program: händels messias

program: händels messias
20. og 21. december 2012, kl. 19.30 i vor frue kirke

peter Dijkstra dirigent
Hollandske Peter Dijkstra begyndte selv som kordreng i Roder
Jongenskoor. Han studerede senere til dirigent på konservatorierne
i Haag, Köln og Stockholm og bestod med udmærkelse. Han fik
en forrygende start på karrieren, da han vandt både Kersjes-van
de Groenekan-prisen i 2002 og førstepræmien ved Eric Ericsonkonkurrencen
i Sverige i 2003. Sidenhen har han dirigeret en lang
række kor og orkestre over store dele af verden.
nina Bols lunDgren sopran
Siden hun debuterede fra Det Kgl. Danske Musikkonservatorium i
2009 har Nina Bols Lundgren været efterspurgt, og hun har således
givet en række anmelderroste optrædener i Danmark, Sverige og
Holland. Nina Bols Lundgren var desuden finalist og præmievinder
i The Mozart Singing Competion i London i 2007.
maija skille mezzosopran
Norske Maija Skille bestod med udmærkelse fra operauddannelsen
ved Sibelius Akademiet i Helsinki, Finland i 2009. Samme
år vandt hun førstepræmien i den prestigefyldte finske Merikantosangkonkurrence,
og i 2008 fik hun en tredjeplads ved Lotte Lenyakonkurrencen
i New York. Hun har siden debuten haft roller i
blandt andet Ariodante, Gianni Schicchi, Tryllefløjten, Det hemmelige
ægteskab samt Dido og Aeneas.
programnoter:
georg FrieDrich hänDel: oratorium messias, DuBlin 1742
Uropførelsen
Datoen er den 13. april 1742. Stedet er Dublins nybyggede koncertsal,
McNeils New Music Hall, med plads til 600 mennesker. I håb
om at få op mod 100 flere tilhørere presset ind i den lille koncertsal
har arrangørerne i de lokale aviser i dagene forinden henstillet til
damerne at lade fiskebensskørterne blive hjemme og til mændene
at komme uden pyntekårde. Fishamble Street, hvor koncertsalen
ligger, er fyldt med et mylder af mennesker og kareter, så man for
første gang i Dublins historie må ensrette trafikken i en gade. Alle
byens spidser skal hen at høre hr. Händel, som er kommet fra London
med et splinternyt værk i lommen – et oratorium kaldet Messiah.
Klokken 12 slår Händel an til de første toner, og da værket er
slut efter godt tre timer, står det klart, at dette blot er begyndelsen på
en endeløs række af succesopførelser.
Men hvorfor var Händel så langt væk fra den engelske hovedstad?
Forklaringen hedder italiensk opera – en skrøbelig importvare i
London.
mathias heDegaarD tenor
Mathias Hedegaard har optrådt med hovedparten af de danske symfoniorkestre
foruden en række orkestre i Sverige, Østrig, Skotland
og Tyskland. Han har medvirket i opsætninger af blandt meget andet
Orfeo, La Traviata og verdenspremieren på Snehvides spejl og
har igennem årene vundet en lang række priser for sit virke og har
høstet anmelderroser for sin medvirken på en række cd-udgivelser.
jens sønDergaarD baryton
Jens Søndergaard bestod sin afgangseksamen fra Det Danske
Operaakademi i 2003 og debuterede fra Det Kgl. Danske Musikkonservatorium
i 2005. Fra 2004-07 var han fast tilknyttet Das
Deutsche Nationaltheater Weimar, hvor han blandt andet sang
roller som Figaro, Don Alfonso, Papageno og kongen i Ariodante.
Han har desuden gæsteoptrådt ved en lang række orkestre, både
herhjemme og i udlandet, og han har netop vundet Aalborg Operapris
2013.
Operakompagnierne
Siden 1720 havde Händel været leder af et kongeligt støttet operakompagni,
Royal Academy of Music. I mange år gik det strygende.
Økonomien kunne sagtens bære de dyre showprægede opsætninger
med italienske kastratsangere som sangstjerner til tårnhøje gager –
og med scenen fyldt af eksotiske fugle som i operaen Rinaldo. Men
med tiden faldt nyhedens interesse, i takt med at misundelsen over
Händels dominerende stilling steg. I 1737 krakkede hans operaforetagender
endegyldigt. Det var en ringe trøst, at et konkurrerende
operakompagni ledet af en kreds omkring kronprinsen krakkede
samtidigt. Tilmed fik den ellers robuste Händel et slagtilfælde.
Det händelske oratorium
I årene derefter begyndte Händel at satse på en anden form for
musik, oratoriet – en musikalsk dramatisering af bibelhistorier eller
religiøse fortællinger. I Italien foregik sådanne forestillinger ofte på

en scene med kostumer og var altså ikke til at skelne fra en rigtig
opera.
I foråret 1732 havde Händel ladet sit første engelsksprogede oratorium,
Esther, opføre i London med kostumer og ageren på en kro.
Succesen blev gentaget under større forhold på Haymarket Theatre.
Men ved den lejlighed måtte Händel annoncere at: ”Der vil ikke
blive nogen ageren på scenen, men huset vil blive udstyret på passende
måde efter mønster fra kroningsceremonien.” Det var biskoppen,
der havde grebet ind over for sammenblandingen af Guds ord
og teatergøgl. Dermed havde han afgjort det händelske oratoriums
ydre form som en genre adskilt fra operaen, nemlig en koncertopførelse
med en fortæller og kor.
I årene før Messias var han altså allerede begyndt at lave sådanne
opførelser i tiden op til påske på Haymarket Theatre. Dels kunne
han bruge engelske sangere, der ikke krævede tårnhøje gager. Dels
foretog han et strategisk træk over for den engelske middelklasse,
som havde ført an i kritikken af adelens italienske operasnobberi.
Med sin adelsven, Charles Jennens hjælp begyndte han at sammenstille
tekster direkte fra den såkaldte King James’ bibeloversættelse
fra 1611. Teksten til Messias er altså sammenstukket af tekstudsnit,
som var kendt af alle og enhver. Og med den folkelige musikalske
tone især i korene blev dette grundlaget for oratorieværkernes popularitet.
Rejsen til Dublin
Men i 1741, da Händel havde taget sin allersidste opera af plakaten,
var han stadig i stor gæld. Og med en invitation i lommen fra den
engelske vicekonge i Dublin nærmest flygtede han fra sine kreditorer
og ankom til Dublin i november. Inden da havde han – på kun
14 dage siges det – komponeret Messias.
Med sig på rejsen havde han sin organist Mclaine og dennes kone,
en duelig sopran. Dertil en italiensk sangerinde signora Avolio –
og sit trumfkort, skuespillerinden og sangerinden Susanne Cibber.
Hun var ingen stor sanger; men med sin mørke altstemme og store
sceneudstråling kunne hun tryllebinde sit publikum. Hun var også
stukket af fra London – fra en offentlig amourøs skandale.
Händel udnyttede til fulde nyhedsinteressen om sin person i de nye
omgivelser. I løbet af foråret 1742 udbød han 12 subskriptionskoncerter,
og billetterne blev revet væk. Før Messias-opførelsen afprøvede
han sit hemmelige våben, Susanne Cibber, ved at lade hende
medvirke i en mindre forestilling. Og dublinerne jublede straks over
hende. I Messias udskød Händel sin Cibber-effekt i første afdeling
– juleafdelingen. Men da hun trådte frem i anden del med arien He
Was Despiced, ville jublen ingen ende tage. En præst råbte: ”Kvinde.
For dette burde alle dine synder tilgives dig!”
Messias-traditioner
Med Messias indledtes i England en stor og i dag stadig levende
kortradition. Og værket har skabt adskillige sejlivede traditioner.
Blandt andet at værket er for alle. Alle kan synge med lige fra
amatører til professionelle. Der holdes store Messias-festivaler
med flere tusinde kordeltagere, hvor Händel måtte nøjes med 24
drengestemmer og fem herrestemmer!
En sådan Sing-along-Messias tradition har eksisteret i mange år i
engelsktalende lande, hvor det også kaldes Scratch Messiah – eller
Do-It-Yourself Messiah. Nogle steder bruges anledningen til fundraising
– hvor deltagerne betaler til et eller andet formål. Andre
steder – således mange steder i Europa – gives amatørsangere lejlighed
til, efter deltagelse i forudgående prøver, at deltage i en opførelse
med professionelle musikere og korister.
Desuden har værket overlevet talrige bearbejdninger, bl.a. Mozarts
og Sir Thomas Beechams. I Beechams romantiserede udgave er der
både basuner, tuba og bækkenslag! Men selv Händel lavede aldrig
en ”autoritativ” udgave af sit værk. Hver ny opførelse blev ændret
efter forholdene, dvs. de forhåndenværende sangere. Eftertidens dirigenter
må selv stykke sin egen version sammen ud af de mange
efterladte versioner.
Desuden er der traditionen med velgørenhed. Dublin-opførelsen gav
400 pund i kassen. Heraf kunne Händel rundhåndet give en tredjedel
til fangerne i Dublins gældsfængsel. I de følgende år rejste Händel
England rundt med sit successtykke. Til sidst blev manuskripter,
stemmer og rettigheder overdraget til The Foundling Hospital, Londons
hjem for hittebørn. Også i senere tider er indtægter fra opførelser
blevet brugt til velgørenhed. Måske er det i virkeligheden
værkets evne som fundraiser, der er årsagen til at opførelser med
tiden er blevet flyttet fra fasten til juletiden? Men med sine tre dele
– en juledel, en passions- og påskedel og en dommedagsdel hører
den faktisk ikke til nogen bestemt højtid.
God Jul
sponsorer:
© Rolf Ruggaard

program:
Dirigent Peter Dijkstra
Solister Nina Bols Lundgren, sopran
Maija Skille, alt
Mathias Hedegaard, tenor
Jens Søndergaard, bas
G. F. Händel Messias 1. del
(1685-1759) Sinfonia
Comfort ye my people (tenor)
Ev’ry valley (tenor)
And the glory of the Lord (kor)
Thus saith the Lord (bas)
But who may abide (alt)
And He shall purify (kor)
Behold, a virgin (alt)
O thou that tellest good tidings (alt + kor)
For behold, darkness shall cover the (bas)
The people that walked in darkness (bas)
For unto us a Child is born (kor)
Pifa
There were sherperds (sopran)
And lo, the angel of the Lord (sopran)
And the angel said unto them (sopran)
And suddenly there was (sopran)
Glory to God (kor)
Rejoice greatly (sopran)
Then shall the eyes (alt)
He shall feed His flock (alt + sopran)
His yoke is easy (kor)
Kor Thisted Kirkes Drenge-Mandskor
Koncertmester Yana Deshkova
Messias 2. del
Behold the Lamb of God (kor)
He was despised (alt)
Surely, He hath borne our griefs (kor)
And with his stripes (kor)
All we like sheep (kor)
All they that see Him (tenor)
He trusted in God (kor)
Thy rebuke (tenor)
Behold, and see (tenor)
He was cut off out of the land (sopran)
But thou didst not leave (sopran)
Lift up your heads (kor)
Unto which of the angels (tenor)
Let all the angels (kor)
Thou art gone up in high (alt)
The Lord gave the word (kor)
How beautiful are the feet (sopran)
Their sound is gone out (kor)
Why do the nations so furiously (bas)
Let us break their bonds (kor)
He that dwelleth in heaven (tenor)
Thou shalt break them (tenor)
Halleluja (kor)
Ret til ændringer forbeholdes. Fotografering samt lyd- eller video-optagelser under koncerten er ikke tilladt.