Projektdokumentation - Person

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Auf spezielle Plugins und Shader für Effekte und Rendering wurde soweit als möglich verzichtet, Kleidung wurde mit Maya internem Cloth System realisiert Sprache und Stimme Bei der Konzeption der Geschichte wurde auf Spache verzichtet, teils weil dadruch Aufgaben wie Dialogentwicklung, Sprecher Casting und Aufnahme entfielen, aber auch weil unser Konzept keine Sprache verlangte 2.2 Zielgruppe In erster Linie ging es unserem Team darum, unsere eigenen Ideen und Gedanken mit Hilfe der Möglichkeiten von 3D-Grafik auszudrücken. Es sollte aber möglich sein, den Film bei inter- nationalen Festivals und Wettbewerben einzurei- chen. Es war von vornherein praktisch, dass der Film keinen Dialog enthält. Um diesen Vorteil der Internationalität zu bewahren, haben wir uns bei Texten im Film, wie etwa der Aufschrift auf dem „Life Ticket“, für Englisch entschieden. Auch der Titel „Loose Ends“ soll international verständ- lich sein. Eine andere mögliche Zielgruppe für diesen Film sind 3D Animations Studios, in denen wir beruflich tätig werden könnten. Hierfür sollte der Film in voller oder gekürzter Fassung in Form von Showreels präsentiert werden können. Leider (?) sind für diesen Einsatz meist keine anderen Kriterien wichtig, als Qualität (sei es nun in der grafischen Gestaltung, dem Spannungsaufbau, den Effekten, dem Rendering, … ). Hier hoffen wir natürlich, mit unserem Arbeitsaufwand und Einsatz, dem Anspruch der Branche (ein wenig) zu genügen. 12 2.3 Risikoanalyse Besonders wichtig ist die Risikoanalyse bei Pro- jekten, bei denen das Team auf dem Arbeitsgebiet noch relativ unerfahren ist. Wir konnten glück- licherweise sowohl auf Erfahrung im Team, als auch von unserem Betreuer zurückgreifen. Die folgende Risikoanalyse umfasst Faktoren, die schon vor Beginn des Projektes erkennbar waren, sowie solche, die sich erst später heraus kristalli- siert haben. Risikofaktor Zeit (Wie kalkulieren, wenn man die Arbeit nicht kennt? Problem Klausurzeit, Bachelor-Arbeit und Berufspraktikum) Der Zeitplan und die Arbeitsschritte standen schon früh fest und wurden mit unserem Betreuer (der viel praktische Erfahrung beisteuern konnte) öfters diskutiert und von unserem Projektleiter überwacht. Das Problem der Klausurzeit musste leider von den Teammitgliedern persönlich gelöst werden, doch dank stenger Kalkulation des Zeiplanes und der Möglichkeit von zweiten Terminen konnten wir es, mit viel Stress, mehr oder weniger, bewältigen. Der Risikofaktor Zeit stellte sich als besonders kritisch heraus, da sich alle anderen Probleme direkt auf die Zeit auswirkten. Risikofaktor Know How (Verwendung von neuen Programmen, neuen Plugins, neuen Techniken. Was tun, wenn es „nicht funktioniert“? Wie vermeidet man diesen Fall?) Wir haben viele Web-Links auf gute Tutorials und Foren gesammelt und verwendet, und Magazine, Bücher sowie die umfangreiche Dokumentation von Maya herangezogen. Außerdem standen uns unser Betreuer und unsere Mitstudenten mit Hilfe und Erklärung zur Seite. Das erarbeiten neuer Techniken und Arbeitsweisen war dadurch nicht zu schwierig.
Andreas, unser Projektleiter konnte auch Erfahrung mit der Produktion von Animationsfilmen mit einbringen. Risikofaktor Software (Beschaffungsprobleme, Bugs, Kompatibilität) Fehleranalyse und Umgehen von Problemen mit der verwendeten Software war äußerst zeitraubend und nervenaufreibend! Es empfiehlt sich auf jeden Fall einen ausreichenden Zeit-Puffer einzukalkulieren und eine Ansprechperson zu haben. Die von uns verwendete Software stand in der FH zur Verfügung. Risikofaktor Hardware (Geschwindigkeit der Rechner, Renderfarm, Zugang zu geeigneter Hardware, Kompatibilität, Hardwareversagen) Unser Terminplan sah vor, die Renderfarm an der FH während der Winterferien zu beanspruchen, da sie zu dieser Zeit am wenigsten ausgelastet ist. Arbeit und Rendering benötigte entsprechend starke Rechner, die wir uns teilweise besorgten. Teilweise verbrauchten wir aufgrund von langsameren Maschinen einfach zusätzliche Zeit. Risikofaktor Team (Wie versteht man sich? Wie koordiniert man sich?) Da wir aus den unterschiedlichsten Teilen Österreichs kommen, hat sich bei den ersten Treffen und selbst während der Studienzeit Voice Over IP als Kommunikationsmedium bewährt. Durch regelmäßige Treffen und ständige Absprache, haben wir versucht Missverständnisse schon im Vorhinein zu verhindern. Leider ist es bei dem Stress trotzdem gelegentlich zu Spannungen im Team gekommen, die aber immer gelöst werden konnten. 11 2.4 Inhaltliches und audiovisuelles Konzept Inhaltliches Konzept Unsere Geschichte, ihre Charaktere und ihre Aussage entwickelten sich mit der Zeit. Den Grundstein bildeten teils ältere Arbeiten der Teammitglieder, teils neue Ideen, teils Wünsche zur Verwendung von Computergrafik. Wir ließen uns auch von den vielen Kurzfilmen inspirieren, die wir bisher gesehen haben. Schlussendlich haben uns für eine Fantasyge- schichte mit rätselhaftem, erstem Inhalt entschieden, um die Möglichkeiten des Mediums 3D auszunutzen, nämlich beliebige Welten aus dem Nichts zu erschaffen und sie glaubhaft darzustel- len. Außerdem sollte unsere Kreativität damit ge- fordert werden. Es ist beabsichtigt, dass die Geschichte offen ist, und mehrere Interpretationsmöglichkeiten zu lässt. Obwohl wir allen Elementen eine Bedeu- tung gegeben haben, möchten wir den Zuschauer auch über deren Bedeutung nachdenken lassen. Unsere Geschichte handelt von dem, was einen Menschen nach dem Tod erwartet. Wir wollten vermeiden, Elemente einer bestimmten Religion zu verwenden. Die Assoziation mit dem christ- lichen Himmel ist genauso wenig beabsichtigt, wie die mit einem griechischen Minotaurus oder Pan. Die Elemente des Filmes entspringen unserer eigenen Fantasie und sollen eher verzerrte Erlebnisse und Konzepte aus dem Leben unserer Protagonistin wiederspiegeln.
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Seite 22 und 23: und es deswegen auch nicht zu kompl
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