Bernhard Schlinks Roman The Reader im nordamerikanischen ...

jüdischen Leidens durch die Amerikaner, was er unter dem Schlagwort „Holocaust-Industrie“
zusammenfasst. Finkelstein behauptet in seinem Werk, dass amerikanische Juden versuchen
aus dem Holocaust Profit zu schlagen. Er wendet sich dabei gegen Interessenverbände, die den
Holocaust für ihre eigenen Zwecke nutzen, was seiner Meinung nach häufig auf Kosten der
Opfer geschehe. Im Hinblick auf das USHMM kritisiert er, dass die Amerikaner sich einem
europäischen Phänomen annehmen und zentral in der Hauptstadt integrieren, wohingegen es
auf der anderen Seite keine vergleichbaren Museen gibt, welche den Opfern der
amerikanischen Geschichte gedenken. Finkelsteins provokante Thesen zeigen eine sehr
kritische Sichtweise auf die amerikanische Beschäftigung mit dem Holocaust und lösen
dadurch eine öffentliche Debatte aus.
2.2 Zentrale Fragen und Merkmale des Holocaust-Diskurses
An den ausgewählten Beispielen aus Literatur, Film und öffentlicher Debatte wird
deutlich, dass eine Entwicklung in der Darstellung des Holocaust und im Umgang damit in der
nordamerikanischen Öffentlichkeit stattgefunden hat, die Alan Mintz als „shift from silence to
salience“ (4) bezeichnet, wodurch sich der Holocaust hin zu einer dominanten Stellung in der
amerikanischen Populärkultur entwickelt hat.
Auch inhaltlich hat sich der Umgang mit dem Thema Holocaust gewandelt: Bis zu den
80er Jahren stehen Täter und Opfer im Mittelpunkt der Betrachtung – diesbezüglich wurde
bereits auf Anne Frank und auf die fiktive Familie Weiss der TV-Serie Holocaust als Vertreter
der Opfer und Eichmann als Täter verwiesen. Mit dem USHMM wird der Holocaust in den
90er Jahren in die amerikanische Geschichte integriert und die positive Rolle der USA bei der
Beendigung der Nazi-Herrschaft, der Befreiung der Vernichtungslager und der Aufnahme der
Überlebenden unterstrichen. Und mit Oskar Schindler macht Steven Spielberg einen Vertreter
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