Pro Tools Guia de referencia Version 5.1 para Macintosh y Windows

Pro Tools 

Guía de referencia 

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Nº de ref. 932708437-00 REV A 01/01 (E)

Índice 

Parte I Introducción 

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 

Las guías de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 

Información sobre compatibilidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 

Registro con Digidesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 

Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

Sistemas con TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 

Interfaces de audio para sistemas TDM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 

Sistemas Pro Tools LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 

Funciones del sistema Pro Tools LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

Grabación en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

Digidesign Audio Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

Sesiones y conceptos de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 

Recursos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 

Conceptos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 

Capítulo 4. Ventanas de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 

La ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 

La ventana Edit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 

La ventana Transport. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 

Índice iii

iv 

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 

Métodos abreviados globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 

Función de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 

Modos del teclado numérico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 

Parte II Sesiones y pistas 

Capítulo 6. Sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 

Inicio del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 

Configuración del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 

Cambio de motor de reproducción de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 

Cambio del tamaño de búfer de reproducción DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 

Creación de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 

Apertura de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 

Guardar una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 

Creación de plantillas de sesión personalizadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 

Cierre de una sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 

Cierre de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 

Sesiones compartidas entre Pro Tools TDM y Pro Tools LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 

Capítulo 7. I/O Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 

Introducción a I/O Setup y rutas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 

Cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 

Creación y edición de rutas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 

Archivos de configuración de E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 

Salida, medidores, audición y orden de rutas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 

Pro Tools Guía de referencia

Capítulo 8. Pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 

Creación de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 

Ocultar pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 

Asignación de entradas y salidas a pistas de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 

Asignación de voces y prioridad de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 

Configuración de canales MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 

Aislamiento y silenciamiento de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 

Desactivación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 

Ajuste de ancho de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 

Codificación de pistas mediante colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 

Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 

Capítulo 9. Importación y exportación de audio y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 

Importación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 

Importación de pistas desde otras sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 

Carga de archivos de audio mediante arrastre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 

Exportación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 

Transferencia de audio desde CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 

Calidad de conversión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 

Exportación de sesión como texto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 

Importación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 

Exportación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 

Capítulo 10. Gestión de archivos y compatibilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 

Localización de archivos de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 

Compatibilidad con archivos WAV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 

Compatibilidad con Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 

Creación de sesiones compatibles con Mac y PC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 

Índice v

vi 

Parte III Grabación 

Capítulo 11. Configuración de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 

Conexiones de entrada y niveles de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 

Activación de pistas para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 

Modos de supervisión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 

Supervisión de latencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 

Low Latency Monitor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 

Nombres de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 

Asignación de disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 

Asignación de espacio para grabación en el disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 

Modos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 

Grabación con el clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 

Capítulo 12. Grabación básica de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 

Grabación de una pista de audio mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 

Grabación de una pista de audio estéreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 

Grabación de varias pistas de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 

Modo de pausa de grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 

Grabación de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 

Grabación de audio mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 

Grabación de bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 

Audición de tomas de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 

Capítulo 13. Grabación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 

Activación de dispositivos de entrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 

MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 

MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149 

Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 

Espera de nota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 


Modos MIDI Merge y MIDI Replace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 

Grabación de una sola pista MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 

Grabación de varias pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 

Pinchar para grabar MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 

Grabación de bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 

Grabación de información exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 

Capítulo 14. Grabación avanzada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 

Uso de QuickPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 

Grabación desde una fuente digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 

Parte IV Edición 

Capítulo 15. Nociones básicas de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 

Edición en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 

Material de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 

Presentación de tiempos y nombres de región. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 

Regiones de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 

Regiones MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 

Listas de reproducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 

Lista de regiones Audio y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 

Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 

Ventana Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 

Reglas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 

Escala de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 

Temporización basada en ticks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 

Índice vii

viii 

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 

Reproducción de pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 

Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 

Herramienta de búsqueda de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 

Separación de selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 

Selección de material de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 

Reproducción de selecciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción. . . . 214 

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 

Creación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 

Anulación de una separación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 

Colocación de regiones en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 

Herramienta de recorte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 

Deslizamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 

Nudge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 

Cuantificación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 

Bloqueo de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 

Comandos de Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 

Comando Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 

Comando Merge Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 

Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 

Capítulo 18. Edición avanzada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243 

Sustitución de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243 

Comando Repeat Paste To Fill Selection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 

Comando Compress/Expand Edit To Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 

Herramienta de recorte Time. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 


Capítulo 19. Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 

Uso de fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257 

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259 

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260 

Capítulo 20. Gestión de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263 

Comando Consolidate Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 

Gestión de regiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 

Capítulo 21. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 

Eventos de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 

Tempo predeterminado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272 

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272 

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276 

Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278 

Marcadores y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286 

Capítulo 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 

Acerca de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291 

Definición de una selección a la que aplicar Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292 

Detección de transitorios con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 

Separación y ajuste de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 

Beat Detective y el modo Collection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300 

Índice ix

x 

Parte V Edición MIDI 

Capítulo 23. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 

Inserción de notas MIDI con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307 

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311 

Cambios de programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313 

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316 

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 

Capítulo 24. MIDI Operations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322 

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323 

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328 

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330 

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 

Capítulo 25. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 

MIDI Event List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 

Edición en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 

Parte VI Mezclas 

Capítulo 26. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343 

Flujo de señal de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343 

Vistas de E/S, envíos e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 

Entrada de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349 

Salida de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349 


Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351 

Ventanas Output para pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355 

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 

Conceptos acerca de mezclas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364 

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366 

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367 

Capítulo 27. Módulos adicionales e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369 

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373 

Ventana Plug-In. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374 

Inserciones de E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379 

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380 

Capítulo 28. Automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383 

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383 

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384 

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386 

Sección Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389 

Vista de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392 

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393 

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397 

Eliminación de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398 

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399 

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400 

Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401 

Escritura de automatización en el principio, fin o en toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . 408 

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410 

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411 

Capítulo 29. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415 

Grabación en pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417 

Bounce To Disk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418 

Bounce Options. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419 

Grabación de una submezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427 

Reducción de mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428 

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429 

Índice xi

xii 

Parte VII Sonido envolvente 

Capítulo 30. Conceptos de sonido envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433 

Formatos de mezcla y formatos envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433 

Formatos de mezcla de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434 

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434 

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436 

Formatos y terminología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437 

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440 

Capítulo 31. Configuración Pro Tools para modo envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443 

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443 

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444 

Orden de rutas, medidores, salida y ruta de audición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448 

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449 

Capítulo 32. Pistas multicanal y dirección de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451 

Iniciación rápida en multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451 

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452 

Dirección de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454 

Rutas en mezclas en modo envolvente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458 

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . 460 

Capítulo 33. Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente . . . . . . . . . . . . . 463 

Introducción al panorámico de audio envolvente Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463 

Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464 

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465 

Controles de panorámico de audio envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466 

Modos de panorámico de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468 

Atenuadores LFE en panorámicos de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471 

Divergence y center % . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472 

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474 


Parte VIII Sincronización 

Capítulo 34. Conceptos de sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477 

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477 

Aspectos de la sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477 

Sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478 

Formatos de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480 

Trabajo con material procedente de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482 

Capítulo 35. Sincronización de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487 

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487 

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488 

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491 

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491 

Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494 

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495 

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools en Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496 

Sincronización de un secuenciador a Pro Tools en Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498 

Uso de MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499 

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501 

Sincronización de Pro Tools con un secuenciador compatible con OMS mediante MMC . . . . . 503 

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505 

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506 

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509 

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510 

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511 

Capítulo 36. Trabajo con películas QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515 

Acerca de QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515 

Requisitos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517 

Opciones de calidad de reproducción de películas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517 

Importación de una película QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518 

Configuración del tiempo de inicio de película: desfase de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520 

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521 

Importación de audio QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522 

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524 

Índice xiii

xiv 

Parte IX Menús de Pro Tools 

Capítulo 37. Menú File . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527 

Capítulo 38. Menú Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533 

Capítulo 39. Menú AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539 

Capítulo 40. Menú MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541 

Capítulo 41. Menú Movie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547 

Capítulo 42. Menú Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551 

Capítulo 43. Menú Setups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555 

Capítulo 44. Menú Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569 

Capítulo 45. Menú Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573 

Apéndice A. Retrasos de mezclas causados por DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579 

Apéndice B. Mezclas TDM y uso de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583 

Apéndice C. Solución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593 

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597 

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605 


Parte I: Introducción 

1

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 

Bienvenido a Pro Tools®. Pro Tools integra audio 

digital de multipista y funciones de secuenciador 

MIDI, y esto proporciona todo lo necesario para 

grabar, organizar, editar, mezclar y crear copias 

maestrasde música con calidad profesional. 

Las guías de Pro Tools 

El sistema Pro Tools incluye las guías siguientes: 

Guías de instalación de Pro Tools. Instrucciones 

para la instalación del software y hardware 

Pro Tools y la conexión del estudio. 

Guía de referencia de Pro Tools. Instrucciones 

acerca de la creación de sesiones, grabación, 

edición y mezclas con Pro Tools. 

Guía de módulos adicionales DigiRack. 

Instrucciones sobre el uso de los módulos 

adicionales DigiRack para el procesamiento de 

audio en tiempo real y basado en archivo en 

Pro Tools. 

Guía de superficies de control MIDI Pro Tools. 

Instrucciones sobre el funcionamiento de 

Pro Tools con varias superficies de control MIDI. 

Tarjetas de métodos abreviados de teclado (sólo 

sistemas TDM). Distintas tarjetas para 

Macintosh y Windows que muestran la lista del 

gran número de métodos abreviados de teclado 

que no aparecen en los menús de Pro Tools. 

Se incluyen versiones en línea en formato PDF 

de las tarjetas de métodos abreviados de teclado 

para los sistemas Pro Tools LE. 

Convenciones utilizadas en estas 

guías 

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones 

que se muestran a continuación para indicar la 

selección de menús y los comandos con teclas: 

: 

Convención Acción 

File > Save Session Elija Save Session en el 

menú File 

Control+N Mantenga pulsada la 

tecla Control mientras 

pulsa la tecla N. 

Para llamar la atención sobre información 

importante, se utilizan los siguientes símbolos: 

Sugerencias para sacar el máximo partido 

del sistema Pro Tools. 

Avisos importantes con información que 

puede afectar a los datos de la sesión de 

Pro Tools o al rendimiento del sistema 


Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

4 

Métodos abreviados útiles del teclado o el 

ratón. 

Referencias cruzadas que hacen referencia 

a secciones relacionadas de las guías de 


Elegir y Seleccionar 

Los verbos "elegir" y "seleccionar" son muy a 

menudo sinónimos en lenguaje conversacional. 

Pero, en esta guía, se hace una distinción entre 

los dos términos. 

Seleccionar. Cuando se le pida que seleccione 

algo, aquello que ha seleccionado permanece 

seleccionado. Es el caso de las opciones de los 

cuadros de diálogo y elementos de menú que 

activan o desactivan una opción. 

Elegir. Cuando se le pida que elija algo, se realiza 

la acción una sola vez. Es el caso de la mayoría 

de los comandos de menú, que realizan la 

acción elegida sólo una vez. 

Pro Tools Guía de referencia 

Información sobre 

compatibilidad 

Digidesign sólo puede asegurar la 

compatibilidad del hardware y software 

probados y aprobados por Digidesign. Para 

obtener una lista de ordenadores, sistemas 

operativos y dispositivos de otros fabricantes 

que Digidesign considera adecuados, consulte la 

información actualizada sobre compatibilidad 

en la página Web de Digidesign: 

www.digidesign.com/compato/ 

Registro con Digidesign 

Asegúrese de rellenar y devolver la tarjeta de 

registro incluida en Pro Tools. Los usuarios 

registrados tienen derecho a un año de 

asistencia técnica gratuita y recibirán 

actualizaciones de software periódicas y 

notificaciones de actualización.

Capítulo 2: Configuraciones del 

sistema Pro Tools 

Sistemas con TDM 

Los sistemas Pro Tools con TDM están 

disponibles en las configuraciones siguientes: 

Pro Tools 24 MIX 

En un sistema principal se incluye lo siguiente: 

• Tarjeta MIX Core 

• Software Pro Tools 

• Interfaz de audio Digidesign 

(se vende por separado) 

Pro Tools 24 MIXplus 


• Tarjeta MIX Core 

• Tarjeta MIX Farm 




Pro Tools 24 


• Tarjeta de audio d24 

• Tarjeta DSP Farm 




Interfaces de audio admitidas 

Con los sistemas Pro Tools TDM se pueden usar 

las interfaces de audio siguientes: 

◆ Las interfaces de audio 888/24 I/O y 

882/20 I/O (así como las 888 I/O y 882 I/O) 

funcionan con los sistemas Pro Tools 24 

MIX/MIXplus y Pro Tools 24. 

◆ La interfaz de audio 1622 I/O funciona con los 

sistemas Pro Tools 24 MIX/MIXplus y Pro Tools 24. 

◆ La interfaz ADAT Bridge I/O funciona con los 

sistemas Pro Tools 24 MIX/MIXplus y Pro Tools 24. 

El rendimiento del sistema Pro Tools depende 

de factores tales como la velocidad del 

procesador, la cantidad de memoria del sistema 

y el rendimiento del disco duro. Para obtener 

información actualizada sobre compatibilidad 

y requisitos del sistema, póngase en contacto 

con el distribuidor de Digidesign o visite la 

página Web de Digidesign. 

Capítulo 2: Configuraciones del sistema Pro Tools 5

6 

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM 

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de voces 

de cada tipo de sistema Pro Tools TDM. El término voz virtual se refiere al número máximo de pistas 

de audio que pueden compartir las voces disponibles en el sistema. Los sistemas Pro Tools con TDM 

pueden abrir sesiones con hasta 128 pistas de audio; sin embargo, cualquier pista de audio que supere 

el límite de voz virtual del sistema se configurará automáticamente en Voice Off. 

Todos los sistemas Pro Tools con TDM proporcionan un total de 64 buses de mezcla internos. Los 

sistemas TDM también proporcionan 5 inserciones y 5 envíos por pista, siempre que las admita la 

capacidad DSP del sistema. 

Tabla 1. Reproducción de audio, grabación y límites de voces virtuales del sistema Pro Tools TDM 

Tipo de sistema principal 

Interfaces de audio para sistemas TDM 

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de entrada y de salida de las diferentes 

interfaces de audio para los sistemas Pro Tools con TDM. En los sistemas TDM expandidos, las 

interfaces de audio se pueden combinar para obtener hasta 72 entradas y salidas de audio. 


Voces (pistas mono de 

reproducción simultánea) 

Pistas mono de 

reproducción simultánea 

Pro Tools 24 MIX/MIXplus 32 o 64 32 o 64 86 

Pro Tools 24 32 32 43 

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio Pro Tools 

Tipo de interfaz Número de canales E/S 

Conversión 

A/D 

Conversión 

D/A 

Voces virtuales 

E/S digital 

888/24 I/O 8 entradas/8 salidas 24 bits 24 bits 24 bits 

882/20 I/O 8 entradas/8 salidas 20 bits 20 bits 24 bits 

888 I/O 8 entradas/8 salidas 18 bits 18 bits 24 bits 



ADAT Bridge I/O 16 entradas/16 salidas 24 bits 24 bits 24 bits

Sistemas Pro Tools LE 

Los sistemas Pro Tools basados en LE están 

disponibles en las configuraciones siguientes: 

Digi 001 

Un sistema Digi 001 incluye: 

• Tarjeta Digi 001 PCI 

• Caja de E/S Digi 001 

• Software Pro Tools LE 

Funciones del sistema Pro Tools LE 

Digi ToolBox XP 

Un sistema Digi ToolBox incluye: 

• Tarjeta Audiomedia III 

• Software Pro Tools LE 

La capacidad total de procesamiento de 

un sistema Pro Tools basado en LE 

depende de la potencia de procesamiento 

del ordenador. Para obtener información 

actualizada sobre compatibilidad y 

requisitos del sistema, póngase en 

contacto con el distribuidor de Digidesign 

o visite la página Web de Digidesign. 

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y 

salida de cada sistema Pro Tools basado en LE. El número de pistas de audio mono de todos los 

sistemas Pro Tools LE se limita a 24. Si abre una sesión Pro Tools que contiene más de 24 pistas de 

audio mono en un sistema basado en LE, sólo se abrirán las pistas de audio asignadas a las 24 primeras 

voces; si guarda la sesión con Pro Tools LE, sólo se guardarán las 24 primeras pistas, el resto se 

perderán. 

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan un total de 16 buses de mezcla internos. Pro Tools LE 

también proporciona hasta 5 inserciones y 5 envíos por pista; esto depende de la capacidad de 

procesamiento del ordenador. 

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE 

Tipo de 

sistema 

Pistas mono de 

reproducción 

simultánea 

Número de canales de 

grabación/reproducción 

Digi 001 24 hasta 18 entradas/18 

salidas 

Audiomedia III 24 hasta 4 entradas/4 

salidas 

Conversión 

A/D 

Conversión 

D/A 

E/S 

digital 

24 bits 24 bits 24 bits 

18 bits 18 bits 24 bits 

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools LE 

y Pro Tools TDM, véase "Sesiones compartidas entre Pro Tools TDM y Pro Tools LE" en la página 61. 

Capítulo 2: Configuraciones del sistema Pro Tools 7

8 


Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 

En este capítulo se ofrece una descripción 

general de conceptos imprescindibles de audio 

digital, MIDI y procesamiento de señales 

digitales, así como una introducción de estos 

mismos conceptos en Pro Tools. 

Grabación en disco duro 

La grabación en cinta es un medio lineal; para 

oír la grabación en un punto determinado, debe 

rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para 

reorganizar o repetir material en un sistema 

lineal, debe volver a grabarlo. 

La grabación en disco duro es un medio no lineal 

(o de acceso directo) en el que puede ir a 

cualquier punto de la grabación sin tener que 

rebobinar o avanzar rápido. 

Los sistemas no lineales tienen varias ventajas. 

Puede reorganizar con facilidad o repetir partes 

de una grabación ordenando al disco duro que 

lea las partes de una grabación en distinto 

orden. Además, esta reorganización es no 

destructiva, es decir, el material grabado original 

no se altera. 

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal 

que permite reorganizar y mezclar material 

grabado de manera no destructiva. 

Digidesign Audio Engine 

Al iniciar Pro Tools se abre en segundo plano, de 

forma automática, una aplicación llamada DAE. 

DAE (Digidesign Audio Engine) es el sistema 

operativo en tiempo real de Digidesign para los 

sistemas de grabación digital. Al instalar 

Pro Tools, DAE se instala automáticamente en el 

sistema. 

De la misma manera que el sistema operativo de 

un ordenador proporciona los cimientos para 

los programas que se ejecutan en el ordenador, 

DAE ofrece la mayoría de las funciones de 

grabación en disco duro, procesamiento de 

señales digitales, automatización de mezcla y 

MIDI que requiere Pro Tools y otros productos 

de Digidesign y sus desarrolladores asociados. 

Pro Tools también saca provecho del procesador 

principal del ordenador con el que comparte 

ciertas tareas y procesos. El rendimiento lo 

determina el sistema y la configuración del 

motor de reproducción. 

Véase también "Recursos del sistema" en 

la página 13. 

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 9

10 

Motor de reproducción 

Todos los sistemas Pro Tools permiten elegir el 

motor de reproducción para una sesión en 

cualquier momento. 

Cuadro de diálogo Playback Engine Setup para el 

sistema Pro Tools TDM. 

El cuadro de diálogo Playback Engine Setup 

permite volver a configurar Pro Tools para usar 

un hardware Digidesign distinto y volver a 

asignar ciertos recursos del sistema. Para más 

información, véase "Configuración del sistema" 

en la página 49. 

Sesiones y conceptos de 


Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una 

sesión. En esta sección se explican algunos 

elementos básicos sobre las sesiones. 

Archivo de sesión 

Icono del archivo de sesión Pro Tools 

Un archivo de sesión es el documento que crea 

Pro Tools al iniciar un proyecto nuevo. El archivo 

de sesión contiene asignaciones de todos los 

elementos asociados con un proyecto, entre los 

que se incluyen archivos de audio, información 

MIDI y toda la información de edición y mezcla. 


Puede hacer cambios en la sesión y guardarlos en 

un archivo de sesión nuevo. Permite crear varias 

versiones de un proyecto o hacer copias de 

seguridad del trabajo de edición y mezcla. 

Archivo de audio 

Al grabar audio en una sesión Pro Tools se crean 

archivos de audio. 

Icono de archivo de audio 

Los archivos de audio de cada sesión se guardan en 

una carpeta llamada "Audio Files". Los archivos de 

audio se muestran en las listas de regiones Audio y 

pueden aparecer en una pista. Una sección de un 

archivo de audio se puede definir como una región 

(véase "Regiones y bucles" en la página 11). 

Pistas de audio y MIDI 

Las pistas Pro Tools son los elementos en los que 

se graban y editan datos de audio, MIDI y 

automatización. 

Pistas de audio en la ventana Edit 

Pista MIDI en la ventana Edit 

Las pistas de audio y MIDI se pueden editar en 

regiones para crear bucles, reorganizar secciones 

o canciones completas o montar pistas con el 

material procedente de varias tomas.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o 

de cualquier formato de canales múltiples 

(según el tipo de sistema Pro Tools). 

Regiones y bucles 

Región de audio 

Una región es un trozo de información de audio 

o MIDI que pueden tener datos de 

automatización asociados. Una región puede ser 

un bucle, una melodía de guitarra, un verso de 

una canción, un efecto de sonido, un trozo de 

diálogo o todo un archivo de sonido. En 

Pro Tools, las regiones se crean a partir de audio 

o archivos MIDI y se pueden organizar en listas 

de reproducción de pistas de audio y MIDI. 

Lista de reproducción 

Menú emergente del selector de la lista de 

reproducción 

Una lista de reproducción es un grupo de regiones 

ordenadas en una pista de audio o MIDI. Puede 

mantener varias listas de reproducción de edición 

en una sola pista. Esto permite montar versiones 

distintas en una sola pista de audio o MIDI y elegir 

una con un menú emergente en la pista. 

En las pistas de audio, una lista de reproducción 

informa al disco duro sobre los archivos de audio 

que tiene que leer y en qué orden. El uso de varias 

copias de una región de audio en una lista de 

reproducción permite repetir una sección de una 

grabación sin utilizar espacio de disco adicional. 

Una lista de reproducción puede estar 

compuesta por una sola región o muchas 

regiones separadas. Puede estar formada por 

elementos parecidos, como regiones de varias 

tomas distintas de un solo, o elementos 

diferentes, como varios efectos sonoros. 

Canal 

El término canal se usa para describir varios 

componentes relacionados de un sistema 

Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a 

una entrada o salida física del sistema Pro Tools. 

7 

5 

3 

1 

7 

5 

3 

1 

5/6 1/2 

5/6 1/2 

ANALOG OUTPUT ANALOG INPUT AES/EBU OUTPUT AES/EBU INPUT 

8 

6 

4 

2 

8 

6 

4 

2 

7/8 3/4 

7/8 3/4 

Vista posterior de la interfaz 888/24 I/O 

Por ejemplo, una interfaz de audio 888/24 I/O 

proporciona ocho canales de entrada y salida 

analógica a un sistema con TDM. Un sistema 

Digi 001 proporciona hasta 18 canales de 

entrada y salida a un sistema Pro Tools LE. 

Computer 1 

Computer 2 

8 CH Mode 

2 x 4 CH Mode 

S/PDIF S/PDIF 

IN OUT 

Tira de canal en la ventana Mix 

SLAVE CLOCK SLAVE CLOCK 

IN 

OUT 


12 

El segundo uso del término canal se refiere a una 

tira de mezclador en la ventana Mix de 

Pro Tools. El término tira de canal se refiere a la 

tira de mezclador de cualquier pista (pista de 

audio o MIDI, entrada auxiliar o atenuador 

principal) en una sesión. 

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen 

controles parecidos, pero con efectos distintos. 

Por ejemplo, los atenuadores de tira de canal de 

audio y entrada auxiliar controlan el mezclador 

Pro Tools, mientras los atenuadores de tira de 

canal MIDI envían datos de volumen MIDI 

(controlador MIDI 7). 

Dirección de señales 

Pro Tools ofrece controles de mezclas y 

dirección de señales basados en software. Entre 

estos se incluyen la ventana Mix y sus 

conmutadores y atenuadores parecidos a los de 

una consola, inserciones, envíos y módulos 

adicionales. 

Ejemplo de dirección de señales 

Una tarea de dirección de señales habitual 

consiste en submezclar varias pistas en una sola 

tira de canal para compartir procesos y control 

de niveles. El ejemplo siguiente muestra tres 

pistas de batería submezcladas en una salida 

auxiliar estéreo. 


Salidas a la 

ruta de bus 

estéreo 

El término canal también describe un 

aspecto distinto del funcionamiento 

MIDI. Véase "Recursos del sistema" en la 

Pistas de audio Entrada auxiliar 

página 13. Submezclas en una entrada auxiliar 

Módulo 

adicional 

estéreo 

Entrada desde 

la ruta de bus 

estéreo 

Salida a una 

ruta de salida 

estéreo 

Las opciones de dirección de señales incluyen 

las siguientes: 

Controles de E/S de pista. El tipo más básico de 

dirección de señales es la entrada y salida de 

pista. Es necesario que una pista tenga una ruta 

de entrada asignada para grabar audio y una ruta 

de salida asignada para que sea audible a través 

de una salida de hardware. 

Entradas auxiliares y atenuadores principales. 

Las entradas auxiliares son pistas que se pueden 

usar como retornos, submezclas y controles por 

bus. Los atenuadores principales se usan como 

controles de nivel por bus y salida. Las entradas 

auxiliares y los atenuadores principales pueden 

tener inserciones o módulos adicionales. 

Envíos. Los envíos dirigen audio a buses internos 

para enviar a otras pistas en Pro Tools o a salidas 

de hardware.

Módulos adicionales e inserciones. Los módulos 

adicionales y las inserciones de hardware 

procesan audio en la pista asociada. El 

procesamiento del módulo adicional se realiza 

en su totalidad en Pro Tools. Las inserciones de 

hardware utilizan entradas y salidas de la 

interfaz de audio para dirigir inserciones de 

forma tradicional a (y desde) efectos externos y 

otros dispositivos. 

Rutas. Pro Tools permite definir rutasque 

asignan nombre y personalizan entradas de 

audio, salidas, buses e inserciones. Puede 

personalizar las rutas Pro Tools en el cuadro de 

diálogo I/O Setup. Véase el Capítulo 7, "I/O 

Setup" para más información. 

Formatos de mezclas. Las sesiones incluyen 

combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas 

e inserciones de formato mono, estéreo y canales 

múltiples. (sólo Pro Tools MIX y MIXplus 

admiten los formatos de canales múltiples). 

Recursos del sistema 

La contabilización de pistas, el procesamiento 

de módulos adicionales, las opciones de rutas de 

señales y dirección y la disponibilidad de voces 

se encuentran limitadas por los recursos 

combinados disponibles desde el ordenador 

principal y el hardware Pro Tools. 

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y 

conservar los recursos para maximizar el 

rendimiento del sistema. Al trabajar con 

sesiones y pistas Pro Tools, se puede beneficiar 

de las funciones siguientes para aumentar la 

eficacia de DSP y otros recursos. 

◆ La configuración de uso del sistema permite 

equilibrar la distribución del trabajo entre el 

ordenador y cualquier hardware de audio 

Digidesign. Véase "Motor de reproducción" en la 

página 10. 

◆ La conmutación de los modos activo e 

inactivo permite activar (on) y desactivar (off) 

ciertos elementos de forma selectiva. Permite 

asignar DSP y otros recursos cuando se forman 

listas de reproducción, pistas y mezclas. Véase 

"Elementos activos e inactivos" en la página 13. 

◆ Los sistemas Pro Tools con TDM ofrecen 

opciones de voces flexibles para las pistas de 

discos. Para más información sobre la gestión de 

voces y las opciones, véase "Pistas virtuales y 

prioridad de pistas" en la página 86. 

Elementos activos e inactivos 

Es posible configurar las entradas, salidas, 

inserciones, cadenas laterales, módulos 

adicionales y pistas en modo activo o inactivo 

para gestionar DSP y recursos de intervalo de 

tiempo disponibles. Además, Pro Tools hará que 

todas las aplicaciones pasen al modo inactivo si 

no hay recursos suficientes o no se pueden 

obtener. 

En modo activo, los elementos están activados y 

en funcionamiento. 

En modo inactivo, los elementos están: 

• Silenciados 

• "Apagados", sin consumir DSP, mezclador o 

recursos del sistema asociados (esto permite 

disponer de estos recursos para otros usos en 

la sesión) 

• Guardados, incluidos medios asociados, 

voces, asignaciones de rutas de señales, 

asignaciones de inserciones, datos de 

automatización, niveles y otros parámetros 


14 

Entre los elementos de Pro Tools que admiten 

los modos activo e inactivo se incluyen los 

siguientes: 

◆ Pistas de audio, entradas auxiliares y 

atenuadores principales (sólo sistemas TDM) 

◆ Entradas y salidas de pistas 

◆ Envíos 

◆ Entradas de cadenas laterales 

◆ Módulos adicionales 

◆ Inserciones de hardware 

◆ Rutas (en toda la sesión) 

Las pistas MIDI no pueden estar en modo 

inactivo. 

Elementos inactivos y recursos 

Los distintos elementos afectan a los recursos 

disponibles del sistema de maneras específicas. 

Módulos adicionales. Cuando un módulo 

adicional está inactivo en una pista, se puede 

disponer de su DSP para otro módulo adicional 

y para procesamiento. Se puede aplicar el modo 

inactivo de forma manual, o automática, para 

las asignaciones de los módulos adicionales 

(véase "Modo inactivo automático y manual" en 

la página 14). 

Rutas y asignaciones de rutas. Cuando una ruta 

o una asignación de ruta está inactiva, se puede 

disponer de sus recursos de mezclas para dirigir 

otras señales en la sesión. Se puede aplicar el 

modo inactivo de forma manual, o automática, 

para las rutas y asignaciones (véase "Modo 

inactivo automático y manual" en la página 14). 

Pistas . (sólo sistemas TDM) Cuando una pista 

de audio, una entrada auxiliar o un atenuador 

principal están en modo inactivo, también lo 

estarán sus módulos adicionales, inserciones, 

envíos y asignaciones E/S. 


Visualización de los elementos 

inactivos 

Cuando los elementos están inactivos, los 

nombres aparecen en cursiva y el fondo aparece 

en gris oscuro. Si una pista está inactiva (sólo 

sistemas TDM), toda la tira de canal se oscurece. 

Activo Módulo adicional inactivo 

Pista inactiva 

Elementos activos e inactivos y pistas 

Modo inactivo automático y manual 

Los modos activo e inactivo son las opciones 

adecuadas para la transferencia de sesiones y 

gestión de los recursos del sistema. Pro Tools 

proporciona conmutación automática y manual 

del modo inactivo. Se puede aplicar el modo 

inactivo (o activo) a los elementos de forma 

manual al gestionar, de forma selectiva, los 

recursos del sistema mientras se edita o mezcla. 

Elementos inactivos de forma automática 

Al abrir una sesión, es posible que no se 

disponga de todas las rutas de señal, módulos 

adicionales o interfaces de audio usadas en la 

sesión tal como se definieron en el sistema

actual. En este caso, la sesión se abrirá como se 

guardó por última vez. Los elementos no 

disponibles, o que no se pueden cargar debido a 

una falta de recursos, se pondrán en modo 

inactivo. 

Conmutación del modo inactivo manual 

Puede aplicar los modos activo o inactivo de 

forma manual para gestionar los recursos del 

sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá 

disponer de sus elementos asociados en 

cualquier parte de la sesión. 

A continuación, se muestran instrucciones 

básicas para aplicar el modo inactivo a los 

elementos de forma manual. En la Guía de 

referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones 

sobre cómo aplicar el modo inactivo a un 

elemento. 

Para alternar un elemento entre los modos activo 

e inactivo: 

■ Mantenga pulsadas las teclas 

Comando+Control (Macintosh) o 

Control+Inicio (Windows) y haga clic en el 

elemento. 

Puede acceder a todas las pistas o a las 

seleccionadas con teclas modificadoras estándar 

Pro Tools (Opción y Opción+Mayús en 

Macintosh; Alt y Alt+Mayús en Windows). Las 

entradas de cadenas laterales admiten 

conmutación directa activa e inactiva, pero no 

se puede acceder a todas ellas o a las 

seleccionadas. 

Conceptos MIDI 

MIDI (Musical Instrument Digital Interface, 

interfaz digital para instrumentos musicales) es 

un protocolo de comunicación para instrumentos 

musicales. Este estándar permite conexiones entre 

una variedad de dispositivos de distintos 

fabricantes. Entre los ejemplos de equipos 

compatibles con MIDI se encuentran 

sintetizadores, módulos de sonido, cajas de 

ritmos, bastidores de interconexión, procesadores 

de efectos, interfaces MIDI y secuenciadores. 

Los dispositivos MIDI se componen de conectores 

DIN de 5 patillas denominados IN, OUT y THRU. 

El puerto MIDI OUT transmite mensajes, el 

puerto MIDI IN los recibe y MIDI THRU emite el 

eco de lo que se recibe del puerto IN. Los 

dispositivos MIDI se conectan con cables MIDI 

que se pueden obtener en la mayoría de las 

tiendas de música. 

eco emitido desde IN 

Flujo de señal MIDI 

No todos los dispositivos poseen los tres 

puertos MIDI (IN, OUT y THRU). 

Un sólo cable MIDI puede transmitir un grupo 

separado de mensajes para cada uno de los 16 

canales. Los 16 canales corresponden a 

diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples 

en un sólo dispositivo (si el dispositivo es 

multitímbrico). Cada canal representa un sonido 

discreto de instrumento; por ejemplo, bajo en el 


16 

canal 1, piano en el canal 2 y batería en el 

canal 10. Al igual que una grabadora de cintas 

multipista, un secuenciador MIDI puede grabar 

arreglos complejos (incluso usando un sólo 

teclado multitímbrico). 

Terminología MIDI 

Éstos son algunos términos básicos MIDI: 

Interfaz MIDI. Hardware que permite al 

ordenador conectarse a los dispositivos MIDI y 

comunicarse con ellos. 

Dispositivo MIDI. Cualquier teclado, módulo de 

sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que 

envía o recibe información MIDI. 

Controlador MIDI. Cualquier dispositivo MIDI 

que transmite información de ejecución MIDI. 

Entre ellos se encuentran teclados, 

controladores de guitarra MIDI, instrumentos 

de viento MIDI, etc. Los controladores 

transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT. 

Superficie de control MIDI. Cualquier 

dispositivo, como Mackie HUI, que usa una 

conexión MIDI para enviar mensajes de control 

a un programa de software, pero que no suele 

utilizarse para grabar información MIDI. 

Fuente de sonido MIDI. Cualquier instrumento 

MIDI que se reproduce en los arreglos. Las 

fuentes de sonido reciben MIDI de los puertos 

MIDI IN. 

Multitímbrico. La capacidad de reproducir varios 

sonidos de instrumentos diferentes (piano, bajo 

y batería) al mismo tiempo en distintos canales. 

Esto hace posible que una sola fuente de sonido 

MIDI reproduzca la totalidad de los arreglos. 


Canal MIDI. Se pueden transmitir hasta 16 

canales de información de ejecución MIDI a 

través de un sólo cable MIDI. El número del 

canal separa los distintos mensajes; de esta 

manera, las fuentes de sonido pueden recibir los 

mensajes correctos. 

Evento de cambios de programa. Comando 

MIDI que indica a una fuente de sonido el 

parche de sonido que tiene que usar. El 

protocolo MIDI permite elegir entre un rango de 

128 parches. 

Mensaje de selección de banco. Comando MIDI 

que especifica el banco de parches entre los que 

elegir. Muchos dispositivos tienen más de 128 

parches y los mensajes de selección de bancos 

proporcionan el medio de acceso a ellos. 

Control local. Configuración de controlador que 

se encuentra en la mayoría de teclados MIDI que 

les permite reproducir su propia fuente de 

sonido. La desactivación del "control local" 

asegura que la fuente de sonido interna del 

dispositivo sea reproducida por mensajes MIDI 

externos. 

Cuando use Pro Tools, el "control local" debe 

estar desactivado. Cuando el "control local" está 

desactivado, el teclado todavía transmite 

información al puerto MIDI OUT. 

Eventos continuos del controlador. Instrucciones 

MIDI que permiten realizar cambios en tiempo 

real a las notas que están sonando. Entre éstas se 

encuentran la variación de tono, la modulación, 

el volumen, el panorámico de audio y muchas 

más. 

Información exclusiva del sistema. Información 

MIDI que, por lo general, se usa para enviar y 

recuperar información de los parámetros de 

parche para ser almacenada.

Ideas falsas más habituales 

acerca de MIDI 

MIDI no es audio. Los mensajes que viajan a 

través de un cable MIDI son sólo números que se 

traducen en instrucciones específicas. Por 

ejemplo, al pulsar una tecla del teclado MIDI, se 

envía un mensaje al puerto MIDI OUT que 

ordena a otro dispositivo (si está conectado y 

configurado en mismo canal MIDI) que 

reproduzca esa nota en particular. 

CONTROLADOR 

MÓDULO DE SONIDO 

MIDI AUDIO 

MEZCLADOR 

Rutas de señal para instrumentos MIDI 

A AMPLIFICADOR 

Si desea oír el segundo dispositivo (fuente de 

sonido) deberá conectar las salidas de audio a un 

sistema de sonido. Los instrumentos MIDI 

tienen dos rutas de señal, una para audio y la 

otra para MIDI. 

MIDI no permite usar los dispositivos por 

encima de sus funciones. Cada instrumento 

tiene sus propias limitaciones de generación de 

sonido, polifonía y funciones multitímbricas. 


18 


Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de 

ver un proyecto: la ventana Mix y la ventana 

Edit. Pro Tools también permite controlar un 

gran número de funciones desde la ventana 

Transport. En las secciones siguientes se 

explican los elementos principales de estas 

ventanas. 

La ventana Mix 

En la ventana Mix, las pistas aparecen como 

módulos de mezclas con controles para 

inserciones, envíos, asignaciones de entradas y 

salidas, volumen, panorámico de audio, 

activaciones para grabación, modo de 

automatización y aislamiento/silenciamiento. 

En la sección siguiente se explica cada uno de 

estos controles de pistas. 

Para mostrar los controles de entrada/salida, 

inserciones, envíos y comentarios de Pro Tools, 

seleccione Display > Mix Window Shows > All. 

Para alternar entre las ventanas Mix y 

Edit, pulse la tecla Comando+Igual 

(Macintosh) o Control+Igual (Windows) 

en el teclado alfanumérico. 

Lista de pistas Show/Hide 

Lista de pistas Show/Hide 

La ventana contiene todas las pistas de la sesión 

actual. Permite mostrar u ocultar una pista, 

seleccionando o anulando la selección del 

nombre de la misma. Las pistas no activas 

aparecen en cursiva en la lista de pistas 

Show/Hide. 

También se puede usar esta lista para ordenar las 

pistas, arrastrando el nombre de una pista a una 

nueva posición en la lista. El orden de las pistas 

afecta a la prioridad de las voces en los sistemas 

TDM. Véase el Capítulo 8, "Pistas" para más 

información. 

El menú emergente de la parte superior de la 

lista contiene comandos para mostrar u ocultar 

todas las pistas o únicamente las que se 

encuentran seleccionadas en pantalla. 

Capítulo 4: Ventanas de Pro Tools 19

20 

Acerca de grupos y pistas 

mostradas/ocultas 

Si una pista está oculta y forma parte de un 

grupo activado, todas las operaciones de la 

ventana Mix que se realicen en los demás 

miembros del grupo también afectarána la pista 

oculta (con la excepción de las activaciones para 

grabación de audio o MIDI). Si activa las 

opciones de aislamiento, silenciamiento y 

escritura de automatización a una pista 

agrupada, dichas opciones también afectarán a 

los miembros del grupo que estén ocultos. Estas 

opciones no se aplican a las pistas ocultas. 

Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones 

de edición realizadas a los miembros de un 

grupo activo no afectarán a las pistas ocultas que 

sean miembros del grupo activo. 

En sistemas TDM, aunque una pista esté oculta, 

su posición respecto a otras pistas sigue siendo 

relevante para las prioridades de reproducción 

de pistas (véase "Pistas virtuales y prioridad de 

pistas" en la página 86 para más información). 

Lista Mix Groups 

Lista Mix Groups 

La lista Mix Groups muestra todos los grupos de 

la sesión. Si selecciona un nombre de la lista, se 

activa un grupo. Un grupo está activado (los 

miembros están vinculados entre sí para realizar 

mezclas) sólo cuando su nombre se resalta en la 

lista. 


También puede usar esta lista para seleccionar 

pistas agrupadas en pantalla haciendo clic a la 

izquierda de la línea de puntos vertical que se 

encuentra al lado de cada nombre del grupo. El 

menú emergente situado en la parte superior de 

la lista posee comandos que permiten crear, 

eliminar y suspender grupos. Puede vincular 

grupos en las listas Mix Groups y Edit Groups. 

Para más información sobre agrupaciones, véase 

"Agrupación de pistas" en la página 90. 

Pista de audio/tira de canal 

Inserciones 

Envíos 

Entrada/salida 

Modo de automatización 

Grabación/aislamiento/silenciamiento/voz 

Control deslizante de panorámico de audio 

Abre ventana Output 

ID de grupo 

Atenuador de volumen 

Medidor de nivel 

Selector de tipo de pista 

Nombre de pista 

Comentario de pista 

Tira de canal de audio 

Cada pista de audio posee su propio conjunto de 

controles para volumen, panorámico de audio, 

ventana de panoramización y (en sistemas 

TDM) asignación de voces.

Lista de 

pistas 

Show/Hide 

Selector del 

modo de 

automatización 

Botón de la 

ventana Output 

Indicador de 


Lista Mix 

Groups 

Indicador 

AutoMatch 


Vista de 

comentarios 

de pista 

Pista de audio 

estéreo 

Figure 1. Ventana Mix de Pro Tools 

Envío con 

controles de envío 

Pista de 

audio mono 

Entrada 

auxiliar 

Módulo adicional 

en tiempo real 

Atenuador 

principal 

Pista 

MIDI 


inserciones 


envíos 

Vista de E/S 

Botones 

Record, Solo 

y Mute 

Panorámico 

de audio de 

canal 

Volumen 

de canal 

Medidor de 

nivel 


22 

Pista MIDI/tira de canal 

Tira de canal MIDI 

Cada pista MIDI posee su propio conjunto de 

controles para volumen, panorámico de audio, 

activación para grabación, modo de 

automatización, aislamiento, silenciamiento, 

asignación de parches MIDI y asignación de 

canales MIDI. Las pistas MIDI se pueden añadir 

a una sesión con el comando New Track. 

Controles de pista de la ventana 

Mix 

Botón Record 

Botón Solo 

Canal MIDI 


Record/Solo/Mute/Patch 


Panorámico de audio MIDI 

Volumen MIDI 

Medidor de velocidad MIDI 


Selector de modo de automatización 

Selector de voz 

Botón Mute 

Ventana Mix, controles para pistas para audio y MIDI 

Botón Record 

El botón de activación para grabación coloca las 

pistas de audio y MIDI en el modo preparado 

para grabación. Una vez activada una pista para 

grabación, haga clic en los botones de grabación 

y reproducción en la ventana Transport para 

comenzar la grabación. 

Si ha seleccionado la opción Latch Record 

Enable Buttons en la sección Operation de 

Preferences, podrá activar la grabación de más 

de una pista al mismo tiempo haciendo clic en 

el botón Record de cada pista. Si la opción Latch 

Record Enable Buttons no está seleccionada, 

mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace 

clic sobre las pistas para activar varias pistas para 

grabación. 

Modo Record Safe 

Pro Tools ofrece el modo Record Safe que 

desactiva la función de grabación en cualquier 

pista de una sesión. Este modo evita la 

activación de una pista para grabación que no 

desee activar. Para activar o desactivar el modo 

Record Safe, mantenga pulsadas las teclas 

Comando (Macintosh) o Control (Windows) 

mientras hace clic en el botón Record de la pista. 

Botón Solo 

El botón Solo aísla todas las demás pistas para 

que se oiga únicamente la pista seleccionada. 

Pueden aislarse varias pistas simultáneamente. 

Si ha seleccionado la opción Latch Solo Buttons 

en la sección Operation de Preferences, podrá 

aislar más de una pista al mismo tiempo 

haciendo clic en el botón Solo en cada pista. Si la 

opción Latch Solo Buttons no está seleccionada, 


clic en varias pistas para aislarlas.

Modo Solo Safe 

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo 

Safe a una pista. Esto impide que la pista se 

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una 

función útil para pistas tales como entradas 

auxiliares utilizadas como retornos de efectos 

(por ejemplo, un envío reverberado), al permitir 

que la pista de efectos permanezca en una 

mezcla aunque se aíslen otras pistas. El modo 

Solo Safe también es útil para proteger la 

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de 

audio. Para activar o desactivar el modo Solo 

Safe, mantenga pulsadas las teclas Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) mientras 

hace clic en el botón Solo de la pista. Repita la 

operación para desactivar el modo Solo Safe de 

una pista. 

Botón Mute 

El botón Mute silencia una pista. Pueden 

silenciarse varias pistas simultáneamente. En 

sistemas TDM, si está seleccionada la opción 

Mute Frees Assigned Voice, el silenciamiento de 

una pista libera las voces. 

allocate its voice to the next highest priority 

virtual track allocated to that voice in your 

session. 


El selector de modo de automatización permite 

elegir el modo de automatización de una pista. 

Una vez activada la opción de escritura de 

automatización de una pista, el inicio de 

reproducción iniciará la escritura de 

automatización (dependiendo del modo que 

haya elegido). Cualquier movimiento de 

automatización realizado en la pista se puede 

reproducir de la misma manera en que se 

ejecutó. 


(sólo sistemas TDM) 

Selector de voz de pista de audio 

En sistemas TDM, el selector de voz se usa para 

configurar la asignación de voces para pistas de 

audio. Es posible asignar pistas a un número de 

voz específico o al modo automático. Cuando la 

asignación de pistas a voces es automática, 

Pro Tools asigna pistas a la siguiente voz 

disponible que está sin usar. La asignación 

automática de pistas a voces es una opción muy 

útil cuando se trabaja con pistas múlticanal 

estéreo, ya que Pro Tools podrá controlar las 

asignaciones de voces para dichas pistas. 

Para asegurarse de que se va a oír una pista, 

asígnela a una voz (o voces) específica. Para 

pistas envolventes estéreo y multicanal, las 

voces aparecen en pares y grupos multicanal. 

Las pistas con voces asignadas tienen prioridad 

sobre las pistas a las que se han asignado voces 

automáticamente. Cuando se asigna más de una 

pista a la misma voz (las voces usadas por otra 

pista aparecen en negrita en el selector de voz), 

la prioridad de la pista viene determinada por la 

posición de la pista en las ventanas Mix o Edit; la 

pista se situará en el extremo izquierdo de la 

ventana Mix o en la parte superior en la ventana 


24 

Edit. La posición de prioridad de las pistas sólo 

es aplicable a las pistas a las que se han asignado 

voces automáticamente. 

Si desea más información acerca de voces y 

prioridad de pistas, véase "Asignación de voces y 


Vista de entrada/salida 

Vista de entradas/salidas en la tira de canal 

La vista de E/S muestra los selectores de entrada y 

salida de las pistas de audio y MIDI. En esta vista 

los dos tipos de pistas muestran los valores de 

volumen y panorámico de audio. Para mostrar la 

vista de E/S, seleccione Display > Mix Window 

Shows (o Edit Window Shows) > I/O View. 

Selector de entrada 

(pistas de entradas de audio y auxiliares) 

‘ 

El selector de entrada permite dirigir cualquier 

entrada de audio o bus interno Pro Tools hacia 

una pista de audio o una pista de entradas 

auxiliares. Las opciones disponibles en el menú 

emergente vienen determinadas por la 

configuración de I/O Setup. Las entradas que 

están siendo usadas por otra pista aparecen en 

negrita en el selector de entrada. 



Selector de entrada de pista de audio 

Selector de salida 

(pistas de audio, entradas auxiliares y 

atenuadores principales) 

Selector de salida Selector de salida de pistas de audio 

Indicador de nivel/cresta/retardo 

Indicador de panorámico de audio 

El selector de salida permite dirigir una pista 

hacia cualquier salida de audio configurada o 

bus interno. Las opciones disponibles en el 

menú emergente vienen determinadas por la 

configuración de I/O Setup. Las salidas que está 

usando otra pista aparecen en negrita en el 

selector de salida. 

Selector de entrada MIDI 

(pistas MIDI) 


Este selector permite seleccionar el dispositivo y 

canal MIDI de los que una pista MIDI está 

recibiendo entrada. Permite configurar 

Pro Tools para que grabe varias pistas MIDI en el 

mismo pase de grabación. Los canales que está 

usando otra entrada de pista aparecen en negrita 

en el selector de entrada MIDI.

Selector de dispositivo/canal MIDI 

(pistas MIDI) 


El selector de dispositivo/canal MIDI permite 

dirigir la pista MIDI a un dispositivo y un canal. 

Los canales que está usando otra salida de pista 

aparecen en negrita en el selector de 

dispositivo/canal MIDI. 

Programa predeterminado 

(pistas MIDI) 

Botón de programa predeterminado en la tira de canal 

El botón de programa predeterminado abre la 

ventana Program Change en la que podrá 

especificar el programa predeterminado para la 

pista. El programa predeterminado de la pista se 

transmite cada vez que la pista se reproduce. 

Indicador de nivel/cresta/retardo de 

canal 

El indicador de nivel en una pista de audio posee 

tres modos: indicador de nivel, de cresta y de 

retardo de canal. Para alternar por los modos, 

mantenga pulsadas las teclas Comando 


hace clic en este botón. 

Indicador de nivel. Muestra el volumen/nivel de 

entrada actuales de una pista que ha 

configurado el atenuador de nivel de pista. 

Indicador de cresta. Funciona como un 

indicador de margen superior basado en el 

último nivel de reproducción de cresta. Para 

restablecer el contador de cresta, haga clic en 

cualquier parte del medidor. Los valores oscilan 

entre +6 dB (señal de nivel más alta) y ∞ 

(ausencia de señal). 

Indicador de retardo de canal. Muestra los 

retardos, en muestras, producidos por cualquiera 

de los módulos adicionales TDM en ese canal. 

Indicador de panorámico de audio 

El indicador de panorámico de audio muestra la 

configuración actual del panorámico de audio 

de una pista. Los valores del panorámico de 

audio oscilan entre (totalmente a la derecha). Los 

controles de panorámico de audio están 

disponibles sólo para pistas estéreo o mono 

dirigidas hacia una salida estéreo. 

Control deslizante de panorámico 

de audio 

El control deslizante de panorámico de audio 

controla el equilibrio de una pista entre el par de 

salida asignado. Sólo aparecerá si está usando 

pistas estéreo o mono dirigidas a una salida 

estéreo. 

El control deslizante de panorámico de audio en 

una pista MIDI sólo es eficaz si está controlando 

un módulo de sonido que admita panorámico 

de audio MIDI. 


26 

Ventana Output 

La ventana Output contiene controles visuales 

para panorámico de audio y volumen de pistas. 

Esta ventana aparecerá de distinta forma según 

sean pistas mono, estéreo y multicanal. Para la 

mezcla multicanal, se encuentra disponible una 

ventana Output de panoramización X/Y. Si desea 

más información acerca de las ventanas Output 

multicanal, véase el Capítulo 33, "Panorámico de 

audio y mezclas en modo envolvente." 

Controles de 

panorámico 


Atenuadores 

de nivel 

Mono Estéreo 

Ventanas Output (pistas mono y estéreo) 

Atenuador de nivel de pista 

El atenuador de nivel de pistas controla el 

volumen de una pista cuando está en modo de 

reproducción y el nivel de supervisión de la pista 

cuando está en modo de grabación. Puede 

vincular los niveles de grabación y supervisión 

seleccionando la opción Link Record and Play 

Faders en la sección Operation de Preferences. 


El atenuador de nivel en una pista MIDI sólo es 

eficaz si está controlando un módulo de sonido 

que admita volumen MIDI. 

Medidor de nivel de pista 

En las pistas de audio, los medidores de nivel 

indican el nivel de la señal que se graba o se 

reproduce desde el disco duro. La luz verde indica 

la existencia de niveles nominales, la amarilla, 

pre-clipping (–6 dB por debajo de la escala 

completa) y la roja, la aparición de clipping. 

Cuando una pista está activada para grabación, 

los medidores indican niveles de grabación. 

Puede configurar los medidores de nivel para 

que indiquen los niveles de pre-atenuador o 

post-atenuador seleccionando o anulando la 

selección en el menú Operations > Pre-Fader 

Metering. Cuando selecciona la opción de 

medición del pre-atenuador, los medidores de 

nivel muestran los niveles independientemente 

de la posición del atenuador. En la opción de 

medición del post-atenuador, los medidores de 

nivel responden a la posición del atenuador. 

Si se produce clipping, el diodo situado en la parte 

superior permanecerá iluminado (rojo). Además, 

los medidores Pro Tools proporcionan una 

función de retención de cresta con tres opciones: 

Para seleccionar una configuración de retención 

de cresta, elija Setups > Preferences, haga clic en 

Display y seleccione una de las opciones Peak 

Hold. 3 Second Peak Hold, Infinite Peak Hold o 

No Peak Hold. 

Puede borrar el clipping de un medidor o un 

indicador de retención de cresta si hace clic en 

cualquier parte del medidor. Para borrar todos 

los medidores, mantenga pulsadas las teclas 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic 

en cualquier medidor. 

En las pistas MIDI, el medidor de nivel muestra 

la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.


Cuando se crean pistas nuevas con el comando 

New Track, se les da un nombre predeterminado 

que se puede cambiar cuando lo desee haciendo 

doble clic en el nombre de la pista o mediante el 

menú File > Rename Selected Tracks. 

Controles de inserción 

Haga clic en el selector de inserción 

para asignar una inserción 

Vista de inserciones en la tira de canal 

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de preatenuador 

por cada pista de audio o entrada 

auxiliar. Las inserciones pueden ser inserciones 

de hardware o módulos adicionales de software. 

Para asignar una inserción, haga clic en el 

selector de inserción situado en la sección de 

inserciones de una pista. 

Controles de envío 

Haga clic en el selector de 

envío para asignar un envío 

Haga clic en el botón de inserción para abrir 

el módulo adicional o la ventana Insert 

Haga clic en el botón de envío 

para abrir la ventana Send 

Vista de envíos en la tira de canal 

Pro Tools ofrece hasta 5 envíos mono o estéreo por 

cada pista de audio o entrada auxiliar para enviar 

señales a procesadores de señal externos o a 

cualquiera de los buses internos Pro Tools. Los 

envíos pueden ser pre-atenuador o post-atenuador. 

Para asignar un envío a una pista, haga clic en el 

selector de envío en la sección de envíos de la pista. 

Los controles de nivel de envío, panorámico de 

audio y silenciamiento se pueden ajustar desde 

la ventana Send o directamente desde la sección 

de envíos de una pista mostrando controles de 

envío individuales. 

Cuando muestre los controles para un envío 

individual, también tendrá la opción de mostrar 

los medidores de nivel de envío. 

Nivel de envío 


de envío 

Vista de comentarios de pista 

La vista de comentarios muestra los comentarios 

introducidos en el cuadro de diálogo de nombre 

y comentarios de pista. También puede escribir 

directamente en la zona de comentarios de cada 

pista cuando se muestre. Para mostrar la vista de 

comentarios, seleccione Display > Mix Window 

Shows (o Edit Window Shows) > Comments 

View. 

La ventana Edit 

Panorámico de envío 

Botón pre/post 

atenuador 

Silenciamiento de envío 

Vista de envíos con controles de envío individuales 

La ventana Edit proporciona una presentación 

de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y 

automatización de mezclas para editar y 

organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix, 

cada pista posee controles para los modos de 

activación para grabación, aislamiento, 

silenciamiento y automatización. 

Para mostrar los controles de entrada y salida, 

inserciones, envíos y comentarios, seleccione 

Display > Edit Window Shows > All. 


Tabulación a transitorios, 

función de métodos 

abreviados de teclado y 

vinculación de selecciones 

28 

Reglas 

Lista de pistas 

Show/Hide 

Pista de audio 

Pista MIDI 

Lista Edit Groups 

Botones de modo 

de edición 

Botones de zoom 

Vista de velocidad MIDI 

Figure 2. Ventana Edit de Pro Tools 


Herramientas de edición 

Área de edición de eventos 

Región seleccionada 

Indicadores de ubicación 

Vista de notas MIDI 

Valores de Grid y Nudge 

Lista de regiones MIDI 

Lista de 

regiones 

Audio 


forma de 

onda de 

audio 



de 

volumen

Controles de pista de la ventana 

Edit 

Botón Record 

Botón Solo 

Botón Record 

Véase "Botón Record" en la página 22. 

Botón Solo 

Véase "Botón Solo" en la página 22. 

Botón Mute 

Véase "Botón Mute" en la página 23. 


Véase "Selector de modo de automatización" en 





Selector de la lista de reproducción 

Selector de modo de 


Botón Mute 


Selector de altura de pista 

Selector de vista de pista 

Controles de pista de la ventana Edit (altura de pista 

mediana) 

Véase "Selector de voz" en la página 23. 

Selector de lista de reproducción 


Las pistas poseen listas de reproducción de edición 

y listas de reproducción de automatización. Puede 

crear cualquier número de listas de 

reproducción de edición para una pista y 

asignarlas haciendo clic en el selector de lista de 

reproducción de la pista y elegir en el menú 

emergente. Cada pista tiene un sólo conjunto de 

listas de reproducción de automatización, según 

el tipo de pista y las asignaciones de envíos o 

módulos adicionales. La lista de reproducción 

de automatización que debe mostrarse se elige 

con el selector de vista de la pista. 



Hay seis opciones de altura de pista para 

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small, 

Medium, Large, Jumbo y Extreme. El aspecto de los 

controles de pista varía con la altura de la pista. 

Podrá ajustar la altura de la pista haciendo clic en 

el selector de altura de pista o en la zona que se 

encuentra a la derecha de los controles de la pista. 


Véase "Nombre de pista" en la página 27. 


30 



La vista de pista de cada pista determina los 

datos mostrados y editados en el área de lista de 

reproducción de pista. 

La opciones de vista de pista para pistas de audio 

son Blocks, Waveform, Volume, Pan, Mute, nivel de 

envío, silenciamiento de envío, panorámico de audio 

de envío, además de otros parámetros de módulo 

adicional que se hayan automatizado. Las pistas 

de audio normalmente se configuran en vista de 

forma de onda excepto cuando se editan datos 

de automatización. 

Las opciones de visualización de pistas de 

entrada auxiliar son Volume, Pan, Mute y otros 

parámetros de módulo adicional que se hayan 

automatizado.. Las opciones de visualización de 

pistas de atenuador principal son Volume y otros 


automatizado. 

Las opciones de visualización de pistas MIDI son 

Blocks, Regions, Notes, Volume, Pan, Mute, 

Velocity, Pitch Bend, After Touch, Program, Sysex y 

cualquier tipo de controlador continuo. Las 

pistas MIDI se configuran normalmente en 

Notes o Regions excepto cuando se editan los 

datos del controlador, cambios de programa o 

eventos exclusivos del sistema. 


Modos de edición, tabulación a 

transitorios, función de métodos 

abreviados de teclado y 

vinculación de selecciones 

Modo de 

edición 

Tabulación a transitorios 

Vinculación de selecciones 

Función de métodos abreviados de teclado 

Botones de modo de edición en la ventana Edit 

Shuffle. Activa el modo de edición Shuffle, que 

restringe la colocación de las regiones para que 

se ajusten unas a otras y se coloquen de extremo 

a extremo. 

Puede pulsar la tecla F1 para activar el 

modo de edición Shuffle y, en Macintosh, 

puede pulsar la tecla Opción+1 en el 

teclado alfanumérico. 

Spot. Activa el modo de edición Spot, lo que 

abre el cuadro de diálogo Spot cuando mueva o 

recorte regiones y notas. El cuadro de diálogo 

Spot permite introducir los valores de inicio, fin 

y duración (en cualquier formato de tiempo) 

para el evento. 


modo de edición Spot y, en Macintosh, 



Slip. Activa el modo de edición Slip, que permite 

mover y recortar regiones y notas libremente. 

Las regiones se pueden colocar con espacios 

entre una y otra o superponiéndolas entre sí. 


modo de edición Slip y, en Macintosh, 


teclado alfanumérico.

Grid. Activa el modo de edición Grid, que limita 

las ediciones y selecciones al valor actual de 

Grid. 


modo de edición Grid y, en Macintosh, 



Tabulación a transitorios. Activa la función de 

navegación a transitorios en formas de onda de 

audio que coloca el puntero antes de la cresta del 

transitorio detectada al pulsar la tecla Tab. 

Función de métodos abreviados de teclado (sólo 

sistemas TDM). Activa la función de métodos 

abreviados de teclado, que ofrece una amplia 

gama de métodos abreviados de una sola tecla 

desde el teclado alfanumérico para edición y 

reproducción. 

Para activar la función de métodos 

abreviados de teclado, pulse 

Comando+Opción+1 (Macintosh) o 

Control+Alt+1 (Windows). 

Vinculación de selecciones. Vincula las 

selecciones de edición y línea de tiempo, lo que 

permite activar los rangos de reproducción y 

grabación seleccionándolos en la lista de 

reproducción de una pista. Cuando no están 

vinculadas, puede realizar selecciones de edición 

sin modificar la selección de línea de tiempo. 

Puede pulsar Mayús+Barra diagonal para 

vincular o desvincular la selecciones de 

edición y línea de tiempo. 

Botones de zoom 

Botón de acercar y alejar 

verticalmente (audio) 

Botón de 

alejar horizontalmente 

Botón de acercar y alejar 

verticalmente (MIDI) 

Botones de zoom en la ventana Edit 

Botón de 

acercar horizontalmente 

Botones de zoom predeterminados 

Acercar y alejar horizontalmente. Acerca y aleja 

todas las pistas horizontalmente. Mantenga 

pulsadas las teclas Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) mientras hace clic en los botones 

acercar o alejar horizontalmente para volver al 

nivel de zoom anterior. 

Al pulsar las teclas Comando(Macintosh) 

o Control (Windows), puede usar las 

teclas de los corchetes para acercar o 

alejar las pistas horizontalmente. 

Botón de acercar y alejar verticalmente (audio). 

Acerca y aleja las pistas de audio verticalmente. 

Mantenga pulsadas las teclas Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic 

en los botones acercar o alejar verticalmente 

para volver al nivel de zoom anterior. 

Cuando pulse las teclas 

Comando+Opción (Macintosh) o 

Control+Alt (Windows), puede usar las 

teclas de los corchetes para acercar o 

alejar verticalmente todas las pistas de 

audio. 

Botón de acercar y alejar verticalmente (MIDI). 

Acerca y aleja las pistas MIDI verticalmente. 



en los botones acercar o alejar verticalmente 

para volver al nivel de zoom anterior. 


32 

Cuando pulse las teclas Comando+Mayús 

(Macintosh) o Control+Mayús 

(Windows), puede usar las teclas de los 

corchetes para acercar o alejar 

verticalmente todas las pistas MIDI. 

Botones de zoom predeterminado. Selecciona los 

valores de zoom horizontal para pistas de audio 

y MIDI. Mantenga pulsadas las teclas Comando 


hace clic en uno de los botones de zoom 

predeterminado para guardar los valores 

actuales de zoom horizontal. 

Mientras pulsa Control (Macintosh) o la 

tecla Inicio (Windows), seleccione un 

valor de zoom predeterminado en el 


En sistemas TDM, con la función de 

métodos abreviados de teclado activado, 

pulse el número de zoom predeterminado 

en el teclado alfanumérico. 

Herramientas de edición 

Herramienta Herramienta en forma de mano 

de recorte 

Herramienta Herramienta de 

de selección búsqueda de audio 

Herramienta 

de zoom 

Herramienta 

inteligente 

Herramientas de edición en la ventana Edit 

Herramienta de zoom. Haga clic o arrastre la 

herramienta de zoom para acercar 

horizontalmente una pista o regla. Pulse 


mientras aplica zoom horizontal y 

verticalmente. 


Herramienta 

de líneas 

Para volver el nivel de zoom previo, pulse la 

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Window) 

mientras hace clic con la herramienta de zoom. 

Para aplicar zoom a una selección para que llene 

la ventana Edit, mantenga pulsadas las teclas 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras 

hace clic en la herramienta de zoom. Para alejar 

la imagen y que todas las regiones sean visibles 

en la ventana Edit, haga doble clic en la 

herramienta de zoom. 

Para seleccionar la herramienta de zoom, 

pulse F5 o Comando+1 (Macintosh) o 

Control+1 (Windows) en el teclado 

alfanumérico. 

Herramienta de recorte estándar. Para modificar 

el tamaño de las regiones o las notas MIDI, 

arrastre o haga clic cerca de los puntos de inicio 

o fin con la herramienta de recorte. Para 

cambiar la dirección del puntero de recorte, que 

determina si el punto de inicio o de fin se ha 

editado, pulse Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows). 

La herramienta de recorte también se puede usar 

para escalar los valores para la velocidad de las 

notas, los eventos del controlador y los puntos 

críticos de automatización. 

Para los sistemas TDM, elija las herramientas de 

recorte en el menú emergente de la herramienta 

de recorte: 

Menú emergente de la herramienta de recorte 

• La herramienta de recorte busca en el material 

de audio para encontrar el punto de recorte 

antes de realizarlo.

• La herramienta de recorte TCE expande o 

comprime audio para que encaje en el rango 

de tiempo. 

Para seleccionar y alternar las tres 

herramientas de recorte, pulse F6 o 

Comando+2 (Macintosh) o Control+2 

(Windows) en el teclado alfanumérico. 

Herramienta de selección. Arrastre con la 

herramienta de selección en la lista de 

reproducción de una pista para realizar una 

selección de edición o en la regla de una base de 

tiempo para una selección de línea de tiempo. 

Para ajustar la duración de una selección, pulse 

la tecla Mayús mientras hace clic o arrastra la 

herramienta de selección. Para extender una 

selección de edición a otras pistas, pulse la tecla 

Mayús mientras hace clic en las pistas deseadas 

con la herramienta de selección. 

Para conmutar temporalmente la herramienta 

de selección por la herramienta de búsqueda de 

audio, pulse Control (Macintosh) o la tecla 

Inicio (Windows). 

Para seleccionar la herramienta de 

selección, pulse F7 o Comando+3 

(Macintosh) o Control+3 (Windows) en el 


Herramienta en forma de mano Time. Use la 

herramienta en forma de mano para seleccionar 

o mover regiones enteras, eventos MIDI y 

eventos de director. Esta herramienta también 

se puede usar para editar e insertar puntos 




con la herramienta en forma de mano para 

eliminar eventos de tempo y compás, 

marcadores y puntos críticos de automatización. 

Elija una de las herramientas del menú 

emergente de la herramienta en forma de mano: 

Menú emergente de la herramienta en forma de mano 

• La herramienta en forma de mano Separation 

separa selecciones en regiones nuevas. 

• La herramienta en forma de mano Object 

(sólo sistemas TDM) permite la selección de 

regiones discontinuas que pueden estar 

incluso en pistas diferentes. 

Para seleccionar y alternar las tres 

opciones de la herramienta en forma de 

mano, pulse F8 o Comando+4 



Herramienta de búsqueda de audio. Arrastre con 

la herramienta de búsqueda de audio para buscar 

hasta dos pistas de audio (derecha para ir hacia 

delante, izquierda para ir hacia atrás). La 

resolución para la herramienta de búsqueda de 

audio la determina el nivel de zoom, y la 

distancia y la velocidad de arrastre determinan la 

velocidad y la duración de la búsqueda de audio. 

Para mejorar la resolución sin utilizar zoom, 

pulse Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras realiza la búsqueda. 

Para seleccionar la herramienta de 

búsqueda de audio, pulse F9 o 

Comando+5 (Macintosh) o Control+5 



34 

Herramienta de líneas. Use la herramienta de 

líneas para insertar notas MIDI, editar las 

velocidades para un rango de notas MIDI, definir 

eventos de automatización y de controlador y 

reparar formas de onda de audio (cuando se 

acercan o alejan del nivel de muestra). 

Pulse Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y el 

lapicero se convierte en una goma de borrar que 

se puede usar para eliminar notas, cambios de 

programa y eventos exclusivos del sistema. 

En el menú emergente de la herramienta de 

líneas, elija una de las cinco formas que se 

pueden usar para afectar a un rango de 

velocidades de nota, eventos de controlador o 

puntos críticos de automatización. 

Menú emergente de la herramienta de líneas 

Para seleccionar y alternar las cinco 

formas de la herramienta de líneas, pulse 

F10 o Comando+6 (Macintosh) o 

Control+6 (Windows) en el teclado 


Herramienta inteligente. La herramienta Smart 

Tool permite usar las herramientas de selección, 

en forma de mano y de recorte, así como crear 

fundidos sin conmutar las herramientas. Según 

la ubicación del puntero en relación con una 

región o nota, la herramienta Smart Tool cambia 

automáticamente a la herramienta apropiada. 

Para más detalles, véase "Uso de la herramienta 

inteligente" en la página 34. 


Para cambiar temporalmente la herramienta 

inteligente por la herramienta de búsqueda de 

audio, pulse Control (Macintosh) o la tecla 

Inicio (Windows). 

Para seleccionar la herramienta 

inteligente, pulse F6+F7o Comando+7 



Uso de la herramienta inteligente 

Con la herramienta inteligente puede acceder de 

manera instantánea a las herramientas de 

selección, en forma de mano y de recorte y 

realizar fundidos y fundidos cruzados. La 

posición del puntero en relación con una región 

o nota o dentro de una lista de reproducción de 

automatización, determina el funcionamiento 

de la herramienta inteligente. 

Herramienta inteligente en la ventana Edit 

Para seleccionar la herramienta inteligente, 

haga clic en su icono situado en la parte superior 

izquierda de la ventana Edit, o pulse F6+F7 (o 

F7+F8). 

La herramienta inteligente en la vista 

de forma de onda 

Fundido de entrada Herramienta 

de selección 

Fundido de salida 

Inicio de 

recorte 

Herramienta en forma de mano 

Fin de 

recorte 

Fundido cruzado 

La herramienta inteligente en la vista de forma de onda

La herramienta inteligente dispone de las 

funciones siguientes cuando se trabaja con 

pistas de audio en las vistas en forma de onda o 

bloques o con pistas MIDI en la vista Regions: 

◆ Para la herramienta de selección, coloque el 

puntero en la mitad superior de la región. 

◆ Para la herramienta en forma de mano, coloque 

el puntero en la mitad inferior de la región. 

◆ Para la herramienta de recorte, coloque el 

puntero cerca del punto de inicio o de fin de la 

región. 

◆ Para un fundido de entrada o un fundido de 

salida, coloque el puntero cerca del punto de 

inicio o de fin de una región de audio, cerca de la 

parte superior. Cuando aparezca el puntero de 

fundido, arrástrelo hacia la región para 

configurar la duración del fundido. El fundido se 

crea automáticamente con la opción Default 

Fade Settings (en la sección Editing de 

Preferences). 

◆ Para un fundido cruzado, coloque el puntero 

entre dos regiones de audio adyacentes, cerca de 

la parte inferior. Cuando aparezca el puntero de 

fundido cruzado, arrástrelo hacia la izquierda o 

la derecha para configurar la duración del 

fundido cruzado. El fundido cruzado se crea 

automáticamente con la opción Default Fade 

Settings (en la sección Editing de Preferences). 

Para conmutar temporalmente de la 

herramienta inteligente a la herramienta 

de búsqueda de audio, pulse Control 

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows). 

La herramienta inteligente en la vista 

de notas 

Inicio de 

recorte 

Herramienta de selección 

Herramienta en 

forma de mano 

La herramienta inteligente en la vista de notas 

Fin de 

recorte 

La herramienta inteligente dispone de las 

funciones siguientes cuando se trabaja con 

pistas MIDI en la vista de notas. 

◆ Para la herramienta de selección, coloque el 

puntero para que no cubra ninguna nota. 

Para obtener la herramienta de selección cuando 

coloqueel puntero sobre las notas, pulse 

Comando (Macintosh) o Control (Windows). 

◆ Para la herramienta en forma de mano, 

coloque el puntero sobre la nota, cerca de la 

parte central. 

Para obtener el recuadro para seleccionar un 

grupo de notas, coloque el puntero de manera 

que no cubra ninguna nota y pulse Comando 

(Macintosh) o Control (Windows). 


puntero cerca del punto de inicio o de fin de la 

nota. 

Para conmutar la herramienta inteligente 

de forma temporal por la de líneas, pulse 

Control (Macintosh) o la tecla Inicio 

(Windows), para la goma de borrar, pulse 

Control+Opción (Macintosh) o Inicio+Alt 



36 

La herramienta inteligente en las vistas 

de automatización y controlador 

Las funciones siguientes están disponibles con 

la herramienta inteligente cuando se trabaja en 

las vistas deautomatización y controlador: 

◆ Para la herramienta de selección, mueva el 

puntero de manera que se coloque en el 75% 

inferior de la lista de reproducción. 

◆ Para la herramienta en forma de mano, pulse 


para insertar puntos críticos. Continúe 

pulsando las teclas Comando(Macintosh) o 

Control (Windows) después de comenzar la 

edición para obtener un control preciso o 

suéltelas si no desea un control tan exacto. 

Pulse las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o 

Control+Mayús (Windows) para limitar el 

movimiento verticalmente. 

◆ Para editar puntos críticos existentes, mueva 

el puntero cerca de un punto crítico y aparecerá 

la herramienta en forma de mano. 

Pulse Mayús para limitar el movimiento 

verticalmente. 


puntero en el 25% superior de la lista de 

reproducción para recortar puntos críticos. Pulse 


después de comenzar el recorte para obtener un 

control preciso. 

La herramienta inteligente con pistas 

estéreo y multicanal 

Cuando use la herramienta inteligente en pistas 

estéreo y multicanal, los canales individuales no 

se pueden editar independientemente. Todas las 

ediciones afectan a todos los canales de manera 

global. 


La conmutación de herramientas para la 

herramienta inteligente en las pistas estéreo y 

multicanal la determina la posición en toda la 

pista y no en los canales individuales. 

Área de edición de eventos 

Indicadores 


Atributos 

de nota 

Tono 

Velocidad de ataque 

Velocidad de liberación 

Área de edición de eventos con información de pistas MIDI 

Start. Muestra el punto de inicio de una región 

o nota seleccionadas o de una selección de 

edición. Para mover el punto de inicio, 

introduzca un valor nuevo en el campo. 

End. Muestra el punto de fin de una región o 

nota seleccionadas o de una selección de 

edición. Para mover el punto de fin, introduzca 

un valor nuevo en el campo. 

Length. Muestra la duración de una región o nota 

seleccionadas o de una selección de edición. Para 

modificar la duración de la región, nota o selección 

de edición, introduzca un valor nuevo en este 

campo. Esta acción moverá más tarde el punto de 

fin para extender la duración al valor nuevo. 

Tono. Muestra el tono (incluido el número de 

octavas) de la nota seleccionada. Para modificar 

el tono, introduzca un valor nuevo en el campo 

o seleccione el campo y reproduzca una nota en 

el controlador MIDI. 

Ataque. Muestra la velocidad de ataque para una 

nota seleccionada. Para modificar la velocidad, 

introduzca un valor nuevo en el campo o 

seleccione el campo y reproduzca una nota en el 

controlador MIDI.

Liberación. Muestra la velocidad de liberación 

para una nota seleccionada. Para modificar la 

velocidad, introduzca un valor nuevo en el 

campo o seleccione el campo y reproduzca una 

nota en el controlador MIDI. 

Pulse la barra diagonal (/) en el teclado 

numérico para seleccionar de forma 

automática el campo Start y navegar de 

un campo a otro. Pulse la tecla Entrar en 

el teclado numérico para aceptar un valor. 

Indicadores de ubicación, valores 

de Grid/Nudge y presentación 

actual del puntero 


Valores de Grid y Nudge 

Valor del puntero 

Ubicación del puntero 

Presentación de la ventana Edit con información de 

pistas MIDI 

Indicadores de ubicación. Muestran la posición 

de reproducción actual en las escalas de tiempo 

de Main y Sub. Para mover el punto de inserción 

de la línea de tiempo a una ubicación diferente, 

haga clic en cualquier campo, introduzca la 

ubicación nueva y pulse Entrar. 

Para cambiar el formato de tiempo para la escala 

de tiempo de Main o Sub, elija una opción del 

menú emergente situado a la derecha de los 

campos. 

Para resaltar el indicador de ubicación 

Main, pulse Entrar en el teclado 

numérico. Pulse el punto (.) para navegar 

por los diferentes campos de tiempo en un 

indicador y pulse Entrar para ir a la 

ubicación nueva. 

Valor de Grid. Define la frontera de la cuadrícula 

usada en el modo de cuadrícula y cuando se 

cuantifican regiones. El valor de Grid, que 

seleccione del menú emergente situado a la 

derecha de este campo, se puede basar en la 

escala de tiempo principal o en cualquiera de los 

otros formatos de tiempo. 

Valor de Nudge. Muestra el valor de tiempo 

usado durante el empuje. El valor de Nudge, que 

se puede basar en la escala de tiempo principal o 

en cualquier formato de tiempo, se puede 

seleccionar en el menú emergente situado a la 

derecha de este campo o introduciendo el valor 

deseado. 

Además de empujar regiones y notas, también 

puede empujar puntos de inicio y fin para 

regiones y notas, puntos de inicio y fin para 

selecciones y contenidos de regiones. Véase 

Capítulo 17, "Trabajo con regiones y 

selecciones." 

Ubicación del puntero. Ofrece información de la 

ubicación actual del puntero. Esta ubicación se 

muestra en el formato de tiempo para la escala 

de tiempo principal. 

Valor del puntero. Ofrece información del valor 

actual del puntero. El tipo de valor mostrado 

depende de la vista de la pista: por ejemplo, 

número de nota para la vista de notas, valor de 

velocidad para la vista de velocidad y valor dB 

para la vista de volumen. 


38 



La lista Edit Groups muestra todos los grupos de 

la sesión. Permite activar o desactivar un grupo, 

seleccionando o anulando la selección del 

nombre de la lista. Un grupo está sólo activado 

(los miembros están vinculados entre sí para 

realizar ediciones) cuando su nombre se resalta 

en la lista. 

También puede usar esta lista para seleccionar 

pistas agrupadas en pantalla haciendo clic a la 

izquierda de la línea de puntos vertical que se 

encuentra al lado de cada nombre del grupo. El 


la lista posee comandos que permiten crear, 

eliminar y suspender grupos. Puede vincular 

grupos en las listas Edit Groups y Mix Groups. 

Para más información sobre agrupaciones, véase 

"Agrupación de pistas" en la página 90. 


Lista de regiones Audio y menú 

emergente 

región 

mono 

región 

estéreo 

región 

seleccionada 

Todas las regiones de audio grabadas, 

importadas o creadas mediante edición 

aparecen en la listas de regiones Audio. Es 

posible arrastrar regiones desde la lista hasta 

pistas y ordenarlas como se desee. 

El menú emergente de la lista de regiones de audio 

(situado en la parte superior de la lista) permite ordenar 

la lista de varias maneras. Podrá seleccionar, 

cambiar el nombre y borrar regiones desde la 

sesión y también importar y exportar audio. 

Lista de regiones MIDI y menú 

emergente 

Todas las regiones MIDI grabadas, importadas o 

creadas mediante edición aparecen en la listas de 

regiones MIDI. Es posible arrastrar regiones desde 

la lista hasta pistas y ordenarlas como se desee. 

El menú emergente de la lista de regiones MIDI 

(situado en la parte superior de la lista) permite 

ordenar la lista de varias maneras. Podrá 

cambiar el nombre y borrar regiones de la sesión 

y también importar MIDI desde este menú.

La ventana Transport 

La ventana Transport se puede configurar para 

que muestre controlesbásicos de transporte, 

contadores y controles MIDI. Los contadores de 

la ventana Transport reflejan los indicadores de 

ubicación en la parte superior de la ventana 

Edit. 

Pre-roll 

Post-roll 

Vuelta a cero 

Online 

Transporte 

principal 

Reproducción 

Rebobinado 

Ida al final 

Detención 

Avance rápido 

Valores de inicio, fin y duración para 

la selección de línea de tiempo 

Ventana Transport con controles de transporte básicos 

Online. Pone a Pro Tools online para que la 

reproducción y grabación se activen mediante 

una fuente de código de tiempo externa. 

Vuelta a cero. Localiza el principio de la sesión. 

Puede pulsar Retorno (Macintosh) o 

Entrar (Windows) en el teclado 

alfanumérico para localizar el principio 

de la sesión. 

Rebobinado. Rebobina desde la ubicación de 

reproducción actual. También puede hacer clic 

repetidamente para rebobinar por incrementos 

(cantidad basada en la escala de tiempo 

principal). 

Con el modo del teclado numérico 

configurado en Transport, puede 

rebobinar pulsando 1. 

Grabación 

Detención. Detiene la reproducción o la 

grabación. 

También puede detener el transporte con los 

métodos abreviados de teclado siguientes: 

• Pulse la barra espaciadora. 

• Con el modo del teclado numérico 

configurado en Transport, pulse 0. 

Reproducción. Inicia la reproducción (si se hizo 

clic primero en el botón de grabación) o la 

grabación desde el punto de inserción de la línea 


Con el transporte detenido, mantenga pulsada 

la tecla Control mientras hace clic en el botón 

de reproducción (Macintosh) o haga clic con el 

botón derecho (Windows) en el botón de 

reproducción para activar el modo de 

reproducción de bucle. Cuando está activado, 

en el botón de reproducción aparece un símbolo 

que representa a un bucle. 

También puede iniciar la reproducción con los 


• Pulse la barra espaciadora. 



Puede reproducir a la mitad de velocidad con los 


• Pulse la tecla Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) mientras hace clic en el 

botón de reproducción. 

• Pulse Mayús+Barra espaciadora. 

Avance rápido. Avanza rápidamente desde el 

punto de inserción de la línea de tiempo. 

También puede hacer clic repetidamente para 

avanzar rápidamente por incrementos (cantidad 

basada en la escala de tiempo principal). 


40 


configurado en Transport, puede avanzar 

rápidamente pulsando 2. 

Ida al final. Localiza el final de la sesión. 

Puede pulsar Opción+Retorno 

(Macintosh) o Control+Entrar (Windows) 

en el teclado alfanumérico para localizar 

el final de la sesión. 

Grabación. Prepara Pro Tools para grabación (el 

botón parpadea). La grabación se inicia 

haciendo clic en el botón de reproducción. 

Con el transporte detenido, pulse la tecla 

Control mientras hace clic en el botón de 

grabación (Macintosh) o haga clic con el botón 

derecho (Windows) en el botón de grabación 

para pasar por los cuatro modos de grabación. El 

botón de grabación cambia para indicar el modo 

seleccionado: vacío indica Nondestructive 

Record, "D" indica Destructive Record, un 

símbolo de bucle indica Loop Record y "Q" 

indica QuickPunch. 

También puede iniciar la grabación con los 


• Pulse F12. 

• Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora 

(Macintosh) o Control+Barra espaciadora 




Para iniciar la grabación a la mitad de 

velocidad, pulse las teclas 

Comando+Mayús+Barra espaciadora 

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra 

espaciadora (Windows). 


Pre-roll. Especifica la cantidad que se reproduce 

antes del principio de una reproducción o rango 

de grabación. Pre-roll es útil al pinchar para 

grabar ya que le proporciona el tiempo para 

"coger el ritmo" antes de alcanzar el punto en el 

que se pincha. Para configurar la cantidad de 

pre-roll, introduzca un valor nuevo en este 

campo o arrastre el banderín de pre-roll a la 

regla de base de tiempo principal. 

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Preroll 

situado a la izquierda del campo de pre-roll 

y se resaltará. 

Post-roll. Especifica la cantidad que se reproduce 

después del final de una reproducción o rango 

de grabación. Post-roll es útil al pinchar para 

grabar ya que la reproducción continúa después 

del punto en el que se pincha para salir, lo que 

permite comprobar si se produce una transición 

fluida del material grabado previamente. Para 

configurar la cantidad de post-roll, introduzca 

un valor nuevo en este campo o arrastre el 

banderín de post-roll a la regla de base de 

tiempo principal. 

Para activar post-roll, haga clic en el botón Postroll 

situado a la izquierda del campo de post-roll 

y se resaltará. 

Start. Especifica el principio de la reproducción 

o rango de grabación. Puede configurar el punto 

de inicio introduciendo una ubicación en este 

campo o arrastrando el marcador de 

reproducción correspondiente en la regla de 

base de tiempo principal. 

End. Especifica el final de la reproducción o 

rango de grabación. Puede configurar el punto 

de fin introduciendo una ubicación en este 

campo o arrastrando el marcador de 

reproducción correspondiente en la regla de 

base de tiempo principal.

Length. Especifica la duración de la 

reproducción o rango de grabación. Puede 

configurar la duración introduciendo una 

ubicación en este campo o seleccionando un 

rango en cualquier regla de base de tiempo. 

Cuando las selecciones de edición y línea 

de tiempo están vinculadas, puede 

arrastrar la lista de reproducción de una 

pista para configurar el rango de 

reproducción y grabación. 

Transporte principal. Especifica el "elemento 

principal" para las funciones de transporte. Haga 

clic en este botón y en el menú emergente 

seleccione el transporte principal, que se puede 

configurar en Pro Tools, Machine, MMC y 

Remote. Véase "Uso de MIDI Machine Control" 


Controles MIDI 

Espera de nota 

Descuento 

Clic Fusión MIDI 

Compás 

Director 

Ventana Transport con los controles MIDI 

Tempo 

Espera de nota. Si se ha seleccionado, la 

grabación no se inicia hasta que no se reciba un 

evento MIDI. De esta manera el inicio de la 

grabación comienza cuando usted esté 

preparado para reproducir y la primera nota, u 

otros datos MIDI, se graban al principio del 

rango de grabación. 

Para activar el modo de espera de nota, 

pulse F11 a no ser que se haya 

seleccionado Disable F11 for Wait for 

Note en la sección Operation de 

Preferences. 

Clic. Cuando se haya seleccionado, sonará un 

metrónomo durante la reproducción y 

grabación (especificado en la configuración en 

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options). 

Haga doble clic en el botón de clic para abrir el 

cuadro de diálogo Click/Countoff Options. 


configurado en Transport, puede pulsar 7 

para activar el clic. 

Descuento. Cuando se haya seleccionado, 

Pro Tools marca el número de compases 

especificado (indicado en el botón) antes de que 

se inicie la reproducción o grabación. 

Haga doble clic en el botón de descuento para 

abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff 

Options. 


configurado en Transport, puede pulsar 8 

para activar el descuento. 


42 

Fusión MIDI. Cuando se haya seleccionado 

(modo MIDI Merge), los datos MIDI grabados se 

fusionan con el material de pistas existente. 

Cuando la opción no esté seleccionada (modo 

MIDI Replace), los datos MIDI grabados 

sustituyen al material de pistas existente. 

Pulse Opción+A (Macintosh) o Alt+A 

(Windows) para activar la fusión MIDI, o 

con el modo del teclado numérico 


Director. Cuando se haya seleccionado, 

Pro Tools usa el mapa de tempo definido en la 

regla Tempo. Cuando la opción no está 

seleccionada, Pro Tools cambia al modo de 

tempo manual y pasa por alto la pista de tempo. 

En modo de tempo manual, puede introducir 

un valor de BPM en el campo de tempo o pulsar 

en el campo haciendo clic en el botón Tap. 

Compás. Muestra el compás actual de la sesión 

basado en la ubicación de reproducción. Haga 

doble clic en el botón de compás para abrir la 

ventana Change Meter. 

Tempo. Muestra el tempo actual de la sesión 

basado en la ubicación de reproducción. En 

modo de tempo manual, puede introducir un 

valor de BPM en este campo. Además, cuando el 

campo de tempo esté seleccionado, puede pulsar 

un tempo desde un controlador MIDI. 


Capítulo 5: Métodos abreviados de 

teclado 

Métodos abreviados globales 

En esta sección se presentan los métodos 

abreviados de teclado que se aplican a muchas 

funciones en Pro Tools. 

Funciones de tira de canal/pista 

• Modificación del modo de automatización 

• Activación de listas de reproducción 

• Adición de módulos adicionales 

• Activación para grabación, aislamiento y 

silenciamiento de pistas 

• Activación y desactivación de pistas en modos 

Record Safe y Solo Safe 

• Asignación de entradas, salidas y envíos 

• Activación y desactivación de la presentación 

de volumen/cresta/retardo 

• Borrado de medidores 

• Modificación de las alturas de pista 

Comando Macintosh Windows 

Aplicar la acción 

a todas las tiras 

de canal/pistas 

Aplicar la acción 

a las tiras de 

canal/pistas 

seleccionadas 

Opción+ 

acción 

Opción+ 

Mayús+ 

acción 

Alt+acción 

Alt+Mayús 

+acción 

Lista y selección de parámetros 

• Selección de pistas en la lista Show/Hide 

• Activación de grupos en la lista de grupos 

• Activación de los parámetros de 

automatización de la ventana 

• Configuración de parámetros de ubicación de 

memoria 


Activa o desactiva el 

elemento y configura 

el resto en el mismo 

estado nuevo 

Activa o desactiva el 

elemento y configura 

los demás al estado 

opuesto 

Pulse 

Opción y 

haga clic en 

el elemento 

Pulse 

Comando y 

haga clic en 

el elemento 

Pulse Alt y 

haga clic en 

el elemento 

Pulse 

Control y 

haga clic en 

el elemento 

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 43

44 

Controles y herramientas de edición 

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y 

controles deslizantes de módulo adicional, la 

herramienta de búsqueda de audio y datos de 



Ajuste preciso de 

controles 

deslizantes, botones 

y puntos críticos 

Función de teclado 

La función de teclado en Pro Tools determina la 

función de las teclas alfanuméricas. Según la 

función de teclado activada, podrá usar las teclas 

del teclado alfanumérico para seleccionar 

regiones en las listas de regiones de audio o 

MIDI, activar o desactivar grupos o ejecutar un 

comando de edición o reproducción (sólo 

sistemas TDM). 

Función de métodos 

abreviados de 

teclado 

Función de 

teclado para 

lista de grupos 

Botones de función de teclado 


Pulse 

Comando y 

haga clic en 

el elemento 

Pulse 

Control y 

haga clic en 

el elemento 


teclado para lista 

de regiones Audio 


teclado para lista 

de regiones MIDI 

Para configurar la función de teclado: 

■ Haga clic en el botón a-z para configurar la 

acción que desee activar. 

– o – 

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Opción 

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) mientras 

pulsa 1 (comandos), 2 (lista de regiones Audio), 

3 (lista de regiones MIDI) o 4 (lista de grupos). 

Sólo podrá activar las funciones de teclado de 

una en una. La activación de una función de 

teclado, desactivará la seleccionada con 

anterioridad. 

Función de métodos abreviados de teclado (sólo 

sistemas TDM). Una vez seleccionada, esta 

función ofrece una amplia variedad de métodos 

abreviados de teclado desde el teclado 

alfanumérico para edición y reproducción. 

Si la función de métodos abreviados de teclado 

está desactivada, podrá acceder a dichos 

métodos abreviados de teclado pulsando 

simultáneamente Control (Macintosh) o la tecla 

Inicio (Windows) y la tecla. 

Función de teclado para lista de regiones Audio. 

Una vez seleccionada esta función, las regiones 

de audio se pueden localizar y seleccionar en la 

lista de regiones Audio escribiendo las primeras 

letras del nombre de la región. 

Función de teclado para regiones MIDI. Una vez 

seleccionada esta función, las regiones MIDI se 

pueden localizar y seleccionar en la lista de 

regiones MIDI escribiendo las primeras letras del 

nombre de la región. 

Función de teclado para lista de grupos. Una vez 

seleccionada esta función, los grupos de edición 

y mezcla se pueden activar o desactivar 

escribiendo la letra de identificación de grupo.

Consulte la tarjeta de métodos abreviados 

de teclado incluida en el paquete 

Pro Tools (sólo sistemas TDM) si desea 

una lista completa de métodos 

abreviados. Esta tarjeta también está 

disponible en formato PDF en la carpeta 

sobre notas de la versión y 

documentación. 

Modos del teclado numérico 

En la sección Operation de Preferences, la 

opción Numeric Keypad Mode determina las 

funciones del teclado numérico. 

No tiene mucha importancia el modo de teclado 

numérico seleccionado ya que podrá usar el 

teclado numérico para seleccionar e introducir 

valores en el área de edición de eventos, 

indicadores de ubicaciones y campos en la 

ventana Transport. 

Para configurar el modo de teclado numérico: 

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en 

Operation. 

2 En la opción Numeric Keypad Mode, 

seleccione uno de los siguientes modos y, a 

continuación, haga clic en Done. 

Classic 

Este modo emula la manera en que trabajaba 

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el 

modo del teclado numérico configurado en 

Classic podrá: 

• Reproducir hasta dos pistas de audio en el 

modo Shuttle Lock. Pulse Control 

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) 

seguidas de un numero entre 0 y 9 para la 

velocidad de reproducción. Para cambiar de 

dirección pulse el signo Menos o el signo Más. 

• Seleccione las ubicaciones de memoria 

escribiendo el número de ubicación de 

memoria, seguido de punto. 

Transport 

Este modo permite configurar diversas 

funciones de grabación y reproducción y hacer 

funcionar el transporte desde el teclado 

numérico. 

: 

Función Tecla 

Activar/desactivar clic 7 

Activar/desactivar descuento 8 

Modo MIDI Merge/MIDI 

Replace 

Activar/desactivar el modo de 

reproducción de bucle 

Activar/desactivar el modo de 

grabación de bucle 

Activar/desactivar el modo 

QuickPunch 

Rebobinado 1 

Avance rápido 2 

Grabación 3 

Reproducción/detención 0 

Con el modo del teclado numérico configurado 

en Transport también podrá: 

• Reproducir hasta dos pistas de audio en el 

modo Shuttle Lock. Pulse Control 

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) 

seguido de un numero entre 0 y 9 para la 

velocidad de reproducción. Para cambiar de 

dirección pulse el signo Menos o el signo Más. 


escribiendo un punto, el número de ubicación 

de memoria y otro punto. 

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 45 

9 

4 

5 

6

46 

Shuttle 


Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta 

a la del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad 

Mode configurado en Shuttle, la reproducción de la 

selección de edición actual se activa manteniendo 

pulsadas las teclas del teclado numérico; la 

reproducción se detiene al soltar las teclas. Hay 

varias velocidades de reproducción disponibles, 

tanto de avance como de retroceso. En este modo 

no se tienen en cuenta pre-roll ni post-roll. 

: 

Función Tecla 

Avanzar x 1 6 

Retroceder x 1 4 

Avanzar x 4 9 

Retroceder x 4 7 

Avanzar x 1/4 3 

Retroceder x 1/4 1 

Avanzar x 1/2 5+6 

Retroceder x 1/2 5+4 

Avanzar x 2 8+9 

Retroceder x 2 8+7 

Avanzar x 1/16 2+3 

Retroceder x 1/16 2+1 

Selección de bucle (x 1) 0 

Con Numeric Keypad Mode configurado en 

Shuttle también podrá: 


escribiendo un punto, el número de ubicación 

de memoria y otro punto. 

El modo Shuttle Lock no está disponible 

cuando Numeric Keypad Mode está 

configurado en Shuttle. 


Parte II: Sesiones y pistas 

47

Capítulo 6: Sesiones 

Este capítulo describe algunos de los 

procedimientos básicos de inicio de un proyecto 

en Pro Tools, entre ellos la configuración de una 

sesión de Pro Tools y cómo guardarla. 

Inicio del sistema 

Para que la comunicación entre los 

componentes del sistema Pro Tools sea correcta, 

es preciso seguir un orden de inicio concreto. 

Inicie el sistema Pro Tools en este orden: 

1 En sistemas TDM con un chasis de expansión, 

encienda primero el chasis de expansión. 

2 Encienda luego los discos duros externos, de 

haberlos. Espere unos diez segundos para que 

alcancen la velocidad de giro normal. 

3 Encienda los dispositivos e interfaces MIDI 

existentes. 

4 En sistemas TDM, encienda las interfaces de 

audio Pro Tools. Espere al menos diez segundos 

para dar tiempo a la inicialización. 

Si inicia Pro Tools antes de encender las interfaces 

de audio, recibirá un mensaje pidiéndole 

que las encienda. Espere aproximadamente diez 

segundos para que se lleve a cabo el encendido y 

luego haga clic en OK. 

5 Encienda el ordenador. 

Después de salir de Pro Tools, siga el orden detallado 

a continuación para apagar el sistema Pro Tools: 

1 En sistemas TDM, apague las interfaces de audio. 

2 En sistemas TDM con un chasis de expansión, 

apague el chasis de expansión. 

3 Apague el ordenador. 

4 Apague los dispositivos e interfaces MIDI 

existentes. 

5 Apague los discos duros externos. 

Configuración del sistema 

Al usar Pro Tools por primera vez, o al cambiar la 

organización de entradas y salidas físicas del 

sistema, debe configurar la ventana Hardware 

Setup de Pro Tools. De este modo el hardware de 

audio estará debidamente configurado y 

disponible en Pro Tools. 

Procesamiento principal y RTAS 

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal 

(CPU) para funciones de efectos, mezclas, 

reproducción y grabación de pistas de audio. 

Pro Tools TDM también puede emplear este tipo 

de procesamiento para ejecutar módulos 

adicionales RTAS para el procesamiento de efectos. 

En la ventana de configuración de hardware de 

Pro Tools puede especificar el tamaño del búfer 

y asignar un porcentaje de los recursos de la CPU 

para esas tareas. 

Capítulo 6: Sesiones 49

50 

RTAS en sistemas Pro Tools TDM 

En sistemas TDM se recomienda asignar al búfer 

de hardware un tamaño de 128 muestras y un 

65% como valor de porcentaje de uso de la CPU. 

Éstos son valores mínimos de configuración del 

sistema y deberían proporcionar un 

rendimiento adecuado de los módulos RTAS sin 

ralentizar la respuesta de Pro Tools en pantalla. 

La configuración descrita es idónea para 

ordenadores rápidos (p. ej. G4 o G3 azul y 

blanco). 

En sistemas TDM más lentos (p. ej. Power 

Macintosh 9600 o G3 beige) deberían aplicarse 

valores superiores a los indicados. Los valores 

máximos admitidos son 1.024 muestras para el 

tamaño de búfer de hardware y 85% para el 

porcentaje de uso de la CPU. Si se aplican, se 

incrementará el rendimiento de los módulos 

RTAS con sistemas relativamente lentos. 

Los tamaños de búfer de hardware 

grandes pueden afectar a las funciones de 

automatización de datos de 

silenciamiento y parámetros de módulos 

adicionales, así como a la velocidad de 

regeneración de pantalla y respuesta de 

interfaz. 

RTAS en sistemas Pro Tools LE 

En sistemas LE se recomienda asignar al búfer de 

hardware un tamaño de 128 muestras y un 65% 

como valor de porcentaje de uso de la CPU. 

Éstos son valores mínimos de configuración del 

sistema y deberían proporcionar un 

rendimiento adecuado de los módulos RTAS sin 

ralentizar la respuesta de Pro Tools en pantalla. 

La configuración descrita es idónea para 

ordenadores rápidos (p. ej. Power Macintosh G4 

o Pentium III). 


En sistemas más lentos, para obtener el máximo 

rendimiento de procesamiento y 

contabilización de pistas debería configurar 

valores mayores para ambos parámetros. En la 

mayoría de sistemas capacitados para ello, los 

valores máximos (1.024 muestras y 85%) 

deberían permitir el uso de 24 pistas de audio 

con módulos adicionales. 

Configuración de hardware de Pro Tools 

TDM 

Para abrir el cuadro de diálogo Hardware Setup: 

1 Elija Setups > Hardware. 

Cuadro de diálogo Hardware Setup (Pro Tools TDM) 

2 Para sistemas con diversas interfaces 

conectadas a varias tarjetas, seleccione el tipo de 

tarjeta Digidesign en el menú emergente Card. 

El procedimiento detallado a continuación debe 

llevarse a cabo para cada una de las tarjetas 

adicionales con interfaces conectadas. 

3 En el menú emergente Interface Port, 

seleccione el puerto al que está conectada su 

interfaz de audio (puerto A o puerto B).

Seleccione el puerto A si sólo hay una interfaz de 

audio conectada a la tarjeta. Si hay dos 

interfaces conectadas a la tarjeta seleccionada, 

siga el procedimiento detallado a continuación 

para cada puerto y cada interfaz. 

4 En el menú emergente Sample Rate, 

seleccione un valor. 

5 En el menú emergente Sync Mode, seleccione 

el modo apropiado en la interfaz seleccionada 

actualmente (Internal o Digital). En la mayoría 

de los casos se utiliza el modo Internal. El modo 

Digital se utiliza principalmente para la entrada 

de audio digital desde DAT u otras fuentes 

digitales. 

6 En el menú emergente Ch 1–2 Input, 

seleccione el formato de entrada de los canales 

1–2 de la interfaz seleccionada actualmente. 

7 En el menú emergente H/W Buffer Size, 

seleccione el tamaño de búfer de audio, en 

muestras, para tareas de procesamiento 

principal tales como procesamiento de módulos 

adicionales RTAS. Seleccione tamaños mayores 

para ordenadores relativamente lentos. 

8 En el menú emergente CPU Usage Limit, 

seleccione el valor máximo de porcentaje de 

recursos de la CPU para asignarlo a tareas de 

procesamiento principal. Seleccione porcentajes 

mayores para ordenadores relativamente lentos. 

9 Haga clic en el botón Other Options para 

acceder a parámetros de configuración 

adicionales específicos de la interfaz de audio. 

Entre otras cosas, podrá: 

• Especificar el formato de entrada (analógico o 

digital) de cada par de canales de entrada del 

888/24 I/O 

• Configurar la sensibilidad de nivel y la 

retención de cresta para los medidores de 

nivel de salida en el panel frontal del 

888/24 I/O 

• Activar el silenciamiento DAC (silencia los 

convertidores analógico-digital del 

888/24 I/O cuando el nivel de salida está por 

debajo de un valor determinado, para reducir 

el ruido) 

• Configurar los niveles de entrada y salida del 

882/20 I/O o el 1622 I/O 

• Seleccionar la compatibilidad S/PDIF con 

grabadoras Tascam DA30 DAT 

10 Configure los parámetros de Other Options y 

haga clic en Done. 

11 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de 

diálogo Hardware Setup. 

Configuración de hardware de Pro Tools 

LE 

Para configurar el cuadro de diálogo Hardware Setup: 


Cuadro de diálogo Hardware Setup (Pro Tools LE) 

2 En el menú emergente Sample Rate, 

seleccione un valor. 


52 

3 En el menú emergente Sync Mode, seleccione 

el modo apropiado en la interfaz seleccionada 

actualmente. En la mayoría de los casos se 

utiliza el modo Internal. S/PDIF (RCA) se utiliza 

principalmente para la entrada de material 

procedente de DAT u otras fuentes digitales. 

Optical (sólo sistemas Digi 001) se utiliza 

principalmente para la entrada de material 

procedente de ADAT o dispositivos equipados 

con ADAT Lightpipe. 

4 En el menú emergente H/W Buffer Size, 

seleccione el tamaño de búfer de audio, en 

muestras, para tareas de procesamiento principal 

tales como reproducción de pistas de audio y MIDI, 

automatización de mezclas y procesamiento de 

módulos adicionales RTAS. Seleccione tamaños 


5 En el menú emergente CPU Usage Limit, 

seleccione el valor máximo de porcentaje de 

recursos de la CPU para asignarlo a tareas de 

procesamiento principal. Seleccione porcentajes 



acceder a parámetros de configuración adicionales 

específicos de su sistema. Entre otras cosas, podrá: 

• Configurar la ganancia de entrada para 

entradas analógicas 3-8 en Digi 001 

• Configurar la ganancia de entrada para 

entradas analógicas en Audiomedia III 

• Intensificar la ganancia de salida para 

Audiomedia III 

• Activar Mic/Line High-Pass Filter para 

Digi 001 

• Seleccionar la compatibilidad S/PDIF con 

grabadoras Tascam DA30 DAT 

7 Configure los parámetros de Other Options y 





Cambio de motor de 

reproducción de Pro Tools 

Pro Tools permite seleccionar diversos motores 

de reproducción, según la configuración de cada 

sistema. El motor de reproducción determina la 

tarjeta utilizada por Pro Tools para funciones de 

grabación y reproducción de Pro Tools. Entre las 

tarjetas Digidesign compatibles están: Pro Tools 

MIX, d24, Digi 001 y Audiomedia III. 

En sistemas TDM, el motor de reproducción 

también se utiliza para cambiar las asignaciones 

de interfaz de audio de cada tarjeta. 

Para cambiar una asignación de interfaz de audio: 

1 Elija Setups > Playback Engine. 

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema 

Pro Tools MIX 

2 Elija la tarjeta que desea configurar, en el 

menú emergente Card. 

3 Si está disponible, elija el puerto al que está 

conectada la interfaz de audio, en el menú 

emergente Interface Port.

4 Elija la interfaz de audio conectada a la tarjeta 

o el puerto mostrados actualmente. 

5 Configure los parámetros Sample Rate, Sync 

Mode y Channel 1–2 Input para la interfaz de 

audio. 

6 Seleccione el tamaño de búfer de audio, en 

muestras, para tareas de procesamiento 

principal. 

7 Seleccione el porcentaje máximo de recursos 

de la CPU para asignarlo a tareas de 

procesamiento principal. 


configurar parámetros adicionales específicos de 

la interfaz de audio. 

Una sesión de Pro Tools creada en una 

configuración de sistema Pro Tools puede 

abrirse y utilizarse con otras configuraciones de 

Pro Tools. Al cambiar la opción Playback Engine 

durante una sesión, ésta se guarda, se cierra y 

vuelve a abrirse para activar la nueva opción de 

Playback Engine seleccionada. 

Si cambia de un motor de reproducción basado 

en TDM (MIX 64 Voice, MIX 32 Voice o d24) a 

uno basado en Pro Tools LE (Digi 001 o 

Audiomedia III), perderá las pistas, los buses y 

las asignaciones de E/S que excedan los límites 

del sistema Pro Tools LE. Además, se 

desactivarán los módulos adicionales TDM que 

no tengan equivalencias RTAS. 

Cambio del tamaño de búfer 

de reproducción DAE 

El tamaño de búfer de reproducción DAE 

determina la cantidad de memoria asignada 

dentro de DAE para búferes de disco, importante 

para el rendimiento del sistema. 

Cuadro de diálogo DAE Playback Buffer Size 

Aunque DAE selecciona automáticamente el 

búfer de reproducción óptimo en cada caso, es 

posible ajustar el parámetro si quiere modificar 

el rendimiento del sistema: 

◆ La asignación de un búfer mayor puede servir 

para dar cabida a una mayor densidad de 

ediciones. Esto puede ser útil si se han 

experimentado problemas de rendimiento en 

sesiones con muchas ediciones muy seguidas 

entre sí. 

◆ La asignación de un búfer menor puede 

mejorar la velocidad de inicio de grabación o 

reproducción. Esto puede ser útil cuando se ha 

constatado un retraso en el comienzo de dichas 

tareas. 

También debe tenerse en cuenta lo siguiente: 

◆ La elección de un búfer menor puede 

perjudicar la grabación o reproducción de pistas 

con unidades de disco duro lentas. 


54 

◆ La elección de un búfer mayor puede causar 

retrasos antes de la reproducción o la grabación. 

También puede ralentizar la edición durante la 


Macintosh 

Para cambiar el tamaño de búfer de reproducción 

DAE: 

1 Cierre Pro Tools si está en ejecución. 

2 Haga doble clic en DAE para abrirlo. Se 

encuentra en la carpeta DAE, dentro de la 

carpeta del sistema. 

3 En el menú File de DAE, elija Set Playback 

Buffer Size. 

4 Ajuste el tamaño de búfer y haga clic en OK. 

5 Cierre DAE. La próxima vez que abra Pro Tools 

se utilizará el tamaño de búfer de reproducción 

que haya seleccionado. 

Windows 

En Windows, puede cambiar el tamaño de búfer 

de reproducción DAE desde la aplicación 


Para cambiar el tamaño de búfer de reproducción 

DAE: 

■ Elija Setups > DAE Buffer Size y ajuste el 

tamaño. Reinicie el ordenador para que el 

cambio entre en vigor. 


Creación de una sesión 

El primer paso para comenzar un proyecto de 

Pro Tools consiste en crear una sesión. Al 

hacerlo, Pro Tools crea automáticamente una 

carpeta con nombre para la sesión. Dentro de 

esta carpeta se encuentran el archivo de sesión y 

otras dos carpetas denominadas Audio Files y 

Fade Files. 

La carpeta Audio Files contiene todo el material 

de audio grabado durante la sesión. La carpeta 

Fade Files contiene todos los datos de posibles 

fundidos cruzados generados por la sesión. 

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en 

un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio 

Files. También puede importar otros archivos de 

audio para trabajar con ellos en la sesión. 

Ejemplo de carpeta de sesión 

Para información sobre la asignación de pistas 

de audio a diversas ubicaciones de unidad de 

disco, incluidos los volúmenes de medios 

compartidos, véase "Asignación de disco" en la 

página 122.

Para crear una sesión: 

1 Elija File > New Session. 

Cuadro de diálogo New Session 

2 Elija la unidad en la que desea guardar la 

sesión. Debería crearla en una unidad de audio 

dedicada. 

3 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility" 

(Macintosh) o "Enforce PC/Mac Compatibility" 

(Windows) si quiere crear archivos de audio y de 

sesión que puedan utilizarse tanto en la versión 

para Macintosh como en la versión para 

Windows de Pro Tools. Véase "Creación de 

sesiones compatibles con Mac y PC" en la 

página 111 para más información. 

4 Seleccione el formato de archivo de audio para 

la sesión. 

Para que la compatibilidad entre sesiones 

Windows y Macintosh sea óptima, elija el tipo 

WAV. Los sistemas Windows no admiten 

sesiones SDII; Pro Tools no permite elegir SDII 

como tipo de archivo si está seleccionada la 

opción Enforce Mac/PC Compatibility. 

5 Seleccione la profundidad de bits (16 o 24 bits) 

y la frecuencia de muestreo. 

6 Seleccione la opción deseada para I/O Settings. 

Su sistema incluye varias opciones de I/O 

Settings preconfiguradas, pero también puede 

seleccionar una opción personalizada. Véase el 

Capítulo 7, "I/O Setup" para más información. 

7 Asigne un nombre a la sesión. 

8 Haga clic en Save. 

Selección de un valor de profundidad 

de bits 

Al seleccionar un valor de profundidad de bits 

para la sesión, debe tener en cuenta el espacio 

disponible en disco y la potencia de mezcla DSP 

requerida por la selección. Las sesiones de 24 bits 

ocupan aproximadamente un 50% más de 

espacio en disco. Las sesiones de 24 bits en 

sistema TDM tienen menos canales de mezcla 

disponibles (véase el Apéndice B, "Mezclas TDM 

y uso de DSP"). En sistemas LE, las sesiones de 24 

bits requieren más potencia de procesamiento. 

No es posible combinar distintas profundidades 

de bits en una misma sesión. 

Apertura de una sesión 

Al abrir una sesión, Pro Tools examina el 

directorio de la misma buscando archivos de 

audio y fundido asociados. 

Para abrir una sesión existente: 

1 Elija File > Open Session. 

Cuadro de diálogo Open 


56 

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic 

en Open. 

Apertura de una sesión que 

contiene elementos no disponibles 

Al abrir una sesión que contiene pistas 

incompatibles, módulos adicionales, recursos 

DSP o entradas y salidas no disponibles aparece 

un mensaje de advertencia (véase la Figura 3). 

Esto suele ser habitual al transferir sesiones a 

sistemas con distintos tipos de hardware 

Digidesign. 

Figure 3. Apertura de una sesión con elementos no 

disponibles 

El cuadro de diálogo ofrece información 

resumida sobre los componentes que faltan. 

Para guardar un archivo de texto con más datos 

al respecto, así como la acción resultante, haga 

clic en OK. 

A continuación se citan algunas acciones 

posibles al abrir una sesión con elementos no 

disponibles: 

◆ Las pistas incompatibles con el sistema actual 

se descartan. Podrían ser pistas de película o 

envolventes multicanal. 

◆ Las inserciones asignadas a módulos 

adicionales no disponibles se desactivan. 

◆ Se abandonan entradas, salidas y envíos 

asignados a rutas no disponibles. 


Guardar una sesión 

Se recomienda guardar a menudo durante el 

trabajo en una sesión para asegurar que todo lo 

hecho queda almacenado en el disco duro. 

Cómo guardar más rápidamente 

reduciendo el tamaño de caché de 

disco 

(sólo Macintosh) 

Para agilizar las funciones Save y Bounce To 

Disk, se recomienda reducir a 512k el tamaño de 

caché del Macintosh (en el panel de control 

Memoria). 

Guardar el archivo de sesión 

El comando Save Session guarda los cambios 

aplicados a una sesión y los escribe sobre la 

versión del archivo guardada previamente. La 

acción del comando Save Session es irreversible. 

Para guardar una sesión: 

■ Elija File > Save Session. 

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la 

última vez que la guardó, puede anular dichos 

cambios y recuperar el estado que tenía la sesión 

anteriormente. 

Para volver a la última versión guardada de una 

sesión: 

■ Elija File > Revert to Saved.

Comando Save Session As 

El comando Save Session As es útil para guardar 

una copia de la sesión actual con otro nombre, o 

en otra ubicación del disco duro. Dado que el 

comando Save Session As cierra la sesión actual 

y permite seguir trabajando en la copia con el 

nuevo nombre, resulta especialmente útil para 

tareas experimentales y para guardar distintas 

fases de una sesión. 

Con este método de trabajo puede volver 

fácilmente sobre sus pasos, en caso de desear 

recuperar una versión anterior de la sesión en 

curso. Mediante el comando Save Session As se 

guarda una nueva versión del archivo de sesión, 

pero no versiones duplicadas de los archivos de 

audio o fundido. 

Para guardar una sesión con otro nombre: 

1 Elija File > Save Session As. 

2 Asigne un nuevo nombre a la sesión y haga 

clic en Save para guardarla. 

El documento de sesión con el nombre nuevo se 

guarda en la carpeta de la sesión, junto con la 

sesión original. Si graba nuevos archivos de 

audio en la sesión con el nuevo nombre, se 

guardarán en la carpeta Audio Files creada para 

la sesión original. 

Guardar una copia de la sesión 

Puede usar el comando Save Session Copy In 

para guardar una copia de la sesión actual junto 

con los archivos de audio asociados, en un 

archivo y una ubicación de disco duro distintos 

a los de la sesión original. Además puede 

especificar un formato de archivo de sesión y de 

archivo de audio, la profundidad de bits y la 

frecuencia de muestreo de la copia. 

Cuadro de diálogo Save Session Copy 

A diferencia de Save Session As, el comando Save 

Session Copy In no cierra la sesión original, de 

modo que las ediciones posteriores se aplican a 

la sesión original. Las copias de sesión pueden 

servir para guardar sesiones importantes o para 

preparar sesiones que van a transferirse a otros 

sistemas Pro Tools. 

Formato de sesión 

Puede guardar la copia de una sesión en los 

siguientes formatos: 

• Pro Tools 5.1 

• Pro Tools 5 

• Pro Tools 4, 16 bits 

• Pro Tools 4, 24 bits 

Al guardar sesiones de la versión 5.1 en 

Pro Tools 5 o en una versión anterior, se pierden 

las pistas multicanal y los módulos adicionales 

multi-mono. Antes de guardar una sesión creada 


58 

con la versión 5.1 en un formato de sesión 

anterior, asegúrese de separar las pistas y módulos 

adicionales en pistas mono individuales. 

Parámetros de sesión 

Audio File Type 

Puede guardar una sesión como WAV o AIFF. En 

Macintosh también puede guardarla en formato 

SDII. 

NOTA: Windows no acepta sesiones SDII para 

Pro Tools. Por esta razón, no es posible 

especificar el tipo de archivo de audio SDII en 

Macintosh si está seleccionada la opción Enforce 

Mac/PC Compatibility. 

Uso de tipos de varios tipos de archivo 

Es posible utilizar varios tipos de archivo en una 

misma sesión. Si esto es así en la sesión original, 

los archivos no se convierten a otro tipo a 

menos que así lo especifique el usuario. Debe 

tenerse en cuenta que el uso de varios tipos de 

archivo reducirá el rendimiento de audio 

(debido a las tareas adicionales requeridas para 

gestionar ciertos formatos de archivo). 

Bit Depth 

Puede guardar la nueva sesión con un valor de 

profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene 

un valor de profundidad distinto, los archivos 

de audio se convierten a la profundidad de la 

nueva sesión y se copian en la ubicación que 

especifique el usuario. 

Sample Rate 

Puede guardar la nueva sesión con un valor de 

frecuencia de muestreo de 44.1 kHz o 48 kHz. Si 

la sesión tiene un valor de frecuencia de 

muestreo distinto, los archivos de audio se 

convierten a la frecuencia de la nueva sesión y se 

copian en la ubicación que especifique el usuario. 


Enforce Mac/PC Compatibility (Macintosh) 

Enforce PC/Mac Compatibility (Windows) 

Esta opción hace que las versiones Macintosh o 

Windows de Pro Tools creen sesiones y archivos 

de audio que puedan utilizarse en ambas 

plataformas. Para más información, véase 

"Creación de sesiones compatibles con Mac y 

PC" en la página 111. 

Items to Copy 

All Audio Files y Session Plug-In Settings Folder 

Cuando están seleccionadas estas opciones se 

copian en la nueva ubicación todos los archivos 

de audio y la carpeta Plug-In Settings. Las 

referencias a la configuración de módulo 

adicional de la sesión se asocian a los archivos 

copiados. 

La selección de esta opción se produce 

automáticamente al cambiar la profundidad de 

bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un 

Macintosh una sesión en formato SDII a 

formato AIFF o WAV con la opción Enforce 

Mac/PC Compatibility seleccionada. 

Force Audio Files to Native Session Type 

Esta opción asegura que todos los archivos de la 

nueva sesión son del tipo de archivo de sesión 

seleccionado por el usuario, convirtiendo 

archivos de diversos tipos al formato de archivo 

de la sesión. Use esta opción para evitar la 

disminución de rendimiento producida en 

sesiones con varios tipos de archivo. 

La selección de esta opción se produce 

automáticamente al cambiar la profundidad de 

bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un 

Macintosh una sesión en formato SDII a 

formato AIFF o WAV con la opción Enforce 

Mac/PC Compatibility seleccionada.

Don’t Copy Fade Files 

Con esta opción seleccionada, no se copian 

archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la 

nueva sesión. Al iniciar la sesión, el cuadro de 

diálogo Find Files le pedirá que localice dichos 

archivos. Para ello puede utilizar el cuadro de 

búsqueda o la opción Skip All para que Pro Tools 

recree los fundidos a partir del documento de 

sesión. 

Root Plug-In Settings Folder 

Cuando esta opción está seleccionada, el 

contenido del nivel raíz de la carpeta Plug-In 

Settings se copia en una carpeta denominada 

Place in Root Settings, indicando que para poder 

usar dichos archivos será preciso moverlos al 

nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings en el 

sistema de destino. Las referencias a estos 

archivos de configuración de la sesión no se 

asocian a los archivos copiados. 

Movie/Video Files (sólo Macintosh) 

Cuando esta opción está seleccionada, los 

archivos de película de la sesión (archivos de 

vídeo QuickTime, AVoption o AVoption XL) se 

copian en la nueva ubicación y las referencias de 

sesión se actualizan para asociarse a los archivos 

de película copiados. 

Para guardar una copia de una sesión en una 

nueva ubicación: 

1 Elija File > Save Session Copy In. 



(Windows) si quiere crear archivos de audio y de 

sesión que puedan utilizarse tanto en la versión 

para Macintosh como en la versión para 

Windows de Pro Tools. Véase "Creación de 

sesiones compatibles con Mac y PC" en la 


3 Elija un destino y asigne un nombre al nuevo 

archivo de sesión. 

4 Seleccione el tipo de archivo de sesión para la 

copia. 

5 Seleccione los parámetros de sesión (formato 

de archivo de audio, profundidad de bits y 

frecuencia de muestreo) para la copia. 

6 Seleccione las opciones requeridas en la 

sección Items to Copy. 

7 Haga clic en Save para guardar la sesión en la 

nueva ubicación. 

Creación de plantillas de 

sesión personalizadas 

Puede crear documentos de sesión 

personalizados preconfigurados según las 

especificaciones de pistas, mezcladores, 

ventanas y ubicaciones de memoria de uso más 

frecuente. De este modo evitará el tener que 

configurar el entorno de trabajo desde cero cada 

vez que inicie una nueva sesión. 

Creación de plantillas Macintosh 

Puede crear una plantilla de sesión en un 

sistema Macintosh guardando un archivo de 

sesión como plantilla. Una vez guardada como 

plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como 

una sesión normal. 

Para crear una plantilla de sesión personalizada: 

1 Cree una sesión y organice Pro Tools como 

desee. También puede definir parámetros tales 

como dirección de señales, configuración de 

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones 

de reglas y preferencias. 

2 Elija File > Save Session. 


60 


clic en Save. 

4 Cierre la sesión. 

5 Localice el archivo de sesión que acaba de 

guardar. 

6 Haga clic en el archivo una vez para 

seleccionarlo. 

7 Elija File > Get Info. Se abrirá una ventana de 

información de archivo. 

Guardar una sesión como plantilla (Macintosh) 

8 Haga clic en el cuadro de comprobación 

Plantilla para guardar el archivo como plantilla 

y cierre la ventana de información. 

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella 

o seleccione el comando Open Session, si 

Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias 

plantillas personalizadas para configuraciones 

de estudio de uso frecuente. 

Al abrir una sesión guardada como plantilla, 

Pro Tools le ofrece la opción de editar la 

plantilla o iniciar una nueva sesión basada en la 

configuración de esa plantilla. Si elige New 

Session, Pro Tools creará una carpeta con una 

copia de la plantilla de sesión y carpetas Audio 

Files y Fades Files. 


Creación de plantillas Windows 

En Windows, puede crear una plantilla de sesión 

asignando a un documento la propiedad de sólo 

lectura. 

Para crear una plantilla de sesión en Windows: 

1 Cree una sesión y organice Pro Tools como 

desee. También puede definir parámetros tales 

como dirección de señales, configuración de 

inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones 

de reglas y preferencias. 

2 Elija File > Save Session. 


clic en Save. 

4 Cierre la sesión. 

5 Localice el archivo de sesión que acaba de 

guardar. 

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho 

del ratón y elija Propiedades. 

7 En la sección Atributos, anule la selección de 

Modificado y seleccione Sólo lectura. 

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows) 

8 Haga clic en Aceptar.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella 

o ábrala con el comando Open Session. La 

primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools le 

pregunta si desea asignarle un nombre nuevo. 

La plantilla de sesión original se mantiene 

intacta. 

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver 

a abrir la ficha Propiedades, anular la selección 

de la opción Sólo lectura y seleccionar la opción 

Modificado. Luego puede efectuar los cambios 

que quiera y después volver a seleccionar la 

propiedad Sólo lectura. 

Cierre de una sesión 

Puesto que Pro Tools sólo permite trabajar en 

una sesión, para trabajar en otra deberá cerrar la 

abierta actualmente. El comando Close Session 

cierra la sesión actual de Pro Tools, pero la 

aplicación Pro Tools permanece abierta. Puede 

guardar su trabajo con el comando Save Session 

o Save Session As antes de cerrar la sesión actual. 

Para cerrar una sesión: 

■ Elija File > Close Session. 

Cierre de Pro Tools 

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para 

recordar al usuario que hay cambios sin guardar 

antes de cerrar la aplicación, se recomienda 

hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje. 

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh: 

■ Elija File > Quit. 

Para cerrar Pro Tools en Windows: 

■ Elija File > Exit. 

Sesiones compartidas entre 

Pro Tools TDM y Pro Tools LE 

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones 

compartidas entre sistemas Pro Tools LE y TDM. 

Existen diferencias importantes entre ambos 

sistemas que pueden afectar a la transferencia 

del material. 

Diferencias entre sistemas TDM y LE 

Función Sistemas TDM Sistemas LE 

Número de 

pistas 

Número de 

buses de 

mezclas 

Inserciones 

por pista 

Envíos por 

pista 

máx. 128 limitado a 24 

64 buses 16 buses 

máx. 5 máx. 5 

máx. 5 máx. 5 

Al abrir una sesión TDM en Pro Tools LE, ocurre 

lo siguiente: 

◆ Se descartan las pistas posteriores a la 24 y 

también las pistas inactivas. 

◆ Se descartan las pistas multicanal 

envolventes. 

◆ Se desactivan todas las asignaciones después 

de la decimosexta. 

◆ Se descartan las rutas de entrada y salida que 

no están disponibles. 

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM 

con equivalencias RTAS y se desactivan los que 

no tienen equivalencias. 


62 


Capítulo 7: I/O Setup 

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece 

herramientas de etiquetas, formato y asignación 

de entradas, salidas, inserciones y rutas de señal 

de bus de Pro Tools. 

¿Qué es I/O Setup? 

Durante las sesiones, el audio se dirige mediante 

selectores de envío, módulos adicionales, 

inserciones, entradas y salidas de pista. Los 

selectores permiten asignar pistas a entradas y 

salidas de hardware, buses internos y otras rutas 

de señal de Pro Tools. Las opciones de ruta de 

señal disponibles en una sesión de Pro Tools 

dependen de la configuración actual del cuadro 

I/O Setup. 

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir 

entradas, salidas, inserciones, buses y rutas 

SampleCell para adaptar Pro Tools a las 

necesidades de cada proyecto. Por ejemplo, 

puede cambiar el nombre de un elemento. Las 

rutas SampleCell están disponibles sólo en 

sistemas equipados con TDM. 

Introducción a I/O Setup y rutas 

Una ruta es una agrupación lógica de entradas, 

salidas o buses, con un nombre exclusivo y un 

formato (de canal). En Pro Tools, las rutas se 

asemejan a combinaciones, de uso habitual en la 

industria del cine y el vídeo (véase 

"Combinaciones y mezclas de combinaciones" 

en la página 65 para más información). 

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia 

configuración de I/O Setup, determinada por: 

• El tipo de sistema en cuestión: Pro Tools LE o 

Pro Tools equipado con TDM 

• El número y el tipo de interfaces de audio (sólo 

sistemas TDM) 

• El módulo adicional de mezclas instalado 

(Surround, 24 bits o 16 bits) 

Cada sesión de Pro Tools conserva sus 

configuraciones de ruta como configuración 

de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con la 

sesión, se cargan en Pro Tools automáticamente 

al abrirla. Los elementos no disponibles, 

incluidos hardware, rutas y recursos requeridos, 

permanecen en la sesión en calidad de elementos 

inactivos (véase "Rutas activas e inactivas" en la 

página 72). 

Al crear nuevas sesiones puede especificar una 

configuración de I/O Setup predeterminada, con 

opciones predefinidas para formatos de mezcla 

estéreo o multicanal (las mezclas multicanal 

requieren un sistema Pro Tools 24 MIX). 

Capítulo 7: I/O Setup 63

64 

El cuadro de diálogo I/O Setup permite 

personalizar una ruta de señal, así como guardar 

y cargar archivos configuración de E/S. 

Rutas en sesiones 

Las rutas se componen de listas de opciones 

disponibles en selectores de entrada y salida de 

pista y otros menús. 

Selectores de entrada y salida de pista, Digi 001 

Selectores de entrada y salida de pista, TDM 

I/O Setup y rutas 

Las opciones de dirección de señal disponibles 

en los selectores de pista se definen en el cuadro 

de diálogo I/O Setup. 

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un 

sistema Digi 001 


Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un 

sistema TDM con dos interfaces 

Rutas principales y subrutas 

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup 

incluyen rutas principales y subrutas. 

Rutas principales 

Las rutas principales son agrupaciones lógicas de 

entradas, inserciones, buses o salidas. Por ejemplo, 

Main Out es un nombre típico de salida estéreo 

principal. A veces se incluye "L/R" (left/right); éste 

es un ejemplo de ruta de señal identificada por su 

contenido (la mezcla estéreo principal). 

Subrutas 

Una subruta representa una ruta de señal dentro 

de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de 

salida estéreo se compone de dos subrutas 

mono, una izquierda y otra derecha. Los envíos 

y pistas mono pueden dirigirse a cualquiera de 

las subrutas mono.

Ruta principal estéreo 

subruta mono 

subruta mono 

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal 

de I/O Setup 

Configuración de entrada y salida 

predeterminada 

Pro Tools instala automáticamente definiciones 

de ruta predeterminadas, de modo que es 

posible llevar a cabo mezclas y grabaciones sin 

tener que configurar previamente el cuadro de 

diálogo I/O Setup. Los archivos de 

configuración de E/S predeterminados 

configuran el cuadro de diálogo I/O Setup con 

una serie de definiciones de ruta mono y estéreo 

de todos los tipos, según el sistema y la 

configuración de hardware. Teniendo en cuenta 

los requisitos de dirección de señal y mezclas, 

puede personalizarse la configuración del 

cuadro I/O Setup de diversas formas (véase 

"Cuadro de diálogo I/O Setup" en la página 66). 

Hay archivos de configuración multicanal 

disponibles para sistemas Pro Tools 24 MIX. 

Proporcionan definiciones de ruta especiales 

para mezclas envolventes. Véase "Configuración 

de Pro Tools para sesiones multicanal" en la 

página 444. 

Nombres predeterminados 

Los nombres predeterminados para rutas de 

inserción, entradas y salidas dependen de las 

diversas interfaces de audio. 

Pro Tools LE. Los nombres de ruta 

predeterminados dependen del hardware y del 

modo operativo. Digi 001 ofrece diversos modos 

de entrada y salida, tanto analógicos como 

digitales. 

Pro Tools TDM. Los nombres de ruta 

predeterminados dependen de los canales y 

nombres de interfaz de audio. 

Combinaciones y mezclas de 

combinaciones 

El uso de combinaciones y mezclas de 

combinaciones tiene su origen en la 

posproducción, como método para organizar y 

gestionar elementos de una mezcla por tipo o 

contenido. 

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a 

menudo una mezcla de combinación para 

efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra 

para diálogos, otra para música, etc. La 

combinación de diálogo, por ejemplo, contiene 

todos los elementos de diálogo, mezclados en 

relación unos con otros. El diálogo puede 

mezclarse luego con las otras combinaciones, 

durante la mezcla final de una escena o un rollo. 

La mezcla final se simplifica, en cierto modo, 

gracias a la posibilidad de controlar el nivel de 

cada combinación, en lugar de las numerosas 

pistas individuales que constituyen una mezcla 

de película típica. 

En Pro Tools se puede trabajar con rutas 

principales y subrutas del mismo modo que con 

mezclas de combinaciones. Éstas pueden 

asignarse según sea necesario, y es posible 

asignar varias salidas a pistas y envíos. Véase 

"Varias asignaciones de salida" en la página 350 

para más información. 


66 

Cuadro de diálogo I/O Setup 

El cuadro de diálogo I/O Setup define las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools. 

Activo/inactivo 

Expandir/contraer 

Rutas principales 

y subrutas 

Selector de tipo de ruta 

Figure 4. Cuadro de diálogo I/O Setup de un sistema Digi 001 

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup: 

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y 

configuradas correctamente en el cuadro de 

diálogo Playback Engine. 

2 Elija Setups > I/O Setup. 

Para acceder a una de las ventanas Input, Output, 

Insert, Bus o SampleCell de I/O Setup: 

■ Haga clic en la ficha o pestaña 

correspondiente, situada en la parte superior del 

cuadro I/O Setup. 


Selector de formato 

Cuadrícula de canal 

Herramientas de ruta 

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup 

Haga clic en Cancel, en cualquier momento, 

para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. Si 

hace clic en OK, Pro Tools tendrá que 

comprobar varios parámetros para confirmar la 

validez de dirección (a fin de evitar bucles de 

retroalimentación y otros problemas). De 

hallarse parámetros superpuestos o no válidos 

por cualquier motivo, se pedirá al usuario que 

los corrija antes de cerrar el cuadro de diálogo 

I/O Setup. Para más información, véase 

"Inicialización de I/O Setup" en la página 71.

Controles de I/O Setup 

Esta sección ofrece una introducción general sobre 

los controles disponibles en el cuadro I/O Setup. 

Tipo de ruta. Seleccione el tipo de entrada o 

salida que desea configurar. Las opciones 

disponibles son Input, Output, Bus, Insert y 

SampleCell. Las rutas SampleCell sólo están 

disponibles en sistemas equipados con TDM. 

Columna de selección de ruta . Muestra las rutas 

seleccionadas actualmente. 

Expandir/contraer rutas. Muestra y oculta las 

subrutas asociadas a una ruta principal. 

Columna de nombre de ruta. Muestra los nombres 

asignados por el usuario para cada ruta definida. 

Columna de estado activo/inactivo. Muestra el 

estado de cada ruta. 

Menú emergente de formato de ruta . Muestra el 

tipo o formato seleccionado (mono, estéreo, 5.1, 

etc.) para cada ruta definida. 

Cuadrícula de canal. Asigna rutas a canales y 

unidades de entrada o salida. 

Herramientas de ruta. Los botones New Path, 

New Sub-Path, Delete Path y Default sirven para 

personalizar la configuración de I/O Setup. 

Show Original Setup. Durante ciertas 

transferencias de sesión también está disponible 

el botón Show Original Setup. Para más detalles 

sobre éste, véase "Show Original y Show Current 

Setup" en la página 74. 

Opciones predeterminadas. Cuatro menús 

emergentes para seleccionar valores 

predeterminados de ruta de medición, ruta de 

audición (visualización previa de lista de 

regiones), ruta de salida (para nuevas pistas) y 

orden de canales. Véase "Salida, medidores, 

audición y orden de rutas" en la página 77. 

Creación y edición de rutas 

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y 

personalizar definiciones de ruta de señal. 

Pueden aplicarse las siguientes acciones a las 

rutas: 

• Cambio de nombre, para facilitar la 

identificación después de cambiar o asignar 

nombres nuevos a interfaces de audio 

• Nueva asignación a o desde diversas fuentes o 

destinos 

• Desactivación (o reactivación) para gestionar 

recursos de entrada y salida no disponibles o 

innecesarios 

• Eliminación 

Además, es posible importar y exportar 

configuraciones de I/O Setup como archivos de 

configuración de E/S y definir diversos 

parámetros de ruta predeterminados 

En la tabla siguiente se indican los atributos de 

ruta disponibles para cada tipo de ruta. 

Opciones de ruta por tipo 

Tipo de ruta Atributos de ruta 

Input Nombres, formatos y canal fuente 

(interfaz de audio analógico o 

digital, o entrada CPU) 

Output Nombres, formatos y destino 

(canal de salida de interfaz de 

audio o bus de envío interno) 

Insert Nombres, formatos y destino 

(canales de interfaz de audio) 

Bus Nombres y formatos 

SampleCell Nombres de entrada 


68 

Creación de una ruta principal o una 

subruta predeterminada 

Puede añadir rutas predeterminadas a la 

configuración de I/O Setup vigente, en cualquier 

momento. 

Para añadir rutas mono o estéreo predeterminadas: 

1 Seleccione una ruta principal o una subruta. 

2 Haga clic en Default. 

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo 

posibles. Se crean automáticamente subrutas 

mono para cada ruta principal estéreo. Al 

nombre de ruta se añade el dato de formato 

asociado (mono o estéreo) entre paréntesis. 

Rutas de salida estéreo predeterminadas 

Para optimizar los recursos de mezclas y DSP, 

conviene crear subrutas mono para salidas y 

buses, en lugar de rutas mono principales. 

Creación de rutas 

Puede crear nuevas rutas y subrutas con nombres, 

asignaciones y formatos personalizados. 

Para crear una ruta: 


2 Haga clic en la ficha Input, Output, Insert, Bus 

o SampleCell requerida para mostrar la ventana 

de ruta correspondiente. 

3 Haga clic en New Path, o pulse Comando+N 

(Macintosh) o Control+N (Windows). También 

puede seleccionar una ruta principal y hacer clic 

en New Sub-Path. 


4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el 

nombre deseado para la ruta. El nombre de ruta 

es el que aparece en los selectores de dirección de 

pista de Pro Tools. Pulse la tecla Tab para pasar al 

siguiente campo editable, o la tecla Entrar para 

especificar el nuevo nombre (si pulsa Retorno se 

cerrará el cuadro de diálogo I/O Setup). 

5 Elija un formato entre las opciones del selector 

de formato de ruta. El formato de ruta controla si 

la ruta es mono o estéreo, o multicanal: 

Selector de formato de ruta 

6 Configure otros tipo de ruta (Input, Output, 

Insert, Bus o SampleCell) mediante los 

procedimientos descritos anteriormente. 

7 Haga clic en OK (o pulse Retorno) para cerrar el 

cuadro de diálogo I/O Setup. De hallarse 

parámetros con nombres idénticos o 

superpuestos, se pedirá al usuario que los corrija 

antes de cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Para más información, véase "Inicialización de 

I/O Setup" en la página 71. 

Las mezclas y rutas multicanal se 

explican en el Capítulo 31, 

"Configuración Pro Tools para modo 

envolvente". 

Selección y edición de rutas 

En la columna de nombre de ruta del cuadro de 

diálogo I/O Setup pueden seleccionarse rutas 

individuales y múltiples. Una vez seleccionadas, 

rutas y subrutas pueden moverse a una posición 

inferior o superior para ordenar la lista en los 

selectores de ruta de pista, cambiar su nombre, 

asignarlas de nuevo o cambiar el formato. 

También pueden eliminarse. Las subrutas siguen 

a las correspondientes rutas principales durante 

la edición del cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta: 

■ Haga clic en el nombre de ruta. 

Para seleccionar varias rutas principales o 

subrutas: 

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras 

hace clic en los nombres deseados. 

Para reorganizar la columna de ruta: 

■ Arrastre el nombre de ruta a una nueva 

columna. 

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup 

Restablecimiento de rutas 

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup 

cumple dos funciones: 

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas 

como permitan los recursos e interfaces de 

audio disponibles en el sistema. Véase 

"Creación de una ruta principal o una subruta 

predeterminada" en la página 68. 

• Restablecer nombres de ruta seleccionados 

para rutas correspondientes en la 

configuración de I/O Setup actual. Por 

ejemplo, si cambia modos en Digi 001 o 

sustituye una interfaz de audio en un sistema 

Pro Tools 24 MIX, puede usar el botón Default 

para actualizar las definiciones de I/O Setup 

con la nueva configuración de hardware (para 

nombrar rutas). 

En sistemas TDM es posible personalizar 

los nombres de interfaz de audio. Véase 

"Para restablecer nombres de rutas:" en la 

página 69. 

Para restablecer nombres de rutas: 

1 Seleccione las rutas en las ventanas Input o 

Output del cuadro de diálogo I/O Setup. 

2 Haga clic en Default. 

Siempre y cuando existan las correspondientes 

rutas con la nueva configuración del sistema, se 

actualizarán para incluir nuevas interfaces de 

audio (sistemas TDM) o selección de modo de 

entrada y salida (sólo Digi 001). 

Nombres de interfaz de audio TDM 

En sistemas Pro Tools equipados con TDM 

pueden asignarse nombres personalizados a las 

interfaces de audio desde el cuadro de diálogo 

I/O Setup. El cuadro de diálogo I/O Setup se basa 

en el nombre mostrado sobre la representación 

gráfica de cada interfaz para asignar nombres de 

ruta predeterminados. 

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio 

en el cuadro de diálogo I/O Setup: 

■ Haga doble clic en el texto que aparece en la 

parte superior de la interfaz, escriba otro nombre 

y pulse la tecla Entrar. 

Nombre de interfaz 

Nombre de interfaz 


70 

Eliminación de rutas 

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la 

sesión actual para reflejar cambios de 

configuración de hardware; también es posible 

borrar menús de selector de pista mediante la 

eliminación de definiciones de ruta no deseadas 

o innecesarias. Después de eliminar una ruta, las 

asignaciones de envíos y pistas asociadas 

vuelven a tener el estado No Output. 

Para eliminar una ruta principal o una subruta: 

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione 

la ruta que quiere eliminar. 

2 Haga clic en Delete Path. 

Asignación de canales 

Después de crear una ruta y aplicarle un 

formato, puede asignarla a una interfaz de 

audio, a un bus o a canales SampleCell en la 

cuadrícula. 

Para asignar canales: 

1 Seleccione una ruta principal o una subruta. 

2 En la fila de la ruta seleccionada, haga clic en 

la columna bajo el canal y la interfaz de audio 

requeridos. Si hay otros canales, ocupan 

espacios hacia la derecha. 

Asignación de canales 


Por ejemplo, al asignar una nueva ruta estéreo, si 

se hace clic en la fila bajo el canal de salida 1 

ocupa tanto el canal 1 como el 2 (izquierda para 

1, derecha para 2). 

Visualización de canal y estado de entrada y 

salida 

La cuadrícula de canal usa distintos tonos para 

representar estado de entrada y salida: 

Blanco. Indica que hay canales disponibles para 

la ruta. 

Gris. Indica que la entrada/salida se superpone a 

otras definiciones de canal (esto es posible con 

disposiciones de ruta de bus y salida, aunque 

con las limitaciones descritas más adelante). 

Gris oscuro. Identifica canales no disponibles 

para asignaciones a subrutas. 

Gris claro. Indica la existencia de espacio fuera 

de las interfaces de audio reconocidas. 

Véase "Rutas válidas y requisitos" en la 

página 71 para más detalles. 

Nota sobre transferencia de sesión 

Pro Tools muestra rutas para entradas o salidas 

no disponibles hasta que se asignan 

explícitamente a rutas válidas o se eliminan. 

Véase "Rutas activas e inactivas" en la página 72 

para más información.

Ejemplo de mezclador envolvente 

(sólo sistemas Pro Tools 24 MIX) 

Al asignar rutas multicanal, L se asigna primero 

al cuadro de cuadrícula sobre el que se ha hecho 

clic, y los demás canales ocupan los lugares 

inmediatamente a la derecha, de acuerdo al 

orden predeterminado. Dado que algunos 

formatos de mezcla multicanal usan 

distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools 

permite al usuario especificar el formato 

predeterminado en el cuadro I/O Setup (véase 

"Salida, medidores, audición y orden de rutas" 

en la página 77). 

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1 

Reasignación de canales 

Puede mover asignaciones individuales a 

distintos canales, para reorganizar la definición 

de ruta como L-R-C-Sub-LS-RS, por ejemplo. 

Para reasignar canales en una ruta: 

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación 

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de 

otros canales se desplazan para dar cabida a los 

canales arrastrados. 

Reposicionamiento de canales 

Al mover una señal de derecha a izquierda, se 

reposicionan también las señales situadas tras el 

nuevo canal de destino. Al mover una señal de 

izquierda a derecha se reposicionan todas las 

señales que haya después del nuevo canal de 

destino y el canal anterior queda vacío. 

Al cambiar el formato de una ruta, se 

borra cualquier asignación de canal 

existente. 

Subrutas siguen a rutas 

Al reasignar una ruta principal, las subrutas 

asociadas (de haberlas) se reasignan 

automáticamente para mantener la consistencia 

de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta 

estéreo a salidas de hardware diferentes, 

también se reasignan con ella las subrutas 

correspondientes. 

Inicialización de I/O Setup 

Para configurar el cuadro de diálogo I/O Setup: 

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de 

diálogo I/O Setup. 

Para poder aplicar la configuración deseada de 

I/O Setup, todas las rutas deben ser válidas. 

Rutas válidas y requisitos 

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup 

deben tenerse en cuenta ciertas normas de 

definición de rutas y asignación de canales. 

Aunque es posible realizar asignaciones no 

válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no 

aceptará una configuración de I/O Setup a 

menos que todas las rutas cumplan los 

requisitos de definición de ruta y asignación de 

canales descritos más adelante. 

Requisitos mínimos de definición de rutas 

Todas las rutas deben tener un nombre 

asignado, un formato y una asignación de 

entrada/salida válida. 


72 

Superposición de canales y rutas válidas 

La asignación de canales impone ciertas reglas 

con respecto a la superposición de rutas. 

◆ No se admiten superposiciones, ni parciales ni 

totales, entre dos rutas de salida principales, dos 

rutas de inserción ni dos rutas de bus. 

◆ Una ruta de bus o salida recién creada debe ser 

totalmente independiente (asignada a cualquier 

otro canal o interfaz de entrada/salida 

disponible) de otras rutas, o una subruta 

perteneciente totalmente a una ruta mayor (por 

ejemplo, una subruta LCR dentro de una ruta 

5.1 mayor). 

◆ Las rutas de inserción y salida pueden 

superponerse en I/O Setup, pero sólo podrán 

utilizarse de una en una en una sesión concreta. 

Las rutas de SampleCell y entrada, por su parte, 

pueden dirigirse a varias pistas. 

Rutas activas e inactivas 

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o 

inactivas (no disponibles). El estado activo e 

inactivo puede seleccionarlo manualmente el 

usuario, de pista en pista o por sesión. Además, 

Pro Tools desactiva rutas automáticamente 

cuando la entrada/salida no está disponible. 

Asignaciones de ruta de pista. Es posible 

desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y 

entrada mediante la herramienta de selección 

adecuada en la pista deseada. De este modo, las 

listas de reproducción no cambian aunque se 

desconecten pistas de la ruta de bus o salida. Use 

este método para eliminar una pista de una ruta 

de señal. 

Sesión. Es posible activar y desactivar rutas 

globalmente en el cuadro I/O Setup. Use este 

método para desactivar una ruta de señal en 

cualquier pista a la que esté asignada. Pro Tools 

también desactiva rutas que no están 


disponibles. Las rutas pueden no estar 

disponibles cuando tampoco lo están ciertos 

recursos del sistema o hardware, por ejemplo, 

cuando se abre una sesión que se guardó en otro 

sistema. 

Asignaciones de ruta activas e inactivas 

Para activar y desactivar una asignación de ruta 

de pista: 

■ En la ventana Mix (o Edit), mantenga 

pulsadas las teclas Comando y Control 

(Macintosh) o Control e Inicio (Windows) 

mientras hace clic en el selector de entrada, 

salida, inserción o envío. 

Las asignaciones de ruta de pista inactivas se 

identifican mediante un asterisco (*) en el menú 

de selección de pista. Las rutas desactivadas 

globalmente en el cuadro I/O Setup aparecen en 

cursiva. 

Activación y desactivación de todas las rutas o 

todas las seleccionadas 

Las teclas modificadoras Opción u Opción+ 

Mayús permiten activar y desactivar todas las 

rutas o todas las seleccionadas, respectivamente. 

Pero Pro Tools aplicará el cambio únicamente a 

asignaciones idénticas, de haberlas, en la pista o 

pistas actuales. Es decir, la activación o 

desactivación de varias pistas sólo afecta a las 

que tienen la misma asignación de ruta. 

Activación y desactivación de varias rutas 

Si una pista tiene sólo una asignación de salida 

principal, puede pulsar simultáneamente las teclas 

Comando+Control (Macintosh) o Control+Inicio 

(Windows) mientras hace clic en la herramienta 

de selección de salida de la pista. Cuando hay 

varias asignaciones, la herramienta de selección de 

pista estará visible para permitir especificar la ruta 

de bus, entrada, inserción o salida.

Si un envío (A - E) tiene varias asignaciones de 

salida y una de ellas se activa o desactiva, 

también se activarán o desactivarán todas las 

demás asignaciones de salida para ese envío 

(A -E). 

Rutas inactivas a nivel de sesión 

El cuadro de diálogo I/O Setup permite 

configurar globalmente el estado de ruta activo 

o inactivo. 

Identificación de estado activo e inactivo 

No resaltado. Indica que la ruta está inactiva. El 

texto asociado a esta ruta aparece en cursiva. 

Resaltado (texto normal). El indicador resaltado 

y el nombre de ruta en texto normal (no en 

cursiva) identifican una ruta activa. 

Resaltado (cursiva). El indicador resaltado y el 

nombre de ruta en cursiva identifican una ruta 

activa pero insuficientes recursos de sistema 

disponibles. 

Para activar o desactivar una ruta globalmente: 


Inactivo 

Activo 

Estados activo e inactivo en I/O Setup 

2 Seleccione el tipo de ruta apropiado, haciendo 

clic en la ficha correspondiente. 

3 Active o desactive la ruta en cuestión. 

Las asignaciones de ruta de pista también 

pueden activarse y desactivarse de modo 

individual para cada pista. Véase "Rutas 

activas e inactivas" en la página 72. 

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los 

selectores de ruta de pista. 

Rutas activas e inactivas en un selector de salida de 

pista 

Configuración de hardware y 

transferencia de sesión 

Las sesiones creadas con Pro Tools 5.1 o 

versiones posteriores almacenan el tipo y el orden 

de las interfaces de audio conectadas y activas la 

última vez que se guardó la sesión. 

Entradas y salidas no disponibles 

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la 

configuración de hardware para comprobar si ha 

cambiado desde la última vez que se guardó la 

sesión. Si la configuración de hardware actual es 

distinta de la guardada previamente, se 

desactivan las rutas asociadas con las entradas y 

salidas no disponibles. 

Reasignación 

La reasignación tiene lugar cuando la 

configuración de I/O Setup original de una 

sesión no concuerda con la del sistema; las rutas 

de sesión vuelven a asignarse al hardware actual. 

Los sistemas con capacidad de entrada y salida 

equivalente se reasignan directamente. Por 

ejemplo, una sesión de Pro Tools 24 MIX 

procedente de dos interfaces de audio 888/24 I/0 

incluirá 16 rutas de entrada distribuidas en dos 


74 

interfaces de 8 canales. Posteriormente, la sesión 

se lleva a un sistema Pro Tools con una sola 

interfaz de audio 1622 (unidad de entrada/salida 

de 16 canales) para aplicarle otras ediciones. Al 

abrir la sesión por primera vez en un sistema 

equipado con la interfaz 1622, Pro Tools asigna 

esas rutas de entrada a las entradas más 

adecuadas de dicha interfaz, de izquierda a 

derecha. La asignación dependerá del formato 

mono y estéreo y de la organización de las 

ventana Mix y Edit. 

Cuando falta algún elemento de hardware para 

una sesión en la que se va a trabajar, es posible 

sustituir asignaciones mediante la opción de 

reasignación o abrirlas como inactivas. Las 

pistas asignadas a rutas no disponibles no 

podrán oírse. Curiosamente esto puede ser 

conveniente cuando se desea reasignar pistas de 

una en una a una mezcla del sistema. 

Véase "Rutas activas e inactivas" en la 


Show Original y Show Current Setup 

Al abrir una sesión que contiene definiciones de 

ruta para módulos de entrada y salida no 

disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup 

muestra las rutas en cursiva. 

El botón Show Original Setup muestra las 

interfaces de audio utilizadas en la sesión 

original. Esta información temporal permite 

comprobar la configuración de entrada y salida 

original, como referencia para configurar la 

sesión en su sistema. 

Una vez abierta una sesión con entradas y 

salidas no disponibles, puede reasignar pistas a 

rutas de entrada y salida disponibles. 

Para redefinir las rutas, véase "Creación y 

edición de rutas" en la página 67. 


Archivos de configuración de 

E/S 

La configuración de entrada y salida puede 

gestionarse al transferir sesiones y al definir 

opciones de I/O Setup a lo largo de diversas 

sesiones y proyectos. 

Opciones predeterminadas, 

archivos de configuración y 

últimas opciones usadas para 

nuevas sesiones 

Al crear nuevas sesiones, puede seleccionar la 

configuración de I/O Setup de una sesión: 

Opciones predeterminadas. El instalador de 

Pro Tools proporciona opciones 

predeterminadas de entrada y salida estéreo y 

envolvente (las mezclas envolventes sólo son 

posibles en sistemas Pro Tools 24 MIX). Véase 

"Archivos de configuración de E/S de fábrica" en 

la página 76 para más información. 

Opciones predeterminadas personalizadas. 

Pueden guardarse y seleccionarse opciones 

definidas por el usuario como predeterminadas, 

mediante las funciones de exportación e 

importación del cuadro de diálogo I/O Setup. 

Últimas opciones utilizadas. La configuración 

más reciente (o la última utilizada) de I/O Setup 

se guarda como archivo de configuración Last 

Used. Véase "Últimas opciones utilizadas" en la 


Configuración de entrada y salida 

predeterminada al iniciar el sistema 

Al crear una sesión, puede optar por una 

configuración de mezcla estéreo o mezcla 

envolvente, según el sistema y la instalación en 

cuestión. Véase "Archivos de configuración de 

E/S de fábrica" en la página 76.

Importación y exportación de archivos 

de configuración de E/S 

Las configuraciones de I/O Setup pueden 

exportarse e importarse como archivos de 

configuración de E/S. Esto permite guardar 

configuraciones para distintos proyectos, 

importar opciones para una reconfiguración 

rápida y gestionar definiciones de ruta y 

direcciones de señales. 

Para exportar y guardar una configuración de I/O 

Setup: 

1 Haga clic en el botón Export Settings. 

2 Asigne un nombre al archivo de configuración 

y guárdelo. 

Para iniciar sesiones con un cuadro de 

diálogo I/O Setup vacío, debe crear y 

exportar una archivo de configuración de 

usuario en el que se hayan eliminado 

todas las definiciones. 

Importación de configuración de E/S 

Es posible importar una configuración de 

entrada y salida a una sesión en curso. Para ello, 

puede eliminar las definiciones de rutas 

existentes (las últimas usadas) en el sistema y 

sustituirlas por las opciones que va a importar. 

También puede conservar tanto la configuración 

actual como la que va a importar. Las rutas 

importadas se añaden a la configuración actual. 

Para importar un archivo de configuración de E/S: 

1 Haga clic en el botón Import Settings del 

cuadro de diálogo I/O Setup. 

2 Seleccione el archivo de configuración 


3 Se le preguntará si quiere eliminar o conservar 

rutas existentes: 

Eliminación de rutas existentes. Pro Tools 

reasigna las definiciones de ruta de sesión 

original a la configuración actual de interfaz de 

audio del hardware, de izquierda a derecha. La 

sesión perderá toda posible referencia a las 

asignaciones de entrada y salida originales. Al 

eliminar definiciones de ruta existentes, 

también desaparecen los datos de 

automatización y asignación asociados a esas 

definiciones. 

Permanencia de rutas existentes. Pro Tools 

añade rutas de sesión a la configuración de 

entrada y salida actual. Si cancela la opción de 

reasignación, las asignaciones de entrada y 

salida originales permanecen en la sesión. Si hay 

entradas y salidas no disponibles, las rutas se 

abren como inactivas. En la sesión, puede 

reasignar pistas a rutas disponibles, basándose 

en la configuración original (inactiva) de 

I/O Setup y hardware. Véase "Rutas activas e 

inactivas" en la página 72 para más información 

sobre el uso de rutas inactivas. 

Últimas opciones utilizadas 

Si se han aplicado cambios al cuadro de diálogo 

I/O Setup durante una sesión, dichos cambios se 

guardan en el archivo de configuración Last 

Used al cerrarse el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Los cambios del cuadro de diálogo I/O Setup se 

guardan sólo en la sesión en curso, al guardar 

ésta. Los archivos predeterminados del usuario 

no contendrán cambios recientes a menos que 

se exporte un archivo de configuración 

actualizado. 

La configuración Last Used está disponible de 

modo opcional (o predeterminado) al crear o 

abrir sesiones, además de la configuración de 

fábrica descrita más adelante. 


76 

Archivos de configuración de E/S de 

fábrica 

Pro Tools proporciona archivos de 

configuración de entrada y salida para mezclas 

estéreo y envolventes. Estos archivos contienen 

definiciones genéricas de ruta principal y 

subruta para ambos formatos de mezcla. 

Archivo de configuración de mezcla estéreo 

La mezcla estéreo predeterminada contiene 

todas las rutas estéreo y mono posibles para la 

sesión en cuestión. 

El uso de la opción de mezcla estéreo 

predeterminada "Stereo Mix" tiene el 

mismo efecto que el botón Default pulsado 

para cada ficha de configuración de E/S. 

Véase "Creación y edición de rutas" en la 


En concreto, la mezcla estéreo predeterminada 

creará el número máximo de rutas de cada tipo, 

determinado por la configuración de I/O Setup y 

hardware del sistema. 

Archivo de configuración de mezcla envolvente 

La opción de mezcla envolvente proporciona 

opciones predeterminadas adicionales para bus 

y salida específicas de mezclas envolventes: 

Véase "Archivos de configuración de mezcla 

envolvente" en la página 445 para más 

información. 

Acerca del modo Direct Out 

El modo Direct Out, presente en versiones 

anteriores de Pro Tools, se ha sustituido por 

subrutas mono predeterminadas disponibles a 

través de todas las entradas y salidas válidas en el 

cuadro de diálogo I/O Setup. 


El botón Default crea rutas de salida principales 

con subrutas mono apropiadas. Estas subrutas 

permiten asignar direcciones monofónicas 

discretas. 

Al abrir una sesión previamente guardada en 

modo Direct Out, Pro Tools asigna todas las 

asignaciones de salida a subrutas mono 

equivalentes (si están disponibles). Véase 

"Configuración de hardware y transferencia de 

sesión" en la página 73 para más información 

acerca de reasignaciones. 

Para convertir una sesión de modo que emule el 

modo Direct Out, use la función Auto Assign 

Ascending Outputs: 

Para asignar automáticamente salidas de pista 

para el modo Direct Out: 

1 Todas las pistas deseadas deben estar visibles 

(las pistas ocultas no se ven afectadas). 

2 Seleccione todas las pistas deseadas 

(mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace 

clic en el nombre de cada pista). 

3 Mantenga pulsadas las teclas 

Comando+Opción (Macintosh) o 

Control+Inicio (Windows) mientras hace clic en 

el selector de salida de la pista situada en el 

extremo izquierdo y asígnela a la subruta para 

Output 1. Todas las pistas visibles se asignarán 

automáticamente a salidas de subruta mono, en 

orden ascendente.

Salida, medidores, audición y 

orden de rutas 

Los sistemas Pro Tools con mezclador 

envolvente tienen funciones adicionales de 

I/O Setup. Entre ellas están la dirección de 

señales predeterminada para medición y 

audición y la distribución de pistas para 

formatos de mezcla multicanal. 

Ruta de salida predeterminada 

Puede especificar la asignación de ruta de salida 

predeterminada para pistas nuevas, en cada uno 

de los formatos disponibles. 

Para especificar una salida predeterminada: 

■ Seleccione un formato y una ruta de salida en 

el selector de salidas predeterminadas. 

Selección de rutas de salida predeterminadas 

Ruta de audición 

Es la ruta de salida a través de la cual se pueden 

visualizar previamente regiones y archivos en la 

lista de regiones. 

Para efectuar una audición de regiones en la lista: 

■ Mantenga pulsada la tecla Opción 


en la región deseada. 

Uso de la ruta de audición 

predeterminada 

Al realizar la audición de un archivo o una 

región de la lista, Pro Tools dirige la audición a 

través de la ruta de audición. Pro Tools asigna 

una ruta de audición predeterminada a la 

primera ruta de salida principal del formato 

indicado disponible. Otra posibilidad consiste 

en pre-configurar la visualización previa de la 

lista de regiones utilizando el selector de ruta de 

audición en el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Configuración de rutas de audición 

Mediante el menú de rutas de audición puede 

especificar las salidas supervisadas para la 

audición de lista de regiones basándose en el 

formato. 

Menú principal de ruta de audición. Este menú se 

compone de todas las opciones de formato 

disponibles en el sistema (Mono y Stereo existen 

en todos los sistemas, LCR y superiores están 

disponibles en sistemas con funciones 

envolventes). 

Submenús de ruta de audición. Cada opción de 

formato de ruta tiene un submenú de rutas de 

salida de dicho formato. El submenú mono 

contiene rutas de salida de cualquier formato. 

Para configurar rutas de audición: 

■ Seleccione la ruta deseada en el menú o 

submenús de rutas de audición. 

Selección de rutas de audición predeterminadas 


78 

Audición de señales discretas en elementos 

multicanal 

En la lista de regiones Audio, la audición de las 

regiones multicanal se realiza a través de la ruta 

de audición actual. La audición de señales puede 

ser "en su sitio" o a través de todas las salidas, 

como se describe bajo estas líneas. 

Audición "en su sitio" 

En la audición de un componente mono de una 

región multicanal, el componente mono se oirá 

en su sitio, de modo predeterminado. Es decir, se 

reproducirá a través del canal de altavoz 

correspondiente de la región multicanal 

asociada. 

Para realizar una audición "en su sitio": 

1 En la lista de regiones, la región multicanal o 

estéreo debe estar en vista expandida 

(mostrando los canales L, R y otros). 

2 Mantenga pulsada la tecla Opción 


en la región del canal deseado. 

Audición a través de todas las salidas 

Las regiones mono pueden dirigirse igualmente 

a todas las salidas de la ruta de audición de 

región asociada. 

Para la audición a través de todos los canales de 

la ruta de audición principal: 

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción 

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras 

hace clic en la señal, en la lista de regiones. 


Orden de ruta predeterminado 

El selector de orden de ruta predeterminado 

permite seleccionar la distribución de pistas 

predeterminada que Pro Tools debe utilizar al 

crear y asignar rutas principales o subrutas de 

formato 5.1 en el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Esta opción no afecta a definiciones de ruta o 

medición existentes; simplemente especifica la 

asignación de canal en rutas nuevas con formato 

5.1. 

Para elegir un orden de ruta predeterminado: 

■ Seleccione la asignación de canal en el menú 

de orden de ruta predeterminado. 

Selector de orden de rutas predeterminado 

Para más información sobre mezclas multicanal, 

véase el Capítulo 31, "Configuración Pro Tools 

para modo envolvente". 

Medición 

(sólo para usuarios de ProControl) 

El selector de ruta de medición determina la ruta 

mostrada en los medidores de salida de 

ProControl. Véase el Suplemento de ProControl 

para Pro Tools 5.1 para más información.

Capítulo 8: Pistas 

Este capítulo describe tareas básicas de gestión 

de pistas tales como la creación, eliminación y 

agrupación de pistas y la asignación de voces y 

canales de salida. 

Tipos de pista 

En una misma sesión de Pro Tools se puede 

trabajar con distintos tipo de pista: pistas de 

audio, de entrada auxiliar, MIDI, de atenuador 

principal. En sistema Macintosh, una sesión 

puede contener pistas QuickTime, AVoption o 

AVoption XL Movie. 

Las funciones de pistas de película 

QuickTime se describen en el 

Capítulo 36, "Trabajo con películas 

QuickTime". 

Pistas de audio, de entrada auxiliar y 

de atenuador principal 

Pro Tools ofrece pistas de formato mono de 

audio, estéreo y multicanal, pistas de entrada 

auxiliar y pistas de atenuador principal. 

Pistas de audio 

Contienen arreglos de archivos de audio 

grabados (o importados). Las pistas de audio 

pueden ser de formato mono, estéreo o 

envolvente multicanal (sólo Pro Tools 24 MIX). 

Pistas de entrada auxiliar 

Pueden utilizarse como envíos de efectos, 

destinos de mezcla alternativa, destino de la 

función Bounce To Disk y para diversas tareas de 

dirección de audio. 

Pistas de atenuador principal 

Controlan el nivel global de las pistas de audio 

dirigidas a las salidas principales de una sesión. 

Pistas MIDI 

Las pistas MIDI contienen datos de controlador, 

instrumentos y notas MIDI. Dado que no pasa 

audio a través de este tipo de pista, no existe una 

opción de selección de formato de pista al crear 

una pista MIDI. 

Capítulo 8: Pistas 79

80 

Formatos de pista 

Mono 

Una pista de audio mono, de entrada auxiliar o 

de atenuador principal controla el volumen y, 

en ciertos casos, el panorámico de audio de un 

solo canal de audio. Una pista mono utiliza una 

sola voz. 

Estéreo 

Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar o 

de atenuador principal es una sola tira de canal 

que reproduce dos canales de audio como un par 

estéreo. Las pistas estéreo utilizan dos voces. 

Envolvente multicanal (sólo Pro Tools 24 MIX) 

Una pista multicanal es una tira de canal que 

reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8 

simultáneamente). De este modo, Pro Tools 

puede trabajar con formatos de mezcla 

multicanal, entre ellos 3+1, 5.1 y 6.1. 

Para más información sobre mezclas 

envolventes en Pro Tools, consulte los 

siguientes capítulos: 

• Capítulo 31, "Configuración Pro Tools para 

modo envolvente" 

• Capítulo 32, "Pistas multicanal y dirección 

de señales" 

• Capítulo 33, "Panorámico de audio y mezclas 

en modo envolvente" 


Las tiras de canal de pista de audio de la ventana 

Mix tienen un aspecto similar al aquí mostrado. 

Las pistas de audio estéreo tienen dos medidores 

de nivel y dos controles de panorámico de 

audio; las pistas multicanal (3–8 canales) tienen 

un medidor de nivel para cada canal de audio. 

Inserciones 

Envíos 

Entrada/salida 


Grabación/aislamiento/ 

silenciamiento/voz 

Control deslizante de 

panorámico de audio 

Apertura de ventana Output 


Atenuador de volumen 


Indicador de tipo de pista 


Comentario de pista 

Tira de canal de pista de audio

Creación de pistas 

El comando New Tracks permite crear pistas 

mono y estéreo, en todos los sistemas. Además, 

en sistemas Pro Tools MIX y MIXplus pueden 

crearse pistas multicanal. 

Antes de crear pistas: 

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan junto a 

una pista específica en una sesión, debe 

seleccionar esa pista haciendo clic en su 

nombre. Las pistas nuevas se añaden 

inmediatamente después de la pista 

seleccionada. 

◆ Para que las pistas nuevas aparezcan al final de 

una sesión, no debe haber ningún nombre 

seleccionado en pantalla. 

Para crear una pista: 

1 Elija File > New Track. 

Número de pistas nuevas 

Formato de pista 

Tipo de pista 

Cuadro de diálogo New Track (pista de audio) 

2 En el menú emergente Track Type, seleccione 

el tipo de pista que desea añadir. Consulte la 

sección "Tipos de pista" en la página 79 para 

información sobre tipos de pista. 

Para recorrer el menú Track Type en el 

cuadro de diálogo New Track, pulse la 

tecla Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) y use las flechas Arriba o 

Abajo. 

3 Seleccione Mono o Stereo (o uno de los 

formatos envolventes multicanal) en el menú 

emergente Track Format. Los formatos 

envolventes sólo están disponibles en 

Pro Tools 24 MIX. 

4 Indique el número de pistas nuevas deseadas y 

haga clic en Create. 

5 Para configurar los controles de pista que 

deben aparecer en la ventana Mix o en la 

ventana Edit, seleccione las opciones requeridas 

a través de Display > Mix Window Shows y 

Display > Edit Window Shows. 

Asignación de nombres y adición de 

comentarios de pista 

Los nombres de pista se utilizan para designar 

automáticamente regiones y archivos de audio 

grabados (véase "Nombres de pista" en la 

página 120). 

Para cambiar el nombre de una pista o añadir 

comentarios: 

1 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haga 

doble clic en el botón Track Name de la pista 

cuyo nombre desea cambiar. 

2 En el cuadro de diálogo de nombre de pista, 

escriba un nombre nuevo para la pista. 

Cuadro de diálogo de nombre de pista 


82 

3 Haga clic en Previous o Next para cambiar el 

nombre de otra de las pistas mostradas. 

Para pasar de una pista a otra en el 

cuadro de diálogo de nombre de pista, 

pulse la tecla Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) y use las flechas 

Arriba o Abajo. 

4 También puede escribir comentarios para la 

pista en el cuadro de texto Comments. 

Para introducir una marca de párrafo en 

el cuadro de texto de comentarios, pulse 

Mayús+Retorno (Macintosh) o 

Mayús+Entrar (Windows). 

5 Cuando haya realizado todas las operaciones 

deseadas, haga clic en OK. 

Eliminación de pistas 

Al eliminar pistas, los datos de región de audio o 

MIDI permanecen en la lista de regiones, pero se 

pierde la organización de regiones de la pista 

eliminada (lista de reproducción de pista). El 

comando Delete Selected Tracks es irreversible. 

Para eliminar una pista: 

1 Haga clic en el nombre de la pista deseada para 

seleccionarla. Para seleccionar varias pistas, 


clic en los nombres correspondientes. 

2 Elija File > Delete Selected Tracks. 

3 Haga clic en OK para eliminar de la sesión las 

pistas seleccionadas. 


Ocultar pistas 

La lista Show/Hide (a la izquierda de las 

ventanas Mix y Edit) muestra todas las pistas de 

la sesión. Puede elegir si desea mostrar u ocultar 

una pista, seleccionando o anulando la 

selección del nombre de la misma. Aunque una 

pista esté oculta, el material correspondiente se 

sigue reproduciendo como parte de la sesión. 

Para mostrar una pista, haga clic para resaltar el 

nombre. Para ocultar una pista, anule la 

selección del nombre. 

Lista Show/Hide 

El menú emergente de la parte superior de la 

lista Show/Hide contiene comandos para 

mostrar u ocultar todas las pistas o únicamente 

las que se encuentran seleccionadas en pantalla. 

Cuando se oculta una pista perteneciente a un 

grupo activo, la edición de operaciones 

aplicadas a otros miembros de ese grupo en la 

ventana Edit no afecta a la pista oculta. Por el 

contrario, en la ventana Mix todas las 

operaciones (a excepción de la activación para 

grabación) afectarán a la pista oculta. 

En sistemas TDM, aunque una pista esté 

oculta, su posición respecto a otras pistas 

sigue siendo relevante para las 

prioridades de reproducción de pistas. 

Véase "Pistas virtuales y prioridad de 

pistas" en la página 86.

Para ocultar una pista: 

■ Haga clic en un nombre de pista seleccionado, 

en la lista Show/Hide. 

Para mostrar una pista que se encuentra oculta: 

■ Haga clic en un nombre de pista no 

seleccionado, en la lista Show/Hide. 

Para mostrar todas las pistas: 

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte 

superior de la lista. 

2 En el menú emergente, elija Show All Tracks. 

Para ocultar todas las pistas: 

1 Haga clic en el botón Show/Hide en la parte 

superior de la lista. 

2 En el menú emergente, elija Hide All Tracks. 

Para modificar el orden de las pistas en 

pantalla, arrastre los nombres de pistas a 

otras posiciones dentro de la lista 

Show/Hide. 

Asignación de entradas y 

salidas a pistas de audio 

Es posible asignar entradas para pistas de audio y 

pistas de entrada a buses o canales de interfaz de 

audio. Es posible asignar salidas para pistas de 

audio, pistas de entrada y pistas de atenuador 

principal a buses o canales de interfaz de audio. 

Pista asignada a 

entrada de audio 2 

Pista asignada 

a bus 2 

Pista sin entrada 

asignada 

Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de 

audio mono 

Para pistas estéreo y envolventes multicanal, las 

entradas y salidas aparecen como pares estéreo y 

grupos multicanal. La entradas, salidas y buses 

disponibles se definen como rutas en el cuadro 

de diálogo I/O Setup (véase el Capítulo 7, "I/O 

Setup"). 

Asignaciones automáticas de entradas 

y salidas 

Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan 

automáticamente salidas en orden ascendente. 

Por ejemplo, si tiene una interfaz de audio con 

ocho salidas, al crear cuatro pistas de audio 

mono se añadirán automáticamente cuatro 

pistas de audio con salidas asignadas a Output 1, 

Output 2, Output 3 y Output 4. Al crear pistas 

estéreo, se asignan automáticamente salidas a 

pares de salida ascendentes. 

El parámetro Default Output del cuadro de 

diálogo I/O Setup determina las entradas 

asignadas automáticamente a las pistas nuevas. 


84 

Asignación de entradas de pista 


Para asignar una entrada de pista de audio: 

1 Para mostrar entradas y salidas en la ventana 

Edit, seleccione Display > Edit Window Show > 

I/O. 

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el 

selector de entrada de la pista y elija entre los 

buses y canales de interfaz de audio disponibles. 

Las entradas estéreo y multicanal envolvente 

tienen entradas disponibles como pares y 

grupos multicanal. 

3 Para eliminar una asignación de entrada, 

seleccione No Input en el selector de entrada. 

Asignación de salidas de pista de 

audio 

Para asignar una salida de pista de audio: 

1 Para mostrar entradas y salidas en la ventana 

Edit, seleccione Display > Edit Window Show > 

I/O. 

2 En la ventana Mix o Edit, haga clic en el 

selector de salida de la pista y elija entre los 

buses y canales de interfaz de audio disponibles. 

Las entradas estéreo y multicanal envolvente 

tienen salidas disponibles como pares y grupos 

multicanal. 

3 Para eliminar una asignación de salida, 

seleccione No Output en el selector de salida. 

Las listas de reproducción muestran atenuadas 

las pistas que no tienen una asignación de 

salida. 


Al asignar una pista de audio, una pista 

de entrada auxiliar o un atenuador 

principal a "No Output", se perderán los 

datos con automatización para 

parámetros de módulo adicional y 

panorámico de audio. 

Asignación de voces y 

prioridad de pistas 


Los sistemas Pro Tools 24 MIX permiten 

trabajar con 64 voces de reproducción de audio 

simultáneamente. Los sistemas Pro Tools 24 

permiten trabajar con 32 voces de reproducción 

de audio. 

Aunque el hardware Pro Tools impone una 

limitación de número de voces, el software 

Pro Tools ofrece hasta 128 pistas virtuales, que es 

posible grabar, importar, organizar y situar para 

reproducción, aunque no pueden reproducirse 

todas ellas simultáneamente. 

En estos casos, Pro Tools asigna prioridades a 

pistas que requieren las mismas voces. Pro Tools 

ofrece dos modos de asignación de prioridades 

de reproducción de pistas de audio. 

Las pistas no usan voces cuando: 

• El selector de voz está desactivado (off). 

• Están desactivadas. 

• No tienen una asignación de envío ni salida. 

Además puede liberar temporalmente una voz 

de pista durante la reproducción aislándola 

(véase "Mute Frees Assigned Voice" en la 

página 88).

Asignación de voces 

Es posible asignar pistas a una voz específica o de 

modo automático. Cuando la asignación es 

automática, Pro Tools se ocupa de la gestión en 

segundo plano, asignando voces no utilizadas 

en otras pistas. 

Las pistas asignadas a un número de voz 

específico tienen prioridad sobre las de 

asignación automática. Para comprobar si una 

pista es audible, o si está disponible para 

grabación QuickPunch, asígnele una voz. 

Para configurar la asignación de voz de una pista: 

■ Haga clic en el selector de voces y seleccione 

un número de voz, o seleccione Auto. 

Selector de voz para pistas de audio estéreo 

Para pistas estéreo y multicanal, las voces 

aparecen en pares y grupos multicanal. Las 

voces ya asignadas a otra pista aparecen en 

negrita en el menú emergente selector de voz. 

Asignación automática de voces 

ascendentes 

Es posible asignar automáticamente todas las 

pistas o todas las seleccionadas a voces 

consecutivas. Por ejemplo, puede querer 

seleccionar ocho pistas de audio para 

reasignarlas a las voces 9–16. 

Para asignar todas las pistas de audio a voces 

consecutivas: 


Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt 

(Windows) mientras selecciona el primer 

número de voz en el selector, para la pista 

situada en la parte superior de la ventana Edit, o 

en el extremo izquierdo de la ventana Mix. 

La voz se asigna a la pista seleccionada, y las 

voces siguientes a pistas (con el mismo formato) 

de prioridad más baja. 

Para asignar todas las pistas de audio 

seleccionadas a voces consecutivas: 

1 Seleccione las pistas de audio deseadas 

manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras 

hace clic en los nombres correspondientes. 


Comando+Mayús (Macintosh) o 

Control+Mayús (Windows) mientras selecciona 

el primer número de voz en el selector para la 

pista seleccionada, en la parte superior de la 

ventana Edit o a la izquierda en la ventana Mix. 

La voz se asigna a la pista seleccionada, y las 

voces siguientes a pistas también seleccionadas 

(con el mismo formato) de prioridad más baja. 

Cambio de prioridad de 

reproducción de una pista 

Cuando hay más de una pista asignada a la 

misma voz, la pista con prioridad superior 

(situada en el extremo izquierdo de la ventana 

Mix o en la parte superior en la ventana Edit) 

tiene preferencia sobre otras asignadas a la 

misma voz. Si se coloca otra pista en la posición 

superior, dicha pista asume la prioridad más 

alta. 


86 

Este esquema de prioridad se utiliza también 

con las pistas de asignación de voz automática. 

Cuando las pistas de una sesión exceden el 

número de voces disponibles, puede que no se 

oigan las pistas con prioridad baja. 

Para aumentar el grado de prioridad de una pista, 

siga uno de estos procedimientos: 

■ En la ventana Edit, arrastre el botón de 

nombre de pista y colóquelo por encima de otras 

pistas de la sesión. Las pistas situadas en la parte 

superior de la ventana Edit tienen una prioridad 

más alta que las de posiciones inferiores. 

■ En la ventana Mix, arrastre el botón de 

nombre de pista y colóquelo a la izquierda de 

otras pistas de la sesión. Las pistas situadas a la 

izquierda en la ventana Mix tienen una 

prioridad más alta que las situadas a la derecha. 

■ En la lista de pistas Show/Hide, arrastre el 

nombre de la pista a una posición superior. Las 

pistas situadas en la parte superior de la lista 

tienen una prioridad más alta que las de 

posiciones inferiores. 

Se recomienda experimentar con prioridades de 

pistas, asignaciones de voz y organización de 

regiones para que "aparezcan" en espacios de 

pistas de prioridad alta; descubrirá diversos 

procedimientos útiles de asignación de voz 

dinámica y pistas virtuales. 

Pistas virtuales y prioridad de pistas 

Pro Tools ofrece una función de asignación de 

voz dinámica, de modo que cuando se abre un 

espacio en una pista de alta prioridad, la voz 

correspondiente queda disponible de forma 

provisional y la siguiente pista en orden de 

prioridad "aparece" y empieza a reproducirse. Al 

regresar la pista original, la voz vuelve a quedar 

a disposición de ésta. 


El ejemplo siguiente ilustra el concepto de 

asignación de voz dinámica: 

Aparecerá la región "Lead Guitar" 

En la ilustración, las dos pistas visibles están 

asignadas a la misma voz. En la pista superior 

hay un área en la que no aparece ninguna 

región. En este punto, la voz está disponible (no 

se está usando) y la pista siguiente en prioridad 

asignada a esa voz (pista inferior) aparecerá en el 

área vacía y empezará a reproducirse. Para que 

una región de prioridad inferior haga su 

aparición, debe estar situada de modo que el 

principio de la región tenga lugar después de 

acabar una región de pista de prioridad superior. 

Configuración de canales MIDI 

Las pistas MIDI pueden asignarse a uno o varios 

canales MIDI mediante el selector de 

dispositivo/canal MIDI. Con asignaciones a 

varios canales, todo el material de la pista se 

envía a todos los canales asignados. 

Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos 

MIDI de varios canales. 

Para asignar todas las regiones en una pista MIDI 

a un canal MIDI específico: 

1 Haga clic en el selector de dispositivo/canal 

MIDI de la pista y asigne un dispositivo y un 

canal de los disponibles en el menú emergente. 

Los canales que ya están asignados a otra pista 

aparecen en negrita en este menú.


Para asignar varios destinos a una misma pista 

MIDI, mantenga pulsada la tecla Mayús 

mientras hace clic en el selector de 

dispositivo/canal MIDI y selecciona otros 

canales de cualquier dispositivo. 

Para información sobre grabación e importación 

de datos MIDI, véase el Capítulo 13, "Grabación 

MIDI". 

Aislamiento y silenciamiento 

de pistas 

Los botones Solo y Mute pueden activarse en 

cualquier momento durante la reproducción. 

Estos botones afectan tanto a pistas MIDI como 

a pistas de audio. Pueden aislarse o silenciarse 

varias pistas a la vez. 

Las funciones de aislamiento y silenciamiento son 

también aplicables a grupos. Normalmente, si se 

silencia o aísla una pista perteneciente a un grupo 

de mezcla activo, se aislarán o silenciarán 

asimismo las demás pistas integrantes del grupo. 

No obstante, es posible configurar los valores de 

Mute y Solo en el cuadro de diálogo Preferences de 

Pro Tools para modificar dicho comportamiento. 

Para desactivar el silenciamiento de grupos de 

pistas: 


Automation. 

2 Anule la selección de la opción Mutes Follow 

Mix Groups y Done. 

Con esta opción no desactivada, el 

silenciamiento de una pista perteneciente a un 

grupo no afecta al comportamiento de otros 

miembros del grupo. 

Para desactivar el aislamiento de grupos de 

pistas: 


Automation. 

2 Anule la selección de la opción Solos Follow 

Mix Groups y haga clic en Done. 

Con esta opción no desactivada, el aislamiento 

de una pista perteneciente a un grupo no afecta 

al comportamiento de otros miembros del 

grupo. 

Botón Solo 

El botón Solo silencia otras pistas para que se 

oiga únicamente la pista seleccionada. 

Normalmente, los aislamientos están 

"asociados", es decir, si se pulsan más botones 

Solo se añaden a la mezcla de pistas aisladas. 

Pro Tools permite "desasociar" aislamientos, de 

modo que al pulsar un botón Solo se silencien 

todas las pistas menos la que está aislada. 

Para aislar una pista: 

1 Haga clic en el botón Solo de la pista. El botón 

se resalta y las demás pistan se silencian. 

2 Vuelva a hacer clic en el botón Solo para 

desactivar la función de aislamiento. 

Para desasociar botones Solo: 


Operation. 

2 Anule la selección de la opción Deselect the 

Latch Solo Buttons y haga clic en Done. Cuando 

esta opción está desactivada, al pulsar un botón 

Solo se silencian todas las pistas a excepción de 

la que acaba de aislarse. 


88 

Modo Solo Safe 

Pro Tools también permite aplicar el modo Solo 

Safe a una pista. Esto impide que la pista se 

silencie cuando se aíslan otras pistas. Es una 

función útil para pistas tales como entradas 

auxiliares utilizadas como retornos de efectos, al 

permitir que la pista de efectos permanezca en 

una mezcla aunque se aíslen otras pistas. El 

modo Solo Safe también es útil para proteger la 

reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de 

audio. 

Para aplicar Solo Safe a una pista: 

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) y haga clic en el botón Solo 

de la pista. Esto impide que la pista se silencie 

cuando se aíslan otras pistas. 

Para anular el efecto Solo Safe de una pista: 


Control (Windows) y haga clic de nuevo en el 

botón Solo de la pista. 

Botón Mute 

El botón Mute silencia la pista seleccionada. 

Pueden silenciarse varias pistas 

simultáneamente. Si se ha seleccionado 

Operations > Mute Frees Assigned Voice, el 

silenciamiento de una pista asignará su voz a la 

pista virtual siguiente en prioridad (asignada a la 

misma voz). 

Para silenciar una pista: 

■ Haga clic en el botón Mute de la pista. El 

nombre aparecerá atenuado y la pista se 

silenciará. 

Para anular el silenciamiento de una pista: 

■ Vuelva a hacer clic en el botón Mute. 


Mute Frees Assigned Voice 


Si se selecciona Operations > Mute Frees 

Assigned Voice y se silencia una pista, se 

desactiva la reproducción de dicha pista y se 

asigna el control de la voz correspondiente a la 

siguiente pista en orden de prioridad que tenga 

la misma asignación de voz. 

Con la opción activada, puede que haya cierto 

retraso (de un segundo o quizás más, 

dependiendo de la potencia del sistema) entre la 

aplicación de silenciamiento o anulación de 

silenciamiento y el efecto en la reproducción. 

Para evitar este retraso, asegúrese de desactivar la 

opción Mute Frees Assigned Voice. Otro 

parámetro que puede causar retrasos es DAE 

Playback Buffer Size. El valor se configura en el 

menú File de DAE (Macintosh) o a través de 

Setups > DAE Buffer Size (Windows). Cuanto 

mayor sea el tamaño del búfer, más prolongado 

puede ser el retraso entre la pulsación de Mute y 

el silenciamiento propiamente dicho. 

El silenciamiento de una pista mediante 

la opción Mute Frees Assigned Voice no 

libera una voz para grabación 

QuickPunch. 

Desactivación de pistas 


Las pistas pueden desactivarse. Las pistas 

inactivas no usan DSP ni voces. También están 

desactivados los módulos adicionales, envíos, 

voces y automatización de pistas inactivas. Es 

posible desactivar pistas automáticamente si 

una sesión está abierta en un sistema con menos 

potencia DSP que la del sistema en que se creó la 

sesión. Es posible desactivar pistas de audio, 

entrada auxiliar y atenuador principal.

Las pistas MIDI no pueden estar 

inactivas. 

Para activar y desactivar una pista: 



Control+Inicio (Windows) y haga clic en el 

icono de tipo de pista que desee, en la ventana 

Mix. 

Haga clic aquí para activar 

y desactivar una pista 

Activación y desactivación de una pista 

Las listas de reproducción de pistas inactivas 

aparecen atenuadas. 

Ajuste de ancho de pista 

El comando Narrow Mix Window permite ver 

todas las pistas o todos los canales en la ventana 

Mix con un ancho reducido para un mejor 

aprovechamiento del espacio en sesiones 

grandes. 

Para reducir el ancho de las pistas en la ventana 

Mix: 

■ Seleccione Display > Narrow Mix Window. 

Para mostrar pistas con ancho normal: 

■ Anule la selección de Display > Narrow Mix 

Window. 

Codificación de pistas 

mediante colores 

La preferencia de presentación de la ventana 

Edit determina los colores de formas de onda y 

datos MIDI en esa ventana. Los colores pueden 

aplicarse a grupos, asignaciones de voz para 

pistas de audio y canales o dispositivos para 

pistas MIDI. 

La codificación de voces mediante colores es 

especialmente útil para el seguimiento de pistas 

asignadas a una misma voz. Dado que las pistas 

asignadas a la misma voz comparten el mismo 

color, la codificación facilita la identificación y 

ordenación de regiones, con lo que se evitan 

superposiciones y conflictos con otras regiones 

de pistas asignadas a la voz. 

Para configurar la codificación: 


Display. 

2 Seleccione una de las siguientes opciones: 

None. Para desactivar la asignación de colores a 

pistas en la ventana Edit. 

Tracks and MIDI Channels. Para asignar un color 

a cada pista en la ventana Edit, según la 

asignación de voz y canal MIDI 

correspondiente. 

Tracks and MIDI Devices. Para asignar un color a 

cada pista en la ventana Edit, según la asignación 

de voz y dispositivo MIDI correspondiente. 

Groups. Para asignar un color a cada pista en la 

ventana Edit, según la opción elegida como 

Group ID. Si hay grupos suspendidos, mediante 

el comando Suspend Groups, todas las formas 

de onda aparecen en negro. 

3 Haga clic en Done para cerrar el cuadro de 

diálogo Preferences. 


90 

Agrupación de pistas 

Pro Tools ofrece una función de agrupación 

relativa para vincular canales y sus controles. El 

trabajo con grupos es posible tanto en la 

ventana Mix como en la ventana Edit. 

Los grupos son útiles para editar varias pistas de 

modo idéntico, o para mezclarlas (por ejemplo, 

un par de pistas estéreo o una submezcla) 

manteniendo el mismo volumen relativo. 

Pro Tools ofrece las siguientes funciones de 

agrupación: 

• Hasta 26 grupos diferentes 

• Grupos anidados (subgrupos dentro de grupos) 

• Permanencia de niveles de 

atenuador/controlador relativos 

La agrupación puede afectar a los siguientes 

parámetros de pista: 

• Niveles de volumen 

• Aislamientos 

• Silenciamientos 

• Automatización 

• Niveles de envío 

• Silenciamiento de envío 

• Vista de pista 

• Altura de pista 

• Funciones de edición 

Por el contrario, estos parámetros no se ven 

afectados por la agrupación: 

• Activación para grabación 

• Panorámico de audio 

• Panorámico de envío 

• Asignación de voces 

• Asignación de salidas 

• Creación de casos de módulos adicionales 


Uso de la lista de grupos 

Las funciones de agrupación de Pro Tools se 

encuentran a la izquierda de la pantalla, en la 

lista de grupos. La ventana contiene los 

nombres de todos los grupos de la sesión en 

curso, así como un menú emergente para 

acceder a comandos de agrupación. Desde este 

menú pueden seleccionarse y activarse grupos. 

Menú emergente de grupos 

Haga clic para 

seleccionar 

miembros del 

grupo en 

pantalla 

Lista de grupos 

Haga clic para ocultar 

la lista de grupos 

Haga clic y podrá 

seleccionar un 

grupo escribiendo 

su letra 

Haga clic 

para activar 

un grupo 

De modo predeterminado, cada sesión tiene un 

grupo denominado All, que incluye cada una de 

las pistas y canales de la sesión. El grupo All no 

puede editarse ni eliminarse. 

Cada nombre en la lista de grupos está 

precedido de una letra que constituye la 

identificación de grupo (de la "a" a la "z"), y a la 

izquierda aparece un símbolo que indica si el 

grupo está seleccionado en la ventana activa 

actualmente (Edit o Mix). Los símbolos 

representan lo siguiente: 

El círculo sólido indica que todos los miembros 

del grupo se encuentran seleccionados 

actualmente.

El círculo hueco indica que sólo algunos de los 

miembros del grupo se encuentran 

seleccionados actualmente. 

El círculo con el punto indica que todos los 

miembros del grupo están seleccionados y 

también lo están algunos fuera del grupo. 


El menú emergente de grupos contiene 

comandos para crear, eliminar y suspender 

grupos. Estos comandos se describen a 

continuación: 


New Group. Permite crear un nuevo grupo. 

Primero debe seleccionar dos o más pistas/tiras 

de canal en pantalla. 

Display. Permite seleccionar la presentación 

deseada para la lista de grupos: Mix Groups o 

Edit Groups. Si todos los grupos que utiliza son 

tanto de edición como de mezclas, el contenido 

de la lista será el mismo para ambos tipos. 

Suspend All Groups. Este comando desactiva 

temporalmente todos los grupos que están 

activos. 

Delete Selected Groups. Este comando elimina 

grupos de la lista definitivamente. Para ello 

deben seleccionarse los nombres de los grupos 

requeridos en la lista. 

Creación de grupos 

Para crear grupos: 

1 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras 

selecciona las pistas que desea incluir en el 

nuevo grupo. 

Selección de pistas para agrupar 

2 Elija File > Group Selected Tracks. 

3 Asigne un nombre al grupo y elija la opción 

deseada de Group ID ("a" - "z"). 

Cuadro de diálogo New Group 

4 Elija el tipo de grupo deseado: Edit, Mix o Edit 

and Mix. 

5 Haga clic en OK para añadir el grupo a la lista 

de grupos. 


92 

Cambio de miembros de un grupo 

Pueden añadirse y eliminarse miembros de un 

grupo en cualquier momento. 

Para cambiar los miembros de un grupo: 


selecciona las pistas que desea incluir en el 

nuevo grupo. 

2 Elija la opción New Group en el menú 

emergente de grupos. 

3 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe 

seleccionar la opción de Group ID 

correspondiente al grupo que va a modificar. 

4 Haga clic en OK. La nueva definición de grupo 

sobrescribe a la original. 

Cambio de nombre de grupo 

El nombre de un grupo puede modificarse en 


Para cambiar el nombre de un grupo: 

1 En la lista de grupos, haga doble clic a la 

izquierda del nombre del grupo (en la zona de 

símbolos circulares). 

2 Se abrirá un cuadro de diálogo en el que debe 

escribir el nombre deseado para el nuevo grupo. 

En este cuadro también puede cambiar el tipo de 

grupo, si lo desea. 

3 Haga clic en OK. El nombre del grupo se 

modifica en la lista de grupos. 

Eliminación de grupos 

Puede eliminar grupos en cualquier momento. 

Para eliminar grupos: 

1 En la lista de grupos, seleccione el nombre de 

los que quiere eliminar. 


2 Haga clic en el menú emergente de grupos y 

elija la opción Delete Selected Groups. Esta 

acción es irreversible. 

Vinculación de grupos Mix y Edit 

La opción "Link Mix and Edit Group Enables" 

vincula la activación de grupos entre las 

ventanas Mix y Edit. 

Pro Tools permite crear grupos que son 

simultáneamente Mix y Edit, pero en ciertos casos 

puede ser preferible no hacerlo. Por ejemplo, 

cuando se utiliza la ventana Mix para mezclas 

puede ser más conveniente trabajar con grupos 

grandes anidados. Mientras que en la ventana 

Edit puede ser mejor realizar tareas de edición 

con grupos de menor tamaño. Si lo desea, puede 

desactivar la opción Link Mix and Edit Group 

Enables. De este modo podrá trabajar con 

grupos diferentes en cada ventana. 

Para desvincular grupos de mezcla y de edición: 


Operation. 

2 Anule la selección de la opción "Link Mix and 

Edit Group Enables" y haga clic en Done. 

Activación de grupos 

Las operaciones de edición no se aplican a 

miembros de grupo que están ocultos en la lista 

de pistas. Por el contrario, las operaciones de 

mezcla (excepto la activación para grabación) se 

aplican también a las pistas ocultas. 

Pro Tools permite crear grupos independientes 

para edición o para mezclas. La opción deseada 

se selecciona a través del comando New Group. 

Es posible desvincular los grupos que son tanto 

de edición como de mezclas.

Para activar un grupo: 

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre 

del grupo que quiere activar. El nombre queda 

resaltado para indicar que el grupo está 

activado. 

Para activar otros grupos, haga clic en los 

nombres correspondientes, en la lista de grupos. 

No es preciso hacer clic pulsando la tecla Mayús 

para activar y desactivar varios grupos. 

Al mover el atenuador de un miembro de grupo, 

todos los demás miembros se moverán de 

acuerdo con la acción realizada. Si un atenuador 

pertenece a varios grupos y se produce un 

conflicto entre éstos al mover atenuadores, 

prevalecerá el grupo superior o "principal". 

Para desactivar un grupo: 

■ En la lista de grupos, haga clic en el nombre 

del grupo que quiere desactivar. El nombre 

pierde el resalte para indicar que el grupo está 

desactivado. 

Selección de grupos desde el teclado 

Si está activada la función de teclado para lista 

de grupos, puede indicar una letra para el 

parámetro Group ID y Pro Tools activará el 

grupo correspondiente automáticamente. 

Para activar y usar esta función: 

1 Haga clic en el botón a-z, en la parte superior 

derecha de la lista de grupos. 

– o – 

Pulse las teclas Comando+Opción+4 

(Macintosh) o Control+Alt+4 (Windows). 

Función de teclado para lista de grupos activada 

2 Escriba la letra de Group ID (a-z) para activar el 

grupo automáticamente. 


94 


Capítulo 9: Importación y exportación 

de audio y MIDI 

Importación de audio 

Pro Tools permite importar regiones y archivos 

de audio grabados previamente en otras sesiones 

o aplicaciones. Puede importar pistas de otras 

sesiones de Pro Tools (véase "Importación de 

pistas desde otras sesiones" en la página 98) y 

convertir el audio durante la importación. 

Puede importar regiones o archivos de audio a 

pistas nuevas o a la lista de regiones Audio, 

desde donde podrá arrastrarlos hasta pistas 

existentes. 

Los formatos de archivos de audio compatibles 

para importación son los siguientes: 

• AIFF 

• WAV 

• SDII 

• SDI 

• MP3 

• Sound Resource (AIFL, sólo para Macintosh) 

• WMA (Windows Media, sólo para Windows) 

Las regiones y archivos compatibles pueden 

oírse antes de la importación. 

Si el archivo de audio contiene definiciones de 

región, puede convertir e importar regiones 

seleccionadas sin necesidad de importar todo el 

archivo de audio principal. 

Al importar material a una sesión, elija 

File > Import Audio to Track para colocar el 

audio en una nueva pista. Para importar audio a 

una lista de regiones, elija Convert & Import 

Audio en el menú emergente de regiones de 

audio. Ambos comandos abren el cuadro de 

diálogo Import Audio (véase la Figura 5 en la 

página 97). 

Es preciso convertir los archivos cuyo tipo sea 

distinto al de los archivos de la sesión. Si 

importa un archivo de audio con una frecuencia 

de muestreo que no concuerda con la de la 

sesión y no lo convierte, el archivo no se 

reproducirá con su tono original. 

Capítulo 9: Importación y exportación de audio y MIDI 95

96 

Copia, adición y conversión de audio 

Dependiendo de las propiedades de los archivos 

de audio que quiera importar, puede copiarlos, 

añadirlos o convertirlos. 

Add 

Los archivos de audio del mismo tipo y con la 

misma profundidad de bits pueden añadirse a la 

sesión directamente. Use esta opción para 

ahorrar espacio en disco con archivos de audio 

cuya frecuencia de muestreo y profundidad de 

bits son iguales a las de la sesión. Los archivos 

añadidos permanecen en las ubicaciones de 

carpeta originales. 

Pro Tools permite añadir a una sesión archivos 

de audio de tipos distintos al de la sesión en 

cuestión. Con sistemas Macintosh es posible 

añadir a una sesión archivos SDII, AIFF o WAV; 

con Windows se pueden añadir archivos AIFF o 

WAV. No obstante, debe tenerse en cuenta que 

las sesiones con varios tipos de archivos 

ofrecerán un rendimiento inferior. 

Los archivos de audio con distinta profundidad 

de bits deben convertirse. 

Copy 

Pro Tools permite añadir a una sesión 

archivos que tienen una frecuencia de 

muestreo distinta a los de la sesión 

(48 kHz o 44,1 kHz). En el campo de 

comentarios del cuadro de diálogo Import 

Audio aparecerá un mensaje advirtiendo 

sobre la reproducción a una velocidad 

inadecuada si los archivos no se 

convierten previamente. 

Si un archivo puede añadirse a una sesión 

también será posible copiarlo. La opción Copy 

crea una copia del archivo de audio en la carpeta 

que seleccione el usuario. 


Use esta opción al importar archivos del tipo y 

profundidad de bits adecuados pero con distinta 

frecuencia de muestreo, para que se reproduzcan 

correctamente. También sirve para mover audio 

de una unidad extraíble o no compatible a una 

unidad de audio, o para consolidar archivos de 

audio para una sesión en una ubicación 

específica. 

Convert 

Para usar archivos de audio con la misma 

profundidad de bits pero de un tipo 

incompatible (SDII en Windows o en Macintosh 

en una sesión "compatible con Mac/PC") es 

preciso convertirlos. El proceso de conversión 

crea un archivo del tipo adecuado y con la 

profundidad de bits y frecuencia de muestreo 

requeridas; la ubicación del archivo la decide el 

usuario. 

La calidad de la conversión de frecuencia de 

muestreo de Pro Tools depende de la 

configuración de Conversion Quality. Para más 

detalles, véase "Calidad de conversión" en la 

página 104. 

Importación de archivos estéreo 

Al utilizar el comando Import Audio to Tracks, 

los archivos estéreo ("intercalados") se importan 

automáticamente a pistas estéreo. 

Los archivos de audio estéreo divido (mono 

dual) pueden importarse automáticamente a 

pistas estéreo. Los archivos deben tener la 

misma duración y denominarse "nombre de 

archivo.L" y nombre de archivo.R". En Windows, o 

en modo "compatible con Mac/Windows", estos 

archivos tendrán una extensión de 3 letras 

detrás de ".L" o ".R".

Uso del comando Import Audio 

Para importar regiones o archivos de audio a una 

sesión: 

1 Elija File > Import Audio to Track para 

importar regiones o archivos de audio a sus 

propias pistas. 

– o – 

Elija Import Audio en el menú de lista de 

regiones de audio para importar audio a la lista de 

regiones Audio sin crear pistas automáticamente. 

2 En la parte superior del cuadro de diálogo 

Import Audio, seleccione un archivo de audio para 

mostrar sus propiedades y regiones asociadas. 

Figura 5. Cuadro de diálogo Import Audio 

Si desea mostrar sólo archivos de un tipo 

determinado (por ejemplo, AIFF) selecciónelo 

en el menú emergente Show. Para mostrar todos 

los tipos de archivo, seleccione la opción All en 

el menú emergente Show. 

En sistemas Macintosh, los archivos de 

tipo Sound Resource que vayan a 

importarse con Pro Tools deben tener la 

extensión ".SFIL". 

3 Puede oír una región o un archivo 

seleccionado utilizando los botones de 

reproducción y detención. 

Para ajustar el volumen de reproducción, mueva 

el control deslizante vertical. Para situarse en un 

punto de archivo determinado, use el control 

deslizante horizontal bajo los botones de 

reproducción y detención. 

4 Para colocar una región o un archivo en la lista 

de importación (en la parte inferior derecha del 

cuadro de diálogo, en Macintosh, o a la derecha 

en Windows), seleccione el archivo (mantenga 

pulsada la tecla Mayús si quiere seleccionar 

varios) y haga clic en Add o Convert. También 

puede hacer clic en Add All o en Convert All 

para importar todos los archivos y las regiones 

del directorio actual. 

Icono de archivo de audio 

Icono de región de audio 

Iconos de archivo y región en el cuadro de diálogo 

Import Audio 

En la lista de importación, los archivos de audio 

y las regiones se identifican mediante iconos. 

5 Para eliminar un archivo o una región de la 

lista de importación de la derecha, seleccione el 

elemento y haga clic en Remove. Para eliminar 

todos los archivos o todas las regiones, haga clic 

en Remove All. 

6 Después de añadir las regiones y los archivos de 

audio a la lista de importación, haga clic en Done. 


98 

7 Al copiar o convertir archivos, se le pide al 

usuario que elija una ubicación para los nuevos 

archivos de audio. Elija una carpeta en una 

unidad de audio válida. 

Si elige File > Import Audio to Track, los archivos 

y las regiones se importan a pistas de audio 

distintas, y también aparecen como regiones en 

la lista de regiones Audio. 

Si elige Import Audio en la lista de regiones, los 

archivos y las regiones aparecen como regiones 

en la lista. 

Importación de pistas desde 

otras sesiones 

Es posible importar pistas desde una sesión de 

Pro Tools a la sesión en curso en Pro Tools, 

mediante el comando Import Tracks. En 

sistemas Macintosh, puede importar pistas 

desde sesiones de Pro Tools 3.2 y posteriores. En 

sistemas Windows, puede importar pistas desde 

sesiones de Pro Tools 4.2.5 y posteriores. 

Puede importar pistas de audio, MIDI, de 

entrada auxiliar y de atenuador principal. 

Durante el proceso de importación, puede 

imponer el tipo de archivo de la sesión al tipo de 

archivos importados, así como cambiar la 

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo. 

La importación de pistas también permite 

especificar opciones de ubicación de código de 

tiempo, de conversión de frecuencia de 

muestreo y de traducción de medios de audio y 

vídeo. 


Cuadro de diálogo Import Tracks 


El cuadro de diálogo Import Tracks permite 

seleccionar pistas para importar, ver propiedades 

de sesión fuente y configurar opciones 

relacionadas con la importación. Los elementos 

del cuadro de diálogo se describen a continuación. 

Source Properties 

El cuadro de diálogo Import Tracks muestra 

propiedades de la sesión fuente. Entre éstas se 

encuentran el nombre de sesión, el tipo de 

sesión, la hora de inicio, la profundidad de bits y 

la frecuencia de muestreo. En sesiones de 

Pro Tools 5.1 también se muestran el programa 

con que se ha creado la sesión y el tipo de 

archivos de audio de la misma. 

Source Tracks 

Puede seleccionar pistas fuente para importar en 

esta zona del cuadro de diálogo. Para seleccionar 

varias pistas en orden consecutivo, pulse la tecla 

Mayús mientras hace clic sobre ellas. Para 

seleccionar varios archivos que no sean 

consecutivos, pulse la tecla Comando (Macintosh) 

o Alt (Windows) mientras hace clic en los nombres.

Timecode mapping options 

Estas opciones permiten especificar la ubicación 

deseada para que Pro Tools coloque las pistas 

importadas. Los tiempos se indican en formato 

de código de tiempo en sistemas TDM, y en 

minutos:segundos en sistemas Pro Tools LE. 

Maintain absolute time code values 

Esta opción sitúa las pistas en la misma ubicación 

que tenían en la sesión fuente. Es decir, si la 

sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde 

la que importa comienza en 10:00:00:00, las 

pistas importadas aparecerán no antes de 9 horas 

y 59 minutos después del inicio de la sesión. 

Maintain relative time code values 

Esta opción sitúa las pistas con el mismo nivel 

de desfase de inicio de sesión que tenían en la 

sesión fuente. Por ejemplo, con un inicio de 

sesión en 01:00:00:00 en la sesión fuente y una 

pista iniciada en 01:01:00:00, si la sesión actual 

se inicia en 02:00:00:00, la pista se situará en 

02:01:00:00. 

Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff 

Esta opción sitúa pistas en relación con el 

tiempo de inicio de sesión original. Esto quiere 

decir que si la sesión comienza en 00:01:00:00 y 

la sesión desde la que se importan pistas 

empieza en 10:00:00:00, puede especificar un 

código de tiempo de inicio de 00:01:00:00 y así 

evitar colocar archivos a 9 horas y 59 minutos 

del inicio de su sesión. 

Sample rate conversion options 

Permite configurar las opciones de conversión 

de frecuencia de muestreo de archivos de audio 

importados. Si la sesión fuente y la de destino 

tienen la misma frecuencia de muestreo, esta 

sección del cuadro de diálogo estará atenuada. 

Source sample rate 

Aunque los archivos de audio procedan de una 

sesión con una frecuencia de 44,1 kHz o 48 kHz, 

puede aplicar el mismo proceso de conversión 

para compensar pull-up, pull-down y 

frecuencias de cuadro NTSC o PAL. Este 

parámetro permite elegir la frecuencia de 

muestreo a partir de la que debe empezar la 

conversión. 

Destination sample rate 

La frecuencia de muestreo de destino se 

configura siempre como la frecuencia de su 

sesión. 

Conversion quality 

Este parámetro permite cambiar la calidad del 

proceso de conversión de frecuencia de 

muestreo. Con valores bajos, el audio se procesa 

más rápidamente que con valores altos. El valor 

"Best" ofrece una velocidad aproximada al 

tiempo real, en ordenadores rápidos. Véase 

"Calidad de conversión" en la página 104. 

Audio Media Options 

Consolidate from source media 

Esta opción permite copiar audio mientras se 

consolida. De este modo puede copiar sólo las 

porciones de medios utilizadas, sin copiar audio 

no utilizado en los archivos fuente. 

Si elige esta opción también debería elegir un 

valor para el parámetro Handle size. Ésta es la 

cantidad del archivo de audio original que se 

conserva antes y después de cada región, en caso 

de tener que realizar tareas de edición en las 

regiones nuevas. 


100 

Copy from source media 

Esta opción copia todos los archivos de audio 

relacionados con las pistas importadas desde los 

medios fuente a la nueva ubicación especificada. 

Es útil cuando se importan pistas desde 

CD-ROM o almacenamiento compartido, y se 

quiere colocar archivos de audio en otra unidad 

de disco. 

Refer to source media (where possible) 

Esta opción permite evitar la duplicación de 

archivos de audio mediante referencias a los 

archivos originales, cuando es posible. Los 

archivos se copiarán si los archivos fuente no se 

encuentra en medios "reproducibles" (por 

ejemplo, en CD-ROM) o si requieren un cambio 

de profundidad de bits o una conversión. 

Force audio media to new format 

Esta opción aplica el formato seleccionado por 

el usuario a todos los archivos de audio 

importados. 

Format for new audio 

Las opciones de formato posibles para los 

nuevos archivos de medios son SDII, WAV y 

AIFF. 

Video Media Options 

Puede optar por dejar los archivos de medios de 

vídeo en las ubicaciones originales o copiarlos 

en una nueva ubicación. Es útil cuando se 

importan pistas desde CD-ROM o 

almacenamiento compartido, y se quiere 

colocar archivos de vídeo en otra unidad. 

Import Tempo/Meter Map 

Seleccione esta opción para importar las pistas 

de tempo y de compás desde la sesión fuente. 


Uso del comando Import Tracks 

Para importar pistas: 

1 Abra una sesión o cree una nueva. 

2 Elija File > Import Tracks. 

3 Localice la sesión de la que desea importar 

pistas y haga clic en Open. Se abrirá el cuadro de 

diálogo Import Tracks, con las pistas que pueden 

importarse. 

Si su sistema Pro Tools no es compatible con 

mezclas envolventes, no habrá pistas 

envolventes visibles en el cuadro de diálogo 

Import Tracks. 

4 Seleccione las pistas que desea importar. Para 

seleccionar varios archivos consecutivos, pulse la 

tecla Mayús mientras hace clic sobre ellos. Para 

seleccionar varios archivos que no sean 

consecutivos, pulse la tecla Comando (Macintosh) 

o Alt (Windows) mientras hace clic en ellos. 

5 Elija la opción de asignación de código de 

tiempo para archivos de audio importados. 

6 Si las frecuencias de muestreo de las sesiones 

son diferentes, elija la de la sesión fuente. 

7 Si procede, elija opciones para archivos de 

medios de audio y de vídeo importados. 

8 Para importar las pistas de compás y de tempo 

de la sesión fuente, seleccione esa opción. 

9 Cuando haya acabado, haga clic en OK. 

10 Si opta por copiar o consolidar medios, elija 

una ubicación para los archivos de medios. 

Las pistas importadas se desactivan si los 

medios fuente no están disponibles o si la 

sesión actual no contiene una ruta de 

salida equivalente.

Carga de archivos de audio 

mediante arrastre 

Pro Tools ofrece un método conveniente para 

cargar en una sesión abierta archivos de audio 

en lote. 

Para cargar un lote de archivos de audio en una 

sesión: 

1 Abra la sesión de Pro Tools. 

2 Localice en el escritorio los archivos de audio 

que desea importar. El tipo de los archivos, la 

profundidad de bits y la frecuencia de muestreo 

deben ser iguales a los de la sesión. 

3 Arrastre los archivos de audio hasta el icono de 

Pro Tools. Los archivos se importan 

automáticamente y aparecen en la lista de 

regiones Audio. 

Exportación de audio 

En las siguientes secciones se describen los 

procesos de exportación de regiones como 

archivos de audio, la exportación de archivos de 

audio izquierdo y derecho como archivos 

estéreo intercalados y la exportación de 

información de regiones. 

También puede exportar audio desde Pro Tools 

mediante Bounce To Disk o consolidación de 

pistas de audio. Para más información, véase 

"Bounce To Disk" en la página 418 y "Comando 

Consolidate Selection" en la página 264. 

Exportación de una región como 

archivo de audio nuevo 

Puede exportar regiones como archivos de audio 

mediante el comando Export Selected As Files. 

Use este comando si quiere utilizar una región 

en otras sesiones (u otras aplicaciones de audio) 

sin usar el archivo fuente principal. 

Este comando también permite convertir 

regiones a formatos de audio, frecuencia de 

muestreo y profundidades de bits diferentes. 

Para exportar regiones como archivos de audio 

nuevos: 

1 En la lista de regiones Audio, seleccione las 

regiones que desea exportar. 

2 En el menú emergente de regiones de audio, 

elija Export Selected As Files. 

3 En el cuadro de diálogo Export Selected, 

seleccione el tipo de archivo, el formato, la 

resolución de bits y la frecuencia de muestreo. 

También debe especificar la calidad de 

conversión y elegir el directorio de destino. 

4 Seleccione una opción para que Pro Tools 

gestione los nombres de archivos duplicados. 

Prompting for Each Duplicate solicitará un 

nombre de archivo para cada uno de los que 

compartan un mismo nombre en el directorio de 

destino. Auto Renaming cambia 

automáticamente el nombre de cualquier archivo 

duplicado mediante la adición de un número al 

final (por ejemplo, archivo-01). Replacing with 

New Files hace que los nuevos archivos sustituyan 

a los que tienen el mismo nombre. 


102 

Cuadro de diálogo Export Selected 

5 Una vez configuradas las opciones de salida, 

haga clic en OK para exportar los archivos de 

audio nuevos. 

Exportación de archivos estéreo 

intercalados 

Puede usar el comando Export Selected As Files 

para exportar regiones de audio a archivos 

estéreo intercalados que podrá utilizar en otras 

aplicaciones, (las sesiones de Pro Tools son 

incompatibles con archivos estéreo intercalados). 

Para ello, las regiones seleccionadas deben tener 

los mismos nombres con ".L" y ".R" como sufijos 

(por ejemplo, vocals-01.L y vocals-01.R). Estas 

regiones aparecen como regiones estéreo en la 

lista de regiones Audio. 

Para exportar regiones como un archivo estéreo 

intercalado: 

1 Seleccione la región de audio estéreo en la lista 

de regiones Audio o en la de reproducción de 

pistas. Si las regiones aparecen en pistas mono 

en la sesión, seleccione las dos regiones mono. 

2 En el menú emergente de regiones de audio, 

elija Export Selected As Files. 


3 En el cuadro de diálogo Export Selected, 

seleccione "Interleaved" entre las opciones del 

menú emergente Format. 

4 Configure otros parámetros de salida y haga 

clic en OK para exportar el nuevo archivo 

estéreo intercalado. 

Exportación de definiciones de 

región 

Pro Tools almacena definiciones de región para 

archivos de audio dentro de cada sesión. Si desea 

usar las regiones de un archivo de audio en otra 

sesión, o con otra aplicación compatible, puede 

exportar la información de región. 

El comando Export Region Definitions no 

exporta regiones como archivos de audio (a 

diferencia del comando Export Selected As 

Files). En lugar de eso, almacena marcadores de 

referencia de las regiones dentro del archivo 

fuente principal. 

Para exportar definiciones de región para un 

archivo de audio: 


regiones para las que desea exportar 

definiciones. No es necesario seleccionar la 

región de audio del archivo principal. 

2 Elija Export Region Definitions en el menú 

emergente de regiones de audio. 

3 Haga clic en Export.

Transferencia de audio desde 

CD 


Pro Tools permite transferir pistas de audio 

desde un CD de audio mediante el comando 

Import Audio From Other Movie. Dado que la 

transferencia se realiza en el entorno digital, no 

hay pérdida de señal. 

La frecuencia de muestreo de CD de audio es 

44.1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de la 

sesión en curso está configurada en 48 kHz, 

Pro Tools convertirá la frecuencia de muestreo 

para el audio importado. Antes de importar 

audio desde un CD es preciso configurar la 

calidad de conversión. Véase "Calidad de 

conversión" en la página 104. 

Al importar una pista de audio de CD, Pro Tools 

la importa primero como película QuickTime. A 

continuación, la película importada se convierte 

a archivos de audio con el formato de archivo de 

la sesión en curso. Antes de importar audio de 

CD, asegúrese de tener espacio suficiente en el 

disco duro para el archivo de película importado 

y para los archivos de audio convertidos. 

Para importar una pista de audio de CD: 

1 Introduzca el CD en la unidad de CD-ROM. 

2 Elija Movie > Import Audio From Other 

Movie. 

3 Localice y seleccione la pista de audio que 

quiere importar y haga clic en Convert. 

4 En el cuadro de diálogo Save, haga clic en el 

botón Options. 

5 En el cuadro de diálogo, seleccione la 

frecuencia de muestreo, la resolución de bits y el 

formato estéreo. 

Cuadro de diálogo Audio CD Import Options (Macintosh) 

6 En la parte inferior del cuadro de diálogo 

Options, indique el rango de la pista de audio 

que va a importar ajustando los valores de 

tiempo Start y End; luego haga clic en OK. 

7 Especifique el destino requerido para la pista 

de audio importada y haga clic en Save. 

Pro Tools importa la pista de audio de CD como 

película QuickTime y la escribe en su disco duro. 

8 En la ventana Track Import, haga clic en OK. 

Pro Tools convierte la pista de audio a la 

frecuencia de muestreo y la resolución de bits de 

la sesión en curso e importa las pistas de audio 

seleccionadas a la lista de regiones Audio. Desde 

ahí puede arrastrar las regiones a pistas 

existentes. 


104 

Calidad de conversión 

La opción de preferencia Conversion Quality 

determina la calidad de conversión de 

frecuencia de muestreo utilizada al convertir e 

importar audio a una sesión, y al importar pistas 

de audio de CD (sólo Macintosh). Hay cinco 

opciones de calidad de conversión, desde Low a 

Tweak Head. Cuanto más alta sea la calidad, más 

tiempo tardará la conversión de la frecuencia de 

muestreo. 

Para configurar la calidad de conversión de 

frecuencia de muestreo: 


Editing. 

2 En el menú emergente Conversion Quality, 

seleccione la calidad deseada. 

Opciones de Conversion Quality 

Con la mayoría de las aplicaciones, los mejores 

resultados se obtienen con las opciones Good o 

Better. Las opciones Best y Tweak Head hacen 

que el proceso sea más lento, por lo que se 

recomienda elegirlas sólo cuando es 

imprescindible la alta fidelidad. 

3 Haga clic en Done. 

Con ordenadores lentos, la operación de 

conversión puede tardar mucho, especialmente 

con opciones de alta calidad. La opción Tweak 

Head, por ejemplo, puede tardar horas en 

procesar un archivo de audio de duración 

moderada. 


Exportación de sesión como 

texto 


Puede usar el comando Export Session as Text 

para crear un archivo de texto que contenga 

numerosos datos acerca de la sesión. 

Este archivo de texto puede contener una lista 

de archivos de audio, regiones de audio, 

información de EDL (lista de decisiones de 

edición) de pistas de audio, información de 

registro de tiempo extendida e información 

sobre fundidos cruzados. 

Las listas EDL de pistas se exportan como texto 

delimitado por tabuladores, es decir, con 

tabuladores entre cada cabecera de columna y 

tabuladores entre cada parámetro de evento. 

Puede usar estos datos en un programa para leer 

listas EDL o puede formatear datos EDL en tablas 

mediante una aplicación de proceso de textos o 

de hoja de cálculo. 

Opciones de Export Session Text 

Cuadro de diálogo Export Session Text

Include File List/Region List 

Si lo desea puede exportar una lista de las 

regiones y los archivos de audio de la sesión. La 

lista de archivos contiene todos los archivos de 

audio y todos los fundidos de la sesión, así como 

sus ubicaciones en el disco duro. La lista de 

regiones muestra todas las regiones de audio de 

la sesión y el archivo de audio fuente de cada 

región. 

Include Track EDL’s 

También puede exportar listas EDL de pistas. 

Dichas listas pueden usarse para controlar al 

azar ediciones y ubicaciones de región o en 

programas para aplicaciones de posproducción. 

En circunstancias extremas, una EDL puede 

utilizarse para recrear toda una sesión. 

No se exportan las EDL de pistas MIDI. 

Show Subframes 

Esta opción permite exportar información de 

tiempo de subcuadro, si se usa en la sesión. 

Include User Timestamps 

Puede incluir registros de tiempo y usuario. 

Éstos indican la ubicación de sesión definida por 

un usuario para la región, o la ubicación original 

de la región al grabarla. 

Fade Handling 

Puede elegir entre mostrar fundidos cruzados, 

no mostrarlos o combinar regiones de fundidos 

cruzados. Al combinar regiones, aparecen las 

correspondientes ubicaciones y duraciones 

hasta el centro del fundido cruzado (para la 

región a la izquierda) y desde el centro del 

fundido cruzado (para la región siguiente). 

Time Format 

Puede seleccionar un formato de tiempo 

apropiado para exportar a archivos de texto. 

Toda la información de lista EDL se basa en ese 

formato de tiempo. Por ejemplo, para tareas de 

posproducción podría exportar tiempo SMPTE, 

pero para creación musical asignada a una 

cuadrícula podría exportar la opción Bars & 

Beats. 

File Format 

Hay varios formatos de texto disponibles para la 

exportación. Entre éstos están el formato de 

texto estándar, Microsoft Word y Excel. 

Texto de sesión exportado 

Información de sesión 

Al inicio de un archivo de texto de sesión se 

incluye información básica sobre la sesión. Los 

datos, ilustrados en la tabla bajo estas líneas, 

son: nombre de sesión, frecuencia de muestreo, 

profundidad de bits, formato de código de 

tiempo, número de pistas de audio, número de 

regiones de audio y número de archivos de 

audio. 

SESSION NAME: Ripleys II-092700 

SAMPLE RATE: 48000.000000 

BIT DEPTH: 24-bit 

TIME CODE FORMAT: 30 Frame 

# OF AUDIO TRACKS: 19 

# OF AUDIO REGIONS: 203 

# OF AUDIO FILES: 54 


106 

Lista de archivos y lista de regiones 

A continuación, si opta por incluirlas, se 

encuentran las listas de archivos de audio y de 

regiones. 

Listas EDL de pista 

El último elemento, si se ha exportado, son las 

listas EDL de pista. Una lista EDL de pista 

contiene el nombre de la pista y todas las 

ediciones, incluidos el número de evento, el 

nombre de región, el tiempo de inicio y fin de 

región y la duración de la misma. También se 

exporta el registro de tiempo y región, si se ha 

seleccionado la opción correspondiente. De ser 

así, también se muestran los subcuadros en cada 

campo de tiempo. 

Para exportar una sesión como texto: 

1 Elija File > Export Session as Text. 

2 Seleccione si desea incluir la lista de archivos, 

la lista de regiones y las listas EDL de pista. 

3 Si opta por incluir listas EDL de pista, 

seleccione si quiere mostrar subcuadros e incluir 

registros de tiempo de usuario. También debe 

seleccionar una opción para el parámetro Fade 

Handling. 

4 Seleccione la opción requerida de Time 

Format para el texto de sesión exportado. 

5 Seleccione la opción requerida de File Format. 

6 Cuando haya configurado todas las opciones 


7 Seleccione una ubicación y escriba un nombre 

para el archivo de texto exportado. En 

Windows, Pro Tools añade la extensión de 

archivo de tres letras pertinente; en Macintosh, 

se añade la extensión ".txt". 


Importación de archivos MIDI 

Puede importar archivos MIDI estándar a sus 

sesiones de Pro Tools. Use el comando Import 

MIDI to Track para colocar el MIDI importado 

en pistas nuevas; también puede usar el 

comando Import MIDI del menú emergente 

MIDI Regions List para colocar los datos en la 

listas de regiones MIDI, desde donde puede 

arrastrarse a pistas existentes. 

Pro Tools no importa archivos de secuencia 

exclusivos. Para usar secuencias procedentes de 

otras aplicaciones MIDI en una sesión de 

Pro Tools, primero debe guardarlas como 

archivos MIDI estándar. Para información sobre 

esta operación, consulte la documentación del 

fabricante. 

Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos 

compatibles con Pro Tools: 

◆ Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos 

para todos los canales MIDI en una sola pista. Al 

importar estos archivos, Pro Tools separa los 

datos por canal y los coloca en regiones y pistas 

diferentes. 

◆ Los archivos MIDI de tipo 1 MIDI, a veces 

denominados MIDI multipista, contienen varias 

pistas de datos MIDI. Al importar estos archivos, 

la información de cada pista se coloca en su 

propia pista MIDI nueva en la sesión de 

Pro Tools.

Para importar a pistas nuevas un archivo MIDI 

estándar: 

1 Elija File > Import MIDI to Track. 

2 Seleccione el archivo MIDI que desea 

importar. 

Cuadro de diálogo de importación MIDI 

3 Para importar las pistas de tempo y compás de 

un archivo MIDI, seleccione la opción Import 

Tempo From MIDI File. 

Esta opción sobrescribe eventos de compás y 

tempo en la sesión actual. Si no quiere que 

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing 

Tempo From Session. 

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open 

(Windows). Si se lo pide el sistema, especifique si 

desea conservar o descartar regiones y pistas 

MIDI existentes en la sesión actual. 

Los datos MIDI se importan a pistas MIDI 

nuevas, y también aparecen como regiones en la 

lista de regiones MIDI. 

Si el archivo MIDI estándar contiene 

marcadores, sólo se importarán si la 

sesión actual no contiene ninguno. 

5 En la ventana Mix, haga clic en el selector de 

canal/dispositivo MIDI para cada pista nueva y 

asigne un canal e instrumento MIDI. 

Para importar un archivo MIDI estándar a la lista 

de regiones MIDI: 

1 Elija Import MIDI en el menú emergente de 

lista de regiones MIDI. 

2 Seleccione el archivo MIDI que desea 

importar. 

3 Para importar las pistas de tempo y compás de 

un archivo MIDI, seleccione la opción Import 

Tempo From MIDI File. 

Esta opción sobrescribe eventos de compás y 

tempo en la sesión actual. Si no quiere que 

ocurra eso, asegúrese de seleccionar Use Existing 

Tempo From Session. 

4 Haga clic en Import (Macintosh) o en Open 

(Windows). Si se lo pide el sistema, especifique si 

desea conservar o descartar regiones y pistas 

MIDI existentes en la sesión actual. 

Pro Tools importa los datos MIDI como regiones 

y los coloca en la lista de regiones MIDI. 

Si el archivo MIDI estándar contiene 

marcadores, sólo se importarán si la 

sesión actual no contiene ninguno. 

5 Arrastre las nuevas regiones MIDI a pistas 

MIDI existentes. 

Exportación de archivos MIDI 

Para exportar las pistas MIDI de una sesión y 

utilizarlas en otra aplicación MIDI, o para 

reproducir con un secuenciador MIDI externo 

(hardware), puede guardar las pistas como 

archivos MIDI estándar. 

Al exportar, las pistas de sesión pueden 

fusionarse en una sola pista multicanal (de 

tipo 0) o guardarse como pistas individuales (de 

tipo 1). 


108 

Para exportar todas las pistas MIDI en la sesión 

actual: 

1 Debe anular el silenciamiento de pistas MIDI 

en la sesión que quiere exportar. 

2 Elija File > Export MIDI. 

3 Especifique un nombre y una carpeta de 

destino para el archivo MIDI. 

Cuadro de diálogo de exportación MIDI 

4 Elija la opción de archivo MIDI estándar 

deseada: Type 0 (una sola pista fusionada) o 

Type 1 (multipista). 

5 Haga clic en Export. Pro Tools exporta todas 

las pistas MIDI de las sesión actual a un archivo 

MIDI estándar y lo escribe en el disco duro. La 

información MIDI exportada incluye notas, 

eventos de controlador, cambios de programa y 

datos exclusivos del sistema, así como eventos 

de tempo, compás y marcadores. 

También se exporta el tiempo SMPTE de inicio 

de sesión. Esto garantiza que, al reproducir las 

pistas exportadas desde otra aplicación MIDI, se 

alinearán a los cuadros SMPTE correctos y se 

sincronizarán adecuadamente a dispositivos de 

cinta y vídeo o Pro Tools. 

Consulte la documentación de su secuenciador 

MIDI para averiguar si es compatible con la 

importación de tiempos SMPTE de inicio desde 

archivos MIDI. 


Elementos no exportados con archivos 

MIDI 

La automatización de silenciamiento y las 

regiones silenciadas no afectan a los datos MIDI 

exportados. Siempre y cuando una pista no esté 

silenciada (botón Mute activado), se exportarán 

todos los datos MIDI correspondientes. 

Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools, no se 

conservan las asignaciones de dispositivo para 

pistas (pero sí permanecen las asignaciones de 

canal). Si exporta pistas MIDI desde Pro Tools y 

luego las reimporta, tendrá que volver a asignar 

las pistas a los dispositivos deseados. 

Al exportar se pierden todos los datos de lista de 

reproducción de pistas MIDI. Por ejemplo, 

después de exportar y reimportar, pistas que 

contenían docenas de regiones MIDI 

contendrán regiones únicas.

Capítulo 10: Gestión de archivos y 


Los sistemas Pro Tools exigen que haya ciertos 

archivos en unidades de disco duro específicas, 

para que su funcionamiento sea satisfactorio. 

Siga estas pautas de gestión de archivos: 

◆ En sistemas Pro Tools para Macintosh, el 

software Pro Tools debe residir en el disco de 

arranque (donde se encuentra la carpeta del 

Sistema y otros archivos relacionados con éste). 

◆ En sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24, 

archivos de datos tales como archivos de sesión, 

de audio y de fundido pueden ubicarse en 

cualquier unidad compatible conectada al bus 

SCSI interno o externo del ordenador, o a una 

tarjeta aceleradora SCSI. 

◆ En sistemas Pro Tools LE, los archivos de datos 

pueden ubicarse en cualquier unidad de disco 

duro compatible conectada a los buses internos 

o externos ATA/IDE o SCSI del ordenador. 

Localización de archivos de 

audio 

Al abrir una sesión, si Pro Tools no puede 

localizar los archivos de audio que contiene, 

activará una cuadro de diálogo de búsqueda. 

Puede optar entre una búsqueda basada en 

nombres de archivo o en identificadores 

exclusivos de archivo. 

ID de archivo 

Pro Tools 5.1 asigna a cada archivo de audio de 

una sesión un identificador exclusivo que 

permite distinguir cada archivo aunque haya 

cambiado el nombre o la ubicación del mismo. 

Si falta el identificador, Pro Tools puede 

identificar un archivo de audio mediante otros 

atributos de archivo: frecuencia de muestreo, 

profundidad de bits, duración de archivo y fecha 

de creación o modificación. Pro Tools buscará 

archivos con atributos similares y presentará 

una lista de hallazgos como posibles candidatos. 

Cuadro de diálogo de búsqueda (Macintosh) 

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 109

110 

Para localizar un archivo de audio: 

1 En la mayoría de los casos, es posible 

encontrar archivos creados o modificados por 

Pro Tools seleccionando Current Folder o 

Current Volume en la sección "Search In". Para 

examinar todas las subcarpetas de la carpeta 

actual, seleccione la opción Look in Subfolders. 

Si la búsqueda no ofrece los resultados 

esperados, puede seleccionar All Volumes para 

examinar todas las particiones y unidades 

disponibles. 

2 Seleccione Matching Name o Matching 

Unique ID. La primera, por nombre de archivo, 

es más rápida. No obstante, puede no ser la más 

conveniente si el nombre del archivo es 

relativamente común, por ejemplo, "Audio-01". 

3 Si Pro Tools no encuentra el archivo 

requerido, mostrará un número de 

correspondencias así como archivos 

"candidatos": archivos con el nombre buscado 

pero distinto identificador. 

Archivo candidato (coincidencia exacta) 

Las coincidencias exactas se presentan en la 

sección Candidates precedidas por "->". 

4 Seleccione un archivo candidato para ver sus 

atributos en la sección de información de 

archivo. Para oír un archivo de audio 

seleccionado, haga clic en el botón de 

reproducción y ajuste el control deslizante para 

elegir la posición de reproducción en el archivo. 


5 Si cree que un archivo en la lista Candidates 

no es el buscado, haga clic en el botón Skip. Para 

eliminar todos los archivos de la lista, haga clic 

en el botón Skip All. 

6 Cuando encuentre el archivo deseado, haga 

clic en el botón Open. 

Si no encuentra lo que busca, toda la región de 

archivo y regiones basadas en ella aparecen 

como medios offline en la lista de regiones 

Audio y en pistas de la ventana Edit. 

Compatibilidad con archivos 

WAV 

Convierta todos los archivos WAV importados 

a AES31/BroadcastWave 

Pro Tools siempre crea archivos WAV 

compatibles con AES31/Broadcast cuando el 

archivo tiene su origen en Pro Tools. Esta 

opción, a la que se accede desde Setups > 

Preferences > Compatibility, hace que los 

archivos WAV importados sean compatibles con 

el estándar AES31/EBU Broadcast. 

AES31/BroadcastWave es una variante del 

estándar de audio WAV. El formato AES31 

contiene información adicional (por ejemplo, 

registros de tiempo SMPTE) además de los datos 

de audio PCM sin procesar. 

Esta variante es compatible con los estándares 

de EBU (European Broadcasters Union) y AES 

(Audio Engineering Society). Elija esta opción 

para garantizar la compatibilidad con otras 

estaciones de trabajo que reconozcan este tipo 

de archivo.

Compatibilidad con Avid 

Si está activada la preferencia de compatibilidad 

con Avid, Pro Tools añade "metadatos" al 

realizar la operación Bounce To Disk, o al grabar 

desde un bus. Entre los metadatos está el 

nombre de la sesión y el de la fuente de rebote 

(salida de pista o bus). Al abrir el archivo 

rebotado desde un sistema Avid, los metadatos 

ayudarán a identificar la fuente de los 

componentes del archivo. 

Además, con la compatibilidad Avid activada, 

todos los medios OMF se tratan como si fueran 

de sólo lectura dentro de Pro Tools 

Creación de sesiones 

compatibles con Mac y PC 

La opción Enforce Mac/PC Compatibility 

permite crear y guardar sesiones de Pro Tools 

compatibles tanto con Macintosh como con 

Windows. Esta opción está disponible al crear 

una sesión 5.1 o al guardar una copia de 

sesión 5.1. 

Limitaciones de sesiones para diversas 

plataformas 

Tipos de archivo de audio 

Windows no puede leer archivos Sound 

Designer II (SDII). Por lo tanto, al crear archivos 

de sesión compatibles con Mac y Windows, el 

tipo de archivo de audio de sesión debe ser AIFF 

o WAV. 

Extensiones de nombre de archivo 

Para garantizar la compatibilidad con diversas 

plataformas, todos los archivos de una sesión 

deben tener una extensión de nombre de 

archivo de tres letras. Los archivos de sesión de 

Pro Tools 5.1 tienen la extensión ".pts" y los de 

sesiones Pro Tools 5 tienen la extensión ".pt5". 

La extensión de los archivos WAV es ".wav" y la 

de los archivos AIFF es ".aif". 

Caracteres ASCII incompatibles 

No pueden usarse caracteres ASCII 

incompatibles con alguno de los dos sistemas 

para nombres de pista, nombres de archivo ni 

opciones de módulo adicional. 

Al crear un nombre, si se detecta una 

incompatibilidad estando activado el modo 

Mac/PC Compatibility, aparecerá un cuadro de 

diálogo para asignar un nombre nuevo. Al 

importar archivos a una sesión con la opción de 

compatibilidad Mac/Windows seleccionada, los 

caracteres incompatibles se convierten en rayas 

("_"). 

Los caracteres citados a continuación no son 

válidos en sesiones compatibles con 

Mac/Windows: 

/ (barra diagonal) 

\ (barra inversa) 

: (dos puntos) 

* (asterisco) 

? (interrogación) 

Capítulo 10: Gestión de archivos y compatibilidad 111

112 

" (comillas) 

< (menor que) 

> (mayor que) 

| (línea vertical) 

Cualquier carácter escrito con la tecla Comando 

Para crear una sesión compatible con Macintosh y 

Windows: 

1 Después de iniciar Pro Tools, elija File > New 

Session. 

2 Elija la unidad en la que desea guardar la 

sesión. Debería crearla en una unidad de audio 

dedicada. 

3 En el cuadro de diálogo New Session, 

seleccione AIFF o WAV como tipo de archivo de 

audio. Estos formatos son compatibles con 

ambas plataformas. 

4 Configure los valores de Bit Depth y Sample 

Rate para la sesión. 



(Windows). Esta opción debe estar seleccionada 

para que la sesión sea compatible con diversas 

plataformas. 

6 Seleccione la opción deseada para 

configuración de E/S. Su sistema incluye varias 

opciones de configuración de E/S 

preconfiguradas, pero también puede 

seleccionar una opción personalizada. Véase el 

Capítulo 7, "I/O Setup" para más información. 

7 Escriba un nombre para la sesión y haga clic 

en Save. 


Para guardar una sesión existente compatible con 

Macintosh y Windows: 

1 Elija File > Save Session Copy In. 

2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy, 

seleccione AIFF o WAV como tipo de archivo de 

audio. Estos formatos son compatibles con 

ambas plataformas. 

3 Configure los valores de Bit Depth y Sample 

Rate para la sesión y las opciones pertinentes de 

Items To Copy. 



(Windows). Esta opción debe estar seleccionada 

para que la sesión sea compatible con diversas 

plataformas. 

5 Elija un destino y asigne un nombre al nuevo 

archivo de sesión. Luego haga clic en Save. 

Si en la sesión se han utilizado archivos SDII, se 

convertirán al nuevo formato de archivo de 

audio.

Parte III: Grabación 

113

114

Capítulo 11: Configuración de 

grabación 

Antes de iniciar la grabación, asegúrese de que el 

sistema Pro Tools se ha configurado y conectado 

de manera apropiada. Para más detalles sobre la 

conexión de Pro Tools al estudio, consulte la Guía 

de instalación de Pro Tools incluida con el sistema. 

Si bien este capítulo incluye información 

relativa a la grabación MIDI, encontrará 

información más detallada sobre configuración 

para grabación MIDI en el Capítulo 13, 

"Grabación MIDI". 

Conexiones de entrada y 

niveles de audio 

La mayoría de las interfaces de audio de 

Digidesign funcionan como dispositivos de 

nivel de línea y no ofrecen preamplificación. Por 

lo tanto es preciso ajustar el nivel de una señal 

de entrada a nivel de línea antes de que llegue a 

Pro Tools. Las fuentes de bajo nivel, como 

micrófonos y guitarras eléctricas, deben 

preamplificarse. Para ello puede utilizar una 

tarjeta de mezclas de calidad o un 

preamplificador dedicado. 

NOTA: Digi 001 constituye una excepción a esta 

regla. Su caja de E/S tiene dos entradas con 

preamplificadores, a las que pueden conectarse 

señales de bajo nivel, y seis entradas adicionales 

con "ganancia de entrada". 

Los controles de volumen y panorámico de 

audio para pistas de Pro Tools sólo afectan a los 

niveles de supervisión, no a la ganancia de 

entrada de grabación. Los indicadores LED de las 

interfaces de audio indican tanto el código 

completo (el nivel más alto antes de que se 

produzca clipping) como auténtico clipping en 

las señales de salida de Pro Tools. Los medidores 

en pantalla en la aplicación Pro Tools sólo 

indican auténtico clipping. 

Clipping digital 

Al enviar a una grabadora o a un mezclador una 

señal más alta o "cargada" de lo permitido por el 

dispositivo, se produce clipping. En muchas 

platinas de casete analógicas, un ligero clipping 

añade una cierta "calidez" al sonido debido a la 

compresión de la cinta. Sin embargo, en la 

grabación digital, el clipping produce distorsión 

digital, un resultado no deseable y que debería 

tratar de evitarse. 

Niveles de entrada altos sin clipping 

Al enviar una señal a cualquier sistema de 

grabación de audio, incluido Pro Tools, es 

preciso ajustar el nivel de entrada para optimizar 

el rango dinámico. Ajuste la señal de entrada 

para que se registre lo más alto posible en el 

medidor de entrada sin que se active el 

indicador de clipping. Si el nivel de entrada es 

Capítulo 11: Configuración de grabación 115

116 

demasiado bajo, no podrá aprovechar al 

máximo el rango dinámico del sistema 

Pro Tools. En cambio, si el nivel de entrada es 

demasiado alto se producirá clipping. 

Modo de calibración (sólo sistemas 

TDM) 

Puede utilizar el comando Calibration Mode de 

Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y 

salida de la interfaz de audio para que coincidan 

con los de la consola de mezclas y otros 

dispositivos de audio del estudio. 

Para más información sobre Calibration Mode, 

véase la Guía de instalación de Pro Tools TDM. 

Activación de pistas para 

grabación 

Para poder grabar en una pista es preciso 

activarla antes para grabación. Para grabar 

simultáneamente en varias pistas, puede grabar 

varias pistas de audio o MIDI. 

A diferencia de las pistas de audio, las pistas 

MIDI pueden activarse para grabación "sobre la 

marcha" durante la grabación. 

Pista de audio activada para grabación 

Para activar para grabación una pista de audio o 

MIDI: 

■ En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el 

botón Record de la pista que desea activar. 

Vuelva a hacer clic para desactivar para 

grabación esa pista. 


Para activar para grabación todas las pistas de 

audio o MIDI: 



en el botón Record de cualquiera de las pistas de 

audio o MIDI. 

Mientras mantiene pulsada la tecla Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) vuelva a hacer clic 

para desactivar para grabación esas pistas. 

Para activar para grabación todas las pistas 

seleccionadas: 

■ Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Opción 

(Macintosh) o Mayús+Alt (Windows) mientras 

hace clic en el botón Record de cualquiera de las 

pistas. 

Mientras mantiene pulsadas las teclas 

Mayús+Opción (Macintosh) o Mayús+Alt 

(Windows) vuelva a hacer clic en cualquiera de 

las pistas seleccionadas para desactivar para 

grabación todas las pistas seleccionadas. 

La selección de varias pistas se realiza 

haciendo clic en sus nombres mientras se 

mantiene pulsada la tecla Mayús. 

Si bien la activación para grabación no 

afecta a las pistas de audio agrupadas, 

puede seleccionar todas las pistas de un 

grupo haciendo clic directamente a la 

izquierda del nombre del grupo en la lista 

de grupos. A continuación, puede 

mantener pulsadas las teclas 

Mayús+Opción (Macintosh) o Mayús+Alt 

(Windows) mientras hace clic para 

activar para grabación todas las pistas 

seleccionadas.

Para activar para grabación otra pista MIDI sobre 

la marcha: 

■ Mientras mantiene pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows), pulse las 

flechas Arriba o Abajo para activar para 

grabación la pista MIDI anterior o siguiente. La 

pista de grabación anterior queda desactivada 

para grabación. 

– o – 

■ Haga clic en el botón Record de la pista MIDI 

que desea activar para grabación. La pista de 

grabación anterior queda desactivada para 

grabación. 

Para mantener activada para grabación la 

pista anterior, pulse 

Mayús+Comando+Arriba/Abajo (Macintosh) 

o Mayús+Control+Arriba/Abajo (Windows). 

Modo Latch Record 

Si ha seleccionado la opción Latch Record 

Enable Buttons (en la sección Operation de 

Preferences), puede activar para grabación pistas 

adicionales haciendo clic en sus 

correspondientes botones Record. Las pistas que 

ya estaban activadas para grabación 

permanecen activadas. 

Si se ha anulado la selección de Latch Record 

Enable Buttons, al activar para grabación una 

pista posterior, la pista que estaba previamente 

activada quedará desactivada para grabación. 

Si se ha anulado la selección de Latch 

Record Enable Buttons, sigue siendo 

posible mantener pulsada la tecla Mayús 

y hacer clic en los botones Record de varias 

pistas para activarlas para grabación. 

Modo Record Safe 

Cuando las pistas están en modo Record Safe, no 

es posible activarlas para grabación y, por tanto, 

no es posible grabar en ellas. Utilice el modo 

Record Safe para proteger grabaciones de pistas 

importantes. 

Para poner una pista de audio o MIDI en modo 

Record Safe: 


Control (Windows) y haga clic en el botón 

Record de la pista. 

Mientras mantiene pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) vuelva a 

hacer clic para desactivar el modo Record Safe 

para la pista. 

Para poner todas las pistas en modo Record Safe: 



(Windows) mientras hace clic en el botón 

Record de cualquiera de las pistas. 

Mientras mantiene pulsadas las teclas 


(Windows) vuelva a hacer clic para desactivar 

todas las pistas del modo Record Safe. 

Para poner todas las pistas seleccionadas en 

modo Record Safe: 


Comando+Opción+Mayús (Macintosh) o 

Control+Alt+Mayús (Windows) y haga clic en el 

botón Record de cualquiera de las pistas 

seleccionadas para activar o desactivar el modo 

Record Safe. 


118 

Modos de supervisión 

Pro Tools ofrece dos modos de supervisión de 

entrada, Auto Input Monitor o Input Only Monitor 

(seleccionables en el menú Operations), que 

determinan la forma en que se supervisan las 

señales de entrada al grabar audio. 

Supervisión en modo Auto Input 

Monitor 

En este modo, al detener la reproducción de la 

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio. 

Cuando se inicia la reproducción para pinchar 

para entrar, Pro Tools supervisa el material de 

pista existente hasta el punto en el que se 

pincha. La señal de entrada se supervisa 

mientras siga pinchada. Al pinchar para salir, 

vuelve a supervisarse el material de pista 

existente. Es similar a la lógica de conmutación 

automática utilizada en equipos de cinta 

multipista digitales y analógicos. 

Cuando se ha activado Auto Input Monitor, el 

botón de grabación en la ventana Transport 

suele aparecer gris. 

NOTA: al usar Auto Input Monitor, la vuelta a la 

supervisión de material de pista al pinchar para 

salir no es instantánea. Para obtener una vuelta 

instantánea al modo de supervisión al pinchar 

para salir, utilice QuickPunch (véase "Uso de 

QuickPunch" en la página 161). 

Supervisión en modo Input Only 

Monitor 

En este modo, si se ha activado una pista para 

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de 

audio, independientemente de la selección de 

pinchar para entrar o salir. 


Cuando se ha activado Input Only Monitor, el 

botón de grabación en la ventana Transport 

aparece de color verde. 

Ventana Transport 

Botón de grabación de color verde 

tras activar Input Only Monitor 

Niveles de supervisión para 

grabación y reproducción 

Pro Tools recuerda dos niveles de atenuador 

diferentes para cada pista de audio: uno para 

cuando la pista está activada para grabación, y 

otro para cuando no está activada para 

grabación. Esto permite ajustar los niveles de 

reproducción y configurar un conjunto de 

niveles diferentes para supervisión durante la 

grabación. 

Pro Tools recuerda automáticamente estos dos 

estados para niveles de atenuador. Si ajusta un 

atenuador mientras una pista está activada para 

grabación y luego la desactiva, el atenuador se 

actualiza debidamente. 

Cuando las pistas de audio están activadas para 

grabación, sus atenuadores de volumen en la 

ventana Mix se vuelven de color rojo para 

indicar que el nivel de supervisión de grabación 

esta activo. 

Link Record and Play Faders 

Si se ha seleccionado "Link Record and Play 

Faders" en la sección Operation de Preferences, 

Pro Tools no registra los niveles de grabación y 

reproducción de las pistas de audio. En este caso, 

activar una pista para grabación no tiene 

ningún efecto en el nivel de atenuador de la 

pista.

Supervisión de latencia 

(sólo Pro Tools LE) 

Debido a que Pro Tools LE utiliza el procesador 

principal del ordenador para el procesamiento, 

reproducción y grabación de audio, existe 

pequeño retraso de audio, o latencia, en el 

sistema. Esta latencia está relacionada con el 

tamaño del búfer de hardware; cuanto mayor 

sea el tamaño del búfer, mayor será la latencia. 

Si bien en determinadas circunstancias puede 

ser conveniente configurar un tamaño de búfer 

mayor, para disponer de un mayor número de 

pistas con más módulos adicionales; 

normalmente conviene configurar un tamaño 

de búfer menor al grabar audio que se está 

supervisando mediante Digi 001 o 

Audiomedia III. 

Si supervisa el material de audio que está 

grabando con un mezclador externo, no oirá 

ninguna latencia. 

Para configurar el tamaño de búfer de hardware: 


2 Elija el número de muestras del menú 

emergente H/W Buffer Size. 

Tamaño de búfer de hardware 

3 Haga clic en OK. 

Si utiliza el tamaño de búfer 128 Samples 

en un ordenador con una CPU lenta, es 

probable que se produzcan errores en el 

rendimiento. 

Si tiene una tarjeta SampleCell II Plus, no 

debe usar un tamaño de búfer de 128 

cuando ejecute SampleCell Editor al 

mismo tiempo que Pro Tools LE. Use una 

configuración de búfer mayor para evitar 

errores en el rendimiento. 

En la tabla siguiente se muestra una lista de la 

latencia de supervisión (en milisegundos) que 

puede aparecer dependiendo de los diversos 

tamaños de búfer. 

Efecto de la configuración del búfer de hardware en la 

latencia 

Frecuencia 


muestreo 

(kHz) 

Tamaño 

de búfer 

(muestras) 

Latencia 

(ms) 

Para: 

44,1 128 2,9 la grabación 

de batería y 

otros 

instrumentos 

en los que la 

sincronizació 

n es decisiva 

256 5,8 la grabación 

de voces e 

instrumentos 

con ataques 

más lentos 

(bajo, 

guitarra, etc.) 

512 11,6 mezclar con 

24 pistas 

1024 23,2 la mezcla 

final o 

muchos 

módulos 

adicionales 


120 

Efecto de la configuración del búfer de hardware en la 

latencia (Continuación) 

Frecuencia 


muestreo 

(kHz) 

Tamaño 

de búfer 

(muestras) 

Low Latency Monitor 

(sólo Pro Tools LE) 

En sistemas Pro Tools LE, puede reducir la 

cantidad de latencia de supervisión mediante la 

reducción del tamaño de búfer de hardware. 

Pero incluso con el tamaño de búfer más 

pequeño sigue produciéndose una cierta 

latencia. Además, al reducir el tamaño de búfer 

se limita la cantidad de pistas de audio que 

pueden grabarse simultáneamente sin que se 

produzcan errores en el rendimiento. 

Los sistemas Digi 001 y Audiomedia III pueden 

utilizar la opción Low Latency Monitor para 

grabar con una cantidad de latencia de 


Latencia 

(ms) 

Para: 

48 128 2,7 la grabación 

de batería y 

otros 

instrumentos 

en los que la 

sincronizació 

n es decisiva 

256 5,3 la grabación 

de voces e 

instrumentos 

con ataques 

más lentos 

(bajo, 

guitarra, etc.) 

512 10,7 mezclar con 

24 pistas 

1024 21,3 la mezcla 

final o 

muchos 

módulos 

adicionales 

supervisión sumamente pequeña en tantas 

pistas como admita cada sistema. 

Para usar Low Latency Monitor: 

1 Active para grabación las pistas (o entradas 

auxiliares) deseadas haciendo clic en sus 

correspondientes botones Record. Sólo las pistas 

con entradas configuradas en una interfaz de 

audio (no un bus) usan Low Latency Monitor. 

2 En el selector de salida, asigne cada pista a 

Output 1 o Output 2. Sólo las pistas asignadas a 

esas salidas usan Low Latency Monitor. 

3 Seleccione Operations > Low Latency 

Monitor. 

Cuando se activa Low Latency Monitor, los 

módulos adicionales y los envíos asignados a 

pistas activadas para grabación (dirigidas a las 

salidas 1–2) se omiten automáticamente y deben 

permanecer así. Estas pistas no se registrarán en 

los medidores para los atenuadores maestros. 

Low Latency Monitor y Bounce To Disk 

Si se ha activado Low Latency Monitor, con el 

comando Bounce To Disk sólo se incluyen las 

pistas de audio, las pistas de entradaauxiliar se 

omiten. 

Para grabar entradas auxiliares con la opción 

Low Latency Monitor activada, el material debe 

grabarse en tiempo real. 

Nombres de pista 

Al crear pistas de audio y MIDI, Pro Tools les 

asigna nombres como "Audio" o "MIDI" y las 

numera de forma consecutiva. Por ejemplo, al 

crear dos pistas de audio nuevas, sus nombres 

predeterminados son "Audio 1" y "Audio 2". 

Puede cambiar el nombre de las pistas así como 

añadir comentarios para cada una de ellas.

Para cambiar el nombre de una pista: 

1 En las ventanas Edit o Mix, haga doble clic en 

el nombre de la pista. 

2 En el cuadro de diálogo de nombre de pista, 

escriba un nombre nuevo para la pista. 

Cuadro de diálogo de nombre de pista 

3 También puede escribir comentarios para la 

pista en el cuadro de texto Comments. Haga clic 

en Previous o Next para cambiar el nombre de 

otra de las pistas mostradas. 

Para pasar de una pista a otra en el 

cuadro de diálogo de nombre de pista, 

pulse Comando (Macintosh) o Control 


Abajo. 



Nombres predeterminados para 

archivos de audio y regiones 

Al grabar en una pista de audio, los nombres del 

archivo y región resultantes se basan en el 

nombre de la pista. Por ejemplo, después de 

grabar por primera vez en una pista llamada 

"Electric Gtr", en el disco duro se escribe un 

archivo de audio con el nombre "Electric Gtr- 

01". Además, en la lista de regiones Audio 

aparece una región con el nombre "Electric Gtr- 

01-00". 

Las posteriores tomas de grabación en la misma 

pista reciben el mismo nombre pero con 

incrementos en el primer conjunto de dígitos 

que indican el número de toma. El segundo 

conjunto de dígitos sólo se utiliza para asignar 

nombres a las regiones e indica una región 

creada automáticamente de una edición. 

El modo de grabación QuickPunch utiliza 

un método un poco diferente para asignar 

números a las regiones. Para más 

detalles, véase "Numeración de regiones y 

tomas con QuickPunch" en la 

página 164. 

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de 

asignación de nombres parecido, aunque con 

un solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, 

después de grabar en una pista llamada "Synth 

1", se crea una región llamada "Synth 1-01". Las 

regiones posteriores para esa pista, generadas a 

partir de tomas de grabación adicionales o de 

ediciones de región, se numeran de forma 

secuencial. 

Nombres para pistas de audio estéreo 

Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo ".L" 

y ".R" se adjunta a los nombres de archivo de 

audio y de región correspondientes a los canales 

izquierdo y derecho respectivamente. 

Nombres para pistas envolventes 

(sólo sistemas MIX/MIXplus) 

Al grabar en varias pistas envolventes 

multicanal, se adjuntan los siguientes sufijos a 

los nombres de los archivos de audio y de las 

regiones para cada canal: 


122 

Formato 

multicanal 

LCR L, C, R 

Quad L, R, Ls, Rs 

Asignación de disco 

De forma predeterminada, Pro Tools graba 

archivos de audio en la carpeta Audio Files 

ubicada dentro de la carpeta de sesión. Puede 

utilizar el cuadro de diálogo Disk Allocation 

para especificar una ubicación diferente para los 

archivos de audio para cada pista de audio. 

Para aumentar el rendimiento del sistema, 

Pro Tools puede grabar y reproducir cada pista 

desde un disco duro diferente. Además, es 

posible distribuir automáticamente las pistas 

nuevas a varias unidades de audio mediante la 

opción "Use Round Robin Allocation for New 

Tracks". 

Para asignar las unidades de audio del sistema: 

1 Elija Setups > Disk Allocation. 

2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, haga 

clic en la columna Record Location para asignar 

un disco duro para cada pista. En cada disco 

duro se crea una carpeta con el nombre de la 

sesión con subcarpetas para archivos de audio y 

de fundidos. 


Sufijo de archivo y región 

5.0 L, C, R, Ls, Rs 

5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE 

6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE 

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs 

7.0 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs 

7.1 L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE 

Cuadro de diálogo Disk Allocation 

Para asignar todas las pistas al mismo disco 

duro, pulse Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) mientras selecciona un nombre de 

unidad. 

3 Para distribuir automáticamente cualquier 

pista nueva entre las unidades conectadas al 

sistema, seleccione "Use Round Robin 

Allocation for New Tracks". 

Si utiliza la opción "Use Round Robin Allocation 

for New Tracks" y quiere que el audio se grabe en 

la unidad de inicio del sistema, seleccione 

Include System Volume (véase "Grabación en el 

volumen del sistema" en la página 123 para más 

detalles). 

Las unidades de disco duro con 

particiones no son compatibles con la 

opción "Use Round Robin Allocation for 

New Tracks". 

4 Para guardar archivos de audio grabados en 

una carpeta existente (sin crear otra carpeta de 

sesión), seleccione Customize Allocation 

Options y, a continuación, haga clic en el botón 

Change y elija la carpeta. Para crear subcarpetas 

dentro de esa carpeta, seleccione "Create 

Subfolders for audio, video, and fade files". 


deseadas, haga clic en OK.

Personalización de opciones de 

asignación 

Para guardar la configuración de Disk Allocation 

y poder utilizarla en próximas sesiones, guarde 

la sesión como una plantilla. Para más detalles, 

véase "Creación de plantillas de sesión 

personalizadas" en la página 59. 

Asignación de disco y sesiones para 

diversas plataformas 

Pro Tools para Windows admite la grabación y 

reproducción de audio desde varios discos duros 

pero, para garantizar el correcto 

funcionamiento en diversas plataformas, 

requiere además que las sesiones de Pro Tools 

para Macintosh, junto con sus archivos de audio 

asociados, se encuentren en unidades con 

formato Macintosh (HFS). 

De forma parecida, las sesiones Windows y sus 

archivos de audio asociados deben ubicarse en 

unidades con formato Windows (FAT16). Si 

desea compartir sesiones entre plataformas 

Windows y Macintosh, tenga en cuenta estas 

restricciones a la hora de asignar pistas a 

unidades. 

Reasignación de pistas 

Al abrir una sesión en la que ya no estén 

disponibles algunos de los discos duros 

asignados anteriormente (o que no coincidan 

con la plataforma de la sesión actual), Pro Tools 

reasigna pistas automáticamente al volumen en 

el que se guarda el archivo de sesión. En tales 

casos, Pro Tools ofrece la posibilidad de 

reasignar pistas a otras unidades. 

Grabación en el volumen del 

sistema 

Aunque Pro Tools permite grabar en el disco 

duro del sistema, no es recomendable. El 

rendimiento de la grabación y la reproducción 

de audio en unidades del sistema es inferior al de 

los discos duros que no son los del sistema. 

Debe grabar en unidades de sistema sólo cuando 

sea absolutamente necesario: en el caso en que 

el sistema tenga sólo un disco duro o las otras 

unidades no tengan espacio. 

Asignación de espacio para 

grabación en el disco duro 

En la sección Operation de Preferences, la 

opción Open Ended Record Allocation 

determina la cantidad de espacio en disco duro 

que se asigna a grabación. 

Al configurar esta opción en Use All Available 

Space, se asigna todo el espacio disponible en la 

unidad. Esto puede hacer más lento el proceso 

de grabación en discos duros que utilicen 

determinados sistemas de archivo, incluidos 

HFS+ y NTFS. 

En tales casos, puede reducir el tiempo que se 

tarda en iniciar la grabación asignando sólo una 

parte del disco duro. 

Para asignar una parte del disco duro para 

grabación: 


Operation. 

2 Bajo la opción Open Ended Record Allocation, 

seleccione Limit To y escriba el número de 

minutos que desea asignar. 


124 

Preferences > Operation: Open Ended Record 

Allocation 

El número de minutos especificado se asigna a 

cada pista activada para grabación. Puede ser 

conveniente experimentar con ese número 

hasta alcanzar el rendimiento deseado para 

grabación. 


deseadas, haga clic en Done. 

Modos de grabación 

Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece 

cuatro modos de grabación: 

• Normal Nondestructive Record 

• Destructive Record 

• Loop Record 

• QuickPunch 

Para activar uno de los modos, selecciónelos en 

el menú Operations. Si no se ha seleccionado 

ninguno de estos modos de grabación, Pro Tools 

funciona en el modo de grabación normal 

Nondestructive Record. 

También es posible cambiar de método de 

grabación manteniendo pulsada la tecla Control 

(Macintosh) y haciendo clic o bien haciendo clic 

con el botón derecho del ratón (Windows) en el 

botón de grabación en la ventana Transport. Así 

se recorren los cuatro modos y el botón de 

grabación va cambiando para indicar el modo 

seleccionado en cada momento: vació indica 

Nondestructive Record, "D" indica Destructive 

Record, un símbolo de bucle indica Loop Record 

y "Q" indica QuickPunch. 


Modo Destructive Record activado 

Modo Nondestructive Record 

En modo normal, Nondestructive Record, 

Pro Tools graba audio de forma no destructiva: si 

se graba sobre las regiones existentes de una 

pista, el audio no se borra del disco duro. Tanto 

el audio nuevo como el antiguo permanecen en 

el disco duro, disponibles como regiones en la 


En modo Nondestructive Record, el rango de 

grabación se define mediante la selección de un 

rango en la regla o en la lista de reproducción de 

una pista, o mediante la especificación de puntos 

de inicio y de fin en la ventana Transport. Si no 

se realiza ninguna selección, la grabación 

empieza a partir de la ubicación actual del 

puntero y continúa hasta que se hace clic en el 

botón de detención en la ventana Transport. 

NOTA: para configurar un rango de grabación 

mediante la selección dentro de una lista de 

reproducción, deben vincularse las selecciones de 

edición y de línea de tiempo. 

La configuración de pre/post-roll permite oír 

material hasta y después de los puntos de inicio 

y de fin, algo realmente útil al pinchar para 

grabar (véase "Grabación de audio mediante 

pinchar para grabar" en la página 137). 

Modo Destructive Record 

En modo Destructive Record, la grabación sobre 

regiones existentes sustituye de forma 

permanente al audio original, lo que permite 

conservar espacio en el disco duro. Sin embargo, 

si dispone de espacio suficiente en el disco duro, 

suele ser recomendable utilizar Pro Tools en 

modo Nondestructive Record, para evitar así la 

pérdida de material grabado con anterioridad.

Si trabaja en el modo normal Nondestructive 

Record, puede conservar espacio en disco 

mediante la eliminación de tomas de 

grabaciones no deseadas (véase "Eliminación 

de regiones no utilizadas" en la página 266) y 

mediante la compactación de archivos de 

audio (véase "Compactación de archivos de 

audio" en la página 267). 

El modo Destructive Record funciona igual que 

el modo Nondestructive Record a la hora de 

definir el rango de grabación y de configurar 

pre-roll y post-roll. 

A diferencia de lo que ocurre en los otros modos 

de grabación, en el modo Destructive Record no 

es posible cancelar tomas de grabación (véase 

"Cancelación de una toma de grabación" en la 

página 133). 

Modo Loop Record 

El modo Loop Record permite grabar una toma 

tras otra (de forma no destructiva) mientras se 

repite la misma sección de audio. Esta técnica 

resulta muy útil para grabar rápidamente varias 

tomas de una parte sin que se pierda la 

espontaneidad. 

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya 

duración debe ser de al menos un segundo, se 

define mediante la selección de un rango en la 

regla o en la lista de reproducción de una pista, 

o mediante la especificación de puntos de inicio 

y de fin en la ventana Transport. La 

configuración de pre-roll, en caso de haberse 

activado, se usa durante el primer pase de 

grabación, pero en cada uno de los bucles 

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll. 





Si se usa el modo Loop Record, cada toma 

sucesiva aparece como una región en la lista de 

regiones Audio y se numera de forma secuencial. 

Las diversas tomas, que son idénticas en 

duración y tiempo de inicio, pueden oírse y 

colocarse fácilmente en la pista en la ubicación 

correcta con el menú emergente de lista de 

tomas (véase "Audición de tomas de grabación" 


QuickPunch 

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar 

la grabación) y pinchar para salir (detener la 

grabación) de forma instantánea en pistas de 

audio activadas para grabación durante la 

reproducción, haciendo clic en el botón de 

grabación en la ventana Transport. La grabación 

con QuickPunch no es destructiva. 

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabación 

de un nuevo archivo al iniciar la reproducción y 

genera automáticamente regiones en ese archivo 

en cada punto en que se pincha para entrar/salir. 

En un sólo pase pueden realizarse hasta 100 de 

estos "pinchazos sobre la marcha". 

Aunque es posible pinchar para grabar en los 

demás modos de grabación mediante la 

especificación manual del rango de grabación, 

sólo QuickPunch ofrece conmutación de 

supervisión instantánea al pinchar para salir. 

Modos de grabación y MIDI 

Además de los cuatro modos de grabación, 

existe un botón fusión MIDI en la ventana 

Transport que determina la forma en que se 

graba MIDI. Cuando se ha activado (el modo 

MIDI Merge), la grabación sobre regiones MIDI 

existentes da como resultado la fusión de los 

nuevos datos con los antiguos. Si se desactiva el 

botón de fusión MIDI (modoReplace MIDI), el 

material nuevo sustituye al antiguo. 


126 

Modo MIDI Merge activado 

La grabación MIDI funciona igual tanto si se 

utiliza el modo Nondestructive Record o con el 

modo Destructive Record. Además, no es 

necesario activar QuickPunch para pinchar 

sobre la marcha con MIDI; esta función está 

disponible en los modos Nondestructive Record 

y Destructive Record. 

A diferencia de lo que sucede con el audio, el 

MIDI puede grabarse en bucle si se activa 

Operations > Loop Playback. En este modo, el 

estado del conmutador MIDI Merge/MIDI 

Replace determina si se realiza una fusión con el 

material existente o si se sustituye. 

En la mayoría de los casos, la grabación MIDI es 

destructiva (aunque es posible deshacer un pase 

de grabación MIDI), bien sea mediante la 

sobrescritura o la adición de material de región. 

Existe una excepción a esta norma: si se activa el 

modo Loop Record. En este modo, al grabar 

material nuevo, las regiones de pistas existentes 

se sustituyen con nuevas regiones. Las regiones 

antiguas permanecen intactas y disponibles en 

la lista de regiones MIDI y en el menú emergente 

de lista de tomas. En modo Loop Record, el 

modo MIDI Merge no tiene ningún efecto, por 

lo que el botón de fusión MIDI permanece 

atenuado. 


Botón de fusión MIDI 

Grabación con el clic 

Si piensa trabajar en la sesión con pistas MIDI, o 

si el audio con el que va a trabajar tiene un 

compás y un tiempo muy marcados, puede 

grabar las pistas mientras escucha el clic. De esta 

forma se tiene la seguridad de que el material 

grabado, tanto MIDI como audio, quedará 

alineado con los límites de compás y tiempo de 

la sesión. 

Cuando el material de pista se alinea con los 

tiempos, puede sacar provecho de alguna de las 

útiles funciones de edición de Pro Tools, como 

la cuantificación de regiones MIDI y de audio, la 

cuantificación de notas MIDI individuales, y la 

copia y pegado de compases y secciones de 

canción en modo Grid. 

Pro Tools permite alinear con los límites 

de compás y tiempo el material grabado 

sin escuchar el clic. Puede usar para ello 

el comando Identify Beat (véase 

"Comando Identify Beat" en la 

página 272) o Beat Detective (véase el 

Capítulo 22, "Beat Detective"). 

Para activar el clic en la ventana Transport: 

1 Para ver los controles MIDI en la ventana 

Transport, seleccione Display > Transport 

Window Shows > MIDI Controls. 

Ventana Transport con controles MIDI 

2 En la ventana Transport, haga clic en el botón 

de clic para que quede resaltado. 

Botón de clic 

Clic activado

3 Para utilizar un descuento al grabar o 

reproducir, haga clic en el botón de descuento 

en la ventana Transport para que quede 

resaltado. 

Botón de descuento 

Descuento activado 

Oír el descuento antes de la grabación ayuda a 

coger el tempo antes de empezar a tocar. El 

botón de descuento en la ventana Transport 

muestra el número de compases que se van a 

marcar. 

NOTA: el descuento no se tiene en cuenta cuando 

Pro Tools está Online y sincronizando con código 

de tiempo SMPTE. 

Para configurar las opciones de clic: 

1 Elija MIDI > Click Options. 

– o – 

Haga doble clic en el botón de clic o de 

descuento en la ventana Transport. 

2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff 

Options, en el menú emergente Output, elija el 

número de puerto (dispositivo) y canal que 

reproducirán el clic. 

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options 

3 Especifique la nota, velocidad y duración de 

las notas con y sin acento. 

Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la 

nota con acento suena en el primer tiempo de 

cada compás y la nota sin acento suena en los 

tiempos restantes. Asegúrese de que el sonido 

asignado a esas notas posea un ataque 

pronunciado y percusivo. 

4 Seleccione si el clic debe oírse al reproducir y 

grabar, "During play and record", o sólo al 

grabar, "Only during record". 

5 Si se usa descuento, especifique en "Bars" el 

número de compases que deben marcarse. Para 

oír el descuento sólo durante la grabación, 

seleccione "Countoff only when recording". 


Espera de nota y descuento 

Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen 

mutuamente y no pueden estar activados al 

mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el 

modo Countoff y hace clic en el botón de espera 

de nota, se desactiva el modo Countoff. 


128 

Configuración del compás 

predeterminado 

Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el 

compás predeterminado es de cuatro por cuatro. 

Si piensa grabar con el clic y va a usar un compás 

diferente, asegúrese de que configura el compás 

predeterminado correspondiente. 

Si el compás de una sesión no coincide con el de 

la música que se graba, los clics con acento no se 

alinearán con lo que se esté tocando y, por 

tanto, el material grabado no se alineará con los 

compases y tiempos de la ventana Edit. 

Los eventos de compás, que pueden aparecer en 

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se 

guardan en la pista de compás y aparecen en la 

regla Meter. La inserción y edición de eventos de 

compás se trata en "Eventos de compás" en la 

página 276. 

Para configurar el compás predeterminado para 

una sesión: 

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter. 

– o – 

Haga doble clic en el botón de compás en la 


Botón de compás 

2 En Meter, escriba el compás que va a usar para 

la sesión y configure Location en 1|1|000 (para 

que el compás insertado sustituya al 

predeterminado). 


Ventana Tempo/Meter Change 

3 Elija un valor de nota para el número de clics 

que deben sonar en cada compás. 

4 Haga clic en Apply para insertar el nuevo 

evento de compás. 

Configuración del tempo 


Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor 

predeterminado de tempo es 120 BPM. Si piensa 

grabar con el clic y va a usar un tempo diferente, 

asegúrese de que configura el tempo 

predeterminado adecuado. Si sabe el tempo que 

va a usar en la sesión, puede insertar un evento 

de tempo al principio de la pista de tempo. 

Los eventos de tempo, que pueden aparecer en 

cualquier lugar de una sesión de Pro Tools, se 

guardan en la pista de tempo y aparecen en la 

regla Tempo. La inserción y edición de eventos 

de tempo se trata en "Eventos de tempo" en la 

página 269.

Para insertar un evento de tempo predeterminado: 

1 Elija Windows > Show Tempo/Meter. 

2 En la parte superior de la ventana 

Tempo/Meter Change, elija Tempo Change en el 

menú emergente. 


3 Escriba el valor de BPM que va a usar en la 

sesión y configure Location en 1|1|000 (para que 

el evento de tempo insertado sustituya al tempo 

predeterminado). 

4 Para basar el valor de BPM en algo que no sea 

la negra predeterminada, seleccione el valor de 

nota deseado. 


evento de tempo. 

Véase "Tempo predeterminado" en la 

página 272 para más información acerca del 

tempo predeterminado. 

Uso del modo de tempo manual 

En modo de tempo manual, Pro Tools omite los 

eventos de tempo de la pista de tempo y 

reproduce con el tempo que aparece en la 

ventana Transport. El tempo manual puede 

configurarse con el controlador deslizante de 

tempo o, si no está seguro del valor numérico, 

mediante pulsación. 

Si bien es posible ajustar el tempo manual 

durante la reproducción, ésta se interrumpirá 

momentáneamente. 

Para configurar el tempo manual con el control 

deslizante de tempo: 





de director para que quede resaltado. 

Botón de director 

Modo de tempo manual activado 

Pro Tools pasa a modo de tempo manual. En 

este modo se omiten los eventos de tempo que 

aparecen en la pista de tempo. 

3 Para introducir un nuevo tempo, arrastre el 

control deslizante horizontal de tempo situado 

en la ventana Transport. 

Control deslizante de tempo 

Para que el control deslizante de tempo sea más 

preciso, pulse Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras arrastra. 


la negra predeterminada, realice el cambio en el 

menú emergente de valor de tiempo (justo a la 

izquierda del botón Tap). 

5 Para salir del modo de tempo manual y activar 

la pista de tempo, haga clic en el botón de 

director en la ventana Transport para que quede 

resaltado. 


130 

Para configurar el tempo manual con el botón Tap: 





de director para que quede resaltado. Pro Tools 

pasa a modo de tempo manual. En este modo se 

omiten los eventos de tempo que aparecen en la 

pista de tempo. 

3 Haga clic repetidamente en el botón Tap con 

el tempo deseado. 

Botón Tap 

– o – 

Haga clic en el campo de tempo para que quede 

resaltado y defina un valor mediante la 

reproducción de una nota en el teclado 

controlador MIDI. 


Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools requiere 

al menos cuatro pulsaciones (cada una de las 

cuales se muestra en el área de pulsación al ser 

recibida). El valor calculado de BPM aparece en 

el campo de tempo en la ventana Transport. 

Pulsaciones y valores de tempo como aparecen en la 

ventana Transport 

Para dejar activado el nuevo tempo, haga clic en 

el botón de director para sacar Pro Tools del 

modo de tempo manual y, a continuación, 

inserte un evento de tempo (con el nuevo 

tempo) al principio de la pista de tempo.

Capítulo 12: Grabación básica de audio 

Grabación de una pista de 

audio mono 

Al grabar desde una fuente mono, grabe en una 

sola pista de audio mono en Pro Tools. 

Para configurar una pista de audio mono para 

grabación: 

1 Conecte una fuente de sonido mono a la 

entrada apropiada del hardware de audio. 

2 En la ventana Session Setup, seleccione la 

frecuencia de muestreo para la sesión. 

Si usa las entradas 1 o 2 de una interfaz de audio, 

asegúrese de que especifica el formato 

(analógico o digital) en el menú emergente 

Ch 1–2 Input. 

3 Elija File > New Track, especifique 1 Mono 

Audio Track y, a continuación, haga clic en 

Create. 

Cuadro de diálogo New Track 

Para recorrer el menú emergente de tipo de 

pista en el cuadro de diálogo New Track, 

pulse la tecla Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) y use las flechas 

Arriba o Abajo. 

4 Asigne el nombre que desee a la nueva pista. 



grabados. Para más información, véase 

"Nombres de pista" en la página 120. 

5 En la ventana Mix, haga clic en el botón 

Record de la pista de audio para activar la pista 

para grabación. Los atenuadores de volumen de 

las pistas activadas para grabación se vuelven de 

color rojo. 

6 En la ventana Mix, utilice el selector de 

entrada de la pista para asignar una entrada de 

hardware. 



salida de la pista y asigne una salida de hardware. 

8 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido 

(instrumento, mezclador o preamplificador). 

Supervise los niveles de los medidores de la pista en 

Pro Tools para tener la seguridad de que obtiene la 

señal más alta posible sin que se produzca clipping. 

9 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de 

volumen y panorámico de audio de la pista 

según sus preferencias. Esta configuración es 

sólo para fines de supervisión y no afecta al 

material grabado. 

Capítulo 12: Grabación básica de audio 131

132 

Para grabar en una pista de audio mono: 

1 Ponga Pro Tools en el modo normal 

Nondestructive Record. En el menú Operations, 

anule la selección de Destructive Record, Loop 

Record y QuickPunch. 

2 También puede activar el clic y el descuento 

en la ventana Transport. Además, asegúrese de 

que especifica el compás y el tempo 

predeterminados de la sesión. Para más detalles, 

véase "Grabación con el clic" en la página 126. 


de vuelta a cero para que los tiempos de inicio y 

fin se borren. Con esta acción, comenzará la 

grabación desde el principio de la pista. 

4 Haga clic en el botón de grabación en la 

ventana Transport. El botón de grabación 

parpadea. 

Botón de grabación 

5 Cuando quiera comenzar, haga clic en el 

botón de reproducción. Si utiliza descuento, 

Pro Tools marca el número de compases 

especificado y, a continuación, inicia la 

grabación. 

6 Cuando haya terminado de grabar, haga clic en 

el botón de detención en la ventana Transport. 

El audio que se acaba de grabar se escribe en 

disco y aparece como una región de audio en la 

lista de reproducción de pista. La nueva región 

de audio aparece también en la lista de regiones 

Audio. 

Para reproducir la pista de audio mono: 

1 Haga clic en el botón Record de la pista para 

que quede desactivada para grabación. Ahora el 

atenuador de volumen de la pista funciona 

como un control de nivel de reproducción. 



de vuelta a cero. 


de reproducción para comenzar la 

reproducción. Ajuste los atenuadores de 

volumen y de panorámico de audio de la pista 

según desee. 

Métodos abreviados de grabación 

Además de hacer clic en el botón de grabación 

en la ventana Transport, también puede iniciar 

la grabación con los siguientes métodos 

abreviados de teclado: 

• Pulse F12 

• Pulse Comando+Barra espaciadora 

• Pulse 3 en el teclado numérico (cuando se 

haya configurado el modo Transport para el 

teclado numérico) 

Para iniciar la grabación a la mitad de 

velocidad, pulse las teclas 

Comando+Mayús+Barra espaciadora 

(Macintosh) o Control+Mayús+Barra 

espaciadora (Windows). Para más 

detalles, véase "Grabación y reproducción 

a la mitad de la velocidad" en la 

página 166. 

Anulación de una grabación de 

audio 

Después de grabar una pista de audio y de 

detener el transporte, se puede deshacer la toma 

de grabación anterior. 

Para deshacer una grabación de audio: 

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit > 

Undo MIDI Recording.

La lista de reproducción de la pista recupera su 

estado anterior. Sin embargo: 

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias 

veces antes de detener el transporte, sólo se 

deshará la última acción de pinchar para grabar. 

◆ Si usa el modo Loop Record, se descartan 

todas las tomas de cada pase de grabación. 

Cancelación de una toma de 

grabación 

Durante la grabación, se puede descartar la toma 

de grabación en curso. De esta forma se elimina 

el audio (grabado hasta ese punto) del disco 

duro y se elimina la región de la lista de 

reproducción de pista. Esta función no está 

disponible en modo Destructive Record. 

Para cancelar una toma de grabación durante la 

grabación: 

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o 

Control+Punto (Windows) antes de detener el 

transporte. 

Si usa el modo Loop Record, se descartan todas 

las tomas de cada pase de grabación. 

Grabación de una pista de 

audio estéreo 

Para grabar una fuente de audio estéreo en 

Pro Tools, grabe en una sola pista de audio 

estéreo. 

Para grabar audio en estéreo: 

1 Conecte las salidas izquierda y derecha de la 

fuente de sonido a las entradas apropiadas del 

hardware de audio. 

2 Elija File > New Track, especifique 1 Stereo Audio 

Track y, a continuación, haga clic en Create. 


3 Asigne el nombre que desee a la nueva pista. 



grabados. Para más información, véase 

"Nombres de pista" en la página 120. 


Record de la pista de audio para activar la pista 

para grabación. Los atenuadores de volumen de 

las pistas de audio activadas para grabación se 

vuelven de color rojo. 

5 En la ventana Mix, utilice el selector de 

entrada para asignar el par de entrada estéreo 

para los canales izquierdo y derecho de la pista. 



salida de la pista y asigne una salida de hardware 

estéreo. 

7 Ajuste el nivel de salida de la fuente de sonido 

(instrumento, mezclador o preamplificador). 

Supervise los niveles de los medidores de la pista en 

Pro Tools para tener la seguridad de que obtiene la 

señal más alta posible sin que se produzca clipping. 






134 


ventana Transport. Cuando quiera comenzar, 

haga clic en el botón de reproducción. 

10 Cuando haya terminado de grabar, haga clic 

en el botón de detención en la ventana 

Transport. 

En disco se escribe un solo archivo de audio para 

los canales izquierdo y derecho de la pista; en la 

lista de reproducción aparecen regiones para 

ambos canales. Además, en la lista de regiones 

Audio aparece una región multicanal (estéreo). 

Grabación de pistas envolventes 

(sólo sistemas Pro Tools 24 MIX) 

La grabación de pistas envolventes multicanal es 

muy parecida a la grabación de pistas de audio 

estéreo. En disco se escribe un solo archivo de 

audio para cada canal de la pista; en la lista de 

reproducción aparecen regiones para cada canal. 

Además, en la lista de regiones Audio aparece 

una región multicanal. 

Grabación de varias pistas de 

audio 

Pro Tools puede grabar varias pistas de audio 

simultáneamente, hasta los límites de grabación 

de pistas impuestos por el sistema. Para grabar 

varias pistas de audio, active para grabación 

cada una de las pistas que desea grabar. 

Para grabar varias pistas de audio: 

1 Conecte las salidas de la fuente de sonido a las 

entradas apropiadas del hardware de audio. 

2 Elija File > New Track. Especifique el número 

de pistas que desea grabar y, a continuación, 

haga clic en Create. 


3 Active para grabación las pistas que desea 

grabar haciendo clic en sus correspondientes 

botones Record. 

Si en Preferences se ha activado la opción Latch 

Record Enable Buttons, podrá activar para 

grabación pistas adicionales haciendo clic en sus 

correspondientes botones Record. Otras pistas 

que ya estuvieran activadas para grabación 

permanecerán en dicho modo. 

4 En la ventana Mix, asigne una entrada y una 

salida de audio para cada pista de grabación. 

5 Ajuste el nivel de salida de las fuentes de 

sonido (instrumento, mezclador o 

preamplificador). Supervise los niveles de los 

medidores de las pistas en Pro Tools para tener la 

seguridad de que obtiene la señal más alta 

posible sin que se produzca clipping. 

6 En la ventana Mix, ajuste los atenuadores de 

volumen y panorámico de audio de las pistas 

según sus preferencias. Esta configuración es 

sólo para fines de supervisión y no afecta al 

material grabado. 










Transport. 

Para cada una de las pistas activadas para 

grabación, se escribe en disco un nuevo archivo 

de audio y se crea una nueva región que aparece 

en la lista de reproducción. Las nuevas regiones 

de audio aparecen en la lista de regiones Audio.

Puede crear un grupo de edición y mezcla 

para las pistas grabadas de tal forma que 

las ediciones, movimientos de 

atenuadores y silencios se apliquen 

automáticamente a las pistas. 

Modo de pausa de grabación 

Al grabar un gran número de pistas o canales, o 

al reproducir un gran número de pistas al mismo 

tiempo que se graba, es posible que Pro Tools 

tarde un poco más de lo habitual en iniciar la 

grabación. Para evitar este retraso, ponga 

Pro Tools en modo de pausa de grabación antes 

de empezar a grabar. 

Para grabar desde el modo de pausa de grabación: 


ventana Transport. El botón de grabación 

parpadea. 

2 En la ventana Transport, pulse la tecla Opción 


en el botón de reproducción para poner 

Pro Tools en modo de pausa de grabación. Los 

botones de reproducción y de grabación 

parpadean. 

3 Para iniciar la grabación al instante, haga clic 

en el botón de reproducción. Cuando haya 

terminado de grabar, haga clic en el botón de 

detención en la ventana Transport. 

El modo de pausa de grabación también puede 

utilizarse al grabar o reproducir muchas pistas a 

fin de reducir el tiempo de la sincronización con 

el código de tiempo. 

Grabación de tomas 

adicionales 

Después de grabar en una pista de audio, pueden 

grabarse tomas adicionales en la misma pista. 

Sin embargo, si esas tomas adicionales se graban 

en modo Destructive Record, el audio de las 

tomas anteriores guardado en el disco duro se 

perderá para siempre. 

Para conservar el audio de tomas anteriores, 

grabe las nuevas tomas de forma no destructiva 

en el modo normal Nondestructive Record. 

Para información sobre nombres de 

archivo y de región para nuevas tomas, 

véase "Nombres de pista" en la 

página 120. 

Para grabar una nueva toma en la misma pista de 

forma no destructiva: 

1 Ponga Pro Tools en el modo normal 




2 Asegúrese de que la pista que contiene la toma 

anterior siga activada para grabación. 

3 Asegúrese de seleccionar Operations > Link 

Edit and Timeline Selection. De este modo 

podrá configurar el tiempo de inicio de la 

grabación haciendo clic en cualquier lugar de la 

lista de reproducción de la pista. 

4 Para grabar desde el principio de la pista, haga 

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana 

Transport. 

– o – 

Haga clic en cualquier lugar de la lista de 

reproducción de la pista para iniciar la 

grabación a partir de ese punto. 


136 

Para grabar un rango de pista concreto, 

con puntos de inicio y de fin precisos, 

véase "Grabación de audio mediante 

pinchar para grabar" en la página 137. 






Transport. 

En disco se escribe un archivo de audio para la 

nueva toma y aparece como una región de audio en 

la lista de reproducción de pista. La nueva región 

de audio aparece en la lista de regiones Audio. 

El audio de la toma original permanece en el 

disco duro y sigue disponible como región en la 


Para grabar sobre una toma anterior de forma 

destructiva: 

1 Seleccione Operations > Destructive Record. 

Cuando se usa el modo Destructive Record, 

aparece una "D" en el botón de grabación. 

Modo Destructive Record activado 




Edit and Timeline Selection. De este modo 

podrá configurar el tiempo de inicio de la 

grabación haciendo clic en cualquier lugar de la 

lista de reproducción de la pista. 

4 Para grabar desde el principio de la pista, haga 

clic en el botón de vuelta a cero en la ventana 

Transport. 

– o – 


Haga clic en cualquier lugar de la lista de 

reproducción de la pista para iniciar la 

grabación a partir de ese punto. 

Para grabar un rango de pista concreto, 

con puntos de inicio y de fin precisos, 

véase "Grabación de audio mediante 

pinchar para grabar" en la página 137. 






Transport. 

El audio para la nueva toma se graba en disco y 

sobrescribe el original de forma permanente. El 

material nuevo sustituye al material original en 

la región existente. 

Material nuevo añadido al final de una 

pista 

También puede añadir material nuevo al final 

de una pista. Para ello, localice el final de la pista 

mediante el botón de ida al final en la ventana 

Transport. A continuación, inicie la grabación y 

Pro Tools añadirá el material nuevo al final de la 

pista. Si utiliza el modo Destructive Record, el 

nuevo audio se añade al archivo de audio y a la 

región de la primera toma. En modo 

Nondestructive Record se crean un nuevo 

archivo y una nueva región. 

Grabación en una lista de reproducción 

nueva 

Además de la grabación sobre regiones de audio 

existentes, hay otro método para grabar nuevas 

tomas en la misma pista de forma no 

destructiva. Para ello, cree una lista de 

reproducción nueva para la pista y, a 

continuación, grabe igual que antes.

Las pistas pueden tener varias listas de 

reproducción de edición, cada una de ellas con 

una lista de regiones en un orden concreto. 

Para grabar en una lista de reproducción nueva de 

una pista: 

1 En el menú emergente del selector de lista de 

reproducción de la pista, elija New. Asigne un 

nombre a la nueva lista de reproducción y haga 

clic en OK. 


Al crear una lista de reproducción nueva, su nombre 

sustituye al de la pista. Con esta lista de reproducción 

activa, los nombres para nuevos archivos 

de audio y regiones se basan en el de la lista. 

2 Asegúrese de que la pista siga activada para 

grabación. 








En disco se escribe un archivo de audio para la 

nueva toma y aparece como una región de audio en 

la lista de reproducción de pista. La nueva región 

de audio aparece en la lista de regiones Audio. 

6 Para oír la nueva toma, haga clic en el botón 

de reproducción en la ventana Transport. 

7 Para volver a una lista de reproducción 

anterior para compararla con la nueva toma, 

seleccione la lista de reproducción en el selector 

de lista de reproducción de la pista. 

Al seleccionar una lista de reproducción, sus 

regiones aparecen como aparecían 

anteriormente en la pista. Todas las regiones de 

todas las listas de reproducción están 

disponibles, en cualquier momento, en la lista 

de regiones y pueden mezclarse e intercambiarse 

entre listas de reproducción de pistas. 

Para más información sobre listas de 

reproducción y su edición, véase "Listas de 

reproducción" en la página 179. 

Grabación de audio mediante 

pinchar para grabar 

Para sustituir una porción de una pista grabada, 

puede pinchar para entrar especificando el rango 

de grabación antes de grabar. 

Si bien existen diversas formas de configurar 

rangos de grabación y reproducción (véase 

"Configuración de puntos de pinchar para 

grabar/bucle" en la página 142), puede que el 

método más sencillo consista en seleccionar 

dentro de la lista de reproducción el material 

que se desea sustituir. 





Puede oír el material de pista hasta, y pasado, el 

rango de pinchar para grabar mediante la 

activación de pre-roll y post-roll. Escuchar preroll 

resulta útil ya que uno "coge el ritmo onda" 

antes de interpretar el material nuevo. 

Durante el proceso de grabación, la 

reproducción empieza en el tiempo de pre-roll 

(si se ha activado) y continúa hasta el tiempo de 

inicio (el punto en el que se pincha para entrar), 

donde se inicia la grabación. Al alcanzar el 

tiempo de fin (el punto en el que se pincha para 


138 

salir), Pro Tools sale automáticamente del modo 

de grabación y continúa con la reproducción 

durante el tiempo de post-roll especificado. Esta 

función automática de pinchar para entrar/salir 

constituye una forma precisa y eficaz de volver a 

grabar una porción de una pista. 

NOTA: si graba en el modo normal 

Nondestructive Record, las acciones de pinchar 

para grabar no sustituyen permanentemente al 

material fuente. Si desea sobrescribir los datos 

anteriores, y borrarlos para siempre, use el modo 

Destructive Record. 

Supervisión al pinchar para entrar 

Al pinchar para grabar, puede que le interese 

activar la opción Auto Input Monitor 

(seleccionándola en el menú Operations). Para 

más detalles, véase "Supervisión en modo Auto 

Input Monitor" en la página 118. 

Para pinchar para grabar en una pista de audio: 

1 Para grabar de forma no destructiva, asegúrese 

de que no se ha seleccionado Operations > 

Destructive Record. 

Si desea grabar permanentemente sobre el rango 

pinchado, seleccione Operations > Destructive 

Record. 




Edit and Timeline Selection. 

4 Con la herramienta de selección, arrastre en la 

lista de reproducción de la pista hasta que la 

selección abarque el rango deseado de pinchar 

para grabar. 


Para información sobre otros métodos de 

configuración del rango de grabación, véase 


grabar/bucle" en la página 142. 

5 Para oír el material de pista existente hasta el 

punto de inicio, o después del punto de fin, 

active y configure los tiempos de pre/post-roll. 

Para más detalles, véase "Configuración de 

pre-roll y post-roll" en la página 144. 




Si se ha activado pre-roll, se reproduce el 

material de pista que precede al punto en el que 

se pincha para grabar. Puede empezar a tocar 

durante el pre-roll para "ir cogiendo el ritmo". El 

material no se graba hasta que se alcanza el 

punto de inicio. 

Al alcanzar el punto de inicio, Pro Tools 

comienza la grabación. La grabación continúa 

hasta que se alcanza el punto de final, a menos 

que se haga clic en el botón de detención en la 

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la 

reproducción continúa durante el tiempo de 

post-roll que se haya especificado. 

Si graba de forma no destructiva, en el disco 

duro se escribe un archivo de audio nuevo y en 

la pista de grabación y en la lista de regiones 

Audio aparece una región nueva. 

Si graba en modo Destructive Record, el audio 

nuevo sobrescribe al material anterior en el 

archivo y en la región de audio existentes.

Grabación de bucle de audio 

Pro Tools ofrece una función de grabación de 

bucle que permite grabar una toma detrás de 

otra mientras se va repitiendo una y otra vez la 

misma sección de audio. Esta técnica resulta 

muy útil para grabar rápidamente varias tomas 

de una parte sin que se pierda la espontaneidad. 

Al utilizar la grabación de bucle, debe especificar 

primero el punto de inicio y de fin del bucle. Si 

bien existen diversas formas de configurar 

rangos de grabación y reproducción (véase 


grabar/bucle" en la página 142), puede que el 

método más sencillo consista en seleccionar 

dentro de la lista de reproducción el material 

que se desea usar como bucle. 





La configuración de pre-roll, en caso de haberse 

activado, se usa durante el primer pase de 

grabación, pero en cada uno de los bucles 

sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll. 

Para compensar esta característica, puede ser 

conveniente alargar ligeramente el rango del 

bucle. Más tarde, puede recortar las tomas 

grabadas a la duración deseada con la 

herramienta de recorte (véase "Herramienta de 

recorte" en la página 223). 

Al realizar una grabación de bucle de audio, 

Pro Tools crea un solo archivo de audio que 

contiene todas las tomas. Las tomas aparecen 

como regiones individuales en la lista de 

regiones Audio y se numeran de forma 

secuencial. Una vez detenida la grabación, 

podrá escuchar cualquiera de las tomas 

grabadas. 

Para grabar bucles en una pista de audio: 

1 Seleccione Operations > Loop Record. Al 

activar el modo Loop Record, aparece un 

símbolo de bucle en el botón de grabación. 

Grabación de bucle de audio activada 


activarla para grabación. 





selección abarque el rango de bucle deseado. 





5 Para oír el material de pista hasta el punto de 

inicio del bucle, active y configure el tiempo de 

pre-roll. Para más detalles, véase "Configuración 

de pre-roll y post-roll" en la página 144. 




Durante el pre-roll, el botón de grabación 

parpadea. Al alcanzar el punto de inicio, 

Pro Tools comienza la grabación. Al alcanzar el 

punto de fin, Pro Tools regresa al tiempo de 

inicio del bucle y continúa reproduciendo y 

grabando. 

7 Para cancelar todas las tomas grabadas 

durante la grabación de bucle, pulse 

Comando+Punto (Macintosh) o Control+Punto 





140 

Si detiene la grabación antes de alcanzar el 

punto medio del bucle, Pro Tools descarta la 

toma. Si graba más de la mitad de la toma de 

bucle, Pro Tools dejará la toma en la pista 

cuando detenga la grabación. 

Las tomas grabadas aparecen como regiones en 

la lista de regiones Audio y se numeran de forma 

secuencial. La toma grabada más recientemente 

aparece a la izquierda en la pista de grabación. 

Para información sobre la audición de las 

diversas tomas del menú emergente de lista de 

tomas, véase "Audición desde el menú 

emergente de lista de tomas" en la página 140. 

Reproducción de bucle y grabación de 

audio 

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará 

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con 

los modos QuickPunch, Destructive Record o 


NOTA: para grabar bucles de pistas de audio en 

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record. 

Audición de tomas de grabación 

Después de grabar varias tomas con grabación 

de bucle o pinchar para grabar, puede sustituir la 

toma que reside en la pista con tomas anteriores 

para escucharlas. 

Para colocar y escuchar pistas anteriores: 

1 En la ventana Edit, seleccione la toma actual 

con la herramienta en forma de mano. 

2 Mantenga pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre la 

toma desde la lista de regiones Audio (todas las 

tomas se numeran de forma secuencial). 

La región sustituye a la toma anterior y se coloca 

con precisión en la ubicación correcta. 


3 Repita los pasos anteriores las veces que desee 

para escuchar otras tomas. 

Audición desde el menú 

emergente de lista de tomas 

Cada región resultante de un pase de grabación 

de bucle o de pinchar para grabar tiene un 

tiempo de inicio idéntico (el registro de tiempo de 

usuario). Así puede seleccionar y escuchar 

fácilmente tomas del menú emergente de lista 

de tomas, incluso cuando se reproduce o se 

reproduce con bucle la sesión. 

Para seleccionar una toma del menú emergente 

de lista de tomas: 

1 Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) y haga clic con la herramienta de 

selección en el inicio exacto del rango de bucle o 

de pinchar para grabar. 

– o – 

Si la toma que reside en la pista está 

seleccionada, pulse la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en 

ella con la herramienta de selección. 

Menú emergente de lista de tomas 

Aparece un menú emergente con una lista de 

regiones que comparten el mismo registro de 

tiempo de usuario. 

2 Elija una región en el menú emergente de lista 

de tomas. La región sustituye a la toma anterior 

y se coloca con precisión en la ubicación 

correcta. 

3 Repita los pasos anteriores las veces que desee 

para escuchar otras tomas.

Una forma de asegurarse de que las próximas 

tomas tengan el mismo registro de tiempo de 

usuario (y de que aparezcan en el menú 

emergente de lista de tomas) consiste en guardar 

como ubicaciones de memoria las selecciones de 

grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. 

Así, si más tarde tiene que grabar tomas 

adicionales, bastará con que seleccione la 

ubicación de memoria correspondiente. Para 

más información, véase "Selección de puntos de 

pichar para grabar/bucle con ubicaciones de 

memoria" en la página 145. 

Para cambiar el registro de tiempo de usuario de 

otras regiones para que aparezcan en el menú 

emergente de lista de tomas para una ubicación 

determinada, utilice el comando Time Stamp 

Selected en el menú emergente de lista de 

regiones. Para más información, véase "Registro 

de tiempo" en la página 509. 

Lista de tomas y varias pistas 

Si ha grabado un grupo de pistas y cada una 

contiene tomas con registros de tiempo de 

usuario idénticos, puede utilizar el menú 

emergente de lista de tomas para sustituir todas 

las tomas al mismo tiempo. 

Para sustituir las tomas para varias pistas: 

1 Elija Setups > Preferences, haga clic en Editing 

y active las siguientes opciones: 

• Take Region Name(s) That Match Track 

Names 

• Take Regions Lengths That Match 



3 Con la herramienta de selección, seleccione el 

rango de tomas para cada pista que desee 

sustituir. 



selección en cualquiera de las tomas 



regiones que comparten la misma indicación de 

tiempo y usuario para esa pista. 


de tomas. La región sustituye a la toma anterior 

y se coloca con precisión en la ubicación 

correcta. Automáticamente se seleccionan 

también los mismos números de toma para las 

otras pistas seleccionadas. 

Preferencias de edición y 

regiones de toma 

Las regiones que aparecen en el menú 

emergente de lista de tomas tienen, además del 

mismo registro de tiempo de usuario, una 

restricción de acuerdo con las siguientes 

opciones de la sección Editing del cuadro de 

diálogo Preferences: 

Take Region Name(s) That Match Track Names 

Con esta opción seleccionada, sólo aparecerán 

en el menú emergente de lista de tomas aquellas 

regiones que compartan el mismo nombre de 

raíz con la pista/lista de reproducción. Por 

ejemplo, el menú emergente de lista de tomas 

para una pista llamada "Gtr.L" mostraría las 

regiones "Gtr.L-01" y "Gtr.L-02-01", pero no 

"Guit.L-01". 

Take Region Lengths That Match. Con esta 

opción seleccionada, sólo aparecerán en el 

menú emergente de lista de tomas aquellas 

regiones que tengan la misma duración que la 

selección actual (aunque no sea una región 

completa). Si no se ha realizado ninguna 

selección, se mostrarán todas las tomas con la 

misma indicación de tiempo y usuario. 


142 

Separate Region Operates On All Related Takes 

Con esta opción seleccionada, la edición de una 

región con el comando Separate Region afecta 

también a todas las tomas relacionadas con el 

mismo registro de tiempo de usuario. 

Esta opción ayuda a comparar diferentes 

secciones de un grupo de tomas relacionadas. Por 

ejemplo, puede separar rápidamente en secciones 

todo un grupo de tomas de voz relacionadas, 

escucharlas y seleccionar independientemente el 

mejor material de cada sección. 

Si se ha seleccionado esta opción, asegúrese de que 

también estén seleccionadas las opciones "Take 

Region Name(s) That Match Track Names" y "Take 

Region Lengths that Match". De no ser así, se 

verán afectadas todas las regiones de la sesión que 

tengan el mismo registro de tiempo de usuario. 

En la mayoría de los casos, le interesará anular la 

selección de la opción "Separate Region 

Operates On All Related Takes", para evitar que 

se cree un gran número de regiones al usar el 

comando Separate Region. 

Configuración de puntos de 

pinchar para grabar/bucle 

Los puntos de inicio y de fin de un rango de 

pinchar para grabar y de grabación de bucle 

pueden configurarse mediante: 

• Selección de un rango en una lista de 

reproducción de pista 

• Selección de un rango en una regla de base de 

tiempo 

• Arrastre de los marcadores de reproducción en 

la regla 

• Introducción de puntos de inicio y de fin en la 

ventana Transport 

• Selección de una ubicación de memoria 


Para configurar el rango de grabación con una 

selección de edición: 

1 Configure, si así lo desea, el modo de edición 

en Grid para que la selección se limite al valor 

actual de Grid. 





selección abarque el rango deseado de 

grabación. 

Selección de lista de reproducción 

– o – 

Si los puntos de inicio y de fin de una región 

definen el rango de grabación, haga clic en la 

región con la herramienta en forma de mano. 

Para configurar el rango de grabación con una 

selección de línea de tiempo: 


en Grid para que la selección se limite al valor 


2 Arrastre con la herramienta de selección en 

cualquier regla de base de tiempo hasta que la 

selección abarque el rango de grabación 


Selección de línea de tiempo

Marcadores de reproducción 

Cuando las pistas están activadas para 

grabación, en la regla aparecen marcadores de 

reproducción en forma de flechas rojas 

arriba/abajo para los tiempos de inicio y de fin. 

Si no hay ninguna pista activada para grabación, 

los marcadores de reproducción son azules. 

Marcadores de reproducción en la regla 

Los marcadores de reproducción pueden 

arrastrarse, por separado o juntos, para 

configurar rangos de grabación y reproducción. 

Para configurar el rango de grabación mediante el 

arrastre de los marcadores de reproducción: 


en Grid para que los marcadores de 

reproducción arrastrados se alineen con el valor 


2 Arrastre el primer marcador de reproducción 

(flecha hacia abajo) al punto de inicio del rango. 

Arrastre de un marcador de reproducción (tiempo de 

inicio) en una regla 

3 Arrastre el segundo marcador de reproducción 

(flecha hacia arriba) al punto de fin del rango. 

Si el rango de grabación actual ya tiene la 

duración correcta y sólo es necesario 

moverlo, pulse la tecla Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic 

en uno de los marcadores de reproducción 

para mover ambos a una nueva ubicación 

(conservando la misma duración). 

Campos Start y End 

Puede cambiar el tamaño de la ventana 

Transport para que muestre la configuración de 

los campos Start, End, Length, pre-roll y 

post-roll. Al configurar un rango de grabación o 

reproducción, aparece reflejado en esos campos. 

Ventana Transport ampliada para mostrar los campos 

Start y End 

Puede introducir ubicaciones en los campos 

Start y End para configurar el intervalo de 

grabación o reproducción. Los marcadores de 

reproducción de la regla se actualizan en 

consecuencia. 

Para configurar el rango de grabación mediante la 

introducción de tiempos de inicio y de fin en la 

ventana Transport: 

1 Si es preciso, haga clic en la esquina superior 

derecha de la ventana Transport para cambiar su 

tamaño y que aparezcan los campos Start y End. 

2 En la ventana Transport, haga clic en el campo 

Start. 

– o – 

Pulse Opción+Barra diagonal (Macintosh) o 

Alt+Barra diagonal (Windows) para seleccionar 

el campo Start en la ventana Transport. 

3 Escriba la ubicación de inicio de la selección y 

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el 

valor y situarse automáticamente en el campo 

End. 

4 Escriba la ubicación de fin y pulse la tecla 

Entrar para aceptar el valor. 


144 

Use la tecla Punto o las teclas de flecha 

Izquierda/Derecha para moverse entre los 

diversos campos de tiempo Start/End. Use 

las teclas de flecha Arriba/Abajo para 

aumentar o reducir los valores numéricos. 

Configuración de pre-roll y post-roll 

Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la 

regla como banderines. Cuando se ha activado 

pre-roll y post-roll, los banderines son de color 

verde; si no, son grises. 

Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la regla 

Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden 

introducirse en la ventana Transport o 

configurarse en la lista de reproducción de una 

pista o en la regla de base de tiempo, o 

seleccionando una ubicación de memoria. 

En sistemas TDM, la grabación con 

pre/post-roll requiere dos voces para cada 

pista activada para grabación. Además, 

para grabar simultáneamente en 32 pistas 

con pre/post-roll en un sistema 

Pro Tools 24 MIX (que asigna voces a 

cualquiera de los dos procesadores DSP, 

1–32 y 33–64), las pistas deben 

distribuirse uniformemente entre los dos 

procesadores DSP (por ejemplo, las pistas 

1–16 asignadas a las voces 1–16 y las 

pistas 17–32 asignadas a las voces 

33–48). 

Configuración de pre-roll y post-roll en 

la ventana Transport 

Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden 

activarse y configurarse en los campos 

correspondientes en la ventana Transport. 


Para activar y configurar tiempos de pre-roll y 

post-roll en la ventana Transport: 





pre-roll. 

3 Escriba la cantidad de pre-roll y pulse la tecla 

Barra diagonal para introducir el valor y situarse 

automáticamente en el campo post-roll. 

4 Escriba la cantidad de post-roll y pulse la tecla 

Entrar para aceptar el nuevo valor. 

5 Para activar pre-roll o post-roll, haga clic en el 

botón correspondiente, que quedará resaltado. 

Use la tecla Punto o las teclas de flecha 


diversos campos de tiempo de pre/postroll. 

Use las teclas de flecha Arriba/Abajo 

para aumentar o reducir los valores 

numéricos. 

Configuración de pre-roll y post-roll en 

una lista de reproducción 

Puede usar la herramienta de selección para 

activar y desactivar pre-roll y post-roll haciendo 

clic en la lista de reproducción de una pista. 

Para activar y configurar pre-roll y post-roll 

haciendo clic en una lista de reproducción: 

1 Seleccione Operations > Link Edit and 

Timeline Selection. 



selección abarque el rango de grabación 

deseado.


(Macintosh) o Alt (Windows) y, con la 

herramienta de selección, haga clic en la lista de 

reproducción de la pista antes de la selección 

para activar pre-roll en esa ubicación. 



herramienta de selección, haga clic en la lista de 

reproducción de la pista después de la selección 

para activar post-roll en esa ubicación. 

Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en 

una lista de reproducción: 



herramienta de selección, haga clic en la 

selección de una pista cerca del inicio para 

desactivar el pre-roll. 



herramienta de selección, haga clic en la 

selección de una pista cerca del fin para 

desactivar el post-roll. 

Activación de pre-roll y post-roll desde 

el menú Operations 

Pre-roll y post-roll (como un par) pueden 

activarse y desactivarse desde el menú 

Operations. 

Para activar tanto pre-roll como post-roll desde el 

menú Operations: 

■ Seleccione Operations > Pre/Post-Roll 

Playback. 

Arrastre de banderines de pre-roll y 

post-roll en la regla 

Los banderines de pre-roll y post-roll pueden 

arrastrarse en la regla, por separado o 

simultáneamente, para configurar su ubicación. 

Para configurar la cantidad de pre-roll y post-roll 

mediante arrastre en la regla: 


en Grid para que los banderines arrastrados se 

alineen con el valor actual de Grid. 

2 Arrastre el banderín de pre-roll a la ubicación 

deseada en la regla. 

Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla 

3 Arrastre el banderín de post-roll a la ubicación 

deseada en la regla. 

Para configurar valores de pre-roll y postroll 

en la misma cantidad, mantenga 

pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) y arrastre el banderín de preroll 

o post-roll en la regla. 

Selección de puntos de pichar 

para grabar/bucle con 

ubicaciones de memoria 

Dado que las ubicaciones de memoria 

seleccionan elementos de edición, puede 

utilizarlas para seleccionar rangos de grabación 

y reproducción, siempre y cuando las 

selecciones de edición y de línea de tiempo estén 

vinculadas. Las ubicaciones de memoria 

también pueden guardar y seleccionar la 

configuración de pre-roll y post-roll. 

Para más información sobre ubicaciones de 

memoria, véase "Marcadores y ubicaciones de 

memoria" en la página 279. 


146 

Para guardar puntos de pinchar para grabar/bucle 

con una ubicación de memoria: 



2 Realice una selección en la lista de 

reproducción o en la regla, o escriba el tiempo 

de inicio y de fin en la ventana Transport, para 

configurar el rango de grabación. 

3 Active y configure, si así lo desea, las 

cantidades de pre-roll y post-roll en la ventana 

Transport, o arrastre los banderines de pre-roll y 

post-roll en la regla. 

4 Pulse Entrar en el teclado numérico. 

5 En el cuadro de diálogo New Memory 

Location, configure Time Properties en 

Selection; en General Properties seleccione, si así 

lo desea, la opción Pre/Post Roll Times. 

Cuadro de diálogo New Memory Location 

6 Asigne un nombre a la nueva ubicación de 

memoria y haga clic en OK para guardarlo. 


Para seleccionar puntos de pinchar para 

grabar/bucle con una ubicación de memoria: 



2 Elija Windows > Show Memory Locations. 

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en 

el nombre o número de la ubicación de 

memoria. 

Se seleccionan así los tiempos de inicio y fin y la 

configuración de pre/post-roll guardados con la 

ubicación de memoria.

Capítulo 13: Grabación MIDI 

Aunque la grabación MIDI en Pro Tools es 

parecida a la grabación de audio, existen algunas 

diferencias importantes. 

◆ A diferencia de la grabación de audio, la 

grabación MIDI es casi siempre destructiva. 

Véase "Modos de grabación y MIDI" en la 


◆ A diferencia de la grabación de audio, es 

posible anular una toma de grabación MIDI 

después de detener el transporte. Para más 

detalles, véase "Grabación MIDI y anulación" en 


◆ A diferencia de las pistas de audio, las pistas 

MIDI pueden activarse para grabación "sobre la 

marcha" durante la grabación. 

◆ De forma parecida a las pistas de audio, las 

pistas MIDI tienen un selector de entrada que 

determina qué canales se dirigen a la pista y qué 

canales se graban en la pista. Si el selector de 

entrada se configura en All, todos los canales de 

todos los dispositivos se dirigen a la pista. 

◆ No es preciso usar QuickPunch para pinchar 

pistas MIDI sobre la marcha. Esta función está 

disponible en el modo normal Nondestructive 

Record y en modo Destructive Record. 

Véase la "Guía de instalación de 

Pro Tools", incluida con el sistema, para 

más detalles sobre la configuración para 

grabación MIDI. 

Grabación desde dispositivos 

MIDI 

Las entradas MIDI para pistas MIDI activadas 

para grabación determinan los datos MIDI que 

se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI 

pueden configurarse en un dispositivo y canal 

concreto o pueden configurarse en "All", con lo 

que todos los canales para todos los dispositivos 

se funden en la pista. 

Las pistas MIDI en Pro Tools no contienen 

varios canales y siempre reproducen en el 

dispositivo y canales asignados de la pista. Es 

posible grabar simultáneamente varios canales 

MIDI en varias pistas. 

Las siguientes opciones de Pro Tools determinan 

si se puede grabar desde un dispositivo 

controlador MIDI: 

◆ Los dispositivos que se asignan como 

controlador MIDI en el cuadro de diálogo 

Peripherals se omiten al grabar pistas MIDI. Así 

se evita la grabación de datos desde superficies 

de control MIDI como Mackie HUI. 

◆ En Macintosh, sólo es posible grabar desde 

aquellos dispositivos que se hayan activado en 

el cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. 

Para más información, véase "Activación de 

dispositivos de entrada" en la página 148. 

Capítulo 13: Grabación MIDI 147

148 

Además, las siguientes opciones afectan a la 

forma en que se graban los datos MIDI en 


◆ Input Filter permite filtrar y descartar 

mensajes MIDI que no desee grabar, como 

respuesta a presión (aftertouch) polifónica o 

datos exclusivos del sistema. Para más 

información, véase "MIDI Input Filter" en la 

página 149. 

◆ Input Quantize, si se ha activado, cuantifica 

automáticamente (corrige el tiempo) de todas 

las notas MIDI que se graban. Para más 

información, véase "Input Quantize" en la 

página 150. 

Activación de dispositivos de 

entrada 


Para grabar desde un controlador MIDI en 

Pro Tools, es preciso activar el dispositivo en el 

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. Este 

cuadro de diálogo también puede servir para 

asegurarse de que no se graban notas no 

deseadas de determinados dispositivos, como 

cajas de ritmos o arpegiadores. 

Para utilizar superficies de control, como 

Mackie HUI, deben haberse activado en el 

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. 

Para que Pro Tools se sincronice con MMC, 

la fuente MMC debe haberse activado en el 

cuadro de diálogo Select Inputs To Enable. 

Para activar dispositivos de entrada: 

1 Elija MIDI > Input Devices. 

2 En el cuadro de diálogo Select Inputs To 

Enable, seleccione los dispositivos MIDI desde 

los que piensa grabar. Y seleccione, además, 


todos aquellos dispositivos que vaya a usar 

como superficie de control. 

Cuadro de diálogo Select Inputs To Enable 

3 Anule la selección de los dispositivos que 

desea pasar por alto durante la grabación MIDI. 



MIDI Thru 

Para supervisar pistas MIDI durante la 

grabación, active MIDI Thru. Una vez activada 

esta opción, Pro Tools dirige MIDI desde los 

controladores al dispositivo y canales asignados 

a la pista MIDI que se encuentra activada para 

grabación en ese momento. 

NOTA: la opción Global MIDI Playback Offset, 

en la sección MIDI de Preferences, y los desfases 

de cada una de las pistas MIDI no afectan al 

MIDI dirigido con MIDI Thru. 

NOTA: cuando se ha activado MIDI Thru, los 

eventos exclusivos del sistema se envían como eco al 

dispositivo MIDI asignado a la pista activada para 

grabación, pero sólo si el tamaño de los eventos 

exclusivos del sistema es inferior a 256 bytes. 

Para activar MIDI Thru: 

■ Seleccione MIDI > MIDI Thru.

Opción MIDI Thru activada 

Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el 

control local en el teclado controlador MIDI. De 

lo contrario, es posible que el teclado reciba 

notas MIDI dobles, que pueden producir notas 

bloqueadas. Si no sabe cómo desactivar el 

control local del instrumento, consulte la 

documentación del fabricante. 

Default Thru Instrument 

Además de poder dirigir cualquier pista MIDI 

activada para grabación, también puede dirigir 

MIDI a un instrumento MIDI Thru 

predeterminado mediante la opción Default 

Thru Instrument. Esta opción evita la creación 

de una pista MIDI y la activación para grabación 

para oír un dispositivo y canal MIDI concretos. 

A diferencia de las pistas MIDI, que sólo 

escuchan el dispositivo y canal asignados al 

selector de entrada, todos los datos entrantes 

MIDI se dirigen al instrumento MIDI Thru 

predeterminado. 

Si Default Thru Instrument se asigna a una pista 

MIDI activada para grabación, Pro Tools sólo dirige 

información a la pista activada para grabación. 

Para configurar Default Thru Instrument: 

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en MIDI. 

2 En el menú emergente Default Thru Instrument, 

seleccione el dispositivo MIDI y el canal a los que 

se dirigirán datos MIDI. Para desactivarlo, en 

Default Thru Instrument, seleccione None. 

MIDI Input Filter 

Utilice MIDI Input Filter para filtrar y descartar 

determinados mensajes MIDI de sus grabaciones. 

La opción Input Filter se puede configurar para 

que grabe "todos" los mensajes, "sólo" los 

especificados o "todos salvo" los especificados. 

Por ejemplo, para filtrar y descartar respuesta a 

presión polifónica y datos exclusivos del sistema: 

1 Elija MIDI > Input Filter. 

2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter, 

seleccione la opción Only. 

MIDI Input Filter 

3 Asegúrese de que no estén seleccionadas las 

opciones Polyphonic Aftertouch ni System 

Exclusive. Deje seleccionadas las demás opciones. 


Si selecciona la opción Only, sólo se grabarán los 

mensajes MIDI seleccionados. Si selecciona la 

opción All Except, los mensajes seleccionados 

no se grabarán. 


150 

Input Quantize 

Cuando se ha activado Input Quantize, se 

cuantifican automáticamente todas las notas 

MIDI grabadas. Para conservar el "ritmo" original 

de las pistas MIDI grabadas, desactive esta opción. 

Para activar Input Quantize: 

1 Elija MIDI > Input Quantize. 

2 En la sección Input Quantize de la ventana 

MIDI Operations, seleccione la opción Enable 

input quantize. 

Sección Input Quantize de la ventana MIDI Operations 

Configure las demás opciones de la ventana 

como desee. Para más detalles sobre las diversas 

opciones de cuantificación, véase "Quantize" en 

la página 323. Cuando haya realizado todas las 

operaciones deseadas, cierre la ventana. 

Para grabación de bucle con estilo de caja de 

ritmos, utilice Input Quantize mientras realice 

grabación de bucle MIDI en modo MIDI Merge 

(véase "Grabación de bucle con modo MIDI 

Merge" en la página 156). 


Espera de nota 

El botón de espera denota, en la ventana 

Transport, determina cómo inicia Pro Tools la 

grabación. Si se ha activado, Pro Tools no 

iniciará la grabación hasta que se reciba un 

evento MIDI. De esta manera el inicio de la 

grabación comienza cuando usted esté 

preparado para tocar y la primera nota, u otros 

datos MIDI, se graban al principio del rango de 

grabación (tiempo de inicio). 

La espera de nota puede utilizarse para 

grabación normal, para pinchar para grabar o 

para grabación de bucle. Si se ha activado preroll, 

se produce después de recibir el evento 

MIDI y antes de que se inicie la grabación. 

Para activar la espera de nota: 






de espera de nota para que quede resaltado. 

Botón de espera de nota 

Espera de nota activada 

Si ha activado la opción "Use F11 for 

Wait for Note", en la sección Operation de 

Preferences, puede pulsar para activar la 

función de espera de nota.

Modos MIDI Merge y MIDI 

Replace 

El botón de fusión MIDI, en la ventana 

Transport, determina cómo se graban los datos 

MIDI al doblar o al pinchar para grabar. Cuando 

se ha activado el botón de fusión MIDI (modo 

MIDI Merge), el MIDI grabado se fusiona con el 

material de pista existente. Cuando se ha 

desactivado el botón de fusión MIDI (modo 

MIDID Replace), el material recién grabado 

sustituye a los datos existentes dentro de la 

región pinchada. 

El botón de fusión MIDI puede activarse o 

desactivarse mientras se está reproduciendo o 

grabando. En modo Loop Record, el modo MIDI 

Merge no tiene ningún efecto, por lo que el 

botón de fusión MIDI permanece atenuado. 

Para activar el modo MIDI Merge: 






de fusión MIDI para que quede resaltado. 



Grabación de una sola pista 

MIDI 

Para grabar MIDI en Pro Tools, primero hay que 

añadir una pista MIDI y activarla para 

grabación. 

Para sacar partido a las funciones de 

edición de Pro Tools, asegúrese de que la 

grabación se realiza con el clic activado. 

Se asegura así que los datos grabados se 

alineen con los límites de compás y 

tiempo de la sesión. 

Para configurar una pista MIDI nueva para 

grabación: 

1 Elija File > New Track, especifique 1 MIDI 



Para recorrer el menú Track Type en el 

cuadro de diálogo New Track, pulse la 



Abajo. 

2 Asigne el nombre que desee a la pista. Los 

nombres de pista se utilizan para designar 

automáticamente regiones grabadas. Para más 

información, véase "Nombres de pista" en la 

página 120. 


salida MIDI para la pista y asigne un dispositivo 

y un canal del menú emergente. Los canales que 

ya están asignados a otras pistas aparecen en 

negrita en este menú. 


152 

Selector de salida MIDI 

4 Para asignar varios destinos a una misma pista 

MIDI, mantenga pulsada la tecla Mayús 

mientras hace clic en el selector de salida MIDI y 

selecciona otros canales de cualquier 

dispositivo. 

5 Si lo desea, puede asignar a la pista un cambio 

de programa predeterminado. En la ventana 

Mix, haga clic en el botón Program (Prog) y haga 

las selecciones necesarias para la selección de 

programa y banco; a continuación, haga clic en 

Done. 

Los cambios de programa predeterminados se 

envían cuando se reproduce la pista. Para más 

información, véase "Cambios de programa" en 



Record de la pista MIDI para activarla para 

grabación. 

Para grabar en la pista MIDI nueva: 

1 Active el modo normal de Pro Tools, 




2 Active y configure el clic y configure un tempo 

y compás predeterminados para la sesión. Para 

más detalles, véase "Grabación con el clic" en la 

página 126. 

3 Active las opciones de espera de nota o 



4 Asegúrese de que ha seleccionado MIDI > 

MIDI Thru y, a continuación, toque algunas 

notas en el controlador MIDI. El instrumento 

MIDI asignado a la pista debería sonar y los 

medidores de la pista deberían registrar la 

actividad MIDI. 







Botón de grabación 

◆ Si utiliza espera de nota, los botones de 

reproducción, grabación y espera de nota 

parpadean. La grabación comienza cuando se 

recibe un evento MIDI. 

◆ Si utiliza descuento, haga clic en el botón de 

reproducción para iniciar la cuenta atrás. Los 

botones de grabación y reproducción parpadean 

durante el descuento, tras lo cual comienza la 

grabación. 



Transport. 

Los datos MIDI recién grabados aparecen como 

una región MIDI en la lista de reproducción de 

la pista y en la lista de regiones MIDI. 

Para iniciar la grabación puede utilizar 

diversos métodos abreviados de teclado. 

Véase "Métodos abreviados de grabación" 

en la página 132.

Para reproducir la pista MIDI grabada: 

1 Haga clic en el botón Record en la pista MIDI 

para desactivar para grabación esa pista. 






Los datos MIDI grabados se reproducen a través 

del canal asignado a la pista. 

Grabación MIDI y anulación 

Después de grabar una pista MIDI y de detener el 

transporte, puede anular la toma de grabación 

anterior. 

Para anular una grabación MIDI: 

■ Una vez detenido el transporte, elija Edit > 

Undo MIDI Recording. 

La lista de reproducción de la pista recupera su 

estado anterior. Sin embargo: 

◆ Si había pinchado para entrar y salir varias 

veces antes de detener el transporte, sólo se 

anulará la última acción de pinchar para grabar. 

◆ Al usar el modo Loop Record, se descartan 

todas las tomas de cada pase de grabación. 

Cancelación de una toma de grabación 

También es posible descartar la toma de 

grabación actual antes de detener el transporte. 

Para cancelar una toma de grabación durante la 

grabación: 

■ Pulse Comando+Punto (Macintosh) o Control+ 

Punto (Windows) antes de detener el transporte. 

Al usar el modo Loop Record, se descartan todas 

las tomas de cada pase de grabación. 

Grabación de varias pistas 

MIDI 

En Pro Tools puede grabar simultáneamente en 

varias pistas MIDI, lo que permite: 

• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo 

tiempo y capturar así material de diversos 

intérpretes 

• Grabar varios canales del mismo dispositivo y 

capturar así datos de un teclado dividido 

• Transferir pistas MIDI de un secuenciador 

MIDI externo 

Para grabar varias pistas MIDI, active para 

grabación cada una de las pistas y configure sus 

entradas MIDI. 

Para grabar en varias pistas MIDI: 





2 Si así lo desea, active y configure el clic. Para 


página 126. 

3 Active las opciones de espera de nota o 


4 Elija File > New Track. Especifique el número 

de pistas MIDI que desea grabar y, a 

continuación haga clic en Create. 

5 Haga clic en los botones Record 

correspondientes a las pistas MIDI que desea 

activar para grabación. 

Siempre que esté activada la opción Latch 

Record Enable Buttons, en la sección Operation 

de Preferences, podrá hacer clic en los botones 

Record de las pistas posteriores que desee activar 

para grabación. Otras pistas ya activadas para 

grabación permanecerán en ese modo. 


154 


entrada MIDI de cada pista y asigne el 

dispositivo y el canal que van a grabarse. 



salida MIDI de cada pista y asigne un dispositivo 

y un canal de reproducción. 







◆ Si utiliza espera de nota, los botones de 

reproducción, grabación y espera de nota 

parpadean. La grabación comienza cuando se 

recibe un evento MIDI. 

◆ Si utiliza descuento, haga clic en el botón de 

reproducción para iniciar la cuenta atrás. Los 

botones de grabación y reproducción parpadean 

durante el descuento, tras lo cual comienza la 

grabación. 



Transport. 

Para cada pista activada para grabación se crea 

una región MIDI nueva y aparece en la lista de 

reproducción. Las nuevas regiones también 

aparecen en la lista de regiones MIDI. 


Pinchar para grabar MIDI 

Para sustituir una porción de una pista MIDI, 

puede pinchar para entrar mediante la 

especificación previa del rango de grabación. 

Para pinchar para entrar en una pista MIDI: 





2 Si así lo desea, active y configure el clic. Para 


página 126. 

3 En la ventana Transport, desactive las 

opciones de espera de nota y descuento. 


anterior está activada para grabación. 



6 Arrastre con la herramienta de selección por la 


selección abarque el rango deseado de pinchar 






7 Para oír el material de pista existente hasta el 

punto de inicio, o después del punto de fin, 

active y configure tiempos de pre-roll y postroll. 

Para más detalles, véase "Configuración de 

pre-roll y post-roll" en la página 144. 

8 Para sustituir material de pista existente, 

desactive el botón de fusión MIDI en la ventana 

Transport. 


ventana Transport. Cuando quiera empezar la 

grabación, haga clic en el botón de reproducción.

Si ha activado pre-roll, se reproduce el material 

de pista que precede al punto de pinchar para 

entrar. Puede empezar a tocar durante el pre-roll 

para "ir cogiendo el ritmo". No se graba material 

hasta que se alcanza el punto de inicio. 


comienza la grabación. La grabación continúa 

hasta que se alcanza el punto de fin, a menos 

que se haga clic en el botón de detención en la 

ventana Transport. Si se ha activado post-roll, la 

reproducción continúa durante el tiempo de 

post-roll especificado. 

Pinchar "sobre la marcha" con MIDI 

No es necesario configurar un rango de grabación 

para pinchar para entrar en una pista MIDI. 

De hecho, puede pinchar para entrar o para salir 

libremente en cualquier momento de la reproducción. 

A diferencia de lo que ocurre con las 

pistas de audio, no es necesario activar Quick- 

Punch para pinchar para grabar en tiempo real. 

Con sistemas Digi 001 puede utilizar un 

conmutador de pedal (conectado a la caja 

de E/S) para pinchar para entrar y para 

salir durante una grabación MIDI. 

Para pinchar "sobre la marcha" con MIDI: 






activarla para grabación. 

3 Para sustituir material de pista existente, 

desactive el botón de fusión MIDI en la ventana 

Transport. 

4 Desactive las opciones de espera de nota y 



de vuelta a cero. Haga clic en el botón de 

reproducción en la ventana Transport para 

iniciar la reproducción. 

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar, 

haga clic en el botón de grabación en la ventana 

Transport. 

– o – 

En sistemas Digi 001 con un conmutador de 

pedal conectado, pise el conmutador de pedal al 

alcanzar el punto de pinchar para entrar. 

El botón de grabación deja de parpadear y 

permanece encendido durante la grabación. 

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en 

el botón de grabación (o pise el conmutador de 

pedal). 

Pro Tools abandona el modo de grabación y 

sigue reproduciendo. Durante el mismo pase 

puede realizar acciones adicionales de pinchar 


Regiones y pinchar para grabar 

Dependiendo del rango de grabación, pueden 

crearse regiones nuevas después de pinchar para 

grabar. Por ejemplo, la Figura 6 muestra dos 

regiones que ya existían antes de la grabación. 

Dado que los tiempos de inicio y de fin se 

encuentran dentro de las regiones existentes, se 

crea una región nueva para llenar el espacio 

intermedio. 


156 

antes de pinchar para grabar 

Sin embargo, al seleccionar una región entera o 

una región dentro de otra antes de pinchar para 

grabar, no se crean regiones nuevas. En este caso 

sólo cambia el material que reside dentro de la 

región ya existente, y no se graba material 

nuevo fuera de la región. 

A diferencia de la grabación de audio, la 

grabación MIDI en esta situación es destructiva. 

Si se altera una región debido a una toma de 

grabación, el material original se pierde (a menos 

que elija Edit > Undo MIDI Recording). Si una 

región existente contiene material importante, 

realice siempre una copia de seguridad antes de 

grabar encima de la esa región. 

Grabación de bucle MIDI 

Existen dos métodos que admiten la grabación 

de bucle MIDI: 

• En el modo normal Nondestructive Record, 

active la reproducción de bucle y la fusión 

MIDI para obtener una grabación de bucle al 

estilo de las cajas de ritmos. 

– o – 

• Utilice el modo Loop Record para grabar 

varias tomas en cada pase de grabación. Se 

parece a la grabación de bucle de audio. 


después de pinchar para grabar 

material recién grabado región nueva 

Figure 6. Región añadida después de pinchar para grabar 

Grabación de bucle con modo MIDI 

Merge 

Para obtener una grabación de bucle al estilo de 

las cajas de ritmos, utilice el modo normal 

Nondestructive Record con las opciones de 

reproducción de bucle y fusión MIDI activadas. 

Con este método, los datos MIDI se graban y se 

fusionan en la misma región con cada nuevo 

pase de grabación. Esto permite, por ejemplo, 

grabar platillos en el primer pase y bombo y caja 

clara en el siguiente. 

Asegúrese de que el botón de fusión MIDI esté 

activado en la ventana Transport, de lo 

contrario (en modo MIDI Replace) cada una de 

las tomas posteriores irá sustituyendo a la 

anterior de forma destructiva. 

Mientras realice una grabación de bucle, 

puede activar para grabación otra pista 

MIDI sobre la marcha. Mientras 

mantiene pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows), pulse 

las flechas Arriba o Abajo para activar 

para grabación la pista MIDI anterior o 

siguiente. 

Para realizar grabación de bucle con MIDI Merge: 





2 Seleccione Operations > Loop Playback. 

Cuando se ha activado la grabación de bucle, en 

el botón de reproducción aparece un símbolo 

que representa a un bucle. 

Reproducción de bucle activada 


Track y, a continuación, haga clic en Create.

4 Haga clic en el botón Record de la pista MIDI 

nueva para activarla para grabación. Asegúrese 

de que no haya ninguna pista de audio activada 



de fusión MIDI para que quede resaltado. 





7 Si así lo desea, active Input Quantize para 

cuantificar automáticamente el material 

grabado (véase "Input Quantize" en la 

página 150). 





selección abarque el rango deseado de bucle. 











grabación, haga clic en el botón de reproducción. 

El botón de grabación parpadea durante el preroll. 


comienza la grabación. Al alcanzar el punto de 

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto 

de inicio y continúa reproduciendo y grabando. 

12 Toque algunas notas en el controlador MIDI. 


una región en la pista de grabación. En cada toma 

sucesiva, el material grabado aparece en la región, 

sin sustituir al material de tomas anteriores. 

13 Si así lo desea, pase a una pista de grabación 

nueva. Mientras mantiene pulsada la tecla 

Comando (Macintosh) o Control (Windows), 

pulse las flechas Arriba o Abajo para activar para 

grabación la pista MIDI anterior o siguiente. 


en el botón de detención en la ventana Transport. 



la pista y en la lista de regiones MIDI. 

Grabación de bucle de varias 

tomas 

Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean 

regiones nuevas cada vez que se recibe material 

nuevo durante un pase de grabación. Es un poco 

diferente a la grabación de bucle de audio, en la 

que se crean archivos de audio y regiones 

distintas con cada pase de grabación sucesivo. 

Puede utilizar este método de grabación de bucle 

MIDI para grabar tomas sucesivas sin detener el 

proceso de grabación. Esto permite conservar la 

espontaneidad del proceso creativo. Otra 

ventaja de este método no destructivo de grabar 

MIDI reside en que las regiones existentes y las 

recién grabadas permanecen intactas (y 

disponibles en la lista de regiones MIDI). 

Para grabar MIDI en modo Loop Record: 

1 Seleccione Operations > Loop Record. Cuando 

se ha activado el modo Loop Record, en el botón 

de grabación aparece un símbolo que representa 

a un bucle. 


158 

Grabación de bucle activada 




nueva para activarla para grabación. Asegúrese 

de que no haya ninguna pista de audio activada 








selección abarque el rango deseado de bucle. 











grabación, haga clic en el botón de reproducción. 

El botón de grabación parpadea durante el preroll. 


comienza la grabación. Al alcanzar el punto de 

fin, Pro Tools realiza un bucle, regresa al punto 

de inicio y continúa reproduciendo y grabando. 

8 Toque algunas notas en el controlador MIDI. 

Automáticamente se crea una región MIDI 

nueva, con el material recién grabado, que 

aparece en la lista de reproducción de la pista, en 

sustitución de la región anterior. 


Las regiones se sustituyen (de forma no 

destructiva) a lo largo de pases de grabación 

sucesivos al recibir material MIDI nuevo. 



Transport. La toma grabada más recientemente 

aparece a la izquierda en la pista de grabación. 

Las tomas grabadas aparecen como regiones en 

la lista de regiones MIDI y se numeran de forma 

secuencial. Las tomas, que tienen la misma 

duración y pueden intercambiarse fácilmente, 

pueden oírse desde el menú emergente de lista 

de tomas, incluso mientras se reproduce o se 

realiza un bucle en la sesión. 

Para oír las diversas tomas de grabación: 



selección en el inicio exacto del rango de 

grabación de bucle. 

– o – 

◆ Si la toma que reside en ese momento en la 

pista está seleccionada, pulse la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en 

ella con la herramienta de selección. 

Audición de tomas de grabación de bucle 


regiones que comparten el mismo registro de 

tiempo de usuario. 


de tomas. La región sustituye a la toma anterior y 

se alinea con precisión en la ubicación correcta. 

Para más información sobre la audición y la 

gestión de tomas, véase "Audición de tomas de 

grabación" en la página 140.

Grabación de información 

exclusiva del sistema 

Pro Tools admite la grabación y reproducción de 

datos exclusivos del sistema (sysex) con pistas 

MIDI. De esta forma, se pueden utilizar pistas 

MIDI en Pro Tools para guardar datos de parches 

y configuración para los dispositivos MIDI o 

para grabar cambios exclusivos del sistema en 

tiempo real para un parámetro concreto de 

sintetizador (corte de filtro, por ejemplo). 

Para grabar un volcado de datos exclusivos del 

sistema al principio de una pista MIDI: 

1 Asegúrese de que la conexión MIDI OUT del 

dispositivo que envía datos exclusivos del 

sistema esté conectada a la conexión MIDI IN de 

la interfaz MIDI. 





3 En MIDI Input Filter, active la opción System 

Exclusive. 




nueva para activarla para grabación. 

6 Active la opción de espera de nota en la 






8 Cuando quiera empezar a grabar, haga clic en 

el botón de grabación en la ventana Transport. 

Los botones de grabación reproducción y espera 

de nota parpadean para indicar que Pro Tools 

está esperando datos MIDI. 

9 Inicie la transferencia de datos exclusivos del 

sistema desde el dispositivo MIDI. Al recibir los 

datos MIDI, Pro Tools inicia automáticamente la 

grabación. 

10 Cuando se haya completado la transferencia, 

haga clic en el botón de detención en la ventana 

Transport. 



la pista y en la lista de regiones MIDI. Las 

regiones MIDI que contengan datos exclusivos 

del sistema aparecen vacías al configurar el 

formato de presentación de la pista en Regions. 

Para ver los bloques de eventos exclusivos del 

sistema, que indican la ubicación de los datos, 

configure el formato de presentación de pista en 

Sysex. Para información sobre movimiento y 

copia de datos exclusivos del sistema, véase 

"Eventos exclusivos del sistema" en la 

página 316. 


160 

Para volver a enviar los datos exclusivos del 

sistema desde Pro Tools: 

1 Por lo que respecta al dispositivo que va a 

recibir los datos exclusivos del sistema, 

asegúrese de que su conexión MIDI IN esté 

conectada a la conexión MIDI OUT de la 

interfaz MIDI. 

Asegúrese también de que el dispositivo esté 

configurado para recibir datos exclusivos del 

sistema. Algunos dispositivos requieren que se 

haya desactivado la protección de memoria. 

2 Haga clic en el botón Record de la pista 

grabada anteriormente para desactivarla para 

grabación. 



dispositivo/canal MIDI para la pista y asigne el 

dispositivo del menú emergente. 





reproducción. Pro Tools inicia la reproducción y 

transmite los datos exclusivos del sistema 

grabados anteriormente al dispositivo MIDI 

asignado.

Capítulo 14: Grabación avanzada 

Uso de QuickPunch 

Pro Tools ofrece una función inteligente para 

pinchar para grabar denominada QuickPunch. 

QuickPunch permite, durante la reproducción, 

pinchar para entrar y para salir de forma 

instantánea en pistas de audio activadas para 

grabación con sólo hacer clic en el botón de 

grabación en la ventana Transport. 

Con sistemas Digi 001 puede utilizar un 

conmutador de pedal (conectado a la caja 

de E/S) para pinchar para entrar y para 

salir durante una grabación con 

QuickPunch. 

Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la 

grabación de un nuevo archivo de audio al 

iniciar la reproducción y automáticamente 

define y da nombre a regiones en ese archivo en 

cada punto en que se pincha para entrar/salir. 

En un solo pase pueden realizarse hasta 100 de 

estos "pinchazos sobre la marcha". A diferencia 

de la función de pinchar para grabar normal 

(véase "Grabación de audio mediante pinchar 

para grabar" en la página 137), QuickPunch 

ofrece conmutación de supervisión instantánea 

al pinchar para salir. La grabación mediante 

QuickPunch es no destructiva. 

NOTA: no es preciso usar QuickPunch para 

pinchar pistas MIDI sobre la marcha. Esta 

función está disponible en el modo normal 

Nondestructive Record y en modo Destructive 

Record. 

QuickPunch Crossfade Length 

Pro Tools puede, cuando se usa QuickPunch, 

escribir automáticamente un fundido cruzado para 

cada punto de pinchar para grabar. La duración de 

este tipo de fundidos cruzados se configura 

mediante la opción QuickPunch Crossfade Length 

de la sección Editing de Preferences. 

Para configurar la duración de fundidos cruzados 

de QuickPunch: 

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en Editing. 

2 Escriba un valor (en milisegundos) para la 

opción QuickPunch CrossFade Length. 

Una duración de fundido cruzado útil en la 

mayoría de los casos es 4 milisegundos. Si 

configura la preferencia en cero, Pro Tools no 

creará fundidos cruzados en los puntos de 

pinchar para entrar/salir. 


Capítulo 14: Grabación avanzada 161

162 

Si para la opción QuickPunch Crossfade Length se 

especifica un valor distinto de cero, QuickPunch 

escribe un prefundido cruzado en el punto de 

pinchar para entrar (que se produce hasta pero no 

dentro de los límites de la zona pinchada), y un 

posfundido cruzado en el punto de pinchar para 

salir (que se produce pasada la región pinchada). 

Aunque la opción QuickPunch Crossfade 

Length se haya configurado en cero, Pro Tools 

ejecuta siempre un fundido cruzado de 

4 milisegundos "sólo para supervisión" (que no 

se escribe en disco) para evitar ruidos al entrar y 

salir del modo de grabación. 

Los fundidos cruzados de QuickPunch pueden 

editarse más tarde de la misma forma que los 

fundidos cruzados normales. Para más detalles, 

véase "Uso de fundidos cruzados" en la página 249. 

QuickPunch con sistemas TDM 

Si se utiliza QuickPunch con sistemas TDM, se 

requieren dos voces para cada pista mono 

activada para grabación. Por ejemplo, un 

sistema Pro Tools 24 con 32 voces puede grabar 

simultáneamente en un máximo de 16 pistas 

mono con QuickPunch. QuickPunch con pistas 

estéreo requiere el doble de voces. 

Si al pasar al modo QuickPunch hay disponibles 

suficientes voces para las pistas activadas para 

grabación, se le pedirá que libere las voces 

necesarias. 

Para liberar voces en pistas no activadas para 

grabación y que no es necesario escuchar durante 

la grabación: 

■ Configure en Off las asignaciones de voces 

para las pistas. 

– o – 

■ Desactive las pistas. 


Al grabar con QuickPunch, si es preciso, las 

voces utilizadas por otras pistas no activadas 

para grabación, pueden "robarse". Éste es el 

orden de prioridad de las pistas durante la 

grabación con QuickPunch: 

• Pistas con voces asignadas que no están 

activadas para grabación 

• Pistas con voces asignadas que están activadas 

para grabación 

• Pistas de asignación de voces automática que 

no están activadas para grabación 

• Pistas de asignación de voces automática que 

están activadas para grabación 

Si la sesión tiene muchas voces disponibles, es 

probable que no surjan problemas al usar 

QuickPunch con pistas de asignación de voz 

automática. Sin embargo, si se está quedando 

sin voces y quiere tener la seguridad de que se 

oirá una pista al grabar con QuickPunch, 

asígnele una voz. 

QuickPunch y asignación de voz 

automática (sólo sistemas TDM) 

Al usar QuickPunch con un sistema de 64 voces, 

asegúrese de que configura en "auto" la 

asignación de voces para pistas de audio. De este 

modo, Pro Tools gestionará automáticamente la 

distribución de voces entre los dos conjuntos de 

voces (1–32 y 33–64). 

Si no utiliza la asignación de voces automática, las 

voces deben distribuirse equitativamente entre 

los dos motores DSP. Por ejemplo, para utilizar 

QuickPunch en 32 pistas sin asignación de voz 

automática, las pistas 1–16 deben asignarse a las 

voces 1–16 y las pistas 17–32 a las voces 33–48.

QuickPunch con Pro Tools LE 

Digi 001 y Audiomedia III 

En sistemas no TDM, el número máximo de 

pistas mono que pueden grabarse 

simultáneamente con QuickPunch en una 

sesión con 24 pistas de audio es 8. 

Para grabar simultáneamente más pistas con 

QuickPunch, deberá reducir el número de pistas 

de la sesión. Por ejemplo, en una sesión con 20 

pistas de audio pueden grabarse 10 pistas mono 

con QuickPunch, y en una sesión con 16 pistas 

de audio pueden grabarse 12. 

Con Pro Tools LE, QuickPunch utiliza 

parte de la capacidad de procesamiento de 

la CPU, lo que reduce la cantidad de 

pistas y módulos adicionales que pueden 

utilizarse. 

Grabación con QuickPunch 

Para pinchar "sobre la marcha" con QuickPunch: 

1 Seleccione Operations > QuickPunch. Cuando 

se ha activado QuickPunch, en el botón de 

reproducción aparece una "P". 

QuickPunch activado 

2 Si lo desea, configure la opción QuickPunch 

Crossfade Length en la sección Editing de 

Preferences (véase "QuickPunch Crossfade 

Length" en la página 161). 

3 Active para grabación las pistas en las que 

desea pinchar para entrar. Asegúrese de que el 

sistema tiene voces suficientes. 

• Para sistemas TDM, véase "QuickPunch con 

sistemas TDM" en la página 162. 

• Para sistemas no TDM, véase "QuickPunch 

con Pro Tools LE" en la página 163. 

4 Prepare la grabación: haga que Pro Tools 

localice una ubicación apropiada (si lo desea, 

active un valor de pre-roll en la ventana 

Transport). 

5 Haga clic en el botón de reproducción en la 

ventana Transport para iniciar la reproducción. 

6 Al alcanzar el punto de pinchar para entrar, 

haga clic en el botón de grabación en la ventana 

Transport. 

– o – 


164 

En sistemas Digi 001 con un conmutador de 

pedal conectado, pise el conmutador de pedal al 

alcanzar el punto de pinchar para entrar. 

El botón de grabación deja de parpadear y 

permanece encendido durante la grabación. 

7 Para pinchar para salir, vuelva a hacer clic en 

el botón de grabación (o pise el conmutador de 

pedal). 

Mientras Pro Tools continúa la reproducción, 

puede realizar operaciones adicionales de 

pinchar para grabar (hasta un máximo de 100). 

Al grabar varias operaciones de pinchar para 

grabar en un solo pase, se graba un solo archivo 

a partir del que Pro Tools crea las regiones 

apropiadas. 

QuickPunch con una selección de 

edición 

Si realiza una selección de edición y utiliza 

QuickPunch, se aplican las siguientes normas: 

◆ Si no está online, la grabación empieza y se 

detiene al hacer clic en el botón de grabación, 

independientemente del punto de inicio y de fin 

de la selección. 

◆ Si está online, la configuración de Online 

Options de la sección Operations de Preferences 

controla el comportamiento de pinchar para 

entrar/salir. Si selecciona Record Online at 

Insertion/Selection, QuickPunch pincha para 

entrar y para salir sólo dentro de la selección (o, 

en el caso de un punto de inserción, sólo 

después del punto de inserción). Si selecciona 

Record Online at Time Code Lock, QuickPunch 

pasa por alto la selección y pincha para entrar y 

para salir siempre que quiera el usuario (después 

de que Pro Tools se haya sincronizado con el 

código de tiempo). 


Numeración de regiones y tomas con 

QuickPunch 

Después de grabar con QuickPunch, las nuevas 

regiones de audio aparecen en la lista de 

regiones Audio. Esta lista incluye una región de 

audio de archivo completo que abarca todas las 

acciones de pinchar del pase de grabación, junto 

con las regiones derivadas de cada acción de 

pinchar. 

Los nombres de las regiones "pinchadas" se 

numeran de forma consecutiva a partir de "01". 

Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para 

pinchar para entrar dos veces en una pista 

llamada "Lead Gtr", aparece una región para el 

archivo de audio principal y recibe el nombre 

"Lead Gtr-01", y dos regiones para las acciones 

de pinchar llamadas "Lead Gtr-01-01" y "Lead 

Gtr-01-02". 

Si detiene la reproducción y realiza grabaciones 

adicionales con QuickPunch, el nombre de las 

regiones siguientes se crea incrementando los 

dos primeros dígitos del nombre. Por ejemplo, 

en el segundo pase, las regiones pinchadas se 

llaman "Lead Gtr-02-01", "Lead Gtr-02-02", y así 

sucesivamente. 

Grabación desde una fuente 

digital 

Si piensa utilizar una grabadora DAT o un 

reproductor de CD con salida digital con el 

sistema Pro Tools, asegúrese de que admita el 

formato digital correcto. Las entradas y salidas 

AES/EBU sólo deben conectarse a otros 

dispositivos equipados con AES/EBU, y las 

entradas y salidas S/PDIF sólo deben conectarse 

a dispositivos equipados con S/PDIF.

En el 888/24 I/O y en el ADAT Bridge I/O, tanto 

las salidas AES/EBU como las S/PDIF están 

activas en todo momento, con lo que es posible 

enviar simultáneamente audio digital a dos 

dispositivos digitales diferentes en el momento 

de realizar la mezcla. Sin embargo, Pro Tools 

sólo puede recibir audio digital desde una fuente 

digital (AES o S/PDIF) en un momento dado. 

Además, aunque el 888/24 I/O tiene cuatro 

pares de entradas AES estéreo, sólo el par de 

entrada 1–2 en la interfaz de audio principal (la 

primera interfaz de audio conectada a la tarjeta 

DSP principal) puede aceptar una fuente de reloj 

digital externa. 

Para grabar de una grabadora DAT con Pro Tools: 

1 Conecte la salida digital de la grabadora DAT a 

la entrada apropiada del hardware de audio. 

2 Elija Windows > Show Session Setup. En el 

menú emergente Sample Rate, seleccione el 

valor deseado de frecuencia de muestreo. 

Ventana Session Setup 

3 Elija Setups > Hardware. En el menú 

emergente Ch 1–2 Input, seleccione la fuente de 

entrada apropiada. 

Si el hardware de audio admite tanto AES/EBU 

como S/PDIF, seleccione el formato que vaya a 

utilizar en el menú emergente Digital Format. 



5 Elija File > New Track, especifique 1 Stereo 

Audio Track y, a continuación, haga clic en 

Create. 


Record de la pista de audio nueva para activarla 


7 Asigne los selectores de entrada de la pista a 

Ch 1–2 Inputs. Dado que se trata de una 

transferencia en el entorno digital, no tiene que 

preocuparse por los niveles de entrada. 











grabación, haga clic en el botón de 


11 Inicie la reproducción en la grabadora DAT. 

12 Cuando haya acabado el material de la 

grabadora DAT, haga clic en el botón de 

detención en la ventana Transport. 

Después de una transferencia digital 

Cuando haya acabado de grabar digitalmente, 

vuelva a configurar el menú emergente Sync 

Mode de la ventana Session Setup en Internal. 

De lo contrario, Pro Tools no volverá a utilizar 

su propio reloj interno y no grabará ni 

reproducirá audio correctamente. Si no se 

vuelve a configurar la opción Internal, suelen 

producirse problemas de tono (reproducción 

rápida o lenta) o errores DAE, dado que una 

grabadora DAT o una grabadora de CD inactiva 

puede configurarse de forma predeterminada en 

una frecuencia de muestreo diferente o dejar de 

enviar un reloj de frecuencia de muestreo de 

salida. 


166 

Grabación y reproducción a la 

mitad de la velocidad 

Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad 

de la velocidad. Esta función es parecida a la de 

una platina de casete que puede grabar material 

a la mitad de la velocidad y reproducirlo luego a 

velocidad normal (una octava más alto) para 

efectos especiales. 

Para grabar a la mitad de la velocidad: 

1 Pulse las teclas Comando+Mayús+Barra 

espaciadora (Macintosh) o 

Control+Mayús+Barra espaciadora (Windows). 

Se inicia la grabación y todo el material de pista 

existente se reproduce a la mitad de la velocidad. 

2 Cuando haya finalizado la grabación, haga 

clic en el botón de detención. 

Al reproducirlo a velocidad normal, el material 

grabado a la mitad de la velocidad se reproduce 

al doble de la velocidad (una octava más alto). 

Utilice la grabación a la mitad de la velocidad 

para grabar pistas MIDI de difícil ejecución. 

De esta manera podrá oír pistas de audio 

durante la grabación. La reproducción de las 

pistas MIDI no se ve afectada por la grabación 

y la reproducción a la mitad de la velocidad. 

Para reproducir a la mitad de la velocidad: 

1 Pulse Mayús+Barra espaciadora. Se inicia la 

reproducción y el material de pista se reproduce 

a la mitad de la velocidad. Si se había grabado 

alguna pista a la mitad de la velocidad, se 

reproduce a la velocidad normal. 


de detención para detener la reproducción. 


Utilice la reproducción a la mitad de la 

velocidad para aprender o transcribir 

fragmentos difíciles de las pistas 

grabadas.

Parte IV: Edición 

167

168

Capítulo 15: Nociones básicas de 

edición 

Edición en Pro Tools 

La ventana Edit de Pro Tools contiene 

numerosas y eficaces herramientas de edición y 

montaje de pistas MIDI y de audio. El material 

de pista puede editarse de forma no destructiva y 

en tiempo real durante la reproducción. 

Edición no destructiva 

Casi todas las operaciones de edición de audio 

en Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de 

cortar, pegar, recortar, separar o borrar regiones, 

las acciones se llevan a cabo en un mapa de los 

datos de audio reales. Los archivos de audio 

fuente permanecen intactos. En los casos en que 

un proceso o una herramienta funciona de 

forma destructiva (es decir, puede alterar de 

modo permanente los archivos de audio 

situados en el disco duro), se advierte de ello en 

este documento. 

Aunque la edición para pistas MIDI puede ser 

destructiva, basta tomar ciertas precauciones 

para salvaguardar pistas y regiones MIDI 

importantes al realizar ediciones (véase "Edición 

MIDI no destructiva" en la página 178). 

Edición durante la reproducción 

Pro Tools permite llevar a cabo muchas tareas de 

edición mientras se reproduce una sesión. Esta 

función permite modificar y editar una sesión 

de modo interactivo, con la posibilidad de oír 

los cambios a medida que se implementan. En 

muchas ocasiones puede usar esta función para 

aumentar la productividad de una sesión. 

A continuación se citan algunos ejemplos de 

edición posible durante la reproducción o el 

bucle de una pista: 

• Captura, separación y recorte de regiones 

• Colocación, emplazamiento o reorganización 

de regiones 

• Adición de fundidos y fundidos cruzados a 

regiones de audio 

• Transposición, cuantificación y otras 

modificaciones de pistas MIDI 

• Empuje de regiones de audio o MIDI 

• Audición de listas de reproducción 

• Ajuste o escala de datos de automatización 

• Procesamiento de audio con módulos 

adicionales AudioSuite 

Ciertas acciones son imposibles durante la 

reproducción con Pro Tools. Entre éstas están la 

asignación de módulos TDM a pistas de audio, la 

dirección a envíos y la asignación de salidas. 

Capítulo 15: Nociones básicas de edición 169

170 

Material de pista 

Cada vez que se graba o se importa audio y 

MIDI, Pro Tools crea regiones para los nuevos 

datos de pista que, además de indicar dónde 

empieza y termina el material, permiten 

conocer el contenido y aspecto general del 

mismo. Al grabar tomas adicionales o "pinchar 

para entrar" en una ubicación determinada 

dentro de una pista, Pro Tools crea regiones 

adicionales. 

También se crean regiones cortando y pegando, 

modificando el tamaño, separando y volviendo 

a capturar regiones existentes. Las regiones de 

una sesión se muestran en la lista de regiones 

Audio y en la lista de regiones MIDI, desde 

donde pueden arrastrarse a pistas existentes. 

Una pista puede contener un número cualquiera 

de regiones, en cualquier tipo de disposición. El 

orden y la ubicación de las regiones de una pista 

definen la lista de reproducción de la misma. 

Tipos de región 

A continuación se describen los diversos tipos 

de región y cómo se crea cada uno de ellos: 

Regiones de audio de archivo entero. Se crean al 

grabar o importar audio, consolidar regiones 

existentes y procesar de forma no destructiva 

con el módulo adicional AudioSuite. Este tipo de 

regiones hacen referencia a un archivo de audio 

ubicado en el disco duro. Se muestran en negrita 

en la lista de regiones Audio (véase "Lista de 

regiones Audio y MIDI" en la página 182). Las 

regiones normales hacen referencia sólo a una 

porción del archivo de audio principal y se crean 

en el curso de la edición y, en ciertos casos, al 

pinchar para grabar. 


Regiones definidas por el usuario. Estas regiones 

se definen explícitamente, al grabar o importar 

audio o MIDI capturar, separar o consolidar una 

selección, recortar una región de audio de 

archivo entero o cambiar el nombre de una 

región existente. 

Regiones creadas automáticamente. Estas 

regiones se crean en el curso de la edición y, en 

ciertos casos, al pinchar para grabar sobre 

regiones existentes. Dado que estas regiones 

pueden acumularse rápidamente en una sesión, 

puede ser conveniente ocultarlas para que no 

sean visibles en las listas de regiones Audio y 

MIDI (véase "Gestión de regiones" en la 

página 264). Las regiones creadas 

automáticamente pueden convertirse en 

regiones definidas por el usuario mediante un 

simple cambio de nombre. 

Regiones offline. Las regiones offline son 

aquellas cuyos archivos de audio asociados no 

pueden localizarse o no están disponibles, al 

abrir una sesión o importar una pista. Las 

regiones offline aparecen en la lista de regiones 

Audio con el nombre atenuado, en cursiva. En 

las listas de reproducción aparecen en color azul 

claro con los nombres en cursiva. Pueden 

editarse igual que otras regiones, pero no 

pueden procesarse con módulos adicionales 

AudioSuite. 

Regiones multicanal. Estas regiones, mostradas 

como una sola en la lista de regiones Audio, 

hacen referencia a varias regiones y varios 

archivos de audio para pistas estéreo y 

envolventes. Las regiones multicanal pueden 

expandirse (haciendo clic en el triángulo situada 

junto al nombre de región) para ver canales 

individuales que pueden arrastrarse a pistas 

independientemente.

Vista de pista 

La vista de pista determina los datos mostrados y 

editados en el área de lista de reproducción de 

pista. 

Las opciones de visualización de pistas de audio 

son Blocks, Waveform, Volume, Pany Mute, 

además de otros parámetros de módulo 

adicional que se hayan automatizado. Salvo al 

editar datos de automatización, las pistas de 

audio suelen estar configuradas como 

Waveform, con el material de pista mostrado 

gráficamente en formas de amplitud de onda. 

Esta vista ofrece los detalles necesarios para 

ediciones de región importantes. 

Vista de pista configurada como forma de onda para 

una pista de audio 

Las opciones de visualización de pistas de 

entrada auxiliar son Volume, Pan, Mutey otros 


automatizado. Las opciones de visualización de 

pistas de atenuador principal son Volume y otros 


automatizado. 

Las opciones de visualización de pistas MIDI son 

Blocks, Regions, Notes, Volume, Pan, Mute, 

Velocity, Pitch Bend, After Touch, Program, Sysex y 

cualquier tipo de controlador continuo. Excepto 

al editar datos de controlador, cambios de 

programa o eventos exclusivos del sistema, las 

pistas MIDI suelen estar configuradas como 

Notes o Regions, opciones que muestran notas 

en formato de "lista de piano". Use la opción 

Notes para insertar, editar y copiar y pegar notas 

MIDI; use la opción Regions para organizar, 

capturar o consolidar regiones. 

Vista de pista configurada como Regions para una pista 

MIDI 

Con la opción de vista de pista Blocks, las 

regiones de audio y MIDI se muestran como 

bloques vacíos con el nombre de la región. Este 

modo es especialmente útil una vez finalizada la 

captura y edición de regiones a nivel de forma 

de onda o nivel de evento MIDI, cuando van a 

moverse y reorganizarse las regiones. Las 

regeneraciones de pantalla son más rápidas con 

este formato. 

Cuando una pista de audio se muestra con la 

opción Volume, Pan u otro parámetro de 

automatización, o cuando una pista MIDI se 

configura con uno de los tipos de controlador 

continuo (Volume, Pitch Bend, After Touch), los 

datos de la pista aparecen en forma de gráfica 

lineal, con una serie de puntos críticos editables. 

Los puntos críticos pueden arrastrarse para 

modificar los datos de automatización, y 

pueden insertarse nuevos puntos críticos con las 

herramientas de líneas o mano. 

Vista de pista configurada como Pan para pista de 

audio 

Para información sobre la inserción y edición de 

datos de controlador para pistas MIDI, véase 

"Eventos continuos de controlador" en la 

página 311. Para información sobre edición de 

datos de automatización para pistas de audio, 

véase el Capítulo 28, "Automatización". 


172 

Para configurar la vista de pista: 

■ Haga clic en el selector de vista de pista y elija 

el formato deseado en el menú emergente. 


La pista aparece con el nuevo formato. Si forma 

parte de un grupo de edición, el formato se 

aplicará a todas las pistas del mismo grupo. 

Alternancia de vistas de pista 

La mayoría de ediciones de pistas de audio se 

realiza en vista forma de onda o volumen. Con 

pistas MIDI, las vistas de edición más frecuentes 

son notas y regiones. Pro Tools ofrece una forma 

fácil de pasar de una vista a otra con pistas que 

contienen una selección de edición o el puntero 

de edición. 

Para alternar vistas de pista: 

1 Haga clic en la pista cuya vista desea cambiar. 

Si se trata de varias pistas, mantenga pulsada la 

tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres. 

2 Pulse Control+Menos (Macintosh) o 

Inicio+Menos (Windows) en el teclado 


– o – 

En sistemas TDM, con la función de métodos 

abreviados de teclado activada, pulse la tecla 

Menos en el teclado alfanumérico. 

Las pistas de audio se verán alternativamente 

como Waveform y como Volume. La vista de las 

pistas MIDI alterna entre notas y regiones. 


Formato de vista "principal" 

Las pistas de audio y MIDI tienen vistas de pista 

que actúan como "principales". Cuando una pista 

aparece en su formato principal, las ediciones 

realizadas se aplicarán a todos los datos de la pista. 

Por ejemplo, cuando una pista de audio se ve 

como Waveform, las operaciones de copiar y pegar 

afectan no sólo a la información de forma de 

onda, sino también a los datos de automatización. 

Las vistas de pista que actúan como principales 

para pistas de audio y MIDI son: 

• Pistas de audio: Waveform y Blocks 

• Pistas MIDI: Regions, Blocks y Notes (al usar el 

selector) 

Las pistas de entrada auxiliar y las de atenuador 

principal no tienen una vista principal. 

Altura de pista 

Hay seis opciones de altura de pista para 

visualizarlas en la ventana Edit: Mini, Small, 

Medium, Large, Jumbo y Extreme. Las alturas 

superiores son mejores para ediciones precisas. 

Las alturas inferiores son más convenientes para 

ahorrar espacio en pantalla al trabajar con 

sesiones grandes. 

La altura puede ajustarse de forma individual para 

cada pista, o de forma global para todas ellas. La 

altura puede ajustarse durante la reproducción. 

Para configurar la altura de pista: 

■ Haga clic justo a la derecha de los controles de 

pista y elija la opción de altura deseada en el 


Menú emergente de altura de pista

– o – 

■ Haga clic en la flecha junto al selector de vista 

de pista para abrir el menú emergente. 

Menú emergente de altura de pista 

Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado. 

Si la pista forma parte de un grupo de edición, la 

altura se aplicará a todas las pistas del mismo 

grupo. 

Presentación de pista expandida 

Las pistas estéreo y multicanal comparten una 

lista de reproducción de vistas de volumen y de 

silencio. Esta lista compartida suele ocupar la 

altura total de la pista, extendida a todos los 

canales. 

Lista de reproducción de pista estéreo en vista volumen 

Con la opción expanded track display activada 

pueden mostrarse listas de reproducción 

individualmente para cada canal, facilitando 

una mayor precisión en la edición de puntos 

críticos. Esto también es útil para la edición de 

datos de módulo adicional multi-mono y 

panorámico de audio, que pueden ser diferentes 

para cada canal. 

Presentación de pista expandida para pista estéreo 

La opción expanded track display también 

ofrece una vista de forma de onda ampliada 

(igual a la de las pistas de audio mono), así como 

un selector de vista de pista independiente y un 

compás para cada canal. 

Para activar la opción expanded track display de 

una pista estéreo o multicanal: 

■ En el menú emergente de altura de pista, 

seleccione expanded track display. 

Menú emergente de altura de pista 

Controles de pista y altura de pista 

La altura de pista afecta al modo en que los 

controles de pista aparecen en la ventana Edit. 

Por ejemplo, cuando la altura de una pista está 

configurada como Small, la mayoría de los 

botones tienen un tamaño reducido, y las 

opciones de altura y vista de pista forman parte 

del mismo menú emergente. 

Altura de pista configurada como Small 


174 

Cuando la altura de pista está configurada como 

Mini, sólo aparecen los controles Mute y Solo, y 

las opciones de lista de reproducción, altura de 

pista y vista de pista se incluyen en el mismo 


Altura de pista configurada como Mini 

Cuando la altura de pista está configurada como 

Large, Jumbo o Extreme, todos los controles de 

pista aparecen con su tamaño normal. 

Altura de pista configurada como Large 

Presentación de tiempos y 

nombres de región 

A veces, los nombres de regiones causan 

impedimentos al editar formas de onda de audio 

y datos MIDI. En esos casos puede ser 

conveniente desactivar la presentación. 

Para desactivar la presentación de nombres de 

región en listas de reproducción: 

■ Anule la selección de Display > Display Name 

In Regions. 

Si lo desea, puede mostrar ubicaciones de región 

en el área de lista de reproducción. Esto es muy 

útil cuando se trabaja con películas y vídeo. 


Presentación con tiempos y nombres de región activados 

Para mostrar ubicaciones de región: 

■ A través de Display > Display Time In Regions, 

seleccione una de las siguientes opciones: 

None. Desactiva la presentación de tiempos de 

región. 

Current Time. Se muestran los tiempos de inicio 

y final de región. 

Original Time Stamp. Se muestra el registro de 

tiempo original de cada región. Se trata de la 

ubicación de código de tiempo original al 

crearse o grabarse la región. 

User Time Stamp. Se muestra el registro de 

tiempo de usuario de cada región. Este registro 

puede redefinirse con el comando Time Stamp 

Selected. 

Regiones de audio y formas 

de onda 

Cuando la vista de pista de audio se configura 

como Waveform, Pro Tools genera un diagrama 

de forma de onda del material de audio. Las 

formas de onda revelan diversos datos sobre el 

sonido grabado. 

Figura 7. Forma de onda de Drum Loop

La Figura 7 muestra una forma de onda de audio 

para un bucle. Las "crestas" representan 

posiciones en la grabación (compases) en que el 

ataque del sonido provoca un aumento temporal 

del volumen. Las crestas están seguidas de 

"valles", puntos en que el volumen disminuye. 

Los distintos tipos de sonidos dan lugar a 

distintos tipos de forma de onda. Los tambores, 

por ejemplo, suelen generar formas de onda con 

transitorios (crestas de corta duración) 

pronunciados, claramente definidos. Un golpe 

de tambor tiene un ataque alto y pronunciado y 

un debilitamiento rápido. 

Otros sonidos, por ejemplo las voces o sonidos 

de teclado sostenidos, producen formas de onda 

muy diferentes, con crestas y valles menos 

pronunciados. La razón es que estos sonidos 

suelen tener ataques más suaves y 

debilitamientos más prolongados. 

Draw Waveforms Rectified 

Cuando está seleccionada la preferencia de 

presentación Draw Waveforms Rectified, las 

formas de onda de audio se muestran de modo 

que los positivos y negativos se suman y aparecen 

juntos como una sola señal de valor positivo. No 

obstante, incluso cuando está seleccionada esta 

opción ciertos grados de zoom harán que las 

formas de onda se presenten de modo normal. 

Audio mostrado en modo rectificado (Draw Waveforms 

Rectified) 

Audio mostrado en modo normal 

El modo rectificado muestra las formas de onda 

con más detalles, con configuraciones de altura 

de pista Medium o Small, y puede ser 

especialmente útil al editar datos de 

automatización de volumen, ya que presenta 

"niveles" de forma de onda que se inician en la 

parte inferior de la pista. 

Edición de formas de onda 

Con la herramienta de selección en la ventana 

Edit, puede seleccionar secciones de forma de 

onda de audio y dividirlas en segmentos 

denominados regiones, que podrá reorganizar y 

manipular en las pistas. 

Durante la edición se recomienda la creación de 

regiones que facilitarán la consistencia de 

tiempo. Si siempre define regiones que 

contengan un número completo de tiempos, 

podrá encadenar las regiones y mantener un 

ritmo suave y constante. 

A veces conviene tener una forma de onda 

constante y bien definida (por ejemplo una pista 

de tambor) como guía para seleccionar y definir 

otras regiones. Si ha reproducido ajustado al 

compás, es probable que pueda crear regiones 

precisas rítmicamente usando como referencia 

la forma de onda del tambor. 

Al definir regiones es importante tener en 

cuenta lo siguiente: 

◆ Siempre que sea posible, comience una región 

justo antes de una cresta de volumen y finalícela 

justo antes de otra cresta. 

◆ Siempre que sea posible, la región debe 

comenzar y finalizar exactamente en la misma 

parte de un compás. 


176 

Ruidos no deseados 

Si una región editada comienza o finaliza en un 

punto de amplitud alta, es posible que se oiga un 

clic molesto cuando la reproducción en 

Pro Tools pasa de una región a otra. Para evitar 

esos ruidos, siga uno de estos procedimientos: 

◆ Asegúrese de que los puntos de inicio y final 

de su selección están tan cerca como sea posible 

del punto en que la amplitud de forma de onda 

desciende hacia la línea de cruce cero (la línea 

central de la imagen de forma de onda de pista). 

Si es preciso, use las herramientas de zoom en la 

ventana Edit (véase "Zoom" en la página 187) 

para mostrar las formas de onda con todo 

detalle. 

Selección con principio y final en cruces cero 

◆ En sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24, 

use la función AutoFade para aplicar fundidos 

de entrada y de salida en tiempo real a todos los 

límites de región que no toquen o se 

superpongan a otras regiones. Véase "Uso de 

fundidos automáticos" en la página 259. 

◆ Aplique un fundido cruzado entre regiones 

cuando se produzca algún ruido. Véase "Creación 

de un fundido cruzado" en la página 256 para más 

información. 


Edición de audio no destructiva 

Al editar una lista de reproducción de pista de 

audio en Pro Tools, no se cortan ni se mueven 

piezas de sonido como ocurriría al cortar y 

empalmar una cinta analógica. En lugar de eso, 

Pro Tools genera un mapa del archivo de audio 

en el disco duro que indica el orden en que 

deben reproducirse las secciones de pista. 

Al recortar regiones de audio con la herramienta 

de recorte, o al editar la colocación o el orden de 

regiones dentro de una pista, use varias listas de 

reproducción para facilitar el regreso al estado 

previo de una pista. Véase "Listas de 

reproducción" en la página 179. 

Regiones de audio y datos de 


Los datos de automatización de audio residen en 

pistas, no en regiones. Esto quiere decir que al 

arrastrar una región de audio desde la lista de 

regiones Audio a una pista nueva, no se colocan 

datos de automatización en la pista. Pero si 

arrastra una región de audio desde una pista 

existente (que contenga datos de 

automatización) a otra pista, la automatización 

procedente de la pista fuente se coloca en la 

pista de destino. 

Regiones MIDI y datos MIDI 

Las dos vistas más habituales para pistas MIDI 

son la de notas y la de regiones. Use la vista de 

notas para insertar y editar notas MIDI 

individuales y para trabajar con grupos de notas. 

Cuando tenga que experimentar con la 

organización de regiones o definir regiones 

nuevas, use la vista de regiones.

Vista de notas para pistas MIDI 

Cuando la vista de una pista MIDI está 

configurada como Notes, las notas MIDI se 

muestran en formato de "lista de piano". Cada 

nota aparece en forma de pequeño rectángulo 

con su posición vertical indicando el tono y al 

horizontal indicando la colocación. 

Flecha Arriba 

Nota situada por encima 

de la zona presentada 

Referencia de teclado 

Flecha Abajo 

Figura 8. Pista MIDI con notas 

Notas MIDI 

A la izquierda de la lista de reproducción de la 

pista MIDI aparece un miniteclado vertical, con 

toda la numeración de octavas, como referencia 

de tono. Puede pulsar la tecla Comando 


hace clic en el miniteclado para oír tonos. Las 

flechas situadas en la parte superior e inferior del 

miniteclado (no disponibles con alturas de pista 

inferiores) sirven para recorrer en sentido 

vertical la vista de notas. 

El rango de tono de notas MIDI que puede 

mostrarse depende de la altura de pista y del 

valor de zoom aplicado. Cuando las notas de 

una pista no caben con la altura de pista activa, 

las notas por encima o por debajo del área 

visualizada se muestran como líneas de un píxel 

en las partes superior e inferior del rango (véase 

la Figura 8). 

Para recorrer en sentido vertical la vista de notas 

de una pista MIDI: 

■ Haga clic en una de las flechas Arriba o Abajo 

del miniteclado. 

Tecla de desplazamiento por miniteclado 

– o – 

Con la herramienta en forma de mano 

seleccionada, pulse las teclas 

Comando+Opción+Control (Macintosh) o 

Control+Alt+Inicio (Windows) y arrastre el 

puntero hacia arriba o hacia abajo. 

Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre 

Con las herramientas disponibles en la ventana 

Edit es posible insertar, transportar, recortar y 

mover notas. Para más información, véase 

"Edición manual de notas MIDI" en la 

página 307. 

Vista de regiones para pistas MIDI 

Las pistas MIDI pueden verse también como 

regiones, vista similar a la de forma de onda para 

las pistas de audio. En la vista de regiones, las 

notas de una pista están visibles pero no es 

posible la edición individual. Todas las tareas de 

edición se producen en un rango de tiempo que 

abarca todos los datos de pista, incluidos 

eventos de controlador continuo, cambios de 

programa y eventos exclusivos del sistema. 


178 

Use la vista de regiones para definir regiones que 

representan secciones y clips de canciones, o 

para reorganizar o ensamblar material de pista. 

Tenga en cuenta lo siguiente al seleccionar, 

copiar, cortar y recortar regiones MIDI: 

◆ Al cortar o borrar una selección de región que 

incluya el punto de inicio de una nota, se 

elimina la nota entera. Esto ocurre incluso 

cuando sólo se selecciona una porción de la nota 

(que incluya el punto de inicio). 

◆ Al copiar o cortar una selección de región que 

incluya el punto final de una nota (pero no el de 

inicio), la nota se conserva y se superpone al 

límite de la región. 

Región MIDI con superposición de nota 

◆ Las situaciones anteriores son también 

aplicables a las tareas de recorte de regiones 

MIDI utilizando la herramienta de recorte. Si el 

punto de inicio de la región MIDI se mueve a 

una posición más allá del punto de inicio de una 

nota, ésta se elimina. Si el punto final de una 

región se recorta de modo que el punto de inicio 

de una nota queda dentro de la región pero el 

punto final queda fuera, la nota se conserva 

superpuesta al límite de la región. 


Al mover y colocar regiones MIDI con notas 

superpuestas, las notas se mueven siempre con 

las regiones. Al colocar regiones MIDI con notas 

superpuestas cerca de otra región, las notas 

superpuestas se extienden a la región adyacente. 

Edición MIDI no destructiva 

La edición de regiones de audio suele ser no 

destructiva, pero éste no es siempre el caso de las 

regiones MIDI. Por ejemplo, si una región MIDI 

reside en una posición de una sola pista, la 

edición de esa región es destructiva. Esto quiere 

decir que al modificar el tono, la duración o la 

colocación de notas en la vista de notas se altera 

la región de modo permanente. 

No obstante, al editar una región MIDI presente 

en otras ubicaciones de la misma pista (en otra 

posición o en otra lista de reproducción) o de 

otra, la edición es no destructiva y se produce en 

una región creada automáticamente. Para 

regresar al material previo, arrastre la región 

original desde la lista de regiones MIDI o regrese 

a una lista de reproducción guardada 

anteriormente. 

Las listas de reproducción son un método 

seguro para regresar al estado previo de 

una pista. Antes de editar notas, recortar 

regiones o reorganizarlas, cree un 

duplicado de la lista de reproducción de la 

pista y trabaje con él (véase "Listas de 

reproducción" en la página 179). 

Regiones MIDI y eventos de 

controlador continuo 

Los eventos de controlador continuo residen en 

regiones MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar 

regiones que contienen datos de controlador 

desde una pista o una lista de regiones MIDI, los 

datos de controlador se escriben en la pista de 

destino.

A diferencia de los eventos de controlador 

continuo, que representan matices del 

rendimiento MIDI, Mute en Pro Tools es una 

lista de reproducción con automatización que 

silencia el motor de MIDI. La automatización de 

silenciamiento no corresponde a eventos MIDI 

reales y por lo tanto no se exporta al guardar 

como archivo MIDI estándar. 

Listas de reproducción 

La posibilidad de crear listas de reproducción es 

una de las funciones más destacadas de 

Pro Tools, y uno de los factores responsables de 

la insuperable versatilidad del programa, 

comparado con grabadoras multipista 

tradicionales. 

La edición de listas de reproducción permite crear 

instantáneas de la disposición actual de regiones 

en una pista, lo que facilita la experimentación 

con disposiciones alternativas, con acceso a 

listas de reproducción guardadas previamente si 

es preciso. 

Menú emergente de selección de lista de reproducción 

Una lista de reproducción, compuesta de una o 

varias regiones, sólo puede asignarse a una pista 

si no se utiliza con otra pista. Puede crear un 

número casi ilimitado de listas de reproducción 

de edición que compartirán varias pistas, pero 

cada pista tendrá sus propias listas de 

reproducción de automatización. 

Las listas de reproducción de automatización 

para pistas de audio almacenan datos de 

parámetros de volumen, panorámico de audio, 

silenciamiento y módulo adicional. Por su parte, 

las listas de reproducción de automatización de 

pistas MIDI almacenan únicamente información 

de silenciamiento. Los eventos de controlador 

continuo, cambios de programa y eventos 

exclusivos del sistema se guardan en regiones 

MIDI y por lo tanto residen dentro de las listas 

de reproducción de edición. 

Listas de reproducción y grupos 

Las funciones de lista de reproducción afectan a 

todas las pistas de un mismo grupo de edición (si 

el grupo está activo). Esto resulta útil para pasar 

de una lista a otra nueva o existente, a través de 

varias pistas. 

Trabajo con listas de reproducción 

Al añadir una pista nueva a una sesión, su lista 

de reproducción está vacía hasta que se graba o 

importa material o se arrastra una región hasta 

ella desde las listas de regiones Audio o MIDI. 

Al editar una pista, puede trabajar con una copia 

de su lista de reproducción a fin de conservar la 

pista original intacta. 

Para duplicar la lista de reproducción de una pista: 

1 Haga clic en el selector de lista de 

reproducción de la pista y elija la opción 

Duplicate en el menú emergente. 

2 Asigne un nombre a la nueva lista de 

reproducción y haga clic en OK. 

La lista de reproducción duplicada aparece en la 

pista y el nombre de pista pasa a ser el de la 

nueva lista de reproducción. 

También puede crear una lista de reproducción 

nueva y grabar o arrastrar regiones hasta ella. 


180 

Para crear una lista de reproducción (vacía): 


reproducción de la pista y elija la opción New en 

el menú emergente. 

2 Asigne un nombre a la nueva lista de 

reproducción y haga clic en OK. Aparecerá en la 

pista una lista de reproducción vacía, con el 

nombre especificado. 

Siempre y cuando no esté ya asignada, una lista 

de reproducción puede asignarse a cualquier 

pista. El menú emergente de selección de lista de 

reproducción muestra únicamente listas de 

reproducción no asignadas. 

Para seleccionar y asignar una lista de 

reproducción: 

■ Haga clic en el selector de lista de 

reproducción de la pista y elija la lista en el 


La lista de reproducción seleccionada aparece en 

la pista y el nombre de pista pasa a ser el de 

dicha lista. 

Cambio de nombre de lista de 

reproducción 

El nombre de una lista de reproducción puede 

cambiarse modificando el nombre de la pista a 

la que está asignada la lista. 

Para cambiar el nombre de una lista de 

reproducción asignada a una pista: 

1 Haga doble clic en el nombre de la pista. 

2 Escriba el nombre nuevo y haga clic en OK. Se 

actualizarán los nombres de pista y de lista de 



Eliminación de una lista de reproducción 

Puede eliminar definitivamente una lista de 

reproducción en una sesión. De todos modos, ya 

que las listas de reproducción apenas ocupan 

espacio en disco, no es preciso eliminarlas para 

hacer sitio. 

Para eliminar la lista de reproducción vigente de 

una pista: 


reproducción de la pista y elija la opción Delete 

Unused en el menú emergente. 

2 Seleccione las listas de reproducción no 

asignadas que desee eliminar. Para seleccionar 

varias listas, pulse la tecla Mayús mientras hace 

clic sobre ellas. 

3 Haga clic en OK para eliminarlas. Esta 

operación es irreversible. 

Al eliminar una pista de una sesión, 

puede optar por eliminar también las 

correspondientes listas de reproducción o 

conservarlas para usarlas en otras pistas. 

Varias operaciones de Undo 

Pro Tools memoriza hasta 16 ediciones del 

comando Undo, permitiendo recuperar estados 

de edición previos. 

Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan 

en el orden en que se han ejecutado. Al elegir 

Edit > Undo, se deshace la operación más 

reciente. Si se elige Undo de nuevo, se deshace la 

operación anterior en esa lista. Edit > Redo 

permite rehacer la acción deshecha más 

reciente.

Supongamos que se han realizado las siguientes 

acciones (la 1, primera de la lista, es la más 

reciente): 

1 Región cortada de una pista 

2 Región pegada en una pista 

3 Región deslizada hacia adelante 

4 Regiones reposicionadas 

5 Nota MIDI recortada 

6 Nota MIDI insertada mediante la herramienta 


En este ejemplo, para deshacer el 

reposicionamiento de regiones debe seleccionar 

Edit > Undo cuatro veces, con lo que también se 

anularán las tres primeras operaciones de la lista. 

Si luego elige Edit > Redo y realiza otra operación 

de edición (un recorte de región, por ejemplo), la 

lista de operaciones Undo quedará así: 

1 Región recortada 

2 Regiones reposicionadas 

3 Nota MIDI recortada 

4 Nota MIDI insertada mediante la herramienta 


Para deshacer la operación más reciente: 

■ Elija Edit > Undo. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+Z (Macintosh) o 

Control+Z (Windows). 

Para rehacer la última operación deshecha: 

■ Elija Edit > Redo. 

– o – 

■ Pulse las teclas Mayús+Comando+Z 

(Macintosh) o Mayús+Control+Z (Windows). 

Acciones que anulan la lista de 

operaciones Undo 

Acciones de Pro Tools tales como la eliminación 

de una pista o de una región de la lista de 

regiones Audio o MIDI eliminan el contenido de 

la lista de operaciones Undo. 

Pro Tools advierte al usuario antes de borrar el 

contenido de esta lista. 

Niveles de Undo y RAM 

Puesto que Pro Tools requiere los datos de lista 

de reproducción para todas las pistas que se 

editan, la ejecución de varias operaciones Undo 

puede utilizar gran cantidad de memoria. Para 

reducir la cantidad de RAM usada por la lista 

Undo, puede configurar un valor inferior de 

niveles de Undo en Pro Tools. Pero si prefiere 

tener gran cantidad de RAM asignada a 

Pro Tools, el valor máximo de niveles de Undo 

es 16. 

Para configurar los niveles de Undo en Pro Tools: 


Editing. 

2 Haga clic en el campo Levels of Undo y escriba 

un valor entre 1 y 16. 

Parámetro Levels of Undo 



Cuando el número de operaciones de la lista 

Undo alcance el límite configurado, al realizarse 

la siguiente operación reversible se eliminará la 

operación más antigua de la lista, situada en la 

parte inferior de la misma. 


182 

Lista de regiones Audio y MIDI 

Todas las regiones grabadas, importadas o 

creadas mediante edición aparecen en las listas 

de regiones Audio y MIDI. Es posible arrastrar 

regiones desde ambas listas hasta pistas y 

organizarlas como se quiera. También se pueden 

oír regiones desde las listas, pulsando Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras se hace 

clic en ellas. 

En la lista de regiones Audio, las regiones de 

audio de archivo entero se muestran en negrita, 

y las regiones estéreo y multicanal pueden 

expandirse para mostrar los canales 

individualmente. 

Dado que los nombres de región pueden ser 

bastante largos (hasta 31 caracteres), puede 

modificarse el tamaño de la lista o recorrerse 

mediante desplazamiento según convenga 

(véase la Figura 9). Además, cada una de las listas 

contiene un menú emergente, en la parte 

superior, que permite organizar, eliminar, buscar 

regiones y cambiar sus nombres. 

Arrastre para modificar 

la anchura de las listas 

Haga clic para 

ocultar las listas 


Haga clic para abrir los 

menús emergentes 

Figura 9. Listas de regiones Audio y MIDI 

Arrastre para 

modificar la altura 

de las listas 

Si está activada la preferencia de edición "Region 

List Selection Follows Track Selection", al hacer 

clic en una región de la lista esa región se resalta 

en la pista que la contiene. 

Use la lista de regiones MIDI para 

guardar sus clips MIDI favoritos. Guarde 

la sesión como plantilla (véase "Creación 

de plantillas de sesión personalizadas" en 

la página 59) y las regiones estarán 

disponibles para sesiones posteriores. Las 

regiones MIDI (a diferencia de las de 

audio) se basan en tick, por lo que pueden 

escalarse para usarlas con cualquier 

tempo. 

Información de archivo para regiones 


Además de los nombres de región, la lista Audio 

también puede mostrar información sobre el 

archivo de audio principal de la región: 

• Nombre de archivo, representa al archivo de 

audio del que procede la región 

• Nombre de disco, representa el nombre de la 

unidad de disco duro en la que reside 

• Ruta completa de ubicación de la región 

Regiones de audio con información de archivo 

De modo predeterminado, Pro Tools muestra 

únicamente el nombre de región. Para mostrar 

información de archivo, elija Show File Names, 

Show Disk Names o Show Full Pathnames en el 


la lista Audio.

Organización y búsqueda en listas 

de regiones 

La mayoría de sesiones contienen numerosas 

regiones, por lo que puede resultar difícil 

encontrar una concreta en la lista de regiones. 

Las funciones de organización y búsqueda 

pueden facilitar el trabajo. 

Para organizar regiones en una lista de regiones: 

1 En el menú emergente de lista de regiones, 

elija Sorting y seleccione el criterio deseado para 

la organización, entre las opciones del submenú. 

Opciones de organización de regiones de audio 

Las regiones MIDI pueden organizarse por 

nombre, duración o registro de tiempo. Además 

de estas opciones, las regiones de audio pueden 

organizarse también por inicio y fin de región, 

diversos atributos de archivo de audio fuente, 

nombre de disco y tipo de ruta. 

2 En el menú emergente de lista de regiones, 

seleccione Ascending o Descending para 

cambiar el sentido de la visualización, 

ascendente o descendente. 

Búsqueda de regiones 

Use el comando Find para mostrar todas las 

regiones de una lista cuyos nombres contengan 

una palabra o frase determinada. 

Para encontrar y mostrar regiones que contengan 

la palabra o frase requerida: 

1 Elija Find en el menú emergente de la lista de 

regiones Audio o MIDI. 

2 Escriba el nombre, o parte del mismo, de las 

regiones que busca y haga clic en OK. 

Figura 10. Regiones encontradas con el comando Find 

Pro Tools muestra todas las regiones cuyos 

nombres contienen el especificado. La Figura 10 

muestra las encontradas al realizar una 

búsqueda por la palabra "loop". Al mostrar 

regiones con el comando Find, aparece un 

rombo en la parte superior de la lista Audio o 

MIDI. 

Para que la lista vuelva a mostrar todas las 

regiones: 

■ Elija Display All en el menú emergente de lista 

de regiones. 


184 

Selección en las listas de 

regiones 

En las listas de regiones pueden seleccionarse 

varias regiones para arrastrarlas a pistas o 

procesarlas con módulos adicionales 

AudioSuite. 

Para seleccionar varias regiones en una lista de 

regiones: 


hace clic en el nombre de cada región que desee 

seleccionar. 

Para seleccionar un rango de regiones: 

■ Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres 

de región para que aparezca el recuadro 

delimitador y arrastre el puntero alrededor de las 

regiones que va a seleccionar. 

Regiones seleccionadas con el recuadro 

– o – 


hace clic a la izquierda de los nombres de la 

primera y la última región que quiere 

seleccionar. Quedarán seleccionadas todas las 

regiones. 

Para seleccionar regiones salteadas en la lista: 

1 Sitúe el puntero a la izquierda de los nombres 

de región para que aparezca el recuadro. 

2 Mantenga pulsada la tecla Comando mientras 

hace clic cada región que desee seleccionar. 


Selección de regiones mediante el 

teclado 

Si está activada la función de métodos 

abreviados de teclado para regiones Audio o 

MIDI, puede escribir las primeras letras de un 

nombre de región para que Pro Tools localice y 

seleccione automáticamente la región requerida 

en la lista de regiones. 

Para activar y usar la función de métodos 

abreviados de teclado para regiones de audio o 

MIDI: 

1 Haga clic en el botón a-z situado en la parte 

superior derecha de la lista de regiones Audio o 

MIDI. 

Función de métodos abreviados de teclado activada 

para listas de regiones Audio 

2 Escriba las primeras letras del nombre de 

región para localizarla y seleccionarla 

automáticamente. Una vez localizada y 

seleccionada, puede arrastrarse a una pista. 

La selección de regiones de audio mediante 

teclado localiza regiones por su nombre y no por 

el nombre del archivo de audio de origen, ni el 

de los volúmenes en los que residen. 

Pistas estéreo y multicanal en la 

lista de regiones Audio 

Las regiones estéreo y multicanal, tanto 

importadas como grabadas en Pro Tools, 

aparecen como un solo elemento en la lista de 

regiones Audio. Por ejemplo, dos regiones 

fuente de tipo mono denominadas "Main

Piano.L" y "Main Piano.R" aparecen en la pista 

como "Main Piano (Stereo)". Las regiones estéreo 

y multicanal se identifican por un triángulo de 

expansión y contracción. 

Estas regiones aparecen por defecto en la lista 

como vista contraída. Las regiones individuales 

pueden verse haciendo clic en la flecha situada a 

la izquierda de la región, para expandir el 

contenido. 

Para expandir o contraer todas las regiones 

estéreo y multicanal, pulse la tecla Opción 


en el triángulo. 

Los elementos de una región estéreo o 

multicanal expandida pueden seleccionarse 

independientemente de las otras regiones 

asociadas en la lista de regiones Audio. 

Normas de regiones estéreo y 

multicanal 

Para que las regiones estéreo y multicanal 

aparezcan en forma colectiva, las regiones 

componentes deben tener la misma duración. Si 

una región estéreo o multicanal existente se ha 

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado, 

de modo que ha cambiado la duración de uno o 

más componentes, la presentación estéreo se 

elimina y las regiones aparecen como elementos 

individuales en la lista de regiones. 

Modos de edición 

Pro Tools tiene cuatro modos de edición: 

Shuffle, Spot, Slip y Grid. Se seleccionan 

haciendo clic en el botón correspondiente, en la 

parte superior izquierda de la ventana Edit. 

Expandir/contraer Botones de modo de edición 

Regiones estéreo, contraídas (arriba) y expandidas 

(abajo). 

Para seleccionar el modo de edición 

deseado puede pulsar F1 (Shuffle), F2 

(Slip), F3 (Spot) y F4 (Grid). 

El modo de edición determina el movimiento y la 

colocación de regiones de audio y MIDI (y notas 

MIDI individuales), el funcionamiento de 

comandos como Copy y el de diversas 

herramientas (de recorte, selección, mano y líneas). 

Shuffle 

En modo Shuffle puede mover regiones 

libremente dentro de una pista o llevarlas a otras 

pistas, pero el reposicionamiento está 

restringido por otras regiones. Es decir, si coloca 

varias regiones en una pista, éstas se alinean 

entre sí automáticamente. Luego puede 

"reposicionarlas", pero no podrá separarlas ni 

superponerlas (como en el modo Slip). En modo 

Shuffle, al añadir una región al comienzo de una 

pista todas las regiones siguientes experimentan 

un desplazamiento hacia la derecha igual a la 

duración de la región añadida. 

Con la herramienta de recorte en modo Shuffle, 

al cambiar el punto inicial o final de una región, 

las regiones adyacentes se mueven 

automáticamente la distancia requerida. La 

colocación e inserción de notas MIDI no se ve 

afectada por el modo Shuffle. 


186 

Slip 

En modo Slip las regiones pueden moverse 

libremente dentro de una pista y llevarse a otras 

pistas. En este modo es posible colocar una región 

dejando espacio entre ella y otras regiones de la 

pista. Al reproducirse la pista, el espacio es un 

silencio. También es posible mover una región para 

superponerla a otra región o cubrirla totalmente. 

Use el modo Slip si quiere utilizar las 

herramientas de recorte, selección, mano y líneas 

sin restricciones de colocación en el tiempo. 

Spot 

Use el modo Spot para colocar regiones en 

ubicaciones precisas. Esto puede ser 

especialmente útil para tareas de posproducción 

relacionadas con ubicaciones de cuadros 

SMPTE. En este modo puede especificar una 

ubicación de cuadro (o una basada en cualquiera 

de los otros formatos de tiempo), capturar una 

dirección de código de tiempo entrante o usar 

los registros de tiempo de región como puntos 

de referencia de emplazamiento. 

En modo Spot, al mover o recortar regiones se 

abre el cuadro de diálogo Spot. 

Grid 

En modo Grid las regiones y notas MIDI movidas 

o insertadas "se alinean" a una cuadrícula de 

tiempo definida por el usuario. Además de colocar 

el material perfectamente ajustado al tiempo, el 

modo Grid también es útil para realizar 

selecciones precisas de edición y línea de tiempo. 

El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú 

emergente de valor de cuadrícula situado en la 

parte superior derecha de la ventana Edit, puede 

estar basado en un valor de tiempo de la escala de 

tiempo principal; o, si la opción Follow Main Time 

Scale no está seleccionada, puede usarse otro 

formato de tiempo para el tamaño de la cuadrícula. 


NOTA: el valor de tamaño de cuadrícula se usa 

también para el comando Quantize Regions. 

En el menú emergente de valor de cuadrícula 

también se encuentra la opción 

Regions/Markers. Si está seleccionada, es posible 

colocar eventos libremente (como en el modo 

Slip) pero se alinearán a ubicaciones de región 

(puntos de inicio, fin y sincronización), 

marcadores y selecciones de edición si se sitúan 

en las proximidades. 

Valor de Grid configurado a 1 segundo 

NOTA: las notas MIDI insertadas con la 

herramienta de líneas no se ven afectadas por la 

opción Regions/Markers sino que se alinean a los 

valores de tiempo seleccionados en el menú 

emergente de valor de cuadrícula. 

Para mostrar las líneas de la cuadrícula en la 

ventana Edit, active la preferencia "Draw Grids 

in Edit Window" de la sección Display. 

Ventana Edit con líneas de cuadrícula 

Las líneas de cuadrícula también pueden activarse 

y desactivarse pulsando Control (Macintosh) o 

Alt (Windows) mientras se hace clic en el punto 

indicador de una regla de base de tiempo.

Pulse Control (Macintosh) o Alt 

(Windows) mientras hace clic 

Activación de líneas de cuadrícula desde una regla de 

base de tiempo 

Zoom 

Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen 

botones de zoom horizontal y vertical, una 

herramienta de zoom y botones de zoom 


Botones de zoom horizontal y 

vertical 

Use los botones de zoom horizontal y vertical 

para acercar y alejar los datos de pista. A 

diferencia del valor de zoom horizontal, el 

vertical es independiente para pistas de audio y 

MIDI y por lo tanto tiene botones distintos. 

Para acercar todas las pistas con zoom horizontal: 

Botón de zoom horizontal 

■ Haga clic en el botón de zoom horizontal 

derecho. Para alejar la imagen, haga clic en el 

otro botón (izquierdo) de zoom horizontal. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+] (Macintosh) o 

Control+] (Windows). Para alejar la imagen, 

pulse las teclas Comando+[ (Macintosh) o 

Control+[ (Windows). 

Para acercar todas las pistas de audio con zoom 

vertical: 

Botón de zoom vertical (audio) 

■ Haga clic en el botón de zoom vertical (superior) 

con la forma de onda de audio. Para alejar la 

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+Opción+] 

(Macintosh) o Control+Alt+] (Windows). Para 

alejar la imagen, pulse las teclas 

Comando+Option+[ (Macintosh) o 

Control+Alt+[ (Windows). 

Para ampliar todas las pistas MIDI con zoom 

vertical: 

Botón de zoom vertical (MIDI) 

■ Haga clic en el botón de zoom vertical 

(superior) con las notas MIDI. Para alejar la 

imagen, haga clic en el botón de zoom vertical. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+Mayús+] 

(Macintosh) o Control+Mayús+] (Windows). 

Para alejar la imagen, pulse las teclas 

Comando+Mayús+[ (Macintosh) o 

Control+Mayús+[ (Windows). 

Para recuperar el valor de zoom previo: 

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) mientras hace clic en cualquiera de 

los botones de zoom, horizontal o vertical. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+Opción+E 

(Macintosh) o Control+Alt+E (Windows). 


188 

Para acercar una selección: 

■ Pulse las teclas Opción+F (Macintosh) o Alt+F 


Para que todas las regiones sean visibles en la 

ventana Edit, realice una de estas acciones: 

■ Haga doble clic en la herramienta de zoom de 

la barra de herramientas. 

■ Pulse las teclas Opción+A (Macintosh) o Alt+A 


■ Pulse dos veces la tecla F5. 

Herramienta de zoom 

Use la herramienta de zoom a ampliar y reducir 

con zoom un área dentro de una pista. 

Para aplicar zoom a un punto de pista: 

1 Seleccione la herramienta de zoom. 

Herramienta de zoom 

2 Haga clic con la herramienta de zoom en el 

punto dentro de la pista. Todas las pistas se 

acercan un nivel y la ventana Edit se centra con 

el punto como referencia. 

3 Para recuperar el nivel de zoom previo, pulse 

la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Window) 

mientras hace clic con la herramienta de zoom. 

Para acercar un área de una pista: 

1 Seleccione la herramienta de zoom. 

2 Para aplicar zoom horizontalmente, arrastre 

con la herramienta de zoom en la lista de 

reproducción de la pista. 

– o – 


3 Para aplicar zoom horizontalmentey 

verticalmente, pulse la tecla Comando 


arrastra en la lista de reproducción de la pista. 

Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de 

zoom 

El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la 

ventana Edit. 

Zoom aplicado a la regla 

Para aplicar zoom horizontal a la regla: 

1 Pulse las teclas Comando+Control 

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y mueva 

el puntero por la regla para activar la 

herramienta de zoom. 

Zoom aplicado a la regla 

2 Haga clic una vez para acercar un nivel de 

zoom sobre un punto determinado. 

– o – 

3 Arrastre el puntero alrededor de un rango de la 

regla.

Botones de zoom predeterminado 

Pro Tools permite guardar hasta 5 valores de 

zoom horizontal, que podrán utilizarse 

posteriormente escribiendo un número o 

haciendo clic en uno de los botones. 

Para guardar un valor de zoom: 

1 Use los botones de zoom horizontal o la 

herramienta de zoom para acceder al nivel de 

zoom que quiere guardar como predeterminado. 


(Windows) mientras hace clic en uno de los 

cinco botones de zoom predeterminado. 

Creación de un valor de zoom predeterminado 

El botón parpadeará para indicar que se están 

escribiendo datos y luego quedará seleccionado. 

Para utilizar un valor de zoom predeterminado, 

realice una de estas acciones: 

■ Haga clic en el botón de zoom 


■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) mientras escribe el número de zoom 

predeterminado en el teclado alfanumérico. 

■ En sistemas TDM, con la función de métodos 

abreviados de teclado activada, pulse el número 

de zoom predeterminado en el teclado 


Se seleccionará el nivel de zoom horizontal para 

todas las pistas. 

La configuración de zoom también puede 

guardarse en la ventana Memory 

Locations. Para más detalles, véase 

"Marcadores y ubicaciones de memoria" 


Alternancia de zoom 

Con la alternancia de zoom es fácil situarse 

directamente en una selección y ajustar el nivel 

de zoom y la altura de pista automáticamente. 

Para usar la alternancia de zoom: 

1 Realice una selección en una o más pistas. 

2 Pulse la tecla Control+E (Macintosh) o 

Inicio+E (Windows). 

– o – 

En sistemas equipados con TDM, con la función 

de métodos abreviados de teclado activada, 

pulse E. 

Uso de alternancia de zoom 

Se aplica zoom a la selección y ésta pasa a ocupar 

toda la ventana Edit; las pistas que contienen la 

selección se configuran con el valor de altura de 

pista Large. Las pistas MIDI se configuran 

automáticamente con la vista de notas. 


190 

Ventana Universe 


La ventana Universe muestra una vista general 

de la sesión, con el material de audio y MIDI de 

todas las pistas que no están ocultas (incluidas 

las inactivas y las que contienen regiones 

offline). El orden en que se muestra el material 

en la ventana Universe corresponde al orden de 

pistas en la ventana Edit. 

Para abrir la ventana Universe: 

■ Elija Windows > Show Universe. 


El material de audio residente en pistas de audio 

se representa mediante una línea horizontal en 

la ventana Universe. Cada uno de los canales de 

una pista estéreo o multicanal se representa 


Dado que las pistas de entrada auxiliar y de 

atenuador principal no contienen audio, se 

muestran como áreas vacías en la ventana 

Universe. 

De forma similar a las pistas de audio, las pistas 

MIDI contienen material de notas representado 

por líneas horizontales. 

Cambio de tamaño de la ventana 

Universe 

Aunque se modifique el tamaño de la ventana 

Universe tanto en sentido horizontal como 

vertical, siempre se muestra la duración total de 

la sesión. Si se modifica el tamaño de la ventana 

para no mostrar algunas pistas, aparece una 

barra de desplazamiento vertical. 


Material resaltado en la ventana 

Universe 

El área sombreada y resaltada en la ventana 

Universe representa el material mostrado en la 

ventana Edit. Si cambia la presentación de la 

ventana Edit (por aplicación de zoom, 

desplazamiento horizontal o vertical, pistas 

ocultadas o hechas visibles o cambios de altura 

de pista) se actualizará el área resaltada en la 

ventana Universe. 

Durante la reproducción, si en la ventana Edit 

está activada la opción de desplazamiento, 

también se desplazará el área resaltada de la 

ventana Universe. 

Desplazamiento en la ventana Universe 

Haciendo clic en la ventana Universe, puede 

recorrer automáticamente en sentido horizontal 

o vertical el material mostrado en la ventana 

Edit. Es un método útil para localizar material en 

una sesión o especificar las pistas que deben ser 

visibles en la ventana Edit. 

Para mover el área resaltada en la ventana 

Universe: 

1 Elija Windows > Show Universe. 

2 Para especificar las pistas que deben mostrarse 

en la ventana Edit, haga clic en un punto más 

alto o más bajo (vertical) de la ventana Universe.

3 Para desplazarse hasta otro punto de la sesión, 

haga clic en un punto anterior o posterior 

(horizontal) de la ventana Universe. 

Cuando todas las pistas son visibles en la 

ventana Edit y se aleja de forma total la imagen 

de la sesión, con todas las regiones visibles, toda 

la ventana Universe queda sombreada. 

Reglas 

Todas las reglas visibles 

En la parte superior de la ventana Edit puede 

mostrarse cualquiera de estas reglas de base de 

tiempo o todas ellas: 

• Bars:Beats 

• Minutes:Seconds 

• Time Code (sólo sistemas TDM) 

• Feet.Frames (sólo sistemas TDM) 

• Samples 

Además de proporcionar una referencia de 

temporización para el material de pista, las 

reglas de base de tiempo sirven para definir 

selecciones de edición para ese material y 

selecciones de línea de tiempo para rangos de 

grabación y reproducción. 

Utilice la herramienta de selección para 

arrastrar dentro de una regla de base de 

tiempoy seleccionar material a través de 

las pistas de la ventana Edit. Para incluir 

en la selección pistas de director, pulse la 

tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) mientras arrastra. 

Pueden mostrarse estas reglas de director: 

• Tempo 

• Meter 

• Markers 

Las reglas Meter y Tempo indican cambios de 

compás y tempo dentro de la sesión. Markers 

muestra marcadores asociados a ubicaciones de 

pista importantes. 

Para mostrar todas las reglas: 

■ Seleccione Display > Ruler View Shows > All. 

Para eliminar una regla de la presentación: 

■ Pulse la tecla Opción mientras hace clic en el 

nombre de la regla (a la izquierda). 

– o – 

■ Anule la selección de la regla en Display > 

Ruler View Shows. 

Para mostrar únicamente la escala de tiempo 

principal en la regla: 

■ Seleccione Display > Ruler View Shows > 

None. 


192 

Para añadir una regla determinada, por ejemplo 

Markers, a la presentación: 


Markers. 

Para cambiar el orden de presentación de las 

reglas: 

■ Haga clic en el nombre de una regla y 

arrástrelo hasta la nueva ubicación. 

Menú emergente de opciones de regla 

Las opciones de visualización de regla también 

están disponibles en un menú emergente que se 

abre haciendo clic justo a la derecha de los 

nombres. 

Menú emergente de opciones de regla 

Escala de tiempo 

Aunque todas las reglas de base de tiempo 

pueden mostrarse simultáneamente en la 

ventana Edit, sólo una de ellas representa la 

escala de tiempo principal. La escala de tiempo 

principal determina el formato de tiempo de: 

• Contador principal de ventana Transport 

• Valores de inicio, fin y duración 

• Cantidades de pre-roll y post-roll 

• Valores de Grid y Nudge 


Los formatos aplicables a la escala de tiempo 

principal son los siguientes: 

Bars:Beats. Escala mostrada en compases y 

tiempos. Use este formato si trabaja con material 

musical que es necesario alinear a compases y 

tiempos. 

Para garantizar la alineación de pistas con 

compases y tiempos en la sesión, asegúrese de 

grabar con el clic (véase "Grabación con el clic" 


Pro Tools permite alinear con los límites de 

compás y tiempo el material grabado sin 

escuchar el clic. Puede usar para ello el comando 

Identify Beat (véase "Comando Identify Beat" en 


Minutes:Seconds. Escala mostrada en minutos y 

segundos. Al ampliar más la visualización con la 

herramienta de zoom, la escala de tiempo 

empieza a mostrar décimas, centésimas y 

milésimas de segundo. 

Time Code. (sólo sistemas TDM) Escala mostrada 

en cuadros SMPTE. Los tiempos de frecuencia de 

muestreo e inicio de sesión se especifican en la 

ventana Session Setup. Pro Tools acepta los 

siguientes valores de frecuencia: 24, 25, 29,97 

Non-Drop, 29,97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop 

cuadros por segundo. 

Feet.Frames. (sólo sistemas TDM) Escala 

mostrada en pies y cuadros para referencia de 

proyectos de audio para película. La 

presentación Feet.Frames se basa en el formato 

de película de 35 milímetros. 

Con esta escala de tiempo puede indicar un 

valor de Start Frame basado en una ubicación de 

cuadro apropiada, al comienzo de la cinta del 

proyecto. La regla Feet.Frames usará este valor 

como referencia de inicio.

Cuadro de diálogo Feet + Frames Setup 

Para especificar un cuadro de inicio para una sesión: 

■ Elija Setups > Feet.Frames, especifique un 

cuadro de inicio apropiado y haga clic en OK (no 

se admiten valores negativos). Este valor se 

convertirá en "punto cero" de la regla Feet.Frames. 

Samples. Escala en muestras. Este formato es muy 

útil para ediciones de muestra de gran precisión. 

Configuración de escala de tiempo 

principal 

Para configurar la escala de tiempo principal: 

■ Seleccione la escala de tiempo deseada en la 

parte inferior del menú Display. 

– o – 

■ Seleccione en el menú emergente de escala de 

tiempo principal junto al indicador de 

ubicación (también disponible en la ventana 

Transport). 

Menú emergente de escala de tiempo principal 

– o – 

■ Si hay una regla de base de tiempo visible, 

haga clic en el punto de indicador para 

resaltarla. 

Activación de escala de tiempo principal en la regla 

Configuración de subescala de tiempo 

También existe un indicador de sububicación 

debajo del indicador de ubicación principal y 

debajo del contador principal de la ventana 

Transport, que proporciona una referencia de 

temporización adicional. 

Para configurar la escala de tiempo del indicador 

de sububicación: 

■ Seleccione en el menú emergente de subescala 

de tiempo junto al indicador de ubicación 

– o – 

■ Seleccione en el menú emergente de subescala 

de tiempo en la ventana Transport 

Menú emergente de subescala de tiempo (ventana 

Transport) 

Puede hacer clic y escribir una ubicación para 

localizarla automáticamente en el contador 

principal, pero no en el subcontador. 

Temporización basada en 

ticks 

Pro Tools es un programa basado en muestras, 

con una resolución MIDI interna de 960.000 

pulsos por negra (ppq). Pero cuando la escala de 

tiempo se configura en Bars:Beats, la resolución 

mostrada en Pro Tools es 960 ppq. 

En Bars:Beats, Pro Tools se basa en ticks (960 por 

negra), lo que significa que puede haber cierto 

redondeo de muestras al colocar eventos en 

algunas ubicacione (véase "Redondeo de muestras 

y operaciones de edición" en la página 194). 


194 

Trabajando con Bars:Beats suele ser preciso 

especificar valores de tick para una serie de 

operaciones, entre ellas: 

• Colocación y emplazamiento de regiones 

• Configuración de duración de regiones o 

notas MIDI 

• Localización y configuración de rangos de 

grabación y reproducción (incluidos pre-roll y 

post-roll) 

• Especificación de parámetros en las ventanas 

Quantize y Change Duration 

• Configuración de valores de Grid y Nudge 

La tabla siguiente indica el número de ticks para 

cada uno de los tamaños de nota principal: 

valores de nota normal puntillo tresillo 

blanca 1920 2880 1280 

negra 960 1440 640 

corchea 480 720 320 

semicorchea 240 360 160 

fusa 120 180 80 

semifusa 60 90 40 

Ticks y muestras 

El material de audio de Pro Tools se basa en 

muestras. Esto significa que, si una región de 

audio está en una ubicación de muestra concreta 

(o SMPTE), no se moverá de esta ubicación si el 

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la 

ubicación de compás y tiempo de la región de 

audio). 


Los datos MIDI de Pro Tools se basan en compás 

y tiempo. Esto significa que, si una región MIDI 

está en un ubicación de compás y tiempo 

concreta, no se moverá de esa ubicación si el 

tempo cambia en la sesión (aunque sí cambia la 

ubicación de muestra, de modo que se ajusta la 

relación con el material de audio). 

Al crear ubicaciones de memoria de selección y 

marcadores, puede especificar un tipo de 

referencia Absolute (basada en muestras) o 

Bar|Beat (basada en ticks). Para más 

información, véase "Referencia: Bar|Beat y 

Absolute" en la página 280. 

Redondeo de muestras y operaciones 

de edición 

Dado que el material de audio de Pro Tools se 

basa en muestras, puede haber cierto redondeo 

de muestras al editar con la escala de tiempo 

principal configurada a Bars:Beats. El caso más 

evidente es el de las regiones de audio que deben 

coincidir excatamente en el tiempo (como en el 

caso de un bucle) pero el material puede estar 

uno o dos ticks desajustado. Este problema es 

fácil de evitar con ciertas precauciones. 

Al seleccionar regiones de audio para copiar, 

duplicar o repetir, asegúrese de seleccionar el 

material con la herramienta de selección (active 

el modo Grid para más precisión) o configure el 

rango de selección introduciendo el valor de los 

puntos de inicio y fin en el área de edición de 

eventos. No seleccione el material con la 

herramienta en forma de mano (ni mediante 

doble clic con la de selección). Así se garantiza 

una selección exacta de compases y tiempos (y 

no basada en la duración del material en 

muestras).

Capítulo 16: Reproducción y selección 

de material de pista 

Reproducción de pistas 

Después de grabar o importar material en pistas, 

conviene escuchar dicho material por si hubiera 

rangos que requieren tareas de edición o 

material que convertir en regiones para usar en 

otras ubicaciones. 

Puede hacer clic en cualquier punto de una pista 

con la herramienta de selección para comenzar 

la reproducción desde ese punto, siempre y 

cuando estén vinculadas las selecciones de 

edición y línea de tiempo (véase "Separación de 

selecciones de edición y línea de tiempo" en la 

página 201). 

Especificación de punto de reproducción con 

herramienta de selección 

Según la opción de desplazamiento que esté 

seleccionada, el puntero de reproducción, en forma 

de línea continua sólida, se mueve por la 

ventana Edit para indicar la posición de 

reproducción actual. La ubicación de 

reproducción aparece indicada en los 

contadores de la ventana Transport, en la 

ventana Big Time y en los indicadores de 

ubicación. 

Ventana Transport con contadores visibles 

El puntero de edición tiene forma de línea 

parpadeante y aparece al hacer clic con la 

herramienta de selección en una lista de 

reproducción de pista. Este puntero identifica el 

punto de inicio de cualquier tarea de edición 

realizada. Si realiza una selección y una edición, 

la selección es el destino de la edición. 

La opción de desplazamiento seleccionada 

determina el desplazamiento por la ventana Edit 

durante la reproducción y las funciones del 

puntero de reproducción. Véase "Opciones de 

desplazamiento" en la página 197. 

Para comenzar la reproducción desde un punto 

específico dentro de una pista: 

1 Seleccione Operations > Scrolling Options > 

No Auto Scrolling. 



3 Con la herramienta de selección, haga clic en la 

pista en la que desea comenzar la reproducción. 


de reproducción para comenzar la reproducción. 

Capítulo 16: Reproducción y selección de material de pista 195

196 


de detención cuando desee detener el proceso. 

Para situarse en otra posición y comenzar la 

reproducción desde ahí, haga clic con la 

herramienta de selección en el punto deseado y 

luego en el botón de reproducción, en la 


Si las selecciones de edición y línea de tiempo 

están vinculadas, puede hacer clic en una región 

o en una nota MIDI con la herramienta en 

forma de mano, para actualizar 

automáticamente la línea de tiempo con el 

tiempo de inicio de la selección, con lo que se 

facilita la reproducción desde ese punto. 

Desplazamiento durante la reproducción 

Pro Tools puede configurarse para recorrer la 

representación de pista en pantalla durante la 

reproducción, y para que aparezca el puntero de 

edición siempre que se detenga la reproducción. 

Para visualizar la pista y activar el puntero de 

edición: 

1 Seleccione Operations > Scrolling Options > 

Page Scroll During Playback. 

2 Elija Setups > Preferences. En la sección 

Operation del cuadro de diálogo Preferences, 

seleccione la opción "Timeline Insertion Follows 

Playback" y haga clic en Done. 



4 Con la herramienta de selección, haga clic en la 

pista en la que desea comenzar la reproducción. 



reproducción. El puntero de reproducción se 

moverá por la ventana Edit, indicando la 

posición de reproducción actual. 



de detención para detener la reproducción. El 

puntero de edición aparece en la posición en 

que se ha detenido la reproducción. 

Localización y audición con avance 

rápido y rebobinado 

Puede usar los botones de avance rápido rápido 

y rebobinado en la ventana Transport para 

localizar material en las pistas. Si está 

seleccionada la opción "Audio During Fast 

Forward/Rewind" en la sección Operation, 

podrá oír el audio digitalizado (similar a un 

reproductor de CD) al hacer clic en los botones 

de avance rápido y rebobinado. 

También puede ejecutar un avance rápido o un 

rebobinado gradual, haciendo clic 

repetidamente en el botón requerido. El tamaño 

de estos incrementos está determinado por la 

escala de tiempo principal: 

• Bars:Beats: se sitúa al comienzo del compás 

anterior o siguiente 

• Min:Sec: avanza o retrocede en movimientos 

de un segundo 

• Time Code: avanza o retrocede en 

movimientos de un segundo (con ajuste al 

formato SMPTE actual) 

• Feet.Frames: avanza o retrocede en 

movimientos de un pie 

• Samples: avanza o retrocede en movimientos 

de un segundo 


Los indicadores de ubicación, en la parte 

superior derecha de la ventana Edit, muestran la 

ubicación de reproducción actual y facilitan la 

localización de un tiempo determinado.

Indicadores de ubicación (Main y Sub) 

El indicador de ubicación Main muestra la 

ubicación de reproducción en el formato de la 

escala de tiempo principal. El indicador de 

ubicación Sub puede configurarse con cualquier 

otro formato de tiempo para otra referencia. 

Tanto Main como Sub aparecen también en la 

ventana Transport cuando está configurada para 

mostrar contadores. 

Para navegar utilizando los indicadores de 

ubicación: 

1 Haga clic en uno de los indicadores de 

ubicación. 

– o – 

Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico para 

resaltar el indicador de ubicación Main (o los 

contadores de las ventanas Transport o Big 

Time, si están visibles). 

2 Indique la nueva ubicación. Pulse la tecla 

Punto (.) para recorrer los campos de tiempo. 

3 Pulse la tecla Entrar para aceptar el nuevo 

valor y situarse en él automáticamente. 

Utilice los menús emergentes abiertos 

junto a los indicadores Main y Sub (en la 

ventana Edit o Transport) para configurar 

los formatos de tiempo. 

Desplazamiento en la regla 

Puede recorrer el contenido de la ventana Edit 

haciendo clic y arrastrando el puntero por la 

regla. Aunque esta acción no sirve para 

actualizar la ubicación actual de la sesión, 

permite mover el material hacia la izquierda o la 

derecha para encontrar y editar material. 

Este método de desplazamiento es 

especialmente útil con Continuous Scroll with 

Playhead (sólo sistemas TDM), que no actualiza 

ni sigue selecciones de línea de tiempo. 

Para recorrer todo el contenido de la ventana Edit 

desde la regla: 


Comando+Opción+Control (Macintosh) o 

Control+Alt+Inicio (Windows) mientras arrastra 

el puntero hacia la izquierda o la derecha, en 

cualquiera de las reglas de base de tiempo. 

Desplazamiento en la regla 

Opciones de desplazamiento 

Pro Tools ofrece las siguiente opciones de 

desplazamiento por la ventana Edit durante la 

reproducción y la grabación. Elija Operations > 

Scrolling Options y seleccione una de las 

opciones del submenú: 

No Auto-Scrolling. Con esta opción de 

desplazamiento, la ventana Edit no permite 

desplazamientos durante la reproducción. El 

puntero de reproducción se moverá por la 

ventana Edit, indicando la posición de 


Scroll After Playback. Hace que la ventana Edit 

se sitúe en la ubicación de reproducción final, 

después de detenerse la reproducción. En este 

modo, el puntero de reproducción se moverá 

por la ventana Edit, indicando la posición de 



198 

Page Scroll During Playback. El contenido de la 

ventana Edit se va desplazando durante la 

reproducción. Con esta opción, el puntero de 

reproducción se moverá por la ventana Edit, 

indicando la posición de reproducción. Al llegar 

al extremo derecho de la ventana, el puntero de 

reproducción regresa al extremo izquierdo y 

continúa recorriendo la ventana. 

Continuous Scroll During Playback 


Esta opción recorre el contenido de la ventana 

Edit más allá del puntero de reproducción, que 

permanece en el centro de la ventana. Con esta 

opción, la reproducción se basa siempre en la 

selección de la línea de tiempo (a diferencia de 

Continuous Scroll With Playhead). 

Continuous Scroll With Playhead 


Esta opción recorre el contenido de la ventana 

Edit más allá del cabezal de reproducción, una 

línea azul en el centro de la ventana (en rojo 

durante la grabación). 

La línea de cabezal de reproducción indica 

dónde empieza la reproducción al hacer clic en 

el botón de reproducción de la ventana 

Transport. 

Continuous Scroll with Playhead 

Para mover la línea de cabezal de reproducción a 

una ubicación concreta para reproducción, 

puede desplazarse por la regla (véase 

"Desplazamiento en la regla" en la página 197), 


usar la barra de desplazamiento horizontal de la 

ventana Edit o escribir la ubicación en uno de 

los indicadores de ubicación o en uno de los 

contadores. 

Ninguna de estas acciones actualiza la selección 

en la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha 

selección, la línea de cabezal de reproducción se 

sitúa automáticamente en el punto de inserción 

de la línea de tiempo. 

Con la opción de cabezal de reproducción 

activada, puede situarse en una selección de 

edición o línea de tiempo y reproducirla. Para 

más detalles, véase "Reproducción de 

selecciones de edición y línea de tiempo con 

cabezal de reproducción" en la página 214. 

Ventana Edit de media pantalla 

Cuando está activada la opción Continuous 

Scroll During Playback o Continuous Scroll with 

Playhead, en la parte izquierda de la ventana 

Edit aparece una media pantalla (antes del 

comienzo de la sesión). 

Media pantalla para Continuous Scroll with Playhead 

Herramienta de búsqueda de 

audio 

La función de búsqueda de audio permite 

realizar búsquedas en dos pistas de audio, en la 

ventana Edit. La técnica de búsqueda de audio 

tiene su origen en la edición de cinta, en que la 

cinta se movía pasando por la línea de cabezal 

de reproducción a velocidades inferiores a lo 

normal para encontrar una ubicación (por lo 

general, para realizar empalmes).

Aunque la visualización de una forma de onda 

de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar 

un punto de edición, puede que en ocasiones 

una forma de onda (por sus características 

sónicas) no revele el punto deseado en el 

material de audio. La de búsqueda de audio de 

un punto de edición en Pro Tools puede facilitar 

el posicionamiento en el punto de edición 

exacto. 

Si está activada la opción "Edit Insertion Follows 

Scrub/Shuttle" de la sección Operation de 

Preferences, el puntero de edición se sitúa 

automáticamente en el punto en que se detiene 

la función de búsqueda de audio. 

Cuando la opción de desplazamiento 

seleccionada es Continuous Scroll During 

Playback o Continuous Scroll with Playhead, al 

hacer clic con la herramienta de búsqueda de 

audio en una lista de reproducción de pista la 

ventana Edit se centra en ese punto y sitúa en él 

la línea de cabezal de reproducción. Con estas 

opciones de desplazamiento, el material objeto 

de la búsqueda se mueve más allá de la línea de 

cabezal de reproducción, que permanece 

inmóvil y centrada. 

NOTA: la función de búsqueda de audio sólo es 

posible con pistas de audio. No puede ejecutarse 

con pistas MIDI. 

Para realizar una búsqueda en una sola pista de 

audio: 

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de 

audio y arrastre el puntero dentro de la pista: 

hacia la izquierda para retroceder y hacia la 

derecha para avanza. 

Búsqueda de audio en una pista de audio 

La distancia y la velocidad de arrastre (con el 

ratón o una rueda de controlador MIDI externo) 

determinan la duración y velocidad de la 

búsqueda de audio. El material de audio de la 

pista examinada se dirige a la salida, junto con 

los posibles efectos asignados a la pista. 

La resolución de la herramienta de búsqueda de 

audio depende del factor de zoom aplicado a la 

pista en cuestión. Para mejorar la resolución sin 

utilizar zoom, pulse Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) mientras realiza la búsqueda. 

Puede utilizar temporalmente la herramienta 

de búsqueda de audio como herramienta de 

selección, pulsando Control mientras hace 

clic (Macintosh) o haciendo clic con el botón 

derecho del ratón (Windows). Obtendrá una 

mejor resolución si pulsa Comando+Control 

(Macintosh) o Control con clic del botón 

derecho (Windows). 

Para realizar una búsqueda en un máximo de dos 

pistas de audio: 

■ Con la herramienta de búsqueda de audio 

seleccionada, arrastre el puntero entre dos pistas 

contiguas. 

Búsqueda de audio entre dos pistas de audio 

– o – 

■ Realice una búsqueda de audio dentro de una 

selección que contiene varias pistas. Sólo se 

oyen las dos primeras pistas. 

El número máximo de canales en los que puede 

buscar Pro Tools es ocho, con lo que es posible 

buscar en dos pistas estéreo (cuatro canales), 

pero no en dos envolvente 5.1 (12 canales). 


200 

Modo Scrub/Shuttle 

En una búsqueda de audio normal, puede 

utilizar velocidades de reproducción normales o 

inferiores a lo normal. Pero con el modo 

Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades 

varias veces superiores a lo normal, útil para 

rangos amplios y localización de material. 

Para realizar una búsqueda en modo Shuttle (a 

velocidades varias veces superiores a lo normal): 

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de audio. 

2 Pulse Opción (Macintosh) o Alt (Windows) 

mientras arrastra el puntero dentro de la pista 

(hacia la izquierda para retroceder, hacia la derecha 

para avanzar). Se activarán los botones de avance 

rápido y rebobinado en la ventana Transport. 

La distancia y la velocidad del arrastre 

determinan la velocidad de la búsqueda de audio. 

Modo Shuttle Lock 

El modo Shuttle Lock permite activar la 

reproducción de hasta dos pistas a velocidades 

diversas, de avance y retroceso, en el teclado 

numérico. Si se seleccionan varias pistas, sólo se 

hace una exploración en las primeras. 

Para reproducir una pista en modo Shuttle Lock: 

1 En sistemas TDM, la opción Numeric Keypad 

Mode de la sección Operation de Preferences, 

NO debe estar configurada como Shuttle. 

2 Con la herramienta de selección, haga clic en 

la pista en la que desea comenzar la 

reproducción. Para hacer una búsqueda en 

modo Shuttle en dos pistas, pulse Mayús 

mientras hace clic en una segunda pista. 

3 Pulse Control (Macintosh) o Inicio (Windows) 

y un número en el teclado numérico, entre 0 y 9 

(9 representa la mayor velocidad, 5 es normal y 

0 detiene la función Shuttle). 


Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los 

botones de avance rápido y rebobinado en la 


4 Pulse otras teclas para cambiar la velocidad de 

reproducción o Más (+) y Menos (-) para cambiar 

la dirección de reproducción (Más para avanzar, 

Menos para retroceder). 

5 Para detener la reproducción, pulse Control+0 

(Macintosh) o Inicio+0 (Windows). 

6 Para salir del modo Shuttle Lock, pulse el 

botón de detención en la ventana Transport. 

Configuración de teclado 

numérico para la función Shuttle 


Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle 

distinta a la del modo Shuttle Lock. Con el 

teclado numérico configurado como Shuttle, la 

reproducción de la selección de edición actual se 

activa manteniendo pulsadas las teclas del 

teclado numérico; la reproducción se detiene al 

soltar las teclas. Hay varias velocidades de 

reproducción disponibles, tanto de avance 

como de retroceso. En este modo no se tienen en 

cuenta el pre-roll ni el post-roll. 

Para usar la función Shuttle con el teclado 

numérico configurado como Shuttle: 


Operation. 

2 Configure el teclado numérico como Shuttle y 



la pista deseada para el inicio de la 

reproducción. Para hacer una búsqueda en 

modo Shuttle en dos pistas, pulse Mayús 

mientras hace clic en una segunda pista.

4 Mantenga pulsada cualquiera de las siguientes 

teclas (o combinaciones) del teclado numérico 

para activar la reproducción: 

Velocidad de 

exploración 

Rebobinado Avance 

1X 4 6 

4X 7 9 

1/4X 1 3 

1/2X 4+5 5+6 

2 X 7+8 8+9 

5 Pulse otra tecla para cambiar la dirección o 

velocidad de reproducción. Suelte para detener 

la reproducción. 

Separación de selecciones de 

edición y línea de tiempo 

Pro Tools permite desvincular las selecciones de 

edición y línea de tiempo. De esta forma, es 

posible realizar una selección dentro de una 

pista para tareas de edición distinta de la 

selección de la línea de tiempo (que determina 

el rango de grabación y reproducción). 

Las selecciones de edición y línea de tiempo 

están vinculadas de modo predeterminado. En 

este modo, la selección de una lista de 

reproducción de pista (selección de edición) 

también define el rango de reproducción y 

grabación (selección de línea de tiempo). 

Para desvincular las selecciones de edición y línea 

de tiempo: 

■ Anule la selección de Operations > Link Edit 

and Timeline Selection. 

– o – 

En la parte superior izquierda de la ventana Edit, 

haga clic en el botón de vinculación de 

selecciones de modo que no esté resaltado. 

Botón de vinculación de selecciones desactivado 

Si está trabajando en una escena de vídeo o 

película, puede ser conveniente desvincular las 

selecciones de edición y línea de tiempo para 

trabajar con material situado en una ubicación 

distinta a la del rango de reproducción actual. Si 

la escena en la que trabaja (definida por la 

selección de línea de tiempo) requiere efectos de 

sonido, puede ir a otra ubicación de la sesión 

para localizarlos y oírlos. Las selecciones de 

edición pueden reproducirse (mediante 

Operations > Play Edit Selection) sin interferir 

en la selección de línea de tiempo actual. 

Cuando encuentre el material deseado, puede 

regresar a la selección de la línea de tiempo y 

colocar las selecciones de edición en el contexto 

de la escena. 

La Figura 11 ilustra otra razón por la que puede 

ser conveniente desvincular las selecciones de 

edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la 

selección de línea de tiempo especifica un rango 

para ejecutar un bucle al reproducir, mientras 

que una región MIDI (ubicada dentro del bucle) 

se ha seleccionado con fines de edición. Durante 

la reproducción, la selección de edición puede 

empujarse, cuantificarse o transportarse 

mientras el bucle se reproduce de forma 

independiente, sin ningún tipo de interrupción. 

Figura 11. Selecciones de edición y línea de tiempo 

desvinculadas 


202 

Aunque, en teoría, esto debería ser posible con 

ambos tipos de selección vinculados, al 

detenerse la reproducción el rango de 

reproducción se actualizaría de acuerdo al de un 

rango de edición más reciente. 

Marcadores de reproducción y edición 

Las selecciones de línea de tiempo se muestran 

en la regla con marcadores de reproducción, en 

forma de flechas azules (rojas al grabar). Además 

hay banderines (verdes cuando están activos) que 

señalan la ubicación de pre-roll y post-roll. 

Marcadores de reproducción con banderines de pre-roll 

y post-roll 

Figura 12. Marcadores de edición 

Cuando las selecciones de edición y línea de 

tiempo están desvinculadas, las de edición 

aparecen en la regla con marcadores, en forma de 

cuadros negros. Si las selecciones de edición y 

línea de tiempo están vinculadas, las de edición 

se representan mediante los marcadores de 

reproducción azules. 

Consulte las siguientes secciones para más 

información sobre selecciones de edición y línea 


• "Selección de material de pista" en la página 202 

• "Selecciones de línea de tiempo" en la 

página 212 

• "Configuración de puntos de pinchar para 

grabar/bucle" en la página 142 

• "Configuración de pre-roll y post-roll" en la 

página 144 


Selección de material de 

pista 

Para editar material de audio y MIDI, es preciso 

seleccionarlo. El formato de presentación de una 

pista determina el modo de visualización y 

selección del material. 

Al realizar una selección, aparece como área 

resaltada en la pista y se identifica también 

mediante flechas azules de inicio y fin 

(marcadores de reproducción) en la regla situada en 

la parte superior de la ventana Edit. Si hay 

alguna pista (audio o MIDI) en la sesión activada 

para grabación, aunque esté oculta, dichos 

marcadores aparecen en rojo. 

Marcadores de reproducción identificadores de una 

selección de edición 


están desvinculadas, el rango de la selección de 

edición se indica mediante marcadores de 

edición en la regla. Véase "Separación de 

selecciones de edición y línea de tiempo" en la 

página 201. 

Selecciones y grupos de edición 

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a 

un grupo de edición, todas las pistas del grupo 

quedan seleccionadas. 

Selecciones y pistas ocultas 

Al editar pistas que forman parte de un grupo de 

edición activo, las ediciones no afectan a las pistas 

ocultas. Para editar todos los miembros de un 

grupo, asegúrese de que están visibles resaltando 

sus nombres en la lista de pistas Show/Hide.

Selección de regiones 

Para seleccionar parte de una región: 

1 Con la herramienta de selección, arrastre el 

puntero dentro de la región (hacia la izquierda o 

hacia la derecha) para seleccionar el material. 

Selección de parte de una región: 

Para seleccionar una región entera: 

■ Haga clic sobre la región con la herramienta 

en forma de mano. 

– o – 

■ Haga doble clic sobre la región con la 

herramienta de selección. 

Para seleccionar dos regiones y el rango de 

tiempo entre ambas: 

1 Con la herramienta en forma de mano, haga 

clic sobre la primera región. 


hace clic en la segunda región. Se seleccionan 

ambas regiones, junto con el rango de tiempo 

entre ellas (incluidas otras regiones). 

Para seleccionar una pista entera: 

■ Haga clic en la pista con la herramienta de 

selección y elija Edit > Select All. 

– o – 

■ Haga triple clic en la pista con la herramienta 

de selección. 

Para seleccionar todas las regiones en todas las 

pistas: 

1 Seleccione la opción "All" en la lista de grupos. 

2 Haga clic en una pista cualquiera con la 

herramienta de selección y elija Edit > Select All. 

– o – 

Haga triple clic con la herramienta de selección 

en una pista cualquiera. 

Selección de todos los elementos 

desde las reglas de base de tiempo 

Puede seleccionar todas las regiones de todas las 

pistas en la ventana Edit haciendo doble clic en 

cualquiera de las reglas de base de tiempo. 

Para seleccionar todo el material en todas las 

pistas de audio y MIDI mostradas: 

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo 

deben estar vinculadas. 

2 Haga doble clic en una regla de base de 

tiempo. Se seleccionan todas las regiones 

mostradas en las pistas de audio y MIDI. No se 

seleccionan las pistas que están ocultas. 

Para seleccionar todo el material en todas las 

pistas, junto con eventos de director: 

1 Las selecciones de edición y línea de tiempo 

deben estar vinculadas. 

2 Pulse Opción (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras hace doble clic en una regla 

de base de tiempo. Se seleccionan todas las 

regiones en todas las pistas de audio y MIDI 

mostradas, junto con todos los eventos en cada 

una de las pistas de director. 

Especificación de selección durante la 

reproducción 

Pro Tools permite realizar selecciones sobre la 

marcha con las teclas de flecha. 


204 

Para realizar una selección durante la reproducción: 


Timeline selection. 


algún punto cerca del comienzo de la pista en la 

que quiere hacer la selección. 




4 Cuando la reproducción alcance el punto en 

que desea iniciar la selección, pulse la tecla de 

flecha Abajo. 

5 Pulse la tecla de flecha Arriba en el punto 

donde desea que acabe la selección. El rango 

seleccionado queda resaltado. 

6 Para detener la reproducción haga clic en el 

botón de detención, en la ventana Transport. 

Para desplazarse automáticamente hasta el 

comienzo de la selección (o a la ubicación del 

puntero en pantalla), pulse la tecla de flecha 

Izquierda. Para desplazarse hasta el final de la 

selección, pulse la tecla de flecha Derecha. 

Selección de objetos (sólo sistemas 

TDM) 

Puede usar la herramienta en forma de mano 

para seleccionar regiones dispersas, en una o 

más pistas. Las selecciones separadas deben 

abarcar regiones enteras. Si quiere que una 

selección separada incluya una porción de una 

región, convierta dicha porción en región con la 

herramienta Separation (véase "Herramienta en 

forma de mano, Separation" en la página 219) o 

con el comando Separate Region (véase 

"Comando Separate Region" en la página 218). 

NOTA: la opción Object de la herramienta en 

forma de mano no está disponible para los modos 

de edición Shuffle o Spot. 


Para seleccionar regiones separadas: 

1 El modo de edición seleccionado debe ser Slip 

o Grid. 

2 Elija la opción Object en el menú emergente 

de la herramienta en forma de mano. 

Icono de Object 


hace clic en cada una de las regiones que quiere 

incluir en la selección. Pueden seleccionarse 

regiones ubicadas en pistas distintas. 

Selecciones separadas 

Al hacer clic en una región, aparece alrededor de 

ella un rectángulo oscuro que la identifica como 

seleccionada. 

La opción Object no tiene en cuenta grupos de 

edición al realizar selecciones. Por ejemplo, al 

seleccionar una región en una pista 

perteneciente a un grupo no se seleccionan 

regiones en las demás pistas del grupo. 

Selecciones mediante Object y Time (sólo 

sistemas TDM) 

Puede pasar de selecciones con la opción Time a 

selecciones con la opción Object, y viceversa. 

Las selecciones de tiempo se realizan con la 

herramienta de selección y la opción Time de la 

herramienta en forma de mano. Las selecciones 

de objeto se realizan con la opción Object de la 

herramienta en forma de mano.

La conversión a selección de objeto es útil para 

trabajar con selecciones de gran tamaño, 

especialmente a través de varias pistas, para 

eliminar regiones de la selección. 

La conversión a selección de tiempo es útil para 

seleccionar todas las regiones situadas entre 

selecciones de objeto separadas. 

Para convertir una selección de tiempo en una 

selección de objeto: 

1 Arrastre el puntero de la herramienta de 

selección por una pista, para definir una 

selección. Seleccione una regla de base de 

tiempo para seleccionar a través de todas las 

pistas. 

2 Con la función Object, haga doble clic en el 

icono en forma de mano, en la barra de 

herramientas. Las regiones situadas dentro del 

rango de selección quedan seleccionadas como 

objetos. Las que estaban parcialmente 

seleccionadas dejan de estarlo. 

Para seleccionar regiones que estaban 

parcialmente seleccionadas, pulse la tecla 

Control mientras hace doble clic en el icono en 

forma de mano. 

Para convertir una selección de objeto en una 

selección de tiempo: 

1 Seleccione un número cualquiera de regiones 

con la función Object. 

2 Haga doble clic en la herramienta de selección 

de la barra de herramientas. Quedará 

seleccionado el rango de tiempo entre la 

primera región y la última. 

Si utiliza la función Object (sólo sistemas TDM), 

las regiones en las demás pistas del grupo 

quedan seleccionadas si se encuentran dentro 

del rango de la región seleccionada. 

Cambio de duración de una selección 

Puede alargar o acortar una selección pulsando 

la tecla Mayús mientras hace clic sobre ella o la 

arrastra, o arrastrando los marcadores de 

reproducción en la regla. 

Para cambiar la duración de una selección: 

■ Sitúe el puntero de la herramienta de 

selección sobre uno de los extremos de la 

selección actual y pulse la tecla Mayús mientras 

hace clic o arrastra, hacia la derecha o la 

izquierda. 

– o – 

En la regla, arrastre el marcador de reproducción 

de punto de inicio o punto final de la selección. 

Arrastre de marcador de reproducción 

– o – 


están desvinculadas, arrastre los marcadores de 

edición (véase la Figura 12 en la página 202). 


206 

Para realizar una selección larga: 

1 Haga clic con la herramienta de selección al 

principio de la selección. 

2 Desplácese hasta el punto final de la selección 

y pulse Mayús mientras hace clic en ese punto. 

Para verificar los puntos de inicio y fin de una 

selección larga, pulse la tecla de flecha Izquierda 

para desplazarse hasta el comienzo de la 

selección, o la tecla de flecha Derecha para 

desplazarse hasta el final. 

Empuje de un rango de selección 

El rango de selección (no el material dentro de la 

selección) puede moverse con la función Nudge. 

Para aplicar la función Nudge a un rango de 

selección: 

1 Configure el valor de Nudge deseado. Para 

más detalles, véase "Definición del valor de 

Nudge" en la página 230. 

2 Realice la selección inicial con la herramienta 


3 Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras pulsa 

las teclas Más o Menos en el teclado numérico para 

mover el rango de selección la distancia 

correspondiente al valor especificados para Nudge. 

Nudge aplicado a puntos de inicio y fin 


Los puntos de inicio y fin de una selección 

pueden moverse con la opción Nudge. 

Para mover el punto de inicio o fin de una 

selección según el valor de Nudge: 




2 Realice la selección inicial con la herramienta 



3 Mantenga pulsadas las teclas Opción+Mayús 

(Macintosh) o Alt+Mayús (Windows) mientras 

pulsa la tecla Más o Menos en el teclado 

numérico para mover el punto de inicio de la 

selección según el valor de Nudge. 

– o – 

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Mayús 

(Macintosh) o Control+Mayús (Windows) 

mientras pulsa la tecla Más o Menos en el 

teclado numérico para mover el punto de fin de 

la selección según el valor de Nudge. 

Extensión de selecciones 

Puede extender selecciones hasta los puntos de 

inicio o fin de región, para incluir una región 

contigua, o hasta marcadores y ubicaciones de 

memoria. 

Para extender una selección hasta el punto de 

inicio o fin de una región: 

1 Con la herramienta de selección, seleccione 

una parte de una región, o haga clic en un punto 

cualquiera de la misma. 

2 Pulse las teclas Mayús+Tab para extender la 

selección hasta el punto de fin de la región. 

– o – 

Pulse las teclas Mayús+Opción+Tab (Macintosh) 

o Mayús+Control+Tab (Windows) para extender 

la selección al punto de inicio de la región. 

Para extender una selección de modo que incluya 

una región adyacente: 

1 Seleccione la primera región con la 

herramienta en forma de mano. 

2 Pulse las teclas Mayús+Control+Tab 

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Tab (Windows) 

para extender la selección de modo que incluya 

la siguiente región. 

– o –

Pulse las teclas Mayús+Control+Opción+Tab 

(Macintosh) o Mayús+Inicio+Control+Tab 

(Windows) para extender la selección de modo 

que incluya la región anterior. 

Para extender una selección hasta un marcador o 

una ubicación de memoria: 

1 Use la herramienta de selección para hacer clic 

en el punto de inicio o fin de una selección en 

una pista. 

– o – 

Realice una selección con la herramienta en 

forma de mano o la de selección. 


hace clic en un marcador de la regla Markers. 

– o – 

Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras hace 

clic en una ubicación de memoria en la ventana 

Memory Locations. 

La selección se extiende desde el punto de 

inserción original hasta el marcador o la 

ubicación de memoria. 

Uso de los indicadores de selección 

Los indicadores de selección situados en la parte 

superior de la ventana Edit sirven para definir 

selecciones de edición precisas. Los valores de 

tiempo de los indicadores de selección utilizan el 

formato que tenga la escala de tiempo principal. 

Indicadores de selección 

Para realizar una selección con los indicadores de 

selección: 

1 Haga clic con la herramienta de selección en la 

pista que quiere seleccionar. 

2 Haga clic en el campo Start en la parte superior 

de la ventana Edit. 

– o – 

Pulse la tecla Barra diagonal para seleccionar el 

campo Start. 

3 Escriba el punto de inicio de la selección y 

pulse la tecla Barra diagonal para introducir el 

valor y situarse automáticamente en el campo 

End. 

4 Escriba el punto de fin de la selección y pulse 

la tecla Entrar para aceptar el valor. 

Métodos abreviados de entradas numéricas 

para indicadores de selección 

Puede usar los siguientes métodos abreviados 

para introducir valores en los indicadores de 

selección: 

■ Pulse la tecla Barra diagonal para pasar de uno 

a otro de los tres indicadores de selección. 

■ Use la tecla Punto o las teclas de flecha 


campos de cada indicador de selección. 

■ Pulse las teclas de flecha Arriba/Abajo para 

aumentar o reducir los valores numéricos. 


Control (Windows) mientras arrastra un campo 

seleccionado para llegar a otro valor. 

■ Pulse Más o Menos junto con un número para 

añadir o sustraer al valor actual del campo. 

Por ejemplo, para añadir 10 a un valor actual, 

sitúese en el campo, pulse la tecla Más, escriba 

"10" y pulse Entrar. 

NOTA: si usa el modo calculadora con la escala de 

tiempo configurada como Bars:Beats, véase "Modo 

calculadora y formato Bars:Beats" en la página 208. 

■ Pulse Escape para salir de los indicadores de 

selección sin introducir valores. 


208 

Estos métodos abreviados pueden usarse 

para introducir valores de inicio y de fin 

en la ventana Transport. 

Modo calculadora y formato Bars:Beats 

Para usar (–) en modo calculadora con la escala 

de tiempo configurada como Bars:Beats: 

1 Resalte el campo de tiempo que quiere modificar. 



pulsa (–) en el teclado numérico. 

3 Escriba la cantidad que desea sustraer al valor 

de tiempo actual y pulse Entrar. 

Selección a través de varias pistas 

Para realizar ediciones a través de varias pistas 

debe seleccionar éstas. Realice selecciones en 

pistas agrupada (véase "Agrupación de pistas" en 

la página 90), extendiendo selecciones a otras 

pistas o seleccionando en una regla de base de 

tiempo (para todas las pistas). 

Para extender una selección a otra pista: 

1 Use la herramienta en forma de mano o la de 

selección para realizar una selección en la 

primera pista. 


hace clic en otras pistas con la herramienta de 

selección. Se seleccionará un rango idéntico 

para cada pista adicional. 

Para acortar o alargar la selección en las diversas 

pistas, pulse la tecla Mayús mientras arrastra el 

puntero para cambiar el rango de la selección. 

Para seleccionar en todas las pistas, siga uno de 

estos procedimientos: 

■ Pulse las teclas Opción+Mayús (Macintosh) o 

Alt+Mayús (Windows) mientras arrastra el puntero 

de la herramienta de selección en cualquier pista. 


■ Seleccione la opción All en la lista de grupos 

de edición y realice una selección en una pista. 

■ Arrastre el puntero de la herramienta de 

selección por una regla de base de tiempo (las 

selecciones de edición y línea de tiempo deben 

estar vinculadas). 

Estas selecciones incluyen todas las pistas en la 

ventana Edit, pero no las pistas de director (para 

Tempo, Meter y Markers). 

Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las 

de director: 


(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra 

el puntero de la herramienta de selección en una 

regla de base de tiempo. 

Desplazamiento y extensión de 

selecciones entre pistas (sólo sistemas 

TDM) 

Con la función de métodos abreviados de 

teclado para comandos activada (sólo sistemas 

TDM) es posible mover y extender selecciones 

de edición a pistas adyacentes. 

Para mover una selección a una pista adyacente: 

1 Active la función de métodos abreviados de 

teclado para comandos haciendo clic en el 

botón correspondiente, en la parte superior 

izquierda de la ventana Edit. 

Botón de métodos de teclado para comandos, activado 

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la de 

selección para realizar una selección en una pista. 

3 Pulse P en el teclado del ordenador para mover 

la selección a la pista anterior. 

– o –

Pulse la tecla Punto y coma (;) para mover la 

selección a la pista siguiente. 

En ambos casos, se anula la selección de edición 

original. 

Para extender una selección a una pista adyacente: 


teclado. 

2 Utilice la herramienta en forma de mano o la 

de selección para realizar una selección en una 

pista. 

3 Pulse Mayús+P para extender la selección a la 

pista anterior. 

– o – 

4 Pulse Mayús+Punto y coma para extender la 

selección a la pista siguiente. 

En ambos casos, se mantiene la selección de 

edición original. 

Para eliminar la pista superior o inferior de una 

selección: 

■ Pulse Control+Opción+P (Macintosh) o 

Inicio+Alt+P (Windows) para eliminar la pista 

superior. 

– o – 

■ Pulse Control+Opción+Punto y coma 

(Macintosh) o Inicio+Alt+Punto y coma 

(Windows) para eliminar la pista inferior. 

Otras técnicas de selección útiles 

A continuación se describen otras técnicas de 

selección. 

Para colocar el puntero de edición en el punto 

exacto de inicio, fin o sincronización de una región: 

1 Haga clic en la pista con la herramienta de 

selección. 

2 Pulse Tab para llevar el puntero al punto de 

inicio, fin o sincronización de la región siguiente. 

– o – 

3 Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab 

(Windows) para llevar el puntero al punto de 

inicio, fin o sincronización de la región anterior. 

Para realizar una selección con la herramienta de 

búsqueda de audio: 

1 Elija Setups > Preferences. En la sección 

Operation del cuadro de diálogo Preferences, 

seleccione la opción "Edit Insertion Follows 

Scrub/Shuttle" y haga clic en Done. 

2 Realice una búsqueda para encontrar el punto 

de inicio de selección adecuado y luego suelte el 

botón. 

3 Pulse Mayús mientras usa la función de 

búsqueda de audio para encontrar el punto de 

fin de selección adecuado y luego suelte el 

botón. Quedará seleccionado el rango entre el 

material de audio inicial y final encontrado. 

Para mover una selección a una región adyacente 

de la misma pista: 

1 Seleccione una región con la herramienta en 

forma de mano. 

2 Pulse Control+Tab (Macintosh) o Inicio+Tab 

(Windows) para mover la selección a la siguiente 

región. 

– o – 

3 Pulse Control+Opción+Tab (Macintosh) o 

Inicio+Control+Tab (Windows) para mover la 

selección a la región anterior. 

En ambos casos, se anula la selección de región 

original. 


210 

Para deslizar una selección de edición en la regla: 



pista. 

2 Mantenga pulsada la tecla Opción (Macintosh) 

o Alt (Windows) mientras coloca el puntero sobre 

uno de los marcadores de reproducción en la regla 

(aparecerá la herramienta en forma de mano). 

Deslizamiento de una selección de edición en la regla 

3 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la 

derecha para hacer retroceder o avanzar en el 

tiempo la selección de edición, sin que ello 

afecte a su duración. 


están desvinculadas, mantenga pulsada la tecla 


arrastra los marcadores de edición. 

Tabulación a transitorios 

Con esta opción se puede llegar 

automáticamente a transitorios de formas de 

onda de audio, con el puntero justo antes de la 

cresta del transitorio detectado. Así se facilita la 

definición de rangos de selección y reproducción, 

y de puntos de inicio y fin de nuevas regiones, sin 

necesidad de aplicar zoom a la forma de onda. 

Botón de tabulación a transitorios, activado 

Cuando está activado el botón, la función de 

tabulación sirve también para situar el puntero en 

los puntos de inicio, fin y sincronización de región. 


Para configurar los puntos de inicio y fin de una 

selección con este botón: 

1 En la parte superior izquierda de la ventana 

Edit, haga clic en el botón para seleccionarlo. 

2 Si va a configurar el rango de reproducción 

con esta selección, seleccione Operations > Link 


3 Haga clic en la pista de audio justo antes del 

comienzo del material que quiere seleccionar. 

4 Pulse repetidamente la tecla Tab hasta que el 

puntero se sitúe en el transitorio al inicio de la 

selección. 

Si es preciso, puede situarse en el transitorio 

anterior pulsando Opción+Tab (Macintosh) o 

Control+Tab (Windows). 

5 Pulse Mayús+Tab las veces necesarias para que 

el puntero se sitúe al final de la selección. 

Para mover el punto de fin de la selección al 

transitorio anterior, pulse Mayús+Opción+Tab 

(Macintosh) o Mayús+Control+Tab (Windows). 

Una vez seleccionado el material, se puede crear 

un bucle para grabar o reproducir; también 

puede convertirse en una región nueva con el 

comando Separate o Capture. 

Region List Selection Follows 

Track Selection 

Cuando está activada la opción "Region List 

Selection Follows Track Selection" en la sección 

Editing de Preferences, la selección de una 

región en una pista selecciona la región en la 

lista de regiones Audio o MIDI. 

Si está seleccionada la opción "Track Selection 

Follows Region List Selection", al seleccionar 

una región en la lista de regiones Audio o MIDI 

se selecciona la región la primera vez que 

aparece en la pista.

Reproducción de selecciones 

Después de realizar una selección de edición, 

puede oír el rango de pista haciendo clic en el 

botón de reproducción de la ventana Transport. 

Si se han activado, también se reproducirán las 

cantidades de pre-roll y post-roll. 

Para reproducir una selección: 





pista. 

3 Si lo desea, active las cantidades de pre-roll y 

post-roll. Para más detalles, véase "Configuración 




Se reproduce todo el rango de la selección, 

incluidos el pre-roll y el post-roll, de estar 

activados. 

Audición de pre-roll y post-roll 

Si lo desea, puede reproducir únicamente el 

material de pre-roll o de post-roll de una selección. 

Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el 

inicio de la selección, o hasta la posición actual 

del puntero: 

■ Pulse las teclas Opción+flecha Izquierda 

(Macintosh) o Alt+flecha Izquierda (Windows). 

Para reproducir desde el punto de post-roll hasta 

el final de la selección, o desde la posición actual 

del puntero: 

■ Pulse las teclas Comando+flecha Derecha 

(Macintosh) o Control+flecha Derecha 


Audición de puntos de inicio y fin de 

selecciones 

Puede que, en ocasiones, desee oír el principio o 

el final de una selección, pero no todo su 

contenido. De este modo puede comprobar 

rápidamente, por ejemplo, si el comienzo o el 

final incluyen ruidos no deseados. 

inicio de reproducción 

(para cantidad post) 

pre-roll + inicio 

fin de reproducción 

(para cantidad pre) 

fin + post-roll 

Rangos de reproducción para audición de puntos de 

inicio/fin 

Para oír el punto de inicio de una selección: 

■ Pulse las teclas Comando+flecha Izquierda 

(Macintosh) o Control+flecha Izquierda 


Al oír el comienzo, la selección se reproduce 

desde el punto de inicio durante un tiempo 

igual a la cantidad de post-roll. 

Para oír el punto de inicio de una selección con 

pre-roll: 

■ Pulse las teclas Comando+Alt+flecha 

Izquierda (Macintosh) o Control+Alt+flecha 

Izquierda (Windows). 

Para oír el punto de fin de una selección: 

■ Pulse las teclas Opción+flecha Derecha 

(Macintosh) o Alt+flecha Derecha (Windows). 

Al oír el fin de una selección, la reproducción 

comienza antes del punto de fin, según la 

cantidad de pre-roll. 


212 

Para oír el punto de fin de una selección con 

post-roll: 

■ Pulse las teclas Comando+Opción+flecha 

Derecha (Macintosh) o Control+Alt+flecha 

Derecha (Windows). 

Reproducción de bucle 

Cuando está activada la función Loop Playback, 

el rango de pista seleccionado se reproduce una 

y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta 

una reproducción normal desde la ubicación 

actual del puntero. 

NOTA: las selecciones para reproducción de bucle 

deben tener una duración de al menos 1 segundo. 

La reproducción de bucle es útil para comprobar 

la continuidad rítmica de una selección de 

material musical. Si trabaja con selecciones de 

un compás, la reproducción de bucle sirve para 

comprobar si el material se reproduce 

correctamente. Si el resultado es insatisfactorio, 

pruebe a ajustar la duración de la selección hasta 

que suene "musical" dentro del contexto de la 

lista de reproducción y las otras pistas. 

Para ejecutar una reproducción de bucle de una 

selección: 



2 Utilice la herramienta de selección para 

definir el rango de pistas para el que desea la 

reproducción de bucle. 

3 Seleccione Operations > Loop Playback. 

Cuando la función está activada, aparece un 

símbolo de bucle en el botón de reproducción 

de la ventana Transport. 

Reproducción de bucle activada 


También es posible activar Loop Playback 

manteniendo pulsada la tecla Control 

(Macintosh) y haciendo clic o haciendo clic con 

el botón derecho del ratón (Windows) en el 

botón de grabación de la ventana Transport. O, 

con el modo de teclado numérico configurado 

en Transport, pulse la tecla 4 del teclado 

numérico. 



Se iniciará la reproducción desde el punto de 

pre-roll (si está activado) hasta el punto de fin de 

la selección, desde donde regresará al punto de 

inicio. 


de detención para detener la reproducción. 

Reproducción de bucle y grabación de 

audio 

Al activar Loop Playback, Pro Tools no realizará 

un bucle al tratar de grabar pistas de audio con 

los modos QuickPunch, Destructive Record o 


Para grabar bucles de pistas de audio en 

Pro Tools, debe activar el modo Loop Record. 

Selecciones de línea de 

tiempo 

Si están desvinculadas las selecciones de edición 

y línea de tiempo, es posible realizar selecciones 

de ambos tipos independientes entre sí. 

Si están vinculadas, las selecciones de edición 

realizadas se reflejarán en la línea de tiempo. 

Tanto si están vinculadas como si no, el rango 

indicado por los marcadores de reproducción 

determina siempre el rango de reproducción y 

grabación.

Con sistemas TDM, la opción Continuous Scroll 

with Playhead activada determina el punto de 

inicio de la reproducción. Para más detalles, 

véase "Reproducción de selecciones de edición y 

línea de tiempo con cabezal de reproducción" en 


Para realizar una selección en la línea de tiempo 

con la herramienta de selección: 

1 Si lo desea, configure el modo de edición 

como Grid para que la selección se limite al 

valor actual de Grid. 


selección en cualquier regla de base de tiempo. 

Selección en la línea de tiempo con la herramienta de 

selección 

La selección de línea de tiempo se indica en la 

regla mediante marcadores de reproducción 

azules (rojos si hay alguna pista activada para 

grabación). Los valores de inicio, fin y duración 

de la selección de línea de tiempo se muestran 

en los campos correspondientes de la ventana 

Transport. 

Para seleccionar todas las pistas, 

incluidas las de director, pulse la tecla 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) 

mientras arrastra el puntero de la 

herramienta de selección en una regla de 

base de tiempo. 

Para definir la selección de línea de tiempo 

mediante el arrastre de los marcadores de 

reproducción: 


como Grid para que el movimiento se limite al 


2 Utilice la herramienta en forma de mano para 

arrastrar el primer marcador de reproducción 

(flecha Abajo) para especificar el punto de inicio. 

Arrastre de marcador de reproducción 

3 Arrastre el otro marcador de reproducción 

(flecha Arriba) para configurar el punto de fin. 

Para definir la selección de línea de tiempo 

configurando valores en la ventana Transport: 





Start. 

– o – 

Pulse las teclas Opción+Barra diagonal (Macintosh) 

o Alt+Barra diagonal (Windows) para seleccionar el 

campo de inicio en la ventana Transport. 

3 Escriba la nueva ubicación de inicio de la 

selección y pulse la tecla Barra diagonal para 

introducir el valor y situarse automáticamente 

en el campo End. 

4 Escriba la nueva ubicación de fin y pulse la 

tecla Entrar para aceptar el valor. 

En "Métodos abreviados de entradas 

numéricas para indicadores de selección" 

en la página 207 se citan los métodos de 

teclado para introducir valores de inicio y 

fin en la ventana Transport. 


214 

Deslizamiento de una selección de 

línea de tiempo 

Al igual que con las selecciones de edición, es 

posible deslizar selecciones de línea de tiempo 

en la regla. 

Para mover una selección de línea de tiempo en la 

regla: 


(Macintosh) o Alt (Windows) mientras coloca el 

puntero sobre uno de los marcadores de 

reproducción (aparecerá la herramienta en 

forma de mano). 

2 Arrastre el puntero hacia la izquierda o la 

derecha para hacer retroceder o avanzar en el 

tiempo la selección de línea de tiempo, sin que 

ello afecte a su duración. 

Copia de selecciones de línea de 

tiempo y edición 

Cuando las selecciones de línea de tiempo y 

edición están desvinculadas, puede copiarlas de 

una ubicación a otra. 

Para copiar una selección de edición a la línea de 

tiempo: 

■ Elija Operations > Copy Edit Selection to 

Timeline. 

Para copiar una selección de línea de tiempo a 

edición: 

■ Elija Operations > Copy Timeline Selection to 

Edit. 


Reproducción de selecciones 

de edición y línea de tiempo 

con cabezal de reproducción 


Cuando está activada la función Continuous 

Scroll with Playhead, las selecciones de línea de 

tiempo NO determinan el punto de inicio de 

reproducción. La línea de cabezal de 

reproducción indica dónde empieza la 

reproducción al hacer clic en el botón de 

reproducción de la ventana Transport. 

No obstante, es posible reproducir selecciones 

de edición y línea de tiempo cuando la opción 

de cabezal de reproducción está activada. 

Para reproducir una selección de edición con la 

opción de cabezal de reproducción activada: 

1 Anule la selección de Operations > Link Edit 


2 Seleccione Operations > Scroll Options > 

Continuous Scroll with Playhead. 



pista. 

4 Elija Operations > Play Edit Selection. 

La línea de cabezal de reproducción salta a la 

selección de edición, la reproduce de principio a 

fin y luego se detiene.

Para reproducir una selección de línea de tiempo 

con la opción de cabezal de reproducción 

activada: 



2 Seleccione Operations > Scroll Options > 

Continuous Scroll with Playhead. 

3 Arrastre el puntero de selección en una regla 

de base de tiempo para definir el rango de 


4 Elija Operations > Play Timeline Selection. 

La línea de cabezal de reproducción salta a la 

selección de línea de tiempo, la reproduce de 

principio a fin y luego se detiene. 

Colocación de la línea cabezal de 

reproducción 

Cuando está activada la opción Continuous 

Scroll with Playhead, la línea de cabezal de 

reproducción puede moverse hasta el límite de 

la región adyacente en la pista seleccionada. 

Para mover la línea de cabezal de reproducción a 

través de límites de región de pista: 

1 Haga clic en la pista con la herramienta de 

selección. 

2 Pulse la tecla Tab para mover la línea de 

cabezal de reproducción hacia adelante, hasta el 

límite con la región siguiente. 

– o – 

3 Pulse Opción+Tab (Macintosh) o Control+Tab 

(Windows) para mover la línea de cabezal de 

reproducción a la región anterior. 


216 


Capítulo 17: Trabajo con regiones y 

selecciones 

Las regiones son los componentes básicos de las 

pistas de audio y MIDI. Por esta razón es muy 

importante entender y aprovechar al máximo 

las posibilidades de edición que ofrece Pro Tools 

para crearlas, editarlas y organizarlas. 

Este capítulo describe funciones de edición 

básicas aplicables a regiones y selecciones. El 

contenido del capítulo se refiere, por lo general, 

a datos tanto de audio como MIDI. 

Para información sobre procedimientos de 

edición relacionados especialmente con MIDI, 

véase el Capítulo 23, "Edición MIDI". Para 

información sobre procedimientos de edición 

más complicados, véase el Capítulo 18, "Edición 

avanzada". Pero antes debe familiarizarse con la 

información de este capítulo. 

Creación de regiones 

Pro Tools contiene diversos comandos 

relacionados con la creación de regiones, cada 

uno de los cuales ejerce un efecto diferente sobre 

la selección en cuestión. Al crear una nueva 

región, aparece en la lista de regiones y en la de 

reproducción de pista. Véase "Parámetros de 

asignación automática de nombres" en la 

página 265 para información sobre la 

asignación automática de nombres para las 

regiones nuevas. 

Comando Capture Region 

El comando Capture Region define una 

selección como nueva región y la añade a la lista 

de regiones. Desde ahí puede arrastrarse a 

cualquier pista existente. 

Para capturar una nueva región: 


arrastrar el puntero por una región existente y 

seleccionar el material requerido para la nueva 

región. 

Selección de una porción de región 

2 Elija Edit > Capture Region. 

3 Asigne un nombre a la nueva región y haga 

clic en OK. 

La nueva región aparece en la lista de regiones. 

La porción de región seleccionada permanece 

intacta. 

Capítulo 17: Trabajo con regiones y selecciones 217

218 

Comando Separate Region 

El comando Separate Region define como nueva 

región una selección dentro de una región 

existente o una región parcialmente 

seleccionada, y la separa del material adyacente. 

Si no hay ninguna selección y el puntero de 

edición está dentro de la región, ésta se divide en 

el punto de inserción. 

Auto-Name Separated Regions 

Con la opción Auto-Name Separated Regions 

seleccionada, en la sección Editing de 

Preferences, Pro Tools asigna nombres 

automáticamente a las regiones separadas. Cada 

uno de estos nombres es una variante numerada 

del nombre de la región original. 

Para realizar una separación en una o varias 

regiones: 


arrastrar el puntero y seleccionar el material 

requerido para las nuevas regiones. La selección 

puede ser parte de una sola región o abarcar 

regiones adyacentes dentro de una misma pista 

o en varias pistas. 

– o – 

Utilice la herramienta de selección para hacer 

clic en el punto de la región deseado para 

dividirla en dos. 

2 Elija Edit > Separate Region. 

3 Si está desactivada la opción Auto-Name 

Separated Regions, en la sección Editing de 

Preferences, asigne un nombre a la nueva región 

cuando se lo indique el sistema y luego haga clic 

en OK. 

Las nuevas regiones aparecen en las pistas en que se 

hayan creado, separadas de los datos circundantes. 

También aparecen en la lista de regiones. Desde ahí 

pueden arrastrarse a otras pistas. 


Al realizar una separación en una región, se 

crean automáticamente regiones adicionales a 

partir de datos situados en cualquiera de los 

lados de la separación, con números asignados a 

los nombres. 

Si está seleccionada la opción "Separate 

Region Operates On All Related Takes", en 

la sección Editing de Preferences, y va a 

editar una región perteneciente a una serie 

de tomas relacionadas con el mismo valor 

de User Time Stamp (creado con grabación 

de bucle, por ejemplo), el comando Separate 

Region afecta a cada toma. Para más 

información, véase "Preferencias de edición 

y regiones de toma" en la página 141. 

Separación de varias pistas 

La Figura 13 representa una separación que 

abarca tres pistas de audio mono y una estéreo. 

En algunas pistas, la selección se encuentra 

dentro de una región; en otras, reside al 

principio o al final de la región. 

Figura 13. Separación a través de varias pistas 

Una vez separado, este material puede moverse 

o copiarse fácilmente a otra ubicación.

Herramienta en forma de mano, 

Separation 

La opción Separation del menú emergente de la 

herramienta en forma de mano permite separar 

automáticamente una selección de edición y 

moverla a otra ubicación o a otra pista. 

Para separar una selección mediante la opción 

Separation: 


arrastrar el puntero y seleccionar el material 

requerido para las nuevas regiones. La selección 

puede ser parte de una sola región o abarcar 

regiones adyacentes dentro de una misma pista 

o en varias pistas. 

2 En el menú emergente de la herramienta en 

forma de mano, elija Separation. 

Herramienta de separación 

3 Arrastre la selección a la nueva ubicación o a 

otra pista. 

anterior 

Arrastre hasta una ubicación posterior con la 

herramienta de separación 

posterior 

Se crearán una o varias regiones nuevas con la 

selección previa incluida, separadas de la 

selección original. También se crean nuevas 

regiones a partir del material fuera de la 

selección original. 

Para separar una selección sin afectar a las 

regiones originales: 

1 Utilice la herramienta de selección para arrastrar 

el puntero y seleccionar el material requerido para 

las nuevas regiones. La selección puede ser parte 

de una sola región o abarcar regiones adyacentes 

dentro de una misma pista o en varias pistas. 

2 En el menú emergente de la herramienta en 

forma de mano, elija Separation. 


(Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra 

la selección a la nueva ubicación o a otra pista. 

Arrastre hasta otra pista con la herramienta de separación 

Se crean regiones nuevas con la selección previa 

incluida y se colocan en la nueva ubicación. Las 

regiones y la selección original se mantienen 

intactas. 

Comando Trim To Selection 

El comando Trim To Selection elimina datos 

situados antes y después de una selección de nota 

MIDI o una región, dejando únicamente la 

selección. Este comando facilita la eliminación de 

todos los datos de una región (y, en ciertos casos, 

de toda la pista) excepto la selección actual. 

Para recortar datos no deseados de una región o 

una nota: 


seleccionar una porción de una región o una 

nota (o un rango de notas). 

2 Elija Edit > Trim > To Selection para eliminar 

material situado fuera de la selección. 


220 

Anulación de una separación 

El comando Heal Separation permite recuperar 

el estado original de regiones que se han 

separado, siempre y cuando las regiones estén 

juntas y no hayan cambiado los puntos relativos 

de inicio y fin desde que se realizó la separación. 

Si ha recortado o aplicado otro tipo de edición a 

los puntos de inicio y fin de ambas regiones, o 

las ha colocado en ubicaciones separadas, no 

podrá restablecer el estado previo con el 

comando Heal Separation. No es posible aplicar 

este comando a regiones creadas a partir de dos 

archivos de audio diferentes. 

Para anular la separación entre dos regiones: 


definir una selección que incluya parte de la 

primera región, toda la separación entre las 

regiones y parte de la segunda región. 

2 Elija Edit > Heal Separation. 

Si el comando no tiene efecto, puede aplicar 

otros métodos para convertir las regiones 

separadas en una: 

◆ Elimine una de las dos regiones separadas 

(asegúrese de hacerlo con el modo Slip activado, 

para que no se cierre el espacio entre ambas) y 

use la herramienta de recorte para expandir la 

otra región hasta la duración que tenía 

inicialmente. Para más información sobre el uso 

de la herramienta de recorte, véase 

"Herramienta de recorte" en la página 223. 

– o – 

◆ Elimine las dos regiones separadas y arrastre la 

original desde la lista de regiones hasta la 

ubicación original. Para información sobre la 

colocación de regiones, véase "Colocación de 

regiones en pistas" en la página 220. 


Colocación de regiones en 

pistas 

Después de crear una región, aparece en la lista 

de regiones Audio o MIDI. Desde ahí puede 

arrastrarla hasta una pista para añadirla a un 

grupo de regiones existente, o crear una nueva 

pista y empezar a añadir regiones a ella. La 

colocación exacta de regiones en una pista 

depende del modo de edición activo: Shuffle, 

Slip, Spot o Grid (véase "Modos de edición" en la 

página 185 para más detalles). 

Para información sobre localización de regiones 

en la lista de regiones escribiendo las primeras 

letras del nombre, véase "Selección de regiones 

mediante el teclado" en la página 184. 

Para colocar una región en una pista: 

1 En la lista de regiones Audio o MIDI, 

seleccione las regiones que desea colocar en una 

pista. 

2 Arrastre las regiones seleccionadas desde la 

lista de regiones hasta una pista en el punto 


Si se arrastran varias regiones, éstas se colocan 

en pistas adyacentes. Si se arrastra una región 

estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en 

dos pistas mono. 

La colocación de regiones depende del modo de 

edición activo: 

• En modo Shuffle, las regiones de pista 

existentes se deslizan según convenga para 

dar cabida a la nueva región. 

• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot 

permite indicar la ubicación deseada para la 

región que se arrastre (véase "Emplazamiento 

de regiones" en la página 227). 

• En modo Grid, la región arrastrada se alinea al 

límite de cuadrícula más cercano.

• En modo Slip, las regiones se colocan 

libremente en la pista de destino. 

Use la función Replace Region para 

sustituir todos los casos en que aparece una 

región (en todas las pistas) por otra región 

de la lista de regiones. Véase "Sustitución 

de regiones" en la página 243. 

Colocación de regiones en el 

punto de inserción de edición 

Es fácil colocar y alinear el punto de inicio, fin o 

sincronización de una región con relación al 

punto de inserción de edición. Esta técnica es útil 

en aplicaciones de posproducción, al permitir 

especificar un punto de referencia y facilitar la 

colocación de efectos de sonido mientras se 

asegura la permanencia del punto de inicio. 

Puede arrastrar una región desde la misma pista, 

desde otra pista o desde las listas de regiones 

Audio o MIDI. 

NOTA: con sistemas TDM, si está seleccionada 

la opción Continuous Scroll with Playhead, las 

regiones se alinean a la línea de cabezal de 

reproducción en lugar de alinearse al punto de 

inserción de edición. 

Para colocar el inicio de una región en el punto de 

inserción de edición: 

1 Utilice la herramienta de selección para hacer 

clic en la pista, en la ubicación de tiempo deseada. 

2 Mantenga pulsada la tecla Control 

(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras 

arrastra la región desde la lista de regiones, o 

desde otra pista, a la pista de destino. 

– o – 

Si la región se encuentra ya en la pista, 

mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh) 

o Inicio (Windows) mientras hace clic en la 

región con la herramienta en forma de mano. 

Para colocar el fin de una región en el punto de 

inserción de edición: 


clic en la pista, en la ubicación de tiempo 

deseada. 



Control+Inicio (Windows) mientras arrastra la 

región desde la lista de regiones, o desde otra 

pista, a la pista de destino. 

– o – 


mantenga pulsadas las teclas Comando+Control 

(Macintosh) o Control+Inicio (Windows) 

mientras hace clic en la región con la 


Para colocar el punto de sincronización de una 

región en el punto de inserción de edición: 


clic en la pista, en la ubicación de tiempo 


2 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control 

(Macintosh) o Mayús+Inicio (Windows) 

mientras arrastra la región desde la lista de 

regiones, o desde otra pista, a la pista de destino. 

– o – 


mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control 


mientras hace clic en la región con la 



222 

Alineación a puntos de inicio de 

región 

Los puntos de inicio, fin y sincronización de una 

región pueden alinearse al inicio de otra región, 

en otra pista. 

NOTA: con sistemas TDM, si está activada la opción 

Continuous Scroll with Playhead, estos puntos se 

alinean con la línea de cabezal de reproducción. 

Para alinear los puntos de inicio de regiones en 

pistas diferentes: 


seleccionar la región que desee alinear, haciendo 

clic sobre ella. 

2 Con sistemas TDM, si está activada la opción 

Continuous Scroll with Playhead, mueva la 

línea de cabezal de reproducción al inicio de la 

región seleccionada. Para más detalles, véase 

"Colocación de la línea cabezal de reproducción" 



(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras hace 

clic con la herramienta en forma de mano sobre 

la región que desea mover. 

– o – 

Mantenga pulsada la tecla Control (Macintosh) 

o Inicio (Windows) mientras arrastra una región 

desde la lista de regiones a otra pista. 

El punto de inicio de la segunda región se alinea 

al inicio de la primera región. 

Para alinear el punto de fin de una región al inicio 

de otra región (de otra pista): 











3 Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control 


mientras hace clic con la herramienta en forma de 

mano sobre la región que desea mover. 

– o – 

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control 


mientras arrastra una región desde la lista de 

regiones a otra pista. 

El punto de fin de la segunda región se alinea al 

inicio de la primera región. 

Para alinear el punto de sincronización de una 

región al inicio de otra región (de otra pista): 










3 Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control 


mientras hace clic con la herramienta en forma 

de mano sobre la región que desea mover. 

– o – 

Mantenga pulsadas las teclas Mayús+Control 


mientras arrastra una región desde la lista de 

regiones a otra pista. 

El punto de sincronización de la segunda región 

se alinea al inicio de la primera región.

Herramienta de recorte 

Herramienta de recorte Standard 

Con la herramienta de recorte puede acortar y 

alargar regiones fácilmente; es posible expandir 

una región de modo que abarque toda la 

duración del archivo de audio fuente). La 

primera vez que recorta una región, Pro Tools la 

añade automáticamente a la lista de regiones 

como región nueva (con un nombre derivado 

del original) para diferenciarla de la región 

original. 

La herramienta de recorte Standard realiza 

operaciones no destructivas, sin modificar los 

datos originales de audio o MIDI (en el trabajo 

con regiones). Para restablecer la duración de la 

región original, arrástrela desde la lista de 

regiones o modifique el tamaño de la región 

editada con la herramienta de recorte. 

Los siguientes modos de edición afectan al 

funcionamiento de la herramienta de recorte: 

Shuffle, Slip, Spot y Grid. Véase "Modos de 

edición" en la página 185 para más información. 

La herramienta de recorte Standard sirve 

también para alargar y acortar notas 

MIDI (véase "Recorte de los tiempos de 

inicio y fin de nota" en la página 308) y 

para escalar datos de controlador y 

automatización (véase "Trazado de 

automatización" en la página 400). 

Con sistemas TDM, la herramienta de 

recorte puede funcionar en tres modos: 

Standard (descrito en esta sección), Scrub 

(véase "Herramienta de recorte Scrub" en 

la página 224) y TCE (véase 

"Herramienta de recorte Time" en la 

página 246). 

Para recortar una región: 

1 Seleccione la herramienta de recorte. Con 

sistemas TDM, asegúrese de que está 

seleccionada la opción Standard en el menú 

emergente. 

Herramienta de recorte Standard 

2 Coloque el puntero cerca del inicio o el fin de 

la región, para que aparezca el puntero de 

recorte. 

Puntero de herramienta de recorte 

Para invertir la dirección del puntero de recorte, 

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 


3 Si quiere recortar el final, arrastre hacia la 

izquierda para acortar la región o hacia la 

derecha para alargarla. 

– o – 

Si quiere recortar el inicio, arrastre hacia la 

derecha para acortar la región o hacia la 

izquierda para alargarla. 

Al recortar regiones de pistas estéreo o 

multicanal, se recortan todos los canales. 

Con el modo Shuffle activado, las regiones 

adyacentes se deslizan según convenga para dar 

cabida a la región editada. Con el modo Grid, los 

tiempos de inicio/fin arrastrados se alinean al 

límite de cuadrícula más próximo. Con el modo 

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot, en el que 

puede indicar la nueva ubicación deseada para 

el punto de inicio o fin de la región. 


224 

Herramienta de recorte Scrub 


Esta herramienta es útil para la audición de 

material (en un máximo de dos pistas) con el fin 

de hallar un punto de recorte. Puede arrastrar el 

puntero en una pista para oír la información de 

audio y luego aplicar un recorte hasta un 

posición concreta soltando el botón del ratón. 

Esta acción crea una nueva región. Observará 

que el puntero adopta forma de "recorte 

derecho" o "recorte izquierdo" según se coloque 

a la derecha o a la izquierda de la región. Para 

invertir la dirección del puntero de recorte, 

pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) antes de hacer clic en la región. 

Herramienta de recorte Scrub situada sobre una región 

La dirección y la velocidad de la operación 

dependen del movimiento de controlador. El 

audio al que se aplica la operación se dirige a 

través de la ruta de señal de pista, de modo que 

pueden oírse los posibles efectos existentes. 

Para buscar audio en una región y recortar: 

1 Haga clic en la herramienta de recorte Scrub. 

El puntero adopta la forma de altavoz. 

2 Arrástrelo por una pista, hacia la izquierda o la 

derecha. El material de audio de la pista se dirige 

a través de la ruta de señal de pista, incluidos los 

posibles efectos TDM. Cuando localice el punto 

de recorte deseado, suelte el botón del ratón 

para recortar la región. 

Para ejecutar la acción en dos pistas, haga clic 

con la herramienta de recorte Scrub en un punto 

situado entre dos pistas adyacentes y arrastre el 

puntero. 


Para mejorar la resolución sin utilizar zoom, 

pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) durante la operación. 

Comando Trim To Insertion 

Es posible recortar una región o una nota MIDI 

mediante la eliminación automática del 

material contenido entre el punto de inserción 

de edición y el punto de inicio o de fin. 

Fin de región recortado hasta inserción 

Para recortar desde un punto de inicio hasta una 

inserción: 


clic dentro de la región o la nota en la que quiere 

colocar el nuevo punto de inicio. 

2 Elija Edit > Trim > Start To Insertion. El punto 

de inicio de región se recorta automáticamente 

hasta el punto de inserción. 

Para recortar desde un punto de fin hasta una 

inserción: 


clic dentro de la región o la nota en la que quiere 

colocar el nuevo punto de fin. 

2 Elija Edit > Trim > End To Insertion. El punto 

de fin de región se recorta automáticamente 

hasta el punto de inserción.

Recorte mediante la función Nudge 

Los puntos de inicio y fin de una región pueden 

recortarse aplicando la función Nudge. 

Para recortar el punto de inicio o fin de una región 

según el valor de Nudge: 





seleccionar la región que quiere recortar. 

3 Mantenga pulsada la tecla Opción (Macintosh) o 

Alt (Windows) mientras pulsa la tecla Más o Menos 

en el teclado numérico para recortar el punto de 

inicio de la selección según el valor de Nudge. 

– o – 

Mantenga pulsada la tecla Comando 


pulsa la tecla Más o Menos en el teclado 

numérico para recortar el punto de fin de la 

selección según el valor de Nudge. 

Deslizamiento de regiones 

Una región o un grupo de regiones seleccionadas 

(en una misma pista o en varias) puede 

deslizarse, con la herramienta en forma de mano, 

hasta una nueva ubicación u otras pistas. Esta 

función es útil para tareas musicales y de 

posproducción en que es preciso emplazar 

eventos de audio, tales como efectos de sonido y 

diálogos, con relación a música, película o vídeo. 

El deslizamiento de regiones depende del modo 

de edición activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid. 

Véase "Modos de edición" en la página 185. 

Puede deslizar una copia de una región a 

otra ubicación o pista manteniendo 


(Windows) mientras la arrastra. 

Para mantener la ubicación de una región 

al arrastrar a otra pista, mantenga 

pulsada la tecla Control (Macintosh) o 

Inicio (Windows) mientras arrastra. 

Puntos de sincronización de región 

La colocación de regiones con el modo Grid o 

Spot activado puede basarse en la definición de un 

punto de sincronización de región. Los puntos de 

sincronización se usan cuando es preciso alinear 

un punto de una región a la cuadrícula o a una 

ubicación concreta de compás/tiempo o SMPTE. 

Esta función es útil para colocar efectos musicales 

y de sonido en trabajos de vídeo y película. 

Por ejemplo: imagine una región de audio para 

el sonido de un portazo que incluya también el 

chirrido de la puerta al cerrarse, el portazo 

propiamente dicho y la reverberación de éste. 

En tal caso, puede que desee alinear el portazo a 

otras ubicaciones dentro de la sesión. 

Para identificar un punto de sincronización de una 

región: 

1 Active el modo de edición Slip haciendo clic 

en el botón correspondiente, en la parte 

superior izquierda de la ventana Edit. 


clic en el punto de la región (normalmente la 

cresta de la forma de onda) en que quiere definir 

el punto de sincronización. 

3 Elija Edit > Identify Sync Point. La ubicación 

del punto de sincronización queda indicada por 

una flecha que señala hacia abajo, que aparece 

en la parte inferior de la región. 

Punto de sincronización definido 


226 

Para eliminar un punto de sincronización, 

seleccione toda la región y elija Edit > Remove 

Sync Point. 

Reposicionamiento de regiones 

En modo Shuffle puede mover regiones libremente 

dentro de una pista o llevarlas a otra pista, pero el 

movimiento está restringido por otras regiones. Es 

decir, si coloca varias regiones en una pista, los 

puntos de inicio y fin de las regiones se alinean 

entre sí automáticamente. Luego puede cambiarlas 

de sitio, pero no podrá separarlas ni superponerlas 

(como en el modo Slip). En modo Shuffle, al añadir 

una región al comienzo de una pista todas las 

regiones siguientes experimentan un 

desplazamiento hacia la derecha igual a la 

duración de la región añadida. 

Para reposicionar regiones: 

1 Active el modo de edición Shuffle haciendo 

clic en el botón correspondiente, en la parte 


2 Arrastre una región desde la lista de regiones 

hasta una pista vacía. La región se alinea 

automáticamente al inicio de la pista. 

3 Arrastre una segunda región desde la lista de 

regiones hasta la misma pista, a una posición 

central. El punto de inicio de la segunda región 

se alinea al final de la primera región. 


arrastrar la segunda región hasta el inicio de la 

pista. 

Regiones colocadas en modo Shuffle 


Pro Tools "intercambia" la posición de las dos 

regiones: ahora la segunda aparece antes que la 

primera, pero siguen manteniéndose juntas. 

5 Experimente con este modo de edición, 

arrastrando otras regiones hasta la pista y 

reorganizándolas. 

Las regiones bloqueadas (véase "Bloqueo de 

regiones" en la página 233) y todas las situadas 

en posiciones posteriores permanecen donde 

están al moverse otras regiones próximas en 

modo Shuffle. Si no hay espacio suficiente para 

colocar o duplicar una región antes de una 

región bloqueada, el área de inserción queda 

desactivada. 

Si coloca una región con el modo Slip activado y 

luego activa el modo Shuffle, Pro Tools 

mantiene la posición y tiempo relativos de la 

región deslizada en modo Slip, así como 

cualquier espacio vacío entre ésa y otras 

regiones. 

Reposicionamiento de varias pistas y 

regiones multicanal 

Es posible reposicionar selecciones en varias 

pistas o en pistas multicanal. A diferencia del 

reposicionamiento de regiones en una sola pista 

mono, cualquier región parcialmente 

seleccionada se cortará y moverá junto con la 

región arrastrada. Esto permite conservar 

únicamente el material que corresponde a la 

región arrastrada, de forma similar a una cinta 

con empalme multipista.

Al reposicionar esta 

región se corta este canal 

Reposicionamiento de regiones multicanal 

Deslizamiento de regiones en 

modo Slip 

En modo Slip las regiones pueden moverse 

libremente con la herramienta en forma de 

mano dentro de una pista o llevarse a otras 

pistas. En este modo es posible colocar una 

región dejando espacio entre ella y otras 

regiones de la pista. Al reproducirse la pista, el 

espacio es un silencio. También es posible 

mover una región para superponerla a otra 

región o cubrirla totalmente. 

Para deslizar regiones en modo Slip: 

1 Active el modo de edición Slip haciendo clic 




hasta una pista vacía. 

3 Arrastre una segunda región desde la lista de 

regiones hasta la misma pista, a una posición 

central. La segunda región se coloca en el punto 

en que suelte el botón. A diferencia de lo que 

ocurre en modo Shuffle, no se alinea a la 

primera región. 

4 Arrastre las regiones a otras ubicaciones 

dentro de la pista, para familiarizarse con el 

movimiento en modo Slip. Pruebe a colocar la 

segunda región de modo que se superponga 

ligeramente a la primera. Reproduzca el 

resultado. 

Emplazamiento de regiones 

El modo Spot es útil para sesiones en las que desea 

emplazar regiones con relación a ubicaciones 

precisas basadas en cualquiera de las escalas de 

tiempo. Esto puede ser especialmente útil para 

tareas de posproducción. En modo Spot puede 

emplazar una región especificando un cuadro 

SMPTE (sólo sistemas TDM), o una ubicación de 

compás y tiempo, mediante la captura de una 

dirección de código de tiempo entrante o el uso 

de los registros de tiempo de región. 

Para ejecutar el emplazamiento en el 

menor tiempo posible, si usa VITC 

seleccione el comando Auto-Spot Regions 

para emplazar una región en la ubicación 

de cuadro SMPTE actual, utilizando la 

herramienta en forma de mano. Para más 

información, véase "Emplazamiento 

automático de regiones" en la página 508. 

Para emplazar una región: 

1 Active el modo de edición Spot haciendo clic 




hasta una pista existente. 

– o – 

Haga clic en una región de una pista, con la 


3 En el cuadro de diálogo Spot, seleccione el 

formato de tiempo requerido, entre las opciones 

del menú emergente Time Scale. 


228 

Cuadro de diálogo Spot 

Cada uno de los campos del cuadro de diálogo 

refleja la escala de tiempo elegida. 

4 Con sistemas TDM, si la escala de tiempo se 

configura en Time Code, seleccione la opción 

Use Subframes para mostrar subcuadros en los 

campos, para mayor precisión. 

5 Haga clic en los campos Start, Sync Point o 

End para especificar una nueva ubicación. 

– o – 

6 Haga clic en una de las flechas 

correspondientes a Original Time Stamp o User 

Time Stamp para introducir los valores 

asociados en el campo seleccionado. 

– o – 

7 Si usa una fuente de código de tiempo SMPTE 

externa, haga clic en la flecha correspondiente a 

Current Time Code (o pulse la tecla Entrar en el 

teclado numérico) para capturar una dirección 

de código de tiempo entrante. 

8 Haga clic en OK. La región se coloca en la 

nueva ubicación especificada para el punto de 

inicio o sincronización. 

Si una región no tiene un punto de sincronización 

definido, el campo Sync Point del cuadro de 

diálogo Spot funciona como el campo Start. 


Para más información sobre el uso de SMPTE 

con Pro Tools, véase el Capítulo 35, 

"Sincronización de código de tiempo". 

Registros de tiempo de región 

Al crearse una región, se le asigna un registro de 

tiempo en relación con el tiempo de inicio SMPTE 

especificado para la sesión. Este valor de Original 

Time Stamp se guarda permanentemente con la 

región y no puede modificarse. Si una región se 

mueve, podrá colocarse fácilmente en la posición 

original mediante el cuadro de diálogo Spot. 

Al configurar el valor de Original Time Stamp para 

una región, la misma ubicación se utiliza para 

definir el valor de User Time Stamp de la región. 

A diferencia de Original Time Stamp, el valor de 

User Time Stamp puede redefinirse con el 

comando Time Stamp Selected en el menú 

emergente de lista de regiones. Para más 

información, véase "Registro de tiempo" en la 

página 509. 

Las regiones con valores idénticos de User Time 

Stamps aparecen juntas en el menú emergente 

de lista de tomas, al oír las tomas. Para más 

información, véase "Audición desde el menú 

emergente de lista de tomas" en la página 140. 

Deslizamiento de regiones en 

modo Grid 

En modo Grid el movimiento y la colocación de 

regiones está limitado por el valor actual de 

Grid. Según la escala de tiempo principal activa, 

los límites de cuadrícula pueden basarse en 

cuadros, valores de tiempo y compás, minutos o 

segundos o un número de muestras. 

Este modo es espacialmente útil para alinear 

regiones en intervalos determinados, como 

ocurre cuando se trabaja con sesiones basadas en 

tiempo/compás. Por ejemplo, si el valor de Grid

está configurado en negras (0|1|000), al arrastrar 

una región a una nueva ubicación se alinea al 

límite de negra más cercano. 

Si está activada la opción "Draw Grid in Edit 

Window", en la sección Display de Preferences, 

aparecen líneas de cuadrícula verticales en la 

ventana Edit. 

Las líneas de cuadrícula de la ventana Edit 

también pueden activarse y desactivarse 


(Macintosh) o haciendo clic con el botón 

derecho del ratón (Windows) mientras se hace 

clic en el punto indicador de cualquier regla de 

base de tiempo. 

Definición del valor de Grid 

Además de afectar a la colocación de regiones, el 

valor de Grid ejerce limitaciones sobre las 

selecciones de edición y línea de tiempo, y 

determina el funcionamiento del comando 

Quantize Regions. 

Para configurar el valor de Grid: 

1 En el menú Display, seleccione la escala de 

tiempo que desea usar para el valor de Grid. 

– o – 

Para conservar la escala de tiempo principal 

mientras se usa un formato de tiempo diferente 

para el parámetro Grid, anule la selección de la 

opción Follow Main Timebase, en el menú 

emergente de valor de Grid, en la parte superior 

derecha de la ventana Edit. 

2 En dicho menú, seleccione el valor de tiempo 

que definirá los límites de cuadrícula. 

Menú emergente de valor de Grid con Bars:Beats 

– o – 

Para definir un valor de Grid basado en los 

marcadores, selecciones y límites de región de 

una sesión, seleccione Regions/Markers en este 


Para colocar o mover una región con el modo Grid 

activado: 

1 Configure el valor de Grid deseado. Para más 

detalles, véase "Definición del valor de Grid" en 



hasta una pista existente. 

– o – 

Con la herramienta en forma de mano, arrastre 

a la nueva ubicación una región existente en 

una pista. 

El punto de inicio de la región se alinea al límite 

de cuadrícula más próximo. Si la región tiene un 

punto de sincronización definido, éste se alinea 

al límite de cuadrícula. 


230 

Nudge 

Pro Tools puede empujar regiones (o notas MIDI) 

en incrementos determinados, con las teclas Más 

y Menos del teclado numérico. La distancia del 

movimiento depende del valor especificado en el 

menú emergente Nudge. La función Nudge 

puede utilizarse con todos los modos de edición. 

Puede ser muy útil a la hora de ajustar el "estilo" de 

una frase musical o un efecto de sonido en relación 

a otros elementos de la sesión. Puesto que 

Pro Tools puede ejecutar la función Nudge durante 

la reproducción, puede aplicarla en tiempo real 

para ajustar la relación de tiempos entre pistas. 

También sirve para ajustar la colocación de 

puntos críticos de automatización. Para más 

información, véase "Edición de automatización" 


Definición del valor de Nudge 

El valor de Nudge determina la distancia del 

movimiento de regiones y selecciones. 

Los puntos de inicio y fin de una selección pueden 

moverse con la opción Nudge (véase "Nudge 

aplicado a puntos de inicio y fin de selección" en la 

página 206). También es posible recortar regiones 

de acuerdo con el valor de Nudge (véase "Recorte 

mediante la función Nudge" en la página 225). 

Para configurar el valor de Nudge: 

1 En el menú Display, seleccione la escala de 

tiempo que desea usar para el valor de Nudge. 

– o – 

Para conservar la escala de tiempo principal 

mientras se usa un formato de tiempo diferente 

para el parámetro Nudge, anule la selección de 

la opción Follow Main Timebase, en el menú 

emergente de valor de Nudge, en la parte 

superior derecha de la ventana Edit. 


2 En dicho menú, seleccione el valor de Nudge 


Menú emergente Nudge con Time Code seleccionado 

Para especificar un valor de Nudge que no 

aparece en el menú emergente, haga clic en el 

campo Nudge y escriba el valor deseado. 

Empuje de regiones 

Para empujar una o varias regiones: 





de selección para seleccionar las regiones a las 

que aplicar Nudge. Las regiones pueden residir 

en varias pistas. Sólo se aplicará la función a las 

regiones que estén totalmente seleccionadas. 

3 En el teclado numérico, pulse la tecla Más para 

mover la selección hacia adelante, según el valor 

de Nudge. 

– o – 

Pulse la tecla Menos para mover la selección 

hacia atrás, según el valor de Nudge. 

El comando Nudge funciona igual en todos los 

modos de edición. Las regiones adyacentes se 

superponen en modo Shuffle, el cuadro de 

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el 

material reposicionado no se alinea a la 

cuadrícula en modo Grid.

Empuje de regiones en varias pistas y 

pistas multicanal 

Al empujar, dentro de una misma pista o en 

varias pistas, una selección de varias regiones en 

la que haya algún silencio, también se aplica el 

empuje a los posibles datos de automatización 

residentes en el silencio. 

Aplicación del siguiente valor de Nudge 


Además de aplicar el valor actual de Nudge, 

también es posible aplicar el valor siguiente 

(superior). 

Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es 

1 frame y desea aplicar un empuje mayor, puede 

seleccionar 10 frames, el valor superior 

siguiente. 

Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge, 

para empujar la región hacia adelante o hacia 

atrás: 


teclado haciendo clic en el botón a-z, en la parte 



de selección para seleccionar las regiones o 

notas a las que aplicar Nudge. 

3 Pulse la tecla Barra diagonal para empujar el 

material seleccionado hacia adelante según el 

siguiente valor de Nudge. Pulse M para empujar 

la selección hacia atrás. 

Es posible aplicar el siguiente valor de 

Nudge sin activar la función de métodos 

abreviados de teclado. Mantenga pulsada 

la tecla Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) mientras pulsa la Barra 

diagonal o la tecla M. 

Aplicación de Nudge al contenido 

de una región 

A menudo se da el caso de regiones cuyo punto 

de inicio reside en la ubicación correcta, en un 

tiempo o cuadro SMPTE, pero el material dentro 

de la región empieza demasiado pronto o 

demasiado tarde. Es posible empujar una forma 

de onda de audio o notas MIDI de región sin 

desplazar los puntos de inicio y fin de región. 

Empuje de contenido de región 

antes 

el contenido de la región se desliza, moviendo 

el material de forma de onda dentro y fuera de 

los límites de región actuales 

después 

Este deslizamiento de contenido de región sólo 

es posible si el material reside fuera de los puntos 

de inicio y fin de la región, ya sea porque se ha 

recortado la región o porque se ha capturado a 

partir de una región superior. 

Para empujar el contenido de una región sin 

cambiar los puntos de inicio y fin de región: 





seleccionar la región cuyo contenido quiere 

empujar. 


(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras pulsa 

la tecla Más o Menos en el teclado numérico 

para mover el material según el valor de Nudge. 


232 

Comando Shift 

Use el comando Shift para mover material de 

pista hacia adelante o hacia atrás en el tiempo, 

en cantidades determinadas. El comando Shift 

puede aplicarse a selecciones, regiones, notas 

MIDI, datos de controlador MIDI y puntos 


Para aplicar el comando Shift a una selección o 

una región: 

1 Use la herramienta en forma de mano o la de 

selección para seleccionar el material de pista al 

que desea aplicar el comando. El material 

pueden residir en varias pistas. 

2 Elija Edit > Shift. En el cuadro de diálogo Shift, 

seleccione Earlier (para mover los datos a una 

posición anterior) o Later (para moverlos a una 

posterior). 

3 Haga clic en uno de los campos de base de 

tiempo para especificar la cantidad de 

movimiento aplicable. Al introducir un valor en 

uno de los campos se actualizan los demás 

automáticamente. 

Cuadro de diálogo Shift 

4 Si lo desea, seleccione la opción Use 

Subframes para una mayor precisión. 

5 Haga clic en OK. El material se mueve hacia 

atrás o hacia adelante según la cantidad 

especificada. 


Si había seleccionado una porción de región, se 

crearán nuevas regiones a partir de la selección y 

de cualquier material fuera de la selección. 

El comando Shift funciona igual en todos los 

modos de edición. Las regiones adyacentes se 

superponen en modo Shuffle, el cuadro de 

diálogo Spot no aparece en modo Spot y el 

material reposicionado no se alinea a la 

cuadrícula en modo Grid. 

Cuantificación de regiones 

El comando Quantize Regions ajusta la 

colocación de regiones de audio y MIDI 

seleccionadas para que sus puntos de inicio (o 

sincronización, de haberlos) se alineen con 

precisión al límite de cuadricula más próximo, 

que puede estar basado en cuadros, valores de 

tiempo y compás, minutos o segundos o en un 

número de muestras. 

Para cuantificar una o más regiones: 

1 Configure el valor de Grid deseado. Para más 

detalles, véase "Definición del valor de Grid" en 



de selección para seleccionar las regiones que 

cuantificar. Las regiones pueden residir en varias 

pistas. Sólo se aplicará la función a las regiones 

que estén totalmente seleccionadas. 

3 Elija Edit > Quantize Regions. Los tiempos de 

inicio (o sincronización) de región se alinean a 

los límites de la cuadrícula definida. 

Con regiones MIDI, todos los datos contenidos 

dentro de las regiones (por ejemplo, notas) se 

mueven igualmente, con lo que se mantienen 

las relaciones rítmicas. Para cuantificar notas 

MIDI individuales, use el comando Quantize del 

menú MIDI (véase "Quantize" en la página 323).

Bloqueo de regiones 

Si tiene una región o un grupo de regiones que 

desea asociar permanentemente a una ubicación 

concreta de una pista (un compás, un cuadro 

SMPTE o una ubicación de muestra), puede 

bloquear esas regiones en una posición para 

impedir que se muevan inadvertidamente. 

Para bloquear una región: 


seleccionar la región que quiere bloquear. Las 

regiones pueden residir en varias pistas. 

2 Elija Edit > Lock Region/Unlock Region. 

Región de audio bloqueada 

El icono del candado indica que una región está 

bloqueada y no puede moverse. Si intenta 

realizar tareas de edición que requieran mover 

una región bloqueada, Pro Tools le advierte de 

ello. 

En modo Shuffle, las regiones bloqueadas y 

todas las situadas en posiciones posteriores 

permanecen donde están al moverse otras 

regiones próximas. Si no hay espacio suficiente 

para colocar o duplicar una región antes de una 

región bloqueada, el área de inserción queda 

desactivada. 

El bloqueo de una región hace que 

permanezca "anclada" a una posición; 

pero operaciones tales como ediciones de 

automatización y grabación pueden 

afectarla. 

Silenciamiento y anulación de 

silenciamiento de regiones 

El comando Mute/Unmute Region silencia la 

reproducción de una región seleccionada. Si se 

selecciona el comando una segunda vez, se 

anula el silenciamiento de la región. Las 

regiones que están silenciadas aparecen 

atenuadas para indicar dicho estado. 

Región de audio silenciada (centro) 

Para silenciar una o varias regiones: 


seleccionar las regiones que quiere silenciar. Las 

regiones pueden residir en varias pistas. 

2 Elija Edit > Mute/Unmute Region. Las 

regiones seleccionadas quedan atenuadas, para 

indicar que están silenciadas. 

Para anular el silenciamiento de una región, 

selecciónela y elija Edit > Mute/Unmute Region. 

Comandos de Edit 

Cut, Copy, Clear y Paste 

Use los comandos Cut, Copy y Paste para 

reorganizar y editar material de pista. Las 

operaciones de edición pueden aplicarse a 

regiones enteras seleccionadas con la 

herramienta en forma de mano, o en un rango 

de pista seleccionado con la herramienta de 

selección. Las operaciones de edición pueden 

aplicarse también a varias pistas (véase "Edición 

a través de varias pistas" en la página 236). 


234 

Con sistemas TDM, puede cortar, copiar y 

pegar regiones separadas entre sí 

seleccionadas con la opción Object de la 


Al cortar o copiar material de pista, la opción de 

formato de presentación de pista determina el tipo 

de datos colocados en el portapapeles. Al mostrar 

formas de onda para pistas de audio, o notas o 

regiones para pistas MIDI, las selecciones incluyen 

todos los datos de controlador y automatización 

subyacentes. De esta forma, al cortar una región de 

audio también se cortan posibles automatizaciones 

de volumen, panorámico, silenciamiento, envío o 

módulo adicional presentes en la pista. Así se 

ahorran operaciones individuales en cada lista de 

reproducción de automatización de la pista. 

Datos de forma de onda de audio 

Datos de automatización (datos de tipo de punto crítico) 

Pero al seleccionar grupos de notas MIDI con la 

herramienta en forma de mano (trazando un 

rectángulo alrededor de ellos), sólo se colocan en 

el portapapeles los datos de notas. Al seleccionar 

un rango de tiempo de notas MIDI con la 

herramienta de selección, se seleccionan todos 

los datos de controlador en la pista (equivalente 

al uso de la herramienta de selección para pistas 

de audio en vista de forma de onda). 

Cuando una pista muestra datos de controlador 

o de automatización, sólo se colocan éstos en el 

portapapeles. Además, siempre que se cortan o 

copian datos de automatización, se crean 


puntos críticos limitadores en cada extremo del 

área seleccionada, a fin de mantener la 

inclinación de la automatización tanto dentro 

como fuera de la selección. 

Si las pistas están agrupadas, una operación de 

copiar o pegar en cualquiera de ellas afectará a 

las demás pistas del grupo. Las pistas que están 

ocultas, incluso si forman parte de un grupo en 

proceso de edición, no se ven afectadas. 

El modo de edición activo afecta a la forma en 

que se selecciona, copia y pega el material: 

• En modo Slip, el comando Cut deja un 

espacio vacío correspondiente a los datos 

eliminados de la pista. 

• En modo Shuffle, el comando Cut no deja un 

espacio vacío, ya que las regiones situadas a la 

derecha del punto de corte se deslizan y 

cierran el hueco. 

• En modo Slip, los datos pegados pueden 

superponerse a una región adyacente. 

• En modo Shuffle, los datos pegados provocan 

el deslizamiento de todas las regiones para dar 

cabida al material pegado. 

Al realizar ediciones se suelen crear nuevas 

regiones automáticamente. Por ejemplo, al 

borrar una selección de una región, se crean 

automáticamente regiones a partir del material 

residente fuera de la selección. 

Comando Clear 

Use el comando Clear para eliminar una selección 

de una pista sin colocarla en el portapapeles. 

Para eliminar una selección o una región: 




2 Configure el formato de presentación para las 

pistas que va a editar.

Al mostrar formas de onda para pistas de audio, 

o notas o regiones para pistas MIDI, las 

selecciones incluyen datos de controlador y 

automatización subyacentes. Si la pista muestra 

datos de automatización, éstos serán los únicos 

afectados por las tareas de edición. 


selección por la pista para seleccionar el material 

que quiere borrar. 

– o – 

Use la herramienta en forma de mano para 

seleccionar una o más regiones (o un grupo de 

notas MIDI). 

4 Elija Edit > Clear para eliminar la selección. 

Si se elimina una porción de una región, se crean 


residente fuera de la selección. En modo Shuffle, 

las regiones adyacentes se deslizan para rellenar 

el espacio vacante. 

Comandos Cut y Copy 

Use el comando Copy para colocar una 

selección en el portapapeles y poder pegarla en 

otra pista, o en otra ubicación de la misma pista. 

Use el comando Cut para colocar la selección en 

el portapapeles y eliminarla de la pista. 

Para cortar o copiar una selección o una región: 




2 Configure el formato de presentación para las 

pistas que va a editar. 

Al mostrar formas de onda para pistas de audio, 

o notas o regiones para pistas MIDI, las 

selecciones incluyen datos de controlador y 

automatización subyacentes. Si la pista muestra 

datos de automatización, éstos serán los únicos 

afectados por las tareas de edición. 



que quiere cortar o copiar. 

– o – 


seleccionar una o más regiones (o un grupo de 

notas MIDI). 

4 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y 

colocarla en el portapapeles. 

– o – 

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el 

portapapeles sin eliminarla de su ubicación. 

Si se ha cortado o copiado una porción de 

región, el material del portapapeles aparece 

como nueva región en la lista de regiones. Si se 

corta una porción de una región, se crean 


residente fuera de la selección. 

En modo Shuffle, las regiones adyacentes se 

deslizan para rellenar espacios vacantes. 

Eliminación de datos de región subyacente 

En modo Slip, es posible colocar regiones de 

forma que se superpongan a otras regiones o 

incluso las cubran completamente. Al eliminar 

una región o una selección puede eliminar 

también los datos de región subyacente. 

Para eliminar una región o una selección junto con 

los datos de región subyacente: 

■ Elija Edit > Cut. 

Para eliminar una región o una selección sin 

eliminar los datos de región subyacente: 

■ Elija Edit > Clear. 


236 

Comando Paste 

Use el comando Paste para colocar el contenido 

del portapapeles en el punto de inserción de 

edición y sobrescribir el material existente en 

esa ubicación. 

Para pegar una selección o una región: 



punto de inserción o al valor actual de Grid. 


clic en una pista, en el punto en que desea pegar 

el material. Pulse la tecla Tab para mover el 

punto de inserción hacia adelante a tiempos de 

inicio y de fin de región; para llevarlo hacia 

atrás, pulse las teclas Opción+Tab (Macintosh) o 

Control+Tab (Windows). 

– o – 

Use la herramienta en forma de mano o la de 

selección para definir la selección en la que debe 

colocarse el material. 

3 Elija Copy > Paste. 

Al pegar en un punto de inserción con el modo 

Shuffle activado, el material situado a la derecha 

de ese punto se desplaza más a la derecha. En 

modo Slip, el material queda sobrescrito con el 

procedente del portapapeles. 

Al pegar en una selección con el modo Shuffle 

activado, la selección queda sustituida por el 

contenido del portapapeles y el material adyacente 

se desliza hacia la izquierda o la derecha según 

convenga. En modo Slip, la selección también 

queda sustituida por el contenido del portapapeles 

pero no hay cambios en el material adyacente. 

Si trabaja con MIDI, puede fusionar el 

contenido del portapapeles con el material de 

la pista de destino. Para más detalles, véase 

"Comando Merge Paste" en la página 239. 


Con sistemas TDM, el comando Fill Paste 

puede usarse para rellenar una selección 

con el contenido del portapapeles. Para 

más detalles, véase "Comando Repeat 

Paste To Fill Selection" en la página 245. 

Copia y pegado de automatización 

A continuación se describen dos funciones 

especiales para copiar y pegar datos de 


◆ Para copiar todas las listas de reproducción de 

automatización para una pista, pulse Control 

(Macintosh) o Inicio (Windows) al copiar desde 

una de las listas de reproducción de 

automatización de pista. Esta función también 

puede aplicarse trabajando con varias pistas. 

◆ Para pegar desde una lista de reproducción de 

automatización de pista a otra de tipo similar 

(por ejemplo, desde una de volumen a otra de 

nivel de envío), pulse Control (Macintosh) o 

Inicio (Windows) al pegar. 

Para más información sobre el trabajo con datos 

de automatización, véase el Capítulo 28, 

"Automatización". 

Edición a través de varias pistas 

Al trabajar con datos pertenecientes a varias 

pistas, deben tenerse en cuenta ciertos factores 

importantes. 

Pistas mostradas con distintos formatos de datos

Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas 

está configurada para mostrar regiones de audio 

o MIDI (o notas MIDI), las ediciones realizadas 

afectarán al material de audio y MIDI de las 

pistas seleccionadas y también a todos los datos 

de controlador y automatización. 

Si todas las pistas seleccionadas se muestran 

como datos de automatización, las ediciones 

sólo afectarán al tipo de datos de 

automatización mostrado en cada pista. Es 

decir: si la pista 1 muestra automatización de 

panorámico, la pista 2 automatización de 

volumen y la pista 3 automatización de 

silenciamiento, el comando Cut cortará 

únicamente datos de panorámico de la pista 1, 

datos de volumen de la pista 2 y datos de 

silenciamiento de la pista 3. 

Para información sobre selección de datos 

en varias pistas, véase "Selección a través 

de varias pistas" en la página 208. 

Al copiar sólo datos de controlador o 

automatización de pistas seleccionadas, pulse 

las teclas Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) para copiar todos los tipos de 

automatización en todas las pistas seleccionadas. 

Para pegar en varias pistas, coloque el punto de 

inserción en cada una de las pistas de destino, 


hace clic en cada una de ellas; para seleccionar 

todas las pistas, mantenga pulsadas las teclas 

Opción+Mayús (Macintosh) o Alt+Mayús 

(Windows) mientras hace clic en una pista o 

realiza una selección en una de las reglas de base 


Al pegar diversos tipo de datos, se pegan en sus 

correspondientes tipos de lista de reproducción. 

Los datos de automatización se pegan en la lista 

de reproducción de automatización requerida 

(de panorámico, volumen, silenciamiento, etc.). 

Los datos de audio/MIDI se pegan en la lista de 

reproducción de audio/MIDI. No es preciso 

especificar pistas de destino para los tipos de 

datos. 

Si todas las pistas de destino de una operación 

con el comando Paste se muestran como 

automatización, el material pegado sustituye a 

los datos previos en la pista de destino sin 

reposicionamiento de material (tanto en modo 

Slip como Shuffle). 

Comando Duplicate 

El comando Duplicate copia una selección y la 

coloca justo después del final de la selección. 

Aunque es similar a usar los comandos Copy y 

Paste, Duplicate resulta más rápido y 

conveniente, especialmente cuando se trabaja 

con datos en varias pistas. 

Para hacer más de una copia de una selección, 

use el comando Repeat (véase "Comando 

Repeat" en la página 238). 

Al igual que con los comandos Copy y Paste, 

deben tenerse en cuenta ciertas normas al 

duplicar material en varias pistas. Para más 

detalles, véase "Edición a través de varias pistas" 


El comando Duplicate no puede aplicarse 

a eventos de director. 

Para duplicar una selección o una región: 

1 Si trabaja con material basado en compás y 

tiempo (bucles, por ejemplo) configure la escala 

de tiempo principal en Bars:Beats. 





238 



que quiere duplicar. 

– o – 

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de 

inicio y fin para la selección en el área de edición 

de eventos. 

4 Elija Edit > Duplicate. El material se coloca 

justo después del punto de fin de la selección. 

En modo Shuffle, los datos duplicados se 

colocan justo después del final de la selección. 

Las regiones posteriores se deslizan para 

acomodar el materia duplicado. En modo Slip, el 

material duplicado se superpone a los posibles 

datos adyacentes. 

Al usar los comandos Duplicate o Repeat con notas 

MIDI que se han seleccionado con la herramienta 

en forma de mano, el material siempre se duplica 

un compás después y se fusiona con el material 

existente en la pista (en lugar de sustituirlo). 

Duplicación de audio 

Al usar los comandos Duplicate o Repeat para 

audio que debe encajar con precisión en el tiempo 

(para bucles), es importante que seleccione el 

material de audio con la herramienta de selección 

o escribiendo los tiempos de inicio y fin en el área 

de edición de eventos. Si selecciona una región de 

audio con la herramienta en forma de mano (o 

haciendo doble clic con la herramienta de 

selección), el material puede sufrir un desajuste de 

varios ticks por el redondeo de muestras. 

En caso de aplicar los comandos Duplicate o 

Repeat a audio que esté basado en tiempo y 

compás, configure la escala de tiempo principal 

en un formato que no sea Bars:Beats. Así se 

asegura que el material de audio duplicado 

tendrá el número correcto de muestras y se 

colocará debidamente. 


Comando Repeat 

El comando Repeat, similar al comando 

Duplicate, permite además especificar el 

número de veces que debe duplicarse el material 

seleccionado. 

Al igual que con los comandos Copy y Paste, 

deben tenerse en cuenta ciertas normas al 

repetir material en varias pistas. Para más 

detalles, véase "Edición a través de varias pistas" 


El comando Repeat no puede aplicarse a 

eventos de director. 

Para repetir una selección o una región: 

1 Si trabaja con material basado en compás y 

tiempo (bucles, por ejemplo) configure la escala 

de tiempo principal en Bars:Beats. 






que quiere repetir. 

– o – 

Haga clic en la pista e introduzca los puntos de 

inicio y fin para la selección en el área de edición 

de eventos. 

4 Elija Edit > Repeat. En el cuadro de diálogo 

Repeat, escriba el número de veces que desea 

repetir la duplicación del material y haga clic en 

OK. 

Cuadro de diálogo Repeat

El material se coloca justo después del punto de 

fin de selección, repetido tantas veces como se 

haya especificado. 

En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan 

justo después del final de la selección. Las 

regiones posteriores se deslizan para acomodar 

el material repetido. En modo Slip, el material 

repetido se superpone a los posibles datos 

adyacentes. 

Comando Merge Paste 

(sólo MIDI) 

Use el comando Merge Paste para fusionar notas 

MIDI colocadas en el portapapeles con material 

residente en el destino de la operación Paste. 

Para sustituir el material de la pista, en lugar de 

fusionarlo, use el comando Paste. 

Para fusionar datos MIDI: 





selección por la pista para seleccionar las notas 

MIDI que quiere fusionar. 

– o – 


seleccionar una o más regiones MIDI (o un 

grupo de notas MIDI). 

3 Elija Edit > Cut para eliminar la selección y 

colocarla en el portapapeles. 

– o – 

Elija Edit > Copy para colocar la selección en el 

portapapeles sin eliminarla de su ubicación. 


clic en una pista MIDI, en el punto en que desea 

fusionar el material. 

5 Elija Edit > Merge Paste. El contenido del 

portapapeles se pega en el punto de inserción, sin 

eliminar el material existente en esa ubicación. 

Si parte del material se pega fuera de las regiones 

existentes, se crea una nueva región para los datos. 

Edición de pistas estéreo y 

multicanal 

No es posible seleccionar de forma 

independiente regiones de canales individuales 

dentro de pistas estéreo y multicanal. Todas las 

selecciones para estas pistas están basadas en 

tiempo, por lo que las selecciones realizadas con 

la herramienta en forma de mano y la de 

selección se extienden a cada canal de la pista. 

Cuando se editan regiones de pistas multicanal 

con la herramienta de recorte, o se arrastran con 

la herramienta en forma de mano, el efecto se 

extiende al material de todos los canales como 

grupo. 

División de pistas seleccionadas 

Para editar un canal específico dentro de una 

pista estéreo o multicanal sin afectar a los demás 

canales, puede dividir la pista en varias pistas 

mono individuales. Una vez efectuadas las 

ediciones requeridas en el material individual, 

puede arrastrarlo o copiarlo en la pista 

multicanal original. 

Para dividir una pista estéreo o multicanal: 

1 Seleccione la pista que quiere dividir, haciendo 

clic en el nombre de la misma, en la ventana Edit 

o Mix. Para dividir varias pistas, mantenga pulsada 

la tecla Mayús mientras hace clic en sus nombres. 


240 

2 Elija File > Split Selected Tracks Into Mono. Las 

regiones de los canales de las pistas 

seleccionadas se colocan en nuevas pistas de 

audio mono. 

Los nombres de las pistas nuevas se basan en el 

nombre de la pista fuente y el sufijo de canal. 

Por ejemplo, si se divide una pista estéreo 

denominada "Funkit", se crean dos pistas 

denominadas "Funkit.L" y "Funkit.R". 

Las nuevas pistas conservan la configuración de 

panorámico y volumen y las asignaciones de 

envío y salida. Las nuevas pistas reciben 

asignaciones mono equivalentes de módulo 

adicional multimono y estéreo equivalentes; 

pero no se realizan asignaciones multicanal de 

módulo adicional. 

Arrastre de regiones a y desde pistas 

estéreo y multicanal 

Arrastre de una región estéreo a dos pistas de audio 

mono 

Al arrastrar regiones a o desde pistas estéreo o 

multicanal, se aplican las siguientes normas: 

◆ Siempre y cuando coincida el número de 

pistas y canales para la fuente y el destino, es 

posible arrastrar regiones entre pistas multicanal 

y mono. 


◆ La fuente y el destino de las regiones 

arrastradas pueden ser diferentes. Por ejemplo, 

se pueden arrastrar regiones desde una pista 5.0 

(con cinco canales) a una pista estéreo y tres 

pistas de audio mono. 

◆ Al arrastrar regiones multicanal a pistas 

mono, las pistas de destino deben ser 

adyacentes. 

◆ Al arrastrar regiones desde pistas mono a una 

pista multicanal, las pistas fuente deben ser 

adyacentes. 

También es posible arrastrar regiones multicanal 

desde las lista de regiones Audio a pistas 

multicanal del mismo formato, a grupos de 

pistas de audio mono o a una combinación de 

ambas. 

Por su parte, una serie de regiones mono 

individuales puede arrastrarse desde la lista de 

regiones Audio a pistas multicanal, siempre y 

cuando el número de regiones que se arrastre 

coincida con el número de canales en la pista de 

destino. 

Procesamiento de audio con 

módulos adicionales 

AudioSuite 

Los módulos adicionales AudioSuite incluidos 

con Pro Tools pueden usarse para procesar y 

modificar una región de audio o todo un 

archivo. Puede hacer esto para aplicar un 

proceso de AudioSuite como, por ejemplo, 

Normalization o DC Off-set Removal. 

Consulte la Guía de módulos adicionales 

DigiRack para más información sobre 

módulos adicionales AudioSuite.

Reparación de forma de onda 

con la herramienta de líneas 

La herramienta de líneas permite "volver a 

trazar", de forma destructiva, datos de forma de 

onda. Esta herramienta se usa principalmente 

para corregir ruidos en archivos de audio. Estos 

ruidos (pops o clics) se representan en la forma 

de onda como crestas muy pronunciadas. La 

herramienta sólo está disponible al acercar la 

ventana Edit a nivel de muestra. 

La herramienta de líneas desempeña 

funciones de edición destructivas: el 

archivo de audio queda modificado 

permanentemente en el disco. Por lo tanto 

debe usarse con cautela. 

Antes de usar la herramienta de líneas, se 

recomienda crear una copia de seguridad del 

material de audio de destino. Para ello puede 

usar el módulo adicional AudioSuite Duplicate. 

Para hacer una copia de seguridad de una región 

de audio: 

1 Seleccione la región fuente en la lista de 

reproducción de pista. 

2 Elija AudioSuite > Duplicate. 

3 En el cuadro de diálogo AudioSuite, asegúrese 

de que la preferencia de procesamiento activa es 

"Playlist" y está seleccionada la opción Use In 

Playlist. 

4 Haga clic en el botón Process. 

El módulo adicional AudioSuite Duplicate crea 

un nuevo archivo de audio que es un duplicado 

del original. El duplicado sustituye al original en 

la pista, y se le asigna automáticamente un 

nombre compuesto del nombre de región y el 

sufijo "DUPL". 

Para editar destructivamente una forma de onda 

de audio con la herramienta de líneas: 

1 Localice el área que desea editar. Ajuste la 

altura de pista según lo requiera para editar con 

mayor precisión la forma de onda. 

2 Use la herramienta de zoom o los botones de 

zoom vertical para acercar a nivel de muestra de 

modo que la forma de onda aparezca como una 

línea fina continua. 

Para seleccionar niveles de zoom puede 

utilizar los botones de zoom 

predeterminado (véase "Botones de zoom 

predeterminado" en la página 189), o la 

ventana Memory Locations (véase 

"Marcadores y ubicaciones de memoria" 


3 Seleccione la herramienta de líneas. 

Herramienta de líneas 

4 Arrastre la herramienta con cuidado sobre el 

área deseada en la forma de onda. 

No exceda la edición para evitar resultados poco 

satisfactorios. Puede usar el comando Undo para 

deshacer una edición previa. 

Reparación de ruido con la herramienta de líneas 

Procure trabajar en un área pequeña y limite las 

correcciones teniendo en cuenta la forma de la 

onda circundante. 


242 


Capítulo 18: Edición avanzada 

Sustitución de regiones 


La función Replace Region permite sustituir una 

región por otra en una lista de reproducción, 

varios casos de una región; para ello debe pulsar 

la tecla Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras arrastra la nueva región 

desde la lista de regiones. 

Esta función es útil para tareas de 

posproducción si se utiliza a menudo una región 

de efecto de sonido, ruido ambiental o 

atmosférico, y posteriormente se decide sustituir 

una o varias de las regiones originales por otra 

región. 

En producciones musicales es útil para sustituir 

un bucle o una muestra (por ejemplo, un son de 

tambor). Si conoce el tempo de una sección o 

una sesión, puede usar la función para crear una 

composición provisional con regiones de la 

duración requerida y para posteriormente 

sustituirlas por regiones "finales" de la misma 

duración. 

Cuadro de diálogo Replace Region 

El cuadro de diálogo Replace Region contiene las 

siguientes opciones: 

Replace Original Region. Sustituye sólo la región 

seleccionada por la región arrastrada desde la 


Replace All Regions That Match Original. 

Sustituye todas las regiones que corresponden a 

los criterios de búsqueda indicados en las 

secciones Match y Find Match On por la región 

arrastrada desde la lista de regiones. 

Capítulo 18: Edición avanzada 243

244 

Match: Start Position. Sustituye todas las 

regiones que tienen el mismo tiempo de inicio 

original que la región seleccionada. Esto es 

aplicable también a regiones creadas 

automáticamente al recortar puntos de fin. 

Match: End Position. Sustituye todas las regiones 

que tienen el mismo tiempo de fin original que 

la región seleccionada. Esto es aplicable también 

a regiones creadas automáticamente al recortar 

puntos de inicio. 

Match: Region Name. Sustituye todas las 

regiones que tienen el mismo nombre que la 

región seleccionada. 

La búsqueda usa todos los criterios de Match 

especificados. Por ejemplo, si selecciona Start 

Position y End Position, se sustituirán todas las 

regiones procedentes del mismo archivo de 

audio que su selección con los mismos tiempos 

de inicio y de fin. 

Find Match On: This Track Only. Sustituye 

regiones que corresponden a los criterios de 

Match especificados y se encuentran en la 

misma pista que la región original. 

Find Match On: All Tracks. Sustituye regiones 

que corresponden a los criterios de Match 

especificados, en todas las pistas de la sesión en 

curso. 

Fit to: Original Region Length. Si la región 

suplente es más corta que la original, se coloca 

en la lista de reproducción y se elimina el audio 

sobrante perteneciente a la original. 

Si la región suplente es más larga que la selección, 

se coloca en la lista de reproducción y se recorta 

para acomodarla a la duración de la región original. 

Fit to: Original Selection Length. Cuando la 

selección de la lista de reproducción sobrepasa el 

límite de la región original, la región suplente 

(de ser más larga que la región original) se 

recorta para ajustarla a la selección. 


Fit to: Replacement Region Length. La región 

suplente se coloca entera, sea cual sea la 

duración de la selección o región original. 

La función Replace Region puede aplicarse 

únicamente a selecciones que incluyan una sola 

región de una pista. No está disponible cuando 

la selección de la lista de reproducción incluye 

puntos de inicio para dos o más regiones. 

Además, si la selección abarca varias pistas, sólo 

se utilizará la de la primera (la superior). 

Para sustituir regiones: 

1 Seleccione una región en la lista de 

reproducción de pista correspondiente. Si lo 

desea, la selección puede sobrepasar el punto de 

fin de región para incluir material de la región 

suplente si es más larga que la región original. 



arrastra la región suplente desde la lista de 

regiones hasta la región seleccionada. Se abrirá 

el cuadro de diálogo Replace Region. 

3 Si desea sustituir únicamente la región 

original, seleccione Replace Original Region. 

– o – 

Si desea sustituir varias regiones, seleccione 

Replace All Regions That Match Original y las 

opciones de Match requeridas. 

4 Indique si desea aplicar la sustitución a todas 

las pistas o sólo a la que contiene la selección 

actual. 

5 En la sección Fit To, especifique si la 

sustitución debe ajustarse a la selección actual, a 

toda la región o a la duración de la región 

suplente sea cual sea la duración de destino. 

6 Cuando haya configurado todas las opciones 

deseadas, haga clic en OK.

Comando Replace Region y pistas 

multicanal 

El comando Replace Region permite arrastrar 

regiones multicanal desde la lista de regiones 

Audio a pistas multicanal, si tienen el mismo 

formato. 

Por ejemplo, puede sustituir una región estéreo 

seleccionada en una pista de audio estéreo por 

otra región estéreo procedente de la lista de 

regiones Audio. Pero no podrá sustituirla por dos 

regiones de audio mono. 

Tampoco es posible sustituir regiones en varias 

pistas mono por regiones multicanal. 

Comando Repeat Paste To Fill 

Selection 


El comando Repeat Paste To Fill Selection 

permite rellenar automáticamente una selección 

con datos de audio o MIDI, sin necesidad de 

duplicar las regiones manualmente. Para realizar 

la operación, copie una región de audio o MIDI, 

realice una selección y ejecute el comando. Al 

pegar regiones de audio, se le pedirá que 

especifique un fundido cruzado para usar con las 

regiones pegadas. 

Si rellena un área cuyo tamaño representa un 

múltiplo exacto del tamaño de la región copiada 

(por ejemplo, un relleno para 16 compases con 

un bucle de 4 compases), la selección copiada se 

pega tantas veces como sea necesario para 

rellenar la selección. Si rellena un área cuyo 

tamaño no es un múltiplo exacto del tamaño de 

la región copiada (por ejemplo, un relleno para 

15 segundos de una pista con una región de 

ruido ambiental o atmosférico de 2 segundos), el 

resto del área se rellena con una versión de la 

selección original recortada automáticamente. 

Para rellenar una selección con el comando 

Repeat Paste To Fill Selection: 

1 Seleccione la región de audio o MIDI que desea 

copiar y elija Edit > Copy. 


seleccionar el área que quiere rellenar y elija Edit 

> Repeat Paste To Fill Selection. 

3 Si se pegan regiones de audio, se abre el cuadro 

de diálogo Batch Fades. Configure el cuadro de 

diálogo según se requiera para insertar fundidos 

cruzados entre cada región pegada y haga clic en 

OK. 

– o – 

Si no quiere fundidos cruzados para el audio 

pegado, haga clic en Cancel en el cuadro de 

diálogo Batch Fades. 

Comando Compress/Expand 

Edit To Play 


Cuando las selecciones de línea de tiempo y 

edición están desvinculadas, es posible expandir 

y comprimir una selección de audio para dar 

cabida a la selección de línea de tiempo. Para tal 

fin se usa el módulo adicional Time 

Compression/Expansion, que expande o 

comprime el material de audio seleccionado. 

Para ajustar una selección de edición a la línea de 

tiempo: 




seleccionar el material de audio que desea 

comprimir o expandir. 

3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo, 

seleccione el rango de tiempo que debe acoger al 

material de audio. 


246 

4 Elija Edit > Compress/Expand Edit To Play. La 

selección de edición se comprime o se expande 

hasta la duración de la selección de línea de 

tiempo. 

Comando Compress/Expand Edit To 

Play en varias pistas y canales 

El comando Compress/Expand Edit To Play 

puede usarse en selecciones multicanal y 

selecciones a través de varias pistas. 

Pero debe tenerse en cuenta que todas las 

regiones se comprimen o expanden en la misma 

proporción (porcentaje), basada en el rango de 

selección de edición. Esto garantiza la 

permanencia de la relación rítmica entre 

distintos canales y pistas. 

Ajuste de una región de audio en 

una selección de edición 

Es posible arrastrar regiones desde la lista Audio 

para situarlas en una selección de edición. La 

región arrastrada se comprime o expande para 

ajustarla a la selección. Esta función usa el 

módulo adicional Time 

Compression/Expansion para expandir o 

comprimir la región de audio. 

Para colocar una región de audio en una selección 

de edición: 


seleccionar el rango de tiempo deseado en una 

pista de audio. 



(Windows) mientras arrastra la región desde la 

lista de regiones hasta la pista que contiene la 

selección. El inicio de la región se coloca al 

inicio de la selección y la región se comprime o 

se expande hasta tener la misma duración que la 

selección. 


Comando Fit to Selection en varias 

pistas y canales 

El comando Fit to Selection permite arrastrar 

varias regiones desde la lista de regiones Audio a 

varias pistas o pistas multicanal. 

Pero debe tenerse en cuenta que todas las 

regiones arrastradas se comprimen o expanden 

en la misma proporción (porcentaje), basada en 

la duración de la última región seleccionada 

antes del arrastre. 

Herramienta de recorte Time 


La herramienta de recorte Time es útil para 

ajustar una región de audio a la duración de otra 

región o a una cuadrícula de tempo, una escena 

de vídeo o prácticamente a cualquier otro punto 

de referencia deseado. 

Herramienta de recorte Time sobre una región 

Esta herramienta utiliza el módulo adicional 

AudioSuite Time Compression/Expansion para 

crear un nuevo archivo de audio. La 

herramienta se usa arrastrándola hasta el punto 

de inicio o de fin de la región para expandir o 

comprimir la región. 

Preferencias del módulo adicional Time 

Compression/Expansion 

La configuración del módulo adicional 

AudioSuite Time Compression/Expansion 

puede especificarse a través de la lista emergente 

de la sección Processing de Preferences, bajo 

"Default TC/E Settings". Los valores disponibles

están preconfigurados para Pro Tools; además, si 

guarda sus propios valores personalizados para 

este módulo adicional, también aparecerán 

aquí. 


DigiRack para más información sobre 

módulos adicionales AudioSuite. 

Uso de la herramienta de recorte Time 

en modo Grid 

La herramienta de recorte Time puede usarse en 

modo Grid para ajustar una región al tempo de 

una sesión o una sección de sesión. Por ejemplo, 

podría importar un bucle de tambor de un 

compás con un tempo de 90 BPM a una sesión 

con un tempo de 120 BPM. En modo Grid, 

puede usar la herramienta de recorte Time para 

agilizar la "compresión" del bucle de tambor 

según la dirección de un compás, con una 

pérdida mínima de fidelidad de audio. 

Para usar la herramienta de recorte Time en modo 

Grid: 

1 Active el modo de edición Grid. 

2 Seleccione la opción "TCE Trimmer" en el 

menú emergente de la herramienta de recorte. 

Herramienta de recorte configurada en TCE 

3 Utilice la herramienta para arrastrar el punto 

de inicio o de fin de la región para comprimir o 

expandir la región de forma que se ajuste a la 

cuadrícula (por ejemplo, en negras). La región se 

procesa automáticamente con el módulo 

adicional AudioSuite Time 

Compression/Expansion. La nueva región 

aparece en la lista de reproducción y en la lista 

de regiones. 


en modo Slip 


Slip: 

1 Active el modo de edición Slip. 



3 Utilice la herramienta para arrastrar el punto 

de inicio o de fin de la región para expandirla o 

comprimirla libremente. La región se procesa 

automáticamente con el módulo adicional 

AudioSuite Time Compression/Expansion. La 

nueva región aparece en la lista de reproducción 

y en la lista de regiones. 


en modo Spot 

En modo Spot, al hacer clic sobre una región con 

la herramienta de recorte Time se abre el cuadro 

de diálogo Spot. Puede especificar la ubicación 

deseada para el inicio y el fin de la región o la 

duración de ésta y la región se comprime o 

expande según lo especificado. 


Spot: 

1 Active el modo de edición Spot. 



3 Haga clic sobre la región, cerca del punto de 

inicio o fin. Se abrirá el cuadro de diálogo Spot. 

Puede utilizar una escala de tiempo cualquiera 

para indicar un nuevo valor de tiempo de inicio 

o de fin (o una duración) para la región; luego 

haga clic en OK. La región se procesa 

automáticamente con el módulo adicional 

AudioSuite Time Compression/Expansion. La 

nueva región aparece en la lista de reproducción 

y en la lista de regiones. 


248 


Capítulo 19: Fundidos y fundidos 

cruzados 

Uso de fundidos cruzados 

La inserción de un fundido cruzado entre dos 

regiones de audio adyacentes es una tarea fácil. 

Consiste en hacer imperceptible la transición de 

una región de audio a otra para evitar ruidos o 

cambios repentinos de sonido. Los fundidos 

cruzados tienen aplicaciones tales como el 

suavizamiento de transiciones o la creación de 

efectos especiales. El usuario puede definir la 

duración, posición y forma del fundido cruzado. 

Los fundidos cruzados se procesan y se escriben 

en disco, en una carpeta denominada "Fade 

Files", ubicada en la carpeta de sesión. Al 

reproducir la pista, Pro Tools lee y reproduce el 

archivo de fundido cruzado desde el disco. 

Los sistemas Pro Tools 24 y MIX 

incluyen una función de fundido 

automático, para crear fundidos en 

tiempo real sin tener que procesarlos en 

disco. Véase "Uso de fundidos 

automáticos" en la pagina 259. 

Acerca de fundidos cruzados y 

curvas 

Para crear un fundido cruzado entre dos 

regiones, use la herramienta de selección y 

marque el espacio comprendido entre el punto 

de fin de la primera región y el de inicio de la 

segunda. La longitud de la selección determina 

la duración del fundido cruzado. Aunque den la 

impresión de ser regiones discretas, los fundidos 

no pueden separarse de las regiones en las que se 

han creado. Pero sí es posible crear fundidos de 

entrada y de salida para regiones individuales 

(véase "Creación de fundidos al principio y al 

final de regiones" en la página 257). 

Puede usar el cuadro de diálogo Fades para 

seleccionar, ver y manipular las curvas usadas 

para realizar el fundido cruzado. Puede asignar 

distintos volúmenes de curva a las porciones de 

entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro 

de diálogo Fades también permite generar una 

visualización previa del fundido. 

A continuación se ofrecen ejemplos de tipos 

comunes de fundidos cruzados y se describe la 

influencia que el tipo de selección tiene en las 

características de cada fundido cruzado. 

NOTA: dado que los fundidos cruzados tienen lugar 

entre porciones de audio superpuestas, es imposible 

crearlos si las regiones no contienen material de 

audio más allá de los límites de región. 

Capítulo 19: Fundidos y fundidos cruzados 249

250 

Fundido cruzado estándar ("centrado") 

punto splice de empalme point 

curva de fundido curva de fundido 

fade out fade in 

de curve salida de curve entrada 

región region 1 1 

region región 22 

selección crossfade de fundido selection cruzado 

Fundido cruzado ‘centrado’ 

Este tipo de selección crea un fundido cruzado a 

ambos lados de un punto de empalme, lo que 

afecta al volumen de la región 1 y la región 2. Es 

el tipo más común de fundido cruzado. 

Para aplicar este tipo de fundido cruzado, la 

región 1 debe contener material de audio 

después del punto de fin, y la región 2 debe 

contener material de audio antes del punto de 

inicio. 

Pre-fundido cruzado 

border límite de of regiones region 1 1 and y 22 

región 1 región 2 

region 1 region 2 

el rango de selección se extiende justo hasta el comienzo de la región 2 

selection range extends just up to beginning of region 2 

Pre-fundido cruzado 

Este tipo de selección crea un fundido cruzado 

antes del punto de empalme. Esto permite 

mantener el volumen del principio de la 

región 2 en lugar de aplicar un fundido a través 

de él (útil si se quiere conservar un ataque fuerte 

al comienzo de la región 2). Al definir 

selecciones para fundidos cruzados, la tecla Tab 

mueve el puntero al punto exacto de principio o 

fin de una región. 

Este tipo de fundido cruzado requiere que la 

región 2 contenga material de audio antes del 

punto de inicio. 


Post-fundido cruzado 

border límite de of regiones region 1 1 and y 22 

región 1 región 2 

region 1 region 2 

el rango de selección empieza justo al final de la región 1 

selection range begins just after end of region 1 

Post-fundido cruzado 

Este tipo de selección crea un fundido cruzado 

después del punto de empalme. Es útil para 

mantener la amplitud de la región 1 hasta el 

final. Al definir selecciones para fundidos 

cruzados, la tecla Tab mueve el puntero al punto 

exacto de principio o fin de una región. 

Este tipo de fundido cruzado requiere que la 

región 1 contenga material de audio después del 

punto de fin. 

Cuadro de diálogo Fades 

A través del comando Fades se accede al cuadro 

de diálogo Fades, que permite seleccionar, ver y 

obtener una visualización previa del fundido 

cruzado, y editar las curvas usadas para 

ejecutarlo. 


El cuadro de diálogo Fades contiene los 

siguientes controles:

Audición 

Haga clic en este botón para oír un fundido 

cruzado. Pro Tools reproduce el audio en uno de 

los siguientes modos, según el sistema utilizado: 

◆ Los sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 

permiten oír fundidos cruzados directamente 

desde las salidas de la interfaz de audio. 

◆ Los demás sistemas Pro Tools usan Sound 

Manager de Apple. Use los controladores de 

sonido Digidesign (instalados automáticamente 

con Pro Tools) para la audición a través de las 

salidas de interfaz de audio. Use el panel de 

control Sonido del sistema Macintosh para 

seleccionar los controladores de sonido 

Digidesign como opción de salida. Si no usa los 

controladores de sonido, oirá los fundidos 

cruzados a través de la salida de audio de 

Macintosh. 

Visualización de primera pista 

Si el fundido afecta a más de una pista, este 

botón permite ver y obtener una visualización 

previa del audio del primer par de pistas 

adyacentes. 

Visualización de segunda pista 

Si el fundido afecta a más de una pista, este 

botón permite ver y obtener una visualización 

previa del audio del segundo par de pistas 

adyacentes. 

Visualización de ambas pistas 

Haga clic en este botón para mostrar las formas 

de onda de las dos primeras pistas adyacentes en 

un fundido multipista. 

Sólo curvas de fundido 

Haga clic en este botón para mostrar las curvas 

de fundido pero no las formas de onda de audio. 

Ésta es la vista predeterminada al abrir el cuadro 

de diálogo Fades. 

Curvas de fundido y formas de onda de audio 

separadas 


de fundido especificadas y vistas separadas de las 

formas de onda de audio de fundido de entrada 

y salida. 


superpuestas 


de fundido especificadas y vistas superpuestas 

de las formas de onda de audio de fundido de 

entrada y salida. 


sumadas 


de fundido especificadas junto con una sola 

forma de onda que representa todo el audio del 

fundido cruzado. 


252 

Acercamiento 

Haga clic en este botón para aumentar la escala 

de la vista de amplitud de forma de onda. Pulse 

la tecla Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras hace clic para restablecer la 

escala predeterminada. 

Alejamiento 

Haga clic en este botón para reducir la escala de 

la vista de amplitud de forma de onda. Pulse la 


(Windows) mientras hace clic para restablecer la 

escala predeterminada. 

Forma de fundido de salida 

Parámetro Out Shape 

El parámetro Out Shape permite configurar la 

forma del fundido de salida de la región 1. 

Standard. Selecciona una sola curva de fundido 

continua. Esto crea un fundido de tipo general 

que puede editarse arrastrando la curva. 

S-Curve. Selecciona una curva en forma de S, 

con características de principio y fin invertidas. 

Esto agiliza el fundido de salida al inicio de la 

curva y lo ralentiza al final, por ejemplo. Las 

curvas en forma de S pueden ser útiles con 

material al que es difícil aplicar fundidos 

cruzados. Las curvas en forma de S pueden 

editarse arrastrando la curva en el editor de 

curvas. 


Curvas predeterminadas. Existen siete curvas 

habituales predeterminadas para facilitar la 

creación de fundidos cruzados. Dichas curvas 

pueden editarse arrastrando sus puntos de fin en 

el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades. 

A continuación se describen las siete curvas: 

◆ La curva 1 mantiene el volumen total de la 

región 1 a través del fundido cruzado, con un 

descenso brusco al final del mismo. 

Curva predeterminada 1 

◆ La curva 2 aplica un fundido de salida 

relativamente lento a la región 1, manteniendo 

un volumen bastante alto durante todo el 

fundido. 


◆ La curva 3 aplica un fundido de salida algo 

más rápido a la región 1, manteniendo un 

volumen más bajo durante el fundido. 


◆ La curva 4 aplica un fundido de salida lineal a 

la región 1. Éste es el tipo predeterminado de 

fábrica. 


◆ La curva 5 aplica un fundido de salida rápido 

a la región 1 al comienzo del fundido cruzado. 

Curva predeterminada 5

◆ La curva 6 hace descender el volumen de la 

región 1 todavía más rápidamente al comienzo 

del fundido cruzado. 


◆ La curva 7 silencia la región 1 al comienzo del 



Vinculación 

Parámetro Link 

El parámetro Link vincula las curvas de fundido 

de entrada y salida. Al ajustar una de las curvas, 

también se ajusta la otra. Esto hace que el 

fundido cruzado resultante tenga igual potencia o 

igual ganancia, según la opción seleccionada. 

Equal Power. Se recomienda esta opción para 

material sin coherencia de fase, como es el caso 

de un fundido cruzado entre dos tipos de 

material completamente diferentes. Use esta 

opción para evitar una caída de volumen en un 

fundido cruzado configurado con Equal Gain. 

Con este fundido puede mantener pulsada la 

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) 

mientras hace clic en la curva de fundido para 

restablecer la forma predeterminada. 

Equal Gain. Se recomienda para material con 

cierta coherencia de fase, como fundidos 

cruzados entre regiones/instrumentos idénticos 

(por ejemplo, un bucle de tambor repetido). Use 

esta opción para evitar posible clipping con 

fundidos configurados con Equal Power. Con 

este fundido puede mantener pulsada la tecla 


hace clic en la curva de fundido para restablecer 

la forma predeterminada. 

None. Desactiva la vinculación entre las curvas 

de fundido de salida y entrada y permite realizar 

ajustes independientemente, incluidos los 

puntos de inicio y de fin. Esta opción también 

permite crear formas de fundido cruzado 

personalizadas. Para editar la porción de 

fundido de entrada de la curva, mantenga 


(Windows) mientras arrastra. Para editar la 

porción de fundido de salida de la curva, 

mantenga pulsada la tecla Comando 


arrastra. 

Ajuste del punto final de una curva de fundido 

Uso de interpolación 

Parámetro Use Dither 

La opción Use Dither activa una función 

destinada a mejorar el rendimiento de audio al 

mezclar o fundir señales de bajo nivel. Use esta 

opción para crear fundidos de entrada o de 

salida de silencio y fundidos cruzados entre 

regiones de amplitud baja. La interpolación no 

suele ser necesaria al fundir dos regiones de 

amplitud alta. Puede desactivar Use Dither al 


254 

editar fundidos cruzados en el cuadro de diálogo 

Fades para agilizar visualizaciones previas y 

cálculos de fundido, y volver a activar la casilla 

para crear el fundido cruzado final. 

Forma de fundido de entrada 

Parámetro In Shape 

El parámetro In Shape permite configurar la 

forma del fundido de entrada de la región 2. 

Standard. Selecciona una sola curva de fundido 

continua. Esto crea un fundido de tipo general 

que puede editarse arrastrando la curva. 

S-Curve. Selecciona una curva en forma de S, 

con características de principio y fin invertidas. 

Esto agiliza el fundido al inicio de la curva y lo 

ralentiza al final. Las curvas en forma de S son 

útiles con material al que es difícil aplicar 

fundidos cruzados. Pueden editarse arrastrando 

la curva en el editor de curvas. 

Curvas predeterminadas. Existen siete curvas 

habituales predeterminadas para facilitar la 

creación de fundidos cruzados. Dichas curvas 

pueden editarse arrastrando sus puntos de fin en 

el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades. 

A continuación se describen las siete curvas: 

◆ La curva 1 aplica un fundido de entrada a la 

región 2 a todo volumen justo al principio del 

fundido cruzado y lo mantiene durante todo el 

fundido. 



◆ La curva 2 aplica un fundido de entrada 

rápido a la región 2 y alcanza la amplitud total 

cerca del comienzo del fundido cruzado. 


◆ La curva 3 aplica un fundido de entrada 

moderadamente rápido a la región 2. 


◆ La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal 

a la región 2. Éste es el tipo predeterminado de 

fábrica. 


◆ La curva 5 aplica un fundido de entrada lento 

a la región 2 al comienzo del fundido cruzado. 


◆ La curva 6 aplica un fundido de entrada a la 

región 2 más lento que la curva anterior. 


◆ La curva 7 silencia la región 2 hasta el final del 


Curva predeterminada 7

Combinaciones de curva más comunes 

Éstas son las combinaciones disponibles de 

curvas de fundido de entrada y salida 

Fundido cruzado lineal. Útil para uso general, 

con una transición fluida y regular entre la 

región 1 y la región 2. 

1-salida 2-entrada 

1-out 2-in 

Fundido cruzado lineal 

Fundido cruzado de igual potencia. Útil para uso 

general, en casos para los que uno lineal parece 

crear una caída obvia de volumen a través del 

punto de empalme. 

1-salida 2-entrada 

1-out 2-in 

Fundido cruzado de igual potencia 

Fundido superpuesto. Esta combinación de 

curvas mantiene ambas regiones a amplitud 

total a través del fundido cruzado: la región 2 

"irrumpe" al comienzo y la región 1 "sale" al 

final. 

1-salida 

1-out 

2-entrada 2-in 

Fundido cruzado superpuesto 

Preferencias de fundidos y fundidos 

cruzados 


El usuario puede definir configuraciones 

predeterminadas para la creación de fundidos y 

fundidos cruzados. Dichas configuraciones se 

cargarán como "base" para la utilización del 

comando Create Fades y los comandos Fade to 

Start y Fade to End. 

Para configurar las preferencias de fundidos 

cruzados: 


Editing. 

2 Configure las opciones Crossfade Preview 

Pre-Roll y Post-Roll. 

Preferencias de fundidos y fundidos cruzados 

3 Haga clic en Fade In, configure la forma 

predeterminada para fundidos de entrada y 

haga clic en OK. 

4 Haga clic en Fade Out, configure la forma 

predeterminada para fundidos de salida y haga 

clic en OK. 

5 Haga clic en Crossfade, configure la forma 

predeterminada para fundidos cruzados y haga 

clic en OK. 



256 

Creación de un fundido 

cruzado 

Para crear un fundido cruzado entre dos regiones: 


clic en el punto en el que desea que empiece el 

fundido cruzado en la primera región y arrastre 

el puntero hasta el final deseado en la segunda 

región. Las selecciones de fundido cruzado 

pueden empezar y acabar en cualquier punto de 

las respectivas regiones. 

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. 

3 Use los botones de vista para ajustar la vista 

del fundido cruzado. El procesamiento de 

representación de forma de onda de selecciones 

extensas puede tardar unos instantes. 

4 Seleccione una opción de Out Shape e In 

Shape. 

5 Elija una opción de Link. 

6 Haga clic en el botón de audición o 

reproduzca la sesión para oír el fundido cruzado. 

Si el fundido cruzado es prolongado, Pro Tools 

puede tardar unos instantes en calcular y cargar 

el material de audio en la RAM de reproducción. 

7 Ajuste las curvas eligiendo distintas formas 

predeterminadas en los menús emergentes Out 

Shape e In Shape. 

– o – 

Arrastre las curvas Fade In/Out hasta la forma 

deseada. Si elige None como opción de Link, 

puede arrastrar los puntos de inicio o de fin de 

una curva de fundido para ajustar su punto de 

inicio o de fin. 


8 Haga clic en el botón de audición o 

reproduzca la sesión para volver a oír el fundido 

cruzado. 

9 Si el resultado es satisfactorio, haga clic en OK. 

El fundido se calcula y se escribe en disco, pero 

no hay cambios en las regiones ni en los 

archivos de audio. Los fundidos cruzados se 

almacenan en la carpeta Fades, dentro de la 

carpeta de sesión. 

Posteriormente, la duración de un fundido 

cruzado puede modificarse con la 

herramienta de recorte. 

Para eliminar un fundido cruzado: 

■ Seleccione el área de la pista que contiene los 

fundidos cruzados para eliminar y elija Edit > 

Fades > Delete Fades. 

– o – 

■ Utilice la herramienta en forma de mano para 

seleccionar el fundido cruzado y pulse la tecla 

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows). 

Para recortar un fundido cruzado: 


seleccionar el fundido cruzado o haga doble clic 

sobre él con la herramienta de selección. 

2 Utilice la herramienta de recorte para recortar 

uno de los lados del fundido cruzado. Se volverá 

a calcular para reflejar la duración tras la 

operación de recorte.

Selecciones de pre/post-fundido 

cruzado 

Al realizar una selección que empieza o termina 

justo en el límite de ambas regiones, puede crear 

fundidos cruzados "pre" o "post". Use la tecla Tab 

para colocar el punto de inserción justo en el 

principio o el final de una región. 

Para crear un pre/post-fundido cruzado: 


clic en la pista que contiene las regiones a las 

que desea aplicar el fundido cruzado. 

2 Pulse la tecla Tab para avanzar hasta el límite 

de la región siguiente. Pulse Opción+Tab 

(Macintosh) o Control+Tab (Windows) para 

retroceder hasta el límite de la región anterior. 


arrastra para ajustar la selección, o Mayús+Tab 

para extender la selección hasta el límite de la 

siguiente región. Pulse Opción+Mayús+Tab 

(Macintosh) o Control+Mayús+Tab (Windows) 

para extender la selección hasta el límite de la 

región anterior. 


5 Elija un tipo de fundido y haga clic en OK. 

Creación de fundidos al 

principio y al final de regiones 

Además de fundidos cruzados entre regiones, 

Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de 

salida al principio y al final de regiones. Con 

sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 puede 

usar además una opción automática para aplicar 

fundidos de entrada y salida en tiempo real a 

todas las regiones durante la reproducción. Estos 

fundidos no se escriben en disco sino que se 

aplican automáticamente durante la 


Región con fundido de entrada 

Creación de fundidos de entrada y 

de salida 

Según cómo se realice la selección, puede 

colocar un fundido de entrada o de salida justo 

en el comienzo o el final de la selección, o de 

forma que abarque una porción de pista vacía. 

La duración de la selección en la región 

determina la duración del fundido de entrada o 

de salida. 

También puede aplicar un fundido desde un 

punto de inserción hasta el principio o el final 

de una región. 


258 

Para crear un fundido de entrada: 

1 Seleccione el principio de la región a la que 

aplicar el fundido de entrada. La selección debe 

extenderse justo hasta el comienzo de la región 

o hasta un área vacía delante de la región en la 

pista. 

Selección de comienzo de región para un fundido de 

entrada 

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Configure la 

curva de fundido de entrada y otros parámetros. 

3 Haga clic en el botón de audición para oír el 

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar 

o detener la reproducción). 

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o 

eligiendo otra forma en el menú In Shape. 


deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el 

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada 

aparece en la región. 

Para crear un fundido de salida: 

1 Seleccione el fin de la región a la que aplicar el 

fundido de salida. La selección debe extenderse 

justo hasta el final de la región o hasta un área 

vacía detrás de la región en la pista. 

Selección de fin de región para un fundido de salida 

2 Elija Edit > Fades > Create Fades. Configure la 

curva de fundido de salida y otros parámetros. 


3 Haga clic en el botón de audición para oír el 

fundido (o pulse la barra espaciadora para iniciar 

o detener la reproducción). 

4 Puede ajustar la curva arrastrándola o 

eligiendo otra forma en el menú Out Shape. 


deseadas, haga clic en OK. Pro Tools procesa el 

fundido y lo escribe en disco. La curva deseada 

aparece en la región. 


puede modificarse con la herramienta de 

recorte. 

Para fundir desde el punto de inserción al punto de 

inicio de una región: 

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en 

la región. 

2 Elija Edit > Fades > Fade To Start. 

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las 

preferencias de fundido de entrada. 

Para fundir desde el punto de inserción al punto de 

fin de una región: 

1 Coloque el puntero en la ubicación deseada en 

la región. 

2 Elija Edit > Fades > Fade To End. 

3 El fundido se aplica teniendo en cuenta las 

preferencias de fundido de salida.

Uso de fundidos automáticos 

(sólo Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24) 

Con sistemas Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24, 

puede hacer que Pro Tools aplique 

automáticamente fundidos de entrada y de salida 

en tiempo real a todos los límites de región de una 

sesión. Estos fundidos de entrada y de salida se 

ejecutan durante la reproducción pero no aparecen 

en la ventana Edit ni se escriben en disco. 

La opción automática también afecta a la 

activación de pistas virtuales de una sesión. 

Siempre que una pista virtual de prioridad inferior 

"asoma" a través de un silencio de una pista con 

prioridad superior en la misma voz, se aplica a la 

transición un fundido de entrada y uno de salida. 

Esta función es especialmente útil para 

elementos de posproducción tales como pistas 

de diálogos. Por ejemplo, puede asignar a la 

misma voz tanto una pista de diálogo como un 

"tono de ambiente" con un fondo similar. A 

continuación puede configurar el valor de la 

opción a una duración moderada (4 ms, aprox.) 

de modo que, al producirse un silencio en el 

diálogo, la reproducción se active suavemente a 

y desde la pista de fondo sin ruidos. 

El uso de fundidos de entrada y de salida 

automáticos evita la edición en cruces cero o la 

creación de fundidos innecesarios con el fin de 

eliminar ruidos de "clic" o "pop" en la 

reproducción. No obstante, dado que estos 

fundidos automáticos no se escriben en disco, 

los ruidos seguirán existiendo en el archivo de 

sonido subyacente. Por lo tanto, dichas 

anomalías se manifestarán si se usan el módulo 

adicional AudioSuite Duplicate o el comando 

Export Selected as Sound Files (en la lista de 

regiones Audio) para duplicar varias regiones 

como si fueran un archivo continuo. Para 

generar en disco estos fundidos automáticos en 

tiempo real, elija File > Bounce to Disk. 

Para definir la duración de fundidos de entrada y 

salida automáticos: 


Operation. 

2 Indique un valor entre 0 y 10 ms para la 

duración de fundido automático de entrada o de 

salida. Un valor cero (predeterminado) significa 

que no se producirá fundido automático. 

3 Haga clic en Done. El valor de fundido 

automático se guarda con la sesión y se aplica de 

forma automática a todos los límites de región 

hasta que lo cambie. 


260 

Creación de lotes de fundidos 

y fundidos cruzados 

En "modo de lotes" puede crear varios fundidos a 

la vez. Para ello debe seleccionar a través de 

varias regiones y usar el comando Create Fades 

para crear fundidos cruzados para cada 

transición de región. Si su selección incluye 

regiones que ya contienen fundidos cruzados, 

esta función permite efectuar modificaciones. 

Para crear fundidos cruzados entre varias 

regiones en una misma operación: 


clic sobre la primera región en la que crear un 


2 Arrastre para extender la selección hasta la 

última región en la que efectuar un fundido 

cruzado. La selección debe incluir la región 

entera. 

Regiones seleccionadas para fundidos en lote 


4 Seleccione una de las opciones Create New 

Fades, Create New Fade-Ins and Outs, Adjust 

existing Fades, o una combinación de éstas. 


Si opta por crear nuevos fundidos y nuevos 

fundidos de entrada y salida se crean: fundidos 

cruzados en todos los límites de región 

adyacentes a otra región seleccionada, un 

fundido de entrada al comienzo de la primera 

región y uno de salida al final de la última 

región. 

Cuadro de diálogo Batch Fades 

5 Elija la posición deseada para los fundidos. Las 

opciones son Pre-Splice, Centered y Post-Splice. 

6 Indique una duración de fundido cruzado, en 

milisegundos. 

7 Haga clic en OK. Pro Tools crea fundidos para 

las regiones seleccionadas. 


puede modificarse con la herramienta de 

recorte.

Capítulo 20: Gestión de regiones 

Eliminación de silencios en 

regiones 

El comando Strip Silence analiza selecciones de 

audio en diversas regiones o pistas y elimina las 

áreas de silencio, dividiendo la selección en 

regiones menores y eliminando las porciones 

silenciosas. 

Puede usar el comando Strip Silence para dividir 

una pista en regiones automáticamente, 

operación útil para cuantificar audio en valores 

musicales o para localizar efectos de sonido en 

ubicaciones SMPTE. También sirve para 

eliminar áreas de silencio cuando se va a 

compactar audio (véase "Compactación de 

archivos de audio" en la pagina 267). 

Ventana Strip Silence 


La ventana Strip Silence contiene cuatro 

controles deslizantes que permiten configurar 

los parámetros de definición del silencio en esta 

operación. Al manipular estos controles 

aparecen una serie de rectángulos en la selección 

(véase la Figura 14 en la página 262) 

representando las áreas de silencio que van a 

eliminarse. 

Strip Threshold. Configura el umbral de 

amplitud (entre –48 dB y 0). El material de audio 

por debajo de este umbral se considera como 

silencio y se elimina. El material por encima del 

umbral se conserva y define como nuevas 

regiones. 

Minimum Strip Duration. Define la duración 

mínima (entre 0 y 10.000 ms) requerida para 

que el material por debajo del umbral se 

considere como silencio. 

Use este parámetro para evitar un número 

excesivo de pequeñas regiones dentro de una 

selección. 

Region Start Pad. Especifica un valor de tiempo 

para añadir al comienzo de cada nueva región 

creada mediante el comando Strip Silence. 

Es útil para preservar material musical situado 

por debajo del umbral, por ejemplo, la 

respiración antes de una frase o el roce del dedo 

antes de un acorde de guitarra. 

Region End Pad. Especifica un valor de tiempo 

para añadir al final de cada nueva región creada 

con el comando Strip Silence, de modo que se 

mantengan los matices de debilitamiento del 

material. 

Capítulo 20: Gestión de regiones 261

262 

Asignación automática de nombres con 

Strip Silence 

El botón Rename de la ventana Strip Silence 

abre este cuadro de diálogo, en el que se definen 

las pautas para asignar nombres al utilizar el 

comando Strip Silence. 

Cuadro de diálogo de asignación de nombres 

Name. Especifica el nombre básico para las 

regiones creadas con el comando Strip Silence. 

Number. Especifica el número inicial de la 

secuencia de numeración automática. 

Zeros. Especifica el número de ceros que 

preceden a los números añadidos siguiendo la 

secuencia numérica. 

Suffix. Especifica el texto añadido al final del 

nombre, después de la numeración automática. 

Por ejemplo, si configura los parámetros como: 

• Name = SFX 

• Number = 23 

• Zeros = 1 

• Suffix = .Rollo1 

Los nombres generados para regiones creadas 

con Strip Silence serán así: 

• SFX023.Rollo1 







Uso de la función Strip Silence 

Para eliminar silencio de una selección de audio: 

1 Seleccione una o varias regiones de audio. 

2 Para seleccionar en varias pistas, mantenga 

pulsada la tecla Mayús mientras hace clic en ellas. 

3 Elija Windows > Show Strip Silence. 

4 Para definir el formato del nombre de las 

regiones creadas con Strip Silence, haga clic en 

Rename para abrir el cuadro de diálogo 

correspondiente. Para más detalles, véase 

"Asignación automática de nombres con Strip 

Silence" en la pagina 262. 

5 En la ventana Strip Silence, ajuste los controles 

deslizantes Strip Threshold y Minimum Strip 

Duration para que los rectángulos de silencio 

aparezcan en la selección. 

Figura 14. Rectángulos de silencio 

Pulse Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras ajusta los controles 

deslizantes para una mayor precisión. 

6 Para conservar el material situado antes y 

después de las nuevas regiones, ajuste los controles 

deslizantes Region Start Pad y Region End Pad. 

Ataque para 

rellenar 

Debilitamiento 

para rellenar 

Puntos de inicio y fin de relleno de región de Strip Silence

7 Cuando los rectángulos de Strip Silence 

abarquen el audio que desea conservar, haga clic 

en el botón Strip. 

El material definido como silencio se elimina de 

la selección y se crean nuevas regiones, también 

presentes en la lista de regiones Audio. 

El comando Strip Silence funciona de modo no 

destructivo y no elimina datos de audio de los 

archivos principales. Además del comando 

Undo puede utilizar Heal Separation para 

recuperar material eliminado. 

Strip Silence puede aplicarse a pistas 

estéreo y multicanal y permite mantener 

la coherencia de fase de las regiones de 

audio correspondientes. 

Inserción de silencios 

El comando Insert Silence facilita la adición de 

silencios a las sesiones. Este comando permite 

realizar una selección en una o varias pistas e 

insertar la misma cantidad de silencio. En modo 

Shuffle, todos los datos de la pista se desplazan a 

una posición posterior, una distancia igual a la 

de la selección. 

En modo Grid, el comando Insert Silence tiene 

el mismo efecto que el comando Clear. 

Modo Shuffle. Al insertar silencio en varias pistas 

en modo Shuffle: 

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de 

datos de audio o MIDI, la duración de silencio 

seleccionada se inserta en dichos datos y en los 

datos de automatización subyacentes en todas 

las pistas seleccionadas. Todas las regiones 

siguientes se reposicionan en una cantidad igual 

al silencio insertado. En pistas MIDI sólo se ven 

afectadas las notas seleccionadas desde el 

principio. Por lo tanto, si se ha seleccionado la 

cola de una nota y se aplica el comando Insert 

Silence, la nota permanece igual. 

◆ Si todas las pistas seleccionadas se muestran 

como datos de automatización, sólo se borran 

del rango seleccionado los datos de 

automatización del tipo visible en cada pista. No 

se produce reposicionamiento de regiones. En 

lugar de eso, aparece un espacio vacío de 

duración igual a la de la selección. 


como datos de automatización, mantenga 

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) mientras elige el comando Insert 

Silence para insertar silencio en todas las listas 

de reproducción de automatización de todas las 

pistas seleccionadas. No se produce 

reposicionamiento de regiones. 

Modo Slip. Al insertar silencio en varias pistas en 

modo Slip: 

◆ Si alguna de las pistas aparece en forma de 

datos de audio o MIDI, se eliminan del rango 

seleccionado dichos datos y los datos de 

automatización subyacentes en todas las pistas 



como datos de automatización, se inserta 

silencio sólo en los datos de automatización del 

tipo visible en cada pista. 


como datos de automatización, mantenga 

pulsada la tecla Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) mientras elige el comando Insert 

Silence para insertar silencio en todas las listas 

de reproducción de automatización de todas las 

pistas seleccionadas. 


264 

Para insertar silencio en una pista: 

1 Realice una selección en las pistas deseadas. La 

longitud de la selección determina la duración 

del silencio insertado. 

2 Elija Edit > Insert Silence. 

Pro Tools inserta la cantidad de silencio 

seleccionada. En la operación las regiones se 

dividen al comienzo del punto de inserción y se 

mueven las nuevas regiones a una posición 

posterior en la pista, a una distancia igual a la 

duración de la selección. 

Comando Consolidate 

Selection 

En el curso de las operaciones de edición 

normales, una pista puede llegar a contener 

varias regiones. Pero cuando una pista o un 

rango de pista (por ejemplo, un verso o coro) 

tiene un estado satisfactorio, puede que desee 

consolidar las diversas regiones en una sola, para 

facilitar el trabajo con el material. 

Al consolidar una pista de audio, se escribe un 

archivo de audio nuevo que abarca el rango de 

selección, incluidos los espacios vacíos. 

Para consolidar regiones dentro de una pista: 


de selección para seleccionar las regiones que 

desea consolidar. 

– o – 

Para seleccionar todas las regiones de una pista, 

haga triple clic en su lista de reproducción, con 

la herramienta de selección. 

2 Elija Edit > Consolidate. 


Se crea una sola región que sustituye a las 

seleccionadas previamente, incluidos los 

posibles espacios vacíos. Si trabaja con una pista 

de audio, se escribe un nuevo archivo de audio 

(con el módulo adicional AudioSuite Duplicate). 

Al consolidar regiones de audio con el comando 

Consolidate Selection, si la selección contiene 

regiones silenciadas se tratan como si fueran 

silencios. El comando Consolidate Selection 

funciona igual tanto si las pistas están 

silenciadas como si no, o con o sin 

automatización de silenciamiento. 

Gestión de regiones 

Cualquier sesión puede llegar a tener numerosas 

pistas y decenas de regiones. Para facilitar el 

control y gestión de regiones de una sesión 

puede: 

• Asignar nuevos nombres a regiones existentes 

• Especificar el formato de nombre de regiones 

creadas automáticamente 

• Ocultar regiones creadas automáticamente 

• Eliminar regiones no utilizadas 

Asignación de nuevos nombres de 

región 

En el curso de una sesión puede cambiar el 

nombre de las regiones, para acortarlo, 

simplificarlo o facilitar su identificación. Al 

cambiar el nombre de una región que se ha 

creado automáticamente a partir de una 

edición, se convierte en región definida por el 

usuario y aparece en la lista de regiones al 

ocultar las creadas automáticamente.

Probablemente, el modo más fácil de cambiar el 

nombre de una región residente en una pista 

consiste en hacer doble clic sobre ella con la 

herramienta en forma de mano. Pero si la región 

no está en una pista, o si se va a modificar el 

nombre de varias regiones, use el comando 

Rename Selected. 

Para cambiar el nombre de una o más regiones: 

1 Si va a cambiar el nombre de una región 

creada automáticamente, asegúrese de 

seleccionar Display > Auto-Created Regions. 

2 Seleccione la región deseada en la lista de 

regiones Audio o MIDI. 

Si está activada la preferencia de edición 

"Regions List Selection Follows Track 

Selection", puede resaltar una región 

presente en la lista seleccionándola en 

una pista. 

3 Elija Rename Selected en el menú emergente 

de lista de regiones. 

4 Cuando se le indique, escriba el nuevo 

nombre de la región. Si ha seleccionado una 

región de audio que constituye un archivo 

entero, especifique si desea cambiar sólo el 

nombre de la región, o también el del archivo en 

disco. 

Cuadro de diálogo de cambio de nombre 

5 Haga clic en OK para cambiar el nombre de la 

región. Si va a cambiar el nombre de varias 

regiones, el sistema le irá indicando una por una 

cuándo hacerlo. 

Parámetros de asignación 

automática de nombres 

Puede especificar los parámetros de asignación 

automática de nombre para una región cuando 

se crean regiones a partir de ésta en el curso de 

las tareas de edición. 

Para definir parámetros de asignación automática 

de nombre para una región: 

1 Seleccione una región en la lista de regiones 

Audio o MIDI. 

2 Elija Auto Rename Selected en el menú 

emergente de lista de regiones. 

3 En el cuadro de diálogo abierto, escriba el 

texto deseado para el nombre de nuevas 

regiones creadas a partir de la seleccionada. 

Cuadro de diálogo de cambio de nombre automático 

Name. Determina la base del nombre de 

regiones creadas automáticamente. 

Number. Especifica el número inicial de la 

secuencia de numeración automática para las 

nuevas regiones. 

Zeros. Especifica el número de ceros que 

preceden a los números añadidos siguiendo la 

secuencia numérica automática. 

Suffix. Especifica el texto añadido al final del 

nombre, después de la numeración automática. 

4 Cuando termine, haga clic en OK para aceptar 

los nuevos parámetros. 


266 

Eliminación y ocultación de 

regiones no utilizadas 

En el curso de una sesión de edición, es probable 

que las listas de regiones Audio y MIDI se llenen 

pronto de regiones creadas por el usuario o 

automáticamente mediante operaciones de 

cortar, pegar y separar otras regiones. Pro Tools 

permite ocultar o eliminar regiones de una 

sesión para hacer más manejables las listas de 

regiones. 

Ocultar regiones creadas 

automáticamente 

Puede ocultar regiones creadas 

automáticamente mientras realiza tareas de 

edición. 

Para ocultar regiones creadas automáticamente: 

■ Anule la selección de Display > Display Auto- 

Created Regions. Con esta opción no 

seleccionada, las listas de regiones Audio y MIDI 

sólo mostrarán las regiones creadas por el 

usuario. 

Las regiones definidas por el usuario pueden ser: 

• De archivo entero 

• Creadas durante la grabación 

• Importadas 

• Con nombres modificados 

• Creadas como resultado de un procesamiento 

con AudioSuite 

• Regiones nuevas creadas con los comandos 

Capture Region y Separate Region 

• Creadas mediante el recorte de regiones de 

archivo entero 


Al ocultar regiones de creación automática, 

Pro Tools advierte al usuario si el número es 

excesivo y ofrece la oportunidad de eliminar 

regiones. Si opta por ello, se eliminarán todas las 

regiones creadas automáticamente. 

Si quiere conservar alguna de ellas, debe 

convertirla en región definida por usuario, 

mediante el cambio de nombre. Para más 

detalles, véase "Asignación de nuevos nombres 

de región" en la pagina 264. 

Eliminación de regiones no utilizadas 

Puede localizar y eliminar regiones de una 

sesión con el comando Clear Selected. 

La acción del comando Clear Selected es 

irreversible. 

Para localizar y eliminar regiones no usadas de 

una sesión: 

1 Para regiones MIDI, elija Select Unused en el 

menú emergente de lista de regiones MIDI. 

2 Para regiones de audio, elija una de los 

siguientes comandos del submenú Select 

Unused, en el menú emergente de la lista de 

regiones de audio: 

• Unused Regions 

• Unused Regions except Whole Files 

• Offline Regions 

3 Una vez seleccionadas todas las regiones no 

utilizadas, elija Clear Selected en el menú 

emergente de regiones. 

4 Haga clic en Remove para eliminar de la sesión 

las regiones no utilizadas. 

– o – 

Si va a eliminar una región de audio de archivo 

entero y quiere eliminar permanentemente el 

archivo de audio del disco duro, haga clic en 

Delete.

Cuadro de diálogo de eliminación de regiones de audio 

seleccionadas 

Al eliminar archivos de audio de varias regiones, 

Pro Tools abre un cuadro de diálogo de 

advertencia para cada archivo de audio. Si no 

desea ver este cuadro de diálogo repetidamente: 



en el botón Delete del cuadro de diálogo Clear 

Audio. De este modo se irán eliminando los 

archivos de audio del disco duro (para cada una 

de las regiones no usadas) sin mensajes de 

advertencia. 

Use esta función con cautela, ya que la 

eliminación de los archivos es una operación 

irreversible. 

Compactación de archivos de 

audio 

El comando Compact Selected elimina 

porciones de archivos de audio no utilizadas, a 

fin de ahorrar espacio en disco y preparar copias 

de seguiridad del disco duro mejor organizadas. 

El comando Compact Selected elimina material 

de audio cuando no hay regiones de referencia 

de los datos. Por esta razón, antes de proceder a 

la compactación deberían eliminarse las 

regiones no utilizadas. 

Dado que la operación elimina datos de audio 

definitivamente, el comando Compact Selected 

debería usarse únicamente después de haber 

realizado todas las tareas de edición requeridas, 

asegurándose previamente de que no van a 

necesitarse posteriormente los datos no 

utilizados. 

Con el comando Compact Selected pueden 

rellenarse las regiones del archivo compactado 

con una cantidad seleccionada por el usuario. 

Esto podría ser necesario si Pro Tools requiriera 

más datos de audio antes y después de regiones 

para crear fundidos cruzados. Así pues, si las 

regiones con las que trabaja tienen fundidos 

cruzados o si quiere rellenarlas con vistas a 

recortes posteriores, debería introducir una 

cantidad de relleno apropiada (en 

milisegundos). 

El comando Compact Selected es de tipo 

destructivo, es decir, irreversible. Al 

aplicarlo se alteran de modo permanente 

los archivos de audio originales. Es 

imposible restablecer los datos que se 

eliminen mediante este comando. 


268 

Para compactar un archivo de audio: 

1 Elija Select Unused >Regions en el menú 

emergente de lista de regiones. Se resaltan en la 

lista todas las regiones que no se hayan situado 

en alguna pista en la sesión en curso. 

2 Para eliminar todas estas regiones no 

utilizadas, elija Clear Selected en el menú 

emergente de regiones. Cuando se abra el 

cuadro de diálogo, elija Remove. 


regiones que desea compactar. 

4 Elija Compact Selected en el menú emergente 

de regiones de audio. 

5 Indique la cantidad de relleno (en 

milisegundos) deseada a ambos lados de cada 

región del archivo. 

6 Haga clic en Compact para compactar el 

archivo o en Cancel para cancelar el comando. 

Una vez finalizada la compactación, la sesión se 

guarda automáticamente. 


Capítulo 21: Pistas de director y 

ubicaciones de memoria 

Eventos de tempo 

Los eventos de tempo, mostrados en la regla 

Tempo, pueden insertarse al comienzo de una 

sesión para sustituir el tempo predeterminado 

(120 BPM), o en cualquier ubicación dentro de 

la sesión para aplicar cambios de tempo 

adicionales. No es posible insertar este tipo de 

eventos en modo de tempo manual. 

Para mostrar la regla Tempo: 


Tempo. 

En modo de tempo manual no se tiene en 

cuenta la pista de tempo y la sesión se 

reproduce con el valor de tempo definido 

en la ventana Transport. Para más 

detalles, véase "Uso del modo de tempo 

manual" en la página 129. 

Tempo actual 

Al encontrarse eventos de tempo durante la 

reproducción, el tempo actual de la sesión se 

muestra en la ventana Transport. 

tempo actual 

Tempo actual mostrado en la ventana Transport 

Inserción de eventos de tempo 

Para insertar un evento de tempo: 

1 Haga clic en la regla Tempo donde quiera 

insertar el evento y, a continuación, seleccione 

MIDI > Change Tempo. 

– o – 

Haga clic en la regla Tempo donde quiera 

insertar el evento y, a continuación, haga clic en 

el botón de cambio de tempo, situado en el 

extremo izquierdo de la regla. 

Botón de cambio de tempo 

– o – 


o Inicio (Windows) mientras coloca el puntero 

sobre la regla Tempo (observará que el puntero 

adopta la forma de mano con el signo "+") y hace 

clic en la ubicación deseada. 

Inserción manual de un evento de tempo 

Capítulo 21: Pistas de director y ubicaciones de memoria 269

270 

2 En la sección Tempo Change de la ventana 

Tempo/Meter Change, indique el valor de 

Location y BPM para el cambio de tempo. 


Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el 

evento de tempo insertado exactamente en el 

primer tiempo del compás más cercano. 


la negra predeterminada, seleccione otro valor 

de nota. 

4 Haga clic en Apply. El nuevo evento se inserta 

y aparece en la regla Tempo. 

Evento de tempo insertado 

La posición de cada evento de tempo se indica 

mediante un triángulo verde. Este triángulo 

puede arrastrarse para mover el evento, y 

editarse mediante doble clic. 


Edición y cambio de posición de 

eventos de tempo 

Los eventos de tempo existentes pueden 

moverse, editarse, copiarse, pegarse y 

eliminarse. 

Para mover un evento de tempo mediante 

arrastre: 

■ En la regla Tempo, arrastre hacia la derecha o 

la izquierda el triángulo del evento que quiere 

mover. 

Arrastre de un evento de tempo 

Si el modo Edit está configurado en Grid, el 

evento arrastrado se alinea según el valor de 

Grid actual. 

Para editar un evento de tempo: 

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el 

evento. 

2 En el cuadro de diálogo emergente, indique 

nuevos valores para los parámetros Location o 

BPM para el evento. 


Para eliminar un evento de tempo: 



puntero sobre el evento (observará que el 

puntero adopta la forma de mano con el signo 

"–") y haga clic para eliminarlo.

Para copiar y pegar varios eventos de tempo: 




2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para 

seleccionar el rango de los eventos de tempo. 

Eventos de tempo seleccionados 

Si alguno de los eventos está cerca del comienzo 

de la selección, pulse la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) para activar 

la herramienta de selección. 

Mantenga pulsada la tecla Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) mientras 

arrastra para realizar una selección a 

través de todas las pistas de director. 

3 Elija Edit > Copy. 

4 Haga clic en la regla Tempo, en el punto en 

que desea pegar los eventos. 

5 Elija Edit > Paste. El contenido del 

portapapeles se pega a partir del punto de 

inserción y sustituye a los posibles eventos de 

tempo existentes en ese espacio. 

Para extender una selección de edición en una 

pista hasta la regla Tempo: 


de selección para seleccionar un rango de pistas. 


hace clic en la regla Tempo. 


clic de nuevo en la regla para que se elimine la 

extensión de la selección. 

Para seleccionar todos los eventos de tempo: 

■ Haga doble clic con la herramienta de 

selección en la regla Tempo. 

Para anular la selección de un rango de eventos de 

tempo: 





selección por la regla Tempo para seleccionar los 

eventos que quiere eliminar. 

3 Elija Edit > Clear para eliminar los eventos 

seleccionados. 

Tempo, MIDI y Audio 

Al editar o mover eventos de tempo, la regla 

Bars:Beats se expande o contrae según sea 

necesario, para reflejar con exactitud la posición 

de las regiones de audio (intactas en lo que se 

refiere a ubicación de muestras). Esto afecta a la 

posición relativa de notas MIDI y garantiza la 

precisión de la relación visual entre MIDI y 

audio. 

La Figure 15 ilustra el cambio de posición y la 

expansión de las notas MIDI en relación al audio 

después de reducirse el tempo. 

La regla y los 

eventos MIDI 

se expanden 

después de 

cambiar el 

tempo 

Figura 15. Antes y después de cambiar el tempo 


272 

Después de editar o mover un evento de tempo: 

◆ Las ubicaciones de compás y tiempo de 

regiones de audio (basadas en muestras) se 

ajustan al nuevo tempo. Las ubicaciones SMPTE 

y la muestra de región de audio permanecen 

igual. 

◆ Las notas MIDI (basadas en tick) permanecen 

en la misma ubicación de compás y tiempo. 

Pero, con relación al audio, las notas se contraen 

o se expanden según el nuevo tempo, dando 

como resultado nuevas ubicaciones de SMPTE y 

muestra para los tiempos de inicio y final de 

nota. 

Tempo predeterminado 

Al crear una sesión, se le asigna un valor de 

tempo predeterminado de 120 BPM. Este tempo 

puede modificarse insertando un evento de 

tempo en la posición 1|1|000. Pero téngase en 

cuenta que esto no equivale a insertar eventos 

de tempo normales en otras ubicaciones. El 

evento de tempo residente en 1|1|000 es un 

marcador de compás|tiempo (identificado por 

un triángulo azul). 

La diferencia principal consiste en que el 

marcador de compás|tiempo puede arrastrarse a 

cualquier ubicación de la sesión (para, por 

ejemplo, alinearlo a un cuadro SMPTE concreto) 

para redefinir la posición de 1|1|000. 


Comando Identify Beat 

Marcadores de compás|tiempo 

El comando Identify Beat permite establecer una 

asignación de tempo/compás para audio 

grabado sin escuchar un clic o para audio 

importado con tempos desconocidos. 

El comando Identify Beat analiza un rango de 

selección (normalmente con un número 

específico de tiempos o compases) y calcula el 

tempo basándose en el compás especificado. 

Esto conlleva la inserción de marcadores de 

compás|tiempo para el tempo calculado, que 

aparecen en la regla Tempo al comienzo y final 

de la selección; además, se insertan eventos de 

compás en la regla Meter. 

Puede utilizar Beat Detective para generar 

marcadores de compás|tiempo dentro de 

una selección que incluya cambios de 

ritmo con cada tiempo y subtiempo. Para 

más información, véase el Capítulo 22, 

"Beat Detective". 

Marcadores de compás|tiempo 

Los marcadores de compás|tiempo tienen un 

aspecto similar al de los eventos de tempo, pero 

sus indicadores de ubicación son triángulos azules. 

Marcador de compás|tiempo 

La clave de una definición de tempos correcta 

para un rango de audio mediante el comando 

Identify Beat consiste en asegurarse de que la 

selección inicial corresponde a una duración 

precisa de tiempos o compases. Puede ser 

conveniente crear un bucle de la selección al 

reproducir (véase "Reproducción de bucle" en la 

página 212) para comprobar que no hay 

irregularidades. Para evitar desajustes y

mantener la precisión de muestra, seleccione el 

material de audio con el parámetro Time Scale 

configurado en Samples, en lugar de Bars:Beats. 

No pueden mezclarse eventos de tempo y 

marcadores de compás|tiempo. Si una 

sesión contiene eventos de tempo e intenta 

insertar marcadores de compás|tiempo, 

los eventos de tempo existentes se 

convertirán a marcadores de 

compás|tiempo (y viceversa). 

Identificación de tiempos 

Para añadir marcadores de compás|tiempo en un 

bucle de tambor de un compás: 

1 Coloque un bucle de tambor de un compás al 

comienzo de una pista de audio. 

2 Seleccione Display > Samples. Así se asegura 

que el material de audio seleccionado tendrá 

precisión de muestra. 

3 Seleccione la región de audio con la 

herramienta en forma de mano y elija Edit > 

Identify Beat. 

4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers, 

especifique los puntos de inicio y fin de los 

marcadores de compás|tiempo insertados. Para 

este ejemplo de un bucle de un compás, 

introduzca los valores 1|1|000 y 2|1|000. 

Cuadro de diálogo de identificación de tiempo 

5 Si es necesario, especifique un registro de 

tiempo para el rango de inicio y fin. 

6 Haga clic en OK para calcular 

automáticamente el nuevo tempo e inserte los 

marcadores de compás|tiempo y eventos de 

compás necesarios. Se eliminarán los eventos de 

tempo y compás que haya dentro de la 

selección. 

Marcadores de compás|tiempo insertados 

Una vez definido el tempo para el material de 

audio, puede duplicar la región de audio original 

utilizando el comando Repeat. 


274 

Cuando se trabaja en una selección, el comando 

Identify Beat sólo calcula un tempo para el 

rango seleccionado. Si el tempo varía de un 

compás a otro o de un tiempo a otro, tendrá que 

utilizar el comando Identify Beat para cada 

variación de tempo (asegúrese de definir con 

toda precisión un rango de selección o una 

ubicación de tiempo para el cambio de tempo). 

Inserción individual de 

marcadores de compás|tiempo 

Material de audio con tempos variables 

Puede insertar marcadores de compás|tiempo de 

uno en uno, definiendo un punto de inserción 

de edición (en lugar de realizar una selección) 

antes de utilizar el comando Identify Beat. La 

posibilidad de identificar cada tiempo 

individualmente es especialmente útil cuando 

se trabaja con audio de tempos variables. 

Por ejemplo, si tiene un compás que se acelera 

levemente, puede insertar un marcador de 

compás|tiempo en cada compás (véase la 

Figure 16) para reflejar el tempo con exactitud. 

Figura 16. Marcadores de compás|tiempo en cada 

tiempo 

Después de insertar los marcadores de 

compás|tiempo, pueden realizarse otros ajustes 

en la asignación de tempo arrastrando cada uno 

de los marcadores según se requiera para 

alinearlos al tiempo asociado dentro del 

material de audio. 


Arrastre de marcadores de 

compás|tiempo 

Los marcadores de compás|tiempo pueden 

arrastrarse a nuevas ubicaciones para alinearlos 

a regiones de audio que se hayan movido, o a un 

punto algo diferente dentro de una región de 

audio. Como resultado, se ajustan los datos 

MIDI circundantes para alinearlos a la nueva 

asignación de tempo. 

Arrastre de un marcador de compás|tiempo 

Diferencias entre eventos de tempo y 

marcadores de compás|tiempo 

Los marcadores de compás|tiempo y los eventos 

de tempo actúan de modo diferente al 

arrastrarlos por la regla Tempo. 

Al arrastrar un evento de tempo: 

• El evento se sitúa en una nueva ubicación de 

compás y tiempo. También se actualizan las 

ubicaciones de muestra y SMPTE para el 

evento. 

• El valor de BPM del evento arrastrado se 

mantiene, así como los demás eventos de 

tempo de la sesión. 

• Los eventos MIDI circundantes, así como la 

regla, se contraen o se expanden según sea 

necesario para ajustarse a la nueva ubicación 

de tempo.

Al arrastrar un marcador de compás|tiempo: 

• El valor BPM correspondiente vuelve a 

calcularse junto con el marcador de 

compás|tiempo situado a su izquierda. Los 

marcadores de compás|tiempo situados a la 

derecha del marcador arrastrado se 

mantienen. 

• La ubicación de compás y tiempo 

correspondiente se arrastra junto con el 

marcador de compás|tiempo. Si la ubicación 

original del marcador de compás|tiempo era 

3|1|000, permanece ahí (a menos que se 

modifique). 

• Las ubicaciones de muestra y SMPTE 

correspondientes cambian según el cálculo 

para el nuevo tempo del marcador de 

compás|tiempo. 

• Los eventos MIDI circundantes, así como la 

regla Bars:Beats, se contraen o se expanden 

según sea necesario para ajustarse al nuevo 

tempo. 

Edición de marcadores de 

compás|tiempo 

Es posible editar un marcador de compás|tiempo 

para redefinir su ubicación de compás y tiempo, 

que a su vez redefine el punto de inicio o fin del 

rango que va a analizarse para el tempo. Esta 

operación es distinta a la de arrastre de un 

marcador de compás|tiempo. 

Para editar un marcador de compás|tiempo: 

1 En la regla Tempo, haga doble clic en el 

marcador de compás|tiempo. 


un nuevo valor para el parámetro Location. 

3 Haga clic en OK para volver a calcular el nuevo 

tempo. 

Al igual que los eventos de tempo y compás, es 

posible eliminar marcadores de compás|tiempo. 

Para eliminar un marcador de compás|tiempo: 



puntero sobre el marcador en cuestión 

(observará que el puntero adopta la forma de 

mano con el signo "-") y haga clic para 

eliminarlo. 


276 

Eventos de compás 

Pueden insertarse eventos de compás al 

principio de una sesión, para sustituir el compás 

predeterminado (4/4), y en cualquier punto 

dentro de la sesión para cambios de compás 

adicionales. Los eventos de compás se muestran 

en la regla Meter. 

Para mostrar la regla Meter: 


Meter. 

Compás actual 

Al encontrarse eventos de compás durante la 

reproducción, el compás actual de la sesión se 

muestra en la ventana Transport. 

Inserción de eventos de compás 

Para insertar un evento de compás: 

1 Elija MIDI > Change Meter. 

– o – 

Haga clic en el botón de cambio de compás, 

situado en el extremo izquierdo de la regla 

Meter. 

– o – 

compás actual 

Compás actual mostrado en la ventana Transport 

Botón de cambio de compás 




sobre la regla Meter (observará que el puntero 



Inserción manual de un evento de compás 

2 En la sección Meter Change de la ventana 

Tempo/Meter Change, indique el valor de 

Location y BPM para el cambio de compás. 

Ventana Meter Change 

Seleccione la opción Snap To Bar para colocar el 

evento de compás insertado exactamente en el 

primer tiempo del compás más cercano. 

3 Seleccione un valor de nota para el número de 

clics que deben sonar en cada compás. Si lo 

desea, seleccione la opción (.) para un valor de 

puntillo. 

Para algunos compases, puede ser 

conveniente usar un valor de clic de 

puntillo. Por ejemplo, si usa un compás de 

6/8, un clic de corchea con puntillo (con 

dos clics por compás) es más adecuado 

que un clic de corchea normal (seis clics 

por compás).


evento de compás. El nuevo evento se inserta y 

aparece en la regla Meter. 

Evento de compás insertado 

La posición de cada evento de compás se indica 

mediante un triángulo amarillo. Este triángulo 

puede seleccionarse para copiarlo y pegarlo, y 

mediante un doble clic sobre él puede editarse el 

evento. 

Edición de eventos de compás 

Los eventos de tempo existentes pueden 

editarse, copiarse, pegarse y eliminarse. 

Para editar un evento de compás 

1 En la regla Meter, haga doble clic en el evento 

de compás. 


nuevos valores para los parámetros Location o 

Meter para el evento. 


Para eliminar un evento de compás: 



puntero sobre el evento (observará que el 


"–") y haga clic para eliminarlo. 

Para copiar y pegar varios eventos de compás: 




2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para 

seleccionar el rango de los eventos de compás. 

Eventos de compás seleccionados 

Si el comienzo de la selección incluye un evento 

de compás, pulse la tecla Comando (Macintosh) 

o Control (Windows) para activar la 







4 Haga clic en la regla Meter, en el punto en que 

desea pegar los eventos. 



inserción y sustituye a los posibles eventos de 

compás existentes en ese espacio. 


pista hasta la regla Meter: 




hace clic en la regla Meter. 


clic de nuevo en la regla para eliminar la 



278 

Para seleccionar todos los eventos de compás: 


selección en la regla Meter. 

Para anular la selección de un rango de eventos de 

compás: 




2 Arrastre el puntero sobre la regla Meter para 

seleccionar los eventos de compás que quiere 

eliminar. 


seleccionados. 

Compases parciales 

Alineación del tiempo 1 a una ubicación SMPTE 

Al trabajar con música de vídeo o película, suele 

ser preciso iniciar secciones de música en 

ubicaciones exactas de código de tiempo 

SMPTE. Puesto que no es probable que la 

ubicación esté justo al principio de un compás, 

puede insertar un evento de compás en la 

ubicación de código de tiempo en que debe 

comenzar la música. 

Si es preciso, Pro Tools creará un compás parcial 

para acomodar eventos de compás insertados. 

Cuando un evento de compás está precedido de 

un compás parcial, el evento de compás aparece 

en cursiva en la regla Meter. 

Compás parcial de 4/4 

También puede haber compases parciales al 

pegar eventos de compás en ubicaciones 

distintas a la del tiempo uno. 


Cambio de numeración de 

compases 

Con el comando Renumber Bars puede cambiar 

la numeración de todos los compases de una 

sesión, con lo que se modifican las ubicaciones 

de compás para todas las regiones y eventos de 

tempo y compás manteniendo intacta su 

posición. Las ubicaciones de muestra y SMPTE 

de los datos de sesión no cambian. 

Para cambiar la numeración de los compases: 

1 Elija MIDI > Renumber Bars. 

2 Especifique el compás cuyo número desea 

cambiar, así como el nuevo número, y haga clic 

en Renumber. 

Cuadro de diálogo Renumber Bars

Marcadores y ubicaciones de 

memoria 

Cada sesión tiene capacidad para 200 

ubicaciones de memoria con las que acceder a: 

• Marcadores de ubicaciones importantes de la 

sesión 

• Selecciones de edición de una o más pistas 

• Rangos de grabación y reproducción, junto 

con tiempos de pre/post-roll 

• Configuraciones de pista con estado 

Show/Hide, Track Heights y valores de zoom 

• Activación de grupos de edición y mezcla 

Las ubicaciones de memoria se gestionan desde 

la ventana Memory Locations; para 

seleccionarlas basta hacer clic sobre ellas. 

Con el teclado numérico en modo Classic, 

las ubicaciones se seleccionan desde el 

teclado numérico pulsando el número de 

ubicación de memoria seguido de un 

punto. 

Con el teclado numérico en modo 

Transport o Shuttle, las ubicaciones se 

seleccionan desde el teclado numérico 

pulsando punto, el número de ubicación 

de memoria y punto de nuevo. 

Propiedades de ubicaciones de 

memoria 

Al crear una nueva ubicación de memoria (véase 

"Creación de ubicaciones de memoria" en la 

página 281) es preciso definir los parámetros de 

Time Properties y General Properties. 

Cuadro de diálogo de ubicación de memoria 

Propiedades de tiempo 

En la sección Time Properties puede 

configurarse la ubicación en Marker, Selection o 

None. Esto determina la ubicación de memoria 

creada. Cada uno de estos tres tipos puede 

guardar cualquier combinación de propiedades 

generales. 

Marker. Selecciona una ubicación de línea de 

tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat 

(basada en tick) o Absolute (basada en muestra). 

Al seleccionar una ubicación de tipo Marker, el 

puntero de reproducción se sitúa en la ubicación 

del marcador y se actualizan los tiempos de 

inicio y de fin de la ventana Transport. Si las 

selecciones de edición y línea de tiempo están 

vinculadas, el puntero de edición se mueve 

también a la ubicación del marcador. 


280 

Marcadores en la regla Markers 

Los marcadores de la regla Markers aparecen con 

una línea amarilla fina que se extiende a través 

de todas las pistas en la ventana Edit (facilitan la 

organización y alineación del material de pista). 

Puede hacer clic en un marcador de la regla 

Markers para seleccionar su ubicación y la de las 

correspondientes propiedades generales 

almacenadas. 

Selection. Selecciona una ubicación de puntero 

de edición o una selección de edición cuya 

referencia puede ser Bar|Beat (basada en tick) o 

Absolute (basada en muestra). Una ubicación de 

tipo Selection permite guardar selecciones de 

edición, para una o varias pistas, usadas 

frecuentemente durante una sesión. Si las 


vinculadas, una ubicación de tipo Selection 

puede seleccionar rangos de grabación y 


NOTA: sólo es posible guardar selecciones 

contiguas con ubicaciones de memoria. Las 

selecciones no contiguas, realizadas con la 

herramienta en forma de mano Object, se 

seleccionará como si la selección se hubiera 

hecho con la herramienta en forma de mano 

Time. 

None. No selecciona ninguna propiedad de 

tiempo y por lo tanto se considera como 

ubicación de memoria de propiedades generales. 


Referencia: Bar|Beat y Absolute 

El menú emergente Reference determina si la 

ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat 

o Absolute. Si se configura en Bar|Beat, la 

ubicación de memoria se basa en tick y la 

ubicación de compás y tiempo se mantiene 

aunque cambie el tempo (aunque la relación 

con el material de audio se escala, dando como 

resultado una nueva ubicación de muestra). 

Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación 

de memoria se basa en muestra y su ubicación 

de compás y tiempo se desplaza si cambia el 

tempo (aunque la ubicación de muestra se 

mantiene, así como la relación con el material 

de audio). 

Marcador de compás|tiempo (izquierda) y absoluto 

(derecha) 

En la regla Markers, los marcadores de 

compás|tiempo aparecen con forma de galones 

amarillos, y los marcadores absolutos en forma 

de rombos también amarillos. 

Propiedades generales 

Cualquiera de los tipos de ubicación de 

memoria (Marker, Selection y General 

Properties) puede almacenar y seleccionar 

cualquier combinación de las siguientes 

propiedades: 

Zoom Settings. Selecciona los valores de zoom 

horizontal y vertical para pistas de audio y MIDI. 

Pre/Post Roll Times. Selecciona tiempos de preroll 

y post-roll (a menos que se encuentren 

activados). Esta propiedad puede almacenarse 

con una ubicación de tipo Selection para 

seleccionar rangos de grabación y reproducción 

junto con pre-roll/post-roll.

Track Show/Hide. Selecciona las pistas que están 

ocultas. Use esta propiedad para mostrar grupos 

de pistas para edición y mezcla. 

Track Heights. Selecciona todas las alturas de 

pista. Use esta opción junto con Zoom Settings 

para seleccionar entornos de edición adecuados 

para tareas concretas como, por ejemplo, la 

edición a nivel de muestra o el recorte de notas 

MIDI. 

Group Enables. Permite saber qué grupos de 

edición y de mezcla están activos. Esta opción es 

útil para seleccionar grupos con los que realizar 

operaciones de edición y mezcla concretas 

como, por ejemplo, el silenciamiento de todas 

las pistas de tambor o el fundido de un par 

estéreo. 

Creación de ubicaciones de 

memoria 

Las ubicaciones de memoria pueden crearse 

mediante uno de estos métodos: pulsando la 

tecla Entrar en el teclado numérico; 


(Macintosh) o Inicio (Windows) mientras se 

hace clic en la regla Markers; o eligiendo el 

comando Add New Memory Location en el 

menú emergente de la ventana Memory 

Locations. Por lo general, el método empleado 

dependerá del tipo de ubicación que se desee 

crear. 

Al crear una ubicación de memoria se le asigna 

el siguiente número disponible (1-200). Éste se 

usa para seleccionar la ubicación mediante el 

teclado numérico. 

Para crear una ubicación de memoria de 

marcador: 

1 Configure las opciones de sesión que quiere 

guardar con la ubicación, por ejemplo valores de 

zoom, tiempos de pre/post-roll, estado oculto o 

visible de pistas, altura de pistas y activación de 

grupos de edición y mezcla. 



3 Si la regla Markers no está visible, seleccione 

Display > Ruler View Shows > Markers. 


clic en la ubicación deseada, en una pista o en la 

regla. Para situar un marcador al principio de 

una región, seleccione ésta con la herramienta 

en forma de mano. Haga clic en el botón situado 

a la izquierda de la regla Markers (o pulse la tecla 

Entrar en el teclado numérico). 

Botón de marcador 

– o – 



sobre la regla Markers (observará que el puntero 



Inserción manual de un marcador 


Location, seleccione la opción Marker y 

configure Reference en Bar|Beat o Absolute. 

6 Si lo desea, asigne un nombre al nuevo 

marcador y seleccione las propiedades generales 

que quiera guardar con él. 


282 

7 Haga clic en OK. El nuevo marcador aparece 

en la regla Markers y en la ventana Memory 

Locations. 

Para crear una selección de ubicación de 

memoria: 


guardar con la selección, por ejemplo valores de 




2 Seleccione un rango de material en una o más 

pistas. 

3 Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico. 

– o – 

En el menú emergente de la ventana Memory 

Locations (haga clic en el botón Name), elija 

Add Memory Location. 


Location, seleccione la opción Selection y 

configure Reference en Bar|Beat o Absolute. 

5 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva 

ubicación y seleccione las propiedades generales 

que quiera guardar con él. 

6 Haga clic en OK. La nueva ubicación de 

memoria aparecerá en la ventana Memory 

Locations. 

Para crear una ubicación de memoria de 

propiedades generales: 


guardar con la selección, por ejemplo valores de 




2 Pulse la tecla Entrar en el teclado numérico. 


Locations, seleccione la opción None. 


4 Si lo desea, asigne un nombre a la nueva 

ubicación y seleccione las propiedades generales 

que quiera guardar con ella. 

5 Haga clic en OK. La nueva ubicación de 

memoria aparecerá en la ventana Memory 

Locations. 

En el cuadro de diálogo New Memory 

Location, puede mantener pulsada la tecla 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) 

mientras hace clic en una de las 

propiedades de la sección General 

Properties para activar o desactivar todas 

las propiedades. También puede 

mantener pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) 

mientras hace clic en una de las 

propiedades para cambiar su estado o el 

de todas las demás. 

Creación de ubicaciones de memoria 

sobre la marcha 

Si está activada la preferencia de edición "Auto- 

Name Memory Locations When Playing", 

pueden crearse ubicaciones de memoria durante 

el proceso de reproducción, sin abrir el cuadro 

de diálogo New Memory Location. Esta opción 

también puede seleccionarse desde el menú 

emergente de la ventana Memory Locations. 

Esta función es útil para marcar ubicaciones 

mientras se escucha una grabación o marcar 

ubicaciones de cuadro mientras se ve una escena 

de vídeo. 

Para crear un marcador durante la reproducción: 

1 En el menú emergente de la ventana Memory 

Locations, seleccione Default To Marker. De esta 

manera, las nuevas ubicaciones serán 

marcadores de modo predeterminado.

2 En el menú emergente de la ventana Memory 

Locations, seleccione Auto-Name Memory 

Locations. 

3 Para asignar una referencia de compás|tiempo 

a los marcadores, configure el parámetro Time 

Scale en Bars:Beats. 



5 Al llegar a la ubicación, pulse la tecla Entrar en 

el teclado numérico. Se crea un marcador 

automáticamente y aparece en la regla Markers. 

Los marcadores creados automáticamente 

reciben el mismo nombre con un número 

exclusivo, en orden cronológico: "Marker 1", 

"Marker 2", "Marker 3", etc. 

Al anular la selección de la opción Default To 

Marker, las nuevas ubicaciones de memoria 

cambian al último tipo creado. Por ejemplo, si la 

última ubicación era de tipo Selection, éste será 

el tipo de las ubicaciones creadas sobre la 

marcha. En este caso, el nombre de la ubicación 

de memoria creada se basa en el principio de la 

selección de edición que use el formato de 

tiempo para la escala de tiempo principal (por 

ejemplo "2|2|305" o "0:02.658"). 

Selección de ubicaciones de 

memoria 

La selección de ubicaciones de memoria puede 

realizarse desde la ventana Memory Locations o 

mediante el teclado numérico. Además, están 

disponibles si se hace clic sobre ellas en la regla 

Markers. 

Para seleccionar una ubicación de memoria: 

1 Si la ventana Memory Locations no está 

visible, elija Windows > Show Memory 

Locations. 

2 Si va a seleccionar una ubicación de tipo 

Selection con la que definir un rango de 

grabación o reproducción, asegúrese de 

seleccionar Operations > Link Edit and Timeline 

Selection. 

3 En la ventana Memory Locations, haga clic en 

la que desee. 

– o – 

Con el modo de teclado numérico configurado 

en Classic, pulse el número de la ubicación 

seguido de un punto. 

– o – 

Con el modo de teclado numérico configurado 

en Transport o Shuttle, pulse punto, el número 

de la ubicación y punto de nuevo. 

NOTA: para seleccionar una ubicación mediante 

el teclado numérico no es preciso abrir la ventana 


Para seleccionar un marcador desde la regla 

Markers: 

1 Si la regla Markers no está visible, seleccione 

Display > Ruler View Shows > Markers. 

2 Haga clic en el marcador. El puntero de 

reproducción se sitúa sobre el marcador y se 

seleccionan las propiedades generales que se 

hayan guardado con el mismo. 

NOTA: si la regla Markers no está a la vista, 

puede seleccionar los marcadores desde la 

ventana Memory Locations o mediante el teclado 

numérico. 


284 

Edición de ubicaciones de 

memoria 

Las ubicaciones de memoria pueden editarse, 

copiarse, pegarse y eliminarse. 

Para cambiar el nombre de una ubicación de 

memoria: 

1 En la ventana Memory Locations, haga doble 

clic en la que desee. 

– o – 

Para cambiar el nombre de una ubicación de 

tipo Marker, haga doble clic en el marcador, en 

la regla Markers. 

2 Escriba el nuevo nombre y haga clic en OK. 

Para redefinir las propiedades generales 

guardadas con una ubicación de memoria: 

1 Aplique los cambios deseados a los parámetros 

de sesión: zoom, tiempo de pre/post-roll, estado 

oculto o visible de pistas, altura de pistas y 

activación de grupos. 

2 En la ventana Memory Locations, mantenga 

pulsada la tecla Control mientras hace clic 

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho 

del ratón (Windows) en la ubicación de 

memoria que desea redefinir. 

– o – 

Si va a cambiar una ubicación de tipo Marker, 

mantenga pulsada la tecla Control mientras 

hace clic (Macintosh) o haga clic con el botón 

derecho del ratón (Windows) mientras hace clic 

en el marcador, en la regla Markers. 

3 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de 

memoria, seleccione las propiedades generales 

que quiere guardar con la ubicación. 

4 Asigne un nuevo nombre a la ubicación, si lo 

desea, y haga clic en OK. 


Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria: 

1 En la ventana Memory Locations, haga doble 

clic en la que desee. 

– o – 

Para cambiar una ubicación de tipo Marker, haga 

doble clic en el marcador, en la regla Markers. 

2 En el cuadro de diálogo de ubicaciones de 

memoria, seleccione Marker, Selection o None. 



Para cambiar la selección guardada en una 

ubicación de memoria: 

1 Si la ventana Memory Locations no está 

visible, elija Windows > Show Memory 

Locations. 

2 Seleccione un rango de material en una o más 

pistas. 

3 En la ventana Memory Locations, mantenga 

pulsada la tecla Control mientras hace clic 

(Macintosh) o haga clic con el botón derecho 

del ratón (Windows) en la ubicación de 

memoria que desea redefinir. 


desea, y haga clic en OK.

Para mover un marcador mediante arrastre: 

1 En la regla Markers, arrastre el marcador hacia 

la izquierda o la derecha. 

Arrastre de un marcador 


evento arrastrado se alinea según el valor de 

Grid actual. Si está activado el modo Spot, se 

abrirá el cuadro de diálogo correspondiente. 

Para alinear un marcador con otra ubicación: 



2 En una de las reglas de base de tiempo, haga 

clic con la herramienta de selección en la nueva 

ubicación. 

– o – 

Haga clic en la lista de reproducción de una 

pista. Para alinear el marcador al principio de 

una región, seleccione ésta con la herramienta 


3 En la ventana Memory Locations o en la regla 

Markers, mantenga pulsada la tecla Control 

mientras hace clic (Macintosh) o haga clic con el 

botón derecho del ratón (Windows) en la 

ubicación de memoria Marker que desea 

redefinir. 

4 Asigne un nuevo nombre al marcador, si lo 


Eliminación de ubicaciones de memoria 

Para eliminar una ubicación de memoria: 

■ En la ventana Memory Locations, seleccione 

la ubicación y elija Delete Memory Location en 

el menú emergente. 

– o – 

■ En la ventana Memory Locations, mantenga 


(Windows) mientras hace clic en la ubicación. 

Para eliminar todas las ubicaciones de memoria: 

■ En la ventana Memory Locations, elija Delete 

All en el menú emergente. 

– o – 


Alt+Mayús (Windows) mientras hace clic en una 

de las ubicaciones de la ventana Memory 

Locations. 

Para eliminar un marcador de la regla Markers: 



puntero sobre el marcador (observará que el 


"–") y haga clic para eliminarlo. 

Copia de ubicaciones de memoria de 

tipo Marker 

Para copiar y pegar un rango de marcadores: 




2 Arrastre el puntero sobre la regla Tempo para 

seleccionar el rango de los marcadores. 


286 

Si el comienzo de la selección incluye un 

marcador, pulse la tecla Comando (Macintosh) 

o Control (Windows) para activar la 







4 Haga clic en la regla Markers, en el punto en 

que desea pegar los eventos. 



inserción y sustituye a los posibles marcadores 

existentes en ese espacio. 


pista hasta la regla Markers: 




hace clic en la regla Markers. 


clic de nuevo en la regla para eliminar la 


Para seleccionar todos los marcadores existentes 

en la regla Markers: 


selección en la regla Markers. 


Ventana Memory Locations 

En la ventana Memory Locations aparece una 

lista con sus nombres y los números asignados. 

Para seleccionar una ubicación de memoria 

desde esta ventana, simplemente haga clic sobre 

el nombre de la ubicación. 


Ubicación de 

tipo Marker 

Ubicación de 

tipo Selection 

Ubicación de tipo 

General Properties 

En el menú emergente de la ventana de Memory 

Locations (que se abre mediante un clic en el 

botón Name, en la parte superior izquierda) 

puede seleccionar opciones de clasificación y 

visualización así como comandos para crear y 

eliminar ubicaciones. 

Menú emergente de la ventana Memory Locations 

Los comandos y opciones de este menú se 

describen en las secciones siguientes.

Show Markers Only. Para mostrar únicamente 

ubicaciones de tipo Marker en la ventana 

Memory Locations. No obstante, aunque las 

ubicaciones de tipo Selection y General Property 

estén ocultas, es posible seleccionarlas mediante 

el teclado numérico. 

Show View Filter Icons. Con este comando 

seleccionado, la ventana ofrece un "filtro de 

visualización" basado en iconos que permite 

mostrar y ocultar ubicaciones según sus 

propiedades. Para mostrar u ocultar ubicaciones 

que contengan una propiedad determinada, 

haga clic en el icono correspondiente. 

Marcador Mostrar/ocultar 

Configuración 

de zoom 

Altura de pistas 

Pre/Post-Roll 

Ubicación de tipo Selection 

Grupos activos 

Filtro de visualización de ubicaciones de memoria 

Si un icono está desactivado, permanecen 

ocultas todas las ubicaciones asociadas con esa 

propiedad. Pero si una ubicación contiene otras 

propiedades para un icono activo, estará visible. 

Los iconos de visualización activados aparecen 

en color. Los desactivados aparecen en gris. 

Ventana Memory Locations con iconos de filtro de 

visualización 

Además, el filtro de visualización ofrece una 

referencia de las propiedades guardadas con 

cada ubicación (indicadas mediante iconos). 

Show Main/Sub Counter. Con este comando 

seleccionado, la ventana Memory Locations 

muestra una columna con las posiciones de los 

marcadores y los tiempos de inicio de 

ubicaciones de tipo Selection. No se muestran 

datos para ubicaciones de tipo General Property. 

Escala de tiempo Main 

Escala de tiempo Sub 

Contadores principal y secundario en la ventana 

Memory Locations 

Puede hacer clic en la parte superior de estas 

columnas para abrir un menú en el que cambiar 

la escala principal o secundaria. 

Sort by Time. Sirve para clasificar marcadores 

según el orden que ocupan en la línea de 

tiempo, seguidos de ubicaciones de tipo 

Selection y General Properties, por orden de 

creación. 

Si Sort by Time no está seleccionado, todas las 

ubicaciones de memoria aparecen por orden de 

número asignado. 


288 

Add Memory Location. Elija este comando para 

crear una nueva ubicación de memoria. 

Remove Memory Location. Elimina la ubicación 

seleccionada actualmente en la ventana 


Delete All. Elimina todas las ubicaciones (de tipo 

Marker, Selection y General Property) de una 

sesión. 

Default To Marker. Con este comando, la 

ubicaciones que se creen serán de tipo Marker de 

modo predeterminado, aunque en el cuadro de 

diálogo New Memory Location sigue siendo 

posible definir otro tipo. 

Auto-Name Memory Location. Con este 

comando, se crean ubicaciones 

automáticamente sin necesidad de abrir el 

cuadro de diálogo New Memory Location. Si 

está activado el comando Default To Marker, la 

ubicación creada será de tipo Marker. De lo 

contrario, el tipo será el mismo que el de la 

última ubicación creada (Marker, Selection o 

None). 


Capítulo 22: Beat Detective 

Requisitos de Beat Detective 

Beat Detective sólo está disponible en los 

sistemas Pro Tools TDM. No existe en 

Pro Tools LE. 

Requisitos de RAM para Beat Detective 

Algunas de las operaciones realizadas con Beat 

Detective requieren una gran cantidad de RAM 

disponible, especialmente si se trabaja con 

varias pistas y selecciones largas. 

Para evitar situaciones de escasez de memoria 

con Beat Detective, haga lo siguiente: 

■ Si utiliza un sistema Macintosh, aumente de 

modo considerable la RAM asignada a Pro Tools. 

En situaciones extremas (por ejemplo, ocho o 

más pistas con selecciones que duren cinco 

minutos o más) debería asignar al menos 100 

MB a la aplicación Pro Tools. 

■ Si su ordenador no tiene RAM extra, trabaje 

con selecciones más cortas o con pistas 

individuales. 

– o – 

■ Asigne un valor inferior al parámetro Levels of 

Undo de preferencias de edición (véase "Niveles 

de Undo y RAM" en la página 181). Operaciones 

como Edit Smoothing con Beat Detective 

pueden consumir mucha memoria cuando se 

encuentran en la cola de Undo. 

Acerca de Beat Detective 

Beat Detective puede detectar automáticamente 

crestas de selecciones de audio, facilitando la 

extracción de información de tempo a partir del 

material de audio y el ajuste del material de 

audio a la asignación de tempo de la sesión. 

El uso de Beat Detective requiere el siguiente 

procedimiento: 

1 Definición de una selección de material de 

audio, en una sola pista de audio mono, en una 

pista multicanal o a través de varias pistas. 

2 Ajuste de los parámetros de la sección 

Detection para que aparezcan activadores de 

tiempo verticales en la ventana de edición, 

según las crestas de transitorio detectadas en la 

selección. 

3 Generación de marcadores de compás|tiempo 

basados en activadores de tiempo, con la 

extracción de una asignación de tempo a partir 

de la selección para usarla en la sesión. 

– o – 

4 Separación y creación automática de regiones, 

representando tiempos o subtiempos, según los 

activadores de tiempo. A continuación, las 

nuevas regiones pueden ajustarse a la asignación 

de tempo de sesión, y posteriormente es posible 

aplicar Edit Smoothing, si es necesario. 

Capítulo 22: Beat Detective 289

290 

Beat Detective y material fuente 

Beat Detective ofrece los mejores resultados con 

material de audio rítmico, con enérgicos ataques 

de percusión. Debería dar buenos resultados con 

la mayoría de los instrumentos utilizados con la 

música pop: baterías, bajos y guitarras. Beat 

Detective no es tan eficaz con material de audio 

con ataques suaves o legatos, típicos de 

instrumentos de cuerda y voces. 

Aunque Beat Detective utiliza algoritmos de 

análisis inteligente para la detección de material 

rítmico, puede haber material muy alejado de la 

cuadrícula o con cambios de tempo demasiado 

complicados para el rendimiento eficaz de esta 

utilidad. 

Usos de Beat Detective 

A continuación se describen algunas de las 

aplicaciones de Beat Detective. 

Extracción de tempo y estilos de audio 

Beat Detective puede convertir activadores de 

tiempo en marcadores de compás|tiempo, lo 

que posibilita la extracción de tempo de 

material de audio grabado sin escuchar un clic, 

incluso si el audio contiene diversidad de 

tempos o material con mucho swing. 

Una vez generados los marcadores de 

compás|tiempo a partir del audio fuente, 

pueden cuantificarse otras regiones de audio y 

MIDI en la sesión. 

Ajuste de audio según una asignación de tempo 

existente 

Si la sesión ya tiene el tempo correcto, puede 

ajustar el audio al tempo de la sesión con otro 

valor de tempo o con valores diversos. Si lo desea, 


el audio ajustado puede conservar un porcentaje 

de su aire original e incrementar o reducir la 

cantidad de swing del material ajustado. 

Audio más acompasado 

Beat Detective puede mejorar la temporización 

del material de audio calculando y extrayendo el 

tempo medio y luego ajustando sus 

componentes rítmicos (regiones separadas con 

Beat Detective) a la asignación de tempo de la 

sesión. Incluso puede retener parte del aire 

original del material. 

Alineación de bucles 

Puesto que Beat Detective puede extraer del 

material de audio datos de tempo y tiempo, y 

ajustar el audio a un tempo existente, resulta útil 

para la alineación de bucles con diversos tempo 

o aires. Si un bucle tiene un estilo algo diferente, 

es posible imponerlo a otro bucle. 

Remezclas 

Beat Detective puede utilizarse para remezclar. 

Permite extraer tempo de las pistas de percusión 

originales o, en ciertos casos, de la mezcla 

estéreo original. Las nuevas pista de audio o 

MIDI pueden ajustarse al material original, o 

éste puede ajustarse a las nuevas pistas de 

percusión para obtener una sensación nueva. 

Suavizamiento de ediciones de posproducción 

La función Edit Smoothing de Beat Detective 

puede usarse para limpiar automáticamente 

pistas foley que contengan muchas regiones y 

requieran recortes y fundidos cruzados; la 

función elimina espacios de silencio entre las 

regiones (así se mantiene el tono ambiental en 

toda la pista).

Ventana Beat Detective 

Figure 17. Ventana Beat Detective 

La ventana Beat Detective tiene cuatro modos, 

que se activan en la parte superior izquierda de 

la ventana. Los controles de la parte superior 

derecha cambian según el modo activo. Las 

opciones de la sección Selection, que ocupa la 

parte central, están disponibles con todos los 

modos. 

Los modos de Beat Detective son: 

Bar|Beat Marker Generation. Genera 

automáticamente marcadores de 

compás|tiempo correspondientes a transitorios 

detectados en la selección de audio. 

Region Separation. Crea y separa 

automáticamente regiones basándose en los 

transitorios detectados en la selección de audio. 

Region Conform. Ajusta al tempo asignado 

actualmente todas las regiones separadas dentro 

de la selección. La opción Strength and Exclude 

Within permite mantener el aire original del 

material, mientras que la opción Swing permite 

imponer una cantidad de swing. 

Edit Smoothing. Después de ajustar regiones, 

esta opción se utiliza para rellenar huecos entre 

unas y otras aplicándoles recortes automáticos e 

insertando fundidos cruzados. 

Collection Mode. Haga clic en este botón para 

acceder a un submodo con el que utilizar una 

colección de activadores de tiempo para varias 

pistas, con parámetros de detección diversos. 

Apertura de la ventana Beat Detective 

Para abrir la ventana Beat Detective: 

■ Elija Windows > Show Beat Detective. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+8 (Macintosh) o 

Control+8 (Windows) en el teclado numérico. 

Beat Detective es una ventana flotante, que 

puede dejar abierta mientras trabaja, ajustando 

los parámetros en tiempo real durante la 

reproducción mientras visualiza los activadores 

de tiempo que aparecen en la selección de la 

ventana Edit. 


292 

Definición de una selección a 

la que aplicar Beat Detective 

Ya vaya a generar marcadores de compás|tiempo 

o a separar regiones para luego ajustarlas, el 

primer paso con Beat Detective consiste en 

definir los parámetros de la selección de material 

de audio que quiere analizar. 

Beat Detective, sección Selection 

Beat Detective funciona tanto con selecciones 

de pistas multicanal como con selecciones en 

varias pistas. Esto resulta especialmente útil 

cuando hay varias partes distintas de batería en 

pistas diversas y desea detectar los eventos 

rítmicos de cada pista, generando así una serie 

de puntos activadores a partir del conjunto del 

material. 

Para que Beat Detective genere activadores de 

tiempo métricamente precisos, es muy 

importante definir correctamente la duración y 

el compás de la selección. Es crucial tanto para 

generar marcadores de compás|tiempo como 

para separar y ajustar regiones. Otro requisito es 

la uniformidad de compás de la selección. 

Para un mejor control de los matices 

rítmicos y tímbricos, puede ser 

conveniente trabajar con selecciones 

relativamente cortas. 


Para definir una selección para Beat Detective: 

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de 

material de audio. Para trabajar con varias 

pistas, mantenga pulsada la tecla Mayús 

mientras hace clic en cada una de las pistas o use 

un grupo de edición. 

Asegúrese de que los puntos de inicio y fin 

de la selección encajan con precisión en el 

tiempo. Para situarse directamente en un 

punto de inicio o fin, véase "Tabulación a 

transitorios" en la página 210. 

La selección de las selecciones de edición 

se facilita guardándolas como ubicaciones 

de memoria. Véase "Marcadores y 

ubicaciones de memoria" en la 

página 279. 

2 Para mantener intacta la selección de edición 

durante la reproducción o el bucle desde una 

posición cualquiera, anule la selección de 

Operations > Link Edit and Timeline Selection. 

3 Elija Windows > Show Beat Detective. 

4 Especifique un valor de Time Signature para el 

material. 

5 Para definir el rango de la selección, lleve a 

cabo una de estas acciones: 

• Indique posiciones para Start Bar|Beat y End 

Bar|Beat. Para una selección de cuatro 

compases que empieza en el tiempo 1, 

introduzca los valores 1|1 y 5|1. 

• Si no conoce la duración del material, 

especifique el valor de Start Bar|Beat y haga 

clic en el botón Tap varias veces para calcular 

automáticamente el valor de End Bar|Beat. Si 

utiliza Tap con selecciones largas, haga clic 

repetidamente hasta que se estabilice el valor 

de End Bar|Beat. Una vez estabilizado, puede 

que sea preciso ajustar manualmente el 

número al límite de compás más próximo.

• Si el tempo de la selección corresponde al de la 

sesión (véase "Cálculo del tempo de una 

selección con Beat Detective" en la 

página 293) y se alinea correctamente con los 

compases y tiempos de la sesión, haga clic en 

el botón Capture Selection. 

6 Si el material contiene fusas o tresillos, 

seleccione las opciones correspondientes. 

Cálculo del tempo de una selección con 

Beat Detective 

Si conoce los puntos de inicio y fin de una 

selección y el valor de Time Signature, puede 

usar Beat Detective para calcular el tempo 

medio. Así puede definir automáticamente el 

rango de selección (con el botón Capture 

Selection) al usar Beat Detective. 

Para calcular el tempo de una selección con Beat 

Detective: 

1 En la ventana Edit, seleccione un rango de 

material de audio. Asegúrese de que los puntos 

de inicio y fin de la selección encajan con 

precisión en el tiempo. Para situarse 

directamente en un punto de inicio o fin, véase 

"Tabulación a transitorios" en la página 210. 

2 Elija Windows > Show Beat Detective y haga 

clic en Bar|Beat Marker Generation. 

3 Especifique un valor de Time Signature para la 

selección. 

4 Indique los valores de Start Bar|Beat y End 

Bar|Beat para la selección. 

5 Configure en 0% el control deslizante 

Sensitivity y haga clic en el botón Analyze. 

6 Haga clic en Generate para insertar 

automáticamente marcadores de 

compás|tiempo al principio y al final de la 

selección, representando el tempo medio del 

material. 

Detección de transitorios con 

Beat Detective 

Después de definir un rango de selección, Beat 

Detective puede generar activadores de tiempo 

basados en crestas de transitorio detectadas en el 

material. El rango y tipo de transitorios puede 

definirse mediante la configuración de 

parámetros de Detection, permitiendo situarse 

en compases, tiempos y subtiempos en el 

material, evitando el contenido rítmico. 

Beat Detective, sección Detection 

Para detectar activadores de tiempo para la 

selección: 

1 En la ventana Beat Detective, haga clic en 

Bar|Beat Marker Generation. 

2 En el menú emergente Analysis, elija uno de 

los siguientes algoritmos de detección: 

• High Emphasis, adecuado para material de 

alta frecuencia como, por ejemplo, platillos o 

platillos de pie, evitando material de baja 

frecuencia. 

• Low Emphasis, adecuado para material de 

baja frecuencia, por ejemplo bajos y bombos, 

así como el material más tonal, como el piano 

o la guitarra de acompañamiento. 

3 Haga clic en el botón Analyze. 

4 Configure el parámetro Resolution en Bars, 

Beats o Sub-Beats, teniendo en cuenta el 

contenido rítmico de la selección. 


294 

5 Ajuste el control deslizante Sensitivity para 

hacer que aparezcan los activadores de tiempo 

en los tiempos y subtiempos de la selección. 

Activadores de tiempo 

Los activadores de compás se indican mediante 

líneas gruesas, los de tiempo con líneas 

medianas y los de subtiempo con líneas finas. 

6 Acerque la imagen y recorra la selección, si es 

preciso, para asegurarse de que los activadores 

de tiempo aparecen donde deben. Si entre 

tiempos y subtiempos hay activadores falsos que 

representan el material no rítmico, reduzca el 

valor del parámetro Sensitivity. 

7 Para mostrar la ubicación métrica de los 

activadores, seleccione la opción Show Trigger 

Time. 

8 Si no logra que los activadores de tiempo 

aparezcan en la posición correcta, regrese al 

paso 2 y seleccione otro algoritmo del 

parámetro Analysis. 

Métodos para obtener activadores 

útiles 

A continuación se ofrecen sugerencias para 

verificar los activadores de tiempo: 

◆ Para centrarse en un área determinada de la 

selección, desvincule las selecciones de edición 

y línea de tiempo y configure el rango de 

reproducción haciendo clic o arrastrando el 

puntero en una de las reglas de base de tiempo. 

◆ Configure la ventana Edit para poder realizar 

desplazamientos durante la reproducción, 

acercar la imagen y ver los activadores. Si es 

necesario, reproduzca a velocidad media, 



hace clic en el botón de reproducción de la 


◆ Compruebe el grosor de los activadores de 

tiempo para asegurarse de que la alineación con 

el material es correcta. Los activadores gruesos se 

sitúan sobre líneas de compás, los medios sobre 

tiempos y los finos sobre subtiempos. 

◆ Seleccione Show Trigger Time para comprobar 

que existe alineación entre las ubicaciones 

métricas de los activadores y el material. Un 

activador falso puede provocar la colocación 

incorrecta de otros activadores. 

◆ Tal vez convenga dividir selecciones largas en 

varias más pequeñas, para facilitar su gestión. 

◆ Con selecciones a través de varias pistas, 

puede que le convenga trabajar con ellas de una 

en una, o activar el modo Collection (véase 

"Beat Detective y el modo Collection" en la 

página 300). 

Edición de activadores de tiempo 

Aunque Beat Detective ofrece una gran 

flexibilidad para detección de transitorios, a 

menudo suele ser preciso eliminar, mover o 

insertar activadores de tiempo manualmente. 

Eliminación de activadores de tiempo 

Puede que al aumentar el valor del parámetro 

Sensitivity, para detectar material de bajo nivel, 

aparezcan activadores falsos, que no 

representan tiempos ni subtiempos existentes 

en el material fuente. Puede localizar y eliminar 

manualmente esos activadores falsos. 

Para eliminar un activador de tiempo: 

1 Con la ventana Beat Detective abierta, active 

la herramienta en forma de mano situada en la 

ventana Edit.

2 Localice el activador falso que desea eliminar. 

Los transitorios de activadores falsos suelen 

tener crestas más pequeñas y normalmente se 

sitúan entre subtiempos. 

Eliminación de un activador de tiempo 



en el activador para eliminarlo. 

Desplazamiento de activadores de tiempo 

Puede ajustar la colocación de los activadores 

para posibilitar el ataque del transitorio 

correspondiente o compensar la posición de un 

transitorio ligeramente adelantado o atrasado 

con respecto al tiempo. 

Para mover un activador de tiempo: 



ventana Edit. 

2 Localice el activador que desea mover y 

arrástrelo hacia la izquierda o la derecha. 

Desplazamiento de un activador de tiempo 

Promoción de activadores de tiempo 

Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity, 

desaparezcan activadores de tiempo 

importantes, puede promocionarlos. Esto es útil 

cuando una selección tiene muchos activadores 

falsos (demasiados para eliminarlos) con un 

nivel de Sensitivity en que aparecen activadores 

esenciales. Si al reducir el valor del parámetro 

Sensitivity desaparecen los activadores 

necesarios, promociónelos primero. 

Para promover un activador de tiempo: 

1 Aumente el valor de Sensitivity hasta que se 

detecte el transitorio deseado y aparezca un 

activador de tiempo. 


(Windows) mientras hace clic en el activador 

para promocionarlo. 

3 Reduzca el valor de Sensitivity para hacer que 

desaparezcan los activadores falsos. 

Si se han promocionado, los activadores de 

tiempo sólo desaparecen cuando el valor de 

Sensitivity es 0%. Para relegar todos los 

activadores de tiempo de la selección de modo 

que recuperen su estado original, puede hacer 

clic en el botón Analyze. 

Inserción de activadores de tiempo 

Si debido al bajo nivel no se detecta algún 

tiempo o subtiempo importante, puede insertar 

manualmente un activador de tiempo. 

Para insertar un activador de tiempo: 



ventana Edit. 

2 Haga clic sobre la selección en la que quiere 

insertar el nuevo activador. Después de hacer 

clic, puede arrastrar hacia la izquierda o la 

derecha para ajustar la posición. 


296 

Si hace clic demasiado cerca de un activador 

existente, éste se desplazará a la nueva 

ubicación. 

Redefinición de la ubicación métrica de un 

activador de tiempo 

Los activadores de tiempo deben representar la 

ubicación métrica correcta, para permitir la 

generación precisa de marcadores de 

compás|tiempo y el ajuste de las regiones a sus 

correspondientes posiciones. 

Si hay material ligeramente fuera de tiempo, 

cabe la posibilidad de que Beat Detective lo 

asigne (así como otros transitorios de la 

selección) a la ubicación métrica errónea. 

Por ejemplo, si tiene una pista de bajo con una 

nota que debería ser un tiempo fuerte pero se ha 

tocado demasiado pronto, Beat Detective puede 

definir su ubicación una fusa antes del tiempo 

fuerte. Si luego separa y ajusta la región que 

contiene esta nota, se moverá a un sitio 

incorrecto (y regiones posteriores pueden acabar 

en un posición también errónea). 

Si detecta algún activador de tiempo que no se 

ha asignado a la ubicación métrica correcta, 

puede redefinirlo. 

Para cambiar la ubicación métrica de un activador 


1 Haga doble clic en el que desee editar. 

Cuadro de diálogo Identify Trigger 

2 En el cuadro de diálogo Identify Trigger, 

introduzca la ubicación correcta del activador y 



Generación de marcadores de 

compás|tiempo con Beat 

Detective 

Después de que Beat Detective haya detectado 

las crestas de transitorio de la selección de audio 

y generado activadores de tiempo con precisión, 

puede convertirlos a marcadores de 

compás|tiempo. Esto permite extraer del 

material una asignación de tempo para usarla en 

la sesión. 

Si los activadores de tiempo están correctamente 

representados en los subtiempos, el estilo de 

material puede superponerse a otras regiones de 

audio y MIDI. 

Si quiere ajustar el material de audio a la 

asignación de tempo de la sesión, no conviene 

generar marcadores de compás|tiempo a partir 

del material. En este caso debería usar Beat 

Detective para separar y ajustar el material 

(véase "Separación y ajuste de regiones con Beat 

Detective" en la página 297). 

Para generar marcadores de compás|tiempo con 

Beat Detective: 


Bar|Beat Marker Generation. 

2 Defina la selección del material de audio 

(véase "Definición de una selección a la que 

aplicar Beat Detective" en la página 292). 

3 Configure los parámetros de Detection para 

permitir la detección correcta de las crestas de 

transitorio de la selección (véase "Detección de 

transitorios con Beat Detective" en la 

página 293). 

4 Haga clic en el botón Generate. Se generarán 

marcadores de compás|tiempo basados en los 

activadores de tiempo y aparecerán en la regla 

Tempo.

Captura de un estilo con 

subtiempos 

Para extraer el estilo de una selección, configure 

el parámetro Resolution en Sub-Beats al detectar 

transitorios. Así se asegura la representación de 

ritmos internos dentro de cada compás (de 

existir) al generar marcadores de 

compás|tiempo. Estos marcadores podrán usarse 

para cuantificar otras regiones de audio o MIDI y 

así superponer el estilo del material de audio. 

Al cuantificar regiones o notas MIDI a 

marcadores de compás|tiempo en 

subtiempos que representan un aire de 

swing, asegúrese de usar un valor de 

cuantificación normal (con la opción 

Swing de Quantize desactivada). 

Separación y ajuste de 

regiones con Beat Detective 

Cuando aparezcan activadores de tiempo en la 

selección, podrán usarse para definir puntos de 

inicio y fin de nuevas regiones que pueden 

separarse automáticamente. Las nuevas regiones 

se podrán ajustar a la asignación de tempo de la 

sesión. 

Si lo que desea es ajustar la temporización de la 

selección sin necesidad de modificar el tempo 

existente, asegúrese de extraer primero el tempo 

del material generando marcadores de 

compás|tiempo (véase "Generación de 

marcadores de compás|tiempo con Beat 

Detective" en la página 296). 

Para separar regiones con Beat Detective: 


Region Separation. 

2 Defina la selección del material de audio 

(véase "Definición de una selección a la que 

aplicar Beat Detective" en la página 292). 

3 Configure los parámetros de Detection para 

permitir la detección correcta de las crestas de 

transitorio de la selección (véase "Detección de 

transitorios con Beat Detective" en la 

página 293). 

4 Haga clic en el botón Separate. Se efectúa la 

separación de regiones basada en los activadores 

de tiempo detectados. 

Separación de varias pistas 

Puede usar activadores de tiempo de una sola 

pista o un subgrupo de pistas para separar un 

grupo de pistas. Por ejemplo, después de 

analizar una selección de una pista de bombo 

(con transitorios detectados en los tiempos 1 y 

3) puede extender la selección a las pistas de caja 

clara y platillos antes de realizar una separación. 

Como resultado, se separan regiones de cada 

una de las pistas de bombo en una misma 

ubicación, según los activadores de tiempo de la 

pista de bombo. Las regiones separadas pueden 

ajustarse como grupo. 

Beat Detective, opciones de Detection Para extender una selección a otra pista, 

mantenga pulsada la tecla Mayús 

mientras hace clic en la pista deseada o 

activa un grupo de edición. 


298 

Ajuste de regiones con Beat 

Detective 

Después de separar regiones con Beat Detective, 

éstas pueden ajustarse a la asignación de tempo 

de la sesión. El efecto es parecido al del comando 

Quantize Regions, pero con una diferencia 

importante. Beat Detective puede ajustar, en 

una sola operación, la posición de todas las 

regiones, ya tengan aire de tresillo, swing o 

normal. 

Beat Detective, opciones de Conform 

Beat Detective ajustará cualquier región 

seleccionada, aunque no se haya separado con 

Beat Detective. Pero para ajustar regiones 

satisfactoriamente con Beat Detective, los 

puntos de inicio de región deben corresponder 

al inicio del material que va a alinearse con los 

compases y tiempos de la sesión. Esto no debería 

plantear problemas si las regiones se han 

separado con Beat Detective (no recortadas o 

separadas manualmente). 

Si Beat Detective ha capturado 

correctamente suficientes subtiempos de 

una selección antes de efectuar la 

separación, es posible realizar el ajuste 

con la opción Swing para que el estilo 

cambie de "normal" a swing. 


Para ajustar regiones con Beat Detective: 


Region Conform. 

2 Para definir el grado de ajuste de las regiones, 

seleccione la opción Strength y especifique un 

porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando el 

control deslizante): 

• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga 

el aire original de las regiones. 

• Con porcentajes altos, las regiones se alinean 

más cerca de la cuadrícula; si el valor es 100% 

la alineación recae exactamente sobre la 

cuadrícula. 

Para "acompasar" el aire original, 

manteniéndolo tal cual, asigne un valor 

entre 85 y 88% a la opción Strength. 

3 Para especificar qué regiones deben ajustarse, 

seleccione la opción Exclude Within y 

especifique un porcentaje (escribiendo el valor o 

arrastrando el control deslizante): 

• Los porcentajes bajos hacen que se ajusten las 

regiones más alejadas de la cuadrícula, pero 

no las más cercanas. 

• Los porcentajes altos hacen que se ajusten 

tanto las cercanas como las lejanas. 

Para "acompasar" el aire original, 

manteniéndolo tal cual, asigne un valor 

entre 10 y 15% a la opción Exclude 

Within. 

4 Para dar un aire swing a las regiones ajustadas, 

seleccione la opción Swing y, tanto con corcheas 

como con semicorcheas, especifique un 

porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando el 

control deslizante): 

• Con valores bajos, el swing es menor (no 

existirá si el valor es 0%).

• Con valores altos, el swing es mayor (con el 

valor 100% se obtiene una swing de tresillo). 

• Con valores entre 100 y 150% las regiones 

tienden hacia el límite de la siguiente 

semicorchea (siempre y cuando el valor de 

Swing esté configurado en corcheas). 

5 Haga clic en el botón Conform para ajustar 

automáticamente todas las regiones de la 

selección. 

Regiones ajustadas con Beat Detective 

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el 


Si es necesario, seleccione Edit > Undo y utilice 

otra configuración de Conform. 

Edit Smoothing 

Después de ajustar las regiones, quedan huecos 

entre ellas. Estos espacios pueden afectar 

negativamente al sonido de la reproducción. 

Beat Detective, opciones de Edit Smoothing 

Beat Detective puede rellenar automáticamente 

los huecos entre regiones y añadir fundidos 

cruzados si se quiere. La opción Edit Smoothing 

puede usarse con regiones previamente ajustadas 

o con una pista que contiene muchas regiones 

(por ejemplo, una de efectos de sonido) y necesita 

recortes y fundidos cruzados. Este proceso 

automatizado de suavizamiento de ediciones de 

regiones puede reducir drásticamente el tiempo 

invertido en tediosas tareas de edición. 

Para usar Edit Smoothing con regiones ajustadas: 

1 Elija Windows > Beat Detective. 

2 Asegúrese de que las regiones ajustadas se han 

seleccionado en la ventana Edit. 

3 En la ventana Beat Detective, haga clic en Edit 

Smoothing. 

4 Seleccione una de las siguientes opciones: 

• Fill Gaps, para recortar puntos de fin de región 

y rellenar los huecos entre regiones. 

• Fill And Crossfade, para recortar puntos de fin 

de región y añadir automáticamente un prefundido 

(en ms) directamente antes de cada 

punto de inicio de región. 

5 Haga clic en el botón Smooth para suavizar las 

ediciones de las regiones seleccionadas. 

Regiones antes y después de aplicar Edit Smoothing 

Para oír las regiones ajustadas, haga clic en el 


Si es necesario, seleccione Edit > Undo y 

modifique el valor de Crossfade Length. 


300 

Edit Smoothing crea puntos de 

sincronización 

Después de suavizar ediciones con Beat Detective, 

se crean automáticamente puntos de 

sincronización (correspondientes al punto de 

inicio del material) para las regiones ajustadas. Esto 

permitirá ajustar las regiones a otra asignación de 

tempo, o con opciones de Conform diferentes. 

Consolidación de regiones después de 

aplicar Edit Smoothing 

Tras el proceso de separación, ajuste y 

suavizamiento con Beat Detective pueden 

quedar pistas con muchas regiones y fundidos 

cruzados. Si trabaja con varias pistas, la densidad 

de estas ediciones puede afectar al rendimiento 

del sistema. 

Cuando las operaciones con Beat Detective 

ofrezcan los resultados deseados, se recomienda 

"aplanar" las pistas con el comando Consolidate 

Selection, para escribir regiones y archivos de 

audio contiguos, más fáciles de reproducir. 

Véase "Comando Consolidate Selection" en la 

página 264. 

Antes de consolidar una selección larga a 

través de varias pistas, asegúrese de tener 

suficiente RAM disponible. Véase 

"Requisitos de RAM para Beat Detective" 


Beat Detective y el modo 

Collection 

En algunos casos, Beat Detective puede tener 

dificultades para analizar varias pistas con la 

misma configuración de Detection. Con el 

modo Collection de Beat Detective puede 

utilizar una serie de activadores de tiempo 

procedentes de diversas pistas, y cada uno con 


su propia configuración de parámetros de 

Detection, y usarlos en conjunto para generar 

marcadores de compás|tiempo o para separar 

nuevas regiones. 

Este método de adición selectiva de activadores 

de tiempo procedentes de distintos análisis en 

diversas pistas hasta quedarse sólo con los 

requeridos puede resultar más eficaz que las 

operaciones manuales de eliminación, inserción 

o ajuste de activadores falsos incorrectos. 

Pistas de batería y modo Collection 

Supongamos que tiene pistas de batería para 

bombo, caja clara, tambores y micrófonos 

elevados. Si analiza una selección a través de 

todas las pistas, puede que obtenga muchos 

activadores falsos al aumentar el valor del 

parámetro Sensitivity lo suficiente para capturar 

el material de platillos (procedente 

principalmente de la pista para los micrófonos 

elevados). 

No obstante, si analiza únicamente la pista para 

los micrófonos elevados, los activadores de 

tiempo resultantes se encontrarán algo después 

del material de las otras pistas (ya que el sonido 

viaja más lentamente hasta los micrófonos 

elevados). Si luego extiende la selección a las 

otras pistas de batería y realiza una separación, 

las regiones de las pistas para bombo, caja clara y 

tambores se cortarán con cierto retraso. 

Con el modo Collection, puede analizar cada 

pista de batería individualmente, optimizando 

la configuración de Detection para cada pista 

hasta obtener los activadores deseados. Los 

activadores para cada pista se van añadiendo al 

conjunto, que podrá usarse para generar 

marcadores de compás|tiempo o nuevas 

regiones separadas.

Uso del modo Collection 

Para activar el modo Collection haga clic en el 

botón Collection Mode de la página Bar|Beat 

Marker Generation o Region Separation. 

Beat Detective, opciones de Collection Mode 

Para usar el modo Collection de Beat Detective: 

1 Defina la selección para la primera pista de 

audio que desee analizar (véase "Definición de 

una selección a la que aplicar Beat Detective" en 


2 Configure los parámetros de la sección 

Detection para hacer que aparezcan los 

activadores de tiempo deseados (véase 

"Detección de transitorios con Beat Detective" 


3 Haga clic en el botón Collection Mode. 

4 En el subpanel del modo Collection, haga clic 

en el botón Add para añadir al conjunto los 

activadores de tiempo actuales. 

5 Haga clic en el botón Normal Mode y repita el 

procedimiento anterior para cada pista que 

quiera analizar. Asegúrese de mantener el 

mismo rango de selección para cada pista. Los 

distintos grupos de activadores añadidos a la 

colección se distinguen por un color. 

Si hay varios activadores de la colección situados 

cerca unos de otros (por fuga de micrófono), 

Beat Detective conserva sólo los que aparecen 

antes. 

6 Una vez añadidos a la colección los 

activadores de tiempo deseados, puede usarlos 

para generar marcadores de compás|tiempo o 

para separar nuevas regiones. Estas operaciones 

deben realizarse en el subpanel del modo 

Collection (donde los activadores aparecen en 

varios colores). 

Para separar regiones situadas en varias 

pistas, asegúrese de extender la selección 

a todas las pistas adicionales antes de 

realizar la separación. 

Los activadores de tiempo guardados en 

modo Collection se guardan con sesiones. 

Por lo tanto, cuando vuelva a abrir una 

sesión, el material de la colección anterior 

seguirá ahí (hasta que el usuario lo borre). 


302 


Parte V: Edición MIDI 

303

304

Capítulo 23: Edición MIDI 

Puede editar notas MIDI individuales y eventos 

de controlador con las herramientas de líneas, 

de recorte y en forma de mano. También puede 

usar las distintas funciones MIDI (Quantize, 

Transpose, Change Velocity y Change Duration) 

para transformar grupos de notas MIDI y afectar 

al tono, la temporización y el fraseo. Si desea 

más información acerca de la edición de 

regiones para MIDI y audio, véase el 

Capítulo 17, "Trabajo con regiones y 

selecciones". 

Inserción de notas MIDI con la 

herramienta de líneas 

Además de grabar e importar MIDI a Pro Tools, 

puede insertar manualmente notas MIDI con la 

herramienta de líneas. 

Para insertar una nota MIDI con la herramienta de 

líneas: 

1 Configure el formato de presentación de la 

pista MIDI en Notes. 

2 Seleccione la herramienta de líneas y 

configúrela en Freehand. 

Herramienta de líneas configurada en Freehand 

3 Configure la escala de tiempo en Bars:Beats. A 

continuación, configure el modo de edición en 

Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000). 

Con la selección de estos parámetros, las negras 

se insertarán en el tiempo. 

4 Mueva la herramienta de líneas al área de la 

lista de reproducción para la pista MIDI. Use la 

regla de la ventana Edit y el miniteclado de la 

pista para localizar el tono y la ubicación 

deseados. 

Presentación actual del puntero 

Cuando use la herramienta de líneas, la 

presentación actual del puntero situada en la 

parte superior derecha de la ventana Edit 

proporcionará la información acerca de su 

ubicación. 

5 Una vez localizados el tono y la ubicación 

deseados, haga clic para insertar la nota. 

Nota MIDI insertada mediante la herramienta de líneas 

Capítulo 23: Edición MIDI 305

306 

La velocidad de las notas insertadas viene 

determinada por la configuración de la opción 

"Default Note On Velocity" de la sección MIDI 

de Preferences. La duración de la nota la 

determinará el valor de Grid de la ventana Edit. 

Si la opción "Play MIDI notes with Grabber and 

Pencil Tools" de la sección MIDI de Preferences 

está activada, sonará cada nota insertada. 

Es posible arrastrar la herramienta de líneas 

después de hacer clic (y antes de soltar) para 

ajustar el tono o la duración de la nota. 

Ajuste de la duración de una nota insertada 

Haga clic y arrastre la herramienta hacia la 

derecha para alargar la nota sin cambiar el 

punto de inicio y haga clic y arrastre hacia la 

izquierda para alargar la nota sin cambiar el 

punto de fin. 

Si el modo Grid está activado, mantenga 

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) mientras arrastra la 

herramienta de líneas para ajustar el 

punto de fin de la nota al límite de 

cuadrícula más próximo. 

Las formas de la herramienta de líneas (Line, 

Triangle, Square y Random) se pueden usar para 

introducir una serie de tonos idénticos con 

distintas velocidades. La duración y el espaciado 

de las notas insertadas vienen determinados por 

el valor de Grid actual. La forma de la 

herramienta de líneas determina las 

velocidades. 


Para insertar una serie de notas con velocidades 

aleatorias: 



2 Seleccione la herramienta de líneas y 

configúrela en Random. 

Herramienta de líneas configurada en Random 

3 Configure la escala de tiempo en Bars:Beats. A 

continuación, configure el modo de edición en 

Grid y el valor de Grid en negras (0|1|000). 

Con esta configuración la distancia entre las 

notas insertadas será de una negra. 

4 Haga clic en el punto en el que desee insertar 

la primera nota y arrástre la herramienta hacia la 

derecha. 

Inserción de una serie de notas con la herramienta de 

líneas 

5 Cuando haya acabado de insertar las notas 

deseadas, suelte la herramienta. 

Use la forma Square para alternar velocidades 

entre alta y baja. Use la forma Triangle para que 

las velocidades asciendan o desciendan en 

forma de rampa. La forma Line introduce notas 

con velocidades idénticas.

Edición manual de notas MIDI 

Es posible editar todos los aspectos de una nota 

MIDI desde la ventana Edit, incluidos los puntos 

de inicio y fin, la duración, el tono y la 

velocidad. Las herramientas de selección y en 

forma de mano se pueden aplicar a notas 

individuales o grupos de notas. 

Selección de notas MIDI 

Para seleccionar un grupo de notas MIDI: 

■ Con la herramienta en forma de mano, pulse 

la tecla Mayús mientras hace clic en cada nota. 

– o – 

■ Con la herramienta en forma de mano, mueva 

el puntero donde no haya notas (aparecerá el 

recuadro) y haga clic y dibuje un rectángulo 

alrededor del grupo de notas. 

Selección de notas con la herramienta en forma de 

mano 

Con la herramienta en forma de mano, si 

cualquier parte del rectángulo toca una nota (en 

el punto de inicio o fin), ésta se incluirá en la 

selección. Las selecciones que se realicen con la 

herramienta en forma de mano no incluirán los 

datos subyacentes de controlador y de 

automatización para la pista MIDI. 

– o – 

■ Arrastre para seleccionar un grupo de notas 

con la herramienta de selección. 

Selección de notas con la herramienta de selección 

Con la herramienta de selección, se debe incluir 

el punto de inicio de una nota para que ésta se 

seleccione. Cuando una pista MIDI muestra 

notas (o regiones), las selecciones realizadas con 

la herramienta de selección incluyen los datos 

subyacentes de controlador y automatización. 

Para seleccionar un sólo tono para toda la 

duración de una pista: 

■ En el miniteclado, mantenga pulsada las 

teclas Comando+Mayús (Macintosh) o 

Control+Mayús (Windows) mientras hace clic 

en la nota. 

Selección de un tono desde el miniteclado 

Para eliminar una nota o más de una selección: 

■ Para anular su selección, con la herramienta 

en forma de mano, mantenga pulsada la tecla 

Mayús mientras hace clic en las notas. 

Transporte de notas con la herramienta 

en forma de mano 

Las notas MIDI se pueden transportar 

arrastrándolas hacia arriba o hacia abajo con la 

herramienta en forma de mano. Si se 

seleccionan varias notas antes de arrastrarlas, se 

transportará cada una de ellas. 

Para transportar una nota MIDI: 



2 Seleccione la herramienta en forma de mano. 


arrastra la nota hacia arriba o hacia abajo. 


308 

Transporte de notas con la herramienta en forma de 

mano 

La tecla Mayús garantiza que la nota 

transportada retenga el punto de inicio. Al 

realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y la 

presentación actual del puntero indicará el 

número de semitonos y la dirección (+/-) del 

transporte. 

Para transportar una copia de la nota, sin 

cambiar la original, pulse la tecla Opción 

(Macintosh) o Control (Windows) 

mientras realiza el arrastre. 

Desplazamiento de notas con la 

herramienta en forma de mano 

Al igual que las regiones, las notas MIDI pueden 

arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la 

herramienta en forma de mano para cambiar el 

punto de inicio. Si se seleccionan varias notas 

antes de arrastrarlas, se desplazará cada una de 

ellas. 

Para desplazar una nota MIDI: 



2 Con la herramienta en forma de mano, 

arrastre la nota hacia la derecha o hacia la 

izquierda (pulse la tecla Mayús durante el 

arrastre para conservar el tono de la nota). 

Al arrastrar la nota, la presentación actual del 

puntero indica el punto de inicio nuevo. 

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota 

arrastrada se alinea al límite de cuadrícula más 

próximo. Si el modo Edit está configurado en 

Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot. 


Para copiar las notas seleccionadas, sin 

cambiar las originales, pulse la tecla 

Opción (Macintosh) o Control (Windows) 

mientras realiza el arrastre. 

La colocación de las notas MIDI también 

se puede ajustar con el comando Shift 

(véase "Comando Shift" en la página 232) 

o Nudge (véase "Nudge" en la 

página 230). 

Recorte de los tiempos de inicio y fin de 

nota 

Al igual que las regiones, los puntos de inicio y 

fin para las notas MIDI se pueden ajustar con la 

herramienta de recorte. Si se seleccionan varias 

notas cuando se esté realizando el recorte, se 

cambiarán todas ellas. 

Para cambiar los puntos de fin para un grupo de 

notas MIDI: 





clic en las notas que desea recortar. 

3 Seleccione la herramienta de recorte. Con 

sistemas TDM, asegúrese de que está 

seleccionada la opción Standard en el menú 

emergente. 

Herramienta de recorte configurada en Standard

4 Coloque el puntero cerca del fin de cualquiera 

de las notas resaltadas para que aparezca el 

puntero de recorte. Arrastre las notas hacia la 

izquierda para acortarlas y hacia la derecha para 

alargarlas. 

Cambio de los tiempo de fin de nota con la herramienta 

de recorte 

Con el modo Grid, los puntos de inicio/fin 

arrastrados se alinean al límite de cuadrícula 

más próximo. Con el modo Spot, se abre el 

cuadro de diálogo Spot, en el que puede indicar 

la nueva ubicación deseada para el punto de 

inicio o fin de la nota. 

Las notas también se pueden recortar con el 

comando Trim To Selection (véase "Comando 

Trim To Selection" en la página 219) y Trim To 

Insertion (véase "Comando Trim To Insertion" 


Edición manual de velocidades de 

notas 

Cuando el formato de presentación de una pista 

MIDI está configurado en Velocity, la velocidad 

de ataque de cada una de las notas se representa 

con un tallo de velocidad. Cuanto más alto sea 

el tallo de velocidad, mayor será el valor de 

velocidad (0-127). 

Para editar un tallo de velocidad con la 

herramienta en forma de mano: 


pista MIDI en Velocity. 

2 Seleccione la herramienta en forma de mano. 

3 Arrastre la parte superior (en forma de rombo) 

del tallo de velocidad hacia arriba o hacia abajo. 

Arrastre de un tallo de velocidad 

– o – 

Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio 

(con tallos de velocidad superpuestos), 

mantenga pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows) y arrastre la 

nota deseada hacia arriba o hacia abajo. 

Arrastre hacia arriba para aumentar el valor de 

velocidad y hacia abajo para disminuirlo. 

Durante el arrastre, el rombo es de color azul y se 

selecciona la nota asociada. Los valores de 

velocidad arrastrados se reflejan en la 

presentación actual del puntero. 

Las velocidades de un grupo de notas se pueden 

editar con la herramienta de líneas con la 

opción Freehand o con cualquiera de las otras 

opciones. 

Para trazar valores de velocidad que con fundido 

de entrada: 



2 Seleccione la herramienta de líneas con la 

forma configurada en Line. 

3 Haga clic al principio del rango de notas, cerca 

de la parte inferior del rango de velocidad, y 

arrastre la herramienta hacia la derecha y hacia 

arriba. 


310 

Cambio de velocidades con la forma Line 

4 Cuando la línea haya abarcado el rango de 

notas deseado y la inclinación del fundido, 

suelte la herramienta. 

También puede usar la herramienta de recorte 

para escalar la velocidad de todas las notas 

seleccionadas. Es útil si desea que haya una 

relación de velocidad entre las notas, pero 

quiere que sean más altas o más bajas. 

Para escalar velocidades con la herramienta de 

recorte: 



2 Con la herramienta de selección o en forma de 

mano, seleccione el rango de notas que desee 

editar. 

3 Con la herramienta de recorte, haga clic cerca 

del rango de notas seleccionadas y arrástrelas 

hacia arriba o hacia abajo. Si arrastra hacia arriba 

intensifica la velocidad de las notas y si lo hace 

hacia abajo, la reduce. 


Introducción de atributos de notas 

Al seleccionar una nota individual con la 

herramienta en forma de mano, se mostrarán 

sus atributos en el área de edición de eventos. 

Área de edición de eventos, selección del atributo de 

tono 

El tono se muestra en la lista por el nombre de la 

nota y el número de octava. Las velocidades de 

ataque y liberación se muestran en una lista con 

los valores MIDI (0-127). Los tiempos de Start, 

End y Length se muestran en la escala de tiempo 

principal. 

Para cambiar un atributo para una nota MIDI: 

1 En el área de la lista de reproducción de la 

pista MIDI, seleccione la nota con la 


2 Haga clic en el cuadro de texto de atributo y 

realice una de las siguientes acciones: 

• Introduzca el valor nuevo en el teclado 

numérico. 

• Pulse la flecha hacia arriba o hacia abajo para 

desplazarse hasta el valor nuevo. 

• Mientras mantiene pulsada la tecla Comando 

(Macintosh) o Control (Windows), arrastre la 

herramienta hasta desplazarse al nuevo valor. 

• Reproduzca el nuevo valor de nota en el 

teclado de controlador MIDI. 

Pulse la tecla de la barra diagonal para moverse 

entre los campos en el área de edición de 

eventos.

Múltiples notas y área de edición de 

eventos 

Al seleccionar varias notas, podrá introducir 

valores en los campos del área de edición de 

eventos para afectar a todas las notas 


Un valor nuevo en el campo Start mueve la 

primera nota de la selección a esa ubicación, 

moviendo también el resto de las notas. 

Múltiples notas en el área de edición de eventos 

Los valores introducidos en los campos de tono 

y velocidad se añaden a los valores, o se sustraen 

de ellos, para todas las notas seleccionadas. Por 

ejemplo, para trasportar todas las notas 

seleccionadas hasta una octava, introduzca el 

valor –12 para el tono. 

Eliminación de notas MIDI 

Además de eliminar las notas seleccionadas con 

el comando Clear del menú Edit, las notas 

individuales también se podrán eliminar con la 


Para eliminar un grupo de notas MIDI con el 

comando Clear: 

1 Con la ayuda de las herramientas en forma de 

mano o de selección, seleccione las notas que 

desee eliminar. Para más detalles, véase 

"Selección de notas MIDI" en la página 307. 

2 Elija Edit > Clear para eliminar las notas 

seleccionadas. Los datos de controlador 

subyacentes de la pista permanecen sin cambiar. 

Al eliminar notas MIDI dentro de una 

selección de rango de tiempo, también se 

eliminarán todos los datos subyacentes de 

controlador y automatización. 

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de 

líneas: 

■ Seleccione la herramienta de líneas y pulse 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) para que 

la herramienta se convierta en un borrador y, a 

continuación, haga clic en la nota que desea 

eliminar. 

Eliminación de una nota con la herramienta de líneas 

Los eventos de cambio de programas y los 

eventos exclusivos del sistema también se 

pueden eliminar si mantiene pulsada la 

tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) al mismo tiempo que hace clic 

en ellos con la herramienta de líneas. 

Eventos continuos de 

controlador 

Los eventos continuos de controlador para 

pistas MIDI se presentan en forma de gráfica con 

una serie de puntos críticos editables. Los 

eventos de controlador para pistas MIDI se 

diferencian de los datos de automatización para 

pistas de audio en que los puntos críticos están 

escalados (en lugar de basados en vectores), 

representando cada punto crítico un sólo evento 

de controlador. 

Representación de eventos de volumen en una pista 

MIDI 


312 

Entre los eventos continuos de controlador que 

se pueden insertar y editar en Pro Tools se 

incluyen los siguientes: 

• volumen 

• panorámico de audio 

• variación de tono 

• respuesta a presión mono (aftertouch) 

• controladores MIDI 0–127 

La respuesta a presión polifónica no se 

puede ver en la ventana Edit. Para ver la 

respuesta a presión polifónica en 

Pro Tools, use la lista de eventos MIDI 

(véase el Capítulo 25, "MIDI Event List"). 

Pro Tools considera a los controladores MIDI 

número 7 (volumen) y número 10 (panorámico 

de audio) como datos de automatización. 

Significa que estos eventos de controlador 

(junto con los silenciamientos) se pueden grabar 

y automatizar desde la ventana Mix; además, el 

modo de automatización de cada pista MIDI 

afecta a la reproducción y grabación de estos 

eventos. 

Aunque se puedan suspender los eventos de 

volumen, panorámico de audio (y 

silenciamiento) de una pista MIDI, todos los 

demás eventos de controlador de la pista 

siempre se reproducen. 

Los eventos continuos de controlador (incluidos 

volumen y panorámico de audio) se pueden 

grabar desde un controlador MIDI externo 

(como un teclado o una superficie de control) y 

se pueden insertar en la lista de reproducción de 

una pista MIDI con la herramienta en forma de 

mano o de líneas. 


Inserción/edición de los eventos 

de controlador 

Los eventos continuos de controlador se pueden 

editar con uno de los métodos siguientes: 

◆ Los puntos críticos individuales se pueden 

arrastrar con la herramienta en forma de mano 

para ajustar su ubicación o valor. 

◆ Un grupo de puntos críticos seleccionados se 

puede escalar hacia arriba o hacia abajo con la 

herramienta de recorte. 

◆ Se pueden dibujar eventos nuevos de 

controlador con la herramienta de líneas para 

sustituir a los eventos existentes. Se podrán 

trazar con la herramienta de líneas configurada 

en Freehand o usando cualquiera de las formas 

(Line, Triangle, Square o Random). 

◆ Los eventos de controlador se pueden copiar, 

pegar, empujar y desplazar. 

Para más detalles sobre estos procedimientos de 

edición, véase el Capítulo 28, "Automatización". 

Las ediciones de los datos del volumen 

afectan a todas las pistas de un grupo de 

edición activado. Éste no es el caso de 

otras listas de reproducción de 

controlador (como panorámico de audio). 

Para insertar y editar otros tipos de 

controladores en todas las pistas de un 

grupo de edición, mantenga pulsada la 

tecla Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) mientras realiza las 

ediciones.

Resolución para eventos de 

controlador insertados 

Al insertar eventos de controlador con la 

herramienta de líneas, la densidad de los 

eventos la determina la opción "Pencil Tool 

Resolution When Drawing Controller Data" de 

la sección MIDI de Preferences. 

Para configurar la resolución de la herramienta de 

líneas: 


2 Introduzca un valor en la opción "Pencil Tool 

Resolution When Drawing Controller Data". El 

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos. 


Cambios de programa 

Cada pista MIDI puede tener un cambio de 

programa predeterminado que se envía cada vez 

que se reproduce la pista. Se pueden insertar 

cambios de programa adicionales en la pista en 


Acerca de los cambios de programa y 

de banco 

El protocolo MIDI permite elegir entre un rango 

de 128 programas (0-127). La mayoría de los 

intrumentos MIDI tienen varios bancos de 128 

programas. Para especificar desde qué banco está 

seleccionando, se debe enviar un mensaje de 

selección de banco. Algunos instrumentos usan el 

controlador 0 para conmutar el banco, mientras 

otros usan el 32 (otros usan una combinación de 

los dos). La ventana Program Change de 

Pro Tools permite usar cualquiera de estos 

mensajes de selección de banco al insertar un 

evento de cambio de programa. Consulte la 

documentación del fabricante para ver el 

mensaje que usa su dispositivo. 

Cambios de banco para dispositivos 

MIDI antiguos 

Algunos dispositivos MIDI antiguos (como 

Kurzweil K1000) usan un cambio de programa 

en lugar de un mensaje de selección de banco 

para conmutar bancos. Para estos dispositivos 

resulta necesario enviar dos mensajes de cambio 

de programa para acceder a un programa en 

particular: el primero configura el banco y el 

segundo, el programa. 

Administrador de nombres OMS 

(sólo para Macintosh) 

Si los dispositivos MIDI están suscritos a 

nombres de parches OMS, estos nombres 

aparecerán en la ventana Program Change en 

Pro Tools y también en los eventos de cambio de 

programa insertados. Si no aparecen, los 

programas se seleccionarán y visualizarán por 

nombre. 

Si OMS tiene un documento con nombres que 

vienen de fábrica para cualquiera de los 

dispositivos MIDI en Studio Setup, estos 

nombres se suscribirán de manera automática y 

aparecerán en Pro Tools. 

También puede abrir la ventana OMS Names 

desde Pro Tools y suscribirse a nombres del 

software de edición/bibliotecas de parcheo o 

incluso introducir sus propios nombres de 

parcheo personalizados. 


314 

Para abrir la ventana OMS Names: 

■ Elija Setups > OMS Names. 

Ventana OMS Names 

Para más información sobre la ventana OMS 

Names, véase el manual en pantallaOMS Name 

Manager que se incluye en el CD-ROM de 


Cambio de programas 

predeterminados 

El cambio del programa predeterminado de cada 

pista MIDI se especifica haciendo clic en el 

botón de programa de las ventanas Edit o Mix. 

Una vez especificado, el mensaje de cambio del 

programa predeterminado se envía al 

instrumento al reproducirse la pista. 

Para configurar el cambio del programa 

predeterminado para una pista MIDI: 

1 En las ventanas Edit o Mix, haga clic en el 

botón de programa. 

El botón de programa en la ventana Edit (si la 

altura de pista está configurada en media o 

grande) muestra el nombre del programa 

predeterminado o "none" si no se ha 


Botón de programa 

Botón de programa, ventana Edit 

especificado ninguno. El botón de programa en 

la ventana Mix (y en la ventana Edit cuando la 

altura de pista se configura en pequeña) tiene la 

letra "P". 

2 En la ventana Program Change, seleccione el 

número de un programa y, si es necesario, 

especifique el valor de un cambio de banco. 

Ventana Program Change 

Si está suscrito a los nombres OMS, elija un 

banco en el menú emergente situado en la parte 

superior derecha de la ventana Program 

Change. 

Elección de un banco en la ventana Program Change 


Una vez seleccionado, el número del programa 

(o nombre) aparece en el botón de programa en 

la ventana Edit. Para borrar el cambio del 

programa predeterminado, seleccione None en 

la ventana Program Change. 

A diferencia de las grabaciones e inserciones de 

eventos de cambio de programas, el cambio del 

programa predeterminado no aparece en la lista 

de reproducción de la pista.

Inserción/edición de cambios de 

programa 

Los cambios de programa se pueden insertar en 

la lista de reproducción de una pista con la 

herramienta de líneas. Los cambios de 

programas existentes se pueden editar, mover, 

copiar y pegar. 

NOTA: con algunos instrumentos, el cambio de 

programas durante la reproducción puede 

interrumpirla. Para evitarlo, coloque los eventos 

de cambio de programas en la pista en la que no 

hay ninguna nota sonando. 

Para insertar un cambio de programa con la 

herramienta de líneas: 


pista MIDI en Program. 

2 Si lo desea, configure el modo Edit en Grid 

para que el evento insertado se alinee a la 

cuadrícula. 

3 Haga clic con la herramienta de líneas en el 

punto de la lista de reproducción de pista en el 

que desee insertar el cambio de programa. 


número de un programa (o nombre) y, si es 

necesario, especifique el valor de cambio de 

banco. 

5 Haga clic en Done para insertar el evento de 

cambio de programa en la lista de reproducción 

de la pista. 

Evento de cambio de programa 

Para editar un evento de cambio de programa: 

1 Con la herramienta en forma de mano, haga 

doble clic en el evento de cambio de programa 

que desee editar. 


número de programa nuevo (o el nombre) y, si 

es necesario, especifique un valor de cambio de 

banco. 


Para mover un evento de cambio de programa: 

■ Con la herramienta en forma de mano, 

arrastre el evento de cambio de programa hacia 

la izquierda o hacia la derecha. 


evento arrastrado se alinea al límite de 

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está 

configurado en Spot, se abre el cuadro de 

diálogo Spot. 

La colocación de los cambios de 

programas también se pueden ajustar con 

el comando Shift (véase "Comando Shift" 

en la página 232) o Nudge (véase "Nudge" 


Para eliminar un evento de cambio de programa: 

1 Con el formato de presentación de la pista 

configurado en Notes, haga clic en el evento de 

cambio de programa con la herramienta en 

forma de mano para seleccionarlo. 

– o – 

Si la región contiene otros eventos que desee 

eliminar, seleccione toda la región con la 

herramienta en forma de mano (cuando la pista 

muestre regiones). 


seleccionados de la pista. 


316 

Los eventos de cambios de programas 

individuales también se pueden eliminar 

si mantiene pulsada la tecla Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo 

tiempo que hace clic en ellos con la 


Audición de programas 

Si la ventana Program Change está abierta, 

podrá hacer que Pro Tools se desplace 

automáticamente por los diferentes parches 

para el dispositivo MIDI asignado a una pista. 

Para oír parches desde la ventana Program 

Change. 

1 Para oír parches para una pista MIDI mientras 

se reproduce, haga clic en el botón de 

reproducción en la ventana Transport. 

2 Abra la ventana Program Change haciendo 

clic en el botón de programa de la ventana Mix 

o mediante la inserción o edición de un evento 

de cambio de programa en una pista MIDI. 

3 Haga clic en el número de un programa: el 

punto de inicio desde el que se desplazará por 

los parches. 

4 Si lo desea, introduzca un valor para el 

número de segundos que transcurrirán entre 

cada cambio de programa. 

5 Seleccione la opción para el incremento de 

parche. 

Después del número de segundos especificado, 

Pro Tools selecciona el parche siguiente y 

transmite el cambio de programa al dispositivo 

MIDI asignado de la pista. Si lo desea, toque el 

controlador MIDI para oír los parches nuevos. 


Eventos exclusivos del 

sistema 

Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se 

pueden grabar en pistas MIDI en Pro Tools 

(véase "Grabación de información exclusiva del 

sistema" en la página 159). Una vez grabados los 

eventos, aparecerán en la lista de reproducción 

de la pista como bloques cuando se configure el 

formato de presentación en Sysex. 

Bloque de eventos Sysex 

El contenido de los eventos grabados exclusivos 

del sistema no se puede editar directamente en 

Pro Tools, pero los eventos se pueden desplazar, 

empujar, copiar, pegar y eliminar. 

Para mover un evento exclusivo del sistema: 


pista MIDI en Sysex. 


arrastre el evento exclusivo del sistema hacia la 

izquierda o hacia la derecha. 


evento arrastrado se alinea al límite de 

cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está 

configurado en Spot, se abre el cuadro de 

diálogo Spot. 

La colocación de los bloques de eventos 

exclusivos del sistema también se puede 

ajustar con el comando Shift (véase 

"Comando Shift" en la página 232) o 

Nudge (véase "Nudge" en la página 230).

Para eliminar eventos exclusivos del sistema: 

1 Con el formato de presentación de la pista 

configurado en Sysex, haga clic en el evento 

exclusivo del sistema con la herramienta en 

forma de mano para seleccionarlo. 

– o – 

Si la región contiene otros eventos que desee 

eliminar, seleccione toda la región con la 

herramienta en forma de mano (cuando la pista 

muestre regiones). 


seleccionados de la pista. 

Los bloques de eventos exclusivos del 

sistema individuales también se pueden 

eliminar si mantiene pulsada la tecla 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) al 

mismo tiempo que hace clic en ellos con la 


Búsqueda de nota y de 

controlador 

Note Chasing permite oír notas MIDI largas o 

mantenidas cuando se reproduzcan desde un 

punto después del tiempo de inicio. Por 

ejemplo, si el tiempo de inicio de una nota es 

1|1|000 y dura 8 compases (hasta 9|1|000), la 

opción de búsqueda de nota Note Chasing 

permite comenzar la reproducción desde el 

compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000 

ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000. 

La opción Note Changing se puede activar y 

desactivar de forma individual para cada pista 

MIDI. Las pistas MIDI nuevas tienen activada la 

opción Note Chasing de forma predeterminada. 

Para activar Note Chasing para una pista MIDI: 

■ Haga clic en el selector de lista de 

reproducción de la pista y seleccione la opción 

Note Chasing. 

Menú emergente del selector de lista de reproducción 

con Note Chasing activada 

Compruebe que ha desactivado la opción Note 

Chasing cuando trabaje con muestreadores que 

reproduzcan bucles. Si, por ejemplo, una pista 

MIDI activa un bucle de batería de 4 compases y 

comienza a reproducir en el compás 3, el bucle 

comenzará a reproducirse en el tiempo 

incorrecto y no estará sincronizado con las 

demás pistas. 

Búsqueda de controlador y programa 

Pro Tools siempre busca eventos continuos de 

controlador y busca cambios de programa para 

las pistas MIDI. Esto asegura la configuración 

perfecta de los valores y parches de controlador 

para los dispositivos MIDI. 

Por ejemplo, suponga que una pista MIDI que 

dura 32 compases comienza con un volumen de 

127 y en el último compás el volumen baja a 0. 

Si, después de reproducir toda la pista, intenta 

reproducir desde el compás 8, se busca volumen 

inicial de 127 y se envía al dispositivo asignado 

a la pista, de lo contrario, no se habría oído la 

pista ya que el evento de volumen más reciente 

enviado habría sido 0. 


318 

También se puede efectuar la búsqueda de un 

cambio de programa predeterminado de una 

pista MIDI, junto con cualquier evento de 

cambio de programa existente en la pista. Por lo 

tanto, si ha elegido un cambio de programa 

predeterminado para una pista, cuando 

reproduzca desde cualquier punto de la pista el 

evento de cambio de programa se envía al 

dispositivo asignado a la pista. 

Valores de controlador pedeterminados 

y búsqueda 

Aunque parece que las pistas MIDI nuevas 

tienen valores predeterminados para listas de 

reproducción continuas de controlador, éste no 

es el caso. Por ejemplo, cuando visualice una 

lista de reproducción de rueda de modulación 

de una pista MIDI, verá que la línea de punto 

crítico está configurada en cero. Si embargo, a 

pesar de que la rueda de modulación del 

sintetizador se puede configurar en otro valor, 

no se transmitirá el valor predeterminado 

durante la reproducción. 

No obstante, todo esto puede causar confusión 

si inserta un fundido (por ejemplo, desde 0–90) 

en la lista de reproducción de la rueda de 

modulación hacia el fin de la pista. Si reproduce 

desde el principio de la pista, o desde cualquier 

parte antes del fundido, el valor de la rueda de 

modulación del sintetizador estará en 90 hasta 

que se alcance el principio de la información de 

fundido (que puede que sea lo que no desea). 

Para asegurarse de enviar (y buscar) el valor del 

controlador predeterminado para una lista de 

reproducción, haga clic en el punto crítico 

inicial al principio de la pista, desplácelo un 

poco y vuélva a configurarlo con el valor 



Desfase de pistas MIDI 

Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma 

global o individual. 

Desfase de reproducción MIDI global 

Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI 

que permite reproducir pistas MIDI antes o 

después (que las pistas de audio) mediante un 

número específico de muestras. El desfase afecta 

sólo a la reproducción y no altera la forma en que 

se presentan los datos MIDI en la ventana Edit. 

Esta función se ofrece en gran parte para 

compensar la latencia de la supervisión de audio 

en Pro Tools LE. Si supervisa la salida de los 

dispositivos MIDI con un mezclador o sistema 

de sonido (o auriculares) externo, no habrá 

latencia. Sin embargo, si supervisa la salida de 

los dispositivos MIDI mediante Digi 001 (o 

Audiomedia III), las pistas MIDI se reproducirán 

un poco después que las pistas de audio. Cuanto 

mayor sea la configuración del tamaño del búfer 

de hardware (128, 256, 512 o 1.024 muestras), 

mayor será la latencia. 

Con la configuración del desfase de 

reproducción MIDI global, puede hacer que las 

pistas MIDI se reproduzcan un poco antes (por 

un número específico de muestras) 

compensando, de esa manera, la latencia en la 

supervisión de audio en Pro Tools LE.

Para configurar el desfase de reproducción MIDI 

global: 


2 Para configurar la opción Global MIDI 

Playback Offset, introduzca el número de 

muestras para el desfase (de –10000 a 10000). 

Un valor negativo hace que las pistas MIDI se 

reproduzcan antes que las pistas de audio y un 

valor negativo hace que las pistas MIDI se 

reproduzcan después. 

Para permitir la existencia de latencia de 

supervisión en Pro Tools LE, configure el desfase 

en un valor más o menos equivalente al tamaño 

del búfer de hardware. 


La opción Global MIDI Playback Offset 

también se puede configurar desde la 

ventana MIDI Track Offsets. 

Desfases de pistas MIDI individuales 

Puede configurar los desfases de pistas MIDI 

individuales en Pro Tools para compensar los 

retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que 

lleva activar eventos en un muestreador o 

sintetizador). 

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce 

bombos en Pro Tools y desea que estén en 

perfecta "sincronización" con bombos que está 

reproduciendo un dispositivo MIDI, puede 

necesitar un desfase MIDI. En este ejemplo, la 

activación de notas MIDI tardará 5 milisegundos, 

y podría tardar más según el dispositivo MIDI. 

Puede medir la latencia para un dispositivo 

MIDI asignado a una pista MIDI volviendo a 

grabar la salida de audio en Pro Tools. Para 

calcular la latencia, compare las ubicaciones de 

muestras para los eventos de audio grabados con 

las notas MIDI originales. 

Para configurar un desfase de pista MIDI para una 

pista: 

1 Elija Windows > Show MIDI Track Offsets. 

MIDI Track Offsets 

2 Haga clic en la columna Sample Offset de la 

pista MIDI e introduzca el número de muestras 

(de –10000 a 10000) para el desfase. Un valor 

negativo hace que las pistas MIDI se reproduzcan 

antes que las pistas de audio y un valor positivo 

hace que las pistas MIDI se reproduzcan después. 

El desfase equivalente en milisegundos se 

muestra en la columna Msec Offset. Los valores 

de esta columna, en cursiva, no se pueden editar 

y se actualizan cuando se introduce un valor 

nuevo en la columna SMPTE Offset. 

3 Pulse Retorno (Macintosh) o Entrar (Windows) 

para aceptar el valor de desfase introducido. 

Para restablecer todos los desfases para todas las 

pistas MIDI, haga clic en el botón Reset situado 

en la parte superior izquierda de la ventana. 


320 

Notas bloqueadas 

Si encuentra notas bloqueadas con cualquiera 

de los dispositivos MIDI, puede silenciarlas con 

el comando All Notes Off. 

Para desactivar todas las notas bloqueadas: 

■ Elija MIDI > All Notes Off. 

Un mensaje All Notes Off se enviará a cada canal 

para todos los dispositivos en la configuración. 


Capítulo 24: MIDI Operations 

Ventana MIDI Operations 

La ventana MIDI Operations se abre al elegir 

uno de los comandos siguientes del menú MIDI: 

• Quantize 

• Change Velocity 

• Change Duration 

• Transpose 

• Select Notes 

• Split Notes 

• Input Quantize 

Figura 18. Ventana MIDI Operations 

Para volver a configurar la ventana MIDI 

Operations con otro comando, selecciónelo en 

el menú MIDI o en el menú emergente de la 

parte superior de la ventana (véase la Figura 18). 

La ventana MIDI Operations se puede dejar 

abierta y se puede utilizar según sea necesario 

para invocar un comando o probar opciones 

diferentes para un comando en particular. 

Para mostrar u ocultar la ventana MIDI 

Operations: 

■ Elija Windows > Show MIDI Operations. 

Para invocar el comando en la ventana MIDI 

Operations: 

■ Haga clic en Apply o pulse Entrar en el teclado 

numérico. Esto invoca el comando y deja la 

ventana en primer plano. 

– o – 

■ Pulse Retorno (Macintosh) o Entrar en el 

teclado alfanumérico (Windows). Esto invoca el 

comando y desplaza la ventana al fondo. 

Para deshacer el comando en la ventana MIDI 

Operations: 

■ Elija Edit > Undo. 

Uso de la ventana MIDI Operations 

Use los métodos siguientes para configurar con 

facilidad las distintas opciones, que varían de 

comando a comando, en la ventana MIDI 

Operations. 

◆ Para desplazarse hacia delante y hacia atrás 

por los campos, pulse Tab o Mayús+Tab. 

◆ Aumente o disminuya los incrementos de los 

campos seleccionados con las flechas 

Arriba/Abajo. Mantenga pulsadas estas teclas 

para desplazarse por los valores con rapidez. 

Capítulo 24: MIDI Operations 321

322 

◆ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o 

Control (Windows) mientras arrastra por un 

campo seleccionado hacia arriba o hacia abajo 

para llegar a otro valor. 

◆ Pulse Comando (Macintosh) o Control 

(Windows) mientras ajusta los controles 

deslizantes para obtener una mejor resolución. 

◆ Para los campos de tono y velocidad 

seleccionados, reproduzca una nota en el 

teclado controlador MIDI para introducirla de 

forma automática. 

◆ El cambio de un valor para un parámetro 

concreto (como el porcentaje de Swing en la 

ventana Quantize) activa el parámetro 

automáticamente. 

Select Notes 

El comando Select Notes permite estrechar más 

una selección de notas MIDI tomando el tono 

como base. El comando se puede usar para 

seleccionar una sola nota o rango de notas para 

toda la duración de una región o pista, o para 

seleccionar las voces más altas o más bajas en los 

acordes. 

Ventana Select Notes 


Entre las opciones del comando Select Notes se 

incluyen las siguientes: 

All notes. Se seleccionan todas las notas. 

Notes between. Selecciona un rango de notas 

entre las notas más altas y más bajas 

especificadas. Los valores de las notas se pueden 

introducir en números de tono (C1–G8) o de 

notas MIDI (0–127). 

Top. Selecciona la nota o notas más altas de cada 

acorde. 

Bottom. Selecciona la nota o notas más bajas de 

cada acorde. 

Selección de un rango de tono de notas 

La opción más usada de Select Notes consiste en 

seleccionar una sola nota para toda la duración 

de una región o pista. Es muy útil si desea 

seleccionar una nota en una pista de batería 

MIDI (por ejemplo, platillos de pie) y afectar al 

rango de tiempo seleccionado con los comandos 

Quantize, Transpose o Change Duration. 

Para seleccionar sólo los platillos de pie en una 

pista de batería MIDI: 

1 Con la herramienta en forma de mano o de 

selección, seleccione el rango de notas MIDI que 

contiene la nota. 

2 Elija MIDI > Select Notes. 

3 Seleccione la opción Notes between con el 

rango de notas configurado en F#1 y F#1. 

Para una batería General MIDI, los platillos de 

pie cerrados se asignan a F#1 (número 42 de 

nota MIDI). Si los platillos de la batería se 

asignan a otra nota, especifíquelo. 

4 Haga clic en Apply.

Selección de notas en un acorde 

Otro uso del comando Select Notes es la 

selección de sólo las notas más altas o más bajas 

de un acorde. A veces, sólo deseará afectar a las 

notas más altas o más bajas de un acorde para 

intensificar la velocidad o transportar el tono. 

Para seleccionar sólo las notas graves de un 

acorde: 



contiene los acordes. 

2 Elija MIDI > Select Notes. 

3 Seleccione la opción Bottom y configure el 

número de notas en 1. 

4 Haga clic en Apply. 

NOTA: para que las notas se consideren un 

acorde, los tiempos de inicio deben encontrarse a 

5 ticks entre sí. 

Split Notes 

El comando Split Notes tiene los mismos 

criterios de selección que el comando Select 

Notes y además permite cortar o copiar 

automáticamente las notas seleccionadas al 

hacer clic en Apply. 

Ventana Split Notes 

Un uso de este comando sería el caso en el que 

haya grabado una pista con acordes en la parte 

izquierda y melodía en la derecha. Con el 

comando Split Notes podrá cortar notas de 

melodía y pegarlas en otra pista; de esta manera 

podrá asignarlas para que se reproduzcan en un 

dispositivo o canal diferentes. Otro uso consiste 

en dividir las notas (bombo, caja clara, 

tambores, etc.) de una sola pista de batería en 

pistas separadas. 

Para cortar un rango de tono de notas específico: 



contiene las notas. 

2 Elija MIDI > Split Notes. 

3 Seleccione la opción Notes between del 

cuadro de diálogo Split Notes e introduzca las 

notas bajas y altas para el rango de tono. 

Cuando estén seleccionados los dos campos de 

tono, podrá tocar un tono en el controlador 

MIDI para introducirlo de forma automática. 

4 Haga clic en Apply. Las notas que se 

encuentren en el rango de tono especificado se 

eliminarán de la selección y se colocarán en el 

portapapeles. A continuación, las notas se 

podrán pegar o fusionar en otra pista. 

Quantize 

El comando Quantize ajusta las ubicaciones y 

duraciones de notas MIDI para mejorar la 

temporización o para conseguir un ritmo 

concreto. La función Quantize alinea notas a 

una cuadrícula de cuantificación cuyo tamaño 

lo define la duración de nota estándar en la 

ventana Quantize. 


324 

El comando Quantize no es el mismo que el 

comando Quantize Regions (en el menú Edit). El 

comando Quantize Regions ajusta el punto de 

inicio para una región seleccionada y su 

contenido se desplaza con la región (sin 

modificar su relación rítmica). 

Sin embargo, el comando Quantize afecta a las 

notas MIDI individualmente. Algunas notas se 

desplazarán hacia atrás en el tiempo, otras, 

hacia delante y algunas notas se verán más 

afectadas que otras. 

La configuración de la ventana Quantize 

se guardará con cada sesión. Para guardar 

la configuración favorita como la 

predeterminada para usarla en otras 

sesiones, guárdela como parte de una 

plantilla de sesión (véase "Creación de 

plantillas de sesión personalizadas" en la 

página 59). 

Para abrir la ventana Quantize, elija MIDI > 

Quantize. Cada opción Quantize se explica en 

las secciones siguientes. 


What to Quantize 

Las opciones situadas bajo "What to Quantize" 

determinan los aspectos de las notas que se van 

a cuantificar: ataques, liberaciones o ambos. 

Attacks. Una vez seleccionada, esta opción 

cuantifica los puntos de inicio de nota. 

Releases. Una vez seleccionada, esta opción 

cuantifica los puntos de fin de nota. 

Don’t change durations. Si se selecciona con la 

opción Attacks seleccionada, los puntos de fin 

de nota no se desplazarán. Si se selecciona con la 

opción Releases seleccionada, los puntos de 

inicio de nota no se desplazarán. 

Si están seleccionadas las opciones Attacks y 

Releases, no se tendrá en cuenta la opción Don’t 

change durations (y se atenuará). 

La Figura 19 muestra cómo se ajustan las notas 

según las distintas opciones What to Quantize. 

antes de la cuantificación 

Ventana Quantize Figura 19. Ejemplos de la opción What to Quantize

Quantize grid 

Quantize grid determina los límites de tiempo a 

los que se alinean las notas. Para el tamaño de la 

cuadrícula se podrán seleccionar desde redondas 

hasta fusas (incluidos los valores de puntillo). 

Tuplet. Seleccione la opción Tuplet para 

cuantificar agrupaciones irregulares de notas 

como tresillos o quintillos. La cuadrícula de 

cuantificación para tresillos se calcula desde la 

selección de tamaño de notas y el valor de 

Tuplet. Por ejemplo, si una corchea es igual a 

480 ticks, las corcheas de tresillo con 3 en 

tiempo de 2 darán como resultado un tamaño 

de cuadrícula de 320 ticks (480 ticks / 3 * 2). 

Offset grid by. Desfasa la cuadrícula de 

cuantificación hacia delante o hacia atrás en el 

tiempo mediante un número especificado de 

ticks. Use esta opción para conseguir un aire 

movido (valores positivos) o apagado (valores 

negativos). 

Swing. Una vez seleccionada, el valor porcentual 

especificado (0-300) desplaza todos los límites 

de cuadrícula para conseguir un aire de "swing". 

Un valor de Swing de 0% no produce swing, 

mientras un valor de 100% produce un aire de 

tresillo. Con la opción Swing configurada en 

300%, todos los límites de cuadrícula se mueven 

al punto de cuadrícula siguiente. 

Swing 0% 

(480 ticks) 

Para cuantificar sólo los ritmos de fondo, 

configure la cuadrícula de cuantificación 

en semitonos con un desfase de 960 ticks. 

Swing 100% 

(640 ticks) 

Swing 100%, cuadrícula de corchea 

Desplazamiento mediante swing 

de los puntos de cuadrícula 

Opciones de cuantificación 

Entre las opciones adicionales de cuantificación 

se incluyen las siguientes: 

Include within. Si está seleccionada esta opción, 

los ataques y las liberaciones se cuantifican sólo 

si se localizan dentro del porcentaje de la 

cuadrícula de cuantificación especificado. Use 

esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin 

afectar a las notas a las que se les ha aplicado 

"swing" o que están completamente fuera del 

tiempo. 

La Figura 20 muestra la cuadrícula de 

cuantificación configurada en negras con la 

opción Include within configurada en el 50%. 

Sólo están cuantificados los ataques y 

liberaciones que se encuentran en el área 

compartida (que equivale a un área de corchea 

alrededor de cada tiempo). 

Figura 20. Opción Include within 

Exclude within. Si está seleccionada esta opción, 

los ataques y las liberaciones no se cuantifican si 

se localizan dentro del porcentaje de la 

cuadrícula de cuantificación especificado. Use 

esta opción para conservar la sensación de notas 

cerca del tiempo, mientras corrige las que están 

alejadas de él. 

La Figura 21 muestra la cuadrícula de 

cuantificación configurada en negras con la 

opción Exclude within configurada en el 25%. 

Los ataques y liberaciones que se encuentran en 

el área compartida (que equivale a un área de 

semicorchea alrededor de cada tiempo) no se 

cuantifican. 


326 

Figura 21. Opción Exclude within 

Strength. Si esta opción está seleccionada, las 

notas se mueven un porcentaje hacia la 

cuadrícula de cuantificación. Los porcentajes 

más bajos conservan el aire original de las notas 

y los más altos alinean las notas más cerca de la 

cuadrícula. 

Randomize. Al seleccionar esta opción, las notas 

se mueven de forma aleatoria hacia delante o 

hacia atrás en el tiempo (después de que se 

produzca la cuantificación). Por ejemplo, con la 

opción Quantize grid configurada en corcheas y 

la opción Randomize en 50%, las notas se 

colocan hasta una fusa antes o después del 

límite de tiempo. La configuración de la opción 

Randomize también afecta a las duraciones de 

las notas (si la opción Releases está 

seleccionada). 

Ejemplos de cuantificación 

Los ejemplos siguientes muestran los usos más 

comunes para el comando Quantize. 

Si piensa utilizar la reproducción de bucle al 

cuantificar, es aconsejable anular la selección de 

Operations > Link Edit and Timeline Selection. 

Se asegura así que el rango de reproducción no 

cambie durante el desplazamiento de las notas 

seleccionadas cuando se realicen las funciones 

de deshacer y de cuantificar. 


Al deshacer la función de cuantificación, 

el comando Quantize es destructivo y 

afecta a los datos seleccionados de forma 

permanente. Para conservar los datos 

existentes, duplique la lista de 

reproducción antes de cuantificar. 

Cuantificación directa 

Para cuantificar directamente a un aire de 

semicorchea: 

1 Seleccione el rango de notas MIDI que desee 

cuantificar. 

2 Elija MIDI > Quantize. 

3 En la sección What to Quantize, seleccione la 

opción Attacks. Para cuantificar también 

duraciones de nota, seleccione la opción 

Releases. 

4 Configure Quantize grid en semicorcheas. Las 

opciones Tuplet, Offset grid by y Swing no 

deben estar seleccionadas. 

5 No seleccione tampoco el resto de las opciones 

y haga clic en Apply. 

Cómo cuantificar conservando el "aire" 

original 

Puede realizar cuantificación para conservar el 

aire original de las pistas MIDI grabadas: 

Para cuantificar mientras conserva el aire original: 


cuantificar. 





Releases.

4 Configure la opción Quantize grid en el 

tamaño de nota deseado. Las opciones Tuplet, 

Offset grid by y Swing no deben estar 


5 Seleccione la opción Exclude within con un 

valor de 10-15%. 

6 Seleccione la opción Strength con un valor de 

70-80%. 

7 No seleccione el resto de las opciones y haga 

clic en Apply. 

Proceda a la audición del cambio y si no se ha 

conseguido el efecto deseado, deshaga la edición 

y pruebe distintos valores para las opciones 

Exclude within y Strength. 

Cuantificación con Swing 

Si trabaja con platillos o bajos, puede que desee 

aplicar más feeling de swing a la pista. 

Para cuantificar con un aire de swing de corchea: 


cuantificar. 





Releases. 

4 Configure Quantize grid en corcheas. 

5 Seleccione el porcentaje deseado de swing en 

la opción Swing: 

• Para un swing ligero, use 12%. 

• Para obtener un estilo tipo swing más 

ajustado, use 24%. 

• Para un auténtico aire de swing "tipo tresillo", 

use 50–75%. 

6 Las opciones Tuplet, Offset grid by y 

Randomize no deben estar seleccionadas. Haga 

clic en Apply. 

Proceda a la audición del cambio y, si no se ha 


y pruebe con un porcentaje de swing diferente. 

Cuantificación con Randomize 

Es posible que después de la cuantificación, las 

notas suenen demasiado mecánicas, demasiado 

"bien colocadas". Para que suenen más 

naturales, puede usar la opción Randomize de la 

ventana Quantize. 

Para hacer el ritmo de las notas más natural: 


cuantificar. 





Releases. 

4 Configure la opción Quantize grid en el 

tamaño de nota deseado. 

5 Seleccione la opción Randomize con un valor 

de 5%. 


Proceda a la audición del cambio y si no se ha 


y pruebe con un porcentaje diferente en la 

opción Randomize. 


328 

Realización de experimentos con 

Quantize 

Con el comando Quantize, a menudo, tendrá 

que experimentar con muchos de los 

parámetros. En realidad, no siempre obtendrá 

los resultados esperados. Es posible que tenga 

que probar valores diferentes para las opciones 

Include within, Exclude within y Strength; estos 

parámetros determinan las notas afectadas y el 

alcance de los cambios que sufren. Además, el 

parámetro Randomize, que añade un porcentaje 

de aleatoriedad a la cuantificación, se puede usar 

para hacer que las pistas no sean tan mecánicas 

(menos perfectas). 

Aunque la cuantificación es una herramienta 

ideal para limpiar pistas y jugar con el aire de la 

música, en ocasiones los datos grabados no se 

podrán salvar. En circunstancias así, es 

aconsejable no emplear demasiado tiempo 

intentando arreglar alguna cosa que 

probablemente debería volver a grabar. 

Change Velocity 

El comando Change Velocity ajusta 

automáticamente las velocidades de ataque y de 

liberación para las notas MIDI seleccionadas. 

Seleccione este comando para hacer que las 

notas suenen más alto o más bajo o para crear 

crescendos o diminuendos. 

Las velocidades también se pueden editar 

manualmente con las herramientas de líneas y 

en forma de mano (véase "Edición manual de 

notas MIDI" en la página 307). 

NOTA: los valores de velocidad afectan en 

general al tono alto de las notas MIDI. También 

es posible que afecten a otros aspectos del sonido 

de un instrumento, como corte de filtro, 

envolventes y modulaciones. 


Los parámetros de la ventana Change 

Velocity se guardan con cada sesión. Para 

guardar los parámetros favoritos como 

predeterminados para usarse en sesiones 

futuras, guárdelos como parte de la 

plantilla de una sesión (véase "Creación 

de plantillas de sesión personalizadas" en 


Para abrir la ventana Change Velocity, elija 

MIDI > Change Velocity. En la sección siguiente 

se discuten las opciones de Change Velocity. 

Aunque existan opciones para ajustar las 

velocidades de ataque y liberación de las notas, 

la mayoría de los dispositivos MIDI no tienen en 

cuenta la información de velocidad de 

liberación. Para ver si el instrumento admite 

velocidades de liberación, consulte la 

documentación del fabricante. 

Ventana Change Velocity

Set all to. Configura todas las velocidades en el 

valor especificado (1–127). 

Add. Suma la cantidad especificada a los valores 

de velocidad existentes (1–127). 

Subtract. Resta la cantidad especificada a los 

valores de velocidad existentes (1–127). 

Scale by. Escala una cantidad porcentual a todas 

las velocidades (1–400%). 

Change smoothly. Permite que las velocidades 

cambien con fluidez de un valor a otro en el 

transcurso del tiempo. 

Change smoothly by percentage. Permite que las 

velocidades cambien con fluidez de un valor 

porcentual a otro en el tiempo. 

La curva para este cambio se puede ajustar (+/– 

99) para afectar a lo gradualmente que se 

produce el cambio. 

Limit to. Si está seleccionada, restringe el 

comando Change Velocity a un rango mínimo y 

máximo. 

Randomize. Si está seleccionada, el valor 

porcentual especificado produce aleatoriedad al 

comando Change Velocity. Por ejemplo, el uso 

de la opción "Set all to" con un valor de 64 y con 

un valor de aleatoriedad del 50%, produce 

velocidades en cualquier lugar entre 48 y 80 

(+/– 25% del valor de velocidad). 

Rangos de velocidad 

El rango válido para velocidades de nota MIDI es 

de 1–127. El comando Change Velocity nunca 

desplazará las velocidades fuera de este rango; 1 

será siempre el valor más bajo y 127, el más alto. 

Esto significa que es posible llegar a un estado en 

el que el comando Change Velocity no tiene 

efecto en una nota concreta. 

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de 

64 se escala a 200%, la velocidad nueva será 127. 

Más intentos de escalado o aumento de la 

velocidad no producirán ningún cambio. 

Fundido de velocidades 

Un efecto musical interesante es aquel en el que 

las velocidades son gradualmente más altas o 

más bajas en el transcurso del tiempo. Este 

efecto se puede usar para hacer que las notas 

creen un fundido de entrada o de salida y para 

ofrecer variaciones tímbricas iguales que las de 

un instrumento MIDI. 

Para modificar las velocidades con fluidez en el 

transcurso del tiempo: 


editar. 

2 Elija MIDI > Change Velocity. 

3 Seleccione la opción Change smoothly con el 

rango configurado desde 127 a 0. 



330 

Para conservar (de alguna manera) las relaciones 

de velocidad existentes y además conseguir 

fundidos de velocidad, use la opción Change 

smoothly by percentage. La Figura 22 ilustra la 

diferencia entre las opciones Change smoothly 

y Change smoothly by percentage. 

Velocidades originales 

Después de seleccionar Change smoothly 

by percentage, de 100% a 20% 

Después de seleccionar Change smoothly, 

desde una velocidad de 100 a 10 

Figura 22. Change smoothly/Change smoothly by 

percentage 

Escalado de velocidades 

En muchas ocasiones las velocidades de nota 

existentes tendrán la relación deseada entre 

ellas, pero en conjunto será demasiado baja o 

demasiado alta. En casos así, use la opción Scale 

by. 

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean 

un 20% más altas: 


editar. 

2 Elija MIDI > Change Velocity. 

3 Seleccione la opción Scale by con el valor 

porcentual configurado en 120%. 



Change Duration 

El comando Change Duration ajusta las 

duraciones para las notas MIDI seleccionadas. 

Use esta opción para crear melodías y frases con 

más staccato o separadas o más legato. 

Los parámetros de la ventana Change 

Duration se guardan con cada sesión. 

Para guardar los parámetros favoritos 

como predeterminados para usarlos en 

sesiones futuras, guárdelos como parte de 

la plantilla de una sesión (véase 

"Creación de plantillas de sesión 

personalizadas" en la página 59). 

Para abrir la ventana Change Duration, elija 

MIDI > Change Duration. En la sección 

siguiente se discute cada una de las opciones del 

comando Change Duration. 

Ventana Change Duration

Set all to. Configura todas las duraciones en una 

duración especificada en negras y ticks. 

Add. Suma un número de negras y ticks 

especificado a las duraciones. 

Subtract. Resta un número de negras y ticks 

especificado a las duraciones. 

Scale by. Acorta o alarga las duraciones 

mediante un valor porcentual (1–400%). 

Move releases to the closest attack. Acorta o 

alarga las duraciones para que los tiempos de fin 

se desplacen hasta el ataque más próximo. 

Extend releases to the next attack. Alarga las 

duraciones para que los tiempos de fin se 

extiendan hasta el ataque siguiente. Para limitar 

el cambio de duración, seleccione una de las dos 

opciones Add no more than, usando un valor 

porcentual o un número de negras y ticks. 

Change smoothly. Permite que las duraciones de 

nota cambien con fluidez de una duración a otra 

en el transcurso del tiempo. Los valores de 

duración se especifican en negras y ticks. 

Change smoothly by percentage. Permite que las 

duraciones de nota cambien con fluidez de un 

valor porcentual a otro en el transcurso del 

tiempo. 

La curva para este cambio se puede ajustar 

(+/– 99) para afectar a lo gradualmente que se 

produce el cambio. 

Limit range. Si está seleccionada, restringe el 

comando Change Duration a un rango mínimo 

y máximo (en negras y ticks). 

Randomize. Si está seleccionada, el valor 

porcentual especificado produce aleatoriedad al 

comando Change Duration. Por ejemplo, el uso 

de la opción "Set all to", con un valor de 480 

ticks y un valor de aleatoriedad del 50%, 

produce velocidades en cualquier lugar entre 

360 y 600 (+/– 25% del valor de duración). 

Ejemplos de modificación de duración 

Para crear notas con más staccato: 


editar. 

2 Elija MIDI > Change Duration. 

3 Seleccione la opción Scale by con un valor 

porcentual de 50. 

4 Haga clic en Apply. Las duraciones de las notas 

seleccionadas se reducen un 50%. 

Es posible que con esta opción tenga que hacer 

varias pruebas con el valor porcentual hasta 

conseguir el efecto deseado. 

Para crear notas con más legato: 


editar. 

2 Elija MIDI > Change Duration. 

3 Seleccione la opción "Extend releases to the 

next attack". 

4 Haga clic en Apply. Los puntos de fin de las 

notas seleccionadas se extienden hasta los 

puntos de inicio de la siguiente nota, 

eliminando, así, el espacio entre cada nota. 

Para variar este efecto, creando más o menos 

legato, seleccione la opción porcentual Add no 

more than. Los valores porcentuales mayores 

que 100 extienden los tiempos de fin de nota 

para que las notas se superpongan. 


332 

Transpose 

Mientras que la herramienta en forma de mano 

se puede usar para transportar notas MIDI 

individuales manualmente, o grupos pequeños 

de notas, el comando Transpose se puede usar 

para pistas MIDI y regiones completas. 

Para abrir la ventana Transpose, elija MIDI > 

Transpose. 

Ventana Transpose 

Las dos opciones del comando Transpose son: 

Transpose by semitones. Transporta de manera 

cromática, hacia arriba o hacia abajo, hasta 60 

semitonos. Para transportar hacia abajo una 

octava, por ejemplo, use –12 semitonos. 

Transpose from – to. Transporta semitonos 

según se expresa por la diferencia entre los tonos 

de origen y de destino. Al transportar desde C4 a 

C#4, por ejemplo, se transportan las notas hacia 

arriba un semitono. 


Uno de los usos más comunes de transporte 

consiste en modificar la clave de las pistas MIDI. 

Puede definir una grupo de edición para pistas 

MIDI que desee transportar, asegurándose de 

que excluye pistas de batería del grupo para que 

no se transporten. 

Para transportar notas MIDI a otra clave: 

1 Si va a transportar un grupo de pistas, active el 

grupo de edición. 

2 Con la herramienta de selección o en forma de 

mano, seleccione el rango de notas MIDI que 

desee transportar. 

3 Elija MIDI > Transpose. 

4 Seleccione la opción Transpose from–to. 

5 Configure los valores "from" y "to", por 

ejemplo, en C4 y E4 para transportar desde 

C mayor a E mayor. 

Con cualquiera de los campos de tono 

seleccionados, podrá tocar una nota en el 

controlador MIDI para introducirla 

automáticamente como el valor de tono. 


También es habitual transportar pistas MIDI hacia 

arriba o hacia abajo una octava. 

Para transportar una pista MIDI hacia arriba una 

octava: 

1 Con la herramienta de selección, haga clic tres 

veces en la pista para seleccionar todas las notas. 

2 Elija MIDI > Transpose. 

3 Seleccione la opción Transpose by. 

4 Introduzca un valor de 12 semitonos y, a 

continuación, haga clic en Apply.

Capítulo 25: MIDI Event List 

MIDI Event List 

En MIDI Event List se muestra una lista 

detallada de todos los eventos de una pista 

MIDI. Los eventos se muestran con texto y 

números, lo que permite editar la ubicación, 

duración y valores de evento con precisión. 


Los eventos de MIDI Event List se pueden copiar y 

pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier evento 

MIDI (excepto los exclusivos del sistema) se 

pueden insertar y editar en la lista. Algunos tipos 

de eventos MIDI se pueden ocultar con View Filter. 

A diferencia de las listas de reproducción 

en la ventana Edit, podrá insertar y 

mostrar sensibilidad del teclado 

polifónica en MIDI Event List. 

En MIDI Event List no se mostrarán datos 

silenciados de pistas MIDI. 

Apertura de MIDI Event List 

Para abrir MIDI Event List, elija una opción de las 

mostradas a continuación: 

■ Elija Windows > Show MIDI Event List. 

■ Mantenga pulsada la tecla Control 

(Macintosh) o Inicio (Windows) y haga doble clic 

en un nombre de pista en la ventana Edit o Mix. 

■ Pulse las teclas Opción+Igual (Macintosh) o 

Alt+Igual (Windows). 

También puede usar las teclas 

Opción+Igual (Macintosh) o Alt+Igual 

(Windows) para alternar entre MIDI 

Event List y la ventana Edit. 

En la parte superior de MIDI Event List hay tres 

menús emergentes. 

◆ El selector de pista indica la pista MIDI que se 

muestra actualmente y se puede usar para 

mostrar una pista MIDI distinta. 

◆ El menú Options contiene comandos y 

opciones para MIDI Event List (véase "Menú 

Options de MIDI Event List" en la página 340). 

◆ El menú Insert contiene una lista de tipos de 

eventos que se pueden insertar. 

A la derecha de estos menús emergentes se 

indica el número de eventos mostrados. 

Capítulo 25: MIDI Event List 333

334 

Columnas de MIDI Event List 

La información de los eventos de MIDI Event 

List se muestra en las tres columnas siguientes: 

Columna start. Muestra la ubicación de inicio de 

cada evento, usando la escala de tiempo 

principal. Las ubicaciones se pueden mostrar en 

la subescala de tiempo cuando está seleccionada 

la opción Show Sub Counter del menú 

emergente Options. 

El puntero de reproducción aparece en forma de 

flecha azul (de color rojo cuando las pistas están 

activadas para grabación) en la columna start. 

Haga doble clic en las ubicaciones atenuadas para 

editarlas 

Cuando varios eventos residen en la misma 

ubicación, la ubicación se indica sólo para el 

evento situado en la parte superior, y los demás 

permanecen atenuados. Las ubicaciones 

atenuadas se pueden editar haciendo doble clic 

en ellas. 

Columna event. Muestra el tipo de evento, que se 

indica mediante un icono, y los valores de 

eventos asociados. 

Columna length/info. Según la opción 

seleccionada en el menú emergente Options, se 

muestra el punto de fin o la duración de las 

notas. También se muestran los nombres de 

eventos continuos de controlador y 

modificaciones de programa. 


Navegación por MIDI Event List 

Puede usar las teclas Tab y de flecha para 

desplazarse por MIDI Event List. También puede 

localizar el punto de inicio de edición o 

cualquier otra ubicación especificada. 

Para desplazarse por MIDI Event List: 

■ Pulse Tab o la flecha Abajo para desplazarse al 

evento siguiente. 

■ Pulse Opción+Tab o la flecha Arriba para 

desplazarse al evento anterior. 

Para mantener seleccionado el último evento, 

pulse Mayús mientras se desplaza al evento 

siguiente o anterior. 

Para ir al punto de inicio de edición: 

■ En MIDI Event List, elija Scroll To Edit 

Selection del menú emergente Options. 

Para ir a una ubicación específica en MIDI Event 

List: 

1 En MIDI Event List, elija Go To del menú 


2 En Go To Dialog, elija un formato del menú 

emergente Time Scale. 

Go To Dialog 

Si usa código de tiempo (sólo sistemas TDM), 

puede seleccionar la opción Use Subframes. 

3 Introduzca la ubicación a la que desee ir y, a 

continuación, haga clic en OK.

Los elementos siguientes del menú Options 

afectan a la navegación en MIDI Event List: 

◆ Cuando está seleccionada la opción Page 

Scroll During Playback, la lista de eventos MIDI 

se desplaza durante la reproducción. 

◆ Cuando está seleccionada la opción Scroll 

During Edit Selection, la lista de eventos MIDI se 

desplaza automáticamente cuando se modifica 

la selección de edición en la ventana Edit. 

View Filter para MIDI Event List 

Puede usar View Filter para especificar los tipos 

de eventos que se muestran en MIDI Event List. 

Esta opción puede ayudar a situarse sólo en los 

eventos a los que desea afectar; también evita 

que los eventos MIDI se editen o eliminen. Los 

eventos que no se muestran en MIDI Event List 

pueden seguir reproduciéndose. 

La opción View Filter se puede configurar para 

mostrar "todos" los mensajes, "sólo" los 

especificados o "todos salvo" los especificados. 

Cuando inserte un tipo de evento que se ha 

filtrado desde MIDI Event List, ese tipo de 

evento no se volverá a filtrar. 

Por ejemplo, para filtrar la presentación de 

sensibilidad del teclado y eventos exclusivos del 

sistema en MIDI Event List: 

1 En MIDI Event List, elija View Filter del menú 


2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View 

Filter, seleccione la opción All Except. 

MIDI Event List View Filter 

3 Seleccione las opciones Mono Aftertouch, 

Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No 

seleccione el resto de las opciones. 


Al usar la opción All Except, no se mostrarán los 

eventos seleccionados. Si usa la opción Only, se 

mostrarán sólo los eventos seleccionados. 

Inserción de eventos en MIDI 

Event List 

Menú Insert, MIDI Event List 

Puede insertar eventos en MIDI Event List 

mediante la elección de un tipo de evento del 

menú Insert. A continuación, se muestran 

varios ejemplos de inserción de eventos en MIDI 

Event List. 


336 

Para insertar una nota en MIDI Event List: 

1 Haga clic en el botón de inserción y elija Note 

en el menú emergente. 

– o – 

Pulse las teclas Comando+N (Macintosh) o 

Control+N (Windows). 

2 Introduzca la ubicación, tono, velocidades de 

ataque y liberación, y la duración de la nota 

nueva. Para desplazarse entre los campos de 

entrada de evento, use las teclas de flecha 

Izquierda y Derecha. 

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca 

un valor de acuerdo con uno de los métodos 

siguientes: 

• Introduzca el valor en el teclado numérico. 

• Pulse la flecha Arriba o Abajo para desplazarse 

por el valor. 

• Mantenga pulsada la tecla Comando 


arrastra hacia arriba o hacia abajo para 

desplazarse por el valor. 

• Reproduzca la nota en el teclado controlador 

MIDI; a continuación, pulse Retorno 

(Macintosh) o Entrar (Windows) en el teclado 

alfanumérico para confirmar el valor. 


Tono Velocidad de liberación 

Velocidad de ataque 

Campos de entrada de evento para nota 

Con el campo start seleccionado, podrá 

introducir automáticamente la ubicación 

de otro evento que ya esté en la pista 

haciendo clic en ese evento. 

3 Para salir del modo Event Entry sin insertar el 

evento de nota, pulse Escape en el teclado 


4 Para insertar la nota y permanecer en modo 

Event Entry, pulse Entrar en el teclado 

numérico. 

5 Para insertar la nota y salir del modo Event 

Entry, pulse Retorno (Macintosh) o Entrar 


Para insertar un evento de controlador en MIDI 

Event List: 

1 Haga clic en el botón de inserción y elija 

Controller en el menú emergente. 

– o – 

Pulse las teclas Comando+L (Macintosh) o 

Control+L (Windows). 

2 Introduzca la ubicación, el tipo de controlador 

y el valor de controlador para el evento nuevo. 

Para desplazarse entre los campos de entrada de 

evento, use las teclas de flecha Izquierda y 

Derecha. 

Número de controlador Nombre de controlador 

Valor de controlador 

Campos de entrada de evento para evento de 

controlador 

Cuando esté seleccionado un campo, introduzca 

un valor de acuerdo con uno de los métodos 

siguientes: 

• Introduzca el valor en el teclado numérico. 

• Pulse la flecha Arriba o Abajo para desplazarse 

por el valor.



arrastra para desplazarse por el valor. 

• Reproduzca el evento de controlador en el 

teclado controlador MIDI; a continuación, 

pulse Retorno (Macintosh) o Entrar 

(Windows) en el teclado alfanumérico para 

confirmar el valor. 





3 Para salir del modo Event Entry sin insertar el 

evento de controlador, pulse Escape en el 


4 Para insertar el evento de controlador y 

permanecer en modo Event Entry, pulse Entrar 

en el teclado numérico. 

5 Para insertar el evento de controlador y salir 

del modo Event Entry, pulse Retorno en el 


Para insertar una modificación de programa en 

MIDI Event List: 

1 Haga clic en el botón de inserción y elija 

Program Change en el menú emergente. 

– o – 

Pulse las teclas Comando+P (Macintosh) o 

Control+P (Windows). 

2 Introduzca un número de modificación de 

programa y un valor de selección de banco (si 

procede). El nombre de modificación de 

programa se mostrará en la columna 

length/info. 

Número de programa Nombre de programa 

Campos de entrada de evento para modificación de 

programa 

Puede hacer clic en la columna lenght/info para 

abrir la ventana Program Change (para más 

información, véase "Cambios de programa" en 


3 Introduzca la ubicación para el evento nuevo. 





4 Para salir del modo Event Entry sin insertar la 

modificación de programa, pulse Escape en el 


5 Para insertar el cambio de programa y 

permanecer en modo Event Entry, pulse Entrar 

en el teclado numérico. 

6 Para insertar el cambio de programa y salir del 

modo Event Entry, pulse Retorno en el teclado 


Inserción de otro evento 

Valor 32 de controlador 

Valor 0 de controlador 

Después de insertar un evento, podrá insertar 

otro del mismo tipo fácilmente. El tipo de 

evento que se va a insertar se indica en la parte 

inferior del menú Insert. 


338 

Por ejemplo, después de insertar una nota, para 

insertar otra haga lo siguiente: 

■ Haga clic en el botón de inserción y elija 

Another Note en el menú emergente. 

– o – 

■ Pulse las teclas Comando+M (Macintosh) o 

Control+M (Windows). 

Cuando la opción para inserción de 

ubicación de reproducción esté activada 

(véase "Menú Options de MIDI Event List" 

en la página 340), podrá usar los métodos 

abreviados de teclado para insertar "otro" 

evento que inserte eventos sobre la 

marcha. 

Edición en MIDI Event List 

Los eventos de MIDI Event List se pueden editar, 

seleccionar, eliminar, y copiar y pegar. 

Para editar un evento en MIDI Event List: 

1 Haga doble clic en el campo de evento que 

desee editar. 

– o – 

Para editar un evento seleccionado, pulse las 

teclas Comando+Entrar (Macintosh) o 

Control+Entrar (Windows). 

2 Introduzca un valor nuevo usando cualquiera 

de los métodos siguientes: 

• Introduzca el valor nuevo en el teclado 

numérico. 

• Mantenga pulsada la tecla Opción 

(Macintosh) o Alt (Windows) al mismo 

tiempo que pulsa la flecha Arriba o Abajo para 

desplazarse al valor nuevo. 




arrastra hacia arriba o hacia abajo para 

desplazarse al nuevo valor. 

• Reproduzca la nota nueva o el valor de 

controlador en el teclado controlador MIDI; a 

continuación, pulse Retorno (Macintosh) o 

Entrar (Windows) en el teclado alfanumérico 

para confirmar el valor. 

3 Para salir del modo Edit Entry sin introducir el 

valor nuevo, pulse Escape en el teclado 


4 Para aceptar el nuevo valor, realice una de las 

siguientes opciones: 

• Para introducir el valor de evento nuevo y 

desplazarse a otro campo o evento, use las 

teclas de flecha. 

• Para introducir el valor nuevo y permanecer 

en modo Edit Entry, pulse Entrar en el teclado 

numérico. 

• Para introducir el valor nuevo y salir del modo 

Edit Entry, pulse Retorno (Macintosh) o 

Entrar (Windows) en el teclado alfanumérico. 

Selecciones en MIDI Event List 

Para seleccionar un rango de eventos en MIDI 

Event List: 

■ Haga clic en el evento al principio de la 

selección y desplácese hasta el evento final. 

– o – 

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en el evento al 

principio de la selección y, a continuación, pulse 

la tecla Mayús y haga clic en el evento final.

Para seleccionar eventos separados en MIDI 

Event List: 


Control (Windows) mientras hace clic en cada 

evento. 

Para eliminar un evento de la selección en MIDI 

Event List: 


Control (Windows) mientras hace clic en el 

evento seleccionado. 

Las notas seleccionadas en MIDI Event 

List se pueden modificar mediante 

cualquiera de los comandos en la ventana 

MIDI Operations. Para más detalles, 

véase el Capítulo 24, "MIDI Operations". 

Eliminación en MIDI Event List 

Para eliminar un evento en MIDI Event List: 



en el evento que desee eliminar. 

Para eliminar una selección de eventos en MIDI 

Event List: 

1 Seleccione los eventos que desee eliminar, 

bien arrastrándolos a la columna start, o bien 

pulsando la tecla Mayús y haciendo clic en cada 

evento. 

2 Para ver sólo los eventos que desee eliminar, 

use View Filter (véase "View Filter para MIDI 

Event List" en la página 335). Los eventos que 

no se muestran no se pueden eliminar. 

3 Elija Edit > Clear para eliminar todos los 

eventos seleccionados. 

– o – 

Pulse las teclas Suprimir (Macintosh) o Retroceso 


Copia y pegado en MIDI Event List 

Para copiar y pegar en MIDI Event List: 

1 Seleccione el rango de eventos que desee 

copiar, arrantrándolos en MIDI Event List. Para 

seleccionar eventos separados, mantenga 

pulsada la tecla Mayús y haga clic en cada 

evento que desee copiar. 

Selecciones en MIDI Event List 


3 Para pegar el material en una ubicación de 

evento existente, haga clic en el evento en MIDI 

Event List. 

– o – 

4 Para pegar el material en cualquier ubicación, 

elija Go To en el menú Options en MIDI Event 

List, introduzca la ubicación en la que desee 

pegar el material y haga clic en OK. 

5 Elija Edit > Paste. Los eventos del portapapeles 

se pegan y sustituyen a los eventos existentes. 

Para pegar eventos sin sobrescribir otros 

eventos, use el comando Merge Paste. 


340 

Menú Options de MIDI Event 

List 

Menú Options, MIDI Event List 

Show Sub Counter. Cuando está seleccionada, 

los tiempos de evento se mostrarán también en 

la subescala de tiempo. 

Go To. Abre Go To Dialog en el que podrá 

especificar una ubicación, basada en cualquiera 

de las escalas de tiempo admitidas, a la que se 

desplazará el punto de inserción de edición. 

Scroll To Edit Selection. Desplaza MIDI Event 

List al punto de inicio de edición o de inserción 


Page Scroll During Playback. Cuando está 

seleccionada, MIDI Event List se desplaza 


Scroll During Edit Selection. Cuando está 

seleccionada, MIDI Event List se desplaza 

automáticamente cuando se modifica la 

selección de edición en la ventana Edit. 


Show Note Length. Cuando está seleccionada, 

en la columna length/info de MIDI Event List se 

muestran las duraciones de nota en lugar de los 

tiempos de fin de nota. 

Show Note End Time. Cuando está seleccionada, 

en la columna length/info de MIDI Event List se 

muestran los tiempos de fin de nota en lugar de 

las duraciones de nota. 

Insert At Edit Location. Una vez seleccionada, la 

ubicación para los eventos insertados activa el 

punto de inicio o el punto de inserción de 

edición. 

Insert At Playback Location. Una vez 

seleccionada, los eventos se pueden insertar en 

MIDI Event List en tiempo real al mismo tiempo 

que se escucha la reproducción de la sesión. 

Insert At Playback Location With Grid. Una vez 

seleccionada, la ubicación de eventos insertados 

en tiempo real se alinea a la cuadrícula. 

View Filter. Abre el cuadro de diálogo MIDI 

Event List View Filter en el que podrá especificar 

los eventos que desee que aparezcan en MIDI 

Event List. Los eventos que no se muestran no se 

ven afectados por las funciones para cortar, 

copiar y pegar en MIDI Event List. Los eventos 

que no se muestran aún se reproducen. Para más 

información, véase "View Filter para MIDI Event 

List" en la página 335.

Parte VI: Mezclas 

341

342

Capítulo 26: Nociones básicas de 

mezcla 

A pesar de que el proceso final de mezcla 

comienza después de finalizar la grabación y la 

edición, se pueden realizar varias tareas de 

mezcla en cualquier momento de una sesión de 

grabación. Este capítulo trata acerca de nociones 

básicas de mezclas de Pro Tools, entre las que se 

incluyen flujo de señal de audio, rutas de salida 

y de bus, envíos y dirección de señal. 

Losmódulos adicionales en tiempo real y las 

inserciones de hardware ofrecen efectos y 

procesamiento de señal. Véase el Capítulo 27, 

"Módulos adicionales e inserciones" para más 

información. 

Flujo de señal de audio 

Pro Tools ofrece tres tipos de pistas de audio: 

• Pistas de audio 

• Entradas auxiliares 

• Atenuadores principales 

Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran 

disponibles en todos los sistemas Pro Tools. 

Las pistas de audio multicanal y los formatos de 

mezcla envolvente requieren Pro Tools MIX o 

MIXplus. 

Las pistas se pueden identificar en la ventana 

Mix mediante el icono de tipo de pista. 

Iconos de 

tipo de pista 

Pistas de audio, entrada auxiliar, atenuador principal y 

MIDI 

Capítulo 26: Nociones básicas de mezcla 343

344 


Las pistas de audio reproducen audio desde el 

disco, graban audio en el disco o supervisan 

señales de entrada cuando están activadas para 

grabación. A continuación se muestra el flujo de 

señal de audio. 

Fuente 

o entrada 

Inserciones 

Mute 

Volumen 

Salida Salida 

principal 

+ Salidas adicionales 

Flujo de señal de audio, pistas de audio 


Fuente: cualquier archivo de audio 

mono, estéreo o multicanal 

reproduciéndose desde el disco 

Entrada: mientras se 

supervisa para grabación 

(inserciones 

de módulos 

adicionales 

o hardware) Envíos pre-atenuador 

Panorámico 


Envíos post-atenuador 

Entradas auxiliares 

Las entradas auxiliares ofrecen las mismas 

opciones de dirección de señal que las pistas de 

audio, con la diferencia que la entrada debe 

venir de un bus interno o una entrada de 

hardware. 

Entrada 

Inserciones 

(inserciones 

de módulos 

adicionales 

o hardware) 

Mute 

Volumen 

Panorámico 


Salida 

ruta de entrada 

de bus o hardware 

Envíos pre-atenuador 

Envíos post-atenuador 

+ Salidas adicionales 

Flujo de señal de audio, entradas auxiliares 

Salida 

principal 

Las entradas auxiliares se usan como entradas 

para audio desde dispositivos MIDI y otras 

fuentes y también para submezclas de bus 

interno y rutas de salida. Se pueden automatizar 

en su totalidad. Cuando use entradas auxiliares 

como las entradas para fuentes externas, ajuste 

los niveles de salida de fuente para conseguir 

niveles de grabación adecuados.

Usos habituales de las entradas auxiliares 

Al enviar pistas por bus a la entrada auxiliar, 

podrá: 

• Aplicar módulos adicionales en tiempo real o 

un procesador externo a la submezcla, usando 

la entrada auxiliar como un retorno de 

efectos. 

• Introducir MIDI u otras fuentes de audio en la 

mezcla para supervisar o dirigir pistas de audio 

para grabación en disco. 

• Consolidar el control de cualquier submezcla 

en un sólo atenuador. 

Para crear una entrada auxiliar: 


2 Elija el tipo de entrada auxiliar (mono, estéreo 

o multicanal) en el menú emergente. 

3 Indique el número de pistas y haga clic en 

Create. 

Para dirigir una entrada auxiliar: 

1 Haga clic en el selector de entrada de la 

entrada auxiliar y elija una entrada. 

2 Haga clic en el selector de salida de la entrada 

auxiliar y elija una salida o ruta de bus. 

3 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para 

configurar el volumen de retorno (el valor 

predeterminado es 0 dB). 

Podrá encontrar ejemplos de submezclas 

en "Submezcla para dirección de señales y 

procesamiento de efectos" en la página 360. 

Atenuadores principales 

Los atenuadores principales controlan los 

niveles de salida principales de rutas de salida y 

de bus. Cuando están asignados a una ruta de 

salida activa o de bus, ofrecen procesamiento de 

efectos post-atenuador y control de nivel 

principal de una mezcla principal, mezclas de 

auriculares e impulso de referencia, 

combinaciones, envíos de efectos y otras 

aplicaciones de dirección de señal. Los 

atenuadores principales admiten todos los 

formatos de pista admitidos en el sistema 


Entrada (fuente) determinada por 

la asignación de salida 

Mute 

Volumen 

Inserciones 

post-atenuador 

(módulos 

adicionales 

o hardware) 

Salida 

Flujo de señal de audio, atenuadores principales 

+ 

Salida 

principal 

Salidas 

adicionales 


346 

A diferencia de las inserciones en pistas de audio 

y entradas auxiliares, las inserciones de 

atenuadores principales son post-atenuador. 

Esto permite insertar el módulo adicional de 

interpolación, o similar, en la mezcla principal. 

Véase "Interpolación" en la página 367 

para más información acerca de 

interpolación. 

Debido al uso de los atenuadores principales, 

éstos ofrecen hasta cinco inserciones postatenuador 

y ningún envío. 

Usos habituales de los atenuadores principales 

Los atenuadores principales se pueden usar para: 

• Controlar y procesar mezclas de salida 

• Supervisar y medir una salida (como una 

salida de bus o de hardware) para protegerla 

contra el clipping. 

• Controlar niveles de submezcla 

• Controlar niveles de envíos de efectos 

• Controlar niveles submaster (pistas enviadas 

por bus) 

• Aplicar interpolación y otras inserciones a 

toda la mezcla 

Puede usar los atenuadores principales con total 

libertad para controlar niveles de submezcla, 

enviar niveles principales y otras salidas ya que 

no consumen la potencia de procesamiento de 

audio del sistema. 

Para crear un atenuador principal: 


2 Elija el tipo de atenuador principal (mono, 

estéreo o multicanal) en el menú emergente. 

3 Indique el número de pistas y haga clic en 

Create. 



salida de atenuador principal y elija la salida que 

desee controlar. Puede elegir entre salidas de 

interfaz de audio o buses internos. Si el 

atenuador principal es un atenuador estéreo, 

puede controlar el nivel de un par de salidas. 

Para usar los atenuadores principales como un 

control de volumen principal para todas las pistas 

de una sesión: 


2 Elija el tipo de atenuador principal en el menú 

emergente. 

3 Haga clic en Create. 

4 Configure las salidas de todas las pistas de 

audio de la sesión en las salidas 1-2 y la 

panoramización de audio de cada pista. 

5 Configure la salida del atenuador principal en 

la ruta de salida principal. 

Medidores de atenuador principal 

Los medidores en los atenuadores principales 

siempre muestran niveles post-atenuador, a 

pesar de haber configurado el parámetro Pre- 

Fader Metering en el menú Operations. 

Atenuadores principales y rutas 

Los atenuadores principales se pueden asignar a 

rutas principales y subrutas. Cuando se asigna 

más de un atenuador principal a la misma ruta 

de salida o de bus, sólo estará activo uno de 

ellos. Si intenta asignar un atenuador principal a 

una ruta principal o subruta que ya se ha 

asignado a otro atenuador principal, se realizará 

la nueva asignación, pero no estará activa. Se 

pueden asignar subrutas diferentes de la misma 

ruta principal a los atenuadores principales 

siempre que las subrutas no se superpongan.

Atenuadores principales activos e inactivos 

Cuando un atenuador principal está inactivo, 

los módulos adicionales asociados, asignaciones 

de E/S y recursos se restablecen y se encuentran 

disponibles para otros usos en la sesión. 

Cuando la asignación de salida de un atenuador 

principal (asignación de ruta) está inactiva, el 

atenuador principal no controla la ganancia 

principal de esa ruta. 

Cuando duplique una pista de atenuador 

principal, la asignación de pista duplicada estará 

inactiva. Véase "Atenuadores principales y rutas" 

en la página 346 para más información. 

Módulos adicionales e 

inserciones 

En cada canal de audio hay cinco inserciones 

disponibles. Cada inserción puede ser una 

inserción de hardware o una inserción de módulo 

adicional de software. Las inserciones de 

módulos adicionales y de hardware dirigen la 

señal desde la pista hacia el efecto de su elección 

y la devuelven automáticamente a la misma 

pista. Las inserciones en las pistas de audio y las 

entradas auxiliares son pre-atenuador. Las 

inserciones en los atenuadores principales son 

post-atenuador. 

En sistemas TDM, los módulos adicionales RTAS 

se pueden insertar en pistas de audio, pero no en 

entradas auxiliares o atenuadores principales. 

Las inserciones de hardware envían la señal y la 

devuelven a los canales de entrada y salida 

correspondientes de una interfaz de audio. 

Véase el Capítulo 27, "Módulos adicionales 

e inserciones" para más información sobre 

cómo usar módulos adicionales e 

inserciones. 

Formato de salida de pista y módulos 

adicionales 

Los módulos adicionales ofrecen versiones 

mono, estéreo, multimono y multicanal (no 

todos los fabricantes de módulos adicionales ni 

todos los sistemas admiten todas las versiones). 

Debido al procesamiento en serie de las 

inserciones, la modificación del formato de 

módulo adicional puede alterar el formato de 

canal. Por ejemplo, la inserción de un módulo 

adicional mono a estéreo en una entrada 

auxiliar mono cambia la ruta de señal de ese 

módulo en el resto de la pista. Esto obliga a que 

todas las inserciones de hardware o módulos 

adicionales después del módulo adicional 

estéreo sean módulos de entrada estéreo/salida 

estéreo (o formatos multicanal compatibles) 

Todos los sistemas. Los sistemas Pro Tools 

admiten los siguientes tipos de módulos 

adicionales: 

• entrada mono/salida mono 

• entrada mono/salida estéreo 

• entrada estéreo/salida estéreo 

Pro Tools MIX y MIXplus. Los sistemas Pro Tools 

con mezclador envolvente admiten módulos 

adicionales de 3-8 canales, multimono y 

multicanal. 


348 

Vistas de E/S, envíos e 

inserciones 

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar 

para mostrar u ocultar varios controles de 

mezcla. 

Para mostrar y ocultar E/S, inserciones y envíos 

en las ventanas Mix y Edit: 

1 Elija Display > Mix Window Shows o Edit 

Window Shows, o haga clic en View Selector en 

la ventana Edit y elija una de las siguientes 

opciones: 

◆ Seleccione I/O View para mostrar los controles 

de entrada y salida, volumen y panorámico de 

audio en cada pista. Anule la selección para 

ocultarlos. 

◆ Seleccione Inserts View para mostrar 

inserciones (inserciones de módulos adicionales 

de software y E/S de hardware) en cada pista. 

Anule la selección para ocultarlas. 

◆ Seleccione Sends View para mostrar las 

asignaciones de envío en cada pista. Anule la 

selección para ocultarlas. Véase "Configuración 

de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit" en 


sin asignaciones 


inserciones 

Vista de envíos 


Vistas de la ventana Mix 

con asignaciones 

En la ventana Edit podrá seleccionar vistas desde 

el selector situado al lado de las reglas. 


Vista de envío A 

Selector de vista 

Selección de una vista en la ventana Edit 

Inserts I/O 

Sends 

Vistas de la ventana Edit 

Vista de comentarios 

La opción vista de comentarios muestra 

cualquier texto que se ha introducido en forma 

de comentario en el cuadro de diálogo de 

nombre de pista. También puede escribir 

directamente en la zona de comentarios de cada 

pista cuando se muestre la vista de comentarios. 

Comentarios 

Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit 

Para mostrar la vista de comentarios: 

1 Seleccione Display > Mix Window Shows (o 

Edit Window Shows) > Comments.

Entrada de pista 

Los selectores de entrada determinan la entrada 

de fuente de las pistas de audio y las entradas 

auxiliares. La entrada de pista puede ser una 

entrada de hardware, un bus o una ruta de 

entrada SampleCell. Durante la grabación, el 

modo Input Monitor determina cuándo se 

deberá supervisar la entrada en directo en una 

pista de audio activada para grabación. 

Las técnicas siguientes simplifican la asignación 

de entrada de pista para pistas individuales. 

Para asignar una entrada de pista: 

■ Seleccione una ruta o subruta de entrada 

desde el selector de entrada de pista. 

Para asignar varias pistas a la misma entrada: 


(Windows) y seleccione las pistas para asignarlas 

a la entrada seleccionada. 

■ Pulse la tecla Opción+Mayús (Macintosh) o 

Alt+Mayús (Windows) y seleccione las pistas 

para asignarlas a la entrada seleccionada. 

Para asignar varias pistas a entradas únicas (en 

orden ascendente o en incrementos): 


Comando+Mayús (Macintosh) o 

Control+Mayús (Windows) mientras hace clic 

en la pista de inicio asignada (la situada más 

arriba en la ventana Edit o más a la izquierda en 

la ventana Mix). 

Esta pista se asignará a la ruta de entrada 

seleccionada y a la pista posterior se le asignará 

automáticamente la siguiente ruta de entrada 

disponible. La disponibilidad se determina por 

el formato de ruta y el estado activo/inactivo de 

las pistas. 

Salida de pista 

Los selectores de salida de pista dirigen las 

señales post-atenuador a las rutas de salida o de 

bus asignadas. 

El selector de salida dirige la salida de pista 

principal a la ruta principal o subruta 

seleccionadas. Las pistas se pueden dirigir 

directamente a salidas de hardware o a rutas de 

bus interno para crear submezclas (rutas 

principales o subrutas). 

El formato de pista (mono, estéreo u otros) 

determina las opciones de ruta principal y 

subruta disponibles para la salida de pista. 

Los envíos y las ventanas Send ofrecen 

una manera diferente de dirigir audio de 

pista. Véase "Envíos" en la página 351 para 

más información. 

Para asignar una salida de pista: 

■ Seleccione la ruta o subruta de salida deseada 

desde el selector de salida de pista. 

Asignación de salida de pista 

Para asignar todas las pistas a la misma salida: 


(Windows) y seleccione cualquier salida de pista 

para asignar todas las pistas a la misma ruta. 


350 

Para asignar todas las pistas seleccionadas a la 

misma salida: 


Alt+Mayús (Windows) y asigne cualquier pista 

para asignar todas las pistas seleccionadas a la 

misma ruta. 

Rutas de salida 

Cuando se crean pistas de audio, entradas 

auxiliares y atenuadores principales, se define el 

formato mono, estéreo o multicanal. Este 

formato original determina el formato mínimo 

de inserción, envío y salida de la pista. 

• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier 

ruta principal o subrutas mono, estéreo o 

multicanal disponibles. 

• Las pistas estéreo se pueden asignar a 

cualquier ruta principal o subrutas estéreo o 

multicanal disponibles. 

• Las pistas multicanal se pueden asignar a 

cualquier formato que sea igual o superior. 

Por ejemplo, en cualquier pista de audio estéreo, 

entrada auxiliar o atenuador principal, la salida 

de pista principal se puede asignar a cualquier 

ruta o inserción estéreo disponible o cualquier 

ruta multicanal de tres canales o más (en 

sistemas que lo admitan). 

Ventanas Output 

Las ventanas Output ofrecen los controles de 

mezcla de pista esenciales como una alternativa 

a las vistas de las ventanas Mix y Edit. Las 

ventanas multicanal Send y Output también 

ofrecen vistas de panorámico de audio 

expandidas y otros controles envolventes 

específicos. Véase el Capítulo 33, "Panorámico 

de audio y mezclas en modo envolvente". 


Las ventanas Output son útiles en sesiones 

grandes ya que permiten dejar las pistas 

importantes aseguradas en una ubicación sin 

que se vean afectadas por los bancos de las 

ventanas Mix y Edit (o superficie de control). 

Véase "Apertura y gestión de ventanas Output" 


Varias asignaciones de salida 

Las pistas de audio y entradas auxiliares Pro 

Tools pueden tener varias asignaciones de pista 

y envío. El límite de las varias salidas viene dado 

por las rutas y recursos disponibles en el sistema. 

La asignación a varias rutas es una manera 

eficiente de dirigir una mezcla idéntica a otras 

salidas discretas para señales simultáneas de 

monitor, mezclas de auriculares o situaciones en 

las que se necesita una mezcla paralela. Los 

atenuadores principales sólo se pueden asignar a 

una sola ruta. 

Para asignar una pista a varias salidas: 

1 Asigne una ruta de salida principal 

seleccionándola desde el selector de salida de la 

pista. 

2 Pulse la tecla Control y haga clic en la ruta de 

salida adicional que desee seleccionar en el 

selector de salida de la pista. El destino de salida 

seleccionado se agregará como una salida 

adicional. 

Pulse las teclas Opción+Control y haga 

clic en las pistas para añadir la 

asignación a todas ellas u 

Opción+Mayús+Control y haga clic en 

todas las pistas para añadirlas.

Presentación de varias asignaciones de salida 

Cuando una pista se asigna a varias rutas de 

salida, el selector de salida muestra el estado de 

varias asignaciones y de inactividad con los 

indicadores siguientes: 

◆ El signo Más indica que la pista tiene varias 

asignaciones de salida. 

◆ En el menú del selector de salida, todas las 

salidas de pista asignadas tienen una marca de 

verificación para indicar que están activas para 

la pista actual. 

◆ Un asterisco indica que una salida asignada, o 

más de una, está inactiva. 

Salidas inactivas 

Una ruta de salida se puede configurar en 

Inactive, de forma general en la ventana 

I/O Setup (afectando a todas las pistas asignadas 

a esa ruta) o de forma local por asignación 

(afectando sólo a esa salida en esa pista de audio 

o entrada auxiliar). 

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente 

pasan a estar inactivas si no están disponibles el 

hardware requerido u otros recursos. 

Las salidas inactivas retienen todas las listas de 

reproducción de automatización asociadas. Las 

ediciones realizadas en la sesión también 

afectan a las listas de reproducción de 

automatización de salida de pista inactiva. 

Salidas inactivas y recursos DSP 

La configuración de una salida de pista en 

Inactive silencia la salida y retiene todos los 

datos de automatización y lista de reproducción. 

Las salidas inactivas no consumen recursos para 

conexiones de mezclador TDM; sin embargo, 

cualquier módulo adicional asignado en la pista 

continúa usando los recursos DSP requeridos. 

Los módulos RTAS requieren recursos de la CPU 

y los módulos TDM usan los recursos DSP 

disponibles en las tarjetas de sonido de 


Puede liberar DSP de módulos adicionales no 

usados mediante la configuración de toda la 

pista o sólo del módulo adicional en Inactive. 

Indicación de varias asignaciones de salida Véase "Elementos activos e inactivos" en la 

página 13 y "Módulos adicionales 

inactivos" en la página 372 para más 

información. 

Acerca de la opción "No Output" 

Las salidas de pista se pueden configurar en No 

Output. La asignación de una salida de pista a 

No Output pierde cualquier lista de 

reproducción de panorámico de audio asociada 

a la pista. 

Las pistas asignadas a No Output no se oirán, 

pero no liberarán los recursos DSP asociados. 

Envíos 

Pro Tools permite insertar hasta cinco envíos en 

cada pista de audio o entrada auxiliar. 

Los envíos proporcionan las funciones 

siguientes: 

• Pre-atenuador o post-atenuador 

• El nivel y silenciamiento de envío se pueden 

configurar para seguir a grupos 

• El nivel de envío, silenciamiento de envío y 

panorámico de audio de envío (para envíos 

estéreo y multicanal) se pueden automatizar 

en su totalidad. Véase "Automatización de 

envíos" en la página 394. 


352 

• Los controles de envío se pueden mostrar y 

editar desde las ventanas Mix o Edit o en sus 

propias ventanas Output. 

• Los envíos se pueden asignar a rutas de salida 

y bus disponibles (rutas principales o 

subrutas), en mono o estéreo o en cualquier 

formato multicanal admitido. 

Los envíos deben retornar a la mezcla a través de 

una entrada auxiliar o pista de audio. Se pueden 

supervisar y procesar a través de una entrada 

auxiliar, grabar en pistas de audio y rebotar a 

disco (las funciones de rebote y reducción de 

mezcla se explican en el Capítulo 29, 

"Reducción de mezcla"). 

Asignación de envíos a pistas 

Para añadir un envío a una pista: 

1 Asegúrese de que la vista de envíos esté 

activada en las ventanas Mix o Edit (véase 

"Vistas de E/S, envíos e inserciones" en la 

página 348 para más información). 

2 Haga clic en el botón de envío de la pista y 

elija una ruta en el menú emergente. 

Asignación de un envío a una ruta de bus mono 

El envío puede ser mono o estéreo (o cualquier 

formato multicanal admitido) y se debe dirigir a 

una ruta de salida o de bus. 


3 Configure el nivel de salida del envío. Puede 

configurar el nivel de envío en cero pulsando la 

tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y 

haciendo clic en el atenuador de envío. Al crear 

un envío nuevo, el nivel de salida se configura 

automáticamente en –∞. 

Puede configurar el nivel predeterminado 

para que los envíos nuevos estén 

desactivados o en ganancia de unidad (0) 

en la ventana Preferences > Operation. 

Para eliminar un envío de una pista: 

■ Haga clic en el botón de envío de la pista y 

elija No Send en el menú emergente. 

Formatos de envío 

Envíos mono y estéreo. En todos los sistemas 

Pro Tools, los envíos pueden ser mono o estéreo. 

Al hacer clic en el botón de envío de una pista, 

podrá elegir en una lista de rutas de salida mono 

o estéreo o de bus. 

Envíos multicanal. Los sistemas Pro Tools MIX y 

MIXplus admiten envíos mono, estéreo y 

multicanal. 

Opciones de envíos y rutas 

Las opciones disponibles en los selectores de 

envío de pista incluyen rutas de bus y salida. 

Buses de mezcla internos. Los sistemas TDM de 

Pro Tools ofrecen 64 buses y los sistemas 

Pro Tools LE 32 buses para dirigir señales 

internamente. Las rutas de buses internos son 

útiles para submezclar y procesar con módulos 

adicionales. Las rutas de bus se definen en el 

cuadro de diálogo I/O Setup y están disponibles 

en todos los formatos de canal admitidos 

(mono, estéreo o multicanal, según los admita el 

sistema).

Salidas de hardware. Los envíos de hardware a 

menudo se usan para mezclas de impulso de 

referencia de auriculares o para enviar señales a 

procesadores de efectos externos. Los envíos no 

devuelven audio automáticamente ni tampoco 

las inserciones. 

Puede personalizar nombres, formato y 

asignación de canal de rutas de buses y 

salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Véase "Creación y edición de rutas" en la 

página 67. 

Configuración de vistas de envío 

en las ventanas Mix y Edit 

Los envíos se muestran en la ventana Mix y Edit 

según la configuración de la opción Send View 

Shows. Las opciones incluyen la vista 

Assignments y las cinco vistas Send (A, B, C, D y 

E), que se explican a continuación. 

Para mostrar los controles para un envío individual 

por todas las pistas: 

1 Si no hay envíos visibles en las pistas, elija 

Display > Mix Window Shows > Sends View. 

2 Elija Display > Sends View Shows y elija el 

envío (A - E). 

Para mostrar asignaciones de envío: 

■ Elija Display > Sends View Shows > 

Assignments. 

– o – 

■ Pulse la tecla Comando y haga clic en el selector 

de envío y seleccione una vista o envío (A-E). 

Selector de envío 

Vistas de envíos 

Vista de asignación 

Éste es el modo de presentación de envío 

predeterminado que muestra los cinco envíos 

disponibles de todas las pistas que aparecen en 

las ventanas Mix y Edit. 

Selectores de envío Envío A, vista de asignación 

Vista de asignación (izquierda) y un envío asignado 


En la vista de asignación, los parámetros de 

envío se editan en las ventanas Output (véase 

"Presentación de silenciamiento de envío y de 

estado de ventana" en la página 354). 

Vistas de envío A-E 

Las vistas de envío A-E ofrecen controles de 

nivel de envío, panorámico de audio y 

silenciamiento. 

pre-atenuador sin asignación 

post-atenuador 

multicanal, estéreo, 

Vista de envío A, diferentes tipos de asignaciones de 

envíos 

Los parámetros para envíos se pueden editar 

directamente usando estos controles. Los envíos 

también se pueden abrir para editar o medir en 

las ventanas Send. Véase "Apertura y gestión de 

ventanas Output" en la página 356. 


354 

Edición de envíos en las ventanas Mix y 

Edit 

Las opciones de la vista de envío A-E muestran 

todos los parámetros de un envío individual en 

el área de envíos de las ventanas Mix y Edit. 

Estas vistas ofrecen acceso a todos los controles 

para ese envío en todas las pistas. 

nivel de 

envío 

asignación de envío 

medidor de envío 

Vista de envío A, estéreo 

El nivel y silenciamiento de envío puede seguir a 

grupos de mezcla para ajustar varios parámetros 

de envío desde un sólo conjunto de controles 

(véase "Envíos y grupos" en la página 360). 

Medidores de vista de envíos 

Cuando muestre los controles para un envío 

individual, también tendrá la opción de mostrar 

los medidores de nivel de envío. 

Los medidores de nivel de envío muestran 

valores de cresta e indican la aparición de 

clipping mientras se muestra el medidor (si se 

produce clipping en un envío antes de haber 

mostrado su medidor, éste no se mostrará). Si 

usa un ordenador lento, la ocultación de 

medidores de nivel de envío puede mejorar los 

tiempos de regeneración de pantalla. 

Para mostrar medidores de nivel de envío al 

visualizar envíos individuales: 


Display. 

2 Seleccione Show Meters in Sends View y haga 

clic en OK. 


asignación de ruta 

panorámico de audio de envío 

silenciamiento de envío 

pre/post-atenuador 

Para borrar un indicador de clipping de medidor de 

envío: 

■ Haga clic en él. Pulse la tecla Opción y haga 

clic en uno para borrarlos todos. 

En la vista de asignación, edite los envíos 

abriendo las ventanas Output Véase 

"Presentación de silenciamiento de envío y 

de estado de ventana" en la página 354 


Presentación de silenciamiento 

de envío y de estado de ventana 

Cuando se muestran envíos en una vista de 

envío A-E, el conmutador de silenciamiento se 

puede ver y editar en las ventanas Mix o Edit. 

El indicador de omisión de envío está encendido 

cuando el envío está silenciado. 

El botón de envío estará encendido siempre que 

una ventana Send esté abierta. 

predeterminado Silenciado La ventana 

(sin silenciar, (icono encendido) está abierta 

ventana cerrada) (envío encendido) 

Indicación de silenciamiento de envío y de estado de 

ventana 

Si usa ProControl u otras superficies de control 

con Pro Tools, los colores que aparecen 

alrededor de los envíos, inserciones y salidas 

indican la acción de controlador actual.

Envíos inactivos 

Los envíos se pueden desactivar. Los envíos 

inactivos liberan los recursos DSP y de 

mezclador y al mismo tiempo retienen la 

posición en la vista de envíos de pista y todas las 

listas de reproducción de automatización 

relacionadas. Los envíos inactivos no envían 

audio de salida. 

Para desactivar un envío: 



Control+Inicio (Windows) y haga clic en el envío 

(su asignación). Use las teclas modificadoras 

Opción y Opción+Mayús para afectar a ese envío 

(A-E, si está presente) en todas las pistas o todas 

las pistas seleccionadas respectivamente. 

Desactivación de un envío 

– o – 

■ Desactive la pista. Véase "Desactivación de 

pistas" en la página 88. 

Al abrir sesiones, los envíos se desactivan 

automáticamente si no están disponibles el 

hardware requerido u otros recursos. 

Los envíos inactivos retienen todas las listas de 

reproducción de automatización asociadas. 

Además, cualquier edición realizada en la sesión 

afecta a las listas de reproducción de 

automatización de envíos. 

envío inactivo 

(en cursiva) 

envío activo, pista inactiva 

silenciado 

Presentación de envíos inactivos 

Ventanas Output para pistas y 

envíos 

Las salidas de pista y los envíos se pueden abrir 

en ventanas dedicadas para presentación y 

edición. 

◆ Las ventanas Output ofrecen atenuador de 

pista, panorámico de audio, silenciamiento, 

aislamiento y controles de automatización. 

◆ Las ventanas Send ofrecen nivel de envío, 

silenciamiento, panorámico de audio y 

controles de automatización. Los controles de la 

ventana Output estándar ofrecen parámetros 

adicionales de dirección, asignación y 

presentación. 

Para abrir una ventana Output: 

■ Haga clic en el icono de salida en la tira de 

canal. 

Apertura de una ventana Output 


356 

Para abrir una ventana Send: 

■ Haga clic en el envío en la ventana Mix o Edit. 

haga clic aquí o aquí 

Apertura de una ventana Send 

Apertura y gestión de ventanas 

Output 

Se pueden mostrar simultáneamente varias 

ventanas de pistas y envíos. 

Para ver una ventana Output diferente: 

■ Haga clic en un icono de salida, o un envío, en 

la ventana Mix o Edit. 

Si ya estaba abierta una ventana Output 

parecida con un icono de destino resaltado, el 

nuevo envío seleccionado se abrirá en su lugar. 

Destino activado 

Varias ventanas Send 


Apertura de varias ventanas Output 

Se podrán mostrar varias ventanas de pistas y 

envíos al mismo tiempo usando los métodos 

siguientes. 

Para abrir ventanas Output adicionales: 

■ Pulse la tecla Mayús y haga clic en cualquier 

icono de salida o envío. 

Para que una ventana permanezca abierta: 

■ Compruebe que ha anulado la selección del 

destino (color gris, apagado). 

Organice las ventanas según sea necesario. Para 

más información, véase "Uso del destino" en la 

página 358. 

Atenuador de pista, aislamiento, 

silenciamiento y automatización 

Las ventanas Output ofrecen atenuador de 

volumen, controles de panorámico de audio, 

conmutadores de aislamiento y silenciamiento 

y selector del modo de automatización de la 

pista asociada. Utilícelos para ajustar o 

automatizar los parámetros de la ventana 

Output. 

Vinculación de panorámico de 

audio 

Las salidas estéreo ofrecen dos controles de 

panorámico de audio, uno para cada una de las 

partes del par izquierdo/derecho. 

La ventana Output ofrece controles para 

desvincular (o vincular) canales para un 

panorámico de audio preciso de las pistas 

estéreo y multicanal.

En el modo vinculado predeterminado, los 

cambios realizados en un lado del controlador 

de panorámico de audio se reflejan en el otro. 

Éste es el modo de vínculo absoluto. 

Si están desvinculados, los controles de 

panorámico de audio son totalmente 

independientes entre sí. 

Cuando están vinculados y configurados en 

modo Inverse, los movimientos de panorámico 

de audio se invierten en los demás canales. Por 

ejemplo, al ajustar el panorámico de audio en el 

lado izquierdo de una pista estéreo de izquierda 

a derecha hace que se ajuste el panorámico en el 

canal derecho al mismo tiempo, de derecha a 

izquierda. 

Ventanas Output vinculada (izquierda) y desvinculada 


Para activar la vinculación: 

■ Active el icono de vínculo. 

Para desvincular una salida para panorámico de 

audio independiente: 

■ Desactive el icono de vínculo. 

Panorámico de audio vinculado inverso 

Se encuentran disponibles opciones de 

vinculación inversa adicionales para el 

panorámico de audio de pista estéreo. 

Vincular 

Inversión frontal 

Inversión 

frontal/posterior 

Inversión posterior 

Selectores de vinculación, activación e inversión 

El panorámico inverso refleja la ubicación y la 

dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si 

está activado para izquierda y derecha frontal y 

ajusta el panorámico de un lado de una salida de 

pista estéreo de derecha a izquierda, el otro lado 

reflejará ese movimiento y ajustará el 

panorámico de izquierda a derecha. 

La vinculación inversa frontal está disponible en 

todos los sistemas. La vinculación izquierda y 

derecha posterior y frontal/posterior inversa 

están disponibles en Pro Tools MIX y MIXplus. 

Para activar la vinculación inversa: 

1 Active el icono de vínculo. 

2 Seleccione un modo inverso. 


358 

Controles estándar en las 

ventanas Output 

Todas las ventanas Output ofrecen selectores 

estándar de ruta, automatización, etc. en la 

parte superior de la ventana (el área de edición 

de salida). 

Cerrar 

Selector de pista 

Selector de salida 

Selector de ruta 

Controles estándar de la ventana Output 

Cerrar 

Selector de pista 

Selector de envío 

Selector de ruta 

Controles estándar de la ventana Send 

Controles estándar 

Cerrar. Cierra la ventana. 

Selector de pista. Proporciona acceso a 

cualquier pista de audio, entrada auxiliar o 

atenuador principal en la sesión. 

Selector de salida. Proporciona acceso a otras 

salidas (pista y envío) en la pista, si las hay, y 

muestra la salida seleccionada en la ventana 

actual. 

Selector de envío. Proporciona acceso a otros 

envíos de la pista. 

Selector de ruta. Permite asignar la ruta de 

salida para la pista o envío actuales. 

Botón de omisión/silenciamiento. Silencia el 

envío que se muestra. 


Vista de medidor de ruta 

Destino 

Automation Safe 

Vista de medidor de ruta 

Destino 

pre/post-atenuador 


Vincular y desvincular. Permite la vinculación y 

desvinculación de salidas izquierda y derecha (u 

otras). El modo desvinculado ofrece un ajuste 

discreto de lados individuales o canales. En 

modo vinculado, todos los cambios afectan a 

todos los canales. Véase "Vinculación de 

panorámico de audio" en la página 356. 

Destino. Identifica el destino de los comandos 

de configuración de módulos adicionales. 

También configura la ventana actual para la 

visualización de ventanas Output. Véase "Uso 

del destino" en la página 358. 

Safe . El nivel de pista y envío, panorámico de 

audio y otros controles se pueden proteger de la 

sobreescritura de automatización si están en 

modo Automation Safe. Véase el Capítulo 28, 

"Automatización" para más información. 

Vista de medidor. El cuadro de vista situado en la 

esquina superior derecha abre la vista de 

medidor de ruta. Estos medidores muestran los 

niveles de la ruta seleccionada (no la salida de la 

ventana actual). 

medidor 


Vista de medidores en una ventana Output 

Uso del destino 

Vista de medidores 

medidores de ruta 

Selector de 

medidor de ruta 

Si está encendido, la ventana que se abra, si es 

del mismo tipo que la que está abierta, la 

sustituye (a no ser que se abra como ventana 

adicional con la tecla modificadora Mayús). Si

no está encendido, la ventana actual queda 

anclada al contenido y ubicación actuales en 

pantalla. La apertura de ventanas adicionales no 

afecta a las ventanas ancladas. 

Para configurar una ventana Send como la 

ventana de destino: 

■ Haga clic para activar el destino (en color rojo 

cuando está activado, en gris cuando está 

desactivado). 

Los módulos adicionales tienen funciones 

adicionales relacionadas con el destino. 

Funciones de destino en las ventanas, por tipo 

Tipo de ventana Con destino activado 

Módulos adicionales Función de comandos 

de configuración y 

configuración de 

ventana 

Salidas de pistas Configuración de 

ventana 

Envíos Configuración de 

ventana 

Inserciones Configuración de 

ventana 

Uso de ventanas Output 

La ventana Output ofrece controles Pro Tools 

estándar de pista, envío, destino, etc. 

Para desplazarse a una pista diferente: 

■ Haga clic en el botón de selector de pista y 

elija una pista en el menú emergente. 

Selección de una pista desde el editor de envíos 

Para volver a asignar la salida: 

■ Haga clic en el botón de selección de destino 

de envío y elija una ruta en el menú emergente. 

Selección de una ruta desde el editor de envíos 

Para añadir un envío adicional a la misma pista: 

■ Haga clic en el botón de selección de envío y 

elija el envío deseado en el menú emergente y, a 

continuación, haga clic en el selector de envío y 

elija un destino en el menú emergente. 

Para añadir una asignación de salida adicional a la 

pista o envío actuales: 

■ Pulse la tecla Control y seleccione una ruta de 

salida adicional en el selector de envío. 

Para mostrar los controles para un envío diferente 

de la misma pista: 

■ Haga clic en el botón de selección de envío y 

elija el envío. 

Acceso de otro envío desde el editor de envíos 


360 

Envíos y grupos 

El nivel de envío y el silenciamiento pueden 

seguir a los grupos de mezcla en cada uno de los 

cinco envíos disponibles (A-E). Use esta opción 

para ajustar varios parámetros de envío de un 

sólo conjunto de controles. 

Para configurar envíos y grupos de mezcla: 

1 Elija Setup > Preferences y abra la sección 

Automation. 

2 Active Send Level Follows Groups o Send 

Mute Follows Groups, según proceda. 

3 Haga clic en OK para configurar las 

preferencias nuevas. 

Copia de configuración a envíos 


A veces es necesario que la configuración de 

envío coincida con la de la pista (por ejemplo, 

para ofrecer una mezcla de auriculares basada en 

la mezcla principal). 

Podrá realizar este proceso de dos maneras: 

• Mediante la asignación de una salida 

adicional (múltiple) a todas las pistas con la 

adición de la ruta de salida de auriculares a las 

asignaciones de salida de la mezcla principal. 

Véase "Varias asignaciones de salida" en la 

página 350. 

– o – 

• Mediante la copia de la posición del 

atenuador de volumen, control deslizante de 

panorámico de audio y botón de 

silenciamiento de una pista en los controles 

correspondientes para un envío en esa pista. 

Véase "Copia de automatización de pistas a 

envíos" en la página 395. 


Submezcla para dirección de 

señales y procesamiento de 

efectos 

Las funciones de bus y mezcla de Pro Tools 

admiten un número infinito de posibilidades 

para crear submezclas y dirigir señales. 

Entre ellas se incluyen las siguientes: 

• La creación de entradas para dispositivos 

MIDI y otras fuentes de audio para supervisar 

o grabar en Pro Tools. 

• El control y automatización de cualquier 

submezcla desde un sólo atenuador y tira de 

canal. 

• La aplicación de módulos adicionales en 

tiempo real o un procesador externo a la 

submezcla, usando la entrada auxiliar como 

un retorno de efectos. 

Entrada de audio desde MIDI y 

otra fuente externa 

Puede usar una entrada auxiliar para traer una 

fuente de audio externa, como dispositivos 

MIDI, cinta, entradas de micrófono e 

instrumentos, a una mezcla Pro Tools. 

Para usar entradas auxiliares y traer fuentes de 

audio externas a una mezcla: 

1 Conecte las salidas de audio de MIDI y otros 

dispositivos externos a entradas disponibles de 

las interfaces de audio Pro Tools. 

2 En caso de ser necesario, configure el cuadro 

de diálogo I/O Setup para las rutas de entrada 

que vaya a utilizar. La configuración del cuadro 

de diálogo I/O Setup determina las opciones 

disponibles para pista y envíos, entradas, buses e 

inserciones de hardware. Para más información, 

véase el Capítulo 7, "I/O Setup".

3 Elija File > New Track y elija el tipo de entrada 

auxiliar (mono, estéreo o multicanal en sistemas 

admitidos) en el selector de formato de pista y, a 

continuación, haga clic en Create. 

4 Configure la entrada de la pista de entrada 

auxiliar en la ruta de entrada adecuada. 

5 Asigne la salida de pista a la ruta (o rutas) 

adecuada. Véase "Varias asignaciones de salida" 


6 Ajuste el atenuador de entrada auxiliar para 

controlar la pista y cualquier nivel de envío 

post-atenuador asignado. 

Mezcla de entrada de audio desde MIDI 

y fuentes externas 

Mediante la mezcla de MIDI y otras fuentes de 

audio con Pro Tools, podrá aplicar 

automatización de mezcla a los controles de 

volumen, panorámico de audio, silenciamiento, 

nivel de envío, panorámico de envío, 

silenciamiento de envío y módulo adicional de 

la entrada auxiliar. 

Las entradas auxiliares se pueden dirigir a pistas 

de audio a través de buses de envío internos, o 

mediante la salida de pista, para grabarlas al 

disco. 

Con el uso de módulos adicionales, inserciones 

y envíos en entradas auxiliares, podrá procesar 

instrumentos y otras entradas con módulos 

adicionales en tiempo real o dispositivos 

externos. Véase "Submezclas de envío y retorno 

para procesamiento de efectos" en la 

página 362. 

Creación de una submezcla 

El audio se dirige a una submezcla mediante la 

asignación de cualquier combinación de envíos 

y salidas de pista a rutas de bus o de salida 

disponibles. 

Las entradas auxiliares sirven como retornos de 

efectos al insertar módulos adicionales o 

procesadores de efectos externos. 

Por ejemplo, si un muestreador estéreo está 

conectado a las entradas 1-2, una entrada 

auxiliar estéreo asignada a la ruta de la entrada 

1-2 podría supervisar el muestreador a través de 

Pro Tools. Puede procesar la pista con módulos 

adicionales o enviarla a una ruta de bus para 

realizar procesamiento o grabación adicionales. 

Las entradas auxiliares y los atenuadores 

principales ofrecen control de nivel, 

procesamiento, dirección de señales y 

automatización consolidados. 

Realización de submezclas con salidas de pista 

o envíos 

Puede usar salidas de pista y envíos para dirigir 

audio para crear submezclas, según si desea una 

submezcla discreta o de envío y retorno. 

Salida de submezcla discreta 

Salida de submezcla discreta significa que el 

audio de origen se dirige discretamente por la 

submezcla. La submezcla discreta se prefiere 

para interpolación y otros procesamientos de 

supervisión en los que no desee oír el audio sin 

procesar junto con las señales procesadas. Use 

salidas de pista (no envíos) para asignar pistas a 

una ruta de bus para crear submezclas discretas. 

De esta manera, el equilibrio entre las señales 

procesadas y sin procesar se controla mediante 

los parámetros de módulo adicional wet/dry. 


362 

Para crear una submezcla discreta: 

1 Elija File > New Track y elija Aux Input (stereo) 


2 Configure la salida de las pistas que desee 

incluir en la submezcla en una ruta de bus 

estéreo. 

3 Aplique el panorámico de audio a cada pista. 

4 Configure la entrada de la entrada auxiliar en 

la misma ruta de bus a la que asignó todas las 

pistas que forman parte de la submezcla. 

5 Configure la salida de la pista de entrada 

auxiliar en las salidas de mezcla estéreo 

principales (normalmente, salidas 1-2). 

6 Configure el nivel de pista de entrada auxiliar. 

7 Para procesar la submezcla, asigne un módulo 

adicional o inserción de hardware a la entrada 

auxiliar. 

8 Configure los parámetros del módulo 

adicional. Los controles Bypass y wet/dry del 

módulo adicional (si están disponibles) 

determinan la cantidad de efecto oído. Para 

conocer otra manera de submezclar efectos, 

véase "Para crear una submezcla de retorno de 

efectos:" en la página 362. 

Los atenuadores de pista que forman parte de la 

submezcla controlan el equilibrio de la misma. 

La pista de entrada auxiliar controla los niveles 

de salida de todas las pistas dirigidas a ella. 

Puede aplicar automatización de mezcla a los 

controles de volumen, panorámico de audio, 

silenciamiento, nivel de envío, panorámico de 

envío y silenciamiento de envío de la entrada 

auxiliar. 

También puede rebotar una submezcla a disco 

para liberar las voces y para que puedan usarlas 

otras pistas. Véase el Capítulo 29, "Reducción de 

mezcla" para más información. 


Submezclas de envío y retorno para 

procesamiento de efectos 

Cuando esté creando submezclas para realizar 

procesamientos de efectos como reverberación o 

retardo, use envíos para conseguir buses de 

envío/retorno. Puede usar un módulo adicional 

en tiempo real o una inserción de E/S de hardware 

como un recurso compartido para todas las pistas 

que se incluyen en una mezcla. El equilibrio 

wet/dry de la mezcla se puede controlar mediante 

los atenuadores de pista (nivel dry) y el atenuador 

de entrada auxiliar (retorno de efecto o nivel wet). 

Para crear una submezcla de retorno de efectos: 

1 Asigne un envío (mono o estéreo) para cada 

pista de origen. 

2 Asigne cada salida principal de pistas a las 

salidas de mezcla principales. 

3 Configure los destinos de envío de las pistas de 

origen en una ruta de bus mono o estéreo. 

Configure los envíos para pre-atenuador o postatenuador, 

según proceda. 


5 Cree una entrada auxiliar estéreo (u otro 

formato) y haga clic en Create. 

Envío a dispositivo externo 

Entrada configurada en retorno de dispositivo 

Salida configurada en salidas 1-2 

de mezcla principales 

Nivel de controles de señal dry 

Nivel de controles de efecto 

Configuración de envío/retorno para un dispositivo 

externo

6 Asigne un módulo adicional en tiempo real o 

una inserción de hardware a la entrada auxiliar. 

7 Configure el módulo adicional o efecto 

externo a "100% wet" y los demás parámetros, 

según proceda. 

8 Haga clic en el selector de entrada de la pista 

de entrada auxiliar y configúrelo en la ruta de 

bus asignada a los envíos en las pistas de origen. 

9 Haga clic en el selector de salida de la pista de 

entrada auxiliar y elija una ruta de salida (la 

mezcla principal u otra salida). 

Ajuste los atenuadores de pista individuales para 

equilibrar las pistas dry (sin procesar). El nivel 

del atenuador de entrada auxiliar controla la 

cantidad de efecto. 

Para más comodidad, puede configurar 

niveles de envío y silenciamientos de 

envío para que sigan a grupos de mezcla. 

Esto puede simplificar la configuración 

realizada con submezclas de gran 

tamaño. Véase "Envíos y grupos" en la 


Véase el Capítulo 27, "Módulos adicionales 

e inserciones" para más información. 

Creación de un control de nivel de 

envío principal 

El atenuador principal puede controlar el nivel 

general de bus y rutas de salida. 

Para crear un control de nivel de envío principal: 

1 Elija File > New Track y cree un atenuador 

principal en el formato mono, estéreo o 

multicanal adecuado. 

2 Lleve a cabo uno de estos procedimientos: 

◆ Configure la salida del atenuador principal en 

la misma ruta que está usando para enviar a una 

pista de entrada auxiliar. 

◆ Configure la salida del atenuador principal 

para que coincida con la ruta elegida para el 

envío de efectos. 

A continuación, podrá ajustar los niveles de 

envío para equilibrar las pistas de origen y usar 

el atenuador principal como un control de nivel 

principal para toda la submezcla. 

Aislamiento de pistas en una 

submezcla 

Cuando desee aislar cualquier pista en una 

submezcla, también podrá aplicar el modo Solo 

Safe a la pista de entrada auxiliar. Esto aísla 

pistas que se envían por bus a la entrada auxiliar 

sin tener que aislar la entrada auxiliar. 

Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada 

auxiliar: 


Control (Windows) y haga clic en el botón Solo 

de la pista de entrada auxiliar. 


364 

Generación de salida estéreo desde un 

envío/retorno mono 

Puede usar un retorno auxiliar para generar una 

salida estéreo de un envío mono. Configure el 

destino de envío en una pista de entrada auxiliar 

mono y coloque un módulo adicional estéreo en 

la entrada auxiliar. La salida de la entrada 

auxiliar se convierte en estéreo. 


Módulo adicional en tiempo real 

aplicado a la inserción A 

Envío a bus 1 

Entrada auxiliar configurada en bus 1 

Salida configurada en salidas 1-2 

de mezcla principales 

Control de nivel de señal "dry" 

Controla el nivel del efecto 

Configuración de envío/retorno para un bus de mezcla 

interno 

Conceptos acerca de mezclas 

La realización de mezclas es mucho más que las 

técnicas Pro Tools para dirección de señal, 

equilibrio de nivel y panorámico de audio. 

Mezclar no significa saber cómo hacer algo, sino 

saber qué desea o necesita hacer. 

Muchas de las decisiones de mezclas son 

puramente estéticas, es decir, usted decide la 

magnitud del sonido, dónde realizar 

panorámico de audio o los efectos que desea 

usar. Toma las decisiones de mezcla según lo 

que va oyendo. Lo que escucha viene 

determinado por el tipo y la cantidad de 

altavoces que hay en el estudio, su ubicación y 

condiciones, el tamaño de la habitación y 

demás factores. 

Podrá controlar la mayoría de estas variables en 

su estudio, pero no podrá controlarlas en todos 

los ambientes en los que se oirá el proyecto. Esta 

sección ofrece una breve introducción para 

reducir las variables con las que se puede 

encontrar durante el proceso de mezcla. 

Supervisión para compatibilidad 

Durante el proceso de mezcla, el sistema de 

supervisión juega un papel importante en el 

resultado final de la mezcla. Por ejemplo, si los 

monitores (o habitación) son excesivamente 

claros, tenderá a poner menos agudos en las 

mezclas. Si la mezcla se reproduce en un sistema 

distinto que no favorezca los agudos, no sonará 

clara. Estos problemas se pueden evitar usando 

otros altavoces y monitores de referencia.

Altavoces alternativos y monitores de 

referencia 

Los mezcladores escuchan a menudo las mezclas 

con diferentes altavoces para evaluar la calidad 

de la mezcla. Algunos altavoces están diseñados 

para emular los efectos de las retransmisiones de 

televisión, mientras otros intentan ser planos 

por todas las frecuencias. Al escuchar una 

mezcla en sistemas de reproducción diferentes, 

intenta prever lo que la audiencia oirá. El 

objetivo consiste en conseguir que la mezcla 

suene bien al mayor número posible de 

personas. 

Monitores de estudio (arriba) y monitores domésticos 

(abajo) 

Cintas y discos de referencia 

Para familiarizarse con un estudio y los 

monitores, los ingenieros normalmente utilizan 

una colección de grabaciones a la que están 

habituados y que han escuchado en diferentes 

ambientes. De esta manera, se hacen una idea 

del "sonido" de la habitación y de los monitores 

antes de llevar a cabo la mezcla. 

Durante el proceso de mezcla, las cintas y discos 

de mezclas provisionales permiten oír mezclas 

fuera del estudio en ambientes diferentes. 

Supervisión de compatibilidad de 

formato 

A veces, se requiere compatibilidad de formato. 

Con estéreo, las mezclas deben ser a menudo 

compatibles con mono. 

Ejemplo de compatibilidad de mezcla 

mono/estéreo 

Un ejemplo de compatibilidad de mezcla es la 

compatibilidad mono/estéreo. A pesar de que el 

formato de consumo más habitual es el estéreo, 

muchos televisores y coches antiguos tienen un 

sólo altavoz. La verificación del sonido de 

mezcla estéreo a través de un televisor o radio 

estéreo (AM, por ejemplo, es mono) se hará a 

través de la comprobación del sonido de la 

mezcla cuando se sume a mono. 

La mayoría de las consolas permite plegar la 

mezcla a mono para comprobar la 

compatibilidad mono y, en caso de ser 

necesario, realizar ajustes. También podrá 

ajustar el panorámico de audio de los canales de 

la mezcla de salida al centro. 

Estas técnicas resultan más importantes cuando 

realicen mezclas en modo envolvente 

multicanal (véase el Capítulo 30, "Conceptos de 

sonido envolvente" para más información). 

Medición y calibración 

Los medidores ofrecen una presentación visual 

de niveles de señal. Indican si una señal entra en 

un canal y la miden con relación a "0" (por 

encima o por debajo). 

Al calibrar el equipo a niveles de referencia 

estándar, se podrá obtener un nivel consistente 

(y medido) entre diferentes dispositivos de 

grabación de un estudio, a través de un estudio o 

toda una cadena de producción de una película 

de larga duración. Por ejemplo, un nivel de -18 

dB que viene de una platina DAT se debería 

reproducir y medir en Pro Tools a -18 dB. 


366 

Niveles de referencia 

Los niveles de referencia a menudo son tonos 

como ondas sinusoidales a frecuencias 

específicas (por ejemplo, 1 k y 10 k). Mediante el 

suministro de los mismos tonos para cada 

dispositivo, podrá calibrar los sistemas para 

idéntica atenuación y medición de entrada y 

salida. A partir de su propio estudio y equipo, los 

niveles de referencia y calibración ofrecen un 

nivel estándar mediante el que estudios, 

ingenieros y sistemas podrán conseguir un nivel 

de funcionamiento nominal consistente. 

La calibración de las entradas y salidas de la 

interfaz de audio Pro Tools con respecto a 

magnetófonos o cualquier otro dispositivo de 

audio del estudio asegura la consistencia de 

niveles (y medidores) al grabar, transferir, doblar 

y mezclar. 

Si desea saber cómo calibrar interfaces de 

audio, véase la Guía de instalación de 



Uso de una superficie de 

control con Pro Tools 

Hay varias superficies de control opcionales para 

Pro Tools: 

◆ Los sistemas Pro Tools con TDM pueden usar 

Digidesign ProControl, un controlador 

dedicado que ofrece acceso a todas las funciones 

Pro Tools de grabación, mezcla, edición, 

dirección de señales, control de módulo 

adicional y automatización. 

◆ Los sistemas Pro Tools LE y TDM admiten 

superficies de control MIDI, incluidas Mackie 

HUI (Human User Interface), JL Cooper CS-10, 

Peavey PC-1600, CM Automation MotorMix, 

etc. 

◆ Los sistemas Pro Tools MIX y MIXplus que 

usan el mezclador envolvente pueden utilizar JL 

Cooper MCS3000 Joystick Panner. 

Para más información sobre cómo usar 

las superficies de control MIDI con 

Pro Tools, consulte la Guía de superficies 

de control MIDI Pro Tools.

Interpolación 

La interpolación es una forma especial de ruido 

aleatorio que se usa para enmascarar el ruido de 

cuantificación en sistemas de audio digitales. El 

rendimiento de distorsión más pobre de audio 

digital existe en el extremo más bajo del rango 

dinámico, donde la distorsión de cuantificación 

puede producirse. La interpolación reduce los 

errores de interpolación mediante la 

introducción de ruido aleatorio de nivel muy 

bajo, por lo que minimiza los elementos de 

distorsión a medida que el audio alcanza el nivel 

bajo. Con la interpolación hay un equilibrio 

entre el rendimiento de señal a ruido y la 

distorsión menos aparente. El uso apropiado de 

la interpolación permite conseguir mejor 

rendimiento subjetivo de un formato de datos 

de 16 bits (como discos compactos Red Book). 

Los sistemas Pro Tools TDM procesan todo el 

audio internamente a 24 bits y Pro Tools LE a 

32 bits (flotante). Si la interpolación no procesa 

los datos de 24 bits a 16 bits, los 8 bits extra se 

truncan al escribir en los medios o en un 

dispositivo con un máximo de 16 bits (como 

reproductores de CD, equipos DAT, etc.). Por 

otra parte, la interpolación conserva la fidelidad 

a un nivel bajo (silencioso) de manera 

sorprendente mediante la adición de una 

pequeña cantidad de ruido a una señal. 

Interpolación en Pro Tools 

Pro Tools ofrece una serie de opciones de 

interpolación. Cada una de ellas tiene una 

aplicación específica dentro de las distintas 

operaciones que se pueden beneficiar de la 

interpolación. 

Además de los módulos adicionales de 

interpolación TDM, RTAS y AudioSuite, Pro 

Tools tiene una función de interpolación 

integrada (mencionada a continuación). 

Interpolación en la salida final para reducción de 

mezcla. Puede insertar un módulo adicional de 

interpolación en tiempo real en un atenuador 

principal para interpolar la mezcla final, el postatenuador, 

el CD y otros medios de 16 bits. Las 

inserciones en los atenuadores principales 

procesan post-atenuador. Durante el proceso 

Bounce to Disk, esta forma de interpolación 

permite usar módulos adicionales de 

interpolación de Digidesign u otros fabricantes. 

La función Bounce to Disk se explica en el 

Capítulo 29, "Reducción de mezcla" 

AudioSuite Dither. Para el procesamiento de 

módulo adicional AudioSuite, la interpolación 

se basa en el módulo adicional Dither. Éste 

ofrece la opción de usar la formación de ruido 

como parte del procesamiento de interpolación. 

Preferencias de funcionamiento para AudioSuite Dither 


368 

Los siguientes módulos adicionales AudioSuite 

aplican interpolación durante el procesamiento: 

• EQ II 

• Compressor II 

• Limiter II 

• Gate II 

• Expander/Gate II 

• Normalize 

• Gain 

• DC Offset Removal 

• Time Compression/Expansion 

• Pitch Shift 

Para más información acerca de 

AudioSuite Dither, véase la Guía de 

módulos adicionales DigiRack. 

Fundidos y fundidos cruzados. En el cuadro de 

diálogo Fades (Edit > Fades > Create Fades), la 

casilla de verificación Use Dither activa un 

interpolador predeterminado con forma de 

ruido. 



Formación de ruido 

El ruido es una parte integrante del proceso de 

interpolación. La formación de ruido puede 

mejorar el rendimiento de audio y reducir el 

ruido percibido inherente en la interpolación. 

La formación de ruido usa filtros digitales para 

desplazar el ruido de frecuencias de 4 kHz. La 

formación de ruido disminuye la percepción del 

ruido inherente a la interpolación al cambiar los 

componentes de ruido audibles por una gama 

menos audible. 

La formación de ruido está disponible con el 

módulo adicional Dither. 

Para más información sobre 

interpolación durante la reducción de 

mezcla, véase el Capítulo 29, "Reducción de 

mezcla".

Capítulo 27: Módulos adicionales e 

inserciones 

Pro Tools ofrece hasta cinco inserciones de 

ganancia unidad, pre-atenuador en cada pista de 

audio, pista de entrada auxiliar o atenuador 

principal. En el caso de atenuadores principales, 

las inserciones son sólo post-atenuador. 

Una inserción puede ser un módulo adicional 

DSP de software o una inserción de hardware. Una 

inserción Pro Tools dirige la señal desde la pista 

a un módulo adicional o efecto de hardware 

externo de su elección y la devuelve 

automáticamente a la misma pista. Las 

inserciones no alteran los archivos de origen de 

audio original, pero procesan audio en tiempo 

real durante la reproducción. Puede aplicar 

effectos en tiempo real de forma permanente a 

pistas mediante la grabación o el rebote del 

efecto a disco (véase el Capítulo 29, "Reducción 

de mezcla" para más información). 

En este capítulo se explica cómo usar los 

módulos adicionales y las inserciones de 

hardware. Véase la Guía de módulos adicionales 

DigiRack para más detalles sobre cómo usar 

módulos adicionales concretos. 

Inserciones de módulo adicional 

Las inserciones de módulo adicional son 

inserciones de software que procesan material 

de audio en una pista en tiempo real. Los 

módulos adicionales EQ, Dynamics y Mod 

Delay suministrados con el sistema Pro Tools 

son inserciones de módulo adicional en tiempo 

real. 

Inserción de módulo adicional (se muestra 

TimeAdjuster) 

Los módulos adicionales en tiempo real se 

pueden conseguir a través de Digidesign y otros 

fabricantes. 

Inserciones de E/S de hardware 

Las inserciones de E/S de hardware pueden 

dirigir audio a través de un dispositivo externo 

conectado a las entradas y salidas de la interfaz 

de audio. Puede procesar el material de audio en 

una pista con una inserción de hardware en 

tiempo real. 

Capítulo 27: Módulos adicionales e inserciones 369

370 

Inserción de E/S de hardware 

Las rutas de inserciones requieren entradas y 

salidas de la interfaz de audio y vienen 

determinadas por la configuración I/O Setup del 

sistema. 

Información general 

◆ Cuando se usa más de una inserción en una 

pista, se procesan en serie. Cada efecto se añade 

al efecto de cualquier módulo adicional o 

inserción anteriores (que fluyen de arriba a 

abajo en la vista de inserciones de la ventana 

Mix y de izquierda a derecha en la vista de 

inserciones de la ventana Edit). 

◆ Las inserciones en las pistas de audio y las 

entradas auxiliares son pre-atenuador. Se puede 

producir clipping si intensifica la ganancia hasta 

los extremos, en especial en pistas grabadas a 

amplitudes altas. Observe la medición en 

pantalla para ver la indicación de clipping. Las 

inserciones en los atenuadores principales son 

post-atenuador. 

Cómo usar módulos adicionales e 

inserciones para el procesamiento de 

efectos 

Las inserciones se pueden usar de dos maneras: 

En pistas individuales. Una inserción se puede 

aplicar a una pista de audio individual, entrada 

auxiliar o atenuador principal. 

Con inserciones en línea, podrá controlar la 

cantidad de efecto mediante el ajuste de los 

controles de equilibrio (wet/dry) del módulo 

adicional o dispositivo externo. 


Como recursos compartidos. Una inserción se 

puede usar como recurso compartido en un 

proceso de envío y retorno, enviando señales 

por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar 

y, a continuación, aplicando la inserción a la 

pista de entrada auxiliar. A continuación, podrá 

controlar el nivel de envío para cada pista y el 

nivel general de efecto se podrá controlar desde 

la pista de entrada auxiliar. El uso de envíos y de 

otras funciones de dirección de señales aumenta 

la potencia de procesamiento del sistema. 

Si desea ver ejemplos de buses de envío y 

retorno y otras configuraciones de submezcla, 

véase "Submezcla para dirección de señales y 

procesamiento de efectos" en la página 360. 

Formatos de módulos adicionales e 

inserciones 

Módulos adicionales mono. Están diseñados para 

su uso en pistas mono. Algunos módulos 

adicionales mono (como Mod Delay) permiten 

generar una salida estéreo de un canal mono. Las 

inserciones que se producen en una pista después 

de una inserción estéreo se usan en estéreo. 

Módulos adicionales estéreo. Las versiones 

estéreo de módulos adicionales están 

disponibles cuando se usan en una pista estéreo. 

Una inserción de E/S de hardware estéreo, que 

envía la señal a una ruta de entrada/salida, 

también se puede crear en una pista estéreo. 

Módulos adicionales de entrada mono/salida 

estéreo. Están diseñados para proporcionar un 

efecto estéreo de una fuente mono. Ciertos 

módulos adicionales (como Mod Delay) 

permiten generar una salida estéreo de un canal 

mono. Una pista convertida en estéreo de esta 

manera tiene controles de panorámico de audio 

para cada canal de señal estéreo. Cualquier 

inserción que se produzca en una pista después 

de una inserción estéreo se usa en estéreo 

automáticamente.

Módulos adicionales multicanal y multimono 

Los sistemas Pro Tools MIX y MIXplus admiten 

módulos adicionales multicanal y multimono. 

Módulos adicionales multimono. Están diseñados 

para uso en pistas estéreo o de más canales 

cuando no está disponible una versión 

multicanal del módulo adicional. Los 

parámetros para todos los canales están 

vinculados de forma predeterminada para poder 

ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los 

controles de parámetro para conseguir un ajuste 

más independiente con el botón de vínculo 

principal. Véase "Vinculación y desvinculación 

de controles en módulos adicionales 

multimono" en la página 377. 

Módulos adicionales multicanal. Están diseñados 

para su uso en pistas estéreo y de más canales. 

En pistas multicanal superiores a estéreo, los 

parámetros para todos los canales en general 

trabajan juntos. 

El volver a vincular puede producir la 

pérdida de automatización. Véase 

"Vinculación y desvinculación de 

controles en módulos adicionales 


Módulos adicionales TDM y RTAS 

Use el procedimiento siguiente para los módulos 

admitidos en el sistema. 

Sistemas Pro Tools TDM. Los módulos 

adicionales TDM se pueden usar en todos los 

tipos de pistas de audio. Los módulos adicionales 

RTAS se pueden usar sólo en pistas de audio de 

asignación automática de voces. Cuando use 

módulos adicionales RTAS y TDM en la misma 

pista, los módulos RTAS deben preceder a los 

módulos TDM en la ruta de señal de inserción. 

Sistemas Pro Tools LE. Los módulos adicionales 

RTAS se pueden usar en pistas de audio, entradas 

auxiliares y atenuadores principales. 

Si desea saber cómo aumentar el 

rendimiento RTAS, véase la Guía de 


Visualización de módulos 

adicionales e inserciones 

Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar 

para mostrar u ocultar inserciones. Las ventanas 

de módulo adicional ofrecen acceso completo a 

los parámetros de módulo adicional. 

Para mostrar y ocultar inserciones en las ventanas 

Mix o Edit: 

1 Elija Display > Mix Window Shows (o Edit 

Window Shows) > Inserts View. 

sin asignaciones 

Vista de inserciones 

Vista de envíos 


Vistas de la ventana Mix 

con asignaciones 

Para mostrar u ocultar inserciones en la ventana 

Edit: 

1 Seleccione la vista de inserciones en el selector 

de vista (situado al lado de la vista de reglas). 

Véase "Configuración de vistas de envío en las 

ventanas Mix y Edit" en la página 353 para más 

información. 


372 

Presentación del estado de Bypass, 

origen y ventana de módulo adicional 

En las ventanas Mix y Edit, el botón de módulo 

adicional y el selector muestran el estado 

Bypass, el estado de origen y el de la ventana de 

la siguiente manera: 

algunos canales con Bypass (la mitad en azul) 

aplicación de 

Bypass (azul) 

sin aplicación de 

Bypass (negro) 

Indicación de módulo adicional al que se le ha aplicado 

Bypass 

nombre de 

módulo adicional 

encendido 

Indicación de ventana abierta 

Inserciones de hardware y Bypass 

No podrá aplicar Bypass a inserciones de 

hardware desde Pro Tools. Para supervisar la 

reproducción sin una inserción de hardware, 

configúrela en Inactive, elimínela mediante la 

reasignación a No Insert o use un conmutador 

de Bypass en el mismo dispositivo de hardware. 

Véase "Inserciones inactivas" en la página 380 


Indicación del destino de controlador 

Si usa una superficie de control con Pro Tools, 

sólo se podrá tener como destino un módulo 

adicional al mismo tiempo. El controlador de 

destino actual, si es que hay alguno, se indica 

mediante un contorno coloreado alrededor del 

nombre: 

contorno 

de destino 

El destino de controlador 


Si desea más información acerca de 

controladores de destino, véase la Guía de 

superficies de control MIDI Pro Tools o la 

documentación de ProControl. 

Módulos adicionales inactivos 

Los módulos adicionales y las inserciones se 

pueden desactivar para liberar los recursos para 

otros usuarios. Cuando un módulo adicional 

está inactivo retiene su asignación, posición y 

todas las listas de reproducción de 

automatización relacionadas. Sin embargo, no 

pasará audio ni consumirá ningún recurso DSP o 

TDM. 

Para desactivar un módulo adicional: 

■ Pulse las teclas Comando+Control y haga clic 

en el botón de módulo adicional (use las teclas 

modificadoras Opción y Opción+Mayús para 

que se aplique a todos o a todos los 

seleccionados, respectivamente). 

– o – 

■ Desactive la pista. Véase "Desactivación de 

pistas" en la página 88. 

Cuando abra sesiones, los módulos adicionales 

se desactivarán en cualquiera de las situaciones 

siguientes: 

• El módulo adicional no está instalado. 

• El tipo de módulo adicional no está 

disponible (RTAS o TDM). O, al abrir las 

sesiones, se producen sustituciones de los 

tipos de módulos adicionales. Esto ocurrirá si, 

por ejemplo, el tipo de módulo está 

disponible, pero la sustitución no se admite 

(un módulo adicional RTAS después de 

módulos TDM en una pista).

Los módulos adicionales inactivos retienen 

todas las listas de reproducción de 

automatización asociadas. Además, cualquier 

edición realizada en la sesión afecta a las listas de 

reproducción de automatización de módulo 

adicional. No podrá grabar automatización para 

un módulo adicional inactivo o editar los 

controles en pantalla. 

Módulo 

adicional 

inactivo 

(en cursiva) 

activo 

(texto 

normal) 

Pista inactiva 

(en cursiva con 

fondo gris oscuro) 

Presentación de módulos adicionales inactivos 

Inserción de módulos 

adicionales en pistas 

Para usar un módulo adicional en tiempo real en 

una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista. 

Para insertar un módulo adicional en una pista: 

1 Asegúrese de que la vista de inserciones 

aparece en la ventana Mix o Edit. 

2 Haga clic en el selector de inserción de la pista 

y seleccione el módulo adicional que desee usar. 

Véase "Módulos adicionales TDM y RTAS" en la 

página 371 para información relacionada. 

Haga clic aquí 

Inserción de un módulo adicional TDM 

Para eliminar una inserción de una pista: 

■ Haga clic en el selector de inserción y elija no 

insert. 

Eliminación de un módulo adicional 

Desplazamiento y duplicación de 

inserciones 

Puede desplazar o duplicar una inserción de 

módulo adicional arrastrándola a otra ubicación 

en la misma pista o a una pista diferente. Las 

inserciones que se desplazan o duplican 

conservan la configuración y automatización 

originales. Si coloca una inserción encima de 

una existente arrastrándola, la sustituirá (y la 

automatización, si la hay). 

Para desplazar una inserción: 

■ Arrastre la inserción a la ubicación deseada. 

Desplazamiento de un módulo adicional 

Para duplicar una inserción: 


(Windows) mientras arrastra la inserción a la 

ubicación deseada. El módulo adicional 

duplicado retiene la configuración y 

automatización originales. 


374 

Ventana Plug-In 

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el 

botón de inserción de una pista. Esta ventana 

flotante permite editar los parámetros de 

cualquier inserción de módulo adicional en 

tiempo real que esté en uso en una pista. 

Menú de 


configuración módulo adicional 

Botón de Selector 

Compare Automation Safe 

inserción 


inserción 


Menú de 

biblioteca 


posición de 

inserción 

Bypass 

de efecto 

Activación 

de automatización 


de conversión 


de destino 

Inversión de fase 

Ventana Plug-In (con 1-band EQ mono) 

Ventana Plug-In (con 1-band EQ multimono) 


Botón de vínculo principal 

Botones de activación de vínculo 

Selector de canal 

Activación de LFE 

Botones de inversión de fase 

Ventana Plug-In (con compresor multicanal) 

Menú de configuración. Permite copiar, pegar, 

guardar e importar la configuración de módulo 

adicional. 

Selector de pista. Accede a las pistas que no son 

MIDI de la sesión. 

Menú de biblioteca. Selecciona archivos de 

configuración guardados en la carpeta de 

configuración base del módulo adicional o en la 

carpeta de configuración de la sesión actual. 

Selector de posición de inserción. Accede a 

cualquier inserción en la pista actual. 

Selector de entrada clave. Permite seleccionar 

audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo 

para que active el módulo adicional. Este menú 

sólo aparece en módulos adicionales con 

funciones de procesamiento de cadenas 

laterales. Las entradas clave son monofónicas. 

Selector de módulo adicional. Permite 

seleccionar cualquier módulo adicional en 

tiempo real instalado en la carpeta de módulos 

adicionales DAE. 

Compare. Alterna entre la configuración de 

módulo adicional original guardada y los 

cambios realizados a la misma para que pueda 

compararlas.

Bypass de efecto. Desactiva el módulo adicional 

mostrado. Esto permite comparar la pista con 

efecto y sin él. 

Activación de parámetros de automatización. 

Permite activar parámetros de módulo adicional 

individuales para grabación de automatización. 

Véase "Automatización de módulos adicionales" 


Automation Safe. Si está activado, evita la 

sobrescritura de la automatización del módulo 

adicional existente. 

Módulo adicional de conversión. Permite 

convertir la inserción de un módulo TDM a uno 

RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función 

sólo se puede usar en módulos adicionales 

disponibles con ambos formatos (TDM y RTAS). 

Botón de destino. Cuando hay abiertas varias 

ventanas de módulos adicionales, si hace clic en 

este botón selecciona ese módulo como el de 

destino para cualquier función de métodos 

abreviados de teclado del ordenador. 

Botón de inversión de fase. Invierte la polaridad 

de fase de la señal de entrada. 

Selector de canal. Accede a un canal específico 

en una pista multicanal para la edición de 

parámetros de módulo adicional. Este menú 

aparece sólo en módulos adicionales multimono 

insertados en pistas con más de un canal. Al 

pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector se 

abre una ventana Plug-In para cada canal de la 

pista multicanal en la que se ha insertado el 

módulo adicional. 

Botón de vínculo principal. Si está activado, 

vincula los controles de parámetro en todos los 

canales de un módulo adicional multimono 

para que se puedan ajustar conjuntamente. 

Botones de activación de vínculo. Permiten 

vincular los controles de parámetro de canales 

específicos de un módulo adicional multimono. 

Cada cuadrado representa un canal de altavoz. 

El botón de vínculo principal debe estar 

desactivado para usar los botones de activación 

de vínculo. Véase "Vinculación y desvinculación 

de controles en módulos adicionales 


Activación de LFE. Activa el procesamiento de 

módulo adicional del canal LFE (efectos de baja 

frecuencia) en una pista multicanal de formato 

5.1, 6.1 y 7.1. Para desactivar el procesamiento 

LFE, anule la selección de este botón. 

Apertura de ventanas Plug-In 

Para abrir una ventana Plug-In: 

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en 

la tira de canal de la ventana Mix o Edit. 

De forma predeterminada, cada módulo que 

abra aparecerá en la misma ubicación que el 

módulo abierto, sustituyéndolo en la misma 

ubicación de la ventana. 

Apertura de varias ventanas 

Plug-In 

Para reducir el exceso de pantallas, Pro Tools 

muestra normalmente una sola ventana Plug-In 

desde la que podrá editar los parámetros de 

cualquier módulo adicional de una sesión. Sin 

embargo, si lo desea puede abrir más ventanas 

Plug-In para módulos adicionales concretos. 

Una vez que haya comenzado a trabajar con 

varias ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el 

botón de destino en el módulo adicional en el 

que desea editar sus parámetros con los métodos 

abreviados de teclado. 


376 

Para abrir una ventana Plug-In para un módulo 

adicional concreto: 

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en 

el botón de inserción del módulo adicional 


Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un 

módulo adicional multimono: 


(Windows) y haga clic en el selector de canal de 

la ventana Plug-In del módulo adicional 


Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas: 


(Windows) y haga clic en el cuadro de cierre de 

cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas. 

Uso de la ventana Plug-In 

Todos los módulos adicionales ofrecen controles 

Pro Tools estándar para selección de pista e 

inserción, Bypass, etc., además de EQ, Dynamics 

y otros controles específicos de procesamiento. 

Para seleccionar un módulo adicional diferente en 

la misma pista: 

■ Haga clic en el selector de inserción y elija un 

módulo adicional en el menú emergente. 

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In 


Para elegir una pista diferente: 

■ Haga clic en el selector de pista y elija una 

pista en el menú emergente. 

Selección de una pista en la ventana Plug-In 

Ventana Target y métodos abreviados de 

configuración 

Cuando están abiertas varias ventanas Plug-In, 

un destino resaltado indica la ventana Target. 

De forma predeterminada, Pro Tools mantiene 

abierta una sola ventana Plug-In (la ventana 

Target), que muestra cada módulo adicional a 

medida que se abre. La apertura de un módulo 

adicional nuevo la abre como la nueva ventana 

Target, en la misma ubicación. 

Además, la ventana Target de módulo adicional 

queda también activada para la función de 

métodos abreviados de teclado para la 

configuración del módulo adicional.

Aplicación de la función Bypass a 


A los módulos adicionales se les puede aplicar la 

función Bypass desde la ventana Plug-In o desde 

la vista de inserciones de las ventanas Mix o 

Edit. 

Para aplicar la función Bypass a un módulo 

adicional: 

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana 

Plug-In. 

– o – 


Control (Windows) y haga clic en el botón de 

inserción del módulo adicional de la ventana 

Mix. 

Cuando se haya aplicado la función 

Bypass a la inserción de módulo 

adicional, el selector de inserción de la 

ventana Mix se volverá azul para ofrecer 

una referencia visual fácil. Si se ha 

aplicado la función Bypass a sólo algunos 

de los canales de un módulo adicional 

multimono desvinculado, la mitad del 

selector de inserción aparecerá en color 

azul y la otra mitad en negro. 

algunos canales con Bypass (la mitad en azul) 

con Bypass (azul) 

sin Bypass (negro) 

Estados de Bypass indicados por color 

Vinculación y desvinculación de 


multimono 


Cuando un módulo adicional multimono se usa 

en una pista multicanal de más de dos canales, 

los controles se encuentran normalmente 

vinculados. El ajuste del párametro de ganancia 

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos 

los canales. 

En caso de ser necesario, podrá desvincular 

controles de módulo adicional en canales 

concretos de una pista y editarlos 

independientemente. También podrá vincular 

de forma selectiva los controles de canales 

concretos. 




Selector de canal y controles de vinculación 

Para desvincular controles en un módulo adicional 

multimono: 

■ Anule la selección del botón de vínculo 

principal. 

Para acceder a los controles de un canal concreto: 

■ Seleccione el canal deseado en el selector de 

canal. 


378 

Para vincular los controles de canales concretos: 

1 Anule la selección del botón de vínculo 

principal, si no se ha anulado antes. 

2 Haga clic en los botones de activación de 

vínculo para los canales cuyos controles desee 

vincular. Por ejemplo, para vincular todos los 

canales excepto LFE, resalte los iconos que 

representan la gama completa de cinco 

altavoces en un módulo adicional multimono. 

Vinculación de todos los canales excepto LFE 

Edición de parámetros de módulo 

adicional 

Puede editar parámetros de módulo adicional 

arrastrando el control deslizante de los 

parámetros o escribiendo un valor en el cuadro 

de texto del parámetro. Véase la Guía de módulos 

adicionales DigiRack para obtener toda la 

información. 

Para editar un parámetro de módulo adicional: 

1 Comience la reproducción de audio para oír 

los cambios de parámetros en tiempo real. 

2 Ajuste los parámetros del módulo adicional 

para obtener el efecto deseado. 

Métodos abreviados de teclado 

■ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la 


(Windows) y arrastre el control. 

■ Para volver al valor predeterminado del 

control, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) y haga clic en el control. 


Entrada desde teclado para 

parámetros de módulo adicional 

Puede usar el teclado del ordenador para editar 

parámetros de módulo adicional. 

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla 

Tab y el teclado permanecen centrados en el 

módulo adicional que sea la ventana Target. 

Para editar parámetros con el teclado: 

◆ Haga clic en el campo de texto de parámetro 

que desee editar para activar el campo. Escriba el 

valor deseado. 

◆ En los campos que admitan valores en 

kilohercios, al escribir la letra "k" después de un 

valor numérico dicho valor se multiplicará por 

1000. Si desea introducir un valor de 8000, 

escriba "8k". 

◆ Para aumentar un valor, pulse la flecha Arriba 

del teclado. Para disminuir un valor, pulse la 

flecha Abajo del teclado. 

◆ Pulse la tecla Entrar del teclado numérico 

después de escribir un valor para que éste se 

introduzca (sin abandonar el campo de 

parámetro seleccionado). 

◆ Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Entrar 

(Windows) del teclado alfanumérico para 

introducir el valor y abandonar el modo de 

edición de teclado. 

◆ Para desplazarse hacia abajo por los diferentes 

campos de parámetro, pulse la tecla Tab. Para 

desplazarse hacia arriba, pulse las teclas 

Mayús+Tab.

Automatización y Automation 

Safe de módulo adicional 

Todos los módulos adicionales en tiempo real se 

pueden automatizar en su totalidad y admiten 

todos los modos de automatización Pro Tools 

(Write, Touch, Latch y Trim). 

El botón Auto abre el cuadro de diálogo Enable 

Automation Parameters en el que se podrán 

activar parámetros de módulo adicional 

individuales para grabación de automatización. 

Véase el Capítulo 28, "Automatización" si desea 

más información acerca de esta función y de 

métodos abreviados de teclado para activar 


El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si 

el modo está activado, evita que la 

automatización existente de módulo adicional 

se sobrescriba. Véase "Automatización de 

módulos adicionales" en la página 395 para más 

información. 

Inserciones de E/S de 

hardware 

Puede conectar dispositivos externos, como 

procesadores de reverberación o efectos, al 

sistema Pro Tools y usarlos como inserciones o 

hacer de ellos el destino de los envíos y retornos 

de efectos. 

Las inserciones de Pro Tools usan canales de 

entrada y salida de hardware para enviar y 

retornar el audio. Se pueden definir inserciones 

y asignar canales a canales de interfaz de audio 

en el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Si va a usar un dispositivo como una inserción, 

asegúrese de conectarlo para que coincidan las 

entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, una 

inserción estéreo usa las salidas 7-8 y las 

entradas 7-8 para los envíos y los retornos 

respectivamente. 

Para definir inserciones de hardware: 

1 Elija Setups > I/O Setup y, a continuación, 

haga clic en la ficha Insert. 

Cuadro de diálogo I/O Setup (se muestra el sistema 

TDM con 24 canales de E/S) 

2 Seleccione la ruta de inserción o haga clic en 

New Path para crear una ruta de inserción 

nueva. 


380 

3 Haga doble clic en el nombre de ruta para 

escribir el nombre de ruta personalizado para la 

inserción. 

4 Asegúrese de que la inserción se configure en 

el formato correcto (mono, estéreo, etc.). 

5 Asigne inserciones en la cuadrícula de canal 

según sea necesario. Las rutas de inserción y 

salida tienen reglas especiales acerca de la 

asignación de canales (véase "Superposición de 

canales y rutas válidas" en la página 72). 

Asignación de inserciones 

Para asignar una inserción de hardware a una 

pista: 

■ Seleccione una inserción desde el selector de 

inserción de pista. 

Selección de una inserción de I/O de hardware 

Inserciones inactivas 

Las inserciones de hardware se pueden 

desactivar. Una inserción inactiva retiene su 

asignación, pero no pasará audio ni consumirá 

ningún recurso DSP. Además, se eliminará 

cualquier recurso de mezclador requerido para la 

inserción. 

Podrá usar la función en modo inactivo 

cuando tenga necesidad de silenciar o 

aplicar la función Bypass a una inserción 

de hardware. Las inserciones no ofrecen 

un control Bypass estándar. 


Para desactivar una inserción: 

■ Pulse las teclas Comando+Control y haga clic 

en el botón de inserción. Use las teclas 

modificadoras Opción y Opción+Mayús para 

que se aplique a todas las pistas o a todas las 

seleccionadas respectivamente. 

– o – 

■ Desactive la pista (se desactivarán todas las 

inserciones, los envíos, las salidas y los módulos 

adicionales asociados). 

Si abre sesiones en un sistema sin suficientes 

recursos DSP, las inserciones no disponibles se 

configurarán automáticamente en modo 

inactivo. 

Conexión e integración de 

dispositivos externos 

Los sistemas Pro Tools TDM y Digi 001 pueden 

crear conexiones dedicadas a dispositivos 

externos analógicos o digitales. El número y el 

tipo de conexiones dependen de la clase de 

sistema. 

También puede usar las entradas y salidas de 

una tarjeta Audiomedia III para conectar 

dispositivos externos. Puede enviar y retornar 

una señal analógica usando los conectores 

analógicos de la tarjeta y supervisar a través de 

un equipo DAT conectado a la salida digital. 

También puede enviar y retornar una señal 

digital a un dispositivo externo que admita E/S 

digitales (como una unidad de reverberación) y 

supervisar con las salidas analógicas.

Para conectar un dispositivo externo a un sistema 

Pro Tools: 

1 Conecte una salida no usada (o un par de 

salidas para un dispositivo estéreo) del sistema 

Pro Tools a una entrada del procesador de señal 

externo. 

2 Conecte la salida del procesador de señal 

externo a una entrada no usada (o un par de 

entradas para un dispositivo estéreo) del sistema 


3 En el cuadro de diálogo I/O Setup, defina las 

rutas de salida, entrada o inserción según 

proceda. 

Si va a usar un dispositivo como inserción, 

asegúrese de conectar el dispositivo para que 

coincidan las entradas y salidas del sistema. Por 

ejemplo, una inserción estéreo usa las salidas 7- 

8 y las entradas 7-8 para los envíos y los retornos 

respectivamente. 

Para más detalles sobre la conexión de 

dispositivos externos, consulte la Guía de 

instalación de Pro Tools incluida con el 

sistema. 

Conexión digital de unidades de 

efectos 

Si desea usar las entradas y salidas digitales en el 

sistema Pro Tools como envíos y retornos de 

efectos a un dispositivo de efectos digital, 

Pro Tools debería ser el reloj principal en la 

mayoría de los casos. Configure el dispositivo de 

efectos digital para que acepte un reloj digital 

externo para que de esta manera se sincronice 

con Pro Tools. 

Para configurar un envío digital en un dispositivo 

externo en un sistema TDM: 


◆ En una interfaz 888/24 I/O, elija Setups > 

Hardware, haga clic en Other Options y 

configure el par de canal en Digital. 

◆ En interfaces 882/20 I/O o 1622 I/O, elija 

Setups > Hardware y configure la entrada 

Channel 1–2 en Digital. 

2 Elija Internal en el menú emergente Sync 

Mode. 


Para configurar un envío digital en un 

dispositivo externo en un sistema Digi001: 

1 Elija Setups > Playback Engine y haga clic en 

Other Options. 


◆ Si el dispositivo externo está conectado a los 

conectores S/PDIF RCA, anule la selección del 

reflejo S/PDIF. Cuando el reflejo S/PDIF está 

activado, la salida digital en los conectores 

S/PDIF RCA refleja exactamente la salida de los 

canales 1-2 analógicos. 

◆ Si el dispositivo externo está conectado a los 

puertos Optical, elija un formato (normalmente 

S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el 

menú emergente Optical Format. 




5 O, configure el cuadro de diálogo I/O Setup 

con nombres de ruta nuevos para la dirección de 

efectos. 

Si configura Optical Format en S/PDIF, 

Pro Tools buscará en el puerto Optical 

entradas de audio en los conectores 

S/PDIF RCA. 


382 

Para configurar un envío digital en un 

dispositivo externo en un sistema Audiomedia 

III: 

1 Elija Setups > Playback Engine y anule la 

selección del reflejo S/PDIF. Cuando el reflejo 

S/PDIF está activado, la salida digital en los 

conectores S/PDIF RCA refleja exactamente la 

salida de los canales 1-2 analógicos. 




4 O configure el cuadro de diálogo I/O Setup 

con nombres de ruta nuevos para la dirección de 

efectos. 

Uso de fuentes de reloj externas 

Pro Tools puede usar la entrada digital en los 

canales 1–2 como reloj principal. Para 

sincronizar el sistema con una fuente de reloj 

externa, conecte la fuente externa a las entradas 

1-2 digitales de Pro Tools. 

Sistemas TDM 

Pro Tools puede recibir reloj externo de los 

canales 1–2, usando los conectores AES/EBU (en 

la interfaz 888/24 I/O) o S/PDIF en su interfaz de 

audio. Pro Tools admite también sincronización 

óptica a través de un puente ADAT. 

En un sistema TDM expandido, conecte a la 

entrada digital en los canales 1-2 de la interfaz 

de audio principal. Es la interfaz de audio 

conectada a la primera tarjeta MIX o d24 en el 

sistema. 

Véase la Guía de instalación de Pro Tools 

TDM para determinar el orden de tarjeta 

correcto y las conexiones de interfaz de 

audio para sistemas TDM. 


Para seleccionar una fuente de reloj externa para 

un sistema TDM: 


2 Configure Sync Mode en Digital. 

3 Elija el formato digital para la entrada. 

Sistemas Digi 001 

Pro Tools puede recibir reloj externo de la 

entrada óptica (en la tarjeta Digi 001 PCI) o la 

entrada S/PDIF (en la caja de E/S Digi 001). 


un sistema Digi 001: 


2 Configure Sync Mode para que coincida con el 

tipo de entrada. 

Si elige Optical, asegúrese de que el formato 

óptico coincida con el tipo de entrada óptica 

que envía al sistema Pro Tools. 

Si configura el formato óptico en S/PDIF, 

Pro Tools buscará en el puerto Optical el 

reloj externo y no tendrá en cuenta 

ninguna entrada de reloj en los conectores 

S/PDIF RCA. 

Sistemas Audiomedia III 

Pro Tools puede recibir reloj externo de la 

entrada S/PDIF en la tarjeta Audiomedia III. 


un sistema Audiomedia III: 


2 Configure Sync Mode para que coincida con el 

tipo de entrada.

Capítulo 28: Automatización 

Pro Tools ofrece automatización dinámica de 

controles de volumen, panorámico de audio y 

silenciamiento para pistas de audio y 

parámetros de envíos, pistas MIDI y módulos 

adicionales en tiempo real. En Pro Tools, puede 

escribir movimientos de automatización en 

tiempo real durante la reproducción de la 

sesión. También puede editar datos de 

automatización con las mismas técnicas que usa 

para editar audio y datos MIDI. 

Precisión de automatización con 

superficies de control 

ProControl. ProControl de Digidesign admite 

todas las funciones de automatización en 

Pro Tools. ProControl DigiFaders ofrece 

precisión de 10 bits o 1.024 niveles de resolución. 

Pro Tools interpola esta entrada de ProControl y 

ofrece 24 bits de resolución de automatización de 

volumen y envío en reproducción. 

Para obtener más detalles sobre cómo 

usar ProControl para crear 

automatización de mezcla, véase laGuía 

del usuario de ProControl. 

Superficies de control MIDI. La mayoría de las 

superficies de control MIDI tienen una 

resolución de 8 bits o 128 niveles; Mackie HUI 

tiene una resolución de 9 bits o 512 niveles. 

Pro Tools interpola esta entrada a una 

resolución mucho mayor en reproducción con 

lo que se obtiene una automatización de 

atenuador lo suficientemente fluida como para 

satisfacer los requisitos profesionales. 

Iniciación rápida de 


Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a 

cabo grabación, sustitución y edición de datos 


Éstos son los pasos básicos para la grabación de 

automatización: 

• Active el tipo de automatización que desee 

grabar (volumen, panorámico de audio, 

silenciamiento, nivel de envío, panorámico 

de audio de envío, silenciamiento de envío o 

automatización de módulo adicional). 

• Coloque las pistas adecuadas en modo de 

escritura de automatización (Write, Touch, 

Latch o modo Trim). 

• Si está automatizando un módulo adicional, 

active los parámetros de módulo adicional 

individuales para que se automaticen. 

• Configure los módulos adicionales, salidas o 

envíos que contienen datos de 

automatización en modo Automation Safe para 

evitar que se sobrescriban. 

Capítulo 28: Automatización 383

384 

• Comience la reproducción para iniciar la 

grabación de automatización y ajuste los 

controles según proceda. Pro Tools recuerda 

todas las acciones realizadas en los parámetros 

activados. 

Para editar automatización una vez grabada: 

• Repita los pasos anteriores para escribir 

automatización nueva sobre la información 

anterior. 

• Edite gráficamente la información de 

automatización en la ventana Edit. 

• Corte, copie, pegue o elimine la información 

de automatización (salvo restricciones). 

Listas de reproducción de 


Cada pista Pro Tools contiene una sola lista de 

reproducción de automatización para cada 

control automatizable. 

En pistas de audio se incluyen los controles 

siguientes: 

• Volumen 


• Silenciamiento 

• Volumen, panorámico de audio y 

silenciamiento de envío 

• Parámetros de módulo adicional 

En pistas MIDI se incluyen los controles 

siguientes: 

• Volumen 



Puede mostrar y editar cada uno de estos 

parámetros automatizables de Pro Tools, incluso 



Además, podrá mostrar y editar otros datos 

continuos de controlador MIDI (como rueda de 

modulación, Breath Controller, controlador con 

pedal o controlador sostenido) de manera 

parecida. Para más información sobre la edición 

de datos MIDI, véase "Eventos continuos de 

controlador" en la página 311. 


automatización con regiones de 

audio y MIDI 

Pro Tools gestiona regiones y listas de 

reproducción de automatización de audio de 

manera distinta a las regiones y listas de 

reproducción de automatización MIDI. 


En las pistas de audio, los datos de 

automatización se encuentran en una lista de 

reproducción aparte de los datos y regiones de 

audio. Cada lista de reproducción de edición de 

una pista de audio comparte los mismos datos 


Pistas MIDI 

En las pistas MIDI, todos los datos de 

automatización de controlador excepto los datos 

de silenciamiento se guardan en la región MIDI 

que los contiene. Cada lista de reproducción de 

edición de una pista MIDI está separada y 

representa una ejecución definida completa con 

la automatización de controlador. 

Los datos de silenciamiento son 

independientes de los datos MIDI en una 

región MIDI. Esto permite silenciar la 

reproducción de pistas MIDI individuales 

en Pro Tools sin alterar los datos de 

controlador.

Listas de reproducción de edición 

múltiple y automatización de pistas de 

audio 

Todas las listas de reproducción de edición de 

una sola pista de audio comparten los mismos 

datos de automatización. Cuando grabe o edite 

datos de automatización en una pista de audio, 

los datos se guardarán en la lista de 

reproducción de automatización de la pista con 

lo que se podrá editar con las regiones de audio 

asociadas o independientemente de ellas. Los 

datos de automatización MIDI siempre siguen la 

edición de regiones, a excepción de 

silenciamiento. Véase "Pistas MIDI" en la 


◆ Al copiar o cortar datos de audio de una pista 

en la vista de forma de onda, los datos de 

automatización subyacentes también se 

cortarán o copiarán. 

◆ Si pega datos de audio de otras ubicaciones o 

pistas en una lista de reproducción de edición, 

podrá modificar los datos de automatización 

subyacentes en la pista. 

◆ Cuando recorte regiones de audio con la 

herramienta de recorte o corte, copie, pegue o 

elimine regiones de audio, los datos de 

automatización subyacentes también se 

recortarán, cortarán, copiarán, pegarán o 

eliminarán. 

◆ Cuando use el comando Trim, los datos de 

automatización subyacentes permanecen sin 

modificar. 

Para más información, véase "Edición de 

automatización" en la página 401. 

Uso de pistas para edición de lista de 

reproducción 

El comando Duplicate Track permite realizar 

una copia de trabajo de una pista para 

experimentar con direcciones, módulos 

adicionales y automatización. Esto evita la 

sobrescritura o edición de la pista original. 

Para copiar una pista para edición: 

1 Seleccione la pista y elija File > Duplicate 

Track. La opción Duplicate Track crea una copia 

completa de la pista, incluida dirección, 

módulos adicionales y automatización. 

2 Pulse las teclas Comando+Control y haga clic 

en el icono de tipo de pista o seleccione esa pista 

y elija File > Make Selected Tracks Inactive. 

3 Comience la edición de automatización y 

otros parámetros en la pista duplicada. 

Edite y monte las regiones de pista antes de 

aplicarles automatización. 


386 

Modos de automatización 

Cada pista ofrece un selector de modo de 

automatización. Los modos de automatización 

controlan la manera en que se escriben y 

reproducen los datos de automatización de una 

pista. 

Auto Off 

El modo Auto Off desactiva la automatización 

de todos los controles automatizables: 

• Volumen 



• Volumen de envío, panorámico de audio y 

silenciamiento 

• Parámetros de módulo adicional 

• Volumen MIDI, panorámico de audio y 


En modo Auto Off, no se tienen en cuenta los 

datos de automatización de estos parámetros 

durante la reproducción. El resto de 

información de controlador MIDI se envía. 

Auto Read 

El modo Auto Read reproduce la automatización 

escrita anteriormente para una pista. 

Auto Write 

El modo Auto Write escribe automatización 

desde el momento en que comienza la 

reproducción hasta el que se detiene y borra 

cualquier dato de automatización escrito 

anteriormente para la duración del pase de 



Después de un pase de automatización, 

Pro Tools cambiará automáticamente del modo 

Auto Write al modo Auto Touch. Esto evita la 

sobrescritura accidental de los datos de 

automatización en una reproducción posterior. 

En sistemas TDM, puede desactivar esta opción 

y permanecer en modo Auto Write. Véase "Write 

Switches To Touch After Pass" en la página 389. 

Auto Touch 

El modo Auto Touch sólo escribe 

automatización cuando se toca o se hace clic 

con el ratón en un atenuador o un conmutador. 

Cuando se suelta el atenuador, se detiene la 

escritura de automatización y el atenuador 

vuelve a la posición automatizada anterior a una 

velocidad determinada por la configuración 

AutoMatch y Touch Timeout. Véase "Sección 

Automation de Preferences" en la página 389. 

En modo Auto Touch, algunas superficies de 

control comienzan la escritura de 

automatización con sólo tocarlas. Entre ellas se 


• Controladores de atenuador con motor 

sensibles al tacto, como Digidesign 

ProControl o Mackie HUI. 

• Controladores continuos como el Penny y 

Giles DC16/MM16. 

Con las demás superficies en modo Auto Touch, 

la escritura de automatización no comienza 

hasta que el atenuador alcance el punto de pasoo 

la posición automatizada anterior. Una vez 

alcanzado el punto de paso con el atenuador, la 

escritura de automatización comienza y 

continúa hasta que detenga el desplazamiento 

del atenuador.

Auto Latch 

El modo Auto Latch funciona de la misma 

manera que el modo Auto Touch: escribe 

automatización sólo si toca o desplaza un 

control. Sin embargo, a diferencia de Auto 

Touch, la escritura de automatización continúa 

hasta que detenga la reproducción. Es un modo 

útil para automatizar controles de panorámico 

de audio y módulos adicionales, ya que no 

vuelve a su posición anterior al soltar un 

control. 

Véase también "Escritura de 

automatización en el principio, fin o en 

toda la selección" en la página 408. 

Modo Trim 


Los sistemas Pro Tools TDM pueden ajustar (o 

recortar) datos de automatización existentes de 

volumen de pista y nivel de envío en tiempo 

real. La automatización de panorámico de audio 

y módulo adicional no se puede recortar de esta 

manera. El modo Trim funciona en 

combinación con otros modos de 

automatización (Auto Read, Auto Touch, Auto 

Latch y Auto Write) y es útil cuando desea 

conservar todos los movimientos de 

automatización de volumen, pero es necesario 

ajustar los niveles más altos o más bajos para 

equilibrar una mezcla. 

Al editar automatización en modo Trim, los 

movimientos de atenuador escriben valores 

relativos más que absolutos. Los datos de 

automatización existentes se modifican según la 

cantidad de aumento o disminución (o el valor 

delta) indicada por los atenuadores. Durante el 

recorte, el indicador de volumen de una pista o 

el indicador de nivel de envío muestra la 

escritura de los valores delta en lugar de los 

valores absolutos. 

Cuando el modo Trim está activado, los 

controles no recortables se comportan igual que 

en los modos de automatización estándar, con 

la excepción del modo Trim/Auto Write en el 

que los controles no recortables funcionan 

como en modo Auto Touch. 

Trim/Auto Off 

El modo Trim/Auto Off desactiva la 

automatización y el recorte de una pista. 

Durante la reproducción no se tienen en cuenta 

los movimientos de automatización. 

Trim/Auto Read 

En modo Trim/Auto Read, los atenuadores de 

volumen y envío siguen la automatización 

escrita anteriormente. Cuando se toca uno de 

los atenuadores, los movimientos de recorte 

(valores delta) se reproducen, pero no se 

escriben en los datos de automatización. Esto 

permite oír los movimientos de recorte sin 

afectar a la automatización existente. 

Cuando este modo está activado, los controles 

no recortables (todos los controles menos 

volumen de pista y nivel de envío) se comportan 

como si estuvieran en modo Read normal (no se 

escribe ningún dato de automatización). 

Trim/Auto Touch 

En modo Trim/Auto Touch, cuando comienza la 

reproducción, los atenuadores de volumen y 

envío siguen la automatización escrita 

anteriormente. Cuando se toca uno de los 

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real. 

Los movimientos del atenuador escriben los 

valores delta (aumentan o disminuyen los datos 

de automatización existentes). 


388 

Cuando se suelta el atenuador, se detiene el 

recorte y el atenuador vuelve al valor delta cero 

y continúa siguiendo la automatización escrita 

previamente. La velocidad de retorno del 

atenuador al valor delta cero viene determinada 

por AutoMatch Time especificado en la sección 

Automation de Preferences. Véase "Sección 

Automation de Preferences" en la página 389 





como si estuvieran en modo Auto Touch (siguen 

la automatización escrita previamente hasta que 

se tocan). Cuando se tocan, se escriben las 

posiciones absolutas hasta que se suelta el 

control o se detiene la reproducción. 

Trim/Auto Latch 

En modo Trim/Auto Latch, cuando comienza la 

reproducción, los atenuadores de volumen y 

envío siguen la automatización escrita 

anteriormente. Cuando se toca uno de los 

atenuadores, comienza el recorte en tiempo real. 

Cualquier movimiento de atenuador después de 

recorte comienza a aumentar o disminuir los 

datos de automatización existentes según 

proceda. El recorte del control tocado continúa 

hasta que se detiene la reproducción. 




como si estuvieran en modo Latch (siguen la 

automatización escrita previamente hasta que se 

tocan). Al tocarlos, se escribirán las posiciones 

absolutas hasta que se detenga la reproducción. 


Trim/Auto Write 

En el modo Trim/Auto Write, los atenuadores de 

volumen y nivel de envío están desactivados 

para visualizar los datos de automatización 

existentes, por lo que no tendrá que buscarlos 

durante la reproducción. Los atenuadores se 

colocan en el valor 0 dB en el que no se produce 

recorte (comienzan con un valor delta de cero). 

Desde este punto de referencia, podrá configurar 

los valores delta iniciales antes de iniciar la 


En este modo, en cuanto se inicie la 

reproducción, los valores delta se aplicarán a los 

datos de automatización existentes. El recorte 

continúa hasta que se detiene la reproducción. 

Cuando el modo Trim/Auto Write está activado, 

los controles no recortables (todos los controles 

menos volumen de pista y nivel de envío) no 

están en modo Write, pero se comportan como 

si estuvieran en modo Auto Touch (no se escribe 

automatización a no ser que se toque un 

control). Esto evita que los controles 

sobrescriban todos los datos de automatización 

en cada pase en modo Trim. 

En modo Trim, las pistas no cambian 

automáticamente de Trim/Auto Write a 

Trim/Auto Touch después de un pase de 

automatización. Asegúrese de salir del 

modo Auto Write al abandonar el modo 

Trim para evitar la sobrescritura de datos 

de automatización.

Sección Automation de 

Preferences 

Pro Tools ofrece varias opciones para controlar 

la escritura y reproducción de datos de 


Para mostrar la sección Automation de 

Preferences: 

■ Elija Setups > Preferences y haga clic en 

Automation. 

Cuadro de diálogo Pro Tools Preferences, Automation 

Faders Move During Playback. Si está 

seleccionada, los atenuadores en pantalla se 

desplazan si se ha escrito automatización. Si se 

anula la selección de esta opción, la 

automatización sigue funcionando, pero los 

atenuadores en pantalla no se mueven. La 

desactivación de esta opción puede ayudar a 

acelerar la regeneración de pantalla y el 

procesamiento si usa un ordenador lento. 

Smooth and Thin Data After Pass. Si está 

seleccionada, Pro Tools suaviza 

automáticamente y, a continuación, aplica 

reducción a los datos de automatización creados 

en un pase de automatización. Véase también 

"Degree Of Thinning" en la página 390 y "Acerca 

de suavizamiento" en la página 390. 

Write Switches To Touch After Pass. (sólo 

sistemas TDM) Después de la realización de un 

pase de automatización en modo Auto Write, 

Pro Tools cambiará automáticamente al modo 

Auto Touch. En los sistemas TDM, podrá elegir 

la permanencia en el modo Auto Write con solo 

anular esta opción. 

La opción Write Switches To Touch After 

Pass no afecta al modo Trim. En modo 

Trim, las pistas no cambian 

automáticamente de Trim/Auto Write a 

Trim/Auto Touch después de un pase de 


Mutes Follow Groups. Si esta seleccionada, el 

silenciamiento de una pista que pertenece a un 

grupo silenciará todos los miembros del grupo. 

Cuando se anula la selección, deberán 

silenciarse las pistas de forma individual. Puede 

silenciar miembros de grupo individuales, o 

anular el silenciamiento, pulsando la tecla 

Control y haciendo clic (Macintosh), o 

haciendo clic con el botón derecho (Windows), 

en el botón Mute de la pista a la que desea 

afectar individualmente. 

Solos Follow Groups. Si está seleccionada, el 

aislamiento de una pista que pertenece a un 

grupo aislará todos los miembros del grupo. 

Cuando se anula la selección, deberán aislarse 

las pistas de forma individual. Puede aislar 

miembros de grupo individuales pulsando la 

tecla Control y haciendo clic (Macintosh), o 

haciendo clic con el botón derecho (Windows), 

en el botón Solo de la pista a la que desea afectar 


Send Mutes Follow Groups. Si está seleccionada, 

el silenciamiento de un envío en una pista que 

pertenece a un grupo silenciará ese envío (A-E) 

en todas las pistas del grupo. 


390 

Send Levels Follow Groups. Si está seleccionada, 

el ajuste de nivel de un envío en una pista que 

pertenece a un grupo ajustará ese envío (A-E) en 

todos los miembros del grupo. 

LFEs Follow Groups. Si está seleccionada, el 

ajuste del nivel de un control deslizante LFE, o la 

edición de datos de punto crítico de 

automatización LFE, en una pista o un envío 

que pertenece a un grupo, ajustará LFE en todas 

las pistas del grupo. Con LFEs basados en envíos, 

la agrupación afecta sólo a ese envío (A-E) en 

otras pistas. 

Degree Of Thinning. Especifica la cantidad de 

reducción realizada en los datos de 

automatización cuando se usa el comando Thin 

Automation o si ha elegido la opción Smooth 

and Thin Data After Pass de este cuadro de 

diálogo. Véase también "Acerca de reducción" en 


Touch Timeout. Si está escribiendo 

automatización en modo Auto Touch y detiene 

el desplazamiento de un control no sensible al 

tacto, Pro Tools continuará escribiendo 

automatización para el valor Touch Timeout. 

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá 

la escritura de automatización y los datos de 

automatización volverán al valor de 

automatización anterior a la velocidad 

especificada en la configuración AutoMatch 

Time. 

AutoMatch Time. Si está escribiendo 

automatización en modo Auto Touch y suelta 

un atenuador o control, se detendrá la escritura 

de automatización y los datos de 

automatización volverán al valor anterior. La 

velocidad de retorno al valor anterior es 

AutoMatch Time. Véase "Acerca de AutoMatch" 



Amount of memory to reserve for automation 

recording. Localiza memoria para 

automatización. Véase "Configuración de 

tamaño de búfer de automatización" en la 

página 391. 

Acerca de suavizamiento 

Cuando se producen movimientos de 

automatización con un control continuo, 

Pro Tools graba los movimientos como una serie 

de pasos pequeños lo que produce un patrón 

con forma de escalera con muchos puntos 

críticos. Si lleva a cabo el suavizamiento de 

forma adecuada convierte este patrón con forma 

de escalera en una sola rampa desde un punto 

crítico hasta el siguiente. La opción de 

suavizamiento no se aplica a los controles 

conmutados tales como silenciamientos o 

módulos adicionales a los que se ha aplicado la 

función Bypass. Si se ha activado la opción de 

suavizamiento, la automatización resultante es a 

menudo una representación más precisa de 

movimientos de automatización reales. 

Acerca de reducción 

Esta opción reduce automáticamente el número 

total de puntos críticos en la lista de 

reproducción de automatización para aumentar 

el rendimiento del sistema. La cantidad de 

reducción aplicada viene determinada por la 

configuración de la opción Degree of Thinning 

de la sección Automation de Preferences. Si la 

cantidad de reducción es muy alta, la 

automatización resultante puede diferir de 

manera notable de los movimientos de 

automatización originales. La reducción se 

aplica sólo a pistas de audio y no afecta a las 

pistas MIDI. Para más detalles, véase "Reducción 

de automatización" en la página 399.

Acerca de AutoMatch 

Cuando escribe automatización en modo Auto 

Touch y suelta un atenuador durante la 

reproducción, Pro Tools vuelve al nivel de 

cualquier automatización que se encuentre 

todavía en la pista oscilando sobre una cierta 

cantidad de tiempo, llamado AutoMatch Time. 

Este valor de tiempo se configura en la sección 

Automation de Preferences. 

La función AutoMatch funciona con controles 

continuos (como volumen o panorámico de 

audio) haciendo que los valores vuelvan a los 

niveles automatizados previamente. Hay 

controles escalonados (por ejemplo, el tipo de 

EQ en el módulo adicional 1-Band EQ) que 

proporcionan más de dos escalones discretos en 

el rango de funcionamiento. AutoMatch no 

afecta a estos controles. 

Indicadores AutoMatch 

Existen indicadores triangulares AutoMatch 

situados en la parte inferior izquierda de cada 

tira de canal en la ventana Mix. Indican la 

dirección en la que debe desplazar un atenuador 

para que coincida con el nivel de 

automatización original del mismo. 

Indicadores AutoMatch triangulares en una tira de 

canal 

Configuración de tamaño de búfer 


Pro Tools permite especificar el tamaño de búfer 

de memoria usado para escribir automatización. 

Si está trabajando en una sesión grande o 

escribiendo un gran número de movimientos de 

automatización, puede ser conveniente 

aumentar este valor. 

Para configurar el tamaño de búfer de 



Automation. 

2 En la opción Amount of memory to reserve 

for automation recording introduzca un valor 

entre 200 y 3.000 K (el valor predeterminado 

para una sesión nueva es de 200 K). 

3 Vuelva a iniciar Pro Tools para que el cambio 

se vea reflejado. 

Acerca de ancho de banda de 

procesamiento 

Los medidores de la ventana System Usage 

indican la cantidad de potencia de 

procesamiento que está usando el sistema en el 

procesamiento de audio y durante la escritura y 

reproducción de automatización. En 

Pro Tools LE, los medidores muestran la carga 

del sistema y la capacidad de procesamiento de 

la CPU; en sistemas Pro Tools TDM, muestran la 

carga del sistema, el tráfico de bus PCI, la 

capacidad de procesamiento de la CPU y el uso 

de intervalo de tiempo. 

Medidores de 

procesamiento 

Medidores en la ventana System Usage (se muestra 

sistema TDM) 

A medida que los medidores alcanzan su límite, 

la grabación o la reproducción de 

automatización pueden verse afectadas. 


392 

Si la actividad de CPU y PCI es alta, puede 

producirse un error del sistema. Si la carga del 

sistema es alta, es posible que Pro Tools no 

reproduzca algunos de los datos de 

automatización, especialmente durante 

periodos de gran actividad como cuando se usa 

el comando Bounce To Disk. 

Para más información, véase "Bounce To 

Disk" en la página 418. 

Para reducir la carga de procesamiento, realice lo 

siguiente: 

■ Anule la selección de la opción Faders Move 

During Playback de la sección Automation de 

Preferences. 

– o – 

■ Reduzca la densidad de automatización allí 

donde haya una actividad mayor. Para más 

detalles, véase "Reducción de automatización" 


■ Desactive los medidores de vista de envíos, si 

están activados, en la sección Display > de 

Preferences. Véase "Medidores de vista de 

envíos" en la página 354 para más información. 


Las salidas, los envíos y los módulos adicionales 

se pueden colocar en modo Automation Safe. En 

este modo, se evitará la sobrescritura de la 

automatización asociada con esa ventana 

Output (nivel de pista o envío, panorámico de 

audio, silenciamiento, etc.) o con el módulo 

adicional de esa pista cuando se automaticen 

otros elementos en esa pista. 

Modo Automation Safe activado 

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional 


El modo Automation Safe suspende la grabación 

de automatización de la salida, envío o módulo 

adicional de la pista seleccionada a los que está 

activado. También puede suspender la 

grabación y reproducción de automatización de 

sesión desde la ventana Automation Enable. 

Véase "Activación y suspensión de 


Vista de automatización 

Pro Tools crea una lista de reproducción para 

cada tipo de automatización escrita. Estos datos 

se pueden ver y editar de la misma manera que 

el audio y los datos MIDI. 

Para mostrar datos de automatización: 

■ Haga clic en el selector de vista de pista y en el 

menú emergente seleccione el tipo de 

automatización que desee ver. 

Presentación de datos de automatización 

Puede alternar entre las vistas de volumen 

y de forma de onda para pistas de audio. 

Para más información, véase 

"Alternancia de vistas de pista" en la 

página 172.

Escritura de automatización 

Puede escribir automatización para todos los 

controles automatizables desplazándolos 


Para escribir automatización en una pista: 

1 Elija Windows > Automation Enable. 

2 Compruebe que el tipo de automatización esté 

activado para escritura. 

Ventana Automation Enable 

3 Seleccione un modo de automatización para 

cada pista que desee automatizar. Para un pase 

inicial de automatización, seleccione Auto 

Write. 

Elección de un modo de automatización 

4 Haga clic en el botón de reproducción para 

comenzar a escribir automatización. Desplace 

los controles que desee automatizar. 

5 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón 

de detención. 

◆ Después del primer pase de automatización, 

puede escribir automatización adicional en la 

pista sin borrar el pase anterior mediante los 

modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos 

añaden automatización nueva sólo cuando 

desplaza el control para ese parámetro. 

Para escribir automatización adicional a un pase 

anterior: 

1 Vincule la edición y la línea de tiempo. 

2 En la ventana Edit, realice una selección o 

coloque el puntero en la ubicación en la que 

desee escribir automatización. 

3 Elija los modos Auto Touch o Auto Latch en 

las pistas que desee automatizar. 






Si escribe automatización en modo Auto 

Touch con la opción Loop Playback 

activada, la escritura se detendrá 

automáticamente al final de la selección 

de bucle. Al principio de cada bucle, podrá 

volver a tocar o desplazar el control para 

escribir datos nuevos. 

Almacenamiento de una posición inicial 

de controlador 

Cuando crea una pista de audio nueva, entrada 

auxiliar o pista MIDI, se coloca 

automáticamente en modo Auto Read. Incluso 

si la pista se encuentra en modo Auto Read, 

puede configurar la posición inicial de cualquier 

control automatizable y se guarda con la sesión. 


394 

En el estado inicial, sólo aparecerá un solo 

punto crítico de automatización al principio de 

cada lista de reproducción de automatización. Si 

desplaza el control sin escribir automatización, 

este punto crítico se desplazará al nuevo valor. 

Puede guardar de forma permanente la posición 

inicial de un control automatizable mediante 

uno de estos procedimientos: 

◆ Coloque la pista en modo Auto Write y pulse 

el botón de reproducción para escribir unos 

pocos segundos de datos de automatización en 

la pista. 

◆ Coloque, de forma manual, un punto crítico 

en la lista de reproducción de automatización en 

cualquier sitio después del punto crítico inicial. 

Véase "Edición gráfica de datos de 

automatización" en la página 401 para más 

información. 

Automatización de controles 

conmutados 

Pro Tools trata a los controles conmutados 

(como silenciamientos y módulos adicionales a 

los que se les ha aplicado la función Bypass) 

como controles sensibles al tacto. Los datos de 

automatización se escriben siempre y cuando 

pulse o toque el conmutador o botón de ese 

control. 

Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de 

estados de activación/desactivación de 

silenciamiento en una pista de forma sucesiva 

rápida, y desea borrar de forma manual los datos 

de automatización, tendrá que desplazarse a la 

ventana Edit, elegir la lista de reproducción de 

automatización para silenciamiento, seleccionar 

los datos de automatización de silenciamiento y 

eliminarlos. 


En Pro Tools, no tendrá que realizar todos estos 

pasos. En su lugar, puede realizar otro pase de 

automatización en la pista y mantener pulsado 

el botón Mute cuando alcance el estado que 

desee eliminar. Por ejemplo, cuando la 

reproducción alcance la primera sección 

silenciada, se resaltará el botón Mute. Es ahora 

cuando debe mantener pulsado el botón Mute. 

Mientras mantenga pulsado el botón, Pro Tools 

sobrescribirá los datos de silenciamiento 

adyacentes en la pista con el estado actual del 

conmutador (activado o desactivado) hasta que 

detenga la reproducción (use la barra 

espaciadora para detener la reproducción). 

Automatización de envíos 

Pro Tools ofrece automatización dinámica de 

nivel de envío, silenciamiento de envío y 

panorámico de audio de envío (sólo para envíos 

estéreo y multicanal). Esto facilita el control de 

niveles de efectos y la ubicación durante la 

mezcla final con gran precisión. 

El nivel y silenciamiento de envío también se 

pueden configurar para que sigan a grupos. 

Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento 

o panorámico de audio: 

1 Compruebe si el tipo de automatización (nivel 

de envío, silenciamiento de envío, panorámico 

de audio de envío) está activado para escritura 

en la ventana Automation Enable. 

2 Elija un modo de automatización para cada 

pista que desee automatizar. Para un pase inicial 

de automatización, elija Auto Write. 

3 Para mostrar controles de envíos, siga uno de 

estos procedimientos: 

◆ Seleccione Windows > Mix Window Shows > 

Sends View y, a continuación, haga clic en el 

envío para abrir la ventana Output para el envío 

que desee automatizar.

◆ Elija Display > Sends View Shows y seleccione el 

envío individual entre las opciones del submenú. 






Los silenciamientos y niveles de envío 

también se pueden configurar para que 

sigan a grupos de mezcla. Véase "Sección 

Automation de Preferences" en la 


Copia de automatización de pistas a 

envíos 


A veces deseará que una automatización de 

envío de una pista refleje automatización en la 

propia pista, por ejemplo, cuando un nivel de 

efecto necesite seguir los niveles en una mezcla 

principal. Para realizarlo puede copiar toda la 

lista de reproducción de automatización para el 

control seleccionado en la lista de reproducción 

para el envío. 

Para copiar automatización de una pista a uno de 

sus envíos: 

1 Seleccione las pistas que desee editar haciendo 

clic en los nombres de pista para resaltarlos. 

2 Elija Edit > Copy To Send. 

Cuadro de diálogo Copy To Send 

3 En el cuadro de diálogo Copy To Send, 

seleccione Automation para copiar toda la lista 

de reproducción de automatización para los 

controles correspondientes. 

4 Elija los controles que desee copiar. 

5 Elija los envíos en los que desee copiar la 

automatización y haga clic en OK. 

6 Puede deshacer los resultados de este 

comando mediante la selección de Edit > Undo. 

Cuando se sobrescribe automatización, 

Pro Tools presenta un cuadro de diálogo 

de confirmación. Para suprimir este 

diálogo, pulse la tecla Opción (Macintosh) 

o Alt (Windows) y elija el comando. 

Automatización de módulos 

adicionales 

Puede crear automatización dinámica para 

prácticamente todos los parámetros de los 

módulos adicionales incluidos en el sistema 

Pro Tools. La automatización de un módulo 

adicional es diferente a otros procedimientos de 

automatización en que deben activarse los 

parámetros de automatización para el módulo 

adicional. 


396 

Para activar parámetros de módulo adicional para 


1 Haga clic en el botón de activación de 

automatización en la ventana Plug-In. 

Activación de automatización 

Acceso al cuadro de diálogo Plug-In Automation 

2 Seleccione los parámetros para realizar la 

automatización y haga clic en Add. Si hay varios 

módulos adicionales en la misma pista, puede 

seleccionarlos haciendo clic en los botones en la 

sección Inserts de este diálogo. 

Activación de automatización para parámetros de 

módulo adicional 

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug- 

In Automation, puede activar parámetros 

de módulo adicional individuales desde la 

ventana Plug-In directamente pulsando 

las teclas Comando+Control (Macintosh) 

o Control+Inicio al mismo tiempo que 

hace clic en el parámetro. Véase la Guía de 

módulos adicionales DigiRack para más 

información. 


Para automatizar un módulo adicional: 

1 Compruebe que el parámetro de módulo 

adicional está activado en la ventana 

Automation Enable. 

2 Seleccione un modo de automatización para 

cada pista que desee automatizar. Para un pase 

inicial de automatización, elija Auto Write. 


diálogo Plug-In Automation. 


comenzar a escribir automatización. Ajuste los 




Modo Automation Safe para módulo 

adicional 

Puede usar el modo Automation Safe para evitar 

la sobrescritura de automatización de módulo 

adicional. 

Para activar el modo Automation Safe para módulo 

adicional: 

1 Abra un módulo adicional. 

2 Haga clic en el botón Safe para activarlo. 

Modo Automation Safe activado 

Modo Automation Safe para módulo adicional

Activación y suspensión de 


En la ventana Automation Enable, puede activar 

o suspender la escritura de los parámetros de 

automatización siguientes en todas las pistas: 

• Volumen 



• Módulo adicional 

• Nivel de envío 

• Panorámico de audio de envío 

• Silenciamiento de envío 

Para suspender la escritura de automatización en 

todas las pistas: 

1 Elija Windows > Show Automation Enable. 


■ Para suspender la escritura de toda 

automatización en todas las pistas, haga clic en 

el botón Auto Suspend. 

■ Para suspender la escritura de un tipo 

específico de automatización en todas las pistas, 

haga clic en el botón para ese tipo de 

automatización (volume, mute, pan, plug-in, 

send level, send mute o send pan). 


Suspensión de la reproducción de 


Puede suspender la reproducción de parámetros 

de automatización para pistas, haciendo clic en 

el selector de vista de la pista. 

Para suspender la reproducción (y escritura) de 

automatización en pistas individuales: 

1 En la ventana Edit, configure el selector de 

vista de pista para que muestre el parámetro de 

automatización que desee suspender. 


◆ Para suspender la escritura y reproducción 

sólo del parámetro de automatización 

mostrado, pulse la tecla Comando (Macintosh) 

o Control (Windows) y haga clic en el nombre 

del parámetro en el selector de vista de pista. 

◆ Para suspender la escritura y reproducción de 

todos los parámetros de automatización, pulse 

las teclas Comando+Mayús (Macintosh) o 

Control+Mayús (Windows) y haga clic en el 

nombre de cualquier parámetro de 

automatización en el selector de vista de pista. 

◆ Para suspender la escritura y reproducción de 

un parámetro de automatización en todas las 

pistas, pulse las teclas Comando+Opción 

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga 

clic en el nombre del parámetro de 

automatización en el selector de vista de pista. 

La activación y suspensión de 

automatización en la ventana Edit actúa 

sobre grupos de edición (excepto la 

automatización de panorámico de audio). 

Este comportamiento agrupado se puede 

suprimir pulsando la tecla Control 

(Macintosh) o Inicio (Windows) al mismo 

tiempo que hace clic en el nombre del 

parámetro. 


398 

Procedimiento de activación de 


Las normas siguientes determinan si la 

automatización se escribe o reproduce para una 

pista: 

◆ Aunque Pro Tools muestra un solo modo de 

automatización para cada pista, todos los 

controles asociados con esa pista no se 

encuentran necesariamente en el mismo modo 


◆ Si se suspende la automatización en la 

ventana Automation Enable, todos los controles 

se comportan como si estuvieran en modo Auto 

Off independientemente del modo de 

automatización actual de la pista. 

◆ Si se suspende un parámetro de 

automatización pulsando la tecla Comando 

(Macintosh) o Control mientras se hace clic en 

su nombre en el selector de vista de pista, ese 

parámetro se comporta como si estuviera en 

modo Auto Off independientemente del modo 

de automatización actual de la pista. 

◆ Si se suspende un parámetro de 

automatización en la ventana Automation 

Enable, ese parámetro se comporta como si 

estuviera en modo Auto Read cuando la pista 

está en modo de automatización de grabación 

(modos Auto Touch, Auto Latch o Auto Write). 


Eliminación de 


Los datos de automatización se muestran en 

forma de gráfica, con puntos críticos editables. 

La forma más rápida de eliminar 

automatización en una pista o selección es a 

través de la eliminación manual de puntos 

críticos en la lista de reproducción de 


La eliminación de datos con este procedimiento 

es diferente a la eliminación usando el comando 

Cut, que crea puntos críticos anclados en los 

límites de los datos restantes. Para más detalles, 

véase "Cortar, copiar y pegar automatización" en 


Para eliminar datos de automatización, muestre 

el parámetro de automatización que desee editar 

al seleccionarlo en el selector de vista de pista y 

proceda de la manera siguiente: 

Para eliminar un solo punto crítico: 

■ Con la herramienta de líneas o en forma de 

mano, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) y haga clic en el punto crítico. 

Para eliminar varios puntos críticos al mismo 

tiempo: 

■ Use el selector para seleccionar un rango que 

contenga puntos críticos y pulse la tecla 

Suprimir (Macintosh) o Retroceso (Windows). 

Para eliminar todos los datos de automatización 

del tipo mostrado: 

■ Haga clic con el selector en la pista y elija Edit 

> Select All y, a continuación, pulse Suprimir 

(Macintosh) o Retroceso (Windows).

Para eliminar toda la automatización para todas 

las listas de reproducción de automatización en 

una pista: 

1 Use el selector para seleccionar el rango de 

datos que desee eliminar. 

2 Pulse las teclas Control+Suprimir (Macintosh) 

o Control+Retroceso (Windows). 

Todos los datos de automatización de la 

selección se eliminan para todas las listas de 

reproducción de automatización de esa pista, 

independientemente de que la automatización 

esté activada para escritura para esos 

parámetros. 

Reducción de automatización 

Pro Tools escribe una densidad máxima de datos 

de automatización durante un pase de 

automatización en forma de puntos críticos. 

Dado que Pro Tools crea rampas entre puntos 

críticos, no será necesario que todos los puntos 

capturados creen una representación sonora 

precisa de los movimientos de automatización 

que ha realizado. Cada punto crítico ocupa 

espacio en la memoria asignada para 

automatización por lo que la reducción de datos 

puede aumentar la eficacia y el rendimiento de 

la CPU. 

Pro Tools ofrece dos formas diferentes de reducir 

datos de automatización y eliminar puntos 

críticos que no se necesiten: la opción Smooth 

and Thin Data After Pass y el comando Thin 

Automation. 

Uso de la opción Smooth and Thin Data 

After Pass 

Cuando se selecciona esta opción en la sección 

Automation de Preferences, Pro Tools reduce 

automáticamente los datos de punto crítico de 

automatización después de cada pase de 


Opción Smooth and Thin Data After Pass 

En la configuración predeterminada de las 

sesiones nuevas, está seleccionada la opción 

Smooth and Thin Data After Pass con la 

configuración Some . En la mayoría de los casos, 

esta configuración alcanza el máximo 

rendimiento ya que ofrece una reproducción 

precisa de los movimientos de automatización. 

Si elige None, Pro Tools escribe el número 

máximo posible de puntos críticos. Aún será 

posible realizar la reducción con el comando 

Thin Automation. Para más información sobre 

el suavizamiento de los datos de 

automatización, véase "Acerca de 

suavizamiento" en la página 390. 

Uso del comando Thin Automation 

El comando Thin Automation permite reducir 

áreas de forma selectiva en una pista en la que 

los datos de automatización son densos. Puede 

usar el comando Undo para oír los resultados de 

reducción antes de aplicarla de forma 

permanente. 

Para usar el comando Thin Automation 

1 En la ventana Edit, haga clic en el selector de 

vista de pista para mostrar el tipo de 

automatización que desee reducir. 


400 

2 Resalte con el selector los datos de 

automatización que desee reducir. Para reducir 

toda la automatización del tipo seleccionado en 

la pista, haga clic en el selector en la pista y elija 

el comando Select All. 

3 Elija Edit > Thin Automation para reducir la 

automatización seleccionada mediante la 

cantidad seleccionada en la sección Automation 

de Preferences. 

Trazado de automatización 

Puede usar la herramienta de líneas para crear 

eventos de automatización para pistas de audio 

y MIDI al trazarlos directamente en cualquier 

lista de reproducción de automatización o 

controlador MIDI. 

Se puede configurar la herramienta de líneas 

para que trace una serie de eventos de 

automatización con formas diversas: 

Elección de la forma de la herramienta de líneas 

Free Hand. Traza cualquier forma. En las pistas 

de audio, la forma tiene el número de puntos 

críticos que se necesitan para interpolar y 

reproducir la forma de automatización. En las 

pistas MIDI, la forma se reproduce como una 

serie de pasos, según la configuración de 

resolución de la sección MIDI de Preferences. 


Line. Traza una línea recta. En las pistas de 

audio, la línea tiene un solo punto crítico en 

cualquiera de los extremos. En las pistas MIDI, el 

valor de controlador cambia en pasos según la 

configuración de resolución de la sección MIDI 

en Preferences. 

Triangle. Traza un dibujo en forma de zigzag que 

se repite a una frecuencia basada en el valor de 

Grid actual. En las pistas de audio, el dibujo 

tiene un solo punto crítico en cada extremo. En 

las pistas MIDI, el valor de controlador cambia 

en pasos según la configuración de resolución 

de la sección MIDI de Preferences. La amplitud 

se controla mediante el movimiento vertical de 

la herramienta de líneas. 

Square. Traza líneas que forman ángulos rectos 

y se repiten a una frecuencia basada en el valor 

de Grid actual. La amplitud se controla 

mediante el movimiento vertical de la 


Random. Traza un dibujo aleatorio a distintos 

niveles que cambia a una frecuencia basada en el 

valor de Grid actual. La amplitud se controla 

mediante el movimiento vertical de la 


Uso de las formas de la herramienta de 

líneas 

Puede trazar automatización para pistas de 

audio y MIDI. Por ejemplo, puede usar la opción 

Triangle para controlar funciones continuas o la 

opción Square para controlar una función 

conmutada como Mute o Bypass. 

Puesto que la herramienta de líneas traza estas 

formas usando el valor de Grid actual, podrá 

usarla para realizar panorámico de audio en 

tempo con una pista de música o en cuadros de 

cambio de escena cuando trabaje en 

posproducción.

Resolución de datos de controlador 

MIDI 

Al usar la herramienta de líneas para trazar 

automatización MIDI, los datos se trazan como 

una serie de pasos discretos. Puede controlar la 

densidad de estos pasos para ayudar a gestionar 

la cantidad de datos MIDI enviados para un 

movimiento de controlador MIDI dado. 

Para configurar la resolución de la herramienta de 

líneas: 


2 Introduzca un valor en la opción Pencil Tool 

Resolution When Drawing Controller Data . El 

valor oscila entre 1 y 100 milisegundos. 

Las ilustraciones muestran la misma 

automatización de controlador MIDI trazada 

con diferente configuración de resolución de las 

herramientas de líneas. 

Datos MIDI con 10 ms de resolución 

Datos MIDI con 100 ms de resolución 

Es posible que desee un valor más pequeño para 

controles MIDI que necesiten una resolución 

más alta (como volumen MIDI) y un valor 

mayor para controles que no necesiten una 

resolución tan alta (como panorámico de 

audio). 

Edición de automatización 

Pro Tools ofrece varias formas de editar datos de 

automatización para cualquier pista de la sesión. 

Puede editar datos de automatización 

gráficamente, mediante el ajuste de puntos críticos 

en la lista de reproducción de automatización de 

una pista. También puede cortar, copiar y pegar 

datos de automatización de la misma manera que 

lo haría con datos de audio y MIDI. 

Edición gráfica de datos de 


Los datos de automatización se muestran en forma 

de gráfica, con puntos críticos editables. Al 

arrastrar estos puntos, podrá modificar los datos 

de automatización directamente en la ventana 

Edit. Al arrastrar un punto crítico de 

automatización hacia arriba o hacia abajo, se 

indica el cambio del valor con números o texto. El 

arrastre de un punto crítico de automatización 

hacia la izquierda o la derecha ajusta la 

temporización del evento de automatización. 

Uso de la herramienta en forma de 

mano 

La herramienta en forma de mano permite crear 

puntos críticos nuevos al hacer clic en la gráfica 

o ajustar los existentes a través de la función de 

arrastre. Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con 

la herramienta en forma de mano para 

eliminarlos. 

Uso de la herramienta en forma de mano para crear un 

punto crítico nuevo 


402 

Uso de la herramienta de líneas 

La herramienta de líneas permite crear puntos 

críticos nuevos haciendo un clic en el gráfico. 

Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 

(Windows) y haga clic en los puntos críticos con 

la herramienta de línea para eliminarlos. 

Uso de la herramienta de líneas para eliminar un punto 

crítico 

Uso de la herramienta de recorte 

La herramienta de recorte permite ajustar los 

puntos críticos seleccionados hacia arriba o 

hacia abajo al arrastrarse por cualquier punto en 

la selección. 

Uso de la herramienta de recorte para mover puntos 

críticos 


Edición de tipos de 


Cada control automatizable tiene su propia lista 

de reproducción de automatización, que se 

puede mostrar al seleccionarla en el selector de 

vista de pista. Véase "Vista de automatización" 


Edición de automatización de volumen 

Arrastre un punto crítico de automatización de 

volumen hacia arriba o hacia abajo para cambiar 

el valor dB. Arrastre un punto crítico hacia la 

izquierda o hacia la derecha para ajustar la 

temporización del cambio de volumen. 

Automatización de volumen de pista 

Edición de automatización de 


Arrastre un punto crítico hacia abajo para 

desplazar el panorámico de audio hacia la 

derecha; arrástrelo hacia arriba para arrastrar el 

panorámico de audio hacia la izquierda. Arrastre 

un punto crítico hacia la izquierda o hacia la 

derecha para ajustar la temporización de los 

movimientos de panorámico de audio. 

Automatización de panorámico de audio de pista

Edición de automatización de 


Arrastre el punto crítico hacia abajo para 

silenciar una sección. Arrastre un punto crítico 

hacia arriba para anular el silenciamiento de la 

sección. Arrastre un punto crítico hacia la 


temporización de silenciamiento. 

Automatización de silenciamiento de pista 

Edición de automatización de control 

escalonada 

La automatización para ciertos controles, como 

valores de controladores MIDI o configuración 

de módulo adicional, aparece como un trazado 

escalonado en la línea de punto crítico. Arrastre 

un punto crítico hacia arriba o hacia abajo a un 

escalón diferente para darle un valor de control 

nuevo. Arrastre un punto crítico hacia la 


temporización del cambio de control 

escalonado. 

Automatización de control escalonada 

Edición de puntos críticos de 


Para editar puntos críticos de automatización, 

muestre el parámetro de automatización que 

desee editar mediante su selección en el selector 

de vista de pista y proceda de la manera 

siguiente: 

Para crear un punto crítico: 

■ Haga clic en el gráfico con la herramienta en 

forma de mano (o de líneas). 

Para editar un punto crítico: 

■ Haga clic en un punto existente en el gráfico 

con la herramienta en forma de mano y 

arrástrelo a una nueva posición. 

Para editar varios puntos críticos al mismo 

tiempo: 

■ Use el selector para seleccionar un rango en la 

lista de reproducción de automatización que 

contiene los puntos críticos y siga uno de los 

pasos siguientes: 

◆ Para desplazar los puntos críticos anteriores o 

posteriores en la pista, pulse la tecla Más (+) para 

empujarlos hacia delante (a la derecha) o la 

tecla Menos (–) para desplazarlos hacia atrás (a 

la izquierda). El desplazamiento de los puntos 

críticos viene determinado por el valor de 

Nudge actual. 

◆ Para ajustar los valores de punto crítico, haga 

clic con la herramienta de recorte en la selección 

y arrastre los puntos críticos hacia arriba o hacia 

abajo. 


404 

Al usar la herramienta de recorte para 

editar una selección que contiene puntos 

críticos, se crearán puntos críticos 

anclados antes y después del área 

seleccionada. Para eliminar la creación de 

puntos críticos anclados, pulse la tecla 

Opción (Macintosh) o Alt (Windows) al 

mismo tiempo que usa la herramienta de 

recorte. 

Para editar todos los valores de punto crítico en 

una región: 

■ Haga clic en la región con la herramienta de 

recorte y arrastre los puntos críticos hacia arriba 

o hacia abajo. 

Edición de automatización en 

pistas estéreo y multicanal 

Las pistas estéreo y multicanal muestran una 

sola lista de reproducción de automatización 

por pista y sólo se dispondrá de una lista de 

reproducción para volumen y silenciamiento. 

Presentación de automatización de volumen de una 

pista estéreo 

Presentación de automatización de volumen de una 

pista 5.1 

El número de listas de reproducción de 

automatización de panorámico de audio depende 

del número de canales en el formato de pista. 


Para módulos adicionales multimono, se 

pueden mostrar y editar listas de reproducción 

individuales por canal cuando el módulo 

adicional esté desvinculado y la pista se 

encuentre en presentación de pista expandida. 

Vista de pista expandida 

De forma predeterminada, una sola lista de 

reproducción se muestra en pistas estéreo y 

multicanal. La lista de reproducción ocupa toda 

la altura de la pista (de forma parecida a las listas 

de reproducción de automatización mono). 

De manera opcional, puede ver una vista 

expandida de la pista por medio de la cual se 

muestre la misma lista de reproducción de 

automatización en cada canal. 

Listas de reproducción de automatización de 

módulo adicional en pistas estéreo y multicanal 

Los módulos adicionales multicanal ofrecen un 

solo conjunto de controles automatizables. Los 

módulos multimono ofrecen control similar 

cuando están vinculados o controles discretos 

cuando están desvinculados. 

Para editar y ver las listas de reproducción 

individuales de un módulo adicional multimono: 

1 Desvincule el módulo adicional.

2 Seleccione la lista de reproducción requerida 

en el selector de vista de pista. 

módulo adicional desvinculado 

Selección de una lista de reproducción para un módulo 

adicional multimono desvinculado 

Edición de automatización en 

pistas agrupadas 

Cuando edite automatización en una pista que 

es miembro de un grupo de edición activo, el 

mismo tipo de automatización (a excepción de 

controles de audio y panorámico de audio MIDI) 

también se editará en todas las pistas que 

forman parte de ese grupo. Esto se producirá 

incluso si ese parámetro no se muestra en las 

demás pistas agrupadas. 

◆ Si crea puntos críticos de automatización en 

una pista agrupada (con la herramienta en 

forma de mano o de líneas) se colocarán puntos 

críticos de los miembros del grupo que estén 

relacionados con esa pista. 

◆ Si desplaza el volumen o envía automatización 

en una pista agrupada (con la herramienta de 

recorte), se recortarán los puntos críticos de 

volumen y envío de los miembros del grupo que 

estén relacionados con esa pista. Esto permite 

recortar secciones completas de una mezcla. 

Recorte de automatización en una pista agrupada 

activa 

Para editar un miembro de un grupo 

individualmente sin afectar a los demás 

miembros, siga una de estas opciones: 

◆ Desactive el grupo mediante la anulación de 

la selección del nombre en la lista de grupos. 

◆ Elija Suspend All Groups en el menú 

emergente de la lista de grupos. 

◆ Pulse Control (Macintosh) o la tecla Inicio 

(Windows) al realizar la edición. 

Al editar automatización, los controles de 

audio y panorámico de audio MIDI 

funcionan de forma opuesta a como lo 

hacen los demás controles. Al editar o 

recortar puntos críticos de panorámico de 

audio, no se respetan los grupos de 

edición. Para obtener un comportamiento 

de panorámico de audio agrupado, pulse 

Control (Macintosh) o la tecla Inicio 

(Windows) al recortar. 


406 

Cortar, copiar y pegar 


No es lo mismo cortar datos de automatización 

que eliminarlos y sus resultados tampoco son los 

mismos. Copiar automatización no modifica los 

datos de automatización originales. 

Para eliminar datos de automatización, 

seleccione un rango de puntos críticos y pulse la 

tecla Suprimir (Macintosh) o Retroceso 

(Windows). Véase "Eliminación de 


You Para cortar datos de automatización, 

seleccione un rango de puntos críticos de una 

lista de reproducción de automatización y, a 

continuación, el comando Cut. 

Al cortar y pegar datos de automatización en 

una ubicación nueva, se añaden puntos críticos 

anclados a los puntos de principio y fin de los 

datos. Esto se hace para conservar la inclinación 

real (de controles continuos como atenuadores 

de volumen o panorámicos de audio) o el estado 

(de controles conmutados o escalonados como 

silenciamiento) de los datos de automatización 

tanto dentro como fuera de la selección. 

En las siguientes ilustraciones se muestra la 

diferencia entre cortar y eliminar datos de 

automatización. En la Figura 23, se presenta una 

pista de automatización de volumen y la 

selección de un rango de datos de 


Figura 23. Selección de datos de automatización 


Si se elige el comando Cut, se crean puntos 

críticos anclados a cada extremo de la selección 

y se conserva la inclinación de automatización 

en cada extremo de los datos cortados, tal como 

se muestra en la Figura 24. 

Figura 24. Después de cortar los datos de 


Si se eliminan datos al pulsar la tecla Suprimir 

(Macintosh) o Retroceso (Windows), después de 

su eliminación los valores de automatización se 

extienden entre puntos críticos ya existentes, 

como se muestra en la Figura 25. 

Figura 25. Después de eliminar los datos de 


Además, si los datos cortados o copiados se 

pegan en cualquier parte de una pista, se crearán 

puntos críticos en los extremos de los datos 

pegados para conservar su valor e inclinación, 

como se muestra en la Figura 26. 

Figura 26. Después de pegar los datos de 

automatización en otra ubicación 

Edición y vistas de pista 

Las pistas de audio y MIDI tienen una vista de 

pista que actúa como el formato principal que se 

usa para la edición. Cuando se muestra el 

formato principal, cualquier edición realizada 

en la pista afecta a todos los datos de la pista.

Los principales formatos de vista son: 

• pistas de audio: Waveform y Blocks 

• pistas MIDI: Regions, Blocks y Notes 

Por ejemplo, cuando una pista de audio se 

configura en Waveform o Blocks, las funciones 

de cortar, copiar y pegar afectan a los datos de 

audio y a todos los tipos de datos de 

automatización de esa pista. Si la pista está 

configurada para que muestre automatización 

de panorámico de audio, sólo se ven afectados 

los datos de panorámico de audio. 

Presentación de pista expandida, vista Waveform 

Cuando una selección incluye varias pistas, si 

cualquiera de esas pistas se encuentra en 

formato de vista principal, se ven afectados todos 

los datos de todas las pistas seleccionadas. 

Para editar todos los tipos de automatización de 

una entrada auxiliar o pista de atenuador 

principal, realice una de estas acciones: 

◆ Realice una selección de edición que incluya 

al menos una pista de audio o MIDI que se 

muestre en su formato principal. 

◆ Pulse la tecla Control al mismo tiempo que 

corta o copia los datos de automatización. 

Para obtener flexibilidad adicional, puede 

usar listas de reproducción o el comando 

Duplicate Track para trabajar de forma no 

destructiva en una copia de los datos de 

edición. 

Consejos para cortar, copiar y pegar 

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista 

Waveform y corte o copie una sección de la 

forma de onda, también se cortará o copiará 

cualquier dato de automatización asociado con 

la forma de onda. 

◆ En pistas de audio, cuando esté en vista 

Waveform y corte datos de audio de una pista 

que contiene también datos de automatización, 

los puntos críticos se crean automáticamente en 

los límites de los datos de automatización 

restantes. 

◆ En pistas de audio, si pega datos de forma de 

onda, también se pegarán datos de 

automatización asociados. 

◆ En pistas de entrada auxiliar o atenuador 

principal, sólo se cortarán o copiarán los datos 

de automatización mostrados. Para cortar o 

copiar todos los datos de automatización en 

estos tipos de pistas, pulse Control cuando corte 

o copie. 

◆ En pistas en las que una lista de reproducción 

de automatización no contenga datos (cuando 

hay un solo punto crítico al principio de la pista) 

al cortar datos, no se crearán puntos críticos 

nuevos. 

◆ En casos en los que haya regiones 

superpuestas (como al mover regiones en modo 

Slip) y se elimine una de ellas, se perderá 

cualquier punto crítico de automatización 

superpuesto. 

◆ Si los datos cortados o copiados contienen un 

tipo de automatización que no se encuentra en 

la pista de destino, Pro Tools le avisará antes de 

permitir que pegue los datos. 

◆ A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los 

datos de automatización cortados o copiados 

para módulos adicionales o envíos que no 

existen en la pista de destino. 


408 

Función especial de pegado para datos 


Normalmente, al copiar y pegar datos de 

automatización, éstos se pegarán en una lista de 

reproducción de automatización del mismo tipo 

(por ejemplo, los datos de panorámico de audio 

izquierdo se pegan en la lista de reproducción de 

panorámico de audio izquierdo). 

Sin embargo, a veces deseará pegar de un tipo de 

datos en otro (por ejemplo, pegar datos de nivel de 

envío 1 en la lista de reproducción de nivel de 

envío 2, o datos de silenciamiento de pista en la 

lista de reproducción de silenciamiento de envío). 

Para pegar datos en una lista de reproducción de 

automatización diferente: 

■ Pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio 

(Windows) al elegir Edit > Paste. 


Para que este modo especial de pegado 

funcione, tenga en cuenta lo que se indica a 

continuación: 

◆ Cada pista seleccionada para pegar debe 

mostrarse como datos de automatización. 

◆ Debe haber sólo una lista de reproducción de 

automatización en el portapapeles para cada 

pista de destino (la función especial de pegado 

no puede copiar varias listas de reproducción de 

automatización para cada pista). 

No puede intercambiar datos de 

automatización entre pistas de audio y 

MIDI o entre controles continuos (como 

atenuadores o panorámicos de audio) y 

controles conmutados o escalonados 

(como controladores de silenciamiento o 

MIDI). 

Escritura de automatización 

en el principio, fin o en toda la 

selección 


Pro Tools permite escribir valores de 

automatización actuales desde cualquier punto 

de inserción hacia delante (o hacia atrás) hasta 

el final (o el principio) de una selección o pista, 

o a toda una selección o pista, al realizar un pase 

de automatización.

Write to Start/End/All 

Botones Write to Start/All/End en la ventana 

Automation Enable 

Los comandos estándar Write to Start/All/End 

no funcionan cuando se detiene el transporte de 

Pro Tools. Sólo afecta a aquellos parámetros de 

automatización que están activados para 

escritura y escribiendo datos de automatización. 

La función de escritura Write to Start/End/All se 

puede configurar para que siempre se aplique 

automáticamente. Véase "Write to Start, End, All 

On Stop" en la página 410. 

Requisitos para Write to Start/End/All 

Para que un parámetro de automatización 

escriba datos de automatización, la pista 

asociada debe estar en uno de los siguientes 

modos de automatización y cumplir las 

condiciones siguientes: 

Modo Latch. El parámetro de automatización se 

debe cambiar (tocar) durante el pase de 


Modo Touch. El parámetro de automatización se 

debe cambiar (tocar). 

Modo Write. Todos los parámetros de 

automatización de esa pista deben estar en 

modo Auto Write. 

Para deshacer este comando, elija Edit > Undo. 

Para escribir valores de automatización actuales 

al principio, fin o en toda la pista o selección: 

1 Compruebe que el tipo de automatización esté 

activado para escritura en la ventana 


2 Haga clic en una pista en un punto de 

inserción. 

– o – 

Arrastre el puntero de la herramienta de 

selección para seleccionar una parte de la pista. 


comenzar la reproducción. 

4 Cuando alcance un punto en la pista que 

contenga los datos de automatización, haga clic 

en Write to Start, Write to All o Write to End en 

la ventana Automation Enable. 

Los valores actuales de toda la automatización 

activada para escritura en ese punto se escriben 

en el área de la pista o selección 


Modo Trim 

El modo Trim permite escribir valores delta de 

recorte para volumen de pista y niveles de envío 

al principio, final o en toda la pista. 

Para escribir valores delta de recorte actuales al 

principio, final o en toda la pista o selección: 

1 Compruebe que el tipo de automatización 

(volumen de pista o nivel de envío) esté 

activado para escritura en la ventana 


2 Haga clic en el selector del modo de 

automatización de la pista. Seleccione la opción 

Trim en el menú emergente para activar el modo 

Trim. Los atenuadores de volumen de pista y de 

nivel de envío se vuelven de color amarillo. 


410 

3 Haga clic en una pista en un punto de 

inserción. 

– o – 

Arrastre el puntero de la herramienta de 

selección para seleccionar una parte de la pista. 


comenzar la reproducción. 

5 Cuando alcance un punto en la pista o 

selección que contenga la configuración de 

recorte (valor delta) que desee aplicar, haga clic 

en los botones Write to Start, Write to All o 

Write to End en la ventana Automation Enable. 

Los cambios relativos realizados al volumen de 

pista y los niveles de envío en ese punto se 

escriben en el área de la pista o selección 


Write to Start, End, All On Stop 

La ventana Automation Enable contiene 

opciones automáticas para Write to 

Start/End/All On Stop. 

Controles Write On Stop 

Para configurar Write On Stop: 

1 Abra la ventana Automation Enable. 

2 Haga clic para activar uno de los modos Write 

On Stop (Start, End o All). 


Write On Stop 

Cuando cualquiera de estas opciones esté 

activada, la escritura de automatización se 

realizará automáticamente después de realizarse 

un pase de automatización válido. Véase 

"Requisitos para Write to Start/End/All" en la 

página 409. 

Recorte de automatización 


Si ya ha escrito automatización, puede 

modificar datos de automatización para 

volumen de pista y niveles de envío en tiempo 

real en modo Trim. Cuando una pista está 

activada para recorte, no graba posiciones de 

atenuador absolutas, sino cambios relativos en 

la automatización existente. Véase "Modo Trim" 


Para activar el modo Trim: 

■ Haga clic en el selector del modo de 

automatización y elija Trim en el menú 

emergente. 

Activación del modo Trim 

Cuando el modo Trim está activado para una 

pista, los atenuadores de volumen y de nivel de 

envío se vuelven de color amarillo al igual que el 

contorno del botón del modo de 

automatización. Este contorno parpadea para

indicar que la pista está activada para recorte y 

se encenderá permanentemente cuando se 

produzca el recorte en el volumen o niveles de 

envío de la pista. 

Para recortar volumen o niveles de envío de pista 

en tiempo real. 

1 Compruebe que el tipo de automatización 

(volumen o nivel de envío) esté activado para 

escritura en la ventana Automation Enable. 


automatización en las pistas que desee 

automatizar y seleccione Trim en el menú 

emergente. 


automatización una segunda vez y elija un 

modo de automatización: 

◆ Use Auto Touch o Auto Latch para que los 

atenuadores sigan a la automatización existente, 

para que pueda buscarlos durante el pase de 


◆ Use Auto Write si desea desactivar los 

atenuadores de la automatización existente. 


comenzar el recorte de automatización y 

desplace los atenuadores de volumen o de nivel 

de envío. 



Creación de automatización 

de instantáneas 


Pro Tools permite escribir valores de datos de 

automatización para varios parámetros en un 

solo paso. Puede escribir automatización de 

instantáneas de dos maneras: 

En una selección. Los datos de automatización 

se escriben en la selección de línea de tiempo 

(igual que la selección de edición si está 

vinculada). Los puntos críticos anclados se 

colocan antes y después de la selección para que 

los datos que se encuentran fuera de la selección 

no se vean afectados. 

En una ubicación de puntero. Los datos de 

automatización se escriben en el punto de 

inserción. Después del punto de inserción, la 

automatización se desplaza al siguiente valor de 

punto crítico o, si no existe ninguno, permanece 

con el valor escrito recientemente para el resto 

de la sesión. 

Para más información sobre la copia de los datos 

de automatización, véase "Escritura de 

automatización en el principio, fin o en toda la 

selección" en la página 408. 

Para escribir automatización de instantáneas: 

1 En la ventana Edit, haga clic en el botón de 

vista de pista para mostrar la automatización 

que desee editar. 

2 Compruebe que los parámetros de 

automatización que desee editar estén activados 

para escritura en la ventana Automation Enable. 

Desactive los parámetros que desee conservar. 

• Seleccione un área en la lista de reproducción 

de pista (o en varias pistas) en la que desee 

aplicar automatización. 

– o – 

• Coloque el puntero en un punto de inserción 


3 Ajuste los controles para los parámetros que 

desee automatizar. 

4 Elija Edit > Write Automation y elija una de 

estas opciones: 


412 

◆ Para escribir el valor actual sólo en el 

parámetro de automatización mostrado, elija To 

Current Parameter. 

◆ Para escribir la configuración actual para 

todos los parámetros de automatización 

activados en la ventana Automation Enable, 

elija To All Enabled Parameters. 

Adición de automatización de 

instantáneas a listas de reproducción 

de automatización vacías 

Cuando use el comando Write Automation en 

una lista de reproducción de automatización sin 

haber escrito datos de automatización 

previamente, el valor seleccionado se escribe en 

toda la lista de reproducción y no sólo en el área 

seleccionada. 

Esto se debe a que una lista de reproducción sin 

datos de automatización sólo contiene un punto 

crítico de automatización que corresponde a la 

posición actual de control. La posición del 

punto crítico se actualiza siempre que se cambie 

el valor del parámetro. 

Si no desea que el comando Write Automation 

escriba el valor de automatización seleccionado 

en toda la lista de reproducción, puede: 

◆ Anclar los datos de automatización al colocar 

el puntero al final de la sesión (o en cualquier 

otro punto de fin) y elegir la opción Write 

Automation To Current Parameter. 

– o – 

◆ Hacer clic con la herramienta en forma de 

mano en cada parte de la selección. 

Esto permite que el comando Write Automation 

escriba sólo en el área seleccionada. 


Escritura de automatización de 

instantáneas sobre datos de 

automatización existentes 

Al desplazar el puntero de reproducción, los 

controles automatizados de Pro Tools se 

actualizan en la pantalla para reflejar los datos 

de automatización que ya están en la pista. Para 

conservar la configuración para una 

instantánea, puede suspender los parámetros de 

automatización deseados para prevenir la 

actualización de los controles. 

Para escribir automatización de instantáneas 

sobre datos existentes: 




Anule la selección de los parámetros que desee 

conservar. 

2 Ajuste los controles para los parámetros que 

desee automatizar. 

3 Suspenda los parámetros de automatización 

que desee automatizar eligiendo una de estas 

opciones: 

• Para suspender un parámetro de 

automatización en una sola pista, pulse la 


(Windows) mientras hace clic en el nombre 

del tipo de automatización en el selector de 

vista de pista de la pista. 


automatización en todas las pistas, pulse las 


Control+Alt (Windows) y haga clic en el 

nombre del tipo de automatización en el 

selector de vista de pista para cualquier pista.

• Para suspender la automatización de una 

pista, pulse las teclas Comando+Mayús 

(Macintosh) o Control+Alt (Windows) y haga 

clic en el nombre del tipo de automatización 

en el selector de vista de pista. 


seleccionar el rango de pistas al que desea 

aplicar automatización. 

5 Active los parámetros de automatización 

suspendidos anteriormente. 

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una 

de las opciones del submenú: 

• Para escribir el valor actual sólo en el 

parámetro de automatización mostrado en la 

ventana Edit, elija To Current Parameter. 

• Para escribir la configuración actual para 




Captura y aplicación de automatización 

El comando Write Automation se puede usar 

también para capturar estados de 

automatización en ubicaciones específicas de 

una sesión y aplicarlos a otras ubicaciones. 

Difiere de las funciones de copiar y pegar datos 

de automatización en que permite configurar 

cualquier duración de selección para la 

aplicación de los datos de automatización 

capturados. 

Para capturar y aplicar automatización: 





2 Haga clic con la herramienta de selección en la 

pista que tenga la automatización que desea 

capturar. Todos los controles automatizados se 

actualizan para reflejar la automatización en esa 

ubicación (si realiza una selección, los controles 

se actualizan para reflejar la automatización al 

principio de la selección). 

3 Suspenda los parámetros de automatización 

que desee automatizar: 


automatización en una sola pista, pulse la 


(Windows) mientras hace clic en el nombre 

del tipo de automatización en el selector de 

vista de pista de la pista. 


automatización en todas las pistas, pulse las 


Control+Alt (Windows) y haga clic en el 


selector de vista de pista para cualquier pista. 

• Para suspender la automatización de una pista, 

pulse las teclas Comando+Mayús (Macintosh) 

o Control+Mayús (Windows) y haga clic en el 


selector de vista de pista de esa pista. 


seleccionar la ubicación en la que desee aplicar 


5 Active los parámetros de automatización 

suspendidos anteriormente. 

6 Elija Edit > Write Automation y seleccione una 

de las opciones del submenú: 

• Para escribir el valor actual sólo en el 

parámetro de automatización mostrado en la 

ventana Edit, elija To Current Parameter. 

• Para escribir la configuración actual para 





414 

Automatización de instantáneas y 

recorte de datos de 


Pro Tools permite usar valores de recorte como 

instantáneas y aplicar cambios relativos (valores 

delta) a la automatización seleccionada con el 

comando Trim Automation. Funciona de la 

misma manera que Write Automation, con la 

excepción de que escribe en los datos de 

automatización valores delta en lugar de valores 

absolutos. 

Podrá usar valores de recorte para escribir 

automatización de instantáneas en cualquier 

parámetro que se pueda automatizar. 

Para crear una instantánea de cambios relativos 

en datos de automatización: 





2 Seleccione el área de la pista que desee editar. 

Todos los controles automatizados se actualizan 

para reflejar la automatización al principio de la 

selección. 

3 Desplace los controles para el parámetro hacia 

arriba o hacia abajo según el cambio que desee 

aplicar a los datos. 

4 Elija Edit > Trim Automation y elija una de 

estas opciones: 

◆ Para escribir el valor delta actual sólo en el 

parámetro de automatización mostrado, elija To 

Current Parameter. 

◆ Para escribir el valor delta actual para todos 

los parámetros de automatización activados en 

la ventana Automation Enable, elija To All 

Enabled Parameters. 


Capítulo 29: Reducción de mezcla 

Pro Tools permite grabar y rebotar pistas a disco. 

El comando Bounce To Disk permite escribir 

una mezcla final en disco, crear un bucle nuevo, 

imprimir efectos o rebotar una submezcla. 

También puede submezclar, dirigir y grabar 

buses y entradas a pistas nuevas. 

Bounce To Disk. Este comando escribe la sesión 

actual (si no existe selección), la selección de 

edición o de línea de tiempo como archivos de 

audio nuevos en disco. Cualquier salida o ruta 

de bus disponible se puede seleccionar como la 

fuente de rebote. Use el comando Bounce To 

Disk para escribir o masterizar la salida o ruta de 

bus principales directamente en disco. Durante 

la realización de la función de rebote o después 

de ésta, se pueden aplicar frecuencia de 

muestreo, profundidad de bits y otros procesos 

de conversión. El comando Bounce To Disk 

permite rebotar todas las voces disponibles a 

disco sin retener ninguna. Aunque puede oír la 

creación de rebote en tiempo real, no puede 

ajustar el mezclador ni otros controles durante 

la realización de la función Bounce To Disk. 

Grabación en pistas. Proceso de submezcla y 

grabación en pistas de audio nuevas de la misma 

manera que lo haría con las señales de entrada. 

Este método precisa pistas, voces y rutas de bus 

disponibles para acomodar la submezcla y las 

pistas nuevas. 

Selección de audio para crear bucles, 

submezclas y efectos 

Las funciones de grabación en pistas y Bounce 

To Disk funcionan en la selección de línea de 

tiempo o de edición actuales, si hay alguna. Esto 

facilita la conversión de selecciones multipista 

en bucles mono, estéreo o multicanal. Las 

submezclas, combinaciones y otros tipos de 

mezclas especializados también se pueden 

imprimir en disco mediante el uso de cualquiera 

de los dos métodos, o grabar en una DAT, MDM 

u otro medio de grabación, transferencia o 

archivo. 

La técnica de impresión de efectos en disco 

añade efectos en tiempo real, como EQ o 

reverberación, de forma permanente en una 

pista de audio al enviarlos por bus y grabarlos en 

pistas nuevas con los efectos añadidos. Se 

conservará el audio original; de esta manera 

podrá volver a la pista de origen en cualquier 

momento. Puede ser de utilidad en los casos en 

los que se tenga un número limitado de pistas o 

dispositivos de efectos. 

Los módulos adicionales AudioSuite 

ofrecen otra opción para la impresión de 

un efecto de módulo adicional en disco. 

Véase la Guía de módulos adicionales 

DigiRack para más detalles. 

Capítulo 29: Reducción de mezcla 415

416 

Use la función Bounce To Disk si necesita 

convertir los archivos de rebote o si no desea o 

no es necesario interactuar con los controles de 

mezclador durante el proceso de rebote. 

Grabe en pistas nuevas si desea ajustar 

parámetros mientras se escriben los archivos. 

Interpolación y Bounce To Disk 

La interpolación puede mejorar la calidad de 

audio de forma considerable. En general, es un 

proceso necesario al reducir la profundidad de 

bits para audio digital. 

Si usa Bounce To Disk, tenga en cuenta que a 

este proceso no se le aplica interpolación. 

Para interpolar un archivo de rebote, deberá 

insertar el módulo adicional Dither de 

Digidesign, o cualquier otro módulo de 

interpolación, en un atenuador principal 

asignado a la ruta de origen de rebote. Es 

preferible el uso de atenuadores principales que 

el de entradas auxiliares ya que las inserciones 

de atenuador principal son post-atenuador 

(mejores para interpolación). 

Si no usa un módulo adicional de interpolación 

en la ruta de origen de rebote y decide convertir 

a una resolución más baja durante el proceso 

Bounce To Disk o después de él, el archivo 

resultante se convertirá por truncamiento. 


Cuándo se debe usar el módulo adicional Dither 

Debe usar el módulo adicional Dither al 

masterizar en un archivo de 16 bits con el 

comando Bounce To Disk o en un dispositivo 

externo que graba a 16 bits. 

Es de gran utilidad al usar sesiones de 16 bits. 

Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de 

16 bits, se procesan internamente a una 

frecuencia de bits mayor. 

• 24 bits para sistemas Pro Tools TDM 

• 32 bits flotantes para sistemas Pro Tools LE 

Por este motivo, si usa una sesión de 16-bits o 

una de 24 bits, se recomienda el uso del módulo 

adicional Dither al masterizar a 16 bits. 

Al masterizar a 24 bits, no es necesario usar el 

módulo adicional Dither. 

Uso de interpolación en una mezcla de salida 

Pro Tools incluye un módulo adicional Dither 

en tiempo real que mejora el rendimiento a 16, 

18 o 20 bits y reduce el ruido de cuantificación 

al mezclar o fundir señales de bajo nivel. 

El módulo adicional Dither no posee parámetros 

seleccionables por el usuario salvo los controles 

de resolución de bits y formación de ruido. 

Para más información acerca de 

interpolación, véase "Interpolación" en la 

página 367. 

Para usar el modulo adicional Dither en una 

submezcla: 

1 Elija File > New Track y Master Fader (stereo) 


2 Configure la salida del atenuador principal en 

la salida o ruta de bus que desee rebotar.

3 Asigne las salidas de todas las pistas de audio 

de la sesión a la misma ruta que eligió en el paso 

2. El atenuador principal controla los niveles de 

salida de todas las pistas dirigidas a él. 

4 En el atenuador principal, haga clic en el 

botón de inserción y elija el módulo adicional 

Dither de Digidesign. 

5 En la ventana del módulo adicional Dither, 

elija una resolución de bits de salida y la 

configuración de formación de ruido. 

Con la función Bounce To Disk podrá convertir 

el archivo a la resolución adecuada. Antes de 

convertirlo, la señal se habrá interpolado en la 

configuración de resolución y formación de 

ruido en el módulo adicional Dither. 

Si desea más información sobre el 

módulo adicional Dither, véase la Guía de 


Grabación en pistas 

Puede crear una submezcla en la sesión Pro Tools 

y grabarla en pistas disponibles en la misma 

sesión. Esta técnica permite añadir entrada en 

directo a la mezcla, así como ajustar volumen, 

panorámico de audio, silenciamiento y otros 

controles durante el proceso de grabación. 

Requisitos de voz 

La grabación de una submezcla en pistas nuevas 

requiere una voz disponible para cada una de las 

pistas que desee grabar. Asegúrese de que tiene 

suficientes voces disponibles para reproducir 

todas las pistas que desee grabar y suficientes 

voces para grabar las pistas de destino. 

Por el contrario, el comando Bounce To Disk 

permite rebotar todas las voces disponibles a 

disco sin retener ninguna, pero no podrá 

cambiar manualmente ningún control durante 

el proceso de rebote. Véase "Bounce To Disk" en 


Si desea más información acerca de 

gestión de voz, véase "Pistas virtuales y 


Para grabar una submezcla: 

1 Aplique los módulos adicionales o 

procesadores externos que desee añadir a las 

pistas de audio o entradas auxiliares antes de 

grabar. 

2 Configure la salida de canal principal de las 

pistas que desee incluir en la submezcla en una 

ruta de bus. Si graba en estéreo, configure el 

panorámico de audio de cada pista. 

3 Elija File > New Track y cree una o más pistas 

de audio mono, estéreo o multicanal. 

4 Si graba en estéreo, configure el panorámico 

de audio de las pistas nuevas totalmente a la 

izquierda o a la derecha. 

5 Configure la entrada de cada pista de destino 

para que coincida con la ruta de bus en la que 

está grabando. 

6 Configure la salida de las pistas nuevas en la 

ruta de salida principal. 

7 Vincule la edición y la línea de tiempo 

(Operation > Link Edit/Timeline). 

8 Seleccione el audio que desee grabar. El inicio, 

fin y duración de la grabación se puede basar en 

la ubicación del puntero o en las selecciones de 

edición y línea de tiempo. 

◆ La grabación automática basada en 

selecciones pincha para entrar y salir de la 

grabación al principio y al final de la selección. 

Asegúrese de que ha incluido tiempo al final de 

una selección para efectos como colas de 

reverberación o retardos. 


418 

◆ Si no realiza ninguna selección, la grabación 

comenzará desde la ubicación del puntero de 

reproducción. La grabación continuará hasta 

que pulse el botón de detención. 

9 Active las pistas nuevas para grabación y haga 

clic en el botón de grabación de la ventana 

Transport. 

10 En la ventana Transport, haga clic en el 

botón de reproducción para comenzar la 

grabación de la submezcla. 

11 Si graba una selección de audio, la grabación 

se detendrá automáticamente. Si realiza una 

grabación en la que no se ha especificado el 

final, haga clic en el botón de detención o 

pinche para salir de la grabación. 

Bounce To Disk 

El comando Bounce To Disk permite realizar 

mezclas con todas las voces disponibles del 

sistema. Al grabar en archivos de audio 

separados, no tiene que reservar ninguna pista 

para aplicar rebote. 

Puede usar el comando Bounce To Disk para 

crear e importar de forma automática bucles, 

submezclas o audio en la sesión. También puede 

crear un master final mono, estéreo o 

multicanal en varios formatos de archivo de 

audio. El comando Bounce To Disk ofrece 

opciones de conversión para frecuencia de 

muestreo, resolución de bits y formato. 

Cuando aplique rebote a disco, la mezcla 

rebotada puede ser: 

Pistas audibles. Todas las pistas audibles se 

incluyen en el rebote. No aparecerán las pistas 

silenciadas. Si aísla una pista o región, sólo 

aparecerán en la mezcla rebotada los elementos 

aislados. 


Automatización. Toda la automatización 

activada para lectura se reproduce e incorpora a 

la mezcla rebotada. 

Inserciones y envíos. Todas las inserciones 

activas, incluidas las inserciones de módulos 

adicionales en tiempo real y de hardware, se 

aplican a la mezcla rebotada. 

Duración de selección o pista. Si realiza una 

selección en una pista, la mezcla rebotada será la 

duración de la selección. Si no se ha aplicado 

ninguna selección en ninguna pista, el rebote 

será la duración de la pista audible más larga de 

la sesión. 

Información de registro de tiempo. El tiempo del 

material rebotado se registra para poder 

arrastrarlo a una pista y colocarlo en la misma 

ubicación que el material original. Para más 

información acerca de registro de tiempo, véase 

"Registro de tiempo" en la página 509. 

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo 

real; de esta manera, se oye la reproducción de 

audio de la mezcla durante el proceso de rebote 

(aunque no puede ajustarse). 

Los archivos rebotados "compensan los 

retardos" 

DAE compensa cualquier retardo de bus debido 

a un rebote. Esto significa que si un archivo de 

rebote se vuelve a importar a una sesión y se 

coloca directamente en el tiempo contra la 

mezcla de fuente, se sincronizará la fase con la 

mezcla de fuente original. 

Para aplicar Bounce To Disk: 

1 Elija File > Bounce To Disk. 

2 Configure las opciones de rebote según sea 

necesario y realice el rebote (véase "Bounce 

Options" en la página 419).

Bounce Options 

Cuando seleccione el comando Bounce To Disk, 

podrá configurar varias opciones de archivos. 

Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones 

activadas 

Configuración predeterminada 

En la tabla siguiente se muestran la 

configuración predeterminada y las opciones 

disponibles. 

Opciones y configuración predeterminada 

Bounce 

Options 

Bounce 

Source 

Configuración predeterminada 

ruta de salida principal actual 

File Type SD II (Mac), WAV (Windows) 

Format Multiple mono 

Resolution 24 bits 

Sample Rate 44100 

Calidad de 

conversión 

Good 

Use Squeezer sin seleccionar 

Convert 

During 

Bounce 

Import After 

Bounce 

sin seleccionar (Convert After 

Bounce es la opción 

predeterminada) 

sin seleccionar 

Avid Compatibility Mode 

Cuando la opción Avid Compatibility Mode está 

activada, los datos adicionales se añaden a los 

archivos rebotados automáticamente. Véase 

"Compatibilidad con Avid" en la página 111. 

Bounce Source 

Seleccione cualquier salida mono, estéreo o 

multicanal o ruta de bus como la fuente para el 

rebote. Todas las rutas activas definidas en el 

cuadro de diálogo I/O Setup están disponibles 

como Bounce Source. 

Selección de una fuente de rebote 

Para configurar la fuente de rebote: 

■ Seleccione una salida o ruta de bus en el 

selector de fuente. 

File Type 

Seleccione el tipo de archivo (creador) para los 

archivos rebotados. 

Selección de un tipo de archivo 

Sound Designer II 

Es el formato original para los sistemas Pro Tools 

basados en Macintosh. Seleccione esta opción 

para usar el audio rebotado con cualquier 

aplicación de Digidesign para Macintosh. 


420 

AIFF (Audio Interchange File Format) 

No es necesario convertir los archivos con este 

formato para usarlos en Pro Tools, pero deben 

importarse a una sesión con el comando Import 

Audio o Convert and Import Audio. Los datos de 

la vista general de la forma de onda de AIFF no 

se pueden guardar en el archivo por lo que la 

vista se calcula cada vez que se abre la sesión. El 

formato AIFF es útil si va a usar audio rebotado 

en aplicaciones que no admiten el formato 

Sound Designer II. 

WAV (Windows Audio File Format) 

Es el formato original para los sistemas Pro Tools 

basados en Windows. Muchas aplicaciones de 

Windows y algunas de Macintosh admiten el 

formato WAV. Para usar un archivo WAV en los 

sistemas Pro Tools basados en Macintosh, debe 

utilizar el comando Convert and Import Audio. 

Recurso SND (sólo Macintosh) 

Este tipo de archivo es compatible con algunas 

aplicaciones de software de Macintosh y el 

software del sistema Macintosh. Pro Tools no 

admite directamente este tipo de archivo en las 

sesiones. Para usar un archivo SND en Pro Tools, 

utilice el comando Convert and Import Audio. 

El formato SND es útil si va a usar audio con 

aplicaciones de Macintosh que no admiten los 

formatos Sound Designer II o AIFF. Para guardar 

un archivo rebotado como un sonido de alerta 

de sistema, guárdelo en este formato y arrástrelo 

al archivo del sistema Macintosh. 


QuickTime (sólo Macintosh) 

Es el formato de archivo de audio de Apple para 

multimedia basado en QuickTime. Pro Tools no 

admite directamente este tipo de archivo en las 

sesiones. Para usar un archivo de audio 

QuickTime en Pro Tools, utilice el comando 

Convert and Import Audio o Import Audio 

From Other Movie. El uso del formato 

QuickTime está muy extendido para adjuntar a 

correos electrónicos lo que simplifica la revisión 

y aprobación de proyectos a larga distancia. 

QuickTime también es compatible con muchas 

aplicaciones multimedia. 

RealAudio G2 (sólo Macintosh) 

RealAudio G2 es la versión más reciente del 

formato creado por Real Networks para 

transmitir audio a través de Internet. El archivo 

de codificación RealAudio se guarda en la 

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE. 

Opciones de salida de RealAudio G2 

Si selecciona este formato, los menús 

emergentes Resolution y Sample Rate del cuadro 

de diálogo de opciones de salida de Pro Tools no 

están disponibles porque el archivo de 

codificación es el que configura la resolución y 

la frecuencia de muestreo.

El formato RealAudio G2 permite codificar varias 

secuencias de transmisión con frecuencias de bits 

diferentes en un solo archivo. Durante la 

reproducción, el servidor RealAudio G2 y el 

cliente RealPlayer G2 ajustan continuamente la 

frecuencia de bits para usar de la mejor manera 

posible el ancho de banda disponible. RealPlayer 

G2 se encuentra disponible a través de la página 

Web de Real Networks, www.real.com. 

Cuando exporte o aplique rebote al formato 

RealAudio G2, puede configurar estas opciones: 

Media Clip Information. Escriba el título, nombre 

del autor e información de copyright del clip de 

RealAudio. Esta información se muestra en 

RealPlayer G2 al reproducir el clip. 

Copy Protection. Esta configuración determina 

la manera en que el cliente RealPlayer gestiona 

el clip. 

■ Para permitir a los usuarios de RealPlayer Plus 

que guarden el clip con la función de grabación 

RealPlayer Plus, seleccione Allow Recording. 

■ Para permitir a los usuarios de RealPlayer que 

descarguen el clip a su disco duro, seleccione 

Allow Download. 

Si no desea que los usuarios de RealPlayer hagan 

copias de su clip, anule la selección de las dos 

opciones. 

Audio Format. En el menú emergente, seleccione 

la configuración más adecuada al tipo de audio 

al que está aplicando rebote. Se muestra una 

breve explicación acerca de cada formato. 

Target Audience. Seleccione la velocidad de 

conexión más adecuada a los usuarios que 

descarguen el clip. Esta configuración determina 

la frecuencia de bits a la que debe codificarse 

audio. Según el tipo de archivo que elija (véase 

más adelante), podrá elegir más de una 

velocidad de conexión. 

File Type. Esta opción determina la 

compatibilidad del archivo de salida con 

servidores y clientes RealAudio diferentes. 

Si selecciona SureStream, puede seleccionar más 

de una velocidad de conexión en la sección 

Target Audience. Con este tipo de archivo, se 

codifican varias secuencias de frecuencia de bits 

en un solo archivo de salida. Los archivos 

codificados con la opción SureStream son 

mayores que los archivos con la opción Single 

Rate y sólo se podrán reproducir desde 

servidores G2. 

Seleccione la opción "Include RealPlayer 5.0 

Compatible Stream" para incluir una secuencia 

compatible que pueda reproducirse en una 

versión antigua de RealPlayer 5.0 (este tipo de 

compatibilidad está sólo disponible para 

archivos codificados con SureStream). 

Si selecciona Single Rate, puede seleccionar sólo 

una velocidad de conexión en la sección Target 

Audience. Con este tipo de archivo, se codifica 

una sola secuencia en el archivo de salida. Los 

archivos codificados con la opción Single Rate se 

pueden reproducir desde un servidor estándar o 

un servidor G2. 

Audición de clips de RealAudio 

Si usa controladores de sonido Digidesign y 

desea usar un reproductor RealAudio al activar 

Pro Tools, asegúrese de que la opción Operation 

>Active In Background no esté seleccionada 

para que el reproductor pueda usar el hardware 

de Digidesign. 


422 

MPEG Layer 3 (MP3) 

El formato de compresión MPEG Layer 3 (MP3) 

se usa para la transmisión y descarga de audio a 

través de Internet y para la reproducción en 

dispositivos portátiles. 

Opciones de salida MP3 

El archivo de codificación MP3 se guarda en la 

carpeta Codecs contenida en la carpeta DAE. 

Esta versión del codificador usa la tecnología 

más avanzada del desarrollador del formato 

MP3, el instituto Fraunhofer. Ofrece velocidad y 

calidad de procesamiento mejoradas y admite 

codificación de frecuencia de bits constante y 

variable. 

El codificador MP3 instalado con Pro Tools es 

una versión de demostración de 30 días con 

todas las funciones. Para adquirir la versión 

completa del codificador MP3, visite la página 

Web de Digidesign. 

Al seleccionar este formato, no se podrá 

disponer de los menús emergentes Resolution y 

Sample Rate en el cuadro de diálogo de opciones 

de salida de Pro Tools. El codificador es el 

encargado de configurar la resolución y la 

frecuencia de muestreo. 


Cuando exporte o aplique rebote al formato 

MP3, puede configurar estas opciones: 

Encoding Quality. Determina la calidad de audio 

del archivo rebotado. Cuanto más alta sea la 

calidad, más tiempo tardará el procesamiento de 

audio. Las tres opciones, en orden ascendente de 

calidad, son Fastest, Medium y Highest. 

La configuración de calidad Highest puede 

tardar en procesar audio hasta cinco veces más 

que la configuración Fastest, por lo que se 

recomienda usarla sólo cuando sea esencial la 

más alta fidelidad y disponga de tiempo para 

dedicarse al procesamiento de codificación. Se 

recomienda experimentar con los demás valores 

de calidad de codificación, ya que ofrecen un 

grado de calidad aceptable con una reducción 

considerable del tiempo de codificación. 

Método de codificación. Se encuentran 

disponibles dos métodos de codificación: 

◆ Constant Bit Rate (CBR) codifica el archivo a 

una sola frecuencia de bits que elija en el menú 

emergente CBR. La frecuencia de bits es fija por 

lo que la calidad del audio codificado varía 

según la naturaleza del material comprimido. 

Esta opción es la mejor para transmitir 

secuencias a través de Internet ya que posee 

requisitos de ancho de banda predecibles. 

◆ Variable Bit Rate (VBR) codifica el archivo a 

una frecuencia de bits variable para mantener el 

nivel de calidad de codificación que elija en el 

menú emergente VBR. La frecuencia de bits 

varía automáticamente según la naturaleza del 

material que se comprime. Ésta es la mejor 

opción para aplicaciones de máquina de discos 

personales.

Tag Type. La etiqueta ID3 guarda datos acerca 

del archivo de audio codificado que usan los 

reproductores MP3 para mostrar información 

referida al archivo. Pro Tools admite tres 

versiones de esta etiqueta para ofrecer 

compatibilidad con los reproductores MP3 

antiguos: 

◆ ID3 v1.0: aparece al final de un archivo MP3 

transmitido, por lo tanto la información de 

etiqueta aparece después de que ha finalizado la 

transmisión de software. 

◆ ID3 v1.1: es igual que la versión 1.0 pero 

añade información de número de pista a la 

etiqueta. 

◆ ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo 

MP3 transmitido, por lo tanto la información de 

etiqueta se muestra cuando comienza la 

transmisión. 

El formato estándar MP3 es ID3 v2.3, 

pero no todos los reproductores MP3 

admiten ID3 v2.3. Para obtener la 

información sobre compatibilidad del 

software de reproductor, póngase en 

contacto con su desarrollador. 

ID3 Tag Information. Escriba el título, nombre 

del artista y la información relacionada con el 

archivo MP3. Muchos reproductores MP3 

muestran esta información. 

Genre. Elija un género para el archivo. Muchos 

reproductores MP3 muestran esta información y 

pueden aparecer en catálogos de búsqueda y 

bases de datos. 

Track. Si selecciona los tipos ID3 v1.1 o ID3 

v2.3, puede introducir un número de pista de 

CD para el archivo. Muchos reproductores MP3 

muestran esta información. 

Year. Introduzca un año para el archivo. Muchos 

reproductores MP3 muestran esta información. 

Advanced Settings 

En situaciones normales, no es necesario 

cambiar los valores predeterminados de las 

opciones de la sección Advanced Settings. 

Pad To Match Bit Rate Exactly. Esta opción 

determina si los cuadros MP3 están rellenos para 

mantener la frecuencia de bits con precisión. 

Debe seleccionar esta opción sólo si necesita un 

archivo con una frecuencia de bits exacta para 

aplicaciones específicas (como transmisión 

asíncrona sobre línea RDSI). 

El relleno de cuadros MP3 puede causar 

problemas con algunas versiones de 

software de transmisión a través de 

Internet. Si los archivos están destinados 

para envío a través de escritorio o Internet, 

no seleccione esta opción. 

Allow Intensity Stereo Coding. Esta opción 

determina si el codificador tiene en cuenta la 

frecuencia de una señal al codificar las 

características de fase, lo que permite más 

compresión a frecuencias de bits bajas. En la 

mayoría de los casos, debe dejar esta opción 

seleccionada. Sin embargo, si trabaja con material 

dependiente de fase, como sonido envolvente 

Dolby, puede anular la selección de esta opción. 

Write CRC Checksums. Esta opción añade datos 

de detección de errores al archivo MP3. Esta 

información no es necesaria para la mayoría de 

las aplicaciones informáticas y de Internet y 

ocupa espacio disponible para los datos de 

audio. Seleccione esta opción sólo si tiene la 

seguridad de que el modo de envío requiere 

corrección de errores. 

Copyrighted. Esta opción configura un bit en la 

transmisión de datos MP3 para indicar que el 

audio tiene derechos de copyright. No todos los 

reproductores MP3 usan esta información. La 

selección de esta opción no garantiza que el 

archivo de audio no se copie. 


424 

Original. Esta opción configura un bit en la 

transmisión de datos MP3 para indicar que el 

audio es el medio original para la pista, en lugar 

de una copia. El uso de este valor no está muy 

extendido. 

Private. Esta opción configura un bit en la 

transmisión de datos MP3 que diferentes 

aplicaciones interpretan de forma diferente. 

Normalmente no se usa. 

Información Mac File. Si va a usar el archivo en 

Macintosh, puede introducir el tipo de archivo 

Macintosh y el creador. Esto permite a los 

usuarios hacer doble clic en el archivo para abrir 

el reproductor MP3. 

Defaults. Para restablecer la configuración de 

este cuadro de diálogo a sus valores 

predeterminados, haga clic en Defaults. 

Audición de clips MP3 

Si usa controladores de sonido Digidesign y 

desea usar un reproductor MP3 para oír un 

archivo MP3 al ejecutar Pro Tools, compruebe 

que la opción Operation > Active In Background 

no esté seleccionada. De esta manera el 

reproductor MP3 puede acceder al hardware de 



Format 

Es el formato para el resultado rebotado. Las 

opciones son Mono (summed), Multiple Mono 

o Stereo Interleaved. 

Para configurar el formato de archivo de rebote: 

■ Seleccione un formato de archivo del selector 

de formato. 

Mono (summed) . Crea un solo archivo de disco 

que es una mezcla mono sumada de las fuentes 

que se supervisan. 

Evite la aparición de clipping mediante la 

comprobación de los medidores de la entrada 

auxiliar o atenuador principal de fuente de 

rebote. 

Multiple mono. Crea varios archivos mono con el 

mismo número de canales que la ruta de fuente. 

◆ Si la salida de fuente o la ruta de bus es estéreo, 

se crearán dos archivos mono y se les agregarán 

los sufijos ".L" o ".R" al rebotar. 

◆ Si se usa un formato multicanal (por ejemplo, 

seis canales, 5.1), se crearán archivos mono 

individuales para cada miembro de la ruta. Se 

añadirán a los archivos sufijos de ruta según la 

definición de ruta en el cuadro de diálogo I/O 

Setup.

Stereo Interleaved. Crea un solo archivo 

intercalado que contiene todas las 

transmisiones rebotadas de la ruta de salida 

elegida. En un rebote estéreo intercalado, las 

pistas asignadas a salidas de números impares se 

envían al canal izquierdo y las pistas asignadas a 

salidas de números pares se envían al canal 

derecho. 

Pro Tools también permite crear archivos 

intercalados multicanal de cualquier tipo de 

archivo admitido. Esto puede simplificar la 

gestión de archivos de mezclas y proyectos para 

realizar copias de seguridad y archivo. 

Pro Tools no admite archivos intercalados 

originalmente. Significa que deben dividirse en 

archivos multimono al importar (lo que 

requiere espacio adicional en disco). 

Resolution 

Este parámetro permite seleccionar entre tres 

resoluciones de bits diferentes para la 

conversión de rebote: 

La opción Bounce To Disk no aplica 

interpolación al convertir durante o después de 

un rebote a una resolución más baja (incluso al 

rebotar a 16 bits). Cuando necesite crear un 

archivo de rebote de resolución más baja, use el 

módulo adicional Digidesign Dither, u otro 

similar, en un atenuador principal asignado a la 

ruta de fuente de rebote. Esto interpola el 

archivo de rebote antes de que la conversión 

Bounce To Disk trunque bits en la resolución de 

archivo final. 

Las opciones de resolución incluyen las 

siguientes: 

8 bits. Esta resolución a menudo se usa en 

aplicaciones multimedia. Si el material con el 

que trabaja es relativamente simple, puede usar 

la función "Squeezer" de Pro Tools para obtener 

resultados óptimos. Véase "Calidad de 

conversión de la frecuencia de muestreo" en la 


16 bits. Es la resolución de bits estándar de disco 

compacto. 

24 bits. Si va a usar el archivo rebotado con un 

sistema Pro Tools 24 MIX o Pro Tools 24, puede 

sacar partido de la mayor resolución y margen 

superior permitidos por esta frecuencia de bits 

mayor. También puede archivar una reducción 

de mezcla estéreo master o rebotar material de 

audio con esta resolución para futuros usos en 

un sistema de 24 bits. 

Para configurar la resolución de archivo de rebote: 

1 Seleccione una profundidad de bits en el 

selector de resolución. 

Sample Rate 

Esta opción permite guardar en cualquier 

frecuencia de muestreo. 

Calidad de conversión de la frecuencia de 

muestreo 

Si elige una frecuencia de muestreo que difiera 

de la frecuencia original de la sesión, dispondrá 

de las opciones de conversión. Puede configurar 

la calidad de conversión y programar la 

conversión para que se produzca durante o 

después del rebote. Véase "Calidad de 

conversión de la frecuencia de muestreo" en la 



426 

A continuación, se muestran las frecuencias de 

muestreo más habituales y sus aplicaciones. 

48000. Es la frecuencia de muestreo estándar 

para platinas DAT para consumo doméstico. 

44100. Frecuencia de muestreo estándar para 

discos compactos y platinas DAT a nivel 

profesional. También se usa para audio de alta 

fidelidad destinado a la reproducción en los 

nuevos ordenadores Macintosh con una 

capacidad de reproducción de audio de 16 bits, 

así como en ordenadores Windows. 

22050 y 11025. En general se usan para audio 

de baja fidelidad destinado a la reproducción en 

los nuevos ordenadores Macintosh con una 

capacidad de reproducción de audio de 16 bits, 

así como en ordenadores Windows. 

22254 y 11127. En general se usan para audio 

de baja fidelidad destinado para la reproducción 

en ordenadores Macintosh antiguos sin la 

capacidad de reproducción de audio de 16 bits. 

Custom. Permite seleccionar una frecuencia de 

muestreo diferente a las descritas anteriormente. 

Otras frecuencias de muestreo. Algunas de las 

frecuencias de muestreo disponibles admiten 

frecuencias pull-up y pull-down o frecuencias 

especializadas. 


Calidad de conversión de la 

frecuencia de muestreo 

La opción Conversion Quality configura la 

calidad de conversión de la frecuencia de 

muestreo usada para crear el archivo convertido. 

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la 

frecuencia de muestreo, mayor tiempo lleva la 

conversión del archivo después de que se ha 

producido la función de rebote. Hay cinco 

opciones de calidad de conversión, desde Low a 

Tweak Head. La opción Better produce buenos 

resultados en la mayoría de las aplicaciones. 

Recursos de procesamiento y calidad de 

conversión 

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el 

proceso sea más lento, por lo que se recomienda 

usarlas sólo cuando la alta fidelidad sea esencial 

y disponga de tiempo suficiente para llevarlo a 

cabo. 

Use Squeezer 

La opción Use Squeezer usa un algoritmo DSP 

patentado diseñado para la conversión con 

resolución de 8 bits de archivos de fuente 

simples como voces en off. Optimiza la 

dinámica de audio a través del procesamiento 

previo usando compresión, limitación y filtro de 

puerta antes de la conversión con resolución de 

8 bits. Esto produce un tono alto aparente de la 

señal e inteligibilidad mejorada. Si convierte un 

archivo de audio de 16 bits más complejo a una 

resolución de 8 bits, pruebe esta opción antes de 

convertir todo el material.

Convert During Bounce o Convert 

After Bounce 

El cuadro de diálogo Bounce puede realizar 

cualquier opción de conversión, incluidas la 

conversión de frecuencia de muestreo y 

profundidad de bits, durante el proceso de 

rebote o después de él. 

Convert After Bounce. Esta opción convierte 

automáticamente tipo de archivo, frecuencia de 

muestreo y resolución de bits en los archivos 

rebotados. La opción Convert After Bounce, 

aunque sea un proceso más lento y ocupe más 

espacio, ofrece el nivel más alto de precisión de 

automatización de módulo adicional. 

Convert During Bounce. Esta opción no es tan 

lenta como Convert After Bounce ni la 

reproducción de automatización de módulo 

adicional tan precisa. 

Import After Bounce 

La opción Import After Bounce importa 

automáticamente los archivos rebotados en la 

lista de regiones Audio, por lo que podrá 

colocarlos en pistas. Si los archivos rebotados 

son archivos estéreo divididos, aparecen en la 


La opción Import After Bounce está disponible 

sólo si la profundidad de bits de destino para el 

rebote es la misma que la de la sesión actual. 

Help 

El botón Help abre un cuadro de diálogo que 

describe las características de la función Bounce 

To Disk. 

Grabación de una submezcla 

Puede crear una submezcla con el comando 

Bounce To Disk al silenciar pistas o pasar por 

alto inserciones que no pertenecen al grupo de 

submezcla y seleccionar la parte de la sesión a la 

que desee aplicar rebote. 

También puede crear una submezcla al grabar a 

pistas nuevas. Para más detalles, véase 

"Grabación en pistas" en la página 417. 

Para rebotar una submezcla a disco y transferirla a 

una sesión: 

1 Configure la submezcla usando envíos, 

entradas auxiliares y atenuadores principales 

(véase "Submezcla para dirección de señales y 

procesamiento de efectos" en la página 360). 


◆ Para rebotar toda la sesión, haga clic en el 

botón de vuelta a cero en la ventana Transport 

para ir al principio de la sesión. 

◆ Para rebotar una parte de la sesión, active Link 

Edit and Timeline y realice una selección en la 

ventana Edit. 


4 Configure las opciones y los parámetros de 

rebote. 

5 Compruebe que la resolución de bits del 

archivo rebotado es la misma que la de la sesión. 

6 Seleccione la opción Import After Bounce. 

7 Haga clic en Bounce. 

8 Seleccione el destino del archivo de audio 

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save. 


428 

Los rebotes en Pro Tools se realizan en tiempo 

real; de esta manera, se oye la reproducción de 

audio de la mezcla durante el proceso de rebote. 

No podrá ajustar los controles durante el 

proceso Bounce To Disk. 

Para devolver los archivos a las pistas: 


◆ Si el audio rebotado se importó a la sesión 

automáticamente, arrastre los archivos nuevos 

de la lista de regiones Audio a las pistas 

existentes de la sesión. 

◆ Si los archivos rebotados no se encuentran 

disponibles en la lista de regiones Audio, 

impórtelos en la sesión mediante las opciones 

File> Convert and Import Audio. 

◆ Si coloca varios archivos de una pista o 

archivo multicanal, mantenga los canales 

sincronizados entre sí pulsando Mayús al mismo 

tiempo que los selecciona en la lista de regiones 

y arrastrándolos de forma simultánea a pistas 

existentes del formato correcto. 

2 Al trabajar con pistas estéreo, configure los 

controles de panorámico de audio en el extremo 

izquierdo/derecho. 

3 Silencie o desactive las voces de las pistas de 

origen para no supervisar el material de audio 

dos veces. 

4 Para oír los resultados del rebote, haga clic en 


Transport. 


Reducción de mezcla final 

En la reducción de mezcla final, se crea una 

mezcla en la que se incluyen todas las ediciones, 

automatización y procesamiento de efectos. 

Para rebotar una mezcla final a disco: 

1 Ajuste los niveles de salida de pista, finalice la 

automatización de mezcla y elija un modo de 

automatización para cada pista de la sesión. 

2 Ajuste cualquier módulo adicional en tiempo 

real así como configuración y automatización de 

efectos para cada pista de la sesión. 

3 Compruebe que las pistas que desee incluir en 

el proceso de rebote se oigan (que no estén 

silenciadas o inactivas). 

4 Asigne la salida de cada pista que desee incluir 

en el rebote a la misma ruta de salida. 


■ Para rebotar toda la sesión, haga clic en el 

botón de vuelta a cero en la ventana Transport 

para ir al principio de la sesión. 

■ Para rebotar una parte de la sesión, active Link 

Edit and Timeline y realice una selección en la 

ventana Edit. 


2 Elija la ruta de fuente que desee rebotar. 

3 Configure los parámetros de la función 

Bounce To Disk según proceda. Véase "Bounce 

Options" en la página 419. 

4 Haga clic en Bounce. 

5 Seleccione el destino del archivo de audio 

nuevo, asígnele un nombre y haga clic en Save.

Masterización 

En el proceso de masterización final, puede 

grabar directamente en disco, en un reproductor 

DVD o de CD, en un reproductor estéreo o en 

una grabadora multipista para mezclas 

envolventes. 

Una vez creada un master de la sesión, puede 

transferirla a un medio portátil para su 

duplicación. Puede transferir el archivo master a 

CD, DAT o cinta DDP de 8 mm para usarlo como 

la master para la fabricación de discos 

compactos. 

Masterización en una grabadora 

digital 

Aunque la mejor opción para masterizar 

sesiones es el disco duro, Pro Tools permite 

masterizar digitalmente, directamente en una 

grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF como 

una platina DAT. 

Entrada y salida de 24 bits con los 

sistemas Pro Tools 24 MIX y 

Pro Tools 24 

Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 se pueden usar 

en entornos de grabación y mezcla de audio de 

24 bits y admiten la grabación, reproducción, 

mezcla y procesamiento de archivos de audio de 

24 bits. Puede grabar en sistemas de grabación 

de 24-bits y desde ellos sin necesidad de 

convertir la profundidad de bits. 

Masterización y compresión de audio 

Aunque la compresión de audio es a menudo 

una herramienta indispensable en la grabación 

analógica, puede presentar problemas en el 

ámbito digital. Si comprime una señal de 

entrada a una proporción muy alta, creará una 

señal que contiene un nivel de potencia total 

mucho más alto con relación a los transitorios. 

Al grabar un número de señales al nivel más alto 

posible en varias pistas, creará una situación en 

la que con toda probabilidad se producirá 

clipping en la señal de salida mezclada. 

Las señales comprimidas de potencia alta, al 

mezclarse juntas, crean una salida de un nivel 

muy alto. Esta salida puede elevarse por encima 

del nivel de código completo, lo que produce 

clipping. 

Para evitar este problema, compruebe el nivel 

general del material de programa: use un 

medidor en un atenuador principal o medidores 

de platina de masterización externos para evitar 

la aparición de clipping. Si realiza la 

masterización en disco duro, evite la mezcla de 

señales de audio de código completo en el nivel 

de unidad o nivel "0", ya que producirá clipping. 


430 

Masterización y corrección de errores 

en medios 

Los medios de acceso aleatorio (como discos 

duros, cartuchos ópticos, cartuchos Bernoulli o 

unidades WORM) pueden producir una copia 

digital exacta de los datos porque se conserva 

cada valor de bits. Los medios secuenciales 

(como cintas DAT) usan esquemas de corrección 

de errores para reparar los datos de mala calidad 

que se reciben en una transferencia digital. Estas 

correcciones son desviaciones de los datos reales 

y con las reproducciones sucesivas suponen una 

forma sutil de pérdidas de generación. 

Puede evitar esta pérdida creando y 

manteniendo masters en medios digitales de 

acceso aleatorio (como un disco duro) y 

transfiriéndolas a medios digitales secuenciales 

(como cintas DAT) según sea necesario. 


Para configurar Pro Tools para masterización 

estéreo digital directa: 

1 Conecte la grabadora digital a las salidas 

digitales del sistema. 

2 En Pro Tools, configure el formato digital y la 

salida adecuados en el cuadro de diálogo 

Hardware Setup o Playback Engine. 

3 En la grabadora digital, elija el formato digital 

adecuado para las conexiones. 

4 En Pro Tools, configure todas las pistas de 

audio que desee en la ruta de las salidas 

principales 1–2. 

5 Haga clic en el botón de vuelta a cero en la 

ventana Transport para ir al principio de la 

sesión. 

6 Pulse el botón de grabación de la grabadora 

digital. 

7 Comience la reproducción de la sesión. 

8 Cuando finalice la reproducción de la sesión, 

detenga la grabadora digital.

Parte VII: Sonido envolvente 

431

432

Capítulo 30: Conceptos de sonido 

envolvente 

Los sistemas Pro Tools MIX y MIXplus son 

compatibles con mezclas multicanal para 

sonido envolvente. 

Uso de estos capítulos 

Esta parte de la guía describe las tareas de mezcla 

multicanal para sonido envolvente con 

Pro Tools. Los capítulos integrantes 

suplementan la información básica de Pro Tools 

suministrada en las demás secciones de la Guía 

de referencia de Pro Tools. 

Si no tiene experiencia previa con mezclas de 

sonido envolvente, este capítulo le servirá de 

introducción a la terminología y los conceptos 

relacionados con el sonido envolvente. 

Si ha trabajado antes con mezclas envolventes, 

supervisión y masterización, puede pasar por 

alto este capítulo. Las instrucciones para utilizar 

las funciones de sonido envolvente de Pro Tools 

se encuentran a partir del Capítulo 31, 

"Configuración Pro Tools para modo 

envolvente". 

Formatos de mezcla y 

formatos envolventes 

Al ejecutar la versión 5.1 u otra versión posterior 

de Pro Tools con el módulo adicional 

SurroundMixer, Pro Tools MIX y MIXplus 

permiten mezclar en formatos de 3 a 8 canales, 

además de los canales mono y estéreo estándar. 

Entre los formatos de mezcla admitidos están los 

siguiente: mono, estéreo, LCR, Quad, LCRS, 5.1, 

6.1 y 7.1, con lo que es posible mezclar cualquier 

formato multicanal requerido para la mayoría 

de formatos envolventes. 

Entre los formatos envolventes están Dolby 

Surround (ProLogic) y Dolby Digital, DTS y 

SDDS. Pro Tools no dispone de funciones 

propias para el procesamiento de formatos 

envolventes, por lo tanto necesita módulos 

adicionales (como Dolby SurroundTools) o 

hardware que proporcionen codificación y 

descodificación envolvente. 

Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 433

434 

Formatos de mezcla de Pro Tools 

Véase también "Distribución de pistas 5.1, dirección y medición" en la página 449. 

Tabla 4. Formatos envolventes y de mezcla multicanal 

Canales de altavoz Formato de 

mezcla 

multicanal 

1 Mono C 

2 Estéreo L R 

Distribución de altavoces 

La Figura 27 en la página 435 ilustra la 

distribución de altavoces correspondiente a cada 

formato envolvente. La colocación de altavoces 

mostrada en los diagramas es una 

representación aproximada. Para una correcta 

colocación, alineación y calibración de sistemas 


Formato envolvente Distribución de pistas y canales 

3 LCR Cinema Stereo L C R 

4 Quad Quadraphonic L R Lr Rr 

4 LCRS Dolby Surround 

(ProLogic) 

6 5.1 Film (predeterminado 

de Pro Tools), para 

Dolby Digital 

L C R S 

L C R Ls Rs LFE 

6 5.1 SMPTE/ITU L C R LFE Ls Rs 

6 5.1 DTS (ProControl) L R Ls Rs C LFE 

7 6.1 Dolby EX L C R Ls Cs Rs LFE 

8 7.1 SDDS L Lc C Rc R Ls Rs LFE 

L=Izquierdo; R=Derecho; C=Central, S = Envolvente (mono); Ls=Izquierdo envolvente; Rs=Derecho 

envolvente; Lc=Izquierdo central; Rc = Derecho central; Cs = Central envolvente; Lr = Izquierdo posterior; 

Rr = Derecho posterior 

de supervisión envolventes, consulte la 

documentación adjunta con sus altavoces y 

otros aparatos de supervisión. La colocación de 

los altavoces es un factor vital para la correcta 

supervisión de mezclas, especialmente con las 

de tipo multicanal para sonido envolvente.

Mono Estéreo LCR 

L R L C R 

Quad LCRS 

2+2 

3+1 

Quadraphonic 

para Dolby Surround 

Lr Rr S 

L C 

R L 

C 

R 

Ls 

Sub 

5.1 6.1 

para DTS, Dolby Digital 

Rs 

7.1 

para SDDS 

Figura 27. Distribución de altavoces de formatos envolventes 

L 

Ls 

Lc C 

Rc 

Ls 

R 

Rs 

para Dolby EX 

Cs 

*A menudo repartido en 

un par de altavoces 

Sub 

Rs 

Sub 


436 

Supervisión envolvente 

Para supervisar las mezclas multicanal en un 

formato envolvente determinado (DTS, Dolby 

Digital u otro) se necesita un equipo de 

codificación y descodificación de ese formato. 

Pro Tools no dispone de funciones propias para 

el procesamiento de formatos envolventes, pero 

hay hardware y software de codificación/ 

descodificación de Digidesign y de otros 

fabricantes. Para informarse al respecto, póngase 

en contacto con Digidesign o con su proveedor. 

Con una correcta colocación de altavoces, 

calibración en estudio, procesadores 

envolventes adicionales, monitores y un sistema 

debidamente calibrado es posible reducir el 

número de variables que pueden afectar a una 

mezcla cuando se reproduzca en la sala de 

cine,en casa o en cualquier otro lugar 


L C R 

110° 

30° 

Colocación de altavoces 

Es importante instalar y configurar 

correctamente el sistema de supervisión 

envolvente. La correcta colocación, orientación 

y calibración de niveles son requisitos esenciales 

para las mezclas envolventes; consulte con el 

fabricante de su sistema de supervisión para 

informarse al respecto. Hay varios formatos 

envolventes (especialmente Dolby y DTS) con 

especificaciones muy concretas respecto a 

supervisión y altavoces; conviene averiguar 

cuáles son dichas recomendaciones y atenerse a 

las mismas. 

La Figura 28 en la página 436 ilustra un modo 

de configurar un sistema de supervisión 5.1. 

Figura 28. Una posible distribución de altavoces para mezcla y supervisión 5.1 (especificación SMPTE). El elemento 

Sub es variable, todos los demás deberían colocarse en los ángulos indicados. 

30° 

110° 

Posición de mezcla 

Ls Rs 

Sub

Supervisión envolvente calibrada 

Una de las tareas principales requeridas con 

cualquier aplicación profesional es la 

calibración no sólo de Pro Tools sino también 

del sistema de supervisión y otros componentes. 

Por ejemplo, muchas utilidades de 

posproducción calibran su interfaz de audio 

Pro Tools en -20 dB = 0 VU. Después de calibrar 

el hardware Pro Tools en ganancia unidad, el 

sistema de supervisión puede ajustarse para 

responder a anomalías de acústica ambiental, 

colocación de altavoces y otras variables. 

La calibración del sistema Pro Tools implica la 

atenuación de las fases de entrada y salida del 

sistema. La configuración y el nivel de referencia 

varían según los estándares aplicables a cada 

proyecto. 

La calibración de Pro Tools se explica en 

la Guía de instalación de Pro Tools TDM. 

Calibración del estudio de sonido. Cuando se 

trabaja con una mezcla envolvente, la primera 

tarea debería consistir en colocar los altavoces de 

supervisión en una posición correcta, 

debidamente alineados y calibrados para 

proporcionar audiciones y mezclas satisfactorias. 

Los requisitos de posición y alineación de los 

altavoces varían según las distintas instalaciones, 

y existen especificaciones diversas según los 

diferentes altavoces, fabricantes y formatos 

envolventes. Cada sistema de supervisión y 

altavoces debería adjuntar instrucciones sobre la 

mejor posición de los altavoces; consulte la 

documentación pertinente. 

La calibración de altavoces sirve para asegurar la 

reproducción del sonido con niveles 

debidamente equilibrados. Esto puede 

compensar las posibles variables de posición, 

alineación y rendimiento de altavoces. 

Formatos y terminología 

Los formatos de mezcla multicanal se 

denominan "5.1" y "7.1". Estos números 

describen el número y tipo de canales de salida 

(altavoz) requeridos por el formato. Otros 

nombres de formato hacen referencia a la 

distribución de pistas (por ejemplo, LCRS y 

LCR). 

Los formatos envolventes se denominan según 

el nombre de su desarrollador y nombre de 

producto, por ejemplo Dolby Surround (o 

ProLogic), Dolby Digital, DTS o Dolby E. Cada 

formato envolvente requiere un formato de 

mezcla compatible. Por ejemplo, tanto Dolby 

Digital como DTS son "formatos envolventes 

5.1". 

Los estándares de cada formato estipulan otros 

requisitos, además del número de altavoces. Un 

formato concreto puede requerir una 

distribución de pistas determinada y filtrado 

para varios canales. Por ejemplo, el canal 

envolvente en Dolby Surround tiene una 

limitación de banda de 100 Hz a 7 kHz. 

Los formatos envolventes también incrementan 

la importancia de fase, equilibrio y colocación 

del sonido, por la variedad de posibilidades de 

codificación, descodificación, compresión y 

aplicación de matrices a las mezclas multicanal. 

Existe abundante documentación sobre el tema. 

Encontrará una lista con fuentes de información 

sobre formato envolvente en la sección 

"Información adicional sobre tecnología 

envolvente" en la página 440. 

LCRS para Dolby Surround 

Dolby Surround (ProLogic), formato de cuatro 

canales, es uno de los más aceptados entre los 

usuarios de formatos envolventes. 


438 

Este formato, que requiere tecnología de 

codificación y descodificación Dolby, ofrece tres 

altavoces frontales de rango completo 

(izquierdo, central, derecho) además de un canal 

envolvente mono (a menudo dividido y 

supervisado mediante pares de altavoces 

satélite, pero sigue siendo un solo canal 

"posterior"). 

Ejemplo de formato envolvente 

La finalidad de la codificación Dolby Surround 

es facilitar el transporte de una mezcla de cuatro 

canales (LCRS), mediante la transformación en 

una mezcla de dos canales codificada, 

denominada Lt/Rt. Lt y Rt representan Left Total 

y Right Total, respectivamente. Lt/Rt se refiere 

específicamente a material procesado con un 

codificador Dolby Surround (por ejemplo, un 

módulo adicional Dolby SurroundTools o Dolby 

SEU4). 

La mezcla Lt/Rt puede transportarse, 

transmitirse o reproducirse con una mezcla 

estéreo, lo que la hace compatible con la 

mayoría de sistemas domésticos y comerciales. 

Además, el par Lt/Rt puede volver a 

descodificarse en una mezcla LCRS, tanto en 

salas de cine como en entornos privados 

equipados con el hardware de descodificación 

requerido. 

5.1 para Dolby Digital y DTS 

Tanto Dolby Digital como DTS son formatos 5.1 

de seis canales. Ambos ofrecen cinco altavoces 

de rango completo y un sub. Estos dos formatos 

envolventes usan filtrado, compresión y 

distribuciones de pistas distintas como parte de 

sus especificaciones. 


Formatos .1 

En un formato de mezcla multicanal, ".1" indica la 

existencia de una pista LFE en la mezcla. Siempre 

que aparece un decimal como parte de un 

formato envolvente, indica un canal sub discreto 

en el sistema de reproducción envolvente. Sub se 

refiere a un canal de reproducción, destinado a un 

altavoz subwoofer. Por ejemplo, Dolby Digital es 

un formato 5.1 destinado a la reproducción en 

sistemas con cinco altavoces de rango completo y 

un altavoz subwoofer. Dolby E es un formato 6.1, 

con seis altavoces de rango completo y uno sub. 

SDDS es un formato 7.1, con siete altavoces de 

rango completo y uno sub. 

El contenido del altavoz sub incluirá el canal 

LFE de una mezcla con formato ".1", así como 

los efectos de gestión de sonidos graves en el 

sistema de reproducción. Véase "LFE" en la 

página 438. 

Formatos .0 

Los formatos ".0" (5.0, 6.0, 7.0), que no están 

asociados a ningún formato envolvente en 

concreto, resultan útiles en muchas mezclas 

como subrutas. Por ejemplo, no todas las pistas 

tendrán contenidos que deban dirigirse al canal 

LFE (el canal ".1"). La asignación de esas pistas a 

una ruta 5.0 ofrece un panorámico de audio de 

360° sin controles LFE. 

LFE 

Con mezclas en formato multicanal, un decimal 

indica un canal LFE (siglas de Low Frequency 

Effects). El canal LFE (también significa Low 

Frequency Enhancement, además de Low 

Frequency Effects) se refiere por lo general a una 

pista concreta utilizada en la fase de producción 

(no durante la reproducción o la 

descodificación). LFE es el componente ".1" en 

formatos de mezcla tales como 5.1 y 7.1.

La razón por la que se denomina .1 es que, a 

diferencia de los otros cinco o siete altavoces, el 

LFE no tiene ancho de banda total (o gama 

completa). La señal LFE ofrece una ruta directa 

para baja frecuencia al subwoofer, a la que no le 

afecta la gestión de graves (de haberla). Los 

efectos de baja frecuencia incluyen sonidos 

como truenos y explosiones. 

LFE se suele utilizar para realzar efectos de 

sonido de películas. No existen 

recomendaciones precisas de uso del canal LFE. 

Contenido de sub 

Al reproducir en el sistema mezclas envolventes 

que incluyen uno o varios altavoces sub, el 

contenido de subwoofer procede de una de estas 

fuentes o de ambas: 

• Todos los sonidos graves, de todos los canales, 

por debajo del umbral de corte de filtro de 

gestión de graves (de haberlo) 

– y – 

• Audio en el canal LFE (de haberlo) 

Un formato envolvente sub reproducirá todos 

los sonidos de la frecuencia más baja 

procedentes de todos los demás canales de 

altavoz, por debajo de un umbral de frecuencia 

determinado. El valor de este umbral varía según 

los diversos formatos envolventes. En 

"Información adicional sobre tecnología 

envolvente" en la página 440 encontrará una 

lista con fuentes de información sobre formato 

envolvente. 

Además de los cortes de frecuencia y otras 

especificaciones de cada formato envolvente, 

hay variables de reproducción del sistema que 

pueden afectar al contenido del altavoz sub. 

Véase "Variables de sistema para reproducción 

envolvente" en la página 441 para más 

información. 

Divergencia 

La divergencia es un parámetro de mezcla 

envolvente que permite controlar el "ancho" del 

panorámico de audio. La divergencia total 

produce un panorámico discreto (o estrecho). 

Con valores de divergencia bajos, el panorámico 

será menos discreto (o más ancho). 

Con divergencia total (100%), es posible aplicar 

panorámico a las pistas exclusivamente, o 

discretamente, para dirigirlas a un solo altavoz. 

Los sonidos con panorámico aplicado a un solo 

altavoz sólo se oyen en ese altavoz. 

Con un valor de divergencia inferior a 100%, las 

pistas se oirán en altavoces próximos incluso 

cuando el panorámico se aplica directamente a 

un solo altavoz en la cuadrícula. Con valores de 

divergencia bajos se produce una señal de fuente 

más ancha. 

Ejemplo de divergencia 

Para entender la noción de divergencia puede 

ser útil el símil del interior de un cine. Una de las 

principales dificultades del trabajo con mezclas 

multicanal es el tamaño del auditorio de destino 

como variable de reproducción. 

A diferencia de una sala de estar doméstica, las 

salas de cine son grandes espacios en los que los 

altavoces están muy separados unos de otros. 

Debido a la distancia, los sonidos con 

panorámico discreto hacia el altavoz delantero 

derecho, por ejemplo, podrían ser 

imperceptibles en la esquina opuesta. La 

divergencia variable permite controlar el ancho 

del panorámico y así evitar ese problema. Como 

resultado, las señales se emiten por altavoces 

adyacentes, incluso con un panorámico de 

100% aplicado a un altavoz individual. 


440 

Las opciones de divergencia de Pro Tools 

se explican en "Divergencia" en la 

página 472 

Información adicional sobre 

tecnología envolvente 

La tabla siguiente contiene direcciones Web en 

las que encontrará información útil acerca de la 

producción de sonido envolvente, en constante 

evolución. 

Fuentes de información sobre sonido envolvente 

Formato envolvente Página Web 

Dolby Surround/ProLogic www.dolby.com 

Dolby EX www.dolby.com 

DTS www.dtsonline.com 

SDDS www.sony.com 

THX www.tmhlabs.com 

Conceptos de mezcla 

envolvente 

Al igual que en los procesos de masterización y 

mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla 

envolvente es conseguir el mejor sonido para el 

mayor número de oyentes. Con mezclas 

envolventes, esta tarea requiere muchas de las 

técnicas usadas en la producción estéreo 

profesional, además de otros factores exclusivos, 

descritos en las secciones siguientes. 

Compatibilidad de formato 

envolvente 

Pro Tools permite realizar mezclas en modo 

envolvente y crear versiones master multicanal, 

compuestas de cuatro, seis o más pistas con un 

formato de mezcla LCR, 5.1 u otros. 


◆ Siempre que sea posible, conviene transferir 

mezclas multicanal como versiones master 

multipista discretas. Los requisitos de 

distribución de pistas dependen del formato 

(véase "Asignación multicanal" en la página 447 

para más información). 

◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos 

no admiten todos los formatos. Cuando es 

preciso crear una mezcla de un formato 

determinado a partir de otro se habla de 

reducción de mezcla. 

Para hacer frente a los efectos de codificación y 

descodificación envolvente, así como posibles 

reducciones de mezcla, las mezclas envolventes 

profesionales se supervisan mediante 

procesadores de codificación y descodificación. 

Los sistemas de supervisión permiten a los 

ingenieros de sonido oír sus mezclas a través de 

distintos altavoces y configuraciones, como 

puntos de referencia. 

Formatos envolventes y medios 

de distribución 

Las mezclas envolventes se ajustan a su medio 

de distribución. Por lo general requieren 

procesos de codificación y descodificación 

concretos. 

Codificación y descodificación 

Prácticamente todos los formatos envolventes 

utilizan alguna forma de codificación y 

descodificación para facilitar la distribución, 

difusión y transferencia de múltiples canales de 

audio de ancho de banda completo. 

◆ Codificación es el proceso requerido para 

permitir la transferencia y reproducción de 

mezclas multicanal. En muchos casos implica el 

uso de cuatro, cinco, seis o más canales discretos

esultantes de una mezcla multicanal para 

convertirlos en un flujo de dos canales para 

difusión (medio de dos canales 

predominantemente). 

◆ Descodificación es el proceso necesario para 

reproducir (o desplegar) los canales envolventes 

discretos de un medio de distribución de dos 

canales. 

Tanto la codificación como la descodificación, a 

cualquier nivel, representan fases de 

procesamiento adicionales aplicadas a la mezcla 

antes de llegar al público. 

Por ejemplo puesto que el algoritmo de Dolby 

Surround depende en gran medida de las 

relaciones de fase, siempre hay una diferencia 

considerable en la salida LCRS descodificada, 

comparada con la mezcla LCRS original. Para 

hacer frente a esas anomalías, los ingenieros que 

realizan mezclas para Dolby Surround escuchan 

a través de procesadores de codificación y 

descodificación, como puntos de referencia. 

Los creadores de mezclas y versiones master 

profesionales usan codificadores y 

descodificadores para una mayor precisión en 

las audiciones del efecto de esos procesos, y 

llevan a cabo los ajustes necesarios. 

Procesamiento envolvente y Pro Tools 

Pro Tools requiere software o hardware 

adicional para codificación, descodificación y 

procesamiento de sonido envolvente. Por 

ejemplo, el módulo adicional Dolby 

SurroundTools permite supervisar y procesar 

enteramente dentro del entorno Pro Tools. 

SurroundTools y otras soluciones de 

procesamiento envolvente están disponibles a 

través de Digidesign y otros fabricantes. Póngase 

en contacto con su proveedor de Digidesign 


Variables de sistema para 

reproducción envolvente 

Los diversos sistemas de reproducción de sonido 

envolvente ofrecen distintas cantidades y tipos 

de variables de filtro, gestión de graves y otras. 

Entre éstas están las especificaciones para ciertos 

formatos envolventes, así como opciones para 

ajustar un sistema de acuerdo con el tipo de 

instalación vigente. 

En el estudio de sonido propio, se conoce el tipo 

y la calidad de altavoces utilizados, y el sonido 

producido en la sala de control. Pero es 

imposible saber qué altavoces se usarán en la 

sala de estar, el cine o el auditorio en el que el 

público escuchará las mezclas creadas. 

Gestión de graves 

La gestión de graves es una función del sistema 

de reproducción. Hace referencia a un número 

de procesos mediante los cuales un sistema de 

reproducción puede controlar lo que se oirá a 

través del sub(woofer) y otros canales. Su 

finalidad es optimizar la reproducción de 

frecuencias bajas y la respuesta de frecuencia 


442 

global para el sistema de supervisión en uso. La 

gestión de graves permite ajustar la respuesta de 

graves para variables entre las que están el 

tamaño y la forma del auditorio, la presencia (o 

ausencia) de un subwoofer, y el rango de 

frecuencia de cada altavoz. 

Filtrado 

En su forma más básica, la gestión de bajos 

aplica un filtro de pase alto al altavoz de rango 

completo. Las frecuencias por debajo del corte 

de filtro se agregan al canal LFE (de haberlo) y 

luego se dirigen al subwoofer. Según el sistema, 

puede haber disponibles procesos adicionales de 

gestión de graves: 


Redireccionamiento de graves. Silencia o anula 

el silenciamiento de señales de baja frecuencia 

filtradas fuera de los canales de rango completo 

(es decir, todas las señales por debajo de la 

frecuencia de corte de filtro de gestión de 

graves). Esto es útil cuando los altavoces de 

rango completo lo son realmente, con la 

capacidad de reproducir graves sin distorsión. 

Extensión de graves. Permite el 

direccionamiento de graves (sea cual sea la 

derivación) de regreso a los altavoces de rango 

completo. Aunque parezca una contradicción, 

la finalidad principal es permitir que el 

contenido del sub emane de todo el contorno en 

lugar de hacerlo únicamente del subwoofer.

Capítulo 31: Configuración Pro Tools 

para modo envolvente 

En este capítulo se explica cómo configurar las 

sesiones Pro Tools para realizar mezclas 

multicanal. 

Sólo los sistemas Pro Tools 24 MIX admiten las 

mezclas multicanal. En este capítulo, todas las 

referencias a Pro Tools se refieren a los sistemas 

Pro Tools 24 MIX. 

Antes de usar Pro Tools en modo envolvente: 

1 Asegúrese de que el módulo adicional 

Surround Mixer se ha instalado en la carpeta 

Plug-Ins. Si no lo está, se puede instalar con el 

CD-ROM instalador Pro Tools. 

2 Compruebe que el hardware de audio esté 

conectado correctamente al sistema de 

supervisión y al resto del equipo. 

3 Compruebe también que haya configurado 

correctamente las opciones de cuadro de diálogo 

Playback Engine y Hardware Setup de Pro Tools 

en los sistemas según se describe en la guía de 

instalación del sistema. 

4 Si desea saber cómo configurar Pro Tools y las 

sesiones en modo envolvente, lea este capítulo. 

Conexiones de audio 

Pro Tools para mezclas 5.1 

Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1 

ofrecen la misma organización de altavoces, 

existen tres estándares habituales para la 

distribución de pistas de los canales individuales 

que constituyen la mezcla multicanal de 

formato 5.1. 

En la tabla siguiente, se asume que los canales 

envolventes se asignan a las salidas 1-6 de una 

interfaz de audio Pro Tools. Use los canales 7-8 

para supervisar una mezcla estéreo para una 

versión estéreo o para mezclas de impulso de 

referencia y supervisión. 

Distribución de pistas para formatos 5.1 

Formatos Distribución de pistas 

1 2 3 4 5 6 

Film (valor 


en Pro Tools) 


SMPTE/ITU 

para Dolby 

Digital (AC3) 

DTS 

para ProControl 

L R C LFE Ls Rs 

L R Ls Rs C LFE 

Capítulo 31: Configuración Pro Tools para modo envolvente 443

444 

Para conectar las interfaces de audio para mezcla 

y supervisión de formato 5.1: 

1 Determine el formato 5.1 y la distribución de 

pistas que desee usar. 

2 Conecte los canales de salida de la interfaz de 

audio a los correspondientes canales de entrada 

del sistema de supervisión según las 

asignaciones mostradas en la Tabla en la 

página 443. 

Si usa ProControl y la sección de 

supervisión, véase el Suplemento de 

ProControl para Pro Tools 5.1 para más 

información. 

Configuración de Pro Tools 

para sesiones multicanal 

La configuración de Pro Tools y de sesiones para 

mezclas multicanal se puede realizar mediante 

uno de estos procedimientos: 

Sesiones nuevas 

Mediante la creación de una sesión nueva y la 

selección de un archivo I/O Settings de mezcla 

envolvente como el valor predeterminado de 

I/O Setup (véase "New Session e I/O Settings" en 


Remezcla de sesiones en modo envolvente 

Mediante la importación de un archivo I/O 

Settings de mezcla envolvente al cuadro de 

diálogo I/O Setup, las rutas multicanal están 

disponibles en cualquier sesión estéreo (u otro 

formato). Puede, por lo tanto, volver a asignar 

dirección de pistas desde las rutas estéreo 

originales a las rutas multicanal. Las rutas 

activas e inactivas simplifican la reasignación 

(véase "Importación de configuraciones de 

E/S multicanal" en la página 446). 


Rutas personalizadas 

Puede personalizar y redefinir rutas existentes en 

el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más 

información, véase "Rutas multicanal 

personalizadas" en la página 446. 

Importación de pistas 

Mediante la importación de pistas a una sesión, 

podrá añadir no sólo las pistas y los medios sino 

también las rutas asociadas y las asignaciones de 

pista. Las pistas retienen las rutas y asignaciones, 

que se añaden a la sesión actual. El estado activo 

o inactivo lo determinan los recursos 

disponibles del sistema. Después de la 

importación de pistas, podrá usar el cuadro de 

diálogo I/O Setup para configurar rutas 

principales y subrutas según los requisitos de la 

sesión. Para más información, véase 

"Importación de pistas desde otras sesiones" en 


New Session e I/O Settings 

Cuando cree una sesión nueva, podrá especificar 

el formato envolvente que desee usar como 

I/O Setup. Se suministran configuraciones de 

ruta predeterminadas como archivos I/O 

Settings para mezclas en modo estéreo y 

envolvente. 

Una vez creada la sesión nueva, podrá crear e 

importar pistas, importar audio y asignar 

dirección de señal para configurar la mezcla.

Para crear una sesión nueva para mezclas 

multicanal: 

1 Elija File > New Session. 

2 Seleccione uno de los valores 5.1 disponibles 

en el menú I/O Settings. 

Configuración de una sesión nueva para una mezcla 5.1 

Los valores envolventes preconfiguran el 

diálogo I/O Setup con rutas principales y 

subrutas de formato predeterminado 5.1 para 

salidas y buses. 

Rutas de salida de formato 5.1 estándar (película) 

Archivos de configuración de mezcla 

envolvente 

El archivo I/O Settings de mezcla envolvente 

ofrece rutas de salida y bus para tres 

distribuciones de pistas estándar. Véase también 

"Rutas de entrada e inserción predeterminadas 

con configuración 5.1" en la página 446. 

Archivos de configuración y distribución de pistas 

Configuración 5.1 Distribución de pistas 

Película 

(estándar de Pro Tools) 


SMPTE/ITU L C R LFE Ls Rs 

DTS 

(supervisión de ProControl) 


Los tres archivos de formato 5.1 ofrecen estas 

rutas de salida y de bus predeterminadas: 

Rutas de salida predeterminadas 5.1 

• Una ruta de salida principal 5.1 con subrutas 

para el central, izquierdo/derecho, LCR y 5.0 

(sin LFE). 

• Además de una ruta principal estéreo con dos 

subrutas mono. 

Rutas de bus predeterminadas 5.1 

• Una ruta de bus principal 5.1 con subrutas 

para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho 

(estéreo), LCR y central (mono). 

• Además de una ruta principal estéreo con dos 

subrutas mono. 


446 

Rutas de entrada e inserción predeterminadas 

con configuración 5.1 

Los archivos de configuración de mezcla 5.1 

ofrecen rutas principales y subrutas estéreo 

predeterminadas para entradas e inserciones. Si 

necesita rutas de entrada o inserciones 

multicanal, puede crearlas en el cuadro de 

diálogo I/O Setup (véase "Rutas multicanal 

personalizadas" en la página 446). 

Importación de configuraciones 

de E/S multicanal 

El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y 

exportar archivos de configuración. La 

importación de archivos de configuración de 

I/O Setup será útil cuando desee volver a 

mezclar una sesión estéreo en modo envolvente. 

También puede usar esta función para preparar 

una sesión para su transferencia a un sistema 

Pro Tools diferente o para guardar e 

intercambiar configuraciones de E/S. 

Para importar un archivo de configuración I/O 

Setup multicanal: 


2 Haga clic en Import y, a continuación, 

seleccione el archivo de configuración que desee 

importar. 

Si la sesión actual tiene definiciones de ruta 

existentes que no coinciden con las del archivo 

de configuración importado, Pro Tools 

preguntará si desea eliminar las rutas existentes 

o retenerlas y añadir la configuración importada 

a la sesión. 


• Haga clic en No para añadir rutas nuevas a la 

configuración I/O Setup actual. 

• Haga clic en Yes para reemplazar la 

configuración I/O Setup actual con la 

configuración importada. 

Exportación de configuración de E/S 

La exportación de los archivos de configuración 

de I/O Setup permite construir una biblioteca de 

configuraciones multicanal para los diferentes 

proyectos. 

Para exportar un archivo de configuración de I/O 

Setup: 


2 Haga clic en Export. 

Rutas multicanal personalizadas 

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y 

personalizar rutas de señal para cualquier 

formato de mezclas multicanal compatible. 

El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de 

canal permiten volver a asignar canales. Resulta 

útil para dirigir canales en una ruta multicanal sin 

tener que volver a parchear las interfaces de audio. 

Al crear rutas de formato 5.1, puede 

especificar la distribución de pistas 

predeterminada. Véase "Orden de ruta 

predeterminado para pistas 5.1" en la 

página 448.

Ejemplo de configuración LCRS 

El ejemplo siguiente muestra una manera de 

configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para 

mezclar en formato LCRS de 4 canales. 

Si desea información adicional acerca de 

I/O Setup, véase "Creación y edición de 

rutas" en la página 67. 

Para definir una ruta LCRS: 

1 Elija Setups > I/O Setup y muestre las salidas. 

2 Haga clic en New Path. 

3 Seleccione 3+1 en el selector de formato de 

ruta. 

4 Asigne un nombre a la ruta LCRS. 

5 En la cuadrícula de canal, haga clic en el 

cuadro situado debajo del primer canal de 

interfaz de audio (situado más a la izquierda) 

para la pista. Pro Tools llena automáticamente 

las unidades adyacentes a la derecha. Si hace clic 

en la fila LCRS situada debajo del canal 1, se 

asignará la ruta LCRS en los canales 1-4. 

6 Seleccione la ruta LCRS nueva y haga clic en 

New Sub-Path. 

7 Asigne un nombre a la ruta LCR nueva y 

seleccione LCR como el formato de ruta. Haga 

clic en el canal 1 en la fila LCR para asignar la 

ruta. 

8 Cree una ruta estéreo con dos subrutas mono 

(una para frontal izquierdo y la otra para frontal 

derecho). 

9 Defina subrutas mono para los canales central 

y envolventes. 

Ejemplo de rutas principales y subrutas de salida LCRS 

Asignación multicanal 

Las rutas multicanal y las subrutas se asignan a 

entradas, salidas o buses internos en la 

cuadrícula de canal. Al seleccionar un archivo 

predeterminado 5.1 en I/O Settings, la 

distribución predeterminada para las rutas de 

formato multicanal correspondientes que crea, 

coincidirá con la distribución de pistas de 

formato seleccionada. 

Ejemplo de asignación para una ruta de salida 

5.1 

El diagrama siguiente muestra el cuadro de 

diálogo I/O Setup configurado para una mezcla 

de salida de formato 5.1 con una sola interfaz de 

audio de 8 canales. También se ha definido una 

ruta de salida estéreo alternativa. 

I/O Setup 

Puede asignar rutas a cualquier configuración 

requerida, con la única limitación de los 

recursos de los sistemas, y requisitos del cuadro 

de diálogo I/O Setup para superposición y 

asignación de nombres de canales (véase "Rutas 

válidas y requisitos" en la página 71 para más 

información). 

Véase también "Ejemplos de rutas y 

dirección de señales para un mezcla 

envolvente" en la página 460. 


448 

Pistas 5.1, formatos, asignación y 

medición 

Las definiciones de ruta en I/O Setup 

determinan la manera en que se dirige el audio a 

las interfaces de audio y cómo éstas lo miden. 

La medición interna (en pantalla) de Pro Tools 

de rutas de formato 5.1 siempre sigue la 

distribución de pistas de película: 


La distribución de pistas Pro Tools de pistas de 

audio de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta 

a la distribución de película (organizada de 

arriba a abajo). Véase la ilustración 

"Distribución de pistas 5.1, dirección y 

medición" en la página 449. 

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puede dirigir 

estas señales fuera de las interfaces de audio 

según la distribución de pistas (DTS, 

SMPTE/ITU, etc.). 

Para reasignar canales en una ruta: 

■ Haga clic y arrastre un canal a una ubicación 

válida nueva en la cuadrícula. Las asignaciones 

de otros canales se desplazan para dar cabida a 

los canales arrastrados. 

Orden de rutas, medidores, 

salida y ruta de audición 

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece la 

configuración predeterminada siguiente para 

sesiones multicanal: 

Selectores predeterminados 

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O 

Setup 


Meter. Selecciona la ruta que se mostrará en los 

medidores de salida ProControl. Véase "Pistas 

5.1, formatos, asignación y medición" en la 


Audition. Selecciona la ruta de supervisión para 

ver el audio en la lista de regiones y en el cuadro 

de diálogo Import Audio. 

Default Output. Selecciona la ruta de salida 

predeterminada para todas las pistas nuevas 

para cada formato de pista compatible. 

Default Path Order. Selecciona la distribución de 

pistas predeterminada (u orden de ruta) para 

rutas nuevas de formato 5.1 (seis canales). 

Orden de ruta predeterminado 

para pistas 5.1 

Puede especificar la distribución de pistas 

predeterminada para todas las rutas nuevas de 

formato 5.1 que cree. 

Para elegir un orden de ruta predeterminado Pro 

Tools de formato 5.1 (distribución de pistas): 


2 Use el menú Default Path Order y los 

submenús para elegir la distribución de pistas 


Selector de orden de ruta predeterminado en I/O Setup

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición 

Formato 5.1 

Film 

(estándar de Pro 

Tools) 


SMPTE/ITU 

L C R LFE Ls Rs 

DTS 

(supervisión de 

ProControl) 


Pistas 

igual 


(de arriba a 

abajo) 

igual 


Figura 29. Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1 

Medidores Asignación de canales Medidores de 

de pistas en I/O Setup interfaces de audio 


igual 


(de izquierda a 

derecha) 

igual 





1 - 6 





450 


Capítulo 32: Pistas multicanal y 

dirección de señales 

Las sesiones en modo envolvente incluyen 

normalmente una combinación de pistas de 

audio mono, estéreo y multicanal, entradas 

auxiliares, atenuadores principales, buses e 

inserciones. 

Una vez importada o configurada la opción 

adecuada de I/O Setup, se podrá mezclar 

cualquier pista de audio en multicanal para 

modo envolvente con las funciones de mezcla 

de Pro Tools. 

La E/S multicanal y la dirección de señales 

vienen determinadas por las rutas definidas en 

el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Iniciación rápida en multicanal 

A continuación, se ofrece una descripción 

general sobre cómo realizar mezclas en 

multicanal para modo envolvente en Pro Tools. 

Para realizar mezclas en multicanal: 

1 Abra una sesión Pro Tools estéreo para volver 

a mezclarla en modo envolvente. También 

puede crear sesiones en modo envolvente 

nuevas. Véase "New Session e I/O Settings" en la 

página 444. 

2 Configure el cuadro de diálogo I/O Setup con 

entradas, salidas, buses e inserciones multicanal, 

según sea necesario. Véase "Configuración de 

Pro Tools para sesiones multicanal" en la 

página 444. 

3 Cree pistas nuevas y asigne salidas y envíos de 

pista a las rutas multicanal. Configure la 

dirección de señales, según proceda, para la 

realización de submezclas, envíos por bus, 

procesamiento y supervisión. Coloque aquellas 

pistas que no requieran ajustar el panorámico de 

audio a 360° en la mezcla usando subrutas y 

dirección de señales (véase "Dirección de señales 

multicanal" en la página 454). 

Capítulo 32: Pistas multicanal y dirección de señales 451

452 

4 Ajuste el panorámico de audio en modo 

envolvente usando la pista multicanal y las 

ventanas Send. En el se explica cómo realizar 

mezclas y ajustar el panorámico de audio para 

modo envolvente. 

Pistas de audio multicanal 

Las pistas de audio multicanal contienen varias 

señales individuales para cada señal de la pista 

(una para la izquierda, otra para la derecha, otra 

para el centro, etc.). 

Las pistas de audio multicanal se pueden: 

• Grabar directamente en Pro Tools mediante 

varios micrófonos o series de micrófonos, 

dirigidos a rutas de entrada multicanal 

Pro Tools adecuadas. 

• Importar de otras sesiones Pro Tools. 

• Editar, procesar y mezclar en combinación 

con pistas mono y estéreo. 

Pista de audio multicanal de formato 5.0 

Los archivos de audio de formato 5.1 y las pistas 

se ajustan a la distribución de pistas de película 

estándar. A excepción de la asignación de rutas 

en el cuadro de diálogo I/O Setup, todas las 

pistas de audio de formato 5.1 y los medidores 

siguen la distribución de pistas de película 

estándar: 



Las pistas de audio multicanal no son necesarias 

para mezclar en formatos multicanal. Se pueden 

mezclar formatos de pista mono, estéreo y todos 

los admitidos mediante salidas y envíos de pista 

Pro Tools. Véase "Dirección de señales 

multicanal" en la página 454. 

Colocación de audio en pistas 

multicanal 

Puede arrastrar archivos de audio y regiones de 

la lista de regiones Audio, o de otras pistas, para 

colocarlos en pistas de audio multicanal. 

Para ello el número de canales arrastrados debe 

coincidir con el formato de pista de destino. Por 

ejemplo, sólo puede arrastrar un par estéreo o 

dos regiones mono en una pista de audio 

estéreo. De la misma manera, sólo puede colocar 

audio en una pista LCR cuando haya 

seleccionado tres regiones. Con pistas 5.1 debe 

seleccionar seis archivos o regiones. 

Aislamiento, silenciamiento y ganancia 

en pistas y rutas multicanal 

Las pistas estéreo y multicanal se componen de 

varias señales de audio, vinculadas entre sí. De 

forma predeterminada, las pistas multicanal 

están vinculadas y controladas por un solo 

conmutador de atenuador de canal, de 

aislamiento y de silenciamiento. 

Para obtener control discreto de señales, las 

pistas multicanal se pueden convertir en pistas 

mono individuales. Para un ajuste de nivel y fase 

discretos, puede insertar y desvincular un 

módulo adicional de recorte multimono. A 

continuación, se explican estas técnicas.

Una vez convertidas a mono, las pistas 

multicanal no se pueden volver a vincular 

al formato multicanal original. La única 

manera de volver a montar una pista 

multicanal consiste en arrastrar el 

número correspondiente de archivos mono 

a una pista multicanal, lo que puede 

causar la pérdida de parte de los datos de 


Para convertir una pista multicanal en pistas 

mono discretas: 

1 Seleccione la pista multicanal. 

2 Elija File > Convert Selected Tracks to Mono. 

Para tener control discreto de ganancia sobre 

canales individuales de una pista multicanal: 

1 Inserte un módulo adicional de recorte 

multimono en la pista multicanal. 

2 Desvincule el módulo adicional de recorte 

haciendo clic en el icono de vínculo para 

apagarlo. 

3 Use el selector de canal para mostrar los 

controles que desee editar y ajuste la ganancia. 

Véase "Vinculación y desvinculación de 


multimono" en la página 456 para más 

información. 

Formatos de pista y salida 

Cuando crea pistas nuevas, especifica el formato 

mono, estéreo o multicanal compatible para las 

pistas nuevas. 

En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista 

siempre está visible mediante el número de 

medidores de pista contenidos en la tira de 

atenuador (un solo medidor para pistas mono, 

un par para pistas estéreo, etc.). 

La asignación de la salida de pista determina el 

formato de esa salida. Por ejemplo, una pista 

mono siempre tiene un solo medidor de pista, 

incluso si se asigna a una ruta de salida estéreo. 

Si se asigna la misma pista mono a una ruta de 

salida 5.1, la salida se dividirá entre los seis 

canales de salida, según la posición del 


Cambio de formato 

El cambio de formato de salida para una pista 

dada tiene varios efectos: 

• El panorámico de audio que aparece en la 

pista cambiará para reflejar el formato de 

salida nuevo. 

◆ Puede ser necesario crear o eliminar una o 

varias listas de reproducción de automatización 

relacionadas con panorámico de audio. 

Debido a los efectos que se producen al cambiar 

el formato de salida, cuando cambie el formato 

de salida de una pista a un formato de menos 

canales, aparecerá un cuadro de diálogo de 

advertencia. En particular, esto ocurrirá cuando 

las listas de reproducción de automatización se 

vayan a eliminar. 

Asignaciones de salida múltiples y formato de 

pista 

Cuando una pista se asigne a más de una ruta de 

formatos diferentes, la salida principal para esa 

pista coincidirá con el formato de la ruta 

asignada que tenga el mayor número de canales. 


454 

Salidas múltiples y listas de reproducción de 


Cuando una pista tenga varias asignaciones de 

salida, Pro Tools ordena los datos de 

panorámico de audio para cada ruta asignada. 

Por ejemplo, si asigna una pista mono a una ruta 

estéreo y a una ruta 5.1 a la vez, esa pista tendrá 

un panorámico de audio 5.1 en las ventanas Mix 

o Edit. Cuando ajuste el panorámico de audio de 

la pista, Pro Tools interpreta los movimientos de 

panorámico de 5.1 como movimientos de 

panorámico estéreo (en este ejemplo, sin tener 

en cuenta los movimientos desde la parte 

frontal a la posterior). 

Esto proporciona un tipo de mezcla paralela. 

Puede crear varias mezclas de formatos 

diferentes al mismo tiempo al dirigir los 

elementos a varias rutas. 

Pulse las teclas Comando+Control y haga 

clic en cualquier control de la ventana 

Output para mostrar la lista de 

reproducción de automatización. 


Dirección de señales 

multicanal 

Para mezclar un formato multicanal, las pistas se 

asignan a rutas multicanal. 

La ruta de salida principal de 

este canal es mono ("Center 

music"). Posee un envío 

multicanal que proporciona 


multicanal 

La ruta de salida principal 

es multicanal lo que hace 

que la pista proporcione un 


multicanal 

Dos formas distintas de configurar pistas para mezclas 

multicanal 

Las pistas se pueden mezclar en modo 

envolvente al usar los siguientes dos métodos: 

• Mediante la configuración de una salida 

principal de pista en una ruta multicanal. 

• Mediante la asignación de un envío 

multicanal para dirigir audio a una ruta 

multicanal. 

Véase "Envíos multicanal" en la 

página 455 para más información.

Salidas de pista multicanal 

Las pistas se dirigen a rutas de salida y bus 

usando el selector de salida de pista. Con esto se 

asigna la salida de pista principal. Se pueden 

añadir asignaciones de salida adicionales 

pulsando la tecla Control mientras hace clic en 

la herramienta de selección y asigna otra ruta. 

Esto ofrece un panorámico de audio y un 

medidor multicanal en la vista de E/S de las 

ventanas Mix y Edit. Véase "Envíos multicanal" 

en la página 455 para más detalles. 

Envíos multicanal 

Los formatos de pista mono, estéreo y otros 

formatos permiten asignar un envío multicanal 

o más. Esto proporciona un panorámico de 

audio multicanal en la vista de envíos. Los 

envíos también son útiles para enviar por bus 

pistas para procesamiento de módulo adicional 

multicanal. 

En el diagrama siguiente se muestra una pista de 

audio mono con un envío de 6 canales (Sends 

View Shows > vista Send A). 

Panorámico de audio 

de envío multicanal 

Formato de 

salida mono 

Medidor mono 

Pista de audio mono con un formato de salida mono, 

con envío multicanal 

Las funciones Pro Tools de envío de bus y 

submezcla están disponibles para todos los 

formatos de canal, desde mono/estéreo hasta 8 

canales. Para obtener ejemplos de supervisión, 

procesamiento de efectos y envío por bus 

multicanal, véase "Realización de mezclas con 

rutas y subrutas" en la página 458. Para ejemplos 

de mezcla mono o estéreo, véase el Capítulo 26, 

"Nociones básicas de mezcla". 


456 

Entradas auxiliares y 

atenuadores principales 

multicanal 

Como retorno para el bus multicanal, se usa una 

entrada auxiliar o atenuador principal 

multicanal.Los envíos son útiles cuando 

necesite crear una mezcla adicional 

independiente de forma simultánea (quizás con 

formato diferente) que requiera controles de 

atenuador, silenciamiento, aislamiento y 

automatización dedicados. 

Puede asignar atenuadores principales a rutas 

principales y subrutas. Las rutas principales 

deben coincidir con el formato del atenuador 

principal y sólo puede estar activo un atenuador 

principal y asignado a una sola (activa) ruta 

principal o subruta. Un atenuador principal no 

se puede asignar a una subruta si la ruta 

principal asociada ya se ha asignado a otro 

atenuador principal. Véase "Atenuadores 

principales" en la página 345. 

Módulos adicionales mono, 

multimono y multicanal 

Los módulos adicionales se pueden usar en 

formato mono, multimono o multicanal. 

Formatos de módulo adicional 

Para más información sobre módulos 

adicionales mono, estéreo y entrada 

mono/salida estéreo, véase el Capítulo 27, 

"Módulos adicionales e inserciones". 


Módulos adicionales multimono. Están diseñados 

para su uso en pistas con más canales que las 

pistas estéreo. Los módulos adicionales serán 

útiles, o necesarios, en las situaciones siguientes: 

• Cuando un módulo adicional deseado no 

implique procesamiento correlacionado 

multicanal (por ejemplo, al aplicar EQ para 

seleccionar extremos de una señal multicanal) 

• Cuando necesite ajustar señales en la pista 

multicanal independientemente 

• Cuando un módulo adicional solo no admita 

formatos multicanal 

Cuando se inserte primero un módulo adicional 

multimono en una pista multicanal, los 

controles de módulo adicional se vincularán. 

Puede desvincularlos para realizar un ajuste 

independiente. Véase "Vinculación y 

desvinculación de controles en módulos 

adicionales multimono" en la página 456 para 


Módulos adicionales multicanal. Están diseñados 

para su uso en pistas estéreo y multicanal que 

requieren procesamiento correlacionado, 

incluidos limitación, compresión estéreo y 

multicanal y efectos parecidos. 

Vinculación y desvinculación de 


multimono 

Cuando un módulo adicional multimono se usa 

en una pista multicanal de más de dos canales, 

los controles se encuentran normalmente 

vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia 

en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos 

los canales. 

En caso de ser necesario, podrá desvincular 

controles de módulo adicional en canales 

concretos de una pista y editarlos 

independientemente. También podrá vincular de 

forma selectiva los controles de canales concretos.

Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales 

a los canales Ls y Rs (envolvente) en una mezcla 

5.1, podría activar esos canales para vinculación 

en un módulo adicional EQ desvinculado y 

multimono. El ajuste de los controles en la 

ventana Plug-In para cualquiera de los canales 

(Ls o Rs) ajusta también el otro canal vinculado. 




Selector de canal y controles de vinculación 

Selector de canal. Accede a un canal específico 

en una pista multicanal para la edición de 

parámetros de módulo adicional. Este menú 

aparece sólo en módulos adicionales multimono 

insertados en pistas con más de dos canales. 

Para abrir ventanas Plug-In para cada 

canal de módulo adicional multimono, 

pulse la tecla Opción y haga clic en el 

selector de canal. 

Botón de vínculo principal. Si está activado, 

vincula los controles de parámetro en todos los 

canales de un módulo adicional multimono 

para que se puedan ajustar conjuntamente. 

Botones de activación de vínculo. Permiten 

vincular los controles de parámetro de canales 

concretos de un módulo adicional multimono. 

Cada cuadrado representa un canal de altavoz. 

El botón de vínculo principal debe estar 

desactivado para usar los botones de activación 

de vínculo. 

Para desvincular los controles en un módulo 

adicional multimono: 

■ Anule la selección del botón de vínculo 

principal. Está encendido cuando está vinculado 

y apagado cuando está desvinculado. 

Para acceder a los controles de un canal concreto: 

■ Seleccione el canal deseado en el selector de 

canal. 

Para abrir una ventana Plug-In para todos los 

canales de un módulo adicional multimono: 

■ Pulse la tecla Opción y haga clic en el selector 

de canal. 

Para vincular los controles de canales concretos: 

1 Anule la selección del botón de vínculo 

principal, si no lo está. 

2 Haga clic en los botones de activación de 

vínculo para los canales cuyos controles desee 

vincular. 

Las características del módulo adicional 

de recorte se explican en la Guía de 



458 

Rutas en mezclas en modo 

envolvente 

Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de 

dirección y submezclas flexible, podrá aumentar 

los recursos disponibles del sistema mediante la 

identificación de los elementos a los que desee 

ajustar el panorámico de audio de forma 

dinámica y de aquellos que se pueden colocar 

sólo en ciertos canales. Véase "Realización de 

mezclas con rutas y subrutas" en la página 458 si 

desea más información acerca de este concepto. 

Una vez identificados estos elementos en la 

sesión, puede usar una combinación de 

asignaciones de rutas principales y subrutas y 

panorámico de audio multicanal. La Figura 30 

en la página 459 muestra un ejemplo. 

Realización de mezclas con rutas y 

subrutas 

No es muy habitual tener que aplicar 

panorámico de audio a cada pista y desplazarlo 

entre más de dos altavoces. En la mayoría de las 

situaciones, ciertos elementos se colocan en 

determinados altavoces y permanecen allí, lo 

que proporciona la base para una mezcla. 

La Figura 30 en la página 459 muestra un 

ejemplo de cómo combinar el panorámico de 

audio y la dirección de señales en una mezcla 

multicanal. Las secciones siguientes muestran la 

manera de organizar la sesión y la dirección de 

señales para aumentar los recursos disponibles. 

Véase "Extensión de convenciones de 

mezcla estéreo a mezclas en modo 

envolvente" en la página 459 para 

información relacionada. 


Cuándo asignar salidas multicanal 

■ Asigne rutas 5.1 sólo a aquellas pistas que 

necesitan ajustar el panorámico de audio a los 

seis canales. 

Por ejemplo, a una pista de efectos de sonido 

con el vuelo de un avión a reacción se le debería 

asignar una ruta 5.1 para que pueda hacerse 

pasar el sonido de adelante hacia atrás. En una 

mezcla de música, haga pasar un solo 

instrumento o un efecto de sintetizador 

alrededor de la habitación como efecto especial. 

Los elementos que se deben oír en todos los 

altavoces simultáneamente también se pueden 

asignar a la salida multicanal, tanto si necesitan 

panorámico de audio activo en el campo sonoro 

como si no. 

Cuándo se deben usar subrutas 

■ Para simplificar sesiones grandes, use subrutas 

para dirigir elementos estáticos (o inmóviles) 

directamente a los canales de salida. 

Por ejemplo, el diálogo de película se mezcla a 

menudo en el canal central para anclar el 

elemento sonoro esencial al elemento visual (la 

imagen). En lugar de asignar un panorámico de 

audio de seis canales a pistas de diálogo y aplicar 

panorámico de audio sólo al canal central, puede 

dirigir la salida principal de la pista de diálogo a 

una subruta mono (central). En algunas sesiones 

esto es inevitable, como en escenas en las que 

cada sonido debe desplazarse en el campo 

sonoro de 360°. Sin embargo, parece ser la 

excepción ya que no será necesario desplazar 

muchos de los elementos de una mezcla entre 

altavoces.

Dirección 

de bus 

Salida 

principal 

a subrutas 

Pistas dirigidas a subrutas 

Salidas principales a rutas 5.1 para panorámico de audio en modo envolvente 

Figura 30. Uso de dirección de señal y subrutas para mezclas en modo envolvente 

Extensión de convenciones de mezcla estéreo a 

mezclas en modo envolvente 

Las mezclas estéreo sientan el precedente para 

panorámico de audio activo y estático y las 

mezclas envolventes se benefician de los 

mismos principios básicos. 

Es mejor usar el ajuste de panorámico de audio 

de un sonido hacia atrás y hacia adelante entre 

los altavoces izquierdo y derecho como efecto 

Pistas con panorámico 

de audio en 3D 

Entradas auxiliares y atenuadores 

principales dirigidos a rutas principales 

especial. En una mezcla de música típica, las 

pistas básicas se colocan en el campo sonoro 

estéreo y permanecen allí. 

Las mezclas envolventes pueden perder 

coherencia si se desplazan continuamente 

demasiados elementos. Para obtener efectos 

especiales, a algunas pistas se les puede aplicar 

panorámico de audio dinámicamente, rebotando 

entre altavoces o produciéndose barrido desde 

una parte a la otra. 


460 

Ejemplos de rutas y dirección 

de señales para un mezcla 

envolvente 

Estos ejemplos muestran la manera de usar las 

entradas auxiliares, los atenuadores principales 

y otras funciones Pro Tools de dirección de 

señales para mezclas de combinación, 

submezclas y proyectos similares. 

En este ejemplo, la música y los efectos (M&E) se 

mezclan para el tráiler de una película en modo 

envolvente 5.1. Las mezclas de combinación 

separadas (para música y efectos) se deben 

masterizar en MDM de 8 pistas. 

Ejemplo de rutas multicanal 

La dirección de señales es la clave en cualquier 

sesión envolvente Pro Tools. En el cuadro de 

diálogo I/O Setup se configura y define la 

dirección de señales. 

Ejemplo de rutas de salida 

A continuación, se muestran las rutas de salida 

definidas en el cuadro de diálogo I/O Setup de 

un ejemplo de sesión. Este ejemplo se muestra 

en un sistema Pro Tools MIX con tres interfaces 

de audio. 

I/O Setup, ejemplo de rutas de salida 

Se han definido subrutas para cada una de las 

rutas de salida principal Mix, Music y FX. 


También se han definido rutas de salida estéreo 

adicionales con subrutas mono para los canales 

restantes en cada interfaz de audio. 

Ejemplo de rutas de bus 

En el diagrama siguiente se muestra un ejemplo 

de rutas de bus. 

I/O Setup, ejemplo de rutas de bus 

Se han definido dos rutas principales de formato 

5.1 (Music y FX) que, a su vez, tienen varias 

subrutas. 

Ejemplo de subrutas 

Las subrutas permiten dirigirse a canales 

selectivos en la salida multicanal (envolvente). 

El bus FX tiene dos subrutas ("5.0 FX bus" y 

"LFE f") que ilustran lo descrito anteriormente. 

Subrutas 5.0. El bus 5.0 FX es una subruta de 5 

canales. Con pistas que desee mantener alejadas 

del canal LFE, use este tipo de dirección de 

subrutas para conservar los recursos de mezcla. 

Rutas LFE. Se ha añadido una subruta LFE 

personalizada para proporcionar una ruta mono 

discreta al canal LFE.

Ejemplos de dirección de señales 

A continuación, se muestran distintas maneras 

de usar rutas principales y subrutas, a través de 

un ejemplo de sesión que se compone de una 

mezcla principal 5.1 con música y 

combinaciones de efectos (o submezclas). 

La ilustración siguiente muestra una posible 

configuración de dirección para una submezcla 

de efectos. 

Combinación FX 

Algunas pistas se dirigen a subrutas estéreo, 

mientras otras se asignan a mono, LCR u otras 

subrutas. Se asignan dos pistas (una estéreo y 

otra mono) a buses multicanal para asignación 

de panorámico de audio envolvente. Una 

entrada auxiliar 5.1 asignada a la ruta de bus 

principal FX sirve como submezclador. 

Las pistas musicales deberían dirigirse de 

manera similar al ejemplo siguiente: 

Combinación musical 

La mayoría de las pistas musicales en este 

ejemplo se dirigen a los canales 

izquierdo/derecho frontales, usando una 

subruta estéreo. Una entrada auxiliar 5.1 

controla la salida de bus y combinación. 

Ejemplo de combinaciones principales 

Los dos canales de entrada auxiliar pueden tener 

varias asignaciones a rutas de formato 5.1 

adicionales para una mezcla principal. 

Asignación de varias salidas 

Las asignaciones de varias salidas hacen posible 

la configuración de diversas mezclas 

multiformato. Por ejemplo, puede asignar una 

salida estéreo adicional a pistas y crear una 

mezcla estéreo al mismo tiempo que una mezcla 

5.1. Para más información, véase "Varias 

asignaciones de salida" en la página 350. 

Ejemplos de LFE 

Las pistas LFE y otro tipo de audio pueden 

contribuir a la salida LFE (el canal ".1" en 

formatos compatibles) de dos maneras: 

• Mediante el uso del control deslizante LFE en 

ventanas Output. Esta señal LFE es postatenuador. 

– o – 

• Mediante el uso de una subruta personalizada 

para dirigir canales discretamente. 


462 

A continuación, se muestra una ventana Output 

de canal que envía y mide al canal LFE. 

Atenuador LFE 

Contribución LFE desde una salida estéreo 

Mediante el atenuador LFE, puede añadir 

cualquier cantidad de cualquier ruta multicanal 

a la salida LFE. En el ejemplo anterior, el 

porcentaje central de la pista se ha apagado y el 

atenuador LFE se ha subido para dirigirla al 

canal LFE. 

El diagrama siguiente muestra la manera en que 

una pista LFE "tradicional" se puede dirigir sólo 

al canal LFE. Este ejemplo usa una subruta LFE 

personalizable a la ruta de bus principal FX. 

Dirección LFE discreta 

Para crear una subruta, véanse las instrucciones 

en "Rutas multicanal personalizadas" en la 

página 446. 


Medidor LFE auxiliar 

LFE y filtrado 

Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE. 

Algunos requisitos de envío pueden especificar 

filtrado para la pista LFE (como el requisito 

Dolby de 120 Hz). Véase "Formatos de mezcla y 

formatos envolventes" en la página 433 para 


Los atenuadores LFE pueden seguir a los 

grupos de mezcla y de edición. Véase 

"Sección Automation de Preferences" en la 


Módulos adicionales multicanal 

Las pistas de audio, los atenuadores principales 

y las entradas auxiliares permiten asignar 

módulos adicionales multimono o multicanal. 

Esto permite procesar salidas multicanal como 

una sola entidad usando módulos adicionales 

multicanal o multimono vinculados. Los 

módulos adicionales multimono desvinculados 

permiten procesar canales individuales de una 

ruta multicanal con vinculación y 

desvinculación. Para más información sobre 

módulos adicionales multicanal, véase el 

Capítulo 27, "Módulos adicionales e 

inserciones".

Capítulo 33: Panorámico de audio y 

mezclas en modo envolvente 

En este capítulo se explica cómo aplicar 

panorámico de audio y mezclar en modo 

envolvente con Pro Tools. 

Antes de aplicar panorámico de audio a una 

pista en modo envolvente, se debe asignar a una 

salida multicanal o ruta de bus apropiada. 

El cuadro de diálogo I/O Setup define la 

arquitectura de bus y salida del mezclador 

envolvente multicanal Pro Tools. Si todavía no 

lo ha hecho, es recomendable que se familiarice 

con rutas principales, subrutas y con el cuadro 

de diálogo I/O Setup antes de comenzar 

proyectos multicanal Pro Tools. 

Véase el Capítulo 31, "Configuración 

Pro Tools para modo envolvente" para 

más información acerca de las 

configuraciones multicanal y las opciones 

I/O Setup. Para dirección de señales 

multicanal, véase el Capítulo 32, "Pistas 

multicanal y dirección de señales". 

Introducción al panorámico de 

audio envolvente Pro Tools 

Existen cuatro métodos de panorámico de audio 

de pista disponibles: 

• En la ventana Edit, con la cuadrícula de 

panorámico de audio de altura reducida en la 

vista de E/S 

• En la ventana Mix, con la cuadrícula de 

panorámico de audio de altura reducida 

• En la ventana Output, con la cuadrícula de 

panorámico de audio completa 

• A través de la edición de automatización de 


Las superficies de control ofrecen opciones de 

panorámico de audio adicionales. Consulte la 

documentación de la superficie de control para 


Cuadrículas de panorámico de 

audio de las ventana Mix y Edit 

En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de 

panorámico de audio multicanal se muestran en 

pistas que tienen asignaciones de pista 

multicanal o de salida de envío. 

Capítulo 33: Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente 463

464 

Para aplicar panorámico de audio desde las 

ventanas Mix o Edit. 

1 Compruebe que se muestra la vista de E/S para 

las ventanas Mix o Edit (Display > Mix/Edit 

Window Shows >I/O View). 

2 Comience la reproducción. 

3 Haga clic y arrastre la cuadrícula de 

panorámico de audio de la pista multicanal 

correspondiente en las ventanas Mix o Edit. 

El puntero verde de panorámico de audio sigue 

los movimientos mientras mantenga pulsado el 

botón del ratón. Los movimientos están 

escalados para que después de haber hecho clic 

para "agarrar" el puntero de panorámico de 

audio no tenga que limitar los movimientos al 

área de cuadrícula de pista pequeña. 

Colores al automatizar 

El puntero de panorámico de audio es verde 

cuando la pista se encuentra en modo de 

automatización Read, rojo en modo Write y 

amarillo en modo Trim. 

Las ventanas Output ofrecen funciones y 

controles adicionales (y una cuadrícula más 

grande). Para más detalles, véase "Ventanas 

Output" en la página 464. 


Haga clic y arrastre para 

ajustar el panorámico de audio 

Ajuste de panorámico de audio en la cuadrícula de la 

pista 

Ventanas Output 

Las ventanas Output ofrecen controles de 

panorámico de audio para pistas de todos los 

formatos de mezcla. Entre las funciones de las 

ventanas Output se encuentran las siguientes: 

• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick) 

• Panorámico de audio con 3 controles 

giratorios 

• Divergencia completa y control de porcentaje 

central 

• Alimentación LFE 

• Medidores multicanal 

• Compatibilidad con ventana Target de 


En esta sección se describen las técnicas básicas 

para abrir y ordenar ventanas Output. Las 

instrucciones y los controles de panorámico de 

audio comienzan en la sección "Controles de 

panorámico de audio envolventes" en la 

página 466. 

Panorámico de audio multicanal 

Se proporcionan panorámicos de audio 

multicanal para cada formato de mezcla 

multicanal (del formato LCR de 3 canales al 

formato 7.1 de 8 canales). Véase "Controles de 

panorámico de audio envolventes" en la 


Se pueden abrir varios panorámicos de audio 

simultáneamente o se puede anclar una sola 

ventana para mostrar siempre el panorámico de 

audio actual. Véase "Ventanas Output" en la 

página 464 para más información.

Para abrir una ventana Output: 

■ Haga clic en el icono de salida de la pista en las 

ventanas Mix o Edit (vista de E/S). 

Apertura de una ventana Output multicanal 

Para instrucciones sobre cómo gestionar 

varias ventanas Output, véase "Ventanas 

Output para pistas y envíos" en la 

página 355. 

Controles estándar 

Todas las ventanas Output ofrecen controles 

Pro Tools estándar para dirección, asignación de 

rutas y otras funciones de pista. Estos controles 

se encuentran en la parte superior de las 

ventanas Output, Send, Insert y Plug-In. 

Algunos de los controles son específicos del tipo 

de ventana. 

Sección de control de panorámico de audio 

Muestra medidores 

Selector de pista Selector de ruta Icono de 

destino 

Selector de salida Automation Safe 

Para más detalles sobre estas funciones 

estándar, véase "Controles estándar en 

las ventanas Output" en la página 358. 

Atenuador de pista, aislamiento, 

silenciamiento y automatización 

Todas las ventanas Output proporcionan 

controles de volumen y silenciamiento de pista. 

Puede ajustar y automatizar el volumen de pista 

o silenciarla mediante estos controles. El 

atenuador más grande y el botón de 

silenciamiento equivalen a los de la ventana 

Mix de Pro Tools. 


466 

Controles de panorámico de audio envolventes 

En los sistemas Pro Tools que admiten sonido envolvente, las ventanas Output, al asignarse a pistas 

o rutas con cuatro canales o más, ofrecen una cuadrícula X/Y para panorámico de audio envolvente. 

Los altavoces asociados al formato multicanal de panorámico de audio se muestran en sus posiciones 

relativas fuera de la cuadrícula de panorámico de audio. 

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panorámicos de audio 

multicanal Pro Tools. 

Altavoces 

Cuadrícula X/Y 

Puntero de 

panorámico 


Modos de 

panorámico 


Position (controles de 

panorámicos de audio) 

Divergence 

Figura 31. Un panorámico de audio multicanal de formato 5.1 



Sección de control de 


Atenuador LFE 

Atenuador de pista 

y medidor 

Center % 

Automatización de 

pista, Solo y Mute

La cuadrícula X/Y y el puntero de 


En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la 

información de panorámico de audio 

multicanal. También puede introducir 

información de panorámico de audio usando el 

modo con tres controles giratorios o 

introduciendo valores numéricos en los campos 

de datos de Position, tal como se describe más 

adelante (también puede editar automatización 

de panorámico de audio de forma gráfica en la 

ventana Edit). 

Cuadrícula de panorámico de audio y puntero 

El modo predeterminado de los panorámicos de 

audio multicanal es X/Y. En modo X/Y, la 

posición de panorámico de audio actual de la 

pista se representa mediante un punto verde. 

Este punto es el puntero de panorámico de 

audio y el color indica el estado de 

automatización de la pista que usa colores 

Pro Tools estándar. 

Verde. La pista se encuentra en modo Auto Read 

Rojo. La pista se encuentra en los modos 

Automation Write, Touch o Latch 

Amarillo. La pista se encuentra en los modos 

Automation Trim o Auto Off 

El ajuste de panorámico de audio con la 

cuadrícula X/Y se explica a partir de la sección 

"La cuadrícula X/Y y el puntero de panorámico 

de audio" en la página 467. 

Botones de modo de panorámico de 

audio 

Los botones de modo se encuentran debajo de la 

cuadrícula X/Y. 

Botones de modo X/Y, edición de divergencia y 3 

controles giratorios 

Estos conmutadores ofrecen acceso a funciones 

de mezcla envolvente avanzadas y se explican 

en "Botones de modo de panorámico de audio" 


Position y center % 

Los controles de Position incluyen tres controles 

giratorios y los campos de texto. 

Controles de posición 

front. Muestra y controla la posición actual del 

eje X frontal del panorámico de audio. 

Rear. Muestra y controla la posición actual del 

eje X posterior del panorámico de audio. En 

modo predeterminado de panorámico de audio 

X/Y, rear está vinculado a la posición front y no 

se puede controlar independientemente. 

Front/rear. Muestra y controla la posición actual 

del eje Y del panorámico de audio. 


468 

Center % 

Este control giratorio permite controlar la 

cantidad de señal que se dirige al altavoz central. 

Permite mezclar una pista al frente con un 

central fantasma (valor central de 0%) o de tres 

canales (LCR) cuando ajuste el panorámico de 

audio frontal. 

Controles de divergencia 

La divergencia determina la anchura de la señal 

con panorámico de audio en relación con los 

altavoces circundantes. Véase "Divergencia" en 



Divergencia front, rear y f/r. Ofrece control de 

divergencia separado y automatizable en los 

altavoces frontales, posteriores y entre ambos. 

Véase "Divergencia" en la página 472 para más 

información. 

Si desea ver ejemplos sobre cómo afecta la 

configuración de divergencia al 

panorámico de audio de salida, véase 

"Divergence y center %" en la 

página 472. 


Atenuador LFE 

El atenuador LFE está disponible sólo en 

formatos ".1": 5.1, 6.1 y 7.1. 

Atenuador LFE 

El atenuador LFE determina la cantidad de señal 

de pista actual que se dirigirá al canal LFE. Los 

atenuadores LFE en las ventanas Track y Send 

pueden seguir a grupos. El canal LFE Pro Tools es 

siempre de ancho de banda completo. Si desea 

más información sobre cómo usar el atenuador 

LFE, véase "Atenuadores LFE en panorámicos de 

audio multicanal" en la página 471. 

Modos de panorámico de 

audio 

Pro Tools es compatible con los modos de 

panorámico de audio X/Y y con tres controles 

giratorios. Los dos se pueden automatizar. 

Modo X/Y. Ajuste de panorámico de audio de 

tipo joystick mediante el arrastre del puntero de 

panorámico de audio en la cuadrícula de altavoz 

X/Y. 

Modo con tres controles giratorios. Ajuste de 

panorámico de audio de punto a punto, entre 

pares de altavoces. Véase "Panorámico de audio 

con tres controles giratorios" en la página 470 

para más información.

Panorámico de audio en X/Y 

Para ajustar el panorámico de audio en modo X/Y: 

1 Haga clic en el selector de modo X/Y. 

Modo X/Y 

2 Arrastre el puntero de panorámico de audio o 

haga clic en cualquier parte de la cuadrícula y 

arrastre para ajustar el panorámico de audio de 

la pista. La ubicación del puntero de 

panorámico de audio determina la posición de 

panorámico de la señal. Por ejemplo, para 

ajustar el panorámico de audio de algo al altavoz 

posterior izquierdo, desplace el puntero de 

panorámico de audio a la esquina inferior 

izquierda de la cuadrícula. 

Panorámico de audio en X/Y 

Relevo del puntero 

No es necesario hacer clic en el puntero de 

panorámico de audio. Al hacer clic en cualquier 

parte de la cuadrícula, el puntero de panorámico 

de audio se desplazará hacia el lugar en el que 

hace clic o tomará el relevo con un panorámico de 

audio de hardware. El panorámico de audio no se 

desplaza hasta la posición en la que hizo clic. 

Para alinear el puntero de panorámico de audio en 

una ubicación de la cuadrícula: 

■ Mantenga pulsada la tecla Control y haga clic 

en cualquier parte de la cuadrícula X/Y. 

Opciones de cuadrícula y métodos 

abreviados 

Modo de ajuste preciso. La tecla modificadora 

Comando permite activar el modo de ajuste 

preciso de todos los controles de panorámico de 

audio variables. 

Limitación al movimiento X o Y. Si mantiene 

pulsada la tecla modificadora Mayús cuando 

hace clic en la cuadrícula el movimiento del 

punto se limitará en la dirección X o Y, según la 

dirección en la que se desplace primero. 

Restablecimiento del valor predeterminado. La 

posición predeterminada de todos los 

parámetros de posición se puede seleccionar 

pulsando la tecla Opción al mismo tiempo que 

hace clic en cualquier parte de la cuadrícula de 


"Alinear a" un altavoz en la cuadrícula. Para 

obligar a que el panorámico de audio se coloque 

en la ubicación de uno de los altavoces válidos, 

haga clic directamente en el icono de altavoz 

correspondiente. 

Presentación de automatización en la ventana 

Edit. Pulse las teclas Comando+Control y haga 

clic en un parámetro para ver la lista de 

reproducción de ese parámetro en la ventana 

Edit. 

Todos los parámetros de panorámico de 

audio se pueden automatizar, incluidos 

posición y divergencia. Véase el 

Capítulo 28, "Automatización" para más 

información. 


470 

Panorámico de audio con tres 

controles giratorios 

Pro Tools ofrece el modo con tres controles 

giratorios como una manera más para introducir 

movimientos de panorámico de audio. 

El modo con tres controles giratorios permite: 

• Ajustar el panorámico de audio en líneas 

rectas por medio de los controles giratorios de 

Position con un movimiento completo de las 

posiciones frontal, posterior y 

frontal/posterior. 

– y – 

• Ajustar el panorámico de audio de manera 

discreta entre pares de altavoces. 

El modo con tres controles giratorios permite 

ajustar el panorámico de audio discretamente 

entre altavoces. Por ejemplo, al ajustar el 

panorámico de audio desde el frontal izquierdo 

al posterior derecho en modo con tres controles 

giratorios, se oirá audio desde esos dos altavoces 

(siempre que esté activada la divergencia 

completa). 

Modo con tres controles giratorios 


Muestra 

medidores 

Trayectoria de modo 

con tres controles 

giratorios 

medidores 

Ajuste y medición de panorámico de audio en modo 

con tres controles giratorios 

En comparación, en modo X/Y un panorámico 

de audio diagonal puede dar como resultado la 

audición de audio en algunos o en todos los 

canales. 


Posición de 

panorámico de 

audio en X/Y 

medidores 

Modo X/Y 

Ajuste de panorámico de audio y medición en modo 

X/Y 

La diferencia es que el modo con tres controles 

giratorios ajusta panorámico de audio de 

manera discreta entre la posición frontal y 

posterior de la trayectoria de panorámico de 

audio mientras que el panorámico en modo X/Y 

tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°. 

Divergence y center % son variables en los dos 

modos. 

Para activar el modo de panorámico de audio con 

tres controles giratorios: 

■ Haga clic en el icono del modo con tres 

controles giratorios. 

Modo con tres controles giratorios 

La línea de la trayectoria de panorámico de 

audio aparece en la cuadrícula y se extiende 

desde la parte frontal (eje X) a la posterior 

(eje Y).

Para ajustar el panorámico de audio en modo con 

tres controles giratorios: 

1 Ajuste los controles de posición front y rear 

para configurar la línea de trayectoria. 

2 Gire el control de posición front/rear para 

ajustar el panorámico de audio en toda la 

trayectoria. El puntero de panorámico de audio 

se limita a la línea de trayectoria blanca. 

Para cambiar los ángulos de trayectoria de modo 

con tres controles giratorios: 

■ Arrastre cualquier punto de fin (front o rear) 

de la línea de trayectoria. 

– o – 

■ Ajuste los controles de posición front o rear. 

Para cambiar la posición de trayectoria actual (de 

izquierda a derecha) y conservar los ángulos 

actuales: 

1 Arrastre la línea de trayectoria (no los puntos 

de fin) a una posición nueva. 

Atenuadores LFE en 

panorámicos de audio 

multicanal 

El atenuador LFE controla la contribución LFE 

de la pista (o la cantidad de pista que se envía a 

LFE). Los atenuadores LFE están disponibles sólo 

cuando se asigna una pista a una ruta cuyo 

formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1). 

Para realizar mezclas al canal LFE: 

1 Ajuste el atenuador LFE en cualquier ventana 

Output de formato ".1". 

Para obtener más información acerca de 

LFE, subcanales y temas relacionados, 

véase el Capítulo 30, "Conceptos de 

sonido envolvente". 

LFE y grupos 

Atenuadores LFE de pista y de envío pueden 

seguir a grupos de mezcla y edición mediante la 

activación de esta función en la sección 

Automation del cuadro de diálogo Preferences. 

Véase "Sección Automation de Preferences" en la 


Activación de LFE 

Algunos módulos adicionales multicanal, 

incluido el compresor multicanal DigiRack, 

ofrecen LFE Enable. Esto permite activar (o 

aplicar Bypass) el procesamiento sincronizado 

del canal LFE, cuando haya alguno presente. 

Para procesar el canal LFE en un módulo adicional 

multicanal: 

1 Haga clic para activar LFE Enable en módulos 

adicionales multicanal compatibles. LFE Enable 

se resaltará cuando el procesamiento LFE esté 

activado y no se resaltará cuando se haya 

aplicado Bypass. 


472 

Divergence y center % 

Los controles Divergence y center % oscilan 

entre 0 y 100 y se pueden automatizar. Son 

útiles para asegurar audición y cobertura en 

locales grandes y para aumentar la claridad de 

diálogo. 

Opción front de Divergence. Controla la 

divergencia entre los altavoces frontales (sólo 

eje X). 

Opción rear de Divergence. Controla la 

divergencia entre los altavoces posteriores (sólo 

eje X). 

Opción front/rear de Divergence. Controla la 

divergencia entre los altavoces frontales y 

posteriores (el eje Y). 

Center % (porcentaje). Center % determina la 

existencia de una imagen central discreta, una 

imagen central completamente fantasma o una 

cantidad variable entre las dos. 

Divergencia 

En la cuadrícula de panorámico de audio, los 

valores de divergencia actuales se muestran 

mediante un contorno de color morado. 


Presentación de divergencia 


Presentación de divergencia y controles 

De forma predeterminada, los panorámicos de 

audio envolventes Pro Tools son divergentes al 

100%, lo que significa que una señal cuyo 

panorámico de audio se ajuste completamente a 

un altavoz sólo se podrá oír por ese altavoz. 

Muestra medidor 


panorámico 


medidores 

Divergencia total para panorámico de audio discreto a 

frontal izquierdo (los medidores sólo muestran señal en 

el frontal izquierdo). 

Los valores de divergencia bajos producen una 

señal de fuente progresivamente más ancha. 

Cuando la divergencia es menos del 100%, las 

pistas se dirigirán a los altavoces circundantes 

hasta cierto punto, incluso cuando el puntero de 

panorámico de audio esté colocado al lado de un 

solo altavoz. 



panorámico 


medidores 

Divergencia front 

Divergencia front al 0% para obtener el panorámico de 

audio más ancho (los medidores muestran señales en 

los tres altavoces frontales)

Para ajustar la divergencia: 

■ Ajuste los controles de divergencia front, rear 

y front/rear según sea necesario. 

Para ajustar la divergencia de forma gráfica: 

1 Haga clic en el icono de divergencia situado 

debajo de la cuadrícula. 

2 Arrástrelo para modificar el tamaño de los 

límites de divergencia en la cuadrícula. 

Divergencia 

Center % 

Center % (porcentaje) controla la existencia de 

un canal central discreto para la pista o un canal 

central fantasma. 

Ejemplo de center % 

En la producción de películas y vídeos, el canal 

central a menudo contiene diálogo. Para 

mejorar la claridad del diálogo esencial, se 

recomienda retirar otros elementos (como 

música) del altavoz central. Mediante la 

reducción de center % en las pistas de música 

(en este ejemplo), la música cuyo panorámico de 

audio se ha ajustado a la parte frontal del campo 

sonoro se puede ajustar sólo a los altavoces 

izquierdo y derecho, por lo que se impone la 

existencia de una imagen central fantasma 

(variable). 

Centro discreto (center % a 100) 

Centro fantasma (center % a 0) 


panorámico 


medidores 

Center % 


panorámico 


medidores 

Center % 

Para ajustar el porcentaje de center % 

■ Ajuste el control center % según proceda. 

A medida que reduce el valor de center %, el 

icono de altavoz central situado en la parte 

superior de la cuadrícula se hace menos visible. 

Configurado en 0, el icono de altavoz central es 

invisible y, de esta manera, refleja la 

configuración para un central fantasma total. 


474 


panorámico de audio y 


Los panorámicos de audio multicanal tienen 

varias listas de reproducción de automatización 

asociadas a ellos (para cada control de posición y 

divergencia que ofrece). 

El panorámico de audio no sigue a grupos 

A diferencia de la edición de puntos críticos de 

volumen y silenciamiento, la automatización de 

panorámico de audio, de forma 

predeterminada, no sigue a los grupos de 

edición. Para obligar a que la edición de 

automatización de panorámico de audio siga a 

grupos, mantenga pulsada la tecla Control al 

mismo tiempo que edita puntos críticos de 

automatización en una pista. Esta función se 

aplica a los siete tipos de controles de 

panorámico de audio (posición de panorámico 

de audio frontal, posterior y frontal/posterior, 

divergencia frontal, posterior y frontal/posterior 

y porcentaje central). 


Módulo adicional de medición 

SurroundScope 

El módulo adicional de medición 

SurroundScope ofrece un medidor de 360° para 

mezclas multicanal. Ofrece un método de rutas 

multicanal de medición y está disponible en 

todos los formatos multicanal. 

Distribución de pistas de formato 5.1 

Los medidores de formato 5.1 en pantalla 

(incluidos los presentados en el medidor 

SurroundScope, en pistas y en ventanas Output 

y sus vistas de medidor) presentan siempre este 

orden. 


Si desea una explicación completa de la 

medición Pro Tools, véase "Pistas 5.1, 

formatos, asignación y medición" en la 

página 448. 

Para usar el módulo adicional de medidor 

SurroundScope: 

■ En un atenuador principal multicanal, haga 

clic en el botón de inserción y seleccione el 

módulo adicional de medidor multicanal. 

SurroundScope no tiene parámetros ajustables, 

pero muestra niveles de salida en una cuadrícula 

de 360° y en diodos tradicionales.

Parte VIII: Sincronización 

475

476

Capítulo 34: Conceptos de 


Los códigos de tiempo y la sincronización son 

temas complejos. Esta sección contiene 

información básica concerniente a 

sincronización con programas Pro Tools. 

Pero si utiliza un dispositivo de envío o 

recepción de códigos de tiempo (por ejemplo un 

magnetoscopio) tendrá que entender además el 

proceso de generación o recepción de códigos de 

tiempo de dicho dispositivo y las opciones de 

configuración del mismo. Para más 

información, consulte la documentación del 

dispositivo de vídeo en cuestión. 

Requisitos de sincronización 

Es muy importante averiguar cuáles son los 

requisitos de sincronización específicos para 

cada caso. Por ejemplo, si usa Pro Tools para 

tareas de posproducción de audio para vídeo, 

consulte con editores o ingenieros de vídeo para 

saber cuál es el formato de código de tiempo 

utilizado. El uso de sincronización puede verse 

influido por otros aspectos de código de tiempo. 

Su proveedor de Digidesign tal vez pueda 

aconsejarle sobre temas de sincronización para 

el trabajo en el estudio. 

Aspectos de la sincronización 

La sincronización integra dos componentes, que 

podemos definir mediante dos preguntas: 

◆ "¿Dónde estamos?" Es lo que se denomina 

referencia de posición. 

◆ "¿A qué velocidad trabajamos?" Es lo que se 

denomina referencia de reloj. 

Para sincronizar, de forma precisa y durante un 

periodo de tiempo prolongado, Pro Tools con 

otro dispositivo (por ejemplo, un 

magnetoscopio o un magnetófono), Pro Tools 

tiene que saber dónde se encuentra el 

dispositivo y su velocidad de funcionamiento. 

Ciertos periféricos sólo proporcionan una de 

esas referencias; por ejemplo, un generador de 

black burst sólo ofrece una referencia de reloj. 

Periféricos como Digidesign Universal Slave 

Driver (USD) pueden ofrecer ambos tipos de 

referencias. 

Capítulo 34: Conceptos de sincronización 477

478 

Sincronización de Pro Tools 

Pro Tools requiere una referencia de reloj 

además de un código de tiempo para mantener 

la sincronización constantemente. 

Puede vincular Pro Tools a una referencia de 

reloj externa sin necesidad de sincronizarlo con 

una referencia de posición. Por ejemplo, puede 

usar un USD para vincular el reloj de muestreo 

de Pro Tools a sincronización interna, sin 

necesidad de sincronizar Pro Tools con un 

código de tiempo externo. Debería hacerlo de 

ese modo si es preciso que todo su trabajo con 

Pro Tools concuerde con la velocidad de todos 

los dispositivos relacionados. 

Podemos profundizar más en esta cuestión, 

ilustrándola con un caso de sincronización 

típico en el que, mediante Universal Slave 

Driver (USD), Pro Tools está configurado como 

secundario de un magnetófono, y ambos 

dispositivos tienen la misma sincronización 

interna y la misma fuente de black burst: 

1 Al activar la cinta de vídeo, el código de 

tiempo (LTC o VITC) se lee desde ésta y se dirige 

al USD. 

2 El USD dirige Pro Tools a la dirección del 

primer código de tiempo recibido (referencia de 

posición). Al mismo tiempo, basándose en la 

sincronización interna o en la referencia de reloj 

de black burst, el USD envía información de 

Super Clock a Pro Tools (referencia de reloj). 

3 Pro Tools se basa en el primer código de 

tiempo recibido para calcular la ubicación de la 

muestra de la sesión que corresponde a la 

dirección. Aunque Pro Tools permite usar 

cualquier formato de código de tiempo estándar, 

los cálculos internos se realizan en número de 

muestras. Esto significa que Pro Tools traduce 

una dirección de cuadro de código de tiempo a 

un número de muestra exacto. 


4 Suponiendo que la dirección del código de 

tiempo corresponde a un número de muestra 

perteneciente a una sesión de Pro Tools, 

Pro Tools convierte esa dirección a un número 

de muestra dentro de la sesión y comienza la 

reproducción a partir de ahí. El punto en el que 

se inicia la reproducción es el punto activador. La 

referencia de reloj se usa en los dos dispositivos 

para mantener la sincronización entre ambos. 

5 En este punto, si la cinta de vídeo se detiene, 

se rebobina y se inicia de nuevo, se repite el 

proceso completo basado en el nuevo punto 

activador calculado. 

De este modo, Pro Tools usa el código de tiempo 

para datos de posición y la referencia de reloj 

para mantener la sincronización. 

Acerca de referencias de posición 

El código de tiempo se compone de un flujo de 

datos que puede grabarse en una cinta 

magnética en forma de señal de audio o vídeo. 

Puede utilizarse para sincronizar la grabación y 

reproducción en el sistema Pro Tools con otro 

dispositivo de transporte, como equipos de cinta 

multipista analógicos o magnetoscopios (VTR). 

Código de tiempo SMPTE e ISO/EBU 

"¿Dónde estamos?" hace referencia a una 

posición relativa. Para describir la posición, 

muchos programas y dispositivos profesionales 

de audio, vídeo y multimedia usan el código de 

tiempo SMPTE (Society of Motion Picture & 

Television Engineers). En Europa está extendido 

el uso del estándar de código de tiempo ISO 

(International Standards Organization), 

anteriormente denominado EBU (European 

Broadcasters Union). Estos tipos de código de 

tiempo son muy similares en cuanto a su 

representación electrónica. Pero el código de 

tiempo ISO/EBU tiene una frecuencia fija de 

25 fps (cuadros por segundo) mientras que el

SMPTE admite varias frecuencias. Por lo general, 

en las explicaciones de este capítulo se utiliza 

"código de tiempo SMPTE" para referirse a 

información de temporización medida en 

cuadros. Aunque se utilice el término SMPTE, se 

alude también al código de tiempo ISO/EBU. 

Métodos de código de tiempo SMPTE 

Hay dos técnicas básicas para grabar código de 

tiempo SMPTE en una cinta magnética: LTC 

(Linear Time Code) y VITC (Vertical Interval 

Time Code). LTC se graba en un canal de audio 

o en una pista exclusiva para código de tiempo, 

en el dispositivo de audio o de vídeo. VITC se 

graba dentro de la señal de vídeo, en el área 

"vacía" de cada cuadro de vídeo. Puesto que es 

imposible grabar VITC en pistas de audio, no es 

de utilidad si se trabaja con grabadoras pero 

ofrece funciones eficaces para tareas de 

posproducción de vídeo profesional. 

Existe además un código que no es SMPTE, 

denominado MIDI Time Code (MTC), que 

algunos dispositivos utilizan para el envío de 

datos de tiempo. 

Unidades de código de tiempo SMPTE 

El código de tiempo describe ubicaciones en 

horas, minutos, segundos, cuadros y subcuadros 

(1/100 de un cuadro). El uso del cuadro como 

unidad de medida de tiempo se debe al origen 

del código SMPTE, utilizado en un principio con 

aplicaciones de vídeo y película. Dependiendo 

de la frecuencia de cuadro SMPTE, cada cuadro 

puede ser equivalente a una de estas fracciones 

de un segundo: 1/24, 1/25, 1/29,97 o 1/30. Por 

ejemplo, un código de tiempo de cinta de vídeo 

"01:12:27:15" representa la posición una hora, 

doce minutos, veintisiete segundos y quince 

cuadros. Pero esta dirección de tiempo no es 

suficiente como información de frecuencia de 

cuadro. 

Dado que SMPTE almacena una referencia de 

tiempo absoluto en cada cinta, en forma de 

código de tiempo, los dispositivos de lectura de 

código de tiempo pueden localizar con toda 

exactitud cualquier posición. Cuando el código 

de tiempo se ha grabado o marcado en una cinta, 

proporciona una referencia de tiempo 

permanente que permite a Pro Tools vincular la 

reproducción de un evento a una ubicación de 

cinta exacta. Por ejemplo, con sincronización de 

código de tiempo, un efecto sonoro de un 

disparo puede reproducirse justo en el momento 

en que aparece en pantalla el fogonazo del arma. 

LTC (Linear Time Code) 

LTC es código de tiempo grabado y reproducido, 

o generado, en forma de señal de audio 

analógica. LTC es compatible con muchas 

grabadoras de vídeo y audio. 

Uso de LTC a diversas velocidades 

El código LTC es legible a velocidades de 

exploración altas, de modo que un lector de 

códigos puede comunicarse con sincronizadores 

cuyas velocidades de avance o rebobinado son 

50 veces superiores a la de reproducción 

(siempre y cuando la grabadora sea capaz de 

reproducir el código de tiempo a esas 

velocidades). Por el contrario, el código LTC no 

puede leerse a velocidades de exploración bajas 

(como cuando se recorre una cinta cuadro a 

cuadro) ni cuando el dispositivo está en pausa. 

Con LTC, el magnetoscopio debe estar en 

ejecución (normalmente a una velocidad 

mínima de aproximadamente 1/10 de la 

velocidad de reproducción normal) para poder 

capturar una dirección de tiempo SMPTE. 


480 

VITC (Vertical Interval Time Code) 

VITC es un tipo de código de tiempo grabado y 

reproducido como parte invisible de una señal 

de vídeo. VITC se usa a menudo para la edición 

de vídeo profesional y con aplicaciones de audio 

para imagen. Dado que VITC se graba como 

parte de cada cuadro de vídeo, debe grabarse a la 

vez que la señal de vídeo, no puede añadirse 

posteriormente (a diferencia de LTC). Y puesto 

que es imposible grabar VITC en pistas de audio, 

nunca se usa para sincronizar grabadoras de 

audio. LTC se usa principalmente con 

aplicaciones de sólo audio. 

Uso de VITC a diversas velocidades 

La posibilidad de leer VITC con transporte de 

magnetoscopio a velocidades bajas o cuando el 

dispositivo está detenido hace que este código 

sea más útil que LTC en entornos de 

posproducción de audio. 

Con VITC, Pro Tools puede capturar el tiempo 

SMPTE actual desde el magnetoscopio aunque 

esté detenido o en modo "lento". Pero si la 

configuración utilizada incluye otros 

sincronizadores de transporte, es posible que 

éstos no puedan leer VITC a velocidades 

aproximadamente 10 veces superiores a la de 

reproducción; como consecuencia, los 

dispositivos secundarios no podrán mantener la 

sincronización durante el rebobinado y el 

avance rápido. 

Alternancia automática de LTC/VITC 

Muchos sincronizadores y dispositivos pueden 

alternar entre códigos LTC y VITC, según la 

velocidad, para obtener los mejores resultados. 

Por ejemplo, VITC puede usarse cuando un 

magnetoscopio está en pausa o avanza cuadro a 

cuadro y el sincronizador puede activar LTC 

automáticamente al comenzar el avance rápido. 


Bi-Phase/Tach 

Este flujo de impulsos electrónico se utiliza en 

grabadoras magnéticas, estaciones de edición y 

proyectores de película. Puede usar este formato 

para sincronizar Pro Tools cuando se utiliza 

USD. A diferencia del código de tiempo, 

Bi-Phase/Tach no contiene datos de ubicación 

absoluta. Simplemente proporciona datos de 

velocidad (basados en la frecuencia de pulsos) y 

dirección, que indican una posición relativa. 

Puesto que USD es capaz de "contar" tanto la 

velocidad como la dirección de los impulsos, 

puede utilizarse una fuente Bi-Phase/Tach para 

deducir información de posición a partir de un 

"punto de dirección". La diferencia entre los 

formatos Bi-Phase y Tach radica en que el 

primero codifica frecuencia y dirección en un 

par de señales mediante un formato 

denominado cuadratura de fase, mientras que 

Tach codifica frecuencia en una señal y 

dirección en la otra. 

Formatos de cuadro SMPTE 

Existen seis formatos de código de tiempo 

SMPTE, y Pro Tools puede sincronizarse con 

cualquiera de ellos mediante un periférico de 

sincronización compatible. Las frecuencias de 

cuadro SMPTE admitidas son: 

• 30 fps (cuadros por segundo), también se 

denomina 30 Non-Drop 

• 30 fps Drop Frame 

• 29,97 fps, también denominado 29,97 Non- 

Drop 

• 29,97 fps Drop Frame 

• 25 fps (también denominado ISO o EBU) 

• 24 fps

30 fps 

Trabajando con vídeo NTSC (estándar en 

Norteamérica) lo normal es usar el 

estándar NTSC de vídeo en color: 

29,97 fps Non-Drop o 29,97 fps Drop 

Frame. 

Es el formato SMPTE original desarrollado para 

vídeo monocromo (blanco y negro); se usa 

generalmente con aplicaciones de audio. 

También se conoce como formato 30 Non-Drop. 

30 fps Drop Frame 

Es el formato utilizado para grabaciones de 

sonido destinadas a programas originalmente de 

película destinados a la emisión NTSC. 

29,97 Non-Drop 

Es el formato utilizado con vídeo NTSC en color. 

Funciona a una frecuencia de 29,97 fps. 

29,97 Drop Frame 

El vídeo NTSC en color tiene una frecuencia de 

cuadro de 29,97 fps, por lo tanto una hora de 

cuadros (108.000) a una velocidad de 29,97 fps 

Non-Drop tardará un poco más de una hora de 

reproducción en tiempo real. Por esa razón, el 

uso del código de tiempo 29,97 Non-Drop 

dificulta en cierta medida el cálculo de la 

duración real de un programa. La duración real 

de un programa de una hora de direcciones de 

código de tiempo 29,97 Non-Drop (p.ej. de 

1:00:00:00 a 2:00:00:00) será 60 minutos, 3 

segundos y 18 cuadros. 

Para facilitar las emisiones con código de tiempo 

29,97, el comité SMPTE creó el código 29,97 

Drop Frame, que funciona exactamente a la 

misma velocidad que 29,97 Non-Drop pero 

compensa la lentitud omitiendo ("dropping") 

dos cuadros al inicio de cada minuto, a 

excepción del décimo minuto de cada intervalo. 

Por esta razón, la dirección de código de tiempo 

1:01:00:00 no existe con el código Drop Frame, 

por haberse omitido. 

Al final de un programa de una hora justa con 

código Drop Frame (1:00:00;00 a 2:00:00;00, por 

ejemplo), el tiempo transcurrido es una hora 

exactamente. 

Aunque suena complicado, el código de tiempo 

Drop Frame hace más fiables los valores de 

código de tiempo al calcular la duración real de 

los programas, y facilita la planificación. 

25 fps 

Este formato se usa con el estándar de vídeo PAL 

europeo, que funciona a 25 fps. También se 

denomina EBU (European Broadcast Union) por 

ser utilizado para emisiones en casi todos los 

países europeos. 

24 fps 

Téngase en cuenta que aunque se omiten 

las direcciones de código de tiempo en 

formato Drop Frame, no se omiten los 

cuadro del material de vídeo propiamente 

dichos. 

Se usa exclusivamente con aplicaciones de 

película. Por lo general, las películas se filman y 

proyectan a 24 fps, por eso este formato SMPTE 

es útil cuando se requiere una correspondencia 

exacta de un cuadro de código de tiempo por 

cuadro de película. 


482 

Trabajo con material 

procedente de película 

Las tareas de posproducción en Pro Tools suelen 

hacerse con material de vídeo. Pero cabe la 

posibilidad de que el material de vídeo utilizado 

proceda de una filmación de película. 

El material de película y el sonido de producción 

siguen procesos de conversión separados antes 

de llegar a las fases de vídeo y posproducción de 

audio. La película se transfiere a vídeo mediante 

un proceso denominado Telecine y el método 

conocido como 3:2 Pulldown. El método de 

Pulldown también puede aplicarse al audio 

durante la transferencia, para evitar trabajar con 

audio que no se ha ajustado (sonido de 

producción). 

Normalmente, durante el proceso de Telecine se 

crea una cinta maestra de vídeo digital (master), 

así como una copia de trabajo en una cinta de 

vídeo analógico de 3/4" para el editor de imagen. 

Al mismo tiempo puede crearse nuevo material 

de audio maestro (master) ralentizando (Pull 

Down) en un 0,1% el sonido de producción para 

compensar el cambio de velocidad de película a 

vídeo NTSC. 

Pistas guía 

En el proceso de edición de vídeo, la pista de 

audio producida por el editor de vídeo (pista 

guía) tiene calidad de "borrador" y el ingeniero 

de audio debe aplicarle cambios y mejoras. Para 

ello tendrá que volver a editar los elementos de 

sonido originales, en un proceso denominado 

ajuste. 


Audio de producción 

30 fps Non-Drop 

48 kHz 

Proceso Telecine para posproducción de vídeo 

3:2 Pulldown 

El dispositivo Telecine 

convierte cuadros de película 

a campos de vídeo usando 

3:2 Pulldown 

Master 

de vídeo digital 

29,97 fps 

"Cinta de trabajo" 

en vídeo analógico 

29,97 fps 

Conversión de frecuencia de 

muestra o A-D-A (fase analógica) 

Telecine 

DAT29,97 fps 

48 kHz 

Un clip de película de 1.000 segundos de 

duración se compone de 24.000 cuadros de 

película (imágenes). Para transferir esa película a 

1.000 segundos de vídeo NTSC en color, es 

preciso "meter" 24.000 cuadros de película en 

29.970,02997 cuadros de vídeo. 

Si se utiliza vídeo NTSC en blanco y negro 

estándar (30 fps) en lugar de 29,97 fps, se 

simplifica considerablemente el proceso de 

conversión de cuadros de película a cuadros de 

vídeo. Ahora, en lugar de cuadros fraccionales, 

tenemos 24.000 cuadros de película en 30.000 

cuadros de vídeo (60.000 campos de vídeo). En 

el proceso Telecine (para vídeo NTSC en color) 

cada cuadro de película impar se copia a dos 

campos de vídeo, y cada cuadro de película par 

se copia a tres campos de vídeo, creando lo que 

se denomina 3:2 Pulldown. La velocidad de 

película también recibe Pulldown, hasta 

23.976 fps, para dar cabida a la velocidad del 

vídeo NTSC en color, más lenta que la del vídeo 

NTSC en blanco y negro (29,97 fps y 30 fps 

respectivamente).

Cuadros de película 

1 2 3 4 

1 1 1 2 2 3 3 3 4 4 

Campos de vídeo 

Conversión de cuadros de película a campos de vídeo 

con 3:2 Pulldown 

Diferencia de velocidad de 

película y vídeo NTSC 

Las nuevas cintas maestras Telecine NTSC 

funcionarán siempre a 29,97 fps durante la 

posproducción, de modo que los rollos de 

sonido de producción original (a 30 fps) serán 

demasiado rápidos y no estarán sincronizados 

con el vídeo. Puede ser necesario aplicar ciertos 

ajustes a este audio. 

Al emplazar material de audio en material de 

vídeo transferido desde película a vídeo NTSC, 

hay dos cosas a tener en cuenta: la velocidad de 

película y la velocidad de vídeo. 

Velocidad de película. La velocidad de película se 

refiere a audio que se ha grabado y se reproduce 

en sincronización con el material de película 

original. A menudo, este audio procede de rollos 

grabados con grabadoras Nagra® o grabadoras 

de campo DAT, y se suele estar narcado con el 

formato de código de tiempo 30 Non-Drop. El 

audio con velocidad de película funciona a la 

misma velocidad que la cámara o el proyector de 

la película y es necesario aplicar un Pull Down 

de 0,1% para sincronizarlo con el vídeo a 29,97 

fps. 

Velocidad de vídeo. La velocidad de vídeo se 

refiere a audio que funciona a la velocidad del 

estándar NTSC en 29,97 fps. La velocidad de 

vídeo es 0,1% más lenta que la velocidad de 

película, por lo que el audio que funcione aún a 

velocidad de película no estará sincronizado con 

el vídeo. Por lo general trabajará con velocidad 

de vídeo, aunque Digidesign y Avid ofrecen 

varias opciones compatibles con velocidad de 

película (24 fps). 

Pull Up y Pull Down 

Pull Up y Pull Down designan operaciones de 

recalibración del reloj de frecuencia de muestreo 

de audio (velocidad o tono musical ) destinadas 

a compensar cambios de velocidad. Pro Tools 

puede llevar a cabo operaciones de Pull Down y 

Pull Up de audio para usar con vídeo NTSC. 

Pro Tools no admite frecuencias de muestreo de 

Pull Up o Pull Down para conversión entre 

vídeo PAL y NTSC. 

Pull Down permite reproducir a velocidad de 

vídeo (-0,1%) material con origen en película. 

Pull Up permite reproducir a velocidad de 

película (+0,1%) material con velocidad de 


Para usar Pro Tools en modo Pull Up o Pull 

Down se requiere un USD, un SSD o un 

sincronizador de otro fabricante compatible con 

frecuencias de muestreo de Pull Up y Pull Down 

y salidas de reloj a 256x. VSD puede usarse para 

Pull Down, pero es incompatible con Pull Up. 

Uso de Pull Up o Pull Down 

Pro Tools ofrece varias posibilidades de crear 

audio para posproducción. Es importante tener 

en cuenta el audio fuente y el formato de destino 

final. En ciertos casos puede trabajar con audio al 

que ya se ha aplicado Pull Down. En otros, 

tendrá que aplicarlo temporalmente. Y en otras 


484 

circunstancias puede que prefiera aplicar Pull 

Down a su fuente de audio, por ejemplo una 

platina DAT, para luego realizar una conversión 

D-A-D (digital-analógico-digital) a fin de grabar 

el audio en Pro Tools con la frecuencia de 

muestreo adecuada. También podría optar por 

aplicar Pull Up o Pull Down con el audio final de 

Pro Tools. Para más detalles sobre el flujo de 

trabajo con Pull Up/Down, consulte el 

documento electrónico FilmSync.pdf, incluido en 

la instalación del sistema Pro Tools. 

Destino final de audio: película 

Si el destino final es en formato de película, el 

audio fuente funciona a velocidad de película y 

tiene la intención de editar y mezclar audio en 

Pro Tools para luego transferirlo a un dispositivo 

que funciona a velocidad de película (p. ej. DAT 

de código de tiempo o dispositivo de cinta 

magnética), puede aplicar un Pull Down 

temporal al audio en Pro Tools para trabajar con 

vídeo NTSC y restablecer la velocidad de 

película al terminar. 

Por ejemplo, material de audio con velocidad de 

película de un dispositivo Nagra con referencia de 

código de tiempo de 30 fps se grabará en el 

sistema Pro Tools con una frecuencia de muestreo 

de 44,1 o 48 kHz. Teniendo en cuenta que la 

velocidad de película es superior a la de vídeo, 

seleccione 30 fps en la ventana Session Setup de 

Pro Tools y vuelva a grabar en línea con referencia 

en el código de tiempo del dispositivo Nagra. 

Una vez haya grabado el audio y establecido 

sincronización con una copia de trabajo en 

vídeo (a velocidad de vídeo), active el modo Pull 

Down. Si utiliza USD, SSD o VSD de Digidesign, 

seleccione Pull Down en la ventana Session 

Setup. También debe seleccionar Pull Down 

manualmente en la parte frontal del VSD. Si su 

sincronizador no es un producto Digidesign, 

seleccione Pull Down en la parte frontal del 


dispositivo y luego active Pull Down en la 

ventana Session Setup de Pro Tools. No olvide 

comprobar si el vídeo con el que trabaja tiene 

pista con código de tiempo 29,97 Drop Frame o 

Non-Drop. En modo Pull Down, puede trabajar 

con su material de vídeo de referencia 

manteniendo la sincronización y la velocidad 

apropiada (siempre y cuando su sistema esté 

debidamente vinculado). 

Cuando el trabajo esté listo para la transferencia 

final a un dispositivo de audio con velocidad de 

película, anule la selección de Pull Down en la 

ventana Session Setup y en el sincronizador (si 

no es USD o SSD). A continuación, restablezca la 

frecuencia de cuadro de código de tiempo 30 fps 

en la sesión de Pro Tools. Después de anular la 

selección de Pull Down, el audio reproducido 

desde Pro Tools se sincronizará correctamente 

con la película editada. 

También puede aplicar Pull Down al 

magnetoscopio de audio fuente mientras graba 

audio en Pro Tools, a 29,97 fps sin seleccionar 

Pull Down en Pro Tools y luego cambiando al 

formato 30 Non-Drop y seleccionando Pull Up 

durante la fase final del producto. Tendrá que 

efectuar una conversión de frecuencia de 

muestreo de audio, bien digitalmente o bien con 

una fase analógica (D-A-D). 

Destino final de audio: vídeo 

Si trabaja con material de vídeo transferido 

desde película, la fuente de audio tiene 

velocidad de película y el destino de 

transferencia final es vídeo NTSC (o televisión y 

desea proporcionar una transferencia digital a 

sus clientes, tendrá que alterar ligeramente el 

procedimiento anterior. Tenga en cuenta que, 

trabajando en modo Pull Down, la velocidad de 

frecuencia de muestreo activa es 44,056 kHz (si 

el audio se ha grabado a 44,1 kHz) o 47,952 kHz 

(si el audio se ha grabado a 48 kHz).

Pull Down de audio fuente 

Con algunos dispositivos DAT profesionales es 

posible aplicar Pull Down para conseguir una 

velocidad de muestreo de 44,056 kHz (y 47,952 

kHz). Puede grabar este material de audio en 

Pro Tools usando un proceso D-A-D (digitalanalógico-digital). 

Así el audio tendrá la 

velocidad correcta durante el resto del proyecto, 

ya que el destino final es vídeo, y no será 

necesario aplicar Pull Down ni Pull Up. 

Pull Up con Pro Tools durante la grabación 

Si no puede aplicar pull down a la fuente, puede 

obtener el mismo resultado aplicando pull up en 

Pro Tools y configurando el formato de cuadro 

SMPTE en 30 fps, antes de grabar el sonido de 

producción. Primero debe seleccionar 30 fps 

como formato de cuadro en la ventana Session 

Setup. A continuación, seleccione Pull Up en la 

ventana Session Setup (y en el sincronizador si 

no es USD ni SSD) antes de grabar el sonido de 

producción. En este caso, mientras el audio de 

producción se ejecuta a 44,1 o 48 kHz, Pro Tools 

funciona (y graba) a 44,144 o 48,048 kHz. 

Después de grabar todo el audio de producción 

en Pro Tools, anule la selección de Pull Up en la 

ventana Session Setup y en el sincronizador de 

hardware, si no es USD ni SSD. Después de 

anular la selección de Pull Up, el audio grabado 

se reproducirá un 0,1% más lentamente, 

sincronizado con el vídeo, y alcanzará una 

frecuencia de muestreo de reproducción real de 

44,1 o 48 kHz. Nótese que este proceso está 

pensado para un destino final de vídeo; para 

restablecer la velocidad de película para el 

material, tendrá que aplicar pull up en Pro Tools 

y grabar en un destino sin Pull Up. 

Nota sobre conversión de frecuencia de 

muestreo 

En muchos casos, tendrá que efectuar una 

conversión de frecuencia de muestreo, bien 

digitalmente o bien grabando audio con una 

fase analógica (D-A-D). La única situación en la 

que no se requiere una conversión de frecuencia 

de muestreo es cuando se trabaja con audio a 

velocidad de película para un formato final 

también de película. En ese caso, basta con 

aplicar pull down en Pro Tools mientras se 

trabaja con el vídeo y luego anular la selección 

de Pull Down para restablecer la velocidad de 

película. 

Entrada digital 

No asigne los canales 1 y 2 de Pro Tools a 

entrada digital mientras trabaja con Pull Up o 

Pull Down. De hacerlo, se anularía la 

configuración de referencia de reloj de USD. 


486 


Capítulo 35: Sincronización de código 

de tiempo 

La sincronización permite a sistemas o 

dispositivos conectados iniciar y detener sus 

transportes simultáneamente y, en algunos 

casos, ajustar las velocidades de transporte para 

mantener audio y vídeo perfectamente 

sincronizados durante la reproducción. 

Pro Tools se sincroniza con otros dispositivos 

utilizando un código de tiempo SMPTE o MIDI. 

Consulte el Capítulo 34, "Conceptos de 

sincronización" para informarse sobre formatos 

SMPTE y otros conceptos relacionados con 

códigos de tiempo. 

Opciones de sincronización 

de Pro Tools 

Existen cuatro métodos para sincronizar 

Pro Tools con una fuente externa: 

Activación de SMPTE únicamente 

Este método es útil para proyectos pequeños, 

pero con los grandes conlleva el riesgo de 

producir errores de temporización e 

inestabilidad de fuente de sincronización. Es la 

única opción disponible en los sistemas 

Pro Tools LE. 

Activación de SMPTE con un 

periférico vinculado 

externamente 


Este método usa un controlador Universal Slave 

Driver (USD), Video Slave Driver (VSD) o un 

dispositivo similar de otro fabricante, vinculado 

a un generador de black burst o "sincronización 

interna", o con un reloj de palabras externo para 

controlar la velocidad de reproducción y 

grabación en Pro Tools. Puede proporcionar 

sincronización precisa y constante cuando 

todos los transportes dentro del sistema están 

vinculados a una fuente de sincronización 

común. 

Activación de SMPTE con un 

periférico externo configurado 

como secundario de LTC 

La activación de SMPTE puede usarse con un 

controlador opcional USD, SMPTE Slave Driver 

(SSD) o un dispositivo similar de otro fabricante 

para vincular la velocidad de grabación y 

reproducción de Pro Tools al conectarlo como 

dispositivo secundario de LTC. Esto posibilita 

una sincronización permanente y duradera 

mediante vinculación a cualquier variante de 

código de tiempo entrante. 

Capítulo 35: Sincronización de código de tiempo 487

488 

SMPTE vinculado a USD 


Puede usar el controlador USD opcional o un 

dispositivo similar de otro fabricante para 

vincular la velocidad de grabación y 

reproducción de Pro Tools a cualquiera de las 

siguientes fuentes de referencia de reloj al 

conectarlo como dispositivo secundario de LTC: 

• Fuente de vídeo 

• Sincronización interna o black burst de vídeo 

• VITC 

• Reloj de palabras 1x 

• Reloj "nulo" AES/EBU 

• Reloj secundario 256x 

• Tono piloto 

• Bi-Phase 

Esto posibilita una sincronización duradera y fiable 

cuando todos los transportes dentro del sistema se 

vinculan a esta fuente de sincronización común, o 

mediante vinculación a cualquier variante de 

código de tiempo entrante al configurar el sistema 

como dispositivo secundario de LTC. 

Otras opciones de sincronización 

USD y SSD 

Si añade un controlador USD o SSD a su sistema 

Pro Tools TDM, puede usar Pro Tools como 

dispositivo principal de su configuración 

sincronizada. Todos los demás dispositivos estarán 

configurados como secundarios de Pro Tools. 

Puede usar Pro Tools junto con USD o SSD para 

generar mensajes SMPTE LTC, MIDI Time Code, 

Slave Clock o MMC. Al leer código de tiempo 

entrante SMPTE del conector de entrada SMPTE, 

el SSD y el USD regeneran el código de tiempo a 

través del conector de salida SMPTE. Esta señal 

puede transmitirse a otros dispositivos 

secundarios. 



La ventana Session Setup permite configurar 

varios parámetros del sistema relacionados con 

el código de tiempo. A continuación se 

describen los parámetros que se encuentran en 

la ventana: 

Sample Rate 

Permite especificar la frecuencia de muestreo de 

la sesión en curso. Las opciones disponibles son 

48000 Hz (48 kHz) o 44100 Hz (44,1 kHz). 

44100 Hz es la frecuencia utilizada en 

compactos de audio. 

Bit Depth 

Área no editable que indica la profundidad de 

bits de la sesión actual. 

Mixer 

Para instrucciones sobre cómo conectar 

un periférico externo al sistema Pro Tools, 

consulte la Guía de instalación de Pro 

Tools TDM. 


Área no editable que indica el tipo de mezclador 

que está usando Pro Tools. En sistemas TDM, 

este campo puede mostrar 16-bit Optimized o 

24-bit Optimized. En sistemas Pro Tools LE se 

muestra "CPU Mixer".

Sync Mode 

Permite elegir el modo de reloj para la interfaz 

de audio principal, la tarjeta Audiomedia III o 

Digi 001. Las opciones posibles son Internal o 

Digital para interfaz de audio o Audiomedia III, 

e Internal, Optical o S/PDIF (RCA) para Digi 001. 

Internal. En modo de sincronización interno, el 

sistema referenciará la tarjeta Digidesign o el 

oscilador del cristal de cuarzo del periférico y 

reproducirá con la frecuencia de muestreo 

seleccionada en el campo Sample Rate. 

Digital (incluye Optical y S/PDIF en Digi 001). 

En modo de sincronización digital, la frecuencia 

de muestreo del sistema se ajusta de acuerdo con la 

recibida del periférico digital seleccionado. En 

modo de sincronización digital, la frecuencia de 

sincronización de Pro Tools debe coincidir con la 

recibida por su periférico digital. Los dispositivos 

periféricos que no estén debidamente 

configurados producirán velocidades de 

reproducción incorrectas cuando el sistema se 

configure en modo de sincronización interna. 

En sistemas TDM, la ventana Session Setup 

contiene una función de vínculo de fuentes que 

alterna el modo de sincronización de la interfaz 

de audio cuando la fuente de entrada cambia de 

analógica a digital. Esto garantiza la 

correspondencia entre la fuente de reloj del 

sistema y la fuente de entrada, durante una 

sesión. 

Si lo desea, puede anular la selección de esta 

función. Por ejemplo, si usa una fuente de señal 

de black burst de vídeo o reloj nulo AES/EBU 

principal como fuente de sincronización 

maestra para todos los dispositivos de audio 

digitales de su equipo de trabajo, la opción de 

Sync Mode debería ser siempre digital. En este 

caso, Pro Tools usa esta fuente de sincronización 

principal como referencia. 

Ch 1-2 Input (sólo sistemas TDM) 

Permite elegir un formato de entrada de audio 

(analógico o digital) para los canales 1 y 2 de la 

interfaz de audio principal. 

Audio Format 

Área no editable que indica el formato de los 

archivos grabados en la sesión actual. 

Session Start 

Permite especificar una ubicación de cuadro de 

inicio SMPTE para la sesión. El valor SMPTE aquí 

indicado se usará para activar la reproducción y 

la grabación cuando Pro Tools esté online. Véase 

"Configuración de un cuadro de inicio SMPTE" 


Current Time 

Muestra el código de tiempo entrante. 

Frame Rate 

Permite especificar la frecuencia de cuadro 

SMPTE de la sesión en curso. 

Generate Time Code 

Permite a Pro Tools generar un código de tiempo 

de salida mediante un USD (comunicación 

directa a través de un puerto serie) o un SSD 

(comunicación a través de un puerto serie o 

MIDI exclusivo del sistema a través de un puerto 

de destino OMS determinado). El proceso de 

generación de código de tiempo se describe en 

"Generación de código de tiempo" en la 

página 495. 

Using Peripheral. Esta opción genera código de 

tiempo de salida desde el tipo de dispositivo 

seleccionado en la página Synchronization del 

cuadro de diálogo Peripherals. 


490 

MTC to Port. Esta opción genera código de 

tiempo de salida MIDI para el destino MIDI 

seleccionado en el menú emergente. 

Time Code Freewheel 

Permite a Pro Tools continuar con la 

reproducción aunque el código de tiempo se 

interrumpa o esté dañado. Use este parámetro 

como método preventivo contra errores posibles 

si la fuente de código de tiempo SMPTE tiene 

"huecos" o pérdidas temporales de señal. 

Frames. Puede elegir un valor entre 1 y 120 

cuadros. El predeterminado, 8 cuadros, es el 

recomendado para la mayoría de las 

aplicaciones. 

Jam Sync. Esta opción permite a Pro Tools 

activar la sincronización con el código de 

tiempo entrante y continuar con la 

reproducción aunque el código de tiempo se 

interrumpa o esté dañado. Puede ser útil, por 

ejemplo, si el código se ha borrado 

inadvertidamente de la cinta fuente. 

Sample Rate Pull Up/Down 

Cuando Pro Tools se usa con un SSD, VSD, USD 

o un sincronizador de otro fabricante 

compatible con salida de reloj 256x y 

frecuencias de muestreo de Pull Down, esta 

opción permite aplicar Pull Up o Pull Down a la 

frecuencia de muestreo actual. Se utiliza con 

material procedente de película, cuando se 

trabaja únicamente con frecuencias de muestreo 

SMPTE del estándar NTSC. Para más detalles 

sobre trabajo con material procedente de 

película, véase "Trabajo con material procedente 

de película" en la página 482. 


Pull Up. Aumenta la frecuencia de muestreo 

actual a 100,1%. Una frecuencia de 48 kHz se 

convierte en 48,048 kHz. Una frecuencia de 

44,1 kHz se convierte en 44,144 kHz. 

Pull Down. Reduce la frecuencia de muestreo 

actual a 99,9%. Una frecuencia de 48 kHz se 

convierte en 47,952 kHz. Una frecuencia de 

44,1 kHz se convierte en 44,056 kHz. 

Sync Offset 

Este campo permite definir un "activador de 

desfase" para código de tiempo MIDI entrante 

(entre –100.000 y +100.000 muestras). Esto 

permite crear un desfase permanente para 

determinar con más precisión el punto en que 

Pro Tools se sincroniza con relación al código de 

tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50 

hace que un evento de Pro Tools se produzca 50 

muestras antes que el mismo evento en el 

código de tiempo MIDI entrante. Use esta 

función para compensar las diferencias de 

temporización entre diversos convertidores 

SMPTE-MIDI o analógico-digital/digitalanalógico. 

Uso de voz con Sync Offset 

En sistemas TDM, la grabación Sync Offset 

requiere dos voces para cada pista activada para 

grabación. Además, para grabar 

simultáneamente en 32 pistas con Sync Offset 

en un sistema Pro Tools 24 MIX (que asigna 

voces a uno de los dos motores DSP, 1–32 y 

33–64), las pistas deben estar distribuidas 

equitativamente entre los dos DSP, (por 

ejemplo, pistas 1–16 asignadas a voces 1–16 y 

pistas 17–32 asignadas a voces 33–48).

VSO (Variable Speed Override) 

Variable Speed Override (VSO) requiere un USD (o 

SSD). Cuando hay un USD conectado a Pro Tools, 

la ventana Session Setup se expande para mostrar 

controles adicionales para VSO, Clock Preference 

y Positional Reference (véase la Figura 32). 

Figura 32. Ventana Session Setup con USD 

Consulte la Guía del usuario de Universal Slave 

Driver para informarse sobre el uso de VSO para 

modificar la velocidad de reproducción de 


Preparativos para el trabajo 

con SMPTE 

El primer paso de los preparativos consiste en 

elegir una frecuencia de cuadro SMPTE 

adecuada. 

Formatos SMPTE 

Pro Tools admite todos los estándares de 

frecuencia de cuadro SMPTE. Para más 

información al respecto, véase "Formatos de 

cuadro SMPTE" en la página 480. 

Identificación de la frecuencia de 

cuadro SMPTE 

Obviamente, lo ideal sería averiguar la frecuencia 

de cuadro SMPTE mediante comunicación o 

etiquetado, pero esto no siempre es posible. 

Si desconoce la frecuencia de cuadro de una 

cinta, los dispositivos SSD y USD muestran la 

frecuencia de cuadro entrante en los indicadores 

LED de sus respectivos paneles frontales. Estos 

dispositivos no distinguen entre 29,97 fps y 

30 fps, pero son capaces de determinar si la 

frecuencia de cuadro entrante es Drop Frame o 

Non-Drop. Con vídeo NTSC, la frecuencia más 

probable es 29,97 fps Drop o 29,97 fps Non- 

Drop. 

Configuración de Pro Tools 

para SMPTE 

Sólo sistemas TDM admiten 

MachineControl. 

Los parámetros de sistema Synchronization y 

MachineControl se encuentran en el cuadro 

de diálogo Peripherals de Pro Tools. Al igual que 

las opciones de sincronización de periféricos, 

MIDI Machine Control, MachineControl y preroll 

de sistema, son parámetros del sistema y se 

mantienen en todas las sesiones de trabajo. 

Otros parámetros, configurados en la ventana 

Session Setup, tales como la frecuencia de cuadro, 

el cuadro de inicio y el formato de tiempo, son 

parámetros específicos de sesión. Éstos sólo pueden 

configurarse con una sesión abierta. 

Selección de un formato SMPTE 

Para elegir un formato SMPTE: 

1 Elija Windows > Show Session Setup. 

2 En el menú emergente Frame Rate, seleccione el 

formato de cuadro SMPTE apropiado para la sesión. 

3 Indique el valor de Freewheel (si lo desea). 

Véase "Time Code Freewheel" en la página 490 



492 

Configuración de un cuadro de 

inicio SMPTE 

La ventana Session Setup también permite 

especificar un cuadro de inicio SMPTE para la 

sesión abierta. Las cintas de trabajo de vídeo no 

suelen tener pista de código de tiempo y 

comienzan en una dirección de cuadro SMPTE 

de 00:00:00:00. El usuario puede indicar un 

tiempo de inicio de sesión basado en un número 

de cuadro adecuado de la cinta de proyecto. Las 

funciones Pro Tools relacionadas con SMPTE 

(por ejemplo, el modo Spot) usarán ese valor 

como referencia de punto de inicio de sesión. 

Tiempo de inicio al marcar una cinta 

con código de tiempo 

Si va a generar código de tiempo, conviene crear 

pista de código de tiempo empezando desde 

01:00:00:00. Esto contribuye a evitar problemas 

que pueden ocurrir con algunos sincronizadores 

cuando el código de tiempo marcado cruza 

desde 23:59:59:29 a 00:00:00:00 (el 

denominado "límite de medianoche"). 

Para especificar un cuadro de inicio SMPTE para 

la sesión: 


2 Active la reproducción de su fuente de código 

de tiempo SMPTE. Cualquier convertidor 

SMPTE-MTC debería reflejar la recepción 

adecuada de código de tiempo mediante sus 

indicadores. Si Pro Tools recibe MTC (o código 

de sincronización exclusivo a través de USD), el 

contador Current Time se actualizará (números 

destacados) de acuerdo con el código entrante. 

Valor de Current Time mostrado en la ventana Session 

Setup 


La información mostrada, útil para resolver 

problemas de código de tiempo, debería 

actualizarse sea cual sea el tiempo de inicio de la 

sesión de Pro Tools actual. 

3 Introduzca un número de cuadro SMPTE en el 

campo Session Start. 

– o – 

4 Para capturar una dirección de tiempo SMPTE 

entrante, pulse la tecla Igual. A continuación 

puede editar la dirección capturada. La sesión 

usa el número de cuadro indicado como cuadro 

de inicio SMPTE online. 

Si las pistas contienen regiones y desea cambiar 

el tiempo del cuadro de inicio SMPTE original a 

un tiempo posterior (por ejemplo, de 

00:00:00:00 a 01:00:00:00), todas las regiones 

existentes permanecerán en su posición relativa 

pero su comienzo se retrasará tanto como el 

valor de tiempo añadido al cuadro de inicio. 

5 Si las pistas contienen regiones y desea 

cambiar el tiempo del cuadro de inicio SMPTE 

original a un tiempo anterior, lleve a cabo uno 

de los siguientes procedimientos: 

■ Seleccione Maintain Time Code para situar el 

tiempo de sesión adicional al principio de la 

sesión y mantener las regiones existentes en sus 

ubicaciones de código de tiempo originales. 

– o – 

■ Seleccione Maintain Relative Position para 

situar el tiempo de sesión adicional al principio 

de la sesión y mantener la posición de las 

regiones con relación al nuevo cuadro de inicio. 

Por ejemplo, si cambia el cuadro de inicio de 

sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00, Pro Tools 

añade un minuto de tiempo de sesión para 

acomodar el nuevo cuadro de inicio y sitúa las 

regiones existentes en una posición anterior 

para que mantengan su posición con relación al 

cuadro de inicio.

Presentación de tiempo en 

cuadros SMPTE 


Puede configurar el indicador de escala de 

tiempo Main en Time Code. Aunque Pro Tools 

siga sincronizándose con código de tiempo 

entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en 

Bars:Beats, Minutes:Seconds o en Feet.Frames, el 

uso de código de tiempo SMPTE resulta más útil 

como referencia. 

Para configurar el indicador de escala de tiempo 

Main en Time Code. 

■ Elija Display > Time Code. 

– o – 

■ Haga clic en el selector de escala de tiempo 

Main de la ventana Edit y seleccione Time Code. 

Selección de un formato de escala de tiempo 

Pro Tools mostrará valores de código de tiempo 

con el formato seleccionado de frecuencia de 

cuadro SMPTE. 

Presentación de escala de tiempo Sub 

También es posible mostrar una escala de 

tiempo secundaria. Por ejemplo, si el valor Main 

está configurado en Time Code y quiere 

comparar el tiempo SMPTE con el "tiempo real" 

mientras usa una frecuencia de cuadro 29,97 

Non-Drop, puede seleccionar Min:Secs para la 

escala de tiempo Sub. 

Configuración de Pull Up/Pull 

Down usando USD o SSD 

Si tiene un USD o SSD de Digidesign y trabaja 

con material al que se ha aplicado Pull Down o 

Pull Up, siga este procedimiento: 

Para trabajar con una frecuencia de muestreo con 

pull down/up: 

1 Elija Setups Peripherals y haga clic en 

Synchronization. 

2 Elija Universal Slave Driver o SMPTE Slave 

Driver en el menú emergente Device y 

seleccione el puerto adecuado en el menú 

emergente Port. 

3 Elija Windows > Show Session Setup. En la 

parte inferior de esta ventana aparece un campo 

adicional para SSD o USD. 

Ventana Session Setup con SSD activado 

Ventana Session Setup con USD activado 


494 

4 Elija la frecuencia de cuadro para la sesión en 

el menú emergente. El valor puede ser 30 fps 

(Drop Frame o Non-Drop Frame) o 29,97 fps 

(Drop o Non-Drop), según los requisitos del 

material utilizado. Véase "Uso de Pull Up o Pull 

Down" en la página 483 para más información. 

5 En el campo Sample Rate Pull Up/Down, 

active la opción apropiada. 

Este procedimiento también funciona con un 

VSD o un sincronizador de otro fabricante 

compatible con 256x Super Clock y Pull Up/Pull 

Down, teniendo en cuenta lo siguiente: 

• Debe activar Pull Up o Pull Down en la 

ventana Session Setup y en la parte delantera 

del sincronizador, y 

• VSD no admite frecuencias de muestreo con 

Pull Up. 

Pro Tools online 

Para activar la grabación o reproducción desde 

una fuente externa, Pro Tools debe estar online o 

configurado para buscar código de tiempo 

entrante. 

Para poner Pro Tools online: 

■ Elija Operations > Online. 

– o – 

■ Haga clic en el botón Online, en el extremo 

izquierdo de la ventana Transport. 

El botón Online parpadea y Pro Tools espera a 

que un cuadro SMPTE active la reproducción. 

Cuando se recibe código de tiempo, la 

reproducción comienza y el botón Online se 

resalta. El código de tiempo entrante se muestra 

en los indicadores de ubicación, en la parte 

superior derecha de la ventana Edit, en el campo 

Current Time de la ventana Session Setup. 


Para poner Pro Tools offline, anule la selección 

de Operations > Online o el botón Online en la 


Grabación online 

La sección Operation del cuadro de diálogo 

Preferences (Setups > Preferences) contiene dos 

opciones que afectan al modo en que Pro Tools 

inicia la grabación cuando se encuentra online. 

Record Online At Insertion/Selection. La 

grabación online se inicia desde la posición del 

punto de inserción en una pista. La grabación 

continuará hasta que Pro Tools deje de recibir 

código de tiempo. Si realiza una selección en 

una pista, Pro Tools graba online sólo durante la 

duración de la selección. 

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock. La 

grabación online comienza tan pronto como 

Pro Tools reciba y se sincronice con el código de 

tiempo o sincronización ADAT. En este caso no 

es necesario indicar un punto de inserción ni 

realizar una selección en la pista para designar 

un punto de inicio. 

Opciones de grabación online

Generación de código de 

tiempo 

Esta sección explica cómo generar código de 

tiempo desde Pro Tools usando un SSD o USD. 

Para generar código de tiempo usando SSD: 

1 Conecte SMPTE OUT en el SSD a SMPTE IN en 

el dispositivo que desea como secundario. Si 

dicho dispositivo reconoce MTC y desea usar 

MTC en lugar de SMPTE, conecte MTC OUT en 

el SSD a MIDI IN en el dispositivo secundario. 

2 Si trabaja con Macintosh, asegúrese de que el 

SSD está encendido y conectado al puerto de 

módem o de impresora. Además, el interruptor 

de puerto Mac/MIDI en la parte posterior del 

SSD debe estar configurado en Mac. Si trabaja 

con Windows, conecte MTC OUT en el SSD a 

MIDI IN en su interfaz MIDI; a continuación, 

conecte MIDI In en el SSD a MIDI OUT en su 

interfaz MIDI. Si trabaja con Windows, continúe 

el procedimiento desde el paso 14. 

3 Si trabaja con Macintosh, elija Setups > OMS 

Studio Setup. 

4 Elija Studio > MIDI Cards and Interfaces y 

haga clic en Update Setup. Seleccione el puerto 

al que está conectado el SSD y haga clic en 

Search. 

5 Asegúrese de que "Std. Interface" aparece en la 

ventana OMS Studio Setup. Guarde el 

documento como su configuración actual. 

6 Haga doble clic en el icono "Std. Interface". 

Configure el valor 1 MHz y anule la selección de 

la opción Synchronizer. 

7 Elija Studio > New Device y asigne el nombre 

"SSD" al dispositivo. 

8 Anule la selección de las opciones "Is 

controller" e "Is multitimbral", active las 

opciones "Sends" y "Receives" para MIDI Time 

Code y luego haga clic en OK. 

9 En la ventana OMS Setup, conecte el icono 

SSD al icono "Std. Interface". 

10 Elija Edit > Preferences. Asegúrese de que no 

están seleccionadas las opciones "Use Serial 

DMA driver when available" y "Report serial 

overrun and framing errors" y haga clic en OK. Si 

cambia esta configuración, tendrá que reiniciar 

su ordenador. 

11 En Pro Tools, elija Setups > Peripherals y 

seleccione el puerto Macintosh o el puerto de 

interfaz MIDI al que esté conectado el SSD. 

12 Elija Windows > Show Session Setup y las 

frecuencias adecuadas de cuadro y muestreo. 

13 En el campo Generate Time Code, seleccione 

"Using SSD". 

14 Seleccione un modo de Clock Reference en el 

menú emergente de la ventana Session Setup. 

Selección de modo Clock Reference para el SSD 

15 Ponga Pro Tools online (véase "Putting 

Pro Tools Online" en la página 474) y haga clic 

en Play. 

Al iniciarse la reproducción, Pro Tools genera 

código de tiempo a través del SSD. Si Pro Tools 

detecta código de tiempo entrante en su 

periférico de sincronización, se sincroniza con el 

código entrante (igual que en el 

comportamiento online normal). 


496 

Generación de código de tiempo 

SMPTE o MIDI usando un USD 

Con un USD, Pro Tools puede generar SMPTE o 

MTC. Luego puede designar a Pro Tools como 

fuente de sincronización principal de la que 

dependen otros dispositivos. 

USD no puede generar código de tiempo de 

24 fps estando sincronizado con vídeo 

El USD no puede generar código de tiempo de 

24 fps estando sincronizado con una señal de 

reloj de vídeo. Si configura Pro Tools para 

generar código de tiempo de 24 fps mientras el 

USD está sincronizado con una señal de vídeo, el 

USD generará a la velocidad 29,97 Non-Drop del 

estándar de color NTSC. Pro Tools puede 

generar código de tiempo a velocidades de 

cuadro no NTSC, si se usa el reloj interno USD 

como fuente de sincronización. 

Para generar código de tiempo usando un SSD: 

1 Conecte SMPTE OUT en el USD a SMPTE IN en 

el dispositivo que desea como secundario. 

Consulte la Guía del usuario de Universal Slave 

Driver para averiguar el modo de realizar estas 

conexiones en su sistema. Si el dispositivo 

secundario reconoce MTC y desea usar MTC en 

lugar de SMPTE, conecte MTC OUT en el USD a 

MIDI IN en el dispositivo secundario. 

2 Asegúrese de que el USD está encendido. 

3 En Pro Tools, seleccione Setups > Peripherals y 

haga clic en Synchronization. 

4 Seleccione USD en el menú emergente Device. 

5 Seleccione el puerto Macintosh o el puerto 

serie Windows al que está conectado el USD. 


frecuencias adecuadas de cuadro y muestreo. 

7 En el campo Generate Time Code, seleccione 

"Using USD". 


8 Haga clic en el menú emergente Clock 

Reference para mostrar los modos USD. 

Seleccione la referencia de reloj deseada. 

– o – 

En el panel frontal del USD, seleccione el modo 

de referencia de reloj deseado. 

Selección de modo Clock Reference para el USD 

9 Si lo desea, puede cerrar la ventana Session 

Setup. Compruebe si el USD ha recibido los 

parámetros elegidos. De no ser así, compruebe 

sus conexiones y la configuración de la ventana 

Session Setup. 

10 Haga clic en el botón Online de la ventana 

Transport y luego en el botón de reproducción. 

Pro Tools genera código de tiempo desde el USD. 

Sincronización de un 

secuenciador con Pro Tools 

en Macintosh 

Una aplicación habitual para generar código de 

tiempo con Pro Tools consiste en configurar 

como dispositivo secundario de una sesión de 

Pro Tools un secuenciador compatible con 

OMS. 

Configuración del reloj principal 

La configuración de sincronización requerida por 

su secuenciador dependerá del software utilizado 

y de la configuración OMS, pero Pro Tools debe 

ser el reloj principal. Puesto que Pro Tools 

proporciona el reloj de muestreo de audio para el 

sistema, se producirán errores de sincronización 

si Pro Tools no actúa como reloj principal.

A continuación se describe el procedimiento 

general. 

Puede usar Pro Tools MMC para 

sincronizar un secuenciador compatible 

con OMS/MMC o un dispositivo externo 

compatible con MMC como ADAT o DA- 

88. Véase "Control de dispositivos 

externos mediante MMC" en la 

página 499. 

Para sincronizar con Pro Tools un secuenciador 

MIDI compatible con OMS: 

■ El controlador OMS IAC debe estar instalado 

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del 

sistema. Si es preciso, ejecute el programa 

instalador de Pro Tools para instalar OMS con el 

controlador OMS IAC. Para más detalles, 

consulte la Guía de instalación de Pro Tools TDM. 

OMS Setup: 

1 Elija Edit > Preferences y asegúrese de que no 

está seleccionada la opción "Use Apple Serial 

DMA driver when available". Haga clic en OK. 

Es importante asegurarse siempre de que 

OMS no está usando el controlador Apple 

Serial DMA. De lo contrario puede crear 

problemas de comunicación con 

dispositivos MIDI. Tendrá que reiniciar el 

ordenador cada vez que active o desactive 

el controlador Apple Serial DMA. 

2 Elija Edit > OMS MIDI Setup y seleccione "Run 

MIDI in background". 


haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz 

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic 

en Search. 

4 El controlador OMS IAC debe aparecer en la 

ventana OMS Studio Setup. Una vez haya 

comprobado esto, guarde el documento como 

su configuración actual. 

5 En la ventana OMS Studio Setup, defina un 

bus IAC haciendo doble clic en el icono IAC 

Driver y escriba, por ejemplo, IAC1 en el primer 

campo (así se asigna un nombre exclusivos a 

este bus IAC). 

Icono IAC Driver en OMS Studio Setup 

En la aplicación del secuenciador: 

Se requieren distintas configuraciones y 

procesos de configuración según el tipo de 

secuenciador. Consulte la documentación 

de su secuenciador para informarse sobre 

el procedimiento aquí detallado. Tenga en 

cuenta que éste puede ser diferente al 

requerido para su secuenciador. 

6 Active IAC1 (el bus IAC que ha definido en la 

configuración OMS). Dado que cada 

secuenciador funciona de modo distinto al de 

otros secuenciadores, se recomienda consultar la 

documentación pertinente para el suyo. 

7 Configure el secuenciador para que reciba 

código de tiempo MTC (MIDI Time Code). 

8 Configure IAC1 como dispositivo del que 

recibir la información de sincronización. 

9 Seleccione el formato SMPTE (frecuencia de 

cuadro) correspondiente al de Pro Tools (30 fps 

o 29,97 Non Drop fps, por ejemplo). 

10 Especifique el cuadro de inicio SMPTE para la 

sesión. 


498 

11 Indique a su secuenciador que espere a 

recibir una entrada de nota desde el dispositivo 

de sincronización. 

12 Inicie la reproducción en el secuenciador. 

Debería indicar que está a la espera de 

sincronización. 

En Pro Tools: 

13 Seleccione Operations > Active in 

Background. 


15 En la ventana Session Setup, elija una 

frecuencia de cuadro adecuada. 

16 Seleccione el cuadro de inicio SMPTE 

correspondiente al cuadro de inicio en el 

secuenciador. Si la secuencia empieza en 

00:01:00:00, puede especificar el inicio de la 

sesión de Pro Tools en un punto anterior (por 

ejemplo 00:59:58:00) para permitir una 

cantidad de pre-roll. 

17 Active la opción MTC to Port de Output Time 

Code. Seleccione IAC1 como destino MTC. 

18 Haga clic en el botón de reproducción o 

pulse la barra espaciadora para iniciar la 

reproducción. Pro Tools enviará código de 

tiempo MIDI al secuenciador a través del puerto 

IAC y activará la reproducción sincronizada. 

Para detener la reproducción, haga clic en el 

botón de detención en la ventana Transport o 

pulse la barra espaciadora. 

Si la reproducción sincronizada funciona 

correctamente, puede grabar nuevas tomas en 

Pro Tools mientras escucha la reproducción 

MIDI desde su secuenciador. Siga el 

procedimiento descrito más arriba para obtener 

reproducción sincronizada y luego grabe el 

nuevo material en Pro Tools siguiendo las 

instrucciones detalladas en la sección sobre 

grabación de este manual. 


Debería ser posible grabar nuevas pistas 

MIDI mientras el secuenciador está 

configurado como secundario de 

Pro Tools. Consulte la documentación de 

su secuenciador para informarse sobre el 

procedimiento de grabación con el 

secuenciador funcionando en modo de 

sincronización externa. 

Sincronización de un 

secuenciador a Pro Tools en 


Estas instrucciones requieren el uso de un 

puerto MIDI físico. Aunque existen 

aplicaciones MIDI "virtuales" para la 

comunicación MIDI entre aplicaciones 

con Windows, dichos programas son 

incompatibles con Pro Tools. 

Para sincronizar Pro Tools con un secuenciador 

Windows: 

1 La interfaz MIDI debe estar correctamente 

instalada y configurada. Realice las 

comprobaciones precisas antes de seguir 

adelante. 

2 Elija un par de puertos de entrada y salida en 

su interfaz MIDI para usar como "bucle" de 

sincronización para la comunicación MIDI 

entre aplicaciones. 

3 Conecte un cable MIDI desde la salida de ese 

puerto a la entrada del mismo puerto (por 

ejemplo, port 1 out a port 1 in).

4 En Pro Tools, seleccione los puertos de entrada 

y salida adecuados cuando especifique los 

puertos MIDI fuente y de destino. 

• Si va a configurar su secuenciador como 

secundario de Pro Tools, seleccione el puerto 

apropiado en el menú emergente MTC to Port 

de la ventana Session Setup. 

• Si va a configurar Pro Tools como secundario 

de su secuenciador, seleccione el puerto 

adecuado en la ventana Peripherals > 

Synchronization de Pro Tools. 

5 En su secuenciador, seleccione los puertos de 

entrada y salida apropiados para la fuente y el 

destino MTC. 

Uso de MIDI Machine Control 

Pro Tools permite transmitir información de 

ubicación a dispositivos externos y controlar sus 

transportes mediante MIDI Machine Control 

(MMC). 

Control de dispositivos externos 

mediante MMC 

Cualquier dispositivo compatible con MMC 

(por ejemplo, Alesis ADAT o Tascam DA-88) 

puede controlarse directamente desde Pro Tools, 

tanto con el dispositivo como con Pro Tools 

haciendo de reloj principal. 

Los dispositivos externos compatibles con 

Pro Tools implementan comunicaciones de "bucle 

abierto" únicamente. Por esta razón, aunque 

Pro Tools es el transporte principal, no se le 

comunicarán las operaciones directas de transporte 

del dispositivo receptor. Pero puede usar el menú 

emergente Transport para seleccionar el dispositivo 

externo (MMC en el menú emergente) y usar los 

controles de transporte en pantalla de Pro Tools 

para dirigir el dispositivo. 

Pro Tools no admite activación de pistas remota 

para dispositivos externos controlados por 

MMC. Las pistas deben activarse manualmente 

para grabar en el dispositivo externo. 

La opción MachineControl de Digidesign 

acepta la activación remota de pistas con 

dispositivos Sony de 9 patillas y V-LAN. 

Véase "Activación remota de pistas" en la 

página 501. 

Macintosh 

Pro Tools con Macintosh usa OMS para facilitar 

las operaciones. Para usar MMC con Pro Tools es 

preciso configurar el dispositivo MMC con las 

opciones "Receive" y "Send" para MIDI Machine 

Control en OMS. Para más detalles, véase "Uso 

de MMC para sincronizar ADAT con Pro Tools 

con Macintosh" en la página 502. 

Si utiliza el bus OMS IAC, también puede 

usar un secuenciador MIDI como 

ubicación principal. Para más 

información, consulte la documentación 

de su dispositivo compatible con OMS y 

MMC. 


Pro Tools con Windows se basa en la 

configuración de Multimedia de Windows para 

determinar qué dispositivos MIDI están 

disponibles y cuáles son sus propiedades. Para 

una correcta configuración del dispositivo, 

consulte la información relativa a instalación y 

uso del mismo. 


500 

Activación de MIDI Machine 

Control en Pro Tools 

Para activar MIDI Machine Control: 



2 Seleccione su periférico de sincronización en 

el menú emergente Synchronization/Device. Si 

utiliza una interfaz MIDI, seleccione "Generic 

MTC Reader". 

Si utiliza un USD o SSD, configure el puerto en 

Any. 

3 Seleccione el puerto apropiado para la 

información de sincronización. Éste es el puerto 

al que está conectado su periférico de 


4 Haga clic en el botón Machine Control 

situado en la parte superior de la ventana para 

abrir la página correspondiente en el cuadro de 

diálogo Peripherals. 

Página Machine Control del cuadro de diálogo 

Peripherals 


5 En la sección MIDI Machine Control, active 

MMC. 

6 Seleccione su dispositivo externo en el menú 

emergente Send To. El contenido de la lista 

depende de los dispositivos OMS configurados 

en OMS Studio Setup (Macintosh) en la 

configuración de Multimedia de Windows. 

El puerto al que se transmitirá esta información 

se configura en el campo "ID". Los comandos 

MMC contienen un número de ID para 

identificar el dispositivo que debe responder al 

comando MMC. Hay 128 números de ID MMC, 

comprendidos entre 0 y 127. El predeterminado, 

ID 127, es una opción especial que transmite a 

los 128 ID de MMC. Con esta opción, cualquier 

dispositivo en el puerto especificado responderá 

a comandos MMC. 

7 Especifique un tiempo de pre-roll para su 

dispositivo MMC. Se necesita pre-roll para dar a 

Pro Tools tiempo suficiente para sincronizarse 

con el código de tiempo entrante. Este valor 

varía según el dispositivo externo. Si el tiempo 

de pre-roll es insuficiente, cabe la posibilidad de 

que Pro Tools no esté preparado para la 

sincronización hasta después de la posición de 

código de tiempo actual. 


diálogo Peripherals. Pro Tools no podrá 

controlar el transporte del dispositivo 

seleccionado.

Uso de la ventana Transport de 

Pro Tools con MMC 

Para controlar dispositivos externos desde la 

ventana Transport de Pro Tools: 

■ Seleccione Pro Tools o MMC en el menú 

emergente Transport de la ventana Transport de 

Pro Tools. El elemento seleccionado actuará 

como transporte principal. 

Selección de un transporte principal 

Cuando el transporte principal seleccionado es 

Pro Tools, la posición de reproducción se 

controla mediante el puntero en pantalla de 


Cuando el transporte principal seleccionado es 

MMC, la posición de reproducción se controla 

mediante la posición de reproducción del 

dispositivo externo. 

Configuración de transporte 

Si usa MMC, puede configurar las siguientes 

opciones de transporte, en la sección Operation 

del cuadro de diálogo Preferences. 

Machine Chases Memory Location. Si esta 

opción está activada, la navegación hasta una 

ubicación específica en una sesión con una 

ubicación de memoria permite que un 

transporte conectado busque esa ubicación. 

Machine Follows Edit Insertion/Scrub. Si esta 

opción está seleccionada, la navegación hacia 

una ubicación específica en una sesión 

moviendo el punto de selección o buscando una 

pista de audio hará que un transporte conectado 

busque esa ubicación. 

Activación remota de pistas 

La opción MachineControl de Digidesign para 

Pro Tools permite activar pistas de forma remota 

en aparatos compatibles con conexiones de 9 

patillas o V-LAN. Sin MachineControl, Pro Tools 

no admite activación de pistas remota para 

dispositivos externos. MachineControl es una 

extensión DAE que permite a Pro Tools actuar 

como sistema principal o secundario de aparatos 

Sony de 9 patillas o V-LAN externos, además de 

posibilitar la activación remota de pistas desde 

dentro de Pro Tools. Póngase en contacto con su 

proveedor de Digidesign para informarse sobre 

la opción MachineControl. 

Configuración de retraso de 

sincronización mínimo 

El retraso de sincronización es el tiempo 

requerido por los dispositivos del sistema para 

lograr establecer la sincronización. El valor varía 

según los dispositivos. En Pro Tools se especifica 

introduciendo un valor para el parámetro 

Minimum Sync Delay, en la ventana 

Synchronization del cuadro de diálogo 

Peripherals. El mínimo posible es 15 cuadros. 

Averigüe cuál es el tiempo mínimo con el que su 

equipo funcionará adecuadamente y utilice ese 

valor para Minimum Sync Delay. Con algunos 

sistemas, al activar el parámetro Use Serial time 

code se acelera el tiempo de establecimiento de 



502 

Configuración de Minimum Sync Delay para 

dispositivos MMC externos con sincronización 

interna 

Al controlar un dispositivo con sincronización 

interna desde Pro Tools mediante MMC, el 

dispositivo se sincroniza primero con la ubicación 

MMC y luego alinea cuadros de color. Dentro del 

código de sincronización interno hay 4 cuadros 

para asegurar la sincronización de cuadros de 

color. Si el tiempo de sincronización mínimo 

configurado es inferior al tiempo requerido para 

obtener sincronización de cuadro de color y 

ubicación, la reproducción comenzará antes de 

que el dispositivo haya alineado los cuadros de 

color. En esta situación, debería configurar el 

valor de Minimum Sync Delay con un valor 

superior al requerido para la sincronización de 

cuadros de color. Esto no es un problema con el 

USD, que suspende la sincronización hasta que el 

cuadro de color está sincronizado. 

Uso de MMC para sincronizar ADAT 

con Pro Tools con Macintosh 

La siguiente sección ofrece un ejemplo de uso de 

MMC para configurar ADAT como secundario 

de Pro Tools en un Macintosh con OMS. 

Descripción de configuración: 

Hardware: Pro Tools (Macintosh), interfaz 

Opcode Studio 64X MIDI, JL Cooper 

DataSync II, Alesis ADAT. 

Software: Pro Tools, OMS 

Conexiones por cable: puerto Mac/serie de 

Studio 64X conectado a uno de los puertos serie 

de la CPU (módem o impresora). Conexiones 

MIDI IN y MIDI OUT entre los puertos 

apropiados del 64X y los puertos MIDI IN/MIDI 

OUT de JL Cooper DataMaster. Conexiones de 

entrada y salida de sincronización (9 patillas) 

entre JL Cooper DataMaster y ADAT. 


OMS Setup: 

1 El controlador OMS IAC debe estar 

correctamente instalado y configurado. Véase 

"Sincronización de un secuenciador con 

Pro Tools en Macintosh" en la página 496 para 


2 Defina un nuevo dispositivo para JL Cooper 

DataSync II y ADAT. 

3 Configure el dispositivo JL Cooper haciendo 

doble clic en su icono, en la ventana OMS 

Studio Setup. Para JL Cooper DataMaster, active 

la opción Is Controller y luego las opciones 

Sends y Receives de MIDI Time Code. Is 

Multitimbral debe estar desactivada. Seleccione 

el canal 1 como Receive Channel. 

4 Configure el dispositivo ADAT OMS haciendo 

doble clic en su icono. Tanto "Is Controller" 

como "Is Multitimbral" deben estar 

desactivadas. Active las opciones "Sends" y 

"Receives" de MIDI Time Code y MIDI Machine 

Control. No necesita activar ningún canal 

Receive. 

5 Guarde o actualice la configuración y luego 

cierre la ventana OMS Studio Setup. 

En Pro Tools 



7 Seleccione Generic MTC Reader como 

dispositivo de sincronización (representa al 

64X) y, a continuación, seleccione el puerto al 

que está conectada la interfaz MIDI (en este 

ejemplo, aparecería como "Studio64X / 

Printer"). 

8 Abra la ventana Machine Control del cuadro 

de diálogo Peripherals. En la sección MIDI 

Machine Control, active MMC y seleccione 

JLCooper DataMaster como destino de Send To.

9 Asigne el valor de ID 127 (opción 

predeterminada de Pro Tools como ID de MMC 

para "transmitir a todos"). 


11 En la ventana Session Setup, configure el 

cuadro de inicio y la frecuencia de cuadro. 

12 Active la opción MTC to Port (haga clic en la 

casilla correspondiente) y seleccione JLCooper 

DataMaster en el menú emergente junto a MTC 

to Port. El código de tiempo MIDI se dirige desde 

Pro Tools al dispositivo JLCooper, que a su vez 

envía los datos a ADAT. 

13 Cierre la ventana Session Setup. 

14 Haga clic en el botón de reproducción o 

pulse la barra espaciadora. ADAT se situará en el 

punto de reproducción y comenzará la 

reproducción de modo sincronizado con 

Pro Tools. No es preciso que Pro Tools esté 

online para controlar ADAT. 

15 Para controlar ADAT desde la ventana 

Transport de Pro Tools, seleccione MMC en el 

menú emergente Transport (en la ventana 

Transport). Al pulsar los botones de 

reproducción, rebobinado, avance rápido, 

vuelta a cero o ida al final, ADAT responderá del 

modo esperado. 

Configuración de hardware externo 

Este ejemplo se basa en JL Cooper DataSync II, 

que debe configurarse correctamente para 

permitir un funcionamiento satisfactorio. 

Configure ADAT como dispositivo secundario, 

active MTC como fuente de sincronización y 

active también MIDI Machine Control. ADAT 

debe estar en modo Internal. Consulte la 

documentación de los dispositivos para más 

información. Si utiliza un ADAT Bridge I/O de 

Digidesign, consulte la Guía del usuario de ADAT 

Bridge I/O para más información. 

Sincronización de Pro Tools 

con un secuenciador 

compatible con OMS 

mediante MMC 


Puede sincronizar un secuenciador MIDI con 

Pro Tools para que funcionen uniformemente, 

mientras usa el secuenciador como transporte y 

ubicación principal. En este caso, Pro Tools 

sigue siendo el reloj principal del sistema, 

mientras que el secuenciador es el transporte y 

ubicación principal. 

Sincronización de MMC y OMS 

Para usar MIDI Machine Control, debe haber 

configurado un secuenciador compatible con 

OMS para sincronizar con Pro Tools usando el 

controlador OMS IAC (véase "Sincronización de 

un secuenciador con Pro Tools en Macintosh" 

en la página 496). Cuando se controla mediante 

un secuenciador a través de MMC, Pro Tools 

actúa como reloj principal para el secuenciador. 

Pro Tools actúa también como dispositivo 

secundario de transporte y ubicación del 

secuenciador. Al iniciar o detener la 

reproducción en el secuenciador, éste envía 

información de ubicación a Pro Tools mediante 

comandos MMC. A continuación, Pro Tools se 

sitúa en la ubicación, comienza la reproducción 

y envía al secuenciador el código de tiempo 

MIDI. Luego el secuenciador se sincroniza con el 

código de tiempo MIDI desde Pro Tools para 

permitir una reproducción sincronizada. 

A continuación se describe el procedimiento 

general requerido. La configuración de 

sincronización exacta requerida por su 

secuenciador dependerá del software utilizado y 

de la configuración MIDI específica. 


504 

Para configurar como secundario el transporte de 

Pro Tools respecto a un secuenciador MIDI 

compatible con OMS usando MIDI Machine 

Control: 

1 El controlador OMS IAC debe estar instalado 

en la carpeta OMS, dentro de la carpeta del 

sistema. Si es preciso, ejecute el instalador OMS 

y elija Custom Install para instalar el 

controlador OMS IAC. 

2 En Pro Tools, elija Setups > OMS Studio Setup 

para iniciar la aplicación OMS Setup. 

OMS Setup: 

3 Elija Edit > Preferences, asegúrese de que no 

está seleccionada la opción "Use Serial DMA 

driver when available" y haga clic en OK. 

4 Elija Edit > OMS MIDI Setup, asegúrese de que 

está seleccionada la opción "Run MIDI in 

background" y haga clic en OK. 


haga clic en Update Setup. Si utiliza una interfaz 

MIDI serie, active el puerto adecuado y haga clic 

en Search. 

6 El controlador OMS IAC debe aparecer en la 

ventana OMS Studio Setup. Guarde el 

documento como su configuración actual. 

7 En la ventana OMS Studio Setup, defina dos 

buses IAC haciendo doble clic en el controlador 

IAC y asignando el nombre "IAC1" al primer 

campo y "MMC" al segundo campo. 

En el secuenciador: 

8 Active IAC1 como dispositivo MIDI. 

9 Configure su secuenciador para recibir MTC 

desde IAC1 y active el control remoto de la 

aplicación. 


10 Configure la frecuencia de cuadro de acuerdo 

con la de la sesión de Pro Tools. Haga clic en OK 

para cerrar el cuadro de diálogo Sync Options. 

11 Especifique un tiempo de inicio de secuencia 

(por ejemplo, 01:00:00:00). Por lo general, el 

valor de Offset, en la parte superior de la 

ventana Sequence, debe coincidir con el valor 

de Offset en Pro Tools. 

12 Indique a su secuenciador que espere a 

recibir información de notas MIDI ("wait for 

note"). 

13 Inicie la reproducción en el secuenciador. 

Debería indicar que está a la espera de 

información de notas. 

En Pro Tools: 

14 Elija MIDI > Enable Input Devices. Seleccione 

el bus IAC que transmite los mensajes MMC y 


15 Elija Operations > Active in Background. 


frecuencias de cuadro e inicio de cuadro SMPTE 

apropiadas de acuerdo con el tiempo de inicio 

en su secuenciador. 

17 En la sección Output Time Code de la 

ventana Session Setup, active la opción MTC to 

Port. En el menú emergente situado bajo la 

opción MTC to Port, elija IAC1. Ahora puede 

cerrar la ventana Session Setup, o dejarla abierta 

si lo prefiere (las configuraciones están vigentes 

en cuanto se activan en la ventana Session 

Setup). 

18 A continuación, elija Setups > Peripherals y 

abra la página Synchronization del cuadro de 

diálogo Peripherals. 

19 Primero, seleccione Generic MTC Reader 

como dispositivo y Any como puerto.

20 A continuación, haga clic en Enable Control 

of Pro Tools via MMC y configure el ID en 0. 

Si MMC está activado en el cuadro de 

diálogo Pro Tools Peripherals > Machine 

Control, debe asignar un número de ID 

exclusivo en los dos campos MMC 

correspondientes. De lo contrario, se 

producirá un bucle de retroalimentación 

MMC. Esto también puede ocurrir si usa 

el número de ID 127 (para "transmisión a 

todos") en ambos campos. Si sólo 

configura Pro Tools como secundario de 

un secuenciador a través de MMC, sin un 

dispositivo externo que requiera MMC 

desde Pro Tools, debería desactivar por 

completo MMC en la ventana Machine 

Control. 

En el secuenciador: 

21 Active cualquiera de las siguientes funciones 

de transporte: reproducción, detención, avance 

rápido, rebobinado, grabación o ubicación. El 

secuenciador envía comandos de MIDI Machine 

Control a Pro Tools a través del bus IAC y 

Pro Tools los ejecuta. 

Al iniciar o detener la reproducción en el 

secuenciador, éste envía información de 

ubicación a Pro Tools mediante comandos MIDI 

Machine Control. Pro Tools se sitúa en la 

ubicación, comienza la reproducción y envía al 

secuenciador el código de tiempo MIDI. Luego 

el secuenciador se sincroniza con el código de 

tiempo MIDI desde Pro Tools para permitir una 

reproducción sincronizada. 

MIDI Beat Clock 

Algunos dispositivos MIDI, como las cajas de 

ritmos, secuenciadores por hardware y 

arpegiadores, sólo pueden sincronizarse con 

MIDI Beat Clock. Para sincronizar estos 

dispositivos a Pro Tools, puede transmitirles 

MIDI Beat Clock. 

Para transmitir MIDI Beat Clock: 

1 Elija MIDI > MIDI Beat Clock. 

2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock, 

seleccione la opción Enable MIDI Beat Clock. 

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock 

3 Seleccione los dispositivos a los que aplicar 

MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI no admite 

la transmisión de MIDI Beat Clock a puertos 

separados, aquélla aparecerá como el único 

destino. 



506 

Emplazamiento de regiones 

en ubicaciones de cuadro 

SMPTE 


Emplazar consiste en asignar impulsos de 

referencia de música y sonido a ubicaciones de 

cuadro SMPTE determinadas, en una película o 

un vídeo. La función puede aplicarse a: 

◆ Regiones enteras seleccionadas con la 

herramienta en forma de mano. Pueden 

seleccionarse varias regiones y Pro Tools 

referenciará la primera de la selección. 

◆ Una ubicación dentro de una región, 

haciendo clic en ella con la herramienta de 

selección y eligiendo Edit > Identify Sync Point. 

Modo Spot 

En modo Spot es posible emplazar una región de 

una pista mediante un simple clic en ella con la 


En modo Spot también puede arrastrar una 

región desde la lista de regiones hasta una pista. 


El cuadro de diálogo Spot aparece al arrastrar 

una región a una pista o al hacer clic en una 

región con la herramienta en forma de mano, en 

modo Spot. Los campos numéricos sirven tanto 

para presentar datos como para controlar la 

edición de las regiones seleccionadas 

actualmente. 


La información de estos campos puede aparecer 

en distintos formatos: SMPTE Time Code, 

Minutes:Seconds, Feet.Frames, Samples o Bars & 

Beats, a elección del usuario. 


Un campo numérico resaltado indica el campo 

activo actualmente para editar una entrada 

numérica. La introducción de un valor en un 

campo permite mover un parámetro 

seleccionado a la ubicación de tiempo 

introducida. Los campos Start, Sync Point y End 

son accesibles cuando está activa la herramienta 

en forma de mano. Únicamente los campos 

Start o End (dependiendo de dónde se haga clic 

con el ratón) y Duration están activos cuando lo 

está la herramienta de recorte (véase "Uso de la 

herramienta de recorte en modo Spot" en la 

página 508). 

Para incrementar o reducir valores 

SMPTE en el cuadro de diálogo Spot, en un 

número determinado de cuadros, pulse la 

tecla Más o Menos en el teclado numérico, 

introduzca un número y pulse la tecla 

Entrar.

Subcuadros 

Un subcuadro es 1/100 de un cuadro. La opción 

Use Subframes permite utilizar estas unidades 

para una mayor precisión. Este comando añade 

un campo de tiempo adicional en el cuadro 

SMPTE hours:minutes:seconds:frames, que 

aparece en el extremo derecho cuando se activa. 

Use un punto para separar valores de subcuadro 

de cuadros enteros. 

Campo de tiempo adicional presente cuando se activa 

la opción "Use Subframes" 

El valor de subcuadro no aparece en el 

campo Current Time. 

Captura de código de tiempo 

Pro Tools permite capturar sobre la marcha 

ubicaciones de cuadro, pulsando la tecla Igual o 

haciendo clic en el botón Current Time de este 

cuadro de diálogo mientras se recibe un código 

de tiempo válido. Con VITC, puede capturar 

con precisión una ubicación SMPTE de VTR en 

pausa o "lenta". 

Cuando se selecciona la opción Time Code para 

el parámetro de escala de tiempo, el código de 

tiempo entrante se captura pulsando la tecla 

Igual. Si el formato de escala de tiempo es 

Bars:Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará 

hasta el compás más próximo. 

Aunque el botón Capture Time Code funciona 

con LTC (Linear Time Code) o VITC durante la 

reproducción normal, los números de un cuadro 

en pausa sólo pueden capturarse con VITC. 

De momento, USD es el único dispositivo de 

hardware de Digidesign capaz de leer VITC. El 

software opcional MachineControl puede 

utilizarse para leer la dirección de código de 

tiempo actual a través de 9 patillas o V-LAN. 

Para emplazar una región en un cuadro SMPTE 

concreto: 

1 Elija Display > Show Edit Window. 

2 Elija Display > Time Code. 

3 Haga clic en el botón Spot, en la parte superior 

izquierda de la ventana Edit, para activar el 

modo Spot de Pro Tools. 

Botón de modo Spot 

4 Identifique la ubicación de cuadro SMPTE en 

la que quiere activar la reproducción de la 

región poniendo en pausa el magnetoscopio en 

ese cuadro. 


hacer clic en una región de una pista (o arrastre 

una región desde la lista de regiones a una pista). 

Se abrirá el cuadro de diálogo Spot. 

6 Introduzca la ubicación de cuadro SMPTE 


7 Si utiliza VITC, puede pulsar la tecla Igual del 

teclado numérico o hacer clic en el campo 

Current Time Code para especificar una 

ubicación SMPTE actual de un VTR en pausa. 

8 Si utiliza LTC y el formato de escala de tiempo 

seleccionado es Time Code, pulse la tecla Igual 

en el teclado numérico para capturar el código 

de tiempo entrante. Si el formato de escala de 

tiempo es Bars:Beats, pulse la tecla Igual para 

capturar hasta el compás más próximo. 


508 

9 Si la región se ha grabado online, puede usar el 

botón Original Time Stamp para seleccionar la 

ubicación de cuadro SMPTE en la que se grabó 

originalmente. Este método también permite 

acceder a un registro de tiempo definido por el 

usuario. Véase "Registro de tiempo" en la 



diálogo. La región se emplaza en la ubicación de 

cuadro SMPTE elegida. Cuando la sesión es 

online, este número de cuadro activará la 

reproducción de la región. 

Emplazamiento automático de 

regiones 

La opción Auto-Spot Regions de Pro Tools 

simplifica aún más la tarea de emplazamiento de 

regiones. Si usa VITC con esta opción activada o 

software MachineControl, podrá poner el vídeo 

en modo de pausa en una ubicación de cuadro 

SMPTE adecuada y hacer clic en una región con 

la herramienta en forma de mano; de esta 

manera la región se emplazará de forma 

automática en la ubicación de código de tiempo 

actual. 

Para emplazar una región automáticamente: 

1 Elija Operations > Auto-Spot Regions. 

2 Si utiliza VITC, identifique la ubicación de 

cuadro SMPTE en la que quiere activar la 

reproducción de la región poniendo en pausa el 

magnetoscopio en ese cuadro. 

3 Haga clic sobre la región deseada con la 

herramienta en forma de mano. La región se 

emplazará automáticamente en la ubicación de 

código de tiempo actual (o ubicación de 

dispositivo). 


Haciendo clic en una región con la 

herramienta de recorte puede recortarse la 

región hasta la ubicación de código de 

tiempo actual. 

Las regiones de emplazamiento 

automático se sitúan según sus tiempos de 

inicio a menos que se identifique un punto 

de sincronización (véase "Identificación 

de un punto de sincronización" en la 

página 510). Si la región contiene un 

punto de sincronización, se emplaza 

según éste. 

Uso de la herramienta de recorte 

en modo Spot 

Desde el cuadro de diálogo Spot puede recortar 

regiones, incluidos los tiempos de 

inicio/fin/duración, y referenciar direcciones de 

código de tiempo entrantes. Si hace clic en una 

región con la herramienta de recorte en modo 

Spot, se abrirá el cuadro de diálogo Spot para 

permitir introducir un valor en los campos Start 

o End y Duration para especificar exactamente 

dónde recortar el principio o fin de la región. 

Use esto para editar la duración de una región 

para que corresponda a un "punto" visual 

concreto. 

El recorte de una región que contiene un punto 

de sincronización (véase "Identificación de un 

punto de sincronización" en la página 510) no 

afectará a la ubicación SMPTE de dicho punto a 

menos que el recorte se produzca en una 

posición después del punto.

Registro de tiempo 

Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada 

región grabada online con el tiempo SMPTE 

original en que se grabó el audio. Para 

seleccionar el tiempo SMPTE original de una 

región, haga clic en el botón Original Time 

Stamp del cuadro de diálogo Spot. 

Botón de Original Time Stamp del cuadro de diálogo 

Spot 

También es posible emplazar una región según 

un registro de tiempo SMPTE definido por el 

usuario, mediante el comando Time Stamp 

Selected. Una vez asignado un registro de 

tiempo a la región con este comando, puede 

hacer clic en el botón User Time Stamp para 

volver a emplazarla en la ubicación SMPTE 

definida por el usuario. 

La opción Use Subframes del cuadro de diálogo 

Spot permite trabajar con precisión de 

subcuadro mediante la adición de un campo de 

tiempo en el cuadro SMPTE 

hours:minutes:seconds:frames. Este campo de 

tiempo adicional aparece en el extremo derecho 

y permite introducir valores de subcuadro en los 

cuadros de diálogo SMPTE. Use un punto para 

separar valores de subcuadro de cuadros enteros. 

Código de tiempo original de 

regiones 

Es posible mostrar los tiempos SMPTE con 

registro de tiempo original de todas las regiones 

colocadas en pistas. Este número de cuadro 

SMPTE representa el tiempo de grabación 

original de la región online con Pro Tools pero 

no tiene por qué reflejar la ubicación SMPTE 

actual de la región en una pista. 

Para mostrar los registros de tiempo originales en 

las regiones: 

1 Seleccione Display > Display Time in Regions 

> Original Time Stamp. 

2 Para ocultar la información de Original Time 

Stamp, seleccione Display > Display Time in 

Regions > None. 

Registro de tiempo seleccionado 

Si desea crear un registro de tiempo SMPTE 

definido por el usuario, puede usar el comando 

Time Stamp Selected en el menú emergente de la 

lista de regiones. Este comando permite seleccionar 

una región (o varias) y redefinir su registro de 

tiempo SMPTE. El registro de tiempo original y el 

definido por el usuario se guardan con la sesión. 

Al grabar audio por primera vez, el registro de 

tiempo definido por el usuario corresponde al 

registro de tiempo original, pero el definido por 

el usuario puede modificarse en cualquier 

momento mediante el comando Time Stamp 

Selected. Esto es especialmente útil para tareas 

de posproducción en que el código de tiempo 

SMPTE de "copias de trabajo" de vídeo cambia a 

menudo de una revisión de edición a otra. 

Para asignar un registro de tiempo a una región (o 

más) con un nuevo número de cuadro SMPTE: 

1 En una pista, seleccione la región. 

2 En el menú emergente de regiones, elija el 

comando Time Stamp Selected. 

Resultado del comando Time Stamp Selected 


510 

3 Introduzca un nuevo tiempo SMPTE. Puede 

utilizar uno de estos tres métodos: introduzca 

los números manualmente (utilice las teclas de 

dirección); haga clic en el botón Current Time 

Code (o pulse la tecla Igual) si desea capturar la 

dirección de código de tiempo entrante; o haga 

clic en el botón Current Selection si desea 

introducir el tiempo de inicio de la selección 

actual en pantalla. 


diálogo. 

Este comando puede usarse en "modo de lotes" 

para especificar simultáneamente los nuevos 

registros de tiempo de varias regiones. Para ello, 

seleccione las regiones y elija el comando Time 

Stamp Selected. Se abrirá un cuadro de diálogo 

para cada región, una tras otra, en el que puede 

introducir el nuevo valor. 

Una vez introducidos los registros de tiempo 

definidos por el usuario, pueden mostrarse en 

todas las regiones presentes en las pistas. 

Para mostrar los registros de tiempo definidos por 

el usuario en las regiones: 

1 Seleccione Display > Display Time in Regions 

> User Time Stamp. 

2 Para ocultar la información de User Time 

Stamp, elija Display > Display Time in Regions > 

None. 

Uso de una región con su registro de 

tiempo en otra sesión 

Pro Tools guarda información de registro de 

tiempo para cada región como parte de una 

sesión, no como parte del archivo de audio 

propiamente dicho. Si desea usar en otra sesión 


un archivo de audio con registro de tiempo, sin 

cambiar la información de registro, haga lo 

siguiente: 

1 Abra la sesión que contiene la región con 

registro de tiempo original. 

2 Seleccione la región deseada en la lista de 

regiones Audio. 

3 Elija Export Selected en el menú emergente de 

lista de regiones. La región puede usarse ahora 

en otras sesiones, con sus referencias de registro 

de tiempo intactas. 

Identificación de un punto de 


El comando Identify Sync Point de Pro Tools 

permite identificar un punto concreto dentro de 

una región para funciones de emplazamiento de 

audio. 

Imaginemos una situación de emplazamiento 

de efectos de sonido como la siguiente: tiene un 

solo efecto de sonido, una puerta chirriante que 

se cierra de golpe, con unos segundos de 

reverberación ambiental. El portazo del efecto, 

que debe estar perfectamente coordinado con la 

imagen, ocurre en un momento que no es ni el 

principio ni el final del archivo de audio. Esa 

posición intermedia dificulta la tarea de 

emplazamiento. 

En un caso como éste, puede usar el comando 

Identify Sync Point para crear un punto en la 

región y sincronizarlo con un cuadro SMPTE. 

Al elegir este comando, el tiempo SMPTE actual 

se introduce automáticamente como la 

ubicación SMPTE para el punto de 

sincronización.

Para crear un punto de sincronización en una 

región: 


clic en el punto de la región que desea 

sincronizar con una ubicación de cuadro 

SMPTE. 

2 Elija Edit > Identify Sync Point. Aparecerá un 

indicador en forma de flecha en la región de 

audio, representando la ubicación de este punto 

de sincronización. 

Identificación de un punto de sincronización en una 

región 

Cambio de punto de 


Para cambiar la ubicación de un punto de 

sincronización en una región: 

■ Utilice la herramienta de selección para hacer 

clic en la región y elija Edit > Identify Sync 

Point. Esa nueva ubicación se identificará como 

el punto de sincronización. 

Consejos de ubicación y 

emplazamiento de puntos de 


■ Para colocar el punto de inicio de una región 

en la ubicación actual del puntero de edición, 

pulse la tecla Control (Macintosh) o Inicio 



■ Para colocar el punto de sincronización de 

una región en la ubicación actual del puntero de 

edición, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt 



■ Para situarse en el siguiente punto de 

sincronización o límite de región, pulse la tecla 

Tab. 

Eliminación de un punto de 


Para eliminar un punto de sincronización en una 

región: 

1 Seleccione la región entera con la herramienta 


2 Elija Edit > Remove Sync Point. 

Solución de problemas de 


La sincronización SMPTE correcta puede parecer 

una misión imposible, en ocasiones. Las 

sugerencias ofrecidas a continuación pueden ser 

de utilidad para solucionar problemas 

habituales. 

Use el campo Current Time de la 

ventana Session Setup como 

referencia 

El campo Current Time de la ventana Session 

Setup indica si Pro Tools recibe código de 

tiempo o no. Si el campo parece estar inactivo 

cuando el dispositivo de lectura está registrando 

la entrada de código de tiempo, compruebe la 

configuración del hardware, la conexión entre el 

dispositivo y el ordenador y la configuración de 

OMS (Macintosh) o Multimedia (Windows). 


512 

Marque pista de código SMPTE antes 

de grabar 

Todas las cintas que utilice (tanto de audio como 

de vídeo) deben tener pista de código de tiempo 

SMPTE antes de grabar audio en ellas o en 

Pro Tools. De lo contrario, no se obtendrá una 

sincronización satisfactoria, aunque el sistema 

parezca funcionar con normalidad. Cuanto más 

tiempo estén en funcionamiento, más se 

desincronizarán los dispositivos y Pro Tools. 

Lo mismo ocurre cuando se graba audio en 

Pro Tools sin una fuente SMPTE vinculada (si, 

por ejemplo, se ha grabado antes de la sesión en 

curso). Es imposible sincronizar con precisión 

audio con una grabadora o un magnetoscopio 

analógico, ya que el audio de Pro Tools no se ha 

grabado referenciado a código de tiempo SMPTE 

desde uno de esos dispositivos. 

Vincule todos los componentes de su 

sistema 

Al marcar pista de código de tiempo, asegúrese 

de que el generador del código y el 

magnetoscopio de grabación de vídeo están 

vinculados a la misma referencia de cristal. Por 

ejemplo, al marcar código de tiempo 29,97 Drop 

Frame en un VTR, tanto el generador SMPTE 

como el VTR deben estar vinculados al mismo 

generador de sincronización interna o "black 

burst". Durante la reproducción, el 

magnetoscopio principal debería estar 

vinculado a sincronización interna o "black 

burst". 

Esta convención establece la compatibilidad 

para los pases de grabación y reproducción de su 

cinta, así como para la reproducción en otros 

equipos. Esto significa además que al reproducir 

una cinta marcada con código de tiempo, el 

magnetoscopio de reproducción debería estar 

vinculado a la misma frecuencia de 

sincronización que tenía el dispositivo de 


grabación en el momento en que se marcó el 

código de tiempo. Al marcar código de tiempo 

en un transporte de audio, debería ser 

"autónomo" y no estar vinculado, pero durante 

la reproducción debería estar vinculado a un 

sincronizador con sincronización interna. 

Conozca la frecuencia de cuadro de su 

cinta de trabajo 

Si obtiene sus cintas de vídeo de una empresa de 

producción, en lugar de grabarlas 

personalmente, asegúrese de que indican la 

frecuencia de cuadro SMPTE utilizada. 

Los dispositivos SSD y USD de Digidesign, y 

algunos otros de distintos fabricantes, pueden 

usarse para averiguar la frecuencia de cuadro. 

Véase "Identificación de la frecuencia de cuadro 

SMPTE" en la página 491. 

29,97 fps Non-Drop puede crear 

problemas 

29,97 fps Non-Drop es una versión lenta del 

código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si se utiliza 

con vídeo en color, cada cuadro de vídeo se 

corresponde con cada cuadro SMPTE sin tener 

que usar una codificación Drop Frame. Esto 

simplifica los cálculos de número de cuadro, ya 

que no se pierde ninguno. 

Pero hay dispositivos de hardware y software 

que no reconocen el formato 29,97 Non-Drop 

como una frecuencia por sí misma. Por ejemplo, 

muchos convertidores SMPTE-MTC estándar no 

lo reconocen explícitamente. El usuario debe 

informar al convertidor de la eventualidad de 

30 fps Non-Drop. De hecho, muchos 

dispositivos capaces de leer SMPTE funcionan 

correctamente leyendo la frecuencia 29,97 Non- 

Drop si se programan para trabajar con 30 fps 

Non-Drop.

Cualquier lector SMPTE que use los números de 

código de tiempo para realizar cálculos en 

tiempo real (como Pro Tools cuando intenta 

activar y sincronizarse con SMPTE) también 

tiene que saber que el formato de cuadro es 

29,97 en lugar de 30 fps. Dado que Pro Tools 

ofrece esta elección de frecuencia de cuadro, 

esto no plantea problemas. El problema radica 

en que muchos usuarios no distinguen 

fácilmente entre 29,97 y 30 fps. 

Aún más grave es que algunas empresas de 

producción distribuirán copias de trabajo de 

vídeo con pista de 29,97 fps pero marcadas 

como "30 fps NTSC", cuando deberían decir 

29,97 fps Non-Drop. Cuando llegue el 

momento de usar la cinta, puede resultar 

imposible saber qué contiene. Al proporcionar a 

Pro Tools material con una frecuencia 29,97 

Non-Drop cuando el sistema está configurado 

para 30 fps Non-Drop se producirán errores de 

temporización de aproximadamente 1,8 

cuadros por minuto, con la consiguiente 

activación de reproducción de audio 

desincronizado. 

Tenga cuidado al cambiar frecuencias 

de cuadro 

Si cambia frecuencias de código de tiempo en el 

transcurso de una sesión, tendrá que apagar y 

volver a encender muchos de los convertidores 

de código de tiempo SMPTE-MIDI para que 

reconozcan la nueva frecuencia. 

Use una fuente de reloj consistente 

Un archivo de sonido debería reproducirse con 

el mismo periférico y la misma frecuencia de 

muestreo que se utilizaron para grabarlo, si es 

posible. Así se asegura la máxima similitud de 

frecuencias de muestreo de reproducción y 

grabación. Por ejemplo, si un archivo de audio 

se ha grabado a 44,1 kHz con la interfaz de audio 

de Pro Tools, la frecuencia de muestreo debería 

configurarse en 44,1 kHz durante la 

reproducción con esa interfaz de audio. 

Con Macintosh, desactive AppleTalk, 

conexiones de red, salvapantallas y 

funciones de ahorro de energía 

Estos tipos de software pueden hacer que 

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como 

el código de tiempo MIDI, que llegan a los 

puertos serie. Asegúrese de que AppleTalk está 

inactivo en el Selector Macintosh, desconecte 

los cables de AppleTalk y elimine las posibles 

extensiones de red de la carpeta del sistema. 

Con Windows, desactive salvapantallas 

y funciones de gestión de energía 

Estos tipos de software pueden hacer que 

Macintosh pase por alto datos MIDI, tales como 

el código de tiempo MIDI. 


514 


Capítulo 36: Trabajo con películas 

QuickTime 

Puede usar Pro Tools para importar audio y 

películas QuickTime, llevar a cabo tareas de 

posproducción de audio y exportar el producto 

final como una nueva película QuickTime. 

Las funciones de película QuickTime en 

Pro Tools sólo son compatibles con 

sistemas Macintosh. 

Acerca de QuickTime 

QuickTime es una tecnología de vídeo digital 

diseñada para producir archivos de vídeo 

compactos para usar en entornos multimedia. 

Uso de películas QuickTime en 


Pro Tools permite importar películas QuickTime 

a sesiones de Pro Tools. 

Una vez importada, la película QuickTime se 

muestra en la pista de película en la ventana Edit 

y en una ventana flotante. La ventana flotante 

puede verse en otro monitor si se tiene el 

hardware de vídeo apropiado. Con una película 

QuickTime en una sesión, Pro Tools sirve como 

referencia visual rápida de acceso directo para 

"perfeccionar" la película añadiendo efectos de 

sonido, música, Foley, diálogo u otro tipo de 

audio. 

Pista de película mostrada en forma de icono de 

imagen 

Ventana Movie 

Pro Tools ofrece sincronización de audio y vídeo 

con precisión de cuadro. Esto significa que 

puede usar Pro Tools como sistema de edición 

de audio offline, dejando el equipo de edición 

de vídeo disponible para sus tareas específicas. 

Con Pro Tools es posible: 

◆ Importar una película QuickTime a una sesión 

◆ Importar audio desde una película QuickTime 

(o desde un CD o un CD-ROM) 

◆ Sincronizar eventos de audio con una película 

QuickTime, usando las funciones de edición de 

Pro Tools para emplazar y empujar regiones en 

cuadros de vídeo 

◆ Buscar elementos de audio en tándem con 

una película QuickTime 

Capítulo 36: Trabajo con películas QuickTime 515

516 

◆ Usar el comando Bounce to Movie para 

compilar un nuevo archivo de película 

QuickTime "plana" que pueda leerse con 

cualquier aplicación compatible con QuickTime 

Dado que Pro Tools no ofrece prestaciones de 

edición de vídeo autónomas, si desea editar o 

aplicar cualquier tipo de modificación a una 

película tendrá que regresar al entorno de 

captura y montaje de vídeo (por ejemplo, Adobe 

Premiere) para realizar las tareas de edición y 

luego importar la película editada a Pro Tools. 

Puede capturar vídeo compatible con Avid 

en Pro Tools con AVoption o 

AVoption XL. 

Tarjetas de captura y 

reproducción de vídeo 

Si trabaja con aplicaciones profesionales para las 

que la reproducción a 25/30 cuadros por 

segundo y pantalla completa es crítica, sería 

aconsejable invertir en una tarjeta de captura y 

reproducción de vídeo aprobada por Digidesign. 

Consulte con su proveedor o visite la página 

Web de Digidesign para informarse acerca de 

este tipo de productos. 

Nuevos usuarios de 

posproducción de audio 

Si no tiene mucha experiencia de uso de vídeo 

digital, código de tiempo o audio para 

posproducción, esta sección le será útil para 

gestionar los requisitos de audio y vídeo de sus 

sesiones. Tenga en cuenta que no todas las 

sugerencias ofrecidas serán aplicables a un 

proyecto concreto. 

Planifique con antelación. Conviene tener una 

idea general del proyecto antes de comenzar la 

captura de material de vídeo. Para obtener los 

mejores resultados con el código de tiempo 


SMPTE, asegúrese de "quemar" éste en la 

película. Procure prever posibles problemas de 

compatibilidad y configuración. 

Ajuste su película. Asegúrese de que la película 

QuickTime capturada tiene la velocidad de 

cuadro requerida. Consulte la documentación 

de su software de captura de vídeo para 

informarse al respecto. Es recomendable 

proceder así con todas las capturas de vídeo que 

realice, para asegurar una reproducción 

satisfactoria en Pro Tools. 

Si el destino del material es una sesión de 

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a la 

velocidad de reproducción de la película 

QuickTime. Debería ajustar la película a una 

frecuencia de cuadro de 30 fps para uso en 

sesiones con Pull Down. 

Destino: ¿vídeo o película? Tenga en cuenta 

cuál va a ser el destino final de su material de 

trabajo. ¿TV, película, CD de audio, CD-ROM? 

Según el destino variarán los requisitos de 

frecuencia de muestreo, frecuencia de cuadro, 

frecuencias de Pull Downo Pull Up, etc. 

Compruebe cuidadosamente la frecuencia de 

cuadro de código de tiempo. Es imprescindible 

que conozca la frecuencia de cuadro correcta de 

la fuente de vídeo. 

Espacio. Asegúrese de tener suficiente espacio 

en disco y optimice sus unidades 

periódicamente. 

Compatibilidad de vídeo. Si no va a digitalizar el 

material de vídeo personalmente (porque ya se 

encuentra en el disco duro) averigüe qué sistema 

de captura y reproducción de vídeo se utilizó 

para la digitalización y asegúrese de que el 

método de compresión de ese formato es 

compatible con su sistema. Compruebe si el 

código de tiempo está "quemado" o superpuesto 

en una zona pequeña del vídeo.

Requisitos de QuickTime 

Pro Tools permite reproducir vídeos QuickTime 

sin usar hardware adicional. Pero el rendimiento 

obtenido dependerá de factores tales como el 

tamaño máximo de película, la frecuencia de 

cuadro y la fluidez de reproducción. La captura 

de vídeo a 30/25 fps (cuadros por segundo) y 

60/50 campos por segundo requiere una tarjeta 

de captura de vídeo aprobada por Digidesign, así 

como software y hardware relacionados. 

Acerca de duración de cuadro y 

películas QuickTime 

No todos los programas de software para captura 

de vídeo ofrecen consistencia de duración de 

cuadros. Consulte la documentación de su 

software de captura de vídeo para averiguar cómo 

garantizar la precisión de cuadro en la captura y 

cómo ajustar su vídeo a los límites de cuadro. 

Para sacar el máximo partido de las funciones de 

reproducción de películas QuickTime ofrecidas 

por Pro Tools necesita lo siguiente: 

◆ La extensión de sistema QuickTime para 

Apple (incluida con Pro Tools). Para instalar 

QuickTime, ejecute el instalador incluido en el 

CD de instalación de Pro Tools. 

◆ Software de edición y reproducción de 

películas QuickTime (por ejemplo, Adobe 

Premiere, AVID VideoShop, Macromedia 

Director o Apple MoviePlayer) para editar y 

compilar películas QuickTime. 

Elementos opcionales: 

◆ Hardware y software de captura de películas 

QuickTime para digitalizar sus propias películas 

desde una cinta de vídeo o una fuente de cámara 


◆ CD-ROM para Apple, con velocidad 2x o 

superior, para obtener los mejores rendimientos 

con el uso de clips de sonido y películas 

QuickTime de difusión comercial. 

Opciones de calidad de 

reproducción de películas 

Pro Tools ofrece tres opciones: Normal Priority 

Playback, Medium Priority Playback y Highest 

Priority Playback. En la mayoría de los casos 

conviene trabajar con Normal Priority Playback. 

Pero si trabaja con películas QuickTime en su 

formato propio, es decir, sin una tarjeta de 

captura, puede que sea preferible otra de las 

opciones. De no ser así, mantenga el parámetro 

configurado en Normal Priority Playback. Éste 

es el predeterminado. 

Consejos sobre la unidad de disco duro 

Para obtener los mejores rendimientos de 

reproducción, procure que el disco duro que 

utiliza para captura y reproducción de vídeo NO 

esté en el mismo bus SCSI que los archivos de 

audio. De este modo se minimizan las 

interferencias entre unidades cuando Pro Tools 

requiere datos de vídeo y audio. Esto debería ser 

posible con la mayoría de las tarjetas de captura 

con frecuencias de captura de datos moderadas 

(800 kilobytes por segundo o menos). 

Los modelos G3 y G4 azul y blanco tienen una 

unidad IDE interna. Para obtener los mejores 

rendimientos, los materiales de audio y vídeo 

deberían guardarse en unidades SCSI, 

conectadas al ordenador con una tarjeta de 

interfaz SCSI aprobada por Digidesign. 

Algunos ordenadores Macintosh tienen dos 

buses SCSI, uno interno y otro externo. El 

interno suele ser un bus compatible con Fast 

SCSI, capaz de permitir los mejores 

rendimientos. El externo es Narrow SCSI, más 

lento. Se recomienda usar una unidad interna 

conectada al bus interno rápido. 


518 

Con modelos Macintosh G3 que tienen un solo 

bus Narrow SCSI, debería usar una aceleradora 

SCSI para la unidad de audio y el bus Narrow 

para el material de vídeo QuickTime. 

Póngase en contacto con su proveedor o visite la 

página Web de Digidesign para información 

sobre compatibilidad. 

Importación de una película 

QuickTime 

Antes de importar una película debería 

digitalizar su material de vídeo y cerciorarse de 

cuáles son las frecuencias de cuadro y muestreo 

correctas, si es preciso. 

Si se ha usado una tarjeta de vídeo con 

compresión de vídeo por hardware para 

crear la película QuickTime, Pro Tools no 

podrá reproducir la película a menos que 

tenga dicho hardware. Antes de iniciar la 

sesión, asegúrese de que la tarjeta de vídeo 

está debidamente instalada y 

configurada. 

Para importar una película QuickTime a Pro Tools: 

1 Inicie Pro Tools y cree una sesión o abra una 

existente. 

2 Compruebe los parámetros de código de 

tiempo de la sesión para asegurarse de que 

corresponden a los de la película que quiere 

importar y guarde la sesión. 

3 Elija Movie > Import Movie. 

Cuadro de diálogo de importación 


4 Localice la película deseada. Al seleccionar una 

película en el cuadro de diálogo de importación, 

puede ver un cuadro de visualización previa si 

activa la casilla de la opción correspondiente. La 

vista muestra el primer cuadro de la película. Si 

aún no ha creado una visualización previa, 

puede hacerlo seleccionando la película deseada 

y haciendo clic en el botón Update de este 

cuadro de diálogo. 

5 Seleccione la película deseada y haga clic en 

Abrir. Pro Tools importa la película y la muestra 

en su propia pista de película, en la ventana 

Edit, así como en una ventana de película 

flotante. El primer cuadro de la película se 

sincroniza automáticamente con el tiempo de 

inicio de la sesión. 

La pista de película "VideoSpot" aparece sobre la pista 

"Rhythm Guitar" 

Acerca de la pista de película 

Después de importar una película a Pro Tools, 

ésta aparece en la ventana Edit, en una pista de 

película propia. Esta pista de icono de imagen 

muestra "miniaturas" de los cuadros de la 

película correspondiente. La pista de película 

mostrará más o menos detalles, dependiendo 

del nivel de zoom activo en la ventana Edit: 

cuanto más cercana aparezca la imagen, mayor 

será el número de cuadros individuales 

mostrados en la pista de película, y viceversa. La 

pista de película aparece sólo en la ventana Edit. 

Al igual que las pistas de audio o MIDI de 

Pro Tools, la región de película puede 

manipularse con la herramienta en forma de 

mano y otras herramientas de edición. Esto 

permite desplazar la película hasta cualquier 

punto de inicio. Pero no es posible aplicar recortes 

a esta pista, ni capturar regiones desde ella.

Sólo puede haber una película QuickTime 

asociada a una sesión, en un momento dado. Si 

quiere importar otra película a una sesión, debe 

repetir el procedimiento detallado 

anteriormente. La nueva película sustituye a la 

que tenía la sesión originalmente. 

El nombre de la pista de película procede del 

archivo de película asociado, y no puede 

modificarse de forma independiente. 

Visualización con iconos de imagen 

Al utilizar iconos de imagen para visualizar el 

contenido de una película en su pista, es posible 

que el ordenador funcione más lento. De ocurrir 

así, active el modo de visualización Blocks. 

Búsqueda en la pista de película 

La herramienta de búsqueda permite examinar 

la pista de película con precisión de fotograma. 

Si ejecuta la búsqueda directamente en la pista 

de película, sólo se examinará la película (no se 

reproducirá el audio). Si ejecuta un búsqueda en 

una pista de audio, se examinarán 

simultáneamente el audio y la película. 

Búsqueda en una película 

Para realizar una búsqueda en una pista de 

película: 

1 Seleccione la herramienta de búsqueda de 

audio. 

2 Haga clic en la pista de película en el punto 

deseado y arrastre la herramienta de búsqueda. 

3 Para que la búsqueda sea más precisa, pulse la 

tecla Comando mientras se ejecuta. 

Acerca de la ventana de película 

La ventana de película muestra la reproducción 

del material o el cuadro actual si la reproducción 

está en pausa o detenida. Puede arrastrar esta 

ventana a cualquier punto de la pantalla. 

Ventana Movie 

Para abrir la ventana: 

■ Elija Movie > Show Movie Window. Si ya hay 

una película importada, se abrirá la ventana. 

Uso de un monitor de 14 pulgadas para 

la reproducción 

Si captura películas de 320 x 240 (NTSC) y tiene 

otro monitor con una resolución 640 x 480 

(estándar de los monitores de 14 pulgadas), al 

hacer clic en la ventana Movie se activa la 

reproducción en el segundo monitor. La 

película "rebota" a éste y se doblan los píxeles, de 

modo que ocupará la pantalla completa. 

Consejos para una mejor reproducción 

de películas 

Puesto que Pro Tools usa QuickTime para 

reproducir películas, la calidad de reproducción 

depende de la velocidad del procesador y la 

unidad de disco del sistema Macintosh, el 

tamaño (en píxeles) de la película y la calidad 

del hardware de vídeo usado para capturar y 

reproducir el vídeo digitalizado. Aunque 

QuickTime no reproduce con calidad de 

emisión (Broadcast), ofrece precisión de 

fotograma de emplazamiento en imagen. 


520 

En ordenadores PCI, Pro Tools sincroniza la 

película constantemente. La película se vincula 

al reloj de muestreo de audio. Esto hace más 

fluido el seguimiento del audio por parte de la 

película, incluso en sistemas con varias 

velocidades. 

A continuación se ofrecen varias sugerencias 

para obtener una reproducción más fluida: 

◆ Use una tarjeta de captura y reproducción de 

vídeo aprobada por Digidesign para 

reproducción de películas a 25/30 fps y pantalla 

completa. 

◆ Muestre la película en otro monitor equipado 

con una tarjeta de captura y reproducción de 


◆ Si no tiene una tarjeta de captura y 

reproducción de vídeo, seleccione la opción de 

reproducción de película Medium Priority 

Playback o High Priority Playback (comandos 

del menú Movie). Esas opciones dan prioridad a 

la reproducción de película sobre otras tareas, 

tales como el desplazamiento de atenuadores en 

pantalla. 

◆ Use un procesador rápido. 

◆ Capture y reproduzca vídeo QuickTime desde 

una unidad distinta a las unidades de audio de 


◆ Elimine paneles de control y extensiones de 

sistema innecesarias. 

◆ Desactive AppleTalk y otras tareas en segundo 

plano en la CPU, tales como el uso de archivos 

compartidos, el cálculo de tamaño de carpetas y 

el software de fax, correo electrónico y 

salvapantallas. 

◆ Desactive la opción Faders Move During 

Playback en la sección Automation de 

Preferences. 

◆ Configure la opción No Auto Scrolling, a 

través de Operations > Scroll Options. 


◆ Reduzca el tamaño de la ventana Edit tanto 

como sea posible. 

◆ Cierre ventana innecesarias. 

◆ Reduzca el tamaño global de la cadena SCSI 

para optimizar el rendimiento del sistema. 

◆ Reduzca el tamaño de píxel de la película (por 

ejemplo, de 640 x 480 a 320 x 240). 

Configuración del tiempo de 

inicio de película: desfase de 

película 

Cuando se importa una película QuickTime a 

una sesión, de forma predeterminada el primer 

cuadro de la película se configura en el tiempo 

de inicio de la sesión. Pero puede que en algunos 

casos sea necesario desplazar la película, hacia 

delante o hacia atrás, para permitir emplazar 

audio con toda exactitud. 

La posibilidad de mover la película en la pista 

facilita la tarea de hacer coincidir ambos 

tiempos. Incluso cabe la posibilidad de que no 

sea preciso mover la película. 

Para definir con toda exactitud el tiempo de 

inicio de una película, puede usar el comando 

Set Movie Sync Offset, que aplica un desfase en 

incrementos de 1/4 de cuadro. Esta acción es 

más precisa que el arrastre de la pista de la 

película y es muy útil en aquellos casos en los 

que una pista de película comienza con un 

cuadro parcial. 

Para configurar el desfase de la película: 

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir 

con la de la película. 

2 Elija Movie > Set Movie Sync Offset, indique el 

valor deseado y haga clic en OK.

El valor de Movie Sync Offset se define en 

Feet.Frames, sea cual sea el formato de 

tiempo de la sesión. 

3 Bloquee la película eligiendo Edit > 

Lock/Unlock Region. 

Para emplazar la película en un punto de 

sincronización: 

1 La frecuencia de cuadro SMPTE debe coincidir 

con la de la película. 

2 En la ventana Edit, active el modo Grid. 

3 Configure el tiempo de sesión en SMPTE. 

4 Configure el valor de Grid en Feet.Frames. 


clic en la pista de la película y situar el puntero 

en el lugar deseado para el punto de 

sincronización. El punto más adecuado suele ser 

dos segundos antes del primer cuadro de acción 

(el inicio del vídeo). Puede usar las teclas Más y 

Menos del teclado alfanumérico para ir 

moviendo el puntero y la película de cuadro en 

cuadro. 

6 Elija Edit > Identify Sync Point para colocar un 

punto de sincronización en la posición actual 

del puntero. 

7 Active el modo Spot de Pro Tools haciendo 

clic en el botón Spot de la ventana Edit. 

8 Haga clic sobre la pista de película con la 

herramienta en forma de mano. Se abrirá el 

cuadro de diálogo Move Region To. 

9 Escriba el número de código de tiempo 

mostrado en la imagen del cuadro de 

emplazamiento (si la película tiene código de 

tiempo SMPTE marcado) y haga clic en OK para 

cerrar el cuadro de diálogo. 

10 El punto de sincronización de la película se 

mueve a la ubicación SMPTE indicada. 

Emplazamiento de audio en 

una película QuickTime 

Para mayor precisión de emplazamiento, el 

modo Grid ofrece una eficaz herramienta que 

facilita la selección de formas de onda y la 

alineación de regiones en pistas. Cuando está 

activado el modo Grid, la herramienta de 

selección se situará en el valor de Grid actual, se 

seleccionarán regiones con la herramienta en 

forma de mano y se arrastrarán a una pista en la 

que se alinearán con el valor de Grid. 

Ajuste su película 

Antes de emplazar audio en una película debería 

ajustar el archivo de película para que cada 

cuadro empiece y termine en límites de cuadro 

permitidos. 

Por ejemplo, Adobe Premiere contiene una 

herramienta de ajuste de película para la edición 

destructiva de duraciones de cuadro en relación 

con la cuadrícula de la frecuencia de cuadro 

actual. Debería ajustar la película a una 

frecuencia de cuadro admitida por Pro Tools 

(30 fps o 29,97 fps). 

Si el destino del material es una sesión de 

Pro Tools con Pull Down, esto afectará a 

la velocidad de reproducción de la 

película QuickTime. Ajuste la película a 

una frecuencia de cuadro de 30 fps para 

uso en sesiones con Pull Down. 

Consulte la documentación de su software de 

captura de vídeo para más información. 


522 

Más consejos sobre emplazamiento de 

audio 

◆ Especifique el tamaño de la película. Para tareas 

de emplazamiento de audio, 320 x 240 suele ser 

un valor apropiado. Si va a mostrar la película en 

otro monitor con una resolución 640 x 480 y 

píxeles doblados, ocupará toda la pantalla. 

◆ Es aconsejable trabajar con una ventana 

quemada en la película, para facilitar el 

emplazamiento del material. Con Universal 

Slave Driver de Digidesign puede quemar sus 

propias ventanas para captura. 

◆ Use una opción de scroll continuo. Pro Tools 

ofrece dos opciones de scroll especialmente 

útiles para tareas de posproducción: Continuous 

Scroll During Playback y Continuous Scroll with 

Playhead. Active una de ellas a través de 

Operations > Scroll Options. Para más 

información, véase el Capítulo 16, 

"Reproducción y selección de material de pista". 

Uso del modo Grid para emplazar y 

empujar regiones con precisión de 

fotograma 


El modo Grid permite controlar el movimiento 

de regiones de modo que éstas se ajusten a 

medidas basadas en SMPTE (minutos, segundos, 

cuadros o subcuadros). 

Para emplazar audio en una película: 

1 Haga clic en el botón Grid, en la parte superior 

izquierda de la ventana Edit. Esto asegura la 

alineación del material de audio al límite de 

cuadro. 

2 Configure el valor de Grid en Time Code, 

usando el menú emergente. 

3 Elija una unidad de Grid adecuada. Las 

unidades de Grid configuradas pueden ser 

distintas de las de la escala de tiempo Main. 



colocar el puntero de inserción en la ubicación 

deseada en la película. Si lo desea, use el menú 

emergente Nudge Value para configurar las 

unidades en cuadros. Luego puede usar las teclas 

Más y Menos del teclado alfanumérico para 

empujar el punto de inserción de cuadro en 

cuadro. 

5 Mantenga pulsada la tecla Control mientras 

arrastra la región deseada desde la lista de 

regiones a la pista requerida. Pro Tools 

emplazará la región automáticamente en la 

posición del puntero. 

Para emplazar elementos directamente en 

ubicaciones de la película, use la técnica 

descrita anteriormente. En este caso no 

conviene usar el modo Auto Spot, ya que 

utiliza MTC para obtener información de 

ubicación. 

Importación de audio 

QuickTime 

Pro Tools permite importar audio directamente 

desde una película QuickTime. Puede importar 

audio desde una película cargada actualmente 

en una sesión o desde otra película. El 

procedimiento es igual en ambos casos. 

Calidad de conversión de la 

frecuencia de muestreo 

Si importa audio QuickTime grabado con una 

frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión, 

la frecuencia de muestreo se convierte para 

ajustarse a la del audio de la sesión. Pro Tools 

permite elegir la calidad de la conversión de 

frecuencia de muestreo mediante el parámetro 

Conversion Quality de la sección Editing de 

Preferences. Cuanto más alta sea dicha calidad, 

más tardará el proceso de conversión.

El parámetro ofrece cinco opciones, entre Low y 

Tweak Head. La opción Low ofrece resultados 

considerablemente mejores que los de la 

conversión de frecuencia de muestreo integrada 

en el sistema Macintosh. La opción Better 

produce excelentes resultados en la mayoría de 

las aplicaciones. 

Las opciones Best y Tweak Head hacen que el 

proceso sea más lento, por ello se recomienda su 

uso únicamente en casos para los que la alta 

fidelidad es esencial, siempre y cuando disponga 

del tiempo necesario. Tweak Head puede tardar 

varias horas en realizar una conversión con 

archivos de tamaño moderado. 

Para configurar la calidad de conversión de 

frecuencia de muestreo: 


Editing. 

2 En el menú emergente Conversion Quality, 

seleccione la calidad deseada. 

Importación de audio desde una 

película QuickTime 

Este procedimiento permite usar los comandos 

Import Audio From Current Movie e Import 

Audio From Other Movie para importar pistas 

de audio desde una película QuickTime cargada 

en una sesión o desde otras películas QuickTime 

guardadas en el disco duro. También puede usar 

el comando Import Audio From Other Movie 

para importar a la sesión archivos de audio con 

una resolución de bits o de frecuencia de 

muestro diferentes a las de la sesión. 

Para importar pistas de audio desde una película 

QuickTime: 

1 Si quiere importar audio desde una película 

QuickTime que ya se encuentra en la sesión, 

elija Movie > Import Audio From Current 

Movie. 

– o – 

2 Si quiere importar audio desde una película 

QuickTime aún no importada a la sesión, elija 

Movie > >Import Audio From Other Movie. 

Seleccione la película QuickTime desde la que 

quiere importar el audio. Se abrirá el cuadro de 

diálogo de importación de pista, con una lista de 

pistas de audio y datos relacionados. 

Ventana de importación de pista con las pistas de audio 

contenidas en una película QuickTime 

3 Seleccione las pistas de audio deseadas 

haciendo clic en ellas. Para seleccionar varias 

pistas seguidas en la lista, mantenga pulsada la 

tecla Mayús mientras hace clic en ellas. Para 

seleccionar pistas separadas, mantenga pulsada 

la tecla Comando. 

4 Haga clic en OK. El audio se convierte a la 

frecuencia de muestreo y resolución de bits de la 

sesión y aparece una nueva región en la lista de 

regiones Audio para cada archivo importado (2 

regiones para archivos estéreo). La lista de 

regiones Audio detalla el nombre de región, el 

número de la pista de origen y el número de la 

región en la pista. 

5 Arrastre las regiones importadas desde la lista 

de regiones Audio hasta las pistas deseadas. 


524 

Rebote a una nueva película 

Cuando haya finalizado las tareas de mezcla y 

sincronización de eventos de audio en la 

película, puede usar el comando Bounce to 

Movie de Pro Tools para compilar una nueva 

película QuickTime con el audio rebotado 

incluido en el archivo de película QuickTime 

como banda sonora. Al convertirse en archivo 

QuickTime, todas las aplicaciones de software 

que admiten vídeo QuickTime admitirán 

también la película nueva. 

Para crear una nueva película QuickTime con 

audio rebotado incluido como banda sonora: 

1 Ajuste los niveles de salida de pista y finalice la 

mezcla. Las configuraciones de inserciones y 

efectos activas en pistas se escribirán de modo 

permanente en las pistas rebotadas. Si no quiere 

aplicar un módulo adicional al rebote, haga clic 

en el botón Bypass de la ventana Plug-In. 

2 Asegúrese de que se oyen las pistas que desee 

incluir en el proceso de rebote (no deben estar 

silenciadas). 

3 Asigne la salida de cada pista que desee incluir 

en el rebote al mismo par de salida. 

4 Para rebotar la sesión entera, pulse el botón de 

vuelta a cero en la ventana Transport y se situará 

en el comienzo de la sesión. El nuevo archivo de 

vídeo incluirá todo el material de vídeo y audio 

de la sesión, aunque la duración del vídeo sea 

mayor que la del audio o viceversa. Si sólo desea 

rebotar parte de una sesión, abra la ventana Edit 

y seleccione la sección que incluir en el rebote. 

5 Elija Movie > Bounce to Movie. 

6 Seleccione el formato de archivo para el audio 

de película. Elija Mix-to-Mono para combinar la 

salida de canal derecho e izquierdo de la sesión 

en una banda sonora de película mono. Elija 

Stereo para conservar la mezcla estéreo de la 

sesión para el audio de la película. 


7 Seleccione la resolución para el audio de 

película. Los CD de audio Red Book siempre son 

de 16 bits, mientras que muchos CD-ROM y 

presentaciones multimedia usan resolución de 8 

bits. No es posible crear películas QuickTime con 

audio de 24 bits; el audio de sesiones de 24 bits se 

convierte a 16 u 8 bits, a elección del usuario. 

8 Si quiere convertir la sesión a 8 bits para 

entornos multimedia, use la opción Squeezer 

(haga clic en Convert after Bounce y luego en el 

botón Settings para acceder a la función) para 

mejorar la fidelidad del audio convertido a 8 

bits. Esta opción usa un algoritmo DSP 

patentado para pre-procesar el audio con 

compresión, limitación y filtro de puerta antes 

de la conversión a resolución de 8 bits. Se 

recomienda usar esta opción para obtener los 

mejores resultados. 

9 Seleccione la frecuencia de muestreo para el 

audio de película (haga clic en Convert after 

Bounce y luego en el botón Settings para acceder 

al parámetro). La frecuencia de muestreo de 

audio predeterminada es 44.100 (44,1 kHz), el 

estándar para CD de audio. Los CD-ROM y las 

presentaciones multimedia pueden usar una 

frecuencia de muestreo de 11.025 (11,025 kHz) 

o 22.050 (22,050 kHz). 

10 Haga clic en Bounce, asigne un nombre a la 

nueva película y elija una ubicación para guardarla. 

11 Las pistas de audio se convierten a la 

frecuencia de muestreo y resolución de bits 

seleccionadas y se crea una película plana con el 

audio incluido. Puede abrir y reproducir la 

película plana en cualquier programa de 

software compatible con QuickTime. 

Las conversiones de frecuencia de muestreo y 

resolución de bits de Pro Tools usan grandes 

cantidades de recursos de procesamiento. 

Puede ahorrar tiempo seleccionando una 

calidad de conversión inferior en la sección 

Editing de Preferences.

Parte IX: Menús de Pro Tools 

525

526

Capítulo 37: Menú File 

Menú File 

Menú File 

Los comandos del menú File se usan para crear y 

mantener archivos de audio. 

New Session 

Cuadro de diálogo de sesión nueva 

El comando New Session crea una sesión 

Pro Tools nueva. Antes de crear la sesión, debe 

asignarle un nombre y elegir las opciones de los 

parámetros Audio File Type, I/O Settings, Bit 

Depth y Sample Rate. La opción Enforce Mac/PC 

Compatibility permite un intercambio 

adecuado de sesiones y sus medios asociados 

entre sistemas Macintosh y basados en 

Windows. Se aplican nombres de archivos 

específicos y restricciones de formato de audio. 

Véase "Creación de una sesión" en la página 54 

para más información sobre cómo usar este 

cuadro de diálogo. 

Capítulo 37: Menú File 527

528 

Open Session 

El comando Open Session abre una sesión 

creada previamente con Pro Tools. Las sesiones 

sólo se pueden abrir de una en una. 

Close Session 

El comando Close Session cierra la sesión actual 

sin abandonar Pro Tools. Antes de cerrar la 

sesión Pro Tools le pregunta si desea salvar los 

cambios. 

Save Session 

El comando Save Session guarda los cambios 

realizados desde la última vez que se guardó la 

sesión. No podrá deshacer el comando Save 

Session. 

Save Session As 

El comando Save Session As guarda una copia de 

la sesión actual con otro nombre o en otra 

ubicación. El comando Save Session As es útil 

para guardar las distintas etapas de la sesión, ya 

que cierra la sesión actual y permite seguir 

trabajando en la copia con el nuevo nombre. 


Save Session Copy In 

Cuadro de diálogo para guardar una copia de la sesión 

El comando Save Session Copy In guarda una 

copia del documento de la sesión seleccionada 

actual con otro nombre en otra ubicación o con 

una profundidad de bits y frecuencia de 

muestreo diferentes. Las sesiones se pueden 

guardar con formatos de sesión distintos con el 

fin de ser compatibles con sistemas más 

antiguos. Este comando es útil para archivar 

sesiones. 

A diferencia de Save Session As, el comando Save 

Session Copy In no cierra la sesión original, de 

modo que las ediciones posteriores se aplican a 

la sesión original. La copia guardada es una 

copia de seguridad y ofrece la opción de volver a 

la versión anterior.

La sección Items To Copy de este cuadro de 

diálogo ofrece varias opciones para copiar una 

sesión junto con sus archivos asociados. 

All Audio Files. Cuando se selecciona esta 

opción, todos los archivos de audio se copian en 

una ubicación nueva. La opción All Non-SD-II 

Audio Files copia todos los archivos de audio 

excepto archivos Sound Designer II (que no 

admite Windows). La opción Don’t Copy Fade 

Files omite archivos de fundidos cruzados de los 

datos copiados. 

Session Plug-In Settings Folder. Cuando está 

seleccionada esta opción se copia en la nueva 

ubicación la carpeta Plug-In Settings. Las 

referencias a la configuración de módulo 

adicional de la sesión se asocian a los archivos 

copiados. 

Movie/Video Files. Cuando está seleccionada 

esta opción, se copian en la nueva ubicación los 

archivos de vídeo y las referencias de la sesión se 

asocian a la película o archivo de vídeo 

copiados. 

Revert To Saved 

El comando Revert to Saved recupera la última 

versión guardada de una sesión, desechando 

todos los cambios realizados desde la última vez 

que los guardó. La vuelta a la última versión 

guardada de una sesión es lo mismo que cerrar la 

sesión sin guardar los cambios y volverla a abrir. 

Bounce To Disk 

Cuadro de diálogo Bounce 

El comando Bounce To Disk permite mezclar las 

salidas de todas las pistas que se pueden oír 

dirigidas a una ruta de salida común para crear 

un archivo de audio nuevo. Puede usar este 

comando para crear una submezcla o para crear 

una mezcla final en cualquiera de los diferentes 

formatos de archivos de audio. 

Bounce Source. Selecciona la ruta de salida de 

audio para que se produzca el rebote. Sólo se 

incluirá en el rebote el audio dirigido a la ruta 

seleccionada. 

File Type. Selecciona el formato del archivo de 

audio. Las opciones son SDII, WAV, AIFF, 

RealAudio, MPEG-1 Layer 3, QuickTime y Sound 

Resource. 

Format. Selecciona el formato del canal. Las 

opciones son Mono (summed), Multiple Mono 

o Stereo interleaved. 

Resolution. Selecciona la profundidad de bits. 

Las opciones son 24, 16 y 8 bits. 

Sample Rate. Selecciona la frecuencia de 

muestreo. 


530 

Use Squeezer. Optimiza la dinámica del audio 

rebotado antes de convertir la resolución a 8 

bits. 

Import After Bounce. Importa el audio 

automáticamente después del rebote para que se 

pueda usar en la sesión. 

Véase "Bounce To Disk" en la página 418 para 

más información sobre cómo usar el comando 

Bounce To Disk. 

New Track 


El comando New Track añade una pista de audio 

nueva o más, entradas auxiliares, atenuadores 

principales y pistas MIDI a una sesión. Las pistas 

pueden ser mono, estéreo o cualquiera de los 

formatos multicanal. 

Rename Selected Tracks 

El comando Rename Selected Tracks vuelve a 

asignar nombre a la pista seleccionada. 


Group Selected Tracks 

Cuadro de diálogo de agrupación de pistas 

seleccionadas 

Este comando agrupa las pistas seleccionadas 

para que sus controles estén vinculados en la 

ventana Mix o en la ventana Edit. Los grupos se 

pueden anidar para que los subgrupos se 

contengan en grupos más grandes. 

Duplicate Selected Tracks 

Este comando duplica una pista seleccionada, 

incluidos los datos de audio y MIDI, las listas de 

reproducción, la automatización y demás 

atributos. 

Split Selected Tracks Into Mono 

Este comando divide una pista multicanal 

seleccionada en pistas mono individuales que se 

pueden editar y manipular 

independientemente. 

Make Selected Tracks Inactive 

Con este comando las pistas seleccionadas están 

inactivas para que no se reproduzcan o usen 

recursos DSP o voces. Para que las pistas 

inactivas estén activas, elija el comando Make 

Selected Tracks Active.

Delete Selected Tracks 

Este comando elimina pistas de una sesión. 

Cuando permanezcan datos de regiones de 

audio o MIDI en la lista de regiones, la pista y sus 

listas de reproducción se eliminarán. 

Import Audio to Track 

Cuadro de diálogo de importación de audio a pistas 

Este comando carga archivos de audio o 

regiones en la sesión actual. Cada archivo de 

audio importado aparecerá en su propia pista 

individual. Para importar archivos de audio sin 

crear automáticamente ninguna pista nueva 

para ellos, use el comando Import Audio en el 

menú emergente de la lista de regiones de audio. 

Import MIDI to Track 

El comando Import MIDI to Track carga todas 

las pistas en un archivo MIDI estándar en 

Pro Tools y las coloca automáticamente en 

pistas MIDI nuevas. Para importar regiones 

MIDI a una sesión sin crear automáticamente 

ninguna pista nueva para ellas, use el comando 

Import MIDI en el menú emergente de la lista de 

regiones MIDI. El comando Import MIDI to 

Track permite importar datos de tempo en la 

secuencia o aplicar datos de tempo existentes de 

la sesión al archivo importado. 

Export MIDI 

Este comando exporta todas las pistas MIDI 

audibles de una sesión como archivo estándar 

MIDI. Las pistas MIDI silenciadas no se 

exportarán. Podrá exportar el archivo como 

archivo MIDI estándar tipo 1 (multipista) o tipo 

0 (fusionado). 

Export Session As Text 

Cuadro de diálogo Export Session Text 

Este comando exporta la sesión actual como 

archivo de texto delimitado por tabuladores que 

contiene nombres de regiones y archivos y tiempos 

de inicio SMPTE. Este comando no imprimirá o 

formateará eventos de sesiones en ningún formato 

estándar determinado, simplemente presentará los 

datos en formato de texto. 


532 

Import Tracks 


Este comando importa una pista o todas desde 

una sesión existente a la sesión actual. Ofrece las 

opciones de asignación de código de tiempo, 

conversión de frecuencia de muestreo, y 

referencia, copia y conversión de archivos de 

fuente de audio y vídeo. Véase "Importación de 

pistas desde otras sesiones" en la página 98 para 

más información acerca de este cuadro de 

diálogo y sus opciones. 


Get Info 

Comando Get Info 

Este comando guarda información relacionada 

con la sesión en sí. Los campos de texto de la 

columna izquierda son campos de temas. El 

texto que introduzca en ellos se guarda con la 

opción Preferences de Pro Tools y aparecerá en 

todas las sesiones, lo que permite predeterminar 

el campo con temas que usa con más asiduidad. 

Los campos de texto de la columna derecha son 

campos de información. El texto que introduzca 

en ellos es específico de la sesión. 

Quit/Exit 

Los comandos Quit (Macintosh) o Exit 

(Windows) finalizan la sesión Pro Tools y 

cierran la aplicación Pro Tools.

Capítulo 38: Menú Edit 

Menú Edit 

Menú Edit 

Los comandos del menú Edit se usan para editar 

y manipular archivos de audio. 

Undo 

El comando Undo permite deshacer de forma 

secuencial hasta 16 acciones. Existen ciertos 

comandos y acciones (como guardar) que no se 

pueden deshacer. 

Redo 

Después de deshacer un comando o acción, 

podrá rehacerlos con el comando Redo. Es una 

excelente manera de comparar el estado anterior 

y posterior de las ediciones. 

Cut 

Este comando corta una selección fuera de su 

ubicación actual y la guarda en la memoria para 

que la pueda pegar en otra ubicación. 

Copy 

Este comando copia una selección (sin 

modificar el original) y la guarda en la memoria 

para que la pueda pegar en otra ubicación. 

Paste 

Este comando inserta los datos cortados o 

copiados en una ubicación especificada con una 

herramienta como el selector. 

Repeat Paste To Fill Selection 


Este comando pega datos copiados 

sucesivamente hasta que llene una selección. Si 

selecciona un área que no es un múltiplo exacto 

del tamaño de la región copiada, el resto de la 

zona de selección se llena con una versión 

Capítulo 38: Menú Edit 533

534 

recortada de la selección original. Esto permite 

crear con facilidad bucles de batería y efectos 

repetitivos. Antes de pegar los datos, Pro Tools le 

pide que especifique un fundido cruzado para 

suavizar las transiciones entre regiones. 

Merge Paste 

Este comando pega datos MIDI en una pista sin 

sustituir los datos existentes al fusionar los datos 

pegados con los datos existentes. Es un 

comando muy útil para consolidar datos MIDI 

desde varias pistas a una sola pista MIDI. 

Clear 

Este comando elimina una selección en la 

ventana Edit. 

Duplicate 

Este comando copia una selección y la coloca 

detrás del final de esa selección en una pista. 

Repeat 

Este comando es parecido al comando 

Duplicate, pero permite especificar el número de 

veces que se duplica el material seleccionado. 

Para usar este comando, seleccione el material 

que desee repetir, elija Repeat y, a continuación, 

introduzca el número de repeticiones. 

Shift 

Este comando mueve el material de pistas hasta 

un punto anterior o posterior en el tiempo, en 

cantidades determinadas. Para usar este 

comando, seleccione el material que desee 

mover, elija Shift y, a continuación, introduzca 

la dirección y el valor de tiempo deseados. 


Select All 

Este comando selecciona todos los datos de 

audio y MIDI en una o varias pistas. 

◆ Para seleccionar todas las regiones en una sola 

pista, seleccione una porción de la pista o haga 

clic con la herramienta de selección en cualquier 

parte de la pista y elija la opción Select All. 

◆ Para seleccionar todas las regiones en varias 

pistas, pulse la tecla Mayús mientras hace clic en 

una región de cada pista con la herramienta de 

selección o la herramienta en forma de mano y 

elija la opción Select All. 

◆ Para seleccionar todas las regiones en todas las 

pistas, seleccione la opción "All" de la lista Edit 

Groups, haga clic con la herramienta de 

selección en cualquier parte de una pista y elija 

la opción Select All. 

Trim 

Este comando elimina audio antes y después de 

una selección, dejando sólo la selección. Con 

esta opción se eliminan de forma rápida todos 

los datos de una región excepto la selección 

actual. 

Capture Region 

Este comando define una selección como nueva 

región y la añade a la lista de regiones. Desde ahí 

la región nueva puede arrastrarse a una pista. No 

es posible capturar selecciones por regiones 

múltiples a no ser que los datos sean material 

contiguo del mismo archivo.

Separate Region 

Este comando define una selección como una 

región nueva (o el punto actual de inserción 

como un punto dividido de región) y en el 

proceso la separa de los datos adyacentes en la 

pista donde se creó. Al separar una región, creará 

regiones derivadas de los datos en cada parte de 

la separación. 

Heal Separation 

Este comando repara regiones separadas, 

siempre que las regiones estén contiguas y que 

sus puntos de inicio y fin relativos no hayan 

cambiado desde el momento en que se 

separaron. Si ha recortado o aplicado otro tipo 

de edición a los puntos de inicio y fin de ambas 

regiones, o las ha colocado en ubicaciones 

separadas, no se podrá restablecer el estado 

previo con el comando Heal Separation. 

Quantize Regions 

Este comando ajusta la colocación de una región 

de audio o MIDI seleccionada en una pista para 

que su punto de inicio (o punto de 

sincronización, si contiene uno) se alinee al 

límite de cuadrícula más próximo. Las unidades 

de cuadrícula se seleccionan en el menú 

emergente Grid en la ventana Edit. 

Mute/Unmute Region 

Este comando silencia la reproducción de una 

región seleccionada. El comando Unmute anula 

el silenciamiento de la región. Este comando no 

crea datos de automatización. 

Lock/Unlock Region 

Región de audio bloqueada 

Este comando bloquea una región seleccionada 

en su lugar con lo que no se podrá mover a no 

ser que la desbloquee. Resulta útil cuando se 

asocia una región de forma permanente con una 

ubicación concreta en una pista (un tiempo, un 

cuadro SMPTE o un valor de tiempo). La 

aparición de un icono de bloqueo en la región 

indica que ésta se ha bloqueado. 

Consolidate Selection 

Este comando consolida varias regiones en una 

sola para conseguir un manejo más fácil. 

Cuando se consolida una pista de audio, se 

escribe un archivo de audio nuevo que abarca el 

rango de selección, incluidos los espacios vacíos. 

Para usar este comando, seleccione el material 

que desee consolidar y, a continuación, elija la 

opción Consolidate Selection. 

Compress/Expand Edit to Play 


Este comando usa el módulo adicional Time 

Compression/Expansion para que una selección 

de audio encaje en una selección de línea de 

tiempo. Sólo será posible cuando las selecciones 

de edición y línea de tiempo no estén 

vinculadas. Véase "Comando Compress/Expand 

Edit To Play" en la página 245 para más 

información sobre cómo usar esta función. 


536 

Identify Sync Point 

Este comando identifica un punto específico en 

una región y lo emplaza en un cuadro SMPTE. La 

posición del punto de sincronización se indica 

por medio de un triángulo. Al elegir este 

comando, el tiempo SMPTE actual se introduce 

automáticamente como la ubicación SMPTE 

para el punto de sincronización. Para eliminar 

un punto de sincronización de una región, 

seleccione la región con la herramienta en 

forma de mano y elija Remove Sync Point. Véase 

"Identificación de un punto de sincronización" 

en la página 510 para más información sobre 

cómo usar esta función. 

Identify Beat 

Cuadro de diálogo Identify Beat 

Este comando permite establecer una 

asignación de tempo/compás para audio 

grabado sin escuchar un clic o para audio 

importado con tempos desconocidos. 

El comando Identify Beat analiza un rango de 

selección (en general con un número definido 

de tiempos o compases) y calcula el tempo 

basándose en el compás especificado. De esta 

manera, se insertan los marcadores de 

compás/tiempo para el tempo calculado y 

aparecen en la regla Tempo al principio y al final 

de la selección. Además, los eventos de compás 

se insertarán en la regla Meter. Véase "Comando 

Identify Beat" en la página 272 para más 



Insert Silence 

Este comando crea regiones de silencio. Realice 

una selección en una pista o más, elija la opción 

Insert Silence y se insertará la cantidad de 

silencio seleccionada. Véase "Inserción de 

silencios" en la página 263 para más 


Fades 

Cuadro de diálogo de fundidos 

Este comando crea un fundido cruzado entre 

dos regiones de audio adyacentes o un fundido 

de entrada/salida de una sola región. Se pueden 

seleccionar la duración, posición y forma del 

fundido cruzado. Una selección que cruza varias 

regiones creará fundidos cruzados en cada una 

de las transiciones de las regiones. Si en una 

selección hay regiones que ya tienen fundidos 

cruzados, éstos se modificarán. Véase "Creación 

de un fundido cruzado" en la página 256 para más 


Create Fades. Produce un fundido cruzado 

entre regiones adyacentes según los parámetros 

especificados con el editor de fundidos.

Delete Fades. Elimina un fundido cruzado entre 

regiones adyacentes. 

Fade To Start. Crea un fundido de entrada desde 

el punto de inserción actual al punto de inicio 

de la región. 

Fade To End. Crea un fundido de salida desde el 

punto de inserción actual al punto de fin de la 

región. 

Copy To Send 


Cuadro de diálogo Copy To Send 

Este comando copia el volumen, panorámico de 

audio, silenciamiento o automatización LFE de 

una pista seleccionada a la lista de reproducción 

correspondiente para el envío. Es una opción 

útil cuando desee que la automatización de 

envío de una pista refleje la automatización en 

la misma pista. 

Para copiar la configuración del control actual 

de una pista en un envío de esa pista, seleccione 

Current Value. Para copiar toda la lista de 

reproducción de automatización para la pista a 

un envío, seleccione Automation. 

Véase "Copia de automatización de pistas a 

envíos" en la página 395 para más información 

sobre cómo usar esta función. 

Thin Automation 

Este comando permite reducir áreas de una pista 

en las que los datos de automatización son 

densos y que afectan de forma adversa el 

rendimiento de la CPU. La cantidad de 

reducción realizada viene determinada por la 

cantidad seleccionada en la sección Automation 

del cuadro de diálogo Preferences. Evite el 

exceso de reducción de datos o no reflejará con 

exactitud la automatización original. Véase 

"Reducción de automatización" en la página 399 

para más información sobre cómo usar esta 

función. 

Write Automation 

Este comando permite escribir estados de 

automatización en las ubicaciones de sesiones 

específicas en un sólo paso. Este comando evita 

la realización de pases múltiples de 

automatización para parámetros diferentes en 

tiempo real o el trazado gráfico de cambios de 

estado de automatización en las listas de 

reproducción de automatización individuales. 

Véase "Creación de automatización de 

instantáneas" en la página 411 para más 


Trim Automation 

Este comando permite usar valores de recorte 

como instantáneas y aplicar los cambios 

relativos o valores delta a la automatización 

seleccionada. Es un comando parecido al 

comando Write Automation con la excepción 

que escribe valores delta a los datos de 

automatización en lugar de valores absolutos. 

Podrá usar valores de recorte para escribir 

automatización de instantáneas en cualquier 

parámetro que se pueda automatizar. Véase 

"Recorte de automatización" en la página 410 


función. 


538 


Capítulo 39: Menú AudioSuite 

Menú AudioSuite 

Menú AudioSuite 

El menú AudioSuite permite acceder a todos los 

módulos adicionales AudioSuite que están 

instalados en la carpeta Plug-Ins del sistema. Si 

desea más información sobre los módulos 

adicionales AudioSuite, véase la Guía de módulos 

adicionales DigiRack. 

Compressor, Limiter, Expander- 

Gate, Gate 

Estos módulos adicionales ofrecen un 

procesamiento dinámico. Este tipo de 

procesamiento permite controlar el rango 

dinámico del material de audio, aumentando o 

disminuyendo la ganancia según proceda. Si 

desea más información sobre los módulos 

adicionales dinámicos AudioSuite, véase la Guía 

de módulos adicionales DigiRack. 

DeEsser 

El módulo adicional DeEsser reduce los sonidos 

sibilantes (sonidos "s", "sh" y "t") y los ruidos de 

alta frecuencia que ocurren en las voces, voces 

en off e instrumentos de viento como flautas. 

Estos sonidos pueden causar crestas en una señal 

de audio y producir distorsiones. 

El módulo DeEsser reduce estos sonidos no 

deseados usando compresión de acción rápida. 

Un control de umbral configura el nivel superior 

en el que se inicia la compresión y un control de 

frecuencia configura la banda de frecuencia en 

la que opera el módulo DeEsser. 

1-Band EQ II y 4-Band EQ II 

Los módulos adicionales EQ II ajustan el 

espectro de frecuencia de una selección de 

audio. El módulo 1-Band EQ II se puede 

configurar en pase alto, estante bajo, estante 

alto, pase bajo o EQ de cresta; el módulo 4-Band 

EQ II en un estante alto, un estante bajo y dos 

EQ de cresta. 

Invert 

El módulo adicional Invert invierte la fase 

(polaridad) de la región seleccionada. 

Capítulo 39: Menú AudioSuite 539

540 

Duplicate 

El módulo adicional Duplicate duplica un área o 

región seleccionadas en su sitio. El módulo 

Duplicate es útil para crear un sólo archivo de 

audio de una selección, abarcando muchas 

regiones pequeñas con áreas de silencio entre 

ellas. 

Short delay, slap delay, medium 

delay y long delay 

Los módulos adicionales de retraso 

proporcionan efectos basados en retraso de 

tiempo. Entre los efectos que puede crear con 

estos módulos adicionales se incluyen ecos, 

redobles, coros y flanging. 

Normalize 

El módulo adicional Normalize ajusta de 

manera uniforme todos los niveles en el área 

seleccionada a un nivel definible por el usuario, 

haciendo referencia a la cresta más alta en una 

región específica o examinando el nivel de 

cresta relativo de varias regiones. 

Gain 

El módulo adicional Gain ajusta la ganancia 

(volumen) de la región seleccionada en 

decibelios o un valor porcentual. 

Reverse 

El módulo adicional Reverse vuelve a escribir la 

región seleccionada en orden inverso, lo que 

produce un efecto de audio de retroceso. 


DC Offset Removal 

El módulo adicional DC Offset Removal 

reconoce y elimina crestas causadas por el 

desfase DC en la región seleccionada si existe 

alguno. 

Signal Generator 

El módulo adicional Signal Generator produce 

tonos de prueba de audio en varias frecuencias, 

formas de onda y amplitudes. Es útil para 

general señales de referencia con las que calibrar 

varios elementos del estudio. 

Time Compression/Expansion 

El módulo adicional Time 

Compression/Expansion cambia la duración de 

la región seleccionada con un cambio en el tono 

o sin él. 

Pitch Shift 

El módulo adicional Pitch Shift cambia el tono 

de la región seleccionada con un cambio en la 

duración o sin él. También permite realizar Time 

Compression/Expansion en la selección de 

manera simultánea con un cambio de tono.

Capítulo 40: Menú MIDI 

Menú MIDI 

Menú MIDI 

El menú MIDI contiene comandos para la 

edición MIDI. 

Change Tempo 

Cuadro de diálogo Tempo/Meter Change, Tempo Change 

Este comando permite insertar un evento de 

tempo en la pista de tempo para definir o 

cambiar el tempo de una sesión. Pro Tools 

permite realizar varios cambios de tempo en una 

sesión. Véase "Eventos de tempo" en la 

página 269 para más información sobre cómo 

usar esta función. 

Capítulo 40: Menú MIDI 541

542 

Change Meter 

Cuadro de diálogo Tempo/Meter Change, Meter Change 

Este comando permite insertar un evento de 

compás en la pista de compás para definir o 

cambiar el compás de una sesión. Pro Tools 

permite realizar varios cambios de compás en 

una sesión. Véase "Eventos de compás" en la 



Renumber Bars 

Cuadro de diálogo Renumber Bars 

Este comando vuelve a numerar los compases de 

una sesión. Para hacerlo, cambie la numeración 

del compás 1 y los compases siguientes se 

numerarán en consecuencia. 


Quantize 

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Quantize 

Este comando ajusta la colocación de los 

eventos MIDI seleccionados en una pista para 

que los puntos de inicio y de fin se alineen con 

los valores de cuantización elegidos. Véase 

"Quantize" en la página 323 para más 

información sobre cómo usar esta función.

Change Velocity 

Este comando ajusta las velocidades de ataque y 

de liberación para las notas MIDI seleccionadas. 

Seleccione este comando para hacer que las 

notas suenen más alto o más bajo para crear 

crescendos o diminuendos. Véase "Change 

Velocity" en la página 328 para más 


Change Duration 

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Change Velocity Cuadro de diálogo MIDI Operations, Change Duration 

Este comando ajusta la duración de las notas 

MIDI seleccionadas. Use esta opción para crear 

melodías y frases con más staccato o más legato. 

Véase "Change Duration" en la página 330 para 

más información sobre cómo usar esta función. 

Transpose 

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Transpose 

Este comando transporta las notas MIDI 

seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de la 

escala musical con un número específico de 

semitonos. Esta función permite añadir con 

facilidad cambios de clave y otros efectos de 

transporte a las pistas MIDI. Véase "Transpose" 




544 

Select Notes 

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Select Notes 

Este comando selecciona notas MIDI basadas en 

el tono. Se puede usar para seleccionar una sola 

nota o rango de notas para toda la duración de 

una región o pista, o seleccionar las voces más 

altas o más bajas en los acordes. Véase "Select 

Notes" en la página 322 para más información 


Split Notes 

Cuadro de diálogo MIDI Operations, Split Notes 

Este comando es parecido al comando Select 

Notes, pero éste además permite cortar o copiar 

las notas seleccionadas. Un uso útil de este 

comando sería en el caso en el que ha grabado 

una pista con acordes en la parte izquierda y 

melodía en la derecha. Puede cortar las notas de 

la melodía y pegarlas en otra pista para que se 

reproduzcan en un dispositivo o canal diferentes. 

Véase "Split Notes" en la página 323 para más 



Input Quantize 

Cuadro de diálogo MIDI Opeations, Input Quantize 

Este comando cuantifica las notas MIDI tal 

como se reproducen y graban. Esto mejorará la 

precisión rítmica de una ejecución aunque 

también le dará un sentimiento mecánico y 

rígido. Para conservar los matices rítmicos 

originales de una ejecución, anule la selección 

de esta opción. Véase "Input Quantize" en la 



Click 

Cuando se haya seleccionado, sonará un 

metrónomo durante la reproducción y 

grabación (especificado en la configuración en 

el cuadro de diálogo Click/Countoff Options). 

Véase "Grabación con el clic" en la página 126 


función.

Click Options 

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options 

Este comando permite configurar parámetros, 

tales como notas MIDI, velocidad, duración y 

salida. Véase "Grabación con el clic" en la 



MIDI Beat Clock 

Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock 

Este comando sincroniza ciertos dispositivos 

MIDI como cajas de ritmos, sintetizadores por 

software, secuenciadores por hardware y 

arpegiadores con MIDI Beat Clock. Los 

dispositivos seleccionados en este cuadro de 

diálogo recibirán la señal de MIDI Beat Clock. Si 

la interfaz MIDI no admite la transmisión de 

MIDI Beat Clock a puertos separados, aquélla 

aparecerá como el único destino. Véase "MIDI 

Beat Clock" en la página 505 para más 



546 

Input Filter 

Cuadro de diálogo MIDI Input Filter 

Este comando filtra y descarta los mensajes 

MIDI seleccionados de la grabación. La opción 

Input Filter se puede configurar para grabar 

todos los mensajes, sólo los especificados o 

todos salvo los especificados. Si selecciona la 

opción Only, sólo se grabarán los mensajes 

MIDI seleccionados. Si selecciona la opción All 

Except, los mensajes seleccionados no se 

grabarán. Véase "MIDI Input Filter" en la 




Input Devices 


Cuadro de diálogo Select Inputs to Enable 

Este comando activa los controladores MIDI 

seleccionados y las superficies de control para 

que se graben los datos MIDI recibidos de ellos. 

Al desactivar los dispositivos en este cuadro de 

diálogo las notas no deseadas (de cajas de ritmos 

y arpegiadores) no se grabarán. 

MIDI Thru 

La activación de MIDI Thru dirige MIDI desde 

los controladores a los dispositivos y canales 

asignados a la pista MIDI que se encuentra 

activada para grabación en ese momento. Esto 

permite supervisar pistas MIDI durante la 

grabación. 

All Notes Off 

Este comando envía un mensaje MIDI del tipo 

All Notes Off a todos los dispositivos MIDI 

conectados al sistema para silenciar notas 

bloqueadas.

Capítulo 41: Menú Movie 

Menú Movie 


Menú Movie 

Los comandos del menú Movie se usan para 

añadir películas QuickTime a una sesión y 

gestionar la reproducción de películas. 

Import Movie 

Este comando importa una película QuickTime 

a la sesión actual. Una vez importada, la película 

QuickTime se muestra en la pista de película en 

la ventana Edit y en una ventana flotante de 

película. Con una película QuickTime en una 

sesión, Pro Tools sirve como referencia visual 

rápida de acceso directo para "endulzar" la 

película añadiendo efectos de sonido, música, 

Foley, diálogo u otro tipo de audio. Véase 

"Importación de una película QuickTime" en la 



Import Audio From Current Movie 

Este comando importa audio directamente de 

una película QuickTime que se ha cargado en 

una sesión. Pro Tools convertirá el audio a la 


sesión actual. Véase "Importación de audio 

QuickTime" en la página 522 para más 


Import Audio From Other Movie 

Este comando importa audio de una película 

QuickTime al disco duro. En caso de ser 

necesario, Pro Tools convertirá el audio a la 


sesión actual. También se puede usar este 

comando para importar archivos de audio desde 

CDs de audio. Véase "Importación de audio 

QuickTime" en la página 522 para más 


Bounce To Movie 

Este comando compila una película QuickTime 

nueva con la sesión actual como la banda 

sonora de audio. Pro Tools convertirá las pistas 

de audio a la frecuencia de muestreo y la 

resolución de bits seleccionadas y, a 

continuación, creará una película plana nueva 

con el audio rebotado. Al convertirse en archivo 

QuickTime, todas las aplicaciones de software 

Capítulo 41: Menú Movie 547

548 

que admiten vídeo QuickTime admitirán 

también la película nueva. Véase "Rebote a una 

nueva película" en la página 524 para más 


New Movie Track 

Con la opción Pro Tools AV instalada, este 

comando crea una pista de película vacía nueva 

en la que puede grabar o importar vídeo. 

Normal Priority Playback 

Esta es la configuración predeterminada para 

reproducción de películas QuickTime. No da 

prioridad a la reproducción de películas sobre 

otras tareas de actualización de pantalla como 

mediciones, desplazamiento de atenuadores, 

etc. En la mayoría de los casos, debería usar esta 

configuración. Sin embargo, si ejecuta películas 

QuickTime sin una tarjeta de captura de vídeo, 

será mejor que seleccione las opciones Medium 

Priority Playback o Highest Priority Playback. 

Medium Priority Playback 

Este comando da a la reproducción de películas 

QuickTime más prioridad que a las tareas de 

actualización de pantalla Pro Tools. Esta opción 

ofrece una reproducción de películas mejor si 

ejecuta películas QuickTime sin una tarjeta de 

captura de vídeo. 

Highest Priority Playback 

Este comando da la prioridad más alta a la 

reproducción de películas QuickTime. En este 

modo, Pro Tools desactiva la actividad de 

pantalla como mediciones durante la 

reproducción de películas. Esta opción ofrece la 

mejor reproducción de película si ejecuta 

películas QuickTime sin una tarjeta de captura 


Pro Tools Guia de referencia 

Set Movie Sync Offset 

Cuando importa una película QuickTime a una 

sesión, de forma predeterminada el primer 

cuadro de la película se configura en el tiempo 

de inicio de la sesión. En algunos casos, puede 

que tenga que activar los parámetros de desfase 

de la película antes o después para poder 

emplazar audio con precisión. El comando Set 

Movie Sync Offset permite configurar este 

desfase en incrementos de 1/4 de cuadro. Esta 

acción es más precisa que el arrastre de la pista 

de la película y es muy útil en aquellos casos en 

los que una pista de película comienza con un 

cuadro parcial. 

Movie Online 

Este comando activa y desactiva la reproducción 

de películas. Puede usar esta opción para 

congelar la película en un punto concreto de 

tiempo en relación con la reproducción 

Pro Tools o para dar la mayor prioridad de 

actualización de pantalla a otras tareas Pro Tools 

como mediciones, desplazamiento de 

atenuadores, etc. 

Window Aspect Ratio 

Si la opción Pro Tools AV está instalada, este 

comando permite modificar las dimensiones o 

la proporción dimensional de la ventana Movie. 

Add Movie 

Este comando añade clips de película 

adicionales a la pista de película. Se le pedirá que 

emplace el clip en una ubicación SMPTE. Si se ha 

emplazado el clip en una ubicación que ya 

contiene un clip de película, se truncará el 

primer clip.

Undo Add Movie 

Este comando deshace el comando Add Movie y 

otras funciones de edición relacionadas con la 

pista de película como desplazamiento, copia y 

eliminación de clips. Estas acciones no se 

pueden deshacer eligiendo el comando Undo 

del menú Edit. 

Clear Selection 

Este comando borra una selección en la pista de 

película. Esto permite la edición simple de 

contenido de clip de película. 

Clear Movie Track 

Este comando borra toda la pista de película. 

Capítulo 41: Menú Movie 549

550 

Pro Tools Guia de referencia

Capítulo 42: Menú Operations 

Menú Operations 

Menú Operations 

El menú Operations permite activar o desactivar 

opciones de grabación, supervisión, 

reproducción y presentación. 

Destructive Record 

Este comando activa el modo Destructive 

Record. En este modo, la grabación sobre 

regiones existentes sustituye el audio original de 

forma permanente. Esto permite conservar 

espacio en el disco duro. Sin embargo, si dispone 

de espacio suficiente en el disco duro, suele ser 

recomendable utilizar Pro Tools en modo 

Nondestructive Record para evitar así la pérdida 

de material grabado con anterioridad. 

Loop Record 

Loop Record permite grabar toma tras toma 

mientras se repite la misma sección de audio. 

Esta técnica resulta muy útil para grabar 

rápidamente varias tomas de una parte sin que 

se pierda la espontaneidad. 

El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya 

duración debe ser de al menos un segundo, se 

define mediante la selección de un rango en la 

regla o en la lista de reproducción de una pista, 

o mediante la especificación de puntos de inicio 

y de fin en la ventana Transport. Véase 

"Grabación de bucle de audio" en la página 139 


función. 

QuickPunch 

QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar 

la grabación) de forma instantánea en una pista 

de audio activada para grabación durante la 

reproducción y pinchar para salir (salir de la 

grabación) haciendo clic en el botón de 

grabación en la ventana Transport. La grabación 

con QuickPunch es no destructiva. Véase "Uso 

de QuickPunch" en la página 161 para más 


Capítulo 42: Menú Operations 551

552 

Auto Input Monitor 

En este modo, al detener la reproducción de la 

sesión, Pro Tools supervisa la entrada de audio. 

Cuando se inicia la reproducción para pinchar 

para entrar, Pro Tools supervisa el material de 

pista existente hasta el punto en el que se 

pincha. Cuando se pincha para entrar, la señal 

de entrada se supervisa. Al pinchar para salir, 

vuelve a supervisarse el material de pista 

existente. Es similar a la lógica de conmutación 

automática utilizada en equipos de cinta 

multipista digitales y analógicos. Véase 

"Supervisión al pinchar para entrar" en la 



Input Only Monitor 

En este modo, si se ha activado una pista para 

grabación, Pro Tools sólo supervisa la entrada de 

audio, independientemente de la selección de 

pinchar para entrar o salir. Véase "Supervisión al 

pinchar para entrar" en la página 138 para más 


Online 

Con este comando Pro Tools se pone online. A 

continuación, se podrán activar la reproducción 

y grabación mediante una fuente de código de 

tiempo externa. La grabación o reproducción 

online comienza tan pronto como Pro Tools 

reciba y se sincronice con el código de tiempo o 

sincronización ADAT. Véase "Pro Tools online" 




Pre/Post-Roll Playback 

Este comando activa la reproducción de pre-roll 

y post-roll. Las cantidades de pre-roll y post-roll 

pueden introducirse en la ventana Transport o 

configurarse en la lista de reproducción de una 

pista o en la regla de base de tiempo, o 

seleccionando una ubicación de memoria. Véase 

"Configuración de pre-roll y post-roll" en la 



Loop Playback 

Esta opción reproduce bucles de una selección 

de forma continua hasta que se detiene la 

reproducción. La reproducción de bucle es útil 

para comprobar la continuidad rítmica de una 

selección de material musical. Las selecciones 

deben tener una duración de al menos 0,5 

segundos para usar la opción Loop Playback. 

Scroll Options 

Pro Tools ofrece varias opciones de 

desplazamiento por la ventana Edit durante la 

reproducción y la grabación. Entre ellas se 


No Auto-Scrolling. Desactiva el desplazamiento 

durante y después de la reproducción. El 

puntero de reproducción se moverá por la 

ventana Edit, indicando la posición de 


Scroll After Playback. Hace que la ventana Edit 

se centre en la ubicación de reproducción final, 

después de detenerse la reproducción. En este 

modo, el puntero de reproducción se moverá 

por la ventana Edit, indicando la posición de 

reproducción.

Page Scroll During Playback. El contenido de la 

ventana Edit se va desplazando durante la 

reproducción. Con esta opción, el puntero de 

reproducción se moverá por la ventana Edit, 

indicando la posición de reproducción. Al llegar 

al extremo derecho de la ventana, el puntero de 

reproducción regresa al extremo izquierdo y 

continúa recorriendo la ventana. 

Continuous Scroll During Playback. Recorre el 

contenido de la ventana Edit más allá del 

puntero de reproducción, que permanece en el 

centro de la ventana. Con esta opción, la 

reproducción se basa siempre en la selección de 

la línea de tiempo (a diferencia de Continuous 

Scroll With Playhead). Está sólo disponible en 

los sistemas Pro Tools TDM. 

Continuous Scroll With Playhead. Recorre el 

contenido de la ventana Edit más allá del cabezal 

de reproducción, una línea azul en el centro de la 

ventana (de color rojo durante la grabación). 

Esta opción está sólo disponible en los sistemas 

Pro Tools TDM. 

Link Edit and Timeline Selection 

Este comando permite vincular y desvincular las 

selecciones de la línea de tiempo. Cuando las 


desvinculadas, es posible realizar una selección 

dentro de una pista para tareas de edición 

distintas de la selección de la línea de tiempo 

(que determina el rango de grabación y 

reproducción). 


tiempo están vinculadas, la selección de una 

lista de reproducción de pista (selección de 

edición) también define el rango de 

reproducción y grabación (selección de línea de 

tiempo). Véase "Separación de selecciones de 

edición y línea de tiempo" en la página 201 para 


Copy Edit Selection To Timeline 


tiempo están desvinculadas, este comando 

copia la selección de edición actual a la línea de 

tiempo. 

Copy Timeline Selection To Edit 


tiempo están desvinculadas, este comando 

copia la selección de línea de tiempo actual a 

una selección de edición. 

Play Timeline Selection 

Cuando está activada la función Continuous 

Scroll With Playhead, las selecciones de línea de 

tiempo no determinan el punto de inicio de 

reproducción. El cabezal de reproducción indica 

dónde empieza la reproducción al hacer clic en 


Transport. No obstante, es posible reproducir 

selecciones de edición y línea de tiempo cuando 

el cabezal de reproducción está activado. Este 

comando reproduce una selección de línea de 

tiempo con el cabezal de reproducción activado. 

Play Edit Selection 

Este comando reproduce una selección de 

edición cuando Cotinuous Scroll With Playhead 

está activada.. 

Mute Frees Explicit Voice 


Cuando esta opción está activada, se asignará 

una voz de pista silenciada a la siguiente pista 

con la mayor prioridad asignada a la misma voz 

explícita. Véase "Pistas virtuales y prioridad de 

pistas" en la página 86 para más información 


Capítulo 42: Menú Operations 553

554 

Auto-Spot Regions 

Cuando está activada, esta opción simplifica la 

tarea de emplazamiento de regiones. Si usa VITC 

con esta opción activada o software 

MachineControl, podrá poner el vídeo en modo 

de pausa en una ubicación de cuadro SMPTE 

adecuada y hacer clic en una región con la 

herramienta en forma de mano; de está manera 

la región se emplazará de forma automática en 

la ubicación de código de tiempo actual. 

Active In Background 

Cuando está activada, esta opción permite que 

Pro Tools funcione en segundo plano mientras 

usa otra aplicación. 

Pre-Fader Metering 

Esta opción alterna las mediciones de pista entre 

funcionamiento pre-atenuador y postatenuador. 

Cuando está configurada la opción 

de medición del pre-atenuador, los medidores 

de nivel muestran los niveles 

independientemente de la posición del 

atenuador. En la opción de medición del postatenuador, 

los medidores de nivel responden a 

la posición del atenuador. 

Calibration Mode 


Este comando coloca a Pro Tools en un modo de 

funcionamiento especial en el que se pueden 

calibrar las entradas y salidas de las interfaces 

conectadas como la 888/24 I/O. En este modo, 

los nombres de pista de todas las pistas que no 

estén calibradas parpadearán hasta que se 

complete la calibración. Para más detalles sobre 

cómo usar esta función, véase la Guía de 

instalación de Pro Tools TDM. 


Capítulo 43: Menú Setups 

Menú Setups 

Menú Setups 

Este menú permite configurar varios parámetros 

de hardware y software Pro Tools. 

Hardware 

Cuadro de diálogo Hardware Setup 

En este cuadro de diálogo podrá configurar los 

parámetros para cada tarjeta e interfaz en el 

sistema Pro Tools. Si tiene varias tarjetas o 

interfaces, debe configurarlas seleccionándolas 

en los menús de este cuadro de diálogo. Si desea 

más información sobre cómo usar este cuadro 

de diálogo para configurar el sistema, consulte la 

Guía de instalación de Pro Tools. 

Playback Engine 

Cuadro de diálogo Playback Engine Setup 

Este cuadro de diálogo cambia el motor de 

reproducción. La selección del motor de 

reproducción determina la tarjeta de audio 

Pro Tools usada para realizar las funciones 

Pro Tools de grabación, reproducción y edición. 

Si cambia la opción Playback Engine durante 

una sesión, ésta se guarda, se cierra y vuelve a 

abrirse para activar la nueva opción Playback 

Engine. Para más detalles sobre cómo usar esta 

función, véase la Guía de instalación de Pro Tools. 

Capítulo 43: Menú Setups 555

556 

Tamaño del búfer de reproducción 

DAE 

(sólo Windows) 

Cuadro de diálogo de tamaño de búfer de reproducción 

DAE (Windows) 

Este comando cambia el tamaño del búfer de 

reproducción DAE. Cuando ejecute Pro Tools 

por primera vez, seleccionará automáticamente 

el mejor tamaño de búfer de reproducción DAE 

para el sistema. En algunos casos, puede que 

desee ajustar este parámetro para modificar el 

rendimiento del sistema. 

La configuración del búfer de 

reproducción en los sistemas Macintosh 

se cambia desde la misma aplicación 

DAE. 


Disk Allocation 

Cuadro de diálogo Disk Allocation 

Si está usando varios discos duros para 

grabación, este cuadro de diálogo permite 

asignar cada pista de una sesión a un disco duro 

específico. El audio para esa pista se grabará en el 

disco duro seleccionado. Véase "Asignación de 

disco" en la página 122 para más información 


Peripherals 

El cuadro de diálogo Peripherals permite 

configurar sincronización, MIDI, control del 

equipo y dispositivos periféricos Ethernet para 

usarlos con Pro Tools. 

Synchronization 

Configuración de Synchronization

Esta ficha configura dispositivos de 

sincronización como el Universal Slave Driver 

de Digidesign para sincronizar Pro Tools con 

código de tiempo SMPTE. 

Machine Control 

Configuración de Machine Control 

Esta ficha configura el control de equipo MIDI y 

los dispositivos del control de equipo de 9 

patillas para usarlos con Pro Tools. Todos los 

sistemas Pro Tools admiten el control de equipo 

MIDI. Se requiere la opción de software 

MachineControl de Pro Tools para usar 

controladores de 9 patillas. 

MIDI Controllers 

Configuración de MIDI Controllers 

En esta ficha se configuran las superficies de 

control MIDI como Mackie Designs HUI, 

Penny y Giles MM16/DC16, la familia 

JL Cooper CS-10 y Peavey PC1600. 

Ethernet Controllers 

Configuración de Ethernet Controllers 

Esta fichaconfigura los dispositivos equipados con 

Ethernet como la superficie de control ProControl 

de Digidesign para usarlos con Pro Tools. 

I/O Setup 

Cuadro de diálogo I/O Setup 

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir 

las entradas, salidas, inserciones y buses del 


558 

sistema y asignarles nombres. Estas rutas 

retendrán los nombres que les ha dado en 

cualquiera de los menús emergentes en los que 

aparecen. Véase "Cuadro de diálogo I/O Setup" 


cómo usar el cuadro de diálogo I/O Setup. 

Feet.Frames 


Cuadro de diálogo Feet.Frames Setup 

Para aquellas sesiones en las que los pies y 

cuadros son la escala de tiempo de referencia, 

este comando permite introducir un cuadro de 

inicio basado en una ubicación de cuadro 

adecuada al comienzo de la cinta del proyecto. 

La regla Feet.Frames usará este valor como 

referencia de inicio. 

OMS MIDI Setup 


OMS MIDI Setup 

Este comando configura OMS para usar 

interfaces MIDI, instrumentos y otros periféricos 

en sistemas Pro Tools basados en Macintosh. Si 

desea detalles sobre cómo configurar OMS, 

véase la Guía de instalación de Pro Tools que se 

adjunta con el sistema. 


OMS Studio Setup 


OMS Studio Setup 

Este comando configura OMS para usar 

interfaces MIDI, instrumentos y otros periféricos 

en sistemas Pro Tools basados en Macintosh. Si 

desea detalles sobre cómo configurar OMS, 

véase la Guía de instalación de Pro Tools que se 

adjunta con el sistema. 

OMS Names 


Cuadro de diálogo de nombres OMS 

Este comando abre documentos de nombre de 

parche para todos los dispositivos OMS 

configurados y muestra información de edición 

de parches y nombres de notas. Los nombres de 

parches editados aparecerán en la ventana 

Program Change en Pro Tools.

Preferences 

El cuadro de diálogo Preferences tiene varias 

secciones en las que podrá especificar la 

configuración deseada para los parámetros de 

las sesiones. Las sesiones nuevas usarán estas 

preferencias. 

Sección Display de Preferences 

Recompute Invalid Overviews. Esta opción 

pedirá a Pro Tools que busque datos de la vista 

general que se han perdido o dañado (datos 

usados para crear presentaciones de forma de 

onda) al abrir las sesiones. Si Pro Tools 

encuentra que los datos de la vista general se 

han perdido o dañado, recreará las vistas 

generales para esa sesión. Esto puede llevar 

algún tiempo si hay muchas pistas en la sesión. 

Si cree que se han dañado los datos de vista 

general de una sesión o si importa archivos de 

audio que no poseen datos de vista general a una 

sesión, compruebe que esté activada esta 

preferencia para la sesión, guarde la sesión, 

ciérrela y vuelva a abrirla. Pro Tools recreará las 

vistas generales para la sesión cuando se abra. 

Draw Waveforms Rectified. Esta opción muestra 

datos de forma de onda en vista rectificada. En 

esta vista, las formas de onda se presentan de 

modo que las desviaciones positivas y negativas 

de la forma de onda (la parte que se encuentra 

por encima y por debajo de la línea central) 

aparezcan juntas como una sola señal de valor 

positivo. Esta vista permite ver la forma de onda 

en más detalle en las vistas de altura de pista 

normal o reducida. Puede ser especialmente útil 

al editar datos de automatización de volumen, 

ya que presenta niveles de forma de onda que se 

inician en la parte inferior de la pista. 

Mix Window Follows Bank Selection. Esta 

opción, que está disponible sólo si está usando 

un controlador MIDI externo admitido por 

Pro Tools, hace que Pro Tools se desplace por la 

ventana Mix para mostrar el banco de pistas 

seleccionado cuando conmuta bancos en el 

controlador MIDI, asegurándose de que el banco 

actual se pueda ver en pantalla. 

Edit Window Follows Bank Selection. Esta 

opción, que está disponible sólo si está usando 

un controlador MIDI externo admitido por 

Pro Tools, hace que Pro Tools se desplace por la 

ventana Edit para mostrar el banco de pistas 

seleccionado cuando conmuta bancos en el 

controlador MIDI, asegurándose de que la 

selección de pistas actual del banco actual se 

pueda ver en pantalla. 

Edit Window Default Length. Esta opción 

permite configurar una duración 

predeterminada para la ventana Edita en horas, 

minutos, segundos y cuadros. Esta función es 

útil si desea montar una sesión de una duración 

determinada o dejar espacio extra para expandir 

el área de trabajo de la ventana Edit en la sesión. 

El límite máximo de duración de una sesión 

Pro Tools es de 13 horas. 


560 

Show Meters in Sends View. Cuando la vista de 

envíos muestra controles de envío individuales, 

podrá activar esta función para mostrar los 

medidores de nivel de envío. Si trabaja con un 

ordenador lento, puede desactivar esta opción 

para reducir la carga de procesamiento en la 

CPU. 

Edit Window Color Coding 

Edit Window Color Coding determina la 

manera en que los colores se asignan a la 

presentación de la forma de onda en la ventana 

Edit. Podrá elegir entre: 

None. Para desactivar la asignación de colores en 

la presentación de forma de onda de pistas en la 

ventana Edit. 

Tracks And MIDI Channels. Para asignar un color 

a la presentación de la forma de onda de cada 

pista en la ventana Edit, según el número de 

voces y la asignación de canal MIDI. 

Tracks And MIDI Devices. Para asignar un color a 

la presentación de la forma de onda de cada 

pista en la ventana Edit, según el número de 

voces y el tipo de dispositivo MIDI. 

Groups. Para asignar un color a la presentación 

de la forma de onda de cada pista en la ventana 

Edit, según la opción elegida como 

identificación de grupo. Si hay grupos 

suspendidos, mediante el comando Suspend 

Groups, todas las formas de onda aparecerán en 

negro. 


Peak Hold Options 

Estas opciones determinan cuánto tiempo 

permanecerán encendidos los indicadores de 

cresta en los medidores de pista después de 

detectarse una cresta. Podrá elegir entre: 

3 Second Peak Hold. Si esta opción está 

seleccionada, los medidores de pista muestran el 

último nivel de cresta durante tres segundos. 

Infinite Peak Hold. Si esta opción está 

seleccionada, los medidores de pista muestran el 

último nivel de cresta hasta que haga clic en 

ellos para eliminarlo. 

No Peak Hold. Si esta opción está seleccionada, los 

medidores de pista no muestra el nivel de cresta. 

Sección Operation de Preferences 

Timeline Insertion Follows Playback. Esta opción 

permite que el puntero de reproducción de la 

pantalla actualice su ubicación en el punto en el 

que se detiene la reproducción. 

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle. Si esta 

opción está seleccionada, el puntero de edición 

localiza automáticamente el punto en el que se 

detiene la búsqueda de audio.

Support Background Record Applications. 

Permite que otras aplicaciones de grabación de 

audio se ejecuten en segundo plano junto con 

Pro Tools. Los archivos grabados en un segundo 

plano se pueden importar a Pro Tools, recortar y 

ver mientras continúa la grabación. 

Sends Default to -INF. Configura el nivel de 

atenuador inicial de envíos creados 

recientemente en infinito (nivel de señal no 

audible). 

Audio During Fast Forward/Rewind. Si esta 

opción está seleccionada, el audio se puede oír 

durante los modos de avance rápido y 

rebobinado. 

Latch Record Enable Buttons. Si está 

desactivada, impide que se active la grabación 

para varias pistas: al activar para grabación una 

pista, se desactivarán las demás. 

Latch Solo Buttons. Si esta opción está 

desactivada, impide el aislamiento de varias 

pistas. El aislamiento de una pista silencia 

cualquier pista que esté aislada. 

Link Mix and Edit Group Enables. Cuando esta 

opción está seleccionada vincula la activación y 

desactivación de los grupos de mezcla y edición: 

la activación del grupo A en la ventana Edit 

activa automáticamente el grupo A de la 

ventana Mix. 

Use F11 key for Wait for Note. Si esta opción 

está seleccionada y pulsa la tecla de función F11, 

se activará la grabación MIDI en modo de espera 

de nota. 

Numeric Keypad Mode 

Numeric Keypad Mode determina el 

funcionamiento del teclado numérico. Podrá 

usar el teclado numérico para seleccionar e 

introducir valores en el área de edición de 

eventos, indicadores de ubicación y campos de 

la ventana Transport. 

Classic. Emula la manera en que trabajaba 

Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Si el 

modo del teclado numérico está configurado en 

Classic, podrá reproducir hasta dos pistas de 

audio en el modo Shuttle Lock. Pulse Control 

(Macintosh) o la tecla Inicio (Windows) seguido 

de un número entre 0 y 9 para seleccionar las 

distintas velocidades de reproducción. Para 

cambiar de dirección pulse el signo Menos o el 

signo Más. Seleccione las ubicaciones de 

memoria escribiendo el número de ubicación de 

memoria, seguido de punto. 

Transport. Permite configurar un número de 

funciones de grabación y reproducción y hacer 

funcionar el transporte desde el teclado 

numérico. Si el modo del teclado numérico está 

configurado en Transport, podrá reproducir 

hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. 

Pulse Control (Macintosh) o la tecla Inicio 

(Windows) seguida de un número entre 0 y 9 

para seleccionar las distintas velocidades de 

reproducción. Para cambiar de dirección pulse el 

signo Menos o el signo Más. Seleccione las 

ubicaciones de memoria escribiendo un punto, 

el número de ubicación de memoria y otro 

punto. 

Shuttle. Selecciona un tipo de búsqueda a alta 

velocidad diferente al de Shuttle Lock Mode. 

Con el modo del teclado numérico configurado 

en Shuttle, la reproducción se activa 

manteniendo pulsadas las teclas del teclado 

numérico; la reproducción se detiene al soltar 

las teclas. Hay varias velocidades de 

reproducción disponibles, tanto de avance 


562 

como de retroceso. También puede seleccionar 

las ubicaciones de memoria escribiendo un 

punto, el número de ubicación de memoria y 

otro punto. 

Autosave 

Esta preferencia determina el funcionamiento 

de la función Autosave. 

Enable Autosave. Cuando esta opción está 

seleccionada, Pro Tools guarda sesiones 

automáticamente cuando está trabajando. Use 

los campos Keep y Save Every para especificar el 

número total de copias de seguridad en 

incrementos que desee guardar y la asiduidad 

con que se deben guardar las sesiones. 

Online Options 

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock. Si la 

opción está seleccionada, la grabación online 

comienza tan pronto como Pro Tools reciba y se 

sincronice con el código de tiempo o 

sincronización ADAT. 

Record Online At Insertion/Selection. Si la 

opción está seleccionada, la grabación online 

comenzará en la ubicación del puntero de 

edición. La grabación continuará hasta que 

Pro Tools deje de recibir código de tiempo. Si 

realiza una selección, Pro Tools graba online 

durante la duración de la selección. 

Open Ended Record Allocation 

Esta preferencia determina la cantidad de 

espacio del disco duro que se asigna para 

grabación. Podrá elegir entre: 

Use All Available Space. Si selecciona esta 

opción, se asignará todo el espacio disponible 

del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso 

de grabación en discos duros que utilicen 

determinados sistemas de archivo, incluidos 

HFS+ y NTFS. 


Limit To. Configura la máxima duración de 

grabación disponible. Esta opción puede ayudar 

a reducir el tiempo que se tarda en iniciar la 

grabación asignando sólo una parte del disco 

duro. El número de minutos especificado se 

asigna a cada pista activada para grabación. 

Puede ser conveniente experimentar con ese 

número hasta alcanzar el rendimiento deseado 


Machine Control 

Estas opciones determinan la manera de 

respuesta de un transporte conectado a 

Pro Tools. Podrá elegir entre: 

Machine Chases Memory Location. Si se ha 

seleccionado esta opción, la navegación hacia 

una ubicación específica en una sesión con una 

ubicación de memoria permite que un 

transporte conectado busque esa ubicación. 

Machine Follows Edit Insertion/Scrub. Si se ha 

seleccionado esta opción, la navegación hacia 

una ubicación específica en una sesión 

moviendo el punto de selección o buscando una 

pista de audio hará que un transporte conectado 

busque esa ubicación. 

Machine Cues Intelligently. Si se ha seleccionado 

esta opción y navega hacia un punto de impulso 

de referencia que se encuentra a más de 10 

segundos de la ubicación actual, Pro Tools 

ordenará a un transporte conectado que busque 

a alta velocidad la ubicación deseada en los 10 

segundos del punto de impulso de referencia. La 

velocidad de localización del punto de 

referencia disminuirá hasta el nivel normal 

hasta que se alcance ese punto. Esto aumenta la 

velocidad de localización de impulsos en cintas 

de forma significativa.

Remote Mode 

Punch In Frame Offset. Configura un desfase en 

cuadros para compensar avances o retrasos de 

temporización al pinchar para entrar. 

Punch Out Frame Offset. Configura un desfase 

en cuadros para compensar avances o retrasos 

de temporización al pinchar para salir. 

Auto Region Fade In/Out Length. Configura una 

duración predeterminada para fundidos de 

entrada y de salida que se aplican de forma 

automática a límites de región. El uso de 

fundidos de entrada y de salida automáticos 

evita la edición en cruces cero o la creación de 

fundidos innecesarios con el fin de eliminar 

ruidos de "clic" o "pop" en la reproducción. Los 

fundidos automáticos no están escritos en el 

disco. El rango de valor para Auto Region Fade 

In/Out Length oscila entre 0 y 10 milisegundos. 

Un valor cero (predeterminado) significa que no 

se producirá fundido automático. El valor de 

fundido automático se guarda con la sesión y se 

aplica de forma automática a todos los límites de 

región hasta que lo cambie. 

Calibration Reference Level. Configura un nivel 

de referencia de calibración predeterminado en 

dB cuando Pro Tools se encuentra en 

Calibration Mode. Véase Pro Tools TDM 

Installation Guide si desea obtener información 

sobre cómo usar Calibration Mode. 

Sección Editing de Preferences 

Track Selection Follows Region List Selection. Si 

esta opción está activada, al seleccionar una 

región en la lista de regiones Pro Tools resaltará 

la aparición de esa región en una pista. 

Region List Selection Follows Track Selection. Si 

esta opción está activada, la selección de una 

región en una pista también se selecciona en la 


Auto-Name Separated Regions. Si esta opción 

está seleccionada, Pro Tools asignará un nombre 

a las regiones separadas recientemente 

añadiendo un número al nombre de la región. 

Auto-Name Memory Locations When Playing. Si 

esta opción está seleccionada, Pro Tools 

asignará nuevos nombres predeterminados de 

ubicaciones de memoria basados en la ubicación 

de tiempo en la sesión. Las unidades de tiempo 

elegidas en el menú Display determinan las 

unidades para los nombres. 

Recall Original Track Selections. Si esta opción 

está seleccionada, las ubicaciones de memoria 

que reactivan una selección también reactivarán 

la pista en la que se realiza la selección. 


564 

Crossfade Preview Pre-Roll. Esta opción 

especifica la cantidad de pre-roll que se añade 

cuando está oyendo fundidos cruzados en el 

cuadro de diálogo Fades. 

Crossfade Preview Post-Roll. Esta opción 

especifica la cantidad de post-roll que se añade 

cuando está oyendo fundidos cruzados en el 

cuadro de diálogo Fades. 

Default Fade Settings 

Fade In. Selecciona la forma de la envolvente 

predeterminada para fundidos de entrada. 

Crossfade. Selecciona la forma de la envolvente 

predeterminada para fundidos cruzados. 

Fade Out. Selecciona la forma de la envolvente 

predeterminada para fundidos de salida. 

Conversion Quality. Selecciona la calidad de 

conversión de frecuencia de muestreo. La 

conversión de frecuencia de muestreo se usa en 

varios procesos Pro Tools entre los que se 

incluyen la conversión e importación de 

archivos de audio de formatos diferentes a una 

sesión, el rebote y almacenamiento de pistas con 

una frecuencia de muestreo o profundidad de 

bits distintas, etc. Cuanto mayor sea la calidad 

de la conversión de la frecuencia de muestreo 

elegida, mayor tiempo tardará Pro Tools en 

procesar el archivo de audio. 


Matching Start Time Takes List 

Si mantiene pulsada la tecla Comando 


hace clic en una pista aparecerá una lista de 

regiones cuya indicación de tiempo corresponde 

con la ubicación actual del puntero. Las 

siguientes preferencias determinan las tomas 

que aparecen en esta lista: 

Take Region Name(s) That Match Track Names. 

Una vez seleccionada, sólo aparecerán en el 

menú emergente de lista de tomas aquellas 

regiones que compartan el mismo nombre de 

raíz con la pista/lista de reproducción. 

Take Region Lengths That Match. Una vez 

seleccionada, sólo aparecerán en el menú 

emergente de lista de tomas aquellas regiones 

que coincidan con la duración de la selección 

actual. 

"Separate Region" Operates On All Related 

Takes. Una vez seleccionada, la edición de una 

región con el comando Separate Region afecta 

también a todas las tomas relacionadas con la 

misma indicación de tiempo y usuario. Esta 

opción ayuda a comparar diferentes secciones 

de un grupo de tomas relacionadas. 

QuickPunch Crossfade Length. Especifica una 

duración predeterminada para fundidos 

cruzados creados por la grabación QuickPunch. 

Los fundidos cruzados se producen antes del 

fundido de entrada y después del de salida. 

Levels Of Undo. Configura el número máximo 

de acciones (hasta 16) que se pueden deshacer 

con la función Undo.

Sección Automation de Preferences 

Faders Move During Playback. Una vez 

seleccionada la opción, los atenuadores se 

moverán por la pantalla cuando se automaticen. 

Si se ha anulado la selección, los atenuadores no 

se moverán, pero la automatización continúa en 

funcionamiento. 

Smooth and Thin Data After Pass. Una vez 

seleccionada, la automatización se suavizará y 

reducirá según la cantidad especificada en la 

opción Degree Of Thinning. 

Write Switches To Touch After Pass. Después de 

un pase de automatización en modo Auto Write, 

Pro Tools cambiará automáticamente al modo 

Auto Touch. En los sistemas TDM, podrá elegir 

la permanencia en el modo Auto Write con sólo 

anular esta opción. 

Mutes Follow Groups. Si esta opción está 

seleccionada, el silenciamiento de una pista que 

pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos 

los miembros del grupo. Si no está seleccionada, 

las pistas se deberán silenciar individualmente. 

Solos Follow Groups. Si esta opción está 

seleccionada, el aislamiento de una pista que 

pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los 

miembros del grupo. Si no está seleccionada, las 

pistas se deberán aislar individualmente. 

Send Mutes Follow Groups. Si esta opción está 

seleccionada, el silenciamiento de un envío que 

pertenece a un grupo silenciará todos los 

miembros del grupo. Si no está seleccionada, los 

envíos se deberán silenciar individualmente. 

Send Levels Follow Groups. Si esta opción está 

seleccionada, el ajuste del nivel de un envío que 

pertenece a un grupo, ajusta los niveles de envío 

de todos los miembros del grupo. Si no está 

seleccionada, los niveles de envío se deberán 

ajustar individualmente. 

LFEs Follow Groups. Si esta opción está 

seleccionada, el ajuste o edición de un control 

LFE que pertenece a un grupo, ajusta los 

controles LFE de todos los miembros del grupo. 

Si no está seleccionada, los controles LFE se 

deberán ajustar individualmente. 

Degree Of Thinning. Especifica la cantidad de 

reducción de datos de automatización aplicada 

cuando se graba la automatización. Evite el 

exceso de reducción de datos de automatización 

o no reflejará con exactitud el pase original. 

Touch Timeout. Especifica la rapidez con la que 

se detiene la grabación de automatización 

después de mover un controlador MIDI en 

modo Touch. 

AutoMatch Time. Especifica la rapidez con la que 

Pro Tools devuelve un atenuador u otro control 

a su nivel de automatización anterior después de 

que se ha detenido la grabación de 



566 

Amount of Memory for Automation Recording. 

Permite reservar memoria adicional para 

automatización de grabación. Si posee muchos 

datos de automatización o un número elevado 

de pistas de automatización, aumente esta 

cantidad. Vuelva a ejecutar Pro Tools para que el 

parámetro entre en rigor. 

Sección Processing de Preferences 

AudioSuite Dither 

Use AudioSuite Dither. Si esta opción está 

seleccionada, aplicará interpolación a tareas de 

procesamiento de audio específicas. Véase 

"Interpolación" en la página 367 si desea más 

información acerca de interpolación. 

Dither Plug-in. Especifica el módulo adicional 

usado para el procesamiento de interpolación 

cuando está seleccionada la opción Use 

AudioSuite Dither. 


Edit Settings. El uso del módulo adicional de 

interpolación de Digidesign permite aplicar 

interpolación normal o con forma de ruido. 

Bit Depth. Permite seleccionar la profundidad de 

bits para el audio interpolado. 

AudioSuite Buffer Size. Configura el tamaño del 

búfer de la memoria usado para el 

procesamiento y la visualización previa de audio 

con módulos adicionales AudioSuite. En 

general, la elección de un búfer más pequeño 

agiliza las funciones de visualización previa de 

audio AudioSuite. La elección de un búfer más 

grande agiliza las funciones de procesamiento 

AudioSuite. Configure el búfer según la tarea 

actual: antes de oír un módulo adicional 

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small. 

Cuando procese un archivo, configúrelo en 

Large o Jumbo. 

TC/E Plug-In. Permite elegir el módulo adicional 

usado para Time Compression/Expansion 

cuando edite audio con la herramienta de 

recorte Time. Esta herramienta usa Time 

Compression/Expansion para que una región de 

audio coincida con la duración de otra región, 

una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o 

cualquier otro punto de referencia. 

Default Settings. Especifica la configuración 

predeterminada que usa el módulo adicional 

elegido de Time Compression/Expansion.

Sección Compatibility de Preferences 

Convert .WAV files to AES31/BroadcastWave 

Cuando está seleccionada, esta opción se aplica 

a todos los archivos .WAV nuevos importados, 

haciendo que cumplan con la norma de 

difusión AES31/EBU. 

Avid Compatibility Mode. Si esta opción está 

seleccionada, garantiza que todos los archivos 

de medios OMF importados sean de sólo lectura 

y evita procesos de edición destructivos como 

aquellos usados por las herramientas de línea y 

de recorte Time y el procesamiento AudioSuite. 

Sección MIDI de Preferences 

Play MIDI Notes When Editing. Si esta opción 

está seleccionada hace que las notas MIDI se 

oigan al insertarlas con la herramienta de líneas 

o arrastrarlas con la herramienta en forma de 

mano. 

Default Note On Velocity. Configura la velocidad 

predeterminada de la nota activada para las 

notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la 

lista de eventos MIDI. 

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller 

Data. Configura la resolución predeterminada 

para los datos del controlador MIDI creados con 

la herramienta de líneas. Si se configura con una 

resolución baja evitará la creación de datos de 

controlador densos. El valor oscila entre 1 y 100 

milisegundos. 

Global MIDI Playback Offset. Configura un 

desfase en muestras para compensar por la 

latencia MIDI. La introducción de un valor aquí 

tiene el mismo efecto que la configuración de 

un desfase con el comando MIDI Track Offset 

(Windows > MIDI Track Offset). Los valores de 

desfase puede ser positivos (posteriores) o 

negativos (anteriores). 


568 

MIDI Note Display. Determina la forma en la que 

se muestran los tonos de las notas MIDI en la 

ventana Edit y en la lista de eventos MIDI. 

Default Thru Instrument. Dirige MIDI al 

instrumento MIDI Thur predeterminado. Esta 

opción evita la creación de una pista MIDI y la 

activación para grabación para oír un 

dispositivo y canal MIDI concretos. A diferencia 

de las pistas MIDI, que sólo escuchan el 

dispositivo y canal asignados al selector de 

entrada, todos los datos entrantes MIDI se 

dirigen al instrumento MIDI Thru 

predeterminado. Si Default Thru Instrument se 

asigna a una pista MIDI activada para grabación, 

Pro Tools sólo dirige información a la pista 

activada para grabación. 


Capítulo 44: Menú Display 

Menú Display 

Menú Display 

Los comandos del menú Display controlan la 

presentación de las ventanas, pistas y datos de 

pista de Pro Tools. 

Show Mix Window 

Este comando muestra la ventana Mix, que se 

usa para grabación y mezcla de pistas. 

Show Edit Window 

Este comando muestra la ventana Edit, que se 

usa para la edición gráfica y organización de 

audio, MIDI y automatización. 

Narrow Mix Window 

Este comando reduce la anchura de los canales 

de mezcla en la pantalla, lo que permite mostrar 

el número máximo de pistas en la pantalla del 

ordenador. En esta vista, los nombres de pista, 

envíos y módulos adicionales se abrevian para 

acomodarse al tamaño de la vista. Para volver a 

la anchura de vista normal, seleccione de nuevo 

este comando. 

Mix Window Shows 

Este comando muestra, de forma selectiva, vistas 

de comentarios, E/S, inserciones y envíos en la 

ventana Mix. 

Edit Window Shows 

Este comando muestra, de forma selectiva, vistas 

de comentarios, E/S, inserciones y envíos en la 

ventana Edit. 

Transport Window Shows 

Este comando muestra, de forma selectiva, los 

controles de transporte básicos, el contador y los 

controles MIDI en la ventana Transport. Véase 

"La ventana Transport" en la página 39 para más 

información sobre cómo usar la función de 

transporte. 

Capítulo 44: Menú Display 569

570 

Sends View Shows 

Este comando muestra las asignaciones de 

envíos para todos los envíos o los controles para 

envíos individuales. 

Ruler View Shows 

Este comando muestra, de forma selectiva, 

varias reglas de base de tiempo y de director en 

la ventana Edit. Además de proporcionar una 

referencia de temporización para el material de 

pistas, las reglas de base de tiempo se usan para 

definir selecciones de edición y de línea de 

tiempo. Véase "Reglas" en la página 191 para 

más información sobre cómo usar las reglas. 

System Usage Window Shows 

Este comando configura el formato de 

presentación de la ventana System Usage. La 

ventana System Usage muestra el uso de los 

recursos DSP y CPU durante una sesión. Véase 

"Acerca de ancho de banda de procesamiento" 

en la página 391 para obtener más detalles sobre 

la ventana System Usage. 

Disk Space Window Shows 

Este comando especifica el formato de 

presentación: basado en texto o tipo "indicador 

de gasolina" para la ventana Disk Space. La 

ventana Disk Space muestra el tiempo de 

grabación disponible en cada disco duro 

conectado al sistema. 


Display Time in Regions 

Este comando muestra el registro de tiempo de 

todas las regiones colocadas en pistas. Al crearse 

una región, se le asigna un registro de tiempo en 

relación con el tiempo de inicio SMPTE 

especificado para la sesión. Esta valor de tiempo 

original se guarda permanentemente con la 

región y no se puede modificar. Si una región se 

mueve, podrá colocarse fácilmente en la 

posición original usando el cuadro de diálogo 

Spot. 

None. Desactiva la presentación de registro de 

tiempo en la regiones. 

Current Time. Muestra el registro de tiempo de 

todas las regiones colocadas en todas las pistas 

según su ubicación actual en la pista. 

Original Time Stamp. Muestra el registro de 

tiempo original de todas las regiones en todas las 

pistas. 

User Time Stamp. Muestra el registro de tiempo 

de usuario de todas las regiones en todas las 

pistas. Cuando un archivo se graba por primera 

vez, el registro de tiempo de usuario es idéntico 

al registro de tiempo original. Puede cambiar el 

registro de tiempo de usuario mediante el 

comando Time Stamp Selected en la lista de 

regiones Audio. Esto permite usar un registro de 

tiempo personalizado para emplazar o volver a 

emplazar la región en una ubicación de tiempo 

distinta al registro de tiempo original. 

Display Name In Regions 

Este comando permite ocultar el nombre de una 

región en pistas en la ventana Edit. Es útil si está 

trabajando con un nivel de zoom en el que los 

nombres de la región oscurecen la vista de las 

formas de onda de audio.

Display Auto-Created Regions 

Si anula la selección de este comando la 

presentación de los nombres de las regiones en 

las listas de regiones será mejor ya que se ocultan 

las regiones creadas automáticamente. Estas son 

regiones que se derivaron al cortar, pegar y 

separar otras regiones. Estas regiones derivadas 

pueden ser muy numerosas por lo que su 

ocultación evitará el desplazamiento por listas 

de regiones. Véase "Eliminación y ocultación de 

regiones no utilizadas" en la página 266 para 


Bars:Beats 

Este comando presenta la escala de tiempo en 

compases y tiempos. Use este formato si trabaja 

con material musical que es necesario alinear a 

compases y tiempos. 

Minutes:Seconds 

Este comando presenta la escala mostrada en 

minutos y segundos. 

Time Code 



cuadros SMPTE. Los tiempos de frecuencia de 

muestreo e inicio de sesión se especifican en la 

ventana Session Setup. Pro Tools acepta los 

siguientes valores de frecuencia: 24, 25, 29.97, 

Non-Drop, 29.97 Drop, 30 Non-Drop y 30 Drop 

cuadros por segundo. 

Feet.Frames 


Este comando presenta la escala mostrada en 

pies y cuadros para referencia de proyectos de 

audio para película. La presentación Feet.Frames 

se basa en el formato de película de 35 

milímetros. 

Samples 


muestras. Este formato es muy útil para 

ediciones de muestra de alta resolución. 

Capítulo 44: Menú Display 571

572 


Capítulo 45: Menú Windows 

Menú Windows 

Menú Windows 

El menú Windows tiene comandos que 

muestran u ocultan varias ventanas de 

Pro Tools. Cuando se seleccionan se activan o 

desactivan: si elige el comando se muestra la 

ventana deseada, si lo vuelve a elegir oculta la 

ventana. 

Show Tempo/Meter 


Este comando abre la ventana Tempo/Meter 

Change. Esta ventana permite manipular los 

datos MIDI mediante los comandos Tempo 

Change y Meter Change. Véase "Configuración 

del tempo predeterminado" en la página 128 

para más información sobre la edición MIDI 

usando estas funciones. 

Capítulo 45: Menú Windows 573

574 

Show MIDI Operations 

Ventana MIDI Operations 

Este comando abre la ventana MIDI Operations. 

Esta ventana permite manipular los datos MIDI 

mediante los comandos siguientes: 

◆ Quantize 

◆ Change Velocity 

◆ Change Duration 

◆ Transpose 

◆ Select Notes 

◆ Split Notes 

◆ Input Quantize 

Véase "Ventana MIDI Operations" en la 

página 321 para más información sobre la 

edición MIDI usando estas funciones. 


Show MIDI Event List 


Este comando abre la ventana MIDI Event List. 

Esta ventana muestra el contenido de una pista 

MIDI en una sola lista de fácil lectura. Mediante 

MIDI Event List podrá insertar, editar o ubicar 

con toda precisión y de forma rápida cualquier 

tipo de datos MIDI con el teclado del ordenador. 

Véase "MIDI Event List" en la página 333 para 

más información sobre cómo usar esta función.

Show MIDI Track Offsets 

Ventana MIDI Track Offsets 

Este comando abre la ventana MIDI Track 

Offsets. Esta ventana permite crear desfases de 

temporizador para pistas MIDI para compensar 

la latencia de MIDI a audio en sintetizadores 

MIDI basados en hardware o software. 

La configuración de un desfase MIDI hará que 

las pistas MIDI se reproduzcan antes (mediante 

un número específico de muestras) para 

compensar así cualquier latencia de supervisión 

de audio. Los desfases MIDI afectan sólo a la 

reproducción y no alteran la forma en que se 

presentan los datos MIDI en la ventana Edit. 

Show Transport 

Ventana Transport 

Este comando abre la ventana Transport. Esta 

ventana tiene controles de transporte estándar, 

un contador y controles MIDI. Véase "La 

ventana Transport" en la página 39 para más 

información sobre cómo usar la función de 

transporte. 

Show Session Setup 


Este comando abre la ventana Session Setup. 

Esta ventana permite configurar varios 

parámetros de sesión incluidos la frecuencia de 

muestreo, el cuadro de inicio de sesión, la 

frecuencia de cuadro SMPTE y varios parámetros 

relacionados con código de tiempo. Véase 

"Ventana Session Setup" en la página 488 para 

más información sobre cómo usar la ventana 

Session Setup. 

Show Big Counter 

Ventana Big Counter 

Este comando abre la ventana Big Counter. Esta 

ventana ofrece una referencia de gran tamaño y 

de fácil visión para la ubicación de tiempo de la 

sesión actual. La hora se muestra en el formato 

de escala de tiempo elegido. 


576 

Show Automation Enable 


Este comando abre la ventana Automation 

Enable. Esta ventana permite activar o 

suspender la escritura de volumen, panorámico 

de audio, silenciamiento, módulos adicionales, 

nivel de envío, panorámico de audio de envío y 

automatización de silenciamiento de envío para 

todas las pistas. 

Antes de grabar automatización, se debe activar 

el tipo de automatización deseado. En el modo 

de activación los botones se resaltarán. Para 

suspender la escritura de automatización, anule 

la selección del botón para el tipo de 

automatización deseado. 


Show Memory Locations 


Este comando abre la ventana Memory 

Locations. Aquí podrá guardar hasta 200 

marcadores de ubicación de tiempo, selecciones, 

parámetros de zoom, tiempos de pre/post-roll, 

estados de mostrar/ocultar pistas, estados de 

altura de pista y activaciones de grupos. Para 

seleccionar una ubicación de memoria, haga clic 

en el botón de la ubicación deseada o pulse el 

número de la ubicación seguido por un punto 

en el teclado numérico del ordenador. Véase 

"Ventana Memory Locations" en la página 286 


función. 

Show Machine Track Arm 

Este comando abre la ventana Machine Track 

Arm. Al usar MachineControl esta ventana 

permite activar dispositivos de grabación 

externos para grabación desde Pro Tools.

Show Universe 



Este comando abre la ventana Universe. Esta 

ventana ofrece un vista general visual de todas 

las pistas de una sesión. Use la ventana Universe 

para ir a cualquier ubicación de una sesión con 

sólo hacer clic. 

Show Beat Detective 


Ventana Beat Detective 

Este comando abre la ventana Beat Detective. 

Beat Detective detecta de manera automática el 

tempo de una sesión y ajusta una pista de audio 

o selección a ese tiempo separándola en regiones 

y alineándola a los compases. Beat Detective es 

ideal para que una ejecución musical encaje en 

un estilo concreto. Véase Chapter 22, “Beat 

Detective” para más información sobre cómo 


Show Movie Window 


Ventana Movie 

Este comando abre la ventana Movie. Esta 

ventana muestra películas QuickTime 

importadas a la sesión actual mediante el 

comando Import Movie. La película sirve como 

referencia de muestra precisa y acceso aleatorio 

para emplazar efectos de sonido, música, Foley, 

diálogo y otro tipo de audio en los eventos 

visuales. Véase "Acerca de la ventana de 

película" en la página 519 para más información 


Show Strip Silence 


Este comando abre la ventana Strip Silence. Use 

esta ventana para eliminar áreas de silencio de 

una selección. Strip Silence divide 

automáticamente una selección en regiones, lo 

que puede ser útil para cuantificar audio a 

valores musicales o ubicaciones SMPTE. Véase 

"Ventana Strip Silence" en la página 261 para 



578 

Show System Usage 

Ventana System Usage 

Este comando abre la ventana System Usage. 

Esta ventana muestra la cantidad de capacidad 

de procesamiento de DSP y CPU del sistema que 

está usando la sesión actual. 


Show Disk Space 

Ventana Disk Space 

Este comando abre la ventana Disk Space. Esta 

ventana muestra la capacidad de grabación de 

cada disco duro que se encuentra en el sistema, 

medida en minutos de pista. Este cálculo se basa 

en la profundidad de bits y la frecuencia de 

muestreo de la sesión actual.

Apéndice A: Retrasos de mezclas 

causados por DSP 

En todos los sistemas digitales, el procesamiento 

de señales produce retrasos de diversa duración. 

Puede ser cuestión de microsegundos o de varios 

milisegundos, según el tipo de procesamiento 

en curso. 

Factores de retraso 

En Pro Tools los retrasos se producen al llevar a 

cabo los siguientes procesos: 

Rebote de pistas 

Rebotes por bus. Al enviar una pista a otra por 

bus y grabar el resultado, se producen los 

siguientes retrasos: 

Retrasos por rebote por bus en los sistemas Pro Tools 

Hardware Pro Tools Retraso 

Pro Tools 24 8 muestras 

Pro Tools 24 MIX 10 muestras 

Bounce To Disk. El comando File > Bounce To 

Disk no causa retrasos en sistemas equipados 

con TDM ya que éstos disponen de un 

mecanismo de compensación de rebote. Esta 

función puede ser más conveniente que el 

rebote por bus. 

Uso de inserciones y envíos 

Al añadir una inserción o un envío a una pista se 

producen los siguientes retrasos: 

• Inserción: 2 muestras 

• Envío de post-atenuador: 6 muestras 

• Envío de pre-atenuador: 3 muestras 

Uso de inserciones de hardware 

Al usar un periférico de interfaz de audio en una 

inserción, hay dos fuentes de retraso: las 

muestras implicadas y el par convertidor D/A y 

A/D (para dispositivos analógicos) o la conexión 

de E/S digital (para dispositivos digitales) en la 

interfaz de audio. 

En el 888/24 I/O, se produce el mismo retraso de 

E/S digital con AES/EBU y S/PDIF. 

Características de retraso de interfaz de audio 

Interfaz Retraso A/D/A E/S Digital 

888/24 I/O 81 muestras 17 muestras 

882/20 I/O 75 muestras 17 muestras 

1622 I/O 75 muestras 17 muestras 

Apéndice A: Retrasos de mezclas causados por DSP 579

580 

Compensación de retrasos 

Para compensar los desfases ocasionados por los 

retrasos, existen dos métodos: puede aplicar 

retrasos de pista a nivel de muestra con el 

módulo adicional TimeAdjuster, o puede ajustar 

pistas físicamente en la ventana Edit con el 

número de muestras requerido. 

Uso del módulo adicional 

TimeAdjuster 

El módulo adicional TimeAdjuster TDM 

incluido en el sistema Pro Tools sirve para 

aplicar un número exacto de muestras de retraso 

a la ruta de señal de las pistas en las que está 

trabajando. Pueden utilizarse hasta 2.048 

muestras de retraso. 

Los módulos Digidesign TDM muestran los 

valores de retraso en los indicadores de retraso 

de pista, en la ventana Mix. TimeAdjuster puede 

utilizarse para igualar esos valores de retraso 

para aquellas pistas que deben permanecer en 

fase (por ejemplo, instrumentos grabados con 

varios micrófonos o pares estéreo). 

En la ventana Mix, pulse la tecla Comando 


hace clic en el indicador de nivel de pista para 

alternar entre Level (mostrado como "vol"), Peak 

("pk") y Channel Delay ("dly"). Los valores de 

retraso se indican en número de muestras. 

Para usar TimeAdjuster para compensar retrasos: 

1 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la 

pista cuyo retraso desea incrementar y pulse la 


(Windows) mientras hace clic en el indicador de 

nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso de 

canal para la pista. 


2 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster 

moviendo el control deslizante Delay o 

introduciendo un valor en el campo Delay, 

hasta que el valor de retraso de pista coincida 

con el de la primera pista. 

Puede comprobar los valores de retraso 

duplicando una pista de audio e invirtiendo su 

fase mientras compensa el retraso. 

Si utiliza un módulo adicional cuyo factor de 

retraso no conoce bien, puede probar a 

configurar el retraso siguiendo uno de estos 

métodos: 

◆ Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o 

pistas multimicrófono, puede "anular" el retraso. 

Invierta la fase de la pista de destino utilizando 

el botón de inversión de fase de TimeAdjuster, y 

ajuste el retraso del módulo adicional hasta que 

desaparezca la señal. Cuando están 

perfectamente sincronizadas, las señales 

duplicadas de polaridad opuesta se anulan 

mutuamente. Al terminar, desactive el botón de 

inversión de fase. 

◆ También puede modificar el retraso mientras 

escucha la señal en fase, ajustando para cancelar 

todos los efectos de filtro de peine. 

Empuje de pistas de audio 

En pistas de audio, puede usar la función Nudge 

de Pro Tools para mover las regiones afectadas 

en incrementos de una muestra (o más), para 

mantener la coherencia de fase. Si tiene que 

mover una región por un número elevado de 

muestras, puede ser conveniente calcular el 

valor equivalente en milisegundos y mover la 

región en incrementos de milisegundo. Si el 

valor no es divisible exactamente, puede volver 

a configurar el valor de Nudge en muestras y 

usar los incrementos más pequeños para el 

resto.

Este método presenta la desventaja de funcionar 

sólo con pistas de disco (y no con entradas 

directas); además, la relación de temporización 

entre pistas se altera de forma permanente, lo 

que puede afectar a la edición. 

Frecuencia de muestreo y su efecto en 

los retrasos 

El retraso en muestras causado por el 

procesamiento TDM no varía según la 

frecuencia de muestreo, ya que una muestra está 

vinculada a la frecuencia del reloj de muestreo 

para todo el sistema. No obstante, cuando las 

muestras se convierten a un valor de tiempo 

(milisegundos o microsegundos), la frecuencia 

de muestreo (44,1 o 48 kHz) debe tenerse en 

cuenta. 

Para convertir de muestras a milisegundos (y 

viceversa) use esta fórmula: 

• milisegundos = muestras / frecuencia de 

muestreo (en kHz) 

• muestras = milisegundos X frecuencia de 

muestreo (en kHz) 

Hay 44 muestras por milisegundo a 44,1 kHz y 

48 muestras por milisegundo a 48 kHz. 

Para ser más precisos, hay 44,1 

muestras/ms a 44,1 kHz y Pro Tools 

redondea la cantidad a 44 muestras/ms. 

Una de cada diez veces, Pro Tools 

redondea la cifra a 45 muestras/ms. A 48 

kHz, no se produce redondeo. 

El ejemplo detallado a continuación es un 

método para compensar un retraso: 

Supongamos que ha utilizado una inserción de 

hardware en el 888/24 I/O. Según lo descrito 

anteriormente, el retraso total introducido es: 

Inserción = 2 muestras 

A/D/A 888/24 I/O= 79 muestras 

Total = 81 muestras 

Si trabaja con una frecuencia de 44,1 kHz, 

configure el valor de Nudge en milisegundos y 

empuje hacia atrás (antes en el tiempo) la región 

en 2 ms (2 x 44 = 88 muestras). A continuación, 

configure el valor de Nudge en muestras y 

empújela hacia adelante (más tarde en el 

tiempo) en 7 muestras, dando un total de 81 

muestras. 

Casos típicos de retraso 

En esta sección se detallan algunos casos de 

retraso posibles en una sesión de Pro Tools. 

Cuanto más compleja sea la sesión, mayores 

pueden ser los factores de retraso TDM. 

Cuando haya averiguado el retraso de la sesión, 

configure el valor en esa cantidad (en muestras) 

y empuje las regiones afectadas para compensar 

el retraso. 

Ejemplo 1, sistema Pro Tools 24 MIX 

Rebote por bus TDM sin módulos adicionales, 

añade 10 muestras de retraso: 

◆ Pista 1 dirigida a bus 1-2, con valor de 

panorámico

582 

Ejemplo 2, sistema Pro Tools 24 MIX 

Rebote algo diferente, añade 14 muestras de 

retraso porque implica el uso de un envío: 

◆ Pista 1/envío 1 (post-atenuador) dirigido a bus 

1 = 6 muestras 

◆ Señal a través de bus 1-2 y regreso a TDM = 5 

muestras 

◆ Grabación en pista 2 con entrada asignada a 

bus 1 = 3 muestras 

Total: 14 muestras 

Ejemplo 1, sistema Pro Tools 24 

Rebote por bus TDM sin módulos adicionales, 

añade 8 muestras de retraso: 

◆ Pista 1 dirigida a bus 1-2, con valor de 

panorámico

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 

Tecnología TDM de Pro Tools 


La tecnología TDM (iniciales de Time Division 

Multiplexing) de Digidesign se basa en el 

concepto de una sola autopista de datos de alta 

velocidad denominada bus. En sistemas 

Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24, se envían 

desde tarjetas de audio de Digidesign canales 

individuales de fuentes tales como pistas de 

disco, envíos o buses, y se combinan (múltiplex) 

en el bus TDM. En el extremo receptor, las 

tarjetas de audio pueden escuchar cualquier 

conexión de bus y utilizar todos los datos que 

necesiten. 

Con Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 puede 

elegir el modo de asignar los recursos de 

procesamiento del sistema. En la mayoría de los 

casos, el proceso se inicia configurando el 

mezclador para luego asignar efectos de módulo 

adicional según los recursos disponibles. 

Asignación de DSP 


La función DSP (Digital Signal Processing) es 

uno de los elementos más eficaces del sistema. 

Los chips DSP son la fuente de procesamiento en 

tiempo real para los módulos adicionales y el 

mezclador TDM. Dependiendo del sistema, 

varía el número de funciones que un solo chip 

DSP puede activar simultáneamente. En esta 

sección se ofrecen sugerencias para obtener el 

máximo rendimiento de DSP. 

Nociones básicas de asignación 

de DSP 

Al igual que en un entorno analógico, por cada 

bus de envío o mezcla de salida que utilice 

necesita un mezclador aditivo para ese grupo. 

En una consola analógica existe un número fijo 

de dichos mezcladores, determinado por las 

características físicas de la consola. En el 

entorno de mezclas de Pro Tools este número es 

variable y depende del número de envíos o 

mezclas de salida que decida crear. Pro Tools 

asigna recursos DSP según los requisitos de 

creación de mezclas de cada sesión. 

Apéndice B: Mezclas TDM y uso de DSP 583

584 

Ciertas funciones de mezcla o procesamiento de 

señales se califican como "de un DSP" o "dos 

DSP". Esto hace referencia a la existencia de un 

número de chips DSP en una tarjeta (seis en una 

MIX o cuatro en una DSP Farm), cada uno de los 

cuales sólo admite un número limitado de 

funciones de procesamiento. Si posee una única 

tarjeta MIX o DSP Farm, la creación de un 

mezclador TDM y el uso de cierto número de 

envíos y módulos adicionales hará que se agote 

el número de chips DSP disponibles. 

Mezclas y uso de DSP 

Pro Tools crea un mezclador TDM cada vez que se 

abre una sesión. Tenga en cuenta que el término 

"canal mezclador" se aplica a pistas de audio 

(incluidas las virtuales) y de entrada auxiliar, así 

como a envíos y retornos que usen cualquiera de 

los 64 buses TDM internos. Cuando se supera cierto 

número de canales mezcladores, Pro Tools usa otro 

DSP para crear recursos de mezcla adicionales. 

Con sistemas Pro Tools 24, al eliminar canales 

mezcladores innecesarios, Pro Tools no siempre 

libera automáticamente todos los recursos DSP 

no utilizados. En estos sistemas, para recuperar 

todos los recursos DSP después de un cambio en 

la configuración de la sesión, debe cerrar la 

sesión y volver a abrirla. Pro Tools recreará la 

nueva configuración de mezclador para ofrecer 

el mejor rendimiento posible de DSP. 

DSP Manager 

(sólo sistemas Pro Tools 24 MIX/MIXplus) 

Pro Tools (a partir de la versión 4.3) incluye el 

software DSP Manager, un componente que 

optimiza el uso de DSP en sistemas 

Pro Tools 24 MIX/MIXplus. 

Con una tarjeta MIX instalada, si el uso de DSP 

se aproxima a la capacidad de la tarjeta e intenta 

añadir un canal mezclador o asignar un módulo 


adicional, DSP Manager tratará de crear espacio 

automáticamente en la tarjeta MIX. Lo hace 

mediante la reasignación de los módulos 

adicionales y mezcladores TDM existentes para 

usar los recursos DSP disponibles en la tarjeta 

MIX del modo más eficaz posible. 

Supervisión de uso de DSP 

Para supervisar el uso de los recursos DSP 

durante una sesión de Pro Tools, elija 

Windows > Show System Usage. 

Para mostrar recursos DSP en distintos formatos, 

elija Display > System Usage Window Shows y 

luego un formato en el menú Display. 

Al asignar DSP a funciones de mezcla o 

procesamiento con módulos adicionales, la 

ventana System Usage indica cuándo hay chips 

DSP disponibles y cuándo están en uso. El diodo 

verde indica que un chip está libre. El rojo indica 

que está en uso. 

Ventana System Usage, con formato Large 

Ventana System Usage, con formato Detailed

Los formatos Detailed y Gas Gauge muestran el 

porcentaje utilizado de cada chip DSP. 

Ventana System Usage, con formato Gas Gauge 

Con estos indicadores como guía puede probar 

diversas configuraciones de mezclador y 

distribuciones de módulos adicionales, envíos y 

entradas auxiliares para maximizar el uso de los 

recursos DSP disponibles. 

Otra función disponible para la gestión de DSP 

es la activación y desactivación de elementos. 

Véase "Elementos activos e inactivos" en la 

página 13. 

Configuración de sesiones para un 

uso eficaz de DSP 

El entorno de mezcla configurable de forma 

dinámica que ofrece Pro Tools permite 

seleccionar opciones según el tipo de 

configuración vigente, por ejemplo: cuántas 

entradas desea para el mezclador, cuántos 

módulos adicionales quiere usar o cuántos 

envíos necesita. 

Por ejemplo, puede asignar todos los recursos de 

DSP para crear un gran mezclador con decenas 

de canales, pero en ese caso no podría usar 

tantos buses, envíos o módulos adicionales 

TDM. Como alternativa, puede crear un 

mezclador con un número reducido de canales 

además de algunos envíos y entradas auxiliares 

para retornos y módulos adicionales TDM en 

varias pistas. 

Los módulos adicionales AudioSuite no usan 

DSP y están siempre disponibles. 


DigiRack para más información. 

Puede configurar su sesión con una de las 

plantillas de sesión incluidas en el sistema, 

como punto de partida, o crearla desde cero. Si 

opta por esto último, por lo general conviene 

empezar con el mezclador ya que al menos uno 

de los DSP del sistema se dedica a mezclas. 

Comience con pistas de audio, siga con envíos y 

entradas auxiliares y por último los módulos 

adicionales que permita DSP. Los atenuadores 

principales no usan recursos DSP adicionales. 

Uso de DSP con mezcladores 

TDM 

Acerca de mezcladores 

La asignación de DSP para mezclas en un 

sistema Pro Tools TDM se basa en el concepto de 

mezcladores aditivos DSP. Por cada bus de envío 

o mezcla de salida que utilice necesita un 

mezclador aditivo para ese grupo. Cada par de 

salidas o buses utilizado requiere su propio 

mezclador. 

Una "entrada" puede ser una pista de disco, un 

envío o una conexión de bus interna. La adición 

de un par de salidas o buses significa más 

demanda de recursos DSP. 


586 

Una tarjeta MIX tiene seis chips DSP y una DSP 

Farm tiene cuatro; cada uno de esos chips puede 

hacerse cargo de cierto número de tareas de 

procesamiento de señales. Los recursos DSP se 

asignan dinámicamente, a medida que aumenta 

el número de mezcladores y entradas. 

El mezclador TDM ofrece bloques básicos con 

los que aplicaciones como Pro Tools pueden 

crear una gran variedad de configuraciones de 

mezclador. 

Mono y estéreo 

Cada mezclador TDM mono o estéreo tiene unas 

dimensiones "N x 2", lo que significa que mezcla 

un número variable de entradas en un par de 

salida. Por ejemplo: una sesión con seis pistas 

dirigidas a Output 1–2 requeriría un mezclador 6 

x 2. Pero si una de las pistas se asigna a Output 

3–4, se requieren dos mezcladores: uno 5 x 2 

dirigido a Output 1–2 y uno 1 x 2 dirigido a 

Output 3–4. 

Envolvente multicanal 

Cada mezclador envolvente puede tener un 

número variable de salidas y un número variable 

de entradas. Por ejemplo, el formato 7.1 requiere 

ocho salidas. Una sola pista mono asignada a 

una ruta de bus o salida 7.1 requeriría un 

mezclador 1 x 8, mientras que una pista mono y 

estéreo requeriría un mezclador 3 x 8. 

Lo importante es que cada salida (ya sea de bus o 

de E/S) requiere un mezclador. Esto significa que 

la creación de un envío al bus 1 requiere la 

creación de un mezclador para las salidas 1–2 de 

bus, y ese mezclador tendrá una entrada. 


Mezcladores y hardware DSP 

Existen diversos módulos adicionales de 

mezclador y cada uno utiliza los recursos DSP 

con frecuencias ligeramente diferentes en las 

distintas tarjetas de audio (y sus chips DSP), tal y 

como se refleja en las tablas siguientes. 

DSP Farm 

Véase también "Módulos adicionales de 

mezclador TDM" en la página 588. 

Mezclador Uso 

Mono de 16 bits 

optimizado 

Estéreo de 16 bits 

optimizado 

36 x 2 por chip 


Nota: TODAS las cuentas estéreo son simplemente 

cuentas de mezclador mono divididas por 2 y 

redondeadas al valor más bajo 


optimizado 


optimizado 



Nota: el mezclador envolvente es incompatible con 

tarjetas DSP Farm 

Tarjeta MIX 

Mezclador Uso 

Mono de 16 y 24 bits 

optimizado 

Estéreo de 16 y 24 bits 

optimizado 



Envolvente, 5.1 17 x 6 por chip 

Envolvente, 7.1 12 x 8 por chip 

El uso con otro mezclador envolvente depende del 

número de canales de cada formato

Entrada y salida 

Si DSP se usa también para procesamiento de 

entrada y salida, parte de los recursos del chip se 

dedicará a eso, por lo que la cuenta de mezclador 

será algo más baja (estas cifras representan 

números máximos cuando las entradas y salidas 

se especifican en el cuadro de diálogo Hardware 

Setup): 

DSP Farm con una E/S especificada 

Mezclador Uso 


optimizado 


optimizado 


optimizado 


optimizado 






tarjetas DSP Farm o con cualquier DSP configurado 

en I/O 

Tarjeta MIX con una E/S especificada 

Mezclador Uso 


optimizado 


optimizado 

51 x2 por chip 



una tarjeta MIX configurada en I/O 

Tarjeta MIX con dos E/S especificadas 

Mezclador Uso 


optimizado 


optimizado 

Submezclas 




una tarjeta MIX con E/S especificada 

Cuando no queda espacio en ningún DSP para 

que un solo mezclador aumente el número de 

entradas, deben crearse mezcladores aditivos. 

Por ejemplo, en un sistema Pro Tools 24, 

cuando un mezclador de 24 bits optimizado 

necesita más de 26 entradas, se crea un 

mezclador aditivo junto con otro mezclador 1 x 

2 para ocuparse de la entrada 27. Tanto el 

mezclador 26 x 2 original como el 1 x 2 se 

dirigen al nuevo mezclador aditivo, cuyas 

salidas van al destino deseado (por ejemplo, 

salida 1-2). 

Los retrasos inherentes a la creación del 

mezclador aditivo son iguales. La coherencia de 

fase se mantiene debido a que las señales de 

entrada se retrasan en la misma medida. 

El número de pistas virtuales admitidas por la 

configuración vigente de Pro Tools será el factor 

determinante del número máximo de canales 

del mezclador TDM. 


588 

Envíos, buses y atenuadores 

principales 

Cada envío añadirá una entrada al par de salida 

de destino. Por ejemplo, un envío a la salida 1 

añadirá otra entrada al mezclador de salida 1–2. 

Si el destino de envío no tiene un mezclador 

para su par de salida, se creará uno. Un envío al 

bus 3 creará un mezclador 1 x 2 para el bus 3–4 

si aún no se han creado fuentes de bus 3-4. 

Además, la adición de una nueva pista y la 

asignación de su entrada a una fuente de bus 

creará un mezclador para ese par de bus, en caso 

de no existir uno. Por ejemplo, la creación de 

una nueva pista de entrada auxiliar y la 

configuración de su entrada al bus 5 creará un 

mezclador 1 x 2 para el bus 5–6, aunque no se 

hayan creado fuentes. 

Módulos adicionales de 

mezclador TDM 


Los sistemas Pro Tools TDM incluyen tres 

módulos adicionales de mezclador: Envolvente, 

de 24 bits optimizado y de 16 bits optimizado. 

Normalmente, el instalado automáticamente 

con su sistema es el más adecuado para uso 

general. El módulo adicional de mezclador 

instalado depende del sistema Pro Tools 

utilizado: 

Sólo sistemas Pro Tools 24 MIX. El módulo 

adicional de mezclador envolvente se instala de 

modo predeterminado. Al ejecutar el instalador 

de Pro Tools, se crea una copia de los 

mezcladores de 24 bits y 16 bits optimizados en 

la carpeta "Plug-Ins (Unused)". 


Sólo sistemas Pro Tools 24. El mezclador de 24 

bits optimizado se instala de modo 

predeterminado. Al ejecutar el instalador de 

Pro Tools, se crea una copia del mezclador de 16 

bits optimizado en la carpeta "Plug-Ins 

(Unused)". 

Activación de módulos 

adicionales de mezclador TDM 

Para activar módulos adicionales de mezclador 

TDM: 

1 Cierre Pro Tools. 

2 Abra la carpeta DAE. La carpeta DAE se instala 

en el nivel raíz de la carpeta del sistema. 

3 Abra la carpeta "Plug-Ins (Unused)", localice el 

módulo adicional de mezclador que quiere usar 

y arrástrelo a la carpeta Plug-Ins. 

4 Abra la carpeta "Plug-Ins", localice el otro 

módulo adicional de mezclador y arrástrelo a la 

carpeta "Plug-Ins (Unused)". 

5 Abra Pro Tools. 

Utilización de mezcladores 

En los procesos de mezcla con sistemas 

Pro Tools 24 MIX y Pro Tools 24 se dan las 

siguientes condiciones. 

◆ Se dedica automáticamente un chip DSP a 

mezclas en el entorno TDM. 

◆ Cuando se alcanzan los límites de mezcla 

básicos de un solo chip DSP, el sistema comienza 

a asignar automáticamente recursos DSP desde 

otro chip (si los hay), que de este modo no está 

disponible para módulos adicionales. 

◆ Cada conexión de envío o bus requiere DSP 

para mezclar señales. Esto quiere decir que cada 

envío o entrada auxiliar que cree usará chips 

DSP disponibles.

◆ En sistemas Pro Tools 24, el mezclador de 16 

bits optimizado puede hacerse cargo de más 

canales por chip DSP que el módulo adicional de 

mezclador de 24 bits optimizado. Puede haber 

casos en los que el uso del mezclador de 16 bits 

optimizado ayude a conservar suficientes 

recursos DSP como para permitir utilizar más 

módulos adicionales. 

En sistemas Pro Tools 24 MIX, el uso de un 

mezclador de 16 bits optimizado no aporta 

ventajas, por lo tanto debería utilizar siempre el 

mezclador envolvente o el de 24 bits. 

Funciones de módulos adicionales 

Envolvente y de 24 bits optimizado 

Tanto el mezclador de 24 bits optimizado como 

el envolvente ofrecen lo siguiente: 

◆ Rendimiento optimizado para grabación y 

mezcla de audio de 24 bits. 

◆ Salida digital de 24 bits, desde una salida de 

interfaz de audio o mediante la función Bounce 

to Disk. El escalado de nivel de mezclas guarda 

resultados de 48 bits, con un acumulador de 56 

bits para una máxima precisión. 

◆ 30 dB de margen superior de mezcla. 

◆ Indicación de clips de entrada y salida: Los 

medidores de atenuador principal indican 

simultáneamente clipping en la fase aditiva de 

entrada y en la fase de salida. 

◆ Formatos de mezcla multicanal para 

envolvente (disponibles con el mezclador 

envolvente, sólo en sistemas Pro Tools MIX). 

Mezclador de 16 bits optimizado 

El mezclador de 16 bits optimizado ofrece: 

◆ Rendimiento optimizado para grabación y 

mezcla de audio de 16 bits. 

◆ Resultado de mezcla de salida digital de 24 

bits, desde una salida de interfaz de audio o 

mediante la función Bounce to Disk. 

◆ Más canales de mezcla (en sistemas TDM, 

pueden crearse canales de mezcla de 36 x 2 por 

cada DSP). 

◆ 18 dB de margen superior de mezcla. 

◆ Indicación de clip de salida: los medidores de 

atenuador principal indican clipping sólo en la 

fase aditiva de entrada. 

Prevención contra clipping 

Los módulos adicionales de mezcladores de 24 

bits y 16 bits optimizados indican clipping de 

forma diferente. 

Mezclador de 24 bits optimizado. Con el 

mezclador de 24 bits optimizado, los medidores 

de atenuador principal indican clipping tanto en 

la fase aditiva de entrada como en la fase de 

salida, en todo momento. Con este mezclador 

puede situar en una posición inferior el 

atenuador principal para reducir el nivel de 

salida, pero los medidores de atenuador 

principal pueden seguir indicando clipping en 

la fase de entrada. 

Mezclador de 16 bits optimizado. Con el 

mezclador de 16 bits optimizado, los medidores 

de atenuador principal indican clipping 

únicamente para la fase de salida del mezclador. 

Con este mezclador puede situar en una 

posición inferior el atenuador principal para 

reducir el nivel de salida, pero no se indicará si 

se produce clipping en la fase de entrada. 


590 

Si la reducción del nivel de salida no logra evitar 

que se produzca clipping, puede ocurrir en las 

siguientes ubicaciones: 

◆ En la fase aditiva de entrada. Para evitar que se 

produzca clipping en la fase aditiva de entrada, 

recorte los niveles aditivos de entrada. 

◆ En la inserción del atenuador principal. Si 

utiliza un módulo adicional en el atenuador 

principal, sus medidores mostrarán los niveles 

en la inserción. Para evitar que se produzca 

clipping en la inserción, recorte los niveles en 

todas las inserciones de hardware o módulo 

adicional del atenuador principal. 

Recorte de niveles aditivos de entrada 

Con muchas entradas que contienen señales de 

alto nivel es posible recortar la fase aditiva de 

entrada del mezclador de 16 bits optimizado. 

Existe menos riesgo de que ocurra lo mismo en 

el mezclador de 24 bits optimizado, porque 

tiene más margen superior disponible. 

Para reducir los niveles de la fase aditiva de 

entrada en el módulo adicional del mezclador, 

baje el nivel de todos los atenuadores de pista 

usando el grupo All Mix/Edit. Si utiliza 

automatización de mezclas, tendrá que activar 

el modo Automation Trim o la herramienta de 

recorte para bajar el volumen global de todas las 

pistas hasta que los niveles sean lo 

suficientemente bajos para no sobrecargar los 

atenuadores principales. 


Uso de DSP con módulos 

adicionales-TDM 

La siguiente información debe tenerse en cuenta 

cuando se use DSP con sistemas Pro Tools: 

◆ Los sistemas con TDM que ejecutan software 

Pro Tools 4.3 o posterior usan la tecnología 

MultiShell de Digidesign, que permite a 

cualquier módulo adicional compatible con 

MultiShell compartir chips DSP tanto con 

tarjetas MIX como DSP Farm. Un solo chip DSP 

puede usarse de modo compartido por un 

máximo de cinco tipos de módulo adicional 

compatibles con MultiShell. 

Véase la Guía de módulos adicionales 

DigiRack para más detalles sobre módulos 

adicionales MultiShell. 

◆ Los módulos adicionales DSP estéreo suelen 

usar el doble de recursos DSP que los módulos 

adicionales mono. 

◆ Los atenuadores principales no requieren 

recursos DSP adicionales. Puede usarlos con 

entera libertad para controlar niveles de 

submezcla, niveles de salida de envío/bus y el 

nivel de salida principal de la sesión. 

Las plantillas de sesión incluidas en el sistema 

tienen varias opciones de sesión 

preconfiguradas para optimizar el uso de 

recursos DSP. 

Si hay ranuras no utilizadas en su ordenador, 

puede incrementar los recursos DSP disponibles 

instalando más tarjetas MIX Farm o DSP Farm 

en el sistema.

Uso de DSP y asignación de 

entrada y salida 

En sistemas Pro Tools con TDM y una sola 

interfaz de audio, al menos un chip DSP en la 

tarjeta MIX (Pro Tools 24 MIX) o DSP Farm 

(Pro Tools 24) se asigna automáticamente a 

tareas de entrada y salida de mezclas. Véase 

"Mezcladores y hardware DSP" en la página 586 

para más detalles. 

Aunque sólo representa una pequeña parte de 

los recursos DSP disponibles en el chip, en la 

práctica el chip se dedica enteramente a tareas 

de mezcla, por lo que no está disponible para 


Si tiene una interfaz de audio adicional asignada 

a una tarjeta DSP Farm o MIX Farm, Pro Tools 

usará un chip DSP en esa tarjeta para tareas de 

mezcla, así como de entrada y salida. 

Si no está usando la interfaz adicional, puede 

liberar DSP para ponerlo a disposición de otros 


Para reasignar recursos de entrada y salida en una 

tarjeta DSP Farm o MIX Farm: 

1 Elija Setups > Playback Engine. 

2 En el menú emergente Card, seleccione la 

tarjeta MIX Farm o DSP Farm cuyo DSP desea 

reasignar. 

3 En el menú emergente Interface, seleccione 

No Interface. 


diálogo. 

Cuando vuelva a abrir la sesión, el DSP que 

estaba asignado a entrada y salida estará 

disponible para mezclas o módulos adicionales. 


592 


Apéndice C: Solución de problemas 

Copias de seguridad 

La creación de copias de seguridad del trabajo 

realizado es una tarea que debería realizar con 

regularidad, especialmente antes de aplicar 

modificaciones a la configuración del sistema. 

Datos de sesión 

Guarde copias de sus datos de audio y de sesión 

tan a menudo como sea posible. Existen 

diversos medios en los que guardar copias de 

seguridad de proyectos de tamaño variado: 

sistemas de cinta automatizados, unidades 

ópticas de gran capacidad, grabadoras de CD-R 

de sobremesa. 

El mejor modo de crear una copia de sesión es 

mediante el comando Save Session Copy In, 

para guardar el archivo de sesión y todos los 

archivos asociados en una nueva ubicación. 

Configuración del sistema 

Macintosh. Haga una copia de seguridad de la 

carpeta del sistema antes de actualizar el sistema 

operativo. 

Windows. Cree un disco de recuperación después 

de haber configurado el sistema e instalado el 

software. Esto es más útil que un disco de 

recuperación de un sistema sin configurar. 

Problemas habituales 

Pro Tools no se inicia 

Problema: 

Al hacer doble clic en la aplicación Pro Tools o 

en un archivo de sesión de Pro Tools, no se 

inicia el programa. 

Soluciones posibles: 

◆ (Sólo sistemas TDM) Apague el ordenador y 

compruebe si los cables están conectados 

debidamente a las tarjetas Pro Tools correctas y a 

las interfaces de audio. 

◆ (Sólo sistemas Digi 001) Apague el ordenador 

y compruebe si el cable está bien conectado a la 

tarjeta Digi 001 PCI y a Digi 001 I/O. 

◆ Apague el ordenador y compruebe la 

instalación de todas las tarjetas existentes en el 

sistema Pro Tools, asegúrese de que están bien 

asentadas en las ranuras PCI y de que los cables 

de cinta TDM están correctamente conectados. 

◆ Compruebe el orden de instalación de las 

tarjetas de Pro Tools en las ranuras del 

ordenador o del chasis de expansión. 

◆ Asegúrese de que el ordenador tiene la 

cantidad de RAM necesaria para iniciar 


Apéndice C: Solución de problemas 593

594 

◆ (Sólo Macintosh) La aplicación DAE debe 

estar instalada en la ubicación correcta: en la 

carpeta DAE, dentro de la carpeta del sistema. 

De no ser así, use el disco de instalación de 

Pro Tools para instalarla. 

◆ (Sólo Macintosh) DigiSystem INIT debe estar 

instalado en la carpeta de extensiones, dentro de 

la carpeta del sistema. De no ser así, use el disco 

de instalación de Pro Tools para instalarlo. 

◆ (Sólo Macintosh) Asegúrese de que la 

memoria virtual está desactivada. En el 

Macintosh, abra el panel de control Memoria. Si 

la memoria virtual está activada, desactívela y 

reinicie el ordenador. 


Al intentar iniciar Pro Tools aparece un mensaje 

de error. 


◆ (Macintosh) Asegúrese de que está activa la 

configuración predeterminada de extensiones 

del sistema operativo Macintosh, junto con 

OMS, DigiSystem Init, Direct I/O y DSP Manager 

Extensions. 

◆ Reinicie el sistema: apague las interfaces de 

audio, los periféricos del ordenador y el 

ordenador; vuelva a encenderlos siguiendo el 

orden correcto. 

◆ Use la aplicación DigiTest (instalada en la 

carpeta Pro Tools Utilities) como herramienta de 

diagnóstico para comprobar el funcionamiento 

de las tarjetas Digidesign. Debe reiniciar el 

ordenador antes y después de utilizar DigiTest. 


No se reconoce la interfaz de 

audio 



Al iniciarse Pro Tools, no reconoce una interfaz 

de audio, o no hay ninguna conectada. 


◆ Apague el ordenador y compruebe si los cables 

están conectados debidamente a las tarjetas 

Pro Tools correctas y a las interfaces de audio. 

◆ Compruebe la configuración de hardware; 

verifique las interfaces seleccionadas para cada 

tarjeta de entrada y salida. 

◆ Si trabaja con una sola interfaz, asegúrese de 

que está conectada a la tarjeta d24 (Pro Tools 24) 

o MIX Core (Pro Tools 24 MIX). 

◆ Compruebe las conexiones entre SuperClock 

y su interfaz de audio. Desconecte la fuente de 

SuperClock de la interfaz y compruebe si el 

problema persiste. 

Uso de DigiTest como 

herramienta de diagnóstico 

La utilidad DigiTest realiza pruebas de 

diagnóstico de las tarjetas Pro Tools instaladas 

en el sistema. Si DigiTest detecta un fallo de una 

de las tarjetas, haga clic en el botón Info junto a 

la misma. Tome nota de los datos que aparezcan 

en pantalla e informe a su proveedor de 

Digidesign o al personal de servicio técnico de 


Consulte la Guía de instalación de Pro Tools TDM 

para más detalles sobre DigiTest.

Factores de rendimiento 

El rendimiento de Pro Tools puede verse 

afectado por una serie de factores, entre ellos: 

Conexiones de red. Cierre todas las conexiones 

de red a menos que las necesite para el 

intercambio de datos de audio. 

Aplicaciones en segundo plano. Deberían 

desconectarse o eliminarse todas las utilidades 

de software que estén activas en segundo plano 

o generen actividad en disco: programas de 

protección antivirus, optimización de disco o 

recuperación de archivos. 

Salvapantallas. El software salvapantallas 

debería eliminarse totalmente del ordenador 

antes de ejecutar Pro Tools. 

Funciones de ahorro de energía. Algunas 

funciones automáticas de ahorro de energía, 

como las que ralentizan la unidad de disco duro 

del sistema, pueden afectar al rendimiento de 

Pro Tools. Deberían desactivarse. 

Memoria virtual(sólo Macintosh). Pro Tools no 

podrá iniciarse si está activada la memoria 

virtual. Desactívela y reinicie el Macintosh. 

Paneles de control y extensiones de CD-ROM. Se 

han constatado ciertas deficiencias de calidad de 

audio relacionadas con paneles de control y 

extensiones de CD-ROM y de medios extraíbles. 

Desactive todos los paneles de control o 

extensiones para mejora de rendimiento de esos 

medios y reinicie el ordenador. 

Antes de ponerse en contacto 

con el servicio de asistencia 

técnica de Digidesign 

Registre el producto 

Como usuario registrado de un nuevo producto 

Digidesign protegido por una garantía, tiene 

derecho a recibir asistencia técnica de 

Digidesign. Rellene y firme el formulario de 

registro y envíelo por correo o fax a la dirección 

suministrada con los materiales de registro. 

Consulte la documentación de registro adjunta 

con su sistema para informarse sobre los detalles 

de servicios disponibles cubiertos por la garantía 

del producto. 

Use los recursos ofrecidos por 

Digidesign 

Además de las guías de Pro Tools, su sistema 

incluye la siguiente documentación: 

Archivos léame. Contienen información 

reciente sobre temas tales como configuraciones 

de hardware y software de Pro Tools. Estos 

archivos se encuentran en la carpeta Release 

Notes and Documentation instalada con 


Base de respuestas. Base de datos sobre errores 

DAE y problemas habituales y las soluciones a 

los mismos, basadas en información reciente 

proporcionada por el servicio técnico de 

Digidesign. Se instala en la carpeta Digidesign al 

instalar Pro Tools. 

Página Web. La página Web de Digidesign 

incluye un área de servicio técnico y otra para 

discusiones técnicas entre usuarios. Visite 

www.digidesign.com para ver estas áreas. 

Apéndice C: Solución de problemas 595

596 

Tenga a mano información 

importante 

Digidesign desea ayudarle a resolver cualquier 

problema relacionado con su sistema del modo 

más rápido y eficaz posible. Hay una serie de datos 

que pueden facilitar las tareas de diagnóstico del 

equipo de asistencia técnica. Le rogamos que 

tenga esa información básica a mano. 

Información del sistema 

Ordenador 

◆ Marca, modelo y velocidad del procesador 

◆ Cantidad de RAM del sistema 

◆ Sistema operativo (versión Mac OS o Windows) 

◆ Controladores, extensiones, paneles de 

control, utilidades de disco y cualquier otro tipo 

de programa relacionado con el sistema que 

tenga instalado. 

Hardware Digidesign 

◆ Tipo de tarjetas, interfaces o periféricos 

◆ Dónde están instaladas las tarjetas 

◆ Orden de tarjetas PCI en el ordenador o el chasis 

◆ Interfaces conectadas a cada tarjeta 

Unidades de disco duro 

◆ Marca, modelo 

◆ Velocidad (RPM) 

◆ Tipo de conexión SCSI (Narrow SCSI o Wide 

SCSI) 

Software Digidesign 

◆ Versión del software Pro Tools 

◆ (Macintosh) Versiones de DAE y DSI 

◆ Versiones de módulos adicionales 

◆ Otros programas Digidesign 

◆ Otros módulos adicionales de desarrolladores 

asociados de Digidesign 


Otros equipos de hardware 

Si utiliza hardware adicional, consulte la 

documentación del fabricante para informarse 

sobre el funcionamiento de dicho equipo. 

El hardware adicional utilizado más 

habitualmente es el siguiente: 

◆ Aceleradoras SCSI (fabricante, modelo, 

configuración) 

◆ Chasis de expansión (fabricante, modelo, tipo 

de chip de puente) 

◆ Tarjetas de captura de vídeo (fabricante, modelo) 

Consulte la documentación de Digidesign en lo 

referente a cuestiones de compatibilidad o 

póngase en contacto con su proveedor de 

Digidesign para asegurarse de que el hardware 

está aprobado para usarlo con Pro Tools. 

Otros programas de software 

Si utiliza otras aplicaciones de audio o vídeo, 

consulte la documentación del fabricante para 

informarse sobre el funcionamiento de dichos 

programas. 

Tome nota del software que está en ejecución al 

ocurrir cualquier problema. 

Información de diagnóstico 

DigiTest 

Si al ejecutar DigiTest en su sistema se detectan 

errores, apunte los códigos o mensajes relativos 

a esos errores. 

Otros datos 

Tome nota de cualquier error de tipo DAE o 

códigos de error en general. Observe y registre 

además datos relativos a la repetición del 

problema en condiciones diferentes, por 

ejemplo, en otra sesión o después de modificar 

opciones de configuración tales como el tamaño 

de memoria DAE preferido (Macintosh) o el 

tamaño de búfer de hardware (Pro Tools LE).

Glosario 

9 patillas (Sony de 9 patillas; DB-9). Estándar de 

control serie de transporte de audio y vídeo 

profesional, creado por Sony y otros fabricantes. 

El nombre hace referencia al conector de control 

físico externo de tipo DB-9 presente en 

dispositivos compatibles con 9 patillas. 

ADAT Lightpipe. Estándar de conexiones ópticas 

para audio digital, creado por Alesis. Puede 

trabajar con ocho canales de audio digital al 

mismo tiempo. 

AES/EBU. Audio Engineering Society /European 

Broadcasters' Union. Estándar de transferencia 

de audio digital entre dispositivos de audio 

profesionales. La mayoría de las conexiones 

AES/EBU utilizan un conector de 3 patillas de 

tipo XLR para llevar dos canales de audio digital. 

AIFF. Audio Interchange File Format. Formato 

de archivos de audio de Apple Macintosh. 

ATR. Audio Tape Recorder. La grabadora puede 

ser de cualquier formato, incluido el DAT 

(Digital Audio Tape). 

audición. Prueba de escucha o "supervisión" de 

una o más pistas o archivos de audio. En 

Pro Tools la audición puede realizarse antes de 

cargar los archivos en el programa. Además hay 

varias formas de audición de tomas desde la lista 

de regiones Audio y el menú emergente Takes 

List. 

Audiomedia III. Tarjeta PCI de Digidesign para 

Pro Tools que incluye entradas y salida S/PDIF y 

estéreo analógicas. 

AudioSuite. Módulo adicional, en tiempo no 

real, basado en archivos. Es un producto de 

Digidesign. AudioSuite crea un nuevo archivo 

de audio con el efecto aplicado 

permanentemente. 

automatización. Función de grabación y 

reproducción de cambios de nivel, controles de 

panorámico de audio y prácticamente cualquier 

parámetro ajustable (incluidos los elementos de 

módulos adicionales) en Pro Tools. Existen 

varios modos para escribir datos de 

automatización en Pro Tools. 

aux. Véase E/S auxiliar. 

.AVI. Formato de archivo de película para el 

componente Vídeo para Windows del 

Reproductor multimedia de Microsoft, 

compatible con Pro Tools. 

AVoption. Software y tarjetas PCI que integran la 

tecnología de vídeo Avid con Pro Tools. 

AVoption XL. Software, interfaz de vídeo y tarjeta 

PCI que integran la tecnología de vídeo Avid 

con Pro Tools. 

BNC. Conectores de cable coaxial utilizados para 

señales de sincronizador y vídeo. 

Glosario 597

598 

Bounce To Disk. Función para mezclar un 

segmento de audio (o toda una sesión) 

internamente en un disco, sin abandonar el 

entorno digital. Pro Tools contiene parámetros 

de frecuencia de bits y opciones de 

interpolación para esta prestación. 

bus. Lleva señales desde varias salidas a una sola 

ruta. 

chasis de expansión. Amplía, mediante la 

adición de ranuras externas PCI, las funciones 

de sistemas Pro Tools TDM instalados en 

ordenadores Macintosh. 

Conversión A/D. Un convertidor analógicodigital 

funciona con varias resoluciones de 

frecuencia de bits y de muestreo. 

cruce cero. Punto en el que la amplitud de una 

onda cruza la línea central de la representación 

de onda. Suele ser un punto adecuado para la 

edición de un archivo de sonido, al evitarse 

elementos no deseados. 

cuadros por segundo (fps). Número de cuadros 

contenidos en un segundo, tal y como definen 

los cuatro estándares de código de tiempo 

SMPTE/EBU. Éstos incluyen: 

• 24 fps (para aplicaciones de película); 

• 25 fps (estándar de vídeo PAL/SECAM); 

• 29,97 fps (estándar de vídeo en color NTSC) 

(véase también drop-frame); 

• 30 fps (estándar de vídeo en blanco y negro 

NTSC). 

cuantificación. Ajuste de ubicaciones o 

duraciones de notas MIDI a la plantilla de 

estructura o unidad más próxima, para 

conseguir una "sensación" de ritmo. 

d24. Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits de 

Digidesign, que requiere una tarjeta DSP Farm 

para crear un sistema básico Pro Tools TDM. 


d24. Tarjeta de interfaz TDM de 24 bits de 

Digidesign, que requiere una tarjeta DSP Farm 

para crear un sistema básico Pro Tools TDM. 

DAE. Digidesign Audio Engine. Sistema 

operativo Digidesign en tiempo real que 

proporciona las funciones esenciales de 

procesamiento de señales digitales, 

automatización de mezclas, MIDI y grabación 

en disco duro requeridas por Pro Tools y otros 

productos Digidesign. 

datos de controlador continuos . Instrucciones 

MIDI que afectan a parámetros de notas MIDI, 

incluidos el volumen, el panorámico, la 

velocidad, la variación de tono y la modulación. 

DB-9. Véase 9 patillas. 

Digi 001. Digidesign es una interfaz de audio 

completa, compuesta de una caja de E/S y una 

tarjeta PCI, para sistemas Pro Tools LE básicos. 

Incluye dos preamplificadores de micrófono, 

E/S S/PDIF, E/S ADAT Lightpipe, ocho canales de 

entrada analógica y ocho de salida. 

Digidesign Audio Engine. Véase DAE. 

dirección (de código de tiempo). Lectura o 

referencia específica de un código de tiempo 

SMPTE/EBU, en 

horas:minutos:segundos:cuadros. 

dirección de código de tiempo. Véase dirección. 

drop-frame. Se refiere a una discrepancia de 

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC 

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el "0" 

y el "1") de cada minuto, a excepción del décimo 

minuto de cada intervalo. 

DSP. Digital Signal Processing. En el contexto de 

audio, DSP hace referencia a la manipulación de 

audio digital, incluidas acciones tales como 

reverberación y cambios de nivel.

DSP Farm. Tarjeta PCI que contiene chips DSP, 

los constituyentes básicos de un sistema Pro 

Tools TDM. 

edición no destructiva. Deja los archivos de 

audio intactos. Al editar audio dentro de 

Pro Tools, lo que se edita son las regiones, o 

"marcadores", de archivos de audio almacenados 

en el disco duro. 

envío. Bus ajustable desde una pista que puede 

dirigirse a procesadores de efectos, mezclas de 

monitor auxiliares y agrupaciones de señales. 

envío auxiliar. Véase envío. 

E/S auxiliar. Canales de entrada y salida a través 

de los que se envían señales por bus, interna o 

externamente, sin utilizar las entradas o salidas 

estándar de una tira de canal. 

escala de tiempo. La escala de tiempo principal 

es la regla de base de tiempo que determina el 

formato de tiempo utilizado para funciones de 

Transport y valores de Grid y Nudge. La 

subescala de tiempo es la regla de base de tiempo 

que proporciona referencia de temporización 

adicional. 

Event List. Véase MIDI Event List. 

ExpressPro-Tools. Utilidad de disco duro de 

ATTO para adaptar unidades a Pro Tools. 

frecuencia de muestreo. Una de las dos 

especificaciones principales que definen la 

calidad de audio digital (la otra es la resolución o 

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo 

con la que se efectúa un muestreo de audio 

entrante durante la conversión de una señal 

analógica a señal digital. 

forma de onda. Representación visual de un 

sonido. Cuando se importan regiones de sonido 

a la ventana Edit de Pro Tools, pueden 

visualizarse como formas de onda. 

fundido. Selección en la que el volumen 

aumenta o disminuye, normalmente desde o 

hasta -∞. Véase fundido cruzado. 

fundido cruzado. Función para aplicar un 

fundido de salida a una región a la vez que se 

produce un fundido de entrada en otra región. 

La duración y el tipo de fundido deseado puede 

especificarse en la ventana Edit. Al igual que 

ocurre con los fundidos, las porciones de audio a 

las que se aplica la función se almacenan en la 

carpeta Fade Files de la sesión. 

generación de código de tiempo. Proceso de 

creación de un código de tiempo "nuevo". 

Grid. Modo utilizado para alinear regiones de 

pistas a la unidad más próxima a un valor 

definido por el usuario. Cuando está activado el 

modo Grid, la herramienta de selección se 

coloca de inmediato en la posición 

correspondiente al valor seleccionado, y las 

regiones situadas en la ventana Edit también se 

alinean a dicho valor. 

grupos. Pistas vinculadas, de modo que una 

acción realizada en la sección de E/S de una de 

ellas se aplica a todas las demás pistas. Es posible 

crear grupos independientes o vinculados en las 

ventanas Edit y Mix. 

indicador de clipping. Diodo situado en la parte 

superior de cada medidor de canal que indica 

una posible falta de margen superior y riesgo de 

clipping. 

indicador de cresta. Diodo indicador que 

advierte sobre el riesgo de clipping; se ilumina 

cuando la entrada de un dispositivo alcanza un 

nivel de margen superior determinado. 

Glosario 599

600 

interfaz de audio. En la mayoría de sistemas 

Pro Tools, la interfaz de audio es un elemento 

independiente que se acopla a la tarjeta de audio 

mediante un cable especial. Por lo general, la 

interfaz incluye entradas y salidas analógicas y 

digitales, y puede contener medidores y 

controles de nivel y otros componentes. 

interpolación. "Ruido" añadido a una señal de 

audio al muestrear frecuencias de bits. Diseñado 

para crear una transición más suave con valores 

de amplitud bajos, en lugar de recurrir a 

"eliminar" los bits más bajos. 

latencia. Retrasos inherentes al procesamiento 

interno o la generación de señales de audio en 

un ordenador. 

Lightpipe. Véase ADAT Lightpipe. 

lista de decisiones de edición (EDL). Lista de 

acciones de edición que, normalmente, incluye 

los tiempos de entrada y salida de fuente de cada 

evento, el número de rollo de fuente y los 

tiempos de entrada y salida de grabación. 

lista de reproducción. Lista de ediciones y 

archivos disponibles en la sesión actual. 

Machine Control. Funciones con las que el 

sistema Pro Tools controla o es controlado 

mediante un transporte externo, como VTR o 

ATR. 

marcador. Ubicación de memoria con referencia 

en una línea de tiempo; suele utilizarse para 

guardar puntos importantes de una sesión. 

Véase ubicación de memoria. 

margen superior. Cantidad de ganancia 

disponible para una señal sin riesgo de que se 

produzca una distorsión inaceptable. 


MIDI Event List. Ventana de Pro Tools que 

muestra el contenido de una pista MIDI en una 

columna, para facilitar la edición de eventos 

MIDI individuales. 

MIDI Machine Control. Véase Machine Control. 

MIDI Time Code. Véase MTC. 

MIX Core. Tarjeta PCI que se conecta a la 

interfaz de audio y contiene el DSP para un 

sistema básico Pro Tools Mix TDM. 

MIX Farm. Tarjeta PCI con DSP adicional para 

sistemas Pro Tools 24 MIX. 

MP3. El MPEG Layer 3 es un formato de 

compresión de audio de calidad ajustable, 

desarrollado por el Fraunhofer Institute. El 

archivo de codificación MP3 se almacena en la 

carpeta Codecs, dentro de la carpeta DAE. 

MTC (MIDI Time Code). Código de tiempo no 

SMPTE que algunos dispositivos utilizan para 

enviar y recibir información de temporización. 

non-drop frame. Código de tiempo que no tiene 

formato drop-frame. En Estados Unidos, el 

formato estándar suele ser 29,97 fps non-drop 

frame, salvo en la producción o posproducción 

de vídeo en color. 

NTSC. Estándares de vídeo desarrollados por el 

National Television Standards Committee. El 

vídeo en color NTSC se ejecuta a 29,97 cuadros 

por segundo y el NTSC en blanco y negro a 30 

fps. Se utiliza principalmente en América y en 

Japón. 

OMS. Open Music System, desarrollado por 

Opcode. Es un "sistema operativo MIDI" para 

ordenadores Macintosh. Gestiona el 

intercambio de datos MIDI (incluidas señales de 

temporización como MTC) entre aplicaciones.

PFL. Pre Fade Listen. Nivel de un canal antes de 

ser atenuado o intensificado mediante otro 

valor de atenuador. Los atenuadores maestros de 

Pro Tools son PFL. Véase pre-atenuador. 

pista de atenuador principal. Controla la salida 

global de una o varias pistas. 

pista virtual. Aparece en pantalla en sistemas 

TDM y no está asignada a una voz. 

post-atenuador. Salida de una pista 

(normalmente un envío) controlada por la 

configuración de atenuador del canal. 

post-roll. Tiempo ajustable que sigue a la 

reproducción o grabación de una selección, 

junto con las funciones Transport, Audition, 

Online y QuickPunch. 

preamplificador. En el estudio de grabación, 

circuito cuya finalidad es intensificar señales 

relativamente bajas (por ejemplo, una salida de 

micrófono) a niveles de línea estándar de –10 

dBu o +4 dBu. Digi 001 está equipado con dos 

preamplificadores de micrófono. 

pre-atenuador. Salida de una pista (normalmente 

un envío) independiente de la configuración de 

atenuador del canal. 

pre-roll. Tiempo ajustable que precede a la 

reproducción o grabación de una selección, 

junto con las funciones Transport, Audition, 

Online y QuickPunch. 

principal. Sistema Pro Tools o dispositivo 

principal en un equipo sincronizado. Los 

elementos secundarios se subordinan al 

principal. No puede haber más de un sistema 

principal en un mismo equipo. 

ProControl. Zona de control de Digidesign que se 

comunica con Pro Tools mediante Ethernet. 

Entre otras cosas, ofrece mandos exclusivos 

como atenuadores con motor sensibles al tacto, 

una sección de edición de efectos y numerosos 

parámetros de automatización. 

profundidad de bits. Una de las dos 

especificaciones principales que definen la 

calidad de audio digital (la otra es la frecuencia 

de muestreo). La profundidad de bits determina 

la precisión con la que se muestra el rango 

dinámico de un sonido. También se denomina 

resolución de bits o frecuencia de bits. 

Pull Up/Pull Down. Hace referencia a la "falta de 

calibración" del reloj de frecuencia de muestreo 

de audio (tono de audio) para compensar los 

cambios de velocidad en otros puntos de la 

cadena de producción. Ocurre en situaciones en 

las que el material de película (a 24 fps) se 

transfiere a una cinta de vídeo en color NTSC (a 

29,97 fps). 

puntero de edición. Línea parpadeante que 

aparece al hacer clic sobre una pista en la 

ventana Edit. 

punto crítico. Intervalo o nivel en la lista de 

reproducción de automatización de una pista. 

Punto de inserción de edición. Posición de una 

pista en la que se hace clic (sin arrastrar); 

también es la posición en la que se situará el 

punto de inicio, fin o sincronización de una 

región. 

punto de inserción de línea de tiempo. Posición 

de la línea de tiempo que corresponde a la 

ubicación del puntero, y el punto desde el que 

comienza la grabación o la reproducción. 

QuickTime. Extensión de sistema de Apple para 

controlar eventos basados en tiempo, tales 

como películas de vídeo digitalizado y sonido 

digitalizado. 

Glosario 601

602 

RealAudio. Sistema de compresión de audio para 

transmisión por secuencias en Internet. 

referencia de posición. Referencia común que 

pueden utilizar varios dispositivos para 

establecer la sincronización durante la 

grabación y la reproducción. Normalmente, la 

información se presenta en forma de código de 

tiempo SMPTE/EBU. 

referencia de reloj. Referencia de "velocidad" 

común que pueden utilizar varios dispositivos 

para establecer la sincronización durante la 

grabación y la reproducción. 

región. En Pro Tools, una región es un 

"marcador" relacionado con un archivo o una 

selección de pista determinados. Las regiones de 

la lista pueden arrastrarse hasta una pista. 

región creada automáticamente. Derivada de la 

edición y pinchado para grabación de otras 

regiones existentes. 

región de audio. Parte de un archivo de audio 

definida como no destructiva mediante 

marcadores. Véase región. 

región definida por el usuario. Se crea al grabar o 

importar audio o MIDI, capturar, separar o 

consolidar una selección; al recortar una región 

de audio de archivo completo; o al asignar un 

nombre nuevo a una región ya existente. 

regiones de audio de archivo completo. Creadas 

al grabar o importar audio, consolidar regiones 

existentes y procesar con el módulo adicional 

AudioSuite. 

reglas de base de tiempo. Visualizadores (un 

máximo de cinco) para medir distintas unidades 

(Samples, Feet.Frames, Mins:Secs, Bars:Beats o 

código de tiempo). Se encuentran en la parte 

superior de la ventana Edit. 


regla de director. Elemento para mostrar datos 

de una sesión. Hay tres tipos de reglas de 

director: Tempo, Meter y Marker. 

resolución. Proceso que consiste en sincronizar 

dos dispositivos entre sí; se aplica especialmente 

a la sincronización del reloj de un dispositivo 

con respecto a una referencia de reloj externo. 

RTAS. Real-Time AudioSuite. Módulos 

adicionales para sistemas principales 

Digidesign, con formato de efectos en tiempo 

real. 

SCSI HBA. Small Computer System Interface 

(SCSI) y Host Bus Adapter (HBA), terminología 

de Digidesign para tarjetas SCSI. SCSI es un tipo 

de bus que permite transferencias de datos a alta 

velocidad entre un ordenador y dispositivos 

periféricos. HBA es la tarjeta que conecta el bus 

SCSI entre el ordenador y dispositivos 

periféricos tales como unidades de disco duro. 

secundario. Dispositivo que "sigue" al principal 

durante la sincronización. 

selección de edición. La región resaltada al 

realizar una selección en la ventana Edit. Puede 

ser independiente de la selección en la línea de 

tiempo. Véase selección de línea de tiempo. 

selección de línea de tiempo. En una regla de 

base de tiempo, la que determina el rango de 

reproducción o grabación. 

señal de referencia de vídeo. Todas las señales de 

vídeo contienen información de reloj que puede 

utilizarse como referencia. 

sesión. Archivo de trabajo, similar a un 

documento de proceso de textos o de gráficos. 

Una sesión de Pro Tools se compone de archivos 

de audio y MIDI, y datos asociados tales como 

fundidos, selecciones y listas de reproducción. 

Se recomienda guardar cada proyecto en una 

sesión propia.

sincronización. Los procesos con dos o más 

dispositivos de audio, vídeo u otros funcionan 

simultáneamente a la misma velocidad 

(generalmente durante la reproducción, aunque 

también es posible la sincronización durante la 

grabación, rebobinado rápido y "arrastres"). 

Sound Designer II (SDII). Formato de archivos de 

audio digital de alta calidad, perteneciente a 


S/PDIF. Sony/Philips Digital Interface Format. 

Versión semi-profesional del estándar AES/EBU. 

La mayoría de las conexiones S/PDIF utilizan 

conectores de entrada/salida RCA que llevan dos 

canales de audio digital simultáneamente. 

Spot. Proceso de posproducción de audio 

mediante el cual se alinean eventos de audio a 

eventos visuales. Spot es el modo de edición que 

permite asociar regiones a eventos de código de 

tiempo concretos. 

Standard MIDI File. Formato universal 

compatible con casi todos los programas que 

lean MIDI. El tipo 0 es una secuencia de una 

línea, el tipo 1 es multipista. 

submezcla; subgrupo. Véase grupos. 

Super Clock (256x). Versión de reloj de palabras 

perteneciente a Digidesign; se utiliza como reloj 

de referencia. Todas las interfaces de audio TDM 

de Digidesign y otros productos de Digidesign 

(incluidos Universal Slave Driver, la interfaz 

ADAT, SMPTE Slave Driver y Video Slave Driver) 

están equipadas con entradas y salidas de Super 

Clock tipo BNC. 

Al igual que el reloj de palabras, Super Clock es 

una señal que puede pasar entre dispositivos 

independientemente de la señal de audio. Por su 

frecuencia de muestreo de 256x, Super Clock es 

más preciso que el reloj de palabras (cuya 

frecuencia es 1x). 

sysex. System Exclusive. Datos MIDI, exclusivos 

del sistema, específicos de un instrumento o 

elemento de hardware. 

TDM. Time Division Multiplexing. Tecnología 

que utiliza un bus de red de chips DSP para dotar 

de potencia de procesamiento al sistema 

Pro Tools TDM. 

TDM (módulo adicional). Módulo adicional de 

Digidesign en tiempo real, no destructivo, para 

sistemas Pro Tools TDM. 

ubicación de memoria. Pro Tools acepta un 

máximo de 200 ubicaciones de memoria, que 

pueden incluir marcadores, selecciones de 

edición, rangos de grabación y reproducción, 

configuraciones de pistas y otros datos. Dichos 

datos pueden verse en la ventana Memory 

Locations, que también permite acceder a ellos. 

Universe (ventana). Ofrece una vista general de 

todas las pistas de una sesión y puede utilizarse 

para llegar rápidamente hasta un punto 

cualquiera de una sesión. 

voces. Con un sistema Pro Tools TDM, se 

refieren a los números de canales que pueden 

reproducirse simultáneamente. 

VTR. Grabadora de cinta de vídeo, para diversos 

formatos. 

.WAV. Formato de archivos de audio de 

Microsoft. Compatible con Pro Tools tanto en 

plataformas Macintosh como Windows. 

Zoom. Función utilizada para ver 

representaciones detalladas de forma de onda 

dentro de la ventana Edit. 

Glosario 603

604 


Índice alfabético 

Símbolos 

.1 (en mezclas envolventes) 438 

Números 

11025 (frecuencia de muestreo) 426 


16 bits 

Bounce To Disk 425 

1-Band EQ II (módulo adicional) 539 



24 bits 


procesamiento TDM 367 

24 FPS 481 

25 FPS (EBU) 481 

29,97 fps Drop Frame 481 

29,97 fps Non-Drop 481, 512 

3 Second Peak Hold (preferencia) 560 

3:2 Pulldown 482 

30 FPS Drop 481 

30 FPS Non-Drop 481 

32 bits (flotante) 367 



4-Band EQ II (módulo adicional) 539 

8 bits 425 

A 

acercar y alejar (botones predeterminados) 32 

activación 

automatización 397 

grupos 20, 38, 92 

MIDI (dispositivos de entrada) 148 

pistas 88 

activación de parámetros de automatización 

(botón) 375, 379 

activación de pistas para grabación 116 

activación de vínculo (botones) 375 

multicanal 457 

activación remota de pistas 501 

activadores de tiempo (edición) 294 

Active In Background 

reproductor MP3 424 

Active In Background (opción) 554 

activos 13 

ADAT (sincronización) 502 

Add Movie (comando) 548 

adición 

envíos 352 

MIDI (pistas) 151 

nueva lista de reproducción 180 

pistas de atenuador principal 346 

pistas de audio 131 

pistas de entrada auxiliar 345 

AIFF (formato de archivo) 420 

aislamiento 

pistas 87 

pistas en una submezcla 363 

ajuste de películas QuickTime 521 

aleatoriedad 

duraciones de nota 331 

notas (ubicaciones) 326 

velocidades de nota 329 

All Notes Off (comando) 320, 546 

altavoces 

calibración envolvente 437 

colocación 5.1 recomendada 436 

colocación envolvente 436 

distribución 434 

alternancia 

nivel de zoom 189 

vista 172 

alternancia de vista de pista 172 

alternancia de zoom 189 

Índice alfabético 605

606 

altura de pista 29, 172 

Amount of Memory for Automation Recording 

(opción) 566 

ancho de banda de procesamiento 391 

anular una grabación MIDI 153 

archivos de audio 

compactación 268 

conceptos 10 

de varios tipos 58 

formatos 419 

nombres predeterminados 121 

archivos de configuración 

importación y exportación 75 

archivos de varios tipos 58, 96 

archivos estéreo intercalados, exportación 102 

asignación 

DSP 583, 585 

entrada y salida 591 

asignación (vista) 

envíos 353 

asignación de canales 

edición 70 

orden de ruta predeterminado 78 

reasignación 71 

asignación de disco 

sesiones en diversas plataformas 123 

volumen del sistema 123 

asignación de rutas en I/O Setup 70 

asignación de tempo 

Identify Beat (comando) 272 

asignación de voz dinámica 86 

atenuadores de nivel 

envíos 27 

pistas 26 

atenuadores de nivel de envío 27 

atenuadores de nivel de pista 26 

atenuadores principales 

adición 346 

como control de nivel de envío principal 363 

flujo de señal 345 

inactivo 347 

inserciones 370 

inserciones post-atenuador 345 

medidores pre/post-atenuador 346 


rutas 350 

uso de DSP 590 


audición 

fundidos 251 

pre/post-roll 211 

programas 316 

puntos de inicio/fin de selección 211 

tomas 140 

audición “en su sitio” 78 

audio 

carga de archivos en lote mediante arrastre 

101 

importación de archivos 95 

localización de archivos 109 

varios formatos de archivo 96 

Audio (lista de regiones) 38, 182 

arrastre 220 

búsqueda de regiones 183 

organización 183 

presentación de información de archivo para 

regiones 182 

Audio CD Import Options (cuadro de diálogo en 

Macintosh) 103 

audio digital 9 

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 196, 

561 

Audio Regions List (menú) 182 

Display All (comando) 183 

Find (comando) 183 

Show Disk Names (opción) 182 

Show File Names (opción) 182 

Sorting (opción) 183 

Audiomedia III 7 

QuickPunch 163 

AudioSuite (menú) 539 

DC Offset Removal (módulo adicional) 540 

Duplicate (módulo adicional) 540 

Gain (módulo adicional) 540 

Invert (módulo adicional) 539 

módulos adicionales de retraso 540 

módulos adicionales dinámicos 539 

módulos adicionales EQ II 539 

Normalize (módulo adicional) 540 

Pitch Shift (módulo adicional) 540 

Reverse (módulo adicional) 540 

Signal Generator (módulo adicional) 540 

Time Compression/Expansion (módulo 

adicional) 540 

AudioSuite (módulos adicionales) 240 

AudioSuite Buffer Size (preferencia) 566

AudioSuite Dither (preferencias) 566 

AudioSuite e interpolación 367 

Auto Input Monitor (opción) 118, 552 

Auto Region Fade In/Out Length (opción) 259, 563 

Auto Rename Selected (comando) 265 

AutoMatch (indicadores) 391 

AutoMatch Time (opción) 390, 391, 565 

Automation (sección de Preferences) 565 

AutoMatch Time (opción) 390, 391 

Degree Of Thinning (opción) 390 

Faders Move During Playback (opción) 389 

LFEs Follow Groups (opción) 390 

Memory for Automation Recording (opción) 391 

Mutes Follow Groups 389 

Mutes Follow Mix Groups (opción) 87 

Send Levels Follow Groups (opción) 390 

Send Mutes Follow Groups 389 

Smooth and Thin Data After Pass (opción) 389, 

399 

Solos Follow Groups (opción) 389 

Solos Follow Mix Groups (opción) 87 

Touch Timeout (opción) 390 

Automation Enable (ventana) 393, 397 

Automation Safe 392 


activación, suspensión 397 

al principio, final o toda la selección 408 

Automation Safe 392 

captura y aplicación 413 

controles conmutados 394 

cortar, copiar y pegar 406 

delta (véase Trim) 387 

Duplicate Track 385 

edición 401 

edición con herramienta inteligente 36 

eliminación 398 

en pistas multicanal 404 

envíos 394 

escalonado 403 

escribir 393 

instantánea 411 

listas de reproducción 179, 384, 392 

modo especial de pegado 408 

módulos adicionales 395 

On Stop 410 

panorámico de audio multicanal 474 

pistas 393 

pistas agrupadas 405 

pistas ocultas 20 

precisión de módulo adicional en rebote 427 

punto de paso 386 

puntos críticos 403 

recorte 410 

reducción 390, 399 

regiones de audio 176 

relativa y absoluta 387 

Safe (botón) 375 

suavizamiento 390 

tamaño de búfer 391 

To Current Parameter o To All Enabled 

Parameters 413 

trazado con la herramienta de líneas 400 

Trim (modo) 387 

varias asignaciones de salidas 454 

automatización (modos) 

Auto Latch 387 

Auto Off 386 

Auto Read 386 

Auto Touch 386 

Auto Write 386 

Trim/Auto Latch 388 

Trim/Auto Off 387 

Trim/Auto Read 387 

Trim/Auto Touch 387 

Trim/Auto Write 388 

automatización (silenciamiento) 403 

automatización de control escalonada 403 

automatización de instantáneas 411, 537 

adición a listas de reproducción de 

automatización vacías 412 

escritura sobre automatización existente 412 

valores de recorte 414 

Auto-Name Memory Locations While Playing 

(opción) 282, 563 

Auto-Name Separated Regions (opción) 218, 563 

AutoSave (opción) 562 

Auto-Spot Regions (comando) 508, 554 

avance rápido 

gradual 196 

localización de material 196 

avance rápido (botón) 39 

Avid Compatibility Mode (opción) 567 



608 

B 

banco (selección) 16, 313 

Bars:Beats (escala de tiempo) 192, 571 

Batch Fades (cuadro de diálogo) 260 

Beat Detective 289 

activadores de tiempo 294 

ajuste de regiones 298 

Collection (modo) 300 

definición de selección 292 

detección de transitorios 293 

Edit Smoothing 299 

generación de marcadores de compás|tiempo 

296 

requisitos del sistema 289 

separación de regiones 297 

usos 290 

varias pistas 297 

Beat Detective (ventana) 291 

biblioteca (menú) 374 

Bi-Phase/Tach 480 

Bit Depth (opción) 566 

black burst 512 

bloqueo de regiones 233 

bloques (vista) 171 

Bounce Options 

Bounce Source 419 

Bounce To Disk 419, 425 

conversión durante o después de rebote 427 

formato 419 

interpolación 416 

mono, estéreo, intercalado 424 

registros de tiempo 418 

ruta de fuente 419 

Bounce To Disk (comando) 529 

Bounce To Disk (opciones) 

File Type 529 

Format 529 

Import After Bounce 530 

Resolution 529 


Source Type 529 

Use Squeezer 530 

Bounce To Movie (comando) 524, 547 

bucle de selecciones 212 

bucles y reverberación (retardo) 417 

búfer de hardware 

porcentaje de uso de CPU 49 


buses de mezcla 352 

búsqueda 

controlador (eventos) 317 

MIDI (notas) 317 

pistas de película 519 

programa (cambio) 318 

búsqueda con herramienta de recorte Scrub 

recorte Scrub (herramienta) 224 

búsqueda de audio 198 

dirección y velocidad de reproducción 199 

en dos pistas de audio 199 

en una pista de audio 199 

puntero de edición 199 

resolución 199 

selección (herramienta) 199 

Shuttle Lock (modo) 200 

búsqueda de audio (herramienta) 33, 198 

modo Shuttle 200 

selección 209 


Bypass (aplicación de la función a los módulos 

adicionales) 377 

Bypass (botón) 

para módulos adicionales en tiempo real 375 

C 

cabezal de reproducción 198, 553 

límites de región 215 

selecciones de edición 214 

selecciones de línea de tiempo 215 

cadena lateral (proceso) 374 

caja de ritmos (grabación de bucle) 156 

calculadora (modo de entradas numéricas) 207 

Calibration Mode (comando) 116, 554 

Calibration Reference Level (preferencia) 563 

calidad de conversión de frecuencia 104, 522 

cambio de nombre 

grupos 92 

listas de reproducción 180 

memoria (ubicaciones) 284 

pistas 120 

regiones 265 

regiones creadas automáticamente 264 

canales de mezclador 12 

cancelación de tomas de grabación 133, 153 

captura de código de tiempo 507 

Capture Region (comando) 217, 534

CD (importación de audio) 103 

Center % en la ventana Output 473 

center (controles envolventes) 473 

Change Duration (comando) 330, 543 

Change Duration (ventana) 330 

Change Meter (comando) 276, 542 

Tempo/Meter Change (ventana) 276 

Change Tempo (comando) 269, 541 

Tempo/Meter Change (ventana) 270 

Change Velocity (comando) 328, 543 

Change Velocity (ventana) 328 

Cinema Stereo 434 

Classic (Numeric Keypad Mode) 45, 561 

Clear (comando) 234, 534 

Clear Selected (comando de regiones) 266 

Clear Selection, comando (películas) 549 

clic 41 

activación 126 

configuración 127 

Click (comando) 544 

Click Options (comando) 127, 544, 545 

Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 127 

clipping 115 

mezclador de 16 bits optimizado 589 

mezclador de 24 bits optimizado 589 

niveles aditivos de entrada 590 

clipping digital 115 

Close Session (comando) 61, 528 

codificación y descodificación 440 

código de tiempo 478 

captura 507 

Freewheel 490 

generación 489, 495 

Jam Sync 490 

Collection (modo de Beat Detective) 300 

comandos de edición 233 

borrar 234, 235 

cortar 235 

modos de edición 234 

pegar 236 

combinaciones 

ejemplos de modo envolvente 461 

Comentarios (vista) 348 

comentarios de pista 82 

Compact Selected (comando) 267 

comparación de tomas relacionadas 142 

Compare (botón) 374 

compás 

actual 276 

cambio de numeración 278 

parcial 278 

predeterminado 128 

compás (eventos) 276 

edición 277 

inserción 276 

compás actual 42, 276 

compás predeterminado 128 

compás|tiempo (marcadores) 

audio de tempos variables 274 

desplazamiento 274 

edición 275 

eventos de tempo 274 

generados con Beat Detective 296 


compases parciales 278 


formatos envolventes 440 

Compatibility (sección de Preferences) 567 

Compress/Expand Edit To Play (comando) 245, 

535 

pistas multicanal 246 

conexiones 

dispositivos de audio externos 380 

fuentes de reloj externas 382 

unidades de efectos 381 

conexiones de entrada 11, 115 

fuentes digitales 165 

conexiones de red 595 

configuración 

MMC 500 

opciones de clic 127 

Pull Up/Down 493 

SMPTE 491 

configuración de fábrica 76 

configuración predeterminada 

I/O Setup 74 

orden de ruta 78 

ruta de audición 77 

ruta de salida 77 

rutas 68 

Consolidate Selection (comando) 264, 535 

Continuous Scroll During Playback (opción) 198, 

553 

media pantalla 198 


610 

Continuous Scroll with Playhead (opción) 198, 553 


control local 16, 149 

controlador (eventos) 16, 311 

búsqueda 317 

edición 312 

edición con herramienta inteligente 36 


MIDI (regiones) 178 

controles de módulo adicional (desvinculación) 

377, 456 

controles de módulo adicional (vinculación) 377 

controles de pista 

ventana Mix 22 

conversión de una sesión 

formato de archivo de audio 57 

frecuencia de muestreo 57 

profundidad de bits 57 

Conversion Quality (opción) 104, 426, 522, 564 

Tweak Head (configuración) 426 

Convert .WAV files to AES31/BroadcastWave 

(opción) 567 

Convert After Bounce 427 

Convert During Bounce 427 

copiar 

automatización de pista a envíos 395 

configuración de control de pista a envíos 360 

listas de reproducción de automatización de 

pista 236 

notas MIDI con el comando Split Notes 323 

selecciones y regiones 235 

Copy (comando) 235, 533 

Copy Edit Selection To Timeline (comando) 214, 

553 

Copy Timeline Selection To Edit (comando) 214, 

553 

Copy To Send (comando) 395, 537 

Copy To Send (cuadro de diálogo) 395 

correlacionado 456 

cortar 


notas MIDI con el comando Split Notes 323 


CPU (carga) 391 

creación 

fundidos cruzados 256 

fundidos de entrada y salida 257 

grupos 91 


marcadores y ubicaciones de memoria 281 

regiones 217 

sesiones 54 

Create Fades (comando) 256, 257, 536 

cresta (indicador) 25 

Crossfade Preview Pre/Post-Roll (opción) 255, 564 

cruce cero 176 

cuadro de inicio de sesión 489 

cuantificación 

ataques frente a liberaciones 324 

MIDI (notas) 323, 324 

MIDI en entrada 150 

regiones 232 

Current Time (opción) 570 

Custom (frecuencias de muestreo) 426 

Cut (comando) 235, 533 

D 

DAC Muting (opción) 51 

DAE 9 

DAE Buffer Size (comando) 53, 556 

DAT (grabar desde una grabadora) 165 

datos de pista 170 

DC Offset Removal (módulo adicional) 540 

Default Fade Settings 564 

Default Note On Velocity (opción) 306, 567 

Default Settings (preferencia) 566 

Default Thru Instrument (opción) 568 

definiciones de región 102, 510 

Degree Of Thinning (opción) 390, 565 

Delete Fades (comando) 256, 537 

Delete Selected Groups (comando) 91 

Delete Selected Tracks (comando) 82, 531 

delta 

recorte de automatización 387 

desactivación 

pistas 88 

descuento 41, 127 

deshacer una grabación de audio 132 

deslizamiento de regiones 225 

desplazamiento 

compás|tiempo (marcadores) 274 

eventos exclusivos del sistema 316 

marcadores 285 


notas (en vertical) 177


regla 197 

destino (botón) 375 

destructiva (grabación) 136 

Destructive Record (modo) 124, 136, 551 

desvinculación de selecciones de edición y línea 

de tiempo 201 

detención (botón) 39 

Digi 001 7 

modos y cuadro I/O Setup 69 

pinchar para grabar mediante conmutador de 

pedal 155, 161 


Digidesign Audio Engine (véase DAE) 

Digital Signal Processing (véase DSP) 

DigiTest 594 

herramienta de diagnóstico 594 

dirección de señales 

ejemplo 12 

ejemplos en modo envolvente 461 

nociones básicas para modo envolvente 454 


Direct I/O 594 

director (botón) 42 

director (reglas) 191 

incluidas en selecciones 208 

discos duros 

grabación en el volumen del sistema 123 

QuickTime (películas) 517 

Use Round Robin Allocation for New Tracks 

(opción) 122 

discreto 

control de nivel de rutas multicanal 452 

Disk Allocation (comando) 122, 556 

Disk Allocation (cuadro de diálogo) 122 

Disk Space Window Shows (comando) 570 

Display (menú) 569 

Bars:Beats (escala de tiempo) 571 

Disk Space Window Shows (comando) 570 

Display Auto-Created Regions (opción) 266, 

571 

Display Name In Regions (opción) 174, 570 

Display Time In Regions (opción) 174, 570 

Feet.Frames (escala de tiempo) 571 

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 571 

Mix Window Shows (opción) 19, 27, 569 

Narrow Mix Window (opción) 89, 569 

Ruler View Shows (opción) 191, 570 

Samples (escala de tiempo) 571 

Sends View Shows (comando) 570 

Show Edit Window (comando) 569 

Show Mix Window (comando) 569 

System Usage Window Shows (comando) 570 

System Usage Window Shows (opción) 584 

Time Code (escala de tiempo) 571 

Transport Window Shows (comando) 569 

Display (sección de Preferences) 559 

Draw Grids in Edit Window (opción) 186 

Draw Waveforms Rectified (opción) 175 

Edit Window Color Coding (opción) 89 

Peak Hold (opción) 26 

Show Meters in Sends View (opción) 354 


Display Auto-Created Regions (opción) 266, 571 

Display Name In Regions (opción) 174, 570 

Display Time In Regions (opción) 174, 570 

Dither Plug-in (preferencia) 566 

divergence 

front 472 

front y rear 472 

rear 472 

uso 472 

divergencia 

ancho 439 

trazado 473 

división de pistas estéreo y multicanal 239 

Dolby Digital 438 

Dolby EX 434 

Dolby Surround 434 


Draw Waveforms Rectified (opción) 175, 559 

DSP 583 

asignación 583, 585 

atenuadores principales 590 

elementos activos e inactivos 13 

entrada y salida 591 

entrada/salida y módulos de mezclador 587 

entradas auxiliares 588 

envíos inactivos 355 

medidores de envío 354 

mezclas 584, 585 

módulos adicionales TDM 590 

No Output 351 

recuperación de recursos DSP 584 

recursos globales 13 

salidas inactivas 351 


612 

supervisión de uso 584 

DSP (retrasos) 579 

compensación 580 

DSP Manager 584 

DTS 434, 438 

duplicación 


notas MIDI seleccionadas 238 


Duplicate (comando) 237, 534 

Duplicate (módulo adicional) 540 

Duplicate Selected Tracks (comando) 530 

Duplicate Track 

para automatización 385 

duración (para notas MIDI) 

aleatoriedad 331 

creación con más legato 331 

creación con más staccato 331 

edición con comando Change Duration 330 

duración de selecciones 205 

E 

E/S no disponibles 

mostrar 74 

edición 186 

activadores de tiempo 294 

atributos de notas 310 



compás|tiempo (marcadores) 275 


duraciones de nota 330 

durante reproducción 169 

en varias pistas 236 

formas de onda 175 

Grid (modo) 186 





MIDI Event List 338 

modos 185 

no destructiva 169 

no destructiva de audio 176 

no destructiva de MIDI 178 





Shuffle (modo) 185 

Slip (modo) 186 

tempo (eventos) 270 

velocidades de nota 309, 328 

edición (herramientas) 32 

edición de eventos (área) 36 

atributos de notas 310 

edición de listas de reproducción 179 

edición destructiva 

compactación de archivos de audio 267 

Edit (botones de modo) 185 

Edit (menú) 272 

Capture Region (comando) 217, 534 

Clear (comando) 234, 534 

Compress/Expand Edit To Play (comando) 

245, 535 

Consolidate Selection (comando) 264, 535 

Copy (comando) 235, 533 

Copy To Send (comando) 395, 537 

Create Fades (comando) 256, 257 

Cut (comando) 235, 533 

Delete Fades (comando) 256 

Duplicate (comando) 237, 534 

Fade To End (comando) 258 

Fade To Start (comando) 258 

Fades (comando) 536 

Heal Separation (comando) 220, 535 


Identify Sync Point (comando) 225, 510, 536 

Insert Silence (comando) 263, 536 

Lock/Unlock Regions (comando) 233, 535 

Merge Paste (comando) 239, 534 

Mute/Unmute Region (comando) 233, 535 

Paste (comando) 236, 533 

Quantize Regions (comando) 232, 535 

Redo (comando) 533 

Remove Sync Point (comando) 226 

Repeat (comando) 238, 534 

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 245, 

533 

Select All (comando) 203, 534 

Separate Region (comando) 218, 535 

Shift (comando) 232, 534 

Strip Silence (comando) 261 

Thin Automation (comando) 399, 537 

Trim (comando) 534 

Trim Automation (comando) 414, 537 

Trim End To Insertion (comando) 224 

Trim Start To Insertion (comando) 224

Trim To Selection (comando) 219 

Undo (comando) 181, 533 

Write Automation (comando) 411, 413, 537 

Edit (modos) 185 

colocación de regiones 220 

comandos de edición 234 

Grid 31, 186 

Shuffle 30, 185 

Slip 30, 186 

Spot 30, 186, 506 

Edit (ventana) 28 

desplazamiento desde regla 197 

herramientas de edición 32 


pista (controles) 29 

Edit Dither Settings (preferencia) 566 

Edit Groups 38 

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 199, 

560 

Edit Smoothing de Beat Detective 299 

Edit Window Color Coding (opción) 89, 560 

Edit Window Default Length (opción) 559 

Edit Window Follows Bank Selection (opción) 559 

Editing (opción de Preferences) 255 

Editing (sección de Preferences) 142, 564 

Auto-Name Memory Locations While Playing 

(opción) 282 

Auto-Name Separated Regions (opción) 218 

Conversion Quality (opción) 104 

QuickPunch Crossfade Length (opción) 161 

Region List Selection Follows Track Selection 

(opción) 182, 210 

Separate Region Operates On All Related 

Takes (opción) 218 

Take Region Lengths That Match (opción) 141 


(opción) 141 

Track Selection Follows Regions List Selection 

(opción) 210 

efectos (impresión en disco) 415 

eliminación 


datos de región subyacente 235 

envíos 352 

eventos exclusivos del sistema 317 


grupos 92 





pistas 82 


puntos de sincronización 511 

regiones no usadas 266 

rutas existentes 75 

eliminar 


emplazamiento 

automático 508 

películas QuickTime 521 

regiones 227, 506, 507 

Enable Autosave (opción) 562 

Enforce Mac/PC Compatibility (opción) 58, 527 

entrada desde teclado para parámetros de módulo 

adicional 378 

entrada mono/salida estéreo 370 

entrada y salida 

asignación 591 



adición 345 



entradas de canales 11 

envío (controles) 27 

envío auxiliar (nivel) y atenuador principal 363 

envío por bus 

ejemplos de modo envolvente 460 

envíos multicanal 455 

envíos 351 

adición 352 

asignación (vista) 353 


buses de mezcla 352 

copia de automatización de pista 395 

E/S de hardware 353 


grupos 389, 390 

mezclas multicanal 455 

mono o estéreo 352 


nombre 379 

presentación de controles 27, 354 

envíos (vista) 27 


614 

envolvente 

archivos de configuración 444 

center % (porcentaje) 473 

codificación y descodificación 440 

compatibilidad de mezcla 440 

conceptos 433 

conceptos de mezcla 440 

configuración de Pro Tools y sesiones 444 

cuadrículas de panorámico de audio 463 

dirección de señales básicas 454 

distribución de altavoces 434 

divergencia 439 

ejemplos de rutas 5.1 447 

ejemplos de uso de subrutas 458 

envíos 455 

especificaciones de mezclador 588 

formatos 433 

formatos de distribución 440 

formatos de mezcla 434 

formatos de Pro Tools 434 

gestión de bajos 441 

importación de configuraciones de E/S 446 

listas de reproducción de panorámico de audio 

y automatización 474 

Lt Rt 438 

nivel discreto (aislamiento, silenciamiento) 

452 

terminología 437 

uso de rutas 458 

EQ II (módulos adicionales) 539 

escala de tiempo 192 

principal 193, 493 

sub 193 

subescala 493 

escala de tiempo principal 193, 493 

escalado velocidades de notas 310 

escribir 


automatización al principio, final o toda la 


automatización de instantáneas 411 

automatización On Stop 410 

espera de nota 150 

espera de nota (botón) 41, 150 

estéreo 434 

Ethernet Controllers (ficha) 557 

etiquetas de entrada y salida (véase I/O Setup) 

Exit (comando en Windows) 61, 532 


expanded track display 173, 404 

Export MIDI (comando) 108, 531 

Export Region Definitions (comando) 102 

Export Selected (cuadro de diálogo) 101 

Export Selected As Files (comando) 101 

Export Session As Text (comando) 104, 531 

exportación 

archivos estéreo intercalados 102 

audio 101 

audio desde regiones 101 

definiciones de región 102, 510 


sesión como texto 104 

extensión de selecciones 206 

a límites de región 206 

marcadores y ubicaciones de memoria 207 

pistas adyacentes 208, 209 

regiones adyacentes 206 

extensiones 595 

F 

Fade To End (comando) 258, 537 

Fade To Start (comando) 258, 537 

Faders Move During Playback (opción) 389, 565 

Fades (comando) 536 

Fades (cuadro de diálogo) 250 

In Shape (parámetro) 254 

Link (parámetro) 253 

Out Shape (parámetro) 252 

Use Dither (opción) 253 

Feet.Frames (comando) 558 

Feet.Frames (escala de tiempo) 192, 193, 571 

Feet.Frames y desfase de QuickTime 521 

File (menú) 

Bounce To Disk (comando) 529 

Close Session (comando) 61, 528 

Delete Selected Tracks (comando) 82, 531 

Duplicate Selected Tracks (comando) 530 

Exit (comando en Windows) 61, 532 

Export MIDI (comando) 108, 531 

Export Session As Text (comando) 531 

Get Info (comando) 532 

Group Selected Tracks (comando) 91, 530 

Import Audio to Track (comando) 97, 531 

Import MIDI to Track (comando) 107, 531 

Import Tracks (comando) 532 

Make Selected Tracks Inactive (comando) 530 

New Session (comando) 55, 527

New Track (comando) 131, 151, 530 

Open Session (comando) 55, 528 

Quit (comando en Macintosh) 61, 532 

Rename Selected Tracks (comando) 530 

Revert to Saved (comando) 56, 529 

Save Session (comando) 56, 528 

Save Session As (comando) 57, 528 

Save Session Copy In (comando) 59, 112, 528 

Split Selected Tracks Into Mono (comando) 

240, 530 

Film 434 

filtrado en gestión de graves 442 


forma de onda (vista) 171, 174 

formas de fundido de entrada 254 

formas de fundido de salida 252 

formas de onda 174 

cruce cero 176 

Draw Waveforms Rectified (opción) 175 

edición 175 

evitar ruidos 176 

reparación con herramienta de líneas 241 

Format (en Bounce To Disk) 424 

formato de audio de sesión 489 

formatos 433 

compatibles con multicanal 434 

formatos 5.1 en Pro Tools 448 

formatos de archivos (audio) 419 

AIFF 420 

MP3 422 

QuickTime 420 

RealAudio 420 

SND (recurso) 420 

Sound Designer II 419 

WAV 420 

formatos de frecuencia de muestreo 425 

custom 426 

Freewheel 490 

front (opción de divergence) 472 

front/rear (opción de divergence) 472 

fuentes de reloj externas 382 

función de métodos abreviados de teclado (botón) 

31 

función de teclado 

función de métodos abreviados de teclado 31 

función de teclas para lista de grupos 93 

métodos abreviados de teclado para regiones 

de audio 184 

métodos abreviados de teclado para regiones 

MIDI 184 

función de teclas para lista de grupos 93 

fundido cruzado centrado 250 

fundidos 257 

automáticos 259 

con interpolación 253 

creación 257 

creación con herramienta inteligente 35 

lotes 260 

opciones de interpolación 368 

fundidos automáticos 259 


con interpolación 253 

creación con herramienta inteligente 35 


Equal Gain 253 

Equal Power 253, 255 

Fades (cuadro de diálogo) 250 

interpolación 368 

lineales 255 

lotes 260 

pre/post 257 

recorte 256 

superposición 255 

tipos 249 

fundidos cruzados lineales 255 

fundidos superpuestos 255 

G 

Gain (módulo adicional) 540 

ganancia de fundidos cruzados 253 

generación de código de tiempo 489, 495 

gestión de archivos 109 

gestión de regiones 264 

Get Info (comando) 532 

Global MIDI Playback Offset (opción) 318, 567 

grabación 134 

a la mitad de la velocidad 166 

cancelación de tomas 133 

con "Use Round Robin Allocation for New 

Tracks" 122 

con clic 126 

con pre/post-roll 144 

con un descuento 127 

desde modo de pausa de grabación 135 

desde una fuente digital 164 

destructiva 136 


616 

en el volumen del sistema 123 

en una lista de reproducción nueva 137 

información exclusiva del sistema 159 

métodos abreviados de teclado 132 

no destructiva 9, 135 

no lineal 9 

online 494 

pista de audio estéreo 133 

pista de audio mono 131 

pista MIDI 151 

pistas estéreo 133 


rebote a disco 418 

submezcla a disco 417 

supervisión de latencia 119 

tomas adicionales 135 

varias pistas de audio 134 

grabación (botón) 40, 124 

grabación de audio 

deshacer una toma 132 

grabación de bucle 

audio 139 

estilo caja de ritmos 156 

MIDI 156, 157 


varias tomas 157 

grabación online 494 

graves 

contenido de sub 439 

extensión 442 

gestión 439, 441 

redireccionamiento 442 

Grid (modo) 31, 186 

configuración de valor de Grid 229 


movimiento de regiones 228 

Regions/Markers (opción) 186 

valor de cuadrícula (menú emergente) 186 

Grid (valor) 37, 229 

Group Selected Tracks (comando) 91, 530 

grupos 

activación 20, 38, 92 

cambio de miembros 92 

cambio de nombre 92 

creación 91 

desvinculación de Edit y Mix 92 

edición de automatización 405 

Edit Groups 38 



LFEs 390 

Mix Groups 20 

nivel de envío (silenciamiento) 389, 390 

panorámico de audio 474 


pistas seleccionadas 20 

grupos (lista) 90 

grupos (menú emergente) 91 

Delete Selected Groups (comando) 91 

Display (comando) 91 

New Group (comando) 91 

Suspend All Groups (comando) 91 

grupos de edición 

selecciones 202 

guardar copia de sesión 57 

H 

H/W Buffer Size (opción) 119 


hardware 

actualización de I/O Setup 69 

Hardware (comando) 50, 51, 555 

hardware (envíos de E/S) 353 

hardware (inserciones de E/S) 369 

Hardware Setup (cuadro de diálogo) 49, 51 

DAC Muting (opción) 51 

tamaño del búfer de hardware 49 

Heal Separation (comando) 220, 535 

herramientas 32 

Highest Priority Playback (opción) 517, 548 

I 

I/O Settings 76 

I/O Setup 75 

archivo de configuración de mezcla envolvente 

76 

archivos de configuración 74 

archivos de configuración de fábrica 76 

configuración predeterminada 74 

ejemplos de mezcla envolvente 460 

importación para modo envolvente 446 

importación y exportación 75 

inicialización 71 

mezcla estéreo 76 

mostrar E/S no disponibles 74 

restablecimiento de rutas 69 

sesiones envolventes 444

I/O Setup (comando) 557 

I/O View 24 

ida al final (botón) 40 

Identify Beat (comando) 272, 536 

cuadro de diálogo 273 

Identify Sync Point (comando) 225, 510, 536 

Import Audio (cuadro de diálogo) 97 

Import Audio From Current Movie (comando) 523, 

547 

Import Audio From Other Movie (comando) 103, 

547 

Import Audio to Track (comando) 97, 531 

Import MIDI (comando) 107 

Import MIDI to Track (comando) 107, 531 

Import Movie (comando) 518, 547 

cuadro de diálogo de importación 518 

Import Tracks (comando) 98, 532 

importación 518 

audio 95 

audio a sesión 95 

audio desde CD 103 

audio desde películas QuickTime 523 

audio mediante arrastre 101 

audio y opción Conversion Quality 104 

configuraciones de E/S multicanal 446 

conversión de audio 96 



pistas de otras sesiones 98 

inactivas 

asignaciones de ruta de pista 72 

rutas 72 

rutas (globalmente) 72 

inactivo 

atenuadores principales y asignaciones 347 

envíos 355 

inactivos 13 

indicadores de selección 36, 207 

métodos abreviados de entradas numéricas 

207 

realización de selecciones 207 

indicadores de ubicación 37, 196 


Infinite Peak Hold (preferencia) 560 

información exclusiva del sistema 16, 316 




MIDI Thru 148 

Input Devices (comando) 148, 546 

Select Inputs To Enable (cuadro de diálogo) 

148 

Input Filter (comando) 149, 546 

MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 149 

Input Only Monitor (opción) 118, 552 

Input Quantize (comando) 150, 544 

Input Quantize (sección de la ventana MIDI 

Operations) 150 

inserción 







inserción (controles) 27 

inserciones 369 

como bus compartido 370 

compartir en una submezcla 362 

E/S de hardware 369 

en pistas individuales 370 

nombre 379 

para módulos adicionales 369 

post-atenuador en atenuadores principales 

345, 370 

inserciones (vista) 27 

inserciones de módulo adicional 369 

Insert Silence (comando) 263, 536 

modo Shuffle 263 

modo Slip 263 

inteligente (herramienta) 34 

creación de fundidos 35 

creación de fundidos cruzados 35 

edición de automatización 36 

edición de eventos de controlador 36 




intercalado 


interfaces de audio 5, 6 

canales de entrada 11 

Other Options (cuadro de diálogo) 51, 52, 53 

interpolación 


AudioSuite 367 


618 


fundidos 253, 368 

resolución y Bounce To Disk 425 

inversión de fase (botón) 375 

Invert (módulo adicional) 539 

J 

Jam Sync 490 

L 

Last Used 75 

Latch Record Enable Buttons (opción) 117, 561 

Latch Solo Buttons (opción) 561 

latencia para grabación y supervisión 119 

LCRS 

ejemplos de ruta 447 

Levels Of Undo (opción) 564 

LFE 

activación de módulo adicional 375 

activación en módulos adicionales 471 

atenuadores 471 

ejemplo de subruta 460 

ejemplos de uso discreto y con contribución 

461 

grupos 390 

LFE (botón de activación) 375 

LFEs Follow Groups (opción) 390, 565 

Limit To (opción) 562 

línea de tiempo (selecciones) 212 

audición con cabezal de reproducción 215 

copia a edición 214 

copia desde selección de edición 214 

deslizamiento en la regla 214 

marcadores de reproducción 213 

reglas de base de tiempo 213 

Start, End y Length (campos) 40 

líneas (herramienta) 34 

como borrador 311 

edición de puntos críticos 402 

formas 400 

inserción de notas MIDI 305 

reparación de formas de onda 241 

resolución para eventos de controlador 

insertados 313 

trazado de automatización 400 

Link Edit and Timeline Selection (opción) 201, 553 

Link Mix and Edit Group Enables (opción) 561 


Link Record and Play Faders (opción) 118 

lista de grupos (función de teclado) 44 

lista de regiones de audio (menú emergente) 

Time Stamp Selected (comando) 228 

lista de regiones de audio (menú) 38, 509 


Clear Selected (comando) 266 

Compact Selected (comando) 267 

Export Region Definitions (comando) 102 

Export Selected As Files (comando) 101 

Rename Selected (comando) 265 

Select Unused (comando) 266 

lista de regiones MIDI (menú) 

Import MIDI (comando) 107 

lista de tomas (menú emergente) 140 


listas de reproducción 11, 179 



configuración de pre/post-roll 144 

creación 180 

de automatización 179, 384, 392 

duplicación 179 

edición 179 

edición MIDI no destructiva 178 


grabación en nuevas 137 



localización 

avance rápido y rebobinado 196 

mediante indicadores 197 

Lock/Unlock Regions (comando) 233, 535 

Loop Playback (opción) 212, 552 

Auto Touch (modo) 393 

grabación de audio 140 

Loop Record (modo) 125, 139, 551 

Low Latency Monitor (opción) 120 

Lt Rt 438 

LTC (Linear Time Code) 479 

M 

Machine Chases Memory Location (opción) 501, 

562 

Machine Control (ficha) 557 

Machine Control (opción) 562 

Machine Cues Intelligently (opción) 562

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 

501, 562 

Make Selected Tracks Inactive (comando) 530 

mano (herramienta en forma de) 33 

edición de puntos críticos 401 

Object (opción) 204 

selección de notas MIDI 307 

Separation (opción de herramienta en forma de 

mano) 219 


basados en tick o en muestra 280 

creación 281 

creación sobre la marcha 282 


edición 284 




visualización de opciones 286 

marcadores de edición 202 

duración de selección 205 

marcadores de reproducción 143, 202 

duración de selección 205 

selecciones de edición 202 


Markers (regla) 

extensión de selección de edición 286 

masterización 

a disco 428 

digital 429 

masterización digital 429 

Matching Start Time Takes List (preferencia) 564 

matriz 437 


medidor 

vista de envíos 354 

medidores 

módulo adicional SurroundScope 474 

medidores de nivel 

borrar 26 

envíos 27 



medidores de nivel de envío 27 

medidores de nivel de pista 26 

Medium Priority Playback (opción) 517, 548 

memoria (ubicaciones) 279, 280 


creación 281 

creación sobre la marcha 282 

edición 284 


eliminación de todas 285 


guardar puntos de pinchar para grabar/bucle 

145 



Selection (Memory Location) 280 

memoria virtual 595 

Memory for Automation Recording (opción) 391 

Memory Locations (ventana) 286 

Show View Filter Icons 287 

visualización de opciones de marcadores 286 

Merge Paste (comando) 239, 534 

Meter (regla) 


presentación 276 

métodos abreviados de teclado 378 


métodos abreviados globales 43 

números 207 

métodos abreviados de teclado (función) 44 

métodos abreviados de teclado para regiones de 

audio 184 

métodos abreviados de teclado para regiones MIDI 

184 

métodos abreviados para entradas desde teclado 

378 

mezcla 

formatos envolventes 434 

mezcla estéreo 

predeterminada para I/O Setup 76 

mezcla paralela 454 

mezclador de 16 bits optimizado 

clipping 589 

funciones de módulos adicionales 589 

mezclador de 24 bits optimizado 

clipping 589 


mezclador envolvente 

especificaciones 588 


mezclas y uso de DSP 584, 585 

MIDI 15 

entrada de audio en Pro Tools 360 


620 

exportación de pistas 108 

ideas falsas habituales 17 

notas (vista) 171, 177 

pistas 10 

regiones (vista) 171, 177 

rutas de señal 17 

MIDI (archivos estándar) 106 

exportación de archivos 107 

importación de archivos estándar 106 

tipo 0 106 

tipo 1 106 

MIDI (archivos), véase MIDI (archivos estándar) 

MIDI (canales) 16 


MIDI (clips y lista de regiones) 182 

MIDI (desfases) 318 

MIDI (dispositivos controladores) 147 

control local 16, 149 

MIDI (dispositivos del controlador) 16 

MIDI (dispositivos) 16 

MIDI (fusión), véase MIDI Merge (modo) 

MIDI (grabación) 147, 150 

activación de dispositivos de entrada 148 

anular una toma 153 

cancelación de tomas 153 

cuantificación en entrada 150 

información exclusiva del sistema 159 

Input Filter (comando) 149 

MIDI Merge/MIDI Replace (modos) 151 

supervisión con MIDI Thru 148 

MIDI (lista de regiones) 38, 182 

arrastre 220 


MIDI (clips) 182 


MIDI (menú de la lista de regiones) 38 


Clear Selected (comando) 266 


Select Unused (comando) 266 


MIDI (menú) 

All Notes Off (comando) 320, 546 

Change Duration (comando) 330, 543 

Change Meter (comando) 276, 542 

Change Tempo (comando) 269, 541 

Change Velocity (comando) 328, 543 

Click Options (comando) 127, 544, 545 


Input Devices (comando) 148, 546 

Input Filter (comando) 149, 546 

Input Quantize (comando) 150, 544 

MIDI Beat Clock (comando) 505, 545 

MIDI Thru (opción) 148, 546 

Quantize (comando) 323, 542 

Renumber Bars (comando) 278, 542 

Select Notes (comando) 322, 544 

Split Notes (comando) 323, 544 

Transpose (comando) 332, 543 

MIDI (notas) 

atributos 36, 310 

búsqueda 317 

cuantificación 323 


división 323 


duración en ticks 194 

edición 307 

duraciones 330 

tono 307 

velocidades 309, 328 



recorte de puntos de inicio/fin 308 

selección 307, 322 

transporte 307, 332 

MIDI (pistas) 

activación para grabación 117 

asignación a varios canales 152 

cambios de tempo 272 

configuración para grabación 151 

desfases MIDI 318 

grabación 147, 151 

grabación de bucle 156 

Merge Paste (comando) 239 

Note Chasing 317 

pinchar para grabar 154 

pinchar para grabar sobre la marcha 155 

programa predeterminado (cambio) 314 

selección de un rango de tono 322 

Sysex (vista) 316 

tiras de canal 22 

velocidad (vista) 309 


edición 178 

eventos de controlador 178 

Merge Paste (comando) 239 

pinchar para grabar 155

MIDI (sección de Preferences) 567 

Default Note On Velocity (opción) 306 

Global MIDI Playback Offset (opción) 318 


Data (opción) 313, 401, 567 

MIDI (selector de dispositivo/canal) 25, 86 

MIDI (selector de entrada) 154 

MIDI (selector de salida) 151 

MIDI (superficies de control) 16, 366 

MIDI (sustitución) 

MIDI Beat Clock (comando) 505, 545 

MIDI Controllers (ficha) 557 


edición de eventos 338 

eliminación de eventos 339 

inserción de eventos 335 

navegación 334 

Options (menú) 340 

selección de eventos 338 

View Filter 335 

MIDI Event List (opciones) 340 

View Filter (comando) 335 

MIDI Machine Control (MMC) 499 

activación remota de pistas 501 

configuración en Pro Tools 500 

control de dispositivos externos 499 

sincronización con secuenciador 503 

sincronización con un ADAT 502 

MIDI Merge (modo) 42, 125, 151 

MIDI Note Display (opción) 568 

MIDI Operations (ventana) 321 

opciones de parámetros 321 

MIDI Regions List (menú) 





MIDI Replace (modo) 42, 125, 151 

MIDI Thru (opción) 148, 546 

Minimum Sync Delay (opción) 501 

Minutes:Seconds (escala de tiempo) 192, 571 

mitad de velocidad (grabación) 166 

mitad de velocidad (reproducción) 166 

Mix (ventana) 19, 21 

ancho de pista 89 

controles de pista 22 

Mix Groups 20 

Mix Window Follows Bank Selection (opción) 559 

Mix Window Shows (opción) 19, 27, 569 

Mix y Edit (panorámico de audio de cuadrícula) 463 

MMC (véase MIDI Machine Control) 

modo de automatización (selector) 23 

modos de grabación 124 

conmutación con el botón de grabación 124 

Destructive Record (modo) 124 

Loop Record (modo) 125 

MIDI 125 

Nondestructive Record (modo) 124 


modos de supervisión 118 

Auto Input Monitor 118 

Input Only Monitor 118 

módulo adicional (menú de configuración) 374 

módulo adicional de conversión (botón con relieve) 

375 



Bypass desde la ventana 377 

mezcla envolvente 456 

mezcladores 589 

mono a estéreo 370 


multimono 371, 456 

para envolvente 456 

precisión de automatización en rebote 427 

selector de canal para multimono 457 

vinculación 456 

vinculación y desvinculación 377 

módulos adicionales de mezclador 585 

módulos adicionales de mezclador TDM 589 

activación 588 

módulos adicionales de retraso 540 

módulos adicionales multicanal 371, 456 

módulos adicionales TDM 

MultiShell 590 


mono 

formato 434 

rutas 68 

Mono (summed) 


motor de reproducción 10 

Movie (menú) 

Add Movie (comando) 548 

Bounce To Movie (comando) 524, 547 


622 

Clear Selection (comando) 549 

Highest Priority Playback (opción) 517, 548 

Import Audio From Current Movie (comando) 

523, 547 

Import Audio From Other Movie (comando) 

103, 547 

Import Movie (comando) 518, 547 

Medium Priority Playback (opción) 517, 548 

Movie Online (comando) 548 

New Movie Track (comando) 548 

Normal Priority Playback (opción) 517, 548 

Set Movie Sync Offset (comando) 520, 548 

Show Movie Window (comando) 519 

Undo Add Movie (comando) 549 

Window Aspect Ratio (comando) 548 

Movie (ventana) 519 

Movie Online (comando) 548 

MP3 (formato de archivo) 422 

MP3 y hardware Digidesign 424 

MTC (MIDI Time Code) 479 

salida 490 

multimono 

módulos adicionales 371, 456 

selector de canal de módulo adicional 457 

Multiple mono 424 

MultiShell 590 

Mute (botón) 23, 88 

Mute (envío) 27 

Mute Frees Assigned Voice (opción) 88, 553 

Mute/Unmute Region (comando) 233, 535 

Mutes Follow Groups (opción) 389, 565 

Mutes Follow Mix Groups (opción) 87 

N 

Narrow Mix Window (opción) 89, 569 

New Group (comando) 91 

New Memory Location (cuadro de diálogo) 279 

New Movie Track (comando) 548 

New Session (comando) 55, 527 

Last Used 75 

New Track (comando) 131, 151, 530 

New Track (cuadro de diálogo) 131 

nivel (indicador) 25 

niveles de entrada 115 

No Auto-Scrolling (opción) 197, 552 


no destructiva (edición) 169 

audio 176 

MIDI 178 

no destructiva (grabación) 135 

con QuickPunch 161 

grabación en una lista de reproducción nueva 

136 

No Output 351 

por eliminación de rutas 70 

No Peak Hold (preferencia) 560 

nombre 

inserciones y envíos 379 

rutas 68 

nombre de pista (cuadro de diálogo) 81, 121 

nombres de pista predeterminados 120 

nombres predeterminados 

archivos de audio y regiones 121 

pistas 120 

QuickPunch (regiones) 164 

regiones separadas 218 

Strip Silence 262 

tomas 121 

Nondestructive Record (modo) 124 

Normal Priority Playback (opción) 517, 548 

Normalize (módulo adicional) 540 

notas (véase MIDI) 

notas (vista) 171, 177 

desplazamiento vertical 177 

miniteclado 177 

notas bloqueadas 320 

Note Chasing (opción) 317 

Nudge 230 

configuración de valor de Nudge 230 

contenido de región 231 

puntos de inicio/fin de selección 206 

rango de selección 206 


valor siguiente 230 

varias regiones 231 

Nudge (valor) 37, 230 

recorte de regiones 225 

Numeric Keypad (modos) 561 

Numeric Keypad Mode 561 

números 

calculadora 207 

métodos abreviados 207

O 

Object (opción de herramienta en forma de mano) 

204 

grupos de edición 204 

ocultar 

pistas 83 


todas las pistas 83 

OMS (nombres de parches) 313 

OMS MIDI Setup (comando) 558 

OMS Names (comando) 558 

OMS Studio Setup (comando) 558 

On Stop 410 

online (botón) 39 

Online (opción) 552 

Online Options 494, 562 

opciones de conversión de frecuencia 425 

Open Ended Record Allocation (opción) 123, 562 

Open Session (comando) 55, 528 

Operation (sección de Preferences) 117, 560 

Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 

196 

Auto Region Fade In/Out Length (opción) 259 

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle (opción) 

199 

Link Record and Play Faders (opción) 118 

Machine Chases Memory Location (opción) 

501 

Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 

501 

Open Ended Record Allocation (opción) 123 

Record Online (opción) 494 

Use F11 for Wait for Note (opción) 150 

Operations (menú) 116 

Active In Background (opción) 554 

Auto Input Monitor (opción) 118, 552 

Auto-Spot Regions (comando) 508, 554 

Calibration Mode (comando) 554 

Copy Edit Selection To Timeline (comando) 

214, 553 

Copy Timeline Selection To Edit (comando) 

214, 553 

Destructive Record (modo) 136, 551 

Input Only Monitor (opción) 118, 552 

Link Edit and Timeline Selection (opción) 201, 

553 

Loop Playback (opción) 212, 552 

Loop Record (modo) 139, 551 

Low Latency Monitor (opción) 120 

Mute Frees Assigned Voice (opción) 88, 553 

Online (opción) 494, 552 

Play Edit Selection (comando) 214, 553 

Play Timeline Selection (comando) 215, 553 

Pre/Post-Fader Metering (opción) 26 

Pre/Post-Roll Playback (comando) 145, 552 

Pre-Fader Metering (comando) 554 

QuickPunch (modo) 551 

Scroll Options (comando) 552 

Scrolling Options (opción) 197 

Optical 

como fuente de reloj Digi 001 382 

organización 


regiones 183 

Original Time Stamp 509, 570 

Original Time Stamp (opción) 228 

Other Options (cuadro de diálogo) 51, 52, 53 

Output (ventana) 26 

P 

Page Scroll During Playback (opción) 198, 553 

Pan (envío) 27 

panorámico (vinculado inverso) 357 


automatización y grupos 405 

cuadrículas 463 

estéreo vinculado 356 

grupos 474 

listas de reproducción de automatización 


modo de ajuste preciso 469 

modo X/Y 469 

procedimiento 459 

relevo en cuadrícula 469 

trayectoria 471 

tres controles giratorios 470 

panorámico de audio (automatización) 402 

panorámico de audio (control deslizante) 25 

panorámico de audio (indicador) 25 

panorámico de audio de trayectoria 471 

parámetros de módulo adicional 

edición 378 

Paste (comando) 236, 533 

pausa de grabación (modo) 135 

PCI (carga) 391 


624 

Peak Hold (opción) 26, 560 

pegar 



entre listas de reproducción de automatización 

236 

Merge Paste (comando, sólo MIDI) 239 

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 245 


varios tipos de datos 237 

películas (véase QuickTime) 


Data (opción) 313, 401, 567 

Peripherals (comando) 556 

Ethernet Controllers (ficha) 557 

Machine Control (ficha) 557 

MIDI Controllers (ficha) 557 

Synchronization (ficha) 556 

pinchar para grabar 

audio 137 

MIDI 154 

MIDI sobre la marcha 155 


supervisión 138 

pinchar para grabar sobre la marcha 


QuickPunch 125, 161 

pista (controles) 

Edit (ventana) 29 

pista (vista) 171 

alternancia 172 

bloques 171 

expanded track display 173, 404 

forma de onda 171, 174 

notas 171, 177 

regiones 171, 177 

Sysex 316 

velocidad 309 

vista principal 406 

pista de película 518 

búsqueda 519 

punto de sincronización 521 

pistas 

activación para grabación 116 

activación/desactivación 89 

adición a selección 208, 209 

agrupación 90 

aislamiento 87 

altura 29, 172 


asignación automática a voces 23 

codificación con colores 89 


conceptos 10 

desplazamiento de selecciones 208 

distribución de pistas de formato 5.1 452 


eliminación de una selección 209 

importación 98 

introducir comentarios 82 

localización con avance rápido/rebobinado 

196 

material nuevo añadido al final 136 

modo envolvente 451 

modo Record Safe 117 

mostrar todas 83 

nombres 27, 120 

ocultar 83 

ocultar todas 83 


prioridad de reproducción 85 

recorte de datos no deseados 219 

reproducción 195 


selección de material 202 

selección de todas las regiones 203 

selección de todas las regiones en todas las 

pistas 203 

selección en reglas de base de tiempo 208 

selección en todas 208 

selección en varias 208 

silenciamiento 88 

transporte 332 

virtuales 84 

vista 30, 171 

vista principal 172, 406 

pistas (asignadas a voces automáticamente) 23 

pistas de audio 10, 171 

5.1 (formato) 443 

cambios de tempo 272 

colocación de audio en pistas multicanal 452 

configuración para grabación 131 

creación de asignación de tempo 272 


forma de onda (vista) 174 

formato de salida 453 


grabación de varias 134 


rebote a disco 418

sesiones en modo envolvente 452 


Waveform (vista) 30 

pistas estéreo 

arrastre de regiones 240 

división 239 


nombres 121 

sustitución de regiones 245 


arrastre de regiones 240 


dirección de señales 451 

división 239 

nombres 121 

sustitución de regiones 245 

pistas ocultas 

edición de grupos 20 

grupos 20 


pistas virtuales 84 

Pitch Shift (módulo adicional) 540 

plantillas de sesión 59 

Play Edit Selection (comando) 214, 553 

Play MIDI Notes When Editing (opción) 567 

Play Timeline Selection (comando) 215, 553 

Playback Engine 

cambio 52 

Playback Engine (comando) 52, 555 

Plug-In (apertura de varias ventanas) 375 

Plug-In (cierre de varias ventanas) 376 

Plug-In (ventana) 

apertura de varias ventanas 375 

cierre de varias ventanas 376 

porcentaje de uso de CPU 49 

post-fundidos cruzados 250, 257 

potencia de fundidos cruzados 253, 255 

pre/post-atenuador (inserciones) 370 

Pre/Post-Fader Metering (opción) 26 

pre/post-roll 

audición 211 





pre/post-roll (banderines) 145, 202 

Pre/Post-Roll Playback (comando) 145, 552 

Pre-Fader Metering (comando) 554 

Preferences (comando) 559 

pre-fundidos cruzados 250, 257 

presentación 

información de archivo para regiones de audio 

182 

Meter (regla) 276 

nombres de región 174 

Original Time Stamp 509 

tempo (regla) 269 

tiempos de región 174 

todas las regiones 183 

todas las reglas 191 

User Time Stamp 510 

Pro Tools 24 (sistemas) 5 



Pro Tools LE 7 

Pro Tools MIX (sistemas) 5 

24 bits (entrada y salida) 429 





Pro Tools TDM 6 

procesador principal 9 

procesamiento principal 49 

procesamiento RTAS 49 

Processing (sección de Preferences) 566 

ProControl (configuración de medidor) 448 

profundidad de bits de sesión 55, 488 

Program Change (ventana) 314 


audición 316 

búsqueda 318 


edición 315 



nombres de parches 313 

predeterminado para pistas MIDI 314 

selección de bancos 313 

programa (modificación) 16 

programa predeterminado (cambio) 25, 314 

ProLogic 434 

pruebe 426 




626 


pulsación para indicar el tempo 130 

Punch In Frame Offset (preferencia) 563 

Punch Out Frame Offset (preferencia) 563 

puntero (presentación actual) 

ubicación 37 

valor 37 

puntero de edición 195 


límites de región 209 

puntero de reproducción 195 

punto de inserción de edición 



punto de paso 386 


puntos de bucle 142 


selección con ubicación de memoria 145 

puntos de pinchar para grabar 142 


selección con ubicación de memoria 145 

puntos de sincronización 510 


identificación 225, 510 

para regiones 225 


Q 

Quantize (comando) 323, 542 

experimentos 328 

Quantize (ventana) 324 

Quantize (ventana) 324 

Quantize (opciones) 325 

Quantize grid 325 

What to Quantize 324 

Quantize Regions (comando) 232, 535 

valor de Grid 229 

QuickPunch 125, 161, 551 


numeración de regiones/tomas 164 

sistemas no TDM 163 

TDM (sistemas) 162 

QuickPunch Crossfade Length (opción) 161, 564 

QuickTime 515, 518 

ajuste 516, 521 

calidad de reproducción 517 


configuración de tiempo de inicio 520 

desfase 520 

desfase en Feet.Frames 521 

duración de cuadro 517 

emplazamiento 521 

importación de audio 523 

optimización de reproducción 519 

rebote 524 

requisitos 517 

QuickTime (formato de archivo) 420 

QuickTime (películas) 547 

Quit (comando en Macintosh) 61, 532 

R 

RealAudio (formato de archivo) 420 

rebobinado 

gradual 196 


rebobinado (botón) 39 

rebote 

a mezcla estéreo 428 

a películas QuickTime 524 

a submezcla 427 

Recall Original Track Selections (preferencia) 563 

Recompute Invalid Overviews (preferencia) 559 

Record (botón de activación) 22 

Record Online (opción) 494 

Record Online At Insertion/Selection (preferencia) 

562 

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock 

(preferencia) 562 

Record Safe (modo) 22, 117 

recorte 

datos de pista y región no deseados 219 


niveles aditivos de entrada 590 

puntos críticos de automatización 402, 410 

puntos de inicio/fin de notas 308 

puntos de inicio/fin de región 223 

regiones con herramienta de recorte Scrub 224 

regiones hasta punto de inserción de edición 

224 

regiones según valor de Nudge 225 

recorte (herramienta) 32, 223 

recorte Scrub (herramienta) 224 

recorte Time (herramienta) 246 

recorte Scrub (herramienta) 224

ecorte Standard (herramienta) 223 

recorte Time (herramienta) 246 

Red Book (CD de audio) 524 

Redo (comando) 533 

reducción (automatización) 390, 399 

reducción de mezcla a estéreo 428 

reducción de mezcla final 428 

referencia de posición 478 

Region List Selection Follows Track Selection 

(opción) 182, 210, 563 

regiones 11, 230 

ajuste con Beat Detective 298 

alineación a puntos de inicio 222 

anulación de separación 220 

arrastre a pistas multicanal 240 

arrastre desde lista 220 

bloqueo 233 

borrar 234 

búsqueda 183 


captura 217 

colocación de cabezal de reproducción en 

límites 215 

colocación en pistas 220 

colocación en punto de inserción de edición 

221 

consolidación 264 

copiar 235 

cortar 235 

creación 217 

creadas automáticamente 170 


de archivo entero 170 

definidas por usuario 170, 264, 266 

deslizamiento 225 

deslizamiento en modo Slip 227 


eliminación de las no usadas 266 

eliminación de subyacentes 235 

emplazamiento 227, 507 

emplazamiento automático 508 

emplazamiento en películas 522 

exportación como archivos de audio 101 


extensión de selecciones a límites 206 


gestión 264 

inserción de silencios 263 

movimiento en modo Grid 229 


nombres predeterminados 121, 265 

ocultar creadas automáticamente 266 

offline 170 


Original Time Stamp (opción) 228 

pegar 236 

presentación de nombres 174 

presentación de tiempos 174 

puntero de edición en límites 209 

puntos de sincronización 225, 510 

recorte de datos no deseados 219 

recorte de puntos de inicio/fin 223 

recorte hasta punto de inserción de edición 

224 

recorte según valor de Nudge 225 

registro de tiempo 509 

repetición 238 

reposicionamiento 226 



selección de todas en una pista 203 

separación 218 

separación con Beat Detective 297 

separación con herramienta en forma de mano 

219 

Shift (comando) 232 

silenciamiento 233 

sustitución 243 

todas visibles 183 

User Time Stamp (opción) 228 

regiones (vista) 171, 177 



ocultar 266 

regiones de archivo entero 170 

regiones de audio 174 

ajuste en selección de edición 246 

archivo entero 170 


eliminación de silencios 261 

regiones de audio (función de teclado) 44 

regiones definidas por usuario 170, 264, 266 

regiones MIDI (función de teclado) 44 

regiones multicanal 170 

regiones offline 170 

registro de tiempo 570 

registros de tiempo y Bounce To Disk 418 


628 

reglas 

cambio de orden de presentación 192 

de base de tiempo 191 


director 191 

todas visibles 191 

zoom de acercamiento 188 

reglas de base de tiempo 191 

deslizamiento de selecciones de línea de 

tiempo 214 

deslizamientode selecciones de edición 210 



pre/post-Roll (banderines) 202 

selección en todas las pistas 208 


relevo (panorámico de audio envolvente) 469 

reloj (fuentes ópticas y digitales) 382 

Remote Mode (opción) 563 

Remove Sync Point (comando) 226 


Rename Selected Tracks (comando) 530 

Renumber Bars (comando) 278, 542 

Repeat (comando) 238, 534 

Repeat Paste To Fill Selection (comando) 245, 533 

repetición de selecciones y regiones 238 

Replace Region (comando) 243 


Replace Region (cuadro de diálogo) 243 

reproducción 

a la mitad de la velocidad 166 

desde punto de pista 195 

pistas 195 


selecciones de edición con cabezal de 


selecciones de línea de tiempo con cabezal de 


selecciones sobre la marcha 204 

reproducción (botón) 39 

reproducción y Scrolling Options 197 

restablecieminto de rutas 69 

retardo de canal (indicador) 25 

retrasos (véase DSP (retrasos)) 

retrasos de muestras (véase DSP (retrasos)) 

Reverse (módulo adicional) 540 

Revert to Saved (comando) 56, 529 


ruidos (evitar) 176 

Ruler View Shows (opción) 191, 570 

ruta de audición 77 

ruta de fuente 419 

rutas 75 

activas e inactivas 72 

aplicar 71 


audición 77 

creación y edición 67 

ejemplos de subruta en modo envolvente 460 


eliminación de existentes 75 

información básica 63 

mezcla estéreo 76 

mono o estéreo 68 

mono y estéreo predeterminadas 68 

multicanal 71, 446 

nombre 68 

orden predeterminado 78 

para modo envolvente 458 

principales 64 

restablecimiento con Default 69 

salida predeterminada 77 

superposición 72 

rutas 5.0 en mezclas 5.1 460 

rutas principales 64 

S 

Safe (botón) 375, 379 

salida (opciones) 

Conversion Quality (opción) 426 

formato de archivo 419 


Use Squeezer (opción) 426 

salidas 

formato y pistas 453 

rutas multicanal 455 

rutas y subrutas 5.1 predeterminadas 445 

salvapantallas 595 

Samples (escala de tiempo) 193, 571 

Save Session (comando) 56, 528 

Save Session As (comando) 57, 528 

Save Session Copy In (comando) 57, 59, 112, 528 

All Audio Files 529 

Items To Copy 529 

Movie/Video Files 529 

Session Plug-In Settings Folder 529

Scroll After Playback (opción) 197, 552 

Scroll Options (comando) 552 

SDDS 434 

selección 

con búsqueda de audio 209 

durante reproducción 204 

en todas las pistas 208 


indicadores de selección 207 

material de pista 202 

MIDI (notas) 307, 322 


notas en un acorde 323 

pistas agrupadas 20, 38 

rango de tono de notas 322 

regiones 203 

regiones separadas 204 

todas las regiones de una pista 203 

todas las regiones en todas las pistas 203 

selección (herramienta) 33 


selección de notas MIDI 307 

selección de objetos 204 


audición de puntos de inicio/fin 211 

borrar 234 


cambio de duración 205 

consolidación 264 

copiar 235 

cortar 235 

desplazamiento a pistas adyacentes 208 

desplazamiento a región siguiente/anterior 

209 


eliminación de una pista 209 

empuje de puntos de inicio/fin 206 

extensión 206 

extensión a la regla Markers 286 

extensión a la regla Meter 277 

extensión a la regla Tempo 271 

grupos de edición 202 

guardadas con ubicaciones de memoria 280 


Nudge 206 

objetos 204 

pegar 236 


reglas de director 208 

repetición 238 


reproducción de bucle 212 

separadas 204 

Shift (comando) 232 

sobre la marcha 204 

técnicas útiles 209 

selecciones de edición 

audición con cabezal de reproducción 214 

copia a línea de tiempo 214 

copia desde selección de línea de tiempo 214 

deslizamiento en la regla 210 

Start, End y Length (campos) 36 

selecciones de edición y línea de tiempo 

desvinculadas 201 

selecciones separadas 204 

Select All (comando) 203, 534 

Select Notes (comando) 322, 544 

Select Notes (ventana) 322 

Select Unused Regions (comando) 266 

Selection (Memory Location) 280 

cambio de posición 284 

selector de canal 375 

para módulos multicanal 457 

selector de entrada 24 

selector de entrada clave 374 

selector de lista de reproducción 29 

selector de módulo adicional 

para módulos adicionales en tiempo real 374 

selector de pista 374 

selector de posición de inserción 374 

selector de salida 24 

selector de voz 23 

señal (flujo) 




Send Levels Follow Groups (opción) 390, 565 

Send Mutes Follow Groups (opción) 389, 565 

Sends Default to "-INF" (preferencia) 561 

Sends View Shows (comando) 570 

Separate Region (comando) 218, 535 

tomas relacionadas 142 


Separate Region Operates On All Related Takes 

(opción) 142, 218, 564 


630 

Separation (opción de herramienta en forma de 

mano) 219 

servicio técnico 

sugerencias 595 

sesiones 10 

apertura 55 

cierre 61 

creación 54 

creación para mezclas envolventes 444 

cuadro de inicio 489 

formato de audio 489 

frecuencia de cuadro 489 

frecuencia de muestreo 488 

guardar 56 

profundidad de bits 55, 488 

tempo predeterminado 272 

varios formatos de audio 58 

Session Setup (ventana) 488 

código de tiempo actual 511 

Set Movie Sync Offset (comando) 520, 548 

Setups (menú) 

DAE Buffer Size (comando) 556 

Disk Allocation (comando) 122, 556 

Feet.Frames (comando) 558 

Feet.Frames (escala de tiempo) 193 

Hardware (comando) 50, 51, 555 

I/O Setup (comando) 557 

OMS MIDI Setup (comando) 558 

OMS Names (comando) 558 

OMS Studio Setup (comando) 558 

Peripherals (comando) 556 

Playback Engine (comando) 52, 555 

Preferences (comando) 559 

Shift (comando) 232, 534 

Shift (cuadro de diálogo) 232 

Show Automation Enable (comando) 576 

Show Beat Detective (comando) 577 

Show Big Counter (comando) 575 

Show Disk Names (opción) 182 

Show Disk Space (comando) 578 

Show Edit Window (comando) 569 

Show File Names (opción) 182 

Show Full Pathnames (opción) 182 

Show Machine Track Arm (comando) 576 

Show Memory Locations (comando) 576 

Show Meters in Sends View (opción) 354 

Show Meters in Sends View (preferencia) 560 

Show MIDI Event List (comando) 574 


Show MIDI Operations (comando) 321, 574 

Show MIDI Track Offsets (comando) 575 

Show Mix Window (comando) 569 

Show Movie Window (comando) 519, 577 

Show Session Setup (comando) 575 

Show Strip Silence (comando) 577 

Show System Usage (comando) 578 

Show Tempo/Meter (comando) 573 

Show Transport (comando) 575 

Show Universe (comando) 577 

Show/Hide (lista de pistas) 19 

Shuffle (modo) 30, 185 


regiones bloqueadas 233 

Shuttle (modo de teclado numérico) 200 

Shuttle (Numeric Keypad Mode) 46, 561 

Shuttle Lock (modo) 200 

sibilantes 539 

Signal Generator (módulo adicional) 540 


pistas 88 

regiones 233 

sincronización 477 


Bi-Phase/Tach 480 

black burst 512 

código de tiempo 478 

formatos de cuadro SMPTE 480 

LTC 479 

material de película 482 

MIDI Beat Clock 505 

MMC 499 

opciones 487 

pistas guía 482 

problemas de instalación 511 


referencia de posición 478 

velocidad de película y de vídeo 483 


VITC 480 

sincronización con secuenciador 

con MMC 504 

Macintosh 496 

sincronización con un ADAT 502 

sincronización con un secuenciador 

Windows 498 

sistema (carga) 391

sistema (uso) 391 

Slip (modo) 30, 186 


Smooth and Thin Data After Pass (opción) 389, 

399, 565 

SMPTE 


cuadro de inicio de sesión 489 

formatos de cuadro 480 

SMPTE Slave Driver (SSD) 488 

generación de código de tiempo 495 

SMPTE/ITU 434 

SND (formato de archivo de recurso) 420 

Solo (botón) 22, 87 

Solo Safe (modo) 23, 88 

Solos Follow Groups (opción) 389, 565 

Solos Follow Mix Groups (opción) 87 


Sound Designer II (formato de archivo) 419 

Split Notes (comando) 323, 544 

Split Notes (cuadro de diálogo) 323 

Split Selected Tracks Into Mono (comando) 240, 

530 

Spot (cuadro de diálogo) 227, 506 

Use Subframes (opción) 507, 509 

User Time Stamp (botón) 509 

Spot (modo) 30, 186, 506 



Stereo 425 

Strip Silence (comando) 261 

nombres de región 262 

Strip Silence (ventana) 261 

suavizamiento de automatización 390 

sub 

con gestión de bajos 441 

contenido 439 

subcuadros 507 

subescala de tiempo 193, 493 

submezclas 

aislamiento de pistas 363 

aplicación de una inserción 362 

rebote 427 

rebote a disco 417 

subrutas 

ejemplos para modo envolvente 458 

superficies de control (véase MIDI (superficies de 

control)) 

superposición de rutas 72 

supervisión 

MIDI (grabación con MIDI Thru) 148 

niveles para grabación y reproducción 118 


supervisión de latencia 119 

Support Background Record Applications 

(preferencia) 561 

SurroundScope 474 

Suspend All Groups (comando) 91 

suspensión de automatización 397 

Swing 325 

swing 327 

Sync Mode 489 

para inserciones digitales 381 

Sync Offset 490 

Synchronization (ficha) 556 

Sysex (vista) 316 

System Usage (ventana) 584 

System Usage Window Shows (comando) 570 

T 

tabulación a transitorios (botón) 31, 210 

Take Region Lengths That Match (opción) 141, 

564 


(opción) 141, 564 


tarjetas de captura y reproducción de vídeo 516 

TC/E Plug-In (preferencia) 566 

TDM 583 

TDM (sistemas) 5 

interfaces de audio 6 

límites de voces y pistas 6 



teclado (función) 43 

lista de grupos (función de teclado) 44 

métodos abreviados de teclado (función) 44 

regiones de audio (función de teclado) 44 

regiones MIDI (función de teclado) 44 

teclado numérico (modos) 45 

Classic 45 

Shuttle 46, 200 

Transport 45 


632 

tempo 

actual 269 

efecto sobre marcadores y ubicaciones de 

memoria 280 

efecto sobre MIDI y audio 271 

predeterminado 128, 272 

pulsación 130 

tempo manual (modo) 129 


edición 270 


marcadores de compás|tiempo 274 

tempo (regla) 


presentación 269 

tempo actual 42, 269 

tempo manual (modo) 42, 129 

tempo predeterminado 128, 272 

Thin Automation (comando) 399, 537 

tick (temporización) 193 

tick y muestra 280 

tiempo real (edición) 169 

Time Code (escala de tiempo) 192, 571 

Time Compression/Expansion (módulo adicional) 

540 

Time Stamp Selected (comando) 141, 228, 509 

Timeline Insertion Follows Playback (opción) 560 




To All Enabled Parameters 

escritura de automatización 413 

To Current Parameter 

escritura de automatización 413 

tomas 

audición 140 

audición desde la lista de tomas 140 

grabación adicional 135 

nombres predeterminados 121 

numeración para QuickPunch 164 

tomas relacionadas 140 

preferencias 141 

Separate Region (comando) 142 

tono (para notas MIDI) 

transportar con comando Transpose 332 

tono para notas MIDI 

transporte con la herramienta en forma de 

mano 307 


Touch Timeout (opción) 390, 565 

Track Selection Follows Region List Selection 

(opción) 210, 563 

transitorios 

detección con Beat Detective 293 

tabulación 210 

Transport (Numeric Keypad Mode) 45, 561 

Transport (ventana) 39 

controles de transporte 39 

MIDI (controles) 41 

pre/post-roll 40, 144 

Start, End y Length (campos) 40, 143 

Transport Window Shows (comando) 569 

transporte 332 

clave 332 


octava 332 

pistas 332 

transporte principal 501 

Transpose (comando) 332, 543 

Transpose (ventana) 332 

tres controles giratorios (panorámico de audio) 

470 

Trim (comando) 534 

Trim Automation (comando) 414, 537 

Trim End To Insertion (comando) 224 

Trim Start To Insertion (comando) 224 

Trim To Selection (comando) 219 

Tweak Head (configuración) 426 

U 

ubicación (para notas MIDI) 

aleatoriedad 326, 327 


ubicaciones de notas MIDI 

arrastre 308 

últimas opciones utilizadas 75 

Undo (comando) 181, 533 

Undo Add Movie (comando) 549 

Universal Slave Driver (USD) 487 

generación de código de tiempo 496 

opciones de sincronización 488 


VSO 

Universe (ventana) 190 

Use All Available Space (preferencia) 562 

Use AudioSuite Dither (preferencia) 566

Use F11 for Wait for Note (opción) 150, 561 

Use Round Robin Allocation for New Tracks 

(opción) 122 

Use Squeezer (opción) 426, 530 

Use Subframes (opción) 507, 509 

User Time Stamp 510, 570 

User Time Stamp (opción) 228 

V 

Variable Speed Override 491 

varias pistas 

ajuste de regiones de audio en selección de 

edición 246 

audición de tomas 141 


edición 236 

empuje de regiones 231 

extensión de selecciones 208, 209 

pegar 237 

reposicionamiento de regiones 226 


separación de regiones 218 

velocidad (para notas MIDI) 

aleatoriedad 329 

edición 328 

escalado 330 

fundido 329 

velocidad (vista) 309 

velocidad de notas MIDI 

arrastre de tallos de velocidad 309 

edición 309 

escalado con la herramienta de recorte 310 

predeterminada 306 

trazado con la herramienta de líneas 309 

velocidad de película 483 

velocidad de vídeo 483 

velocidades de nota (escalado) 330 

View Filter (comando) 335 

MIDI Event List View Filter (diálogo) 335 

View Filter (para MIDI Event List) 335 

vinculación 

controles de módulo adicional 377 

módulos adicionales multimono 456 

panorámico inverso 357 

panorámicos de audio estéreo 356 

vinculación de selecciones (botón) 31, 201 

vinculación de sincronización 512 

vínculo principal (botón) 375 

en módulos multicanal 457 

vista de comentarios 27 

vista de pista 30 

Waveform 30 

vista principal de pista 172, 406 

vistas 

I/O View 24 

vista de comentarios 27 

vista de envíos 27 

vistas de inserciones 27 

VITC (Vertical Interval Time Code) 480 

voces 23 


asignación automática ascendente 85 

prioridad de pistas 85 

volumen (automatización) 402 

VSO (véase Variable Speed Override) 

vuelta a cero (botón) 39 

W 

WAV (formato de archivo) 110, 420 

compatible con AES31/Broadcast 110 

Waveform (vista) 30 

Window Aspect Ratio (comando) 548 

Windows (menú) 

Show Automation Enable (comando) 576 

Show Beat Detective (comando) 577 

Show Big Counter (comando) 575 

Show Disk Space (comando) 578 

Show Machine Track Arm (comando) 576 

Show Memory Locations (comando) 576 

Show MIDI Event List (comando) 574 

Show MIDI Operations (comando) 574 

Show MIDI Track Offsets (comando) 575 

Show Movie Window (comando) 577 

Show Session Setup (comando) 575 

Show Strip Silence (comando) 577 

Show System Usage (comando) 578 

Show Tempo/Meter (comando) 573 

Show Transport (comando) 575 

Show Universe (comando) 577 

Write Automation (comando) 411, 413, 537 

Write Switches To Touch After Pass (preferencia) 

565 

Write to Start/All/End (botones) 409 


634 

Z 

zoom 187 

alejamiento total 188 

área de pista 188 

horizontal para todas las pistas 187 

niveles de zoom predeterminados 189 

punto de pista 188 

regla 188 

selección de niveles de zoom 189 

vertical para todas las MIDI 187 

vertical para todas las pistas de audio 187 


zoom (botones predeterminados) 189 

zoom (botones) 31 

zoom (herramienta) 32, 188 

zoom horizontal (botones) 187 

zoom vertical (botones) 187

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