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Mit Kopf, Herz und Hand 

Für eine Kultur der Kreativität in Wissenschaft und Praxis 8 

Wilhelm Krull 

Entwerfen als Arbeitswissen 12 

Helga Nowotny 

Einleitung 20 

Hille von Seggern, Julia Werner, Lucia Grosse-Bächle 

Entwerfen als integrierender Erkenntnisprozess 34 

Hille von Seggern, Julia Werner 

Exploration: Kreativität, Verstehen und Idee 68 

Hille von Seggern 

Was heißt verstehen? 

Über Heideggers und Gadamers Hermeneutik zu aktuellen 

Wissenschaftsverständnissen 82 

Jean Grondin 

Künstlerische Verstehensprozesse zwischen Sprache, Zeichen und Bild 

Zu ausgewählten Bildern der Malerin Trude Fumo 96 

Anne D. Peiter 

Kreativität im Spannungsfeld von Handlung und Komplexität 108 

Hans Poser 

Die neurobiologischen Voraussetzungen für die Entfaltung von 

Neugier und Kreativität 124 

Gerald Hüther 

Maieutik des Wissens 

Körper Sinne Sprache 138 

Gustl Marlock 

Kreativität und Verstehen 

Neurobiologie, Mimesis und Kunst 150 

Hinderk M. Emrich 

Kuratorisches Handeln 

Kunst, Arbeit und Ausbildung 166 

Beatrice von Bismarck 

content 

With Brains, Heart and Hands 

For a Culture of Creativity in Scientific Theory and Practice 9 

Wilhelm Krull 

Designing as Working Knowledge 13 

Helga Nowotny 

Introduction 21 

Hille von Seggern, Julia Werner, Lucia Grosse-Bächle 

Designing as an Integrative Process of Creating Knowledge 35 


exploratIon KreatIvItät, verstehen und Idee exploratIon creatIvIty, understandIng and Idea 

Projekte am STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN 

Entwerfen mit Experimenten 16 Klischees, Vorurteile, Stereotype 32 Körper und Raum 52 Kultbrille 64 „Das Einzelne und 

das Ganze“ 70 Menschen machen Raum 80 Den Douro wiederentdecken 202 KAMP-LINTFORT 210 Experimente in Luxemburg 

238 Die Raumvision 240 Stadtsurfer 242 New Farmer. Farmland 244 Ein Bild für die Altmark 318 Auf Achse 328 

Auswahl, Bearbeitung, Kommentar: Julia Werner, Hille von Seggern 

Exploration: Creativity, Understanding and Idea 69 


What Does Understanding Mean? 

The Perspectives of Heidegger and Gadamer 83 

Jean Grondin 

Artistic Processes of Understanding among Language, Sign and Image 

Selected Pictures by Trude Fumo 97 

Anne D. Peiter 

Creativity in the Balance between Action and Complexity 109 

Hans Poser 

The Neurobiological Preconditions for the Development of 

Curiosity and Creativity 125 

Gerald Hüther 

The Maiuetics of Knowledge 

Body, Sense and Language 139 

Gustl Marlock 

Creativity and Understanding 

Neurobiology, Mimesis and Art 151 

Hinderk M. Emrich 

Curatorial Acting 

Art, Work and Education 167 

Beatrice von Bismarck 

Projects at STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN 

Designs with Experiments 16 Cliches, Prejudices, Stereotypes 32 Body and Space 52 Cult Glasses 64 “The Part and the 

Whole“ 70 People Create Space 80 Rediscovering the Douro 202 KAMP-LINTFORT 210 Experiments in Luxemburg 238 

The Spatial Vision 240 Urban Surfers 242 New Farmer. Farmland 244 An Image for the Altmark 318 On the Axis 328 

Selection, Editing, Comments: Julia Werner, Hille von Seggern

foKus urbane landschaften, entwerfen und InnovatIonsstrategIen focus urban landscapes, desIgnIng and InnovatIon strategIes 

Fokus: Urbane Landschaften, Entwerfen und Innovationsstrategien 196 


Ohne Verstehen keine Entwurfsidee 212 


Die Qualifizierung fragmentierter urbaner Landschaften – 

eine weltweite Aufgabe! 252 

Thomas Sieverts 

Produktive Freiräume 266 

Undine Giseke 

Entwurfswissen 276 

Martin Prominski 

Ideen – woher nehmen? 

Entwurfslehre am STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN 290 

Julia Werner 

Entwerfen ist Experimentelles Erfinden 332 

Peter Latz 

Vielfältige Horizonte 362 

Henri Bava 

Stossworks: Hybrid, Expansiv, Unvollständig 376 

Chris Reed 

Uns interessieren die Menschen 390 

Markus Gnüchtel 

Entwerfen im Wechsel der Maßstäbe 

Ontwerpen door des schalen heen 402 

Lodewijk van Nieuwenhuijze, Susanne Zeller 

Dynamische Medien 

Wasser und Vegetation in prozessorientierten Entwürfen 412 

Lucia Grosse-Bächle 

Entwerfen mit Experimenten 434 

Daniela Karow-Kluge 

Der „Park des geringsten Widerstands“ 

Eine Bestandsaufnahme 446 

Boris Sieverts 

Anhang 

Die Autorinnen und Autoren 456 

Die Herausgeberinnen 460 

Bildnachweis 462 

Focus: Urban Landscapes, Designing and Innovation Strategies 197 


Understanding is Essential for Designing 213 


Improving the Quality of Fragmented Urban Landscapes – 

a Global Challenge! 253 

Thomas Sieverts 

Productive Open Spaces 267 

Undine Giseke 

Design Knowledge 277 

Martin Prominski 

Ideas – How Can They Emerge? 

Design Teaching at STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN 291 

Julia Werner 

Design is Experimental Invention 333 

Peter Latz 

Manifold Horizons 363 

Henri Bava 

Stossworks: Hybridized, Expansive, Incomplete 377 

Chris Reed 

We focus on People 391 

Markus Gnüchtel 

Multiscale Design 

Ontwerpen door des schalen heen 403 

Lodewijk van Nieuwenhuijze, Susanne Zeller 

Dynamic Media 

Water and Vegetation in Process-oriented Design 413 

Lucia Grosse-Bächle 

Designing through Experiment 435 

Daniela Karow-Kluge 

The “Park of Least Resistance” 

An Inventory 447 

Boris Sieverts 

Appendix 

The Authors 457 

The Editors 461 

Picture Index 463

STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN 

Das STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN ist ein interdisziplinäres Netzwerk für Lehre, Forschung und Praxis 

an der Fakultät für Architektur und Landschaft der Leibniz Universität Hannover. Derzeit 16 Mitglieder aus 

Landschaftsarchitektur, Stadtplanung, Architektur, Bauingenieurwesen, Biologie, Soziologie und Wasserwirtschaft 

arbeiten in Forschung, Lehre und Büropraxis (meistens in mehreren Bereichen). Das STUDIO ist die gemeinsame 

Plattform für Fragen der Wahrnehmung, Planung und Gestaltung urbaner Landschaften – von regionalen Strategien 

bis zum örtlichen Projekt. 

2003 entstand das STUDIO als Lehrform – mit dem Anliegen, Landschaftsentwerfen theoretisch und immer 

erfahrungsbasiert und dialogisch zu lehren. Der Mangel an Räumen für ein kreatives entwerferisches Arbeiten führte 

für vier Jahre als Zwischennutzung ins „Off“ in ein entfernt gelegenes, fast aufgegebenes Universitätsgebäude: 

mit großzügigen, für dieses Experiment geeigneten Räumen. 2008 kehrte das STUDIO in das Fakultätsgebäude 

zurück. 

Wechselnd besetzte Teams arbeiten mit verschiedenen Schwerpunkten, experimentell und „mit eigenen 

Handschriften“. Gleichwohl gibt es einen inhaltlichen und methodischen gemeinsamen Nenner: das STUDIO- 

Konzept. Es ist durch ein Entwurfsverständnis gekennzeichnet, das theoretisch, methodisch und anwendungsbezogen 

rationale, intuitiv-emotionale und erfahrungsbezogene Wissenszugänge sowie raumentwerferische und 

künstlerische Arbeitsweisen verbindet. Das Konzept basiert auf einem entwurfsbezogen „übersetzten“ 

hermeneutischen Verstehen und stellt die kreative Ideenfindung in den Mittelpunkt. 

Die inhaltliche und personelle Verzahnung ermöglicht einen produktiven Austausch zwischen Lehre, Forschung 

und Praxis: Forschendes Entwerfen, Entwerfen als Forschung in Studiums-, Forschungs- und Praxisprojekten als 

spannendes Wechselspiel. Inter- und transdisziplinäre Vernetzungsstrategien sind Voraussetzung für das Entwerfen 

komplexer urbaner Landschaften. Das Entwerfen selbst und zeitgemäße Kommunikations- und Arbeitsformen 

sind dabei brückenbildende Handlungsweisen des STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN. 

Das STUDIO beim Arbeiten, im Dialog, in Ausstellungen oder Projektpräsentationen ... 

The STUDIO at work, in dialogue, in exhibitions or at project presentations … 

26 27 STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN 

STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN is an interdisciplinary network for teaching, research and practice at the 

faculty for architecture and landscape at Leibniz University in Hanover, Germany. There are currently sixteen 

members from the areas of landscape architecture, urban planning, architecture, civil engineering, biology, 

sociology and water management who are working in research, teaching and office practice (most are active 

in several areas). The STUDIO is the joint platform for questions of perception, planning and design of urban 

landscapes, ranging from regional strategies to local projects. 

In 2003 the STUDIO emerged as a model dedicated to teaching landscape design theoretical and always based 

on experience and dialogue. The lack of space for a creative, design-oriented work led to a temporary use of 

space for four years “off campus” in a nearly abandoned university building with large rooms, which were well 

suited for this experiment. In 2008 the STUDIO returned to the faculty building. 

Teams that are assembled according to task and schedules work experimentally, “with their own signatures” 

on different focuses. At any rate, there is a conceptual and methodical shared approach: the STUDIO concept. 

It is characterized by a comprehension of designing that combines rational, intuitive and experience-orientated 

accesses to knowledge in the fields of theory, methodology and implementation. It uses both design and artistic 

modes of work. The STUDIO concept is based on a “translation” of a hermeneutic understanding for design 

processes and features a focus on creative idea-finding. 

The meshing of concept and personnel makes possible a productive exchange among teaching, research and 

practice: Research as design, design as research in academic, research, and practical projects as exciting in- 

terplay. Inter- and trans-disciplinary network strategies are the precondition for the design of complex urban 

landscapes. Design itself and appropriate communication and working forms become the bridge-building modes 

of activity of STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN. 

Mitglieder Members: Dipl.-Ing. Börries v. Detten, Dr.-Ing. Lucia Grosse-Bächle, Dipl.-Sozialwiss. Claudia Heinzelmann, Prof. Dr.- 

Ing. habil. Dr.-phil. Sabine Kunst, Dipl.-Ing. Sigrun Langner, Dipl.-Biol. Nikolai Panckow, Prof. Dr. Martin Prominski, Dipl.-Ing. Sabine 

Rabe, Dipl.-Ing. Anke Schmidt, Dr.-Ing. Carsten Scheer, Dipl.-Ing. Henrik Schultz, Prof. Dr.-Ing. Hille v. Seggern, Prof. em. 

Thomas Sieverts, Prof. Antje Stokman, Dipl.-Ing. Julia Werner, Dipl.-Ing. Susanne Zeller (Mai May 2008)

Körper und raum/// 

/Body and space/// 

instant sculptures – instant movements 

Sommersemester 2003, Hauptstudium, 2. Übung im Rahmen der Studio-Vorlesung: „durchstreifen Sie einmal das gesamte 

Conti-Limmer Gelände. dann beginnen Sie mit ihren Mensch-Raum-Skulpturen: Suchen Sie sich eine räumliche Situation aus, 

die ihnen aus irgendwelchen Gründen zufällig interessant erscheint und beginnen Sie über eine mögliche Skulptur zu reden... 

Wie wäre es, wenn... um jene Ecke nur Arme und Beine schauten?... wenn Sie so tun, als seien viele Menschen dort? Körper 

in Verbindung zum Raum ist das Wesentliche. Mitgebrachte oder am ort gefundene Materialien können als Ergänzung benutzt 

werden. die Skulpturen können skurril, witzig, interessant, schön, ernst, traurig, absurd sein, wichtig ist der jeweilige Raum- 

Mensch Zusammenhang.“ Skulpturen oben links: Mieke Bellingrodt, Jonas Heimke: Wien 2003; oben rechts: Christian Berger, 

ulrike Wolf: Ergreifend; unten rechts: Hille von Seggern, Julia Werner: Nachbilden. 

Rechte Seite oben: Simone Kühtke: Im Boden versinken. Rechte Seite unten, im uhrzeigersinn (v. oben re): Christian Berger, ulrike 

Wolf: Monster; Name unbekannt: Im Büro; Christian Berger, ulrike Wolf: Die Wächter am verschlossenen Portal, daniela 

Bänder: Durchgeschaut; Hanna Heitkamp: Verbindung. Lehrende: Hille von Seggern, Julia Werner (inspiriert von Erwin Wurm: 

One Minute Sculptures) 

Summer semester 2003, main course, 2 nd exercise in the framework of the Studio-lecture: “Stroll once through the entire 

Conti-Limmer grounds. then start in with your people-space-sculptures: Pick out a spatial situation, which for any reason 

at all looks interesting and start talking about a possible sculpture…How would it be, if… only arms and legs were looking 

around every corner?… if you act, as if many people were there? the body in relation to space is the most important. 

Materials carrying with you by chance or found materials can supplement the work. the sculptures can be bizarre, witty, 

interesting, beautiful, serious, sad or absurd. What is important is the relevant people-space-connection.” Sculptures left 

page: Mieke Bellingrodt, Jonas Heimke: Vienna 2003 ; above right: Christian Berger, ulrike Wolf: Gripping; unten rechts: 

Hille von Seggern, Julia Werner: Cloning. 

Above: Simone Kühtke: Sinking into the Ground. Below, clockwise: Christian Berger, ulrike Wolf: Monster; Anonymous: In 

the Office; Christian Berger, ulrike Wolf: The Guards in the Closed Portal, daniela Bänder: Seen Through; Hanna Heitkamp: 

Connection. instructors: Hille von Seggern, Julia Werner (inspired by Erwin Wurm: One Minute Sculptures)

Üben, üben, üben: Zeichnungen, einige linkshändig, mit geschlossenen Augen, verschiedenen Stiften … dasselbe täglich neu. Übungsserien Städteräumliche Situation, Menschen und Raum in Bewegung, Eine Linie im Raum. Studio-Vorlesung 

2005 Practising, Practising, Practising: drawings, some left-handed, eyes closed, using different pens… the same but everyday new. Series of exercises Urban situations, People and Space in motion, a line through space. Studio lecture 2005 

194195 

fokus 

urbane 

Landschaften, 

entwerfen und 

InnovatIonsstrategIen 

urban 

Landscapes, 

desIgnIng and 

InnovatIon 

strategIes

fokus: 

urbane Landschaften, 

entwerfen 

und InnovatIonsstrategIen 


Neben dem geordneten muss man immer gute Mengen ungeordneten 

chaotischen Wissens einlassen, sonst wird man hart wie Beton. 

Elias Canetti [Schachtel 5a, 21. Juli 1942; Zürich] 

Spätestens seit den 1990er-Jahren müssen sich die raumplanenden Disziplinen von der Hybris 

verabschieden, großräumige Bedingungen wie Länder, Regionen oder Städte vollständig 

erfassen und ihre Entwicklungen prognostizieren und planen zu können. Die Krise, in die 

sie durch diese Erkenntnis gerieten, ist noch nicht überwunden. Der Abschied betrifft nicht 

nur Planungsprodukte, seitdem werden auch die ausgeklügelten Regeln, Prozesse und politisch 

festgelegten Verfahren bis hin zu den Zugriffen beispielsweise über Aufgabenstellungen, 

Themen oder Programme grundsätzlich überdacht. Auch wenn vielfach experimentiert 

und spekuliert wird, ist – in Forschung und Praxis – nach wie vor ziemlich unklar, wie jen- 

urbane Landschaften urban landscapes 

seits der oft bestechenden Pragmatik einzelner Projekte tatsächlich so mit der Erkenntnis der 

Nichtplanbarkeit zu arbeiten ist, dass von einem entwicklungsrelevanten Umgang mit Raum 

gesprochen werden kann. Welche Herangehensweisen können tatsächlich Ideen entstehen 

lassen, die eine lebens- und liebenswerte Entwicklung befördern? Vorausgesetzt, man will 

Ideen nicht dem Genius, dem Zufall oder der Wiederholung überlassen. 

Im zweiten Teil des Buches verfolgen wir zwei Anliegen: Hille von Seggern und Julia Werner 

entfalten ein Entwurfsverständnis für den Umgang mit urbanen Landschaften und zeigen 

an Beispielen aus Lehre, Forschung und Praxis, welche Ergebnisse aus diesen Innovationsstrategien 

des Landschaftsentwerfens entstehen können. Das Entwurfsverständnis wird in 

fünf Aspekte gegliedert den Texten dieses Buchteils vorangestellt. Eine Vertiefung folgt in 

unseren Beiträgen und in Auszügen aus Entwurfsprojekten am STUDIO URBANE LAND- 

SCHAFTEN, die sich durch das gesamte Buch ziehen. 

196 197 

focus: 

urban Landscapes, 

desIgnIng 

and InnovatIon strategIes 


Besides the orderly one must always allow goodly portions of disorderly 

chaotic knowledge, or else one becomes as hard as concrete 

Elias Canetti [Box 5a, July 21, 1942; Zürich] 

Since the 1990s at the latest, the spatial planning disciplines have had to depart from the 

hubris of being able to predict and plan the development of such spatial conditions as 

countries, regions or towns in their entirety. Coming to terms with this reality has caused 

a crisis that has not yet been overcome. This departure not only relates to planning products: 

elaborate rules, processes and politically determined procedures and even specific 

approaches, for example to assignments, topics and programs are also being thoroughly 

reassessed. Despite much experimentation and speculation, it remains rather unclear in 

research and practice, apart from the often impressive pragmatism of individual projects, 

how to deal with the realization that large-scale developments cannot be planned so that 

one can speak of handling space in a manner relevant to its actual development. Which 

modes of action could actually bring about ideas that would foster liveable and lovable 

design and development? Assuming that one does not want to just leave ideas to genius, 

coincidence or repetition. 

We pursue two concerns in the second part of this book: Hille von Seggern and Julia Werner 

reveal an understanding of design that deals effectively with urban landscapes. Using 

examples from teachings, research and practice, they demonstrate what outcomes can 

result from the use of innovative strategies for designing landscapes. This understanding 

of design, divided into five aspects, prefaces the texts in this section of the book. Articles 

and excerpts from design projects by STUDIO URBANE LANDSCHAFTEN, which give more 

detail, can be found throughout the book.

KAMP-LINTFORT./// 

LANdschAFTsTräume LANdscAPe Dreams 

Sebastian Riesop, Eva Schiemann: Diplomarbeit, 2004; Betreuung: Hille von 

Seggern, Norbert Rob Schittek Sebastian Riesop, Eva Schiemann: diploma 

thesis, 2004; Counsellors: Hille von Seggern, Norbert Rob Schittek 

Senken werden zu Sümpfen 

Dips become swamp 

Kiesteiche werden zu Meeren 

Gravel ponds become oceans 

Moränen werden zu Gebirgen 

Morains become mountains 

Halden werden zu Steppen 

Waste piles become steppes 

Joker 

Joker 

Konzept: Landschaftsinseln als Stabilisatoren. Archetypische Landschaften 

als „seltsame Attraktoren“ in der Landschaft, eingebunden in ein stadtregionales 

Wegenetz. Concept: Landscape islands as stabilizers. Archetypal 

landscapes as “strange attractors” in the landscape, bound in a regional 

city road network. 

Weite Steppenlandschaft… expanse steppe landscape… 

Konzept: Landschaftsinseln als Stabilisatoren. Archetypische Landschaften als „seltsame Attaktoren“ in der Landschaft, eingebunden in ein 

stadtregionales Wegenetz. Konzept: Landschaftsinseln als Stabilisatoren. Archetypische Landschaften als „seltsame Attaktoren“ in der Landschaft, 

eingebunden in ein stadtregionales Wegenetz. 

exotischer 

Kohlelagerplatz 

210 211 

im Blick: Wälder, Felder, 

Wiesen und Kühe 

Betonmauer 

Zweisamkeit auf Europalette 

buddhistischer 

Blick auf Kamp-Lintfort Mönchssitz 

Einsamkeit 

dem Himmel so nah 

Gleitschirmflieger 

unendliche Weite 

schwarze 

Rennstreifen 

geschütze Mulde 

die große Leere 

Feuerwehrschlauch 

als Kletterhilfe 

frei 

Wind 

Die Halde Norddeutschland wird zur Steppe: 

Bestandsaufnahme mit Ideen The waste 

pile Norddeutschland becomes steppe: Inventory 

with ideas: View of Kamp-Lintfort; in 

the view: Forests, fields, pastures and cows; 

endless expanse; the view includes: billowing 

smokestacks; factory towers; the great emptiness; 

looking all the way to Dortmund; hovering 

hawk; paraglider; so close to the sky (excerpts) 

Nutzungen der Steppenlandschaft zum Beispiel 

für Drachenfliegen, Ausspannen oder 

Modellsegelfliegen Uses of the steppe landscape 

for flying kites, getting away from it all 

or flying model airplanes: Flexible use, steppe 

wolves, endless expanses, steppe grass, lockers, 

timberline 

Gras 

im Blick: qualmende Schornsteine, Fabriktürme 

bis Dortmund gucken 

Aufwinde 

schwebender Falke 

verstecken im 

Schilf 

unendliche Weiten 

Dunst 

flexible Nutzung 

Steppenwölfe 

Steppengras 

Autobahnverkehr 

unten ganz leise 

START 

Persönliches Equipment kann in gemieteten Schließfächern 

aufbewahrt werden: Drachen, Liegestühle, Musikinstrumente… 

Personal equipment can be stored in 

lockers: kites, deck chairs, music instruments… 

Schließfächer 

Baumgrenze

Steindächer, handgeschmiedete Nägel, die Sitzbank am Kamin, Deckenbretter, Fußbodendie- 

len und die Türen aus lokalem Esskastanienholz – gut haltbares, von den Einheimischen be- 

sonders wertgeschätztes Holz. Die abblätternden, übereinandergelagerten Farben an Wän- 

den und auf Holz „las“ ich wie Bilder von Gerhard Richter. 

Plastiktiere von Kindern wie die Biene Maja, Puppenreste, bunte Scherben, Schuhe, Ka- 

chelreste, Teile von Badezimmereinrichtungen und metallene Bettgestelle als Spuren neue- 

rer Geschichte fand ich beim Graben im Garten. Ich veranstaltete vorübergehende Ausstel- 

lungen dieser Dinge in meinem Haus oder im Garten. Über ihre Geschichte sprach ich mit 

meinen zunehmenden Italienischkenntnissen mit den ungläubig kopfschüttelnden Nachbarn 

(und zweifelte immer wieder erheblich an Sinn und Zweck meines Tuns). Wenn es mir aber 

gelang, vorhandene Dinge in etwas Neues zu verwandeln – etwa eines Abends einen neu- 

en Schubladengriff aus einem Sektflaschenkorken und einer Stahlöse mit Gewinde – emp- 

fand ich große Zufriedenheit. 

Angesichts des Treppenweges von je 20 Minuten hinunter und wieder hinauf minimierte ich 

Einkaufsaufwand und Abfallerzeugung. Mineralwasser, Bier und Wein wurden von meinem 

Nachbarn über eine kleine Seilbahn von der unten liegenden Straße nach oben transpor- 

tiert und von seiner Frau Rosetta verkauft. Außerdem verdiente sie ein wenig an dem Han- 

del. Nur etwa 40 Stufen musste man zu ihnen hoch steigen. Ich kaufte also Mineralwasser, 

manchmal Bier und Wein bei ihr. 

Ein kontinuierlicher „Forschungsbericht“ entsteht 

Jeder Einkauf war mit einem Gespräch über die alltäglichen Dinge des Lebens verbunden. 

Meistens tranken Rosetta und ich einen Espresso, ich kaufte Obst und Gemüse. Einkaufen, 

Kontakt und Sprachelernen waren verbunden. Die leeren Flaschen bekam die Nachbarin zu- 

rück; die Kronkorken der Wasserflaschen behielt ich. Eines Tages saß ich auf einem Stuhl 

oben: ausschnitte Kronkorkenrelief 1, Durone 1990–1995, Konstruktion und Regeln: Stapelung und Nagelung nach zeitlichem 

anfallen in Reihen above: Details of Crown Cap Relief 1, Durone 1990–1995, Construction and rules: piling up and nailing in 

rows as accumulated over time rechts: Kronkorkenrelief 1, Durone 1990–1995, Kronkorken von Wasser-, Bier-, Sektflaschen und 

Ölsardinendose, auf Schichtholzplatte (34 x 47 Zentimeter), genagelt right: Crown Cap Relief 1, Durone 1990–1995, crown caps 

from water, beer and sparkling wine bottles and sardine tin, nailed onto a plywood board (34 x 47 centimetres) 

an meinem Tisch und betrachtete meine Sammlung von Kronkorken. Fast alle waren blau- 

weiß, ein goldenes Teil stammte von einer Sektflasche. Ich schob die Korken auf dem Tisch 

hin und her, arrangierte sie mal so, mal so – spielte mit ihnen. Einmal geöffnet, werden sie 

durch den Flaschenöffner leicht verbogen und sind dann unbrauchbar. Das Material zu sam- 

216 217 

von Seggern I Werner 

Hille i Julia

Julia Wittulsky Masashi Nakamura 

Sommersemester 2006, Hauptstudium; 6. Übung: urbane landschaften – eine Forschungsreise „ … Begeben Sie sich auf ihre 

eigene Forschungsreise. lassen Sie sich inspirieren: Sie können lesen, Gespräche führen, skizzieren, fotografieren, auf Exkursion 

gehen, Filme anschauen… erkunden und nutzen Sie alles, wo Sie antworten vermuten. … ihre Suche sollte möglichst heute 

losgehen und Sie die kommenden beiden Wochen begleiten, durchaus nebenbei … ihre aufgabe ist es, sowohl ihre eigenen 

Vorstellungen, Gedanken, intuitionen, ansichten über urbane landschaften zu ergründen als auch in Büchern, Gesprächen, 

Filmen, Exkursionen usw. darüber zu forschen und sowohl ihren Verstehensprozess als auch ihre Erkenntnis darzustellen. Dabei 

geht es um ihren eigenen (subjektiven) Weg, um ihre persönliche art der Recherche, ihr eigenes Herantasten und Herausfinden 

wollen. …“ 

(vor)gegebener Rahmensetzung und Struktur. Basis dafür sind präzise Regeln und Hand- 

lungsanweisungen (in der Regel schriftlich fixiert), die von uns Lehrenden im Vorfeld sehr 

genau ausgearbeitet werden. 

Kaum im Gebiet angekommen, „tauchen“ die Studierenden ein erstes Mal in den Ort ein. 

Eine vollständige Bestandserkundung ist bei einer Region wie beispielsweise der Altmark 

mit ihren 4700 Quadratkilometern von vornherein undenkbar, trotzdem braucht es eine Er- 

kundung, die ein Kennenlernen ermöglicht. Dafür machen wir uns mehrere Prinzipien zu- 

nutze. Wir bedienen uns der Potenziale, die sich aus der Diversität von Gruppen 24 ergeben. 

Das heißt, die Studierenden teilen sich in Kleingruppen auf und erkunden verschiedene Teile 

des Gesamtgebietes. Um die Kreativität der Erkundungen zu fördern, arbeiten wir mit einem 

Wechsel von begrenzenden Regeln und offenen Handlungsmöglichkeiten. Das heißt, in der 

Art, wie die Studierenden Raum wahrnehmen, sind sie durchaus frei (wenngleich es auch 

dafür Rahmensetzungen gibt), verpflichtend ist indessen die zeichnerische, kartografische 

(und textliche) Dokumentation dieser ersten eigenen Eindrücke (Mindestanzahl und Format 

sind vorgegeben), die vor dem Plenum der Gruppe präsentiert werden. Diese Präsentati- 

onen praktizieren ein weiteres produktives Prinzip von Gruppenarbeit: Austausch und Dis- 

kussion, denn damit wird die Gruppe zu einer Art Multiplikator der Erkundungseindrücke. 

So erweitern sich die subjektiven Wahrnehmungen der Studierenden durch die der ande- 

ren, decken, ergänzen, konfrontieren sich. Auf diese Weise verharren sie nicht im Persön- 

lichen, sondern beginnen, zu objektivieren. 

Für die erste persönliche Begegnung mit der Altmark haben wir eine Erkundungsroute 

vorgegeben, bei der die Studierenden mit der Regionalbahn von einem Ausgangspunkt 

in Zweiergruppen in mehrere Richtungen fuhren und an unterschiedlichen Stationen – zu- 

meist ziemlich verlassen und zu kleinen Ortschaften gehörend – mit ihren Fahrrädern aus- 

stiegen. Mit der Aufforderung, maximal aufmerksam und neugierig (was im Übrigen jeder 

Bestandserkundung zugrunde liegen muss) zu sein, sollten sie mindestens 5 Kilometer in 

eine selbst gewählte Richtung fahren und dabei alles wichtig nehmen, was sie mit ihren 

308 309 

Summer semester 2006, advanced studies; 6 th exercise: urban landscapes – a research trip “… Embark on your own research 

trip. allow yourself to be inspired: you can read, conduct conversations, make sketches, take photos, go on a field trip, watch 

films… Explore and use everything in which you suspect an answer… Your search should ideally start today and accompany 

you in the next two weeks, by all means along the way… The task is to sound out your own ideas, thoughts, intuition, attitudes 

to urban landscapes as well as to research them in books, conversations, films, field trips etc… and to depict your process of 

understanding and your insights. The focus is on finding your own (subjective) path, your own type of research, your approach 

and your soundings out of things. …” 

explore different parts of the whole area. We work with a series of limiting rules and open 

possible courses of action. The students are free to perceive space individually (although 

there is also a framework for that). It is, however, compulsory that they document their first 

impressions in sketches, maps (and texts) – minimum number and format are given – and 

that they present them to the plenum of the whole group. These presentations practice a 

further productive principle of group work: exchange and dialogue, the group becomes a 

type of multiplier of the impressions gathered in exploration. The subjective perceptions of 

the students are thus broadened by those of the others; they overlap, complement, con- 

front each other. This prevents the students from getting stuck in their personal points of 

view and enables them to start objectifying. 

We predefined a route of exploration for the first personal encounters with the Altmark in 

which, in groups of two, the students took regional trains in different directions from a com- 

mon starting point to various stations – usually practically abandoned ones that belonged to 

small villages – where they disembarked with their bicycles. They were instructed to cycle 

at least five kilometers in a direction of their choice in a state of maximum concentration 

and curiosity (which should be the basis of any inventory) paying attention to everything that 

they perceived with their senses. They used notes, sketches, photos and objects found to 

record what they saw, heard in conversations, smelled at field edges, touched in the forest 

or tasted, such as ripe fruit along country roads. They were instructed to have at least three 

conversations with people whom they encountered on their bicycle tours through seem- 

ingly abandoned villages and to document them in short reports. 

If we consider space to be a multidimensional – not only built – performative process, then 

we are naturally interested in all of those dimensions when we encounter an area; the so- 

cial, historical, cultural, economic, ecological, aesthetic and in the people, who are just as 

much part of space. 25 

When the students had returned from their tours of exploration they presented their im- 

pressions to each other using sketches made along the way, objects found and reports of 

werner 

Julia

Wohnensembles und angrenzenden Quartieren. Mehr als andernorts kann sich das Konzept 

hier nicht auf ein einziges Ziel konzentrieren, wie die Vegetation, das Substrat, den Raum oder 

Stil, sondern muss die Beziehungen zwischen all diesen Faktoren und der sozialen Dimensi- 

on suchen. Der Park ist nicht als „Gegensatz” zur Stadt angelegt, er bietet kein Anderswo, 

sondern er befindet sich im Gegenteil mitten „in” der Stadt, in offener, zentraler Lage, er ist 

ungesättigt und vielseitig, und es ist seine Bestimmung, von den Einwohnern ausgestattet 

zu werden. Eine sehr schöne Fotografie, die Raymond Depardon vor einigen Jahren aufge- 

nommen hat, fasst die Begegnung zwischen diesem weiträumigen, postindustriellen Gelän- 

de und seiner spielerischen Nutzung durch Kinder zusammen, die oben auf dem Schuttberg 

sitzen. Das Projekt bestand darin, alles neu zu erfinden, ohne das Wesentliche, nämlich die 

Einmaligkeit des Geländes und seine Nutzungsmöglichkeiten, zu verändern. 

Das Gelände ist von den geografischen Gegebenheiten des Seine-Tals geprägt, in seinem 

Gedächtnis haben sich die Hochwasser und die Ablagerungen von Schwemmland und Sand 

verankert. Die Horizontalität ist hier ortsspezifisch, sie ist das Ergebnis wiederholter Über- 

schwemmungen durch den über die Ufer getretenen Fluss, der vorübergehend die Parzel- 

len verwischt und die Rolle des Talgrundes neu entwirft. Aus dieser Horizontalität erheben 

sich nur die hohen Bauten oder ein einzigartiges Ereignis, wie der Schuttberg, der nach 

dem Abriss der Fabriken auf diesem Gelände entstand. Der Entwurf dieses Parks setzt da- 

her insgesamt die Horizontalität durch das „Flache und Weite” fort, das Bewegungsfreiheit 

schenkt: Die große Wiese bietet eine Ruhefläche mitten in der Stadt mit schlichten Formen 

und Flächen, die kein formales Mehrangebot in diesem bereits heterogenen Kontext bie- 

ten, sondern im Gegenteil den Eindruck vermitteln, alles harmonisch zu ordnen, als sei es 

schon immer da gewesen. Die Gärten fügen sich durch ihre Höhe, ihre gezielte Planung und 

ihre Vegetation als Kontrast dazwischen. Einer der Gärten wurde in einer Mulde auf der ori- 

ginalen Schlammschicht der Hochwasser angelegt, hier findet man eine Wasservegetation 

in Verbindung mit einem Erholungsgelände. 

370 371 blurred the lot lines and redesigned the floor of the valley. This horizontality is vertically 

punctuated by the high buildings or a unique event like the debris mountain, which was 

created from the demolition of the factories on these grounds. Therefore the design of 

these parks as a whole continues the horizontality with ”surface and expanse,” which 

creates freedom of movement. The large meadow offers a quiet zone in the middle of the 

city with smooth forms and surfaces, which represent no formal addition to the already 

heterogeneous context, but on the contrary give the impression of harmonic order, as if 

everything had always been there. By their height, targeted planning and vegetation the 

Cormailles: Kanal, abgesenkter Garten Cormailles: canal, sunken garden 

gardens are inserted as contrast. One of the gardens was laid out in a hollow on the origi- 

nal layer of mud left behind by the floodwater, providing a convergence of water vegeta- 

tion and recreation grounds. 

The park, which is supposed to address the requirements of the counties and the city 

center problem, was an opportunity to combine and offer several scales of perception: the 

landscape scale with the view from the debris mountain onto the skyline of the capital city 

and the unending stream of automobiles on the Boulevard Périphérique; the park scale 

with its avenues, which continue in the streets of the adjoining city districts; and finally the 

garden scale with locations, materials, textures and surroundings, inviting visitors to stop 

and rest. This is where the people find a certain seclusion and quiet for different activities 

like reading under the tamarisks, lying in the grass, picnics, playing ball, listening to music 

or just relaxing and doing nothing … Whereas every individual scale can be experienced 

for itself, the task is to characterize and design each one autonomously, but also to fuse 

them all in an apparently simple, coherent ensemble. Filled as they are with the specific 

qualities of the terrain, they do not betray their urban character. 

bava 

henri

Der „Park des geringsten Widerstands“ – eine Bestandsaufnahme 2 

Im Osten Kölns, nördlich des Merheimer Kreuzes, zwischen A 4 im Süden und Strunderbach 

im Norden, Mauspfad im Osten und A 3 im Westen, erstreckt sich ein trapezförmiges Gebiet, 

das einerseits lange Zeit als städtebauliche Verfügungsmasse betrachtet wurde und in dem 

andererseits die in den umliegenden Ortschaften lebende gutbürgerliche Klientel sporadisch 

ausreichend Lobbyarbeit betreiben konnte, um Stadterweiterungs- und Straßenbaupläne zu 

vereiteln. Aus diesen widerstreitenden Bedingungen ergibt sich in der Weite dieser Acker- 

und ehemaligen Sumpflandschaft eine willkürliche Verteilung und Anordnung von Bürobauten, 

merkwürdig zugeschnittenen Äckern, Siedlungsflecken aller Generationen, Verkehrsbauwer- 

ken, Rittergütern, Weiden und rätselhaften, karnickelgrasvermoosten Heiden. 

Durch glückliche Fügung sind diese Elemente in ein Verhältnis zueinander geraten, das der 

Verteilung und Anordnung von Bauten und Pflanzen in romantischen Landschaftsparks sehr 

nahe kommt. Gelegentlich gerät etwas neu Herumstehendes ins Blickfeld, um auf dem wei- 

teren Weg immer wieder in verschiedenen Perspektiven von teils überraschend großer Ges- 

te aufzutauchen, bis es nicht mehr wegzudenkender Bestandteil des Ganzen wird. 

Anmerkungen 

1 Boris sieverts über Boris sieverts 2 aus dem Einladungstext zur reise durch den „Park des geringsten Widerstands“ am 

20.3.2005 

Spaziergang/ 

39 Stationen 

39-Stop/ 

walking tour 

rechts: Karte mit 39 stationen, Landmarks (A-H) und Wegeführung right: Map with 39 stops, landmarks (A-H) and paths 

obere Bildleiste s. 450–451 und 454–455: Aufnahmen des Parks mit Google Earth. sie zeigen die selbstähnlichkeit der 

strukturen. top row p. 450–451 and 454–455: Pictures of park from Google Earth. They show self-similar structures. untere 

Bildleiste s. 450–451 und 454–455: stationen im „Park des Geringsten Widerstands“ – Tourenbeschreibung und illustration 

bottom row p. 450–451 and 454–455: stops in ”Park of Least resistance“ – tour description and illustrations 

448 449 

The “Park of Least Resistance” – an inventory2 In the east of Cologne a trapeze-shaped area extends north of Merheim Cross between the 

A4 motorway to the south and Strunderbach to the north, the Mauspfad to the east and the 

A3 to the west. It has long been considered a source of potential space for future urban de- 

velopment, although the middle-class residents of the neighboring area have always man- 

aged to sporadically engage in enough lobbying to block any plans for urban and infrastruc- 

tural expansion there. These conflicting conditions have created a random distribution and 

configuration of office buildings, strangely shaped fields, settlements from various eras, 

infrastructural facilities, manor house estates, meadows, and enigmatic, rabbit-inhabited, 

grassy, mossy moorlands within the expanse of these fields and former bog landscape. 

Coincidentally the location of these elements has come to resemble the distribution and 

configuration of buildings and plants in a romantic landscape park. A new object comes into 

view now and then only to reemerge from different perspectives throughout the rest of the 

tour, sometimes as a surprisingly strong gesture, until it becomes an indispensable feature 

of the whole ensemble. 

Notes 

1 Boris sieverts on Boris sieverts 2 from the invitation for the travel through the “Park of Least resistance” on 3.20.2005 

SievertS 

Boris

Spaziergang mit 39 Stationen 

1 Unterführung A 4 Köln – Olpe: südliches Tor zum „Park des geringsten Widerstands“ 

2 Im Merheimer Felde: große Ackerparzellen. Blick auf die Siedlung „Im langen Bruch“, Waldkanten, Gut Mielen- 

forst, im Westen Bürogebäude, am Horizont das Colonia (jetzt Axa)-Hochhaus. Im Süden Hochhäuser Neubrück 

über dem Waldsaum vor der Autobahn 

3 „Einstieg“ Waldpfad mit Jägerhochstand 

4 Waldpfad 

5 Durchblick zwischen zwei Waldstücken auf weite Kuhweiden. Erinnert an englische Landschaftsparks 

6 Pferdewiese. Im Hintergrund Kiefernwald und ein „Haus vom Nikolaus“ 

7 Dreieckige Wiese mit Spielgeräten 

8 Siedlung Oberiddelsfeld mit Bank neben Autogarage. Hier wohnte auch der ehemalige nordrhein-westfälische Mi- 

nisterpräsident Heinz Kühn, der es angeblich zu verhindern wusste, dass der Autobahnzubringer nach Bergisch Glad- 

bach (s. 9 und C) an seiner Tür vorbeiführte. Tatsache ist, dass dieser Autobahnzubringer nie gebaut wurde. 

9 Grubo-Siedlung Heinz-Kühn-Straße. Eines der größten Kölner Wohnungsbauprojekte der 1990er Jahre. Die Sied- 

lung liegt genau im Verlauf der geplanten Schnellstraßentrasse, die kurz zuvor endgültig politisch gescheitert 

war. Angeblich wurde die Siedlung auch deshalb gebaut, um im jahrzehntelangen Streit um diese Trasse Fakten 

zu schaffen. Die für die Siedlung neu angelegte Straße wurde nach Heinz Kühn benannt (s. 8). 

10 Kuhweide vor alter Mühle. Über diese Wiese hätte der Anschluss der rechtsrheinischen Ringstraße an den Au- 

tobahnzubringer Bergisch Gladbach geführt. Auch die rechtsrheinische Ringstraße wurde nie gebaut. Wegen der 

dahinter querenden Bahn war die Straße hier zuletzt in Tunnellage geplant gewesen. 

11 Sackgasse Herrenstrunderstraße. Kuhweide. Im Hintergrund die Mühle, ein umgebauter fränkischer Gutshof und 

das städtische Krankenhaus Holweide. Im Vordergrund die Sackgasse, Absperrgitter, eine Zierkiefer, eine Gara- 

genzufahrt, ein privates Wohnhaus 

12 Herrenstrunderstraße 3–5: politisch korrektes Umspannwerk in der Form eines freistehenden Einfamilienhauses 

13 Dellbrücker Heide: typische, von Karnickeln kurz gehaltene Wiesenfläche mit steilem Geländeversprung zur Mittelterrasse. 

War bis vor Kurzem ein eindrucksvolles kleines Landschaftsfragment, jetzt zur Hälfte Baustelle. Auch 

diese Wiese existiert nur deshalb noch, weil hier ein Anschluss des Autobahnzubringers nach Bergisch Gladbach 

(an den Dellbrücker Mauspfad) vorgesehen war. 

14 Rundling Neufelderstraße (Rundling 1): Der Rundling ist der westliche Abschluss einer neuen Wohnbebauung 

entlang der Neufelderstraße. Die hellen Reihenhäuser mit extrem hohem Staffelgeschoss fallen besonders von 

Westen her schon von Weitem ins Auge. Lange Zeit stand hier ein einziges Reihenhaus wie ein „Kuchenstück“ 

alleine. Jetzt sieht es viel langweiliger aus. 

15 Grünzug Grubo-Siedlung. Die lange, leicht geschwungene und nur von wenigen Einbauten unterbrochene Wiese 

wirkt wie eine sanfte Hommage an die unverwirklichte Schnellstraße. 

16 Leitplanken-Absperrung vor Feldweg 

17 Rundling Oberiddelsfeld (Rundling 2): Hier erscheint einmal im Monat der rundlingsbote. Von Westen her markiert 

der Oberiddelsfelder Rundling weit sichtbar den Rand des neuen Stadtteils. 

18 In den Bruchwiesen: Rest der ehemaligen Sumpfwiesenlandschaft an den Ufern von Faul- und Flehbach. Die 

großen, halbrunden Gebüsche, die auf dieser Wiese verteilt sind, heißen „Gehölzinseln“. 

2 3 8 10 

450 451 

1 

Underpass of the A4 motorway Cologne-Olpe: south gate to the “Park of Least Resistance” 

39-Stop Walking Tour 

2 Merheim Fields: large fields. View of the “Im langen Bruch” housing estate, forest edges, Mielenforst manor, 

office buildings to the west, the Colonia (now Axa) headquarter on the horizon. Neubrück high-rises to the south, 

ascending above the forest fringe along the motorway. 

3 “Entrance” forest path with hunters’ lookout tower. 

4 Forest path 

5 View between two areas of forest to vast grazing pastures. Reminiscent of English landscape parks. 

6 Horse paddocks. Pine forest in the background and a “St. Nikolas house” 

7 Triangular meadow with playground equipment 

8 Oberiddelsfeld housing area with bench beside a garage. Former Northrhine-Westphalia Prime Minister Heinz 

Kühn lived here. He allegedly made sure that the motorway feeder road to Bergisch Gladbach (see 9 and C) 

would not pass by his door. In the end the feeder road was never built. 

9 Grubo housing estate on Heinz Kühn Strasse. One of Cologne’s largest residential building projects from the 

1990s. The housing development is located exactly on the route of the planned motorway, which had been 

irrevocably scrapped by politicians shortly before. It was allegedly built to provide concrete facts in the battle 

over the roadway, which had been going on for years. The new street constructed to it was named after Heinz 

Kühn (s. 8). 

10 Grazing pasture in front of old mill. A street connecting the ring road on the right banks of the Rhine to the Ber- 

gisch Gladbach motorway feeder road would have run through here. The ring road was never built either. It was 

planned that tunnels be built for the street due to a railway line that would have crossed it. 

11 Herrenstrunder Strasse cul de sac. Grazing pasture. In the background the mill, a converted Franconian manor 

estate and a city hospital. In the foreground the cul-de-sac, barrier fencing, a pine tree, a garage entrance way, 

a private house 

12 Herrenstrunder Strasse 3–5: politically correct transformer station built in the style of a detached single-family 

house 

13 Dellbruck Heath: typical grassy area grazed by rabbits with steep slope to central terrace. Until recently it was 

an impressive little fragment of land, half of which has now become a building site. This area also only still 

exists because a connection to the motorway feeder road to Bergisch Gladbach (at Dellbruck Mauspfad) was 

planned here. 

14 Neufelder Strasse Crescent (Crescent 1): The crescent forms the western end of a new residential development 

along Neufelder Strasse. The light-colored row houses with extremely high stepped gables attract attention 

from afar, particularly from the west. For a long time there was only a lone row house standing here like a 

leftover “piece of cake”. It has now become much more boring. 

15 Green corridor Grubo settlement. The long, slightly curving lawn area interrupted by only a few other elements, 

seems like a gentle homage to the unbuilt motorway. 

16 Crash barrier-blocks off country lane 

17 Oberiddelsfeld Crescent (Crescent 2): This is where the rundlingsbote (Crescent Messenger) is published once a 

month. From the west Oberiddelsfeld Crescent marks the clearly visible edge of the new district. 

11 14 16 20

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