German Proteus X Manual Rev. A - Creative

Desktop Sound Module
Bedienungsanleitung
E-MU Systems 1

Desktop Sampling System
Bedienungsanleitung
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2 Proteus X-Bedienungsanleitung

Inhalt
1 – Einführung & Installation .......................................... 11
Einführung ......................................................................................................................... 11
Proteus X ......................................................................................................................... 11
Bevor Sie beginnen… ................................................................................................. 12
Hinweise, Tipps und Warnungen .............................................................................. 12
Systemanforderungen ....................................................................................................... 12
Installieren der Software ................................................................................................... 13
Installierte Programme .............................................................................................. 13
Registrieren der Software ........................................................................................... 13
Optimieren des Computers für Proteus X .................................................................... 14
Tipps und Bemerkungen für SCSI- und IDE-Laufwerke .............................................. 14
Einrichten der Audio-Umgebung ..................................................................................... 15
Einrichten von „Preferences“ ............................................................................................ 16
Audio-Voreinstellungen ................................................................................................. 17
Streaming .................................................................................................................... 17
Preroll ......................................................................................................................... 18
Audio Setup ................................................................................................................ 19
VST Output Buses ....................................................................................................... 20
MIDI ................................................................................................................................ 21
MIDI Inputs ................................................................................................................ 21
MIDI Response ........................................................................................................... 22
Controller ....................................................................................................................... 23
Other Settings ............................................................................................................. 24
Darstellungseinstellungen in Windows .................................................................... 24
2 – Architektur von Proteus ............................................ 25
Ein modulares System ....................................................................................................... 25
Bank ................................................................................................................................ 25
Speichern .................................................................................................................... 25
Proteus X Bank .................................................................................................................. 26
Multisetup ................................................................................................................... 27
Preset ........................................................................................................................... 27
Stimme ........................................................................................................................ 27
Sample ........................................................................................................................ 28
Flexible Architektur ........................................................................................................ 28
Preset-Diagramm ............................................................................................................ 29
Stimmen ......................................................................................................................... 29
Multisample-Stimmen ............................................................................................... 30
E-MU Systems 3

3 – Erste Schritte ............................................................ 31
Durchsuchen der Baumstruktur ....................................................................................... 31
Dialogfeld „Multisetup“ .................................................................................................... 32
Presets wechseln (aus der Single View) ........................................................................ 33
Channel 1-16 View ........................................................................................................ 34
Presets wechseln (aus der 1-16 View) ........................................................................... 34
Einstellen der Controller ............................................................................................... 35
Erstellen benutzerdefinierter Banken ............................................................................... 36
Laden einer neuen Bank ................................................................................................... 37
Öffnen eines Presets .......................................................................................................... 37
Viel mehr... ................................................................................................................. 40
Untersuchen einer Stimme ............................................................................................... 40
Alles auf Anfang ......................................................................................................... 41
„Save“ und „Save As“ ..................................................................................................... 42
Die Bibliothekarsfunktion ................................................................................................ 43
4 – Multisetup / Globale-Regler ....................................... 45
Das Multisetup .................................................................................................................. 45
Presets wechseln (aus der Single View) ........................................................................ 46
Channel 1-16 View ........................................................................................................ 47
Der aktuelle MIDI-Kanal ............................................................................................ 48
MIDI-Kanal ................................................................................................................. 48
Zuweisen von Presets ................................................................................................. 48
Kanal-Lautstärke ......................................................................................................... 48
Kanal-Pan .................................................................................................................... 49
Output Assignment/Ausgangszuordnung ................................................................. 49
Output View Button ................................................................................................... 49
Aux FX View Buttons .................................................................................................. 49
Aux Send On/Off ........................................................................................................ 49
Preset FX Enables ........................................................................................................ 49
Master Volume-Regler & VU-Anzeige ........................................................................ 50
Tempo-Regler ............................................................................................................. 50
Gesamtstimmung ....................................................................................................... 50
Gesamttransponierung .............................................................................................. 50
Limiter ......................................................................................................................... 50
Aux-Ausgänge ............................................................................................................. 51
Proteus-Sessions in PatchMix DSP ............................................................................ 51
Filter Override ............................................................................................................ 53
MIDI-Controller & Textleisten ................................................................................... 53
Mini-Keyboard ........................................................................................................... 53
Auslastung Preroll-Arbeitsspeicher ............................................................................ 53
CPU-Anzeige ............................................................................................................... 53
Anzahl der abgespielten Samples .............................................................................. 53
Aktueller Kanal ........................................................................................................... 53
Arbeiten mit Multisetups .................................................................................................. 54
5 – Preset-Bearbeitungsfenster ........................................ 57
Preset Globals .................................................................................................................... 58
Transpose & Volume ...................................................................................................... 58
Controller A-P für Grundeinstellungen ........................................................................ 59
Stimmungstabellen ........................................................................................................ 59
Preset Modulators .......................................................................................................... 61
Channel Lag 1 & 2-Rate ............................................................................................. 61
4 Proteus X-Bedienungsanleitung

Poly Key Timer ........................................................................................................... 62
Channel Ramp ........................................................................................................... 62
Preset-PatchCords ...................................................................................................... 63
Voices & Sample Zones ..................................................................................................... 64
Registerkarte „Mix/Tune“ ............................................................................................... 64
Stimmauswahl ................................................................................................................ 64
Samples & Multisamples ............................................................................................... 64
Gruppen .......................................................................................................................... 65
Seite „Key Window“ .......................................................................................................... 66
Registerkarte „Velocity Window“ .................................................................................. 68
Registerkarte „Realtime Window“ ................................................................................. 70
Registerkarten „Continuous Controller Window“ ....................................................... 72
Dienstprogramme von „Voice & Sample Zone“ .............................................................. 73
Stimmen-Dienstprogramme .......................................................................................... 73
Open Voices ................................................................................................................ 73
New Voice ................................................................................................................... 73
Delete Voices .............................................................................................................. 73
Duplicate Voices ......................................................................................................... 73
Combine Voices ......................................................................................................... 73
Expand Voice .............................................................................................................. 73
Sample-Zone-Dienstprogramme ............................................................................... 74
New Sample Zone ...................................................................................................... 74
Delete Sample Zones ................................................................................................. 74
Duplicate Sample Zones ............................................................................................ 74
Funktionen des Bearbeitungsmenüs – Ausschneiden, Kopieren und Einfügen ............ 75
Links ................................................................................................................................... 76
Link-Dienstprogramme ................................................................................................. 77
Fenster „Mix/Tune“ ........................................................................................................ 78
Fenster „Key“ ..................................................................................................................78
Fenster „Velocity“ ........................................................................................................... 79
Fenster „CC“ ...................................................................................................................79
6 – Stimmbearbeitung /
Synthesizer-Ebene ........................................................... 81
Vereinfachter Signalpfad von Proteus X ........................................................................... 81
Überblick über das Fenster zur Stimmbearbeitung ......................................................... 82
Templates erstellen, löschen & aufzeichnen ................................................................. 82
Oscillator ........................................................................................................................... 84
Pitch Bend Range ........................................................................................................... 84
Regler für die Stimmung ................................................................................................ 84
Transponieren ............................................................................................................ 84
Stimmregler „Coarse“ ............................................................................................... 84
Feinstimmung ............................................................................................................ 84
Fixed Pitch, Modus ..................................................................................................... 85
Chorus Amount ............................................................................................................. 85
Tipps für die Verwendung des Chorus ...................................................................... 85
Glide-Rate & Curve ........................................................................................................ 86
„Key“-Steuerelemente .................................................................................................... 86
Delay ........................................................................................................................... 86
Sample Offset ............................................................................................................. 86
Sample-Start versetzen ............................................................................................... 86
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“ ...................................................................... 87
Einstellen der Hüllkurven .......................................................................................... 87
Zeit- und BMP-basierte Hüllkurven .............................................................................. 88
E-MU Systems 5

BPM-Hüllkurven ........................................................................................................ 88
Hüllkurvenwiederholung .............................................................................................. 88
Filterregler ....................................................................................................................... 90
Filter-Beschreibungen .................................................................................................... 91
Filtertypen ................................................................................................................... 91
Programmierbare Morphing-Filter ................................................................................ 94
Dual EQ Morph .......................................................................................................... 94
2EQ Morph + Expression ........................................................................................... 95
2EQ + Lowpass Morph .............................................................................................. 96
Peak/Shelf Morph ...................................................................................................... 96
Amplifier-Regler ................................................................................................................ 97
Volume ........................................................................................................................... 97
Pan .................................................................................................................................. 97
Amp Envelope Dynamic Range ..................................................................................... 97
Response ......................................................................................................................... 97
FX Wet/Dry .....................................................................................................................97
Voice Effect Sends .............................................................................................................. 98
Modulations-Cords ........................................................................................................... 99
Polarität der Modulationsquellen ........................................................................... 103
Summenknoten ........................................................................................................ 103
Wissenswertes über PatchCords .............................................................................. 103
LFO 1 & 2 ..................................................................................................................... 104
Delay ......................................................................................................................... 104
Shape ......................................................................................................................... 105
Variation ................................................................................................................... 105
Sync ........................................................................................................................... 105
BPM ........................................................................................................................... 105
LFO Tricks & Tipps: .................................................................................................. 106
Lag-Prozessoren 1 & 2 .................................................................................................. 106
Modulation von Sample-Loops ............................................................................... 107
Zuweisen von Gruppen ............................................................................................... 108
Keyboard-Modi ............................................................................................................ 108
Latch-Modus ................................................................................................................. 110
7 - Effekte .................................................................... 111
Übersicht .......................................................................................................................... 111
Effekte programmieren ................................................................................................... 112
Aux Effect im Multisetup ändern ................................................................................ 112
Einem Preset einen Effekt hinzufügen ........................................................................ 113
Blockdiagramm des Effektroutings ......................................................................... 114
FX Routing ....................................................................................................................... 115
Blockdiagramm der Effects Screens ......................................................................... 115
Effects Overhead ....................................................................................................... 116
Typischer Effekt-Einsatz ........................................................................................... 116
ASIO Outputs ........................................................................................................... 116
Main Output Window .................................................................................................... 117
Main Output Window ............................................................................................. 117
Proteus X Composer FX Template .................................................................................. 118
Key Points ..................................................................................................................... 118
Voice .......................................................................................................................... 118
Preset ......................................................................................................................... 118
Multisetup ................................................................................................................. 118
Preset Effekt-Anteil mittels Voice steuern ................................................................... 119
Aux FX Screen .................................................................................................................. 120
6 Proteus X-Bedienungsanleitung

Aux Effects ................................................................................................................. 120
Aux FX Send Amounts ................................................................................................. 120
Preset FX Screen ............................................................................................................... 121
Preset Effects ............................................................................................................. 121
Preset FX Modulation Parameter ................................................................................. 122
Templates erstellen, löschen & aufzeichnen ............................................................... 123
Effects Listing ................................................................................................................... 125
Effekt-Beschreibungen .................................................................................................... 125
Background: Reverb ................................................................................................. 125
Reverb ........................................................................................................................... 126
Early Reflections Reverb .............................................................................................. 126
Reverb Lite (mono) ...................................................................................................... 127
Chorus .......................................................................................................................... 128
Background: Chorus ................................................................................................ 128
Chorus / Delay ............................................................................................................. 129
Delay ............................................................................................................................. 130
Background: Delay ................................................................................................... 130
Getrennte Echos (Discrete stereo) ........................................................................... 130
Ping Pong, stereo ...................................................................................................... 131
Ping Pong, mono L->R ............................................................................................. 131
Delay (BPM) ................................................................................................................. 133
Early Reflections ........................................................................................................... 134
1-Band Para EQ ............................................................................................................ 134
4-Band EQ .................................................................................................................... 135
Flanger .......................................................................................................................... 136
Growl ............................................................................................................................ 137
Phaser ............................................................................................................................ 138
Pitch Shifter (mono) .................................................................................................... 139
Ring Modulator ............................................................................................................ 140
SP12-ulator ................................................................................................................... 141
Tube .............................................................................................................................. 142
Twin .............................................................................................................................. 143
8 – Steuerelemente ....................................................... 145
Die Symbolleisten ........................................................................................................... 145
Ein- und Ausblenden der Symbolleisten .................................................................... 146
Drag & Drop .................................................................................................................... 146
Ändern von Einstellungen .............................................................................................. 146
Eingeben numerischer Werte ...................................................................................... 146
Anpassen von Tastaturbereichen & Überblendungen ................................................... 147
Auswählen von Stimmen mithilfe des MIDI-Keyboards ........................................... 148
Keyboard-Grafik im Fenster „Voice Processing“ ........................................................ 148
Anpassen von Hüllkurven .............................................................................................. 148
BPM-Modus & Tempo ............................................................................................. 148
Ausschneiden, Kopieren & Einfügen .............................................................................. 149
Menü „View“ ................................................................................................................... 149
Das Hauptanzeigefenster ............................................................................................. 150
Baumstruktur ................................................................................................................ 150
Navigation innerhalb der Baumstruktur mithilfe der Tastatur ................................. 151
Pfeiltasten ................................................................................................................. 151
Suchen von Objekten ............................................................................................... 151
Aktualisieren (F5) ........................................................................................................ 152
Kontextmenüs .............................................................................................................. 152
Rückgängigmachen/Wiederherstellen ......................................................................... 152
E-MU Systems 7

9 – Synthesizer-Grundlagen ........................................... 153
Bearbeiten von Presets .................................................................................................... 153
Modulation ...................................................................................................................... 154
Modulationsquellen .................................................................................................... 154
Keyboardtaste ........................................................................................................... 154
Tastenanschlagdynamik ........................................................................................... 154
Loslassdynamik ........................................................................................................ 154
Gate ........................................................................................................................... 154
Tasten-Glide .............................................................................................................. 154
Pitchbend- und Modulationsräder .......................................................................... 155
Tastendruck (Mono Aftertouch) .............................................................................. 155
Pedal ......................................................................................................................... 155
Verschiedene Controller A-P ................................................................................... 155
LFOs (2 pro Stimme) ............................................................................................... 155
Hüllkurvengeneratoren (3 pro Stimme) ................................................................. 155
Rausch- und Random-Generatoren ........................................................................ 155
T-Schalter und Fußschalter ...................................................................................... 155
Modulations-Cords ...................................................................................................... 155
Hüllkurvengeneratoren ................................................................................................... 156
Wiederauslösung ...................................................................................................... 156
Niederfrequenzoszillatoren (LFOs) ............................................................................... 157
Random-Quellen ............................................................................................................. 158
Taktmodulation ............................................................................................................... 158
Synchronisieren eines LFO auf den Takt ................................................................ 159
Modulationsziele ............................................................................................................. 160
Modulationsprozessoren ................................................................................................ 161
Beispiele für Modulationsprozessoren ....................................................................... 162
Dynamische Filter ........................................................................................................... 163
Was ist ein Filter? ..................................................................................................... 164
Parametrische Filter .................................................................................................. 166
Z-Plane-Filter ................................................................................................................ 168
MIDI-Kanäle und -Realtime-Regler ................................................................................ 169
MIDI Program Change-Befehle ...................................................................................... 171
MIDI Bank Select-Befehle ............................................................................................ 171
Hintergrund: Bank Select-Befehle ............................................................................... 171
10 – Anhang ................................................................. 173
Der Proteus X-Dateikonverter ........................................................................................ 173
Unterstützte Dateitypen ............................................................................................... 173
Hintergrund .................................................................................................................. 174
Informationen zum Quellformat ................................................................................ 175
Hinweise… ................................................................................................................... 179
Relative Pfade ........................................................................................................... 180
Ordner mit festem Speicherplatz ............................................................................ 180
Verweise des Typs Mac Catalog/FSSpec .................................................................. 180
Monolithische Dateien ............................................................................................ 180
Besondere Hinweise ..................................................................................................... 180
Kombinieren von Dual-Mono-Samples in Stereo-Dateien ................................... 180
Floppy Disk-Unterstützung ..................................................................................... 181
Proteus X VSTi ................................................................................................................. 182
Starten der VSTi-Anwendung ....................................................................................... 182
Checkliste zum Starten von Proteus X VSTi ................................................................ 183
Cubase 5.1 ................................................................................................................ 183
8 Proteus X-Bedienungsanleitung

PatchMix DSP ........................................................................................................... 183
Tastenkombinationen ..................................................................................................... 184
Kontextmenüs ................................................................................................................. 185
Drag & Drop .................................................................................................................... 186
Funktionen der Symbolleiste ......................................................................................... 188
MIDI-Implementierungstabelle ..................................................................................... 189
MIDI Implementierungstabelle (Teil 2 – Controller) ............................................ 190
Empfangene Kanalbefehle ....................................................................................... 193
Besondere Hinweise: ................................................................................................ 193
Index ............................................................................ 195
E-MU Systems 9

10 Proteus X-Bedienungsanleitung

1 – Einführung & Installation
Einführung
Der Proteus X ist ein professioneller desktop sound module und Synthesizer, der auf der
Hardware-Serie der Emulator-Sampler basiert. Die Entwickler und Designer von E-MU
Systems haben ihre jahrelange Erfahrung und ihr Fachwissen eingebracht, um das
bisher umfassendste und flexibelste Softwareinstrument zu erstellen.
Proteus X
Mithilfe von Proteus X ist es auf einfache Weise möglich, multitimbrale
(klangpolyphone) Klänge auf bis zu 32 verschiedenen MIDI-Kanälen zu erzeugen.
Darüber hinaus sind folgende weitere Funktionen verfügbar:
• 24-Bit Wiedergabe
• Große Sample-Banken durch Sample-Streaming von der Festplatte.
• Wiedergabefrequenz bis zu 192 kHz
• Interne 32-Bit Floating Point-Verarbeitung
• Drag and Drop-Auswahl von Samples, Stimmen und Presets
• Phase-Locked Stereo-Signalpfad
• Ultra High Precision Pitch Interpolation (auswählbar)
• Hochgradige Stimmpolyphonie (systemabhängig)
• Realtime-Regler für alle wichtigen Kontrollpunkte
Proteus X ermöglicht es ernsthaften Klangsynthetikern und Programmierern, sich ihre
Instrumente mithilfe der anerkannten Emulator 4 Synthese-Architektur buchstäblich
selbst zu erstellen.
• 54 verschiedene Filtertypen, einschließlich mehrpoliger Resonanzfilter, Phaser,
Flanger, Vokalfilter sowie Morphing-Filter mit mehreren Parametern.
• Extrem leistungsstarke und doch benutzerfreundliche Stimm- und Samplezonen
ermöglichen ein Crossfading, also ein Überblenden, nach Position,
Anschlagdynamik oder mithilfe der Realtime-Regler in bis zu 128 Schichten.
• Drei Multi-Stage-Envelopes, zwei Lag-Prozessoren und zwei Multi-Wave-LFOs pro
Stimme.
• Mithilfe von mehreren Solo-Modi und Zuweisungsgruppen können Sie das
Anspracheverhalten echter Instrumente und klassischer Synthesizer simulieren.
• 36 Patchcords pro Stimme ermöglichen Ihnen das Erstellen selbst komplexester
Instrumente. Arithmetische Wandler im Patchcord-Abschnitt ermöglichen die
Konstruktion komplexer Synthesemodelle.
1 – Einführung & Installation
Einführung
E-MU Systems 11

1 – Einführung & Installation
Systemanforderungen
Bevor Sie beginnen…
Sie sollten das Betriebssystem Ihres Computers bereits gut genug kennen, um damit
arbeiten zu können. So sollten sie beispielsweise wissen, wie Sie die Maus sowie die
standardmäßigen Menüs und Befehle verwenden. Darüber hinaus sollten Sie auch die
Funktionen zum Ausschneiden, Kopieren und Einfügen sowie das Öffnen und
Schließen von Dateien beherrschen.
Hinweise, Tipps und Warnungen
Themen von besonderer Wichtigkeit sind im vorliegenden Dokument als Hinweise,
Tipps und Warnungen gekennzeichnet.
E
f
Hinweise enthalten zusätzliche Informationen zum aktuell behandelten Thema.
Häufig wird in Hinweisen der Zusammenhang zwischen dem aktuellen Thema
und anderen Aspekten des Systems erläutert.
In Tipps werden Anwendungen für das jeweils aktuelle Thema beschrieben.
Warnungen kommt eine besondere Bedeutung zu. Sie helfen Ihnen beim
Vermeiden von Aktivitäten, die zu Personenschäden bzw. zu Datenverlusten oder
einer Beschädigung des Computers führen können.
Systemanforderungen
Um Proteus X verwenden zu können, benötigen Sie mindestens:
• Pentium III 1 GHz oder entsprechende CPU (P4, 2 GHz oder schneller empfohlen)
• 512 MB RAM (1 GB DDR oder größer empfohlen)
• Festplatte mit einer Übertragungskapazität von 200 MB/s
• Windows 2000 oder XP
12 Proteus X-Bedienungsanleitung

Installieren der Software
Installierte Programme
• Proteus X Anwendung
• Proteus X VSTi
• Proteus X Converter
• Proteus X Factory Sound Banks
Wichtig
Installieren Sie die EMU Digital Audio System-Soundkarte vor der Installation und
Ausführung von Proteus X.
1. Legen Sie die CD-ROM mit der Aufschrift „Proteus X Program Disc“ in das CD-
ROM-Laufwerk ein.
2. Suchen Sie auf der CD-ROM die Datei „Install Proteus X“ und doppelklicken Sie
darauf.
3. Befolgen Sie die angezeigten Anweisungen.
• Die Proteus X-Anwendungen wurden unter „Program Files/Creative Professional/
ProteusX“ installiert.
4. Achten Sie auf „ReadMe“-Dateien im Ordner „Proteus X“ oder im Menü „Start“ und
lesen Sie diese, bevor Sie fortfahren. Die „ReadMe“-Dateien können wichtige
aktuelle Informationen enthalten, die beim Verfassen dieses Handbuchs noch nicht
vorlagen.
5. Nehmen Sie die Proteus X-Anwendungs-CD aus dem CD-ROM-Laufwerk.
Installieren Sie die Proteus X-Sound-Banken
6. Legen Sie die CD „Sound Disk 1“ in das CD-ROM-Laufwerk ein. Auf dieser CD
befindet sich die Bank „Proteus Composer“, die in den Lernprogrammen verwendet
wird.
7. Wenn in Windows für das CD-ROM-Laufwerk die automatische Wiedergabe
aktiviert ist, wird das Installationsprogramm automatisch gestartet.
8. Führen Sie die Bildschirmanweisungen zum Installieren der Bank auf der Festplatte
aus. Die Installation der „ Factory Sound Banks “ erfolgt standardmäßig unter
„Program Files/Creative Professional\ ProteusX\Production Sound Banks“.
9. Sie können die anderen Soundbank-CD jetzt oder auch zu einem späteren
Zeitpunkt installieren.
10. Starten Sie das Proteus X-Programm, indem Sie auf das Proteus X-Symbol auf dem
Desktop doppelklicken oder den Proteus X-Eintrag aus dem Start-Menü auswählen.
Registrieren der Software
Registrieren Sie Ihre Software noch heute, um Sie ohne Unterbrechung verwenden zu
können.
1 – Einführung & Installation
Installieren der Software
E-MU Systems 13

1 – Einführung & Installation
Installieren der Software
Optimieren des Computers für Proteus X
Windows: Die folgenden Vorschläge können Ihnen das Konfigurieren Ihres Windows-
Computers für eine optimale Leistung erleichtern. Aufgrund der Unterschiede zwischen
einzelnen Systemen empfehlen wir, die ursprünglichen Einstellungen der zu ändernden
Systemparameter zu notieren. So können Sie diese wiederherstellen, wenn Sie bei der
Optimierung Ihres Systems für Proteus X auf unerwartete Probleme stoßen.
• Sie sollten auch die Möglichkeit in Betracht ziehen, einen Computer ausschließlich
als Audio-Workstation zu verwenden. Dieser Computer kann dann für eine
bestmögliche Audio-Leistung optimiert werden.
• Vermeiden Sie es, wenn möglich, dem IDE-Controller des Audio-Laufwerks
langsamere Geräte zuzuweisen.
• Verwenden Sie die schnellste verfügbare Festplatte, da dies die wichtigste
Einzelkomponente ist, die sich auf die Leistung von Proteus X auswirkt. Viele
Laufwerke verfügen mittlerweile über einen 8 MB großen Datenpuffer, der die
Leistung zusätzlich verbessern kann.
• Sie sollten die Festplatte häufig defragmentieren.
• Führen Sie eine „saubere“ Installation des Betriebssystems mit dem Minimum zu
installierender Komponenten und Programme durch.
• Verwenden Sie die Funktion „Systemwiederherstellung“ von Windows XP oder
andere Programme zum Wiederherstellen, beispielsweise „Ghost®
“ oder „Go
Back®
“, damit das System geordnet und schnell arbeitet.
Tipps und Bemerkungen für SCSI- und IDE-Laufwerke
Wenn Sie über den Kauf eines neuen SCSI- oder IDE-Laufwerks für die Verwendung mit
Proteus X nachdenken, sollten Sie darauf achten, dass das neue Laufwerk eine
durchgängige Datenübertragungsrate von mindestens 1,6 MB/s unterstützt. Es ist zwar
nicht möglich, die Anforderungen Ihres Betriebssystems zuverlässig zu berechnen (diese
müssen zusätzlich zu den Anforderungen von Proteus X berücksichtigt werden), auf der
Grundlage der Bittiefe und der von Ihnen benötigten Anzahl an Stimmen erhalten Sie
jedoch eine ungefähre Vorstellung von der benötigten Festplattengeschwindigkeit.
Tabelle zu Datenübertragungsraten
16-Bit 44,1 kHz Samplefrequenz 86,2 Kbit pro Kanal pro Sekunde
48 kHz Samplefrequenz 93,8 Kbit pro Kanal pro Sekunde
24-Bit 44,1 kHz Samplefrequenz 138 Kbit pro Kanal pro Sekunde
48 kHz Samplefrequenz 150 Kbit pro Kanal pro Sekunde
• Überprüfen Sie die Festplatte regelmäßig auf Fragmentierungen und
defragmentieren Sie sie, falls erforderlich. Das Laufwerk arbeitet am
effizientesten, wenn es nicht fragmentiert ist.
• Wenn möglich, verwenden Sie ein System mit zwei Laufwerken: einem Audio-
Laufwerk und einem Systemlaufwerk.
14 Proteus X-Bedienungsanleitung

Einrichten der Audio-Umgebung
Bevor Sie Musik machen können, müssen Sie eine Verbindung zwischen Proteus X und
Ihrer Hardware für die Audio-Ausgabe einrichten. Wählen Sie hierzu einen Software-
Treiber aus, der diese Verbindung zwischen Hardware und Software erstellt.
1. Wählen Sie aus der Menüleiste den Bildschirm „Preferences“ aus.
2. Wählen Sie im Audio-Abschnitt des Menüs „E-MU ASIO“ aus (sofern noch nicht
markiert). Diese Einstellung richtet eine Schnittstelle mit dem digitalen E-MU-
Audiosystem ein.
3. Wenn die Option „E-MU ASIO“ ausgewählt ist, funktioniert die Schnittstelle
zwischen Proteus X und E-MU Digital Audio System richtig. Nach dem Ausführen
von Proteus X möchten Sie möglicherweise die Audio-Voreinstellungen für eine
optimale Leistung auf Ihrem Computersystem anpassen. Siehe Audio-
Voreinstellungen auf Seite 17.
4. Wenn Sie Hardware verwenden möchten, die ASIO nicht unterstützt, verwenden Sie
den DirectSound-Treiber. Damit Proteus X mit der Soundkarte kommunizieren
kann, muss Microsoft DirectSound auf Ihrem Computer installiert sein. Darüber
hinaus muss ein DirectSound-Treiber für die Audio-Hardware installiert sein.
Auf Seite 17 finden Sie eine umfassende Erklärung der Audio-Voreinstellungen.
1 – Einführung & Installation
Einrichten der Audio-Umgebung
E-MU Systems 15

1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
Einrichten von „Preferences“
Das Menü „Preferences“ enthält eine Reihe wichtiger Optionen, mit denen Sie Proteus X
für die Audio-Hardware konfigurieren und die von Ihnen verwendeten Regler an Ihre
Arbeitsweise anpassen können.
So greifen Sie auf das Menü „Preferences“ zu
1. Wählen Sie aus dem Menü „Options“ den Befehl „Preferences“. Der folgende
Bildschirm wird angezeigt.
2. Das Menü „Preferences“ ist in vier Hauptgruppen unterteilt. Klicken Sie auf die
Überschriften der einzelnen Registerkarten, um eine dieser vier Gruppen
auszuwählen.
Audio
MIDI
Controller
Other
Steuerung des Festplatten-Streamings, Einrichten der Audio-
Hardware und Auswahl der Algorithmen für die Pitch-Verschiebung.
MIDI-Eingänge Kanäle 1–16 & 17–32, IntelliEdit und Funktionen zum
Empfangen/Ignorieren von Programmänderungen.
Mithilfe dieses Abschnitts können Sie die MIDI Continuous Controllers
einrichten, die Proteus X empfangen soll.
Diese Gruppe enthält drei weitere Steuerelemente, die keinem der
vorigen Bereiche zugeordnet werden konnten: Laden der zuletzt
verwendeten Bank bei Neustart, Löschen der Clip-Anzeige nach zehn
Sekunden.
16 Proteus X-Bedienungsanleitung

Audio-Voreinstellungen
Streaming
Wenn Sie eine Proteus X-Bank laden, werden nicht die eigentlichen Sample-Dateien in
den Arbeitsspeicher des Computers geladen. Lediglich die Preset-Informationen und die
ersten Sekunden des Samples werden geladen. Der Rest der Sample-Daten wird bei
Bedarf direkt von der Festplatte abgerufen.
Selbst bei der Verwendung großer Banken, die einen RAM-basierten Sampler
überfordern würden, ermöglicht diese Streaming-Technologie kürzeste Ladezeiten. Die
Belegung jeder einzelnen Taste mit mehrschichtigen, minutenlangen Stereo-Samples ist
kein Problem für Proteus X. Sample-Streaming ist nicht neu. Es wurde ursprünglich für
Festplatten-Audiorecorder entwickelt, um schnelle Punch-Ins und Punch-Outs zu
ermöglichen.
Sie können das Audio-Streaming aktivieren oder deaktivieren. Wenn Sie das Streaming
deaktivieren, versucht Proteus, die gesamte Bank in den Arbeitsspeicher des Computers
zu laden.
Wenn das Streaming so großartig ist, warum sollte man es dann überhaupt
deaktivieren? Wenn Sie Ihren Computer als Audio-Workstation verwenden und mehrere
Funktionen gleichzeitig ausführen, werden früher oder später die Kapazitäten der CPU,
des Speichers oder der Ressourcen für den Festplattenzugriff überschritten. Sample-
Streaming stellt sehr hohe Anforderungen an die Festplatte. Wenn Sie andere
Audiospuren aufnehmen, dabei mehrere Software-Plug-Ins verwenden und Proteus X
mit vielen Stimmen ausführen, kann es beim Festplattenzugriff zu Engpässen kommen.
Wenn Sie das Streaming deaktivieren und die Bank in den nicht belegten
Arbeitsspeicher laden, kann die Festplatte für schwierigere Vorgänge freigehalten
werden.
1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
E-MU Systems 17

1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
Preroll
Mithilfe dieser wichtigen Option können Sie festlegen, wie viele Sekunden der
einzelnen Samples beim Laden der Bank in den Arbeitsspeicher geladen werden sollen.
Diese Einstellung hat großen Einfluss auf die Leistung von Proteus X, wenn die
Streaming-Funktion aktiviert ist. Die Auswahl der Einstellung ist abhängig von: der
gewünschten Anzahl verwendeter Samples sowie vom Anteil des Arbeitsspeichers, der
Proteus X zur Verfügung steht.
Je kleiner der Preroll-Zeitraum ist, desto mehr Festplattenzugriffe werden für Sounds
mit Sustain, also gehaltene Klänge, benötigt. Häufige Zugriffe auf die Festplatte können
das Computersystem in Abhängigkeit der Geschwindigkeit und der Anzahl weiterer
Anwendungen mit Festplattenzugriff überlasten. Große Preroll-Zeiträume verbessern
die Polyphonie und die Leistung zu Lasten des Arbeitsspeichers des Systems und
längerer Bank-Ladezeiten. Wenn Sie den Preroll-Zeitraum groß genug einstellen, wird
die gesamte Bank in den Arbeitsspeicher geladen und es wird kein Streaming von der
Festplatte ausgeführt.
Sample-Puffer
Mithilfe dieser Option können Sie den Anteil des Arbeitsspeichers festlegen, der Proteus
X zugewiesen wird (in anderen Worten, wie viele der größten vollständigen Samples in
der Bank vom Arbeitsspeicher aufgenommen werden können). Die Samples werden für
die Wiedergabe von der Festplatte in den Arbeitsspeicher geladen. Diese Samples
müssen für eine erneute Wiedergabe nicht noch einmal geladen werden, wenn sie sich
bereits im Arbeitsspeicher befinden. Diese Option legt die beizubehaltende Cachegröße
des Arbeitsspeichers fest und verringert die Zahl der Festplattenzugriffe zu Lasten des
Arbeitsspeichers.
So optimieren Sie die Leistung und die Polyphonie des Systems
Die Polyphonie von Proteus X hängt von einer Vielzahl von Faktoren ab. Zu diesen
zählen:
• Die Einstellung „Preroll“ (wenn die Streaming-Funktion aktiviert ist).
• Die Einstellung „Sample Buffers“ (wenn die Streaming-Funktion aktiviert ist).
• Die Einstellung „CPU Cap“.
• Die Bittiefe der Samples – 16- oder 24-Bit (24-Bit = weniger Stimmen).
• Die Samplefrequenz der Audiohardware – 44,1 kHz, 48 kHz, 96 kHz.
• Die Geschwindigkeit des Computers – CPU-Geschwindigkeit, Zugriffszeiten
für Arbeitsspeicher und Festplatte.
Legen Sie die Samplefrequenz für den Ausgang zu Beginn auf 44,1 kHz oder 48 kHz
fest.
f Tipp: Verringern Sie
den Preroll-Zeitraum für
kürzere Ladezeiten beim
Ausprobieren neuer
Sounds und beim
Erstellen neuer Banken.
Vergrößern Sie den
Preroll-Zeitraum, wenn
Sie Sounds oder dichte
Sequenzen spielen.
18 Proteus X-Bedienungsanleitung

Softwarebasierte Filter können CPU-Zyklen verbrauchen und die Polyphonie
verringern.
Auswirkungen von Filtern auf die Anzahl der Stimmen
Kein Filter
Zweite
Ordnung
Vierte
Ordnung
Sechste
Ordnung
Zwölfte
Ordnung
Keine zusätzliche Belastung der CPU.
Zusätzliche CPU-Belastung, vergleichbar der Wiedergabe eines
weiteren 1/2 Samples.
Zusätzliche CPU-Belastung, vergleichbar der Wiedergabe eines
weiteren 3/4 Samples.
Zusätzliche CPU-Belastung, vergleichbar der Wiedergabe eines
weiteren vollständigen Samples.
(Polyphonie wird durch zwei geteilt)
Zusätzliche CPU-Belastung vergleichbar der Wiedergabe von zwei
weiteren vollständigen Samples.
(Polyphonie wird durch drei geteilt)
Synthesizerparameter verwenden ebenfalls CPU-Zyklen. Sie können beim Erstellen von
Presets bei Bedarf auch Modulations-Cords verwenden. Lassen Sie diese jedoch nicht
halb verbunden, wenn Sie sie nicht verwenden, da hierdurch ansonsten CPU-Zyklen
verschwendet werden. Deaktivieren Sie sowohl die Quelle als auch das Ziel nicht
beanspruchter Cords.
Audio Setup
Mit dieser Optionen können Sie die Audioqualitätsparameter für Proteus X und die
Soundkarte festlegen.
Type
Sie können zwischen Direct Sound- oder ASIO-Audiotreibern auswählen. Wenn Sie eine
andere Soundkarte gehobener Qualität im System installiert haben, wird sie in diesem
Feld angezeigt.
Bei ASIO (Audio Stream Input/Output) handelt es sich um ein plattformübergreifendes,
mehrkanaliges Audiotransferprotokoll. ASIO ist schnell und unterstützt Datenbreiten
von 16-Bit und 24-Bit. Wenn Sie Proteus X mit dem E-MU Digital Audio System
verwenden möchten, wählen Sie den E-MU ASIO-Treiber aus.
Wenn Sie Direct Sound auswählen, wird das in der Systemsteuerung festgelegte Audio-
Ausgabegerät verwendet. Auf Grund von Geschwindigkeits- und Latenzproblemen wird
im Allgemeinen von der Verwendung von Direct Sound abgeraten.
Buffer Size
Mit dieser Option wird die Anzahl der Sample-Perioden zwischen den Aktualisierungen
der Synthesizerparameter festgelegt. Die Puffergröße kann der CPU-Geschwindigkeit
des Computers entsprechend angepasst werden. Eine schnellere CPU kommt mit einer
geringeren Puffergröße aus. Die Standardeinstellung ist auf 128 Sample-Perioden
festgelegt, ein guter Kompromiss für Leistung und CPU-Auslastung.
Use Optimal Buffer Size
Ist diese Option ausgewählt, wird der Proteus X die optimale Pufferspeicher Grösse,
basierend auf den ASIO Buffer Latency Einstellungen (zu finden im ASIO Control
Panel) auswählen.
Für die beste Audio Performance sollte diese Option immer ausgewählt sein. In einigen,
wenigen Fällen kann die manuelle Einstellung der Puffer Grösse die MIDI oder
Synthesizer Performance verbessern.
1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
E-MU Systems 19

1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
Sample Rate
Mithilfe dieser Option wird die Ausgangssamplefrequenz von Proteus X festgelegt. Diese
entspricht immer der Samplefrequenz der zweiten Soundkarte. Die Standardeinstellung
ist auf 44,1 kHz festgelegt.
CPU Cap
Mit diesem Steuerelement wird der Prozentsatz der von Proteus X verwendeten CPU-
Ressourcen und damit die Höchstzahl der gleichzeitig abspielbaren Samples festgelegt.
In Abhängigkeit von den Eigenschaften des Presets kann eine einzige Stimme in Proteus
X mehrere gleichzeitig abgespielte Samples umfassen. Die maximale Einstellung
entspricht einer 80 %igen Auslastung der CPU. Wenn Sie merken, dass Noten in einer
Sequenz oder beim Spielen des Keyboards „gestohlen“ werden oder wenn die Anzeige
der Festplattenaktivität in den roten Bereich geht, legen Sie für diese Option einen
höheren Wert fest. Wenn Sie gleichzeitig andere Anwendungen ausführen möchten,
können Sie den Wert dieser Option verringern, um CPU-Ressourcen freizugeben.
Headroom/Boost
Headroom bezeichnet die Pegelreserve im Sinne des verfügbaren dynamischen Bereichs,
bevor es zum Clipping und damit zu Verzerrungen kommt. Der Headroom kann ein
wenig verwirrend erscheinen, da ein höherer Wert eine geringere Lautstärke bedeutet.
Der Headroom-Bereich kann von 12 dB bis –30 dB in 1-dB-Schritten angepasst werden.
Eine Headroom-Einstellung von –15 dB sorgt für die beste Ausgabeebene (und das
beste Signal-Rausch-Verhältnis). Wenn allerdings zu viele Noten gleichzeitig gespielt
werden, kann es zum Clipping kommen. Die Standardeinstellung für Headroom lautet
–15 dB. Dies gewährleistet ein exzellentes Signal-Rausch-Verhältnis und bietet dabei
eine genügend große Pegelreserve. Wenn Sie hören, dass das Signal durch Clipping
verzerrt oder gekappt wird, erhöhen Sie den Headroom-Wert. Die Funktion dieser
Option entspricht in der Praxis etwa einer Anpassung des Lautstärkebereichs des Master
Volume-Reglers.
Ultra-High Precision Interpolation (Schaltfläche)
Mit dieser Schaltfläche können Sie zwischen dem Algorithmus für ultrahochpräzise
Tonhöhenverschiebungen und einem anderen Tonhöhenverschiebungsschema wählen,
das weniger CPU-Ressourcen beansprucht.
Wenn Sie Presets verwenden, bei denen jeder Taste ein Sample zugeordnet ist, wie dies
bei vielen Banken der Fall ist, können Sie die hochpräzise Einstellung deaktivieren und
CPU-Ressourcen freisetzen, ohne an Audioqualität einzubüßen. Es erfolgt ohnehin
keine Tonhöhenverschiebung. Qualitativ hochwertige Tonhöhenverschiebungen
werden nur benötigt, wenn Sie Presets abspielen, bei denen der gesamten Tastatur nur
wenige Samples zugeordnet sind. In diesem Fall verschiebt Proteus X die Tonhöhen der
verfügbaren Samples, um die gesamte Tastatur zu belegen.
ASIO Control Panel
Mit dieser Schaltfläche können Sie die Systemsteuerung von E-MU ASIO aufrufen, in der
Sie die Latenzzeit des ASIO-Puffers in Millisekunden bestimmen können. Mit dieser
wichtigen Einstellung wird festgelegt, wie schnell Noten nach dem Spielen erklingen.
Wenn diese Zeit zu lang ist (

werden an den VST-Mixer der von Ihnen verwendeten Aufnahmeanwendung
übermittelt. Sie müssen VSTI erneut starten, damit die Änderungen wirksam werden.
MIDI
Mithilfe dieser Gruppe von Voreinstellungen können Sie die MIDI-Eingänge einrichten,
das MIDI Master Volume sowie die Kurven für die Anschlagdynamik anpassen und die
Funktion „IntelliEdit“ aktivieren bzw. deaktivieren.
MIDI Inputs
Channels 1-16, 17-32
Proteus X kann auf 32 MIDI-Kanäle gleichzeitig reagieren. Da MIDI-Kabel (oder -
Eingänge) mit maximal 16 MIDI-Kanälen belegt werden können, sind zwei Eingänge
verfügbar. Legen Sie die MIDI-Eingänge (Kanäle 1–16, 17–32) so fest, dass sie bis zu
zwei Ausgängen der MIDI-Schnittstelle oder des Sequencers entsprechen. Wenn Sie
keine 32 Kanäle benötigen, können Sie einen der beiden Eingänge deaktivieren.
IntelliEdit
Mit diesem Steuerelement können Sie das MIDI-Gerät für IntelliEdit bestimmen. Wenn
Sie „None“ auswählen, wird die Funktion deaktiviert.
Beim Bearbeiten von Sample-Tastaturbereichen oder beim Bearbeiten von Stimmen
können Sie die Tastenposition bequem auswählen, indem Sie auf Ihrem MIDI-
Keyboard spielen. Mit IntelliEdit können Sie bei Bedarf ausgewählte Tastaturbereiche
mit dem Keyboard bearbeiten. Wenn Sie dies jedoch nicht wünschen, kann die
Keyboardbearbeitung auch gesperrt werden, etwa wenn das Keyboard im Hintergrund
erklingt. Und so funktioniert es.
So verwenden Sie IntellEdit
1. Stellen Sie sicher, dass IntelliEdit auf denselben MIDI-Eingang eingestellt ist, wie
das von Ihnen verwendete Keyboard.
2. Positionieren Sie den Cursor in einem der Bildschirme der Stimm- und
Samplezonen, z. B. „Key Window“, in einem der Tastaturbereichsfelder („Low“
oder „High“).
1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
E-MU Systems 21

1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
3. Drücken Sie auf der Computertastatur Strg+Alt,
und halten Sie die Tasten gedrückt.
4. Spielen Sie auf dem MIDI-Keyboard. Der Tastaturbereich wird bearbeitet.
5. Wenn Sie im Fenster „Voice Edit“ die Tasten Strg+Alt gedrückt halten, können Sie
Stimmen zur Bearbeitung auswählen. Wenn einer Taste mehrere Stimmen
zugeordnet sind, werden diese bei wiederholtem Drücken derselben Taste
nacheinander gespielt.
6. Wenn Sie mehrere Stimmen auswählen möchten, verwenden Sie die
Gruppenfunktion. Siehe Gruppen auf Seite 65.
Receive Program Changes
Mit dieser Schaltfläche können Sie festlegen, ob vom MIDI-Controller oder dem
Sequencer ausgehende Mitteilungen zu MIDI-Programmänderungen von Proteus X
empfangen oder ignoriert werden. Klicken Sie auf die Schaltfläche, damit
Programmänderungen empfangen werden.
External Tempo Source
Mit dieser Schaltfläche können Sie zwischen dem internen Takt oder der MIDI-Clock als
Tempoquelle auswählen. Proteus X verwendet ein globales Haupttempo für
tempobasierte Hüllkurven, tempobasierte LFOs und Taktmodulationen. Wenn Sie diese
Schaltfläche aktivieren, wird MIDI-Clock für das globale Tempo verwendet und das
Tempo-Steuerelement im Fenster „Multisetup“ wird deaktiviert.
MIDI Response
Mithilfe dieser Steuerelemente können Sie die MIDI-Ansprache von Proteus X an Ihren
MIDI-Controller oder andere Instrumente anpassen.
Velocity Curve
Eingehende Anschlagdynamikwerte können mithilfe einer von 24 Kurven skaliert und
so besser an Ihr Spiel oder den MIDI-Controller angepasst werden. Wenn Sie die Option
„linear“ auswählen, werden die Daten zur Anschlagdynamik nicht verändert. Die Form
der ausgewählten Kurve wird im Fenster angezeigt. Wählen Sie die Kurve aus, die Ihren
Anforderungen am besten entspricht.
Volume Curve
Dies ist eine Anpassung, die dazu beiträgt, das Lautstärkeverhalten von MIDI Controller
#7 an Geräte anderer Hersteller anzugleichen. Drei Kurven sind verfügbar: „Linear“,
„Inverse Square“ oder „Logarithmic“. Die Aktivität dieses Steuerelements wird im
Fenster angezeigt.
Volume Sensitivity
Mithilfe dieser Option können Sie die Response-Kurve für das Anspracheverhalten des
MIDI Continuous Controller #7 (Lautstärke) ändern. Hierdurch können Sie die
Ansprache von Proteus auf das Verhalten von Geräten anderer Hersteller abstimmen.
Niedrige Werte komprimieren den Bereich der Lautstärkeregelung und erhöhen die
Lautstärke bei geringeren Werten von Controller #7.
Wichtig!
Wenn „External Tempo
Source“ auf extern
eingestellt wird, wird das
Tempo-Steuerelement im
Stimmbearbeitungsfenste
r grau unterlegt
angezeigt und kann nicht
verwendet werden.
22 Proteus X-Bedienungsanleitung

Controller
Hier können Sie festlegen, welche MIDI Continuous Controller, also kontinuierlich
veränderbaren Controller, Proteus X empfangen soll. Passen Sie diese Steuerelemente an
die Nummern der MIDI Continuous Controller an, die Ihr Keyboard oder Sequencer
übermittelt. Das Verhalten der einzelnen Controller ist in den entsprechenden Presets
programmierbar. Siehe Modulations-Cords auf Seite 99.
Wie Sie sehen können, werden die Nummern der MIDI Continuous Controller in
diesem Bildschirm Buchstaben (A–P) oder Bezeichnungen („Pitch“, „Mod“, „Pressure“,
„Pedal“ usw.) zugewiesen. Beim Programmieren von Presets können durch die
Zuweisung dieser Buchstaben oder Bezeichnungen verschiedene Parameter gesteuert
werden, z. B. die Filterfrequenz oder die Ansprachezeit.
Die Namensbezeichnungen wie „Pitch“ oder „Mod Wheels“ sind so gebräuchlich, dass
ihnen ein eigener Name zugewiesen wurde. Sie können die Zuweisung aber auch ganz
nach Belieben vornehmen.
Wenn Sie gerade erst anfangen, sollten Sie jedoch einfach die Standardeinstellungen
verwenden. Klicken Sie auf die Schaltfläche „Use Default“, um die
Standardeinstellungen wie oben gezeigt wiederherzustellen.
1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
E-MU Systems 23

1 – Einführung & Installation
Einrichten von „Preferences“
Other Settings
Load Last Bank at Startup – Mit dieser Funktion wird beim Start der Proteus X-
Anwendung automatisch die zuletzt geladene Bank geladen.
Clear clip indicators after 10 seconds – Mit dieser Funktion wird die Clip-Anzeige der
Hauptausgabeanzeige automatisch gelöscht. Wenn diese Funktion deaktiviert ist, bleibt
die Clip-Anzeige so lange aktiv, bis Sie manuell darauf klicken.
Darstellungseinstellungen in Windows
Durch die Anpassung der Leistungsoptionen unter Windows können Sie erreichen, dass
die Voreinstellungsschaltflächen beim Ziehen von Fenstern über den Bildschirm besser
erkennbar und die Ränder weicher gezeichnet sind.
So verbessern Sie die Bildschirmdarstellung:
1. Öffnen Sie die Systemsteuerung in Windows. (Start, Einstellungen, Systemsteuerung)
2. Wählen Sie System.
3. Wählen Sie die Registerkarte Erweiterte Einstellungen.
4. Wählen Sie unter Visuelle Effekte die Option Für optimale Leistung anpassen.
5. Klicken Sie auf OK.
24 Proteus X-Bedienungsanleitung

2 – Architektur von Proteus
Dieses Kapitel enthält wichtige Hintergrundinformationen über den Aufbau der
verschiedenen Module von Proteus X. Obwohl das Kapitel keine praktischen
Bedienungsbeispiele enthält, sind diese Informationen für Ihr Verständnis dieses
außerordentlich leistungsstarken Instruments von grundlegender Bedeutung und
sollten deshalb unbedingt gelesen werden.
Ein modulares System
Sie können sich Proteus X als eine Sammlung von Modulen zur Soundorganisation
vorstellen, die alle in der aktuellen Bank enthalten sind. Im Folgenden finden Sie eine
kurze Beschreibung der fünf Hauptelemente der Hierarchie von Proteus X. Den Anfang
macht das umfangreichste Element: die Bank.
Bank
Bevor Sie Proteus X verwenden können, müssen Sie eine Bank mit Presets laden. Die
Bank enthält alle Sounds, die Sie in einer bestimmten Sequenz oder einem bestimmten
Stück einsetzen möchten. Wenn Sie zusätzliche Sounds benötigen, können Sie diese
einfach durch Drag & Drop aus dem System oder der entsprechenden Bibliothek zur
Bank hinzufügen. Auf die gleiche Weise können Sie nicht benötigte Sounds aus der
Bank entfernen. Beim Laden einer Bank lädt Proteus X nur einen kleinen Teil der
digitalen Samples, wodurch die Bank-Ladezeiten stark verkürzt werden.
Speichern
Die Daten in der Bank bleiben nur so lange erhalten, wie Ihr Computer angeschlossen
und eingeschaltet ist. Natürlich erwarten wir nicht, dass Sie ihn ununterbrochen laufen
lassen, was uns zum Thema Speichern führt.
Wenn Sie eine Bank auf Festplatte speichern, bleiben die Daten dauerhaft erhalten.
Selbst beim Ausschalten des Computers ist eine Kopie Ihrer Arbeit auf der Festplatte
gespeichert.
WENN SIE EINE BANK NICHT SPEICHERN, GEHEN IHRE ÄNDERUNGEN BEIM
AUSSCHALTEN DES COMPUTERS VERLOREN!
Warten Sie mit dem Speichern nicht bis zum Ende einer Sitzung. Speichern Sie Ihre
Arbeit regelmäßig ab, und beugen Sie den Folgen eines Stromausfalls oder anderer
unvorhergesehener Zwischenfälle vor, durch die der Speicher des Computers gelöscht
werden kann. Festplatten und Computer sind nicht unfehlbar. Legen Sie von allen auf
Festplatte gespeicherten Banken regelmäßig Sicherheitskopien auf anderen Festplatten
oder Speichermedien an. Wenn Sie das Preset oder das Sample zu einem späteren
Zeitpunkt verbessern, können Sie das Original immer durch die bearbeitete Version
ersetzen. Und wenn etwas nicht funktionieren sollte, bewahrt Sie das immer noch
verfügbare Original davor, noch einmal ganz von vorn beginnen zu müssen.
Wenn Sie die Option „Save“ (im Gegensatz zu „Save As“) auswählen, werden nur die
bearbeiteten Presets, Stimmen und Samples abgespeichert. Das spart Zeit und
Speicherplatz.
Wenn Sie aus dem Dateimenü die Option „Save As“ auswählen, wird die gesamte Bank
(Presets, Stimmen und Samples) erneut auf die Festplatte geschrieben. Diese Methode
ist zwar etwas verschwenderischer mit dem Speicherplatz, sie stellt jedoch sicher, dass
alle Ihre Samples mit der Bank verbunden bleiben.
2 – Architektur von Proteus
Ein modulares System
Immer wenn Sie sich
etwas erarbeitet haben,
über dessen Verlust Sie
sich ärgern würden,
sollte Sie sich EINE
SICHERHEITSKOPIE
ANLEGEN!
E-MU Systems 25

2 – Architektur von Proteus
Proteus X Bank
Proteus X Bank
MultiSetup
Preset
Stimmen
Samples
MIDI
K 1
Preset
S01
MIDI
K 2
Preset
Tastenzuweisung
Stimme
Einzelsample-Stimme
Sample Filter Amp
Sample
01
MIDI
K 3
Preset
Sample
02
MIDI
K 4
Preset
Multisample-
Stimme
Sample
03
S01
Sample
04
MIDI
K 31
Preset
Tastenzuweisung Tastenzuweisung
Multi
Stimme
Stimme
26 Proteus X-Bedienungsanleitung
S03
MIDI
K 32
Preset
Multisample-Stimme
(Multisample)
Sample
05
Filter Amp
S04 S05 S06
Überblenden
S02
nach Position
Anschlagdynamische Überblendung
Anschlagdynamische
oder
Echtzeit-Überblendung
Sample
06

Multisetup
Ein Plan, mit dem jedem der 32 MIDI-Kanäle ein Routing für Presets, Lautstärke, Pan-
Position und die Ausgabe zugewiesen wird. Sie können Multisetups speichern und sie
für ein bestimmtes Stück oder eine Sequenz wieder abrufen, sodass alle MIDI-Kanäle
das korrekte Preset wiedergeben.
Preset
Ein vollständiges Keyboard-Setup , das durch einen MIDI-Kanal gesteuert wird. Presets
sind aus mehreren Stimmen zusammengesetzt. Sie können die Stimmen den Tasten des
Keyboards flexibel zuweisen.
Stimme
Ein vollständiger Sound, der ein oder mehrere Samples mit Zuordnungen der
Tastenposition und Anschlagdynamik sowie alle programmierbaren Synthesizer-
Parameter umfasst. Stimmen können einzelnen Tasten auf dem Keyboard zugewiesen
oder transponiert werden, um einen größeren Tastaturbereich abzudecken.
2 – Architektur von Proteus
Proteus X Bank
E Ein Preset ist dasselbe
wie ein MIDI-Programm.
E-MU Systems 27

2 – Architektur von Proteus
Proteus X Bank
Sample
Eine einzelne digitale Aufnahme mit Namen, Samplefrequenz und Looping-
Informationen.
Flexible Architektur
Proteus X bietet Ihnen größte Flexibilität beim Erstellen von Presets. So können Sie
beispielsweise dem Keyboard innerhalb einer Stimme mehrere Samples zuweisen oder
dem Keyboard einzelne Sample-Stimmen zuweisen.
Solange Sie nichts anderes festlegen, wird pro Stimme nur ein Sample zugewiesen. In
diesem Fall würden Sie dem Keyboard Stimmen (und die darin enthaltenen einzelnen
Samples ) zuweisen und Presets erstellen. Möglicherweise möchten Sie zunächst
vollständige Stimmen erstellen, bevor Sie mit dem Erstellen von Presets beginnen und
die Stimme als fertigen Sound verwenden. In diesem Fall können Sie das Preset
verwenden, um mehrere komplexe Stimmen überzublenden, sie zu schichten oder
dazwischen umzuschalten.
28 Proteus X-Bedienungsanleitung

Preset-Diagramm
Das unten stehende Diagramm illustriert das Konzept von Preset und Stimme.
Preset- Ein vollständiges Keyboard-Layout mit unbegrenzten Stimmen.
Stimme
Ein vollständiger Synthesizer-Sound, der ein einzelnes Sample oder ein
Multisample umfasst.
Sample Eine einzelne digitale Aufnahme mit Loop-Informationen.
Anschlagdynamik-
Gate
Sample
Pitch
Wiederauslösung
Chorus
Glide
Start versetzen
Loop
LFOs
Preset
KYBD-Bereich KYBD-Bereich KYBD-Bereich
Gruppen-Nr.
Loop-Info.
Samplefrequenz
Stimme
Hüllkurvengenerator
Stimme
Morphing-
Filter
Frequenz Q-Faktor
Hüllkurvengenerator
Stimme
Stimme
Amp
Pan
Lautstärke
- 36 Cords -
Hüllkurvengenerator
Anschlagdynamische
oder
Echtzeit-Überblendung
Stimmen
Eine Stimme ist ein vollständiger Sound, der einem Bereich des Keyboards zugeordnet
werden kann. Ein Sample ist der Teil einer Stimme, der den tatsächlichen Sound
generiert. Sie können sich eine Stimme als ein vollständiges Instrument vorstellen, das
aus einem oder mehreren Samples besteht, und das als Baustein für die Konstruktion
komplexerer Presets verwendet werden kann.
Eine Stimme besteht aus einem oder mehreren Samples, einem dynamischen Filter,
einem dynamischen Verstärker, bis zu drei sechsstufigen Hüllkurvengeneratoren, bis zu
zwei Multi-Wave-LFOs und bis zu 32 als „Cords“ bezeichnete Modulationsroutings, die
alles miteinander verbinden.
2 – Architektur von Proteus
Proteus X Bank
E-MU Systems 29
L
R
Other

2 – Architektur von Proteus
Proteus X Bank
Multisample-Stimmen
In einem anderen Szenario ist es denkbar, dass Sie mehrere Samples eines Instruments
(z. B. Klavier) aufnehmen, und die Aufnahmen auf dieselbe Stimme legen, damit für
diese der gleiche Satz an Synthesizer-Parametern gilt. Wenn eine Stimme mehr als ein
Sample enthält, wird dieses mehrere Samples umfassende Objekt als „Multisample“
bezeichnet. Weiter unten sehen Sie ein Diagramm einer Multisample-Stimme.
Jedes Sample:
Urspr. Taste
Abstimmung
Lautstärke
Pan
Tastenbereich/Fader
Dynamikbereich/Fader
Sample 27
Loop,
Samplefrequenz
Multisample-Stimme
S27
S28
S29
Anschlagdynamische
Überblendung
S30 S31 S32
Überblenden
nach Position
Sample 28 Sample 30
Loop,
Samplefrequenz
Loop,
Samplefrequenz
Mithilfe von Multisample-Stimmen ist es möglich, mehrere Samples in einer besser zu
handhabenden Einheit anzuordnen. Im unten abgebildeten Fenster sehen Sie ein geöffnetes
Multisample. Die Tastenzuordnung des Multisamples überschreibt die Tastenzuordnung der
darin enthaltenen Samples.
Normalerweise würden diese Samples wie im oberen Diagramm nebeneinander auf
dem Keyboard angeordnet. Um ein Sample einem Bereich zuzuordnen, müssen Sie eine
Ausgangstaste (die normalerweise der ursprünglichen Tonhöhe des Samples entspricht),
eine obere und eine untere Taste festlegen. Die Anzahl der für eine realistische
Nachbildung benötigten Samples hängt vom jeweiligen Instrument ab, im Allgemeinen
gilt jedoch „je mehr, desto besser“.
Wenn Sie wünschen, können Sie die Stimme (und das zugehörige Sample) auf der
Tastatur auch manuell zuweisen. Wenn einem Bereich mehr als eine Stimme zugewiesen
ist, werden durch Drücken einer Taste dieses Bereichs alle dem Bereich zugewiesenen
Stimmen wiedergegeben. Sie können zwischen den Stimmen, die dem Keyboard
zugewiesen sind, nach Tastenposition oder Anschlagdynamik überblenden. Das
Umschalten oder Überblenden zwischen Stimmen ist auch in Abhängigkeit des Wertes
eines Realtime-Reglers möglich, z. B. eines Modulationsrads, eines LFO oder eines
Hüllkurvengenerators.
f Eine Stimme kann,
nach Bedarf, ein
einzelnes Sample oder
mehrere Samples
umfassen.
30 Proteus X-Bedienungsanleitung

3 – Erste Schritte
Durchsuchen der Baumstruktur
In diesem Abschnitt können Sie lernen, wie Sie mithilfe der Baumstruktur durch
Proteus X navigieren. Machen Sie sich keine Sorgen, wenn Sie noch nicht genau wissen,
was das bedeutet. Das wird alles noch zu einem späteren Zeitpunkt erklärt.
1. Wenn die Proteus X-Anwendung ausgeführt wird, laden Sie eine Bank, indem Sie im
Menü „File“ die Option „Open“ wählen. Klicken auf den Presets-Ordner im Baum,
damit ein Screen wie der folgende erscheint.
Sampler-
Bank
Ordner
„Presets“
Geöffnetes
Preset
Presets
Ordner
„Samples“
Ordner
„Multisetup“
Die Baumstruktur ist der links auf dem Bildschirm angezeigte Abschnitt. Unterhalb der
Baumstruktur sehen Sie drei Registerkarten mit den Bezeichnungen „Sampler“,
„System“ und „Library“.
Sampler Ermöglicht die Anzeige des Inhalts der aktuellen Bank von Proteus X.
System
Library
Die
Baumstruktur
Symbolleisten
„Sampler“/ „System“/ „Library“
Registerkarten
Listenansicht
Mithilfe dieser Registerkarte können Sie auf das ganze Computersystem zugreifen:
PC, Festplatten, CD-ROM-Laufwerke, Netzwerk usw. Sie können nach Presets,
Samples und Multisetups suchen, die Sie anschließend zur aktuellen Bank
hinzufügen können. Laden Sie Emulator 4-Banken aus diesem Register.
Mithilfe der Registerkarte „Library“ können Sie alle für Proteus X relevanten Dateien
anzeigen, unabhängig davon, ob Sie auf Festplatten, CD-ROM oder im Netzwerk
gespeichert sind. Sie können Presets, Samples und Multisetups in „Library“ suchen
und anschließend zur aktuellen Bank hinzufügen.
3 – Erste Schritte
Durchsuchen der Baumstruktur
E-MU Systems 31

3 – Erste Schritte
Dialogfeld „Multisetup“
Dialogfeld „Multisetup“
Das Multisetup ist die oberste Ebene der Proteus-Hierarchie. Hier können Sie Presets
wählen und dieses den einzelnen MIDI-Kanälen zuordnen.
Ein Multisetup weist jedem der 32 MIDI-Kanäle ein Preset, einen Pegel, eine Pan-
Position und ein Ausgangs-Routing zu. Multisetups können gespeichert und für den
Einsatz mit einem bestimmten Song oder einer Sequenz aufgerufen werden, damit alle
MIDI-Kanäle das richtige Preset spielen.
Klicken Sie auf das Proteus X Icon, um die Multisetup Page aufzurufen.
Es gibt drei Ansichten der Multisetup Page. Die Multisetup View Buttons wechseln die
aktuelle Ansicht. Die Single Channel-Ansicht sehen Sie unten.
• Single ...................... Zeigt das Preset des momentan gewählten MIDI-Kanals an.
• Channels 1-16 ........ Zeigt Preset, Volume und Pan der MIDI-Kanäle 1-16 an.
• Channels 17-32 ..... Zeigt Preset, Volume und Pan der MIDI-Kanäle 17-32 an.
Eine vollständige Beschreibung des Multisetup Screens finden Sie auf Seite 45.
Single Channel View
Hier
klicken
MIDI
Controllers
Preroll
RAM Used
Multisetup
View
Buttons
CPU & Disk
Usage Meters
Gespielte
Samples
Aux FX
Display
Buttons
Aktueller
Kanal
MIDI
Mode
Select
Master
Volume
32 Proteus X-Bedienungsanleitung

Presets wechseln (aus der Single View)
Single View ist voreingestellt, wenn Sie Proteus X starten. Diese Ansicht ist dann
praktisch, wenn Sie live auftreten oder immer nur ein Preset spielen. In Single View
werden alle Haupt-Parameter für den gewählten MIDI-Kanal angezeigt, wobei Sie in
einem komfortablen Category-Modus schnell Presets in einer bestimmten Kategorie
wählen können. Eine Nahaufnahme der aktuellen Kanaleinstellungen sehen Sie unten.
Single View-Vergrößerung
Preset
Inc/Dec
Select/View
Preset-
Nummer
Preset
Name
Channel
Volume
Select All oder
Select by Category
Main Output
Select
Select
Category
FXA/FXB
Enables
Um Presets über ihre Nummer zu wählen
1. Klicken Sie auf die Preset Increment/Decrement Buttons, um die Preset-Nummer
vor- oder zurück zu rücken.
2. Markieren Sie das Preset Number-Feld und geben Sie die gewünschte Preset-
Nummer ein.
Um Presets nach Kategorien zu wählen
1. Klicken Sie auf den Select Category
Button. Es erscheint die rechts
abgebildete Popup-Box.
2. Wählen Sie die gewünschte Preset-
Kategorie und drücken Sie dann OK.
3. Wählen Sie die Option Select By
Category auf dem obigen Single View
Screen.
4. Wählen Sie Presets mit den Increment
oder Decrement Buttons. Es werden nur
Presets der gewählten Kategorie gewählt.
Select/View
MIDI Channel
Aux Output
Enable
MIDI Channel
Inc/Dec
Bank/
Program
Display
Gewählte
Kategorie
Channel
Pan
Aktuellen MIDI-Kanal wechseln
Der Current MIDI Channel ist einfach der MIDI-Kanal, mit dem Sie momentan
arbeiten. Um den aktuellen MIDI-Kanal zu wechseln, erhöhen oder verringern Sie
einfach die Kanal-Nummer mit den Buttons oder klicken Sie auf die Kanal-Nummer
und geben Sie die gewünschte Nummer ein.
3 – Erste Schritte
Dialogfeld „Multisetup“
E Single View wechselt
nur das Display und wirkt
nicht auf den momentan
gewählten MIDI-Modus
(z. B. Omni, Poly oder
Multi).
E Das Bank/Program
Display zeigt die Bank-
und Program-Nummer,
mit der Sie das Preset
über einen Sequencer
wählen würden.
E-MU Systems 33

3 – Erste Schritte
Dialogfeld „Multisetup“
Channel 1-16 View
Drücken Sie den Multisetup View 1-16 Button, um die Kanäle 1-16 anzusehen.
Diese Seite ist beim Sequencing besonders nützlich, da Sie 16 MIDI-Kanäle auf einmal
sehen können. Der Output Display-Button ist jetzt aktiviert. Drücken Sie den 17-32
Button, um die Presets der Kanäle 17-32 zu sehen. Siehe auch „4 – Multisetup /
Globale-Regler“ auf Seite 45.
Channel 1-6 View
Klicken
Sie hier
Aktueller
Kanal
Continuous
Controllers
MIDI-
Aktivität
Preset-
Auswahl
Preroll
Auslastung Arbeitsspeicher
Multisetup
View
Buttons
Kanal-
Lautstärke
Kanal-
Pan
CPU-Anzeige Wiedergabe
Samples
Output
Display
Button
Aktueller
Kanal
Aux FX
Display
Buttons
Presets wechseln (aus der 1-16 View)
Wenn Sie auf Ihrem MIDI Keyboard spielen, werden Sie feststellen, dass eine der MIDI
Activity LEDs leuchtet. Auf diesem Kanal sendet Ihr MIDI-Keyboard. Falls Sie keine
MIDI-Aktivitäten sehen, prüfen Sie Ihre MIDI-Verbindung und stellen Sie sicher, dass
MIDI im Preferences-Menü korrekt eingestellt ist. Siehe Seite 21.
So können Sie Presets probehören und auswählen
1. Klicken Sie einmal auf die Schaltfläche Preset Select des vom MIDI-Keyboard
verwendeten Kanals. Eine vollständige Liste aller in der Bank enthaltenen Presets
wird angezeigt.
2. Klicken Sie einmal auf ein Preset, um es probezuhören. Spielen Sie auf dem
Keyboard, um es zu hören.
MIDI
Mode
Select
Kanal stimmen
& transponieren
Main
Ausgabe
-Routing
Aux-Send
Enable
Preset FX
Enables
Filter
Override
Master
Tempo
Master
Volume
Aux-
Sends
Limiter
34 Proteus X-Bedienungsanleitung

3. Probieren Sie einige weitere Presets aus. Wenn Ihnen ein Preset gefällt,
doppelklicken Sie darauf, um es auszuwählen, und wechseln Sie zurück zum
Bildschirm „Multisetup“.
4. Ändern Sie das Aktuelle Preset, indem Sie auf die links neben dem Preset angezeigte
Nummer klicken. Die ausgewählte Nummer wird rot angezeigt.
5. Spielen Sie auf dem kleinen Keyboard, das am unteren Bildschirmrand angezeigt
wird. Beachten Sie, dass das LED zur Anzeige der MIDI-Aktivität des aktuellen
Presets jetzt bei jedem für diesen Kanal ausgewählten Sound aktiv ist. (Ihr MIDI-
Keyboard liegt immer noch auf dem festgelegten Kanal.)
6. Ändern Sie den Kanal am MIDI-Keyboard und spielen Sie anschließend darauf. Die
Wiedergabe des Presets durch Proteus erfolgt nun über diesen Kanal.
Presets aus der Baumstruktur auswählen
Wenn Sie in der Baumstruktur auf ein Preset klicken, wählen Sie es für den
aktuellen MIDI-Kanal aus. Durch diese Aktion wird auch die Seite „Preset Global“
aufgerufen.
Wenn Sie zur Seite „Multisetup“ zurück wechseln möchten, klicken Sie auf den
Zurück-Pfeil oder auf das Proteus X-Symbol ganz oben in der Baumstruktur.
Ändern des aktuellenMIDI-Kanals
Beim aktuellen MIDI-Kanal handelt es sich lediglich um den MIDI-Kanal, mit dem
Sie gegenwärtig arbeiten. Wenn Sie den aktuellen MIDI-Kanal ändern möchten,
klicken Sie auf der Seite „Multisetup“ auf die Kanalnummer. Die ausgewählte
Kanalnummer wird rot angezeigt. Beachten Sie, dass sich auch die unten im Fenster
angezeigte Kanalnummer so ändert, dass sie den aktuellen Kanal angibt.
Einstellen der Controller
Jedes Preset besitzt einen Satz von 16 Continuous Controllern, mit denen Sie den
Sound beim Spielen einstellen und steuern können. Ihr MIDI-Keyboard besitzt
möglicherweise mehrere Dreh- oder Schieberegler, die über MIDI übertragen werden.
Sie können diese Regler verwenden, um Proteus X zu steuern, wenn Sie die vom MIDI-
Keyboard übermittelten CC-Nummern mit den entsprechenden CC-Nummern in
Proteus X angleichen. Diese globalen Einstellungen finden Sie unter „Options/
Preferences/Controllers“. Zusätzliche Angaben hierzu finden Sie unter Seite 23.
So ändern Sie den Sound mithilfe der Controller
1. Spielen Sie auf dem MIDI-Keyboard, während Sie die Controller-Knöpfe auf dem
Bildschirm einstellen. Achten Sie darauf, ob sich der Sound ändert. Wenn sich der
Sound nicht ändert, stellen Sie sicher, dass das aktuelle Preset (rote Nummer) dem
Preset des Keyboards entspricht.
2. Wenn Ihr MIDI-Keyboard Controller-Regler besitzt, und Sie die Controller
(„Options/Preferences/Controllers“) Ihrem Keyboard entsprechend eingerichet
haben, können Sie diese Regler verwenden, um den Sound zu ändern. Beachten Sie,
dass die Regler auf dem Bildschirm den Bewegungen des Hardware-Reglers folgen.
3. Versuchen Sie, den Filtertyp zu ändern. Klicken Sie auf die Auswahl rechts neben
dem Filternamen, und wählen Sie einen von 53 verschiedenen Filtertypen aus.
4. Stellen Sie die Regler „Tone“ und „Presence“ beim Spielen des Keyboards ein, um
die Änderungen zu hören.
5. Ändern Sie die Regler „Volume“ und „Pan“ für den verwendeten MIDI-Kanal. Diese
Einstellungen können mithilfe der MIDI-Controller #7 („Volume“) und #10
(„Pan“) auch im Remote-Modus geändert werden.
3 – Erste Schritte
Dialogfeld „Multisetup“
E-MU Systems 35

3 – Erste Schritte
Erstellen benutzerdefinierter Banken
Erstellen benutzerdefinierter Banken
Sie können benutzerdefinierte Banken ganz einfach selbst erstellen, indem Sie die
gewünschten Presets oder Samples auf das Proteus X-Symbol in der Baumstruktur
ziehen und dort ablegen.
So erstellen Sie eine neue benutzerdefinierte Bank
1. Wählen Sie aus dem Menü „File“ die Option „New“. Dadurch wird eine neue leere
Bank erstellt. (Wenn Sie möchten, können Sie auch Presets oder Samples zu bereits
vorhandenen Banken hinzufügen.)
2. Wählen Sie die Registerkarte System aus. In der Baumstruktur wird das Desktop-
Symbol angezeigt.
3. Suchen Sie die Presets, die in der neuen Bank enthalten sein sollen. Diese Bank ist in
„Programme“ unter „E-MU Systems“ gespeichert. Die mitgelieferten CD-ROMs
enthalten eine Reihe weiterer Banken mit großartigen Sounds. Führen Sie die
Installationsanwendung der Bibliotheks-CDs aus, um diese Banken auf der
Festplatte zu installieren.
Klicken
Hier
System Tab
Klicken
Hier
4. Wenn Sie ein Preset gefunden haben, dass Sie der Bank hinzufügen möchten,
klicken Sie einfach darauf (linke Maustaste) und ziehen Sie das Preset auf das
ganz oben in der Baumstruktur befindliche Proteus X-Symbol . Der Cursor wird
als Pluszeichen angezeigt, wenn Sie ihn über das Symbol bewegen. Lassen Sie die
Maustaste los, und eine Popup-Statusanzeige informiert Sie darüber, dass das Preset
geladen wird.
5. Fügen Sie der neuen Bank weitere Presets hinzu.
6. Speichern Sie die Bank, wenn Sie den Vorgang beendet haben.
Alternative Methode zum Suchen von Presets mithilfe der Bibliothek
1. Wählen Sie im oben angegebenen Schritt 3 an Stelle der Registerkarte „System“ die
Registerkarte „Library“ aus.
2. Führen Sie gegebenenfalls ein „Update“ der Bibliothek durch.
3. Wählen Sie in der Bibliothek Presets aus, und ziehen Sie diese per Drag and Drop
auf das Proteus X-Symbol oben in der Baumstruktur.
36 Proteus X-Bedienungsanleitung

Laden einer neuen Bank
Laden Sie als Vorbereitung für die nächsten Beispiele eine neue Bank. Laden Sie die
Bank „Proteus Composer“, die sich im Proteus X-Ordner befindet.
1. Wählen Sie im Menü „File“ die Option „Open“, suchen Sie „Proteus Composer“,
und klicken Sie auf „Open“.
Öffnen eines Presets
Bei einem Preset handelt es sich um ein vollständiges Keyboard-Setup für einen MIDI-
Kanal. Sie können sich ein Preset als einen vollständigen Sound vorstellen, der
gewöhnlich aus mehreren Stimmen und Samples besteht.
1. Klicken Sie in der Baumstruktur auf den Preset-Ordner, um alle in der Bank
enthaltenen Presets anzuzeigen.
Klicken
Sie hier,
um alles
anzuzeigen.
Doppelklicken
Sie auf den
Ordner.
Doppelklicken
Sie auf ein
Preset-Symbol,
um zu „Preset
Global“ zu
wechseln.
Details anzeigen
Sortierschaltf
lächen
2. Klicken Sie auf die Schaltfläche für die Detailanzeige. Die Details der Presets werden
nicht angezeigt. Mithilfe der Sortierschaltflächen können Sie die Presets nach
Namen, ID-Nummer, Bank-/Programmnummer oder Kategorie ordnen. Klicken Sie
erneut auf die Schaltfläche, um die Sortierreihenfolge umzukehren.
3. Wenn Sie auf das Pluszeichen (+) neben dem
Preset-Ordner klicken oder direkt auf den Ordner
doppelklicken, wird der Ordner geöffnet, und die
in der Bank enthaltenen Presets werden in der
Baumstruktur angezeigt.
4. Wenn Sie auf das Pluszeichen (+) neben einem
der Preset-Symbole klicken, werden die
Untermodule des Presets angezeigt: „Voices &
Zones“, „Links“, „Voice Processing“.
3 – Erste Schritte
Laden einer neuen Bank
E Hinweis: Emulator 4
Banken können über das
System-Register – und
nicht über das File-Menü -
aufgerufen und geladen
werden.
E-MU Systems 37

3 – Erste Schritte
Öffnen eines Presets
Untermodul Funktion
Voices & Zones Zuweisen von Stimmen und Multisamples zum Keyboard, zwischen denen
nach Tastenposition, Anschlagdynamik oder Controller-Einstellung
umgeschaltet oder überblendet werden kann.
Links Es ist möglich, mehrere Presets über das Keyboard verteilt zu schichten,
zwischen ihnen umzuschalten oder überzublenden.
Voice Processing Synthesizer-Stimmparameter umfassen Filter, LFOs, Hüllkurven und Cords.
5. Öffnen Sie das Preset „And Voice“, indem Sie auf das Pluszeichen (+) neben dem
Ordner klicken.
6. Klicken Sie als nächstes auf das Symbol „Voices & Zones“. Das Fenster „Key“ wird
angezeigt. Die blauen Balken zeigen an, dass die beiden Multisamples in diesem
Preset dem gesamten Keyboard zugeordnet sind.
7. Klicken Sie auf die oben im Fenster angezeigte Registerkarte „Mix/Tune“.
8. Dieses Preset enthält zwei Multisample-Stimmen. Stellen Sie beim Spielen die
Lautstärkeregler für die beiden Stimmen ein. Verwenden Sie jetzt die Regler für die
Pan-Position und zum Transponieren. Regeln Sie die Lautstärke für beide Stimmen
hoch, bevor Sie dieses Fenster schließen.
Erkunden des Fensters für Tastaturbelegung und Anschlagdynamik
1. Klicken Sie erneut auf die Registerkarte „Key Win“.
2. Klicken Sie auf die Enden der blauen Balken und ziehen Sie diese, bis ihre Position
ungefähr der nachfolgenden Abbildung entspricht. Die Einstellungen müssen nicht
exakt sein.
3. Spielen Sie auf dem Keyboard vom tiefsten bis zum höchsten Ton. Stimme 1 belegt
die tiefen Tasten des Keyboards und Stimme 2 belegt die hohen Tasten.
4. Wenn Sie die ursprüngliche Position beider Stimmen wiederherstellen möchten,
wählen Sie auf der Symbolleiste „Edit“, „Undo“. Wählen Sie „Undo“ erneut aus, bis
beide Stimmen dem gesamten Keyboard zugewiesen sind.
E In Kapitel
„2 – Architektur von
Proteus“ auf Seite 25
finden Sie eine
umfassende Erklärung
der Untermodule.
38 Proteus X-Bedienungsanleitung

Anschlagdynamisches Umschalten und Überblenden
5. Klicken Sie auf die Registerkarte „Vel Win“. Das folgende Fenster wird angezeigt:
Schritt 8. Klicken Sie (bei
gedrückter STRG-Taste) hier.
6. Dieser Bildschirm dient der Steuerung der Stimmen mithilfe der Anschlagdynamik.
Stellen Sie die Balken ungefähr dem oberen Bildschirm entsprechend ein.
7. Spielen Sie an einer beliebigen Stelle auf dem Keyboard. Spielen Sie jedoch
zunächst mit leichtem Anschlag und verstärken Sie ihn allmählich. Beachten Sie,
dass bei weniger hartem Anschlag der Chor (Stimme 2) erklingt und bei härterem
Anschlag zum Klavier umgeschaltet wird. Sie haben gerade eine
anschlagdynamische Umschaltfunktion erstellt.
8. Strg-Klicken Sie auf den Endpunkt des Balkens der Stimme 1, und ziehen Sie ihn
nach links. Die Farbintensität des Balkens nimmt ab. Die Abnahme der
Farbintensität entspricht der Lautstärke. Je dunkler die Farbe, desto höher ist die
Lautstärke für eine bestimmte anschlagdynamische Einstellung.
9. Ziehen Sie die Überblendepunkte der beiden Stimmen so, dass sie ungefähr dem
nachfolgenden Fenster entsprechen.
10. Spielen Sie an einer beliebigen Stelle auf dem Keyboard. Spielen Sie jedoch
zunächst mit leichtem Anschlag und verstärken Sie ihn allmählich. Beachten Sie,
dass bei weniger hartem Anschlag der Chor erklingt und bei härterem Anschlag zum
Klavier übergeblendet wird. Sie haben gerade eine anschlagdynamische
Überblendfunktion erstellt.
Hinzufügen einer Stimme
1. Wählen Sie aus der Symbolleiste die Option „Preset“, „New Voice“. Unterhalb der
zweiten Stimme wird eine neue, leere Stimme angezeigt.
2. Der Beschriftungsbereich der neuen Stimme ist leer. Klicken Sie auf das Auswahlfeld
rechts neben dem leeren Beschriftungsbereich, um die Liste aller in der Bank
enthaltenen Samples anzuzeigen.
3. Wählen Sie das Sample „0350 SectionStringC3“ aus, indem Sie darauf
doppelklicken. Sie haben der gerade erstellten Stimme ein Sample zugewiesen.
4. Wenn Sie jetzt auf dem Keyboard spielen, verfügen Sie auch über Orchesterstreicher.
Löschen der Stimme
1. Wählen Sie die Stimme aus, die Sie gerade erstellt haben, indem Sie einmal auf den
Samplenamen oder auf die links neben dem Namen angezeigte Nummer klicken.
Die Nummer wird nun rot angezeigt.
2. Wählen Sie aus der Symbolleiste die Option „Preset“, „Delete Voice“. Die Stimme
wurde gelöscht.
3 – Erste Schritte
Öffnen eines Presets
E-MU Systems 39

3 – Erste Schritte
Untersuchen einer Stimme
Viel mehr...
Jetzt haben Sie einen Vorgeschmack davon bekommen, was Sie im Abschnitt „Voices
and Zones“ alles tun können. Lesen Sie Kapitel 5 um mehr über das Preset-
Bearbeitungsfenster zu erfahren. Siehe Seite 57.
Untersuchen einer Stimme
Jede Stimme besitzt eine eigenen Synthesizerabschnitt („Voice Processing“) zur
Verarbeitung der ursprünglichen Samples. Sie können jede Stimme einzeln verarbeiten
oder die gleiche Verarbeitung für alle Stimmen festlegen.
1. Wechseln Sie zur Baumstruktur, und klicken Sie auf das Preset „P0015 Dyna-heim“.
Spielen Sie auf dem Keyboard. Sie sollten das Preset jetzt hören können.
2. Öffnen Sie das Preset, indem Sie auf das Pluszeichen (+) klicken, und klicken Sie
anschließend auf das Symbol „Voice Processing“. Die nachfolgend dargestellte
Seite zur Stimmverarbeitung wird angezeigt.
Schritt 3.
Select All
Schritt 5 Wählen Sie die
Einstellung „LFO 1 ~“
Schritt 6 Wählen Sie die
Einstellung „Filter Frequency“ aus.
3. Am oberen Bildschirmrand in der Nähe des Keyboards sehen Sie das
Gruppenauswahlfeld „Group“. Wählen Sie hierfür die Einstellung „All“, alle
Stimmen im Preset auszuwählen.
4. Sie können den Synthesizerabschnitt nach Belieben erkunden. Beginnen Sie doch
einfach mit dem Filterabschnitt. Ändern Sie den Filtertyp, und passen Sie dann die
Frequenz- und Q-Regler an, während Sie auf dem Keyboard spielen. Beachten Sie,
dass sich die Reaktionsanzeige für Filter ändert, wenn Sie die Filtereinstellungen
ändern.
E Hinweis:Im Abschnitt
„Gruppen“ auf Seite 65
finden Sie detaillierte
Informationen zur
Auswahl von
Stimmgruppen.
40 Proteus X-Bedienungsanleitung

Cords
Der Grund dafür, dass Synthesizer so komplexe Sounds generieren können besteht
darin, dass fast alle Verarbeitungsvorgänge automatisch gesteuert werden können. Das
folgende Beispiel veranschaulicht dies.
5. Sind Sie es leid, die Filterfrequenz von Hand einzustellen? Dann programmieren Sie
doch einfach ein LFO für diese Aufgabe. Wählen Sie „Cord #8“ aus, und stellen Sie
im linken Auswahlfeld „LFO 1 ~“ ein.
6. Sie haben gerade ein Ende eines Cords verbunden. Wie bei allen Cords müssen Sie
beide Enden verbinden, damit Sie es verwenden können. Verbinden Sie das andere
Ende des Cords mit „Filter Frequency“.
7. Jeder Cord besitzt ein eigenes Dämpfungselement, das steuert, „wie viel“ Signal den
Cord passiert. Drehen Sie den Regler in der Mitte des Cords ganz nach rechts
(100 %).
8. Stellen Sie nun den Regler für die Filterfrequenz um ungefähr ein Drittel nach oben,
und spielen Sie einen Ton auf dem Keyboard. Sie sollten nun hören können, wie der
Filter automatisch hoch- und runtergeregelt wird.
9. Wenn keine Filtermodulationen zu hören sind, ändern Sie die Filtertypen und
passen Sie die Filterfrequenz an.
10. Passen Sie die Einstellung „Frequency“ von LFO 1 an.
11. Ändern Sie die Form („Shape“) von LFO 1. (Sie müssen erneut eine Taste drücken,
um die neue Waveform hören zu können.)
Modulations-Cords
In Proteus X können sogar die Cords durch andere Modulationsquellen oder -regler
gesteuert werden. Verwenden Sie beispielsweise das Modulationsrad Ihres Keyboards,
um den LFO-Anteil an der Filtermodulation festzulegen.
12. Das Modulationsrad wurde „Cord 0“ bereits als Eingabequelle zugewiesen. Legen
Sie die Ausgabe von „Cord 0“ auf den Wert von „Cord 8“ fest.
13. Setzen Sie „Cord 0“ auf „100 %.
14. Setzen Sie „Cord 8“ auf „0 %“ (Aus). (Verwenden Sie das Modulationsrad zum
Hochregeln.)
15. Spielen Sie jetzt einen Ton und drehen Sie das Modulationsrad des Keyboards nach
oben. (Die meisten Keyboards besitzen zwei Räder oder Controller. Mit dem einen ändern
Sie die Tonhöhe und das zweite ist das Modulationsrad.)
Experiment
16. Versuchen Sie, die Ausgabe von „Cord 11“ auf „Pitch“ einzustellen. Versuchen Sie
anschließend die LFO-Form zu ändern. Jetzt können Sie die Unterschiede zwischen
den LFO-Waveformen leichter hören.
Alles auf Anfang
Das Preset ist nach Ihren Experimenten vielleicht ein wenig durcheinander geraten. Gut
zu wissen, dass die ursprünglichen Daten nicht verändert werden, solange Sie nichts
abspeichern. Wenn Sie das ursprüngliche Preset wiederherstellen möchten, müssen Sie
die Bank einfach erneut laden.
Sie können Änderungen rückgängig machen, indem Sie wiederholt auf den Zurück-Pfeil
klicken (=).
3 – Erste Schritte
Untersuchen einer Stimme
E-MU Systems 41

3 – Erste Schritte
Untersuchen einer Stimme
„Save“ und „Save As“
Wenn Sie aus dem Dateimenü die Option „Save As“ auswählen, wird die gesamte Bank
(Presets, Stimmen und Samples) erneut auf die Festplatte geschrieben. Diese Methode
ist zwar etwas verschwenderischer mit dem Speicherplatz, sie stellt jedoch sicher, dass
alle Ihre Samples mit der Bank verbunden bleiben.
Wenn Sie die Option „Save“ (an Stelle von „Save As“) auswählen, werden nur die
bearbeiteten Presets, Stimmen und Samples abgespeichert. Das spart Zeit und
Speicherplatz.
42 Proteus X-Bedienungsanleitung

Die Bibliothekarsfunktion
Mit wachsender Größe Ihrer Sample-Bibliothek wächst auch das Problem, alle Banken,
Presets und Samples zu verwalten. Wie Sie wahrscheinlich schon bemerkt haben, kann
eine einzelne Bank buchstäblich tausende einzelner Samples umfassen.
Sie können auf die Bibliothek zugreifen, indem Sie auf die unterhalb der Baumstruktur
angezeigte Registerkarte „Library“ klicken. Wenn Sie die Bibliothekarsfunktion
verwenden möchten, wählen Sie zunächst aus dem Dateimenü die Option „Update“
aus. Hierdurch wird eine Datenbank aller von Ihnen verwendeten Samples, Presets und
Audio-Dateien erstellt, die schnell durchsucht werden kann. Für Audio-Dateien sind die
Formate WAVE oder AIFF zulässig.
Sie können auswählen, welche Laufwerke dem Katalog hinzugefügt werden sollen oder
manuell Speicherorte hinzufügen, um den Auswahlbereich einzuschränken und den
Aktualisierungsvorgang zu beschleunigen. Mithilfe der Schaltfläche „Add Location“
können Sie auch zu katalogisierende Netzwerklaufwerke festlegen. Beim
Aktualisierungsvorgang werden nur die ausgewählten Ziele mit neuen Daten
überschrieben. Ziele, die nicht ausgewählt wurden, bleiben unverändert. Mithilfe der
Schaltfläche „Clear Library“ können Sie die ganze Bibliothek löschen und neu
beginnen.
Verwenden der Bibliothekarsfunktion
Katalogisieren der Festplatten
1. Wählen Sie aus dem Menü „File“ die Option „Update“. Ein Popup-Dialogfeld wird
angezeigt, in dem Sie aufgefordert werden, die zu katalogisierenden Festplatten
auszuwählen.
Aktualisiert die Bibliothek mit ausgewählten Elementen und lässt nicht
Update
ausgewählte Ziele unverändert.
Clear Library Löscht die Bibliotheksdatenbank.
Mit dieser Option können Sie manuell Ziele auswählen, um die Aktualsierung
Add Location zu beschleunigen und um zu katalogisierende Netzwerklaufwerke
auszuwählen.
2. Wählen Sie ein beliebiges Festplattenlaufwerk aus, das die Banken, Presets und
Samples enthält, die zusammen mit der Proteus X-Anwendung installiert worden
sind. Mithilfe der Schaltfläche „Add Location“ können Sie Netzwerklaufwerke
auswählen, die dem Bibliothekskatalog hinzugefügt werden sollen. Über die
Schaltfläche „Add Location“ können Sie auch spezifische Ordner oder Speicherorte
auswählen, die katalogisiert werden sollen.
3 – Erste Schritte
Die Bibliothekarsfunktion
f Tipp: Kategorisieren
mehrerer Presets:
1. Rufen Sie die
Baumstruktur auf.
2. Doppelklicken Sie auf
den Presets-Ordner.
3. Markieren Sie mehrere
Presets.
4. Klicken Sie mit der
rechten Maustaste und
wählen Sie „Category“.
5. Wählen Sie „Category“.
E-MU Systems 43

3 – Erste Schritte
Die Bibliothekarsfunktion
3. Klicken Sie auf die Schaltfläche „Update“, um mit dem Katalogisieren zu beginnen.
Folgende Meldung wird angezeigt: „Updating“. Dieser Vorgang kann ein oder zwei
Minuten dauern, ja nachdem, wie viele Dateien katalogisiert werden müssen.
Suchen der Dateien
4. Wählen Sie die unterhalb der Baumstruktur angezeigte Registerkarte „Library“. Jetzt
kann hier auf alle Banken, Presets und Samples von Proteus X zugegriffen werden.
5. Wählen Sie eine Preset-Kategorie aus der Liste
aus. Presets besitzen einen Präfix aus drei
Buchstaben, der den Soundtyp kennzeichet. (bs
= bass, kb = keyboard usw.) Wählen Sie „Any“,
wenn alle katalogisierten Dateien ausgewählt
werden sollen.
6. Durchsuchen Sie den Bank-, Preset- und
Sample-Ordner nach den gewünschten Sounds.
Laden der Dateien
7. Wenn Sie einer Bank eine Datei hinzufügen
möchten, klicken Sie mit der linken Maustaste
auf das gewünschte Objekt in der Bibliothek,
ziehen Sie es zum Proteus X-Symbol oberhalb
der Baumstruktur, und lassen Sie die Maustaste
los. Die Datei wird der Bank hinzugefügt.
Oder… Markieren Sie das gewünschte Objekt in
der Bibliothek, und klicken Sie mit der rechten
Maustaste. Wählen Sie anschließend „Merge“, um das Objekt der aktuellen Bank
hinzuzufügen.
f Tipp: Sie können
Ihren eigenen Presets
und Samples mit Tags für
Kategorien versehen,
indem Sie mit der rechten
Maustaste auf sie klicken.
44 Proteus X-Bedienungsanleitung

4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
Das Multisetup ist die oberste Ebene der Proteus-Hierarchie, auf der Sie Presets wählen
und den einzelnen MIDI-Kanälen zuweisen. Alle Steuerungseinstellungen in diesem
Fenster werden mit dem Multisetup gespeichert.
Ein Multisetup weist jedem der 32 MIDI-Kanäle ein Preset, einen Volume-Wert, eine
Pan-Position und ein Output Routing zu. Multisetups können gespeichert und für den
Einsatz mit einem bestimmten Song oder einer Sequenz aufgerufen werden, damit alle
MIDI-Kanäle das korrekte Preset spielen.
Um das Current Multisetup zu wählen:
1. Klicken Sie auf das Proteus X Icon an der Spitez des Baums. Es erscheint das
aktuelle Multisetup.
2. Die Single Mode View wird unten gezeigt. Diese Ansicht ist praktisch bei der Live
Performance oder wenn Sie immer nur ein Preset spielen.
Single Channel View
Hier
klicken
Kanal
Pan
Kanal
Volume
FXA, FXB,
Aux Output
Enables
Main
Output
Select
MIDI
Controllers
Preset
Select
Preroll
Auslastung Arbeitsspeiche
Multisetup
View
Buttons
Select All oder
by Category
CPU & Disk
Usage Meters
Select
Category
Gespielte
Samples
Channel
Select
Aktueller
Kanal
Bank &
Preset
Display
4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
Die MIDI Controller-
Einstellungen und das
Filter Override werden
nicht mit dem Multisetup
gespeichert. Diese
Einstellungen werden mit
jedem Preset gespeichert.
Aux FX
Display
Buttons
Kanal stimmen
& transponieren
MIDI
Mode
Select
Effect
Bypass
E-MU Systems 45
Select
Effect
Gewählte
Kategorie
Filter
Override
Master
Tempo
Master
Volume
Aux-
Output
Select
Limiter

4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
Es gibt drei Ansichten der Multisetup Page. Die Multisetup View Buttons wechseln die
aktuelle Ansicht. Die Single Channel-Ansicht sehen Sie unten.
• Single ...................... Zeigt das Preset des momentan gewählten MIDI-Kanals an.
• Channels 1-16 ........ Zeigt Preset, Volume und Pan der MIDI-Kanäle 1-16 an.
• Channels 17-32 ..... Zeigt Preset, Volume und Pan der MIDI-Kanäle 17-32 an.
Presets wechseln (aus der Single View)
Single View ist voreingestellt, wenn Sie Proteus X starten. Diese Ansicht ist dann
praktisch, wenn Sie live auftreten oder immer nur ein Preset spielen. In Single View
werden alle Haupt-Parameter für den gewählten MIDI-Kanal angezeigt, wobei Sie in
einem komfortablen Category-Modus schnell Presets in einer bestimmten Kategorie
wählen können. Eine Nahaufnahme der aktuellen Kanaleinstellungen sehen Sie unten.
Single View-Vergrößerung
Preset
Inc/Dec
Select/View
Preset-
Nummer
Preset
Name
Channel
Volume
Select All oder
Select by Category
Main Output
Select
Select
Category
FXA/FXB
Enables
Um Presets über ihre Nummer zu wählen
1. Klicken Sie auf die Preset Increment/Decrement Buttons, um die Preset-Nummer
vor- oder zurück zu rücken.
2. Markieren Sie das Preset Number-Feld und geben Sie die gewünschte Preset-
Nummer ein.
Um Presets nach Kategorien zu wählen
1. Klicken Sie auf den Select Category Button. Es
erscheint die rechts abgebildete Popup-Box.
2. Wählen Sie die gewünschte Preset-Kategorie
und drücken Sie dann OK.
3. Wählen Sie die Option Select By Category auf
dem obigen Single View Screen.
4. Wählen Sie Presets mit den Increment oder
Decrement Buttons. Es werden nur Presets der
gewählten Kategorie gewählt.
Select/View
MIDI Channel
Aux Output
Enable
MIDI Channel
Inc/Dec
Bank/
Program
Display
Gewählte
Kategorie
Channel
Pan
E Single View wechselt
nur das Display und wirkt
nicht auf den momentan
gewählten MIDI-Modus
(z. B. Omni, Poly oder
Multi).
E Das Bank/Program
Display zeigt die Bank-
und Program-Nummer,
mit der Sie das Preset
über einen Sequencer
wählen würden.
46 Proteus X-Bedienungsanleitung

Aktuellen MIDI-Kanal wechseln
Der Current MIDI Channel ist einfach der MIDI-Kanal, mit dem Sie momentan
arbeiten. Um den aktuellen MIDI-Kanal zu wechseln, erhöhen oder verringern Sie
einfach die Kanal-Nummer mit den Buttons oder klicken Sie auf die Kanal-Nummer
und geben Sie die gewünschte Nummer ein.
Channel 1-16 View
Drücken Sie den Multisetup View 1-16 Button, um die Kanäle 1-16 anzusehen.
Diese Seite ist beim Sequencing besonders nützlich, da Sie 16 MIDI-Kanäle auf einmal
sehen können. Der Output Display-Button ist jetzt aktiviert. Drücken Sie den 17-32
Button, um die Presets der Kanäle 17-32 zu sehen.
Channel 1-6 View
Klicken
Sie hier
Aktueller
Kanal
Continuous
Controllers
MIDI-
Aktivität
Preset-
Auswahl
Preroll
Auslastung Arbeitsspeicher
Multisetup
View
Buttons
Kanal-
Lautstärke
Kanal-
Pan
CPU-Anzeige Wiedergabe
Samples
Output
Display
Button
Aktueller
Kanal
Aux FX
Display
Buttons
4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
MIDI
Mode
Select
Kanal stimmen
& transponieren
Main
Ausgabe
-Routing
Aux-Send
Enable
Preset FX
Enables
Filter
Override
Master
Tempo
Master
Volume
Aux-
Sends
Limiter
E-MU Systems 47

4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
Der aktuelle MIDI-Kanal
Im unteren Abschnitt dieses Fensters werden Parameter für den aktuell ausgewählten
MIDI-Kanal angezeigt. Sie können den aktuellen Kanal ändern, indem Sie an eine
beliebige Stelle der gewünschten Kanalleiste klicken. Die Nummer des aktuell
ausgewählten Kanals wird rot angezeigt. Der untere Bereich der Anzeige ändert sich
entsprechend der Einstellungen des aktuell ausgewählten MIDI-Kanals.
So können Sie Presets probehören und auswählen
1. Klicken Sie einmal auf die Schaltfläche Preset Select des vom MIDI-Keyboard
verwendeten Kanals. Eine vollständige Liste aller in der Bank enthaltenen Presets
wird angezeigt.
2. Klicken Sie einmal auf ein Preset, um es probezuhören. Spielen Sie auf dem
Keyboard, um es zu hören.
3. Probieren Sie einige weitere Presets aus. Wenn Ihnen ein Preset gefällt,
doppelklicken Sie darauf, um es auszuwählen, und wechseln Sie zurück zum
Bildschirm „Multisetup“.
4. Ändern Sie das Aktuelle Preset, indem Sie auf die links neben dem Preset angezeigte
Nummer klicken. Die ausgewählte Nummer wird rot angezeigt.
5. Spielen Sie auf dem kleinen Keyboard, das am unteren Bildschirmrand angezeigt
wird. Beachten Sie, dass das LED zur Anzeige der MIDI-Aktivität des aktuellen
Presets jetzt bei jedem für diesen Kanal ausgewählten Sound aktiv ist. (Ihr MIDI-
Keyboard liegt immer noch auf dem festgelegten Kanal.)
Ändern Sie den Kanal am MIDI-Keyboard und spielen Sie anschließend darauf. Die
Wiedergabe des Presets durch Proteus erfolgt nun über diesen Kanal.
So wählen Sie ein Preset aus der Baumstruktur aus
1. Legen Sie den von Ihnen verwendeten Kanal als aktuellen Kanal fest, indem Sie im
Fenster „Multisetup“ auf die Kanalnummer klicken.
2. Wählen Sie in der Baumstruktur das gewünschte Preset aus, und klicken Sie mit der
rechten Maustaste auf das entsprechende Preset-Symbol.
3. Wählen Sie die Option „Select on Current Channel“. Das Preset ist jetzt für diesen
Kanal ausgewählt.
4. Sie können das Preset für den aktuellen Kanal auch auswählen, indem Sie in der
Baumstruktur darauf doppelklicken.
MIDI-Kanal
Jeder Kanal reagiert nur auf MIDI-Daten, die auf dem entsprechenden Kanal übertragen
werden. Verwenden Sie das unten im Fenster angezeigte Keyboard, um Presets auf dem
aktuell ausgewählten Kanal probeweise anzuhören. Sie können den aktuellen Kanal
auswählen, indem Sie an eine beliebige Stelle der gewünschten Kanalleiste klicken. Die
Nummer des aktuell ausgewählten Kanals wird rot angezeigt.
Zuweisen von Presets
Sie können einem MIDI-Kanal Presets zuweisen, indem Sie auf die rechts neben dem
Preset-Feld befindliche Auswahlschaltfläche klicken. Ein Popup-Dialogfeld mit der Liste
der in der Bank enthaltenen Presets wird angezeigt. Wählen Sie ein Preset aus, und
klicken Sie auf „OK“.
Kanal-Lautstärke
Mithilfe dieses Reglers können Sie die relative Lautstärke des MIDI-Kanals einstellen.
Dies entspricht der Funktion von MIDI Controller #7 (Kanallautstärke). Über MIDI
vorgenommene Änderungen werden hier angezeigt.
48 Proteus X-Bedienungsanleitung

Kanal-Pan
Mithilfe dieser Regler können Sie die Stereoposition des MIDI-Kanals einstellen. Dies
entspricht der Funktion von MIDI Controller #10 (Kanal-Pan). Über MIDI
vorgenommene Änderungen werden hier angezeigt.
Output Assignment/Ausgangszuordnung
Dieser Regler wählt die Main Output-Zuordnung für den
MIDI-Kanal. 100% des Stereo-Ausgangssignals werden
zum gewählten Ausgangs-Bus geleitet.
Die Anzahl der in diesem Feld verfügbaren Ausgänge
hängt von der Anzahl der auf Ihrer Soundkarte verfügbaren Stereo-Kanäle ab. Fügen Sie
ASIO Eingangs-Kanalzüge in PatchMix DSP hinzu, um die Anzahl verfügbarer Ausgänge
zu erhöhen. Die Ausgangsziele werden entsprechend dem Scribble-Namen des
PatchMix DSP Eingangs-Kanalzugs gekennzeichnet. Die EX Session Templates in
PatchMix DSP sind für den Einsatz mit Proteus X konzipiert.
Output View Button
Mit diesem Button können Sie die Aux Send On/Off-, Main Output Routing- und Preset
FXA/FXB Bypass-Buttons sehen, wenn Sie sich nicht im Single-Modus befinden. (Der
Button ist im Single-Modus deaktiviert.)
Vielleicht möchten Sie die Preset-Effekte auf bestimmten Kanälen umgehen, um CPU-
Leistung freizusetzen oder die Presets trocken zu hören.
Aux FX View Buttons
Mit den Buttons über dem TV Display wählen Sie, welcher der drei möglichen Aux-
Effekte momentan angezeigt wird. Hinweis: Der Output View Button ist im Single-
Modus deaktiviert.
Aux Send On/Off
Diese Buttons aktivieren (blau) oder deaktivieren (grau) die Eingänge zu den Aux Sends
für jeden MIDI-Kanal. Beim Einsatz einer werkseitigen FX Template (z. B. Proteus X
Composer) können mit diesen Buttons der Aux FX für jeden Kanal aktiviert/deaktiviert
werden. Der Main Output bleibt von diesen Buttons unbeeinflusst.
Diese Buttons deaktivieren die Aux Sends, gleichgültig ob die Aux FX benutzt werden
oder nicht. In dem Diagramm der Seite 114 können Sie die exakte Position dieses
Schalters im Signalweg herausfinden.
Output View
Button
Preset FX
Enable Buttons
Aux Effect View Buttons
Main Output Routing
Aux Send
On/Off
Preset FX Enables
Diese beiden mit FXA und FXB markierten Button-Reihen aktivieren oder deaktivieren
die Preset-Effekte für jeden MIDI-Kanal. Diese unterscheiden sich in ihrer
Funktionsweise von den Aux Send On/Off Buttons dadurch, dass sie die Effekte
umgehen anstatt sie ein- oder auszuschalten. Mit diesen Buttons können Sie Preset-
Effekte umgehen, die eventuell ins Preset programmiert wurden.
Detaillierte Informationen über das Ausgangs- und Effektrouting finden Sie in „7 -
Effekte“ auf Seite 111Globale Einstellungen
4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
Vorsicht: Wichtig: Mit
dem Erstellen von
PatchMix DSP ASIO
Mischer-Kanalzügen sind
diese für Proteus X
verfügbar. Wenn Sie nicht
in PatchMix DSP erstellt
werden, erscheinen Sie
nicht im Output
Assignment-Feld.
E Der Output View
Button ist nur verfügbar,
wenn 1-16 oder 17-32
gewählt ist. Im Single-
Modus können Sie nur
den aktuellen Kanal
steuern.
E-MU Systems 49

4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
Master Volume-Regler & VU-Anzeige
Hierbei handelt es sich um den Master Volume-Regler von Proteus. Mit diesem
Schieberegler können Sie die Ausgabelautstärke aller MIDI-Kanäle steuern. Sie können
den Bereich dieses Reglers im Dialogfeld „Preferences“ mithilfe der Option „Headroom/
Boost“ anpassen. Siehe Seite 20.
Die VU-Anzeige zeigt den allgemeinen Ausgabepegel von Proteus X für die ASIO-
Ausgänge 1&2 an. Gleichzeitig ist sie eine praktische Anzeige für das Auftreten von
Clipping oder für die Fehlerbehebung von Audioausgabeproblemen.
Tempo-Regler
Mithilfe dieses Reglers und der dazugehörigen Anzeige können Sie das Master-Tempo
festlegen, wenn Proteus als Tempoquelle ausgewählt wurde. Proteus X enthält als
Taktgeber eine globale Master-Clock, die für tempobasierte Hüllkurven, tempobasierte
LFOs und Taktmodulationen verwendet wird.
Dieser Regler kann nur verwendet werden, wenn die Option „External Tempo
Source“ im Dialogfeld „MIDI Preferences“ deaktiviert ist.
Wenn die Option „External Tempo Source“ im Dialogfeld „Preferences“ aktiviert ist,
und ein externes MIDI-Gerät oder eine MIDI-Anwendung eine MIDI-Clock generiert,
blockiert das Tempo von Proteus X das Tempo der MIDI-Clock.
Gesamtstimmung
Mithilfe des Tune-Reglers können Sie die Gesamtstimmung aller Presets anpassen.
Hierdurch können Sie die Stimmung anderer Instrumente für Proteus X übernehmen.
Der Stimmbereich für die Gesamtstimmung beträgt ±1 Halbton in 1-Cent-Schritten (1/
100 eines Halbtons). Eine Gesamtstimmungseinstellung von 0¢ zeigt an, dass Proteus X
exakt auf den Kammerton (A=440 Hz) gestimmt ist.
Gesamttransponierung
Mithilfe des Parameters für die Gesamttransponierung kann die Tonart aller Presets in
Halbtonschritten transponiert werden. Der Gesamtbereich möglicher Transponierungen
beträgt ±12 Halbtöne (1 Oktave).
Limiter
Wenn Sie Proteus X zum Spielen verwenden, hören Sie möglicherweise manchmal ein
digitales Clipping. Dieses Clipping tritt in der digitalen Hardware auf. Es wird nicht
durch Proteus X verursacht, das eine hochauflösende Floating-Point-Verarbeitung
50 Proteus X-Bedienungsanleitung

verwendet und über ein erstaunliches Maß an Headroom, die interne Pegelreserve,
verfügt.
Um dem Clipping vorzubeugen, können Sie jederzeit die Lautstärkeregler
herunterdrehen, es gibt jedoch noch einen besseren Weg. Der Limiter überwacht das
Signal vor der eigentlichen Ausgabe und regelt die Lautstärke automatisch herunter,
bevor es zum Clipping kommen kann.
So verwenden Sie den Limiter
1. Aktivieren Sie die Schaltfläche „Enable“, und die Beschriftung leuchtet auf.
2. Stellen Sie den Regler „Release“ zu Beginn auf 30 % ein. Die Release-Einstellung
steuert, wie schnell der Limiter die Lautstärke wieder hochregelt, nachdem sie
runtergeregelt wurde, um Clipping-Spitzen zu vermeiden.
Aux-Ausgänge
Diese drei Ausgangszuordnungen weisen die in den Voices oder Presets gewählten Aux
Routings verschiedenen Paaren von ASIO-Kanälen oder DirectSound zu. Jede Voice
(Seite 27) besitzt drei Effect Sends mit programmierbaren Pegeln sowie einen Wet/Dry
Mix zur Preset FX-Sektion. Die drei Effect Sends von allen Voices und Presets werden in
die drei Aux Outputs summiert, wo sie einem ASIO-Paar zugeordnet werden. Die Aux
ASIO-Ströme können zum PatchMix DSP Mixer oder zu anderen Software-Geräten
geroutet werden, die auf Ihrem Computer laufen.
Proteus X Aux Bus Routing
Proteus-Sessions in PatchMix DSP
Die Proteus X-Werksbanken sollen mit speziellen Sessions im E-MU Digital Audio
System eingesetzt werden. Diese Sessions verbinden die Aux Outputs mit Eingangs-
Kanalzügen des PatchMix DSP Mischers, die PatchMix DSP Hardware-Effekte enthalten.
Wenn bei einer Werksbank die Aux Outputs wie im obigen Diagramm eingestellt sind,
ist sie für die Verwendung von PatchMix Hardware-Effekten konzipiert. Wenn alle Aux
Outputs auf EX Main eingestellt sind, benutzt sie höchstwahrscheinlich die integrierten
Software-Effekte. Sie können PatchMix DSP Hardware-Effekte einfach einer Bank
4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
f Erhöhen Sie die
Release- oder
Ausklingzeit, wenn
auffällige
Lautstärkeveränderungen
(„Pumping“) zu hören
sind. Verringern Sie die
Release-Zeit, wenn Sie
perkussiv spielen
möchten.
E In Kapitel „7 - Effekte“
auf Seite 111 finden Sie
vollständige
Beschreibungen des
Effektroutings.
ASIO 1/2
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 5/6
E-MU Systems 51

4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
hinzufügen, die Proteus X Software-Effekte verwendet, indem Sie einen Aux-Bus auf
einen PatchMix-Kanalzug mit Effekten schalten. Siehe „Blockdiagramm des
Effektroutings“ auf Seite 114.
WICHTIG
Durch das Erstellen der PatchMix DSP ASIO-Mixerleisten werden diese für
Proteus X sowie alle anderen Anwendung verfügbar gemacht.
Sie müssen die ASIO-Mixerleisten erstellen, bevor Proteus X oder eine
andere Anwendung diese erkennt.
So öffnen Sie die Proteus-Sitzungen in PatchMix DSP
1. Öffnen Sie PatchMix DSP, indem Sie auf das Symbol klicken und „New Session“
wählen.
2. Wählen Sie „Proteus X Studio“ oder „Emulator X Studio“.
Haupt-
Ausgang
Aux 1 Aux 2 Aux 3
EX Studio-Sitzung
52 Proteus X-Bedienungsanleitung

Filter Override
In dieser Anzeige wird der Filtertyp der ersten Stimme im Preset (des aktuellen
ausgewählten Kanals) angezeigt. Wenn Sie den Filtertyp in diesem Feld ändern, wird der
ausgewählte Filtertyp auf ALLE Stimmen des Presets angewendet. Wenn die Anzeige auf
„- Not Set-“ steht, werden die für die einzelnen Stimmen programmierten Filter
verwendet.
Preroll-
Arbeitsspeicher
MIDI-Echtzeit-Controller & Textleisten
Mini-Keyboard
CPU-
Anzeige
Anzahl der
abgespielten Samples
Filter Override
Aktueller Kanal
MIDI-Controller & Textleisten
Für die Steuerung des Presets des aktuell ausgewählten Kanals stehen 16 MIDI-Realtime-
Regler zur Verfügung. Diese Regler sind den Zuweisungseinstellungen des Dialogfelds
„Preferences“ (Seite 23) entsprechend mit MIDI-Quellen verbunden, und über MIDI
erfolgte Änderungen werden hier angezeigt.
Die Namen auf den Textleisten und die Anfangseinstellungen der Regler können im
Fenster „Preset Globals“ vom Benutzer definiert werden. Siehe Seite 59.
Mini-Keyboard
Mithilfe des Mini-Keyboards können Sie Presets und Einstellungen probeweise
anhören, ohne den Kanal Ihres MIDI-Keyboards ändern zu müssen. Das Keyboard spielt
den momentan gewählten MIDI-Kanal mit einer Anschlagdynamik von 64. Sie können
den aktuellen Kanal auswählen, indem Sie an eine beliebige Stelle der gewünschten
Kanalleiste klicken.
Auslastung Preroll-Arbeitsspeicher
Diese Anzeige gibt die Auslastung des Arbeitsspeichers durch Preroll-Sounddaten an.
Die Größe des Preroll-Arbeitsspeichers kann im Dialogfeld „Preferences“ eingestellt
werden. Wenn die Sample-Streamingfunktion deaktiviert ist, zeigt dieser Wert die
Gesamtauslastung des Arbeitsspeichers an. Siehe Seite 18.
CPU-Anzeige
Diese Anzeige gibt die von Proteus X beanspruchte CPU-Leistung des Computers an.
Anzahl der abgespielten Samples
Diese Anzeige gibt an, wie viele Samples aktuell abgespielt werden. Die Höchstzahl
abspielbarer Samples hängt von einer Reihe von Faktoren ab, u. a.: der Geschwindigkeit
der Festplatte, des Arbeitsspeichers und der CPU. Einzelheiten zur Leistung hierzu
finden Sie unter „Audio Setup“ auf Seite 19.
Aktueller Kanal
Hier wird der aktuell ausgewählte MIDI-Kanal angezeigt. Sie können den aktuellen
Kanal ändern, indem Sie an eine beliebige Stelle der gewünschten Kanalleiste klicken.
4 – Multisetup / Globale-Regler
Das Multisetup
f Halten Sie Strg
gedrückt, um auf dem
Mini-Keyboard mit dem
Velocity-Wert 10 zu
spielen. Halten Sie Shift
gedrückt, um auf dem
Mini-Keyboard mit dem
Velocity-Wert 127 zu
spielen.
E-MU Systems 53

4 – Multisetup / Globale-Regler
Arbeiten mit Multisetups
Arbeiten mit Multisetups
Ein Multisetup ist eine Momentaufnahme der aktuellen Einstellungen von Proteus X.
Multisetups speichern Presets, Lautstärke, Pan-Position und Routings für Ausgabebusse
für 32 MIDI-Kanäle sowie die globalen Tempoeinstellungen und die drei Aux-Send-
Ziele.
So speichern Sie das aktuelle Multisetup
1. Legen Sie die Multisetup-Parameter wie gewünscht fest.
2. Wählen Sie aus dem auf der Symbolleiste befindlichen Multisetup-Fenster die
Option „Save“.
3. Legen Sie einen Namen und eine Nummer für das Multisetup fest. Wenn Sie die
Nummer ändern, können Sie das Multisetup an beliebiger Stelle in der Liste
platzieren.
4. Speichern Sie mit „OK“.
So stellen Sie ein Multisetup wieder her
1. Öffnen Sie den Multisetup-Ordner in der Baumstruktur. Unterhalb des Ordners
werden alle in der Bank enthaltenen Multisetups aufgelistet.
2. Klicken Sie in der Baumstruktur mit der linken Maustaste auf das gewünschte
Multisetup-Symbol und ziehen Sie es zum Proteus X-Symbol oberhalb der
Baumstruktur. Dieses Multisetup wird wieder hergestellt.
3. Alternativmethode - Klicken Sie in der Baumstruktur mit der rechten Maustaste
über das Multisetup-Symbol, und wählen Sie die Option „Load“.
So benennen Sie ein Multisetup neu
1. Öffnen Sie den Multisetup-Ordner in der Baumstruktur. Unterhalb des Ordners
werden alle in der Bank enthaltenen Multisetups aufgelistet.
2. Klicken Sie in der Baumstruktur mit der rechten Maustaste auf das gewünschte
Multisetup-Symbol, und wählen Sie anschließend aus dem Popup-Dialogfeld die
Option „Rename“ aus.
3. Geben Sie einen neuen Namen für das Multisetup ein.
So löschen Sie ein Multisetup
1. Öffnen Sie den Multisetup-Ordner in der Baumstruktur. Unterhalb des Ordners
werden alle in der Bank enthaltenen Multisetups aufgelistet.
2. Klicken Sie in der Baumstruktur mit der rechten Maustaste auf das gewünschte
Multisetup-Symbol, und wählen Sie anschließend aus dem Popup-Dialogfeld die
Option „Delete“ aus.
3. Das Multisetup wird gelöscht.
So duplizieren Sie ein Multisetup
1. Öffnen Sie den Multisetup-Ordner in der Baumstruktur. Unterhalb des Ordners
werden alle in der Bank enthaltenen Multisetups aufgelistet.
2. Klicken Sie in der Baumstruktur mit der rechten Maustaste auf das gewünschte
Multisetup-Symbol, und wählen Sie anschließend aus dem Popup-Dialogfeld die
Option „Duplicate“ aus.
3. Das Multisetup wird dupliziert und erhält den Namen „Copy of...XX“ und wird im
nächsten leeren Multisetup-Speicherort gespeichert.
54 Proteus X-Bedienungsanleitung

Reihenfolge der Multisetups neu anordnen
1. Klicken Sie einmal auf den Multisetup-Ordner im Baum. Es erscheint die Liste der
Multisetups.
2. Wählen Sie Details View aus den View-Optionen in der Tool-Leiste und ändern Sie
die ID-Nummer.
3. Wenn Sie versuchen, ein Multisetup mit einer bereits benutzten Nummer zu
verwenden, erscheint eine Popup-Dialogbox mit der Anfrage, ob Sie die nächste
verfügbare ID-Nummer benutzen oder eine neue ID eingeben möchten.
4 – Multisetup / Globale-Regler
Arbeiten mit Multisetups
E-MU Systems 55

4 – Multisetup / Globale-Regler
Arbeiten mit Multisetups
56 Proteus X-Bedienungsanleitung

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Im Preset-Bearbeitungsfenster können Sie Presets und ihre Tastenzuweisungen
bearbeiten. Samples können in Stimmen mit einem einzelnen oder mehreren Samples
mit Synthesizer-Verarbeitung arrangiert werden. Diese vollständigen Stimmen können
anschließend beliebig auf dem Keyboard angeordnet werden.
Das Preset-Bearbeitungsfenster umfasst drei Abschnitte. Mithilfe des ersten Abschnitts
„Voices & Zones“ können Sie Stimmen und Samples auf dem Keyboard anordnen und
globale Preset-Parameter bearbeiten.
Der Abschnitt „Links“ erleichtert das Erstellen neuer Presets durch Kombinieren
anderer, bereits fertiggestellter Presets. Es ist möglich, zwischen mehreren Presets in
Abhängigkeit der Tastenposition, der Anschlagdynamik oder der Position der MIDI
Continuous Controller überzublenden oder umzuschalten.
Mithilfe des dritten Abschnitts, „Voice Processing“, können Sie die Feinbearbeitung von
Stimmen vornehmen. So können Sie die Form der Hüllkurven für Amplituden und
Filter wie auch Modulationsparameter verändern. Dies ist der Synthesizer-Abschnitt von
Proteus X. Er umfasst die legendären Z-Plane-Filter von E-MU und leistungsstarke
Funktionen zur Matrix-Modulation.
So bearbeiten Sie ein Preset
1. Wählen Sie die Registerkarte „Sampler“ aus der
Baumstruktur. Die Inhalte der aktuellen Proteus
X-Bank werden in der Baumstruktur angezeigt.
2. Doppelklicken Sie in der Baumstruktur auf den
Preset-Ordner (oder klicken Sie einmal auf das
Pluszeichen [+]). Der Preset-Ordner wird
erweitert, und die darin enthaltenen Presets
werden angezeigt.
3. Klicken Sie im Preset-Ordner auf die Preset-
Symbole, um das Fenster „Preset Globals“
anzuzeigen.
4. Doppelklicken Sie in der Baumstruktur auf das
gewünschte Preset-Symbol (oder klicken Sie
einmal auf das Pluszeichen [+]). Das Preset-
Symbol wird erweitert, und folgende
Unterabschnitte werden angezeigt: die Ebenen
„Voices and Zones“, „Links“ und „Voice
Processing“.
5. Wählen Sie den gewünschten Abschnitt: „Voices
& Zones“, „Links“ oder „Voice Processing“ aus,
indem Sie auf das zugehörige Symbol klicken.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
E-MU Systems 57

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Preset Globals
So wählen Sie ein Preset aus der Baumstruktur aus
1. Legen Sie den von Ihnen verwendeten Kanal als aktuellen Kanal fest, indem Sie im
Bildschirm „Multisetup“ auf die Kanalnummer klicken.
2. Wählen Sie in der Baumstruktur das gewünschte Preset aus, und klicken Sie mit der
rechten Maustaste auf das entsprechende Preset-Symbol.
3. Wählen Sie die Option „Select on Current Channel“. Das Preset ist jetzt für diesen
Kanal ausgewählt.
Preset Globals
Diese Parameter wirken sich auf das gesamte Preset aus und werden mit der Bank
gespeichert.
Transpose & Volume
Mithilfe der Funktion zum Transponieren wird die Position auf dem Keyboard
verschoben. Die Tonhöhe der eigentlichen Samples wird nicht verändert. In anderen
Worten, wenn Sie alle Tasten mit demselben Sound belegt haben, z. B. Klavier, verändert
sich beim Transponieren die Tonart des Klaviers. Wenn Sie andererseits die einzelnen
Tasten mit unterschiedlichen Drumsounds belegt haben, wird durch das Transponieren
die Position der Drums auf dem Keyboard verschoben.
Mithilfe des Volume-Reglers können Sie die Lautstärke für das ganze Preset anpassen.
Der Regler ist von –96 dB (Aus) bis +10 dB variabel einstellbar.
58 Proteus X-Bedienungsanleitung

Controller A-P für Grundeinstellungen
Mithilfe dieser Elemente werden die Grundeinstellungen der MIDI-Controller A-P für
das Preset festgelegt. Sobald eine Änderung an einem MIDI-Controller vorgenommen
wird, erfolgt augenblicklich die Änderung dieser Grundeinstellung auf die neue
Einstellung des entsprechenden Reglers. Sie können die Controller A-P im Dialogfeld
„Preferences“ bestimmten MIDI Continuous Controller-Nummern zuweisen.
Die Controller A-P können über MIDI oder durch drehen des Controller-Reglers im
Multisetup eingestellt werden.
Die links neben den Reglern für die Controller-Grundeinstellungen befindlichen
Beschriftungsfelder sind benutzerdefinierbar. Diese Beschriftungen oder „Textleisten“
werden auch im Multisetup-Bildschirm angezeigt, um die Funktionen der Regler für die
Realtime-Controller anzugeben.
Weitere Informationen über die Controller A-P finden Sie unter „MIDI-Kanäle und
-Realtime-Regler“ auf Seite 169.
Stimmungstabellen
Zusätzlich zur standardmäßigen Oktavstimmung mit zwölf gleichen Tonintervallen,
umfasst Proteus X zwölf werkseitig eingestellte Stimmtabellen. Mithilfe des Parameters
für die Stimmung des Keyboard können Sie auswählen, welches Stimmsystem für das
aktuelle Preset verwendet wird.
In der folgenden Tabelle finden Sie eine Beschreibung der werkseitig voreingestellten
Keyboard-Stimmungstabellen.
Stimmungstabellen Beschreibung
Equal Temperament Westliche Standardstimmung
12 gleichmäßig verteilte Töne pro Oktave.
Just C Reine Stimmung. Basiert auf kleinen Intervallverhältnissen. Reine
und helle, sauber klingende Intervalle.
Vallotti Valotti & Young nicht gleichtemperiert. Entspricht der
gleichtemperierten 12-Ton-Stimmung. Jede Taste besitzt
in bestimmten Tonleitern unterschiedliche Charakteristika.
19-Tone Gleichtemperierte 19-Ton-Stimmung. 19 Töne pro Oktave.
Schwer zu spielen, aber gut mit einem Sequencer zu
verwenden.
Gamelan 5 Töne Slendro und 7 Töne Pelog. (Javanisch.) Pelog liegt auf
den weißen Tasten, Slendro auf den schwarzen Tasten.
Exotische Gamelan-Stimmungen.
Just C2 Mit dieser Stimmung können Sie die folgenden Akkorde in der
Tonart C spielen: C, E, F, G, A, B, C#m, D#m, Em, F#m, G#m,
Am, Bm
Just C-minor Mit dieser Stimmung können Sie die folgenden Akkorde in der
Tonart C spielen: C, E, F, G, A, B, Em, Am, Bm, C#m, D#m, G#m
Just C3 Mit dieser Stimmung können Sie die folgenden Akkorde in der
Tonart C spielen: C, D, F, Bb, C#m, Dm, Em, F#m, G#m, Am
Werkmeister III Eine im 17. Jahrhundert entwickelte „wohl-“temperierte
Stimmung. Es ist zwar möglich, in allen Tonarten zu spielen, die
einzelnen Tonarten unterscheiden sich jedoch klanglich leicht
voneinander.
Kirnberger Eine weitere wohltemperierte Stimmung, die von Johann
Philipp Kirnberger entwickelt wurde. Keine Tonhöhe weicht
mehr als 12 Cents von der gleichtemperierten Stimmung ab.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Preset Globals
f Durch Ändern der
Controller-
Grundeinstellungen
können Sie ein Preset auf
einfache Weise anpassen.
Nehmen Sie einfach die
entsprechenden
Änderungen an den
Reglern vor, und
speichern Sie die Bank.
E-MU Systems 59

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Preset Globals
Stimmungstabellen Beschreibung
Scarlatti Eine Variante der mitteltönigen Stimmung, die zwischen dem
15. und dem 18. Jahrhundert verwendet wurde.
Repeating Octave Die mittlere C-Oktave wird auf dem Keyboard in den tieferen
und höheren Lagen wiederholt. Durch eine Verbindung mit
gleichtemperierten Presets können Sie ungewöhnliche
Inversionen auf dem Keyboard erzielen.
Das Reine Stimmungssystem C
Wohltemperierte und reine Stimmungen galten bis zum 20. Jahrhundert als Standard
für Tasteninstrumente, wurden dann jedoch von der gleichtemperierten Stimmung
weitestgehend abgelöst. In gleichtemperierten Tonleitern ist die Oktave in 12
gleichmäßige Intervalle eingeteilt. In Tonleitern reiner oder wohltemperierter Stimmung
werden die zwölf Einzeltöne mit dem Ziel rein klingender Akkorde einzeln gestimmt. In
reiner Stimmung ist es jedoch nur möglich, bestimmte Akkorde zu spielen. Wenn Sie
andere Akkorde spielen, kann das fürchterlich klingen!
Sie können die Stimmtabellen mithilfe einer Programmänderung beim Spielen ändern
(erstellen Sie mehrere Presets mit demselben Sound und verschiedenen
Stimmtabellen). Sie können hierzu aber auch Continuous Controller verwenden
(verknüpfen Sie zwei Presets, und blenden Sie zwischen beiden mithilfe eines
Controllers hin und her.)
Die Reinen Stimmtabellen C2, C-Moll, C3
Die Geheimnisse der reinen Stimmung vollständig zu erhellen, würde den Rahmen
dieses Handbuchs übersteigen, Hermann Helmholtz behandelt dieses Thema jedoch
erschöpfend in seinem Werk Die Lehre von den Tonempfindungen, das in den meisten
Büchereien oder im Fachhandel erhältlich ist.
Die vier Tabellen für die reine Stimmung heißen „Just C2“, „Just C3“ und „Just C
Minor“. Versuchen Sie, diese Stimmungstabellen für die Tonarten C/Cm zu spielen. Sie
werden schnell die Vorzüge, aber auch die Nachteile der reinen Stimmung entdecken!
Sie werden beispielsweise feststellen, dass in der Einstellung „Just C“ die Akkorde C,
Em, F, G und Am wundervoll klingen. Wenn Sie einen dieser Akkorde halten, werden
Sie keine Schwebungen hören. Wechseln Sie nach ein paar Minuten zurück zur
Einstellung „Equal Temperament“, und Sie werden erschrecken!
An dieser Stelle fragen Sie sich vielleicht, warum die gleichtemperierte Stimmung
überhaupt verwendet wird. Spielen Sie, um diese Frage zu beantworten, die Akkorde D,
Dm oder Bb! Durch die Intervallverhältnisse, die die Akkorde C und G so rein klingen
lassen, klingt der Akkord D fürchterlich verstimmt. Deshalb wurde die Einstellung „Just
C3“ integriert. In dieser Stimmung klingen die Akkorde D, Dm und Bb sauber, der
Akkord G hingegen klingt schief.
Jede dieser vier Tabellen ermöglicht die Verwendung einer anderen Gruppe
gemeinsamer Akkorde in reiner Stimmung. Leider gibt es keine 12-Ton-Stimmung, in
der alle diese Akkorde sauber klingen. Das war natürlich auch der Grund für die
Erfindung des heute verwendeten gleichtemperierten Stimmsystems.
Just C
Spielen Sie die folgenden Akkorde: C, E, F, G, A, Cm, C#m, Em, F#m, Gm, Am
Just C2
Spielen Sie die folgenden Akkorde: C, E, F, G, A, B, C#m, D#m, Em, G#m, Am, Bm
60 Proteus X-Bedienungsanleitung

Just C minor
Spielen Sie die folgenden Akkorde: C, Db, D, Eb, G, Ab, Cm, Em, Fm, Gm
Just C3
Spielen Sie die folgenden Akkorde: C, D, F, Bb, C#m, Dm, Em, F#m, G#m, Am
Preset Modulators
Bei „Preset Modulators“ handelt es sich um eine spezielle Klasse von
Modulationsquellen, da sie ihren Ursprung auf der Ebene des Preset haben, die
Ausgabe aber im Bereich „Voice PatchCords“ erfolgt. Es gibt drei Typen von Preset-
Modulationsquellen.
Preset Modulator Verwendung
Channel Lags 1 & 2 „Leslie“-Lautsprechereffekt. Mithilfe dieses Reglers wird die LFO-
Geschwindigkeit langsam erhöht oder verringert.
Poly Ramp (Timer) Steuert die Lautstärke von Layern, die beim Loslassen der Taste
erklingen in Abhängigkeit von der Haltedauer.
Channel Ramp Der Pegel nur beim jeweils ersten Ton charakteristisch moduliert.
Perkussiver Effekt wie bei einer Hammondorgel.
Channel Lag 1 & 2-Rate
Ähnlich den „Layer Lag“-Prozessoren (beschrieben auf Seite 106), verlangsamt die
Funktion „Channel Lag“ schnelle Wechsel im Eingangssignal. Die Ausgabe bleibt um
eine vorprogrammierte Spanne hinter dem Eingang zurück.
Anders als bei den Lag-Prozessoren für die entsprechenden Layer wird die Funktion
„Channel Lags 1 & 2“ sofort bei Auswahl des Presets aktiviert. Im Gegensatz hierzu
werden die Lag-Prozessoren der Stimmebene erst nach Drücken einer Keyboardtaste
aktiviert. Diese Kanalverzögerungsfunktion besitzt auch einen Lag Amount-Eingang zur
Steuerung der Verzögerungsdauer. Positive Verzögerungswerte erhöhen die
Verzögerungsdauer. Üblicherweise wird die Verzögerungsdauer mithilfe eines MIDI-
Controllers (Regler an der Vorderseite) gesteuert.
Die „Channel Lag“-Funktion sollte verwendet werden, um die Geschwindigkeit eines
LFO allmählich zu erhöhen oder zu verringern, der wiederum einen anderen Effekt
steuert, etwa die Pan-Position, die Tonhöhe oder den Filter. Wenn ein MIDI-Fußschalter
für die Eingabe verwendet wird, kann diese Funktion auch verwendet werden, um die
Umschaltgeschwindigkeit des Schalters zu verringern. Der sich langsam verändernde
Ausgabewert kann dann mithilfe eines Patchcords geroutet werden, um zwischen
Stimmen überzublenden oder eine LFO-Geschwindigkeit zu ändern.
ab Fußschalter
Channel
Lag
Lag-Betrag
(+ Wert = länger)
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Preset Globals
E-MU Systems 61

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Preset Globals
Poly Key Timer
Dieser Prozessor startet einen Timer, der erfasst, wie lange eine Taste gedrückt bleibt.
Der Wert dieses Timers kann für beliebige der Taste zugewiesene Stimmen verwendet
werden, die beim Loslassen der Taste erklingen. Bei „Poly Key Timer“ handelt es sich um
eine spezielle Modulationsquelle, die durch die Taste und nicht durch die Stimme
gesteuert wird.
Mithilfe der Funktion „Poly Key Timer“ ist es möglich, die Lautstärke eines Release-
Layer so zu steuern, dass die Lautstärke abnimmt, je länger die Taste gehalten wird. Mit
diesem Steuerelement werden gewöhnlich Presets mit Flügelklang bearbeitet, um die
Lautstärke des Dämpferpedals mit steigender Haltedauer der Taste zu verringern.
Freigabelayer-
Stimme wird
weicher, je
länger die Taste
gehalten wird.
Freigabelayer-
Stimme
Polyrelease-
Trigger
Amp
Amp Volume
Poly Key
Timer
Preset global
Note ein: Poly Key Timer beginnt Countdown.
Note aus: Poly Key Timer beendet Countdown und gibt Wert aus.
Channel Ramp
Dieser Prozessor generiert für die jeweils erste gedrückte Taste auf dem MIDI-Kanal ein
Gefälle. Dieser Prozessor für die Preset-Ebene wurde ursprünglich entwickelt, um das
typische Anspracheverhalten von Hammondorgeln zu simulieren, Sie können ihn aber
auch anderweitig verwenden.
verringern
1. Note
gespielt
Channel Ramp
Zeit
Die Einstellung für „Channel Ramp“ wird zurückgesetzt, sobald keine Tasten mehr
gedrückt sind und die nächste erste Taste auf dem MIDI-Kanal betätigt wird. Der Wert
für die Ramp-Rate legt die Neigung des Gefälles fest. Ein großer Wert führt zu einem
steilen Gefälle, kleine Werte dagegen verringern die Neigung.
62 Proteus X-Bedienungsanleitung

Wenn Sie die Funktion „Channel Ramp“ als Decay-Hüllkurve des ersten Tons
verwenden möchten, richten Sie eine Verbindung zwischen „Channel Ramp“ und „Amp
Volume“ ein, und stellen Sie für die Hüllkurve „Amp“ eine schnelle Einschwingzeit,
einen Haltepegel- oder Sustainwert von 100% und eine kurze Release- oder Ausklingzeit
ein.
Preset-PatchCords
Mithilfe der Preset PatchCords können Sie die Preset-Modulatoren in Echtzeit steuern.
Pro Preset bestehen 12 Preset PatchCords mit einer Quelle, einem Ziel und einer
Pegelsteuerung. Der Wert kann von –100 bis +100 eingestellt werden.
Modulationsquellen Modulationsziele
Off Off
Pitch Wheel Channel Lag 1 In
Mod Wheel (Modulation Wheel) Channel Lag 1 Amount
Pressure (Channel Pressure) Channel Lag 2 In
Pedal Channel Lag 2 Amount
MIDI Volume (Controller 7) Channel Ramp Rate
MIDI Pan (Controller 10) Post-FX Main Send
Expression (Controller 11) Post-FX Aux 1 Send
MIDI A-P Post-FX Aux 2 Send
Footswitch 1 Post-FX Aux 3 Send
Flip-Flop Footswitch 1 (F’switch 1 FF) FX A Mod 1
Footswitch 2 FX A Mod 2
Flip-Flop Footswitch 2 (F’switch 2 FF) FX A Mod 3
Thumbswitch FX A Mod 4
Flip-Flop Thumbswitch (T’switch FF) FX B Mod 1
DC Offset FX B Mod 2
Channel Lag 1 & 2 FX B Mod 3
Channel Ramp FX B Mod 4
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Preset Globals
E-MU Systems 63

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Voices & Sample Zones
Voices & Sample Zones
Registerkarte „Mix/Tune“
Sie können die Lautstärke, Pan, Transponierung, Grob- und Feinstimmung für jede
Stimme gesondert einstellen. Auf Seite 84 wird der Unterschied zwischen dem
Transponieren und der Grobstimmung erläutert. Sie können auf dieser Seite auch die
Gruppennummer festlegen.
Bei den Parametern für „Mix/Tune“ handelt es sich um dieselben Steuerelemente, die
auch im Stimmen-Bearbeitungsfenster (Seite 84 & 97) angezeigt werden. Änderungen
an diesen Parametern werden in beiden Seiten angezeigt.
Stimmauswahl
Sie können eine Stimme auswählen, indem Sie an eine beliebige Stelle der Stimmleiste
klicken. Die Auswahl wird durch ein rotes Feld um die Stimmleiste angezeigt.
1. Wählen Sie im Fenster „Voices & Zones“ die erste Stimme aus (Rote Nummer).
2. Halten Sie die UMSCHALTTASTE gedrückt, um zusammenhängende Stimmen
auszuwählen. Halten Sie die STRG-Taste gedrückt, um nicht zusammenhängende
Stimmen auszuwählen. Drücken Sie STRG+A, um alle Stimmen auszuwählen.
Hinweis zum Bearbeiten mehrerer Stimmen: Wenn Sie mehrere Stimmen mit
unterschiedlichen Stimmparametereinstellungen zur Bearbeitung öffnen, bleiben die
Parameter der einzelnen Stimmen erhalten, bis Sie Änderungen daran vornehmen.
Wenn Sie also drei Stimmen auswählen und die Filtereckfrequenz, den Filter-Cutoff,
ändern, wird die neue Cutoff-Einstellung sofort für alle drei Stimmen wirksam. Die
übrigen Parameter bleiben unverändert.
Samples & Multisamples
Die in den Stimmen enthaltenen Samples werden angezeigt und können bearbeitet
werden. Wenn die Stimme mehr als ein Sample umfasst, wird im Sample-Feld das Wort
„Multisample“ angezeigt. Für alle Samples in einem Multisample gilt der gleiche Satz an
Synthesizer-Parametern. Die Einstellungen für Lautstärke, Feinstimmung sowie die Pan-
Parameter können jedoch für jedes Sample eines Multisamples gesondert eingestellt
werden.
So können Sie Samples in einem Multisample anzeigen und
bearbeiten
1. Klicken Sie auf den nach unten weisenden Pfeil , um die einzelnen Samples und
Tastenbereiche anzuzeigen, aus denen das Multisample besteht.
2. Klicken Sie auf den Pfeil, um das Multisample zu minimieren.
64 Proteus X-Bedienungsanleitung

Multisample erweitern/minimieren
Tastenbereich des Multisamples
Durch den Tastenbereich des Multisamples wird der gesamte Tastenbereich aller im
Multisample enthaltenen Samples begrenzt. Im oben stehenden Diagramm wird das
oberste Sample nicht wiedergegeben, weil sein Tastenbereich außerhalb des
Multisample-Tastenbereichs liegt.
Gruppen
Stimmen können in Gruppen kategorisiert werden. So können Sie ähnliche Stimmen,
beispielsweise Layer von Klavier- oder Streicherstimmen, in entsprechenden Einheiten
zusammenfassen.
Wenn Sie mehrere Stimmen bearbeiten möchten, können Sie eine temporäre Gruppe
erstellen. Die Stimmen in Gruppen zusammenzufassen und anschließend die Gruppe
auszuwählen spart Zeit und bietet größere Zuverlässigkeit als die manuelle Auswahl der
einzelnen zu bearbeitenden Stimmen.
So fügen Sie eine Stimme zu einer Gruppe hinzu
1. Versehen Sie die Stimmen, die der Gruppe hinzugefügt werden sollen, mit
derselben Gruppennummer. Sie können dies im Fenster „Voices and Sample Zones“
oder im Stimmbearbeitungsfenster tun.
2. Wenn Sie im Bildschirm zur Stimmbearbeitung nun diese Gruppennummer
auswählen, werden alle Stimmen mit dieser Gruppennummer ausgewählt. Sie
können bis zu 32 Gruppen definieren, eine Stimme kann jedoch nicht in mehreren
Gruppen gleichzeitig enthalten sein.
So wählen Sie alle Stimmen zur Bearbeitung aus
Tastenbereiche der einzelnen Samples
Mithilfe von Multisamples können Sie einen Satz Synthesizer-Stimmparameter auf mehrere
Samplesanwenden.
• Drücken Sie im Fenster „Voices & Sample Zones“ die Tastenkombination STRG+A.
• Wählen Sie im Fenster „Synth Editor“ im Gruppenfeld die Option „All“ aus.
So wählen Sie eine Gruppe von Stimmen zur Bearbeitung aus
Wählen Sie auf der Seite zur Stimmbearbeitung einfach die Gruppennummer aus.
Nachdem Sie eine Gruppe ausgewählt haben, können Sie alle Stimmen in dieser
Gruppe bearbeiten.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Voices & Sample Zones
E-MU Systems 65

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
Seite „Key Window“
Auswahlschaltfläche
Samplename
Tastenposition
Tiefe & hohe Taste,
Überblendungen
Ursprüngliche Taste Grafikanzeige der
Stimmposition
Wenn Sie ein Sample aufnehmen, wird es automatisch in eine Stimme eingefügt.
Außerdem wird dem Sample ein Tastaturbereich zugewiesen, der im Dateimenü unter
den Optionen „Acquire“ oder „Import Samples“ durch die „Auto-Placement“-Parameter
angegeben ist. Sie können diese Zuweisungen im Fenster für den Tastaturbereich
bearbeiten und die Stimmen und Samples nach belieben positionieren.
Eine Stimme, die nur ein Sample umfasst, erhält den Namen dieses Samples. Wenn eine
Stimme mehr als ein Sample umfasst, wird sie „Multisample“ genannt, und die darin
enthaltenen Samples werden darunter angezeigt. Im obenstehende Bildschirm werden
zwei einzelne Sample-Stimmen angezeigt. Stimme 1 belegt die tiefe Hälfte des
Keyboards und Stimme 2 belegt die hohe Hälfte.
Mit der ursprünglichen Taste wird die Tonhöhe des Samples festgelegt. Die
ursprüngliche Taste muss nicht zwischen dem hohen und dem tiefen Tastaturbereich
liegen. Der Name der ursprünglichen Taste wird normalerweise als Teil des
Samplenamens verwendet. Importierte Samples mit Angaben zur ursprünglichen
Tastenbelegung können automatisch der richtigen Position zugeordnet werden. Siehe
Seite 169.
Sie können die Tastenposition bearbeiten, indem Sie den Cursor auf dem gewünschten
Parameter positionieren und anschließend auf dem MIDI-Keyboard spielen oder den
Wert mithilfe der Tastatur anpassen. Sie können aber auch einfach den blauen Balken
mit der Maus auf die gewünschte Position ziehen.
Sie können zwischen Stimmen und Samples in Abhängigkeit der Tastenposition
überblenden, indem Sie die tiefen und die hohen Überblendparameter anpassen. Das
Anpassen der Überblendung erfolgt nach „Tastenanzahl“ und wird grafisch durch eine
graduelle Abnahme der Intensität der Balkenfarbe angezeigt.
So bearbeiten Sie die Balken
• So legen Sie die Länge der Balken fest: Klicken Sie mit der linken Maustaste,
und ziehen Sie von einem der Endpunkte aus.
• So erstellen Sie eineÜberblendung: Klicken Sie mit der linken Maustaste, halten
Sie die STRG-Taste gedrückt, und ziehen Sie nach innen.
B2
Wenn Sie auf dem Keyboard vom hohen Bereich zum tieferen Bereich spielen, wird die Stimme
unterhalb von B2 allmählich ausgeblendet.
66 Proteus X-Bedienungsanleitung
Laufl
eiste

So können Sie Stimmen positionsabhängig umschalten
Die einfachste und gebräuchlichste Verwendung des Tastaturbereichsfensters besteht im
Zuweisen aneinander angrenzender Stimmen (Samples oder Multisamples). Die im
untenstehenden Bildschirm angezeigten Stimmen sind jeweils einem Oktavbereich
zugeordnet.
Nachfolgend sehen Sie diese Zuweisung noch einmal anders dargestellt.
STIMME 1 STIMME 2 STIMME 3 STIMME 4
So schichten Sie Stimmen und Samples übereinander
Die Bereiche von zwei oder mehr Stimmen können sich überschneiden. In diesem Fall
können Sie alle einer Taste zugewiesenen Stimmen hören.
Nachfolgend sehen Sie diese Zuweisung noch einmal anders dargestellt.
STIMME 1 STIMME 2 STIMME 3 STIMME 4
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
f Samples können in
einer Multisample-Stimme
auf die gleiche Weise
angeordnet werden, wie
Stimmen auf dem
Keyboard. Sie können
innerhalb einer einzelnen
Stimme nebeneinander
aber auch übereinander
auf dem Keyboard
angeordnet werden, um
Layer-Sounds zu erstellen.
E-MU Systems 67

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
So Sie nach Position über
Mithilfe dieser Technik können Sie die Grenze zwischen zwei angrenzenden Sounds
verdecken und zwischen Soundeffekten überblenden. Sie können die Stimme oder das
Sample mithilfe der Parameter zum Überblenden in Abhängigkeit der Tastenposition
ausblenden. Im nachfolgend abgebildeten Bildschirm umfasst der Überblendbereich
zwischen den Stimmen 1 und 2 fünf Töne.
Wenn Sie auf dem Keyboard vom tiefen in den hohen Bereich spielen, wird beim
Überschreiten der Stimmbereiche die tiefere Stimme allmählich ausgeblendet, während
die hohe Stimme allmählich eingeblendet wird.
STIMME 1 STIMME 2 STIMME 3 STIMME 4
Registerkarte „Velocity Window“
Mithilfe des Fensters „Velocity“ können Sie die Lautstärke einer Stimme
anschlagdynamisch steuern. Sie können diese Funktion verwenden, um
anschlagdynamisch zwischen Stimmen überzublenden oder umzuschalten.
Angenommen, Sie verwenden mehrere Samples (Stimmen) desselben Klaviertons,
einmal sanft, einmal normal und einmal hart angeschlagen. Mithilfe dieser Funktion
können Sie die Anschlagdynamik den drei Stimmen entsprechend einstellen und so das
Anspracheverhalten des echten Instruments nachstellen.
Auswahl-
Schaltflächen/
Anzeigen
Samplename
Bereich der
Anschlagdynamik
Tiefe & hohe
Anschlaggeschwindigkeit,
Überblendungen
Grafische Anzeige für
anschlagdynamisches
Umschalten/Überblenden
Laufleiste
E Wenn Sie möchten,
können Sie
verschiedenen Gruppen
Stimmen in
unterschiedlichen Layern
zuweisen. Durch
Auswahl der
Gruppennummer können
Sie so alle Stimmen in den
jeweiligen Layern
auswählen Sie können
die Gruppennummer
einer Stimme in einem
Bildschirm zur
Stimmbearbeitung
ändern.
68 Proteus X-Bedienungsanleitung

So schalten Sie Stimmen mithilfe der Anschlagdynamik um
1. Wenn Sie anschlagdynamisch zwischen Stimmen umschalten möchten, müssen Sie
den Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen Sie im Fenster
für den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für die Stimmen
so fest, dass sie sich vollständig überschneiden.
2. Wählen Sie, wie oben dargestellt, die Registerkarte „Velocity Window“.
Standardmäßig wird beiden Stimmen der ganze Bereich der Anschlagdynamik von
0–127 zugewiesen.
3. Legen Sie für die einzelnen Stimmen jeweils eigene anschlagdynamische Bereiche
fest.
(Im oben dargestellten Bildschirmbeispiel wird bei einem Wert zwischen 1 und 35 Stimme 1
gespielt, bei einem Wert zwischen 36 und 80 erklingt Stimme 2 und ab einem Wert von 81
hören Sie Stimme 3.)
So blenden Sie mithilfe der Anschlagdynamik zwischen Stimmen über
1. Wenn Sie anschlagdynamisch zwischen Stimmen überblenden möchten, müssen
Sie den Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen Sie im
Fenster für den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für die
Stimmen so fest, dass sie sich vollständig überschneiden.
2. Wählen Sie, wie oben dargestellt, die Registerkarte „Velocity Window“.
Standardmäßig wird beiden Stimmen der ganze Bereich der Anschlagdynamik von
0–127 zugewiesen.
3. Legen Sie die Überblendparameter für die einzelnen Stimmen so fest, dass beim
Ausblenden der einen Stimme die andere Stimme eingeblendet wird.
4. Spielen Sie auf dem Keyboard, und nehmen Sie eine Feinabstimmung der
Überblendpunkte vor, um das gewünschte Ergebnis zu erhalten.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
E-MU Systems 69

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
Registerkarte „Realtime Window“
Im Realtime-Fenster können Sie die Lautstärke einer Stimme mithilfe von Realtime-
Reglern steuern, z. B. einem Modulationsrad, einem Pedal, einem LFO oder einem
Hüllkurvengenerator. Die Funktionen sind denen des Fensters für die Anschlagdynamik
ähnlich, in diesem Fenster wird mithilfe eines Realtime-Reglers jedoch anstelle der
Anschlagdynamik die Lautstärke gesteuert.
Auswahlschaltflä
chen und
Anzeigen
Samplename
Realtime-Bereich
Tiefer & hoher Bereich,
Überblendungen
Grafische Anzeige für
Umschalten/Überblenden
in Echtzeit
So können Sie zwischen zwei Stimmen in Echtzeit überblenden
Laufleiste
1. Wenn Sie in Echzeit zwischen Stimmen überblenden möchten, müssen Sie den
Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen Sie im Fenster für
den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für die Stimmen so
fest, dass sie sich vollständig überschneiden.
Einrichten der Stimmen
2. Wählen Sie, wie oben dargestellt, die Registerkarte „Realtime Window“.
Standardmäßig wird beiden Stimmen der ganze Bereich von 0–127 zugewiesen.
3. Legen Sie die Überblendparameter für die einzelnen Stimmen so fest, dass beim
Ausblenden der einen Stimme die andere Stimme eingeblendet wird. Die
Wiedergabe der Stimme 1 erfolgt bei voller Lautstärke, bis der Realtime-Controller
Regler einen Wert von 16 erreicht hat. Dann beginnt das Ausblenden. Die Stimme 2
wird sofort eingeblendet und erreicht im Wertebereich von 100 bis 127 volle
Lautstärke.
Zuweisen des Realtime-Controllers
4. Wählen Sie eine der überzublendenden Stimmen aus, indem Sie auf eine beliebige
Stelle der Stimmleiste klicken. Eine rote Umrandung zeigt an, dass die Stimme
ausgewählt wurde.
5. Halten Sie jetzt die STRG-Taste gedrückt, und wählen Sie die nächste Stimme für das
Überblenden aus, indem Sie auf die Stimme klicken. Beide Stimmen sollten jetzt rot
umrandet sein.
6. Wenn beide Stimmen ausgewählt sind, wählen Sie aus dem Preset-Menü die Option
„Open Voices“ aus. Der Bildschirm für die Stimmbearbeitung wird angezeigt.
Stellen Sie sicher, dass die beiden Stimmen im Abschnitt „Voice Selector“ des
Fensters ausgewählt sind.
Warnung: Sie
müssen zunächst
verstanden haben, wie
Stimmen ausgewählt und
Cords zugewiesen
werden, bevor Sie
versuchen, in Echtzeit
überzublenden.
70 Proteus X-Bedienungsanleitung

7. Weisen Sie einen Realtime-Controller zu, um den Überblendvorgang steuern zu
können. Wählen Sie als Ziel „Amp Crossfade“ aus. Wählen Sie eine
Modulationsquelle mit einem Wertebereich von 0–127 aus, z. B. „Aux Envelope+“,
„LFO+“ oder „MIDI A-P“. Legen Sie den Cord-Wert auf +127 fest.
8. Wenn Sie jetzt eine Taste drücken, sollten Sie die Überblendung in Echtzeit hören
können. Möglicherweise müssen Sie für die Feinabstimmung und zum Anpassen
der Überblendpunkte noch einmal zur Seite für die Echtzeit-Überblendung
zurückwechseln. Diese Einstellungen variieren in Abhängigkeit von den Sounds, die
übergeblendet werden sollen.
So können Sie zwischen Stimmen mithilfe der Random-Funktion
umschalten oder überblenden
In bestimmten Situationen, beispielsweise beim Erstellen eines Drumsets kann es
sinnvoll sein, zwischen mehreren Stimmen mithilfe der Random-Funktion
umzuschalten. Bei „Crossfade Random“ handelt es sich um eine Modifikationsquelle,
die speziell für diese Art von Situationen entwickelt wurde. Im Gegensatz zu anderen
Random-Quellen, generiert „Crossfade Random“ einen Zufallswert für alle einer Taste
zugewiesenen Stimmen.
1. Wenn Sie in Echtzeit zwischen Stimmen überblenden oder umschalten möchten,
müssen Sie den Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen
Sie im Fenster für den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für
die Stimmen so fest, dass sie sich vollständig überschneiden.
Einrichten der Stimmen
2. Wählen Sie die Registerkarte für das Realtime-Fenster aus.
3. Legen Sie wie unten abgebildet im Realtime-Fenster die für das Umschalten
zwischen Stimmen erforderlichen Einstellungen fest. In diesem Beispiel werden
zwei Stimmen verwendet. Dadurch wird Stimme 1 aktiviert, wenn der Zufallswert
im Bereich zwischen 0 und 63 liegt. Stimme 2 wird bei einem Zufallswert zwischen
64 und 127 aktiviert.
Zuweisen des Realtime-Controllers
4. Wählen Sie die erste Stimme aus, indem Sie auf eine beliebige Stelle der Leiste
klicken. Eine rote Umrandung zeigt an, dass die Stimme ausgewählt wurde.
5. Halten Sie die STRG-Taste gedrückt, und klicken Sie auf die nächste Stimme, um sie
auszuwählen. Beide Stimmen sollten jetzt rot umrandet sein.
6. Wenn beide Stimmen ausgewählt sind, wählen Sie aus dem Preset-Menü die Option
„Open Voices“ aus. Der Bildschirm für die Stimmbearbeitung wird angezeigt.
Stellen Sie sicher, dass die beiden Stimmen im Abschnitt „Voice Selector“ des
Fensters ausgewählt sind.
7. Weisen Sie im Cords-Abschnitt „Crossfade Random“ als Modulationsquelle zu.
Wählen Sie als Ziel „Amp Crossfade“ aus. Setzen Sie den Wert für „Cord Amount“
auf +127.
8. Wenn Sie eine Taste drücken, werden die Stimmen 1 und 2 zufällig ausgewählt.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
f Tipp: Sie können das
Umschalten mithilfe der
Random-Funktion mit
dem
anschlagdynamischen
Umschalten kombinieren,
um bei leichtem Anschlag
zufällig ausgewählte
Stimmen und bei
härterem Anschlag
vorher festgelegte
Stimmen verwenden zu
können.
E-MU Systems 71

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Seite „Key Window“
Registerkarten „Continuous Controller Window“
In den CC-Fenstern (1-5) stehen Ihnen weitere Möglichkeiten zum Umschalten und
Überblenden von Stimmen mithilfe von MIDI Continuous Controller-Kanalmeldungen
zur Verfügung. Anders als bei den Funktionen des Realtime-Fensters, können die CC-
Funktionen zum Überblenden und Umschalten nur in Verbindung mit dem
Steuerbefehl „Note On“ verwendet werden. Ein kontinuierlicher Sweep bei klingender
Note ist nicht möglich. Mithilfe dieser Steuerelemente können Sie beim Spielen
zwischen Stimmen umschalten und überblenden. Sie können die CC-Fenster
verwenden, um zwischen Drumsets zu wechseln oder Samples zur Akzentuierung
einzubinden.
Die CC-Zuweisungen sind einfach zu bedienen, weil Sie das ganze Patch von diesem
Fenster aus erstellen können. Sie können auf die Liste der Steuerungsquellen zugreifen,
indem Sie auf die rechts neben dem Zuweisungsbildschirm angezeigte Schaltfläche
klicken . Sie können die Steuerungsquelle mithilfe folgender Optionen festlegen:
„Mod Wheel“, „Pressure“, „Pedal“, „MIDI A-P“, „Footswitch 1 & 2“, „Flip-Flop
Footswitch 1 & 2“, „Thumbswitch“ und „Flip-Flop Thumbswitch“.
Liste der Steuerungsquellen
So können Sie zwischen zwei Stimmen umschalten
1. Wenn Sie auf die beschriebene Art zwischen Stimmen umschalten möchten,
müssen Sie den Stimmen zunächst den gleichen Tastaturbereich zuweisen. Legen
Sie im Fenster für den Tastaturbereich den hohen und den tiefen Tastaturbereich für
die Stimmen so fest, dass sie sich vollständig überschneiden.
2. Legen Sie wie oben abgebildet in einem der CC-Fenster die für das Umschalten
zwischen Stimmen erforderlichen Einstellungen fest. In diesem Beispiel werden
zwei Stimmen verwendet. Dadurch wird Stimme 1 aktiviert, wenn der CC-Wert im
Bereich zwischen 0 und 63 liegt. Stimme 2 wird bei einem CC-Wert zwischen 64
und 127 aktiviert.
3. Wählen Sie einen Controller aus der Liste aus. Wiederholen Sie diesen Schritt für
alle Stimmen, die beim Umschalten berücksichtigt werden sollen. Im
obenstehenden Beispiel wird Stimme 1 aktiviert, wenn das Modulationsrad weniger
als zur Hälfte nach oben gedreht ist. Stimme 2 wird aktiviert, wenn das
Modulationsrad mehr als zur Hälfte nach oben gedreht ist.
72 Proteus X-Bedienungsanleitung

Dienstprogramme von „Voice & Sample Zone“
Diese Dienstprogramme sind für das Erstellen und Bearbeiten von Proteus X-Stimmen
von unschätzbarem Wert. Die Dienstprogramme von „Voice and Sample Zone“
befinden sich im Preset-Menü.
Stimmen-Dienstprogramme
Open Voices
Mithilfe dieser Funktion wird das Stimmbearbeitungsfenster für die aktuell
ausgewählte(n) Stimme(n) geöffnet.
New Voice
Mithilfe dieser Funktion können Sie dem Preset eine neue leere Stimme hinzufügen. Sie
benötigen diese Funktion, wenn Sie Presets vollständig neu erstellen oder einem
bestehenden Preset eine Stimme hinzufügen möchten.
Delete Voices
Mithilfe dieser Funktion wird die ausgewählte Stimme, nicht jedoch die Samples
gelöscht.
Duplicate Voices
Mithilfe dieser Funktion wird eine Kopie der Stimme, nicht jedoch der Samples erstellt.
Combine Voices
Mithilfe dieser Funktion werden alle ausgewählten Stimmen kombiniert und in einer
Multisample-Stimme zusammengefasst. Die Programmierung der Synthesizer-Ebene
der ersten Stimme wird für die neue Stimme verwendet. Jede weitere, der anderen
Stimme zugewiesene Programmierung der Synthesizer-Ebene geht verloren.
Vorher -
Nachher -
Stimme 1 Stimme 2 Stimme 3 Stimme 4
Sample 01
KOMBINIEREN
Stimme 01
Sample 02
Sample 03
Sample 04
Expand Voice
Diese Funktion spaltet die ausgewählte Multisample-Stimme auf und erstellt für jedes
Sample eine einzelne Stimme. Die Stimmverarbeitungsinformation der übergeordneten
Stimme wird für jede neu erstellte Stimme dupliziert.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Dienstprogramme von „Voice & Sample Zone“
E-MU Systems 73

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Dienstprogramme von „Voice & Sample Zone“
Vorher -
Nachher -
Sample 01
Sample 02
Sample 03
Stimme 01
ERWEITERN
Sample 04
Stimme 1 Stimme 2 Stimme 3 Stimme 4
Sample-Zone-Dienstprogramme
Bei einer Sample-Zone handelt es sich um die Tastaturzuweisung der in einer Stimme
verwendeten Samples. Verwenden Sie diese Dienstprogramme zum Bearbeiten von
Multisample-Stimmen.
New Sample Zone
Mithilfe dieser Funktion wird für die aktuell ausgewählte Stimme eine neue Sample-
Zone erstellt. Wenn Sie diesen Vorgang für eine einzelne Sample-Stimme ausführen,
wird die Stimme in ein Multisample umgewandelt.
Delete Sample Zones
Mithilfe dieser Funktion können Sie die aktuell ausgewählte Sample-Zone aus der
Stimme löschen.
Duplicate Sample Zones
Mithilfe dieser Funktion wird eine Kopie der aktuell ausgewählten Sample-Zonen, nicht
jedoch der Samples erstellt.
74 Proteus X-Bedienungsanleitung

Funktionen des Bearbeitungsmenüs –
Ausschneiden, Kopieren und Einfügen
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Funktionen des Bearbeitungsmenüs – Ausschneiden, Kopieren und Einfügen
Wenn Sie mit „Voice and Sample Zone“ arbeiten, können Sie die Standardfunktionen
zum Ausschneiden, Kopieren und Einfügen verwenden. Sie können einzelne oder
mehrere Stimmen auswählen, und diese innerhalb einer Bank oder zwischen
verschiedenen Banken verschieben oder neu anordnen. Das vereinfacht das Erstellen
oder Verändern von benutzerdefinierten Presets und Banken.
So können Sie Stimmen kopieren und einfügen
1. Wählen Sie die zu kopierenden Stimme(n) aus. (Halten Sie die UMSCHALTTASTE
gedrückt, um zusammenhängende Stimmen auszuwählen.)
2. Wählen Sie aus dem Bearbeitungsmenü die Option „Copy“ aus.
3. Öffnen Sie ein neues Preset, wenn Sie den Einfügevorgang zwischen verschiedenen
Stimmen vornehmen möchten.
4. Wählen Sie die Seite „Voices and Samples“ aus.
5. Wählen Sie aus dem Bearbeitungsmenü die Option „Paste“ aus. Das folgende
Dialogfeld wird angezeigt.
6. Sie können auswählen, ob Sie die Stimme(n) vor oder nach der aktuell
ausgewählten Stimme einfügen oder mit einer festgelegten Stimmnummer
beginnen. Mithilfe dieser Funktion können Sie Stimmen frei nach Belieben neu
anordnen.
7. Klicken Sie auf „OK“, um die Stimme einzufügen oder auf „Cancel“, um den
Vorgang abzubrechen.
E Es ist nicht möglich,
Stimmen auf dem
Desktop oder außerhalb
einer Bank einzufügen.
E-MU Systems 75

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Links
Links
Mithilfe von Links können Sie zusätzliche Presets in der Bank aufrufen und schnell und
einfach ein Layering oder Keyboardzuweisungen erstellen. Verknüpfte Presets werden
durch Links mit einem anderen Preset nicht verändert, sie werden einfach
wiedergegeben.
Preset 1
Preset 2
Überlagern zweier Presets mithilfe von Links
Preset 1
Tastenbereich
Tastenbereich
Preset 2
Tastenbereich
Erstellen eines geteilten Keyboards mithilfe von Links
Eine Art, neue Presets zu erstellen besteht darin, verschiedene andere Presets mit einem
leeren Preset zu verknüpfen. Sie können für jedes verknüpfte Preset einen eigenen
Tastaturbereich, einen Bereich für die Anschlagdynamik, Continuous Controller-
Zuweisungen, Volume, Pan-Position und Stimmungen festlegen.
So greifen Sie auf das Link-Fenster zu
1. Wählen Sie die Registerkarte „Sampler“ aus der Baumstruktur.
2. Öffnen Sie den Presets-Ordner, indem Sie auf das danebenstehende Minuszeichen
(–) klicken.
3. Wählen Sie ein Preset aus oder erstellen Sie ein neues Preset („Presets“ > „New
Preset“).
4. Öffnen Sie das Preset, indem Sie auf das neben dem Preset-Symbol angezeigte
Minuszeichen (–) klicken.
5. Unterhalb des Preset-Symbols werden drei Untersymbole angezeigt. Klicken Sie auf
das Symbol „Links“. Das Link-Fenster wird geöffnet.
6. Wählen Sie die Optionen „Links“ > „New“, um einen neuen Link hinzuzufügen.
7. Das Fenster „Mix/Tune“ wird angezeigt. Klicken Sie auf die Registerkarten am
oberen Fensterrand, um die verschiedenen Link-Fenster aufzurufen.
f Tipp: Sie können
auch einen neuen Link
erstellen, indem Sie in der
Link-Seite ein Preset auf
das Preset-Feld ziehen,
und es dort ablegen.
76 Proteus X-Bedienungsanleitung

Link-Dienstprogramme
Sie können aus dem Hauptmenü heraus auf diese drei Optionen zugreifen.
Neue
Delete
Duplicate
Zum Erstellen eines neuen Links.
Zum Löschen des/der ausgewählten Links.
Zum Duplizieren des/der ausgewählten Links.
So können Sie auf einfache Weise ein großes gestapeltes Preset
erstellen
1. Laden Sie eine beliebige Bank mit Presets.
2. Klicken Sie in der Baumstruktur auf der Registerkarte „Sampler“ auf den Presets-
Ordner.
3. Wählen Sie die Optionen „Preset“ > „New Preset“, um ein neues leeres Preset zu
erstellen. In der Baumstruktur wird „Blank Preset“ angezeigt. (Am unteren Ende der
Liste.)
4. Weisen Sie dem neuen Preset einen Namen zu, und doppelklicken Sie auf das
Pluszeichen, um das Preset zu öffnen. Die Ebenen „Voices & Zones“, „Links“ und
„Voice Processing“ werden angezeigt.
5. Klicken Sie auf das Symbol „Links“. Das Link-Fenster wird angezeigt.
6. Wählen Sie die Optionen „Links“ > „New Link“, um einen neuen leeren Link zu
erstellen.
7. Klicken Sie auf die rechts neben dem Preset-Feld angezeigte Preset-Schaltfläche. Ein
Popup-Menü wird aufgerufen.
8. Wählen Sie ein Preset aus.
9. Wiederholen Sie die Schritte 6 und 7, bis die gewünschte Stapelstärke erreicht ist.
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Links
E-MU Systems 77

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Links
Fenster „Mix/Tune“
In diesem Fenster können Sie die Lautstärke, die Pan-Position, die Transponierung und
die Feinstimmung für das verknüpfte Preset festlegen.
• Volume
• Pan
• Transpose
• Fine Tune
Funktion zum Anpassen der Lautstärke des verknüpften Presets.
Funktion zum Anpassen der Stereo-Pan-Position des verknüpften Presets.
Mithilfe dieser Funktion können Sie das verknüpfte Preset transponieren,
indem Sie Keyboardposition verschieben. (Siehe Seite 84)
Fenster „Key“
Die Funktion des Fensters für die Zuweisung des Tastaturbereichs gleicht der des
entsprechenden Fensters im Abschnitt „Voices and Zones“ (Seite 64). Hier können Sie
den Tastaturbereich für die einzelnen verknüpften Presets festlegen.
Verknüpftes
Auswahlschaltfläche
Mithilfe dieser Funktion können Sie die Stimmung des verknüpften Presets um
±100 Cents verändern. (1 Halbton)
Tastenposition
Tiefe & hohe Taste, Überblendungen
Grafische Anzeige des
Tastaturbereichs
78 Proteus X-Bedienungsanleitung

Fenster „Velocity“
Die Funktion des Fensters für die Festlegung der Anschlagdynamik gleicht der des
entsprechenden Fensters im Abschnitt „Voices and Zones“ (Seite 64). Hier können Sie
den Bereich für die Anschlagdynamik der einzelnen verknüpften Presets festlegen. Im
nachfolgenden Beispiel sind die Presets so eingestellt, dass bei stärkerem Anschlag von
Link 1 zu Link 2 übergeblendet wird.
Verknüpfte Presets
Auswahlschaltfläche
Fenster „CC“
Die Funktion des CC- oder Continuous Controller-Fensters gleicht der des
entsprechenden Fensters im Abschnitt „Voices and Zones“ (Seite 72). Hier können Sie
die entsprechenden Bereiche für die einzelnen verknüpften Presets mithilfe von
Continuous Controllern festlegen. Im nachstehenden Beispiel sind die Presets so
eingestellt, dass von Link 1 auf Link 2 umgeschaltet wird, wenn der Wert für das
Modulationsrad höher ist als 63. Die CC-Werte werden unter Verwendung des
Steuerbefehls „Note On“ erfasst.
Verknüpfte
Auswahlschaltfläche
Bereich der
Anschlagdynamik
Tiefe & hohe
Anschlaggeschwindigkeit,
Überblendungen
CC-Bereich
Tiefer & hoher Bereich,
Überblendungen
5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Links
Grafische Anzeige des Bereichs der
Anschlagdynamik
Continuous
Controller-
Zuweisungen
Grafische Anzeige
des Contoller-Bereichs
E-MU Systems 79

5 – Preset-Bearbeitungsfenster
Links
80 Proteus X-Bedienungsanleitung

6 – Stimmbearbeitung /
Synthesizer-Ebene
Die Stimmbearbeitung umfasst herkömmliche Synthesizer-Steuerelemente wie die
Hüllkurvenänderung für Amplituden und Filter sowie Modulationsparameter. Wenn
mehrere Stimmen ausgewählt sind, wirken sich Änderungen der Parameter auf alle
ausgewählten Stimmen aus (z. B. wird eine Einstellung des Filter-Cutoffs auf 50 auf alle
ausgewählten Stimmen angewendet). Sie können auf die Parameter zur
Stimmbearbeitung zugreifen, indem Sie in der Baumstruktur auf das Symbol „Voice
Processing“ klicken.
So wählen Sie mehrere Stimmen aus
• Weisen Sie Gruppen auf der Seite „Voices and Zones“ die gewünschten Stimmen
zu, und wählen Sie die Gruppen anschließend aus.
• Wählen Sie die gewünschten Stimmen auf der Seite „Voices and Zones“ aus.
• Ziehen Sie die unterhalb der kleinen Tastatur angezeigte Bereichsleiste, um einen
Bereich für die Stimmen auszuwählen.
• Halten Sie die Tasten STRG+ALT gedrückt, und spielen Sie auf dem MIDI-
Keyboard, um Stimmen auszuwählen (bei aktivierter „IntelliEdit“-Funktion).
• Drücken Sie STRG-A , um alle Stimmen auf der Seite für die Stimmbearbeitung
auszuwählen.
Vereinfachter Signalpfad von Proteus X
Im nachfolgenden Diagramm wird eine einzelne Stimme in Proteus X dargestellt. Der
Audiopfad umfasst ein oder mehrere Samples, einen dynamisch gesteuerten Filter und
einen dynamisch gesteuerten Verstärker mit einem Pan-Netzwerk. Die
Modulationsparameter aller in einer Stimme enthaltenen Samples werden gleichzeitig
ausgeführt. PatchCords mit eingebauter Pegelsteuerung verbinden Modulationsquellen
(LFOs, Hüllkurven, Regler usw.) mit Modulationszielen (für die Tonhöhe von Samples,
Filter, die Verstärkerlautstärke usw.). Wenn Sie sich dieses dieses Diagramm zur
Stimmarchitektur gut einprägen, können Sie Ihr Verständnis von Proteus X erhöhen und
sich das Programmieren erheblich erleichtern.
Anschlagdynamik-
Gate
Sample
Loop-Info.
Samplefrequenz
Pitch
Wiederauslösung
Chorus
Glide
Start
Loop
LFOs
MIDI-
Steuerungen
Stimme
Morphing-
Filter
Hüllkurvengenerator
Hüllkurvengenerator
Amp
Frequenz Q-Faktor Pan
Hüllkurvengenerator
L
R
Modulationsprozessor
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Vereinfachter Signalpfad von Proteus X
f Siehe auch „Gruppen“
auf Seite 65.
f Sie können die
Funktion „IntelliEdit“ im
Dialogfeld „MIDI
Preferences“ aktivieren.
Siehe Seite 21.
E-MU Systems 81

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Überblick über das Fenster zur Stimmbearbeitung
Überblick über das Fenster zur
Stimmbearbeitung
Im Fenster für die Stimmbearbeitung werden alle Synthesizer-Steuerelemente und
PatchCord-Routings für die ausgewählte(n) Stimme(n) angezeigt. Jedes Modul in der
blauen Umrandung besitzt eine eigenständige Synthesizer-Funktion.
Templates erstellen, löschen & aufzeichnen
Sie können eine Bibliothek Ihrer Lieblingseffekte als Templates speichern. Templates
werden mit der Proteus X-Anwendung gespeichert und sind daher immer einsatzbereit.
ODER…
Template erstellen
1. Stellen Sie die Regler eines bestimmten
Effekts wunschgemäß ein.
2. Rechtsklicken Sie mit der Maus
irgendwo innerhalb der TV Screen-
Begrenzung. Es erscheint ein Popup-
Menü.
3. Wählen Sie Save Template oder drücken
Sie “S”, während die Popup-Dialogbox
sichtbar ist. Es erscheint folgende
Popup-Dialogbox.
1. Wählen Sie Templates oder drücken Sie “E” im Multisetup-, Preset- oder Voice-
Menü. Es erscheint eine Popup-Liste mit Templates.
82 Proteus X-Bedienungsanleitung

2. Wählen Sie Save Templa te oder drücken Sie “S”, während die Popup-Dialogbox
sichtbar ist. Es erscheint folgende Popup-Dialogbox..
3. Geben Sie einen Namen für Ihre Template ein und klicken Sie auf OK. Die Template
wird mit dem Editor-Programm gespeichert und ist beim Öffnen einer Bank
einsatzbereit.
Template aufrufen
1. Rechtsklicken Sie mit der Maus irgendwo innerhalb der Modul-Begrenzung. Es
erscheint ein Popup-Menü mit Templates.
2. Wählen Sie die gewünschte Template aus der Liste. Die Template wird gewählt.
ODER…
1. Wählen Sie Templates oder drücken Sie “E” im Multisetup-, Preset- oder Voice-
Menü. Es erscheint eine Popup-Liste mit Templates.
2. Wählen Sie die gewünschte Template und klicken Sie auf OK.
Template umbenennen oder löschen
1. Rechtsklicken Sie mit der Maus
irgendwo innerhalb der Modul-
Begrenzung.
2. Wählen Sie Organize Templates. Es
erscheint folgendes Menü.
3. Klicken Sie auf Delete, um die
Template endgültig zu entfernen.
4. Klicken Sie auf Rename und geben
Sie den neuen Namen ein, um die
Template umzubenennen.
5. Klicken Sie auf OK, um die
Dialogbox zu schließen.
Um die Reihenfolge der
Templates zu ändern
1. Wählen Sie die gewünschte Template aus der Organize Templates-Dialogbox.
2. Klicken Sie auf Move Up, um die Template in der Liste um einen Schritt nach oben
zu bewegen.
3. Klicken Sie auf Move Down, um die Template um einen Schritt in der Liste nach
unten zu bewegen.
4. Klicken Sie auf OK, um die Dialogbox zu schließen.
Um alle Voice-Parameter als Template zu speichern
1. Wählen Sie Voice Processing Templates aus der Menü-Leiste.
2. Wählen Sie Save Voice Processing Template... aus dem Menü. Der erscheinende
Popup-Dialog fordert Sie auf, Ihre neue Template zu benennen.
3. Benennen Sie die Template.
4. Drücken Sie OK, um die Template zu speichern, oder Cancel, um das Verfahren
abzubrechen.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Überblick über das Fenster zur Stimmbearbeitung
E-MU Systems 83

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Oscillator
Oscillator
Pitch Bend Range
Mithilfe dieser beiden Schieberegler können festlegen, um wie viel die Tonhöhe nach
oben oder unten verändert werden soll, wenn eine MIDI-Kanalnachricht des
Pitchbendrads empfangen wird. Kanalnachrichten des Pitchbendrads werden
automatisch an die Steuerung der Tonhöhe weitergeleitet, sofern diese Steuerelemente
nicht auf null gesetzt sind.
Regler für die Stimmung
Transponieren
Mithilfe dieser Funktion können Sie die Tonlage der ausgewählte(n) Stimme(n) in
Halbtonschritten transponieren, indem Sie die Tastenposition relativ zum mittleren C
verschieben. Der Transponierungsbereich liegt bei –36 bis +36 Halbtönen.
Normalerweise wird diese Funktion dazu verwendet, eine Stimme der Tastenposition
entsprechend zu stimmen oder einfach, um eine Stimme zu transponieren.
Es handelt sich hierbei um den gleichen Regler zum Transponieren, der in „Voices &
Zones“ auf der Registerkarte „Mix/Tune“ (Seite 64) angezeigt wird. Änderungen an
diesen Parametern werden in beiden Seiten angezeigt.
Stimmregler „Coarse“
Mithilfe dieser Funktion können Sie die Stimmung der Stimme in Halbtonschritten
ändern. Der Bereich dieser Grobstimmung liegt bei –72 bis +24 Halbtönen. Durch die
Grobstimmung wird, anders als bei der Transponierungsfunktion, die Tonhöhe der den
einzelnen Tasten zugewiesenen Samples geändert. Dadurch kann auch das Timbre der
Stimme verändert werden.
Es handelt sich hierbei um den gleichen Regler für die Grobstimmung, der in „Voices &
Zones“ auf der Registerkarte „Mix/Tune“ (Seite 64) angezeigt wird. Änderungen an
diesen Parametern werden in beiden Seiten angezeigt.
Feinstimmung
Mithilfe dieser Funktion können Sie die Stimmung der Stimme in Intervallen von 1/100
Cent ändern (100 Cent = 1 Halbton). Der Feinstimmungsbereich liegt bei ± 1 Halbton.
Sie können die Feinstimmungsfunktion verwenden, um eine Stimme leicht zu
verstimmen, um beim Kombinieren mit anderen Stimmen einen „fetteren“ Sound zu
erzielen.
f Verwenden Sie
den Regler
„Transpose“, wenn
das Timbre der
Stimme konstant
bleiben soll.
f Verwenden Sie
den „Coarse“-Regler,
wenn Sie das Timbre
der Stimme ändern
möchten.
f Verwenden Sie
den Regler „Coarse“,
um die Stimmung
von Stimmen zu
ändern, die mehrere
Drums enthalten
84 Proteus X-Bedienungsanleitung

Es handelt sich hierbei um den gleichen Regler für die Feinstimmung, der in „Voices &
Zones“ auf der Registerkarte „Mix/Tune“ (Seite 64) angezeigt wird. Änderungen an
diesen Parametern werden in beiden Seiten angezeigt.
Fixed Pitch, Modus
Verwenden Sie diese Funktion, um die Keyboardtransponierung für die Stimme ein-
oder auszuschalten. Wenn die Funktion „Fixed Pitch“ aktiviert ist, erfolgt die Steuerung
der Tonhöhe der Stimme nicht über das Keyboard. Diese Funktion eignet sich
besonders im Fall von Brumm- oder Anblasgeräuschen, auf die das Keyboard keinen
Einfluss haben soll.
Chorus Amount
Der Chorus-Effekt macht den Sound „fetter“, da er in Stereo
gedoppelt und anschließend in der Tonhöhe moduliert wird. Für
den Chorus werden doppelt so viele Stimmen und die doppelte
CPU-Leistung benötigt, wenn der Wert für „Amount“ über null
liegt.
Betrag
Stereo Width
ITD (Inter-Aural
Time Delay)
Der Chorus-Pegel und ITD können im Abschnitt „Cords“ geändert werden. ITD kann
jedoch nur für gedrückte Tasten geändert werden. Wenn die Chorus-Funktion aktiviert
ist, belegt eine Mono-Stimme doppelt so viele Kanäle.
Die Einstellung des Chorus-Pegels „Off“ unterscheidet sich von der Einstellung „0“ .
Mono-Samples werden bei aktivierter Chorus-Funktion in ein Stereo-Sample mit
Tonhöhenmodulationen des linken und rechten Kanals umgewandelt. Die Einstellung
„Chorus Amount“ bestimmt dabei den Grad der Tonhöhenmodulation. Wenn die
Chorus-Funktion deaktiviert ist, kann sie durch keine Form der Modulation aktiviert
werden. Wenn die Chorus-Funktion aktiviert ist, kann der Chorus- (oder Modulations-
)Pegel durch Modulationen auf den Minimalwert „0“, nicht jedoch auf „Off“ geändert
werden.
Tipps für die Verwendung des Chorus
Der Wert für die Tonhöhenmodulation ist
variabel von „Off“ bis 100% einstellbar.
Steuert die Stereo-Verteilung. Bei 0 % wird der
Chorus auf Mono verringert, und 100 % bietet
die stärkstmögliche Stereo-Verteilung.
Zum Anpassen der Verzögerung des Klangs auf
dem linken und rechten Kanal. Durch positive
Werte erklingt der rechte Kanal früher und der
linke später.
Legen Sie den Chorus-Pegel (Amount) auf 1% fest, und verwenden Sie die Chorus-Funktion als
Pan-Steuerung, die nicht die gesamte L/R-Verteilung umfasst.
Setzen Sie den Chorus-Wert für „Witdh“ auf 0%, und passen Sie ITD an, um einen „throughzero“
Flange-Effekt zu erzeugen. Bei einem „Width“-Wert von 100% erhalten Sie einen Panning-
Chorus-Effekt.
Wenn Sie L/R-Tonhöhenverschiebungen vermeiden möchten, verwenden Sie den „~“-
Modulationstyp im Feld für die Cord-Auswahl.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Oscillator
E-MU Systems 85

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Oscillator
Setzen Sie den Chorus-Wert für „Witdh“ auf 0%, und passen Sie ITD an, um einen „throughzero“
Flange-Effekt zu erzeugen. Bei einem „Width“-Wert von 100% erhalten Sie einen Panning-
Chorus-Effekt.
Modulieren Sie ITD, um für das Panning den sogenannten „Hass-Effekt“ zu erzielen (d. h., eine
merkliche Positionsverschiebung in den L/R-Kanälen mithilfe von kleinen Verzögerungen).
Wenn Sie einen in der Tonhöhe modulierten analogen Oszillator-Soung verwenden möchten,
setzen Sie den Wert für die Stereobreite auf 100%. Routen Sie ein fließendes LFO (~) an die
Chorus-Position mit einem Wert von ungefähr 25%.
Glide-Rate & Curve
Mithilfe der „Glide“-Funktion erfolgt beim
Drücken einer neuen Taste anstelle des üblichen
abrupten Tonhöhenwechsels ein gleichmäßiges
Ineinandergleiten der Töne. Die Glide-Rate
bestimmt dabei, wie lange es dauert, bis die neue
Tonhöhe erreicht ist. Je größer der Wert, desto
geringer die Glide-Rate. Die Rate kann von 0 bis
32,738 Sekunden eingestellt werden. Eine
Einstellung von null Sekunden deaktiviert diese
Funktion. Eine Einstellung der Glide-Kurve auf 0 entspricht einer linearen Kurve.
Höhere Werte lässt die Kurve stärker exponentiell ansteigen. Die „Glide“-Funktion ist
polyphon, kann aber im Solo-Modus auch monophon sein.
„Key“-Steuerelemente
Delay
Mithilfe des Steuerelements „Delay“ können
Sie den zeitlichen Abstand zwischen dem
Eingang einer „Note-On“-MIDI-
Kanalnachricht und dem eigentlichen
Toneinsatz festlegen. Die Verzögerung kann
auf einen Wert zwischen 0 und 10.000
Millisekungen (0-10 Sekunden) eingestellt
werden. Sie können mithilfe der Delay-
Funktion Echoeffekte oder einen satteren
Klang erzeugen, wenn Sie geschichtete Stimmen verwenden.
Sample Offset
Mithilfe dieser Funktion können Sie festlegen, an welcher Stelle die Wiedergabe des
Samples einer Stimme beginnen soll, wenn Sie eine Taste drücken. Bei einer Einstellung
von 0 erfolgt die Wiedergabe des Samples ab dem Anfang. Durch höhere Werte wird
dieser Startpunkt zum Ende des Sounds hin verschoben.
Sample-Start versetzen
86 Proteus X-Bedienungsanleitung

Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
Proteus X verfügt über drei Hüllkurvengeneratoren pro Stimme. Die „Amplifier“-
Hüllkuve ist „festverdrahtet“ und dient der DCA-Steuerung (Lautstärke). Sie kann die
Null-Grundlinie nicht unterschreiten (0-100). Bei den Hüllkurvengeneratoren „Filter“
und „Auxiliary“ handelt es sich um allgemein verwendbare Hüllkurven, die mithilfe von
PatchCords mit einem Ziel verbunden werden müssen. Die Pegelwerte der Hüllkurven
„Filter“ und „Auxiliary“ können in einem Bereich von -100 bis +100 programmiert
werden.
Pegel
Zeit
Einschw1
Taste
gedrückt
Einschw2
Einstellen der Hüllkurven
Sie können die Hüllkurvenparameter auf vier Arten einstellen:
Verwenden Sie die Drehregler „Time/Level“.
Abklng1 Abklng2
Verwenden Sie einen der Ziehpunkte in der Hüllkurvenanzeige, und ziehen Sie die Hüllkurve.
Platzieren Sie den Cursor in den numerischen Feldern „Time“ oder „Level“, und geben Sie einen
Zeitwert ein.
Platzieren Sie den Cursor im numerischen Feld „Time“, und geben Sie einen exakten Zeitwert
ein.
Die Zeitwerte werden unter Verwendung der Zeitangaben und der vertikalen Distanz
zum nächsten Punkt errechnet.
„Amp / Filter / Aux“
Auswahlschaltflächen
Auswahlschaltfläche für
„Time / BPM“
Hüllkurve
wiederholung
Halten
Rls1
Taste
losgelassen
Halten bis Loslassen
der Taste
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
E-MU Systems 87
Rls2
Steuerelemente für Zeitwerte
Pegelsteuerelemente

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
Zeit- und BMP-basierte Hüllkurven
Die Zeitwerte von Hüllkurven können zeit- oder BMP-basiert sein. Zeitbasierte
Hüllkurven besitzen absolute Zeiteinstellungen, beispielsweise 1 Sekunde. BMP-basierte
Zeitwerte von Hüllkurven werden anhand der „Master Tempo“-Einstellung auf der
Multisetup-Seite ermittelt. Mithilfe der „Master Tempo“-Einstellung werden die
Zeitwerte der BMP-basierten Hüllkurvensegmente skaliert.
Wenn möglich werden die BMP-Zeitwerte als musikalische Zeitintervalle angezeigt.
Wenn Sie beispielsweise die Einschwingphase auf 1/16 festlegen, entspricht die Dauer
der Einschwingphase gemessen am Master Tempo genau dem Zeitwert einer
Sechzehntelnote.
BPM-Hüllkurven
BPM-Hüllkurven werden durch das Master Tempo gesteuert (im Multisetup-Fenster).
Mithilfe der „Master Tempo“-Rate werden die Zeitwerte der BMP-basierten
Hüllkurvensegmente skaliert. Das Master Tempo kann auch mithilfe einer externen
MIDI-Clock festgelegt werden, um die Zeitwerte der Hüllkurven mit Tempowechseln
externer Sequencer oder Arpeggiatoren zu synchronisieren. Siehe Hinweis->.
= Ausgangseinstellung
= Mastertempo erhöhen
= Mastertempo verringern
Hüllkurvenwiederholung
Die Hüllkurvengeneratoren können auch auf Wiederholungen eingestellt werden. Wenn
die Funktion zur Hüllkurvenwiederholung aktiviert ist, werden die Einschwingphasen
(hier: Attack 1&2) sowie die Abklingphasen (hier: Decay 1&2) so lange wiederholt, wie
die Taste gedrückt bleibt. Sobald die Taste losgelassen wird, durchläuft die Hüllkurve die
normale Ausklingphase (hier: Release 1&2).
Pegel
Zeit
Einschw1
Einschw2
Abklng1
BPM-Hüllkurven
Abklng2
Wiederholung Wdh...
Taste gedrückt Taste losgelassen
E Hinweis: Das Master
Tempo kann intern
mithilfe der Tempo-
Steuerelemente im
Multisetup-Fenster
eingestellt oder mithilfe
einer externen MIDI-Clock
gesteuert werden. Die
Auswahloptionen für die
Verwendung interner/
externer Clocks befindet
sich im Dialogfeld
„Preferences“.
88 Proteus X-Bedienungsanleitung
Rls1
Rls1

Im obenstehenden Diagramm sehen Sie, wie das Loopen von Hüllkurven funktioniert.
Wenn die Taste gedrückt ist, durchläuft die Hüllkurve die normalen Einschwingphasen
1&2 sowie die Abklingphasen 1&2. Wenn der Looping-Modus nicht aktiviert ist, würde
die Hüllkurve am Ende der Abklingphase 2 ausgehalten, bis die Taste losgelassen wird.
Im Looping-Modus jedoch springt sie zurück zur Einschwingphase 1 und wiederholt
die ersten vier Phasen. Diese vier Phasen werden so lange wiederholt, bis die Taste
losgelassen wird. Dann springt die Hüllkurve augenblicklich zur Ausklingphase 1.
In der nachfolgenden Tabelle werden alle musikalischen Notenwerte aufgelistet, die
angezeigt werden, wenn die Hüllkurve auf BPM eingestellt ist. In der Spalte „Master
Tempo Clock Pulses“ ist die genaue Anzahl der Taktimpluse für die einzelnen
Notenwerte angegeben. Als Grundlage dient dabei der MIDI-Standard mit 24 Impulsen
pro Viertelnote. Die Dauer der Hüllkurvensegmente entspricht exakt den angegebenen
Notenwerten. Sie können den Zeitwert für die Hüllkurve auch zwischen die Standard-
Notenwerte setzen. Die Anzeige erfolgt dann ganzzahlig.
BPM Tempo-Rate
(basierend auf Master Tempo)
Angezeigter Notenwert Master Tempo-
Taktimpulse
Sechzehn ganze Noten (vier Takte) 16/1 1536
Acht ganze Noten punktiert 8/1d 1152
Triole über sechzehn ganze Noten 16/17 1024
Acht ganze Noten (doppelte Länge) 8/1 768
Vier ganze Noten mit Punktierung 4/1d 576
Triole über acht ganze Noten 8/1t 512
Vier ganze Noten (lang) 4/1 384
Punktierte doppelte ganze Note 2/1d 288
Triole über vier ganze Noten 4/1t 256
Doppelte ganze Note (Breve) 2/1 192
Punktierte ganze Note 1/1d 144
Triole über zwei ganze Noten 2/1t 128
Ganze Note 1/1 96
Punktierte halbe Note 1/2d 72
Triole über ganze Note 1/1t 64
Halbe Note 1/2 48
Punktierte Viertelnote 1/4d 36
Triole über halbe Note 1/2t 32
Viertelnote 1/4 24
Punktierte Achtelnote 1/8d 18
Vierteltriole 1/4t 16
Achtelnote 1/8 12
Punktierte Sechzehntelnote 1/16d 9
Achteltriole 1/8t 8
Sechzehntelnote 1/16 6
Punktierte 32tel-Note 1/32d 4.5
Sechzehnteltriole 1/16t 4
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
E Die
Wiederholungsfunktion
ist nur für die Hüllkurven
des Typs „Filter“ und
„Auxiliary“ verfügbar.
E-MU Systems 89

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
BPM Tempo-Rate
(basierend auf Master Tempo)
32tel-Note 1/32 3
Punktierte 64tel-Note 1/64d 2.25
32tel-Triole 1/32t 2
64tel-Note 1/64 1.5
Filterregler
Angezeigter Notenwert Master Tempo-
Taktimpulse
Sie können zwischen 53 verschiedenen Filtertypen oder die Option „No Filter“ wählen,
wodurch der Filterbereich übersprungen wird.
Die meisten Filter besitzen zwei Parameter: Für die Frequenz (oder „Morph“) und die
Resonanz („Q, Gain, Body Size“). Diese beiden Parameter können kontinuierlich
verändert werden, solange der Ton erklingt (wählen Sie die Einstellung für Echtzeit-
Resonanz aus).
Die Kurve für den Frequenzgang wird während der Änderung der ursprünglichen
Filtereinstellungen exakt angezeigt. Die Frequenz wird dabei auf der horizontalen
Achse, die Amplitude auf der vertikalen Achse angezeigt.
Hohe Q- oder Resonanzwerte verstärken die Frequenz im Bereich der Cutoff- oder
mittigen Frequenzen. Bei einem Swept EQ-Filter können Sie mit dem Gain-Regler den
Boost- bzw. Cut-Pegel steuern. Bei einem Phaser oder Flanger bestimmt die Resonanz
die Tiefe des Effekts. Bei den Vokalfiltern bestimmt die Einstellung von „Body Size“ die
scheinbare Größe der Mundhöhle.
Wenn die Filter übersprungen werden, können Sie einen Anstieg der Anzahl der
Stimmen feststellen. Dies liegt daran, dass Filter CPU-Zyklen beanspruchen. Filter der
zwölften Ordnung beanspruchen die CPU stärker und reduzieren dadurch die mögliche
Höchstzahl an Stimmen.
90 Proteus X-Bedienungsanleitung

Filter-Beschreibungen
Filtername Ordnung Type Beschreibung
2-pole Lowpass 02 LPF Typischer Tiefpassfilter des Typs OB, mit wenig
steilem Abfall von 12 dB/Oktave.
4-pole Lowpass 04 LPF 4-poliger Tiefpassfilter, der Standardfilter auf
klassischen Analogsynthesizern. 24 dB/Oktave
Dämpfung.
6-pole Lowpass 06 LPF 6-poliger Tiefpassfilter mit einem steileren Abfall als
bei 4-poligen Tiefpassfiltern. 36 dB/Oktave
Dämpfung!
2-pole Highpass 02 HPF 2-poliger Hochpassfilter. Steilheit von 12 dB/
Oktave.
4-pole
Highpass
2-pole
Bandpass
4-pole
Bandpass
Contrary
Band pass
SweptEQ
1 octave
Swept EQ
2->1 octave
Swept EQ
3->1octave
04 HPF Klassischer 4-poliger Hochpassfilter. Cutoff-Sweep
zum progressiven Kappen von Hochpassfiltern
vierter Ordnung.
02 BPF Bandpassfilter mit einer Dämpfung von 6 dB/
Oktave auf beiden Seiten des Passbands und Q-
Steuerung.
04 BPF Bandpassfilter mit einer Dämpfung von 12 dB/
Oktave zu beiden Seiten des Passbands und Q-
Steuerung.
06 BPF Ein neuer Bandpassfilter, bei dem sich die
Frequenzspitzen und -täler im mittleren
Frequenzbereich bewegen.
06 EQ+ Parametrischer Filter zur Verstärkung bzw.
Abschwächung bis zu 24 dB und einer Bandbreite
von einer Oktave.
06 EQ+ Parametrischer Filter zur Verstärkung bzw.
Abschwächung bis zu 24 dB. Die Bandbreite des
Filters beträgt am unteren Ende des
Audiospektrums zwei Oktaven und verengt sich
zum oberen Ende des Spektrums schrittweise auf
eine Breite von einer Oktave.
06 EQ+ Parametrischer Filter zur Verstärkung bzw.
Abschwächung bis zu 24 dB. Die Bandbreite des
Filters beträgt am unteren Ende des
Audiospektrums drei Oktaven und verengt sich zum
oberen Ende des Spektrums schrittweise auf eine
Breite von einer Oktave.
Phaser 1 06 PHA Erzeugt den für Phasenverschieber typischen
Kammfiltereffekt. Frequenz verschiebt die Position
von Kerben. Q beeinflusst die Tiefe der Kerben.
Phaser 2 06 PHA Kammfilter mit leicht veränderter Kerbenfrequenz,
ändert die Kerbenhäufigkeit.
Q beeinflusst die Tiefe der Kerben.
FlangerLite 06 FLG Enthält drei Kerben. Frequenz wirkt sich auf die
Häufigkeit und die Verteilung von Kerben aus.
Q erhöht die Flange-Tiefe.
Stimme
Aah-Ay-Eeh
06 VOW Vokal-Formant-Filter, der bei maximaler
Frequenzeinstellung einen „Ah“-Sound über „Ay“ zu
„Ee“ (sprich: Iih) ändert. Q beeinflusst den
Größeneindruck der Mundhöhle.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
Filtertypen
BPF Bandpassfilter
EQ+ EQ verstärkender
Filter
EQ- EQ
abschwächende
r filter
FLG Flanger-Filter
HPF Hochpassfilter
LPF Tiefpassfilter
PHA Phaser-Filter
PROG Programmierbar
REZ Hochresonant
SFX Spezialeffekt
VOW Vokal / Formant
WOW Wah-Wah-Pedal
E-MU Systems 91

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
Filtername Ordnung Type Beschreibung
Vocal Ooh-Aah 06 VOW Vokal-Formant-Filter, der bei maximaler
Frequenzeinstellung einen „Oo“-Sound über „Oh“
zu „Ah“ ändert. Q beeinflusst den Größeneindruck
der Mundhöhle.
Dual EQ Morph 06 PROG Eine genaue Beschreibung finden Sie auf Seite 94.
Dual EQ +
Lowpass Morph
06 PROG Eine genaue Beschreibung finden Sie auf Seite 96.
Dual EQ Morph
+ Expression
06 PROG Eine genaue Beschreibung finden Sie auf Seite 95.
Peak/Shelf
Morph
06 PROG Eine genaue Beschreibung finden Sie auf Seite 96.
Ace of Bass 12 EQ+ Morphing von bassverstärkend zu -abschwächend
MegaSweepz 12 LPF „Lauter“ Tiefpassfilter mit hartem Q. Vorsicht mit
Hochtönern!
EarlyRizer 12 LPF Klassisches analoges Sweeping mit heißem Q und
unterem Bereich.
Millennium 12 LPF Aggressiver Tiefpassfilter. Q ermöglicht eine Reihe
stacheliger Tonspitzen.
MeatyGizmo 12 REZ Filter invertiert bei mittigem Q.
KlubKlassik 12 LPF Tiefpassfilter mit guter Ansprache und breitem
Spektrum an Q-Sounds.
BassBox-303 12 LPF Aufgedrehte Tiefen mit TB-artigem malmendem Q-
Faktor.
FuzziFace 12 DST Verzerrung mit bösem Clipping. Q wirkt als
mittelfrequente Tonregulierung.
DeadRinger 12 REZ Dauerhafter „klingelnde“ Q-Ansprache.
Viele Q-Variationen.
TB-OrNot-TB 12 EQ+ Großartiger Bass-„Prozessor“.
Ooh-To-Eee 12 VOW Formant-Morphing von Oooh zu Eeee (sprich: Iiii).
BolandBass 12 EQ+ Konstante Bassverstärkung mit mittiger Q-
Regulierung.
MultiQVox 12 VOW Multi-Formant, Q an Anschlag anpassen.
TalkingHedz 12 VOW „Oui“-Morph-Filter. Q fügt Spitzen hinzu.
ZoomPeaks 12 REZ Hochresonanter Nasalfilter.
DJAlkaline 12 EQ+ Bandbetonender Filter, Q verschiebt „Klingel“frequenz.
BassTracer 12 EQ+ Tiefes Q verstärkt den Bass. Stellen Sie Q auf 115,
und probieren Sie die Waveformen „Sawtooth“
oder „Square“.
RogueHertz 12 EQ+ Bass mit mittiger Verstärkung und weichem Q.
Sweep-Cutoff für Q bei 127.
RazorBlades 12 EQ- Kappt verschiedene Frequenzbänder.
Q zur Auswahl unterschiedlicher Bänder.
RadioCraze 12 EQ- Eingeschränktes Band für billigen radioartigen EQ.
Eeh-To-Aah 12 VOW Formant-Bewegung von „E“ (sprich: I) zu „Ah“. Q
verstärkt Spitzencharakter.
UbuOrator 12 VOW Aah-Uuh-Vokal ohne Q. Erhöhen Sie den Q-Wert
für kehlige Vokale.
92 Proteus X-Bedienungsanleitung

Filtername Ordnung Type Beschreibung
DeepBouche 12 VOW Französische Vokale! „Ou-Est“-Vokal bei niedrigem
Q.
FreakShifta 12 PHA Phasiger Verschiebungseffekt. Probieren Sie bei
maximalem Q das Intervall einer großen Sexte.
CruzPusher 12 PHA Unterstreicht bei hohem Q harmonischen
Charakter. Kombination mit Sägezahn-LFO
probieren.
AngelzHairz 12 FLG Weicher Sweep-Flanger. Gut geeignet für Vox-
Waves. z. B. I094, Q = 60
DreamWeava 12 FLG Direktionaler Flanger. Pole bewegen sich bei
niedrigem Q nach unten, bei hohem Q nach oben.
AcidRavage 12 REZ Großartige analoge Q-Ansprache. Ohne
Tonbereich. Mit Sägezahn-LFO probieren.
BassOMatic 12 REZ Niedrige Verstärkung der Bässe. Q verzerrt bei
maximalem Pegel.
LucifersQ 12 REZ Heftiger mittiger Q-Filter! Vorsicht bei Q-Werten von
40-90.
ToothComb 12 REZ Hochresonante harmonische Unisono-Spitzenverschiebung.
Mittige Q-Einstellung probieren.
EarBender 12 WAH Zwischen Wah und Vokal. Starke
Mittenverstärkung. Gemein bei hohen
Q-Einstellungen.
KlangKling 12 SFX „Klingelnder“ Flange-Filter. Q „stimmt“ die Klingelfrequenz.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
E-MU Systems 93

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
Programmierbare Morphing-Filter
Es gibt vier programmierbare Morphing-Filter, deren Ansprachezeit geändert werden
kann. Sie können jetzt Ihre eigenen benutzerdefinierten Filter für ein Morphing
zwischen Filtertypen erstellen. Nehmen Sie sich die Zeit, sich mit diesen Filtern vertraut
zu machen. Sie sind extrem nützlich und klingen großartig.
Die grafische Darstellung des Frequenzgangs ist für das Verständnis der Vorgänge dieser
komplexen Filter besonders hilfreich, da die einzelnen Filter leicht unterschiedliche
Steuerungsfunktionen besitzen.
Dual EQ Morph
Dies ist ein programmierbarer 2-Frame Morphing-Filter mit zwei EQ-Bereichen. Wenn
der Morph-Wert erhöht wird, schaltet der Filter von den niedrigen auf die hohen
Einstellungen. Der Gain-Wert beider Bereiche bleibt während des Morphings
unverändert, kann aber bei „Note-On“ durch Steuerung des Parameters „Initial Gain“
geändert werden.
Sie können diesen Filter verwenden, um eigene Vokal-Formant-Filter zu erstellen.
(Versuchen Sie es mit den angezeigten Einstellungen und modulieren Sie mithilfe der + Filter-
Hüllkurve oder +LFO.)
Wenn der Morph-Wert erhöht wird, schaltet der Filter von den niedrigen auf die hohen
Frequenzeinstellungen.
94 Proteus X-Bedienungsanleitung

2EQ Morph + Expression
Dieser Filter besitzt ebenfalls zwei EQ-Bereiche sowie einen Tiefpassfilter mit
unabhängiger Steuerung der Tiefpassfilterfrequenz (Expression). Dadurch können Sie
z. B. die Anschlagdynamik verwenden, um ein expressives Timbre über den Tiefpassfilter
zu steuern, während der Morph-Filter für einen anderen Effekt moduliert wird. Wenn
der Morph-Wert erhöht wird, schaltet der Filter von den niedrigen auf die hohen
Einstellungen. Der Gain-Parameter für die einzelnen EQ-Bereiche bleiben während des
Morphings unverändert.
Amplitude
Dual EQ-
und 2EQ
Morph-Filter
Low EQ 1
High EQ 1
Frequenz
Low EQ 2
High EQ 2
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
E Morph = Filt. Freq.
Express’n = Filt. Res.
E-MU Systems 95
Morph

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Hüllkurven „Amplifier, Filter & Auxiliary“
2EQ + Lowpass Morph
Dieser ungewöhnliche Filter besitzt zwei EQ-Bereiche sowie einen Tiefpassfilter, dessen
Frequenz auch durch den Morph-Parameter gesteuert wird. Der Tiefpassfilter ist bei
einer Einstellung von 255 vollständig geöffnet. Wenn der Morph-Wert erhöht wird,
schaltet der Filter von den niedrigen auf die hohen Einstellungen, und der Tiefpassfilter
wird für hohe Frequenzen durchlässiger. Der Q-Faktor des Tiefpassfilter besitzt eine
ursprüngliche Einstellung und kann mithilfe des Parameters „Filter Resonance“ auch in
Echtzeit moduliert werden. Der Gain-Parameter für die einzelnen EQ-Bereiche bleiben
während des Morphings unverändert.
Peak/Shelf Morph
Dieser 2-Frame Morphing-Filter verfügt für jeden der beiden Filter-„Frames“ über eine
unabhängige Frequenz-, Shelving- und Peaksteuerung. Der Parameter „Peak“ kann
durch Änderungen des Parameters „Filter Resonance“ auch in Echtzeit moduliert
werden.
Wenn der Parameter „Shelf“ negativ ist, ist die Shelving-Ansprache des Filters verringert.
Wenn der Parameter „Shelf“ positiv ist, ist die Shelving-Ansprache des Filters
entsprechend erhöht. Bei einem Shelf-Wert von null zeigt der Filter eine Peak-Filter-
Ansprache.
Beachten Sie, dass die drei Steuerelemente der beiden Morphing-Frames in diesem Filter
gruppiert, und dass alle drei Steuerelemente gemorpht sind.
E FC/Morph = Filt. Freq.
LPF Q = Filt. Res.
E Morph = Filt. Freq.
Peak = Filt. Resonanz
96 Proteus X-Bedienungsanleitung

Amplifier-Regler
Mithilfe dieser Parameter können
Sie die allgemeinen Lautstärke-
und Paneinstellungen sowie die
Ausgabekanäle für die
ausgewählte(n) Stimme(n)
festlegen.
Volume
Mit diesem Regler können Sie die
ursprüngliche Lautstärke der
Stimme in einem Bereich von –
96 dB bis +10 dB einstellen. Es
handelt sich hierbei um den
gleichen Lautstärkeregler, der auch
in „Voices & Zones“ auf der
Registerkarte „Mix/Tune“ angezeigt
wird (Seite 64).
Regeln Sie die Amplifier-Lautstärke herunter, bevor Sie die Einstellung von „Amp
Volume“ modulieren. (Bei voller Lautstärke können Modulationen nicht mehr
herausgehört werden.)
Die Standardeinstellung lautet 0 dB und bietet ein wenig Headroom, sodass weitere
Modulatoren hinzugefügt werden können, ohne dass es zum Clipping kommt.
Verwenden Sie diesen Lautstärkeregler, um die Stimmausgabe mit den anderen
Ausgängen abzugleichen. Wenn es zum Clipping kommt, reduzieren Sie die
Lautstärkeeinstellung.
Pan
Hier können Sie die ursprüngliche Pan-Position der Stimme im Stereobild bestimmen.
Nachfolgende Modulationen werden von diesem Wert abgezogen oder dem Wert
hinzugefügt. Es handelt sich hierbei um den gleichen Panregler, der auch in „Voices &
Zones“ auf der Registerkarte „Mix/Tune“ angezeigt wird (Seite 64).
Amp Envelope Dynamic Range
Hier können Sie die maximale Dämpfung des Amplifier-Hüllkurvengenerators
festlegen. Einstellbar von -96 dB bis -48 dB. Bei längeren Einschwingphasen und
reduzierter Hüllkurventiefe (bis –48 dB) erhalten Sie eine natürlicher klingende
Lautstärke-Hüllkurve.
Response
Sie können zwischen einem „klassischen“ Amplitudengang und der Einstellung
„Emulator X“ auswählen.
FX Wet/Dry
Dieser Regler bestimmt die Wet/Dry-Signalmischung, die vom Voice Main-Ausgang zu
den Preset FX-Prozessoren geleitet wird. Siehe Diagramm rechts.
Bei der Einstellung "0" wird kein Signal vom Main-Ausgang der Voice zum Preset FX
geleitet. Bei der Einstellung „100" wird der gesamte Main Voice-Ausgang durch den
Preset FX geleitet.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Amplifier-Regler
Voice
Output
Wet/Dry
E-MU Systems 97
wet
dry
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
To
Preset
FX
To
Aux
FX

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Voice Effect Sends
Voice Effect Sends
Jede Voice besitzt einen Main Output-Pegelregler, der in einen Wet/Dry-Mischer
eingespeist wird, und drei Aux Send -Pegelregler. Die Wet/Dry-Ausgänge aller Voices im
Preset werden auf den Preset FX summiert. Der Ausgang der Preset FX-Sektion kann in
die Main- und Aux 1-3-Ausgänge gemischt werden. Der Main Output des Preset FX führt
direkt zum Haupt-Stereo-Ausgang des Kanals. Die Aux Outputs des Preset FX werden
mit den Aux Output-Signalen aller Voices summiert.
Alle Aux Sends 1-3 von allen Voices und Kanälen werden mit den Aux Outputs 1-3 des
Preset FX summiert und dann in die Aux FX-Prozessoren der Multisetup Page
eingespeist. Siehe Seite 49. Die Ausgänge der Aux FX-Prozessoren (die auch umgangen
werden können) werden in die Aux Output-Sektion eingespeist, von wo aus sie zu
jedem verfügbaren ASIO-Ausgang geleitet werden können.
Mit dem Aux Output On/Off Button rechts neben den Main Outputs jedes Kanals
können Sie die Aux Sends für diesen Kanal ein-/ausschalten, damit Sie den Kanal mit
und ohne Effekte hören können.
Voices
Wet/Dry
wet
dry
Main
per
VOICE
Aux 1
Aux 2
Aux 3
per PRESET
FX A
FX B
Post FX
Sends
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux
On/Off
Die Voice Effect Send-Pegel und die Wet/Dry-Mischung sind mit den Voice Modulation
Cords steuerbar. Siehe „Send Aux 1-3“ auf Seite 102.
Siehe auch “Preset Effekt-Anteil mittels Voice steuern” on page 119
98 Proteus X-Bedienungsanleitung
FX
FX
FX
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
per MULTI
ASIO 1/2
Aux Outputs
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 31/32
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 31/32
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 31/32

Modulations-Cords
Jede Stimme umfasst 36 Cords, mit deren Hilfe Sie Modulationsquellen mit -zielen
verbinden und die Modulationswerte steuern können. Nur drei
Modulationsverbindungen sind dauerhaft eingerichtet: Amp-Hüllkurve-zu-Amplifier ,
Pitchbendrad-zu-Tonhöhe und Taste-zu-Tonhöhe. Alle weiteren Modulations-
Routings müssen erst durch Cord-Verbindungen erstellt werden.
Cord-
Quellen
Modulationsquelle
LFO 1
Modulationsquellen
Quelle Beschreibung
Auswahlschaltflächen für die Cord-Seiten
Modulationswerte
Betrag +/-
- +
Crossfade Random Erzeugt für alle Stimmen eines Presets denselben Zufallswert. Diese
Quelle ist für das Überblenden zwischen Stimmen gedacht.
Key (+, ~) Tastenverfolgung - Dieser Wert steigt, wenn Sie auf dem Keyboard
aufwärts spielen.
Velocity (+, ~, -) Anschlagdynamik - Dieser Wert steigt mit steigender Härte des
Anschlags.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
E-MU Systems 99
Ziel
Amp
Volume
Cord
Ziele
Wenn Sie ein LFO mit dem Ziel „Amp Volume“ verbinden, entsteht ein Tremolo.

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
Modulationsquellen
Quelle Beschreibung
Loslassdynamik Dieser Wert steigt mit abnehmender Loslassgeschwindigkeit der
Taste.
Gate Dieser Wert besitzt bei gedrückter Taste seinen vollen Wert.
Pitchbendrad MIDI-Daten vom Pitchbendrad Ihres Keyboards.
Modulationsrad MIDI-Daten vom Modulationsrad oder –hebel Ihres Keyboards.
Pressure Aftertouch-MIDI-Daten (Druckdynamik)
Pedal MIDI-Daten vom Fußpedal (normalerweise Controller 4)
MIDI A - P 16 zuweisbare MIDI Continuous Controller Siehe Seite 23.
Footswitch 1 & 2 MIDI-Daten von einem Fußschalter (normalerweise Controller 64 &
65)
F-F Footswitch 1&2 MIDI-Eingangssignale von Fußschaltern, die mit jedem Drücken einoder
ausgeschaltet werden.
MIDI Volume MIDI Continuous Controller-Daten auf Kanal 7
MIDI Pan MIDI Continuous Controller-Daten auf Kanal 10
Key Glide Eine stufenlos variable Steuerungsquelle, die auf der Glide-Rate und
dem Intervall zwischen den zwei letzten gespielten Noten basiert.
Amp Envelope Amplifier-Hüllkurvengenerator (+, ~, -) Siehe Seite 103.
Filter Envelope Filter-Hüllkurvengenerator (+, ~, -) Siehe Seite 103.
Aux Envelope Auxiliary-Hüllkurvengenerator (+, ~, -) Siehe Seite 103.
LFO 1 & 2 (+, ~) Nieder-Frequenz-Oszillatoren 1 & 2
Weißes Rauschen Eine sich konstant verändernde Zufallssteuerungsquelle für Effekte
Rosa Rauschen Eine Zufallssteuerquelle mit niedrigerer Frequenz.
KRandom 1 & 2 Diese Quellen erzeugen unterschiedliche Zufallswerte für einzelnen
Stimmen. Die Werte werden bei gedrückter Taste ermittelt und
bleiben konstant.
Lag 0 & 1 in Lag-Prozessoren können auch als Summenverstärker verwendet
werden. Siehe Seite 106.
Lag Processor 1&2 Lag-Prozessoren verlangsamen schnelle Änderungsvorgänge. Siehe
Seite 106.
Channel Lags 1 & 2 Lag-Prozessoren, die auf Kanalebene arbeiten. Siehe Seite 61.
Channel Ramp Ein Slope-Generator, der durch die erste gedrückte Taste ausgelöst
wird. Siehe Seite 62.
Poly Key Timer Gibt einen Wert aus, der auf der Zeit basiert, die eine Taste gedrückt
gehalten wird. Siehe Seite 62.
Clock Divisors Die MIDI-Clock wird dem angegebenen Wert entsprechend geteilt
und als
Modulationsquelle verwendet. Siehe Seite 158.
DC Offset Ein fester Wert, der mithilfe des Cords skaliert werden kann, um einen
Wert zu versetzen.
Summing Amp Mithilfe des Summenverstärkers können Sie mehrere
Modulationssignale so mischen, dass Sie durch einen einzigen Cord-
Wert gesteuert werden können. Siehe Seite 161.
100 Proteus X-Bedienungsanleitung

Modulationsquellen
Quelle Beschreibung
Switch Dieser Schalter gibt einen vollen Wert (100) aus, wenn das
Eingangssignal größer als 0 ist. (Dieser Wert kann mithilfe eines Cords
skaliert werden.) Siehe Seite 161.
Absolute Value Dieser Prozessor kehrt negative Werte um und wirkt sich auf positive
Werte gar nicht aus, sodass nur positive Werte ausgegeben werden.
Siehe Seite 161.
Diode Dieser Prozessor lässt nur positive Werte durch.
Negative Werte werden blockiert. Siehe Seite 161.
Flip-Flop Die Ausgabe dieses Prozessors wechselt mit jedem positiven bzw.
negativen Eingangswert zwischen dem vollen Wert und null. Wenn
ein LFO an den Eingang angeschlossen wird, würde die Ausgabe
einer Rechteckschwingung mit halber Eingangsfrequenz
entsprechen. Siehe Seite 161.
Quantizer Sich fließend verändernde Signale werden in einzelne Schritte
umgewandelt. Der Wert des Eingangs-Cords bestimmt die Anzahl der
Schritte. Der Wert des Ausgangs-Cords bestimmt die Größe der
Schritte. Siehe Seite 161.
(Hinweis: Gain 4x kann die Anzahl oder die Größe der Schritte
erhöhen.)
Gain 4x Dieser Prozessor verstärkt das eingehende Modulationssignal um den
Faktor 4.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
E-MU Systems 101

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
Modulationsziele
Ziel Beschreibung
Key Sustain Hält die Hüllkurvengeneratoren auf dem Haltepegel, solange dieser
Wert größer als null ist.
Fine Pitch Modulation zur Feinstimmung mit einem Bereich von maximal 1
Halbton.
Pitch Umfassende Tonhöhenmodulation
Glide Steuert die Portamento- (oder Glide-)Dauer.
Chorus Amount Steuert den Stimm-Chorus-Wert (doppelt).
Chorus Position ITD Steuert das ITD (Inter-aural Time Delay, Wahrnehmungsverzögerung
zwischen rechtem und linkem Ohr) des Stimm-Chorus. Siehe Seite 107.
Sample Start Steuert den Versatzpunkt für den Sample-Start. Siehe Seite 86.
Sample Loop Steuert die Länge des Sample-Loops. Siehe Seite 107.
Sample Retrigger Ein Wert, der durch null ins Negative geht, startet das Sample vom
Startpunkt aus erneut.
Filter Frequency Steuert die Frequenz (oder die Morph-Einstellung) des Filters.
Realtime Resonance Echtzeitsteuerung der Filterresonanz (Q-Faktor, Verstärkung, Body Size).
‘Filter Resonance Die Filterresonanz wird nur bei Note-On eingestellt.
Amp Volume Steuert die Lautstärke der Stimme.
Amp Pan Steuert die Links-/Rechtsausrichtung der Stimme.
Amp Crossfade Steuert die RT-Überblendung von entsprechend programmierten
Stimmen. Siehe Seite 107.
Send Main Steuert das Niveau der Stimme, die zum Hauptausgang geschickt wird.
Send Aux 1-3 Steuert das Niveau der Stimme, die zum Zusatz geschickt wird, senden
1, 2 oder 3 Ausgänge.
Amp Envelope Rates Positive Werte verringern die Raten aller Phasen der Amp-Hüllkurven.
Amp Env. Attack Positive Werte verringern die Attack-Rate der Amp-Hüllkurve.
Amp Env. Decay Positive Werte verringern die Decay-Rate der Amp-Hüllkurve.
Amp Env. Release Positive Werte verringern die Release-Rate der Amp-Hüllkurve.
Filter Envelope Rates Positive Werte verringern die Raten aller Phasen der Filter-Hüllkurven.
Filt Env Atk, Dcy, Rel Entspricht den Angaben für Amplifier. Siehe oben.
Filter Env. Trigger Ein Wert, der durch null ins Positive geht, startet die Hüllkurve erneut.
Aux. Envelope Rate Positive Werte verringern die Raten aller Phasen der Aux.-Hüllkurven.
Aux Env Atk, Dcy, Rel Entspricht den Angaben für Amplifier. Siehe oben.
Aux Env. Trigger Ein Wert, der durch null ins Positive geht, startet die Hüllkurve erneut.
LFO Rate (1 & 2) Positive Werte erhöhen die LFO-Rate.
LFO Trigger (1 & 2) Ein Wert, der durch null ins Negative geht, setzt den LFO auf null
zurück.
Lag Processor (0&1) Eingänge für die Lag-Prozessoren 0 &1. Siehe Seite 106.
Summing Amp Eingang des Summenverstärkers. Siehe Seite 161.
Switch Eingang des „Switch“-Prozessors. Siehe Seite 161.
Absolute Value Eingang des „Absolute Value“-Prozessors. Siehe Seite 161.
Diode Eingang des „Diode“-Prozessors. Siehe Seite 161.
102 Proteus X-Bedienungsanleitung

Modulationsziele
Ziel Beschreibung
Flip-Flop Eingang des „Flip-Flop“-Prozessors. Siehe Seite 161.
Quantizer Eingang des Quantisierers. Siehe Seite 161.
Gain 4x Eingang des 4x-Amplifiers. Siehe Seite 161.
Cord 1-36 Amount Steuert den Pegel der PatchCords 1-36.
Polarität der Modulationsquellen
Einige der Modulationsquellen sind mit folgenden Suffixen versehen: +, ~,

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
LFO 1 & 2
Ein niedrigfrequenter Oszillator oder LFO
(Low Frequency Oscillator) ist lediglich
eine Schwingung mit niedriger
Wiederholungsfrequenz. LFOs werden
verwendet, um Sounds lebendiger klingen
zu lassen. Proteus X besitzt für jede Stimme
zwei Multi-Wave LFOs mit 17
verschiedenen Waveformen, die im
nachfolgenden Diagramm dargestellt sind.
Wenn Sie das Diagramm der LFO-
Waveformen betrachten, sehen Sie, wie sich
ein LFO auf das Modulationsziel auswirkt.
Angenommen, die Tonhöhe eines
Instruments wird moduliert. Die Sinuswelle
sieht gleichmäßig aus und verändert auch
die Tonhöhe gleichmäßig. Die
Rechteckschwingung ändert sich abrupt und entsprechend erfolgt auch die Änderung
der Tonhöhe abrupt.
Hinweis: Die Bezüge zu musikalischen Intervallen in den LFO-Musterformen werden
mit einem PatchCord-Pegel von +38 mit dem LFO für die Tonhöhenänderung
weitergeleitet.
C
Random
Rechteck
12 %-Puls
Pat: Neener
A#
G
Hemi-Quaver
Dreieck
33 %-Puls
Pat: Oktaven
+ Oktave
- Oktave
Sägezahn
Sinus 1,2 Sinus 1,3,5
Delay
Hier können Sie den zeitlichen Abstand zwischen dem Drücken einer Taste und dem
Toneinsatz der Modulation festlegen. Sie können diese Funktion verwenden, um einen
Effekt zu simulieren, der häufig für akustische Instrumente verwendet wird. Bei diesem
Effekt wird das Vibrato erst hinzugefügt, nachdem die Höhe des ersten Tons bestimmt
wurde. Der einstellbare Verzögerungsbereich reicht von 0 bis 20 Sekunden.
C
104 Proteus X-Bedienungsanleitung
Sinus
25 %-Puls 16 %-Puls
Pat: Quinte+Oktave
G
C
C
Pat: Sus4
F
G
Sinus + Rauschen

Shape
Hier können Sie die LFO-Waveform und damit den LFO-Effekt festlegen. Sie können
zwischen 16 LFO-Waveformen wählen. Darüber hinaus gibt es eine Waveform, die auf
Zufallsbasis Sample- und Haltefunktionen ausführt und der LFO-Rate entsprechende
Zufallspegel ausgibt.
Variation
Definiert die Stärke der bei jeder Tastenbetätigung auftretenden zufälligen
Amplitudenabweichungen in LFO-Schwingungen. Diese Funktion ist besonders
nützlich bei Ensembleeffekten, bei denen jede gespielte Note eine geringfügig geänderte
Modulationsrate aufweist. Je höher der Wert, desto größer ist die Variation der LFO-Rate
von Note zu Note.
Sync
Tastensynchron oder zufällig. Wenn Sie die tastensynchrone Funktion auswählen,
beginnt die LFO-Schwingung bei jedem Tastendruck am Anfang. Wenn diese Funktion
deaktiviert ist, erfolgt der Einsatz bei jedem Tastendruck an einem zufälligen Punkt der
LFO-Schwingung.
BPM
Über die BPM-Schaltfläche (im Multisetup-Fenster) kann die LFO-Rate in Abhängigkeit
vom Master Tempo geregelt werden. Das Master Tempo kann auch mithilfe einer
externen MIDI-Clock festgelegt werden, um die Zeitwerte der Hüllkurven mit
Tempowechseln externer Sequencer oder Arpeggiatoren zu synchronisieren. In der
nachfolgenden Tabelle werden alle musikalischen Notenwerte aufgelistet, die angezeigt
werden, wenn die LFO-Rate auf BPM eingestellt ist. In der Spalte „Master Tempo Clock
Pulses“ ist die genaue Anzahl der Taktimpluse für die einzelnen Notenwerte angegeben.
Als Grundlage dient dabei der MIDI-Standard mit 24 Impulsen pro Viertelnote. Die
Dauer der LFO-Zyklen entspricht exakt den angegebenen Notenwerten.
BPM Tempo-Rate
(basierend auf Master Tempo)
Angezeigter Notenwert
Acht ganze Noten (doppelte Länge) 8/1 768
Vier ganze Noten mit Punktierung 4/1d 576
Triole über acht ganze Noten 8/1t 512
Vier ganze Noten (lang) 4/1 384
Punktierte doppelte ganze Note 2/1d 288
Triole über vier ganze Noten 4/1t 256
Doppelte ganze Note (Breve) 2/1 192
Punktierte ganze Note 1/1d 144
Triole über zwei ganze Noten 2/1t 128
Ganze Note 1/1 96
Punktierte halbe Note 1/2d 72
Triole über ganze Note 1/1t 64
Halbe Note 1/2 48
Punktierte Viertelnote 1/4d 36
Triole über halbe Note 1/2t 32
Viertelnote 1/4 24
Master Tempo-
Taktimpulse
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
E Das Master Tempo
kann intern mithilfe der
Tempo-Steuerelemente im
Multisetup-Fenster
eingestellt oder mithilfe
einer externen MIDI-Clock
gesteuert werden. Die
Auswahloptionen für die
Verwendung interner/
externer Clocks befindet
sich im Dialogfeld
„Preferences“.
E-MU Systems 105

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
BPM Tempo-Rate
(basierend auf Master Tempo)
Punktierte Achtelnote 1/8d 18
Vierteltriole 1/4t 16
Achtelnote 1/8 12
Punktierte Sechzehntelnote 1/16d 9
Achteltriole 1/8t 8
Sechzehntelnote 1/16 6
Punktierte 32tel-Note 1/32d 4.5
Sechzehnteltriole 1/16t 4
32tel-Note 1/32 3
LFO Tricks & Tipps:
Angezeigter Notenwert
Master Tempo-
Taktimpulse
Bei der zufälligen LFO-Schwingung handelt es sich um eine echte Zufallsschwingung, die für
jede Stimme und jedes Layer unterschiedlich ist.
Die Muster- (Pat-)Waveformen klingen dagegen auf verschiedenen Layern und für
unterschiedliche Stimmen gleich.
Wenn Sie einem LFO einen negativen PatchCord-Wert zuordnen, wird die LFO-Form invertiert.
(Eine steigende Sägezahnschwingung wird in eine fallende Sägezahnschwingung
umgewandelt.)
Die Waveform „Sine + Noise“ eignet sich besonders für die Simulation von Trompeten- und
Flötenvibratos.
Routen von „Hemi-quaver“ zu „Pitch“…
+38 = Dur-Tonleiter –38 = Phrygische Tonleiter
+76 = Ganztonleiter (+38) + (+76) = Verminderte Tonleiter (zwei Cords)
Ungerader Wert = S+H-Sound.
Probieren Sie, die Muster-LFOs zu kombinieren, den Wert eines LFO mit einem anderen zu
steuern oder sie mit dem Clock Divisor zu kombinieren.
Lag-Prozessoren 1 & 2
Wenn Sie Lag-Prozessoren in ein Modulations-Patch einfügen,
können Sie von der Modulationsquelle ausgehende schnelle
Änderungen verhindern oder hinter dem Eingangssignal
zurückbleiben lassen. Der Lag-Pegel (bzw. Rate) kann von 0 bis
10 eingestellt werden. Die Einstellung 0 erzeugt den geringsten
Lag-Pegel. 10 erzeugt die größte Verzögerung.
106 Proteus X-Bedienungsanleitung

Fußschalter
Schalter
sofort an
Lag-
Prozessor
Cord Cord
Lag verlangsamt
schnellen Wechsel
durch Fußschalter
Summenknoten
Lag
Lag 0
Sie können die Lag-Prozessoren auch als 2 zusätzliche
Summenverstärker verwenden. Mithilfe von
Summenverstärkern können Sie mehrere
unterschiedliche Modulationsquellen
zusammenführen, sodass der Ausgang durch einen
Lag 0 in einzigen Cord-Pegel gesteuert werden kann. Die
Ausgabe der Modulationsquellen „Lag0in“ und „Lag
1“ entsprechen der Summe der Cords, die mit den „Lag in“-Zielen verbunden sind. Der
Summenknoten ist, wie im Diagramm dargestellt, dem Lag-Prozessor vorgelagert.
Modulation von Sample-Loops
Obwohl keine Grundeinstellung vorhanden ist, kann die Loop-Position mithilfe eines
Cords moduliert werden. Siehe „Modulationsziele“ auf Seite 102. Die Länge des Loops
bleibt bei einer Modulierung unverändert. Mithilfe dieser Funktion können Sie
Modulationen der Pulsbreite und weitere Synthesefunktionen zum Scannen von
Wellentabellen implementieren.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
E-MU Systems 107
LFO
LFO beschleunigt
langsam
Mithilfe von Lag-Prozessoren können schnelle Änderungen von Steuerungssignalen verlangsamt
und geglättet werden. Im obenstehenden Beispiel wird das plötzliche Umschalten in einen
gleichmäßigen Übergang umgewandelt.
S E
S E
Wenn Sie einen Loop über eine halbe Periode einer Rechteckschwingung
modulieren, wird dies „Pulsbreitenmodulation“ genannt. Es ist auch möglich,
andere komplexere Waveformen auf diese Art zu modulieren.

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
Zuweisen von Gruppen
Mithilfe dieser Funktion können Sie jeder Stimme eine bestimmte Anzahl an
Ausgabekanälen zuordnen. Indem Sie alle Stimmen in einem Preset bestimmten
Gruppen zuordnen, können Sie wichtige Teile davor bewahren, durch kürzlich gespielte
Tasten „gestohlen“ zu werden. Oder Sie können eine Stimme mit beispielsweise einer
offenen Hi-Hat einem Monokanal zuweisen, sodass sie durch eine geschlossene Hi-Hat
abgebrochen wird. Die Stimmen wechseln innerhalb der ihnen zugewiesenen
Kanalbereiche, ohne dabei andere Kanalbereiche zu stören. Der Standardmodus lautet
„Poly All“.
Folgende Modi sind verfügbar.
Poly All
Poly 16 A-B
Poly 8 A-D
Poly 4 A-D
Poly 2 A-D
Mono A-I
Noten werden polyphon mit dynamischer Kanalzuweisung gespielt. Alle
128 Kanäle werden verwendet.
Zwei Bereiche mit jeweils 16 Kanälen. Noten werden polyphon mit
dynamischer Kanalzuweisung gespielt. Maximal 16 Kanäle werden
verwendet.
Vier Bereiche mit jeweils 8 Kanälen. Noten werden polyphon mit
dynamischer Kanalzuweisung gespielt. Maximal 8 Kanäle werden
verwendet.
Vier Bereiche mit jeweils 4 Kanälen. Noten werden polyphon mit
dynamischer Kanalzuweisung gespielt. Maximal 4 Kanäle werden
verwendet.
Vier Bereiche mit jeweils 2 Kanälen. Noten werden polyphon mit
dynamischer Kanalzuweisung gespielt. Maximal 2 Kanäle werden
verwendet.
Neun monophone Kanäle. Stimmen mit derselben Buchstabenzuweisung
unterbrechen einander ohne andere Stimmen zu beeinflussen.
Keyboard-Modi
Die Keyboard-Modi steuern, wie Stimmen vom Keyboard aus ausgelöst werden. Der
Standardmodus, in dem Akkorde gespielt werden können, lautet „Poly Normal“.
Mit den acht verschiedenen Solo-Modi können Sie ein monophones Instrument
spielen. Sie können also nur einen Ton auf einmal spielen. Monophone Holz- und
Blechblasinstrumente sowie Streichinstrumente klingen oft realistischer, wenn nur ein
Ton gespielt wird. Die Lead-Lines von Synthesizern erfordern auch den Solo-Modus. Sie
können die vorhandenen Solo-Modi mit monophonen Synthesizer-Sounds oder zum
Erstellen anderer Spieleffekte verwenden.
Mithilfe der „Release“-Modi werden Stimmen beim Loslassen der Taste ausgelöst. Bei
vielen akustischen Instrumenten, z. B. dem Cembalo, wird der Klang beim Loslassen der
Taste erzeugt. Wenn Sie diese Funktion verwenden möchten, erstellen Sie eine spezielle
„Release-Stimme“, und aktivieren Sie für die Stimme einen dieser Modi.
108 Proteus X-Bedienungsanleitung

Poly Normal
Multiple Trigger
Melody (last)
Melody (low)
Melody (high)
Synth (last)
Synth (low)
Synth (high)
Fingered Glide
Poly Release Trig
Release Vel
Poly Release Trig
Note-on Vel
Solo Release Trig
Release Vel
Solo Release Trig
Note-on Vel
Polyphoner Standardmodus. Sie können eine beliebige Anzahl an Tönen
spielen.
Vorrang der letzten Note. Keine „Key-Up“-Funktion. Löst Hüllkurven und
Samples erneut aus, wenn eine Taste gedrückt wird.
Vorrang der letzten Note. Keine „Key-Up“-Funktion.
Erster Solo-Ton: Hüllkurven starten bei der Einschwingphase von null.
Samples starten am Anfang.
Wenn der vorherige Ton ausklingt: Hüllkurven starten bei der
Einschwingphase, aber vom aktuellen Pegel aus. Samples starten am
Anfang.
Bei Legato-Spiel: Hüllkurven werden von der aktuellen Phase und dem
aktuellen Pegel aus fortgeführt. Samples starten beim Loop oder, wenn
kein Looping durchgeführt wurde, am Anfang.
Entspricht „Melody (last)“, jedoch mit Vorrang der tiefsten Note. Neu
gespielte Tasten, die höher sind als die niedrigste gedrückte Solo-Taste,
sind nicht zu hören.
Entspricht „Melody (last)“, jedoch mit Vorrang der höchsten Note. Neu
gespielte Tasten, die tiefer sind als die höchste gedrückte Solo-Taste, sind
nicht zu hören.
Entspricht „Melody (last)“ mit „Key-Up“-Funktion. Wenn eine aktuell
gespielte Solo-Taste losgelassen wird, während andere Tasten gedrückt
bleiben, erklingt die höchste gedrückte Solo-Taste als Legato-Ton
(Hüllkurven werden nicht erneut ausgelöst).
Entspricht „Synth (last)“, jedoch mit Vorrang der tiefsten Note. Wenn eine
aktuell gespielte Solo-Taste losgelassen wird, während andere Tasten
gedrückt bleiben, erklingt die tiefste gedrückte Solo-Taste als Legato-Ton.
(MiniMoog).
Entspricht „Synth (last)“, jedoch mit Vorrang der höchsten Note. Wenn
eine aktuell gespielte Solo-Taste losgelassen wird, während andere Tasten
gedrückt bleiben, erklingt die höchste gedrückte Solo-Taste als Legato-
Ton.
Entspricht „Synth (last)“. Allerdings wird die Glide-Funktion bei Stakkato-
Spiel deaktiviert und bei Legato-Spiel aktiviert.
Polyphone Funktion. Die Stimme wird jedoch nur ausgelöst, wenn die
Taste losgelassen wird. Die Anschlagdynamik wird durch die
Loslassgeschwindigkeit bestimmt.
Polyphone Funktion. Die Stimme wird jedoch nur ausgelöst, wenn die
Taste losgelassen wird. Die Anschlagdynamik wird durch die
Anschlaggeschwindigkeit bestimmt.
Monophone Funktion. Die Stimme wird jedoch nur ausgelöst, wenn die
Taste losgelassen wird. Die Anschlagdynamik wird durch die
Loslassgeschwindigkeit bestimmt.
Monophone Funktion. Die Stimme wird jedoch nur ausgelöst, wenn die
Taste losgelassen wird. Die Anschlagdynamik wird durch die
Anschlaggeschwindigkeit bestimmt.
6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
E-MU Systems 109

6 – Stimmbearbeitung / Synthesizer-Ebene
Modulations-Cords
Latch-Modus
Wenn Sie bei aktiviertem Latch-Modus auf eine Taste drücken, „rastet der Ton ein“.
Wenn Sie erneut auf die Taste drücken, wird die Tonwiedergabe beendet. Dieser Modus
wurde ursprünglich entwickelt, um die Arbeit an Sound-Effekten zu ermöglichen. Sie
finden jedoch bestimmt noch viele weitere Verwendungsmöglichkeiten, z. B. in
Verbindung mit Groove-Samples. Diese Funktion wirkt sich auf alle Stimmen aus, die
einer mit dieser Funktion belegten Taste zugewiesenen werden.
Vorsicht: Wenn Sie
Latch-Modi zusammen
mit den Solo-Modi
verwenden, kann dies zu
nicht vorhersagbaren
Ergebnissen führen.
110 Proteus X-Bedienungsanleitung

7 - Effekte
Übersicht
Zusätzlich zu den hardware-basierten Effekten von PatchMix DSP bietet Proteus X
verschiedene Software-Effektprozessoren und ein leistungsstarkes Effektrouting-
Konzept. Die E-MU Ingenieure haben eine umfassende Kollektion hochwertiger Effekte
mit 32-Bit Fließkomma-Präzision für makellose Klangqualität entwickelt. Weiterhin
wurden die Effekt-Algorithmen auf eine möglichst geringe CPU-Belastung optimiert.
Die Proteus X Effektrouting-Architektur ist extrem flexibel. Effekte können als Teil des
Presets oder Multisetups oder als Teil von beiden integriert werden. Preset FX und Aux
FX benutzen die gleichen Effekt-Algorithmen.
• Die Multisetup (Aux) Effekte sind für den Einsatz als Haupteffekte, wie
Reverb oder Delay, konzipiert. Aux-Effekte können auf einen oder alle 32 MIDI-
Kanäle angewandt werden.
• Preset-Effekte können als Teil eines bestimmten Presets eingesetzt werden.
So möchten Sie vielleicht einer Streicher-Fläche etwas Chorus oder einem Gitarrensound
etwas Distortion hinzufügen.
Aux Effects in Sidechain
From
Voices
Amounts
MAIN
Aux 1
Effect
Aux 1
Effect
Aux 1
Effect
To
Host
Preset Effects in Series
From
Voices
Wet/Dry
Wet/Dry
FXA FXB
Amounts
Main
7 - Effekte
Übersicht
E-MU Systems 111
Aux 1
Aux 2
Aux 3
To
Aux FX
or Host

7 - Effekte
Effekte programmieren
Effekte programmieren
Aux Effect im Multisetup ändern
Manche Banken (z. B. Proteus X Composer) sind bereits auf die Verwendung von
Proteus X Soft-Effekten programmiert. Diese Anleitungen erklären, wie Sie Aux-Effekte
einer Proteus X Bank OHNE programmierte Soft-Effekte hinzufügen.
Die Aux-Effekte können als Sidechain-Effekte eingesetzt und auf alle Presets einer Bank
angewandt werden. Ein Diagramm mit der vollständigen Beschreibung des Effektroutings
finden Sie auf Seite 114.
Aux-Effekt hinzufügen
1. Wählen Sie in PatchMix DSP die Proteus X Studio Session.
2. Schließen Sie PatchMix DSP.
3. Wählen Sie die Multisetup Page, indem Sie auf das Proteus X Icon an der Spitze des
Baums klicken.
4. Gehen Sie zur Aux Outputs-Sektion unten rechts im Fenster und stellen Sie alle Aux
Outputs auf EX Main ein. (Dadurch wird die PatchMix DSP Hardware umgangen.)
5. Klicken Sie auf den Aux 1 Button oben rechts auf dem Bildschirm – falls nicht
bereits gewählt. Der Aux 1 Effekt erscheint auf dem TV Screen.
6. Klicken Sie auf das Effect Select Icon in der oberen rechten Ecke des Effects TV
Screens. Es öffnet sich eine Dropdown-Liste der verfügbaren Effekte.)
Effect Select icon
7. Wählen Sie einen der Effekte aus der Liste.
8. Drehen Sie den FXA-Regler in der MIDI Controllers-Sektion auf, um den Effekt zu
hören. (FXA befindet sich normalerweise auf Controller N.)
f PatchMix DSP
Hardware-Effektroutings
sind bereits in die meisten
Proteus X Banken
programmiert.
112 Proteus X-Bedienungsanleitung

9. Ändern Sie die Effektparameter nach Bedarf oder wechseln Sie gleich den ganzen
Effekt. Beachten Sie, dass die vorgenommenen Änderungen auf ALLE Presets der
Bank wirken.
10. Speichern Sie die Bank, wenn Sie die Änderungen beibehalten möchten.
Aux-Effekte vorübergehend deaktivieren
Sie können die Aux-Effekte ausschalten, um die
CPU zu entlasten oder einfach die trockene
Mischung zu hören.
1. Wählen Sie die Multisetup Page, indem Sie auf
das Proteus X Icon an der Spitze des Baums
klicken.
2. Klicken Sie auf den OUTS Button oben rechts
auf dem Bildschirm. Es erscheint der rechts
abgebildete Bildschirm.
3. Die mit AUX bezeichnete Button-Reihe
deaktiviert die Aux-Ausgänge der einzelnen
Kanäle.
4. Setzen Sie die Buttons der Kanäle auf AUS
(grau), die keine Effekte haben sollen.
Einem Preset einen Effekt hinzufügen
Nehmen wir an, Sie haben einen netten Streichersound, aber er soll richtig fett und
üppig klingen. Für diesen Zweck bietet sich ein Chorus an. Da der Chorus nur auf den
Streichersound wirken soll, verwenden Sie einen Preset-Effekt.
How to Add a Preset Effect
1. Wählen Sie das gewünschte Preset im Baum,
indem Sie auf das Keyboard Icon klicken.
Es erscheint die Preset Global-Seite.
2. Klicken Sie auf das Effect Select Icon in der
oberen rechten Ecke des Effects TV Screens. Es
erscheint eine Dropdown-Liste der verfügbaren
Effekte.
3. Wählen Sie Chorus (oder einen anderen
Effekt) aus der Liste. Der Effekt-Name wird
jetzt über dem TV Screen aufgelistet und die
Effektparameter werden auf dem TV Screen angezeigt.
4. Spielen Sie auf dem Keyboard. Jetzt sollten Sie den gewählten Effekt als Bestandteil
des Sounds hören. Falls Sie keine Effekte hören, stellen Sie sicher, dass die FXA &
FXB Aktivierungstasten für den benutzten MIDI-Kanal auf EIN stehen. Siehe
Seite 114.
5. Regeln Sie die Wet/Dry-Mischung, um den Effektanteil zu steuern.
6. Ändern Sie die Effektparameter, bis Sie den gewünschten Sound gefunden haben,
oder wählen Sie eine Template (Schablone). Siehe Seite 123.
7. Speichern Sie die Bank , wenn Sie Ihre Änderungen beibehalten möchten.
Aux
Ein/Aus
7 - Effekte
Effekte programmieren
E Mit den Aux Buttons
können Sie alle drei Aux-
Busse ein- oder
ausschalten.
Wenn ein Preset mit
Effekten auf mehr als
einem MIDI-Kanal benutzt
wird, vervielfacht sich die
CPU-Belastung
entsprechend.
E-MU Systems 113

7 - Effekte
Effekte programmieren
Preset-Effekte vorübergehend deaktivieren
1. Wählen Sie die Multisetup Page, indem Sie auf
das Proteus X Icon an der Spitze des Baums
klicken.
2. Klicken Sie auf den OUTS Button oben links
auf dem Bildschirm. Es erscheint der rechts
abgebildete Bildschirm:
3. Die beiden mit FXA und FXB bezeichneten
Button-Reihen aktivieren/deaktivieren die
Preset-Effekte pro Kanal.
4. Schalten Sie die Tasten bei den benutzten
Kanälen auf AUS (grau), wenn Sie keine Effekte
verwenden möchten.
Blockdiagramm des Effektroutings
Voices
Wet/Dry
wet
dry
Main
per
VOICE
Aux 1
Aux 2
Aux 3
per PRESET
FX A
FX B
Post FX
Sends
FX
Enables
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux
On/Off
114 Proteus X-Bedienungsanleitung
FX
FX
FX
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
per MULTI
ASIO 1/2
Aux Outputs
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 31/32
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 31/32
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 31/32
Pro Preset können zwei Effekte zugeordnet werden. Pro Multisetup können drei Effekte zugeordnet werden. Die Effektanteile
sind auf der Voice-Ebene oder der Preset-Ebene steuerbar. Hinweis: Da der Main-Ausgang und Aux 1, 2 & 3 mit dem gleichen
ASIO-Ausgang verbunden sind, werden diese vor der Weiterleitung an die Host-Anwendung (PatchMix DSP) GEMISCHT.

FX Routing
Sie sollten sich gründlich mit der Architektur von Proteus X (Seite 25) vertraut machen,
bevor Sie in die Effekt-Sektion eintauchen. Dann werden Sie vieles besser verstehen.
Studieren Sie die folgenden und vorausgegangenen Effektrouting-Diagramme. Die
Effektarchitektur von Proteus X ist sehr flexibel und ermöglicht eine Vielzahl unterschiedlicher
Signalrouting-Programme.
Blockdiagramm der Effects Screens
Preset Effects
A & B On/Off
Aux Effect
View
Main Output
ASIO Select
7 - Effekte
FX Routing
Aux Output
On/Off
Aux Output
ASIO Select
ASIO 1/2
ASIO 1/2
ASIO 3/4
ASIO 5/6
Dieses Diagramm zeigt das Effektrouting unter Verwendung der eigentlichen Proteus X Screens im Voice, Preset und Multisetup.
Main-Ausgang und Aux 1-Ausgänge werden zu EX Main (ASIO 1/2) geleitet und zu den ASIO 1/2 Kanälen kombiniert.
Voice - Main Output Steuert den Anteil an Voice-Signal zum Wet/Dry Mix-Regler.
Voice - Aux Outputs 1-3 Steuert den Anteil an Voice-Signal zu den Aux 1-3 Bussen (und Effekten)
Voice - Wet/Dry Mix Steuert die Wet/Dry-Mischung des Voice-Hauptausgangs, der zur Preset-Effektsektion
geleitet wird.
Preset - Main Output Steuert den Anteil an Preset-Effektsignal, der zum Main Output geleitet wird.
Preset - Aux Outputs 1-3 Steuert den Anteil an Preset-Effektsignal, der zu den Aux 1-3 Bussen geleitet wird.
Multi - Effects A & B On/Off Diese Buttons aktivieren/deaktivieren die Preset A & B-Effekte für jeden MIDI-Kanal.
Multi - Aux Effect View Mit diesen Buttons können Sie den Main Output Screen oder die Aux 1-3 Effect
Screens betrachten.
Multi - Main Output ASIO Mit diesem Feld können Sie das ASIO-Kanalpaar für den Main Output wählen. ASIO-
Ausgänge erscheinen in der Liste erst, nachdem Sie in PatchMix DSP erstellt wurden.
Multi - Aux Output On/Off Dieser Button schaltet die Aux-Ausgänge für jeden MIDI-Kanal ein/aus. Bei den
Werks-Presets aktiviert/deaktiviert dieser Button effektiv die globalen Effekte.
Multi - Aux Output ASIO Mit diesem Feld können Sie das ASIO-Kanalpaar für die Aux Outputs 1-3 wählen.
ASIO-Ausgänge erscheinen in der Liste erst, nachdem Sie in PatchMix DSP erstellt
wurden.
E-MU Systems 115

7 - Effekte
FX Routing
Sie können Effekte an drei Stellen platzieren:
• Multisetup - - - - - - - Effekte, die im Multisetup (Aux 1, Aux 2 oder Aux 3)
platziert wurden, können von allen Presets der Bank
benutzt werden.
• Preset - - - - - - - - - - - - Effekte, die im Preset (FXA oder FXB) platziert wurden,
werden von einem bestimmten Preset benutzt.
• PatchMix DSP - - - - - Hardware-Effekte können in der PatchMix DSP Mixer-
Anwendung angewandt werden. Diese Effekte verbrauchen
minimale CPU-Ressourcen, werden allerdings
nicht mit der Bank gespeichert. Sie müssen die passende
PatchMix Session aufrufen.
Effects Overhead
Jeder gewählte Effekt, der in einem Preset oder im Multisetup platziert ist, benutzt einen
prozentualen Anteil an der CPU-Leistung Ihres Computers. Extensiver Einsatz von
Effekten in jedem Preset kann Ihren Computer leicht in die Knie zwingen. Die Effekte
werden gestartet (und belasten die CPU) sobald sie gewählt sind.
Typischer Effekt-Einsatz
Da die Software-Effekte kostbare CPU-Ressourcen verbrauchen, sollten Sie normalerweise
Aux-Effekte im Multisetup als Haupteffekte einsetzen, da diese von allen Presets
der Bank gemeinsam genutzt werden können. Sie können weiterhin Preset-Effekte nach
Bedarf verwenden, sollten aber folgendes nicht vergessen: Je mehr Sofware-Effekte Sie
benutzen, desto weniger CPU-Ressourcen stehen für Polyphonie, Aufnahme und andere
Aufgaben zur Verfügung.
ASIO Outputs
ASIO-Ausgänge erscheinen in der Liste erst, nachdem sie im PatchMix DSP erstellt
wurden. Wenn im PatchMix DSP nur drei ASIO-Eingangskanalzüge verfügbar sind,
werden nur drei Optionen in den Multisetup ASIO Selects erscheinen. Die ASIO
Outputs beziehen Ihre Namen von den Namen der Strips (Kanalzüge) im PatchMix
DSP.
Wenn ein Preset, das
einen Effekt enthält, von
mehr als einem MIDI-
Kanal benutzt wird,
werden entsprechend
mehr CPU-Ressourcen
verbraucht.
116 Proteus X-Bedienungsanleitung

Main Output Window
Auf das Main Output-Fenster greifen Sie durch Klicken auf den Outs Button zu. (Diese
Option ist im "Single" Modus nicht verfügbar.) In diesem Fenster können Sie das ASIO
Routing des Main Output einstellen sowie die Preset-Effekte und die Aux Outputs für
jeden MIDI-Kanal aktivieren. Dieses Fenster ist sehr praktisch, um alle Effekte ein- oder
auszuschalten.
Mit den Preset Effect On/Off Buttons deaktivieren Sie bei der Weiterleitung des Signals
vorübergehend den gewählten A oder B Effekt. Mit diesen Reglern können Sie jedes
Preset mit oder ohne Effekte hören oder alle Preset-Effekte ausschalten, um die CPU-
Belastung zu messen, die von den Preset-Effekten verursacht wird.
Die Aux Output On/Off Buttons funktionieren anders als die Preset Effect On/Off
Buttons und schalten die drei Aux Sends des gewählten Kanals vollständig aus. Bei
Verwendung der Werks-Presets werden mit den Aux Output Buttons die Aux-Effekte
aktiviert/deaktiviert (da alle Ausgänge mit EX Main verbunden sind). Wenn Sie über die
Aux-Busse Signale zu physischen Ausgängen leiten würden, könnten Sie mit dem Aux-
Button diese Ausgänge ein-/ausschalten.
Main Output
Window
Preset
Effects
On/Off
Output
View
Aux1-3
Select
Main Output
Routing
Aux
Output
On/Off
Output View Wählt das Main Output-Fenster.
(Hinweis: Dieser Button ist im "Single"-Modus deaktiviert.)
Aux 1-3 Select Wählt in der TV-Ansicht zwischen Aux 1, Aux 2 oder Aux 3.
Preset Effects On/Off Schaltet die Preset A oder B Effekte für jeden MIDI-Kanal
ein/aus und leitet das Signal weiter.
Main Output Routing Wählt den ASIO-Kanal für den Main Output. Siehe Tipp -->
Aux Output On/Off Schaltet die Aux Outputs für den gewählten Kanal ein/aus.
Damit schalten Sie alle drei Aux Outputs aus, anstatt die
Effekte zu umgehen. (Fungiert als FX Bypass, wenn die
standard Proteus X Composer Template benutzt wird.
Siehe Seite 118.
7 - Effekte
Main Output Window
f ASIO-Kanäle müssen in
PatchMix oder einer
anderen Host-Anwendung
erstellt werden, bevor Sie in
der Liste erscheinen.
E-MU Systems 117

7 - Effekte
Proteus X Composer FX Template
Proteus X Composer FX Template
Diese Effekt-Architektur haben wir für den Einsatz mit der Proteus X Composer Bank
gewählt. Sie sollten dieses Programm als Modell für Ihre eigenen Presets verwenden,
falls Sie keine speziellen Bedürfnisse haben. Preset- und globale Effekte sind gleichzeitig
einsetzbar und Sie können Hardware-Effekte hinzufügen, indem Sie einfach das Aux
Output Routing wechseln.
Die Haupt-Effekte befinden sich im Multisetup, damit Sie von allen Presets gemeinsam
benutzt werden können. Dies ist das standard Sidechain Effektrouting-Schema aller
Mischpulte. Aux 1 = Reverb und Aux 2 = BPM Delay . MIDI Controller K steuert den
Reverb-Anteil und MIDI Controller L steuert den Delay-Anteil über die Preset Patch-
Cords. Das folgende Diagramm zeigt das Routing-Schema des Proteus X Composer.
Voices
Key Points
Voice
• Aux 1, 2, 3 werden komplett zurückgedreht und nicht verwendet.
• Der Main Output wird voll aufgedreht.
• Der Wet/Dry Mix wird ganz auf WET (nass) eingestellt.
Preset
• Für Preset FXA/FXB sind keine Effekte gewählt. (Um einen Preset-Effekt hinzuzufügen,
wählen Sie einfach einen Effekt!)
• Der Main Output ist voll aufgedreht.
• Aux 1 und Aux 2 sind anfänglich zurückgedreht, werden aber von Preset Patch-
Cords gesteuert, die an die MIDI Controller K & L angeschlossen sind.
• Aux 3 ist zurückgedreht und wird nicht benutzt.
Multisetup
Wet/Dry
100%
wet
dry
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
VOICE
Bypass
FX A
Off
Off
Off
Off
PRESET
Bypass
FX B
• Aux 1 wird zum Reverb geroutet.
• Aux 2 wird zu BPM Delay geroutet.
Post FX
Sends
Main
Aux 1
Aux 2
Aux 3
MIDI
Controllers
(Preset Cords)
• Wichtig: Alle Aux Outputs sind auf EX Main (ASIO 1/2) gesetzt und werden
zusammengemischt, bevor sie zum Host-Computer geleitet werden.
L
K
Off
118 Proteus X-Bedienungsanleitung
On/Off
Reverb
BPM
Delay
Not
Used
Aux 1
Aux 2
Aux 3
MULTI
Aux Outputs
EX Main
EX Main
EX Main
EX Main

Preset Effekt-Anteil mittels Voice steuern
Bei Proteus X können Sie den Preset-Effektanteil mittels Voice steuern. Der Anteil ist
also für jeden Tastenanschlag individuell regelbar. Mit dieser großartigen Funktion
können Sie viele wundervolle Effekte kreieren, beispielsweise:
• Anschlagdynamik- oder druckgesteuertes Distortion bei Gitarren, Orgeln oder E-
Pianos.
• Mittels Release-Dynamik gesteuerte Echos oder Reverbs.
• Mittels Hüllkurvengenerator oder LFO gesteuerter Chorus- oder Flanger-Anteil.
• Nur in der Attack-Phase auftretender Ring Modulator oder Pitch Shifter.
Da die Effekt-Anteile jetzt von Ihrer Performance gesteuert werden, eröffnet diese
Technik endlose Möglichkeiten. Probieren Sie sie aus!
Effekt-Anteil mittels Voice steuern
In diesem Beispiel wollen wir das Keyboard so einstellen, dass Echos nur bei niedriger
Anschlagdynamik auftreten. Wenn Sie die Tasten sanft anschlagen, erklingen Echos.
Wenn Sie die Tasten hart anschlagen, erhalten Sie keine Echos.
1. Wählen Sie das gewünschte Preset, indem Sie im Baum auf das Keyboard Icon
klicken. Es erscheint die Preset Global Page. (Wählen Sie für dieses Beispiel einen
Sound mit kurzer Release-Zeit.)
2. Klicken Sie auf das Effect Select Icon oben rechts auf dem Effects TV Screen. Es
erscheint eine Dropdown-Liste der verfügbaren Effekte.
3. Wählen Sie Delay aus der Liste. Der Effekt-Name wird jetzt über dem TV Screen
aufgelistet und die Effektparameter erscheinen auf dem TV Screen
4. Spielen Sie auf dem Keyboard. Sie sollten jetzt das Echo hören. Stellen Sie die
Parameter nach Bedarf ein.
5. Stellen Sie Wet/Dry Mix auf etwa 86% Wet ein
6. Wählen Sie für das benutzte Preset die Option Voice Processing aus dem Baum. Es
erscheint die Voice Page.
7. Stellen Sie einen unbenutzten Cord wie folgt ein: Velocity + | -100% | Wet/Dry Mix.
8. Achten Sie darauf, dass Wet/Dry Mix in der Amplifier-Sektion auf 100 (völlig Wet)
eingestellt ist.
9. Spielen Sie sanft und hart auf dem Keyboard und experimentieren Sie.
10. Um den Anschlag umzukehren, (hart = Echo; sanft = kein Echo), setzen Sie den
Cord-Anteil auf +100 und Wet/Dry Mix auf 0. (Sie können die Wet/Dry-Mischung
auch direkt im Echo-Effekt verringern, um die korrekte Ansprache zu erhalten.)
11. Nachdem alles eingestellt ist, ändern Sie probeweise den Preset-Effekt. Probieren Sie
Reverb, Flanger, Phaser und Distortion-Effekte.
7 - Effekte
Proteus X Composer FX Template
Wenn Sie ein Preset
mit Effekten für mehr als
einen MIDI-Kanal
verwenden, vervielfacht
sich die CPU-Belastung
entsprechend.
E-MU Systems 119

7 - Effekte
Aux FX Screen
Aux FX Screen
Alle Effekte besitzen einen Wet/Dry Mix-Parameter zur Steuerung des Verhältnisses von
Effekt-/Direktsignal, das mit dem FX Preset gespeichert wird. Die Effektparameter
variieren abhängig vom Effekttyp.
Generell sollten Sie beim Einsatz der Aux-Effekte die Wet/Dry-Mischung im Effekt auf
100% Wet setzen, da der Aux Send-Anteil steuert, wieviel Effekt angewandt wird.
Aux Effects
Wet/Dry Mix
Control
Effect
Parameters
Output
View
Aux1-3
Select
Effects List
Effects List Klicken Sie auf das Effects List Icon, um die Effektliste
anzuzeigen.
Aux 1-3 Select Wählt zwischen Aux 1, Aux 2 oder Aux3 FX in der TV-Ansicht.
Output View Wählt das Main Output Window. Siehe Main Output Window
(Hinweis: Dieser Button ist im "Single" Modus deaktiviert.)
Wet/Dry Mix Control Regelt das Verhältnis von Effekt-/Direktsignal.
Effect
Bypass
Effect Bypass Bei gewähltem Button (rot) wird der Effekt komplett
umgangen, damit Sie nur das Direktsignal hören können.
Effect Parameters Jeder Effekt besitzt ein eigenes Set von einstellbaren Reglern.
Aux FX Send Amounts
Die Aux Send Amounts können entweder mittels Preset Cords oder innerhalb jeder
Voice gesteuert werden. Siehe FX Routing Diagramm auf Seite 115. Aux Effect-Parameter,
wie Delay Time, Feedback, etc., können nicht extern gesteuert werden.
120 Proteus X-Bedienungsanleitung

Preset FX Screen
Alle Effekte besitzen einen Wet/Dry Mix-Parameter zur Steuerung des Verhältnisses von
Effekt-/Direktsignal, das im FX Preset gespeichert wird. Jeder Effekt verfügt über ein
eigenes Set von Steuerungsparametern. Drehen Sie Wet/Dry Mix auf, um beim
Einstellen der Parameter mehr vom Effekt zu hören. Stellen Sie danach mit Amount den
gewünschten Effektanteil ein.
Preset Effects
Effektparameter
Wet/Dry Mix-
Regler
FXA / FXB
Select
Effects List Klicken Sie auf das Effects List Icon, um die Effektliste
anzuzeigen.
FXA / FXB Select Wählt zwischen FXA oder FXB in der TV-Ansicht.
Wet/Dry Mix Control Regelt das Verhältnis von Effekt-/Direktsignal.
Post FX Send Amounts Regelt den Anteil des Preset-Effektsignals, der zu den Main
und Aux Outputs geleitet wird.
Effect Parameters Jeder Effekt besitzt ein eigenes Set von Reglern.
Preset FX Screen aufrufen
1. Wählen Sie das gewünschte Preset, indem Sie
im Baum auf das Keyboard Icon klicken.
Es erscheint die Preset Global-Seite.
2. Klicken Sie auf das Effect Select Icon oben
rechts auf dem Effects TV Screen. Es erscheint
eine Dropdown-Liste der verfügbaren Effekte.
Effektliste
Post FX Send-
Anteile
7 - Effekte
Preset FX Screen
E-MU Systems 121

7 - Effekte
Preset FX Screen
FXA und FXB vertauschen (Swap)
Abhängig von der Reihenfolge in der Effektkette können Effekte sehr unterschiedlich
klingen. Sie können FXA und FXB ganz einfach wie folgt vertauschen.
1. Wählen Sie Swap Effects aus dem Preset Pulldown-Menü.
2. Die beiden Effekte vertauschen ihre Position.
Preset FX Modulation Parameter
Bestimmte Parameter in jedem Preset-Effekt können mittels Preset Cords gesteuert
werden. Manche Effekte (z. B. BPM Delay) erlauben mehrere regelbare Parameter,
während andere Effekte (z. B. Early Reflections) nur einen regelbaren Parameter
besitzen. Wenn ein Effekt weniger als vier Parameter benutzt, sind die Idle Cords als
unbenutzt (unused) aufgeführt. Siehe unten.
Der Preset Cord-Wert wird der auf dem Preset FX-Bildschirm vorgenommenen
Einstellung HINZUGEFÜGT. Wenn beispielsweise Wet/Dry Mix auf 0% gesetzt ist und
Sie einen MIDI Controller mit einem Anteil von +100 auf Wet/Dry Mix patchen, besitzt
der MIDI Controller den vollständigen Kontrollbereich über Wet/Dry Mix. Um die
Steuerung umzukehren, setzen Sie einfach den anfänglichen Wet/Dry Mix-Wert auf
100% und Cord Amount auf -100.
MIDI Controller mit FX-Parametern verbinden
1. Wählen Sie das gewünschte Preset, indem Sie im Baum auf das Keyboard Icon
klicken. Es erscheint die Preset Global-Seite.
2. Weisen Sie FXA oder FXB auf dem Preset FX Screen zu.
3. Wählen Sie das Destination-Feld in der Preset Cords-
Sektion. Es erscheint eine Liste aller möglichen Preset
Cord-Ziele.
4. Die Effektmodulations-Parameter befinden sich am
unteren Ende der Liste. Wählen Sie den zu steuernden
Parameter.
5. Wählen Sie die Modulation Source , die Sie verwenden
möchten.
6. Stellen Sie den Cord Amount-Wert ein.
7. Auf dem Screen über MIDI Controller steuert K die Reverb
Decay Time.
Siehe MIDI-Kanäle und -Realtime-Regler, um die Funktionsweise
von MIDI Controllern im Proteus X zu verstehen.
Siehe Seite 21, um das Zuordnen von MIDI Controller-Nummern zu Proteus A-P
Referenz-Buchstaben zu verstehen.
122 Proteus X-Bedienungsanleitung

Templates erstellen, löschen & aufzeichnen
Sie können eine Bibliothek Ihrer Lieblingseffekte als Templates speichern. Templates
werden mit der Proteus X-Anwendung gespeichert und sind daher immer einsatzbereit.
Effekt-Template erstellen
1. Stellen Sie die Regler eines bestimmten Effekts wunschgemäß ein.
2. Rechtsklicken Sie mit der Maus irgendwo innerhalb der TV Screen-Begrenzung. Es
erscheint ein Popup-Menü.
3. Wählen Sie Save Effects Template oder drücken Sie “S”, während die Popup-
Dialogbox sichtbar ist. Es erscheint folgende Popup-Dialogbox.
ODER…
1. Wählen Sie Effects Templates oder drücken Sie “E” im Multisetup-, Preset- oder
Voice-Menü. Es erscheint eine Popup-Liste mit Templates.
2. Wählen Sie Save Effects Templa te oder drücken Sie “S”, während die Popup-
Dialogbox sichtbar ist. Es erscheint folgende Popup-Dialogbox..
3. Geben Sie einen Namen für Ihre Template ein und klicken Sie auf OK. Die Template
wird mit dem Editor-Programm gespeichert und ist beim Öffnen einer Bank
einsatzbereit.
Template aufrufen
1. Rechtsklicken Sie mit der Maus irgendwo innerhalb der Modul-Begrenzung. Es
erscheint ein Popup-Menü mit Templates.
2. Wählen Sie die gewünschte Template aus der Liste. Die Template wird gewählt.
ODER…
1. Wählen Sie Effects Templates oder drücken Sie “E” im Multisetup-, Preset- oder
Voice-Menü. Es erscheint eine Popup-Liste mit Templates.
2. Wählen Sie die gewünschte Template und klicken Sie auf OK.
Template umbenennen oder löschen
1. Rechtsklicken Sie mit der Maus irgendwo innerhalb der Modul-Begrenzung.
2. Wählen Sie Organize Templates. Es erscheint folgendes Menü.
7 - Effekte
Preset FX Screen
E-MU Systems 123

7 - Effekte
Preset FX Screen
3. Klicken Sie auf Delete, um die Template endgültig zu entfernen.
4. Klicken Sie auf Rename und geben Sie den neuen Namen ein, um die Template
umzubenennen.
5. Klicken Sie auf OK, um die Dialogbox zu schließen.
Reihenfolge der Templates ändern
1. Rechtsklicken Sie mit der Maus irgendwo innerhalb der Modul-Begrenzung.
2. Wählen Sie Organize Templates. Es erscheint obiges Menü.
3. Klicken Sie auf Move Up , um die Template einen Schritt in der Liste nach oben zu
bewegen.
4. Klicken Sie auf Move Down , um die Template einen Schritt in der Liste nach unten
zu bewegen.
5. Klicken Sie auf OK, um die Dialogbox zu schließen.
124 Proteus X-Bedienungsanleitung

Effects Listing
Reverb Delay (mono) Ring Modulator
Early Reflections Reverb Flanger SP12-ulator
Reverb Lite (mono) Phaser Growl
Chorus Early Reflections Tube
Chorus / Delay (mono) EQ - 1Band Parametric Twin (mono)
Delay EQ - 4 Band
Delay (BPM) Pitch Shifter (mono)
Effekt-Beschreibungen
Background: Reverb
Diese Informationen gelten für alle Reverb-Algorithmen.
Nachhall/Reverb ist die Simulation eines natürlichen Raums, z. B. eines Zimmers oder
einer Halle. Pre-delay ist die Zeitspanne, bevor die Reflexionen der am nächsten
gelegenen Wände hörbar werden. Dieser Parameter gibt unserem Gehör wichtige
Hinweise über die Größe eines Raums. Logischerweise besitzen große Hallen ein
längeres Pre-Delay als kleine Zimmer.
Decay Time definiert die Zeitspanne, in der der vom Raum reflektierte Klang ausklingt
oder verschwindet. Das folgende Diagramm zeigt eine allgemeine Nachhall-Hüllkurve.
Pre-Delay
Initial Sound
Early Reflections
Reverberation
Nach einer kurzen Pre-Delay-Phase werden die Echos der am nächsten gelegenen
Wände bzw. der Decke hörbar. Das Muster dieser ersten Echos – auch Erste Reflexionen/Early
Reflections genannt – kann abhängig vom Raumtyp stark variieren. Kurz
nach dem Ende dieses Clusters aus Ersten Reflexionen beginnt der eigentliche Nachhall
(Reverberation/eine dichte Wolke komplexer Wand-Reflexionen), der entsprechend des
mit dem Decay-Parameter gewählten Zeitwerts ausklingt.
Diffusion ist die Stärke der Streuung und Dichte der Nachhall-Wolke. Räume mit vielen
komplexen Oberflächen besitzen eine größere Streuung als kahle Räume.
Wenn sich Klänge im Raum verlieren, verschwindet die hochfrequente Energie zuerst.
Der High Frequency Damping-Parameter bestimmt die Zeitspanne, in der sich die
hochfrequente Energie auflöst und dadurch die Charakteristik des Raums verändert.
Räume mit glatten, harten Oberflächen reflektieren stärker und bedämpfen die Höhen
weniger stark. Räume voller schallabsorbierender Materialien, z. B. Vorhänge oder
Menschen, bedämpfen die Höhen stärker.
7 - Effekte
Effects Listing
E-MU Systems 125
Time

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Reverb
Der Reverb ist ein mittelstarker Nachhall, der verschiedene Typen von Zimmern, Hallen
und Hallplatten simulieren kann.
Parameter Beschreibung
Decay Bestimmt die Decay-Zeit des gesamten Effekts.
Diffusion Bestimmt die Streuungsstärke der Reverb-Wolke. Hohe
Diffusion-Werte verlängern die Gesamt-Decay-Zeit.
Room Size Ändert die Anordnung der Reverb-Stufen, um Räume
verschiedener Formen und Größen zu simulieren.
Early Reflections Bestimmt den Pegel der anfänglichen Wand-Reflexionen.
Pre-Delay Bestimmt die Zeitspanne vor dem Erklingen von reflektiertem
Schall. Bereich: 1 Millisekunde bis 200 Millisekunden
High Freq. Damping Bestimmt die Rate, mit der die Höhen ausklingen.
Low Freq. Damping Bestimmt die Rate, mit der die Bässe ausklingen.
Stereo Mode Independent - In diesem Modus fungieren die linken und
rechten Seiten als vollständig getrennte Reverb-Einheiten.
Figure Eight - Dieser Modus arbeitet mit gekreuztem
Feedback, wobei der linke Kanal in den rechten eingespeist
wird und umgekehrt.
Matrix - Dieser Modus arbeitet mit mehreren Feedback-
Wegen, um einen räumlichen, natürlichen Klang zu erzeugen.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Decay
• Diffusion
Early Reflections Reverb
Der Early Reflections-Algorithmus ist das ressourcen-intensivste Reverb-Modell und
besitzt die meisten einstellbaren Parameter. Dieser Reverb soll verschiedene Hallen,
Zimmer und Hallplatten simulieren. Siehe auch “Background: Reverb” auf Seite 125.
Parameter Beschreibung
Pre-Delay Bestimmt die Zeitspanne vor dem Erklingen von reflektiertem
Schall.
Early Reflection
Mode
Early Reflection
Room Size
Early Reflection
L/R Spacing
Early Reflection /
Tail Balance
Wählt das Pattern der Ersten Reflexionen. Wählen Sie unter: Hall
1, Hall 2, Hall 3, Room, Spiral, Multitap, 6 tap, 12 tap, 12 tap
rising oder up & down.
Skaliert den Abstand der Ersten Reflexionen, um Zimmer unterschiedlicher
Größe zu simulieren.
Skaliert den Abstand der linksseitigen Reflexionen gegenüber den
rechtsseitigen, um ein interessanteres Stereo-Bild zu erstellen.
Zum Ausgleichen der relativen Pegel der Ersten Reflexionen und
der Reverb-Wolke. 0% bis 100%
E In den Figure Eight-
oder Matrix-Modi ist die
Pan-Position weniger
fokussiert und das Stereo-
Bild eher unscharf.
126 Proteus X-Bedienungsanleitung

Parameter Beschreibung
HF Damping High Frequency Damping bedämpft den High Frequency-Gehalt,
um weiche, absorbierende Oberflächen, z. B. Vorhänge, Holz
oder Menschen, zu simulieren.
LF Damping Low Frequency Damping bedämpft den Low Frequency-Gehalt,
um harte, reflektierende Oberflächen, z. B. Kacheln oder Stein, zu
simulieren.
Tail Decay Bestimmt die Decay-Zeit der Reverb-Wolke. (RT60)
Tail Diffusion Bestimmt die Streuungsstärke der Reverb-Wolke. Bei niedrigen
Werten erklingen getrennte Echos. Bei hohen Werten erklingt
eine diffuse, verwaschene Schallwolke. Bei hohen Diffusion-
Werten verlängert sich die Gesamt-Decay-Zeit.
Tail Room Size Ändert die Verbreitung der Echos der Hallwolke, um Zimmer
verschiedener Größe und Form zu simulieren.
Tail Stereo Mode Independent - In diesem Modus fungieren die linken und
rechten Seiten als vollständig getrennte Reverb-Einheiten.
Figure Eight - Dieser Modus arbeitet mit gekreuztem Feedback,
wobei der linke Kanal in den rechten eingespeist wird und
umgekehrt.
Matrix - Dieser Modus arbeitet mit mehreren Feedback-Wegen,
um einen räumlichen, natürlichen Klang zu erzeugen.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Decay
• Diffusion
Reverb Lite (mono)
Reverb Lite ist eine monophone, abgespeckte Version des Big Reverb. Dieser Effekt
benötigt nur etwa 3/4 der DSP-Ressourcen des Big Reverb (und ist sogar kleiner als der
Chorus-Effekt). Er ist somit die perfekte Wahl, wenn Ihnen die CPU-Leistung
auszugehen droht. Siehe auch “Background: Reverb” auf Seite 125
Parameter Beschreibung
Pre-Delay Bestimmt die Zeitspanne vor dem Erklingen von reflektiertem Schall.
Decay Bestimmt die Gesamt-Decay-Zeit des Reverb-Effekts.
Diffusion Bestimmt die Dichte der Echos und die Streuung der Hallwolke. Bei
niedrigen Werten erklingen getrennte Echos. Bei hohen Werten
erklingt eine diffuse, verwaschene Schallwolke. Hinweis: Bei hohen
Diffusion-Werten verlängert sich die Gesamt-Decay-Zeit.
Room Size Ändert die Abstände zwischen den Reverb-Stufen, um Räume
verschiedener Formen und Größen zu simulieren.
HF Damping High Frequency Damping bestimmt die Rate, mit der Bässe
ausklingen. Bei dem Wert 0 erfolgt keine Bedämpfung.
Pan Dieser Parameter bestimmt die Position des Hallklangs im Stereofeld,
um die scheinbare Quellenposition zu verändern.
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E In den Figure Eight-
oder Matrix-Modi ist die
Pan-Position weniger
fokussiert und das Stereo-
Bild eher unscharf.
E-MU Systems 127

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Decay
• Pan
Chorus
Background: Chorus
Ein Audio-Delay im Bereich von 15-20 Millisekunden ist zu kurz, um ein Echo zu sein,
wird vom Gehör aber als deutlich separater Klang wahrgenommen. Wenn wir jetzt die
Delay-Zeit in diesem Bereich variieren, entsteht der sogenannte Chorus-Effekt, der die
Illusion mehrerer Klangquellen erzeugt. Etwas Feedback verstärkt den Effekt. Invertierte
Feedback-Prozentwerte fügen negatives Feedback hinzu, das den Klang des Chorus
verändern kann. Mit einer sehr langsamen LFO Rate lassen sich die realistischsten
Effekte erzielen, obwohl auch schnellere LFO-Raten mit minimalen LFO Depth-Werten
(.2) durchaus brauchbar sind.
Dieser Effekt ist ein echter Stereo-Chorus mit unabhängigen Delay-Einheiten für den
linken und rechten Kanal. Die linken und rechten Modulations-Wellenformen sind
immer 180° phasengedreht, damit sich bei ansteigendem Delay des linken Kanals das
Delay des rechten Kanals verringert (und umgekehrt). Dadurch wird ein nuancenreicher
und animierter Chorussound erzeugt.
Parameter Beschreibung
Initial Delay Bestimmt die Länge des Delays. Bereich: 10ms bis 50ms.
Modulation Bestimmt, wie stark der LFO auf die Delay-Zeit wirkt. Erhöht die Stärke
Depth der Animation und des Chorus-Effekts. Bereich: 0% bis 100%
Modulation Bestimmt die Frequenz des Tieffrequenz-Oszillators.
Rate
Bereich: .01Hz bis 15Hz
Feedback Bestimmt Polarität und Anteil des verzögerten Signals, das zu den
Delay-Einheiten zurückgeführt wird. Bereich: -99% bis +99%
LFO Waveform Wählbar sind Sine/Sinus- oder Triangle/Dreieck-Wellen.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Rate (LFO)
• Feedback
128 Proteus X-Bedienungsanleitung

Chorus / Delay
Dieser Effekt ist eine Kombination von Chorus und Delay, da das Signal bis zu 1
Sekunde (1000ms) verzögert werden kann. Leichte Modulationen der Delay-Zeit im
Bereich 15-20ms erzeugen den vertrauten Chorus-Effekt. Siehe “Background: Chorus”
auf Seite 128.
Beim Modulieren eines längeren Delays wird ein gleitender Pitch Shift-Effekt erzeugt.
Vibrato-Effekte lassen sich ebenfalls durch Einstellen der Modulation Rate- und
Modulation Depth-Parameter einfach erzeugen. Wenn Feedback auf ein langes, moduliertes
Delay angewandt wird, wird der Sound auf unvorhersehbare Weise verrührt und
möglicherweise genau der Klangeindruck eines "Bienenschwarms" erzeugt, den Sie
gesucht haben.
Wenn Sie den Feedback-Prozentwert negativ einstellen, wird die Phase des Feedback-
Signals umgekehrt. Negatives Feedback vertieft die Auslöschungskerben, die bei kurzen
Delays mit Feedback erzeugt werden.
L In
R In
Parameter Beschreibung
Initial Delay Bestimmt die Länge des Delays. Bereich: 10ms bis 1000ms.
Modulation Bestimmt, wie stark der LFO auf die Delay-Zeit wirkt. Erhöht den Anteil
Depth des Chorus-Effekts und der Pitch Shift-Animation.
Modulation Bestimmt die Frequenz des Tieffrequenz-Oszillators.
Rate
Bereich: .01Hz bis 15Hz
Feedback Bestimmt Polarität und Anteil des verzögerten Signals, das zu den
Delay-Einheiten zurückgeführt wird. Bereich: -99% bis +99%
Pan Dieser Parameter bewegt den verzögerten Klang nach links oder
rechts. Dadurch wird die scheinbare Klangquelle nach links oder
rechts bewegt. Bereich: -99% bis +99%
LFO -> Pan Bestimmt die Stärke des Pannings, die bei Modulation Rate Range
erscheint: -99% to +99%
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Rate (LFO)
• Feedback
• Pan
Feedback
Initial
Delay
Delay
LFO
Panning
L Out
R Out
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
f Mit einer Kombination
aus sehr kurzen Delay-
Zeiten und hohen
Feedback-Werten können
Sie monotone,
roboterhaft klingende
Effekte erzielen.
E-MU Systems 129

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Delay
Background: Delay
Eine Delay-Einheit erstellt eine Kopie des eingehenden Audiosignals, speichert sie und
spielt sie nach einer vorher festgelegten Zeitspanne wieder ab.
Lange Delays erzeugen Echos und kurze Delays können für Doubling- oder Slapback-
Effekte eingesetzt werden. Mit sehr kurzen Delays können Sie resonante Flanging- oder
Kammfilter-Effekte sowie monotone, roboterhaft klingende Effekte (Tipp: Feedback
verwenden) erzeugen. Stereo-Signale werden vor der Einspeisung in ein Mono-Delay
summiert.
Ein Feedback-Weg führt das verzögerte Audiosignal zurück in die Delay-Einheit. Bei
Echo-Effekten steuert das Feedback die Anzahl der Echos. Bei kurzen Delay-Einstellungen
fungiert der Feedback-Regler als Resonanz-Regler, der die Stärke der von der
Delay-Einheit erzeugten Kammfilterung erhöht. Siehe “Flanger” auf Seite 136.
Ein Tone-Regler im Feedback-Weg bedämpft die Hochfrequenz-Energie bei jedem
Durchlaufen der Delay-Einheit. Dies simuliert die natürliche Absorption hoher
Frequenzen in einem Zimmer und ist ebenfalls zum Simulieren von Band-Echogeräten
einsetzbar.
Wet/Dry Mix steuert die Lautstärke der Echos im Verhältnis zum Originalsignal.
Dieses Delay ist eine echte Stereo-Delay-Einheit mit völlig unabhängigen linken und
rechten Kanälen. Die Delay-Einheit verfügt über vier verschiedene Modi, die das
Routing und die Kreuzkopplung der Signale bestimmen.
Getrennte Echos (Discrete stereo)
In diesem Modus bleibt das Stereobild der verzögerten Signale erhalten. Sie können
auch Panning-Effekte erzeugen, indem sie ein Delay lang und das andere kurz
einstellen.
Delay-Modus:
Discrete stereo
Die linken und
rechten Kanäle sind
vollständig getrennt.
Right
In
Left
In
HF
Damp
HF Damping
HF
Damp
R Delay Time
Right
Delay
Left
Delay
Feedback
L Delay Time
Right
Out
Left
Out
130 Proteus X-Bedienungsanleitung

Ping Pong, stereo
In diesem Modus erfolgt eine Kreuzkopplung des linken und rechten Delay-Ausgangs in
den Eingang des jeweils anderen Kanals. Dieser Modus funktioniert am besten mit
echtem Stereo-Programmmaterial oder mit völlig unterschiedlichen Sounds auf den
Kanälen.
Delay-Modus:
Ping Pong, stereo
Die linken und rechten
Kanalausgänge werden
in den jeweils anderen
Kanal eingespeist.
Right
In
Left
In
HF
Damp
HF Damp
HF
Damp
R Delay Time
Right
Delay
Left
Delay
Feedback
L Delay Time
Right
Out
Ping Pong, mono L->R
Dieser Modus erzeugt Echos, die von links nach rechts vor und zurück springen, wobei
eine Mono- oder Stereo-Quelle benutzt wird. Dies ist der klassische Ping-Pong Echo-
Effekt
Delay-Modus:
Ping Pong,
mono L->R
Der Eingang wird auf
Mono summiert und
dann in den linken
Kanal eingespeist. Der
Ausgang des linken
Kanals wird in den
rechten Kanal
kreuzgekoppelt.
Der rechte Kanal wird
in den Eingang des
linken Kanals
kreuzgekoppelt.
L In
R In
HF
Damp
HF Damp
HF
Damp
R Delay Time
Right
Delay
Left
Delay
Feedback
L Delay Time
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E-MU Systems 131
Left
Out
Right
Out
Left
Out

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Parameter Beschreibung
Left Delay Time Bestimmt die Länge des Delays für den linken Kanal in
Millisekunden. Bereich: .01 Millisekuenden bis 2000 Millisekunden
(.01ms. = kleinster Schritt zwischen den Einstellungen)
Right Delay Time Bestimmt die Länge des Delays für den rechten Kanal in
Millisekunden. Bereich: .01 Millisekuenden bis 2000 Millisekunden.
(.01ms. = kleinster Schritt zwischen den Einstellungen)
Mode Ändert das Signalrouting des Delays. Die vier Modi sind:
Discrete stereo - Die Signalwege bleiben vollständig getrennt.
Ping Pong, stereo - Die Feedback-Wege werden in den jeweils
anderen Kanal eingespeist.
Ping Pong, mono L->R - Das Effektsignal wird auf Mono
summiert und in den linken Kanal eingespeist, wobei dessen
Feedback-Weg zum rechten Kanal geleitet wird. Der Feedback-
Weg des rechten Kanals wird in den linken Kanal eingespeist.
Ping Pong, mono R->L - Das Gleiche wie beim vorherigen
Algorithmus – nur sind hier die Kanäle L-R vertauscht.
Feedback Bestimmt den Anteil an Delay-Signal, der zu beiden Delay-
Einheiten zurückgeführt wird. Bereich: 0% bis 100%
HF Damping High Frequency Damping bedämpft den Hochfrequenz-Anteil in
den Feedback-Wegen. Dadurch klingen die Echos natürlich aus.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Feedback
132 Proteus X-Bedienungsanleitung

Delay (BPM)
Das BPM Delay ist mit dem Stereo Delay vergleichbar. Nur wird hier die Delay-Zeit in
Notenwert-Unterteilungen zur Master (MIDI) Clock synchronisiert. Dadurch können
Sie komfortabel zum Takt synchronisierte Echos einstellen. Da die linken und rechten
Kanäle völlig unabhängig voneinander sind, können Sie für jede Seite ein anderes
„synchro-sonic" Patterns einstellen. Die vier Modi sind mit denen des Stereo-Delays
identisch.
Delay-Modus:
Discrete stereo
Die linken und rechten
Kanäle bleiben völlig
voneinander getrennt.
Parameter Beschreibung
Left Delay
Division
Right Delay
Division
Right
In
Left
In
R Delay Division
HF
Damp
HF Damp
HF
Damp
Right
Delay
Left
Delay
Feedback
L Delay Division
Bestimmt die Länge des Delays für den linken Kanal in Millisekunden.
Bereich: 4/1 Note bis punktierte 1/64 Note
Right
Out
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Left Delay Division (Ändert die Unterteilung in 2er-Potenzen nach oben oder unten.)
• Right Delay Division (Ändert die Unterteilung in 2er-Potenzen nach oben oder unten.)
• Feedback
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E Vollständige
Beschreibungen und
Diagramme finden Sie
auf Seite 130. Die BPM
Tempo-Tabelle auf
Seite 105 zeigt die Anzahl
von Master Tempo Clock-
Pulsen für jede
Unterteilung.
E-MU Systems 133
Left
Out
Bestimmt die Länge des Delays für den rechten Kanal in Millisekunden.
Bereich: 4/1 Note bis punktierte 1/64 Note
Modus Ändert das Signalrouting des Delays. Die vier Modi sind:
Discrete stereo - Die Signalwege bleiben völlig voneinander getrennt.
Ping Pong, stereo - Die Feedback-Wege werden in den jeweils
anderen Kanal eingespeist.
Ping Pong, mono L->R - Das Effektsignal wird zu Mono summiert
und in den linken Kanal eingespeist, wobei dessen Feedback-Weg zum
rechten Kanal geleitet wird. Der Feedback-Weg des rechten Kanals wird
in den linken Kanal eingespeist.
Ping Pong, mono R->L - Das Gleiche wie beim vorherigen
Algorithmus – nur sind hier die Kanäle L-R vertauscht.
Feedback Bestimmt den Anteil an Delay-Signal, der zu beiden Delay-Einheiten
zurückgeführt wird. Bereich: 0% bis 100%
HF
Damping
High Frequency Damping bedämpft den Hochfrequenz-Anteil in den
Feedback-Wegen. Dadurch klingen die Echos natürlich aus.

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Early Reflections
Diese Ersten Reflexionen sind die anfänglichen Echos, die bei Klangquellen innerhalb
von Räumen hörbar werden. Die Echos sind gestaffelt, da sie von Oberflächen reflektiert
werden, die unterschiedlich weit von Ihren Ohren entfernt sind. Normalerweise ist
dieser Effekt Bestandteil des Reverb-Algorithmus, aber wir haben ihn als getrennten
Effekt aufgenommen, da er nützliche und interessante Sounds erzeugt.
Parameter Beschreibung
E.R. Mode Wählt das Pattern der Ersten Reflexionen. Zur Wahl stehen:
Hall 1, Hall 2, Hall 3, Room, Spiral, Multitap, 6 tap, 12 tap,
12 tap rising, up & down.
Room Size Ändert die Abstände der Ersten Reflexionen, die für verschiedene
Raumgrößen und –formen charakteristisch sind.
L/R Offset Skaliert die Abstände der linksseitigen Reflexionen gegenüber denen
der rechten Seite, um ein interessanteres Stereo-Bild zu erzeugen.
Bereich: -50% bis +50%
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
1-Band Para EQ
+15dB
Gain
-15dB
Boost
+
-
Cut
Width
Center
Frequency
Modulation Parameter
• Gain
• Frequency
• Bandwidth
Dieser parametrische 1-Band EQ ist nützlich,
wenn Sie nur einen Frequenzbereich anheben
oder absenken möchten. Wenn Sie beispielsweise
nur den Hauptgesang etwas aufhellen
möchten, sollten Sie diesen EQ wählen. Er bietet
maximal +15dB Anhebung und -24dB
Absenkung.
Parameter Beschreibung
Gain Bestimmt die Stärke der Absenkung (-) oder Anhebung (+) des
gewählten Frequenzbands. Bereich: -24dB bis +15dB
Center Frequency Bestimmt den Frequenzbereich, der mit dem Gain-Regler
abgesenkt oder angehoben wird. Bereich: 40Hz bis 16kHz
Bandwidth Bestimmt die Breite des Frequenzbereichs für das Center
Frequency-Band, der mit dem Gain-Regler abgesenkt oder
angehoben wird.Bereich: .01 Oktave bis 2 Oktaven.
f Tipp - Der EQ wird zu
einem mächtigen
Performance Tool, wenn
die Modulations-
Parameter auf die MIDI
Controller gepatched
werden.
134 Proteus X-Bedienungsanleitung

4-Band EQ
Dieser 4-Band-EQ bietet zwei Shelving-Filter für die hohen und tiefen Enden des
Frequenzbereichs und zwei voll-parametrische Bänder in der Mitte. Bis zu +15 dB
Anhebung und -24dB Absenkung sind pro Band möglich.
Gain
Low-Shelf
Boost
Cut
+
-
Parameter Beschreibung
High Gain Bestimmt die Stärke der Absenkung (-) oder Anhebung (+) des
Höhen-Shelf-EQ. Bereich: -24dB bis +15dB
High
Frequency
Modulation Parameter
• High Gain
• High Mid Gain
• Low Mid Gain
• Low Gain
Bestimmt die Eckfrequenz, ab der das Signal mit dem High Gain-
Regler abgesenkt oder angehoben wird. Bereich: 4kHz bis 16kHz
High Mid Gain Bestimmt die Stärke der Absenkung (-) oder Anhebung (+) des
High Mid Frequency-Bands. Bereich: -24dB bis +15dB
High Mid
Frequency
High Mid
Bandwidth
Bestimmt den Frequenzbereich, der mit dem High Mid Gain-
Regler abgesenkt oder angehoben wird. Bereich: 1kHz bis 8kHz
Bestimmt die Breite des Frequenzbereichs für das High Mid Center
Frequency-Band, das mit dem High Mid Gain-Regler abgesenkt
oder angehoben wird. Bereich: .01 Oktave bis 2 Oktaven
Low Mid Gain Bestimmt die Stärke der Absenkung (-) oder Anhebung (+) des Mid
1 Frequency-Bands. Bereich: -24dB bis +15dB
Low Mid
Center Freq.
Low Mid
Bandwidth
Bestimmt den Frequenzbereich, der mit dem Mid 1 Gain-Regler
abgesenkt oder angehoben wird. Bereich: 200Hz bis 3kHz
Bestimmt die Breite des Frequenzbereichs für das Low Mid Center
Frequency-Band, das mit dem Low Mid Gain-Regler abgesenkt
oder angehoben wird. Bereich: .01 Oktave bis 2 Oktaven
Low Gain Bestimmt die Stärke der Absenkung (-) oder Anhebung (+) des
Bass-Shelf-EQ. Bereich: -24dB bis +15dB
Low
Frequency
Corner
Frequency
Low Mid
Band
Width
Center
Frequency
Frequency
High Mid
Band
Width
Center
Frequency
High-Shelf
Corner
Frequency
Bestimmt die Eckfrequenz, ab der das Signal mit dem Low Gain-
Regler abgesenkt oder angehoben wird. Bereich: 40Hz bis 800Hz.
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E Hinweis: Der Wet/
Dry Mix-Regler des EQ
sollte normalerweise auf
100% Wet eingestellt
sein, da andernfalls die
Ergebnisse
unberechenbar sind.
f Tipp: Beim Einsatz
eines MIDI Controllers
zum Ändern der EQ-
Verstärkung, gilt:
77 = 0dB.
E-MU Systems 135

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Flanger
Ein Flanger ist eine sehr kurze Delay-Einheit, deren Ausgang dem Originalklang wieder
beigemischt wird. Das Mischen von Original- und Delay-Signal führt zu mehrfachen
Frequenzauslöschungen, die man als Kammfilter bezeichnet. Da der Flanger eine Art
Filter ist, funktioniert er am besten mit obertonreichen Klängen.
Der integrierte Tieffrequenz-Oszillator variiert die Delay-Zeit langsam. Wenn die
Kerbfilter im Frequenzbereich nach oben oder unten bewegt werden, entsteht ein
nuancenreicher, schwenkender Effekt. Die Stärke des Feedbacks vertieft die Kerben und
intensiviert den Effekt. Mit negativen Feedback-Werten können Sie die Phase des
Feedback-Signals umkehren. Dadurch werden Spitzen im Kerbfilter erzeugt, was zur
Verstärkung des Effekts führt.
Parameter Beschreibung
Initial Delay Bestimmt das anfängliche Delay des Flangers in Schritten von .01
Millisekunden. Mit diesem Parameter können Sie den Flanger auf
einen bestimmten Frequenzbereich „stimmen". Bereich: .01ms bis 4ms
Depth Bestimmt die Wirkungsstärke des LFOs auf die Delay-Zeit. Erhöht die
Animation und Stärke des Flanging-Effekts. Bereich: 05 bis 100%
Rate Bestimmt die Geschwindigkeit des Tieffrequenz-Oszillators, der die
Delay-Zeit des Flangers moduliert. Bereich: .01 Hz bis 20Hz
Feedback Steuert den Signalanteil, der zur Delay-Einheit zurückgeführt wird und
die Resonanz erhöht. Negative Werte können bei manchen Signalen
intensives Flanging erzeugen. Bereich 0% bis 100%
Through Zero On - Fügt dem Originalsignal ein kurzes Delay hinzu, um den
klassischen "through-zero" Flanger-Sound zu simulieren, der
ursprünglich mit zwei Bandmaschinen erzeugt wurde.
On (out of phase) - Dreht die Phase (180°) und fügt dem Originalsignal
ein Delay hinzu, wodurch noch mehr Phasen-Auslöschungen
erzeugt werden. Wenn der Feedback-Regler auf Null eingestellt ist,
tritt beim Nulldurchgang des Flangers eine völlige Auslöschung auf.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Depth (Mod)
• Rate (Mod)
• Feedback
f Damit ein
nuancenreicher Flanging-
Effekt erzeugt wird, muss
das Originalsignal dem
Flanger-Signal
beigemischt werden.
Benutzen Sie hierfür den
Wet/Dry Mix-Regler oder
den Main Send-Regler
(bei der Verwendung von
Aux-Effekten).
136 Proteus X-Bedienungsanleitung

Growl
Diese neue Art von selbstmodulierendem Effekt wurde speziell für den Proteus X
entwickelt. Growl zeichnet sich dadurch aus, dass er einfache Sounds in musikalisch
komplexe und interessante Sounds verwandeln kann. Abhänging von der Eingangswelle
und den Steuerungseinstellungen kann Growl bläser-artige Charakteristiken, warme
Röhrenverzerrungen oder ein rauhes Kratzen hinzufügen.
Growl ist einfach einsetzbar. Drehen Sie den Depth- und Wet/Dry Mix-Regler auf und
stellen Sie dann den Initial-Regler ein, bis Sie die richtige Menge an "Growl" gefunden
haben. Drehen Sie dann die anderen Regler zurück und nehmen Sie eine Feineinstellung
aller anderen Regler nach Bedarf vor. Das klingt einfach geiiiil!
Parameter Beschreibung
Initial Dieser Regler "stimmt" den Effekt auf einen bestimmten Frequenzbereich.
Bereich: .01ms bis 15ms
Depth Bestimmt die Stärke der Selbstmodulation. Bereich: 0% bis 100%
Color Steuert die Klangfarbe des Effekts. Bereich: -99% bis +99%
Pre-Filter Anti-aliasing filter. Turn this filter up if you hear aliasing at highfrequencies.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Depth
• Color
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E-MU Systems 137

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Phaser
Ein Phaser (oder Phase Shifter) generiert eine feste Anzahl von Spitzen und Kerben im
Audiospektrum, deren Frequenz mittels Tieffrequenz-Oszillator (LFO) nach oben und
unten geschwenkt werden kann. Dies erzeugt einen schwirrenden, ätherischen Klang bei
obertonreichen Klangquellen oder eine Art Tonhöhenverschiebung bei einfacheren
Klängen. Der Phase Shifter wurde in den 1970er Jahren erfunden und der charakteristische
Sound dieses Geräts weckt Erinnerungen und Gefühle aus dieser musikalischen
Ära.
In
Signalweg ist Stereo
Parameter Beschreibung
Depth Steuert, wie stark die Center Frequency durch den LFO bewegt wird.
Bereich: 0% bis 100%
Rate Bestimmt die Sweep-Rate des Low Frequency Oscillators.
Bereich: .01Hz bis 20Hz
Feedback Erhöht die Tiefe der Kerben und die Höhe der Spitzen. Invertierte
Werte kehren die Feedback-Polarität um. Bereich: -100% bis +100%.
Stages Zur Wahl stehen: 3, 6, 9, oder 12 Phase Shift-Stufen und eine
entsprechende Anzahl von Spitzen und Kerben im Frequenzgang.
LFO L/R Phase Versetzt den LFO zwischen den linken und rechten Phaser-Kanälen.
(0°, 90° oder 180°). Fügt dem Klang Animation hinzu.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Depth (Modulation)
• Rate (Modulation)
• Feedback
Feedback
Phaser
(stereo)
Depth
LFO Stages
Rate
L/R
Phase
Out
138 Proteus X-Bedienungsanleitung

Pitch Shifter (mono)
Der Pitch Shifter (auch als "Harmonizer" bekannt) verschiebt die Tonhöhe des Eingangssignals
nach oben oder unten, wobei die Zeitspanne zwischen den Events erhalten
bleibt. (Im Gegensatz zum Beschleunigen/Abbremsen einer Bandmaschine oder einer
Tonhöhenverschiebung über die Proteus X Tastatur.) Der Bereich des Pitch Shifters
beträgt -36 Halbtöne nach unten und +24 Halbtöne nach oben in .01 Halbtonschritten.
Kleinere Tonhöhenverschiebungen erzeugen einen effektiven Chorustyp. Halbton-
Verschiebungen funktionieren besonders gut bei der menschlichen Stimme zur Harmonisierung
und für Spezialeffekte. Bei aufgedrehtem Feedback-Regler wird das tonhöhenverschobene
(und leicht verzögerte) Signal zum Pitch Shifter zurückgeführt und noch
weiter nach oben oder unten verschoben.
L In
R In
Parameter Beschreibung
Pitch Shift Dieser Regler wählt das Pitch Shift-Intervall.
Bereich: -36 Halbtöne bis +24 Halbtöne
Feedback Steuert, wieviel Signal zum Pitch Shifter zurückgeführt wird.
Bereich 0% bis 100%
Pan Dieser Parameter bewegt den tonhöhenverschobenen Klang nach
links oder rechts. Dadurch bewegt sich die scheinbare Klangquelle
nach links oder rechts.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Pitch
• Feedback
• Pan
Feedback
Pitch
Shifter
Pitch Shift
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E-MU Systems 139
Pan
L Out
R Out

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Ring Modulator
Ein Ringmodulator nimmt zwei Signale, multipliziert sie und erzeugt ein Ausgangssignal,
das nur die Frequenzsumme und –differenz der beiden Eingangswellen enthält.
Die Originalfrequenzen werden nicht ausgegeben. Bei komplexen Wellenformen wird
jeder Oberton der Signale mit jedem anderen entsprechend seiner Amplitude multipliziert.
Da Ringmodulation ein linearer Prozess ist, werden diese neuen Summen- und
Differenzfrequenzen aus ihrem normalen exponentialen Obertonverhältnis
verschoben. Daraus resultierend erzeugen Ringmodulatoren häufig hallende, glockenähnliche
Timbres.
Bei diesem Ringmodulator wird jede Seite der Stereo-Eingangsquelle von einem
internen Sinuswellen-Oszillator multipliziert. Der interne Oszillator kann auf einer
festen Tonhöhe bleiben oder von einem Envelope Follower moduliert werden.
Basierend auf der Amplitude des Eingangssignals bewegt der Envelope Follower die
Tonhöhe des modulierenden Oszillators nach oben oder unten. Stellen Sie die Proteus
X Attack- und Decay-Regler (Amp) einmal probeweise ein, um die Wirkung des
Envelope Followers zu hören. Der Envelope Follower kann den modulierenden Oszillator
in die positive oder negative Richtung schwenken, indem der Wert positiv oder
negativ eingestellt wird.
Input 1
200 Hz
Input 2
800 Hz
Result
600 &
1000 Hz
FREQUENCY (Hz)
Parameter Beschreibung
Frequency Dieser Regler bestimmt die Frequenz der Modulations-Wellenform.
Bereich: 0 Hz bis 5000 Hz
Envelope Follower Steuert, wie stark die Amplituden-Hüllkurve den modulierenden
Oszillator bewegt. Bereich: -10x bis +10x
AMPLITUDE
AMPLITUDE
AMPLITUDE
200
800
FREQUENCY (Hz)
200 600 800 1000
FREQUENCY (Hz)
Dieses Diagramm zeigt das Ergebnis einer Ringmodulation von zwei Sinuswellen mit den
Frequenzen 200 Hz & 800 Hz. Es werden nur die Summen- und Differenzfrequenzen von
600 Hz und 1000 Hz ausgegeben.
140 Proteus X-Bedienungsanleitung

Ring
Modulator
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Frequency
• Envelope Amount
SP12-ulator
Die E-MU SP-12 Sampling Drum Machine war die komplexeste Beat Box ihrer Zeit und
bleibt ein Klassiker. Die SP-12 benutzte eine grobkörnige, "drop-sample" Pitch Shift-
Technik, die Bestandteil ihres prägnanten Sounds war. Der SP12-ulator Effekt huldigt
der ehrwürdigen SP-12 und ermöglicht das Zurichten der Sounds nach Art der
Vorfahren vor vielen, vielen Jahren.
In
Signalweg ist Stereo
R In
L In
Parameter Beschreibung
Frequency Dieser Parameter steuert die Anzahl der Samples, die weggelassen
werden. Bereich: 0 - 100
Depth Dieser Parameter steuert die Intensität der resultierenden Verzerrung.
Bereich: 0% bis 100%
Resolution Die SP-12 ist eine 12-Bit Drum Machine. Mit dem SP12-ulator
können Sie die Bit-Tiefe auf 12-Bit verringern – oder sogar noch
weiter bis auf eine Auflösung von 1-Bit, falls nötig.
Bereich: Hi-Res (32 Bit), 12-Bit bis 1-Bit
Modulation Parameters
• Wet/Dry Mix
• Frequency
• Depth
Envelope
Follower
SP12-ulator
Freq.
Depth
Resolution
Out
Freq.
R Out
L Out
Modulating
Oscillator
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E-MU Systems 141

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
Tube
Der Tube ist ein Röhrenverstärker-Simulator, der auf "soft Clipping" basiert. Ein
übersteuerter Röhrenamp klingt deshalb gut, weil er die geradzahligen Obertöne
verzerrt. Diese Digitalröhre rundet die Wellenform wie eine echte Vakuumröhre auf
sanfte, ausgewogene und kontrollierte Weise ab. Stellen Sie die Distortion-Stärke mit
dem Gain-Regler und die Klangfarbe mit den Treble- und Bias-Reglern ein. Der
Compression-Regler glättet Pegeländerungen und der Output Level-Regler bestimmt die
Gesamtlautstärke des Effekts.
In
Signalweg ist Stereo
Gain
Parameter Beschreibung
Gain Dieser Parameter steuert die Overdrive-Stärke der "Röhre" und
somit die erzeugten Verzerrungen. Bereich: 0.25 - 50.00
Output Level Dieser Parameter bestimmt den Ausgangspegel und hat keinen
Einfluss auf den Klang.
Presence Dieser Regler bestimmt die Lowpass-Filterfrequenz am Ausgang
der "Röhre".
Compression Röhren besitzen ein bestimmtes Maß an natürlicher "sanfter"
Compression. Dieser Regler steuert die Stärke der Compression.
Bias Bias steuert, an welchem Punkt in der Wellenform das Clipping
einsetzt.
Modulation Parameters
• Wet/Dry Mix
• Gain
• Output Level
Lowpass
Filter
Presence
Bias
Compression
Output
Level
142 Proteus X-Bedienungsanleitung
Out

Twin
Der Twin simuliert mit zwei "Röhrenstufen" den Overdrive-Verlauf eines
Gitarrenverstärkers. Mittels getrennter Gain-Regler können Sie die Stärke des sanften
Clippings jeder „Röhrenstufe" steuern. Mit einem 3-Band-Klangregler zwischen den
beiden Stufen und einem Presence-Regler hinter der zweiten Stufe können Sie die
Overdrive-Frequenzen anpassen. Stellen Sie die Distortion-Stärke mit den Volume- und
2nd Stage Gain-Reglern ein und steuern Sie den Klang mit den Treble-, Mid- und Bass-
Reglern. Der Compression-Regler glättet Änderungen im Timbre und der Output Level-
Regler bestimmt die Endlautstärke des Effekts.
In
Volum
Bass
Mid
Treble
Compression
Parameter Beschreibung
Volume Dieser Parameter steuert die Overdrive-Stärke der ersten Röhre und
somit die Stärke der erzeugten Verzerrungen.
Master Volume Dieser Parameter bestimmt den Ausgangspegel und hat keine
Wirkung auf den Klang.
Treble Regelt den Höhengehalt zwischen den beiden "Röhren".
Mid Regelt den Mittengehalt zwischen den beiden "Röhren".
Bass Regelt den Bassgehalt zwischen den beiden "Röhren".
2nd Stage Gain Dieser Parameter steuert die Overdrive-Stärke der zweiten Röhre
und somit die Stärke der erzeugten Verzerrungen.
Presence Regelt den Mittengehalt am Ausgang der zweiten "Röhre".
Pan Bestimmt die links/rechts Pan-Position des bearbeiteten Sounds.
Bereich: -100% to +100%
Compression Röhren besitzen ein bestimmtes Maß an natürlicher "sanfter"
Compression. Damit steuern Sie, wieviel Compression auf beide
Röhren angewandt wird.
Modulation Parameter
• Wet/Dry Mix
• Gains 1 & 2
• Master Volume
• Pan
Tone
Controls
Presence
Filter
Presence Master Pan
Volume
2nd
Stage Gain
7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
E-MU Systems 143
L
Out
R

7 - Effekte
Effekt-Beschreibungen
144 Proteus X-Bedienungsanleitung

8 – Steuerelemente
In diesem Kapitel wird die Funktion der Regler von Proteus X beschrieben. Auf dem Weg
zum erfahrenen Profi gibt es einige Tipps und Tricks, die Sie kennen sollten. Einige
davon finden Sie schon in diesem Kapitel.
Die Symbolleisten
Die Symbolleisten sind am oberen Fensterrand unterhalb der Menüleiste sowie am
unteren Fensterrand (Statusleiste) angeordnet. Sie enthalten Symbolschaltflächen, über
die Sie per Mausklick die am häufigsten verwendeten Funktionen aufrufen können.
Wenn Sie den Mauszeiger über einer Symbolschaltfläche positionieren, wird eine
Quickinfo mit einer Beschreibung der jeweiligen Funktion eingeblendet.
Die Anordnung der Symbolleisten am oberen Fensterrand können Sie verändern, indem
Sie auf das gewünschte Symbolleisten-Handle klicken (siehe unten) und die
Symbolleiste einfach an die gewünschte Position ziehen.
Die Statusleiste befindet sich immer am unteren Rand des Programmfensters und
enthält kontextspezifische Informationen, wie z. B. den aktuellen MIDI-Kanal, Name
und Nummer des Samples/Presets sowie die Anzahl der aktuell wiedergegebenen
Samples.
Symbolleisten
Menüleiste
Symbolleisten-
Handle
Statusleiste
Samples im RAM
CPU-Auslastung
Standardwerkzeuge
MIDI-
MIDI-Kanal
Anzahl der
wiedergegebenen
Samples
Samplename
& -nummer
Aktueller Stimm-
& KYBD-Bereich
8 – Steuerelemente
Die Symbolleisten
E-MU Systems 145

8 – Steuerelemente
Drag & Drop
Ein- und Ausblenden der Symbolleisten
Wählen Sie aus dem Menü „View“ den Befehl „Toolbars“, um das Menü „Show/Hide
Toolbar“ aufzurufen. Aktivieren Sie die Kontrollkästchen für die Symbolleisten, die
angezeigt werden sollen. Mit dem Kontrollkästchen „Flat Toolbars“ können Sie das
Aussehen der Symbolleisten verändern.
Drag & Drop
Bei den meisten Proteus X-Funktionen können Sie die Vorteile des Drag & Drop nutzen.
Wenn Sie beispielsweise eine Kopie einer Stimme in ein anderes Preset kopieren
möchten, klicken Sie einfach mit der linken Maustaste auf das entsprechende
Stimmensymbol, und ziehen Sie die Stimme bei gedrückter Maustaste an den Anfang
des anderen Presets. Wenn Sie WAVE- oder AIFF-Dateien importieren möchten, ziehen
Sie die Dateien einfach auf das Proteus X-Symbol. Eine vollständige Liste der Drag &
Drop-Funktionen finden Sie auf Seite 186.
Ändern von Einstellungen
Eingeben numerischer Werte
Numerische Werte werden in alphanumerischen Darstellungen entweder zusammen
mit einem Drehregler oder mit Pfeilschaltflächen angezeigt.
Numerische Werte können geändert werden durch:
• Betätigen des Drehreglers (sofern vorhanden);
• Klicken auf die Pfeilschaltflächen (Nach oben/unten), wenn der Cursor
über einem Feld steht;
• Eingeben des gewünschten Wertes in das Feld.
Cursornavigation mithilfe der Tastatur
• Drücken Sie die TABULATORTASTE, um den Cursor in das nächste Feld zu bewegen.
• Drücken Sie UMSCHALTTASTE+TABULATORTASTE, um den Cursor in das vorherige
Feld zu bewegen.
146 Proteus X-Bedienungsanleitung

Nach Auswahl des Dreh- bzw. Schiebereglers können Sie:
• Den Wert mit der linken/rechten Pfeiltaste um 1 erhöhen bzw. verringern.
• Den Wert mit den Tasten Bild auf & Bild ab um 10 erhöhen bzw. verringern.
• Den Wert mit dem Mausrad (sofern vorhanden) beliebig erhöhen bzw. verringern.
• Den Regler mit der Taste Pos 1 auf den Minimalwert einstellen.
• Den Regler mit der Taste Ende auf den Maximalwert einstellen.
• Den Regler mit der Taste 5 (numerisches Tastenfeld) mittig einstellen.
Anpassen von Tastaturbereichen &
Überblendungen
Das Fenster für die Zuweisung von Tastaturbereichen enthält alphanumerische Felder, in
denen die Tastaturbereiche von Samples und Stimmen angezeigt werden.
Klicken & ziehen
Bearbeiten des Tastaturbereichs mithilfe der Grafikanzeige:
• Zum Festlegen der Höhen und Tiefen des Tastaturbereichs ziehen Sie die Endpunkte der
Grafikanzeige mit der Maus an die gewünschte Position.
• Zum Verschieben des Überblendungsbereichs halten Sie die STRG-Taste gedrückt, und ziehen
Sie die Endpunkte an die gewünschte Position.
Bearbeiten des Tastaturbereichs über die alphanumerischen Felder:
Setzen Sie den Cursor zunächst in das alphanumerische Feld, und führen Sie dann
einen der folgenden Schritte aus:
• Geben Sie den gewünschten Wert ein.
• Erhöhen bzw. verringern Sie den Wert mithilfe der Tasten +/-.
• Erhöhen bzw. verringern Sie den Wert mit dem Mausrad (sofern vorhanden).
• Halten Sie die STRG-Taste gedrückt, und drücken Sie die ALT-Taste. Daraufhin wird am unteren
Fensterrand ein kleines MIDI-Anschlusssymbol eingeblendet. Spielen Sie auf dem MIDI-
Keyboard, um die Tastenposition festzulegen.
8 – Steuerelemente
Anpassen von Tastaturbereichen & Überblendungen
E-MU Systems 147

8 – Steuerelemente
Anpassen von Hüllkurven
Auswählen von Stimmen mithilfe des MIDI-Keyboards
Vorbereitung: Vergewissern Sie sich, dass für die Option „IntelliEdit“ in den MIDI-
Voreinstellungen derselbe MIDI-Port wie für das Keyboard eingestellt ist.
Drücken Sie die Tasten STRG+ALT+MIDI , um auf der Seite „Voice Processing“ Stimmen
auszuwählen. Daraufhin wird in der Statusleiste am unteren Fensterrand ein MIDI-
Symbol eingeblendet.
Die erste gespielte Note wählt alle Stimmen aus, die diese Taste überschneiden. Die
zweite gespielte Note wählt, sofern sie abweicht, alle Stimmen aus, die den Bereich
zwischen den beiden Noten überschneiden.
Wenn dieselbe Taste wiederholt gedrückt wird und dieser Note mehrere Stimmen
zugewiesen sind, durchblättert die Auswahl die Stimmen, deren Bereiche diese Taste
überschneiden.
Der ausgewählte Tastenbereich wird am oberen Rand des Fensters „Voice Processing“
unterhalb des Keyboards angezeigt.
Keyboard-Grafik im Fenster „Voice Processing“
Im Fenster „Voice Processing“ ist am oberen Rand ein kleines Keyboard dargestellt.
Wenn Sie auf dieses Keyboard klicken, wird die jeweils ausgewählte Note gespielt. In der
Bereichsleiste unterhalb des Keyboards wird ein Bereich aller ausgewählten Stimmen
angezeigt. Die Stimmenauswahl kann geändert werden, indem Sie die Enden der Leiste
einfach an die gewünschte Position ziehen.
Anpassen von Hüllkurven
Frequenz und Pegel von Hüllkurven können mithilfe der Drehregler, durch Eingabe
eines numerischen Wertes oder einfach durch Ziehen der Haltepunkte an die
gewünschte Position angepasst werden. Siehe auch „Hüllkurven „Amplifier, Filter &
Auxiliary““ auf Seite 87.
BPM-Modus & Tempo
Mit dem BPM-Modus können die Tempi von Hüllkurven der internen/MIDI-
Taktfrequenz folgen. Das Mastertempo wird auf der Seite „Multisetup“angepasst und
angezeigt (siehe Seite 50). Auf diese Weise kann der Synthesizer sich an das Tempo Ihrer
Musik anpassen.
Das Tempo wird automatisch mit einem externen MIDI-Takt synchronisiert, sofern
dieser im System vorhanden ist. Wenn der MIDI-Takt durch ein externes MIDI-Gerät
oder eine andere Anwendung erzeugt wird, wird das Tempo automatisch auf das Tempo
des MIDI-Taktes festgeschrieben. Wenn keine andere Systemkomponente den MIDI-
Takt erzeugt, wird der interne Takt verwendet.
148 Proteus X-Bedienungsanleitung

Ausschneiden, Kopieren & Einfügen
Bei den meisten Proteus X-Funktionen können Sie die Befehle zum Ausschneiden,
Kopieren und Einfügen verwenden.
Seite Verwendung
Sample-Seite • Ausschneiden, Kopieren und Einfügen von Samples in verschiedenen
Banken.
• Neuordnen der Samples in der Liste.
Voices & Zones • Ausschneiden, Kopieren und Einfügen von Stimmen in verschiedenen
Banken.
• Neuordnen der Stimmen in der Liste.
Voice Processing • Ausschneiden, Kopieren und Einfügen von
Synthesizermoduleinstellungen (z. B. Hüllkurven, LFO, Cords) zwischen
verschiedenen Stimmen in der Bank. Sie können beispielsweise auch
Einstellungen der Amp-Hüllkurve in die Filter-Hüllkurve kopieren.
Menü „View“
Objektnum
mern
ausblenden
Objektnummern
einblenden Large Icons Liste Hilfe
Bank/Prog.-Nr.
einblenden
Small Icons Details
Auswahl der
Symbolleistenansicht
8 – Steuerelemente
Ausschneiden, Kopieren & Einfügen
E-MU Systems 149

8 – Steuerelemente
Menü „View“
Das Hauptanzeigefenster
Wenn Sie in der Baumstruktur „Sample“, „Preset“ oder „Multisetup“ auf einen Sample-
oder Preset-Ordner klicken, werden alle in der Bank vorhandenen Samples oder Presets
im großen Teilfenster angezeigt. Das Menü „View“ bietet für Samples, Presets und
Multisetups die folgenden Anzeigeoptionen:
Large Icons Zeigt große Symbole an, was vor allem für kleine Banken von Vorteil ist.
Small Icons Zeigt kleine Symbole an, was vor allem für große Banken von Vorteil ist
(siehe Abbildung oben).
List Zeigt die Presets und Samples im Listenformat an (in numerischer
Reihenfolge).
Details
Zeigt die ID-Nummer, Bank-/Programmnummer und Kategorie an. Wenn Sie
am oberen Rand auf einer der Kategorieschaltflächen klicken, wird die Liste
nach der jeweiligen Kategorie sortiert.
Kategorieschaltflächen
Baumstruktur
Auch innerhalb der Baumstruktur können die Samples, Presets und Multisetups auf
unterschiedliche Weise angezeigt werden. Im Menü „View“ stehen die folgenden
Anzeigeoptionen zur Auswahl:
Blendet die Objektnummer für das Sample, Preset oder
Show/Hide Object Numbers
Multisetup ein bzw. aus.
Show Bank & Program Numbers Presets können in der Baumstruktur mit
Objektnummern (P003) oder mit Bank- und
Programmnummern (002:003) angezeigt werden.
150 Proteus X-Bedienungsanleitung

Navigation innerhalb der Baumstruktur mithilfe der Tastatur
Pfeiltasten
Sie können innerhalb der Baumstruktur schnell mithilfe der vier Pfeiltasten (Nach
links/rechts/oben/unten) navigieren.
Schließt
das ausgewählte
Objekt
Aufwärts
Abwärts
Öffnet
das ausgewählte
Objekt
Presets
Wiedergabe
Multisetups
Mein Titel
Wenn der Ordner „Presets“ (siehe Beispiel oben) ausgewählt ist, wird beim Drücken der
Nach-rechts-Pfeiltaste genau dieser Ordner geöffnet.
Öffnet den
ausgewählten
Ordner
Wenn Sie erneut die Nach-rechts-Pfeiltaste drücken, wird das Preset geöffnet.
Opens
the
Preset
Presets
Klavier
Streicher
Orchester
Akustik
Oohs
Klav
Presets
Piano
Voices and Zones
Links
Voice Processing
Strings
Orches
Acoustic
Oohs
Clav
Mit der Nach-links-Taste werden diese Vorgänge in umgekehrter Richtung ausgeführt.
Mithilfe der Nach-oben- bzw. Nach-unten-Taste können Sie sich innerhalb der Liste in
vertikaler Richtung bewegen. Beim Drücken der Eingabetaste wird das ausgewählte
Objekt geöffnet.
Suchen von Objekten
Wenn sich der Cursor in einer Liste, wie z. B. der Baumstruktur, befindet, können Sie
nach speziellen Presets oder Samples suchen, indem Sie einfach den jeweiligen Namen
eingeben. Bei Eingabe des Anfangsbuchstabens eines Namens wird zunächst das erste
Preset bzw. Sample gefunden, dessen Name mit diesem Buchstaben beginnt. Wenn Sie
den eingegebenen Buchstaben erneut eingeben, wird das nächste Objekt mit diesem
Anfangsbuchstaben angezeigt usw.
8 – Steuerelemente
Menü „View“
E-MU Systems 151

8 – Steuerelemente
Menü „View“
Wenn die Anzeigeoption „Show Object Numbers“ ausgewählt ist, können Sie Objekte
auch nach Nummer suchen, indem Sie einfach die Nummer des Presets bzw. Samples
eingeben (vor der Nummer steht jeweils ein P oder S).
Aktualisieren (F5)
Von Zeit zu Zeit wird der Status des Synthesizers in der Anzeige nicht korrekt
widergespiegelt (und umgekehrt). Wenn Sie dann die Taste F5 drücken oder den Befehl
„Refresh“ aus dem Menü „View“ wählen, werden die Anzeige und der Synthesizer
wieder synchronisiert.
Kontextmenüs
Mit der rechten Maustaste können in vielen Proteus X-Bereichen Kontextmenüs
aufgerufen werden. Klicken Sie einfach mit der rechten Maustaste auf ein Feld oder in
einen Bereich, um das dazugehörige Kontextmenü aufzurufen. Eine vollständige Liste
der Kontextmenüs finden Sie auf Seite 185.
Rückgängigmachen/Wiederherstellen
Fast jeder in Proteus X ausgeführte Schritte lässt sich wieder rückgängig machen.
Insgesamt können Sie bis zu 100 Schritte rückgängig machen. Wählen Sie dazu aus dem
Menü „Edit“ den Befehl „Undo“ oder „Redo“, oder drücken Sie die Tastenkombination
STRG+Z (Undo) bzw. STRG+Y (Redo).
152 Proteus X-Bedienungsanleitung

9 – Synthesizer-Grundlagen
Dieses Kapitel enthält Hintergrundinformationen zu den verschiedenen Aspekten der
Programmierung von Synthesizern.
Wenn Sie sich bisher noch nicht mit Synthesizern und elektronischer Musik beschäftigt
haben, reichen die in diesem Handbuch enthaltenen Informationen unter Umständen
nicht aus. Sie werden bei jedem Musikhändler eine Vielzahl von Büchern finden, die
sich mit den Grundlagen von Synthesizern und MIDI beschäftigen. Magazine wie
„Keyboards“ und „Keys“, die jedes gut sortierte Zeitungsgeschäft im Angebot hat,
enthalten aktuelle Informationen zu diesen Themengebieten sowie wertvolle
Programmiertipps. Eine weitere wichtige Quelle mit nahezu endlosem
Informationsangebot zu diesem Thema ist das Internet.
In der Anfangszeit Ihrer Arbeit mit Proteus X beschäftigen Sie sich aller Voraussicht nach
hauptsächlich mit den vorhandenen Banken und Presets. Trotz der hohen
Ausgangsqualität unserer Banken und Presets ist die Wahrscheinlichkeit recht hoch, dass
Sie einige Elemente anpassen möchten, z. B. die LFO-Geschwindigkeit, die
Filtereinstellung oder die Einschwingzeit. Nach einiger Zeit werden Sie dann unter
Nutzung komplexer Modulationsroutings eigene Presets erstellen wollen.
Bearbeiten von Presets
Durch die Bearbeitung vorhandener Presets können problemlos neue Presets erstellt
werden. Im Grunde ist dies der beste Weg, um sich mit Proteus X vertraut zu machen:
Wenn Ihnen das Ergebnis nicht gefällt, haben Sie immer die Möglichkeit, das Preset
bzw. die Bank neu zu laden und auf diese Weise zum ursprünglichen Sound
zurückzukehren. Die Änderungen werden erst dann dauerhaft wirksam, wenn Sie eine
Bank speichern. Aus diesem Grund können Sie nach Belieben mit Presets, Stimmen und
Samples herumexperiementieren, ohne sich Sorgen darum machen zu müssen, dass
Ihnen eine Klangeinstellung verloren geht.
Begleitend zur Lektüre sollten Sie die beschriebenen Funktionen unbedingt in der Praxis
testen. Einen Effekt mit eigenen Ohren zu hören, kann viele Verständnisprobleme ganz
schnell lösen.
Proteus X bietet eine umfassende Modulationsimplementierung, die auf zwei Multi-
Wave-LFOs (Low Frequency Oscillators; Niederfrequenzoszillatoren), drei
Hüllkurvengeneratoren sowie der Fähigkeit basiert, auf mehrere MIDI-
Leistungscontroller zu reagieren. Sie können gleichzeitig beliebige Kombinationen
dieser Steuerungsquellen an mehrere Ziele leiten.
9 – Synthesizer-Grundlagen
Bearbeiten von Presets
E-MU Systems 153

9 – Synthesizer-Grundlagen
Modulation
Modulation
Als Modulation bezeichnet man die dynamische Anpassung eines Parameters, z. B. der
Lautstärke (Amplitudenmodulation) oder der Tonhöhe (Frequenzmodulation). Wenn
Sie den Lautstärkeregler an Ihrer Stereoanlage schnell hin- und herdrehen, modulieren
Sie beispielsweise die Amplitude. Eine Modulation setzt eine Modulationsquelle und
ein Modulationsziel voraus. Dabei stellt Ihre Hand, die den Regler betätigt, die Quelle
dar, während der Lautstärkeregler selbst das Ziel ist. Ein Gerät zur automatischen
Betätigung des Lautstärkereglers könnte ebenso als Modulationsquelle bezeichnet
werden.
Wenn Sie den Lautstärkeregler an Ihrer Stereoanlage drehen, ist dies ein Beispiel für eine
Amplitudenmodulation.
Proteus ist so konzipiert, dass es für jeden veränderlichen Parameter (wie z. B. die
Lautstärke) eine Ausgangseinstellung gibt, die durch eine Modulationsquelle verändert
werden kann. Für die Lautstärke bedeutet dies, dass eine Grundlautstärke vorgegeben
ist, die Sie mit einer Modulationsquelle ändern bzw. modulieren können. Durch eine
positive Modulation wird der Ausgangswert erhöht, durch eine negative Modulation
verringert.
Modulationsquellen
Die Hauptmodulationsquellen sind Hüllkurvengeneratoren, Leistungscontroller und
LFOs (Niederfrequenzoszillatoren). Im vorhergehenden Beispiel gab es zum einen die
Möglichkeit, einen Hüllkurvengenerator so zu routen, dass er die Lautstärke je nach
Programmierung der Hüllkurve automatisch regelte, zum anderen konnte durch
entsprechendes Routing eines LFO die Lautstärke wiederholt lauter und leiser gestellt
werden. Die Hauptmodulationsquellen sind nachstehend aufgeführt.
Keyboardtaste
Die Taste, die gedrückt wird.
Volume
Tastenanschlagdynamik
Wie schnell die Taste durchgedrückt wird.
Loslassdynamik
Wie schnell die Taste losgelassen wird.
Gate
Hoch, wenn die Taste gedrückt wird, niedrig, wenn die Taste losgelassen wird.
Tasten-Glide
Eine stufenlos variable Steuerungsquelle, die auf der Glide-Rate und dem Intervall
zwischen den zwei letzten gespielten Noten basiert.
154 Proteus X-Bedienungsanleitung

Pitchbend- und Modulationsräder
Pitchbend- und Modulationsräder auf dem Keyboard.
Tastendruck (Mono Aftertouch)
Die Intensität des Tastendrucks, nachdem die Taste heruntergedrückt wurde.
Pedal
Ein fortlaufend variabler Pedalcontroller, der an das MIDI-Keyboard angeschlossen ist.
Verschiedene Controller A-P
Alle Typen von MIDI-Continuous-Controller-Daten von Ihrem Keyboard oder einem
anderen Controller. Die MIDI Continuous Controller-Nummern werden im Dialogfeld
„Preferences“ festgelegt (siehe Seite 23).
LFOs (2 pro Stimme)
Zum Erzeugen veränderlicher, sich wiederholender Schwingungen für einen
lebendigeren Klang.
Hüllkurvengeneratoren (3 pro Stimme)
Zum Erstellen einer programmierbaren „Kontur“, die sich bei Tastenbetätigung
zeitabhängig verändert.
Rausch- und Random-Generatoren
Zum Erzeugen von Rausch- und Random-Signalen für die Modulation.
T-Schalter und Fußschalter
Ändern eines Parameters bei Betätigung eines MIDI-Schalters. Die MIDI-
Fußschalternummern werden im Dialogfeld „Preferences“ festgelegt (siehe Seite 23).
Modulations-Cords
Mit einem Cord stellen Sie eine Verbindung zwischen Modulationsquelle und
Modulationsziel her. (Der Begriff Patchcord (Verbindungskabel) stammt noch aus der
Zeit, als die Module analoger Synthesizer über Kabel miteinander verbunden waren.
Heutzutage müssen die Module natürlich noch immer miteinander verknüpft werden,
allerdings übernimmt die Software die Rolle der Verbindungskabel.)
Modulationsquellen können auf nahezu jede denkbare Weise mit den
Modulationszielen verbunden werden. Es besteht sogar die Möglichkeit, andere
Modulatoren zu modulieren. Jeder Cord verfügt über einen Betragsparameter, der
angibt, in welchem Umfang das Ziel moduliert wird. Der Modulationswert kann positiv
oder negativ sein und wird dem Ausgangswert entweder hinzugefügt oder von ihm
abgezogen.
Um einen Modulationscord zu verwenden, müssen Sie eine Verbindung zwischen
Modulationsquelle und Modulationsziel herstellen. Modulationscords können Sie sich
wie ein normales Verbindungskabel vorstellen, d. h., beide Enden des Kabels müssen
angeschlossen werden, um eine Verbindung herzustellen. Pro Stimme gibt es
36 Allzweckcords.
Modulationsquelle
LFO 1
Betrag +/-
- +
9 – Synthesizer-Grundlagen
Modulation
E-MU Systems 155
Ziel
Amp
Volume

9 – Synthesizer-Grundlagen
Hüllkurvengeneratoren
Hüllkurvengeneratoren
Eine Hüllkurve könnte man als „Kontur“ beschreiben, mit der der Klang auf bestimmte
Art und Weise geformt wird. Pro Stimme gibt es drei Hüllkurvengeneratoren (Frequenz/
Pegel).
So funktioniert eine Frequenz-/Pegel-Hüllkurve: Bei Betätigung einer Taste beginnt die
Hüllkurve beim Wert 0 und schwingt auf den Pegel 1 bei Frequenz 1 ein. Nachdem
dieser erste Wert erreicht ist, beginnt unmittelbar die zweite Phase, in der die Hüllkurve
auf den Pegel 2 bei Frequenz 2 einschwingt. Solange die Taste noch immer gedrückt
wird, setzt sich die Hüllkurve durch die Abklingphasen 1 und 2 (Decay 1 und 2) fort. Ist
die Taste zum Ende der zweiten Abklingphase (Decay 2) immer noch gedrückt, verharrt
die Hüllkurve an dieser Position. Wird die Taste jetzt losgelassen, durchläuft die
Hüllkurve die Release-1- und Release-2-Phasen und hält am Ende der Release-2-Phase
an. Die Frequenz-/Pegelhüllkurven geben dem Benutzer eine sehr große Flexibilität, die
sowohl die Programmierung einfacher als auch komplexer Hüllkurven ermöglicht.
Pegel
Zeit
Einschw1
Taste
gedrückt
Einschw2
Abklng1 Abklng2
Halten
Der Amplifier-Hüllkurvengenerator steuert die Stimmlautstärke als Funktion der Zeit.
Dieser Vorgang kann in sechs Phasen aufgeteilt werden: Attack 1, Attack 2, Decay 1,
Decay 2, Release 1 und Release 2. Der Filter-Hüllkurvengenerator steuert den Morph-
Parameter des Filters und verfügt ebenfalls über sechs Phasen. Im Gegensatz zur
Amplifier-Hüllkurve kann die Filter-Hüllkurve jedoch sowohl negative als auch positive
Werte annehmen. Darüber hinaus steht ein Aux-Hüllkurvengenerator für
Allzweckhüllkurven zur Verfügung. Diese Aux-Hüllkurve ist mit der Filter-Hüllkurve
vergleichbar und kann ebenso negative und positive Werte annehmen. Durch Variieren
der Dauer der einzelnen Phasen lassen sich unzählige Hüllkurvenformen erstellen, die
wiederum den Klang zeitabhängig beeinflussen.
Die Art und Weise, in der sich die Lautstärke eines Tons mit der Zeit ändert, ist
ausschlaggebend für die Klangwahrnehmung. So schwillt beispielsweise der Klang einer
Glocke, die mit einem Anschlaghammer in Schwingung versetzt wird, sofort auf die
volle Lautstärke an und klingt dann langsam aus. Eine Violine wird dagegen langsamer
eingeblendet und klingt dann ebenfalls langsam aus. Mit der Amplifier-Hüllkurve
können Sie verschiedene Typen von Instrumenten durch entsprechende
Programmierung simulieren.
Wiederauslösung
Die Filter- und Aux-Hüllkurven können durch ein LFO oder eine andere
Modulationsquelle wie z. B. einen Clock Divisor neu ausgelöst werden. Verbinden Sie
die gewünschte Modulationsquelle (unter Verwendung eines positiven Wertes) mit
„Filter Env Trigger“ oder „Aux Env Trigger“. Hüllkurven werden durch einen positiven
Wert ausgelöst.
f Die
Hüllkurvengeneratoren
des Proteus-
Betriebssystems
entsprechen
grundsätzlich jenen von
Standard-ADSRs, weisen
jedoch zwei Segmente
für jede Phase auf.
Um eine ADSR-
Standardkurve zu
erzeugen, setzen Sie die
„2“-Levels auf denselben
Wert wie die „1“-Levels
und alle „2“-Raten auf 0.
f Wenn Sie die Aux-
Hüllkurve auf die
Tonhöhensteuerung
routen (Cords), können
Sie ganz leicht die Form
der von Ihnen erzeugten
Hüllkurven hören.
156 Proteus X-Bedienungsanleitung
Rls1
Taste
losgelassen
Halten bis Loslassen
der Taste
Rls2

Niederfrequenzoszillatoren (LFOs)
Ein Niederfrequenzoszillator oder LFO (Low Frequency Oscillator) ist einfach eine
Schwingung, die in einer niedrigen Frequenz (also in größeren Abständen) wiederholt
wird. Die Proteus-Software verfügt über zwei Multi-Wave-LFOs für jeden Kanal. Die
LFO-Waverforms sind in der folgenden Abbildung dargestellt.
C
Random
Rechteck
12 %-Puls
Pat: Neener
A#
G
Hemi-Quaver
Dreieck
33 %-Puls
Pat: Oktaven
+ Oktave
- Oktave
Sägezahn
Sinus 1,2 Sinus 1,3,5
Wenn Sie das Diagramm der LFO-Waveforms betrachten, sehen Sie, wie sich ein LFO auf
das Modulationsziel auswirkt. Angenommen, die Tonhöhe eines Instruments wird
moduliert. Die Sinuswelle sieht gleichmäßig aus und verändert auch die Tonhöhe
gleichmäßig. Die Rechteckschwingung ändert sich abrupt und entsprechend erfolgt
auch die Änderung der Tonhöhe abrupt. Sägezahnschwingungen klingen allmählich ab,
springen dann aber abrupt zurück. Die Tonhöhe des Klangs folgt demselben Verlauf.
Indem Sie die Tonhöhe eines Instruments regeln, können Sie die Wirkung von LFO-
Schwingungen ganz leicht hören.
Genau wie über die Aux-Hüllkurve können über LFOs Echtzeitfunktionen wie Tonhöhe,
Filter, Panning oder Lautstärke gesteuert werden. Der LFO wird häufig dazu verwendet,
die Tonhöhe zu regeln (LFO -> Tonhöhe). Bei diesem als „Vibrato“ bezeichneten Effekt
handelt es sich um einen wichtigen Leistungsparameter. Bei vielen Presets wird diese
Routingeinstellung verwendet und mit dem Modulationsrad der „Umfang“ der LFO-
Modulation gesteuert. Ein anderer sehr beliebter Effekt, das Tremolo, wird durch die
Regelung der Lautstärke mit dem LFO erzeugt (LFO -> Lautstärke).
Eine weitere Einsatzmöglichkeit für LFOs besteht darin, den Klang durch die Steuerung
des Filters ein wenig lebendiger zu gestalten. In diesem Beispiel würde ein niedriger
LFO-Wert festgelegt werden, um einen eher subtilen Effekt zu erzielen.
C
9 – Synthesizer-Grundlagen
Niederfrequenzoszillatoren (LFOs)
E Probieren Sie, die
Muster-LFOs zu
kombinieren, den Wert
eines LFO mit einem
anderen zu steuern oder
sie mit dem Clock Divisor
zu kombinieren.
E-MU Systems 157
Sinus
25 %-Puls 16 %-Puls
Pat: Quinte+Oktave
G
C
C
Pat: Sus4
F
G
Sinus + Rauschen

9 – Synthesizer-Grundlagen
Random-Quellen
Sägezahn
Negativer Betrag
-
Invertierter Sägezahn
Wenn ein LFO einen negativen Wert aufweist, wird die LFO-Form invertiert. So entsteht
beispielsweise beim Invertieren einer Sägezahnschwingung eine langsam ansteigende
Schwingung, die dann unmittelbar auf den Ausgangswert zurückgeht. Die invertierte
Schwingung ist nun negativ, kann aber durch das Hinzufügen eines DC mit einem
Cord-Wert von +100 wieder positiv gemacht werden. Informationen zum Verwenden
eines DC-Cords finden Sie auf Seite 162.
Random-Quellen
Random-Modulationsquellen eignen sich dazu, die Klangfarbe in einer zufälligen oder
ungleichmäßigen Art und Weise zu „beleben“.
Key Random 1 und 2 erzeugen verschiedene Zufallswerte für jede Stimme. Diese Werte
werden beim Tastenanschlag festgelegt und bleiben unverändert, solange Sie den Ton
halten.
Die White und Pink Noise-Generatoren erzeugen variable Zufallswerte. Sowohl bei den
White- als auch bei den Pink Noise-Quellen handelt es sich um niederfrequentes
Rauschen für Steuerungszwecke. Jede Rauschquelle kann durch einen Lag-Prozessor
noch weiter gefiltert werden.
Die Funktion „Crossfade Random“ generiert denselben Random-Wert für alle Stimmen
in einem Preset. Diese Quelle ist vordergründig für das Überblenden zwischen Stimmen
gedacht, kann aber auch anderweitig genutzt werden.
Taktmodulation
Der Takt kann auch als Modulationsquelle verwendet werden. Mit seiner Hilfe können
die Filter- oder Aux-Hüllkurvengeneratoren oder das Sample ausgelöst und die LFOs
synchronisiert werden. Eine direkte Verwendung als Modulationsquelle in Form einer
Rechteckschwingung ist ebenfalls möglich. Hüllkurven werden durch einen positiven
Taktwert ausgelöst. LFOs werden durch einen negativen Wert ausgelöst.
Die Taktquelle unterstützt sechs verschiedene Notenwerte (doppelte ganze Note, ganze
Note, halbe Note, Viertelnote, Achtelnote, Sechzehntelnote). Diese verschiedenen Werte
können separat oder in Kombination verwendet werden, um komplexe „synchrosonische“
Rhythmusmuster zu entwickeln.
Mithilfe einer MIDI-Clock kann der interne Takt auch mit einem externen MIDI-Gerät
(z. B. einer Drum Machine oder einem Sequencer) synchronisiert werden.
Der Takt wird wie alle anderen Modulationsquellen unter Verwendung der Cords
geroutet. Dabei ist es außerordentlich wichtig, dass für den Cord-Pegel ein positiver (+)
Wert gewählt wird. Durch Modulieren des Cord-Werts können die geteilten Taktquellen
unter Verwendung von Realtime-Reglern und anderen Modulationsquellen umgeleitet
werden.
+
E Hüllkurven werden
durch einen positiven
Taktwert ausgelöst. LFOs
werden durch einen
negativen Taktwert
ausgelöst.
E Der Takt der Master-
Clock wird auf der Seite
„Multisetup“ festgelegt.
158 Proteus X-Bedienungsanleitung

Synchronisieren eines LFO auf den Takt
Beim taktgesteuerten Triggern eines LFO wird die LFO-Schwingung mit jedem
Abklingen der Taktschwingung auf null zurückgesetzt. Um einen LFO mit dem Takt zu
synchronisieren, müssen Sie dem LFO Trigger (Trg) im Bildschirm „Cords“ einen Clock
Divisor zuordnen.
Wenn die LFO-Rate annähernd mit der Taktfrequenz übereinstimmt, wird der LFO auf
den Takt synchronisiert. Bei stärkeren Abweichungen wird die Waveform des LFO
dagegen geringfügig bzw. drastisch modifiziert (siehe unten).
LFO ausgelöst
LFO-Schwingung
Takt
Beim LFO-Triggern wird die LFO-Schwingung mit jedem
Abklingen der Taktschwingung zurückgesetzt.
Für die Taktmodulation und die Wiederauslösung stehen vielfältige Möglichkeiten zur
Verfügung. Durch taktgesteuertes Triggern der Filter- bzw. Aux-Hüllkurvengeneratoren
kann eine beliebige, aus sechs sich wiederholenden Segmenten bestehende Kurve
erstellt werden. Einige weitere Optionen werden nachstehend aufgelistet.
Gezieltes Aktivieren und Deaktivieren bestimmter Stimmlayer mithilfe verschiedener Clock
•
Divisors.
• Erstellen eines globalen Dreiecks-LFO durch Routen des Takts durch einen Lag-Prozessor.
• Umschalten der Wiederauslösung zwischen Aux- und Filterhüllkurve durch Verwendung
eines Schiebereglers oder Fußschalters.
• Wiederauslösen von LFOs oder Hüllkurven unter Verwendung von Rauschquellen o. a. LFOs,
um Random- oder Semi-Random-Effekte zu erstellen.
• Modulieren der LFO-Triggerrate zum Modifizieren der LFO-Waveform.
• Routen mehrerer Taktquellen mit verschiedenen Divisors zum selben Ziel (z. B. Tonhöhe), um
komplexe Muster zu erstellen. (Hinweis: Passen Sie die Cord-Werte entsprechend an.)
Achtelnote
Viertelnote
Sechzehntelnote
Achtelnote
Viertelnote
Das Zusammenführen gleicher Anteile
ergibt…
Das Zusammenführen
ungleicher Anteile ergibt…
9 – Synthesizer-Grundlagen
Taktmodulation
E-MU Systems 159

9 – Synthesizer-Grundlagen
Modulationsziele
Modulationsziele
Im Bereich „Cords“ des Moduls zur Presetbearbeitung können Sie Quellen mit
bestimmten Zielen verbinden. Dabei ist jedem Cord ein Regler zugeordnet, mit dem Sie
die Stärke der jeweiligen Modulation steuern können.
Anschlagdynamik-
Gate
Sample
LFOs
MIDI-
Steuerungen
Hüllkurvengenerator
Hüllkurvengenerator
Amp
Hüllkurvengenerator
Wie Modulationsquellen im Einzelnen mit Zielen verbunden werden, können Sie dem
Bildschirm „Cords“ und dem oben stehenden Diagramm entnehmen. Die
Modulationsquellen können beliebige Ziele für die jeweilige Stimme steuern.
Note-On-Modulationsquellen (z. B. Tonart, Tempo und Gate) geben in Verbindung mit
dem Steuerbefehl „Note On“ einen einzelnen Wert aus. Realtime-Modulationsquellen
(z. B. LFOs, Hüllkurvengeneratoren und Modulationsräder) können dagegen
kontinuierlich variiert werden.
Wie aus dem oben stehenden Diagramm hervorgeht, sind die möglichen
Modulationsroutings dabei äußerst flexibel. So können einerseits mehrere Quellen
dasselbe Ziel und andererseits einzelne Quellen mehrere Ziele steuern.
Kontrollwert
+
~
<
Loop-Info.
Samplefrequenz
Pitch
Wiederauslösung
Chorus
Glide
Start
Loop
0 63 127
Kontrollwert angewendet
0 63 127
-63 0 +64
-127 -63 0
Stimme
Morphing-
Filter
Frequenz Q-Faktor Pan
+ Modulation ERHÖHT
den Ausgangswert. (Normal)
~ schwankt um den Wert 0.
(Geeignet für LFOs, Filterfrequenz.)
< Modulation VERRINGERT
den Ausgangswert.
160 Proteus X-Bedienungsanleitung
L
R
Modulationsprozessor

Modulationsprozessoren
Unter Modulationsprozessoren werden Geräte verstanden, die Modulationsquellen
(wie LFOs und Hüllkurvengeneratoren) vor deren Anwendung auf ein Ziel modifizieren
können. Damit lassen sich Patches und Effekte erstellen, die ansonsten nicht möglich
wären. Gegenwärtig sind folgende Modulationsprozessoren implementiert:
Summenverstärker
Ermöglicht das Zusamenführen
unterschiedlicher
Modulationsquellen, sodass
der Ausgang durch einen
einzigen Cord-Pegel
gesteuert werden kann.
Switch
Gibt einen Vollwertpegel
(100) aus, wenn die Eingabe
größer als Null ist.
Lag-Prozessoren
Verlangsamen schnelle Änderungen
im Eingangssignal.
Dadurch bleibt die Ausgabe
hinter der Eingabe zurück
(„lags“). Der Betrag kann
geändert werden.
Absolute Value
Invertiert negative Werte
und lässt positive Werte
unverändert. Ausgegeben
werden ausschließlich
positive Werte.
Diode
Blockiert negative Werte
und lässt positive Werte
unverändert passieren.
Quantisierer
Bei einem Eingangs-Cord-
Wert von 100 % ist die Ausgabe
auf 16 Einzelschritte
beschränkt.
4-fach-Verstärkung
Dieser Prozessor verstärkt
den Eingangswert um den
Faktor vier. Dient dem
Verstärken von Modulationsquellen.
Flip-Flop
Schaltet bei jeder Wechsel
der Eingabe in den positiven
Bereich zwischen dem vollen
Wert (100) und 0 um.
GS
Summe
Switch
(über Null)
Lag-
Prozessor
Absolute
Value
Diode
Schrittanzahl Schrittgröße
Quantisierer
4x
Verstärkung
x y x y
Flip-Flop
9 – Synthesizer-Grundlagen
Modulationsprozessoren
E-MU Systems 161

9 – Synthesizer-Grundlagen
Modulationsprozessoren
Beispiele für Modulationsprozessoren
In diesem Beispiel wird der Pink Noise-Generator durch einen der Lag-Prozessoren
reroutet, um eine gleichmäßige Random-Funktion zu erzielen. Mithilfe einer
wohldosierten, gleichmäßigen Random-Schwingung kann dem Timbre einer Stimme
per Routing an den Filter-Cutoff eine natürliche Variation verliehen werden. Bei
normalem rosa Rauschen (Pink Noise) handelt es sich um tiefpassgefiltertes
Audiofrequenzrauschen, das zu höheren Frequenzen mit 3 dB/Oktave abfällt, um einen
konstanten Energiegehalt pro Oktave zu gewährleisten. Im Kontext des vorliegenden
Dokuments bezeichnet der Begriff dagegen eher ein sehr niederfrequentes gefiltertes
(violettes?) Rauschen, das sich ausgezeichnet als Random-Steuerquelle eignet.
Rosa
Rauschen
Mithilfe des Quantisierers lassen sich interessante Ganztonleitern generieren, wenn
Hüllkurvengeneratoren oder LFOs auf den Eingang geroutet werden. Der Quantisierer
wandelt gleichmäßig variierende Eingangssignale in eine Reihe von Stufen um. Wenn
Sie die Quantisiererausgabe tonhöhenbezogen routen und die Cord-Werte
entsprechend anpassen, können Sie neben der Anzahl der Stufen auch die
Tonhöhenintervalle zwischen den Stufen steuern.
Durch den Cord-Wert für den Eingang wird die Anzahl der zu generierenden Stufen
gesteuert. Bei Eingabe einer Sägezahnschwingung (LFO+) und einem Cord-Wert von
100 % werden sechzehn Stufen generiert. Durch den Cord-Wert für den Ausgang wird
der Stufenabstand (Intervall) festgelegt.
Mit diesem Patch wird bei jeder Tastenbetätigung ein aufsteigendes Arpeggio
ausgegeben. Das Blockdiagramm des Patch ist nachstehend dargestellt. Mit Ausnahme
des DC-Versatzes zur Tonhöhenkorrektur ist der Patch sehr einfach strukturiert.
(Gelegentlich treten Probleme auf, die jedoch mithilfe der Modulationsprozessoren in
der Regel umgangen werden können.)
LFO+
Lag-
Prozessor
Cord Cord
Lag glättet
rosa Rauschen
Schrittanzahl Schrittgröße
Quantisierer
Cord Cord
Nummer
100%
Quantisierer
GS
Größe
100%
Cord Cord
Cord
-50%
Filter-
Cutoff
Gleichmäßige
Random-Funktion
f Testen Sie
verschiedene
Konfigurationen, indem
Sie andere Quellen und
Ziele mit dem
Quantisierer verbinden.
162 Proteus X-Bedienungsanleitung
Pitch

Damit dürften die vielfältigen Möglichkeiten wenigstens ansatzweise deutlich werden.
Immer wenn Sie glauben, ein besonders ausgefallenes Steuerelement zu benötigen,
lohnt es sich zu prüfen, ob das gewünschte Ergebnis nicht auch durch gezielten Einsatz
der Modulationsprozessoren erreicht werden kann.
Dynamische Filter
Nachstehend finden Sie ein Blockdiagramm des Signalpfads.
Bei einem Tiefpassfilter handelt es sich um einen leistungsfähigen Synthesizerfilter, mit
dem der Klang eines Samples drastisch verändert werden kann.
Um die Funktionsweise eines Filters zu verstehen, ist eine nähere Beschäftigung mit der
Natur von Schallwellen erforderlich. Die einfachste Form einer Schallwelle lässt sich
durch eine Sinuswelle beschreiben. Grundsätzlich kann jede Waveform als Mischung
verschiedener Sinuswellen analysiert werden.
Eine Möglichkeit zur Darstellung komplexer Waveforms besteht in einem Diagramm,
bei dem die Frequenz auf einer Achse und die Amplitude auf der anderen Achse
repräsentiert ist. Jede vertikale Linie des Diagramms steht dabei für eine Sinuswelle mit
einer bestimmten Amplitude und Frequenz.
Amplitude
Pitch
Samples
100
80
60
Glide
40
20
Wiederauslösung
Glide
Start versetzen
Z-Plane-
Filter
Freq. Q-Faktor Lautstärke
Frequenz / Amplitude
40 80 160 360 720 1440 2880 ...
Frequenz
Amp
9 – Synthesizer-Grundlagen
Dynamische Filter
E-MU Systems 163
Pan
L
R

9 – Synthesizer-Grundlagen
Dynamische Filter
Was ist ein Filter?
Bei den meisten Samples handelt es sich um komplexe Wellen, die die
unterschiedlichsten Sinuswellen verschiedener Amplituden und Frequenzen enthalten.
Mithilfe eines Filters können bestimmte Komponenten eines Klangs frequenzabhängig
entfernt werden. So lässt ein Tiefpassfilter beispielsweise die niedrigen Frequenzen
passieren und entfernt lediglich die hohen Frequenzen aus dem Klang.
Amplitude
Filter, die nur die hohen Frequenzen passieren lassen, werden als Hochpassfilter
bezeichnet.
Amplitude
100
100
80
60
40
20
80
60
40
20
Filterausgabe
Cutoff-Frequenz
Tiefpassfilte
40 80 160 360 720 1440 2880
Frequenz
Ausgangsfrequenz
Filterausgabe
40 80 160 360 720 1440 2880 ...
Frequenz
Filter, die nur Frequenzen innerhalb eines bestimmten Frequenzbands passieren lassen,
werden als Bandpassfilter bezeichnet.
164 Proteus X-Bedienungsanleitung
...
Hochpassfilter

Amplitude
Kerbfilter (auch Notchfilter genannt) unterdrücken einen bestimmten Frequenzbereich
und verkörpern somit das genaue Gegenteil eines Bandpassfilters.
Ein weiterer im Zusammenhang mit traditionellen Filtern wichtiger Faktor wird als Q-
Faktor oder Resonanz bezeichnet. Ein Tiefpassfilter mit einem hohen Q-Faktor würde
beispielsweise die Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz hervorheben. Dem
nachstehenden Diagramm können Sie entnehmen, wie verschiedene Q-Werte den
Frequenzgang eines Tiefpassfilters beeinflussen. Klanglich gesehen treten im Bereich der
Cutoff-Frequenz bei einem hohen Q-Faktor „Klingelerscheinungen“ auf. Bei langsamen
Änderungen am Filter werden bei einem hohen Q-Faktor verschiedene Freqzenzen aus
dem Klang aufgegriffen und mit den Resonanzspitzen entsprechend verstärkt. Glocken
und Klingeln sind Beispiele von Klängen mit einem hohen Q-Faktor.
Amplitude
100
80
60
40
20
40 80 160 360 720 1440 2880 ...
Frequenz
Geringer
Q-Faktor
Mittenfrequenz
Mittlerer
Q-Faktor
Filterausgabe
Frequenz
Hoher
Q-Faktor
Bandpassfilter
Ein weiteres wichtiges Merkmal eines Filters ist die Anzahl der darin enthaltenen Pole.
Traditionelle Synthesizerfilter waren in der Regel als 2- oder 4-Pol-Filter ausgeführt. In
der Proteus-Software kann ein 2-, 4- oder 6-Pol-Tiefpassfilter ausgewählt werden. Durch
die Anzahl der Pole in einem Filter wird dessen Flankensteilheit bestimmt. Je größer die
Anzahl der Pole, desto steiler ist die Filterflanke und desto stärker ist die Filterwirkung.
Durch die Bedienelemente Ihrer Stereoanlage zu Hause werden mit einiger
Wahrscheinlichkeit 2- oder 4-Pol-Filter gesteuert. Parametrische Equalizer sind in der
Regel als 2- oder 3-Pol-Filter ausgeführt. Bei bekannten Synthesizern wie Moog und ARP
kamen 4-Pol-Filter zum Einsatz. Oberheim- und E-mu-Synthesizer dagegen waren
berühmt für ihren 2-Pol-Filterklang.
9 – Synthesizer-Grundlagen
Dynamische Filter
E-MU Systems 165

9 – Synthesizer-Grundlagen
Dynamische Filter
Amplitude
6-poliger
Tiefpassfilter
Frequenz
4-poliger
Tiefpassfilter
2-poliger
Tiefpassfilter
Filter ermöglichen das gezielte Steuern des harmonischen Inhalts von Klangsamples. So
lässt sich bereits mit einem einfachen Tiefpassfilter der Frequenzgang zahlreicher
natürlicher Klangquellen simulieren.
Wenn beispielsweise bei einem Klavier einer der Hämmer auf die entsprechende Saite
schlägt, wird zunächst eine Reihe hoher Frequenzen erzeugt. Bei einem weicheren
Anschlag derselben Taste verringert sich die Anzahl der hohen Frequenzen. Dieser Effekt
lässt sich durch die gezielte anschlagdynamische Ansteuerung des Tiefpassfilters
simulieren, was eine ausdrucksstarke, natürliche Kontrolle über den Klang ermöglicht.
Wenn die Cutoff-Frequenz eines Filters mithilfe eines Hüllkurvengenerators gesteuert
wird, lässt sich der Frequenzinhalt über den Klangverlauf dynamisch variieren. Damit
können Sie einerseits den Klang künstlich „animieren“ und andererseits den
Frequenzgang zahlreicher Instrumente simulieren.
Parametrische Filter
Etwas komplexer als die bisher beschriebenen Filtertypen ist der so genannte
parametrische Filter oder Swept EQ-Filter aufgebaut. Mit einem parametrischen Filter
können drei grundlegende Parameter des Filters gesteuert werden. Bei den drei
Parametern handelt es sich um: Frequenz, Bandbreite und Verstärkung. Während der
Frequenzparameter die Angabe von zu verstärkenden bzw. abzuschwächenden
Frequenzbereichen ermöglicht, steuert der Bandbreitenparameter die Breite des
jeweiligen Bereichs. Mit dem Verstärkungsparameter (Gain) schließlich legen Sie fest,
um welchen Betrag die Frequenzen im angegebenen Bereich verstärkt bzw.
abgeschwächt werden sollen. Frequenzen, die sich außerhalb des festgelegten Bereichs
befinden, sind von der Filterwirkung nicht betroffen. Dadurch unterscheidet sich dieser
Filtertyp vom Bandpassfilter, bei dem alle Frequenzen außerhalb des festgelegten
Bandbereichs gedämpft (reduziert) werden.
+18 dB
q
0 dB
-18 dB
Boost
Cut
Frequenz
Bandbreite
Parametrischer
Filter
166 Proteus X-Bedienungsanleitung

Ein weiterer Parameter, der im Zusammenhang mit parametrischen Filtern manchmal
verwendet wird, ist der Parameter „Shelf“ („Kuhschwanzfilter“). Beim Kuhschwanzfilter
wird das Passband über die Grenzen des oberen bzw. unteren Frequenzbereichs hinaus
erweitert.
Parametrische Filter eröffnen äußerst flexible Möglichkeiten. So kann praktisch jede
beliebige Frequenz verstärkt oder gedämpft werden. Um sehr komplexe
Frequenzgangkurven zu erstellen, werden oft mehrere Parameterbereiche stufenförmig
miteinander verschachtelt.
So ließe sich durch die Verschachtelung von vier Filterabschnitten beispielsweise der
folgende komplexe Filterfrequenzgang entwickeln:
dB-Größe
20
15
10
5
0
-5
4 Parametrische Equalizer
500 10,000 15,000 20,000
Linearfrequenz - Hertz
Viele akustische Instrumente weisen komplexe Resonanzerscheinungen auf, die sich aus
der Größe und Form des jeweiligen Klangkörpers ergeben. Die oben dargestellte
Resonanz könnte mit einem normalen Synthesizerfilter nicht erstellt werden.
9 – Synthesizer-Grundlagen
Dynamische Filter
E-MU Systems 167

9 – Synthesizer-Grundlagen
Dynamische Filter
Z-Plane-Filter
Die Funktion von Z-Plane-Filtern kann zeitabhängig variiert werden. So lässt sich die
Wirkung zweier komplexer Filtertypen mithilfe eines einzelnen Parameters
interpolieren. Weitere Informationen können Sie dem Diagramm auf der folgenden
Seite entnehmen.
Amplitude
Morph
A-Filter
Frequenz
B-Filter
Morph
Z-Plane-Filter verfügen über die einzigartige Eigenschaft, ihre Funktion zeitabhängig ändern zu
können.
A und B stehen für zwei unterschiedliche komplexe Filter („Frames“). Durch die
Änderung eines einzigen Parameters („Morph“) können zahlreiche komplexe
Filterparameter gleichzeitig modifiziert werden. Dem Kurvenverlauf entlang der Morph-
Achse können Sie entnehmen, dass der Filterverlauf gleichmäßig zwischen beiden
Filtern interpoliert. Dies beschreibt den Kerngedanken des Z-Plane-Filters sehr treffend.
Mithilfe der Interpolation lassen sich mehrere komplexe Parameter auf eine problemlos
zu steuernde Komponente vereinfachen.
Betrachten wir beispielsweise einmal den menschlichen Vokaltrakt als komplexen Filter
bzw. Resonator. Die Form des Vokaltrakts wird durch die Wechselwirkung dutzender
verschiedener Muskeln bestimmt. Beim Sprechen denken wir jedoch nicht an die
Muskeln, sondern erinnern uns nur an das Gefühl beim Formen bestimmter Vokale.
Obwohl ein Vokal streng genommen im Zusammenspiel zahlreicher Muskeln gebildet
wird, betrachten wir ihn doch als einzelnes Objekt. Auch beim Übergang von einem
Vokal zu einem anderen müssen wir nicht über die Frequenzen der einzelnen
Resonanzspitzen nachdenken. Der Sprecher erinnert sich einfach an die zum Bilden der
einzelnen Klänge erforderliche Form des Mundraums und interpoliert zwischen diesen.
Der Sweep des Z-Plane-Filters kann durch einen Hüllkurvengenerator, einen LFO,
Modulationsräder oder Pedale, Anschlagdynamik, Anschlagdruck usw. gesteuert
werden. Tatsächlich kommen praktisch alle Modulationsquellen als Steuergröße für den
Z-Plane-Filter in Frage.
168 Proteus X-Bedienungsanleitung

MIDI-Kanäle und -Realtime-Regler
Die Funktionsweise der MIDI-Realtime-Regler erscheint zwar anfänglich möglicherweise
etwas verwirrend, ist aber eigentlich ganz einfach zu verstehen. Wahrscheinlich ist Ihnen
bekannt, dass in jedem MIDI-Kabel 16 MIDI-Kanäle zur Verfügung stehen. Jeder MIDI-
Kanal verwendet drei grundlegende Meldungsarten: Note-On/Off-, Preset-Change- und
Continuous-Controller-Meldungen.Ihr MIDI-Keyboard kann der Proteus X-Software
mitteilen, welcher Ton gespielt wurde und darüber hinaus in Echtzeit („live“)
Aftertouch-Steuerinformationen senden. (Der Einfachheit halber wird an dieser Stelle
von der Verwendung eines Keyboards ausgegangen. Es können jedoch durchaus auch
andere MIDI-Geräte genutzt werden.) Als Realtime-Regler für eine gezieltere Steuerung
des Ausdrucks können Elemente wie Steuerknöpfe, Pitchbendräder, Touchstrips,
Modulationsräder, Steuerpedale und Aftertouch-Regler verwendet werden.
Die vorderseitigen Drehregler senden Realtime-Steuerinformationen an separate
Continuous Controller-Nummern. Für jeden MIDI-Kanal stehen 95 Continuous
Controller-Nummern zur Verfügung. Einigen „Continuous Controllern“
(kontinuierlichen Reglern), wie Modulationsrädern sowie Lautstärke- und Pan-Reglern,
sind Standardnummern zugeordnet. So wird dem Lautstärkeregler normalerweise die
CC-Nummer 7 zugewiesen. Die Drehregler auf der Vorderseite sind auf bestimmte
MIDI-Regler programmiert.
MIDI-Kanal 1
Note
Ein/Aus
Program
Change
Continuous
Controllers
MIDI-Kanal 2
Note
Ein/Aus
Program
Change
Continuous
Controllers
MIDI-Kanal 3
Note
Ein/Aus
Program
Change
Continuous
Controllers
MIDI-Kanal 16
Note
Ein/Aus
Program
Change
Continuous
Controllers
Grundsätzlich kann jeder beliebige MIDI-Regler auf jedes beliebige Modulationsziel
geroutet werden. Dazu müssen Sie jedoch wissen, welche Controller-Nummern vom
Keyboard gesendet werden. Bei den meisten moderneren MIDI-Keyboards können Sie
für jeden Regler eine bestimmte Controller-Nummer auswählen. So kann beispielsweise
für den Data-Slider die Auswahl einer Nummer im Bereich von 0 bis 31 möglich sein.
Wenn die vom Keyboard gesendeten Realtime-Controller-Nummern nicht mit den von
der Proteus X-Software empfangenen Nummern übereinstimmen, bleiben Änderungen
an den Reglereinstellungen ohne Ergebnis.
Angenommen, Sie möchten die Daten der vier Data-Slider auf Ihrem Master-Keyboard
an die Software senden. Die Proteus X-Software kann bis zu 16 MIDI-Controller (A-P)
Ihrer Wahl verwalten. „MIDI A-P“ steht dabei ganz einfach für die internen
Verbindungen, die die externen MIDI Continuous Controller mit der Cords-Seite
verbinden. Genau genommen umfasst die Verbindung zwei Teile. Zum einen sind den
MIDI Controller-Nummern im entsprechenden Dialogfeld die Buchstaben A bis P
zugeordnet. Die Buchstaben A bis P wiederum sind mit bestimmten Steuerparametern
im PatchCord-Bereich des Preset-Bearbeitungsfensters verknüpft. Der Einfluss der
einzelnen Regler wird durch den entsprechenden Cord-Wert in positiver bzw. negativer
Richtung variiert.
Bei den meisten werkseitig verfügbaren Presets sind die MIDI A-P-Regler bestimmten
Standardfunktionen des Synthesizers zugeordnet (im Fenster „Multisetup“). Bei
Auswahl einer beliebigen Gruppe von vier der 16 verfügbaren Standardfunktionen ist
9 – Synthesizer-Grundlagen
MIDI-Kanäle und -Realtime-Regler
E-MU Systems 169

9 – Synthesizer-Grundlagen
MIDI-Kanäle und -Realtime-Regler
die Wirkung der vier Schieberegler auf dem Keyboard bei allen Presets identisch. Im
Diagramm auf der nächsten Seite ist eine Konfiguration dargestellt, in der das Keyboard
die Schiebereglereinstellungen für die MIDI Controller 21 bis 24 sendet.
Regler MIDI Controller-Nr. Routing-
Buchstabe
Standardfunktion
Schieberegler 1 21 A Regelung der Filterfrequenz
Schieberegler 2 22 B Regelung der Filterresonanz
Schieberegler 3 23 C Regelung der Einschwingzeit des
Filters (Filter Attack)
Schieberegler 4 24 D Regelung der Abklingzeit des Filters
(Filter Decay)
MIDI
Menü
„Preferences“
0
1
2
31
64
95
0
1
2
31
64
95
0
1
2
31
64
95
0
1
2
31
64
95
MIDI-
Controller
A
MIDI-
Controller
B
MIDI-
Controller
C
MIDI-
Controller
P
16
Drehregler
A
B
C
P
Fenster
„Voice Edit“
-
-
-
-
Cord-Ziele
Bei MIDI A-P handelt es sich um interne Verbindungen, über die MIDI Continuous Controller-Daten
übertragen werden.
A
B
C
P
+
+
+
+
Betrag
Cord
Cord
Cord
Cord
Key Sustain
Fine Pitch
Pitch
Glide
Chorus Amount
Sample Start
Sample Loop
Sample Retrigger
Filter Frequency
Filter Q
Amplifier-Lautstärke
Amplifier-Pan
Amplifier-Überblendung
Lautstärkehüllkurve (Raten)
Lautstärkehüllkurve (Einschwingphase)
Lautstärkehüllkurve (Ausklingphase)
Lautstärkehüllkurve (Release)
Filterhüllkurve (Raten)
Filterhüllkurve (Einschwingphase)
Filterhüllkurve (Ausklingphase)
Filterhüllkurve (Release)
Aux.-Hüllkurve (Raten)
Aux.-Hüllkurve (Einschwingphase)
Aux.-Hüllkurve (Ausklingphase)
Aux.-Hüllkurve (Release)
LFO 1 & 2 (Raten)
LFO 1 & 2 (Trigger)
Lag-Prozessor
Summenverstärker
Switch
Absolute Value
Diode
Quantisierer
4-fach-Verstärkung
Cord 1-36 Amount
Channel Lag
Channel Lag Rate
Preset Lag in
Preset Lag-Betrag
Preset Ramp-Rate
170 Proteus X-Bedienungsanleitung
Preset
Cords

MIDI Program Change-Befehle
Die Proteus X-Software empfängt auf allen 32 MIDI-Kanälen MIDI Program Change-
Befehle. Durch diese Befehle werden Proteus X-Presets ausgewählt. Zum Empfangen von
Program Change- oder Bank Select-Befehlen muss die Option „Receive Program
Changes“ im Dialogfeld „Preferences“ aktiviert sein.
MIDI Bank Select-Befehle
Die Proteus X-Software akzeptiert MIDI Bank Select-Befehle unter Verwendung von
MIDI Continuous Controller-Nummern. Dabei ist Continuous Controller (CC) 0 das
MSB (Most Significant Byte = höchstwertiges Byte) und CC 32 das LSB (Least Significant
Byte = niederwertigstes Byte). Im Normalfall werden zum Implementieren eines
Bankwechsels (Bank Change) sowohl das MSB als auch das LSB gesendet.
Proteus X speichert das zuletzt gesendete (oder auf der Vorderseite zuletzt geänderte)
MSB und LSB. Wenn Sie beispielsweise das Bank-MSB bereits auf 04 festgelegt haben,
müssen Sie für entsprechende Wechsel innerhalb der Bank nur noch das LSB senden.
Die Bank bleibt so lange ausgewählt, bis sie per MIDI-Befehl oder an der Vorderseite
geändert wird. Über die MIDI Program Change-Standardbefehle besteht in der
ausgewählten Bank Zugriff auf 128 Presets.
Hintergrund: Bank Select-Befehle
Bei der Entwicklung der ursprünglichen MIDI-Spezifikation waren noch keine
handelsüblichen Synthesizer mit mehr als 100 Presetplätzen verfügbar. Zu diesem
Zeitpunkt stellte die Tatsache, dass bis zu 128 Presets ausgewählt werden konnten, keine
Beschränkung dar. Daher ist in den ursprünglichen MIDI-Spezifikationen festgelegt,
dass maximal 128 Presets ausgewählt werden können.
Als später Musiker nach einer größeren Anzahl von Presets verlangten, wurde die MIDI-
Spezifikation um die Bank Select-Befehle erweitert. So wurde entschieden, dass über die
Bank Select-Befehle Zugriff auf die Continuous Controller 0 und 32 bestehen soll, was
die Auswahl auf maximal 16.384 Banken mit jeweils 128 Presets (insgesamt über zwei
Millionen Presets) ausdehnt.
Durch die Bank Select-Implementierung unter Verwendung von Continuous
Controllern kann die Bankauswahl kanalbezogen erfolgen. (Das eröffnet noch
zusätzliche Möglichkeiten.) Für jeden einzelnen MIDI-Kanal können Sie eine von
16.384 Banken und anschließend einen von 128 Presets auswählen. Natürlich stehen in
keinem derzeit verfügbaren Synthesizer 16.384 Banken zur Verfügung, aber es ist gut zu
wissen, dass im Bedarfsfall zumindest theoretisch die Möglichkeit dazu besteht.
9 – Synthesizer-Grundlagen
MIDI Program Change-Befehle
f Tipp: Über die
Option „Show Bank and
Program Numbers“ in der
Symbolleiste können Sie
die Programm- und
Banknummern in der
Presetliste anzeigen.
E-MU Systems 171

9 – Synthesizer-Grundlagen
MIDI Program Change-Befehle
172 Proteus X-Bedienungsanleitung

10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
Der Proteus X-Konverter ist eine spezielle Anwendung, mit der Sie die Mehrzahl der
gängigen Sampler-Formate in das Proteus X-Dateiformat .exb für die Verwendung in
Proteus X konvertieren können. Sie können dabei beliebige Quellmedien verwenden,
z. B. CD-ROMs, installierte Festplatten, ZipDisks, Wechseldatenträger, magneto-optische
Laufwerke sowie alle übrigen Medien. Ausnahme: Floppy-Medien werden nicht
unterstützt. Lesen Sie hierzu die Hinweise zu Abhilfemöglichkeiten.
Unterstützte Dateitypen
Sie können mit dem Proteus X-Dateikonverter die folgenden Dateitypen in das Proteus
X-Format umwandeln:
• Akai S-1000/3000
• Akai S-5000
• Emu E3/ESi
• Tascam GigaStudio
• SoundFont
• Emagic EXS-24 Mark I und Mark II
• Steinberg HALion I und II
Wenn Sie keine Sounds dieser Produkte verwenden, benötigen Sie den Dateikonverter
nicht. Lassen Sie die Anwendung jedoch für den Fall installiert, dass Sie doch einmal
Dateiformate konvertieren müssen.
10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
E-MU Systems 173

10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
So verwenden Sie den Datei-Konverter:
1. SoundFont GigaStudio, EXS, HALion, and S5000 files:
Fügen Sie dem Bereich „Files to Convert“ Dateien hinzu, oder legen Sie Dateien in
diesem Bereich ab.
EIII, ESi, S1000, and S3000 files:
Press the “Add Button” below the Files to Convert area, then select the files from
your CD-ROM or hard disk.
2. Wählen Sie einen Zielspeicherort aus.
3. Klicken Sie auf „Convert“. Der Dateikonverter erledigt das Übrige, wobei die Loop-,
Sample- und Preset-Informationen erhalten bleiben.
4. Files may be removed from the Files to Convert area by first selecting them and
then clicking the Remove button.
5. Overwrite Existing Files - Overwrites files with the same name in the Destination
folder.
Hintergrund
Der Proteus X-Konverter ist das Ergebnis von acht Jahren akribischer
Konvertierungsarbeit sowie aufwändiger Forschungen zu Verhalten und Leistung von
Samplern. Die Konvertierungen für Proteus X sind qualitativ extrem hochwertig – sie
sind so gut, dass Sie manchmal nicht einmal bemerken werden, dass Sie die Sounds in
einem anderen Sampler verwenden!
Sie können mit dem Proteus X-Konverter einzelne oder mehrere Dateien sowie ganze
Plattenlaufwerke – sogar mehrere – gleichzeitig konvertieren. Klicken Sie einfach auf die
Schaltfläche „Add“, und ein entsprechendes Dialogfenster für die Dateisuche wird
angezeigt.
Wählen Sie in diesem Dialogfenster einfach die zu konvertierenden Plattenlaufwerke,
Ordner oder Dateien aus. Sie können einzelne Dateien auswählen, indem Sie direkt auf
die Dateien doppelklicken, oder indem Sie auf die Schaltfläche „Add“ des Dialogfelds
klicken. Wenn Sie mehrfach ausgewählte Dateien oder Ordner/Plattenlaufwerke
auswählen möchten, wählen Sie diese aus, und klicken Sie auf die Schaltfläche „Add“
des Dialogfelds.
Ausgewählte Ordner enthalten nicht nur alle Dateien, die sich direkt in dem Ordner
befinden, sondern auch alle Dateien in den untergeordneten Ordnern. In anderen
Worten, alle relevanten Bereiche der Baumstruktur werden berücksichtigt.
Durch den beschriebenen Vorgang werden die zu konvertierenden Objekte zur
Objektliste der Konverter-Anwendung hinzugefügt. Sie werden noch nicht konvertiert.
Sie werden lediglich gesammelt, bis Sie alle zu konvertierenden Objekte eingegeben
haben. Sie können dieser Liste Einträge hinzufügen oder sie daraus entfernen.
Beachten Sie auch, dass bei Auswahl eines Ordners, z. B. mit EXS-24-Dateien, die
Dateien einzeln zur Liste der Konverter-Anwendung hinzugefügt werden. Der Name der
jeweiligen Datei und der dazugehörige Speicherpfad werden angezeigt.
174 Proteus X-Bedienungsanleitung

Informationen zum Quellformat
Sie können mit dem Proteus X-Konverter die verschiedenen Plattenlaufwerke
durchsuchen, unabhängig davon, ob sie für PC, Mac oder für einen bestimmten
Sampler formatiert sind.
Nachfolgend finden Sie nützliche Hintergrundinformationen zu den einzelnen
Quellformaten sowie einige relevante Details zum Export der jeweiligen
Spezialfunktionen nach Proteus X.
Akai S-1000/3000
Der Akai S-1000 war einer der ersten Hardware-Sampler mit 16-Bit-Format. Die
Jahre später kam der S-3000 mit erweiterten Programmierungsfunktionen und
umfassenderen Strukturen auf den Markt.
Das Akai-Format ist proprietär. Der Festplatteninhalt kann mithilfe der
Standardsuchmechanismen eines Computers nicht angezeigt werden. Es gibt Dateien,
die in DOS geschrieben werden können, die das Akai-Format darstellen. Sie besitzen die
Dateierweiterungen .ak1 oder .ak3. Der Proteus X-Konverter unterstützt diese Dateien.
Das Akai-Format besteht aus folgenden Elementen:
Partitionen Maximale Größe 60 MB, eine oder mehrere pro Laufwerk.
Volumes: Sind in einer Partition enthalten. Darin befinden sich die Programme und
Samples.
Ein Akai-Volume entspricht einer Proteus X-Bank. Der Proteus X-Konverter kann ganze
Plattenlaufwerke, Partitionen oder Volumes konvertieren. Einzelne Programme, die
ungefähr einem Emu-Preset entsprechen, können nicht konvertiert werden.
Der Akai S-1000/3000 kann Programme stapeln, d. h., es können zwei Programme
gleichzeitig ausgeführt werden. Weisen Sie hierzu den einzelnen Programmen in den
Parametern dieselbe „Programmnummer“ und denselben MIDI-Kanal zu. Der Proteus
X-Konverter führt diese dann automatisch in einem Proteus X-Preset zusammen und
stellt dabei exakt die Behandlung dieser Programme durch den Akai nach.
Der Akai S-1000/3000 verwendet zum Ausführen von Stereoprozessen zwei gesonderte
Samples, die normalerweise durch die Namenszusätze „-L“ und „-R“ gekennzeichnet
sind. Im Allgemeinen kombiniert der Proteus X-Konverter Samples, die in stereo laufen
sollen. Genauere Informationen finden Sie unter „Kombinieren von Dual-Mono-
Samples in Stereo-Dateien“ auf Seite 180.
Der Proteus X-Konverter geht davon aus, dass sich die Sample-Dateien, auf die in den
Akai-Programmen innerhalb der Volumes verwiesen wird, im gleichen Ordner befinden
wie das Programm. Dies entspricht dem Verhalten des Akai. In den allermeisten Fällen
ist dies auch der Fall. Einzelheiten hierzu finden Sie unter „Suchen von Verweis-
Samples“ auf Seite 179.
Akai S-5000
Der Akai S-5000 verwendet Dateien, die auf Plattenlaufwerken mit regulärem
Computerformat gespeichert sind sowie Dateien mit der Erweiterung „.akp“ für die
Programme. Diese verweisen zum Speichern der Samples auf .wav-Dateien. Diese
können in mono oder stereo vorliegen.
Jede .akp-Datei entspricht einer Proteus X-Bank. Wenn Sie allerdings ganze Ordner
konvertieren, wird jeder Ordner in eine gesonderte Proteus X-Bank konvertiert, und die
einzelnen .akp-Dateien werden innerhalb dieser Bank als Preset gespeichert.
10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
E-MU Systems 175

10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
Die .akp-Dateien von Akai und die damit verbundenen .wav-Dateien können sehr groß
sein, bis zu 512 MB. Die von der Z-Serie unterstützten 24-Bit .wav-Dateien werden für
Proteus X auf 16-Bit heruntergeregelt.
Der Proteus X-Konverter geht davon aus, dass sich die Sample-Dateien, auf die von den
.akp-Dateien verwiesen wird, im gleichen Ordner befinden wie die .akp-Dateien. Dies
entspricht dem Verhalten des Akai. Einzelheiten hierzu finden Sie unter „Suchen von
Verweis-Samples“ auf Seite 179.
Emu E3/ESi
Bei der Serie Emu E3 handelt es sich um den wohl legendärsten Sampler, der je
produziert wurde. Er ist sogar so Ehrfurcht gebietend, dass es kaum vorstellbar ist, sein
Format überhaupt zu konvertieren.
Das Format der Serie Emu E3, das Emulator 3, Emulator 3x, ESi-32, ESi-4000 und ESi-
2000 umfasst, ist proprietär. Der Festplatteninhalt kann mithilfe der
Standardsuchmechanismen eines Computers nicht angezeigt werden. Es gibt Dateien,
die in DOS geschrieben werden können, die das Emu E3-Format darstellen. Sie besitzen
die Dateierweiterungen .e3, .e3x oder .esi. Der Proteus X-Konverter unterstützt diese
Dateien.
Die Struktur von Proteus X ist der von E3 wenn nicht gleich, so doch sehr ähnlich. Eine
E3-Bank entspricht einer Proteus X-Bank.
Tascam GigaStudio
Der Nemesys Gigasampler war das erste Produkt, aus dem schließlich GigaStudio
entstand. Die dazugehörige Sampler-Software ermöglichte die endlose Wiedergabe von
Schwingungen, die direkt vom Plattenlaufwerk gelesen wurden (eine von Rockwell
entwickelte und lizenzierte Technologie). Gigasampler besitzt Looping-Funktionen. Das
ist gut. Gigasampler verwendet das DOS-Format für Plattenlaufwerke, da es ein
Windows-basiertes Computerprogramm ist.
Nemesys erweiterte die Produktpalette anschließend um GigaStudio. Es besteht in der
Hauptsache aus Gigasampler 2.0 und besitzt eine verbesserte Schnittstelle, einen
erweiterten Funktionsbereich und umfassendere Polyphoniemerkmale. Gigasampler
und GigaStudio sind sehr ähnlich und werden im Folgenden deshalb gemeinsam unter
dem Begriff Giga behandelt.
Die Grundeinheit von Giga ist das Instrument oder die .gig-Datei. Eine .gig-Datei kann
bis zu 128 Instrumente umfassen. Diese wiederum enthalten die Parameter und die
Schwingungsdaten für die Wiedergabe. Ein Instrument kann bis zu 4 (in GigaStudio bis
zu 8) Tastaturzuordnungen umfassen, die in einem horizontalen Zuordnungssystem als
Regions bezeichnet werden (entspricht einer Keygroup eines Akai-Samplers, außer dass
sie sich nicht überschneiden). Sie können für jede Taste des Keyboards eine Region
festlegen, und eine Region kann bis zu vier (in GigaStudio bis zu acht) hier Layers
genannte Samples bestimmen. Stereo-Samples werden unterstützt (sie belegen natürlich
zwei Layers). Eine Region kann jedoch nicht gleichzeitig Stereo- und Mono-Samples
enthalten. Sie können auch die Anschlagdynamik in bis zu 32 Stufen unterteilen
(wow!), dieser Wert verringert sich jedoch mit der Anzahl der verwendeten Layers. Bei
den Hüllkurven handelt es sich um halbreguläre PADSRs.
Giga unterstützt auch Performance-Dateien (.prf in Giga 1.0, .gsp in Giga 2.0), bei
denen es sich im Grundsatz um Makros handelt, die Instrumente in die verschiedenen
MIDI-Kanäle laden. Der Proteus X-Konverter unterstützt sowohl das Giga 1.0 .prf-
Format wie auch 2.0 .gsp GigaStudio-Dateien.
176 Proteus X-Bedienungsanleitung

Es gibt eine ganze Reihe kommerzieller Giga-Bibliotheken, die einen speziellen
Kompressionsalgorithmus verwenden. Diese Dateien lassen keine .wav-Extraktion zu
und verringern die Dateigröße um ca. 20%. Diese .wav-Dateien sind nicht geloopt.
Eine sehr interessante Eigenschaft von Gigasampler bestand darin, dass es eine
Kopierschutzfunktion für das Dateiformat gab. Ein Unternehmen, dass Sounds
entwickelt, könnte Dateien produzieren, die erst geladen werden könnten, wenn ein
Code eingegeben wird. Danach würde der Sound für die Dauer der Autorisierung durch
den Code auf dem Computer gespeichert sein. Dies hätte das Unternehmen vor der
Verbreitung seiner Samples als Raubkopien schützen können. Interessanterweise wurde
diese Schutzfunktion in GigaStudio nicht beibehalten, obwohl die Dialogfelder mit den
Warnungen eine ganz schöne Anstrengung bedeuten.
SoundFont
Das 1993 eingeführte, samplebasierte Syntheseformat von SoundFont wurde im Zuge
der Verbreitung der Creative Technology-Soundkarten zum Standard. Bei der
SoundFont-Technologie handelt es sich um ein Sample-Format, das von E-MU für
Creative Labs mit dem Ziel entwickelt wurde, eine flexible Lösung für die Synthese von
Wellentabellen zu finden. Mit dem gesammelten Fachwissen von E-MU ist es gelungen,
eine Lösung zu entwickeln, die sich gleichermaßen für Benutzer- wie auch für
professionelle Anwendungen eignet.
SoundFonts sind .wav-Datei-Samples, die mithilfe eines SoundFont-Editors (z. B.
Vienna) in MIDI-steuerbare Instrumente umgewandelt wurden. Sie werden auch als
.sf2-Dateien, -Patches oder -Programme bezeichnet und gewöhnlich in so genannten
SoundFont Banks in Gruppen zusammengefasst, die Definitionen von bis zu 128
Instrumenten und einem Drumset umfassen können.
Emagic EXS-24 Mark I und Mark II
Emagic EXS-24 ist der interne Sampler, der für die bekannte Logic DAW von Emagic
verfügbar ist. Es gibt auch eine VST-Ausführung mit der Bezeichnung EXSP-24, die mit
oder ohne Logic verwendet werden kann.
EXS-24-Dateien können auf Plattenlaufwerken mit PC- oder Mac-Formatierung
vorliegen. Der Proteus X-Konverter kann auf beide Typen zugreifen und sie
konvertieren, da er sowohl PC- als auch Mac-Laufwerke anzeigen kann.
Mark I und Mark II verwenden dasselbe Dateiformat, Mark II besitzt lediglich mehr
Funktionen. EXS-24 verwendet häufig die Dateierweiterung .exs, obwohl diese
Dateierweiterung, besonders im Fall von Mac-Dateien, nicht erforderlich ist. Der
Proteus X-Konverter kann EXS-24-Dateien auf Plattenlaufwerken mit PC-Formatierung
nur erkennen, wenn sie die Dateierweiterung .exs besitzen. Auf Mac-Plattenlaufwerken
können sie entweder die Erweiterung .exs besitzen oder den Creator-Code und den
Dateityp von EXS-24 aufweisen.
In einer EXS-24-Datei sind keine Samples enthalten. Es gibt vielmehr Verweise auf die
Samples, die in den Dateiformen AIFF, WAVE, Sound Designer 1 oder 2 oder Mac
System 7 vorliegen können.
Der EXSA-24 ist sehr beliebt. Die etwas eingeschränkte Programmierbarkeit vereinfacht
jedoch die Konvertierung für die anspruchsvollere Proteus X-Umgebung. Es gibt jedoch
bestimmte Funktionen, die in Proteus X gesondert betrachtet werden müssen. Weitere
Informationen hierzu finden Sie unter „Tastenumschaltung & Weitere Funktionen, die
nicht in Proteus X enthalten sind“ auf Seite 179.
Der EXS-24 verwendet, genau wie Proteus X, dem Streaming ähnliche Technologien, um
große Sample-Datensätze zu laden und wiederzugeben. Der Proteus X-Konverter ist in
10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
E-MU Systems 177

10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
der Lage, Samples in beliebiger Größe und Menge zu konvertieren, und Proteus X ist
leistungsstark genug, um Samples beliebiger Größe wiederzugeben.
Eine EXS-24-Programmdatei entspricht einer Proteus X-Bank. Wenn Sie allerdings ganze
Ordner konvertieren, wird jeder Ordner in eine gesonderte Proteus X-Bank konvertiert,
und die einzelnen EXS-24-Dateien werden innerhalb dieser Bank als Preset gespeichert.
EXS-24-Dateien speichern die Speicherorte der Samples, auf die sie verweisen, innerhalb
der Dateien. Die Samples müssen sich nicht unbedingt im selben Ordner befinden wie
EXS-24. Der Proteus X-Konverter geht davon aus, dass sich die Sample-Dateien, auf die
die EXS-24-Datei verweist, am angegebenen Ort befinden. Dies entspricht auch dem
Verhalten von EXS-24. Einzelheiten hierzu finden Sie unter „Suchen von Verweis-
Samples“ auf Seite 179.
Steinberg HALion I und II
Steinberg HALion ist ein beliebter VST-basierter Software-Sampler. HALion-Dateien
können auf Plattenlaufwerken mit PC- oder Mac-Formatierung vorliegen. Der Proteus
X-Konverter kann auf beide Typen zugreifen und sie konvertieren, da er sowohl PC- als
auch Mac-Laufwerke anzeigen kann.
HALion I und II verwenden dasselbe Dateiformat; II besitzt lediglich mehr Funktionen.
HALion verwendet häufig die Dateierweiterung .fxp, obwohl diese Dateierweiterung,
besonders im Fall von Mac-Dateien, nicht erforderlich ist. Der Proteus X-Konverter kann
HALion -Dateien auf Plattenlaufwerken mit PC-Formatierung nur erkennen, wenn sie
die Dateierweiterung .fxp besitzen. Auf Mac-Plattenlaufwerken können sie entweder die
Erweiterung .fxp besitzen oder den Creator-Code und den Dateityp von HALion
aufweisen.
Es ist wichtig, darauf hinzuweisen, dass die Dateierweiterung .fxp üblicherweise auch für
andere VST-verwandte Dateien verwendet wird. Der Proteus X-Converter zeigt nur die
intern als HALion-kompatibel bestätigten .fxp-Dateien an.
In einer HALion-Datei sind keine Samples enthalten. Es gibt vielmehr Verweise auf die
Samples, die in den Dateiformen AIFF, WAVE, Sound Designer 1 oder 2 oder Mac
System 7 vorliegen können.
HALion besitzt umfassende Programmiermöglichkeiten, einschließlich einer großen
Modulationsmatrix. Dank der größeren CORD-Verwendungsmöglichkeiten von Proteus
X kann dies problemlos bewältigt werden. Es gibt jedoch bestimmte Funktionen, die in
Proteus X gesondert betrachtet werden müssen. Weitere Informationen hierzu finden Sie
unter „Tastenumschaltung & Weitere Funktionen, die nicht in Proteus X enthalten sind“
auf Seite 179.
HALion verwendet, genau wie Proteus X, dem Streaming ähnliche Technologien, um
große Sample-Datensätze zu laden und wiederzugeben. Der Proteus X-Konverter ist in
der Lage, Samples in beliebiger Größe und Menge zu konvertieren, und Proteus X ist
leistungsstark genug, um Samples beliebiger Größe wiederzugeben.
Eine HALion-Datei entspricht einer Proteus X-Bank. Wenn Sie allerdings ganze Ordner
konvertieren, wird jeder Ordner in eine gesonderte Proteus X-Bank konvertiert, und die
einzelnen HALion-Dateien werden innerhalb dieser Bank als Preset gespeichert.
HALion-Dateien speichern die Speicherorte der Samples, auf die sie verweisen,
innerhalb der Dateien.Weitere Hinweise zur Behandlung dieser Samples durch den
Proteus X-Konverter finden Sie unter „Suchen von Verweis-Samples“ auf Seite 179.
178 Proteus X-Bedienungsanleitung

Hinweise…
Tastenumschaltung & Weitere Funktionen, die nicht in Proteus X
enthalten sind
GigaStudio, EXS-24 und HALion besitzen einige besondere Funktionen, die der Proteus
X-Konverter versucht, auf innovative Weise nachzustellen. Nachfolgend werden die
wichtigsten Funktionen aufgeführt.
Tastenumschaltung: Hierbei handelt es sich um eine neue Funktion, bei der der
Benutzer eine nicht klingende Taste des Keyboards anschlägt. Hierdurch wird dem
Sampler mitgeteilt, dass der Sample-Verweis (gewöhnlich) auf einen anderen Sample-
Satz geändert wird. Proteus X unterstützt diese Funktion nicht. Der Proteus X-Konverter
unterteilt deshalb jeden Umschaltbereich in einzelne Presets mit dem Zusatz „KSW x“
(wobei x die Unterteilungsnummer ist).
Controller-Umschaltung: Diese Funktion entspricht der gerade beschriebenen, nur
werden die Verweise durch Erhalt einer Controller-Meldung geändert. Das
Modulationsrad kann beispielsweise so eingerichtet werden, dass in der untersten
Position auf ein Sample verwiesen wird, und dass dieser Verweis sich bei Erreichen des
Wertes 40 auf ein anderes Sample ändert usw. Der Proteus X-Konverter setzt dies um,
indem er alle Samples berücksichtigt und die Amplitude bei Eingang des Samples über
den Controller ändert. Dies entspricht nicht exakt dem, was mit der Quelldatei
geschieht, da Proteus X gezwungen ist, Polyphonie-Kapazitäten zu beanspruchen,
während die Quelldatei das Sample lediglich ein- und ausschaltet, ohne die Polyphonie
zu verwenden.
Release-Triggering: Hierbei ist ein Sample so programmiert, dass es wiedergegeben
wird, wenn die Engine eine Note-Off-Meldung an Stelle der üblichen Note-On-Meldung
erhält. Dies ist in Proteus X nicht möglich, und solche Verweise werden ignoriert.
Suchen von Verweis-Samples
Jedes Multisample-Format, so auch Proteus X, besitzt zwei Elemente: das Programm
und das Sample.
Das Programm ist definiert als die Information, die bestimmt, welches Sample
wiedergegeben wird, wenn eine bestimmte MIDI-Note die Engine auslöst. Programme
werden auf verschiedenen Plattformen unterschiedlich bezeichnet. Bei Emu heißen sie
Presets, bei Ensoniq werden sie Instrumente genannt usw.
Das Sample besteht aus... nun, den Sample-Daten und vielleicht ein paar unmittelbaren
Parametern beispielsweise zu Loop-Punkten und der Sample-Rate.
In einigen Formaten werden diese Informationen gemeinsam in einer Datei gespeichert.
Dies wird die monolithische Methode genannt. Ein Beispiel hierfür ist etwa eine .gig-
Datei von GigaStudio. Eine .gig-Datei kann extrem groß sein, wenn sie lange Samples
oder eine große Anzahl an Samples enthält.
In anderen Formaten werden die Programminformationen in einer kleinen Datei
gespeichert, die auch manchmal als Steuerdatei bezeichnet wird. In diese Datei befinden
sich Dateiverweise, die die Sampler-Engine anweisen, ein Sample aus einer anderen
Datei zu laden. Diese Sample-Verweise können durch Löschen oder Verschieben einer
Sample-Datei oder in bestimmten Fällen durch Verschieben der Steuerdatei beschädigt
werden. Diese Organisationsmethode wird Gesonderte Dateien für Samples-Methode
genannt. (Oder sollte so genannt werden.)
Der in die monolithische Methode integrierte Suchmechanismus für Samples ist in
dieser Methode nicht vorhanden. Die Gesonderte Dateien für Samples-Methode
erfordert eine Methode zum Suchen der gesonderten Datei, damit sie geladen werden
10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
E-MU Systems 179

10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
kann. Nachfolgend werden die Arten aufgeführt, wie dies von den unterstützten
Formaten bewerkstelligt wird.
Absolute Pfade
Formate, die diese Methode verwenden: EXS-24, HALion
Diese Steuerdateien speichern einen vollständigen absoluten Pfad zum Sample. Ein
absoluter Pfad sieht ungefähr folgendermaßen aus: C:\Programme\Eigene Kazoo
Samples\hohner.wav.
Relative Pfade
Formate, die diese Methode verwenden: Keine
Diese Steuerdateien speichern relative Pfade, die folgendermaßen aussehen: ..\..\Eigene
Kazoo Samples\hohner.wav. Dies bedeutet „von der Steuerdatei aus in der Baumstruktur
zwei Ordner nach oben gehen und dann zu dieser Datei wechseln“.
Ordner mit festem Speicherplatz
Formate, die diese Methode verwenden: Akai S-5000, Akai MPC, Proteus X
Diese Formate gehen einfach davon aus, dass sich das Sample im gleichen Ordner
befindet wie die Steuerdatei, oder im Fall von Proteus X, dass das Sample in einem
Ordner mit der Bezeichnung SamplePool gespeichert ist, der sich im gleichen Ordner
befindet wie die Steuerdatei.
Verweise des Typs Mac Catalog/FSSpec
Formate, die diese Methode verwenden: HALion
Mac-orientierte Dateien, beispielsweise SampleCell Mac-Dateien, verwenden das
Festplattensystem im Mac-Format, um nach Sample-Dateien zu suchen (dies ist die so
genannte Catalog-Suche mithilfe eines FSSpec, aber darauf soll hier nicht näher
eingegangen werden).
Monolithische Dateien
Formate, die diese Methode verwenden: GigaStudio, Emu E3/E3x/ESi.
Diese Dateien speichern die Samples in den Programmdateien. Deshalb befinden sich
die Samples immer in den Dateien und müssen nicht gesucht werden.
Besondere Hinweise
Akai S-1000/3000: Hierfür werden gesonderte Sample-Dateien mit eigenem
proprietären Format verwendet, und es ist möglich, dass Programme auf fehlende
Samples verweisen. Dies ist aber gewöhnlich nicht der Fall.
Wenn der Proteus X-Konverter auf die Gesonderte Dateien für Samples-Methode trifft,
verwendet er den Verweis der Steuerdatei, um nach dem Sample zu suchen, das er dort
auch anzutreffen erwartet. Wird das Sample dort nicht gefunden, schreibt der Proteus X-
Konverter den Verweis trotzdem in die .exb-Datei von Proteus X. Dieser zeigt auf einen
leeren Speicherort, den Sie zu einem späteren Zeitpunkt in der .exb-Datei von Proteus X
manuell belegen können.
Kombinieren von Dual-Mono-Samples in Stereo-Dateien
Viele Formate besitzen keine Unterstützung für einzelne Stereo-Dateien und simulieren
Stereo-Effekte mithilfe von zwei gesonderten Dateien (die normalerweise einem echten
Stereobild entsprechend gleichzeitig gesampelt wurden). Diese werden geschichtet und
bekommen die äußerste linke und rechte Pan-Position zugeordnet. Üblicherweise
tragen sie den gleichen Sample-/Dateinamen mit dem Zusatz „-L“ und „-R“.
180 Proteus X-Bedienungsanleitung

Der Proteus X-Konverter sucht automatisch nach dieser Art von Samples und
kombiniert sie, wenn möglich. Im Allgemeinen erfolgt das Kombinieren bei jedem
Vorkommen. Bei einer Reihe von Gründen erfolgt es jedoch nicht. Nachstehend werden
die notwendigen speziellen Erfordernisse für das Kombinieren von Dual-Mono-Dateien
in Stereo-Dateien für Proteus X aufgeführt.
Namen: Die Enden der Samples müssen denselben Namen aufweisen, einschließlich
Leerzeichen. Darüber hinaus müssen sie entsprechend mit „L“ und „R“ formatiert sein.
Beispiele: „-L“ und „-R“, „L“ und „R“, „(L)“ und „(R)“, usw.
Loop-Punkte: Die Loop-Punkte müssen gleich sein. Wenn sie nicht gleich sind, werden
die Samples von Proteus X-Konverter nicht kombiniert.
Sample-Größen: In den meisten Fällen werden sie durch den Proteus X-Konverter
kombiniert. Dabei erhält die neue Datei die Größe des größten Samples.
Exakte Alternative Parameter: Einige Formate speichern Root-Taste, Samplefrequenz,
Feinabstimmung sowie weitere Informationen mit dem Sample. Diese müssen exakt
übereinstimmen.
Identische Verweise: Es kann vorkommen, dass ein Programm oder mehrere
Programme, die für die gleiche Bank bestimmt sind, an einem bestimmten Zeitpunkt
auf beide Samples verweisen, an einem anderen jedoch nur auf eines. Der Proteus X-
Konverter kombiniert die zwei Samples, speichert aber auch eine Mono-Version, um
dem Mono-Verweis zu genügen.
Floppy Disk-Unterstützung
Der Proteus X-Konverter unterstützt keine proprietären Floppy-Formate, Akai, Emu oder
andere.
Es gibt jedoch einen Weg, Ihre Sounds mithilfe anderer Programme von den Floppys in
einer Form auf das Plattenlaufwerk zu übertragen, von der aus der Proteus X-Konverter
sie dann in Proteus X-Formate konvertieren kann. Sie können verschiedene, in den
vergangenen Jahren geschriebene DOS-Programme verwenden. Weitere Informationen
hierzu finden Sie unter:
www.chickensys.com
Diese werden zwar häufig nicht unterstützt und laufen nicht unter Windows XP, Sie
können jedoch auf dieser Site nach einfach umzusetzenden Abhilfen suchen.
10 – Anhang
Der Proteus X-Dateikonverter
E-MU Systems 181

10 – Anhang
Proteus X VSTi
Proteus X VSTi
Starten der VSTi-Anwendung
Die folgenden Anweisungen gelten für Cubase 5.1, das im Lieferumfang von Proteus X
enthalten ist. Andere Hostanwendungen besitzen eigene Methoden zum Starten einer
VSTI-Anwendung. Wenn Sie eine andere Hostanwendung als Cubase 5.1 verwenden,
lesen Sie die mitgelieferte Dokumentation.
So starten Sie Proteus XVSTi in Cubase 5.1
PatchMix DSP
1. Klicken Sie in der Symbolleiste auf die Schaltfläche „New Session“.
2. Wählen Sie die Sitzung „Default MultiTrack“ aus.
Cubase
3. Starten Sie Cubase 5.1 vom Startmenü oder vom Desktop-Symbol aus. Das folgende
Fenster wird angezeigt.
Klicken Sie hier,
4. Wählen Sie einen der MIDI Tracks , wie oben dargestellt.
5. Klicken Sie auf das Symbol , das oben angezeigt wird, um das „Track Info“ zu
öffnen.
6. Wenn Cubase den Ladevorgang beendet hat, wählen Sie in der Menüleiste „Panels,
VST Instruments“ aus. Das VST-Instrumentenfenster wird angezeigt.
7. Klicken Sie auf „No VST Instrument“, und wählen Sie aus der Liste „Proteus XVSTi“
aus.
8. Klicken Sie im Bereich „Track Infor“ auf das Feld „Instrument“. Wählen Sie „Proteus
XVSTi“ aus.
9. Rechts neben der Auswahl für Proteus X VSTi wird ein Popup-Bildschirm für die
Kanalauswahl angezeigt. Wählen Sie „Any“ aus.
182 Proteus X-Bedienungsanleitung

Proteus X
10. Klicken Sie im VST-Instrumentenfenster auf „Edit“. Proteus X VSTi wird geöffnet.
11. Wählen Sie im Dateimenü von Proteus X VSTi die Option „Open“, und wählen Sie
eine zu öffnende Bank aus.
12. Spielen Sie auf dem MIDI-Keyboard. Die Anzeige für die MIDI-Aktivität von
Proteus X sollte ausschlagen.
Checkliste zum Starten von Proteus X VSTi
Cubase 5.1
Wählen Sie im Menü „Options“ die folgenden Einstellungen aus.
• Options, Audio Setup, System
Audio I/O ............... E-MU ASIO
• Options, MIDI Setup, System
MIDI Input............E-DSP MIDI port (B800)
• Options, MIDI Setup, System
MIDI Thru.............Enabled, Thru Off Channel- Off
PatchMix DSP
• Stellen Sie sicher, dass der Mixer über eine ASIO 1 & 2-Eingangsleiste verfügt.
10 – Anhang
Proteus X VSTi
E-MU Systems 183

10 – Anhang
Tastenkombinationen
Tastenkombinationen
Menü „File“
New.................................................. STRG + N
Open ................................................ STRG + O
Merge ............................................... STRG + M
Save ................................................... STRG + S
Menü „Edit“
Undo.................................................. STRG + Z
Redo .................................................. STRG + Y
Cut..................................................... STRG + X
Copy ...................................................STRG + C
Paste .................................................. STRG + V
Select All............................................. STRG + A
Options
All Sound Off............................... STRG + Pause
Window
Close ................................................... ALT + F4
Tile Horizontally ............. STRG + UMSCHALT + H
Tile Vertically.................. STRG + UMSCHALT + V
Presets
New Preset........................................ STRG + W
Open Voices........................... STRG + EINGABE
New Voice......................................... STRG + W
New Sample Zone ............................... ALT + W
Links
New Link........................................... STRG + W
Anzeige
Refresh ......................................................... F5
Voice Editor
(Positionieren Sie den Cursor über dem Dreh- oder Schieberegler.)
Center Control (Pan usw.) .......... STRG + Klicken
Minimum Setting ..................................... Pos 1
Maximum Setting...................................... Ende
184 Proteus X-Bedienungsanleitung

Kontextmenüs
Verwenden Sie die rechte Maustaste, um ein
Popup-Fenster aufzurufen, das diese
Kontextmenüs enthält.
Auf Instrument (Proteus X-Symbol)
Open Bank ............................... Ctrl + O
Merge ...................................... Ctrl + M
Save As
Preferences
Auf Preset-Symbol (Baumstruktur)
Open in New Window
Rename.............................................F2
Cut............................................ Ctrl + X
Copy ......................................... Ctrl + C
Paste ......................................... Ctrl + V
Delete ............................................. Del
Duplicate...................................Ctrl + U
Category
Export
Select on Current Channel ......................Ctrl + P
Auf Link-Symbol (Baumstruktur)
Open in New Window
New Link.............................................. Ctrl + W
Auf Symbol „Voice Processing“
(Baumstruktur)
Open in New Window
Voice Processing (Synth)
Template List
Save Template
Organize Templates
Auf Sample Icon (tree)
Open in New Window
Rename.............................................F2
Cut............................................ Ctrl + X
Copy ......................................... Ctrl + C
Paste ......................................... Ctrl + P
Delete ............................................. Del
Duplicate...................................Ctrl + U
Audition
Category
Voices & Zones
(Multisample-Namensfeld)
Open Voices ........................ Ctrl + Enter
Open Voices in New Window
Cut Voice................................... Ctrl + X
Copy Voice ................................Ctrl + C
Paste Voice ................................ Ctrl + P
Delete Voices
Duplicate Voices
Combine Voices
Expand Voice
New Sample Zone ..................... Alt + W
New Group
Select Group “N”
Voices & Zones
(Sample-Namensfeld)
Open Sample........................ Alt + Enter
Open Sample in New Window
Delete Sample Zones
Duplicate Sample Zones
Numerisches Feld
Rückgängig
Cut
Copy
Paste
Delete
Alles auswählen
Symbolleisten
Kontrollkästchen für die Anzeige „Tools“: Status,
Standard, Sample Edit, Sample Transport,
Sample Zoom, Keyboard, Toolbars Dialog
Multisetup-Symbol (Baumstruktur)
Open in New Window
New ..................................................... Crtl + W
10 – Anhang
Kontextmenüs
E-MU Systems 185

10 – Anhang
Drag & Drop
Drag & Drop
Bei den meisten Proteus X-Funktionen können Sie die Vorteile des Drag & Drop nutzen.
Verwenden von Drag & Drop
Von Drag & Drop nach… Vorgang
Bank-Datei in Windows Proteus X-Symbol Bank laden oder zusammenführen
Bank-Datei in Windows Prot-X Systemordner Bank kopieren, verschieben
Audio-Datei in Windows Ordner in Windows Kopieren/Verschieben
Proteus X Bank-Datei Proteus X-Symbol Laden/Zusammenführen
Proteus X Bank-Datei Ordner in Windows Kopieren/Verschieben
Proteus X Bank-Datei Prot-X Systemordner Kopieren/Verschieben
Proteus X Bank-Preset Proteus X-Symbol Zusammenführen
Proteus X Bank-Preset Ordner „Presets“ Zusammenführen
Proteus X Bank-Preset Multisetup-Steckplatz Zusammenführen & Positionieren
Proteus X Bank-Preset Ordner in Windows Als Bank exportieren
Proteus X Bank-Preset Prot-X Systemordner Als Bank exportieren
Proteus X Bank-Preset Link Zusammenführen & Link ersetzen
Proteus X Bank-Preset Link (Nullraum) Zusammenführen & Link hinzufügen
Proteus X Bank-Multisetup Proteus X-Symbol Zusammenführen
Proteus X Bank-Multisetup Ordner „Multisetup“ Zusammenführen
Preset- Multisetup Preset-
Steckplatz
Positionieren
Preset- Ordner in Windows Als Bank exportieren
Preset- Prot-X Systemordner Als Bank exportieren
Preset- Link Link ersetzen
Preset- Link (Nullraum) Link hinzufügen
Sample Preset-Stimme Zone zu Stimme hinzufügen
Sample Preset-Stimme (Nullraum) Stimme hinzufügen
Sample Preset-Zone Zone ersetzen
Multisetup Instrument Laden
Instrument Ordner „Multisetup“ Speichern
Instrument Multisetup Ersetzen
E4 Bank-Datei Instrument Laden/Zusammenführen
E4 Bank-Datei Ordner in Windows Kopieren/Verschieben
186 Proteus X-Bedienungsanleitung

Verwenden von Drag & Drop
Von Drag & Drop nach… Vorgang
E4 Bank-Datei Emu-X Systemordner Kopieren/Verschieben
E4 Bank-Preset Instrument Zusammenführen
E4 Bank-Preset Ordner „Presets“ Zusammenführen
E4 Bank-Preset Multisetup Preset-
Steckplatz
Zusammenführen & Positionieren
E4 Bank-Preset Ordner in Windows Laden/Zusammenführen
E4 Bank-Preset Emu-X Systemordner Als Bank exportieren
E4 Bank-Preset Link Zusammenführen & Link ersetzen
E4 Bank-Preset Link (Nullraum) Zusammenführen & Link hinzufügen
E4 Bank-Sample Instrument Zusammenführen
E4 Bank-Sample Ordner „Samples“ Zusammenführen
E4 Bank-Sample Ordner in Windows Als Bank/Wave/AIFF exportieren
E4 Bank-Sample Emu-X Systemordner Als Bank/Wave/AIFF exportieren
E4 Bank-Sample Preset-Zone Zone ersetzen
E4 Bank-Sample Preset-Stimme (Nullraum) Stimme hinzufügen
E4 Bank-Multisetup Instrument Zusammenführen
E4 Bank-Multisetup Ordner „Multisetup“ Zusammenführen
E4 Bank-Datei (CD) Instrument Laden/Verschieben
E4 Bank-Datei (CD) Ordner in Windows Kopieren/Verschieben
E4 Bank-Datei (CD) Emu-X Systemordner Kopieren/Verschieben
E4 Bank-Preset (CD) Instrument Zusammenführen
E4 Bank-Preset (CD) Ordner „Presets“ Zusammenführen
E4 Bank-Preset (CD) Multisetup Preset-
Steckplatz
Zusammenführen & Positionieren
E4 Bank-Preset (CD) Ordner in Windows Export
E4 Bank-Preset (CD) Emu-X Systemordner Export
E4 Bank-Preset (CD) Link Zusammenführen & Link ersetzen
E4 Bank-Preset (CD) Link (Nullraum) Zusammenführen & Link hinzufügen
E4 Bank-Sample (CD) Instrument Zusammenführen
E4 Bank-Sample (CD) Ordner „Samples“ Zusammenführen
E4 Bank-Sample (CD) Preset-Stimme Zusammenführen & zur Stimme
hinzufügen
E4 Bank-Sample (CD) Ordner in Windows Als Bank/Wave/AIFF exportieren
E4 Bank-Sample (CD) Emu-X Systemordner Als Bank/Wave/AIFF exportieren
10 – Anhang
Drag & Drop
E-MU Systems 187

10 – Anhang
Funktionen der Symbolleiste
Funktionen der Symbolleiste
Standardwerkzeuge
Nur Namen
anzeigen
Statusleiste
Samples im RAM
CPU-
Auslastung
Höhere
Ebene
Zurück
Weiter
Bank/Prog.-
Nr. anzeigen
Objektnum
mern
anzeigen
Große
Symbole
anzeigen
Neue Bank
Kleine
Symbole
anzeigen
Bank öffnen
Listenansicht
MIDI Modus
Multi
Modus
Poly
Modus
MIDI-
MIDI-Kanal
Anzahl der
wiedergegebenen
Samples
Omni
Modus
Bank
speichern
Details
anzeigen
Samplename
& -nummer
188 Proteus X-Bedienungsanleitung
Hilfe
Aktueller Stimm-
& KYBD-Bereich

MIDI-Implementierungstabelle
MIDI-Information Übertragung Erkennung Anmerkungen
MIDI Channels Nein 1-16, 17-32 32 MIDI-Kanäle
Note Numbers Nein 0-127
Program Change Nein 0-127
Bank Select Response? Nein Ja MSB + LSB
Modes: Omni (Mode 1) Nein
Nein
Reagiert auf alle MIDI-
Mono (Mode 2) Nein
Nein
kanäle
Poly (Mode 3) Nein
Nein
Mode 4 (Y/N) Nein
Nein
Multi (Mode 5) Nein
Nein
Note On Velocity Nein Ja
Note Off Velocity Nein Ja
Channel Aftertouch Nein Ja
Poly (Key) Aftertouch Nein Nein
Pitch Bend Nein Ja
Active Sensing Nein Nein
System Reset Nein Nein
Tune Request Nein Nein
System Exclusive Nein
Nein
Sample Dump Standard Nein
Nein
File Dump
Nein
Nein
MIDI Tuning
Nein
Nein
Master Volume
Nein
Nein
Master Balance
Nein
Nein
Notation Information Nein
Nein
Turn GM1 System On Nein
Nein
Turn GM2 System On Nein
Nein
Turn GM1 System Off Nein
Nein
Andere (Siehe
Anmerkungen)
Nein
Nein
NRPNs Nein Nein
RPN 00 (Pitch Bend Sensi.) Nein
Nein
RPN 01 (Chan. Fine Tune) Nein
Nein
RPN 02 (Chan Coar. Tune) Nein
Nein
RPN 03 (Tuning Prog Sel.) Nein
Nein
RPN 04 (Tuning Bank Sel.) Nein
Nein
RPN 05 (Mod Depth Rang) Nein
Nein
MIDI Timing & Sync Nein Nein
MIDI Clock Ja Ja
Song Position Pointer Nein Nein
Song Select Nein Nein
Start
Nein
Nein
Continue
Nein
Nein
Anhalten
Nein
Nein
MIDI Time Code Nein Nein
MIDI Machine Control Nein Nein
MIDI Show Control Nein Nein
General MIDI Compat? Nein
Nein
Is GM default mode? Nein
Nein
DLS compatible? Nein
Nein
Import DLS Files? Nein
Nein
Export DLS Files? Nein
Nein
Import Std MIDI files Nein
Nein
Export Std MIDI files Nein
Nein
10 – Anhang
MIDI-Implementierungstabelle
E-MU Systems 189

10 – Anhang
MIDI-Implementierungstabelle
MIDI Implementierungstabelle (Teil 2 – Controller)
Controller
-Nr.
Funktion Übertragung Erkennung Anmerkungen
0 Bank Select MSB Nein Ja Siehe Hinweis
1 Mod Wheel MSB Nein Ja *
2 Breath Cntrl MSB Nein Nein *
3 Nein *
4 Foot Cntrl MSB Nein Nein *
5 Portamento MSB Nein Nein *
6 Data Entry MSB Nein Nein *
7 Chan Volume MSB Nein Ja *
8 Balance MSB Nein Nein *
9 *
10 Pan MSB Nein Ja *
11 Expression MSB Nein Ja *
12 Effect Cntrl 1 MSB Nein Nein *
13 Effect Cntrl 2 MSB Nein Nein *
14 *
15 *
16 GenPur Ctrl 1 MSB *
17 GenPur Ctrl 2 MSB *
18 GenPur Ctrl 3 MSB *
19 GenPur Ctrl 4 MSB *
20 *
21 *
22 *
23 *
24 *
25 *
26 *
27 *
28 *
29 *
30 *
31 *
32 Bank Select LSB *
33 Mod Wheel LSB *
34 Breath Cntrl LSB *
35 *
36 Foot Cntrlr LSB *
37 Portamento LSB *
38 Data Entry LSB *
39 Chan Volume LSB *
40 Balance LSB *
41 *
42 Pan LSB *
43 Expression LSB *
44 Effect Cntrl 1 LSB *
190 Proteus X-Bedienungsanleitung

Controller
-Nr.
Funktion Übertragung Erkennung Anmerkungen
45 Effect Cntrl 2 LSB *
46 *
47 *
48 Gen Pur Ctrl 1 LSB *
49 Gen Pur Ctrl 2 LSB *
50 Gen Pur Ctrl 3 LSB *
51 Gen Pur Ctrl 4 LSB *
52 *
53 *
54 *
55 *
56 *
57 *
58 *
59 *
60 *
61 *
62 *
63 *
64 Sustain Pedal Nein Ja *
65 Portamento on/off Nein Nein *
66 Sostenuto Nein Nein *
67 Soft Pedal *
68 Legato Footswitch *
69 Hold 2 *
70 Variation *
71 Timbre/Har Inten Ja Ja *
72 Release Time Ja *
73 Attack Time Ja *
74 Brightness Ja *
75 Sound Cntrlr 6 Ja Ja *
76 Sound Cntrlr 7 *
77 Sound Cntrlr 8 Ja Ja *
78 Sound Cntrlr 9 Ja Ja *
79 Sound Cntrlr 10 Ja Ja *
80 Gen Purp Cntrlr 5 Ja Ja *
81 Gen Purp Cntrlr 6 *
82 Gen Pur Ctrlr 7 Ja Ja *
83 Gen Pur Ctrlr 8 Ja Ja *
84 Portamento Cntrl *
85 *
86 *
87 *
88 *
89 *
90 *
91 Effects 1 Depth Ja *
10 – Anhang
MIDI-Implementierungstabelle
E-MU Systems 191

10 – Anhang
MIDI-Implementierungstabelle
Controller
-Nr.
Funktion Übertragung Erkennung Anmerkungen
92 Effects 2 Depth *
93 Effects 3 Depth Ja *
94 Effects 4 Depth *
95 Effects 5 Depth *
96 Data Increment
97 Data Decrement
98 NRPN (LSB)
99 NRPN (MSB)
100 RPN (LSB)
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
RPN (MSB)
120 All Sound Off Nein Ja Siehe Hinweis
121 Reset All Controllers Nein Ja
122 Local Cntrl on/off Nein Nein
123 All Notes Off Nein Ja
124 Omni Mode Off Nein Nein
125 Omni Mode On Nein Nein
126 Poly Mode Off Nein Nein
127 Poly Mode On Nein Nein Der Poly-Modus
ist immer aktiv.
HINWEISE: * Proteus X kann ALLE Continuous Controller-Nummern von 1 bis 95
empfangen. Auf Grund der leistungsstarken Synth-Engine von Proteus X können viele der
standardmäßigen MIDI-Controller programmiert werden, um die gewünschte Funktion zu
erfüllen. Eine „Ja“-Antwort in dieser Tabelle bedeutet, dass ein Controller in Proteus X
standardmäßig programmiert ist.
& Wert von 0 = Alle außer „vol & pan“ zurücksetzen; Wert von 127 = Alle zurücksetzen.
Andere: Pan: -64 = ganz links, +63 = ganz rechts
192 Proteus X-Bedienungsanleitung

Empfangene Kanalbefehle
Kanalnummern (n) = 0–15. Meldungsbytes werden in HEX angegeben. Alle anderen
Nummern sind dezimal. Der ausgeführte Status wird unterstützt.
Befehl Meldung Anmerkungen
Note Off 8n kk vv
Note On 9n kk vv velocity 0 = note off
Key Aftertouch An kk vv kk = 0–127 vv = 0–127
Program Change Cn vv 0-127
Channel Aftertouch Dn vv 0-127
Pitch Bend En ll mm l = lsb, m = msb
Real-time Controller Bn cc vv cc = 00–31, 64–95
Fußschalter Bn cc vv cc = 64-79, vv ≥ 64 = on
Lautstärke Bn 07 vv 0-127
Pan Bn 0A vv 0=links, 127=rechts, 64=mittig
All Sound Off Bn 78 00 Schaltet alle Sounds aus.
Reset All Controllers Bn 79 00 Wird im Omni-Modus ignoriert.
All Notes Off Bn 7B 00 Wird im Omni-Modus ignoriert.
Omni Mode Off* Bn 7C 00 Erzwingt die Deaktivierung aller
Noten und Regler.
Omni Mode On* Bn 7D 00 Erzwingt die Deaktivierung aller
Noten und Regler.
Mono Mode On (Poly Off)* Bn 7E 00 Erzwingt die Deaktivierung aller
Noten und Regler.
Poly Mode On (Mono Off)* Bn 7F 00 Erzwingt die Deaktivierung aller
Noten und Regler.
Bank Select MSB Bn 00 bb bb = bank MSB Siehe auch...
Bank Select LSB Bn 20 bb bb = bank LSB Siehe auch...
Besondere Hinweise:
• Aus Omni-Modus
• Aus Poly-Modus
• Aus Mono-Modus
• Aus Multi-Modus
Omni Off aktiviert Poly On.
Omni On aktiviert Omni On; Mono On aktiviert Mono On.
Mono Off aktiviert Poly On; Omni On aktiviert Omni On.
Omni On aktiviert Omni On; Omni Off oder Mono Off aktiviert Poly
On; Mono On aktiviert Mono On.
Alle übrigen Änderungen haben keine Auswirkungen
10 – Anhang
MIDI-Implementierungstabelle
E-MU Systems 193

10 – Anhang
MIDI-Implementierungstabelle
194 Proteus X-Bedienungsanleitung

Index
Symbols
~, +, - Polarität der Modulationsquellen 103
Numerics
19-Ton-Stimmung 59
1-Band Para EQ 134
2nd Stage Gain 143
4-Band EQ 135
4-fach-Verstärkung 161
A
Absolute Value 161
Advanced Preference Settings 20
Aftertouch, Modulationsquelle 155
Aftertouch, Mono 155
Akai, Dateien für Proteus X konvertieren 173, 175
Aktuelle Kanalanzeige 53
Aktueller MIDI-Kanal 48
Aktuelles Preset, ändern 35, 48
Amp-Hüllkurventiefe 97
Amplifier-Lautstärke 97
Amplifier-Pan 97
Amplifier-Regler 97
Analoger Oszillator-Sound 86
Andere Stimmsysteme 59
Ansprache, Amplifier 97
Anzahl der abgespielten Samples 53
Anzeige Preroll-Arbeitsspeicher 53
Architektur, Beschreibung 28
ASIO
Audiotreiber 19
outputs 116
Audio Setup 19
Ausschneiden/Kopieren/Einfügen
Sample 149
Stimmen 149
Synthesizereinstellungen 149
Aux Effect ändern 112
Aux FX 111
bus routing diagram 51
enable/disable 113
select 120
send amounts 120
Aux Output 51
enable/disable 98, 117
on/off 117
select 117
Aux Sends 1-3 98
Index
Symbols
B
Bandpassfilter 91, 164
Bank
& preset display 45
Beschreibung 25
mithilfe der Bibliothekarsfunktion neu erstellen 44
Bank Select, MIDI 171
Baumstruktur 150
Baumstruktur, durchsuchen 31
Bereich, Tastatur 66
Betrag, PatchCord 169
Bias 142
Bibliothek aktualisieren 43
Bibliothekar 43
Body Size 90
BPM-Hüllkurven 88
Buffer Size, Optimal 19
Bypass Effects 120
C
Category
preset 33, 46
Category Tags, zu Samples/ Presets hinzufügen 44
CC-Fenster, Link 79
Channel Lag-Prozessoren 61
Channel Ramp-Prozessor 62
Chorus 85
effect 128
Classic-Response 97
Clear Library 43
Clipping
Headroom 20
vorbeugen 50
Coarse Tune/Transpose, Unterschiede 84
Comb Filter 136
Combine Voices 73
Compression
tube effect 142
Continuous Controller 169
zwischen Stimmen umschalten 72
E-MU Systems 195

Index
D
Controller
#7 22
Empfindlichkeit 22
Grundeinstellungen 59
MIDI 169
MIDI einrichten 23
MIDI-Nr. 7 169
MIDI-Realtime 169
Modulationsquelle 155
Sound ändern 35
Controllers
modulate FX using 122
Cords 99, 160
Modulation 155
Wissenswertes 103
CPU Cap 20
CPU-Anzeige 53
Crossfade
nach Position 68
Random 158
D
Decay Time, reverb 125
Delay
LFO 104
Stimme 86
Delete
Sample-Zone 74
Stimme 73
Stimmen 73
Dienstprogramme, Links 77
Diffusion, reverb 125
Diode 161
DirectSound 19
Distortion
tube effect 142
twin effect 143
Divisors, Clock 159
Drag & Drop 146
Vorgänge, Liste 186
Duplicate, Sample-Zone 74
Dynamic Range, Anpassen 20
E
E3, Dateien für Proteus X konvertieren 173
Early Reflections Reverb, effect 126
Early Reflections, description 125
Echo, creating 130
Effect Types
chorus 128
early reflections 134
early reflections reverb 126
flanger 136
growl 137
phase shifter 138
pitch shifter 139
reverb lite 127
ring modulator 140
SP12-ulator 141
tube 142
twin 143
Effects
4-band EQ 135
block diagram 115
bypass 120
creating robot voice 130
enable/disable 117
list of 125
mono delays 130
post FX sends 121
preset, ändern 113
sends 51
typical usage 116
voice controlled amount 119
Emagic EXS-24, Dateien für Proteus X konvertieren 173
Envelope Follower, ring modulator 140
Envelope, reverberation 125
Erste Taste, Modulation 62
External Tempo Source 22, 50
F
Fading
Balken im Fenster „Voices & Zones“ 66
Feinstimmung 84
verknüpftes Preset 78
Festplattenanforderungen 14
Figure Eight, reverb pattern 126, 127
Filter
Auswirkungen auf die Anzahl der Stimmen 19
Bandpass 91
Bandpassfilter 164
Beschreibung 91
FX
1-band para eq 134
4-band eq 135
globaler Typ 53
Hochpassfilter 164
Info 164
Kamm 91
Kerbfilter 165
parametrisch 166
Pole 165
Regler 90
Swept EQ-Filter 166
Tiefpassfilter 163
196 Emulator X-Bedienungsanleitung

Typen 91
Z-Plane 168
Fingered Glide 109
Fixed Pitch, Modus 85
Flanger 136
Flip-Flop 161
Fußschalter 155
G
Gain, Filter 90
Gamelan-Stimmung 59
Gate, Modulationsquelle 154
Generator
Hüllkurve 155, 156
Rauschen 155
Gesamtstimmung 50
Gesamttransponierung 50
GigaStudio, Dateien für Proteus X konvertieren 173
Gleichtemperierte Stimmung 59
Glide 86
Modulationsquelle 154
Rate 86
Globale Einstellungen 49
Grobstimmung, Stimme 84
Growl, effect 137
Grundeinstellungen, Controller A-P 59
Gruppen 65
H
HALion, Dateien für Proteus X konvertieren 173
Hass-Effekt 86
Headroom/Boost, Steuerelement 20
hen 135
High Frequency Damping, reverb 125
Hi-Hat-Simulation 108
Hinzufügen, Bibliotheksobjekt zu Bank 44
Hochpassfilter 164
Hüllkurve
Generatoren 155
Info 156
Raten, Zeitwerte skalieren 88, 102
wieder auslösen 156
wiederholen 88
Hüllkurven auslösen, von Modulationsquellen 156
Hüllkurvengeneratoren, Beschreibung 87
I
Implementierungstabelle, MIDI 189, 190
Independent, reverb pattern 126, 127
Installieren der Software 13
IntelliEdit 21
Inter-Aural Time Delay 85
Invertieren, Modulationsquellen 158
ITD 85
K
Kammfilter 91
Katalogisieren der Festplatten 43
Kategorien
preset 33, 46
Kerbfilter 165
Key Sync, LFO 105
Key Timer, Poly 62
Key Window 66
Link 78
Keyboard
Bereiche 66
Modi 108
Pressure, Modulationsquelle 155
Stimmung 59
19-Ton 59
Gamelan 59
gleichtemperiert 59
Kirnberger 59
Oktavwiederholung 60
reines C 59
Scarlatti 60
Vallotti 59
Werkmeister III 59
Taste, Modulationsquelle 154
Kirnberger-Stimmung 59
Kontextmenü 185
Kontextmenüs 152, 185
Kurve
Anschlagdynamik 22
Glide 86
L
Lag-Prozessoren
Preset 61
Stimme 106, 161
Large Icons 150
Latch-Modus 110
Lautstärke
in Multisetup 48
Preset Global 58
verknüpftes Preset 78
Layering
Presets, mithilfe von Links 77
Stimmen und Samples 67
LFO 104, 155
Delay 104
E-MU Systems 197
Index
G

Index
M
Synchronisieren 159
Tipps & Tricks 106
Variation 105
Waveformen 105
Waveforms 157
Limiter 50
Links 76
Dienstprogramme 77
Preset 76
Listenansicht 150
Load Last Bank at Startup 24
Loop
Hüllkurven 89
Modulation 107
Loslassdynamik, Modulationsquelle 154
lPreset Effects
voice controlled 119
M
Main Output Routing 117
Master Volume-Regler 50
Master-Clock 50
Matrix, reverb pattern 126, 127
Melody (last) 109
MIDI
Bank Select-Befehle 171
cc#7-Kurve 22
CC-Stimmumschaltung 72
channel, current 47
Clock
externe verwenden 88, 105
Continuous Controller 169
Continuous Controller einrichten 23
Controller
globale Seite 53
Controller #7 22
controlling effects with 122
Eingänge auswählen 21
Implementierungstabelle 189, 190
Kanal
aktueller 48
Kanal in Multisetup 48
Kanal, aktueller 35
kanal, wechsein 33
Note-On 86
Preferences 21
Program Change-Befehle 171
Programmänderungen aktivieren/deaktivieren 22
Realtime-Regler 169
Velocity Curve 22
MIDI Response 22
Mini-Keyboard 53
MiniMoog, Solo-Modus 109
Modulation 153
Beschreibung 154
Cords 155
des Loops 107
Liste der Quellen 160
of effects 122
Prozessoren 161
Quelle, Random 158
Quellen 154
hinzufügen 103
Ziel 160
Liste 160
Ziele 160
Modulationsrad 155
Modulationsrad, Modulationsquelle 155
Modus
Fixes Pitch 85
Mono 193
Multi 193
Omni 193
Poly 193
Solo 108
Mono Aftertouch 155
Mono A-I 108
Mono Delays 130
Mono Mode 193
Morphing-Filter 94, 168
mplexeste 141
Multi-Modus 193
Multiple Trigger 109
Multisample-Stimmen
anzeigen & bearbeiten 64
Beschreibung 30
Multisetup
auswählen 45
Beschreibung 27
grundlegende Vorgänge 54
intro 32
MIDI-Kanal 48
Presets auswählen 48
selecting 45
N
Netzwerk
mithilfe der Bibliothekarsfunktion durchsuchen 43
Neue
Sample-Zone 74
Stimme 73
Neuordnen von Samples 149
Neuordnen von Stimmen 149
Niederfrequenzoszillator 104, 155, 157
Notenwerte, BPM-Hüllkurven 89, 105
198 Emulator X-Bedienungsanleitung

Numerische Werte, Eingabe 146
O
Omni-Modus 193
Open Voices 73
Optimal Buffer Size 19
Optimieren des Computers 14
P
Pan
Amplifier 97
in Multisetup 49
verknüpftes Preset 78
Parametric Filter
1-band para eq 134
4-band eq 135
Parametrischer Filter 166
PatchCord, Betrag 169
Pedal, Modulationsquelle 155
Pegelanzeigen
Hauptausgang 50
Phase Shifter, effect 138
Phattening, using chorus 128
Ping Pong 132, 133
Pitch Shifter, effect 139
Pitchbendrad 155
Polarität, Modulationsquelle 103
Poly 16 A-B 108
Poly All 108
Poly Key Timer 62
Poly Normal 109
Poly Release Trig 109
Poly-Modus 193
Polyphonie, Optimieren 18
Post FX Send Amounts 121
Pre-Delay 125, 126, 127
Preferences 16
Pre-filter 137
Preroll 18
Presence 142, 143
Preset
changing 34
wechsein 33, 46
Presetaus
der Baumstruktur auswählen 35
bearbeiten 57, 153
Beschreibung 27
Cords 63
Info 27
Links 76
öffnen 37
probehören 34, 48
Preset Effects
ändern 113
enable/disable 114
modulation 122
selecting 121
Preset Global, Seite 58
Preset Modulators 61
Program Change-Befehle 171
Proteus X Composer FX Template 118
Proteus X-Dateikonverter 173
Prozessor
Channel Ramp 62
Kanal-Lag 61
Modulation 161
Lag 162
Quantisierer 162
Puffer, Sample 18
Puffergröße 19
Pulsbreitenmodulation 107
Q
Q-Faktor 92, 165
Quantizer 161, 162
Quellen, Modulation 154
R
Räder, Pitchbend und Modulation 155
Ramp, Kanal 62
Random
Crossfade 158
Generator 155
Modulation 158
zwischen Stimmen umschalten 71
Rauschgenerator 155
Realtime-Fenster 70
Realtime-Regler, Lernprogramm 169
Receive Program Changes 22
Registerkarte „Mix/Tune“ 64
Reine Stimmung 60
Reine Stimmung C 59
Beschreibung 60
Resonanz
Definition 165
Filter 92
in Echtzeit steuern 102
Reverb Lite, effect 127
Reverb, effect 126
Ring Modulator, effect 140
Rosa Rauschen 162
Rückgängigmachen & Wiederherstellen 152
E-MU Systems 199
Index
O

Index
S
S
Sample
Beschreibung 28
erneut auslösen 102
Frequenz, Einstellung 20
Layering 67
Start versetzen 86
Sample-Puffer 18
Sample-Zone
Definition 74
Dienstprogramme 74
duplizieren 74
löschen 74
neu 74
Save As 25, 42
Scarlatti-Stimmung 60
Select on Current Channel 48
Send Aux 1-3 102
Send Main 102
Sensitivity, MIDI Controller #7 22
Shape, LFO 105
Show Bank & Program Numbers 150
Show/Hide Object Numbers 150
Signalpfad, vereinfacht 81
Small Icons 150
Solo Release Trig 109
Solo, Keyboard-Modi 108
SoundFont, Dateien für Proteus X konvertieren 173
SP12-ulator, effect 141
Speichern 25, 42
Definition 25
Standardisierte MIDI-Controller-Nummern 190
Stereobreite, Stimmchorus 85
Stimme 39
Anschlagdynamisch überblenden 69
Anschlagdynamisch umschalten 69
Auswahl 64
Bereich der Anschlagdynamik 68
Beschreibung 27, 29
Continuous Controller-Umschaltung 72
Delay 86
Dienstprogramme 73
Echtzeit-Überblendung 70
erweitern 73
Feinstimmung 84
Fixed Pitch, Modus 85
Grobstimmung 84
kombinieren 73
Lag-Prozessoren 106
Layering 67
löschen 73
mithilfe von Realtime-Reglern überblenden 70
mithilfe von Realtime-Reglern umschalten 70, 72
neu 73
Positionsabhängig umschalten 67
Random-Funktion umschalten 71
Realtime-Fenster 70
Tastaturbereich 66
Taste transponieren 84
zum Preset hinzufügen 39
Zuweisen von Gruppen 108
Stimme erweitern 73
Stimmen
& Sample-Zonen 64
gruppieren 65
mehrere auswählen 81
öffnen 73
Stimmung
19-Ton 59
Gamelan 59
gleichtemperiert 59
grob 84
Keyboard 59
Kirnberger 59
Oktavwiederholung 60
reines C 59
Scarlatti 60
Stimme, fein 84
Vallotti 59
Werkmeister 59
Stimmung an Instrumente anpassen 50
Stimmungstabellen 59
Streaming, Beschreibung 17
Suchen, Dateien mithilfe der Bibliothekarsfunktion 44
Summenknoten 103
Summenverstärker 161
Verwenden von Lag-Prozessoren 107
Swap FXA & FXB 122
Swept EQ-Filter 166
Switch 161
Symbolleisten 145
ein- und ausblenden 146
Synchronisieren eines LFO 105
auf den Takt 159
Synth Solo-Modus 109
Synthesizer-Steuerelemente 81
Systemanforderungen 12
T
Takt
externe MIDI 88, 105
Master 50
Modulation 158
Takt, Divisors 159
200 Emulator X-Bedienungsanleitung

Tastaturbelegung/Anschlagdynamik, Fenster
erkunden 38
Taste
Anschlagdynamik, Modulationsquelle 154
Bereiche & Überblendungen, anpassen 147
Glide, Modulationsquelle 154
transponieren 84
transponieren, Stimme 82
Temperierte Stimmung 60
Tempo-Regler 50
aktivieren/deaktivieren 22
Textleiste 53
Tiefpassfilter 163
Tipps für SCSI 14
Transponieren
Master 50
Modus ohne Transponierung 85
Preset Global 58
Taste 84
verknüpftes Preset 78
Trigger, multiple (Keyboard-Modus) 109
Tube, effect 142
Twin, effect 143
U
Überblenden nach Position 68
Ultra-High Precision Interpolation 20
Umwandeln
anderen Dateien in das Proteus X-Format 173
Ursprüngliche Taste 66
V
Vallotti-Stimmung 59
Variation, LFO 105
Velocity Curve, MIDI 22
Velocity, Fenster 68
Link 79
Versetzen, Sample-Start 86
Verzögerungsdauer, Preset-Verzögerung 61
View, Menü 149
Voice
control of FX amounts 119
Voice & Sample Zone-Dienstprogramme 73
Voice Editor, Überblick 82
Voice Effect Sends 98
Volume Curve 22
Volume Sensitivity 22
Volume-Regler, Master 50
Vorlagen 82
VU-Anzeige 50
E-MU Systems 201
Index
U
W
Waveforms, LFO 157
Weißes Rauschen 158
Wellentabelle, Synthesefunktionen zum Scannen 107
Werkmeister-Stimmung 59
Wet/Dry Mix, effects 120, 121
Wiederauslösen von Hüllkurven 156
Wiederauslösung 159
Z
Ziele, Modulation 160
Z-Plane-Filter 94, 168
Zuweisen von Gruppen, Stimme 108

Index
Z
Noten
202 Emulator X-Bedienungsanleitung