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Das sei wohl »seinen Intimen«, also vor allem den Herren Glücksmann und Birinski,
bekannt gewesen, aber nicht dem großen Publikum; das nun ein Beispiel
hat. Die Bühnenarbeit sei ihm nicht jene Ausdrucksform gewesen,
mit deren Mitteln er sein Ich bis in dessen Wurzeln und tiefste
Heimlichkeiten hätte ausströmen können.
Das ist ihm mit der Isolde offenbar gelungen. Der Zwang des Theaters aber
widerstrebte seiner stolzen Herrennatur, weil man »um eine bestimmte Stunde«
Kunst geben mußte. Darum sei er oft »hundsmiserabel in derselben
Rolle« gewesen, »der die zünftigen Rhadamanten keine genug begeisterten
Hymnen anstimmen konnten«. (Aber warum Rhadamanten? Das riecht nach
Obolus und ist ein Plural von jenem Rhadamanthys, der von der Direktion Pluto
keine Tantiemen nahm und überhaupt nicht den Schatten von einer Ähnlichkeit
mit einem Wiener Kritiker hatte.) Nun weiß man freilich, wodurch
Kainz abgelenkt war. Er sei oft »von Palette, Klavier oder Schreibtisch weg«
in die Garderobe gestürzt, »durch den Kommandoruf der Pflicht aufgeschreckt«,
der verhaßten bittern Pflicht, wie Isolde.
Denn sein Ingenium strahlte wie das der Renaissancemenschen
eine Summe von Fähigkeiten nach verschiedenen Richtungen
aus ... Er zeichnete, malte und modellierte, er musizierte, komponierte
und dichtete, nichts als tappender Dilettant, alles mit der
bewußten Zielsicherheit, mit der spröden Schamhaftigkeit des Berufenen
und Begnadeten.
Sowohl als auch. Herr Glücksmann, der ganz sicher als Dichter ebenso begnadet
ist, teilt noch mit, daß er auch ein interessantes Skizzenbuch, Bildnisse,
Figurinen und ein paar Ansätze zu Kompositionen von Kainz besitze. Dieser
plante ferner Byrons »Manfred« zu übersetzen, den er »gern in würdigem
sprachlichen Glanze den Deutschen geschenkt hätte«. Das läßt sich glauben;
aber Herr Glücksmann, der ihn selbst zur Übersetzung von »Figaros Hochzeit«
angeregt haben will — er spricht da von »translatorischen« Werken —,
hat natürlich auch nicht die geringste Ahnung, daß er den Dichter Kainz
durch übel angewandte Phrasen und mißverstandene Ausdrücke ebenso sicher
bloßstellt wie durch die Publikation seiner Verse, ja daß er durch diese
Enthüllung eines vielseitigen Dilettantismus sogar den Bühnenmenschen
Kainz zum Problem auch für dessen fanatischeste Anhänger macht. Die Handschriften
mögen, da er ja in seinen Grenzen, nicht in seinem Reichtum, eine
ungewöhnliche Erscheinung war, großen Liebhaberwert besitzen, einen
künstlerischen Wert haben sie keineswegs. Herr Glücksmann sollte sie bewahren,
damit sie am Ende nicht so verschleudert werden wie seine eigenen
Autogramme, die noch vor einem Jahr in der Auslage am Kärntnerring mit 1 K
50 angeschrieben waren. Wer sich damals eingedeckt hätte!
Goetheaffen
Und kann ich die Talente nicht verleihen,
Verborg' ich wenigstens das Kleid.
Nun tragen sie's und werden täglich dreister.
Der legt den abgelegten Schlafrock an,
der hat sich eingespielt in Wilhelm Meister
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