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TECHKON
The Color Managers
Farbmesstechnik
für die graphische
Industrie.
1

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Inhalt
Was ist Farbe ?______________________ 3
Licht und Farbe
Wie sehen unsere Augen ?
Farbmischungen ____________________ 5
Additive Farbmischung
Subtraktive Farbmischung
Autotypische Farbmischung
Farbsysteme und Farbmetrik _________ 6
Normfarbwerte XYZ
CIE Normfarbtafel
CIELAB und CIELUV
Farbdifferenzen
Metamerie
Farbmessung ______________________ 12
Messprinzip
Dreibereichsverfahren
Spektrale Verfahren
Spektrale Dichtemessung
Impressum
Autor: Dr.-Ing. Harald Krzyminski, TECHKON GmbH
Layout/Composing: SKGraphikDesign, Berlin
Tel./Fax ++49 (0)30-78 71 05 14
E-Mail: SKGraphikDesign@compuserve.de
Druck: Compress Digitaldruck GmbH, Kronberg/Ts.
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TECHKON GmbH
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D-61462 Königstein/Ts.
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E-Mail: info@techkon.com Copyright © 2001 • 2. Auflage 2003

Was ist
Farbe ?
Licht und Farbe
Grundsätzlich sehen wir Farben nur bei hinreichend hellem Licht.
Licht ist Strahlung, die aus elektromagnetischen Wellen besteht.
Eine bestimmte Wellenlänge entspricht einer bestimmten Farbe.
Licht wird von Selbstleuchtern wie der Sonne, einer Glühbirne oder
einem Bildschirm ausgestrahlt. Meistens besteht ihre Strahlung aus
einer Mischung von verschiedenen Wellenlängen, von denen für
uns nur der Bereich von 380 bis 780 nm (Nanometer) zwischen
Ultraviolett und Infrarot sichtbar ist.
Das weiße Tageslicht enthält alle Wellenlängen in annähernd
gleichmäßiger Verteilung. Im blauen Licht überwiegt die Intensität
der kurzen, im roten Licht die der langen Wellenlängen. Mit einem
Prisma können wir die Farbanteile erkennen.
Die Farben des Regenbogens entstehen durch
die spektrale Zerlegung des weißen Lichts.
Nachts sind alle Katzen grau. Erst durch Licht entstehen Farben.
Ein Sonderfall ist das monochromatische Licht der Laser, das nur eine
Wellenlänge besitzt. Typisch dafür ist das rote Licht des HeNe-Lasers
mit der Wellenlänge von 632 nm.
Die meisten Gegenstände, die wir farbig sehen, sind jedoch keine
Selbstleuchter, sondern Objekte, die das Licht von Selbstleuchtern
in Körperfarbe umwandeln. Die Farben dieser Objekte entstehen,
indem sie einen Teil des Lichtes absorbieren und den Rest reflektieren.
400 nm 450 nm 500 nm 550 nm 600 nm 650 nm 700 nm 750 nm
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Wie sehen unsere Augen ?
Die Netzhaut in unseren Augen besteht aus zwei Arten
von lichtempfindlichen Zellen:
• rund 120 Millionen Zellen für die Wahrnehmung von
Schwarz, Weiß und Grautönen
• rund 6 Millionen Zellen für die Wahrnehmung von
Farben.
Es gibt drei Arten der farbempfindlichen Zellen, die
auf drei verschiedene Wellenlängenbereiche reagieren:
Rot, Grün und Blau. Aus den roten, grünen und blauen
Signalen bilden wir eine Farbmischung. Daraus entsteht
die Fähigkeit, mehrere Millionen Farben unterscheiden
zu können.
Die spektrale Empfindlichkeit für Rot, Grün und Blau
wurde 1931 von der CIE (Commission Internationale de
l’Eclairage) an Testpersonen untersucht. Das Ergebnis der
Untersuchung sind die Normspektralwertfunktionen für
den Normalbeobachter, der unser durchschnittliches Farbwahrnehmungsvermögen
repräsentiert. Diese Empfindlichkeitskurven
sind die Grundlage jeder Farbmessung.
Die CIE hat den 2°- und den 10°-Normalbeobachter
definiert, weil wir kleine Objekte, die wir unter einem
kleinen Winkel ansehen, farblich etwas anders wahrnehmen
als größere Objekte, die wir unter einem Winkel von
10° und größer betrachten.
Die Farbwahrnehmung ist jedoch keine absolute Sinnesgröße,
sondern eine subjektive Empfindung, die von
vielen Faktoren beeinflusst wird. Während wir Farbunterschiede
zwischen zwei nebeneinander liegenden
Farbtönen sehr gut feststellen können, fällt es uns schwer,
uns an Farben genau zu erinnern und sie sicher wieder zu
erkennen. Deshalb ist es notwendig, Farben zu messen,
damit Farben unabhängig vom visuellen Eindruck durch
Zahlen exakt bestimmt und reproduziert werden können.
Normspektralwerte
2,0
1,5
1,0
0,5
0
z(λ)
2° 10°
2° und 10° Blickwinkel des Normalbeobachters.
Kleine Farbflächen sehen wir etwas anders als große.
y(λ)
x(λ)
400 nm 500 nm
600 nm
10°
2°
So sieht der Mensch die Farben.
Die Normspektralwertfunktionen für den
2°- und 10°- Normalbeobachter beschreiben
unsere Empfindlichkeit für Rot, Grün, und Blau.
700 nm

Farbmischungen
Um die Wahrnehmung von Farben verstehen zu können, ist es wichtig,
die Prinzipien der Farbmischung zu kennen.
Additive Farbmischung
Sie liegt bei allen Farberscheinungen vor, die von Selbstleuchtern ausgehen
und besteht aus der Kombination der primären Lichtfarben Rot, Grün und
Blau. Die Primärfarben sind Grundfarben, die sich nicht durch Mischen aus
anderen Farben gewinnen lassen. Sie sind ihrerseits aber in der Lage, alle
anderen Farben zu erzeugen.
Die additive Farbmischung führt zu folgenden Ergebnissen:
Rot + Grün = Gelb
Blau + Grün = Cyan
Rot + Blau = Magenta
Rot + Grün + Blau = Weiß
Mischt man die drei Grundfarben des Lichts in gleichen Anteilen, erhält
man weißes Licht. Dabei werden die Helligkeiten der Lichtfarben bei ihrem
Zusammentreffen addiert. Das Ergebnis einer additiven Mischung ist also
stets heller als die daran beteiligten Einzelfarben. Das Farbfernsehen ist ein
typisches Beispiel der additiven Farbmischung.
Subtraktive Farbmischung
Die subtraktive Farbmischung der Körperfarben ist der additiven Farbmischung
der Lichtfarben genau entgegengesetzt. Die Sekundärfarben Magenta, Gelb
und Cyan der subtraktiven Farbmischung entsprechen den Primärfarben der
additiven Farbmischung, wie die Tabelle der Mischergebnisse zeigt.
Magenta + Gelb = Rot
Cyan + Gelb = Grün
Cyan + Magenta = Blau
Cyan + Magenta + Gelb = Schwarz
Die Mischung von zwei Primärfarben erzeugt Sekundärfarben. Die Mischung
von zwei Sekundärfarben führt wiederum zu Primärfarben. Mischt man die
sekundären Grundfarben in gleichen Anteilen erhält man die Körperfarbe
Schwarz. Aus Sekundärfarben erzeugte Farben sind immer dunkler als ihre
Ausgangsfarben.
Additive Farbmischung der Lichtfarben.
So entstehen die Bilder des Farbfernsehens.
Subtraktive Farbmischung der Körperfarben.
So entstehen zum Beispiel Graffiti und Plakate.
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6
Die autotypische Farbmischung ist ein
Sonderfall des mehrfarbigen Rasterdrucks.
Mit einer Lupe erkennt man die subtraktiven
Farbanteile der Rasterstruktur.
Ohne Lupe sieht man das additive Bild.
(E.L. Kirchner, Berliner Straßenszene, 1913,
Details)
Die Farbe des Hintergrunds dient zur
Demonstration und entspricht nicht
genau den angegebenen Farbwerten.
Autotypische Farbmischung
Die autotypische Farbmischung entsteht beim mehrfarbigen
Rasterdruck. Die Rasterpunkte der Farben Cyan, Magenta
und Gelb werden zum Teil nebeneinander und zum Teil übereinander
gedruckt. Weil die Druckfarben durchscheinend sind,
entstehen in den Bereichen des Übereinanderdrucks die Farben
Rot, Grün, Blau und Schwarz als Ergebnis einer subtraktiven
Farbmischung.
Betrachtet man die einzelnen Rasterpunkte mit einer Lupe, sieht
man die subtraktiv gebildeten Farben. Ohne Lupe löst das Auge
die Rasterpunkte nicht auf und sieht Farben, die durch eine
additive Mischung der von den Rasterpunkten reflektierten Farben
erzeugt werden. Der Wechsel von der subtraktiven zur additiven
Farbmischung wird als autotypische Farbmischung bezeichnet.
Farbsysteme
und Farbmetrik
Normfarbwerte XYZ
Grundlage jeder zahlenmäßigen Bewertung von Farben durch Messen
sind die Normspektralwertfunktionen. Aus ihnen gewinnt man mit dem
Farbmessgerät die Normfarbwerte XYZ einer Farbe. Mit den Normfarbwerten
XYZ werden alle weiteren farbmetrischen Kennwerte wie
beispielsweise L*a*b* und L*u*v* berechnet. Die Normfarbwerte XYZ
führen zu einer eindeutigen, zahlenmäßigen Beschreibung einer Farbe.
Ein bestimmtes Orange besitzt zum Beispiel bezogen auf die Normlichtart
D 65 und ein 10° Gesichtsfeld die Normfarbwerte:
X = 49,13 für den Rotanteil
Y = 34,51 für den Grünanteil
Z = 2,67 für den Blauanteil.
Keine andere Farbe besitzt dieselben Werte. Für den genormten vollkommen
mattweißen Körper liegen die XYZ-Werte bei 100.

Unsere Wahrnehmung der Farben hängt von den
Lichtverhältnissen ab. Der Farbeindruck von einem
Gegenstand verändert sich, je nachdem ob wir ihn
bei Tageslicht oder unter künstlichem Licht betrachten.
Die Normfarbwerte XYZ werden deshalb auf Normlichtarten
bezogen, deren spektrale Zusammensetzung von
der CIE festgelegt worden ist.
Die wichtigen genormten Lichtarten sind:
• Lichtart A für das Glühlampenlicht
• C, D 50 und D 65 für unterschiedliches Tageslicht.
CIE Normfarbtafel
Man erkannte sehr früh, dass die Normfarbwerte XYZ
unanschaulich sind und keine Vorstellung vom Farbton
und der Helligkeit einer Farbe vermitteln.
Ein erster Versuch der CIE, diesen Mangel zu beseitigen,
bestand im Entwurf der CIE Normfarbtafel, deren
Koordinaten die Normfarbwertanteile x und y sind.
Die Farbkoordinaten x und y werden durch den Normfarbwert
Y ergänzt, der die Helligkeit der Farbe angibt.
Damit entsteht ein Farbenraum mit den Koordinaten
Yxy. In ihm wird der Farbort einer Farbe durch drei
Werte festgelegt, ein Charakteristikum, das sich auch
bei den neueren Farbmodellen CIELAB und CIELUV
wieder findet.
Die Farbwertanteile werden nach den Gleichungen
und
x =
y =
X
X+Y+Z
Y
X+Y+Z
berechnet und liegen zwischen 0 und 1.
Y liegt zwischen 0 für Schwarz und 100 für Weiß.
y
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8
x
Die CIE Normfarbtafel zeigt die aus den Primärfarben
Rot, Grün und Blau additiv darstellbaren Farben.
Technische Verfahren können nur einen Ausschnitt des
theoretischen Farbumfangs wiedergeben.
Oranger Umriss: Farbumfang des vierfarbigen Offsetdrucks.
Gelber Umriss: Farbumfang eines Monitors.
Für das Beispiel Orange betragen die Werte:
Y = 34,51
x = 0,569
y = 0,400.
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8
CIELAB und CIELUV
1976 optimierte die CIE die Farbsysteme durch zwei
neue Farbenräume mit den genormten Bezeichnungen:
-a
Grün
• L*a*b*-Farbenraum CIE 1976
• L*u*v*-Farbenraum CIE 1976.
CIELAB und CIELUV sind heute die wichtigsten Farbenräume
für die Beurteilung und Darstellung von Körperfarben.
Die Gleichungen für die Berechnung von
L*a*b*
L*u*v*
und der davon abgeleiteten Polarkoordinaten
L*C*h*
sind 1990 in einer Neufassung der Norm DIN 5033-3
festgelegt worden. Basis der Berechnungen sind wieder
die Normfarbwerte XYZ.
+b
Gelb
h
-b
Blau
a
C
b
+a
Rot
Der CIELAB-Kreis zeigt einen Querschnitt des Farbenraums.
Der Farbort einer Farbe wird im L*a*b*-Farbenraum durch
die senkrechte Helligkeitskoordinate L und die Farbkoordinaten
±a und ±b festgelegt. Die Sättigung C ist im Zentrum der
L-Achse null und nimmt nach außen hin zu.
Im L*a*b*-Farbenraum sind die Farbwerte durch
definiert.
-a*
-b*
L = 100
L = 0
L* für die Helligkeit
a* für den Rot-Grün-Wert
b* für den Gelb-Blau-Wert
L
+b*
+a*
C* bezeichnet die Sättigung
h* bezeichnet den Farbton im
CIELAB-Kreis

L* beträgt zwischen 0 für Schwarz und 100 für Weiß.
Die Helligkeitswerte liegen auf einer vertikalen Achse
im Zentrum des Farbenraums.
Die Achse a beschreibt den Verlauf von Grün nach Rot,
die Achse b den Verlauf von Blau nach Gelb. Die Werte
von a* sind negativ im Grünbereich und positiv im
Rotbereich. Analog ist b* negativ im Blaubereich und
positiv im Gelbbereich. Im farblosen Zentrum des CIE-
Kreises sind a und b null. Der Sättigungswert C ist
ebenfalls null im Zentrum und nimmt nach außen hin
in allen Richtungen zu.
Im CIELUV Farbenraum sind die Farbkoordinaten a* und
b* durch u* und v* ersetzt. L* ist für beide Farbenräume
gleich.
Für das gewählte Beispiel Orange betragen die beschriebenen
Kennwerte:
L* = 65,37 L* = 65,37
a* = 50,86 u* = 122,37
b* = 21,92 v* = 60,22
C* ab = 96,42 C* uv = 136,38
h* ab = 58,17° h* uv = 26,20°
Sie zeigen den Grundgedanken der neuen Farbenräume,
nämlich die Beschreibung der Farben durch Maßzahlen
für
• Helligkeit
• Farbton und
• Sättigung.
Die Anschaulichkeit der neuen Farbenräume wird mit
Farbmaßzahlen erreicht, die mit weniger anschaulichen
Formeln berechnet werden - was am Beispiel der CIELAB
Formeln deutlich wird.
3
L*=116 √(Y/Yn)-16
3 3
a*=500[ √(X/Xn)-√(Y/Yn)]
3 3
b*=200[ √(Y/Yn)-√(Z/Zn)]
C*ab= √(a* 2 +b* 2 )
hab= arctan(b*/a*)
In diesen Formeln sind X n , Y n und Z n die Normfarbwerte
eines vollkommen mattweißen Körpers für eine bestimmte
Lichtart. X n , Y n und Z n definieren den Unbuntpunkt
im Farbenraum. Das ist der Bezugspunkt der
Farbkoordinaten.
9

10
∆E
A
A'+b*
B
-a* +a*
-b*
L*
Der gesamte Abstand von zwei Farben A und B
wird mit ∆E bezeichnet. ∆E berücksichtigt die
Abweichungen von Farbton, Helligkeit und
Sättigung.
Farbdifferenzen
Ein besonderer Vorzug der Farbenräume L*a*b* und L*u*v* besteht darin,
dass sie Farbabweichungen empfindungsgemäß gleichabständig
darstellen. Das erleichtert die Beurteilung von Farbdifferenzen zwischen
Soll- und Istproben.
Farbdifferenzbestimmungen sind die Grundlage für die Beurteilung der
Farbqualität. Das gilt für alle Bereiche der Herstellung und Anwendung
von Farben und vor allem natürlich für die graphische Industrie.
Hier werden an die Qualität und Übereinstimmung der farbigen Darstellungen
wachsende Anforderungen gestellt und durch besondere Verfahren
und moderne Messtechnik auch erfüllt.
Farbdifferenzen werden durch ∆-Werte (∆ = Delta) quantifiziert. ∆-Werte
sind die Differenz zwischen Istwert und Sollwert. Alle Farbmaßzahlen
können als ∆-Werte benutzt werden.
Zum Beispiel:
∆L* für Helligkeitsdifferenzen
∆C* für Sättigungsdifferenzen
∆a*, ∆b*, ∆u*, ∆v*, ∆h* für Farbdifferenzen.
Eine besondere Bedeutung haben im praktischen Gebrauch die ∆E-Werte,
die den gesamten Farbabstand nach Helligkeit, Sättigung und Farbton
bewerten. Im L*a*b*-Farbenraum ist ∆E* ab die Resultierende aus ∆L*, ∆a*
und ∆b*. Sie wird nach der Gleichung
∆E*ab= √∆L* 2 +∆a* 2+ +∆b* 2
berechnet. In gleicher Form ( ∆E*uv= √∆L* ) wird ∆E* für den
uv
L*u*v*-Farbenraum berechnet.
2 +∆u* 2+ +∆v* 2
Farbdifferenzen unter ∆E* ab = 1 sind praktisch unsichtbar,
Abweichungen von ∆E* ab = 3 und größer sind deutlich zu erkennen.
Dabei sind Abweichungen bei hellen und gering gesättigten Farben
störender als bei kräftigen Farben.
Weitere bekannte Bewertungen für den gesamten Farbabstand sind ∆E* CMC
und das neu definierte, noch nicht genormte ∆E* 94 .

Metamerie
Metamerie ist die Farbabweichung zwischen zwei oder mehreren
Proben, die aus einem Wechsel oder einer Veränderung des
Umgebungslichts resultiert. Zwei Proben können zum Beispiel
bei Tageslicht vollkommen gleich aussehen, bei künstlichem Licht
jedoch deutlich voneinander abweichen.
Metamerie hat nichts mit der bekannten alltäglichen Erscheinung
zu tun, dass ein Gegenstand bei verschiedener Beleuchtung seine
Farbe ändert. Wenn ein weißes Kleid unter einem roten Sonnenschirm
rötlich erscheint und unter einem gelben Sonnenschirm
gelblich, dann ist das keine Metamerie. Das Phänomen Metamerie
entsteht erst, wenn zum weißen Kleid ein weißer Hut gehört und
beide unter dem einen Sonnenschirm gleich aussehen, jedoch
unter dem anderen Sonnenschirm voneinander verschieden sind.
Metamerie entsteht somit nie an einer Probe allein, sondern
ist der mit dem Licht veränderliche Farbunterschied zwischen
zwei oder mehreren Proben.
Metamerie entsteht, wenn die Remissionskurven (siehe Seite 13)
von zwei Proben leichte Unterschiede aufweisen. Der Unterschied
der Remission ist derart, dass er unter einem bestimmten Licht zu
keiner sichtbaren Farbdifferenz führt, unter einem anderen Licht
hingegen eine deutliche Farbabweichung verursacht.
Farben dieser Art nennt man bedingt gleiche Farben im Unterschied
zu gleichen Farben, die aufgrund vollkommen identischer
Remissionskurven unter jedem Licht gleich aussehen.
Am stärksten unterscheiden sich metamere Farben beim Wechsel
von sehr verschiedenem Licht, etwa beim Wechsel von Tageslicht
zum Kunstlicht. Der in der Norm DIN 6172 definierte Metamerie-
Index wird deshalb vorzugsweise für den Wechsel von den Tageslichtarten
C, D 50 und D 65 zur Kunstlichtart A durch Messung
mit einem Spektralphotometer bestimmt.
Metamerie hat große Bedeutung bei der Auswahl von Textilfarben.
Aber auch Druckerzeugnisse, insbesondere deren Sonderfarben,
sollen möglichst frei von Metamerie sein.
Gleicher Farbeindruck bei Tageslicht
Probe 1 Probe 2
Farbabweichung bei Kunstlicht durch Metamerie
Probe 1 Probe 2
Metamere Farben verändern ihren sichtbaren
Farbabstand mit den Lichtverhältnissen.
Probe 1
Probe 2
Ursache der Metamerie sind etwas voneinander
abweichende Remissionskurven. Metamere
Farben sind bedingt gleiche Farben. Sie
erscheinen nur bei bestimmtem Licht gleich.
11

12
Farbmessung
Messprinzip
Farbmessungen haben das Ziel, den visuellen Eindruck einer Farbe mit Farbmaßzahlen
objektiv zu beschreiben und zu quantifizieren. Damit gelingt es,
Farben nach Zahlen festzulegen und die Farbinformation ohne Farbmuster allein
durch Zahlen zu übermitteln. Eine weitere wichtige Anwendung ist das Messen
von Farbdifferenzen zwischen Muster und Druckergebnis zur Qualitätssicherung
beim Drucken. Farbmessungen sind auch die Grundlage der Rezeptierung von
Sonderfarben. Ein neues Anwendungsgebiet ist die Farbcharakterisierung offener
DTP-Systeme im Rahmen des Color Management.
Für diese Aufgaben stehen zwei Messverfahren zur Verfügung:
• das Dreibereichsverfahren
• das Spektralverfahren.
Beide Verfahren sind in der Norm DIN 5033 beschrieben.
Z Y X
Das Dreibereichsverfahren arbeitet nach dem Prinzip
unserer Augen. Die Farbanteile von Rot, Grün und Blau
werden von drei Sensoren erfasst.
Dreibereichsverfahren
Das von einer Lampe ausgestrahlte Messlicht wird an der Probe
reflektiert und von drei Sensoren empfangen. Vor den Sensoren
sitzen Filter, die in den drei Farbkanälen eine spektrale Empfindlichkeit
herstellen, die den Normspektralwertfunktionen entspricht
und damit die spektrale Empfindlichkeit der Netzhaut
simuliert. Die Auswertung der von den Sensoren kommenden
Signale ergibt unmittelbar die Normfarbwerte XYZ für Rot, Grün
und Blau, die dann für alle weiteren farbmetrischen Berechnungen
benutzt werden.
Das einfache Messprinzip ermöglicht preiswerte, zuverlässige
Messgeräte. Sie erreichen trotz ständiger Verbesserungen nicht
die absolute Messgenauigkeit der Spektralphotometer, sind aber
für Vergleichsmessungen gut geeignet.
Systembedingte Einschränkungen sind die unvollkommene
Simulation von mehreren Lichtarten, das Fehlen der spektralen
Remissionswerte und der Metameriemessung.

Spektrale Verfahren
Spektralphotometer messen die Remissionswerte des gesamten
sichtbaren Spektrums. Dabei wird das Spektrum in Abschnitte
geteilt, deren Bandbreite 10 bis 20 nm beträgt. Jeder Abschnitt
ergibt einen Remissionswert. Die spektrale Zerlegung des von
der Probe reflektierten Messlichts erfolgt in modernen Messgeräten
durch Gitter-Dioden-Module oder Filter-Dioden-
Module.
Das vom Beugungsgitter des Gitter-Dioden-Moduls zerlegte
Licht, wird auf eine Diodenzeile mit vorzugsweise 256 aneinander
gereihten Dioden projiziert. Die durch die vielen
Dioden hochaufgelösten Signale werden von einer Elektronik
zunächst verstärkt, digitalisiert und weiter ausgewertet. Man
erhält damit als erstes Ergebnis der spektralen Messung die
Reihe der Remissionswerte und ihre graphische Darstellung
als Remissionskurve.
Filter-Dioden-Module bestehen aus mehreren Dioden, denen
schmalbandige Farbfilter vorgeschaltet sind. Jede Diode misst
eine bestimmte Bandbreite des Spektrums.
Eine weitere Möglichkeit Remissionswerte zu erhalten, besteht
darin, die Probe nacheinander mit spektral schmalbandigem
Licht verschiedener Wellenlängen, wie es von farbigen Leuchtdioden
ausgesendet wird, zu bestrahlen. Ein spektral breitbandiger
Sensor erfasst dann die einzelnen Remissionswerte.
Remissionswerte und Remissionkurve sind die vollständige
Information der gemessenen Farbe. Die Normfarbwerte XYZ
werden durch ein besonderes Rechenverfahren, der sogenannten
valenzmetrischen Auswertung, gewonnen. Dabei
werden die Remissionskurve und die Normspektralwertfunktionen
zueinander in Beziehung gesetzt. Die als Beispiel
dargestellte Remissionskurve wurde mit einem TECHKON
Spektralphotometer der SP-Serie aufgenommen.
Die Remissionskurve beginnt links im blauen Bereich bei
380 nm und endet rechts im Rotbereich bei 780 nm.
Beugungsgitter
Diodenzeile
Das Beugungsgitter des Gitter-Dioden-Moduls
projiziert das zerlegte Spektrum auf eine
Diodenzeile.
optischer
Fasereingang
Die Remissionskurve R(λ) der Spektralphotometer
enthält alle Informationen über die gemessene Farbe.
13

14
Spektrale Dichtemessung
Aus Remissionskurven können nicht nur farbmetrische,
sondern auch densitometrische Werte abgeleitet werden.
Das hat zur Entwicklung von Spektralphotometern geführt,
die wahlweise Farbwerte und Dichtewerte messen. Weiterhin
gibt es sogenannte Spektraldensitometer, die im Gegensatz
zu den bekannten, mit Filtern versehenen Densitometern, mit
spektralen Messmodulen bestückt sind.
Das Messprinzip dieser spektralen Densitometer besteht darin,
dass aus der Remissionskurve R(λ) die Dichtekurve D(λ) abgeleitet
wird. Die Dichtekurve ist das proportionale Spiegelbild
der Remissionskurve: hohen Remissionswerten entsprechen
niedrige Dichtewerte und umgekehrt. Aus der Dichtekurve
können für beliebige Wellenlängen die Dichtewerte und die
daraus ableitbaren Kennwerte bestimmt werden.
Die genormten Prozessfarben Cyan, Magenta und Gelb der
Euroskala haben ihr Dichtemaximum bei 620, 530 und 430 nm.
Ihre Dichte wird bei diesen Wellenlängen mit ebenfalls genormten
Filtern gemessen. Sonderfarben haben im Allgemeinen ihr Dichtemaximum
bei anderen Wellenlängen und können deshalb von
konventionell mit Filtern bestückten Densitometern nicht befriedigend
gemessen werden. Spektrale Densitometer können
dagegen mit mathematisch definierten, frei wählbaren Filtern an
jeder Stelle des Spektrums die Dichte bestimmen. Sie sind damit
für alle Farben universell einsetzbar.
Spektrale Densitometer sind nicht auf die Messung densitometrischer
Kennwerte beschränkt, sondern bieten häufig auch
farbmetrische Funktionen an. Die Kennwerte der Densitometrie,
wie Volltondichte, Tonwertzunahme, Druckkontrast und Farbbalance,
dienen hauptsächlich zur Steuerung des Auflagendrucks.
Dagegen werden für das Abstimmen des OK-Exemplars nach
einem farbverbindlichen Prüfdruck häufig farbmetrische Messungen
bevorzugt. Das gilt vor allem für Digitalprüfdrucke. Auch
für die nachträgliche Kontrolle des Auflagendrucks können die
CIELAB-Farbwerte mit dem Abstimmbogen verglichen werden.
Spektral messende Densitometer erfüllen so alle Anforderungen
für das Abstimmen, den Auflagendruck und die Endkontrolle.
Die Remissionskurve R(λ) einer violetten Sonderfarbe
mit der niedrigsten Remission bei 570 nm
Die Dichtekurve D(λ) wird aus der Remissionskurve
R(λ) berechnet. Dichtemaximum und Remissionsminimum
haben die selbe Wellenlänge.

Index
CIE ...................................................................................................... 4, 7, 8, 9
CIELAB ................................................................................................ 7, 8, 9, 14
CIELUV ................................................................................................ 7, 8, 9
CIE Normfarbtafel ............................................................................... 7
Color Management ............................................................................. 12
∆E Farbdifferenzen .............................................................................. 10
Dichte ................................................................................................. 14
Dichtekurve......................................................................................... 14
Dreibereichsverfahren ......................................................................... 12
Farbmischungen ................................................................................. 4, 5, 6
L*a*b* ................................................................................................. 6, 8, 9, 10
Laser ................................................................................................... 3
L*u*v* ................................................................................................. 6, 8, 9, 10
Metamerie .......................................................................................... 11
Normalbeobachter .............................................................................. 4
Normfarbwerte ................................................................................... 6, 7, 8, 9, 12, 13
Normlicht ........................................................................................... 6, 7
Normspektralwertfunktionen .............................................................. 4, 6, 12, 13
Primärfarben ....................................................................................... 5, 7
Remission ............................................................................................ 11
Remissionskurve .................................................................................. 11, 13, 14
Sekundärfarben ................................................................................... 5
Spektraldensitometer .......................................................................... 14
spektrale Dichtemessung .................................................................... 14
spektrale Messung .............................................................................. 13
Spektralphotometer ............................................................................ 11, 12, 13, 14
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