Die Sprache des Parfums

ästhetisches Konglomerat bestehend aus Fieber, das durch Nerven
strahlt, Händen im Eisfach und Fingerspitzentropfen etwas über den Ge-
ruch des Parfums aussagt, ist völlig uninteressant.
Es zählt allein die kommunikative Tatsache, dass der Duft eines Parfums
anscheinend in der Lage ist, derartige oder auch ganz andere, nämlich
beliebige Assoziationen auszulösen. Ostermaier ist offenbar für eine po-
etische Sicht der Dinge sensibel und besitzt die Fähigkeit, diese Assozia-
tionen in Worte zu fassen. Ob jemand Anderes diesen Worten eine sinn-
volle Bedeutung entnehmen kann, ist nicht nur völlig unerheblich, son-
dern bereits als Anspruch verfehlt.
So originell und innovativ Ostermaiers sprachliche Herangehensweise
an die Parfumgerüche ist, so herkömmlich ist beispielsweise ein Artikel
von Knut Cordsen aus der Süddeutschen Zeitung über dieses Manöver
(Cordsen 2002). Dort diskreditiert der Verfasser Ostermaiers lyrische
Parfumtexte in recht polemischer Weise. Dies ist aber (zumindest für
mich) nicht besonders überraschend. Der Artikel ist aus der kommunika-
tionstheoretisch eindimensionalen Perspektive geschrieben, die ich be-
reits zu Beginn dieser Schlussbetrachtung thematisiert habe. Es ist die
Perspektive der unreflektierten Überschätzung der referentiellen Sprach-
funktion, die, wie ich gezeigt habe, für die Sprache des Parfums völlig
unbrauchbar ist. Cordsen scheint davon auszugehen, dass man über
Gerüche ‚normal’ sprechen kann und dass der Lyriker Ostermaier zu
Promotionszwecken lediglich die „Wirklichkeit mit metaphorischer Meer-
rettichsoße“ (Cordsen 2002) überzogen hat. Dass der Wahrnehmungs-
bereich des Geruchs im Allgemeinen und des Parfums im Besonderen
eben keine normale Wirklichkeit und das Metaphorische legitimes Mittel
ist, um sich dieser sprachlich zu nähern, habe ich mit diesem Buch ge-
zeigt.
Statt also diskreditierend von „Meerrettichsoße“ sollte man lieber von ei-
ner crème synesthétique sprechen, und zwar nicht als notwendiges Ü-
bel, sondern als notwendige Bedingung für die Sprache des Parfums.
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