Untitled

Rem Kohlhaas besucht als Student an der AA 1971 Berlin und schreibt: „The greatest
surprise: the wall was heartbreakingly beautiful. ... The wall suggested that architecture´s
beauty was directly proportional to its horror.“ 1
Als die Mauer 1989 durch den Druck der DDR-Bevölkerung fällt, wird auch das Bauwerk
obsolet.
Zaha Hadid kritisiert bereits 1991 dass man auf dem ehemaligen Mauerstreifen 40 Jahre
Geschichte ausblendet und die alte Stadt rekonstruiert „Die innerstädtische Grenze hat
keineswegs eine rechtwinklige Definition wie die typische Berliner Blockstruktur. Vielmehr
ist ihr Verlauf unregelmäßig, nervös, empfindlich und verwundbar und fungiert in
seiner Gestalt als Zeuge der Berliner Teilung. Würde man die typische Berliner Blockstruktur
des 19. Jahrhunderts einfach über dieses Band von Nicht-Land weiterführen, so
wäre alle Erinnerung getilgt.“ 13
Inzwischen ist die ehemalige Grenze im Stadraum kaum noch wahrzunehmen, das Interesse
der Berliner Besucher an den historischen Orten der deutsch-deutschen Teilung
hingegen wächst weiter an. Mit diesem Hintergrund hat der Senat Berlin einen Wettbewerb
„Gedenkstätte Berliner Mauer“ ausgelobt.
Der Wettbewerb bildet die Grundlage für unsere Diplomaufgabe. In diesem wurden die
beteiligten Parteien mit ihren unterschiedlichen Interessen berücksichtigt und ein Ausgleich
geschaffen, der zudem noch finanziell tragbar sein muss.
Auszug aus der Wettbwerbsauslobung
Anlass und Ziel
Die Bernauer Straße ist ein Ort von großer historischer Aussagekraft und von zugleich
hoher symbolischer Bedeutung im Kontext der Berliner Mauer, der deutsch-deutschen
Teilung und der internationalen Systemkonkurrenz.
Die Geschichte dieser Straße spiegelt exemplarisch die Auswirkungen des Mauerbaus:
die Zerstörung von Stadtraum und Lebenswegen, die Trennung von Familienangehörigen
und Freunden. Sie dokumentiert Erfolg und Scheitern der Versuche, der Diktatur
durch die Flucht in den Westen zu entkommen oder Fluchthilfe zu leisten, sie steht für
die Opfer des Mauerregimes und die Toten an der Berliner Mauer. Hier befinden sich
seit 1998 der zentrale Gedenkort von Bund und Land „In Erinnerung an die Teilung der
Stadt vom 13. August 1961 bis 9. November 1989 und zum Gedenken an die Opfer
kommunistischer Gewaltherrschaft“ (Widmung), das Dokumentationszentrum Berliner
Mauer und die Kapelle der Versöhnung als Stätte der Besinnung und Andacht für die
Toten an der Berliner Mauer.
Seit Jahren erfahren diese drei Einrichtungen einen kontinuierlichen Anstieg der Besucherzahlen
- Ausdruck eines wachsenden öffentlichen und touristischen Interesses an
der Berliner Mauer, dem neben dem Brandenburger Tor womöglich bekanntesten, aber
aus dem Stadtbild weitgehend vollständig verschwundenen Bauwerk Berlins. Mit dem
vom Berliner Senat am 20.6.2006 beschlossenen „Gesamtkonzept zur Erinnerung an
die Berliner Mauer“ ist ein dezentrales, alle Mauerorte einbeziehendes und mehrere
Vermittlungsebenen umfassendes Konzept erarbeitet worden. Als eine der wesentlichen
Kernaufgaben ist in diesem Gesamtkonzept benannt, die Bernauer Straße zum zentralen
Ort des Gedenkens an die Opfer der Mauer zu erklären, flächenmäßig erheblich zu
erweitern und qualitativ auszubauen.

Bestandteile dieser Erweiterungsplanung sind der Neubau eines Informationspavillons
an der Gartenstraße, Ecke Bernauer Straße und die Gestaltung des Kernbereichs der
erweiterten Gedenkstätte zwischen Garten- und Brunnenstraße, der vollständig von Bebauung
freigehalten wird, als Open-Air-Ausstellung der Gedenkstätte. Wichtiges Element
darin ist das namentliche Gedenken an die Opfer. Im anschließenden erweiterten
Bereich zwischen Brunnenstraße und Schwedter Straße soll der vorhandene ehemalige
Postenweg, ebenfalls als Teil der Open-Air-Ausstellung, dauerhaft öffentlich zugänglich
gemacht werden.
Wettbewerbsaufgabe
Ziel des Wettbewerbs ist, ein integriertes Gestaltungskonzept für die Erweiterung der
Gedenkstätte Berliner Mauer in der Bernauer Straße zu erlangen. Die Aufgabenstellung
umfasst folgende Elemente:
• Den Informationspavillon als Hochbauentwurf auf der dreieckigen Grundstücksfläche
Bernauer-, Garten-, und Bergstraße.
• Die Open-Air-Ausstellung mit der Aufgabenstellung Freiraumgestaltung und Ausstellungskonzeption
für den von einer weiteren Bebauung freizuhaltenden Kernbereich der
Gedenkstätte zwischen Gartenstraße und Brunnenstraße (...) sowie für den erweiterten
Bereich der Gedenkstätte zwischen Brunnenstraße und Schwedter Straße, dessen Flächen
in diesem Abschnitt in eine städtebauliche Neuordnung eingebunden werden. In
das Wettbewerbsgebiet einbezogen sind die Flächen der Bernauer Straße und derjenigen
Straßen, die das planungsrechtlich als Sondergebiet ausgewiesene Ausstellungsgelände
durchqueren.

Diplomaufgabe
Wir empfehlen sich an die Auslobung zu halten, sollten allerdings aus dem Konzept heraus
Änderungen an im Wettbewerb gesetzten Rahmenbedingungen nötig werden, so
sind diese im Rahmen der Diplomarbeit möglich und gewünscht.
Erwartet wird ein schlüssiges Gesamtkonzept, welches überzeugend das Thema des
Gedenkens an die Teilung Deutschlands durch die Mauer, die Fluchten mit den Mauertoten
und damit die Brutalität dieses Bauwerks ausdrückt.
Innerhalb des Diploms werden Aussagen erwartet zu:
- persönliche Haltung zum Thema Mahnen und Gedenken
- Entwurf der Open-Air-Ausstellung der Mauergedenkstätte
- Städtebauliches Konzept zur Entwicklung der angrenzenden Stadtteile
- Hochbauentwurf des Info-Pavillons
Open-Air-Ausstellung - Kein Freiraum üblicher Prägung
Gefordert ist ein Gedenk- und Nachdenkraum neuen Typs, mit einer spezifischen Gestaltung,
deren Formensprache den authentischen Charakter, den Ernst und die Tragik des
hier Geschehenen und schließlich auch die symbolische Bedeutung des Orts reflektiert.
Eine klassische landschaftsräumliche Gestaltung ist hier nur marginal in fest umrissenen
Zonen, etwa in Ruhe- oder Aufenthaltsbereichen für Besucher anzustreben.
Städtebauliches Konzept - Umgang mit Randbereichen
Einzelne Bereiche bzw. Elemente außerhalb der Gedenkstätte können und sollen in
die Überlegungen mit einbezogen werden. Hierbei geht es zum einen um die den ehemaligen
Grenzstreifen querenden Straßen, als auch um die angrenzenden privaten
Grundstücke. Es werden Vorschläge erwartet, wie das Nebeneinander von Alltag und
Gedenken und von Privatheit und Öffentlichkeit für beide Seiten verträglich organisiert
werden kann.
Hochbauentwurf Info-Pavillon - Zentraler Wegweiser
Erwartet wird durch eine signifikante Bauweise und stadträumliche Präsenz eine hohe
Besucherattraktivität.
Das Raumprogramm des Info-Pavillons beinhaltet: Foyer, Rezeption, Filmvorführraum,
großer Gruppenraum, kleiner Gruppenraum sowie Zusatzangebote wie Buchladen,
Besucheraufenthalt/Café, die Besuchertoiletten und die Garderobe. Entsprechend dem
Gesamtkonzept kann das Raumprogramm mit nachvollziehbarer Begründung modifiziert
werden.

Abgabeleistungen
01. Städtebaulicher Entwurf, M 1:2 000
02. Konzept Mauergedenkstätte: Open-Air-Ausstellung und Info-Pavillon, M 1:500
03. Open-Air-Ausstellung: Darstellung von 3 selbstgewählten Bereichen, M 1:200
Die gestalterische Umsetzung der Themen Gedenken an die Toten, Tunnelflucht,
Alltag vor dem Mauerbau sowie der Umgang mit einem abgerissenen Grenzturm auf
einem der vier ehemaligen Turmstandorte soll hier ersichtlich sein.
04. Open-Air-Ausstellung: Details, Ansichten, Schnitte und Perspektiven nach freier
Wahl zur Veranschaulichung wesentlicher Entwurfselemente, ohne Maßstab
05. Info-Pavillon: alle zum Verständnis notwendigen Grundrisse, Ansichten, Schnitte
M 1:200 sowie Perspektiven ohne Maßstab
06. Erläuterung des vorgeschlagenen Entwurfskonzepts, Beschreibung der
Konstruktion und Materialien
07. Mauergedenkstätte: Open-Air-Ausstellung und Info-Pavillon, Modell 1:500
08. Mauergedenkstätte: Open-Air-Ausstellung: ein selbstgewählter Bereich
entsprechend Plan, Modell 1:200 oder größer
09. Info-Pavillon: Modell, M 1:200
Bei Fragen zur Aufgabe vor der verbindlichen Entscheidung wenden Sie sich bitte an:
Henri Greil Tel. 0531 391 3543 oder 0179 6608777 bzw. an Prof. Kiefer 0170 2340342
Termine
Ausgabe der Aufgabe: 30.08. 07, 10.00 Uhr im ISL, 7. OG, BS4
Exkursion nach Berlin: 05.09.07
Kolloquium Open-Air-Ausstellung: 14.09.07
Kolloquium Hochbau: 22.10.07
Abgabe der Pläne: 29.11.07 bis 12.00 Uhr
Vorträge der Diplomanden: ab dem 07.01.08
Referent : Prof. Gabriele G. Kiefer, Koreferent: Prof. Michael Szyszkowitz

Beispielprojekte
Das Thema des Mahnens und Gedenkens kann zu den unterschiedlichsten Ergebnissen
führen. Zur Anregung möchten wir einige Beispielprojekte ins Gedächtnis rufen.
Die Projekte „Berlin - Denkmal oder Denkmodell“ sind vor dem Fall der Mauer entstanden
und setzen sich mit dem Thema der geteilten Stadt Berlin und der Mauer auseinander.
In dem Projekt „Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture“ wollen Rem Koolhaas
und Elia Zenghelis den negativen Aspekt der Mauer umkehren, die Bewohner von
London zieht es in die von der Mauer eingegrenzten Zone der neuen Architektur und
bewirkt damit den Exodus von London. Die Projekte „Berlin Morgen“ sind kurz nach dem
Fall der Mauer entstanden und versuchen den Mauerstreifen als wichtiges Zeugnis der
Teilung zu erhalten und in die Stadt zu integrieren. Die anderen aufgeführten Projekte
sind beispielhafte Gedenkstättenprojekte.
1. Maya Ying Lin - „Vietnam Veterans Memorial Washington“
2. Solyga, Pidek, Roszczyk, Büro DDJM - Denkmal, Friedhof und Museum Belzec
3. Gigon Guyer mit Schweingruber Zulauf - Museumspark Kalkriese
4. Topographie des Terrors
4.1 Jürgen Wenzel und Nikolaus Lang - Siegerentwurf 1. Wettbewerb
4.2 Peter Zumtor - Siegerentwurf 2. Wettbewerb
4.3 Heinle, Wischer und Partner - Siegerentwurf 3. Wettbewerb
5. Mahnmal für die ermordeten Juden Europas
5.1 Christine Jackob-Marks, Hella Rolfes, Hans Scheib, Reinhard Stangl
5.2 Simon Ungers, Christiana Moss und Christine Alt
5.3 Renata Stih & Frieder Schnock - „Bus Stop“
5.4 Peter Eisenman und Richard Serra - „Field of Memory“
5.5 Daniel Libeskind - „Steinatem“
6. World Trade Center Memorial
6.1 Michael Arad and Peter Walker „Reflecting Absence“
6.2 Pierre David, Sean Corriel, Jessica Kmetovic „Garden of Lights“
6.3 Gisela Baurmann, Sawad Brooks and Jonas Coersmeier „Passages of Light“
7. Berlin - Denkmal oder Denkmodell
7.1 Morphosis - „Die Mauer - Grenzlinie und sozialer Raum“
7.2 Daniel Libeskind - „Berlin absolut“
7.3 Lebbeus Woods - „Berlin unter der Erde“
8. Berlin Morgen - Ideen für das Herz einer Großstadt
8.1 Norman Foster - „Berlin Masterplanning Strategy“
8.2 Zaha Hadid - „Berlin-Projekt“
8.3 Daniel Libeskind - „Über den Linden“
9. Rem Koolhaas, Elia Zenghelis - „Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture“

1. Maya Lin - Vietnam Veterans Memorial Washington
Zwei schlichte schwarze spiegelnde Wände aus Granit, jede etwa 250 Fuß lang, anwachsend
von wenigen Zentimetern zu drei Metern am Ende jeder Wand, wo sie in
einem Winkel von 125 Grad aneinander stoßen. Die eine Wand weist nach Osten auf
das Washington Monument, die andere nach Südwesten auf das Lincoln Memorial; die
Wände sind eingebettet in einen kleinen Hügel und wiewohl so kaum sichtbar auch
in die National Mall Washingtons. In die Wände sind die Namen der 57.939 Soldaten
und anderen Armeeangehörigen in chronologischer Reihenfolge ihrer Todesdaten und
ungeachtet ihres militärischen Ranges eingraviert, die in Vietnam von 1959 bis 1975
ihr Leben ließen oder bis heute vermißt sind. Der Weg durch die Gedenkstätte beginnt
in der Mitte, in der obersten Reihe der rechten Wand mit dem Todesdatum des ersten
Gefallenen, führt rechts entlang zur linken Mauer, von dort zurück zur Mitte, wo er abschließt
mit dem letzten Todesdatum. Maya Lin beschreibt den Weg: „So begegnen sich
Anfang und Ende des Krieges; der Krieg ist ›vollendet‹, der Kreis hat sich geschlossen;
er wird jedoch von der Erde durchbrochen, die die offene Seite des Winkels begrenzt
und ist zugleich Teil der Erde.“
Das Vietnam Veterans Memorial ist kein Antikriegsdenkmal aber auch kein patriotisches
Heldendenkmal. Es lädt zur Stille ein und stellt dennoch leise, aber nachdrücklich die
Frage nach dem Warum dieses Krieges, indem es dem Mythos durch die Magie der
Namen und dem zu vollendenden Kreis das seine gibt, ohne noch einen ursprünglichen
Sinn behaupten zu wollen. 2

2. Solyga, Pidek, Roszczyk, Büro DDJM - Denkmal, Friedhof und Museum Belzec
Wenn man die Bezüge zu der von nationalem Pathos geprägten polnischen Denkmalkunst
- gerade an den in Polen sehr zahlreichen authentischen Orten von Holocaust-
Verbrechen - herstellt, wird der innovative Charakter des Projekts offenkundig. Im Verzicht
auf Hierarchie und vertikale Axialität unterscheidet es sich ebenso deutlich von
den Gedenkstätten in Warschau, Treblinka, Sobibor, Majdanek oder Stutthof, wie in der
Weigerung, klassisch skulpturale oder figurale Elemente einzusetzen. Stattdessen gestalteten
die Entwerfer den Raum durch die Schaffung einer Feldstruktur, durch den
Einsatz von plastischem Material und durch den Einschnitt in das Volumen. Darin, aber
auch in der Tendenz zur Individualisierung des Gedenkens an die Opfer, korrespondiert
der Entwurf intensiv mit anderen aktuellen Projekten der Erinnerungskultur. Die Nennung
von Namen etwa, ist ebenso Bestandteil des Memorial de la Shoah in Paris wie
des Ortes der Information unter dem Stelenfeld des Berliner Denkmals. Hier tun sich
weitere Parallelen auf, etwa in Art und Einsatz der zwei Hauptelemente: zum einen die
flächenhafte, abstrakte Großskulptur, in die der Besucher eintaucht und in der er seine
eigene Form des Gedenkens finden kann, zum anderen der daneben oder darunter
angeordnete Informationsort, der Fakten und Vorgänge nennt und durch die Vermittlung
von Bild und Text kognitive Funktionen erfüllt.
Die beteiligten Künstler und Architekten haben in Belzec einen avancierten Beitrag zur
Entwicklung der zeitgenössischen Gedenkkultur realisiert, der in jedem Fall Maßstäbe
setzt, zumal in Europa. Durch diese sehr moderne Neugestaltung ist ein Ort einzigartigen
Verbrechens dauerhaft für das kulturelle und soziale Gedächtnis der Menschheit
zurückgewonnen worden. 3

3. Gigon Guyer mit Schweingruber Zulauf - Museumspark Kalkriese
Unvermittelt steht es da und zieht die Blicke auf sich - das neue Museum mit seinem
massiv aufragenden, 40 Meter hohen Turm. Irritierender Fremdkörper? Provokativer
Störfaktor? Ausdrucksstarkes Symbol in rostendem Stahl? Der Bau löst viele Empfindungen
aus, doch wofür steht er? Für den Schrecken der Schlacht, die Stärke der Großmacht,
deren expansive Ambitionen an diesem Ort ins Stocken gerieten oder für die
einschneidende Wirkung eines historischen Ereignisses? Anstelle einer fest umrissenen
Antwort bieten sich dem Betrachter mehrere Deutungen. Sie alle fordern die Auseinandersetzung
mit dem Ereignis, das diesen Ort einst prägte - die Varusschlacht.
Der Park ist in zwei Bereiche gegliedert. Im Süden erstreckt sich der „Germanenwald“,
der den Angriffsraum der Germanen verdeutlicht. Stelen markieren den Verlauf des
Walles. Davor der „Weg der Römer“, versinnbildlicht durch unregelmäßig angeordnete
Stahlplatten. Symbol für die durch dichten Wald und schlüpfrigen Boden gelockerte
Marschformation der Römer? Bildlicher Ausdruck für die in Panik weggeworfenen Schilde
und das plötzlich hereinbrechende Chaos? Metapher für die gebrochene Stärke der
siegesgewohnten Großmacht?
Unterschiedliche Deutungen sind möglich und ausdrücklich erwünscht. Das gilt auch
für die Pavillons. Als Orte der Besinnung und Wahrnehmung bieten sie dem Besucher
die Gelegenheit, sich ein eigenes Bild von dem tragischen Geschehen zu machen. Die
Rekonstruktion des Walles und seiner Lage in der damaligen Natur findet sich im Landschaftsschnitt.
Dieser zeigt zugleich, wie Berg, Hang, Niederung und Moor vor 2 000
Jahren aussahen und welche Pflanzen damals dort wuchsen. 4

4. „Topographie des Terrors“
1980 wurden erstmals Forderungen nach einer der geschichtlichen Bedeutung des
Geländes angemessenen Nutzung, nach einem Mahnmal auf dem Gelände laut. 1983
wurde ein erster Wettbewerb, unter der Schirmherrschaft des damaligen Regierenden
Bürgermeisters Richard von Weizsäcker und unter der Leitung der Internationalen Bauausstellung
Berlin (IBA), um Entwürfe für ein solches ausgeschrieben. Problematisch
dabei war der unklare Ausschreibungstext, der zwei konträre Anforderungen an die Entwürfe
stellte: Einerseits sollten sie »die geschichtliche Tiefe des Ortes« widerspiegeln,
andererseits »Nutzungsansprüche wie Parkgestaltung, Spielplatz, Bewegungsfläche
etc.« in Übereinstimmung bringen.
Es wurden 194 Arbeiten auf die Ausschreibung hin eingereicht und schnell wurde den
Beteiligten klar, wie schwer es sein würde die Vorgaben miteinander zu vereinigen. Die
Palette der Arbeiten reichte von monumentalen Mahnmalen, Parklandschaften, Geschichtsrekonstruktion
über Symbole und Metaphern (Hakenkreuz- und Davidsternformen,
Krater oder Aufwerfung) bis zum Belassen des Geländes als Dokumentation
der bisherigen Verdrängung.
Der Siegerentwurf von Jürgen Wenzel und Nikolaus Lang sah eine Versiegelung der
gesamten unbebauten Fläche mit Bodenrelief aus Eisengussplatten vor, die, eingefügt
in die Grundrisse der Gebäude der Gestapo, des SS Führungs-Hauptquartiers und der
Reichsleitung des SD, Abformungen von Originaldokumenten zeigten. Eine begehbare
Dokumentationsstätte im öffentlichen Raum, durchbrochen von im Raster gepflanzten
Kastanienbäumen, sollte entstehen.
Der Wettbewerb scheiterte nach heftiger Kritik, die sich vor allem auf die Mechanismen
des Wettbewerbs und die Aufgabenstellung bezog. 5

4.1 Jürgen Wenzel und Nikolaus Lang - Siegerentwurf 1. Wettbewerb
Ausgehend von der Dimension des verwalteten Todes, der auf diesem Gelände angedacht,
ausgedacht, geplant und organisiert worden ist, entzieht sich die Fläche herkömmlichen,
üblichen, „normalen“ Kriterien der Gestaltung. Gängige Funktionsbesetzungen,
tradtions- und trendorientierte Nutzungskonzeptionen werden dem an diesem
Ort geplanten Grauen nicht gerecht. Das Gelände - „ist ein Ungelände geworden. Der
vorliegende Entwurf geht von diesem Tatbestand aus. Die gesamte unbebaute Fläche
wird als Bodenrelief aus Eisengußplatten geformt. Aus einer Unzahl von authentischen
Dokumenten, Beweisstücken der individuellen und kollektiven Vernichtung während der
Zeit des Dritten Reiches, verwahrt und überliefert in Bibliotheken und Büchern, Archiven
und Akten, werden einige tausend Dokumente in Form von Abschiedsbriefen und
Aufrufen, von Einsatzbefehlen und Industrieaufträgen, von Untersuchungsberichten und
Totenlisten, von Tagebüchern der Täter und Opfer, Fahrplänen und Vergütungsnachweisen,
Personal- und Bauakten, Gesetzen, Urteilen, Verordnungen und Vollzugsmeldungen
in die eisernen Bodenplatten gegossen. Die Dokumente (...) werden lesbar gemacht
durch eine Vergrößerung des aktenüblichen DIN A4-Formats auf DIN A0-Format.
Diese in Eisen gegossenen Dokumente der Angst, der Unmenschlichkeit, des Unrechts
und der gewöhnlichen Gewalt werden in die Grundrisse der ehemaligen Gebäude des
Hauptquartiers der Gestapo, des SS-Führungs-Hauptquartiers und der Reichsleitung
des Sicherheitsdienstes so eingefügt, daß eine begehbare, überschreitbare Dokumentationsstätte
im öffentlichen Raum entsteht. Durchbrochen wird der gepanzerte, begrabene
Boden des Ungeländes von Kastanienbäumen, im Raster gepflanzt. Die stadträumliche
Identität des Blockes 3 wird akzentuiert; der innere Raum der Platzgestalt wird
durch den Kastanienschirm konstituiert und der Gropiusbau gerahmt. 6

4.2 Peter Zumtor - Siegerentwurf 2. Wettbewerb
Oliver G. Hamm schrieb am 26.3.1993 im Tagesspiegel: Die Aufgabe war eigentlich
nicht zu lösen: Eine Ausstellungshalle, ein Besucher- und Dokumentationszentrum und
später noch ein Begegnungszentrum - insgesamt über 5.400 Quadratmeter - wünschte
die Stiftung ‚Topographie des Terrors‘ auf dem Gestapo/Prinz-Albrecht-Gelände unterzubringen,
ohne den Charakter des Gedenkparks zu verändern. (...)
Der Schweizer Architekt Peter Zumthor aus Haldenstein entwickelte eine architektonische
Lösung für diese diffizile Problemstellung. Der nach kontroverser Diskussion mit
dem ersten Rang ausgezeichnete Wettbewerbsbeitrag Zumthors sieht eine abstrakte
Gebäudehülle, eine ‚reine Struktur‘ vor, die aus einem Betonbalken-Tragwerk besteht.
Industrieglas soll die Zwischenräume füllen und den Dialog zwischen den Gebäudenutzern
und dem Gelände fördern.
Nachdem das Preisgericht im Frühjahr 1993 den Entwurf des Schweizer Architekten
Peter Zumthor als Siegerprojekt eines internationalen Wettbewerbs gekürt hatte, beauftragte
die Senatsbauverwaltung Zumthor mit der für die Realisierung notwendigen
Modifizierung und Detaillierung des Entwurfs. Der Baubeginn wurde am 8. Mai 1995 mit
einem Festakt im Plenarsaal des Abgeordnetenhauses von Berlin vollzogen. Durch Konkurs
verschiedener Baufirmen und fertigungstechnische Schwierigkeiten der Betonrahmenkonstruktion
geriet das Projekt ins Stocken und verursachte deutliche Mehrkosten.
Die absehbare Überschreitung des Kostenrahmens wurde leider zum Anlaß genommen,
das Bauprojekt zu blockieren und nach jahrelangem Taktieren schlussendlich (Mai
2004) ganz zu streichen. Die bereits erstellten Fundamente und Treppenhäuser wurden
abgerissen und 2005 erneut ein Architektenwettbewerb ausgeschrieben. Ein sicher kalkulierbarer,
einfach umsetzbarer, leider aber architektonisch auch nur durchschnittlicher
Entwurf war Ziel und bisheriges Endergebnis dieses unerfreulichen Vorgangs. 7

4.3 Heinle, Wischer und Partner - Siegerentwurf 3. Wettbewerb
Dem Gelände wird bewusst eine weitere, neue Schicht hinzugefügt, die sich von den
vorangegangenen unterscheidet, sich in ihrer Eigenwirkung aber weitestgehend zurücknimmt.
Sie soll dazu dienen, die früheren Zeugnisse zur Geltung zu bringen. Das Wegesystem
stellt das Gebäude auf dem Gelände frei.
Der Neubau des Dokumentationszentrums ist zurückhaltend ohne jegliche Interpretationsversuche
der geschichtlichen Orte wie auch ohne jegliche „Eigendarstellung“ in der
Architektursprache gestaltet. Form und Situierung des Gebäudes für das Dokumentationszentrum
stellen sich in einen Dialog zum benachbarten Martin Gropius Bau, bewahren
aber auf dem Gelände selbst durch den quadratischen, eingeschossigen Kubus eine
eindeutige Neutralität zum geschichtlichen Geschehen an diesem Ort.
Die räumliche Fassung des Geländes durch Mauer und Robinienwäldchen und ergänzende
neue Baumpflanzung entlang der Wilhelmstrasse schirmen die erforderliche „Unversehrtheit“
der historischen Spuren und deren Erleben nach außen ab. 8

5. Mahnmal für die ermordeten Juden Europas
1994 lobten Bund, Land und Förderkreis gemeinsam einen künstlerischen Wettbewerb
aus, der 528 Entwürfe hervorbrachte, von denen neun insgesamt und davon zwei
(Jackob-Marks und Simon Ungers) mit gleichrangig ersten Preisen prämiert wurden.
(...)
Die Denkmalentwürfe, die 1995 der Öffentlichkeit präsentiert wurden, wurden von dieser
meistenteils als „unangemessen“ und „peinlich“, von manchen gar als „obszön“ empfunden.
Die „peinlichen“, „obszönen“ Symbole lassen sich jedoch als Symptome analysieren
und dechiffrieren. So äußert sich etwa in dem einen erstprämierten Entwurf ein eigenartiger
Identifikationswunsch - und zwar in einem doppelten Sinn. Zum einen werden
die jüdischen Opfer in der Namensliste identifiziert. Eine wohl gut gemeinte Geste, den
Umgebrachten ihren Namen zurückzugeben, zugleich jedoch eine „erkennungsdienstliche
Maßnahme“, die durchaus diskriminierend wirken kann. Zum anderen gibt es in
dem Entwurf die Tendenz, sich mit den ermordeten Juden, den Opfern, zu identifizieren,
indem jüdische Erinnerungsästhetik und Symbole übernommen werden, wie etwa die
vorgesehenen, später aber verworfenen, Steine aus Massada. (...)
Angesichts des gespenstischen Einfallsreichtums und der verschwenderischen Gedankenarmut,
nicht nur der prämierten Entwürfe, blieben Proteste nicht aus, so daß sich der
damalige Bundeskanzler Helmut Kohl genötigt sah, die Entscheidung über das Denkmal
auszusetzen. Ein dreistufiges Kolloquium sollte Lösungsvorschläge für die verfahrene
Situation erarbeiten. Das Ergebnis war ein zweites Findungsverfahren im Sommer 1997,
aus dem der Entwurf von Peter Eisenman und Richard Serra sowie der Entwurf von
Gesine Weinmiller als realisierungswürdig hervorgingen. 2

5.1 Christine Jackob-Marks, Hella Rolfes, Hans Scheib, Reinhard Stangl
Die Gruppe um die Berliner Künstlerin Christine Jackob-Marks sah in ihrem Entwurf
eine 100 mal 100 Meter große, sieben Meter dicke, vom Bodenniveau auf 11 Meter
ansteigende, schräggestellte, begehbare Platte vor, in die nach und nach die Namen
und Daten der Menschen eingefräst werden sollten, die als Juden während der Zeit des
Nationalsozialismus umgebracht worden waren. Auf Wegen zwischen den Schriftfeldern
sollten 18 drei bis vier Meter hohe Steine aus Massada an die Widerstandstradition des
jüdischen Volkes erinnern. 2

5.2 Simon Ungers, Christiana Moss und Christine Alt
Der andere prämierte Entwurf der Gruppe um den Kölner Architekten Simon Ungers sah
vor, mit sechs Meter hohen Stahlträgern einen 85 mal 85 Meter großen Quadratrahmen
auf einem erhöhten Plateau aus dem Grundstück auszuschneiden. Aus den Stahlträgern
sollten in fünf Meter hohen Buchstaben die Namen von 18 Konzentrations- und
Vernichtungslagern herausgestanzt werden, die von außen betrachtet spiegelverkehrt
erscheinen, während sie im innern des Karrees als Schrift in den Stahlträgern und als
Projektion der Schrift durch Licht und Schatten ‘richtig’ lesbar sein sollten. (...)
Auch am zweiten erstprämierten Entwurf Simon Ungers, der weitgehend auf direkte
Symbolübernahme verzichtet, läßt sich ein Beibehalten des Opfergedankens aufweisen.
Mit der quadratischen Anlage und dem inneren Plateau, zu dem unter den Stahlträgern
hindurch eine Treppenanlage hinaufführt, steht der Entwurf in der Traditionslinie
von Sakralbauten. Die stilisierte Tempelarchitektur des Entwurfs greift damit auf eine
Tradition zurück, deren sich Nationalstaaten in ihrer ikonographischen Selbstpräsentation
seit der französischen Revolution immer wieder vergewissert haben: den Altar des
Vaterlandes. Wer über die Treppen in das innere Heiligtum hinaufschreitet, verläßt die
profane Außenwelt und kann dann erst im sakralen Innenraum die Namen der Orte der
Vernichtung ‘richtig’ lesen und sich in erhabener Position mit diesen Geschichtszeichen
konfrontieren. „Das Gedenken an die ermordeten Juden wäre so begrenzt auf vom Gegenwärtigen
und Profanen abgetrennten und somit sakralen Raum; das Gedenken einer
Opferhandlung an einem Altar vergleichbar.„ Das Verbrechen würde so sakralisiert und
die nationale Geschichte zugleich konsolidiert. 2

5.3 Renata Stih & Frieder Schnock - „Bus Stop“
Stih und Schnock radikalisierten mit ihrem Beitrag „Bus Stop“ die ambitionierten Intentionen
der Auslober bis zur Unkenntlichkeit, ein überzeitlich gültiges Zeichen für den
Holocaust in der alten Berliner Mitte nahe dem Brandenburger Tor, dem Hotel „Adlon“
und Hitlers „Führerbunker“ auf einer Stadtbrache zu errichten. Die Idee der Künstler sah
vor, den für das Denkmal reservierten, teuren Bauplatz als „Leerstelle“ im Stadtraum
zu belassen und von dort aus täglich Busfahrten zu den Orten der ehemaligen Vernichtungsstätten
im Berliner Umland und in Polen zu starten - ein aufgeklärter oder besser:
aufklärerischer KZ-Tourismus, der in seinem heilsamen Sarkasmus schon als Konzept
so scharfe Ablehnung bei der Jury erzeugte, dass er seinen Sinn bereits ohne die Realisierung
entfaltete. Bus Stop wurde zum Plädoyer für die immer aufs neue in Erinnerung
zu rufenden authentischen Orte der nationalsozialistischen Völkervernichtung, die ehemaligen
Konzentrationslager. So konnten Stih und Schnock den Bauplatz des Denkmals
in der Berliner Mitte nur ignorieren und durch die Abwesenheit von Aura markieren.
„Bus Stop“ ist ein Denkmal, das sagt: Man braucht kein abstraktes Denkmal, was nichts
aussagt, sondern man soll bitte an die authentischen Orte gehen und Deutschland als
ein Land verstehen, wo überall gedacht werden kann, weil überall Verbrechen geschehen
sind. 9

5.4 Peter Eisenman und Richard Serra „Field of Memory“
Peter Eisenman und Richard Serra sahen in ihrem Entwurf ein nur einzeln begehbares
Stelenfeld aus 4000 Pfeilern mit bis zu fünfeinhalb Metern Höhe vor, die das Gelände
wie ein plastisches Relief wellenartig modulieren. Sie lösen sich damit von den in den
vorhergehenden Entwürfen des vorangegangenen Wettbewerbs als anstößig empfundenen
Symbolen und suggestiven Bildern und schlagen ein allein individuell erfahrbares
Feld der Erinnerung vor. (...)
Trotz (oder wegen) des hohen Abstraktionsgrades zielt der Entwurf in seiner Offenheit
auf das Auslösen von Gefühlen und ist so Appell an die emotionale Sensibilität der Betrachter.
Weder kollektive Trauerrituale noch repräsentative Staatsakte werden ermöglicht.
Ob der Stelenwald allerdings irgend etwas mit den ermordeten Juden Europas zu
tun hat, bleibt ebenso der individuellen Deutung offen. Mit der Überarbeitung des Entwurfs,
die den Rückzug Richard Serras zur Folge hatte und bei der die Zahl der Stelen
auf 2700 niedrigere reduziert und der Rand des Geländes mit Bäumen, Gedenkplatz
und Bushaltestelle zur vermittelnden Schwellenzone zum Stadtraum hin wurde, hat der
Entwurf an schroffer Radikalität verloren. 2

5.5 Daniel Libeskind „Steinatem“
Daniel Libeskind entwirft eine 115 Meter lange, 21 Meter hohe doppelwandige Mauer
aus perforierten Stahlbeton. Dieser ‘Steinatem’ durchquert diagonal die konkav aufgewölbte
Geländefläche bis in den angrenzenden Tiergarten hinein. Im begehbaren
schachtartigen Spalt zwischen den beiden Mauerwänden sind Texte zum Denkmal und
zu gegenwärtigen Völkermorden zu lesen. Durch Plazierung und Rhythmus der voids,
den perforierten Leerstellen, korrespondiert die Mauer mit dem ebenfalls von Libeskind
entworfenen Jüdischen Museum. Auf dem Weg zwischen den steil aufragenden Mauern,
der der Erinnerung Einlaß, aber keinen Ausweg bietet, schwindet der Besucher
in der Tiefe der historischen Dunkelheit, was ihn effektiv Ausweglosigkeit und Verlust
nachempfinden lassen soll. 2

6. World Trade Center Memorial
6.1 Michael Arad and Peter Walker „Reflecting Absence“
Das Projekt des israelischen Architekten Michael Arad und dem Landschaftsarchitekt
Peter Walker wurde für das World Trade Center Memorial gewählt.
Die Auswahl ist mit einem internationalen Wettbewerb erfolgt, bei dem über 5.000 Entwürfe
eingereicht wurden, von denen nur acht zur Endphase zugelassen wurden und
drei sich für den endgültigen Sieg qualifiziert haben: neben „Reflecting Absence“, „Garden
of Lights“ und „Passages of Light: The Memorial Cloud“.
Die beiden großen Wasserbassins, von deren Wänden sanfte Kaskaden fallen und die
dort liegen, wo einst die beiden Türme standen, verstecken einen unterirdischen Raum,
zu dem Rampen nach unten führen. Hier werden die Besucher den Eindruck haben, weit
von den Geräuschen und dem Licht der Stadt entfernt zu sein.
Am Ende des Ganges befindet sich der Besucher hinter einem Wasservorhang, durch
den er einen riesigen See sehen kann, der endlos in die Leere eines Beckens fließt, das
sich nie füllen wird, trotz des ununterbrochenen Flusses.
Die Namen jedes einzelnen Toten werden auf der umgebenden Mauer der Becken zu
lesen sein.
Nach diesem unterirdischen Gang gelangt der Besucher wieder auf die Höhe der Straße
und zum Leben der Stadt, auf einen großen Platz, der von Bäumen und beschatteten
Flächen umgeben ist. Dieser offene Platz ist als „Verbindungselement“ zwischen dem
Mahnmal und der eigentlichen Stadt mit ihrem Alltag gedacht.
Das Projekt, das praktisch „das Negativ“ der Abdrücke der beiden Türme ist, wurde
gerade ob seiner Fähigkeit gewählt, zugleich das Gefühl des Verlustes und das der
Regeneration auszudrücken. Auf architektonischer und städteplanerischer Ebene hat
sich das Projekt von Arad zudem als das erwiesen, das verspricht, den Schauplatz der
Tragödie besser mit der Stadt zu vereinen. 10

6.2 Pierre David, Sean Corriel, Jessica Kmetovic „Garden of Lights“
A glass wall would encircle a planted garden that would be filled with lights, each one
representing a victim. Below the garden would be two rooms in the former footprints
of the towers; an „offering path“ with a stream of roses would link the two. In the north
room, behind a wall made of steel salvaged from the towers, would be a resting place for
unidentified victims‘ remains. Beneath these rooms would be rooms containing alabaster
„altars“ with the names of the victims, illuminated by natural light coming through holes
cut into the ceilings. 11

6.3 Gisela Baurmann, Sawad Brooks and Jonas Coersmeier
„Passages of Light - The Memorial Cloud“
Would create a translucent „cloud“ of 10,000 vertical conduits for light that would float
above a floor where every victim‘s name would be engraved in a circle of light. These circles
would be grouped to place victims‘ names in north and south tower areas; another
group of names would form a „Line of Rescuers“ through the north and south groupings.
Openings in each tower’s footprint would go down to „symbolic“ bedrock. 11

7. Berlin - Denkmal oder Denkmodell
7.1 Morphosis - „Die Mauer - Grenzlinie und sozialer Raum“
Die Mauer teilt diese historische Stadt in zwei Hälften und schafft so eine willkürliche
Grenze zwischen Ost und West. Sie trennt grundsätzliche politische und ökonomische
Ideologien. Ob man diese Trennung als vorübergehend betrachtet oder für endgültig hält
- die Mauer hat einen dauerhaften Abdruck in der Struktur dieser Stadt hinterlassen.
Unser Interesse bezieht sich auf die bleibenden Aspekte dieses Zustandes, sowohl
im Hinblick auf die zukünftigen Bewohner der Stadt, als auch auf die Ost-West-Beziehungen.
Unser Entwurf ist das Fragment einer neuen Mauer. Das vorgeschlagene
Projekt schafft eine soziale »Schiene«, die die Kommunikation von Mensch zu Mensch
ermöglicht. Die Mauer wird zum sozialen Raum. Obwohl wir die Mauer »nutzen«, bleibt
die Trennungsfunktion doch erhalten. Beim Betreten hat man das Gefühl, Grundsätze
zu mißachten und politische Konventionen zu verletzen. Die Bewohner beider Seiten
passieren den Raum, wobei die ursprüngliche Mauer (jetzt ein Graben, eine umgekehrte
Mauer) überbrückt wird. Auf den Fußgängerwegen hat man die Möglichkeit, den Osten
und den Westen wahrzunehmen und kann so die Stadt als Ganzes erfahren. Unter den
gegenwärtigen politischen Bedingungen könnte das Projekt als Ort für unterschiedliche
soziale und kulturelle Aktivitäten genutzt werden: Straßenverkäufer, Musiker, Kleinkunstveranstaltungen.
Das Äußere der Anlage unterliegt einem ständigen Wechsel, da dort
Künstler aus beiden Teilen der Stadt - jeweils auf der anderen Seite - kontinuierlich
arbeiten. Lokalisiert ist dieses Projekt in der Nähe des Brandenburger Tores, um so den
Tiergarten im Westen mit dem »Niemandsland« im Osten zu verbinden. Es ist unsere
Intention, ein dauerhaftes, lebendiges Denkmal zu schaffen, das den Riß, den die Mauer
darstellt, gleichzeitig bewußt macht und überbrückt. 12

7.2 Daniel Libeskind - „Berlin absolut“

7.3 Lebbeus Woods - „Berlin unter der Erde“
West- und Ost-Berlin sind Gefangenenstädte. Die Mauer und ihre Wachttürme, Niemandsland
und Zufallsfriedhöfe für Märtyrer der Freiheit, halten die Bewohner beider
Städte getrennt voneinander gefangen, obwohl sie eigentlich ein Volk in einer Stadt sein
sollten, vereint durch gemeinsame Geschichte und Sprache, den gleichen Ursprung und
jetzt auch noch durch gemeinsame Internierung. Zusammen warten beide darauf, daß
fremde Mächte über ihr Schicksal entscheiden. (...)
Sollte Berlin jemals wieder eine vereinte Stadt sein, wird ein neuer Geist zuerst aus
der Bevölkerung heraus entstehen. Diese Gefangenen werden insgeheim ihre Freiheit
planen. Es gibt keinen anderen Weg für Gefangene. Niedergedrückt von überlegenen
Mächten, müssen sie ihre »Wärter« überlisten.
Ein Plan zur Wiedervereinigung besteht darin, die Mauer zu »untergraben«, indem man
ein unterirdisches Berlin baut. Man wendet diese List an, indem man beginnt, die bestehende
unterirdische Verkehrsinfrastruktur zu reparieren und auszubauen und läßt
die Berliner in Ost und West zuerst Versammlungshallen und öffentliche Einrichtungen
errichten, die einer geheimen Untergrundregierung dienen, einer Gemeinschaft des
Widerstands. Es würde bald ein intellektueller, künstlerischer und kultureller Austausch
folgen - in Theatern, Galerien, Schulen -, und dann würden die ersten Handelsbeziehungen
und gemeinsame Unternehmungen in Wissenschaft, Technologie und Industrie
folgen. (...)
Unweigerlich würde eines Tages der Zeitpunkt kommen, an dem schließlich dieses
unterirdische Berlin, das »Neue Berlin«, ans Licht emporsteigen würde und sich der
Scharfsinn und die Entschlossenheit aller Berliner in neuen Formen behaupten würde.
Fällt erst die »Mauer«, dann fällt bald auch alles andere, was trennt. 12

8. Berlin Morgen - Ideen für das Herz einer Großstadt
6.1 Norman Foster - „Berlin Masterplanning Strategy“
Die Wiedervereinigung beider Hälften Berlins hat zu weltweitem Interesse an der zukünftigen
Entwicklung der Stadt geführt. Die Stadtverwaltungen werden bestürmt mit
Bauanfragen und von Interessenten, die am spannenden Wiederaufbau der Stadt teilnehmen
möchten. Die Stadtverwaltungen ihrerseits haben mit einer globalen Entwicklungs-Strategie
geantwortet. Zwischen diesem globalen Ansatz und dem Druck einzelner
spezifischer Bauvorhaben wird deutlich, daß dringend ein allumfassender, strategischer
»Masterplan« vonnöten ist. Das wird zu einem sehr intensiven Entwicklungsprogramm
in bedachter und kontrollierter Weise führen, wobei es zur Umformung der Stadt kommt
und nicht zu Zerstörung von Geschichte und sehr eigener Identität. Die Berliner Mauer
verlief relativ willkürlich zwischen dem einen und dem anderen politischen Sektor. Trotz
alledem, ihre weltweite politische Brisanz sowie die Ereignisse seit dem 9. November
1989 bedeuten, daß sie unausweichlich Teil der Gesamtheit Berlins geworden ist.
Die Linie des Mauerstreifens für ewig auszulöschen, was augenblicklich wohl das mutmaßliche
Schicksal ist, würde nachfolgenden Generationen leugnen wollen, daß dieser
Teil Geschichte der Stadt jemals existiert hat. Weiterhin würde eine einzigartige Gelegenheit
verpasst werden, von der im geschichtlichen Rückblick viele Städte der Welt
profitiert haben. Schutzwälle um Städte in vielen Teilen Europas sind entfernt worden,
als es zu Stadterweiterungen kam und der Zweck der Verteidigung nicht länger fortbestand.
Dieses kostbare Gelände, welches sich nun im Herzen einer stark verdichteten
Struktur befindet, kann neue Chancen für den öffentlichen Raum schaffen, und das zu
relativ geringen Kosten. Durch das Zusammenführen zu einem kontrollierten Entwicklungsprogramm,
welches Grundstückswerte in der Nähe dieser öffentlichen Räume erhöht,
wird Geschichte bewahrt, werden neue Grünzonen in der Stadt geschaffen und
hochqualitative Entwicklungen möglich gemacht. (...) N. F. 13

6.2 Zaha Hadid - „Berlin-Projekt“
(...)
Aber eine andere stadträumliche Situation halten wir für sehr bedeutend, nämlich die
innerstädtische Grenzlinie beziehungsweise das Ödland auf beiden Seiten der ehemaligen
Mauer. Diese Situation sollte erhalten bleiben und davor geschützt werden, von
kommerziellen Bauten belegt zu werden. Diese Zone von Ödland sollte verfügbar bleiben
als ein Leerstreifen durch die Stadt, der erlaubt, jeweils neue Interpretationen mit
öffentlichen Programmen dort zu installieren.
Die innerstädtische Grenze hat keineswegs eine rechtwinklige Definition wie die typische
Berliner Blockstruktur. Vielmehr ist ihr Verlauf unregelmäßig-nervös, empfindlich
und verwundbar und fungiert in seiner Gestalt als Zeuge der Berliner Teilung. Würde
man die typische Berliner Blockstruktur des 19. Jahrhunderts einfach über dieses Band
von Nicht-Land weiterführen, so wäre alle Erinnerung getilgt.
Unser Gemälde von Berlin hält die Möglichkeit weiterer Überprüfungen der Situation
offen und schreibt keine Entwicklung fest. Am rechten Bildrand gibt es eine Serie von
Diagrammen, die die mögliche Entwicklung dieser neuen offenen Territorien, des Landstreifens
der ehemaligen Mauer und der Wachzäune, zeigt.
Der wie ein Stern konturierte Plan illustriert die Ausdehnung Berlins und weist auf die
bevorstehende Bevölkerungsexplosion dieser Stadt hin. Neue städtische Arme werden
in die Umgebungslandschaft hineinwachsen. In den darunterliegenden Diagrammen erobern
sich neue geometrische Strukturen die ehemalige Todeszone. Einige sind zwar
rechtwinklig, aber leicht asynchron im Verhältnis zum bestehenden System, andere eher
zufällig und überdimensioniert. Z. H. 13

6.3 Daniel Libeskind - „Über den Linden“
Die zukünftige Entwicklung Berlins wird von dem Geist kreativer Vorstellungskraft abhängen,
dessen Substanz die Hoffnung ist und dessen Prüfstein die ethische Überzeugung.
Diese Substanz ist vielmehr ein Glaube an die Stadt und ihre Kultur als die Manipulation
durch ökonomische/politische Variablen, die im Hinblick auf kurzsichtige Ziele unter
dem Deckmantel »Planung« firmieren. Es ist die Erforschung, nicht die Ausbeutung, der
höchste Priorität eingeräumt werden muß; das phantasievolle, nicht das kaufmännische
Denken, das erforderlich ist.
Das Projekt »Über den Linden« will die Vorstellung vom historischen Zentrum Berlins
bezüglich seiner Größe, seiner Funktion und seines Charakters untermauern, indem
es die Gebäude, die Straßen und die vormaligen Trennungslinien umgestaltet. Um die
historische Ost-West-Verkehrsader wiederzubeleben, ist es notwendig, sie der Dynamik
des 21. Jahrhunderts sowohl funktional als auch urbanistisch anzupassen. Nur indem
die Barrieren der Planung und der Gedankenwelt des 19. Jahrhunderts durchbrochen
werden, kann es gelingen, eine Bresche in den Damm zu schlagen, der den Osten (auch
schon vor der politischen Teilung) vom Westen trennte, damit die Energien Berlins wieder
frei ins tägliche Leben der Stadt zurückfließen können.
Eine neue Architektur ist dem neuen Berlin angemessen. Durch wachsende Einkommen
allein, während es vom gleichen alten Kapital und dem gleichen Bestand überlieferter
Architektur zehrt, kann Berlin nicht wachsen.
Eine radikale, weniger auf Absicherung denn auf Vitalität bedachte Unternehmung ist
vonnöten, die die Tiefen des Geistes von Berlin, aus dem sich der intellektuelle und soziale
Charakter der Stadt nährt, ergründet. Auf diese Weise wird eine offene architektonische
Vision zur Wirklichkeit der neuen Kapitale, die neue Zinsen tragen und nicht bloß
eine einmalige Investition sein wird, gezahlt und schon vergessen. D. L 13

7. Rem Koolhaas und Elia Zenghelis -
„Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture“
ARCHITECTURE
It is possible to imagine a mirror image of this terrifying Architecture; a force as intense
and devastating but in the service of positive intentions.
Division, isolation, inequality, aggression and destruction, all the negative aspects of
this wall, could be the ingredients of a new phenomenon: Architectural warfare against
undesirable conditions - in our case against London. This would be an immodest Architecture
not committed to timid improvements but to the provision of totally desirable
alternatives.
The inhabitants of this Architecture, those strong enough to love it, would become its
Voluntary prisoners, ecstatic in the freedom of their Architectural confines. (...)
THE VOLUNTARY PRISONERS
This study wages an Architectural war on London. It describes the steps that will have to
be taken to establish an Architectural oasis in the behavioural sink of a city like London.
Suddenly, a strip of intense Metropolitan desirability runs through the centre of London.
This strip is like a runway, a landing strip for the new Architecture of collective monuments.
Two walls enclose and protect this zone to retain its integrity, and to prevent any contamination
of its surface by the cancerous organism which besieges it.
Soon, the first inmates will beg for admission. Their number rapidly swells into an unstoppable
flow. We witness the Exodus of London.
The existing physical structure of the old town will not be able to stand the continuing
competition of this new architectural presence.
London as we know it will become a pack of ruins. 1

Quellenverzeichnis:
1 S, M, L, XL. O.M.A., Rem Koolhaas und Bruce Mau
2 Hans-Peter Gerstner, Dissertation „Schwierigkeiten ästhetischer Bildung“
3 Günter Schlusche, Bauwelt 22/05, S. 22-24, Erfassung einer Todeszone - Denkmal, Friedhof und
Museum in Bezec/Polen
4 Webseite Museum und Park Kalkriese: http://www.kalkriese-varusschlacht.de/mus_archi.htm
5 Mahnmahle in Berlin http://www.hgb-leipzig.de/mahnmal/
6 Ulrich Conrads, Bauwelt 21/84, Schorf aus Eisen, Offener Wettbewerb Gestaltung des Geländes
des ehemaligen Prinz Albrecht-Palais, Berlin
7 archinform http://deu.archinform.net/projekte/2561.htm
8 http://www.competitionline.de/site/20012003133114/20012003133114.php?
wettbewerb_id=2749&preis_id=8020&e=4
9 http://www.stih-schnock.de/
10 Laura Della Badia, http://www.floornature.de/articoli/articolo.php?id=493&lang=de&sez=3
11 http://www.nytimes.com/slideshow/2003/11/19/nyregion/20031119WTC_SLIDESHOW_1.html
12 Kristin Freireiss, Berlin - Denkmal oder Denkmodell?
13 Vittorio Magnago Lampugnani, Berlin Morgen - Ideen für das Herz einer Groszstadt

TU Braunschweig
Fakultät für Architektur, Bauingenieurwesen und Umweltwissenschaften
Studiengang Architektur
Institut für Städtebau und Landschaftsplanung
Lehrgebiet Landschaftsarchitektur Prof. Gabriele G. Kiefer
Dipl. Ing. Erik Ott, Dipl. Ing. Henri Greil, Dipl. Ing. Inga Hahn
Ausarbeitung: Dipl. Ing. Henri Greil