Book of Abstracts. - Sound und Performance

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Jörn Etzold
Freitag, 05.10.2012, 10.30-12.00
S 125 (GW I)
Auf Kolonos: Sound und
Schrift in der Tragödie
Dass die griechische Tragödie eine im Wesentlichen akustische
Kunstform war, hat schon Aristoteles festgestellt. Doch
das Sprechen oder Singen in der attischen Tragödie bestimmt
sich durch ein spezifisches Verhältnis zur Schrift. Fasst man
die Quintessenz zahlreicher Arbeiten seit den 1960er Jahren
zusammen (u.a. W. Ong, E. A. Havelock, D. de Kerckhove, R.
Thomas, J. Svenbro), so kann die Tragödie als Ausagierung des
Zwischenraums zwischen einer oralen und einer schriftlichen
Kultur verstanden werden. Kennzeichen einer oralen Kultur wie
Sprachrhythmik, Bildung von Aussagepaaren, Dynamisierung
von Ausdrücken, gestische Sprache – also: spezifische Modi
von Sound und Performance – treffen auf die Möglichkeiten des
neuen Mediums der Schrift: In ihr können Dialekte und Idiosynchrasien
präzise festgehalten werden; das Sprechen dient nicht
mehr dem Berichten des nur in ihm aufbewahrtem Geschehenen,
sondern dem Abwägen und Verhandeln; die Beziehung
zwischen Sprecher und Text wird gelockert und öffnet einen
neuen Spielraum für die Schauspieler (J. Wise). Vor allem die
beiden erhaltenen Ödipus-Tragödien des Sophokles spielen mit
dem Verhältnis der schriftbasierten neuen Form des Theaters
mit der alten Kultur des Oralen. In König Ödipus steht Ödipus,
der eine eindeutige Anschauung des Geschehens sucht und
eine Untersuchung anstrengt, die nur im Zusammenhang der
Verschriftlichung des Rechts zu verstehen ist, der blinde Prophet
Tiresias gegenüber. In Ödipus auf Kolonos aber ist dieser
Ödipus selbst in die orale Welt zurückbefördert worden. Doch
die Bühnenfigur ist mit dem von Sophokles geschriebenen Text
wie mit einem fremden, vorgeschriebenen Schicksal konfrontiert.
Neuere Inszenierungen, die nicht mehr der Ästhetik des
19. Jahrhunderts folgen, können dieses Verhältnis von Oralität
und Schrift in der antiken Tragödie deutlich herausarbeiten. In
meinem Vortrag möchte ich anhand Laurent Chétouanes Auf
Kolonos (Karlsruhe 2012) nachzeichnen, wie sich die Körper
in ihrem Verhältnis zu dem geschriebenen, überlieferten und
rätselhaften Text konstituieren und zugleich auf seine Klänge
horchen.
Dr. Jörn Etzold ist seit Oktober 2011 Wissenschaftlicher Mitar-
beiter am Institut für Theaterwissenschaft der Ruhr-Universität
Bochum. Er verfolgt dort ein von der DFG finanziertes Habilitationsprojekt
zum Thema: Theater, Rhythmus und Demokratie.
Poetiken des szenischen Sprechens. Von 2007 – 2011 war
er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Angewandte
Theaterwissenschaft in Gießen, wo er von 1995 – 2000 auch
studierte. Von Oktober 2001 bis September 2004 Mitglied des
Graduiertenkollegs „Zeiterfahrung und ästhetische Wahrnehmung“
an der Universität Frankfurt am Main; 2003 Stipendiat
des DAAD in Paris. Von Januar 2005 bis September 2007
Mitglied des Graduiertenkollegs „Mediale Historiographien“ der
Universitäten Weimar, Erfurt und Jena, seit Oktober 2006 als
Post-Doc. Promotion 2006 an der Philosophischen Fakultät der
Universität Erfurt bei Samuel Weber (Evanston, Illinois), Burkhardt
Lindner (Frankfurt am Main) und Bettine Menke (Erfurt).
Die Dissertation erschien 2009 unter dem Titel Die melancholische
Revolution des Guy-Ernest Debord bei diaphanes in Zürich
und Berlin.