Untitled - eClassical

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Untitled - eClassical

BIS-CD-749 STEREO F DI Total playing time: 59'08

HORNEMAN, Christian Frederik Emil (1840-1e06

tr Aladdin (1863) rso-nnaet tit udsiuebe af Dansh Musih)

En Eventyr-Ouverture for Orkester (An Adventure Overture for Orchestra)

Allegro assai leggiero - Andante sostenuto - Tempo I - Andante sostenuto -

Tempo I - Allegro molto quasi presto

g'59

tr Ballet Music from Act 3 of the opera'Aladdin'0gag/rg02) rarct 7'O4

Allegro non troppo - Poco meno rLosso - Tranquillo - troRLD PREM'EFEEcoRDIN

Piii uiuo * Tbmpo I - Molto allegro

tr Melodrama (Act l) from'Esther' r,rz,r

Molto andante sostenuto

E Kalanus i Feberdromme from'Kalanus'

(Kalanus's Feverish Dreams)

And.ante

tr

E

tr

tr

Kampen med Muserne, Suite rur"r

(The Struggle with the Muses, Suite)

I. Solopgang (Sunrise)

Andantino * Poco piti mosso agitato - audcca -

II. Muse-Kor (Chorus of the Muses)

Molto andante sostenuto

III. Satyrdans (Dance ofthe Satyrs)

Andantino - Allegro non troppo - Poco a poco animato

IV. Bakkantisk Dans (Bacchanale)

Allegro con brio - Poco pii animato - Tempo I - Poco pit) anLmato

4',40

I woRLD PRETTTiERE REcoRD'NG-l

(Mts) 5t2l

I woRLp PEEMTEREEcoRoIN I

13'39

t woRlp PREMiERiFEcoFp'NG

,.'24

3'14

4',73

3'38


A

s the son of the composer, music publisher and music dealer J.O. Emil

A

Horneman t1809-70), Christian Frederik Emil Horneman (1840-1906)

.L Ibegan to compose when he was still a child, assisted by his father and other

acquaintances. After several years ofmusical studies in Leipzig, where he became a

close friend ofEdvard Grieg, he returned to Copenhagen at the age oftwenty - full

of creative vitality and opposition to the established musical r6gime, which was

dominated by the composers Niels w. Gade and I.P.E. Hartmann, with the Musical

society (Musikforeningen), directed by Gade, as its all-powerful concert institutron.

Together with Grieg and others, Horneman established a rival

'Euterpe',

societv named

and it was here that the 23-year-old composer presented his splendid

Alad'd'in ouerture, inspired by the Danish poet oehlenschlage.'s dramatic poem

from 1805, which in its turn is based on the familiar adventure from the collection

AThousand and one Nights. The overture was not especially well received, but enjoyed

significantly greater success when Horneman managed to have it performed

at one ofthe famous Gewandhaus concerts in 1867. on this occasion Gade became

aware of the music's quality, and he conducted it with the Musical societv in 1g69.

Horneman later followed up the overture with an entire opera. Blame for the

rather unhelpful libretto rests with Benjamin Feddersen, a friend of Horneman and

Grieg: of oehlenschlager's version there remained only the characters' names and

Aladdin's lullaby, which Feddersen (rightly) believed that he could not improve

upon. The opera was not ready to be premidred at the Royal rheatre until November

1888, the 25th anniversary ofKing christian IX's accession to the throne. The

jubilee performance was not a success, however, partly because the guest singer

engaged especially for the all-important title r6le, the tenor Arvid odmann from

stockholm, was indisposed. Another reason was that only a few of the opera,s

scenes were well suited to a festive occasion with an officially invited audlence.

Horneman was very disappointed, and the originai staging ofAladdin received only

eight performances.

Not until 1902 did the Royai rheatre perform the opera with success, and then

rts text was presented in a revised version by Julius Lehmann, who was also the

producer; the title r6le was taken by the outstanding Danish tenor vilhelm Herold.

The work now received eighteen further performanies, but since then it has been

staged neither in Denmark nor anywhere else - with the exception of a remarkablv

4


successful amateur performance in the earl1' 1990s in Skjern, a small town in Jutland.

The orientally coloured Ballet Music comes from the third act of the opera in

rvhich the young and '*'ealth5r Aladdin. ir'ho has acquired his riches b5' means of

magic. marries Gulnare, the Sultan's daughter.

Atoddi,, was to be Horneman's onll'opera. but he composed incidental music at

regular intervals throughout almost his entire careerl the-qe scores were almost alu-a'vs

well received b5' audiences and critics alike The principal reason wh5' so little

of ihis music is played toda1. is its close relationship n'ith dramatic texts that u'ere

not of enduring qualit1,.

The Danish author Holger Drachmann (1846-1908), whose colourful private life

caused a scandai at the time, was a ver).productive s'riter rvho specialised in high-

15' romantic melocl.ram,as in whlch the music \\.as a more or iess integral part of the

proceedings. Among the composers with whom Drachmann collaborated were the

1.oung Carl Nieisen. P.E. Lange-Miiller (1850-1926) and Horneman'

"

Either. set in a village by the sea at the end ofthe seventeenth century. is the

story of a beautiful young girl from a sunken village. Eventually she manages to

,"pu.ut. the young master builder Kurt from his earthll, beloved and drags him

clo$'n into the water with her. Drachmann had already told this tale in two earlier

noveilas.

In March 1883 a newl1'-built theatre. the Dagmar Theatre (named after the

Danish pri.ncess who had become Empress of Russia the previous vear), was ope'ned

near the Tivoli pleasure gardens in copenhagen. For several decades this theatre

rvas to play an important r6le as a r.ival to the Royal Theatre as the principal

natronai venue for stage performances. It was at the Dagmar Theatre that Esther

rvas performed for the first time, on 31st August 1889, *'ith the subtitle'Daughter

of the Waters'and n'ith valuable assistance from the atmospheric music of Horneman.

here making his theatrical d6but.

In the first aci Kurt has a vision of the sunken village. and Horneman's music

matches Drachmann's stage directions perfectly: 'Restrained music. A greenish

shimnter spreads over the landscape. In the distance the mist t'ises; it gro*'s

thicker andbecomes a pine forest. rvhich rocks gentl1- ln the waves. House_s become

visible: an old, medieval townl the spring turns into a fountain. opposite the sp|rng

D


is a chapel in the noble early Gothic style... Men and women, dressed in their

finery, move through the town in a strangely silent manner; all of them are remarkably

pale. Girls from the town fetch water from the spring. The schoolmaster leads

a row of chiidren along; he raises his stick and they kneei down with folded arms,

facing the church. In its tower the bell can be seen to swing, but soundlessly.'

After his success wit}' Esther, Horneman made an agreement with the Dagmar

Theatre in May 1890 to compose music for a performance of Kalanus (19b2) by

Frederik Paludan-Miiller (1809-76). Horneman was ready with the score before the

year was out, but the theatre then changed director, and Kalanus was temporarilv

shelved. Horneman himsellnever heard the music. except for some excerpr; played

at one of the so-called Palace concerts in 18g6. The production was not premidred

at the Dagmar Theatre until 1st september 1906, three months after the cornposer's

death. In all it was performed just ten times.

The title r6le is a philosopher whom Alexander the Great meets during his

conquest of India. Kalanus accompanies Alexander back to persia, convinced that

the great general in all his splendour is the fuifilment of an ancient prophecv

concerning the rebirth of the Hindu god Brahma. when it dawns upon ii- thai

Alexander is all too human, he atones for his crime by having himself burned alive.

The piece recorded here, the prelude to Act 4, depicts Kalanus's dreani while he

sleeps for the last time before his voluntarv immolation.

In fact Horneman was not the first Danish composer to make use of the story of

Kalanus. In 1869 Niels w Gade had written a cantata for soloists. choir and orchestra

with a text by carl Andersen. It was performed by the Musical socretl,-, twice

in 1869 and then twice in 1872. As it was also available in a piano reduction (Breitkopf

& Hiirtel, 1869), there can be little doubt that Horneman knew Gade,s work.

This is not evident from the music itself, however, which is much more reminiscent

oflate Verdi than ofGade

In 1897 Horneman wrote music for Kampen rned, Muserne (.The struggle with

the Muses) by Karl Gjellerup (1857-1919), a Danish author whose Wasneii;.r ru-_

pathies were strong and who lived permanentl.v in Dresden from lg92 on*uid..

The play's peculiar combination of a large-scaie mythological apparatus and mor.e

or less transparent allusions to the literary trends of the era .educed its suitabilitv

fbr stage performance. Even after a thorough revision, among the changes berng

6


the rnclusion of a number of symbolic figures, it was almost impossible to have the

work performed in the theatre. Horneman, however, was evidently very impressed

with the work which, as he himself put it, 'deviates significantly from the modern

stereotypes'. At the premidre at the Royal Theatre on 9th February 1908 it was

described as ,a satyric drama' but, because it r.l'as neither a play, an opera nor a

ballet, the audience and critics were confused. Horneman received posthumous

praise for his contribution to this stor]' of King Thamyris of Thrace, a grandson of

Apollo. After renouncing his artistic pride, Thamyris is finally transformed into

Homer, the immortal .."ato. of the Odlssey and ltiad, on Mount Helicon' This

satyric drama disappeared from the repertoire after just three performances.^

The Royal Theatre had a iittle more luck u'ith Drachmann's drama Gurre,

nritten in ihe latter part of 1899 and premidred in oslo with music by Johan Halvorsen.

Gripping though the story of Gurre Castle in Northern Zealand and the

love of King %t-ur uttd th" young Tove ma;'be. it has no historical foundation. In

its originallorm the story concerned King valdemar the Great oL57-82), his Queen

Sofie ind his mistress Tove. At some point in the sixteenth century, however, the

story became associated with Valdemar Atterdag (1340-75) and his Queen Helvig.

Theiefore Gurre Castle, where the real Valdemar Atterdag died, came to be

thought ofas the centre ofthe idyllic landscape which is the scene first ofall ofimpassiorred

love, then ofthe royal spectre's wild nocturnal hunt ofthe royal ghost.

The story's inherent coloui naturally appealed to Danish romantic authors, and

it \^,as taken up on numerous occasions in the nineteenth century for either poetic

or drarnatic or". Thor" literary developments - r,l'hlch were vcry variable in quality

- rn their turn gave rise to musical settrngs of equaliy variable merit._As. w'e have

seen, Drachmarin's verbose drama lvas provided with incidental music by both Halvorsen

and Horneman. And it was not only'Arnold Schoenberg who set the author

I.P. Jacobsen's Gurre Songs to music (precisely contemporary with Horneman's

incidental music): a now almost forgotten Dani:ri ilmposer' Gustav Helsted' had

already done so in 1888-90.

Hoineman,s Gzzrre music was well received at the premidre at the Royal Theatre

on 9th Februarl. 1901. Because of Drachmann's impossibie_text, however, the play

received a totai ofjust eleven performances; but in Danish concert hails the fine

preludes Horneman had provided for four of the five acts were gathered together to


form a suite, a work which has kept his name alive. The Ouerture makes use of the

ancient Danish folksong about Tovelilie . rn volmer and roue he depicts the magical

atmosphere of a Danish summer nigt.t. Toue's Funeral Procession is a gloomy piece,

whilst the last prelude, In the woods near Gu*e, is again fundamentally idyilic in

cnaracter.

Here Horneman displays the full extent of his melodic, harmonic and orchestral

mastery. Among the narrow-minded musical establishment in copenhagen this increasingly

confident and individual composer had made many enemiei. But carl

Nielsen was by no means wrong when - after Horneman's death - he described him

as 'the flame, the bright flame that melts away all that is false and consumes everything

that is not genuine'

o Knud Ketting 1996

The Aalborg symphony orchestra was founded in 1943. until 1929 its principal

conductor was Jens Schroder: after that Jdnos Frirst and peter Ercis held this oosition,

and from september 1995 the welsh conductor owain Arwel Hushes has Leen

principal conductor. Numerous world-famous soloists have appeared *ith the Autborg

symphony orchestra, including Anne-sophie Mutter, Lord Menuhin, Birgit

Nilsson, Jean-Pierre Rampal, victor Borge, Pierre Fournier, paul rorteli"., xyo.rgwha

chung and Jos6 carreras. Among the guest conductors who have frequently

appeared with the orchestra in recent years are Michel rabachnik, Kees Bakels,

Edward Serog ole Schmidt and ramds vet6. This is the orchestra's third BIS recording.

As Associate conductor of the Philharmonia orchestra in London. the welsh conductor_owainArwel

Hughes is onc of Britain's leading conductors. He has appeared

in the Royal Festival Hall and Barbican centre, directing such works as Shostakouich's

Leningrcrd symphony, verdi's Requiem and Ergar;s violin concerlo with

Itzhak Perlman as soloist. In 1982 he started a series offerformances oflarge-scale

choral works in collaboration with BBC Tblevision, a project which contiiued in

1991. In 1986 he founded the welsh promenade concerts, which are now an annual

event ofwhich he is Artistic Director. Hughes is a reguiar guest conductor with the

BBC National orchestra of wales on radio and teievision and has a close relatron-

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ship with the Hall6 orchestra in Manchester. He often conducts abroad and has

made guest appearances in most ofEurope and all ofthe Nordic countries. His first

.on."."t. in Denmark were with the Aarhus symphony orchestra in 1989. Since

1gg5 owain Arwel Hughes has been chief conductor of another Danish orchestra,

the Aalborg SymphonY Orchestra.


Ct o* son af komponisten, musikforleggeren og musikhandleren J.O. Ernil

.\Horneman t1809-70) begyndte Christian Frederik Emil Horneman (1g40tv,

1906) at komponere ailerede som barn, hjulpet til rette af faderen og andre.

Efter et par ars musikalske studier i Leipzig, hvor han sluttede et varmt venskab

med Edvard Grieg, vendte han tilbage til Kobenhavn som 2O-arig. fuld af virketrang

og opposition mod det etabierede musiklil'. Det var domineret af komponrs- -Gade)

terne Niels w Gade og LP.E. Hartmann og havde Musikforeningen (ledet af

som den altbeherskende koncertinstitution.

sammen med bl.a. Grieg etablerede Horneman en konkurrerende forening,

kaldet "Euterpe", og her presenterede han sA i en alder af 28 ar den flot formede

Aladdin-ouuerture, inspireret af den danske digter oehlenschliigers lesedrama

fra 1805, som igen er bygget pa det kendte eventyr fra samlingen lbOi Nct. ouvertyren

blev ikke srerlig godt modtaget, men fik en betydelig bedre medfart, da det

lykkedes Horneman at fA den placeret ved en af de beromte Ge*,andhaus-koncerter

i Leipzig i 1867. Dermed fik ogsa Gade ojnene op for dens kvaliteter og dirigerede

den i Musikforeningen i 1869.

Horneman fulgte senere ouverturen op med en hel opera. Den noget ubehjelpsomme

libretto skyldtes hans og Griegs felles ven Benjamin Feddersen, der fra

oehlenschliigers version kun havde beholdt personnavnene samt Aladdins vuggevise,

som han (med rette) ikke mente at kunne skrive bedre selv. operaen blev forst

fardig til forsteopforelse pa Det Kgl. Teater ved kong christran ix'. 25-ar. ,.eg"ringsjubileum

i november 1888. Festaftenen blev desvrerre ikke en succes, blandt

andet fordi den serligt engagerede gastesanger i den altafgorende tiielrolle,

tenoren Arvid odmann fra stockholm, var kraftigt indisponeret. Men givet ogsd

fgr-di ku-l ganske fa afoperaens scener egnede sig tii festbiug med et invi.eret, officielt

publikum. Horneman var fortvivlet, og Aladctin opnaede kun otte opf6relser i

originalopsatningen.

Forst i 1902 spillede Det Kgl. Teater operaen til succes, nu i en tekstbearbejdelse

ved Julius Lehmann, som ogsi satte i scene, og med den strAlende danske tenor

vilhelm Herold i titelrollen. Den naede nu yderiigere atten opfgrelser; men siden

har den ikke vteret spiilet scenisk, hverken i Danmark eller andre steder, nar

bortses fra en forbloffende succesfuld amator-opsetning i begyndelsen af 1990erne

i den lillejyske by Skjern.

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Den orientalsk farvede balletmusik stammer fra operaens tredie akt, hvor den

unge knps Aladdin, der er blevet rig ved trolddomsmagt, holder bryllup med sultanens

datter Gulnare.

Aladdin forblev Hornemans eneste opera; men gennem stort set hele karrieren

skrev han med jevne mellemrum scenemusik, som n&sten altid blev vel modtaget

af savel publikum som kritik. NAr sa lidt af den spilles i dag, skyldes det f6rst og

fremmesl, at den er bundet op pA dramatiske tekster, der ikke har vist sig holdbare.

Den danske forfatter Holger Drachmann (1846-1908), hvis farverige privatliv

vakte forargelse i samtiden, var en ivrigt producerende forfatter, der specialiserede

sig i strerkt romantiske meLodramer, hvor musikken var en mere eller mindre rntegreret

del afforlObet. Blandt de komponister, som Drachmann kom til at samarbeJde

med, var blandt andet den unge Carl Nielsen, P.E. Lange-Mtiller (1850-1926)

og Horneman.

Esther, som foregSr ved og i en by ved havet i slutningen af det 17. arhundrede,

er en historie om en ung, smuk pige fra en sunken by. Hun ender med at drage den

unge bygmester Kurt fia hans iordiske krerlighed og ned til sig. Historien havde

Drachmann allerede to gange tidligere udformet som noveller.

I marts 1883 indviedes i Kobenhavn, ganske nrer forlystelsesparken Tivoli, et

nybygget teater, Dagmarteatret, opkaldt efter den danske prinsesse, der 6ret for

var"bl"evet russisk kejserinde. Dette teater kom i et par artier til at spille en

vesentlig rolle som konkurrent til nationalscenen, Det Kgl. Teaters skuespilopsetninger.

det biev her.Estlzer spilledes for fgrste gang den 31. august 1889, forsynet

mei undertitlen "Vandenes Datter" og med god hjelp af den teater-debuterende

Hornemans stemningsfulde musik.

Kurt ser i forste akt den sunkne by r et syn, hvor Hornemans toner perfekt

matcher Drachmanns sceneanvisning: "Daempet N{usik. Et grOnligt Sker breder sig

over Landskabet. Fra Baggrunden hever sig en -

qe; den fortettes og bliver til

en Tangskov, som langsomiskyder i Vejret. Husc ner frem; en gammel middelalderlii

By; Kilden bliver til en Springvandsbrond. Modsat Kilden stAr et Kapel i

redet, tidlig-gotisk Stil, med Tlin op til Portalen. Meend og Kvinder, i rigtsmykkede,

stive Dragtei, bevreger sig gennem Byen paa en selsomt stilfardig Maade: de er

a1le paafaidende blege. Byens Piger henter vand ved Bronden. skolemesteren forer


en Rekke Bgrn frem; han udstrakker sin Stok; de kneler ned med foldede

Hander, vendt imod Kirken. I dennes Taarn ses Klokken svinqe, men uden at sive

Lvd fra sig."

Efter succes'en rned Esther aftalte Horneman i maj 1890 med Dagmarteatret at

skrive musik til en opsetning af Kalanus (1852) af Frederik Paludan-Miiller

(1809-76). Horneman var frerdig med sit partitur inden 6rets udgang; men teatret

skiftede sA direktor, og Kalanus blev lagt pA hylden til senere brug. Horneman

horte aldrig musikken selv, nar bortses fra de uddrag, der blev spillet ved en af de

sikaldte Palakoncerter i 1896. Pa Dagmarteatret fik forestillingen f6rst premiere

den 1. september 1906, knap tre maneder efter komponistens dgd. Den holdt kun

scenen ti aftener i alt.

Titelfiguren er en fi]osof, som Aleksander den Store treffer pa sit erobringstogt

til Indien. Kalanus folger med Aleksander tilbage til persien, ovlrbevist om, at den

store feltherre og al hans ydre pragt er opfyldelsen af en gammel profeti om guddommens

Brahmas genf6deise. Da det gAr op for ham, at Aleksander er h6jst

menneskelig, soner han sin brgde ved at lade sig brende levende. Det her indspiiede

forspil til 4. akt skildrer Kalanus' dr6mme, mens han slumrer for sidste gang

inden sin frivillige bAtfrerd.

Horneman var i Ovrigt ikke den fOrste danske komponist, der beskeftigede sig

med Kalanus. I 1869 havde Niels w Gade skrevet en kantate for solisterl kor og

orkester med tekst af carl Andersen. Den blev opfort i Musikforeningen to gange i

1869 og igen to gange i 1872.Da den ogsA fandtes udgivet som kiaveiudtoC (Br;it_

kopf & Hiirtel, 1869), kan der neppe vere tvivl om, at Horneman mA have kendt

Gades vark. Det lader sig imidlertid ikke hore i lnans Kalanu.s-musik, hvor den

sene Verdi er en mere nerliggende sammenligning end Gade.

I 1897 skrev Horneman musik til Karnpen tned. Musente af den sterkt wagner-begejstrede

danske forfatter Kari Gjellerup (1857-1919), som var fast bosat r

Dresden fra 1892. stykkets markvrerdige kombination af et stort mytologisk apparat

og mere eller mindre gennemskuelige rap til samtidens litteiere tendenser

$orde det lidet sceneegnet. selv efter en gennemgribende bearbejdelse med til-

{bjelse afen rakke symbolske figurer tod det sig n*ite.t ikke gore ui b.ing" verket

pa scenen. Men Horneman var tydeligt tiltrukket af dette ,rre.f, de, - sorn'han selv

formulerer det - "i betydelig Grad afviger fra de moderne stereotype". ved ur-

I2


premieren pA Det Kgl. Teater den 9. februar 1908 kategoriseredes det som "et

satvrspil"; men det var endt med hverken at vere skuespil, opera eller ballet og forr.irrede

dermed s6ve1 publikum som kritik. Horneman {ik dog - posthumt - en vis

ros for sin indsats i historien om kong Thamvris af Thrakien, som er sonneson af'

Apollon. Efter at have givet afkald pa sit kunstnerhovmod forvandles Thaml'ris

sluttetig p6 musernes bjerg Helikon til Homeros, Odysseens og Iliadens udodelige

skaber. Satyrspillet forsvandt ud af repertoiret efter kun tre opf6relser.

Lidt mere held havde Det Kg1. Teater med Drachmanns drama Gurre. som var

blevet skrevet i efteriret 1899 og forsteopfort i Oslo med musik af Johan I{alvor'sen.

Hvor gribende end historien om det nordsjellandske Gurre Slot som rammen

om Cen kong Volmers og den unge Toves kerlighed mAtte veere, sA er og biiver den

uhistorisk. I sin oprindelige version drejer historien sig om kong Valdemar den

Store ( 1157-82), hans dronning Sofie og hans elskerinde Tove. Engang i det 16 Arhundrede

blev historien imidlertid i stedet kn1'ttet til Valdemar Atterdag (1340-75)

og hans dronning Helvig. Dermed kom Gurre Slot. hvor Valdemar Atterdag rent

dktist< udandede, ind som centrum i det idylliske landskab, hvor forst den hede

elskov og derefter det kongelige genfards r-ilde natlige jagt udfolder sig.

Det var et farverigt sagn. der naturligt nok tiltalte den danske romantiks forf'attere,

og det blev gentagne gar-rge i det 19. arhundrede taget op til savel lase- som

scene-brug. Disse litterare udfoldelser - af strerkt vekslende kvalitet - gav derefter

anledning til diverse musikaliseringer af mindst lige s6 vekslende veerdt. l)rachmanns

ordrige Gurre-drama lik som nrevnt scenemusik af savel Halvorsen som

Horneman. Og det var ikke blot Arnold Schcinberg, der - precis samtidig med at

Horneman skrev pA sin Grzrre-musik - satte forfatteren I.P. Jacobsens Gttrre-scr.ngr:

i musik. Det havde ogsA den danske, nu stort set glemte komponist Gustav Helsted

gjort i 1888-90.

Hornemans Gurre-musik blev en succes t ed premieren pa Det Kgl. Teater den 9.

febmar 1901. Drachmanns umulige tekst gjorde imidiertid. at sty'kket kun fik i alt

11 opfOrelser; men i danske koncertsale har Hornemans fir'e smukke akts-forsprl'

samiet til en suite. siden holdt hans navn levende. 7 Ouuerturert anvender han den

gamle danske folkevise om Tovehlle. I volmer og Tore udmaler han den danske

sommernats tryllestemning. ?oues liplferd et' dyster. mens det sidste forspil. 1

skoten uecl Gurre. atter er idvllisk i sin grundkat'akter.


Her udfolder Horneman sit fulde melodiske, harmoniske og orkestrale mesterskab.

I det snevre kobenhavnske musikliv havde den efterhAnden mere og mere

stedige og uligevegtige komponist skaffet sig mange fiender. Men Carl Nielsen

havde ikke desto mindre ret, da han - efter hans dod - karakteriserede ham som

"Flammen, den klare Fiamme, som smelter alt det falske og forterer alt det

uegte"'

@Knud.Ketting 1996

Aalborg Symfoniorkester blev grundlagt i 1943. Frem til 1979 var Jens Schrgder

orkestrets chefdirigent. Derefter har Jdnos Fiirst og Peter Eriis bekladt posten, og

fra september 1995 er waliseren Owain Arwel Hughes ansat som chefdirigent.

Adskillige verdensberpmte solister har optrAdt med Aalborg Symfoniorkester, bl.a.

Anne-Sophie Mutter, Yehudi Menuhin, Birgit Nilsson, Jean-Pierre Rampal, Victor

Borge, Pierre Fournier, Paul Tortelier, Kyung-Wha Chung og Jos6 Carreras, og

blandt de seneste Ars regelmressigt genkommende gastedirigenter kan nevnes

Michel Tabachnik, Kees Bakels, Edward Serov, Ole Schmidt og Tam6s Vet6.

Som Associate Conductor for Philharmonia i London er den walisiske dirigent

Owain Arwel Hughes en af Storbritanniens fgrende, og han har givet koncerter i

bAde Royal Festival Hall og Barbican Centre, hvor han med stor succes har fremfort

verker som Sjostakovitj's Leningrad Symfoni,Yerdis Requiem og Elgars Violinhoncert

med Itzhak Perlman som solist. I 1987 indledte han et TV-samarbejde med BBC

om opfgrelse af store korvrerker, et samarbejde der fortsatte i 1991. I 1g86 grund-

Iagde han de nu Arligt tilbagevendende Promenadekoncerter i Wales, som han er

kunstnerisk leder af. Hughes er en hyppig grest hos BBC National Orchestra of

Wales i bAde radio og TV, og han har et naert samarbejde med Hall6 Orchestra r

Manchester. Hughes dirigerer ofte uden for England. Han har gastet de fleste europaeiske

lande og alle de skandinaviske lande. Hans fgrste koncerter i Danmark var

med Aarhus S''rnfoniorkester i 1989. Fra 1995 er Hughes chefdirigent for Aalborg

Svmfoniorkester.


a Is Sohn des Komponisten, Musrkverlegers und Musikalienhiindlers J.o. Emil

,[ Hortr"'''"n (1809-70) begann Christian Frederik Emil Horneman (1840-

.fIlSOAl bereits im Kindesalter zu komponieren, mit der Hilfe des Vaters und

anderer nahestehender Personen. Nach ein paar Jahren musikalischer Studien in

Leipzig, wo er mit Edvard Grieg eng befreundet wurde, zog et als Zwanzigliihriger

nach iiopenhagen zuriick, voller Schaffensdranges und Oppositign gegen das

etablierte Musikleben. Dieses wurde von den Komponisten Niels W. Gade und

I.PE. Hartmann beherrscht, die alles beherrschende Konzertinstitution war der

(von Gade geleitete) Musikverein.

Zusamrien mit u.a. Grieg griindete Horneman einen konkurrierenden Verein

namens ,,Euterpe,,, wo er im Aii". uotr 23 Jahren die flott geformte Aladd.in'Ouuerir"

uori.g1", vom gleichnamigen Lesedrama ( 1805) des dainischen Dichters Oehlen-

,lhlag". iisplriert,"das wiedeium auf dem bekannten Abenteuer aus 1001 Nacht

basieit. Die buvertiire wurde nicht besonders gut empfangen, aber es ging wesentlich

besser, als es Horneman gelang, sie 1867 bei einem der beriihmten Leipziger

Gewandhauskonzerte anzubringen.badurch wurden auch Gade die Augen fiir ihre

QualitAten erdffnet, und er dirigierte sie im Musikverein 1869'

spiiter setzte Horneman die ouverttre mit einer ganzen oper fo_rt- Das etwas

unbeholfene Libretto kann dem gemeinsamen Freund von ihm und Grieg zur Last

gelegt werden, Benjamin Feddersen, der aus oehlenschliigers Fassung lediglich die

F".rlorr"rrru-"n beibehalte.r hatte, sowie das Wiegenlied des Aladdin, das er (mit

iecht) meinte, selbst nicht besser schreiben zu kdnnen. Erst zum fonfundzwanzig-

;;h;ig.; iegi".u.'gslubiitium des Kdnigs Christian IX' im November 1888 wurde

'ai"

-Theater

O'p". fiir"die UiauffUhrung im Kg1. fertig. Der Festabend wurde leider

kein Erfolg, unter anderem *"11 d". eigens engagierte Gastsiinger in der alles entscheidend;n

Titelrolle, der Tenor Arvid odmann aus Stockholm, kriiftig indispo-

.ri".t *u., allerdings auch weil nur wenige der Szenen der Oper fiiy den festlichen

Gebrauch geeignet waren, mit einem eingeladenen, offizieilen Publikum' Horneman

war .r"rr*"if"lt, und. Aladclin erreichte nur acht Auffiihrungen in der originalinszenierung.

-nlriigoi

gelang es dem Kgi. Theater. diese oper erfolgreich zu spielen, diesmal

in einer Textbearbeitung von Julius Lehmann, der auch Regie fiihrte, und_mit dem

gianr".ra".r dtinischen ienor Vilhelm Herold in der Titelrolle. Jetzt wurden acht_-

to


zehn weitere Auffiihrungen gegeben, aber seither gab es keine szenischen Auffiihrungen

mehr, rveder in Diinemark noch anderswo, abgesehen von einer verbliiffend

erfolgreichen Laieninszenierung Anfang der 1990er Jahre im kleinen iiitlandischen

Dorf Skjeln.

Die orientalisch geftirbte Ballettmusih ist dem dritten Akt der oper entnommen.

wo der reiche junge Aladdin, dessen Reichtum durch Zauberkraft zustande kam.

mit der Tochter des Sultans, Gulnare. Hochzeit feiert.

Aladdin blieb Hornemans einzige oper, aber seine ganze Karriere lang schrieb

er regelmaBig Theatermusik, die fast immer vom publikum und von der Kritik oositiv

begriiBt wurde. DaB heute so u'enig davon gespielt wird, kann in erster Linie

darauf zuriickgefiihrt werden, daB sie mit dramatischen Texten verbunden jst. die

sich nicht als halrbar erwiesen.

Der danische Dichter Holger Drachmann (1846-1g0g), dessen farbenfrohes privatleben

in seiner umgebung Verargerung hervorrief, widmete sich einem ausgrebigen

schaffen, mit stark romantischen Melctdramen als spezialitiit, wo die Musik

ein mehr oder weniger integrierter Teit des verlaufes tuai. zu den Komponrsten.

mit denen Drachmann zusammenarbeitete. gehrirte der junge carl Nielsen, p.-E.

Lange-Miiller (1850-1926) und Horneman.

Esther spielt bei und in einer Stadt am Meer am SchluB des 17. Jahrhunderts.

Es ist die Geschichte eines schonen, iungen Nladchens aus einer versunkenen

stadt. Zum schlulj zerrt sie den jungen Baumeister Kurt von seiner irdischen Geliebten

los und zu sich herunter. Drachmann hatte diese Erzahlung bereits zweimal

in Novellenform geschrieben.

Im Miirz 1883 wurde in ziemlicher Nzihe des Kopenhagener vergniigungsparks

Tivoli ein neuerbautes Theater eingeweiht, das Dagrnartheater, da"s nich'ier danischen

Prinzessin benannt_ worden war, die im vorjahr russische Kaiserin geworden

war. Ein paar Jahrzehnte lang sollte dieses Theater eine beachtenswerte"Rolle als

Konkurrent der schauspielinszenierungen cler Nationalbiihne. des Kgl. Theaters,

spielen. Hier fand am 31. August 18Bg die erste AuffiihrungvonEsther Jtutt, -it d".

unterrubrik ,,Tochter der Gewdsser", und mit guter Hilfe der stimmungsvollen

Musik des am Theater debiitierenden Horneman.

Im ersten Akt sieht Kurt die versunkene stadt in einem Bild. lvo l{ornemans

Tdne Drachmanns Brihnenanweisung perfekt entsprechen: ,.Gediimpfte Musik. Ein

16


griinlicher schimmer verbreitet sich iiber die Landschaft. Aus der Entfernung

it"igt Nebel empor; er verdichtet sich und wird zu einem Tannenwald, der langsam

hochsprieBt. "itr Hiiuser kommen zum vorschein, eine alte, mittelalteriiche Stadt;

aus der Quel1e wird ein springbrunnen. Gegeniiber der Quelle eine Kapelle im

edlen, friihgotischen stil... Manner und Frauen, in reich geschmiicktem G-ewand,

bewegen sich durch die stadt auf eine seltsarn stille Weise; alle sind auffallend

blaB.bie Miidchen der Stadt holen wasser vom Brunnen. Der Schulmeister fiihrt

eine Reihe Kinder hervor; er streckt seinen Stock aus, sie knien sich mit gefalteten

Hitnden hin, der Kirche zugewandt. In deren T\rrm kann man die Glocke schaukeln

sehen, allerdings 1autlos."

Nach dem Eifolg mit Esther tuaf Horneman im Mai 1890 eine Vereinbarung mit

dem Dagmartheater, Musik fiir eine Inszenierung von Kalanus (1852) von Frederik

Paludan-MUller (1879-1906) zu schreiben. Horneman vollendete seine Partitur

noch vor Jahresende, aber dann wechselte das Theater den Direktor, und Kalanus

wurde firr spateren Gebrauch beiseite gelegt. Horneman horte nie die Musik selbst,

bis aufjene Ausziige, die bei einem der sogenannten Palaiskonzerte 1896 gespielt

wurden. Am Dagrnartheater fand die Premiere erst am 1. september 1906 statt,

knapp drei Monate nach dem Tode des Komponisten. Es wurden insgesamt nur

zehn Vorstel I ungen gespielt.

Die Titelfigur ist ein-Philosoph, den Alexander der GroBe aufseinem Eroberungsfeldzug

nach Indien trifft. Kalanus folgt Alexander nach Persien zuriick, davon iiberzeugt,"dafJ

der groBe Feldherr und seine ganze duBere Pracht die Erfiillung einer

altJn prophezelung der Wiedergeburt der Gottlichkeit Brahma ist. Als es ihm klar

wird, da3 Alexand6r hrichst menschiich ist, siihnt er sein Verbrechen, indem er sich

am lebendigen Leibe verbrennen liiBt. Das hier eingespielte Vgrspiel zum 4. Akt

schildert Kalanus'Tlaum, wiihrend er vor seinem freiwilligen Gang zum Scheiterhaufen

schlummert.

Horneman war irbrigens nicht der erste danische Komponist, der sich m-it Kal.a'

nus beschaftigte. 1869"hatte Niels W Gade eine Kantate fiir Solisten, Chor und

Or.fr"rtu. g".l.hri"b"tt. Sie wurde 1869 zweimal im Musikvereln aufgefiihrt, und

1872 weiteie zwei Male. Da sie auch als Klavierauszug erschien (Breitkopf & Hiirtel

1869), kann dariiber kaum Zweifel herrschen, daB Horneman Gades Werk gekannt

haben muB. Dies ist aber an seiner Kalanusmusih nicht zu hdren, wo der spilte


Verdi eher ein naheliegender Vergleich ist als Gade.

1897 schrieb Horneman Musik zu Kannpen ,ned. Muserne (Der Kampf mit den

Musen) des stark von Wagrrer begeisterten diinischen Schriftstellers Karl Gjellerup

(1857-1919), der ab 1892 in Dresden wohnhaft war. Durch die seltsame Kombination

im Stiick von einem groBen mythologischen Apparat und mehr oder weniger

durchsichtigen Anspielungen auf die literarischen Tendenzen der Gegenwart war

es weniger fiir die Biihne geeignet. selbst nach einer durchgreifenden-Bearbeitung

mit der Hinzufiigung einer Reihe symbolischer Gestalten war es fast unmdglich,

das stuck auf der Biihne zu bringen. Horneman war aber deutlich vom werk ineetan,

das - wie er es selbst formulierte - ,,in wesentlichem Grad von den modern"en

stereotypen abweicht". Bei der urauffiihrung am Kgl. Theater am 9. Februar 190g

wurde es als ,,ein satyrspiel" kategorisiert, aber da es weder Schauspiel noch ooer

oder Ballett war. wurden sowohl Pubtikum als auch Kritiker verwiirt. Horneman

wurde immerhin - posthum - gelobt aufgrund dieser Geschichte vom Ktinig Thamyris

von Thrakien, dem Enkel des Apollon. Nachdem Thamvris aufseinen tunstlerischen

Hochmut verzichtet hat, verwandelt er sich schlieBiich auf dem Bers der

Musen, Helikon, in Homeros, den unsterblichen schdpfer der odyssee ,r.rJ d".

Ilias. Nach nur drei vorstellungen wurde das satyrspiel vom spielplan abgesetzt.

Etwas mehr Ghick hatte das Kgl. Theater mit Drachmanns Drama Gurre, d,as

im Herbst 1899 geschrieben und in oslo mit Musik von Johan Halvorsen uraufgefiihrt

worden war. wie ergreifend auch die Geschichte vom nordseelandischen

schloB Gurre als Rahmen der Liebe des Kdnigs volmer und der jungen Tove sein

mag, ist und bleibt sie unhistorisch. In der ursprtinglichen Fassung handelt die

Geschichte von K6nig Valdemar dem GroBen 1IET-g2), seiner Ki;niiin Sofie und

seiner Geliebten Tove. Im 16. Jahrhundert wurde aber die Geschichte stattdessen

an valdemar Atterdag (1340-75) und seine Kitnigin Helvig gekniipft. Dadurch wurde

das schloB Gurre, wo der wirkliche Valdemar Atterdag seinen Geist aufgab, zum

Zentrum jener idyllischen Landschaft, wo sich zunechsl die heiBe Liebe. "clann die

wilde niichtliche Jagd des kciniglichen Geistes abspielten.

Dieses farbenpriichtige Meirchen sagte natiirlich den Dichtern der danischen

Romantik zu, und es wurde im Laufe des 19. Jahrhunderts wiederholt zu sowohl

Lese- als auch Biihnenzwecken hergenommen. Diese literarischen werke - von

stark wechselnder Qualitzit - wurden dann Gegenstand verschiedener Vert6nunsen

18


von mindestens genauso wechselndem wert. Drachmanns wortreiches Gurre-

Drama wurde wie erwiihnt von sowohl Halvorsen als auch Horneman mit Theatermusik

versehen. Es war auch nicht nur Arnold Schiinberg, der - genau gleichzeitig

mit Hornemans Kompositionsarbeit - die Gurrelieder des Dichters J.P. Jacobsen

vertonte. Dies hatte auch der diinische, heute im groBen ganzen vergessene Komponist

Gustav Helsted 1888-90 getan.

Bei der Premiere am Kgl. Theater am 9. Februar 1901 hatte Hornemans Gzzrremusih

einengroBen Erfblg. Wegen Drachmanns unmoglichem Text wurde_das stiick

insgesamt nui elfmal aufgefiihrt, aber in diinischen Konzertsdlen bleibt Hornemans

Naire lebendig durch die r.ier sch6nen Vorspiele, als Surte zusammengestellt. In

d.er ouuertiire-verwendet er das alte danrsche volkslied von Tovelille. lnvolmer und

Toue malt er die Zauberstimmung der dainischen sommernacht. Toues Leichenzug ist

duster. wzihrend das ietzte Vorspiel, Im Wald bei Gurre, wieder einen idyliischen

Grundcharakter hat.

Hier entfaltet Horneman seine volle melodische. harmonische und orchestrale

N.Ieisterschaft. Im engstirnigen Kopenhagener Nlusikleben hatte der immer sicherer

werdende, eigenarfige Komponist viele Fernde bekommen. Carl Nielsen hatte aber

recht, als er j nach seinem Tod - ihn folgendermaBen charakterisierte: ,,Die Flamme,

die kiare Flamme, die alles Falsche zerschrnilzt und alles Unechte verzehrt".

@ Knud' Ketting 1996

Das Aalborg symfoniorkester wurde 1943 gegriindet. Bis 1979_war Jens

Schroder chJdirigent des orchesters. Seither hatten Jrinos Fiirst und Peter Ertis

den Posten inne, und ab September 1995 ist der waliser Owain Arwel Hughes als

Chefdirigent engagiert. Zahlreiche weltberiihmte Solisten traten mit dem Orchester

auf, dar'unter A'nie-sophie Murter, Yehudi Menuhin, Birgit Nilsson, Jean-Pierre

ia-pa1, Victor Borge, Pierre Fournier, Paul Tortelier. Kyung Wha-Chung und Jos6

carreras. unter den regelmiil3rg erscheinenden Gastdirigenten der letzten_,Iahre

konnen Michel Tabach"it , t


Als Associate Conductor der Philharmonia in London ist der Waliser Owain Arwel

Hughes einer der ftihrenden Dirigenten GroBbritanniens. U.a. konzertierte er in

der Royal Festival Hall und dem Barbican Centre, wo er mit gro8em Erfolg Werke

wie schostakowitschs Leningrader symphonie, Yerdis Requiem :und Ergars violinkonzert

dirigierte, letzteres mit Itzhak Perlman als solist. 19BT beeann er erne

Fernsehzusammenarbeit mit dem BBC fiir Auffiihrungen groBer choiwerke. 19g6

griindete er die jetzt jiihriichen ,,Promenadenkonzerte" in wales, deren kiinstlerischer

Leiter er ist. Hughes ist ein hiiufiger Gast des BBC National orchestra of

wales in Rundfunk und Fernsehen, und er arbeitet eng mit dem Hall6-orchester in

Manchester zusammen. Hughes dirigiert hiiufig auBerhalb GroBbritanniens. Er

gastierte in den meisten europiiischen Ltindern und in ganz Skandinavien. seine

ersten Konzerte in Diinemark fanden 1989 mit dem Aarhus symfoniorkestel. sram.

Ab 1995 ist er Chefdirigent des Aalborger Symphonieorchesteri.

20


n tant que fils du compositeur, 6diteur de musique et marchand de musique

J.O. Emil Horneman (1809-70), Christian Frederik Emil Horneman (1840-

1906) commenqa d composer encore enfant avec I'aide de son pdre entre

autres. Aprds quelques ann6es d'6tudes musicales d Leipzig oi il se lia d'une chaude

amiti6 avec Edvard Grieg, i1 rentra d Copenhague d l'Age de 20 ans rempli d'enthousiasme

et d'opposition envers 1a vre musicale 6tablie. Cette dernidre 6tait dominde

par les compositeurs Niels W. Gade et I.P.E. Hartmann avec d sa t6te I'Association

Musicale (dirig6e par Gade) comme institution souveraine.

Avec l'aide de Grieg, Horneman organisa une association concurrente appel6e

"Euterpe" et, ir I'Age de 23 ans, il pr6senta la magnifique ouuerture Aladiz inspir6e

de la transcription dramatique de 1805 du podte danois Oehlenschleger qui est ellem6me

bAtie sur 1a c6lbbre aventure des Conles des miLle et une nuits. L-ouverture

ne fut pas particulidrement bien accueillie mais elle requt un coup de vent dans les

voiles quand Horneman r6ussit ir la faire mettre au programme d'un des concerts

du Gewandhaus A Leipzig en 1867. Gade eut alors l'occasion d'en remarquer 1es

qualit6s et i1 la dirigea d I'Association Musicale en 1869.

Horneman fit suivre l'ouverture d'un op6ra au complet. Benjamln Feddersen, un

ami de Horneman et de Grieg, blAma le livret un peu maladroit qui n'avait gard6,

de la version d'Oehlenschlager, que les noms des personnages et la berceuse d'Aladin

qu'il ne pensait pas (avec raison d'ailleurs) pouvoir 6crire mieux iui-m6me.

L'op6ra fut pr6t d 6tre cr66 au Th6Atre Royal (Det Kgl. Teater) pour le 25" anniversaire

du rdgne de Christian IX en novembre 1888. La soir6e de f6te ne remporta

malheureusement pas de succds en partie parce que le tdnor soliste Arvid Odmann

de Stockholm, engag6 sp6cialement pour f important r6le titre, 6tait indispos6. Il

faut aussi dire que seules quelques-unes des scdnes de I'op6ra convenaient d une

soirde de f6te avec un public officiel invit6. Horneman fut au d6sespoir et Aladin ne

fut repr6sent6 que huit fois dans sa version originale. L'op6ra finit par remporter

du succds au Th6atre Royal en 1902; son texte avait 6t6 retravaill6 par Julius Lehmann

qui fit aussi la mise en scdne et Aladin 6tait chant6 par ]e grand t6nor danois

Vilhelm Herold. Il atteignit encore une fois le nombre de huit repr6sentations mais

depuis, il n'a plus 6t6 mont6 ni au Danemark ni ailieurs sauf une repr6sentation

amateur au succds 6tonnant au d6but des ann6es 1990 dans la petite ville de skjern

au Jutland.

2I


La Musique d.e ballet aux accents orientaux provient du troisidme acte de

1'op6ra oii le jeune Aladin, devenu riche grAce d la magie, 6pouse Gulnare, la fille

du suitan.

Alodin resta le seul op6ra de Horneman mais il 6crivit tout au long de sa carridre,

it intervalles r6guliers, de 1a musique de scdne qui fut presque toujours bien reque

du public comme des critiques. L'ceuvre est rarement jou6e aujourd'hui, ce qui

pourrait s'expliquer par le fait qu'elle repose sur des textes dramatiques qui ne se

sont pas av6r6s durables.

L'auteur danois Holger Drachmann (1846-1908) dont la vie prir'6e piquante

faisait alors scandale, fut un auteur f6cond qui se sp6cialisa dans les mdlodrames

trds romantiques oi la musique 6tait une partie plus ou moins int6gr6e dans le d6roulement.

Parmi les compositeurs avec lesquels Drachmann collabora se trouvent

1e jeune Carl Nielsen, P.E. Lange-Miiller (1850-1926) et Horneman.

Esther, dont l'action se passe dans une ville au bord de la mer et d ses alentours

d ia fin du 17" sidcle, est 1'histoire d'une jeune et jolie jeune fille provenant d'une

ville engloutie. Elle finit par d6tourner le jeune charpentier de son amour terrestre

et l'entrainer avec elle. Drachmann avait d6jd 6crrt deux nouvelles sur le sujet.

En mars 1883, on inaugura, prds du parc d'amusements Tivoli, un nouveau

th6Atre, Dagmarteatret, d'aprds la princesse danoise Dagmar qui 6tait devenue imp6ratrice

russe 1'ann6e pr6c6dente. Pendant quelques d6cennies, ce th6Atre fit une

bonne concurrence aux repr'6sentations de la scdne nationale, le Th6dtre Royal.

C'est l2L qu'Esther futjou6e pour la premidre fois le 31 ao0t 1889 avec le sous-titre de

"La Fille des Eaux" et avec I'aide m6ritoire de la musique d'atmosphdre appropriee

de Horneman qui faisait ses d6buts dramatiques.

Dans le premier acte, Kurt voit dans une vision la r.ille engloutie; la musique de

Horneman s'associe parfaitement aux directions sc6niques: "Musique en douce.

Une lueur verdAtre illumine le paysage. Un brouillard se ldve du fond; il s'6paissit

et devient une for6t d'herbe marine qui ondule doucement. On aperqoit des maisons;

une vieille r.ille m6di6vale; Ia source s'6largit consid6rablement. Une chapelle

s'61dve de i'autre c6t6 de la source; elle est de style gothique hAtif noble avec des

marches menant au portail. Des hommes et des femmes, dans des costumes empes6s

richement orn6s, se promdnent caimement et avec dignitd dans 1a ville; ils

sont tous remarquablement pA1es. Les jeunes filles de la ville vont chercher de l'eau

22


d 1a rividre. Le maitre d'6cole mdne une rang6e d'enfants; il 6tend sa canne; ils

s'agenouillent les mains jointes, tourn6s vers 1'6giise. On voit une cloche bouger

dans le clocher mais il n'en sort pas un son."

Aprds le succds d'Es/her, Horneman se mit d'accord avec le Dagmarteatret en

mai 1890 d'6crire la musique de Kalanus (1852) de Frederik Paludan-Miiller (1809-

1876). Horneman termina la partition avant 1a fin de l'ann6e mais le th6Atre changea

de directeur et Kalanus fut mis de c6t6. Horneman n'entendit jamais la musique

sauf des extralts qui furent jouds lors d'un des dits concerts Palae en 1896. Au

th6Atre Dagmar, la premidre eut lieu le 1"' septembre 1906, ir peine trois mois apres

le d6cbs du compositeur. Il n'y eut que dix repr6sentations en tout.

Le r6le de titre est un philosophe qu'Alexandre le Grand rencontre au cours de

sa conqudte de t'Inde. Kalanus suit Alexandre de retour en Perse, convaincu que le

grand g6n6ral et son faste ext6rieur 6taient la r6alisation d'une vieille proph6tie de

la r6incarnation du dieu Brahma. Lorsqu'il comprend qu'Alexandre n'est qu'un

humain, il expie son erreur en se faisant brfrler vif. Le pr6lude au 4" acte enregistr6

ici d6crit le reve de Kalanus tandis qu'il s'endort pour la dernidre fois pendant son

incin6ration volontaire.

Du reste, Horneman n'6tait pas le premier compositeur danois it s'int6resser a

Kalanus. En 1869, Niels W. Gade avait 6crit une cantate pour solistes, chceur et

orchestre sur un texte de Carl Andersen. E]1e fut ex6cut6e d l'Association Musicale

deux fois en 1869 et deux fois encore en 1872. Comme il existait aussi une 6dition de

rdduction pour piano (Breitkopf& Hiirtel, 1869), i] serait bien surprenant que Horneman

n'ait pas connu I'ceuvre de Gade. On n'en entend pourtant rien du tout dans sa

musique de Kalanus qui se rapprocherait plus de celle de Verdi que de celle de Gade.

En 1897, Horneman 6crivit la musique d.e Kannpen med Muserne (.Lo Lutte des

Muses). de l'dcrivain danors Karl Gjellerup (1857-1919) qui 6tait un wagn6rien

d6clar6 et qui vivait d Dresde depuis 1892. La combinaison remarquable de l'ceuvre

d,un grand d6ploiement mythologique et d'insinuations plus ou moins ouvertes aux

tendances litt6raires de l'heure la rendit difficilement appropri6e i la scdne. M6me

aprds une r6r.ision en profondeur impliquant l'addition de plusieurs personnages

symboliques, I'


qualifia de "drame satirique"; I'euvre ne voulait pas 6tre seulement th6Atre, op6ra

ou ballet - elle laissa alnsi le public comme les critiques dans la confusion. Horneman

requt pourtant - aprds sa mort - des 6loges pour son apport d I'histoire du roi

Thamyris de Thrace, ie petit-fils d'Apollon. Aprds avoir renoncd i son orgueil

d'artiste, Thamyris devient enfin, sur I'H6licon, la montagne des Nluses, Homdre,

l'auteur immortel de L'Odyssd.e et de LiIliade. Le drame satirique disparut du r6pertoire

aprds trois rep16sentations seulement.

Le Th6Atre Royal eut un peu pius de succds avec la pidce Gurre de Drachmann,

6crite d l'automne de 1899 et dont 1a premidre eut lieu d Oslo sur de la musique de

Johan Halvorsen. Si touchante que soit I'histoire de l'amour du roi Volmer et de la

jeune Tove dans le cadre du chAteau de Gurre dans la S6lande du nord. la pidce

tomba n6anmoins elle aussi dans I'oubli. Dans sa r.ersion premibre, l'histoire traite

du roi Valdemar le Grand (1157-82), de sa reine Sophie et de sa maitresse Tove. Au

16" sidcle, l'histoire fut rattach6e d Valdemar Atterdag (1340-7b) et de sa reine Helvig.

C'est ainsi que le chAteau de Gurre oi Valdemar Atterdag rendit son dernier

soupir, devint le centre de f idylle oir ont lieu d'abord les amours passionn6es et la

sauvage poursuite nocturne du fant6me du roi.

C'6tait une saga haute en couleur qui plut naturellement aux auteurs romantiques

danois et elle fut maintes fois lue et jou6e sur scdne. Ces d6veloppements

litt6raires - de qualitd trds variable - se pr6tdrent d des arrangements muslcaux

d'une valeur tout aussi vari6e. La longue pidce de Drachmann inspira donc les compositeurs

Halvorsen et Horneman. Ce n'est pas seulement Arnold Schoenberg qur

exactement au moment oii Horneman 6crivit sa musique de Gttrre , mit en musique

les Gurresange de l'6crivain I.P Jacobsen. Le compositeur danois Gustav Helsted,

alors important et maintenant d peu prds inconnu, I'avait fait en 18BB-90.

La musique de Gurre de Horneman fut un succds d 1a premidre au Th6Atre Roval

le 9 f6vrier 1901. A cause du texte d6plorable de Drachmann cependant, la piece ne

fut jou6e qu'onze fois; mais dans la salle de concert danoise. les quatre ravissants

pr6ludes aux actes, rassembl6s en une suite. ont garde son nom vi-vant. Dans I'Ouuerture,

il se sert de la vieille chanson populaire danoise de Tovelille. Dansvolmer

et Toue, i1 d6crit l'atmosphdre enchant6e de la nuit d'6t6. Le conuoi funibre cle Toue

est triste tandis que le premier pr6lude, Dans la for€t prds tle Gune, retrouve un

caractbre idyllique.

24


Horneman ob6it ici d sa maitrise de la m6lodie, de l'harmonique et de i'orchestre.

Dans la vie musicale limit6e de Copenhague, le compositeur ent6t6 et in6gal s'6tait

fait par 1a suite de plus en plus d'ennemis. Mais Carl Nielsen avait pourtant raison

quand - aprds la mort de Horneman - il dit qu'il 6tait "la flamme, la flamme brillante

qui fond tout ce qui est faux et qui d6vore tout ce qui est contrefait."

@Knud.Ketting 1996

L,Orchestre Symphonique d'Aalborg fut fond6 en 1943. Jens Schroder en fut le

chef principal jusqu'en 1979. Le poste fut ensuite occup6 par J6nos Fiirst et Peter

Eros et, depuis septembre 1995, par owain Arwel Hughes qui est originaire du Pays

de Galles. Farmi 1es solistes de renomm6e internationale qui se sont produits avec

I'orchestre, nommons Anne-Sophie Mutter. Yehudi Menuhin, Birgit Nilsson, Jean-

Pierre Rampal, Victor Borge, Pierre Fournier, Paul Tortelier, Kyung Wha-Chung et

Jos6 Carreris: ces dernidres ann6es, la formation a 6t6 r6gulidrement dirig6e par des

chefs invit6s tels que Michel Tabachnik, Kees Bakels, Edward serov, ole schmidt et

Tamris Vet6. Ceci est le troisidme disque BIS de l'Orchestre symphonique d'Aalborg.

Le chef assistant de la Philharmonie de Londres, le Gallois Owain Arwel Hughes

est i,un des principaux chefs de la Grande-Bretagne; il a donn6 des concerts au

Royal Festival Hail et au Barbican Centre oti i1 a dirig6 avec grand succds des

."nrr.". telles que la Septidme Symphonie ("Leningrad") de chostakovitch, le

Requiem de verdi etle concerto pour uiolon d'Elgar avec Itzhak Perlman. En 1987,

i1 entreprit une collaboration avec la t6l6vision de ta BBC visant l',ex6cution de

grandes Guvres chorales; la collaboration se poursuivait en 1991. En 1986, i]

institua les concerts promenade ir Wales, maintenant annuels, dont il est le directeur

artistique. Hughes est souvent invit6 d diriger l'orchestre Symphonique

Gallois de IaBBC d la radio et ir la t6l6vision et il travaille en 6troite coliaboration

avec l'orchestre Hal16 d Manchester. Hughes dirige souvent hors de l'Angleterre. 11

a visit6 la plupart des pays europ6ens et toute la scandinavie. Il donna son premier

concert au Danemark 2r, la tote de l'Orchestre Symphonique d'Aarhus en 1989'

Hughes est chef principal de 1'orchestre Symphonique d'Aalborg depuis 1995.

25


Kampen med Muserne

E Muse-kor

F6rer Apollon,

Du som er Lyset og Solen.

Altskuende!

Phoebos, vor Forer!

Thamyris!

Hil dig, vor Drot!

Sangens og Lysets sterke Gud!

Vi folge Dit Budl

Hil dig, vor Fgrer, Solens og Lysets

straalende Hersker!

Hil dig vor Forer, Peanl

(Paan uar det traditionelle hyldestrdb

til Apollon)

26

The Struggle with the Muses

Chorus of the Muses

O leader Apollo,

Thou who art the light and the sun.

Thou who seest everything!

Phoebos, our leader!

Thamyris!

Hail to thee, our kingl

Mighty God of song and of light!

We follow thy bidding!

Hail to thee, our leader, glorious ruler of

the sun and the light:

Hail to thee, Peanl

(Pean was the traditional

apo strop hizat ion of Apollo)


AIso available: BIS'CD-641

CARL NIELSEN

Theatre Music: Selections from'Hr. Oluf han rider','Tove',

'Amor og Digteren','Willemoes','Cosmus' and'En Aften paa Giske'

Aalborg Symphony Orchestra conducted by Tam6s Vet6

with vocal and instrurnental soloists

27


OWAIN ARWEL

HUGHES

Photo: Q Hanya Chlala

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