Beitrag aus: Die Tonkunst, 2. Jg., 2008, Heft

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Schwarz selbst aufgebaut hatte, der Berliner Cappella und dem ars nova ensemble, bestritt er unzählige Konzerte. Ein Verzeichnis der aufgeführten Werke umfasst mehr als 650 Einträge allein auf dem Gebiet der Neuen Musik. Peter Schwarz starb 2006 kurz vor Vollendung seines siebzigsten Lebensjahres. Geboren wurde er 1936 in Nürnberg und wuchs in Dinkelsbühl auf, der malerischen mittelfränkischen Stadt. 2 Das städtische Musikleben war durch die unermüdliche Tätigkeit von Schwarz’ Vater, des dortigen Kantors, geprägt; der Sohn trat schon früh in seine Fußstapfen. Dieses Amt versah man in Dinskelsbühl nebenbei; sein Brot verdiente sich Leonhard Schwarz als Grund- und Berufsschullehrer. Musikalisch begabt und auf den Musiker-Beruf von Hause aus gut vorbereitet, studierte der Sohn Schul- und Kirchenmusik in Detmold und anschließend Musikwissenschaft und Anglistik in Münster/Westf., Erlangen und an der Freien Universität Berlin. Seine Lehrer waren Michael Schneider (Orgel), Kurt Thomas (Chorleitung/Dirigieren) sowie Wolfgang Fortner (Musiktheorie). Die Dissertation „Studien zur Orgelmusik Franz Liszts“ 3 betreute Rudolf Stephan. Als Schwarz sie 1971 abschloss, war er bereits seit einem Jahrzehnt als Organist und Kantor berufstätig: an der Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche in Berlin-Tiergarten, im Westen der geteilten Stadt. Diese Kirche mit Portaltüren von Gerhard Marcks und Glasfenstern, u.a. von Georg Meistermann, sowie ihrer Schuke-Orgel, die Schwarz schätzte, liegt im Hansaviertel, dem Kernstück der Internationalen Bauausstellung 1957, die bis heute große Aufmerksamkeit auf sich zieht. Diese war und blieb der Ausgangspunkt für Schwarz’ weitgespannte musikalische Unternehmungen, welche schon bald – trotz aller politischen Hindernisse – ins von Berlin aus benachbarte, aber durch die Mauer abgetrennte und auf Abstand gehaltene Osteuropa führten. Der Chor, den Schwarz gründete, hieß wie selbstverständlich „Berliner Cappella“ und signalisierte von Anfang an den Anspruch zumindest stadtweiter Geltung. Zusammen mit Frank Michael Beyer richtete Schwarz die Konzertreihe „musica sacra nova“ ein; in den ersten Jahren wurde ausschließlich Neue Musik einstudiert, „die Neuentdeckung im Gegenwärtigen war die Parole“, wie Beyer rückblickend schrieb. 4 1969, im Jahr nach der gewaltsamen Niederschlagung des Prager Frühlings, kam es zu einer Chorreise in die damalige ČSSR, nach Olomouc und Ostrava. 1987 gründete Schwarz das ars nova ensemble, bestehend aus zwölf, höchstens sechzehn Sängerinnen und Sängern, die avancierte und 2
schwierigste Kompositionen wie Chöre von Ligeti und Penderecki zu interpretieren vermochten. Nach der Pensionierung wirkte Schwarz als Organist in der Kirche Zum Heilsbronnen in Berlin-Schöneberg. Was die wichtigen Reisen nach Polen angeht, so sei ein Dokument herangezogen, das sich in dem eben übernommenen Archiv auffinden lässt: Schwarz’ Ansprache während des Konzerts in der Berliner Philharmonie zu seiner Verabschiedung als Leiter der Berliner Cappella vom 20. Juni 2001. Schwarz ging auf diese Reisen in seiner tour d’horizon – laut Manuskript – recht ausführlich ein: „Die ersten Berührungen mit Polen ergaben sich aus einem Orgelkonzert in der Warschauer Philharmonie im Jahr 1973: das tiefe Nachdenken vor dem Warschauer Getto-Denkmal, das Erschaudern in den Kellern des Pawiak-Gefängnisses, die Rührung angesichts von Warschauer Bürgern, die am Sonntag Steine der Ruine des Warschauer Stadtschlosses sortierten und vom Mörtel säuberten“. 5 Diese Worte zeigen den politisch-moralischen Aspekt von Schwarz’ Aktivitäten: „wir […] galoppierten der offiziellen Politik weit voraus, die nur mühsam vorankam.“ Es entstand eine enge Beziehung zur Filharmonia Pomorska in Bydgoszcz, die beim Konzert, in dem Schwarz die zitierten Worte sprach, mitwirkte. Die Neue Musik, wie sie Peter Schwarz aufgriff, lässt sich von ihrem zeitgeschichtlichen Hintergrund nicht trennen; man denke an Werke wie Schönbergs Friede auf Erden op. 13 oder an Dallapiccolas Canti di prigonia, die Schwarz aufführte; Brittens War Requiem kombinierte er mit dem Katyn-Epitaph von Andrzej Panufnik. Neben diesen ‚Klassikern’ der Neuen Musik stehen zahlreiche weitere, gerade osteuropäische Komponisten: der Tscheche Petr Eben, die Rumänen Anatol Vieru, Corneliu Dan Georgescu und Myriam Marbé, um nur einige beispielhaft zu nennen. Die Reihe der Komponisten, die mit mindestens zwei Uraufführungen unter der Ägide von Peter Schwarz im Aufführungsarchiv vertreten sind, ist beinahe zu lang, um hier wiedergegeben zu werden, was dennoch geschehen mag, damit das kompositorische Spektrum deutlich wird. Aufgezählt seien diejenigen, die noch nicht an anderer Stelle in diesem Artikel erwähnt sind: Alex Arteaga, Helmut Barbe, Augustyn Bloch, Jolyon Brettingham-Smith, Heribert Breuer, Hans Chemin-Petit, Jacek Domagala, Helmut Friedrich Fenzl, Harald Genzmer, Friedemann Graef, Gabriel Iranyi, Werner Jacob, Helge Jung, Christian Knopf, Erwin Koch-Raphael, Henri Lazarof, Klaus Matthes, Kurt Dietmar Richter, Wolfgang Rihm, Christfried Schmidt, Dieter Schnebel, Hanning Schröder, Alfred Schust, Wilhelm Dieter Siebert, Wolfgang Steffen, Witold Szalonek, Lothar Voigtländer, 3
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