Remember Schumann … - Schott Music

ORCHESTER
ORCHESTRA
5
Aribert Reimann
Sieben Fragmente
für Orchester
in memoriam Robert Schumann (1988)
H
Orch.: Picc · 1 · Altfl. · 1 · Engl. Hr. ·
Klar. in Es · 1 · Bassklar. · 2 · Kfg. - 4 · 4 · 2 ·
1 - Hfe. - Str. (12 · 10 · 8 · 8 · 6)
11’
„Zurzeit schreibe ich ein Stück für Orchester,
das ich - so glaube ich - „Fragmente“
nennen werde...“ äußerte sich Aribert Reimann
im Oktober 1987. Die Idee, in drei
Fragmenten das oft als „letzter Gedanke“
bezeichnete Schumannsche Thema der
Geistervariationen in Es-Dur einzufügen,
das kurz vor Schumanns Selbstmordversuch
entstand, kam ihm erst später: Angeregt
durch seine gleichzeitige Arbeit
an der Instrumentierung der Gedichte
der Maria Stuart wollte Reimann auf die
Lebenssituation Schumanns in Endenich
Bezug nehmen. Dabei entdeckte er die
Verwandtschaft dieses Themas mit den
von ihm bereits komponierten Motiven.
Es ist dem Gesang der Solovioline
im langsamen Satz des Schumannschen
Violinkonzertes sehr ähnlich.
Der lyrische Charakter der Vorgabe bleibt
bei Reimann unangetastet. Doch die
Zerstückelung des Themas in das dritte,
fünfte und siebente Fragment macht den
Übergang von Schumanns träumerischer
Phantasie zu kränkelnder Grübelei deutlich.
‘At present, I am writing a piece for orchestra
which I think I am going to call
“Fragmente”…’ said Aribert Reimann in
October 1987. His idea to incorporate
three fragments of Schumann’s Geistervariationen
(‘Ghost Variations’) theme
in Eb major into the work only came
later. Often described as Schumann’s
‘last thought’, the variations were written
shortly before his attempted suicide.
Inspired by his simultaneous work on the
orchestration of Gedichte der Maria Stuart,
Reimann wanted to refer to the circumstances
of Schumann’s life in Endenich.
It was then that he discovered the relationship
of this theme to the motifs already
composed by him. It is very similar
to the chant of the solo violin in the slow
movement of Schumann’s Violin Concerto.
In Reimann‘s work, the lyrical character of
Schumann‘s original remains untouched.
The breaking up of the theme into the
third, fifth and seventh fragments, however,
makes the transition from dreamlike
imagination to suicidal depression quite
clear.