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Mittwoch, 25.03.2009
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KULTUR - FEUILLETON
Die Tiefe fordert den Tribut
Mit dem Erzählungsband „Lagebericht“ legt der
Jüngerforscher Tobias Wimbauer sein literarisches
Debüt vor
Tobias Wimbauer
In seinem 1990 entstandenen und 1994 veröffentlichten
Kurzroman „Durach“, einer Art Persiflage auf Dantes „Göttliche
Komödie“, transponiert in die Gefilde der Berliner Bohème Ende
der 1980er Jahre, läßt Helmut Krausser seinen Ich-Erzähler die
Überlegung anstellen, daß nur mehr wenige Menschen wirklich
etwas zu sagen hätten. Das Sprechen sei lediglich ein
aufklärerisches Relikt, alles Reden beschränke sich mittlerweile
auf Kommentare, und an die Stelle der Aussage sei der Spott
getreten. Nur noch Paradiesvögel mit hoher medialer
Ausstrahlungskraft, ausgewiesene Experten oder Gurus dürften
es noch wagen, eindeutig wertende, für sich stehende Sätze bar
des Sarkasmus, der Hyperbel oder der Ironie zu äußern, ohne
dabei Gefahr zu laufen, der Provinzialität geziehen zu werden. „Ich
bin mir sicher, spätere Generationen werden über den modernen
Spötter genauso mitleidig urteilen wie über den Schwärmer,
Sektierer oder Dogmatiker. Vor diesem Hintergrund entwarf ich die
angetrunkene Theorie, daß nur aus Größenwahn noch Größe und
nur aus Geniekult noch Genie entstehen könne, in unsrer
filmhaften Realität, in der Verstellung zur Natur wird.“
Das geschilderte Dilemma verstand Krausser unter Fortführung
disparater literarischer Traditionslinien und mittels Assimilierung
divergierender Einflüsse – sie mochten mit Namen wie Fante oder
Bukowski, Hamsun oder Fauser, Celine oder Jünger mehr oder
minder hinlänglich bezeichnet sein – in seinem eigenen Schaffen
zu meistern, zumindest in seinem Frühwerk: der Hagen-Trinker-
Trilogie, einigen Kurzgeschichten und dem „Durach“. Mittlerweile
hat Krausser Schule gemacht, mehr noch: die jüngere
deutschsprachige Literatur ist voller Möchtegerntitanen, die unter
der Zwangsvorstellung leiden, Helmut Krausser zu sein. Helmut
Krausser erwies sich in den letzten Jahren allzu oft selbst als von
diesem Syndrom befallen, wußte jedoch bei aller
kunstgewerblichen Verkrustung immer wieder unter Beweis zu
stellen, daß er auch tatsächlich Helmut Krausser sei.
Tobias Wimbauer, der bislang vorwiegend auf dem Gebiet der
Forschung zu Leben und Werk Ernst Jüngers in Erscheinung
getreten ist, insbesondere als Autor eines Personenregisters zu
Jüngers Tagebüchern, als Entdecker eines unbekannten Briefes
von Paul Celan an Jünger sowie mit seiner Neudeutung der
berüchtigten Burgunderglasszene, hat mit seinem Erzählungsband
„Lagebericht“ ein literarisches Debüt vorgelegt, dessen
Titelgeschichte eine Schriftstellerexistenz thematisiert, worin die
Krausser´schen Reflexionen auf geradezu ans Parodistische
grenzende Weise zu kulminieren scheinen. Wimbauers
Ich-Erzähler – möge er in Gottes Namen und seinethalben
(Werner Bergengruen und Herman Melville zur Huldigung!) sowie
als Fingerzeig in Richtung Eumeswil Manuel heißen – zelebriert
seine Schreibkrise nach allen Regeln der Kunst: Zappen durch
Talkshows, die selbstverständlich unter seinem Niveau sind,
Reflektieren über – na logo! – Provinzialität (Berlin dünkt ihm ein
Kuhdorf-Mosaik, das Weltstadt sein möchte, aber nicht echt wirke)
und subtiles Unterlaufen der (Spieß-)Bürgerlichkeit qua
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Weltexpress Radio: Reportage über Roald Dahl
1 von 5 25.03.2009 19:14
¨

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samstäglichen Rasenmähens und Autowaschens: „Indem du ihre
Gewohnheiten mit gespielter Ernsthaftigkeit ausführst, schlägst du
ihnen ihr gewöhnliches Leben in´s wohlrasierte Gesicht. Die
merken den Unterschied nicht einmal. Bürgerlichkeit ist eine
perfekte Fassade.“ Antibürgerlichkeit, möchte man hinzufügen,
selbstverständlich auch.
Manuel übt sich zudem in politischer Unkorrektheit (eine Studentin
aus Königsberg sucht Anschluß, und das Haus seines Freundes
Elmar wurde zur Zeit des Deutsch-Französischen Krieges erbaut –
„des siegreichen, natürlich“) sowie in Verteidigungen des
Erzählens in der ersten Person Singular: „…wovon soll man denn
heute sonst noch erzählen, wenn nicht von sich selbst?“
Abwechslung von diesem Dasein inmitten geklonten Mittelmaßes
und lauter Kopien von Kopien bieten diverse sexuelle
Ausschweifungen sowie das Gesuch eines befreundeten
Antiquars, für ihn nach England zu fliegen, um dort in den Besitz
eines seltenen Traktats aus der Zeit der Renaissance, „De
Cognitionis“, zu gelangen. In England erfährt Manuel, daß ihm das
Traktat bereits von einem japanischen Sammler namens
Kobayashi (Der „Zorn des Khan“ läßt grüßen – Noonian Singh,
wohlgemerkt, nicht Oliver!) weggeschnappt wurde. Die Handlung
beginnt sich zu verwirren – Manuel erstickt Kobayashi, immer
mehr Hinweise auf das geheimnisvolle „Philebos“-Projekt häufen
sich, woran Elmar mitarbeite, und schließlich deutet sich gar an,
daß Manuel und Elmar miteinander identisch sein dürften. Alles
nur Wahnvorstellungen? Eventuell ist alles nur in der Einbildung
des Ich-Erzählers geschehen?
Der „Lagebericht“, mit seinen rund 60 Seiten der mit Abstand
längste Text des Buches, läßt sich als Reportage aus dem Innern
eines nur mehr zitathaften Seins interpretieren, oder besser
gesagt: aus jener Grauzone zwischen geistvoll plaziertem Zitat
und platter Kopie. Seinen Fragmentcharakter verleugnet der Text
nicht. Man könnte ihn zusammenfassend als kalkulierte
literarische Kraftmeierei bezeichnen, ohne sogleich eine Wertung
ausgesprochen zu haben. Wimbauer läßt einerseits metaphorisch
die Muskeln spielen und signalisiert ein nicht zu übersehendes
„Das kann ich auch!“, dürfte sich aber zugleich der unfreiwilligen
Komik, der „Provinzialität“ der zur Schau gestellten Pose, bewußt
geblieben sein und sich taktisch klug im entscheidenden Moment
hinter den Schutzwall der Ironie zurück- sowie im Text vielleicht
zum letztmöglichen Zeitpunkt die Notbremse gezogen haben.
Inwiefern wir es hier mit einem freiwilligen Krausserimitat zu tun
haben, das der Autor abbrach, als es witzlos zu werden drohte,
oder um einen ernsthaften Ansatz, den der Autor zunächst naiv zu
entwickeln bestrebt war, bis in ihm die womöglich erst spät
erfolgte Krausserlektüre die Befürchtung der Gefahr des
Epigonalitätsverdachts aufkeimen und ihn das Projekt aufgeben
ließ, sei dahingestellt. Unterm Strich bleibt von der Titelgeschichte
der Eindruck eines in jedem Falle lesenswerten Experiments, das
sowohl Erinnerungen an „Durach“ und „Fette Welt“ wie auch an
Borges und Eco, hier und da auch an Dick, Ellis, Harris und King
wachruft, über dessen Gewaltexzessen und Sexszenen
wahrscheinlich schon im Augenblick ihrer Niederschrift das Siegel
der Überholtheit prangte, die indes im Kontext ihre Funktion
behaupten, und dessen zahlreiche Bonmots möglicherweise die
Geschichte selbst zu überleben angetan sein könnten. Man folgt
hier einem Balanceakt über vermintem Terrain – der Absturz in die
Lächerlichkeit wird wohl gerade deshalb vermieden, weil der Autor
die zu umschiffenden Untiefen schon sehr früh ins Visier zu
nehmen verstand: Der „Lagebericht“ ist zu verspielt, um
verkrampft zu wirken, aber auch verbissen genug, um nicht in
popliterarischem Geplänkel zu versanden.
Auf die Titelgeschichte folgt eine Reihe kurzer Prosastücke, die
der Autor selbst als „Short-Stories“ betitelte und die sich als
Etüden in den verschiedensten Stilrichtungen deuten lassen. Zitat
oder Kopie, Imitation oder Original – diese Frage stellt sich auch
hier, wenngleich in anderer Form. Man trifft in diesen
Kurzgeschichten auf verschiedene Gestalten der Zeit- und
Weltgeschichte: Christine Westermann, Herbert Wehner, Theodor
W. Adorno, Wolfgang Koeppen, Maurice Maeterlinck, Harald
Martenstein, Johannes Heesters, Carl Barks, Siegfried Unseld,
Götz Alsmann, Horst Tappert, Walt Disney, Harald Schmidt,
Günter Guillaume – die Liste ließe sich beliebig fortsetzen. Ob es
sich dabei um erzählerisch ausgeschmückte Episoden aus dem
Leben der entsprechenden Persönlichkeiten oder um ein
geschicktes Arrangement von deren Abziehbildern handelt, oder
am Ende gar um Geschichten von Leuten, die tatsächlich nur so
heißen (sei es nun in der Menschenwelt oder im Tierreich) –
entscheidend bleibt allein, ob der jeweilige Text
Überzeugungskraft entfaltet oder nicht, wohingegen der
diesbezügliche theoretische Hintergrund getrost vernachlässigt
werden kann.
Eine eindeutige Wertung läßt sich bei vielen der hier
dargebotenen, pointenfreudigen und in aberwitzigem, bisweilen
vielleicht auch nur als aberwitzig gedachtem Humor
versprühenden Miniaturen nur schwer fällen, allerdings lassen
sich sowohl auf der positiven wie auf der negativen Seite einige
markante Beispiele dingfest machen. „Frankfurt“ beispielsweise
dürfte sich am ehesten als belanglos, wenn nicht gar mißlungen
charakterisieren lassen. Wenn man der Auffassung ist, daß es
Der Kinderfänger von Great Missenden
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2 von 5 25.03.2009 19:14

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keine objektive Realität gebe, sondern nur einen beliebig großen
Pool unterschiedlichster Meinungen, die alle ihre Berechtigung
hätten – nun, dann wird man gewiß auch dieser Geschichte ihre
Existenzberechtigung nicht absprechen wollen, welche ein häufig
kolportiertes Gerücht über einen der beiden Hauptvertreter der
Frankfurter Schule zu verifizieren trachtet. In anderer Weise
enttäuschend erweisen sich „Die Sache mit dem Ding am Kopf“,
eine Art epische Aufbereitung eines weitverbreiteten Witzes, oder
die Sex- und Gewaltorgien in anderen Texten.
Daß es auch anders geht und daß Wimbauer auch anders kann,
stellt er anderweitig unter Beweis. „München“ zum Beispiel ist
eine Geschichte, die weitaus mehr ist als nur „die Geschichte“
zum Briefwechsel zwischen Wolfgang Koeppen und Siegfried
Unseld, den Wimbauer vor einigen Jahren rezensierte. Der
konkrete Bezug auf die historischen Vorbilder ist hier nicht mehr
als eine Art Einstiegshilfe zu einer kurzen Studie über das bereits
im „Lagebericht“ mit so gänzlich anderem Zugriff abgehandelte
Thema „Schaffenskrise“, kombiniert mit den Themen
„Freundschaft“ und „Liebe“: ein melancholiches Stimmungsbild mit
behutsamer humoristischer Akzentuierung.
Auch „Eine Rezension“ muß in diesem Zusammenhang genannt
werden – ein weiteres Exerzitium in Sachen „Fälschung oder
Original?“, zugleich eine gewitzte und handwerklich abgerundete
Kulturbetriebssatire, ein Thema behandelnd, das in Zeiten des
Internets förmlich auf der Straße zu liegen scheint, aber bislang in
solch bündiger Form noch nicht aufgegriffen wurde. Als Rezensent
sträubt man sich fast, zu schreiben, daß man über den konkreten
Inhalt nichts näheres verlauten lassen möchte – das könnte bei
Leuten, die die Geschichte gelesen haben, unter Umständen
einen bestimmten Verdacht gegenüber dem Rezensenten
aufkeimen lassen. Gleichwohl – wir lassen es darauf ankommen.
Andere interessante Texte sind „Kulisse“, worin ein altes Motiv
der Phantastik variiert wird, „Bonn“, eine Art Momentaufnahme
zwischen Banalität und Paranoia, „Aus dem Antiquariat“, worin
Wimbauer womöglich eigene Erfahrungen mit „schwierigen“
Kunden verarbeitet, und „Fellbürstsüchtlinge und andere
Herrschaften“, die Bekenntnisse eines Katzenliebhabers. Nicht
jedermanns Sache dürfte der „Tod eines Tulpenhändlers“ sein,
eine Groteske über nationale Vorurteile, bei der es wieder hart zur
Sache geht und die allein aufgrund ihres Titels Aufsehen erregt.
„Sommerferien“ und „Wie Maurice Maeterlinck die Mickey Mouse
erfand“ sind weniger zwei Fassungen derselben Geschichte als
vielmehr zwei Geschichten mit demselben Hauptdarsteller und
wechselnden Nebenfiguren – die erste erzählt vom
Zustandekommen eines bekannten Maeterlinck-Zitats, die zweite
von der Entstehung einer populären Cartoonfigur aus einem
Mißverständnis heraus. „Da staunt der kleine Grubenhund“
wiederum basiert auf einer tatsächlich „sich ereigneten,
unerhörten Begebenheit“, dokumentiert in einer Pressemitteilung
der Polizei Hagen vom Mai 2006.
Zwei Texte sollten jedoch einer besonderen Aufmerksamkeit
versichert sein, da sie vielleicht am entschiedensten das Potential
des Autors Wimbauer aufscheinen lassen und sich überdies als
Produkte höchsten künstlerischen Ernstes erweisen, der sowohl
die Grundlage für jede Art von wahrhaftig intendierter Stimmung,
als auch von wirklicher Komik und wahrem Humor ist: „Kinners,
die Zeit“ und „Mal hoch mal runter“.
In „Kinners, die Zeit“ wird man Zeuge einer Beziehungstragödie,
wie sie todtrauriger kaum sein könnte, und deren Wirkung umso
heftiger ist, weil das meiste der Spekulation überlassen bleibt. Das
Ganze beginnt durchaus komisch: Ein Mann schreibt an seine
entschwundene Geliebte, Freundin oder Ehefrau, die schon sehr
lange weg ist. Um noch rechtzeitig bis zur Leerung des
Briefkastens fertig zu sein, hämmert er den Text in eine nicht mehr
voll funktionstüchtige alte Schreibmaschine, die ihm eine
Abfassung in durchaus experimenteller Kleinschreibung aufnötigt.
Man lauscht einem unfreiwilligen inneren Monolog, vielleicht einer
ecriture automatique per se, und kann nur vage Schlüsse ziehen,
was da im Einzelnen vorgefallen ist. Als der Schreiber schließlich
nach einer kurzen Unterbrechung auf einen offenbar schon
längere Zeit übersehenen Zettel der erhofften Empfängerin stößt,
worauf ihm mitgeteilt wird, daß es aus sei, und sich zudem noch
eine kryptische Notiz bezüglich ihres weiteren Vorgehens findet,
wird ihm klar, was tatsächlich geschehen sein muß. Ob man nun
auf einen Selbstmord schließen möchte oder darauf, daß sie ihn
verlassen und dabei einen Großteil seines Vermögens habe
mitgehen lassen – es bleibt die Atmosphäre der Trauer um das
unrettbar Verlorene bestehen. Die verhaltene Lakonie der
Geschichte weckt Erinnerungen an Nabokovs „Zeichen und
Symbole“, das ein anderes, aber ähnliches Thema zum
Gegenstand hat.
„Mal hoch mal runter“ schließlich ist der innere Monolog eines
namenlosen Ich-Erzählers, bei dessen Worten man eine bekannte
Gestalt zu erblicken vermeint. Doch so offensichtlich die
Parallelen auch sein mögen – der Kiosk, die Nachbarin, das Bier,
das perlt, und die Arbeitslosigkeit – : die Übereinstimmungen
verschwinden sogleich oder werden belanglos. Es bietet sich hier
der Einblick in die Lebenswirklichkeit eines Hartz-IV-Empfängers,
dem kein „Ingo“ und kein „Schildkröte“ als Adressaten seiner
3 von 5 25.03.2009 19:14

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Weltdeutungsversuche mittels Bildzeitungsexegese zu Gebote
stehen. Dieser „Dittsche“ hat sich offenbar in der
Hoffnungslosigkeit eingerichtet. Fernsehen und Presse bestärken
ihn nur in der Erkenntnis, daß das Dasein an sich verpfuscht und
jede Unternehmung zum Scheitern verurteilt sei. „Probleme haben
die da. Würden die einfach zuhause bleiben. Und nicht paaren.
Dann hätten die die Probleme nicht. Aber nein, dauernd irgendwo
rumhüpfen und einen drauf machen und so.“ Wenn man von der
Gegenwartsliteratur verlangt, daß sie sich den Problemen der
Gegenwart stellen müsse, dann haben wir mit „Mal hoch mal
runter“ ein Stück Gegenwartsliteratur schlechthin vorliegen; ein
Stück Gegenwartsliteratur im besten Sinne des Wortes – sowohl
im Sinne des kritischen Realismus, als auch, wie es Botho Strauß
an Ernst Jünger rühmte, im Sinne magisch-schauender, immer
prospektiver „Vergegenwärtigung“, die den Sprecher erst zum
Sprechen bringt.
Den Band beschließen eine Reihe von Aufzeichnungen, die unter
dem Obertitel „Träume“ zusammengefaßt und als Ausschnitte aus
Wimbauers Tagebüchern der Jahre 1995 bis 2003 ausgewiesen
sind. Die Spekulation, ob veröffentlichte Tagebuchaufzeichnungen
nun tatsächlich exakte Protokolle der Erlebnisse des Autors am
Tag oder im Traum darstellen oder bereits als Ergebnisse genuin
literarischer Stilisierung angesehen werden müssen, ist müßig –
fest steht, daß das Tagebuch spätestens seit Beginn der Neuzeit
sich zu einer speziellen literarischen Ausdrucksform mit eigenen
Charakteristika und eigenen Attitüden entwickelt hat;
insbesondere das Traumtagebuch. Wimbauer als Jüngerexperte
weiß das, und so erweisen sich seine „Träume“ durchaus als
Reverenz vor und Reminiszenz an den Diaristen Jünger und
reflektieren überdies andere Tagebuchwerke, die ihrerseits die
Beeinflussung durch Jünger nicht verhehlen – erneut denkt man
an Helmut Krausser, aber auch Rolf Schilling wäre hier zu
nennen.
Wimbauer gelingen einige witzige Arrangements von
Traumimpressionen, die jeder Büchersammler wird nachvollziehen
können (in seinem Falle dreht es sich vorwiegend um Jüngeriana),
surreale Visionen von unvorteilhaft ausgehenden ebay-Auktionen
und eigenartigen Situationen aus dem Universitätsleben,
außerdem bizarre Szenarien, in denen die Grenzen zwischen
Gegenwart und Vergangenheit verwischen. Das alles wirkt echt,
und das soll es ja auch. Das ist ein Teil der Disziplin. Allerdings
sei darauf verwiesen, daß es auch hier Punkte gibt, die kritische
Nachfragen erforderlich machen: Am 9. November 2001 begegnet
Wimbauer in einem Traum, der zeitweise während des Zweiten
Weltkriegs spielt, in Dresden Oswald Spengler, der aussieht „wie
Armin Müller-Stahl als Thomas Mann“ – angesichts der Tatsache,
daß Breloers „Manns“ erst ein paar Wochen nach diesem Traum
ausgestrahlt wurden, muß man sich Wimbauer wohl als einen
Zeitgenossen vorstellen, auf den bereits die ersten Vorabdrucke
von Szenenphotos aus dem Dreiteiler einen besonders
tiefgreifenden Eindruck gemacht haben müssen.
Wie auch immer – mit dem Erzählungsband „Lagebericht“ liegt
das abwechslungsreiche Debüt eines undogmatisch zu Werke
gehenden Autors vor, der es in jedem Falle verstanden hat, die
Neugierde auf mehr aus seiner Feder oder eher Tastatur zu
wecken, was bei der derzeitigen Lage der Dinge nicht wenig ist.
Tobias Wimbauer:
Lagebericht und andere Erzählungen
TELESMA-Verlag, Schwielowsee 2008
140 Seiten, 18,90 EUR
ISBN-10: 3981005783
ISBN-13: 978-3981005783
Autor: Alexander Martin Pfleger
E-Mail: redaktion@weltexpress.info
Abfassungsdatum: 25.03. 2009
Foto: © 2007 Michael Ihne, Hamburg
Verwertung: Weltexpress
Quelle: www.weltexpress.info
Update: Berlin, 25.03. 2009
Forum Leserbrief Druckversion
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und wie sie an der Wand hängen
„Notleidende Banken“ wird rückwirkend „Unwort“ des
Jahres 2008
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