Book of Abstracts. - Sound und Performance
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S 121<br />
(GW I)<br />
S 122<br />
(GW I)<br />
S 123<br />
(GW I)<br />
S 124<br />
(GW I)<br />
S 125<br />
(GW I)<br />
Raum /<br />
Room<br />
Zeit /<br />
Time<br />
Mittagspause / Lunch break 12:00<br />
Hör-Räume im<br />
Sprechtheater<br />
Body Echoes <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
// Body <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
Gaming,<br />
Movements and<br />
Politik für Augen<br />
<strong>und</strong> Ohr<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong> <strong>und</strong><br />
Popkultur<br />
13:30<br />
Chair: Lorenz<br />
Echoes oder Von <strong>So<strong>und</strong></strong> Technology Chair: Evelyn Annuß Chair: Knut Holtsträter<br />
Aggermann<br />
Stefan Tigges (Bochum)<br />
Hör-Räume des<br />
(Sprech-) Theaters.<br />
Sprechen, singen<br />
<strong>und</strong> musizieren<br />
mit Jürgen Gosch<br />
Marita Tatari (Bochum)<br />
Raum der Resonanz<br />
– Sprechen bei<br />
Claudia Bosse <strong>und</strong><br />
Laurent Chétouane<br />
Beate Hochholdinger-<br />
Reiterer (Bern)<br />
Zeigen <strong>und</strong> Erzeugen<br />
– ‚<strong>So<strong>und</strong></strong>‘ in Roland<br />
Schimmelpfennigs<br />
Uraufführungsinszenierung<br />
von<br />
„Das fliegende Kind“<br />
der Suche nach<br />
sich verbietenden<br />
Klängen<br />
Chair: Nikolaus<br />
Müller-Schöll<br />
Veronika Darian (Leipzig)<br />
Body <strong>So<strong>und</strong></strong>s –<br />
Body Bo<strong>und</strong>s: Von<br />
Stimmgewalten<br />
<strong>und</strong> entfesselten<br />
Erfahrungen in Gisèle<br />
Viennes „Jerk“<br />
Micha Braun (Leipzig)<br />
„Und die schrecklichen<br />
Minuten [...] werden<br />
mich mit Lust<br />
umklingen [...]. So<br />
in Wonne werd’ ich<br />
untergehen“ Zu Körperklang<br />
<strong>und</strong> erzähltem<br />
Körper in Josse de<br />
Pauws Musiktheaterproduktion<br />
„Ruhe“<br />
Jeanne Bindernagel<br />
(Leipzig)<br />
Zum Nachhall der<br />
hysterischen Geste.<br />
Zum Verhältnis von<br />
Bild, Klang <strong>und</strong> Körper<br />
in den Theaterarbeiten<br />
René Polleschs<br />
<strong>und</strong> Alain Platels<br />
Chair: Jörg von<br />
Brincken<br />
Melanie Fritsch<br />
(Bayreuth)<br />
„The future is in your<br />
hands“ – Analyzing<br />
Video Game-Playing<br />
as <strong>Performance</strong>?<br />
Ruth Rodrigues/Hoh<br />
Chung Shih (Singapore)<br />
Movement Generated<br />
<strong>So<strong>und</strong></strong>s. Kinetics as<br />
Creative Practice<br />
Sebastian Kirsch<br />
(Berlin/Bochum)<br />
Der <strong>So<strong>und</strong></strong> des Realen<br />
Eliane Beaufils (Paris)<br />
Wenn die Stimme<br />
zum <strong>So<strong>und</strong></strong> wird:<br />
Eine neue Ästhetik<br />
des Widerstands?<br />
Philipp Schulte (Gießen)<br />
Der akustische<br />
Rest. Ko-immune<br />
Gemeinschaftsbildung<br />
durch die<br />
Synchronisierung von<br />
Stimmen <strong>und</strong> Körpern<br />
in zeitgenössischen<br />
chorischen<br />
<strong>Performance</strong>projekten<br />
Sascha Förster (Köln)<br />
Von Showtreppen<br />
<strong>und</strong> Frühlingslandschaften:<br />
Imaginative Räume<br />
des Schlagers<br />
Christ<strong>of</strong>er Jost (Basel)<br />
Transmedialität.<br />
Ein Konzept an<br />
der Schnittstelle<br />
von körperlichen,<br />
bildlichen <strong>und</strong><br />
klanglichen<br />
Hervorbringungen<br />
Sebastian Matthias<br />
(Berlin / Hamburg)<br />
groove feeling -<br />
Somatischer <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
<strong>und</strong> partizipative<br />
<strong>Performance</strong><br />
Kaffeepause / C<strong>of</strong>fee break S 120 (GW I) 16:30<br />
Nahaufnahme:<br />
Der <strong>So<strong>und</strong></strong> im<br />
Sprechtheater I<br />
Chair: Ulf Otto<br />
Qualities <strong>of</strong> <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
Chair: Viktoria Tkaczyk<br />
Hörbar/Unhörbar<br />
Chair: Anja Klöck<br />
Auditive Attractions<br />
Chair: Nic Leonhardt<br />
15:30<br />
Bayreuther<br />
Festspielhaus<br />
Chair: Andreas<br />
Münzmay<br />
Barbara Gronau (Berlin)<br />
„Retten ist nicht mein<br />
Gedanke“ – Eine<br />
Konversationsprobe<br />
George Home-Cook<br />
(London)<br />
Attending<br />
Atmospheres:<br />
Rafael Ugarte Chacón<br />
(Berlin)<br />
Taub, nicht stumm<br />
– Die Stimme der<br />
Eva Krivanec (Wien)<br />
The <strong>So<strong>und</strong></strong> <strong>of</strong> Music<br />
Hall. Akustische<br />
Attraktionen<br />
Ulrike Haß (Bochum) bei Einar Schleef Listening, Silence and Gehörlosen<br />
im Variété<br />
Vom Dispositiv<br />
des <strong>So<strong>und</strong></strong>s<br />
Christina Schmidt<br />
Constanze Schuler<br />
(Mainz)<br />
Koloraturmaschinen,<br />
the Atmo-Sphere <strong>of</strong><br />
Attention in <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
& Fury‘s „Kursk“<br />
André Studt<br />
(Erlangen-Nürnberg)<br />
People may say I<br />
Annika Wehrle (Mainz)<br />
Rhythmus, Klang<br />
<strong>und</strong> Bewegung<br />
(Bochum)<br />
Kunstzertrümmerer Cat Hope (Perth/Bunbury) can’t sing, but no am Beispiel der<br />
Versenktes Orchester, - Künstliche<br />
Sensuality and the one can ever say I Inszenierung<br />
‚mystischer‘ <strong>So<strong>und</strong></strong>. Klangwelten bei <strong>So<strong>und</strong></strong> Object: The didn’t sing” - Florence „Schwarztaxi“<br />
Zur räumlichen<br />
Anordnung im<br />
Bayreuther<br />
Festspielhaus<br />
Eine Führung durch das<br />
Festspielhaus Bayreuth<br />
ist im Anschluss möglich /<br />
Guided tour through the<br />
Festival Theatre directly<br />
after this panel!<br />
Thomas Bernhard<br />
Matthias Rebstock<br />
(Hildesheim)<br />
Vom Murmeln bei<br />
Ruedi Häusermann<br />
Possibilities <strong>of</strong> Low<br />
Frequency <strong>So<strong>und</strong></strong><br />
in Composition<br />
and <strong>Performance</strong><br />
Lynne Kendrick (London)<br />
Aurality and the<br />
<strong>Performance</strong> <strong>of</strong> Noise<br />
Foster Jenkins:<br />
Stimme <strong>und</strong> Politik<br />
Miriam Drewes<br />
(München)<br />
„Out with the old,<br />
in with the new“<br />
– „The Artist“ als<br />
filmisches Oxymoron<br />
Nora Probst (Köln)<br />
Martin G. Sarnecks<br />
kulturhistorisches<br />
Archiv. Das Verhältnis<br />
von theatron <strong>und</strong><br />
auditorium in theaterwissenschaftlichen<br />
Sammlungen<br />
17:00<br />
5pm<br />
S 121<br />
(GW I)<br />
S 122<br />
(GW I)<br />
S 123<br />
(GW I)<br />
S 124<br />
(GW I)<br />
S 125<br />
(GW I)<br />
Zeit /<br />
Time<br />
Raum /<br />
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