Das richtige Licht - Unterwasser

Das
richtige Licht
c Sie wollen mehr über
Blitz- und Lichteinsatz unter
Wasser erfahren? Wir
bieten Ihnen das Kapitel
„Das richtige Licht“ aus
dem Buch „Digitale Unterwasser-Fotografie“
von
Reimund Hübner zum
Download an. Die „Pflichtlektüre“
für alle Unterwasser-Fotografen
erscheint
im Müller-Rüschlikon-Verlag
unter der ISBN: 3-275-
01531-1(26 Euro).
Anemone

Kapitel 6
Das richtige Licht
Unter Wasser spielt das Blitzlicht eine sehr
bedeutende Rolle. Kommt der »normale«
Fotograf in vielen Fällen ohne den Blitz aus,
setzt der Unterwasserfotograf in über 90%
seiner Aufnahmen das Kunstlicht ein. Es
dient nicht nur zum Aufhellen der dunkleren
Umgebung, sondern vor allem dazu, die Farbfilterwirkung
des Wassers auszugleichen. Da
ab einer Wassertiefe von fünf Metern kaum
noch rote Farbanteile im Umgebungslicht
sind, hilft das Kunstlicht, die natürlichen Farben
wieder sichtbar zu machen.
Bild 65:
Die selektive Absorption von Farben im Wasser erfordert
den Einsatz von Kunstlicht.
3
Ohne Blitzlicht wären alle Unterwasserbilder
in einer einheitlichen grünen oder blauen
Farbe. Sie würden wirken wie blau oder
grün kolorierte Schwarzweißbilder. So wichtig
der Blitz im Unterwassereinsatz auch ist,
so schwierig ist sein gezielter und richtig
dosierter Einsatz. Bei Kompaktkameras im
unteren Preissektor hat der Fotograf meist
keinen Einfluss auf den internen Blitz. Die
Kamera entscheidet, bei welchen Lichtverhältnissen
der Blitz auslöst. Da die kleine
Blitzröhre viel zu nahe an der Linse ist, verursacht
das helle Kunstlicht unschönes Streulicht
an Schwebestoffen. Die Bilder wirken
milchig und kontrastlos. Zusätzlich kommt
es oft zu überbelichteten Stellen an hellen
oder stark reflektierenden Flächen
– insbesondere im Vordergrund.
Um diese negativen Effekte zu
vermeiden, sollte sich der Blitz
abschalten lassen. Die Bilder sind
dann meist kontrastreicher – leider
aber farblos. Nur kurz unter der
Wasseroberfläche erscheinen auch
Fische, Schwämme und Korallen
ohne Kunstlicht in ihrem natürlichen
Farbkleid. Da alle eingebauten
Blitze ihr Licht nur nach vorne
abstrahlen, wirken die meisten
Aufnahmen relativ flach und kontrastlos.
Da das Blitzlicht mit dem
Quadrat zur Entfernung schwächer
wird, ist der Vordergrund
meist zu hell und der Hintergrund
ist unterbelichtet. Der eingebaute
Blitz reicht kaum für eine richtige
Ausleuchtung im Unterwassereinsatz.
Er ist viel zu schwach. Schnell merkt
der Fotograf, dass die Bilder, die er mit seiner
Kompaktkamera über Wasser schießt,
von weitaus besserer Qualität sind, als seine
Unterwasseraufnahmen. Nicht selten verliert
der Anfänger schnell die Lust, da sich der
Erfolg einfach nicht einstellen will. In mittleren
und oberen Preisklassen verfügen die
Kompaktkameras bereits über zusätzliche
Blitzanschlüsse und bieten die Möglichkeit,
stärkere externe Blitzgeräte anzuschließen.
Ist dies der Fall, muss auch das Unterwassergehäuse
über einen Blitzanschluss verfügen.
Lässt sich der interne Blitz noch abschalten,
ergeben sich zusätzliche Vorteile. Unter Umständen
führt die Kombination des internen
und externen Blitzes zu interessanten Ergebnissen.
Meist liefert der externe Blitz die besseren
Bilder. Die häufig propagierte Möglichkeit,
den externen Blitz in der Sklavenfunktion
mithilfe des internen Blitzes auszulösen,
sollte daher wohl überlegt sein. Sicher erübrigt
sich durch diese einfache Lösung der Kabelanschluss
am Gehäuse, der Nachteil von
Streulichtern durch den internen Blitz bleibt
mit dieser Lösung weiter bestehen und führt
zu erheblichen Nachteilen in trüben Gewässern.
Leider ist bei einigen Kameramodellen
die Sklavenfunktion die einzig realisierbare
Möglichkeit, da meist in den unteren Preisklassen
der zusätzliche Blitzanschluss am
Gehäuse fehlt. Bei einem einfachen Sklavenblitz,
der über eine Fotozelle ausgelöst wird,
ist der Fotograf gefordert, denn eines weiß
der Blitz nicht: Wie viel Licht benötigt der
Sensor für die exakte Belichtung? Der Fotograf
muss sich ernsthaft mit Blende, Entfernung,
Brennweiteneinstellung und Leitzahl
beschäftigen und muss rechnen. Er muss den
externen Blitz manuell auf die jeweilige Aufnahmesituation
einstellen. Die Grundlagen
hierfür werden weiter unten noch ausführlich
erklärt. Wer Geld sparen möchte und gerne
Das richtige Licht
experimentiert, kann unter Umständen auch
eine gute Taucherlampe zum Ausleuchten
seiner Motive verwenden. Da die CCD-Sensoren
der Kompaktklasse zum großen Teil
aus der Videotechnik stammen, zeigen sie
das gleiche Verhalten für Kunstlicht. Der
interne Weißabgleich der Kamera gleicht
Farbverschiebungen durch die Beleuchtung
mit der Lampe aus. Speziell im Nahbereich
reicht diese einfache Lösung oft für vergleichsweise
gute Ergebnisse. Überbelichtungen
und Streulichter durch den eingebauten
Blitz sind vermeidbar, wenn der interne
Blitz abgeschaltet ist. Beim Experimentieren
bietet die digitale Fototechnik große Vorteile.
Das Ergebnis ist nach der Aufnahme sofort
sichtbar und mit entsprechenden Veränderungen
gleich korrigierbar. Erfolge stellen
sich schnell ein. Fehlschüsse kosten kein
Filmmaterial und werden einfach gelöscht.
Empfehlenswert ist eine Schreibtafel, auf der
man sich Notizen bei optimaler Einstellung
macht. Dies gilt auch bei manueller Blitzeinstellung
eines Sklavenblitzes. Beim nächsten
Tauchgang oder im nächsten Urlaub erspart
man sich ein erneutes Experimentieren. Die
Problematik mit dem Kunstlicht hat Matthias
Heinrichs erkannt und einen professionellen
Adapter auf den Markt gebracht, der weitgehend
die Wünsche der Digital-Unterwasserfotogemeinde
erfüllt. Auch für den professionellen
Einsatz produziert Heinrichs die
passende Elektronik, die nach dem Einbau in
Amphibienblitze, diese digitalfähig machen.
Wie funktioniert nun der Heinrichsadapter
und welche Vorteile hat er?
Der Digitaladapter von Matthias Heinrichs
nutzt die gesamte kameraeigene und vollautomatische
Blitzmessung und steuert das
Licht genauso exakt wie der kamerainterne
4

Kapitel 6
Bild 66:
Das Bild zeigt links den kleinen Adapter. Er wird mit dem Anschlusskabel für den Blitz verbunden
(rechte Darstellung). Am Kameragehäuse muss der Adapter so platziert werden, dass er das Lichtsignal
des internen Blitzes empfangen kann (Quelle: Matthias Heinrichs).
Blitz. Der Adapter ist so konstruiert, dass er
genau registriert, wann und wie lange der kamerainterne
Blitz zündet und steuert auf diese
Weise 1:1 den externen Amphibienblitz.
Der Adapter registriert den Lichtimpuls des
internen Blitzes und zündet gleichzeitig den
Amphibienblitz. Hat der Sensor genügend
Licht, schaltet der interne Blitz ab. Auch dies
registriert die Elektronik im Adapter und
schaltet synchron zum internen auch den externen
Blitz ab. Auf diese Weise steuert die
Kameraelektronik durch ihre TTL-Messung
den externen Amphibienblitz. Dieser blitzt
mit einem Vielfachen der Leistung des internen
Blitzes und gibt wie der interne Blitz
einen Vor- und Hauptblitz ab. Das kameraeigene
Messsystem bleibt mit dieser genialen
5
Lösung voll erhalten, denn Vor- und Hauptblitz
werden gleichermaßen, nur stärker, vom
externen Blitz abgegeben. Ist der Adapter
korrekt installiert und eingestellt, muss der
Fotograf nicht mehr über Leitzahl, Blendenwert
und Blitzeinstellung nachdenken, da die
volle TTL-Funktion erhalten bleibt und die
Kamerasoftware das Rechnen übernimmt.
Der Fotograf kann sich nach dem Erscheinen
des Bildes auf dem Display um Feinkorrekturen
bemühen. Der kleine Digitaladapter
steuert durch seine Blitzbuchse grundsätzlich
sämtliche Nikon-Kabel-TTL-gesteuerten
Amphibienblitze. Und das sind fast alle.
Allerdings gibt es Einschränkungen bei alten
Blitzgeräten, die aus Filmzeiten nicht in der
Lage sind, Vor- und Hauptblitz in so kurzer
Zeit abzugeben, da bei der konventionellen
Fotografie kein Vorblitz nötig war. Diese
»alten« Modelle schaffen die schnelle Folge
von Vor- und Hauptblitz nicht. Darunter fällt
z. B. der Nikonos SB-105. Bei den anderen
Modellen kann man sich entweder beim Hersteller
des Blitzes schlau machen oder findet
die entsprechende Antwort auf der Webseite
von Heinrichs.
Speziell für die Kompaktklasse von Olympus
hat Matthias Heinrichs eine weitere interessante
Lösung entwickelt. Diese Variante
bietet eine vollautomatische, kameraeigene
Blitzsteuerung, setzt aber einen Blitzanschluss
für einen externen Blitz am Gehäuse
voraus.
Der Adapter bekommt bei dieser Lösung das
elektrische TTL-Steuerungssignal, das direkt
am Kamerablitzschuh anliegt und von der
Kamera (Olympus C5060) gesendet wird.
Dieses komplexe Steuersignal konvertiert die
Elektronik in das verbreitete Nikon-TTL-Signal,
so dass sich auch mit diesem Konverter
nahezu alle Nikon-Kabel-TTL-gesteuerten
Amphibienblitze verwenden lassen. Der interne
Blitz der Kamera ist bei dieser Version
nicht mehr notwendig 1 . Ein Abschalten des
internen Blitzes verbessert meist das Bildergebnis
und ist bei Verwendung des Weitwinkelkonverters
sogar notwendig, da sonst
Reflexe in der Frontscheibe das Bildergebnis
empfindlich stören können. Mit dieser Lösung
ist es möglich, die Kamera in ein Metallgehäuse
zu stecken, da der interne Blitz
nicht mehr nötig ist. In naher Zukunft wird
uns Matthias Heinrichs sicher noch mit weiteren
neuen Ideen überraschen. Durch seine
Adapter kann ein einmal erworbener Amphibienblitz,
vorausgesetzt er unterstützt die
schnelle Blitzfolge von Vor- und Hauptblitz,
Das richtige Licht
an verschiedene und auch an neue Kameramodelle
angepasst werden. Ein Blitzwechsel
bei Kamerawechsel ist nicht mehr zwingend.
Für gehobene Preisklassen der Kompaktkameras
bieten die Kamerahersteller TTL-Systemblitzgeräte
an, die für viele Aufnahmesituationen
eine optimale Abstimmung zwischen
Blitz und Kamera gewährleisten. Diese
sind meist teuer und bieten eine zusätzliche
Fülle von Blitzprogrammen, die so manchen
Amateurfotografen überfordern, vor allem
dann, wenn die Kamera nur in den Urlaubstagen
zum Einsatz kommt. Bei intensiver
Beschäftigung mit diesen Blitzprogrammen
kristallisieren sich sehr schnell interessante
Möglichkeiten für den Unterwassereinsatz
heraus. Vorausgesetzt, es gibt für diesen Systemblitz
ein Unterwassergehäuse.
So bietet Olympus nicht nur für seine neue
und für den Unterwassereinsatz sehr interessante
Kompaktkamera C-7070 ein Unterwas-
Bild 67:
Auch für den TTL-Blitz FL20 bietet Olympus das passende
Kunststoffgehäuse an.
6

Kapitel 6
sergehäuse an, sondern auch für den kleinen
handlichen Systemblitz FL 20. Es ist ein gut
abgestimmtes Gesamtsystem für den Amateurfotografen
und nützlich im semiprofessionellen
Einsatz. Während beim normalen
Blitz der Verschluss nur kurz geöffnet ist – es
sind meist Zeiten zwischen 1/125 und 1/250
Sekunde –, wird der Kamerasensor bei der
Einstellung »Slow« länger belichtet. Je nach
gewählter Einstellung kommt dann der Blitz
entweder am Anfang der Belichtung oder am
Ende. Für den Unterwassereinsatz ist der anfängliche
Blitz vielfach sinnvoller, vor allem
dann, wenn es sich bei dem Hauptmotiv um
ein bewegtes handelt. Die Kamera hat zum
Beispiel auf einen Fisch fokussiert. Im Moment
des Auslösens löst auch der Blitz aus
und belichtet den fokussierten Fisch. Nach
dem kurzen Blitz bleibt der Kameraverschluss
weiter geöffnet und auf den Sensor
fällt immer noch das Umgebungslicht. Auf
diese Weise entstehen sehr schöne Mischlichtaufnahmen.
In Bild 68 wurde diese
Möglichkeit genutzt. Damit noch Umgebungslicht
auf den Sensor fällt, wurde der
Blitz so gesteuert, dass er beim Öffnen des
Verschlusses auslöst. Da der Engelsfisch aufgrund
der langen Öffnungszeit (1/30s) weiterschwimmt,
entsteht der schwarze Saum
am Kopf. Der Engelsfisch hat sich in dieser
Zeit weiterbewegt und den Hintergrund abgedeckt.
Nicht nur bewegte Motive lassen
sich so in ihrer natürlichen Umgebung effektvoll
in Szene setzen. Auch Unterwasserlandschaftsaufnahmen
entstehen auf diese Weise,
ohne dass der Blitz augenscheinlich wird.
Die besten Bilder sind meist die, bei denen
zwar das Kunstlicht zum Einsatz kommt, dieses
aber nicht erkennbar ist (siehe Bild 68,
selektive Absorption). So erhellt der Blitz
7
den Vordergrund und bringt dabei die natürlichen
Farben zur Geltung. Das schwache Umgebungslicht
fällt nach dem Blitz weiter auf
den Sensor, so dass es mit gleicher Intensität
auf dem Bild erscheint. Mischlicht zählt zur
hohen Schule der Unterwasserfotografie und
erfordert viel Übung.
Bild 68:
Damit noch Umgebungslicht auf den Sensor fällt,
wurde bei dieser Aufnahme der Blitz so gesteuert,
dass er beim Öffnen des Verschlusses auslöst. Da der
Engelsfisch aufgrund der langen Öffnungszeit (1/30s)
weiterschwimmt, entsteht der schwarze Saum am
Kopf.
Die ausgeklügelte Technik der Blitzprogramme
in Verbindung mit der TTL-Blitztechnik
erleichtert das Fotografieren erheblich und
liefert sehr gute Ergebnisse. Eine optimale
Nutzung der vielseitigen Möglichkeiten, die
uns die Elektronik bietet, ist nur mit regelmäßiger
Übung möglich. Dabei sind gute
und überdurchschnittliche Bilder nur dann
möglich, wenn der Fotograf die einzelnen
Programme versteht und sie gezielt für seine
Zwecke nutzt. Physikalisches Verständnis
ist in der Blitzlichtfotografie von großem
Vorteil. Die Fülle an Möglichkeiten sollte
man über Wasser mithilfe des Handbuches
durchspielen und intensiv testen, um sie dann
im Unterwassereinsatz zu vervollkommnen.
Meist liegt dem Blitz und der Kamera eine
kurze Beschreibung und Gebrauchsanleitung
bei, die nur dazu dienen soll, die wichtigsten
Handgriffe zu erklären, um für die ersten
Bilder gerüstet zu sein. Über Wasser reicht
die kurze Einweisung aus, um zu knipsen
und seine Erinnerungen fotografisch im Bild
festzuhalten. Wer sich ernsthaft mit seiner
Kamera beschäftigt, muss ein ausführliches
Handbuch studieren und die einzelnen Funktionen
austesten. Zu diesem Zweck liegt dem
Lieferumfang meist eine CD bei, auf der
neben einem ausführlichen Handbuch meist
noch eine nützliche Archivierungssoftware
enthalten ist.
Die Vielseitigkeit der Systemblitze ist durch
die Amphibienblitze kaum erreichbar. Diese
bieten dafür einige Vorteile gegenüber den
Systemblitzen, unterstützen aber nicht alle
möglichen Blitzfunktionen. Hier sollte man
sich vor einer Kaufentscheidung richtig sachkundig
machen und vergleichen.
Die Erfahrungen mit der konventionellen Fotografie
haben gezeigt, dass es Jahre dauern
Das richtige Licht
kann, bis die Wünsche der Unterwasserfotografen
von Herstellern für Unterwasserblitzgeräte
umgesetzt wurden und für die
gängigen Spiegelreflexkameras und Amphibienkameras
geeignete Blitzgeräte auf
dem Markt waren. Durch den raschen Modellwechsel
und die ständigen Änderungen
in der komplexen Elektronik der digitalen
Kameras, wagen sich im Moment nur wenige
Hersteller an das heikle Thema. Es ist
leichter einen Systemblitz in ein wasserdichtes
Gehäuse zu verpacken, als einen Blitz zu
konstruieren, der vielleicht ein Jahr später
nur noch Erinnerungswert hat. Verschwindet
aufgrund eines Nachfolgemodells eine Kamera
vom Markt, ist bei einem Schaden nicht
nur eine neue Kamera fällig, auch der Blitz
ist an die neue Elektronik anzupassen oder
er muss durch einen geeigneten ersetzt werden.
Bei der digitalen Blitztechnik spielt die
Elektronik die wichtigste Rolle. Damit die
Kameraelektronik die Lichtstärke und Farbtemperatur
des Blitzlichtes auswerten und
die richtige Dosierung vornehmen kann, sind
Vorblitze nötig. In dieser Vorblitzphase liest
die Kamerasoftware die Daten aus den Messsensoren
aus, bestimmt Farbtemperatur des
Lichtes, realisiert den Weißabgleich, ermittelt
Blende, Belichtungszeit und Stärke des
Hauptblitzes. Es erfolgt ein reger Datenaustausch
zwischen Kamera und Blitz, bis dieser
auslöst und das Licht exakt dosiert. Nur
wenn Blitz und Kameraelektronik die gleiche
Sprache sprechen, können sie sich verstehen.
Ob sie dann auch optimal harmonieren, ist
eine andere Frage, die das Bildergebnis beantwortet.
Da es für diesen Datenaustausch
keinen einheitlichen Standard gibt und jede
Firma ihre eigene Übertragungssprache hat,
ist es für Hersteller von Amphibienblitzge-
8

Kapitel 6
räten sehr schwierig, für alle Systeme die
elektronischen Signale zu entschlüsseln, um
mit den unterschiedlichen Kamerafabrikaten
und Modellen zu kommunizieren. Bei allen
Modellen erfolgt die Messung und Auswertung
des Lichtes direkt durch die Kameralinse.
Aus diesem Grund wird diese Art der
Blitzsteuerung TTL-Blitzbelichtung genannt.
TTL steht für »Through the Lens«. Es ist die
beste und exakteste Methode, das Blitzlicht
genau der jeweiligen Aufnahmesituation anzupassen.
Dennoch funktioniert diese Art der
Blitzsteuerung nicht immer, so dass Fehlbelichtungen
möglich sind. Für heikle Belichtungssituationen
helfen meist nur Rechnen,
eine Tabelle und die manuelle Einstellung.
Gute Unterwasserblitzgeräte verfügen über
diese manuelle Einstellmöglichkeit. So verfügt
der »mini« von Subtronic (Bild 69) über
vier manuelle Einstellstufen als Hauptblitz
und drei Stufen als Sklavenblitz. In dieser-
Einstellung erfolgt, mithilfe einer Fotodiode, die
Auslösung über einen anderen Blitz. Zusätzlich
hat der kleine Blitz noch zwei weitere
Extras zu bieten. Sie haben sich bei seinem
großen Bruder, dem »Gamma« sehr bewährt.
Das erste Extra ist das eingebaute Pilotlicht.
Speziell für die Digitaltechnik, bei der die
Entfernungseinstellung hauptsächlich über
die Autofokusfunktion erfolgt, ist es eine notwendige
Hilfe, vor allem bei Nachttauchgängen
und schlechten Lichtverhältnissen. Das
LED-Licht mit einer Leistung von 3 W reicht
sogar als Lampe für einen Nachttauchgang.
Bei allen Blitzen von Subtronic gibt es noch
eine zweite Besonderheit. Die Schalterstellung
SOS kann unter Umständen lebensrettend
sein. In dieser Einstellung gibt der Blitz
bei einem Viertel seiner Leistung etwa 12
Blitze in der Minute ab.
9
Bild 69:
Der »mini digital« von Subtronic
Speziell bei Nachttauchgängen kann diese
Einstellung das Schlimmste verhindern.
Gerät der Taucher nachts in eine Strömung
und wird vom Boot weggetrieben, oder er
hat unter Wasser die Orientierung verloren
und findet das rettende Schiff nicht, kann er
Helfer auf sich aufmerksam machen. Selbst
bei Verlust des Partners unter Wasser, nachts
oder bei schlechter Sicht, ist die SOS-Funktion
hilfreich. Sie erleichtert erheblich die
Partnersuche. Ein Abbruch des Tauchgangs
ist dann nicht mehr notwendig. Diese nützliche
Funktion ist für eine Dauer von etwa
vier Stunden ausgelegt, wobei der Ladezustand
des Akkus eine erhebliche Rolle spielt.
Der Subtronicblitz ist mit Planglas erhältlich
und hat dabei einen Ausleuchtwinkel von
100 ° . Optional bekommt man den Blitz mit
Domscheibe. Der Ausleuchtwinkel vergrößert
sich dann auf 116 ° . Durch den größeren
Abstrahlwinkel büßt der Blitz etwas von seiner
Leitzahl ein. Sie reduziert sich von 11 bei
Planglas auf 10 mit Domglas. Diese Angabe
bezieht sich auf die Unterwasserleitzahl. Sie
ist nicht vergleichbar mit der Angabe der
Leitzahl auf Systemblitzgeräten. Wie wir se-
hen werden, ist die Unterwasserleitzahl eines
Systemblitzes immer kleiner als seine angegebene
Leitzahl. Diese gilt nur bei Einsatz im
Element Luft. Das Wissen über die Leitzahl
spielt vor allem dann eine Rolle, wenn der
Blitz mit seinen manuellen Leistungsstufen
entweder bei extremen Lichtverhältnissen
oder als Sklavenblitz zum Einsatz kommt.
Aus diesem Grund stehen die wichtigen
Grundlagen der Blitzlichtfotografie im Mittelpunkt
der folgenden Betrachtungen.
Die Leitzahl
– gibt die Leistung von Blitzgeräten
an;
– sie entspricht dem Blendenwert
für 100 ASA bei einer
Gegenstandsweite von einem
Meter.
Bild 70
Die Lichtstärke des Blitzes nimmt mit dem
Quadrat der Entfernung ab (Bild 70).
Dies hat entscheidende Konsequenzen. So
ergibt sich bei einer Verdoppelung der Entfernung
vom Motiv zum Blitz eine Verringe-
Das richtige Licht
rung der Helligkeit um den Faktor ¼. Damit
bei gleicher Zeiteinstellung dieselbe Belichtung
erfolgt, muss die Blende bei doppelter
Entfernung um zwei Werte weiter geöffnet
werden. Zwischen Leitzahl, Blende und Entfernung
besteht demnach ein Zusammenhang.
Elektronenblitzgeräte strahlen je nach
Konstruktion, Blitzreflektor und Blitzröhre
eine spezifische Lichtleistung ab. Dabei ist
das Produkt aus Entfernung und Blende konstant.
Diese Konstante ist die Leitzahl.
n = Blendenwert
s = Entfernung vom Blitz zum Motiv
Dieser Zusammenhang gilt nur im Medium
Luft. Unter Wasser ist die Leitzahl zusätzlich
abhängig von der Wasserqualität. Es ist
entscheidend, ob das Wasser klar oder trüb
ist. Die Leitzahl ist demnach nicht mehr konstant,
sondern hängt von verschiedenen Bedingungen
ab. Vereinfacht gilt, dass die Unterwasserleitzahl
etwa einem Drittel bis zur
Hälfte der Überwasserleitzahl eines Blitzes
entspricht. Bei klarem Gewässer liegt man
mit einem Drittel ganz gut.
Damit ein Vergleich von Blitzen möglich ist,
beziehen die Hersteller die Leitzahl stets auf
eine Empfindlichkeit von 100 ASA bei einem
Aufnahmeabstand von einem Meter. Für jede
Entfernung ergibt sich dann der Blendenwert
aus:
Beispiel: Der »mini digital« von Subtronic
hat mit 100 ASA eine Unterwasserleitzahl
von 11. Das bedeutet, dass bei einer Aufnahmedistanz
von einem Meter die Blende 11 die
passende Lichtmenge für den Sensor liefert.
10

Kapitel 6
Bei doppelter Aufnahmedistanz von 2 m errechnet
sich demnach ein Blendenwert von
Eine um zwei Werte weiter geöffnete Blende
(5,6) ergibt für den doppelten Aufnahmeabstand
die richtige Lichtmenge.
Es ergibt sich folgende Blendentabelle:
ASA 100
Entfernung 0,3 0,5 0,8 1 1,5 2 2,5
Blende 37 22 13,8 11 7,3 5,5 4,4
Da die Lichtmenge des Blitzes stets gleich
ist, ergeben sich unterschiedliche Leitzahlen
bei Veränderung der Empfindlichkeit. Mit
ASA 200 hat sich die Empfindlichkeit verdoppelt.
Dies hat zur Folge, dass die Blende
bei gleicher Lichtintensität um einen Wert zu
schließen ist. Die Leitzahl des gleichen Blitzes
beträgt bei dieser Empfindlichkeit 16 und
ergibt folgende Tabelle:
ASA 200
Entfernung 0,3 0,5 0,8 1 1,5 2 2,5
Blende 32 20 16 11 8 6,4
Unter Wasser sind leider die Verhältnisse
nicht ganz so einfach, da die Bedingungen
von Gewässer zu Gewässer variieren und
natürlich auch der Lichtweg eine erhebliche
Rolle spielt. Beim Lichtweg leidet vor allem
die Farbe Rot. So entspricht die Abnahme
der Leitzahl eines Unterwasserblitzes in guter
Näherung und bis zu einer Entfernung
11
Das richtige Licht
von drei Metern der Absorptionskurve der
roten Farbe2 einer Tonwertkorrektur noch beachtliche Rotronic. Der kleine handliche Blitz hat in der
. Dieses überraschende Resultat
tanteile. Hier unterscheidet sich die digitale manuellen Einstellung vier Leistungsstufen.
ergab sich vor einigen Jahren, als ich mich an
Fotografie erheblich von der ursprünglichen Es sind dies im Einzelnen Volllast (1), Halb-
die Auswertung der Messdaten machte, die
Filmtechnik und offenbart ihre Vorteile. Allast (1/2), Viertellast (1/4) und noch Achtel-
Herbert Frei unter Wasser durchführte. Die
lerdings sollte man berücksichtigen, dass last (1/8) (siehe Bild 69).
grafische Darstellung zeigt den Unterschied
die Unterwasserleitzahl sehr stark von der In der oberen Tabelle für ASA 200 zeigt sich,
zwischen den gemessenen und den von mir
Wasserqualität abhängt und die errechneten dass mit diesem Blitz bei einer Aufnahmedis-
errechneten Werten für den Gamma von Sub-
Werte einer Leitzahltabelle im Unterwassertanz von fünfzig Zentimetern die Blende auf
tronic, der eine Unterwasserleitzahl von 16
einsatz nicht immer die gewünschten Ergeb- 32 abgeblendet werden müsste. Bei größeren
hat.
nisse liefern. Meist ist Unterbelichtung die Blenden wäre die Aufnahme überbelichtet.
Folge. Aus diesem Grund ist es ratsam, sich Nun gibt es zwei Möglichkeiten: entwe-
durch Testen eine eigene Tabelle zu erstellen. der die Empfindlichkeit reduzieren oder die
Hieraus ergibt sich eine Korrektur zu weiter Leistungsstufen des Blitzes nutzen und mit
geöffneten Blenden. Der Fotograf liegt rich- Teillast fotografieren. Dabei entspricht eine
tig, wenn er die Blende um einen Wert weiter Halbierung der Lichtleistung gerade einem
öffnet, als es die Tabelle vorgibt.
Blendenwert. Wenn die Aufnahme die Blende
11 erfordert, liefert die Achtellast genau
Manueller Blitzbetrieb
die richtige Lichtintensität für die gewünschte
Aufnahmedistanz.
Möchte man seinen Blitz bei verschiedenen Zur Übersicht sind in der nächsten Tabelle
Aufnahmesituationen manuell einstellen, die Leistungsstufen und deren Leitzahlen
muss man sich mit Leitzahl, Blende und dargestellt.
Entfernung vertraut machen. Die manuellen Die Werte beziehen sich wieder auf einen
Bild 71:
Darstellung der Leitzahl in Abhängigkeit des Lichtweges
Einstellstufen helfen bei der Belichtung mit
Sklavenblitz und bei extremen Aufnahme- Last 1 1/2 1/4 1/8
situationen, wo vielfach die TTL-Steuerung Leitzahl 11 8 5,6 4
Die Darstellung 71 macht deutlich, dass für
versagt oder überfordert ist. Bei Verwendung
die Blitzlichtfotografie im Unterwasserein-
des Systemblitzes im Gehäuse ist nicht im- Aufnahmeabstand von einem Meter bei ASA
satz die größte Aufnahmedistanz etwa bei
mer gewährleistet, dass auch die manuellen 100. Möchte man mit anderen Empfindlich-
zwei Metern liegt. Der daraus resultierende
Einstellstufen zugänglich sind. In diesem Fall keiten fotografieren, ist es notwendig, die Ta-
Lichtweg von vier Metern lässt den Blitz
muss sich der Fotograf auf die TTL-Messung belle jeweils den gewünschten Bedingungen
nahezu wirkungslos im Wasser verpuffen.
verlassen und zum Beispiel bei Gegenlicht rechnerisch anzupassen.
Bis zu einem Motivabstand von 1 bis 1,5
mit der ± -Korrektur arbeiten. Bei Gegenlicht
m sind noch gute und brauchbare Ergebnis-
ergeben sich, je nach Wassertiefe und Licht- Bei Gegenlicht ist oft die manuelle Einstelse
zu erwarten, da die Nachbearbeitung der
verhältnisse, bei einer Korrektur von -1,5 bis lung des Blitzes die beste Lösung. Die Belich-
digitalen Bilder immer noch Rotanteile ver-
-2 vielfach gute Ergebnisse. Eine feste Regel tung der Umgebung wird schräg nach oben
stärkt, die bei Verwendung von Filmmaterial
gibt es hierbei nicht. Das einzige, was hilft, gemessen (nicht direkt in die Sonne). Dann
einfach nicht mehr vorhanden wären. Selbst
ist Probieren. Anders bei der Fotografie mit wird die Blitzstärke nach Blende und Leitzahl
ein Motivabstand von 2 m und ein daraus re-
Amphibienblitzen. Als praktisches Beispiel für den soeben gemessenen Wert eingestellt.
sultierender Lichtweg von 4 m ergibt nach
dient uns wieder der »mini digital« von Sub- Das Ergebnis kann sich sehen lassen. Die
12

Kapitel 6
Bild 72: Hornkoralle im Gegenlicht
Überbelichtung der Sonne ist erwünscht und
verstärkt die Tiefenwirkung der Aufnahme
72. Zusätzlich suggeriert die Sonne an der
Wasseroberfläche stets klares Wasser und unterstreicht
eine positive Bildaussage.
Speziell beim manuellen Einsatz der Amphibienblitzgeräte
ist zu beachten, dass möglichst
lange Synchronzeiten von 1/60 oder
1/30s einzustellen sind, um den Leitzahlverlust
möglichst gering zu halten. Bei diesen
Blitzgeräten kommen relativ voluminöse
Blitzröhren zum Einsatz, die auch einige Zeit
benötigen, um ihre volle Lichtleistung abzu-
13
strahlen. Damit es zu keiner Unterbelichtung
im manuellen Betrieb kommt, sollte die Synchronzeit
nicht kürzer als 1/90s sein 3 .
Die Blitzführung
Wie bereits angedeutet, liefert ein frontaler
Blitz meist flache, kontrastlose und langweilige
Bildergebnisse. Darüber hinaus besteht
die Gefahr, dass Streulichter von Schwebestoffen
das Bild negativ stören. Helle Bildpunkte
und Schleierbildung sind die negativen
Folgen, können aber durch Zufall eine
kreative Bereicherung sein.
In den seltensten Fällen ergeben Streulichter
eine positive Wirkung. Daher führt vor allem
in trüben Gewässern das entfesselte Blitzen
zu den besten Ergebnissen. Beim entfesselten
Blitzen verwendet der Fotograf einen möglichst
langen Blitzarm oder führt den Blitz frei
in der Hand, wobei er bei der freien Blitzführung
noch beweglicher ist und die Aufnah-
Bild 73:
Die Streulichter im Wasser verstärken den Raumcharakter
der Aufnahme, bei der die Qualle, gleich einem UFO, durch
den Raum gleitet.
me schnell und ohne Beschränkung gestalten
kann. In einem möglichst großen Abstand
vom Objektiv wird der Blitz auf das Motiv
gerichtet und ausgelöst. Der wesentliche
Vorteil dieser Blitztechnik ergibt sich durch
den schrägen Einfall des Lichtes, wobei das
Motiv durch Schattenbildung sehr kontrastreich
erscheint. Die steile Lichtführung führt
besonders bei Nahaufnahmen zu sehr interessanten
Bildergebnissen, wie es die folgenden
Aufnahmen zeigen. Auf den Bildern 74a und
74b ist deutlich die steile Lichtführung er-
Bild 74a Bild 74b
Auf beiden Bildern ist deutlich die steile Lichtführung erkennbar.
Das richtige Licht
kennbar. Dies zeigt links die Schattenbildung
in der Anemone. Das vorwiegend monochrome
Bild erhält dadurch Spannung und Leben.
Rechts führt die sehr steile Lichtführung zu
einem starken Licht- und Schattenspiel, sowohl
auf dem Anemonenfisch, als auch in der
Anemone selbst. Durch das Licht von oben
scheinen die Tentakelspitzen zu leuchten.
Die Skizze (Bild 75) zeigt die Lichtführung.
Es können kaum Streulichter entstehen.
Eine weitere Möglichkeit besteht in einer Art
Lichtzange (Bild 76). Hierbei ist ein zwei-
14

Kapitel 6
Bild 75: steile Lichtführung
ter Blitz erforderlich. Schattenbildung wird
weitgehend verhindert. Aus diesem Grund
ist diese Art der Beleuchtung nicht immer die
beste Lösung, liefert aber für wissenschaftliche
Aufnahmen, wo es um Einzelheiten bei
der Darstellung der Tier- und Pflanzenwelt
geht, die besten Ergebnisse. Wenn es um
exakte Darstellungen geht, können Schatten
stören.
Bild 76: Schattenbildung wird mit zwei Blitzen
weitgehend verhindert. (Lichtzange)
15
Bei einer künstlerischen Darstellung der Unterwasserwelt
gehören Licht und Schatten
zu den kreativen Gestaltungselementen, die
erheblichen Einfluss auf die Wirkung einer
Aufnahme haben. Als besonderes Zubehör
für eine bewusste Gestaltung, hat Subtronic
farbige Kunststoffscheiben im Lieferprogramm.
Diese lassen sich einfach an den
Blitz anschrauben und können bei Bedarf
in den Strahlengang gedreht werden. Die
kleine »Lichtorgel« besteht aus drei Kunststoffscheiben
in den Farben Rot, Orange und
Gelb. Das Blitzlicht erhält auf diese Weise
Farbe, so dass bei gezieltem Einsatz interessante
Effekte möglich sind. Die folgende
Aufnahme (Bild 77) zeigt den Einsatz im
Süßwasser. Die Unterwasserlandschaft ist
hier relativ monochrom, beeindruckt aber
durch die interessanten Formen von Baumstämmen
und Algenbewuchs. Durch zusätzliche
Farbakzente können märchenhafte Bilder
entstehen.
Farbtemperatur
Neben der Leitzahl ist die Farbtemperatur
ein wichtiges Kriterium für den Einsatz von
Kunstlicht. Selbst wenn keine Kenntnisse
über unterschiedliche Farbtemperaturen vorliegen
und die physikalischen Gründe unbekannt
sind, empfindet jeder Mensch kalte
und warme Farben. Diese Unterteilung ist
rein gefühlsmäßig. So empfinden wir rötliche
Farbtöne als warm und blaues Licht als
eine kalte Farbe. Vielleicht entstand diese
Empfindung aus der Wirkung, die eine bren-
Bild 77:
Farbakzente durch farbiges Blitzlicht
nende Kerze oder ein gemütliches Kaminfeuer
auf uns ausübt. Ein Feuer enthält relativ
viel von diesen roten Farbanteilen. Der Blick
auf einen Gletscher offenbart die kalte blaue
Farbe. Die Kriterien, die hierbei entscheiden,
sind aber rein subjektiv und von unseren
Wahrnehmungen abhängig. Der aufmerksame
Leser fragt sich nun bestimmt: Warum
diese Erklärung? Der Grund liegt darin, dass
sich messtechnisch und physikalisch die uns
scheinbar klaren Verhältnisse umkehren.
Wird ein Körper, zum Beispiel ein Metall,
stark erhitzt, so erstrahlt es bereits bei relativ
niedrigen Temperaturen in rötlichen Farben,
Das richtige Licht
dies gilt für das Kerzenlicht und das Kaminfeuer.
Erst bei hohen Temperaturen sind grüne
und blaue Farben im Licht eines dann weiß
strahlenden Gegenstandes messbar. Die Farbtemperatur
wird in Kelvin angegeben. Dabei
gilt, dass diese Temperaturskala ihren Nullpunkt
bei etwa -273 ° C hat. Der Gefrierpunkt
von Wasser liegt bei 0 ° C oder 273 K. In den
physikalischen Grundlagen ist der Zusammenhang
zwischen Licht, Farben und auch
der Farbtemperatur einer Lichtquelle genauer
beschrieben. Hier möchte ich nur auf die
Wirkung von Lichtquellen mit verschiedenen
Farbtemperaturen eingehen und den Bezug
zur Fotografie herstellen. Die interessante
Physik bleibt eher außen vor. Nur so viel zum
Verständnis: Betrachtet man die Sonne, so
erscheint sie uns als eine weiße Lichtquelle.
Allgemein bekannt ist, dass sich dieses weiße
Licht aus allen Farben des sichtbaren Lichtspektrums
zusammensetzt. Messtechnisch
ergibt sich eine spektrale Verteilung, bei der
das Maximum dieser Lichtquelle bei einer
Farbtemperatur von etwa 5200 bis 5500 Kelvin
liegt. Aus diesem Wert ist es möglich, die
Wellenlänge des Lichts für diese Temperatur
zu bestimmen. Das Maximum der Spektralverteilung
einer brennenden Kerze liegt bei
einer wesentlich niedrigeren Temperatur von
2000 Kelvin. Die Wellenlänge des Maximums
liegt bei der Kerze im infraroten, nicht
mehr im sichtbaren Bereich und erklärt die
Tatsache, dass die Kerze hauptsächlich Wärme
abgibt. Licht ist nur eine kleine Zugabe.
Die folgende Tabelle zeigt einige ausgewählte
Lichtquellen mit ihrer Farbtemperatur und
der zugehörigen Wellenlänge.
Das sichtbare Spektrum des Lichtes erstreckt
sich von etwa 400 nm bis 700 nm und zeigt,
dass der blaue Himmel sein Maximum be-
16

Kapitel 6
Lichtquelle Farbtemp.in
Kelvin
reits im ultravioletten Bereich hat. Der »mini
digital« von Subtronic hat sein Maximum bei
einer Wellenlänge von 644 nm und strahlt
durch seine getönte Blitzröhre ein angenehm
warmes Licht ab.
Hauttöne bei Modellaufnahmen wirken natürlich
(Bild 79). Gleiches gilt auch für die
Farbwiedergabe der Unterwasserwelt, wo
vor allem die warmen Töne den gewünsch-
17
Wellenlänge
in nm
Kerze 2000 1450
Sonnenuntergang 2500 1160
Glühbirne 2800 1004
Halogenlampe 3200 906
Mondlicht 4000 725
Amphibienblitz 4500 644
Sonnenlicht 5200 557
Leuchtstoffröhre 6500 446
Blauer Himmel 18000 161
Bild 78:
Sehr schön ist auf dem Bild die getönte Blitzröhre
des »mini digital« zu erkennen. Sie sorgt für
eine niedrige Farbtemperatur und liefert natürliche,
warme Farben.
ten Kontrast zur kalten Farbe Blau des Wassers
liefern. Interessant ist in diesem Zusammenhang
der Verlauf der Farbtemperatur
eines Amphibienblitzes in Abhängigkeit vom
Lichtweg. Da Wasser zuerst die warmen Farben
durch Absorption auslöscht, verschiebt
sich die Farbtemperatur bei größerem Lichtweg
zu höheren Werten in Richtung blaue
Farbe. Dies zeigt in beeindruckender Weise
die folgende grafische Darstellung, die wieder
auf Messversuche von Herbert Frei basiert.
Bild 79:
Farbtemperatur des Subtronic Amphibienblitzes
Deutlich ist an der grafischen Darstellung erkennbar,
dass bis zu einem Lichtweg von zwei
Metern, dies entspricht einem Aufnahmeabstand
von nur einem Meter, die Farbtemperatur
des Subtronic Amphibienblitzes sich noch
in einem akzeptablen Bereich befindet. Erst
ab einem Lichtweg von zwei Metern steigt
die Farbtemperatur, selbst bei getönter Blitzröhre,
sehr steil an. Die warmen roten Farbanteile
sind durch das Wasser ausgefiltert.
Dennoch ist an diesem Beispiel erkennbar,
Bild 80:
Durch getönte Blitzröhren wirken Hauttöne bei Modellaufnahmen natürlich
dass im Unterwassereinsatz ein Blitz mit größeren
Anteilen »warmer« Farben deutliche
Vorteile bringen kann. Noch eines können
wir aus der grafischen Darstellung ableiten
und für die Unterwasserfotografie nutzen. In
der Mittagszeit, wenn die Sonne am höchsten
steht und die Landfotografie ungünstig ist, da
die Farbtemperatur des Umgebungslichtes
zu hoch ist und die Bilder eher blau und kalt
wirken, ist die Zeit der Unterwasserfotografie.
Das Licht ist unter Wasser optimal, da es
nahezu ungebrochen, senkrecht auf die Oberfläche
trifft. Bis zu einer Wassertiefe von einem
Meter sind jetzt natürlich wirkende Aufnahmen
ohne Blitz möglich. In dieser Zeit
können mit den kompakten Digitalkameras,
Das richtige Licht
selbst im Ewa-Marine-Kunststoffbeutel interessante
Fotos entstehen.
(Fußnoten)
1 www.heinrichsweikamp.net
2 Unterwasserfotografie
Herbert Frei, Ecomed, ISBN 3-609-72161-8,
II-15
3 Unterwasserfotografie
Herbert Frei, Ecomed, ISBN 3-609-72161-8,
II-15.2
18