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Erzählen im Comic und Film - Universität Bremen

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Semiotik des

Semiotik des Films und Filmästhetik Film sthetik nach Lotman Die Bedeutung visueller Zeichen, d.h. der Zeichen, die auf dem Sehvermögen Sehverm gen basieren, beruht nach Lotman auf drei Faktoren (vgl. ibidem: 67f): Die Gleichsetzung des Bildes mit der entsprechenden Erscheinung in der Realität. Realit t. Eine Menge strukturell aufgebauter distinktiver Merkmale, etwa durch Linien oder Farbflecke realisiert, die das Bild mit anderen Bildern verbinden oder von diesen

Neben der Einstellung (nah, mittel, fern; von vorne - hinten; oben - unten) ist die Montage ein wichtiges Gestaltungsmittel, da sie die einzelnen Segmente zu einer narrativen Reihe ordnet, aus den Bildern eine Geschichte macht. In dieser Hinsicht ist der Film mit dem Roman vergleichbar. Es wundert deshalb nicht, dass Romane häufig ufig als Vorlagen für f r Filme dienen oder (seltener) dass Filmskripts in Text- Text oder Text-Bildgestalt, Text Bildgestalt, quasi als Romane verschriftet werden. Lotman widmet der Zeit und dem Raum im Film besondere Aufmerksamkeit. Raum und Bewegung dominieren die filmische Semantik. Die Kategorien Tempus und Modus sind im Bild und auch im Film relativ arm. Vergangenheit und Zukunft, das Mögliche, M gliche, Irreale, das Erträumte, Ertr umte, Erhoffte, Gefürchtete Gef rchtete sind nicht so leicht wie im Text unterscheidbar; bzw. erfordern die Einführung Einf hrung spezifischer Film-Kodes. Film Kodes.

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