Mariana Prusák: Blicke im Text. Robert Walsers Gedicht «Renoir

25 Wenn’s mir doch gelänge,
dieser Friedlichkeit, dieser Ruhe,
vom Gesicht herunter bis zum Schuhe,
passenden Ausdruck jetzt zu verleihn.
Wie käme ich mir fein
30 vor, und wie glücklich würd’ ich darüber sein! (Bd. 13, S. 170) 7
Robert Walser verfasste das Gedicht «Renoir» im Februar oder März des Jahres 1927
und damit ein Vierteljahrhundert nach der Ausstellung des Gemäldes in Berlin. 8 Die
Bilder des Textes sind denn auch als erinnerte Bilder gekennzeichnet, die Beschrei-
bung des Bildes und der Museumsszenerie sind im Präteritum formuliert. 9 Auch der
Beginn des Dichtens liegt in der Vergangenheit: «[I]ch hatte noch kaum / dazumal
zu dichten angefangen», heißt es ab Vers 12. Dieser Verweis auf den Beginn des
Dichtens erinnert an Walsers Prosastück «Das erste Gedicht», in dem ebenfalls das
Sehen und das Dichten nebeneinander gestellt werden. Dort heißt es zu Beginn: «Ei-
ner stand im Raum starkstill, schaute bloß herum. Ob er etwa dichtete? In der Tat
kam er hierher, um sein erstes Gedicht hervorzubringen.» (SW 16, S. 252) 10 Ist der
Walser’sche Dichter in diesen Texten also vielleicht einer, der sich vor allem durch
seine Art der visuellen Wahrnehmung von anderen Figuren unterscheidet?
Im Gedicht «Renoir» spricht kein unbefangener, dilettantischer Kunstbetrachter,
sondern hier spricht eine Figur, die den Kunstdiskurs der Zeit nicht nur einfließen
lässt, sondern die diesen innerhalb seines eigenen «Wirkungsfelde[s]«, von dem hier
in der ersten Zeile die Rede ist, genau umzusetzen weiß. Durch das dem «Wirkungs-
felde» vorangestellte Possessivpronomen «meinem» wird zudem eine Grenze zu ei-
nem anderen Bereich markiert: Das Wirkungsfeld des lyrischen Ichs ist das der Dich-
tung. Innerhalb des Textes ist es das Schauen, das aus der Bildbeschreibung eine
Darstellung eines Bildes macht, die im zeitgenössischen Kunstdiskurs verhaftet ist.
7 Robert Walser: «Sämtliche Werke in Einzelausgaben», hg. von Jochen Greven, Frankfurt am Main
1985f. (Zitate aus dieser Ausgabe werden im Folgenden unter der Sigle SW und mit Angabe der
Band- und Seitennummer nachgewiesen).
8 Veröffentlicht wurde der Text zuerst in der Morgenausgabe der «Prager Presse» vom 17. Juli 1927.
Zudem ist das Gedicht auf einem Mikrogrammblatt aus der Reihe der Kalenderblätter überliefert
(Kalenderblatt Nr. 227, Kalenderseite 69a Abbildung).
9 Wie alle späten Texte Walsers untersteht auch dieses Gedicht in der Forschung einem generellen
Pathologieverdacht. Werner Weber verweist im einzigen bisher erschienenen Aufsatz zu diesem
Gedicht darauf hin, dass das «Wirkungsfelde» des Autors Walser, auf das in der ersten Zeile hingewiesen
werde, «damals in der Randzone der Krankheit, vielleicht schon in der Zone der Krankheit»
war. In Webers Interpretation erscheint daher die Erinnerung, welche im Text geschildert
wird, als eine Art ‹Ausflucht› oder ‹Kur›. Werner Weber: «Robert Walser vor Bildern. II. Harmonie
im Gedränge», in: «Neue Zürcher Zeitung», 30. Ju1i 1972.
10 Von Lothar Baier wurde dieser Text als «Aufsatz» interpretiert, was als Gattungsbezeichnung unzureichend
erscheint. Der Text trägt vielmehr Züge eines Essays, bei dem die Thematik des Glückens
bzw. Misslingens des Dichtens im Vordergrund steht und Dichten als ein ‹Versuch› dargestellt
wird. Lothar Baier: «Robert Walsers Landschäftchen. Zur Lyrik Robert Walsers», in:
Text+Kritik. Zeitschrift für Literatur 12 [1966], S. 22–27, hier: S. 23.
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