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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“ ~ Disc Eins ~ 5 tur ganz leicht, und wird zu ‚Éowyn und Théoden‘. Was Théoden in ihrem Gesicht zu lesen glaubt, hält er für geteilte Liebe und gratuliert ihr. In anderen Ecken von Meduseld finden weitaus unbeschwertere Feierlichkeiten statt. Gimli und Legolas treten gegeneinander zu einem Trinkspiel an. Während Legolas zu einem gewissen Grad fasziniert ist, grenzt Gimlis Eifer an Besessenheit. Er ist bereit, den Wettstreit mit dem Elb aufzunehmen, von dem er sicher ist, ihn zu gewinnen. Die Musik kehrt ein letztes Mal in „Der Herr der Ringe“ zum Zwergenstil zurück. Als Gimli gierig sein Bier hinunterschluckt, macht Shores Musik aufgeregte Sprünge. Die Eröffnungsquinte der zwergischen Musik ist in etwas umgeändert, das ein bisschen an das ‚Abschlussstück‘ der Hobbitmusik erinnert: Das ‚Zwergische Abschlussstück‘. Ständige Variationen und ein trillerndes Englischhorn unterstreichen, dass der Zwerg auf wackligen Beinen steht. Es wird schnell klar, dass Gimlis Verfassung trotz seiner Trinkfreudigkeit nicht mit der eines Elben zu vergleichen ist. Mit einem letzten, atemberaubenden Trillern schlägt Gimli in unangenehm hoher Geschwindigkeit mit dem Kopf auf den Boden der Goldenen Halle auf . „The Green Dragon“ – Der Grüne Drache 7| Mit Billy Boyd und Dominic Monaghan „Der Grüne Drache“, verfasst in einer Zusammenarbeit von Fran Walsh, Philippa Boyens und den Mitgliedern von Plan 9, ist Merrys und Pippins Ode an ihren geliebten Pub in Wasserau. Obwohl es ein Augenblick reiner, überschäumender Freude ist, findet sich in dem Lied ein düsterer Moment. Abgelenkt macht Pippin in der Mitte des Liedes eine Pause, als ob er sich in seine Erinnerungen an den Palantír verloren hat. Dieses Lied kennzeichnet sich durch die Geigenbegleitung von Dermot Crehan, der all die herausragenden Geigenwerke in „Der Herr der Ringe“ spielte, aus. „Gollum‘s Villainy“ – Gollums Schurkerei 8| Während sich Frodo und Sam auf ihrer Wanderung zum Scheideweg eine Schlafpause gönnen, findet das letzte innere Zwiegespräch zwischen Gollum und Sméagol statt. Shore eröffnet diese Komposition mit dem Thema ‚Bedrohung durch Gollum‘, das aber alsbald von den Triolen unterbrochen wird, die das Thema ‚Mitleid mit Gollum‘ einleiten. In der Verwandlung von Sméagol zu Gollum drückt sich die bemitleidenswerte Unterwürfigkeit dieser Kreatur gegenüber dem Ring aus. In „Die Gefährten“ und „Die zwei Türme“ wurde dieses arme Wesen in seinem ganzen Elend dargestellt. Diesen Gollum beschreibt Shore in seinem Thema ‚Mitleid mit Gollum‘. In „Die Rückkehr des Königs“ verfolgt Gollum nur noch ein Ziel: Frodo und Sam zu töten, um seinen wertvollen Ring zurückzuerlangen. Von der vorherigen Bedürftigkeit ist nichts mehr zu spüren und auch die verkümmerten Züge von Sméagol lassen sich nicht mehr erkennen. In der Filmmusik dieses Teils der Trilogie wird das Thema ‚Mitleid mit Gollum‘ von Shore nur sehr selten aufgegriffen, sein glühend wallender Verwandter dominiert jedoch in einer späteren Szene. Die musikalische Darstellung des Geschöpfes wird von dem Thema
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“ ~ Disc Eins ~ 6 ‚Bedrohung durch Gollum‘ übernommen, das von Cimbaloms getragen wird und in dem die tödliche Absicht stellenweise hervortritt. Als Sméagol begeistert Gollums Plan zustimmt, die Hobbits IHR auszuliefern, kippt die Stimmung des Themas von ‚Mitleid‘ mit dieser schwer gezeichneten Kreatur, in eine von ihr ausgehende ‚Bedrohung‘. Sam, der das Gespräch zufällig mit anhört, stürzt sich daraufhin auf Gollum und beschimpft ihn als Mörder. Gequält klingende Blechbläser über trillernden Blasinstrumenten und Streichern sowie hämmernden Schlaginstrumenten rufen den ersten gewaltsamen Zusammenstoß von Sam und Gollum in „Die zwei Türme“ ins Gedächtnis. Aggressive Blechakkorde begleiten die Anschuldigungen, die Sam Gollum an den Kopf wirft, ohne dass Frodo etwas mitbekommt. Gollum dreht den Spieß um und beschuldigt Sam, einen Rachefeldzug gegen ihn zu führen. Frodo beruhigt Sam. Eine Passage mit zarten Streicherklängen setzt ein, als Frodo Sam daran erinnert, dass sie auf Gollums Führung angewiesen sind. Harfenarpeggien über gefühlsgeladenen Dreiklängen vertonen die seelische Last, die sowohl Frodo als auch Sam zu tragen haben, und den Riss, der sich dadurch durch ihre Freundschaft zu ziehen droht. Von einem letzten gehaltenen Dissonanzakkord begleitet, übernimmt Gollum wieder die Führung, indem er Sam ein spöttisches und triumphierendes Lächeln zuwirft. 9| „Éowyn‘s Dream“ – Éowyns Traum In der Entstehung Die Feier in Edoras ist vorbei. Die meisten Nachtschwärmer liegen schon lange im Bett, als Aragorn allein umhergeht und das erlöschende Feuer in der Goldenen Halle wieder entfacht. Nicht weit entfernt regt sich die aus einem Traum erwachende Éowyn. Ein getragener Satz des ‚Éowyn und Aragorn‘-Themas erklingt, als sie Aragorn von ihrem Traum erzählt, in dem sie sich selbst sah, allein, und in absolut dunkler Unendlichkeit verlierend. Aragorn beruhigt sie und bittet sie, wieder zu schlafen. Der zweite Satz, und Teil des Themas, der kurz während der Feier unterbrochen wurde, schließt die Melodie endgültig ab. Éowyn ergreift Aragorns Hand und fällt wieder in den Schlaf. „The Palantír“ – Der Palantír 10| Pippin scheint nun ebenfalls aufgewacht zu sein. In seinen Augen sieht man die gleiche Qual wie zuvor. Rastlos zieht er seine Decke weg und geht auf den schlafenden Gandalf zu. Streichinstrumente und Flöten spielen in harmonischem Zweiklang mit einer leicht gedämpften Kontur die ersten Klänge des Stückes ‚Gefährliche Zeiten‘, das darauf hindeutet, dass Pippin nicht mehr er selbst ist. Das Stück wird zunehmend von chromatischen Tonfolgen geprägt, bis Pippins Absicht klar wird: Er möchte nochmals Ein kurzer Abschnitt, der in dieser Komposition am Anfang von Pippins Vision gespielt werden sollte, kam im Film nicht vor. Sattdessen wurden Soundeffekte bei der beunruhigenden Vision eingesetzt.
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