Programmheft (pdf) - Basel Sinfonietta

Werke
Schlachtrösser für den Konzertgebrauch
Richard Wagner und Der Ritt der Walküren
Mit seinem Walkürenritt schuf Richard Wagner (1813–1883) eine der populärsten Kompositionen
überhaupt. Jeder kennt das Stück, jeder kann zumindest die Anfangstakte
dieser rauschhaften Musik mitsingen. Der charakteristische punktierte Rhythmus, die
kontinuierlich aufsteigende Linie des Walküren-Motivs, die dichte Instrumentierung
mit den sich aufschwingenden und hinabstürzenden Streicherfiguren graben sich tief
und unauslöschlich in das musikalische Erinnerungszentrum des Hörers ein.
Das Stück eröffnet als Vorspiel und Anfang der ersten Szene den dritten Aufzug der
Walküre aus Wagners Tetralogie Der Ring des Nibelungen, jenem szenischen opus
m agnum, in welchem Wagner germanische Sagenwelt, Göttermythos und Heldenepos
zu einem Musikdrama von bisher nicht dagewesenen Ausmassen verband. Wenn sich
der Vorhang hebt, haben sich die Walküren, die Töchter des Göttervaters Wotan, mitsamt
ihren Rössern auf dem Gipfel des Walkürefelsens versammelt, um die mutigsten
auf dem Schlachtfeld gefallenen Helden nach Walhall zu führen. In wildem Übermut
grüssen sie sich mit dem berühmten Schlachtruf «Hojotoho!».
1870 erlebte die Walküre ihre Münchner Uraufführung. Bereits wenige Monate später
erreichten den Komponisten eindringliche Bittgesuche, er möge den Walkürenritt für
konzertante Darbietungen freigeben. Mit grosser Vehemenz widersetzte sich Wagner
diesem Ansinnen, wobei er freilich nicht verhindern konnte, dass das populäre Werk,
von dessen Aufführungsmaterial bereits Raubkopien zirkulierten, doch seinen Weg
auf das Podium fand. Erst sechs Jahre später, nach der Bayreuther Uraufführung der
gesamten Tetralogie, gab Wagner die Komposition für den Konzertgebrauch frei.
Walküren überall
Heute ist der Walkürenritt geradezu omnipräsent, ob als Natelklingelton, als Werbejingle,
als Cartoonmusik. Bereits im Dritten Reich wusste man sich den heroischen
G estus des Werks zunutze zu machen. Als demagogische Propagandamusik erklang der
Walkürenritt zu den Filmbildern der Wochenschau, welche die Bombardements der
deutschen Luftwaffe zeigten. Als dystopischer Soundtrack zu Szenen verstörender
G ewalt verwendete Francis Ford Coppola das Stück in seinem Antikriegsfilm Apocalypse
now, und in Federico Fellinis 8½ schafft der auf Blaskapellen-Dimensionen
z usammengedampfte Klassik-Hit eine ironische Distanz zum emsigen Pilgerzug einer
stylischen Kurgesellschaft. Mythos, Alptraum, Parodie: Alles findet im Walkürenritt
w irkungsmächtig und schier unwiderstehlich zusammen.