Jakob von Falke, Die Kunstindustrie auf der Wiener Weltausstellung ...

Pressglas-Korrespondenz 2013-2
und das geschah hier bei uns durch die Gründung des
»österreichischen Museums für Kunst und Industrie«,
das im Frühjahr 1864 eröffnet wurde. Sie war die
erste Anstalt des Continents, welche, mit dem Beispiel
des South-Kensington-Museums als Vorbild, die Hebung
des Geschmacks und die Unterstützung der
Kunstindustrie des Landes zum ausgesprochenen und
alleinigen Zwecke hatte. Sie war sich vom Anfang an
ihres Weges und ihrer Ziele klar bewusst und richtete
vor Allem von vornherein, was von ihren Nachfolgern
zum Theil vernachlässigt wurde, ihr Bewusstsein eben
so wohl auf das Publicum wie auf die Industrie. Sie
hat die eingeschlagenen Wege unverrückt eingehalten
und erweiterte sie nur, als ihr einige Jahre später eine
Kunstschule für die Zwecke und Aufgaben der Industrie
angefügt wurde.
Das Beispiel des österreichischen Museums, dessen
frühe Erfolge man bereits an der guten Haltung zu erkennen
glaubte, welche die österreichische Kunstindustrie
1867 auf der Pariser Ausstellung einnahm,
ermunterte vielfach zur Nachfolge, erst in Deutschland,
dann auch in andern Ländern, wie Russland, später
Schweden und Italien. In Deutschland rührte es sich
seit dem Jahre 1864 und dann namentlich nach dem
Kriege von 1866 vieler Orten, zunächst in Berlin, dann
in Köln, Dresden, München, Nürnberg, Hamburg,
Offenbach, Hanau, Pforzheim, Stuttgart, Karlsruhe
und anderswo; überall aber schien irgend eine Ursache
zu sein, dass die Bestrebungen nicht zu frischer
Blüthe kommen konnten oder ganz und gar umsonst
waren. Das österreichische Museum hatte vor den
andern als eine Staatsanstalt den Vorzug einer gesicherten
Stellung und daneben einer einheitlichen Leitung;
die übrigen Anstalten kämpften, als Privatunternehmungen
von der Opferwilligkeit abhängig, mit der
Unzulänglichkeit der Mittel oder konnten bei der Vielköpfigkeit
der Comites, deren Mitglieder nur zum geringen
Theile sachverständig waren und mit ihren Ansichten
auseinander gingen, den rechten Weg nicht
finden. Sie schwankten z.B. unaufhörlich in ihrer
Neigung zur reinen Industrie oder zur Kunstindustrie,
zur gewerblich-technischen öder ästhetischen Seite,
obwohl sie schon durch die Beschränktheit ihrer Mittel
gezwungen gewesen wären, nur die eine oder die andere
Seite zu verfolgen.
Abb. 2013-2/09-05
J. & L. Lobmeyr auf der Weltausstellung Paris 1867; Ausschnitt aus einer zeitgenössische Photographie
aus Neuwirth, Lobmeyr - Schöner als Bergkristall, Wien 1999, S. 222, Abb. 551
Neuerdings gestaltet sich die Sache mannigfach günstiger.
In München wächst die Thätigkeit und scheint
sich einheitlicher anzulassen; bis dahin, und es ist wohl
noch der Fall, krankten dort die Bestrebungen an zu
vielen Vereinen. In Berlin ist das deutsche Gewerbemuseum
zum Theil in die Hände des Staates überge-
gangen und bedeutende Sammlungen sind für dasselbe
erworben; es ist aber abzuwarten, ob diese Doppelstellung
einer Staats- und Privatanstalt, welche wiederum
der Einheit ermangelt, sich bewähren wird. In jedem
Falle sind die Mittel dieses Museums bedeutend gewachsen.
Zu schönen Hoffnungen berechtigt das
Seite 4 von 30 Seiten PK 2013-2/09 Stand 14.05.2013