THE BOOK - 1 -1

jana.abdulrhman





جنى عبدالرحمن الشميمري

2O2O


- المملكة العربية السعودية الرياض

Kingdom Of Saudi Arabia - Riyadh

jana.art.sa@gmail.com

الطبع والنشر محفوظة للمؤلف حقوق

عبدالرحمن الشميمري جنى

ه

1441 - 2020



فهرس

المحتويات

14

التصميم الجرافيكي

21

نظرية البوصلة

29

التصميم و الطبيعة

40

الفن و العلم

54

التصميم الحيوي

80

بيكسل

99

CMYK

110

2O2O


Graphic Design & Digital Media

2O2O


إن الفروق الجوهرية بين األمم المتقدمة و النامية تكمن فى مدى

امالتكلها للعقول المبتكرة.‏ فاالبتكار هو ما يدفع الشعوب إلى التقدم

و االزدهار و يسرع من نمو اإلقتصاد و يرفع من جودة حياة اإلنسان.‏

واالبتكار ال يقتصر فقط على اإلخترعات و اإلكتشافات العلمية بل

يتوسع ليشمل التصميم الجرافيكي و األعمال الفنية واألدبية و حتى

العالقات اإلنسانية.‏ فأي نشاط إنسانى منبثق من وعي و توجه نحو

ابتكار.‏

هدف معين يمكن أن يطلق عليه 10


11


12


واالبتكار في التصميم يلعب دوراً‏ أساسياً‏ في الصناعة و تطورها.‏

فالهدف منه لم يعد مقتصراً‏ على الجماليات و إنما تقديم اكبر قيمة

ممكنة للمستخدم.‏ فاالبتكار في التصميم البد و ان يقوم على أسس

عليمة و فنية حتى يحقق الوظيفة المرجوة منه.‏ و كلما كانت البيئة

المحيطة بالمصمم جذابة،‏ شجعه ذلك على أن يعكس جمالها بطريقة

مبتكره و تلقائية.‏ وكلما كان المصمم واعياً‏ للعوامل و الظواهر التي

تتحكم في مجاله اإلداركي كلما كان استقباله للرسائل الجمالية أكثر

وضوحاً‏ و تمكن من التأثير في المشاهدين عن طرق الربط الفريد بين

أسس و عناصر التصميم و تحقيق أكبر قدر من التجانس بين األشكال

سواءاً‏ كان ذلك فى أعمال التصميم أو في التوجهات و التجارب التي

يخوضها المصمم .

13


التصميم

الجرافيكي

قد يبدو العالم أحادي اللون مميتً‏ ا وال يمكن تمييزه تمامً‏ ا.‏ جلب

التصميم الجرافيكي الكثير من األلوان والحياة والفن في مجتمعنا بحيث

يصعب تجاهل أهميته.‏ و لقد شكّ‏ ل هذا المجال عالمنا بطرق شهدت

إعادة إحياء التواصل البصري و تجربة المستخدم و العالمات التجارية

و لم يلعب التصميم الجرافيكي دورً‏ ا رائعً‏ ا في القطاع التجاري فحسب ،

بل لعب دورً‏ ا هامً‏ ا أيضً‏ ا في سبل عيشنا المحلية كما استحدث العديد

من المفاهيم التي ساهمت في نهاية المطاف إلى الرفع من

جودة حياة اإلنسان .

التصميم بشكل عام هو عمل فنى مبتكر يهدف إليصال فكرة ما عن

طريق مزج عدة عناصر معاً‏ مثل الصور والكتابات واألشكال واأللوان

والفراغ و الملمس و الظل والنور و غيرها من العناصر مع مراعاة أسس

التصميم مثل التوازن والتباين والوحدة والتناسب وغيرها.‏ و الهدف

من التصميم يمكن أن يكون إشباع لحاجة إنسانية مُ‏ لحة عن طريق

تقديم قيمة نفعية وجمالية في آن واحد ويتم ذك عن طريق األسس

التصميمه التي تتعلق باأللوان وعالقتها بالخط المستخدم و المساحات

و سهولة وصول المتلقي إلى المعلومة المنشودة.‏

14


15


16


التصميم كما يعرف تبعا للمجلس الدولى لجمعيات التصميم الصناعى

( icsid ) والتابع لهيئة االمم المتحدة – يستند فى اساسة الى التكنولوجيا

و االقتصاد كما يعتبر ظاهرة من ظواهر الثقافة االنسانية بشقيها المادي

والمعنوي حيث يعرف التصميم على أنه :

نشاط ابتكاري يهدف الى تحقيق جودة متعددة االوجه لالشياء او

الخدمات او للعمليات والنظم المرتبطة بها فى كل مجاالت الحياة ولهذا

يعتبر التصميم العامل المحوري و الرئيسي لالبتكار اإلنساني فى مجال

التكنولوجيا كما هو عامل حاسم فى عمليات التبادل الثقافى واالقتصادي

كما تم وصف المصمم بأنه ذلك الشخص الذى يمارس مهنة فكرية وليس

ممارسة حرفة .

17


18


19


20


نظرية

البوصلة

تفيد نظرية البوصة بفكرة فلسفية تتسم بالمنطقية

حيث أنها تتبنى أربعة مجاالت أساسية : التصميم ،

الفن ، العلوم ، الهندسة ، فحين اإلنتقال من مجال

آلخر فإن مساهمة كل مجال تعد نتاج لمجال آخر

، فالعلم يبدل المعلومات إلى معرفة و الهندسة

تحول المعرفة إلى منفعة و التصميم يحول المنفعة

إلى سلوك و سياق إجتماعي ، يؤخذ هذا السياق

اإلجتماعي و السلوك اإلنساني و ينعكس من خالل

الفن فالمخرجات الفنية بمختلفها تنبع من الوعي و

المشاعر اإلنسانية و ما يؤمن به اإلنسان أو يرفضه

والتي بدورها تعكس لنا نظرة اإلنسان لنفسه و

للعالم من حوله و نمط السلوك اإلجتماعي الذي

يعيشه البشر مما يتيح لنا الفرصة إلعادة التفكير و

يشكك بنظرتنا للعالم و بتاريخنا اإلنساني و تطوره

على مر العصور . هذا اإلتساق يعطينا تدفق معين

من المعلومات و اإلبداع و اإلبتكار عبر تكامل

المجاالت مما يطور من معرفتنا و اكتشافاتنا و

تواصلنا و طرق تعبير اإلنسان عن نفسه .

كما تفيد نظرية البصولة بأهمية الوحدة بين

المجاالت للرفع من جودة األداء و المخرجات و

بالتالي الرفع من جودة حياة اإلنسان كما تظهر

أهمية الدور الذي يلعبه التصميم في خلق السياق

اإلجتماعي و تطوير المعرفة اإلنسانية . يتميز

التصميم بالمرونة العالية إلمكانية توظيفة في

العديد من المجالت ، ولهذا فإن التصميم ال يحتكر

على العمليات التقنية فحسب بل يمثل طريقة

التفكير اإلبداعي التي يمكنها اإلتساق في العديد

من المجاالت و إضفاء اللمسة اإلبداعية و الجمالية

و النفعية كما أن إطالع المصمم على المجاالت

األخرى و الخوض في ميادينها يتيح لنا الفرصة

لتحقيق إبتكارات غير مسبوقة و فرصة لإلستهام

من مصادر حقيقة أصيله لم يسبق ألحد أن يعيرها

االهتمام و بالتالي سيكون لدينا تجارب و مفاهيم

جديدة لالستهام منها و توظيفها بما يعود بالنفع

على التصميم و تكامل المجاالت مما يقلل من

التوجه المتشابه في المخرجات .

21


22


في الفن ال تؤدي المعرفة التكنولوجية بالخامات وأساليب

االنتاج دورا محوريا كما هو الحال في التصميم ، ففي التصميم

يجب مراعاة الخصائص التقنية ودراسة أساليب اإلنتاج و

اإلخراج و دراسة الفئة المتلقيه و بيئتها و المواد و الخامات و

تجربة المستخدم بهدف تحقيق المنتج النهائي ‏.وفي التصميم

يكون اتصال المستخدم بالمنتج اتصاال فيزيقيا و تحتل القيمة

( او الوظيفة ) االستخدامية ( العملية ) مكانة هامة عند تقييم

منتج ما وذلك بجانب القيم االخرى كالقيمة الجمالية والرمزية

واالقتصادية وغيرها . وكذلك يشترك كل من الفن والتصميم في

كونهما نشاطين يقومان على العملية االبداعية.‏

التصميم ما هو إال نشاط فنى عبارة عن مجموعة من القرارات

يتخذها المصمم المبدع فيقرر استخدام نوع معين من األشكال و

األلوان و الخطوط.‏ و ليعبر عن أفكاره بحرية أكبر،‏ يميل المصممون

إلى التجريب بحرية فى العناصر واألسس المكونة للتصميم حتى

يصلوا إلى أفضل طريقة يمكنهم من خاللها التعبير عن أفكارهم.‏

و عندما يكون المصمم في حاجة إلى الحصول على نتائج أكثر

عمقاً‏ فإنه يبحث عن الجديد من

خالل التجربة.‏

23


تعتمد عملية التصميم على التجريب و يعتمد

التجريب على جانبين أساسيين :

الجانب النظري - المعرفة -

يرتبط بنظريات التصميم و دراسة المسحات بين

العناصر و فيسيولوجية األلوان و انعكاساتها .

الجانب العملي - المهارة -

يهتم بتقوية مهارات المصمم و خلق حس فني

متميز لديه عن طريق التدريب و التجارب الذي يعطي

له الفرصة للتعرف على خواص األشياء والحصول

على العديد من النتائج المختلفة و إبراز مهارته

الحسية و الذهنية و إخراجها بأكثر من شكل.‏

24


التجربة هي البداية لنظرية جديدة في مجال الفن و التصميم التي يُ‏ مكن

االعتماد عليها.‏ والتجريب في مفهومه العام ما هو إال محاولة لعمل

شئ جديد و بداية للتعلم و مواجهة التحجر و الرتابة في

االبتكارات اإلبداعية.‏

كما تكمن أهمية التجربة اإلبداعية في المجاالت الفنية و العلمية إلى

اكتساب الخبرة و االرتقاء بالبناء الذهني و الرفع من جودة المخرجات

النهائية و بالتالي الرفع من جودة حياة الفرد كما أن ممارسة المصمم

لمختلف التجارب اإلبداعية لألغراض النفعية أو الجمالية تفتح آفاق

جديدة على صعيد الجانب النظري و العلمي .

25


التصميم و الطبيعة

DESIGGN AND NATURE

26


27


28


الطبيعة ليست ما تراه العين فحسب -

بل هي أيضً‏ ا الصور الداخلية للروح

صور متواجدة خلف العين .

29


الملمس

الملمس تعبير يدل على المظهر الخارجي المميز ألسطح

المواد ، أى الصفة المميزة لخصائص أسطح المواد

، وهذه الخاصية نتعرف عليها من خالل الجهاز البصري

، و ملمس السطح يظهر كنتيجة للتفاعل بين الضوء

وكيفيات السطح من حيث ( الخشونة – والنعومة ) كثرة

األضواء المنعكسة عن أسطح المواد وكيفية انعكاسها

تحدد الصفات الجسمية للخامة مثل ( الصالبة – والليونة

– الخفة – والثقل )

30


31


الطبيعة هى المعلم األول للمصمم،‏ و المصدر الرئيسى الذي

يستمد منه األفكار لخلق تصاميم فريدة.‏ فكما قال هربرت ريد:‏

الطبيعة هي المحك

الوحيد للبحث عن الشكل

32


33


التصميم

و الطبيعة

لطالما كانت الطبيعة مصدر االلهام األساسي لما تحتويه من

عناصر مختلفة مثل الخطوط والمساحات واألشكال والمالمس و

األلوان و غيرها و تخضع هذه العناصر جميعها لقوانين الطبيعة

التى يغلب عليها قانون النمو األزلي مما يصعب عملية الحصر

على اإلنسان الختالف األشكال و االنماط بصورة دائمة.‏ وألن

المصمم في كثير من األحيان يقضي وقته في االستلهام،‏ نجد

أن المصممين يتمتعون بحساسية شديدة عن غيرهم من حيث

إدراك األشكال و ما تحمله المعاني.‏

اإلبداع ليس حكراً‏ على أحد وال يتطلب الكثير من الخبرة أو

الموهبة بل هو نتيجة االستلهام الجيد و الذي يمكن أن يبدأه

المصمم بالنظر إلى ما حوله و التدرب على المالحظة ثم ممارسة

ذلك بشكل تلقائي فيما بعد.‏ و كلما تمعن المصمم في الطبيعة

زدات قدرته على استخالص األفكار و أثر ذلك على

معارفه و إدراكه.‏

34


بصل

هذه األنماط و المالمس ماهي إال تكوينات

من صنع إلهي لم يتم رسمها بأيدي بشرية أو

العبث بها .. هي إنعكاس لطبيعة األرض ..

35


36


37


الفن و العلم

DESIGGN AND SCIENCE

38


39


شاهد الصوت !

شاهد الموسيقى ..

40


41


42


العلم

و الفن

تطبيقات اإلبداع العلمي حاضرة في حياتنا العصرية في كل زمان

ومكان,‏ في البيت والطريق والعمل والمدرسة,‏ ونتعامل معها أينما

تواجدنا وفي أي وقت,‏ فاإلبداعات و اإلبتكارات الفنية وبالرغم من

حضورها الظاهري األقل ‏,إال أنها تتواجد بشكل متوازٍ‏ مع اإلبداع

العلمي . إن اإلبداع العلمي أو التكنولوجي والفني مترابطان إلى أبعد

الحدود منذ نشوء الحضارة البشرية إلى يومنا هذا،‏ وسوف تستمر

في المستقبل مهما تخلله من انقطاعات.‏

اإلبداع الفني بداية العلوم الحديثة ومنذ زمن ليس بالبعيد في القرن

الخامس عشر,‏ لم يكن ليوناردو دافينشي فقط رساماً‏ عظيماً,‏ كان

وكما يعتبره كثر من مؤرخي العلوم في العالم,‏ األول في كثير من

الحقول العلمية الحديثة.‏ وحتى اليوم,‏ فنحن ال نقول ليوناردو العالم

في ميكانيكا السوائل مثالً‏ أو في الطيران وغيره,‏ إنما نقول ليوناردو

المبدع.‏ لقد كانت أعماله بالنسبة إليه وبالنسبة إلى معاصريه عمالً‏

واحداً‏ ذا أوجه و أبعاد و اختالفات متعددة.‏

43


44


45


هل تخيلت يومً‏ ا بأنه باستطاعتنا رؤية الصوت ؟

الموسيقى الملونة أو فن الجمع بين التأثيرات الموسيقية

و األلوان لها تاريخ طويل.‏ تخيلها أرسطو ألول مرة ، وتكهن بها

الفنان أرشيمبولدو في القرن السادس عشر ، ما يكمن وراء هذه

األنماط الديناميكية الرائعة هو االنتشار الصوتي ، والتداخالت

الضوئية يؤدي التفاعل بين الموجة الصوتية والغشاء الصابوني

السائل إلى حركة ديناميكية ، مما يظهر لنا العديد من التأثيرات

المذهلة و األنماط الملونة بحيث تتولد الدوامات وفقً‏ ا للموسيقى

أو باألحرى وفقً‏ ا ألطوال الموجات الصوتية فتتراقص األلوان

ويظهر لنا الصوت بصورة بصرية مذهله.‏

46


47


48


ان اللون من المنظور الفني له أهمية خاصة ال تقل

عن اهتمامنا بالشكل وال تنفصل عنه ، فااللوان ال

يمكن رؤيتها بدون الشكل ، كما أن الشكل الواحد

تتأثر فعالياته اإلدراكية باختالف الطبيعة اللونية له .

ولكي نتمكن من تطوير وتنمية احساسنا باللون ،

فالبد من المرور بعمليات الخبرة الجمالية للون ، وان

نحاول اكتشاف العالقات اللونية السارة أو المثيرة

النفعاالت معينة و بعد التعرف على القواعد ومعاني

األلوان ‏،يمكننا مشاهدة المناظر الطبيعية ومالحظة

تناسق األلوان فيها وما يتيح لنا أبعادً‏ ا أخرى هو

العمل على التجارب العلمية و الفنية التي تظهر لنا

األلوان بمنظور مختلف و مفاهيم مختلفة .

49


كل من العلم والفن لهما

عالقة بالتعقيد المبهر !

50


51


التصميم الحيوي

BIO DESIGGN

52


53


بتأمل الطبيعة الدائم،‏ توصل اإلنسان إلى أساسيات العلوم

المختلفة و ذلك يعني أن عملية اإلبداع تبدأ باكتشاف الطبيعة

بشكل تلقائي و من ثم يتبع ذلك مرحلة اإلبداع اإلنساني و هو ما

يمكن التماسه فى كافة اإلنجازات الفنية و اإلبداعية.‏

إن الطبيعة أعمق و أعظم من المظاهر واألشكال الخارجية التي

نراها بالعين المجردة،‏ فهي من بداية المظهر الخارجي و حتى أدق

الخاليا و الجزيئات و البكتيريا و الفطريات ، التي قد ال تكون جذابة

في ظاهرها ولكن كاختالف البيئة من البر إلى البحر يختلف مفهوم

الطبيعة نسبة إلى كل مصمم فقد يجد المصمم ماهو مبهر إتجاه

األنماط الطبيعية حتى في أدق التفاصيل و كما أن لكل عنصر من

عناصر البيئة المحيطة كأوراق األشجار وقواقع البحر تحتوي على عدة

أسس مختلفة من التصميم فقد تتشابه أمواج الحبر في هيئتها و

لكنها ال تتطابق كبصمات اإلنسان و غيرها من عناصر الطبيعة .

54


55


56


57


التصميم

الحيوي

التصميم الحيوي يعد من المجاالت الحديثة التي تساهم في

علوم الحياة ‏)العلوم والدراسة المعنية بالكائنات الحية(‏ يجسد

التصميم الحيوي ‏)الفعلي أو المفاهيمي(‏ حركة تصميم ناشئة

تتضمن استخدام المواد الحية ، أو - الوسائط الرطبة - ، مثل

الفطريات والطحالب والخميرة والبكتيريا واألنسجة المستنبتة .

شتعنى باستخدام العمليات العلمية مثل التكنولوجيا الحيوية ‏)بما

في ذلك تقنيشات مثل الهندسة الوراثية ، زراعة األنسجة ، علم

النبات والتشريح ) و يتم إنتاج األعمال الفنية في المختبرات ،

صاالت العرض ، أو استوديوهات الفنانين.‏ يعتبر بعض الفنانين

و المصممين أن نطاق التصميم الحيوي يقتصر بشكل خاص على

- األشكال الحية - ، في حين أن الفنانين و المصممين اآلخرين

قد يشملون التصميم و الفن الذي يستخدم صور الطب المعاصر

والبحث البيولوجي و المحاكاه الحيوية في مجال التصميم الحيوي

التي من شأنها إظهار األبعاد األخرى و توظيف مواد و مفاهيم

جديد في مجالي الفن و التصميم .

58



60


العين المبدعة ترى فى الطبيعة العديد من التصميمات المختلفة والتي

تكون على درجة كبيرة من النظام والدقة،‏ و المهمة األساسية للمصمم

هي اكتشاف العالقات ما بين هذه العناصر و االختيار من بينها وإعادة

صياغتها بما يُ‏ حقق هدفه التعبيري و تجربته الغنية بجماليات و اإلبداع

و بذلك يضع أنسب الحلول للمشكالت التصميمة و يوسع من آفاقه

ومنظوره إتجاه العالم من حوله.‏

61


62


63


64


65


66


67


68


69


70


71


72


73


74


75


76


77


بيكسل

PIXEL

78


79


80


PIXEL

PIXEL

PIXEL

PIXEL

PIXEL

81


الفن

بيكسل

البيكسل : منطقة إضاءة دقيقة على شاشة عرض ،

وهي وحدة البناء التي تتكون منها الصورة الرقمية.‏

فن البيكسل هو شكل من أشكال الفن الرقمي ، يتم

إنشاء األعمال باستخدام البيكسل و تدرجات لونية

معينة ، بحيث تكون لوحة األلوان

المستخدمة محدودة .

82


القبلة ‏،للفنان النمساوي جوستاف كليمت

بين 1907 و 1908.

83


ليلة النجوم ، للفنان الهولندي

فنسنت فان جوخ 1889.

84


85


الجيوكندا أو الموناليزا,‏ للفنان االيطالي ليوناردو دا

فنشي رُ‏ سمت بين عاميّ‏ 1503 و . 1506

86


نابليون يعبر جبال األلب للفنان الفرنسي جاك لويس

ديفيد بين 1801 و . 1805

87


الزوجان أرنولفيني ، عام 1434

للفنان الهولندي جان فان إيك.‏

88


صرخة , للفنان النرويجي التعبيري إدوارد

مونش في عام . 1893

89


خادمة الحليب،‏ للفنان الهولندي

يوهانس فيرمير.‏

90


عباد الشمس،‏ للفنان الهولندي

فنسنت فان جوخ 1888.

91


والدة فينوس،‏ للفنان اإليطالي ساندرو بوتيتشيلي ،

تم صنعها في منتصف 1480.

92


93


بعد ظهر يوم األحد في جزيرة ال غراند جاتي ، رسمت في عام

1884 للفنان جورج سورات .

94


العشاء األخير ، لوحة جدارية من القرن الخامس عشر للفنان اإليطالي ليوناردو دا

فينشي التي تقع في قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي جرازي في ميالنو ، إيطاليا.‏

95


CMYK

96


97


98


األلوان هي القوة الوحيدة التي يمكنها

التأثير مباشرة على الروح.‏

99


CMYK

CMYK هي اختصار ل Cyan Magenta Yellow blacK وهي

السماوي،‏ األرجواني،‏ األصفر و األسود ، إذ تعتبر هذه األلوان

أساسية في النمط CMYK وهو النمط الذي يستخدم في الطباعة

. كانت التجربة للعمل بطريقة عكسية بحيث يكون دمج األلوان بعد

طباعتها للحصول على نتائج مختلفة .

100


101


102


103


104


105


2O2O

106


107


يكمن اإلبداع أحيانً‏ ا في األمور التي

ال يهتم بها اآلخرون .

108


109


2O2O

يعد عمل 2O2O من بين مجموعة متنوعة من االستكشافات

المطبعية التي تتجاوز المجال التقليدي الثنائي األبعاد للتصميم

وهو أحد المفاهيم التي ترى أن فكرة الحروف تصبح قابلة للعرض

من جميع الزوايا و تجربة استخدام مواد جديدة للتصميم و االنتاج .

110


111


112


113


114


115


116


117


118


119


120


121


المراجع

2020

https://www.baianat.com/ar/books/

graphic-design/references

1999 - 2020

https://pdb101.rcsb.org/sci-art/goodsell-gallery

2019

‏/الفن-والعلم-شريكان/‏https://qafilah.com/ar

2019

https://change.jazalh.com/

blog/2019/1/10/does-visual-inspiration-effects-creativity

2019

https://www.behance.net/gallery/80932675/ToastInternational-Design-Festival?tracking_source=project_

owner_other_projects

2019

https://www.netflix.com

2018

https://www.klariart.com/bio

2017

https://www-liphy.univ-grenoble-alpes.

fr/pagesperso/marmottant/Publications_

files/Gaulon2017EJP.pdf

2017

https://www.mediamatic.net/en/

page/240473/what-is-bio-design

2010

https://www.albayan.ae/paths/

books/2010-01-31-1.214118

2009

http://www.kunstgeschichte.de/reichle/

pdf/Technoscience_TOC.pdf

122


123




More magazines by this user
Similar magazines