PDF-Download - Bayerische Staatsoper

„Es ist Brünnhildes Idee,
dass Wotan zu ihrem
Schutz ein Feuer um sie
lodern lässt. Damit sie
eben nicht zur Beute eines
‚herrischen Mannes‘ wird,
dem sie am Herde sitzend
gehorcht. Brünnhilde
selbst inszeniert das ja
alles.“
— Dame Gwyneth Jones
Wagnerinnen
Brünnhilde zu entdecken. „Im Gegenteil! Man muss kaltblütig
mit diesen Partien umgehen: kaltes Blut. Kühle Luft.
Heißes Herz.“ Bietet Skandinavien Idealbedingungen für
den Wagner-Gesang? Diese Frage hört Stemme oft – ja,
„kühle Luft“ sei sicher gut für Stimmbänder und Lungenflügel.
„Doch vor allem ist es die Ruhe und die Weite der Natur“,
von der sie glaube, dass die Stimmen großer Brünnhilden
vom Schlage einer Kirsten Flagstad, Astrid Varnay,
Ingrid Bjoner, Birgit Nilsson oder Catarina Ligendza geprägt
wurden. „Wir sind sehr bodenständig.“ Auch die Stimme der
Britin Gwyneth Jones aus Wales dürfte von der Ruhe der
Natur geprägt sein und – von der Klugheit ihrer Besitzerin:
„Es macht mir große Sorgen, wenn ich sehe, wie früh heute
viele Sängerinnen hochdramatische Partien singen.“ Mit 28
Jahren sang Jones erstmals die Sieglinde. „Ich habe diese
Rolle damals in München bei Hans Hotter im Wohnzimmer
am Esstisch erarbeitet! Improvisiert wurde daraus Hundings
Esstisch.“ Und obschon Dirigenten wie Rudolf Kempe oder
Sir Georg Solti sie früh zu großen Partien drängten, „habe
ich immer ‚nein‘ gesagt. Und genau das traut sich heute doch
keine junge Sängerin mehr“, ist es Dame Gwyneth schmerzlich
bewusst. „Ich durfte kleine Rollen im Ring an der Seite
von Josef Greindl, Gottlob Frick, Wolfgang Windgassen und
Birgit Nilsson singen und habe dabei unendlich viel gelernt.“
1972, Marschallin in München im legendären Carlos-Kleiber-
Rosenkavalier, „da war ich 35 Jahre alt, und erst zwei Jahre
später habe ich mich dann an alle drei Brünnhilden in Bayreuth
gewagt“. Vor allem aber: „Wagner sollte man stets wie
große italienische Oper singen. Das hält die Stimme biegsam,
elastisch.“ Gwyneth Jones hat das immer getan und ist mit
ihren Kräften klug ökonomisch umgegangen. Um den Umgang
mit ihren Kräften zu beschreiben, benutzen Opernsänger
und -sängerinnen stets ihr Lieblingswort „haushalten“.
Lange Karrieren und Opernabende stehen für kluges Haushalten.
So klingen in jeder Sängerinnen-Generation die Vorbilder
nach. Nina Stemme: „Ich wiederum habe viel von
Gwyneth Jones und Hildegard Behrens gelernt. Von dramatischen
Stimmen, als ich noch Mimi und Pamina sang.“ Ja, es
sei Wahnsinn, wie früh heute Stimmen buchstäblich verschlissen
würden. „Viele scheinen ein wenig Angst vor der
Mittellage zu haben, um in die Höhe zu kommen“, diagnostiziert
Nina Stemme die Krise des Wagner-Gesangs. Diese sei,
so Jones, auch der Tatsache geschuldet, dass „heute jedes
Stadttheater und jedes kleine Festival meint, hochdramatische
Werke und möglichst den Ring spielen zu müssen“.
Denn wo im Wagner-Jahr Opernhaus draufsteht, da ist auch
ein Ring drin. Weltweit.
„Mein Erbe nun nehm ich zu eigen. – Verfluchter Reif!
Furchtbarer Ring!“, singt Brünnhilde am Ende der Götterdämmerung.
Auch das scheint ein Leitmotiv im weiblichen
Kosmos Richard Wagners zu sein: Mit dem klassisch dynastischen
Modell, nach dem der Stammhalter und Thronfolger
stets männlichen Geschlechts zu sein hat, wird in der Wagner-Welt
gründlich gebrochen. Nicht der Held erbt, sondern
die Heldin. Im Leben wie auf der Bühne: Das Wagner’sche
Erbe treten Frauen an. Trotz der langen Regentschaft von
Wolfgang (und der zuvor kurzen seines Bruders Wieland)
waren es doch Cosima und Winifred und sind es heute Katharina
und Eva, die das Bayreuther Erbe pflegten und pflegen
„grad recht nach ihrer Art“ (Meistersinger). Im Werk
aber ist dieses Motiv noch auffälliger: Ob Elsa im Lohengrin
oder Brünnhilde in der Götterdämmerung – Frauen gehen
mit ihrem Erbe verantwortungsvoll um. Nina Stemme:
„Erbe ist eine Verantwortung; es ist immer eine Erfahrung.
Auch das weiß Brünnhilde.“ Und die Männer? Egal, ob sie
nun erben oder vererben – verantwortungslos kümmert sie
das wenig: „All mein Hab und Gut vererb ich noch heute“, so
Tristan („jauchzend“, so die Regieanweisung!). Mehr noch
Siegfried: „Einzig erbt ich den eig’nen Leib – lebend zehrt ich
den auf.“ Die Frauen, die bei Wagner Macht erben, sie aber
tun damit Kluges. Wie sagte doch Dame Gwyneth? „Brünnhilde
bringt die Welt wieder in Ordnung.“ Die Welt braucht
Frauen wie Brünnhilde! Nicht nur auf der Bühne: liebend
und emanzipiert. Emanzipiert liebend wen und wie „sie“
wollen. Und wenn diese Emanzipation nur unter „ekstatischen
Zuckungen“ möglich ist – nun denn.
Pascal Morché lebt als Journalist und Texter in München und
schreibt für führende Tageszeitungen und Magazine. In Buchform
veröffentlichte er u. a. den Roman Fernwärme sowie die
Anthologien Venedig im Gedicht und Rom im Gedicht. In weiteren
Publikationen beschäftigt er sich mit dem Thema Mode und
Gesellschaft.
Götterdämmerung
Dritter Tag des Bühnenfestspiels Der Ring des Nibelungen
von Richard Wagner
Festspielpremiere am Samstag, 30. Juni 2012,
Nationaltheater
Weitere Termine im Spielplan ab S. 209
Wagnerin. Ein Haus der Kunstmusik
Ein Abend ohne Götter und Helden, für Cosima, Winifred, Gudrun
und Katharina Wagner, viele Blaue Mädchen, Herrenensemble
und übrig gebliebene Posaunisten des Festspielorchesters
von Sven Holm
Sonntag, 24. Juni 2012, und Montag, 25. Juni 2012,
Haus der Kunst, Westflügel
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