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Exklusiv-Kollektion Exclusive Collection

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Klassisch-Modern<br />

SCHEURICH-FIGUREN<br />

ALS ZEITMESSER:<br />

ZEITLOSE SCHÖNHEIT<br />

FIGURINES BY<br />

SCHEURICH AS TIMEPIECES:<br />

TIMELESS BEAUTY<br />

Die mädchenhaften Putti schmiegen sich traumverloren an<br />

den Uhrenzylinder, die Rokokodame ruht sich gerade von der<br />

Jagd aus, und der Putto unterbricht sein Flötenspiel: Gleich<br />

drei Mal, zu Beginn, im Zenit und am Ende seines Engagements<br />

für MEISSEN ® , widmete sich Paul Scheurich mit<br />

subtilem und innovativem Witz dem Thema der Zeit.<br />

Waren bei früheren MEISSEN ® -Uhren die Figuren dem<br />

Gehäuse völlig untergeordnet, verwandeln sie sich nun zu<br />

Hauptmotiven, während umgekehrt die Uhr die Funktion<br />

des Attributs übernimmt. Bei Scheurichs erstem Chronograf<br />

von 1920 befi ndet sich der Uhrenzylinder noch an zentraler<br />

Position. Bei den späteren Modellen aus den Jahren 1932 und<br />

1937 fungieren die kugelförmigen Uhren dann „nur noch“ als<br />

Stütze für die bequeme Körperhaltung der Hauptfi guren. Wie<br />

zufällig fügen sich die Zeitkugeln in eine vollendet harmonische<br />

Formenästhetik – Scheurichs Meisterwerke sind symbolische<br />

Triumphe über das Diktat der Zeit.<br />

238<br />

Some very feminine cherubs cling dreamily to the clock<br />

cylinder, a rococo lady is taking a rest from the hunt, a cherub<br />

takes a break from playing the fl ute: Paul Scheurich addressed<br />

himself with subtle and innovative wit to the subject of time on<br />

no fewer than three occasions while working for MEISSEN ® –<br />

early on, at his peak and towards the end.<br />

Whereas, with earlier MEISSEN ® clocks, the fi gures were<br />

totally subordinated to the housing, they were now transformed<br />

into principal motifs, with the clock in turn assuming<br />

the role of an attribute. The clock cylinder is still centrally<br />

located in Scheurich’s fi rst chronological offering from 1920.<br />

In the later models from 1932 and 1937 respectively, however,<br />

the spherical clocks “merely” serve as a convenient means of<br />

support for the principal fi gures. It is seemingly by chance that<br />

they are contained within an infi nitely harmonious aesthetic<br />

whole – Scheurich’s masterpieces are symbolic triumphs over<br />

the dictates of time.

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