Læs gratis prøvekapitel her - Muusmann´forlag

172 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
Kjole af hvid jersey, designet af
Jesper Høvring. År 2010 – Dronningens
70 års fødselsdagsfejring
i Det Kongelige Teater. Den
asymmetriske, hellange draperede
kjole er bygget op omkring
en corsage. Fra rubinsættet
bæres tiaraen, brochen med det
oprindelige vedhæng, armringe
og ørestikker med dråbeformede
hvide ferskvandskulturperler.
Desuden bæres Elefantordenen
på lyseblåt ordensbånd med
ordensstjerne og Dronningens
portræt. Foto: Hanne Juul/
All Over Press Denmark

odfæstede ritualer
og reglementeret brug
Ved blandt andet nytårskuren, udenlandske statsbesøg
og store kongelige familiebegivenheder, bærer kongelige
kvinder tiaraer eller diademer til festlighederne som
en fuldendelse af påklædning. Juvelerne dikterer i høj
grad kjolers design og farver, og frisurers opsætning.
Det kan være nødvendigt at konstruere kjolerne omkring
corsager, hvis afstivning muliggør anvendelsen af
de største historiske brocher og ordener, som har en vis
tyngde, og så medtænkes ordensbånds farver også når
kjolefarver vælges. Tiaraer og diademer påvirker naturligvis
tilsvarende frisurers opsætninger, for håret må
sættes sådan at det fysisk støtter et stort hårsmykke og
viii
bringer visuel balance og harmoni til samme. Farvers
magi iblandet stenfascination og kostbart forarbejdede
smykker giver tilsammen et rubinsæt, som matches
med kjolers tekstiler, frisure-finesser og nutidens æstetik.
I dette kapitel tager vi rundt om valget af kjoler,
etikettens diktat af smykkers anvendelse og frisurers
afstemning efter anvendte tiaraer og diademer.
Krop og Klæder
Smykker fremhæver kroppen på en måde, som er væsensforskellig
fra påklædning. Smykkers betydning
hænger sammen med traditioner og værdisystemer
173

174 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
Kjole af mintfarvet silke,
designet af Ole Yde. År 2008 –
til prins Joachims og prinsesse
Maries bryllup. Den todelte
kjole er beregnet til større
lejligheder fordi den er bygget
op omkring en corsage, som
kan bære ordener; draperet
corsage-overdel med sommerfugleærme
og nederdel
med volanter (brede flæser).
Her har man valgt at bære rubinsættet
– tiaraen, brochen,
øreringene uden vedhæng og
armring – med en pastelkjole,
hvilket demonstrerer at rubiner
passer til alle kjolefarver.
Foto: Jens Dige, © Polfoto

med en lang forhistorie. Men uanset hvor imponerende
de største juveler måtte tage sig ud i en montre,
bliver deres æstetiske sprog først levende, når de bæres
og ses i sammenhæng med kjoler. På den måde tillægges
smykker også langt større betydning end kunstværker,
der som for eksempel malerier “blot” hænger på en
væg. Smykker lægger op til personlig stillingtagen og
engagement fordi de bæres på kroppen; som kunstfærdige
dekorative genstande er smykker altså både komplekse
og krævende.
Kjoler designes specielt til de største smykker; et halssmykke
dikterer for eksempel en kjoles halsudskæring,
og brochers og ordeners nåle kræver stofmæssig for-
Boss-cocktailkjole, knælang,
silke-stretch. År 2004.
Rubinsættets broche, som
kronprinsesse Mary overtog
den fra dronning Ingrid, er placeret
i empiretalje-højde, fordi
kjolens draperinger lagde op
til det. Allerede i dronning Ingrids
tid var der mulighed for
af- og påhægtning af brochens
vedhæng. En broche fuldender
som regel et smykkesæt,
men rubinsættets broche er
også så fuldendt i sig selv, at
Kronprinsessen har valgt at
bære brochen alene til nogle
begivenheder. Vogue Australia
december 2004 Cover
stærkning hvor nålene går igennem stoffet, og det må
også medtænkes i en kjoles design. For mange århundreder
siden blev relativt tunge brocher syet direkte på
tøjet; i dag er der monteret tværnåle på bagsiden af brocherne.
Netop halskæder og brocher er sandsynligvis
de smykker, som på grund af deres frontale placering
adresserer et beskuende publikum først. Men brocher
behøver jo ikke at bæres i front; kronprinsesse Mary
har også brugt brocher i håret, på siden af kjoler og i
taljeniveau. Og så har Hendes Kongelige Højhed også
genoplivet 1620-1630’ernes tradition for at bære et
stort corsageornament midt på en kjoles livstykke; som
set på forsiden af det australske modemagasin Vogue.
175

majestætens miniature
Kvinder i de svenske, norske og
britiske kongehuse bærer suverænens
miniatureportræt i kostbar ramme,
og i det engelske kongehus bæres
der endda flere miniatureportrætter
på en gang, hvis man har fået flere
monarkers portrætter forærende. I
løbet af renæssancen og barokken
blev miniatureportrætter et tegn på
udmærkelse, et ydre tegn på kongelig
roberne
Et exceptionelt smykkesæt kræver naturligvis en tilsvarende
påklædning, for eventyrstemningen skabes også
af store kjoler set i sammenhæng med juveler. Roberne
designes og skræddersyes med henblik på at matche
rubinsættet til gallaaftenerne.
I samarbejde med stylist Anja Camilla Alajdi har Hendes
Kongelige Højhed i løbet af det seneste årti lagt
en tøjstil, som passer til de mange officielle funktioner,
gallabegivenheder og Kronprinsessens personlighed.
Som sådan deltager Kongehusets kvinder jo ikke
i moden, og derfor vil de foretrukne tøjvalg også altid
være af klassisk, tidløst tilsnit. Som stilistiske referencer
for Kronprinsessens tøjstil er 1940’ernes, 1950’ernes og
1960’ernes (film)divaer blevet fremhævet; heriblandt
Jacqueline Kennedy, Grace Kelly, Audrey Hepburn og
176 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
nåde eller et repræsentationstegn,
der var ligestillet med ordener og
medaljer, og oftest var portrættet
indrammet af en kant af ædelsten,
for eksempel diamanter eller perler.
Derfor blev portrætterne også båret
iøjnefaldende steder på tøjet, for
eksempel som medaljer eller som
vedhæng på kæder båret om halsen.
Lauren Bacall. Designerne Christian Dior, Chanel og
Givenchy har leveret inspiration, som sammensættes i
et gennemført look, hvor der er tænkt over samtlige
detaljer fra top til tå i en helhed.
Kronprinsesse Mary er blevet omtalt som “gudinde i
galla”, og om stilen er det blevet sagt: “Det bliver aldrig
for meget, og aldrig for lidt”. Ordene, som oftest går
igen, er “stilikon”, “en klassisk skønhed med en klassisk
tøjstil” og “ulastelig elegance”. Kjoler til dagsbegivenheder
udviser en let luftighed, men alligevel oftest
kropsnære silhuetter; lange slanke linjer, der fremhæver
taljen med bælter og bånd. Aftenkjolernes silhuetter
er smalle, ærmerne lange og draperingerne stilsikre;
linjerne er fri for overflødig dekoration, men uden at
fremstå strenge eller spartanske. Snittet er som regel
figursyet – moderne, tidssvarende og gennemført fe-

Kjole af rødt bomuldscrepe,
designet af Marc Jacobs. Båret af
kronprinsesse Mary til Skt. Loye
pris- og medaljeoverrækkelse
på Designmuseum Danmark, år
2012. Kharisma øreringe af 18
karat guld med South Sea kulturperler
fra Marianne Dulong.
Foto: Bo Nymann, © Polfoto
177

gallabegivenheders etikette
Hvad brugen af de helt store juveler
angår, så får de lov til at stråle om
kap med blitzlys, når påklædningen i
forbindelse med Kongehuset er Galla
A; det være sig til større statsbesøg,
nytårskuren 1. nytårsdag, Regentens
runde fødselsdage, regeringsjubilæer
og bryllupper (både i Danmark og i
udlandet). Så forventes alle at møde
op i den finest mulige påklædning og
for damernes vedkommende i lange
kjoler bærende de smukkeste smykker
man har. Herrerne bærer uniform
(hvis de har en), eller kjole og hvidt
med ordener (hvis de har sådanne –
for eksempel bærer både de danske
og de udenlandske kongelige Elefantordenen
til Galla A). Lidt kuriøst kan
det fortælles, at invitationen angiver
herrens dresscode – Galla A eller B,
smoking eller mørkt tøj – og kvinderne
klæder sig så derefter. De ordener,
der bæres til et statsbesøg, afhænger
af hvem man har på besøg. Danmark
ordensudveksler med lande, hvor
overhovederne typisk regerer i lange
perioder. For at ære det pågældende
land bærer danske hoffolk typisk ordener
fra det land. Dronningens nærmeste
medarbejdere, Hofmarskalen,
Kabinetssekretæren og Ceremonimesteren,
har et væld af ordener, og de
bærer typisk finske, norske eller svenske
ordner, hvis man har besøg fra de
respektive nordiske lande – ligesom
Dronningen bærer smykker, der passer
til hver enkelt begivenhed. I øvrigt
er Dronningen altid bevidst om smykkernes
proveniens; til kronprinsesse
178 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
Victorias bryllup i Sverige bar Dronningen
perlepoiresættet – bevidst
valgt fordi juvelsættet kom fra Sverige
til Danmark med prinsesse Lovisa,
der giftede sig med Frederik 8. Det at
bære juveler med svensk proveniens
er en måde at vise omtanke på, og
derved ære fortidens begivenheder og
personligheder i den svenske familie.
Når der er tale om en officiel middag
på Christiansborg Slot eller en
officiel gallaaften i Det Kongelige
Teater, bærer Dronningen oftest de
danske kronjuveler, som er ejet af den
danske stat og som til daglig kan ses
på Rosenborg Slot. Til ikke-officielle
festligheder bærer Dronningen gerne
sine private smykker. “Det, der lyser
mest” er, hvad man tager på til de
mest fornemme begivenheder. Galla
A betyder hvide bukser for kammerherrerne
– sorte bukser er Galla B.
Tidligere havde alle gæsterne også
hvide handsker på, og det bør man
egentlig stadig have, idet de kongelige
skal trykke en masse hænder, når
der hilses på. Når mænd bærer smoking,
bærer damerne som oftest ikke
diademer. Dog kan der ved enkelte
lejligheder på invitationen stå “Smoking.
Diadem kan bæres”. Meningen
er underforstået: “Regentparret ser
gerne, at damerne bærer et diadem,
hvis de har et, for det gør det hele lidt
mere festligt”. Som Anna von Lowzow
har formuleret det overfor bogens
forfatter: “Etikette er i virkeligheden
et sæt firkantede regler, som alle kan
forholde sig til. Beklædningsmæssige
retningslinjer angivet på invitationen
gør, at der ikke bør herske tvivl om
valg af påklædning, der passer til
begivenheden. I det hele taget opfører
man sig, så man passer ind i begivenheden.
Man bukker eller nejer for de
kongelige, ligesom man tiltaler de
kongelige ved titel, idet det er at vise
respekt for institutionen Kongehuset”.
Nytårskuren er den mest prominente
aften i Danmark, hvor Dronningen
bærer sine bedste juveler, og her er
der en del at vælge mellem. Til mindre
begivenheder kan Dronningen ofte
finde på at låne en af “småtingene”
fra Rosenborg Slot; måske et finurligt
smykke, som symboliserer noget i
familien – et årstal, en konge – som
har en indirekte forbindelse til datoen,
middagen eller begivenheden. Som
Anna von Lowzow har sagt: “Dronningens
smykkeudvalg er i en sådan
størrelse, at Hendes Majestæt kan
tillade sig at finde smykker, der passer
til tøjet, hvor vi andre sandsynligvis
finder tøj, der passer til smykkerne”.
Kronprinsessen bærer stort set altid
rubinsættet til Galla A; og inspireret
af Hendes Majestæt Dronningen
leger kronprinsesse Mary også med
smykkernes kombination. Til festlige
begivenheder vil Hendes Kongelige
Højhed bære det hele eller i det meste
af sættet alt efter hvordan kjolen
er designet. Kongelige juveler har
deres berettigelse ved deres demon

stration af det faktum, at kongelige
kvinder netop adskiller sig fra alle
andre. Som Anna von Lowzow siger:
“Når almindelige mennesker tager
til galla og hvis damerne bærer store
juveler, så antyder det rigdom. Når
de kongelige bærer strålende juveler,
som ophøjer den kongelige glans, er
det som Dronningen engang har sagt:
“We don’t count the carats, we count
the centuries”. De kongelige juveler
fortæller historie og det mest ekstraordinære
samt de største sten hører
til i de kongelige samlinger, fordi de
kongelige i generationer netop har
repræsenteret det ekstraordinære”.
Støvet-grøn kjole af silkechiffon, designet af
Jesper Høvring. År 2010 – til den svenske kronprinsesse
Victorias bryllup i Stockholm. På
grund af den tynde silkechiffon var adskillige
meter nødvendige for at give de mange lag
fylde. For at opnå et transparent vintage-look
bar Kronprinsessen en gylden blonde i halsudskæring,
som også matcher de gyldne South
Sea kulturperlevedhæng til rubinsættets øresmykker.
Typisk for Jesper Høvring er kjolen
designet med draperet overdel. Kjolens støvede
grønne nuance “trækker” optisk noget rød
farve ud af rubinerne. Med Kronprinsen i Galla
A kunne kronprinsesse Mary bære det meste
af sættet; det er første gang rubinsættets tiara
bæres i dens nye, mindre version; armringen
og ringen ses også, og det svenske ordensbånd
bæres fra højre skulder mod venstre hofte.
Foto: Klavs Bo Christensen, © Her og Nu
179

minint; stilen er defineret gennem harmoni og balance
af proportioner. Aftenkjolernes halsudskæringer er ofte
asymmetriske; andre gange er kjolerne helt stropløse.
Kronprinsesse Mary bærer (næsten) aldrig halssmykker
til asymmetriske halsudskæringer; til gengæld er
de stropløse corsagekjoler ofte sat sammen med halssmykker.
Aftenkjolerne har typisk flere anvendelsesmuligheder,
og de store gallakjoler bruges da som regel
også flere gange, for eksempel med omsyede ærmer
eller halsudskæringer. Fællesnævneren for dag og aften
er fremvisning af skuldre og hud, men aldrig dybe udskæringer.
Med garderoben sender kronprinsesse Mary
180 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
Kjole af orange silketaft og silkechiffon,
designet af Jesper Høvring. År
2010 – Nytårstaffel. Hellang kjole,
smal om hofterne med volumen nedefter
og dyb bådudskæring. Draperinger
og en markeret talje er klassiske kendetegn
for Jesper Høvring. Kjolefarven
er et atypisk valg for kronprinsesse
Mary. Som oftest reserveres de klare
farver til de korte kjoler, men fra tid
til anden ses de også på enkelte af
de hellange aftenkjoler. Brochens
oprindelig rubin- og diamantvedhæng
bæres som vedhæng på en tynd halskæde;
tiaraen og rubinøresmykkerne i
mellemstørrelses-udgaven. Elefantordenen
bæres på kæde, men er også
syet på kjolen for at sikre at den bliver
siddende. Ordensstjerne, portrætmedaljon
og en erindringsmedalje i
anledning af Dronningens 70 års fødselsdag.
Foto: Jens Panduro, © Polfoto
som regel også en diskret hilsen til dronning Ingrids
foretrukne valg.
Hvad farvevalget angår, er det som oftest enten støvede
lyse farver eller enkelte mere sprælske med mere saft
og kraft. Hverdagen og gallaarrangementerne byder på
en skønsom blanding af kostbare og mere økonomisk
tilgængelige modemærker; Hugo Boss, Prada og H&M,
Jesper Høvring, Ole Yde, Uffe Frank, Kenth Fredin –
de er alle repræsenteret. Så er mode og juveler stadig
forbundne? I høj grad. For både “haute couture” og
“haute joaillerie” handler om formgivning, men de

Sølvfarvet kjole af silkebrokade med
sorte silkebånd, designet af Malene
Birger. År 2004 – på Christiansborg
Slot et par aftener før brylluppet.
Med en smal talje, vidde forneden og
sort sløjfe på ryggen udgjorde kjolen
baggrund for rubintiaraen, halssmykket,
øresmykkerne og armringen, og
hertil også den store ordensstjerne og
Elefantordenen båret på bånd. Middagen
på Christiansborg Slot markerede
første gang Mary Donaldson bar
sættet; det blev kaldt ”en symbolsk
gestus på den sidste aften i Mary
Donaldsons liv som borgerlig”. Denne
aften tog Mary Donaldson hul på værdighedstegnene
for en kronprinsesse
– specielt ved at bære tiaraen. Foto:
Hanne Juul/ All Over Press Denmark
visuelle virkemidler – kjolerne og specielt smykker –
bruges med måde. Hvis en kjole for eksempel er meget
blomstret, bruges der ikke mange smykker til, for at
holde det samlede look enkelt og klassisk. Til en dagsbegivenhed
kombineres en opsigtsvækkende hat højst
med et par ørestikker.
Typisk er der tre store årlige begivenheder, hvor Kronprinsessen
vælger at bruge det meste af rubinsættet.
Den mest minimale anvendelse af smykkerne fra rubinsættet
er, når Kronprinsessen for eksempel bærer
vedhænget fra brochen på en tynd kæde, eller kun
ørestikkerne fra øresmykkerne. Men kombinationen
af en stropløs kjole og højt opsat hår med fri nakkelinje
kalder i den grad på rubinsættets tiara, det store
halssmykke og de store øresmykker. Netop disse forskellige
anvendelser og kombinationer af smykkerne
fra rubinsættet afspejler, at Kronprinsessen har gjort sig
sine tanker om brugen af det – som det også ses og
høres i dokumentarerne af Anders Agger (“Kongehuset
indefra”) og Anna von Lowzow (“De Kongelige Juveler”).
Siden år 2010 har Kronprinsessen taget ejerskab
over sættet og sat sit præg på det, som den efterfølgende
forandringsproces også illustrerer.
181

Frisuren og Faglige Fingerspidser
Kronprinsesse Marys egne farver – hud, hår og øjne –
lægger op til et glamourøst look, og som smykkebranchen
har formuleret det siden det 19. århundrede, så
klæder rubiner bare brunetter bedst. Frisør og make-up
artist, Søren Hedegaard, sætter Kronprinsessens hår, så
frisurerne passer til begivenheden, smykkerne og tøjet;
er det Galla A, hvor der bæres diadem eller tiara,
afstemmes frisuren efter det udvalgte hårsmykke. Galla
B uden ordner og diademer er mere fri hvad frisurer
angår. Frisuren afhænger primært af diademets stør-
182 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
Til den sølvfarvede silkebrokade-kjole fra aftenen på Christiansborg Slot, hvor
Kronprinsessen bar hele sættet, blev det tydeligt at en rank holdning er påkrævet,
når så stort et smykkesæt bæres. Foto: Lars E. Andreasen, © Her og Nu
relse. Kronprinsessens brudediadem er lidt mindre –
rubintiaraen større; og så kræver det en del kreativitet
at sætte en gallafrisure. “Til en af kronprinsesse Marys
frisurer var jeg inspireret af gamle keltiske stammemønstre
udskåret i træ. Jeg finder også inspiration i
kongelige kvinders historiske frisurer; jeg kigger gerne
gamle bøger igennem for at se, hvordan man tidligere
har gjort det. Kronprinsessen inspirerer mig selvfølgelig
også; vi taler altid sammen om hvad Hendes Kongelige
Højhed kunne tænke sig”.

Kjole af rød silkevelour, designet af Birgit Hallstein. År 2012 – Nytårstaffel.
Hellang smal silhuet med bådudskæring og smalle ærmer. Volumen
og vidde i bunden af kjolen, som visuelt trækkes bagud. Matchende
clutch. Rubinsættets tiara og tre hårnåle, øresmykker, broche med Tahiti
kulturperle og ring. Brochen er placeret i taljen på et bælte på kjolen for
at skåne kjolens stof. Elefantorden i kæde, ordensstjerne og portrætmedaljon
med dronning Margrethe 2. Hanne Juul/ All Over Press Denmark
elefanten
Danmarks ældste orden, Elefantor-
denen, bæres til Galla A. Elefanten
bæres enten på en guldkæde hen over
brystet, hvilende over begge skuldre,
eller på et lyseblåt ordensbånd (fra
venstre skulder til højre hofte), hvorfra
det hænger forneden på båndet.
Den gamle Elefantorden er blandt
andet fremstillet af elfenben, gammeldagsslebne
diamanter, guld og
emalje. Foto: Finn Christoffersen
183

Et af de ungdommelige valg, som Mary Donaldson traf
sammen med Søren Hedegaard, var at bære håret løst
til en af de sidste gallaaftner i Det Kongelige Teater lige
før brylluppet med Kronprinsen i maj 2004. Kvinder i
de svenske og engelske kongehuse har oftere løst hår til
gallabegivenheder end i Danmark, hvor der traditionelt
bruges længere tid på at få sat hår og lagt make-up.
“Men da Kronprinsessen og jeg så den røde kjole til
aftenen i Det Kongelige Teater, så tænkte vi begge, at
her var muligheden for at signalere en kvinde på vej
til at blive kronprinsesse – at signalere ungdom ved at
have tiaraen sat i løst hår. Men ellers kan det tælles på
en hånd hvor ofte Kronprinsessen har haft løst hår til
en gallabegivenhed. Det er altid meget forberedt, når vi
gør det; det løse hår skal have sin berettigelse, og håret
184 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
To af de tre hårsmykker sat i Kronprinsessens frisure, fremstillet på værkstedet
Marianne Dulong. Foto: Hanne Juul/ All Over Press Denmark
skal tage sig skønt og meget velplejet ud”, fortæller
Søren Hedegaard. Den første gang, hvor Mary Donaldson
bar rubintiaraen (på Christiansborg Slot aftenen før
Det Kongelige Teater) var det da også i en opsat frisure.
Siden brylluppet har Kronprinsessen båret rubintiaraen
med opsat hår; til Galla A i Danmark sættes Hendes
Kongelige Højheds hår som regel op så nakkelinjen
er fri. Søren Hedegaard forklarer det som følger: “Jeg
tolker det også som respekt for de historiske smykker;
de fortjener både mod- og medspil – og begge dele
opnås bedst ved opsat hår”.
Når Søren Hedegaard har fået oplyst hvilken tiara eller
hvilket diadem, der skal bæres, tegner han som regel

En ikonisk rubinrød kjole,
designet af Uffe Frank. År
2004 – dagen før brylluppet.
Kjolen var syet af silkecrepe
med mat overflade i en
hellang, smal silhuet med en
stor sløjfe på ryggen. Kjolens
udskæring blev designet
og udført med rubinsættets
halskæde in mente, og
Mary Donaldson bar hele
rubinsættet den aften i Det
Kongelige Teater (for anden
gang i sit liv). I Danmark ses
det gerne, at man bærer ordensbånd
på stof, fra venstre
skulder til højre hofte; kun
yderst sjældent har kronprinsesse
Mary båret et ordensbånd
på bar hud. Valget af
frisure var ungdommeligt og
symbolsk: Løst hår bundet op
i siderne. Foto: Steen Evald
185

186 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug

Frisure-/hårsmykke-skitser, tegnet af Søren Hedegaard
187

Kronprinsessen med bryllupsdiademet
og halssmykke fra Marianne
Dulong, til middag på Fredensborg
Slot. Jens Dige, © Polfoto
altid nogle skitser for at holde fast i en kongstanke, han
har fået. For som han siger: “En pompøs tiara kræver
en pompøs frisure. Der sker altid noget med en kvindes
holdning, når hun bærer diadem. Et diadem motiverer
simpelthen en kvinde til at ranke sig og løfte hagen, for
hvis man ikke holder hovedet i vater, vil diademet falde
af. Man kender det også fra holdningsøvelser omkring
at bære en bog på hovedet. Rubintiaraen har en vis
tyngde, og derfor skal tiaraen sidde helt korrekt i frisuren,
så den ikke bliver ukomfortabel at bære. Personligt
kan jeg godt lide at der er en visuel balance i frisuren,
der matcher hvor diademet placeres på hovedet. Men
jeg har da også lagt mærke til at mestre inden for mit
fag nogle gange formår at bringe dynamik til en frisure
ved at anbringe en tiara en lille smule på sned. Det kan
godt være, at man kun opdager det, hvis man har det
fagligt professionelle overblik, men jeg noterer mig det
altid, når jeg ser det. For det er meget inspirerende og
raffineret, og der er ikke længere så mange frisører, der
kan teknikken bag gallaopsætninger“. Søren Hedega-
188 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
ard tilføjer dog også, at selvom ikke alle gallafrisurer
behøver at være snorlige, er der nogle dog nogle tiaraer,
som kræver det.
I samarbejde med kronprinsesse Mary, stylist Anja Camilla
Alajdi, smykkekunstner Marianne Dulong og
værkstedets guldsmede, var Søren Hedegaard en del
af det kreative team bag forandringen af rubinsættets
store tiara. Fra sit faglige synspunkt fremhæver Søren
Hedegaard vigtigheden af at forbedre tiaraens pasform
med respekt for historiens vingesus i smykket, og her
har han som frisør haft en naturlig rådgiverrolle. Som
han har sagt til bogens forfatter: ”Mit vigtigste arbejde
i forbindelse med de kongelige smykker er at få dem
placeret rigtigt i frisurerne, så juvelerne kommer til
deres ret. En tiara skal både kunne bæres til de helt store
gallaopsætninger, hvor frisurerne er meget fyldige, og
til lidt mere diskrete håropsætninger. For at forbedre
rubintiaraens pasform til Kronprinsessen, valgte vi at
tage nogle dele af den. Det var vigtigt for os alle, at

Prada-kjole, marineblå
silkevelour. År 2012. Båret til
Dronningens 40 års regentjubilæum.
En tidløs kjole med
underdelen i flere lag, dyb
V-udskæring og cape-ærme.
Kjolen kan bruges med og
uden ordener, med løst eller
opsat hår. Til denne gallabegivenhed
bar Kronprinsessen
rubinsættets ring, armring,
tiara, øresmykker, hårsmykker
og halssmykke, og Elefan t -
ordenen på kæde. Foto:
Michael Stub, © Her og Nu

Frisør og make-up artist Søren Hedegaard.
Foto: Krestine Havemann
de dele blev brugt i nye sammenhænge, og ikke blot
gemt og glemt i en skuffe. Jeg kunne blandt andet bidrage
med en viden om de rent anatomiske krav til
hårsmykkerne, og så bidrog jeg til designet af de tre
nye hårsmykker. De tre hårnåle, som er afrundet efter
hovedets form, regner vi med at bruge til mange anledninger,
for det vil altid være et spørgsmål om balance
mellem anledning, smykker og frisure. Dels kan hårnålene
bruges som ekstra krydderi på en smuk frisure til
anledninger, hvor der ikke bæres tiara; dels vil de kunne
bruges sammen med tiaraen for at skabe endnu mere
effekt i frisuren. Jeg har tidligere brugt en broche som
udsmykning i Kronprinsessens frisurer fordi vi ikke har
haft mindre hårsmykker, så jeg glæder mig meget til at
anvende dem. På grund af deres funktionelle design,
som gør at de kan vippe, bukke og dreje, vil de – uanset
hvor og hvordan de placeres i frisuren – tage sig
bedst muligt ud. De vil også kunne bruges enkeltvis,
190 VIII | Rodfæstede ritualer og reglementeret brug
og da der ikke findes historisk fastsatte regler for deres
anvendelse, føler vi en stor frihed med dem. Og så er
rubinsættet bare fantastisk sammen med Hendes Kongelige
Højheds farver; et smukt match”.
Endelig er der kombinationen af frisurer og de store
øresmykker med rubin- og diamantvedhæng; de kræver
frisurer, som tillader at de ses. For som så tjener
øreringe kun en æstetisk funktion; de har ingen praktisk
anvendelse (som for eksempel en signetring har
haft det) eller følelsesmæssige bånd (som en vielsesring
rummer). Halskæden kan være et værdighedstegn, men
heller ikke den funktion tynger øreringene. Det gør
øreringe til den mest “frivole” smykkekategori, som
udelukkende bæres for at fremhæve skønhed. Og som
enhver smykkebegejstret kvinde kan bevidne, er der
også en sanselig fornøjelse i et par øreringe, som følger
hovedets bevægelser.
Foto: Sara Lindbæk

Kjole af silkechiffon og silketaft,
designet af Kenth
Fredin. År 2009 – et af de
officielle portrætbilleder
af Kronprinsessen. Med
en dyb blød V-udskæring
er der god plads til halssmykket.
Kronprinsessen
bærer også armringen, og
desuden ses tiaraen og
øresmykkerne, alle før deres
forandring. Herudover
bæres den store ordensstjerne,
Dronningens portræt
og Elefantordenen
på bånd. Foto: Steen Evald
191