Projektdokumentation - Person

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Gerendert wurden die Haare mit dem Buffer Renderer von „Shave and a Haircut“, was so viel bedeutet wie das die Haare vom Tool berechnet werden und das resultierende Bild über das rest- liche von Mental Ray gerenderte geblendet wird (in unserem Fall leer). Da die Berechnung durch „Shave and a Haircut“ selber wesentlich schneller als andere Methoden (zB. Umwandlung in Geo- metrie und anschließendes Rendern durch Men- tal Ray) erfolgt, ist es die schnellstmögliche Art Haare zu rendern. Der Haupthaarteil wurde mit 10000 „Basishaaren“ und je zwei „Multi-Strands“ (Kopien der Basishaaren mit minimalem Offset), der Knoten mit 5000 „Basishaaren“ und ebenfalls zwei „Multi-Strands“, gerendert. 3.2.5 Animation Die Animation der Brückensteine wurden in An- lehnung an folgendes Tutorial erstellt: http://www.highend3d.com/maya/tutorials/dyna- mics_fx/How-to-make-a-realistic-cable-262.html Schwierig handzuhaben war hierbei die Verbin- dungen zwischen Brücken und den schwebenden Inseln, da die Springs zumindest in diesem Fall recht empfindlich auf Bewegungsänderungen re- agieren, zu große Änderungen brachten sie teilweise in irreversible Positionen. 3.2.6 Lighting Für die Beleuchtung wurde versucht, physika- lisches Licht möglichst exakt zu reproduzieren. Dies geschah in der Form das es in den Szenen lediglich dort Lichtquellen gab, wo auch in der Realität welche wären (zB Fenster, Lampen, etc.). Effekte indirekter Beleuchtung wurden mit Hilfe von Global Illumination und Final Gather erzielt, 2 wobei Letzeres möglichst sparsam eingesetzt wurde, um Renderzeiten zu minimieren und für Final Gather typische Animationsartefakte zu meiden. Leider war es beleuchtungstechnisch nicht im- mer möglich Final Gather nicht einzusetzen, da es bei einigen Einstellungen unverzichtbare licht- technische Vorteile brachte, die nur unter hohem Aufwand ohne Final Gather zumindest teilweise reproduzierbar gewesen wären. Zum Einsatz gelangten neben den Standard- lichtquellen uA auch Spot Lights und Area Lights, deren Strahlung durch Mental Ray mit dessen Physical Light Shader berechnet wurde. Dies war notwendig für den Einsatz der Mental Ray Volume Lights, die in einigen Einstellungen vorhanden sind. Das Area Light konnte aufgrund zu hoher Renderzeiten leider nur einmal eingesetzt werden und zwar in der Einstellung 41, als die Oma durch das Loch in der Wand tritt. Für die Partikeleffekte wurde eine animierte Ramp auf der Statue verwendet, die ein anderes UV Set als die eigentliche Textur verwendet und die die Stärke der Partikelemission an der aktu- ellen Position bestimmt. Während die Partikel ausgestoßen werden, sorgt eine minimal anders aufgebaute Ramp (Emission geschieht nur an einer bestimmten Stelle der Statue, unsichtbar muss die Statue hingegen ab dieser Stelle sein) dafür, das der Transparenzkanal der Statue pas- send mitverändert wird. Der Effekt der auftauchenden Schrift wurde durch eine Kombination von Paint Effects und einer animierten Ramp (für die Transparenz) re- alisiert.
3.2.7 Kamera Kameratechnisch wurde versucht eine Balance zwischen ruhigen, langsamen Fahrten und län- geren Einstellungen sowie kürzer Geschnittenen zu schaffen, um einerseits die ruhige Atmosphä- re zu betonen, aber andererseits den Betrachter nicht zu langweilen. Es wurde darauf geachtet möglichst oft eine hohe Brennweite einzustellen, sodass mittels dieser und der im Compositing hinzugefügten Tiefenschärfe die Tiefenwirkung betont werden konnte. Motion Trails waren dabei behilflich den Verlauf längerer Kamerafahrten darzustellen und zu perfektionieren. 3.2.8. Rendering Einer der finalen Phasen bei der Projektentwick- lung war die Renderphase. Aufgrund des Um- fangs des vorliegenden Projektes waren hierfür mehr als nur 1–2 Desktop PC’s notwendig. Ge- rendert wurde auf über dreißig Rechnern: Renderfarm Bei einer Renderfarm handelt es sich um einen Zusammenschluss von mehreren Rechnern bzw. Rechnergruppen die nur zum Rendern verwendet werden und diesen Vorgang durch die große Rechen- und Speicherkapazität um einiges be- schleunigen. Loosends wurde großteils auf der Rechner Typ Anzahl Prozessor Speicher Desktop PC 1 1 AMD Athlon X2 4800+ 2 GB Desktop PC 2 1 Pentium 4 2,4 GHz 1 GB Desktop PC 3 1 AMD Athlon 64 3800+ 2,4 GHz 1 GB Desktop PC 4 1 Intel Dual Core 2 GB Notebook 1 Intel Centrino Duo 2 GB Macintosh 1 G5 4x 2,5 GHz PowerPC 5 2,5 GB (Renderfarm:) Cluster 1 8 8x Pentium 4 3,0 GHz 8x 1 GB Cluster 2 8 8x Pentium 4 3,0 GHz 8x 1 GB Cluster 3 8 8x Pentium 4 3,0 GHz 8x 1 GB Cluster 4 8 8x Pentium 4 3,0 GHz 8x 1GB 2 Renderfarm der FH-Hagenberg gerendert. Wie in der Tabelle gezeigt wurden bis zu vier Cluster der Farm gleichzeitig belegt. Renderjobs Im Verlaufe des Rendering Prozesses traten eini- ge Schwierigkeiten auf. Einerseits beispielsweise durch das Haar des Hauptcharakters. Das Haar des Hauptcharakters wurde mittels des Maya in- ternen Plugins „hair“ (siehe Kapitel 3.2.4) erstellt. Bei dem Versuch das Haar mit dem gesamtem Enviroment der jeweiligen Szene zu rendern kam es zu Problemen. Die Szenen waren in der Form nicht renderfähig. Lösung hierfür war es die Haare auszulagern und extra zu rendern und erst später im Compositing (siehe Kapitel 3.4.2) ins finale Video einzufügen. Weitere Probleme entstanden durch teilweise sehr umfangreiche Szenen, die auch durch auslagern der Haare nicht renderbar waren. Um dieses Problem zu lösen wurden in diesen Szenen Texturen verkleinert, Shader vereinfacht und alle nicht sichtbaren Ob- jekte entfernt. Renderpasses Um einen Teil der optischen Anpassung in die Post Production auszulagern, und dem Compo- siting Artist mehr Freiheit bei der Gestaltung des finalen Looks zu ermöglichen wurde bei Loose Ends in mehreren Passes gerendert. Ein Pass ist ein Render-Durchlauf, bei dem man nur einen speziellen Teil des gesamten Frames rendert und später in der Compositing Phase mit den ande- ren Renderpasses überlagert, um so wieder den gesamten Bildinhalt zu erhalten. Passes sind ein entscheidender Aspekt des Erzeugens von highend Visual effects (Tiefenunschaerfe, Motion- blur und dergleichen) und ermöglichen es in der
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