Untitled - Intertechnik

Dieser Lautsprecher taucht in der Boxen
bauenden Gemeinde zumindest namentlich
immer mal wieder auf, und so haben
wir die Idee aufgegriffen und modernisiert,
da es die damals eingesetzten Treiber
nicht mehr gibt. Unsere „Für Elise“
heißt „Schwarzweiß“ und hält sich im
Rahmen des Möglichen an die Vorgaben
des Originals. In Sachen Chassismaterial
setzen wir komplett auf Peerless, weil sich
damit sowohl die Vorgabe „geschlossenes
Gehäuse“ als auch der Punkt „flache Filter“
relativ problemlos realisieren ließen.
Mit einem Nettovolumen von rund 120
Litern ist die Schwarzweiß beileibe kein
kleiner Lautsprecher, und die Verdrängung
solcherlei Luftmengen per Lautsprechergehäuse
sorgt normalerweise für
das Entstehen wenig formschöner Kisten
im Kühlschrankformat. Es sei denn, man
baut in die Höhe, wie hier geschehen:
Die Schwarzweiß ist insgesamt 2,12 Meter
hoch, wirkt aber dabei relativ wenig
wuchtig. Das liegt daran, dass sie in der
Tiefe sehr flach baut und auf ihrem kleinen
Sockel optisch schon fast „fliegt“; die
Farbgestaltung tut ein Übriges.
Die komplette Bestückung der Schwarzweiß
kommt von Peerless. Das Fundament
bildet der SLS 12, ein optisch eher
unscheinbarer Dreißiger, der es aber
gewaltig in sich hat. Er gehört zu den
wenigen Dreißigern, die sich noch in geschlossenen
Behausungen wohl fühlen.
Zusätzlich weist er trotz preisgünstiger
Fertigungsweise viele sinnvolle Detaillösungen
auf. Der Mitteltöner ist die
13er-Version der Nomex-Serie, die über
dieselben Membranen wie die Spitzenserie
mit dem Kürzel „Exclusive“ verfügt.
Aludruckgusskorb, Entlüftungen und
viele weitere Kleinigkeiten machen auch
dieses Chassis zu einem hervorragenden
Fünfzöller, der wie alle Peerless-Modelle
sehr preiswert bleibt. Der Hochtöner ist
ein alter Bekannter, er fand schon Platz
im Peerless-Versacube. Die Kalotte ist
noch jung im Programm der Dänen und
bietet sich mit hohem Wirkungsgrad,
niedrigen Verzerrungen und sehr ansprechender
Optik an.
Die Schwarzweiß steckt in einem zwei
Meter hohen Quader mit einer Breite von
knapp 36 Zentimetern bei nur rund 24
Zentimetern Tiefe, was auf ein Nettovolumen
von etwa 120 Litern hinausläuft.
Um das Auftreten einer ausgeprägten
Längsresonanz zu verhindern, haben wir
der Box drei „Schottwände“ verpasst, die
den Luftstrom ein wenig bremsen sollen.
Dabei handelt es sich lediglich um rechteckige
Platten, bei denen gegenüberliegend
zwei Ecken herausgesägt werden und die
dann im Wechsel um 180 Grad gedreht
eingebaut werden. Mittel- und Hochtöner
arbeiten auf eine eigene Kammer mit
rund fünf Litern Volumen. Der resultierende
Querschnitt des Bassgehäuses ist
an jeder Stelle noch so groß, dass sich
keine „Bandpasseffekte“ einstellen. Das
eigentliche Lautsprechergehäuse steht
auf einem Würfel mit zehn Zentimetern
Kantenlänge, der die Box optisch von der
für die Standfestigkeit unumgänglichen
Bodenplatte entkoppelt. Front und Rückseite
des aus 19 Millimeter starkem MDF
bestehenden Gehäuses sind aufgesetzt,
an den Stoßstellen haben wir umlaufend
eine kleine V-förmige Nut eingefräst.
Diese Schattenfuge trennt die schwarz
und weiß lackierten Bereiche des Gehäuses
voneinader, und das nicht nur
optisch: Beim Lackieren hilft der „Graben“
beim Erzielen einer sauberen Stoßkante
zwischen den beiden Farben ganz
ungemein. Der Tieftöner braucht angenehmerweise
keine Einfräsung, Mittelund
Hochtöner schon: Beim HDS-DM
26 geht das mit einem Fräszirkel recht
einfach, beim HDS Nomex 134 mit seinem
abgeflachten Korb leider nicht. Wir
haben die Fräsung nach dem Anzeichnen
der Kontur mit der Hand gemacht,
es steht Ihnen aber natürlich frei, vorher
eine passende Schablone zu bauen.
Die Anschlussterminals der Box sitzen
an der Gehäuseunterseite hinter dem
Standwürfel, so dass wir die Rückwand
nicht mit einer Anschlussdose verschandeln
mussten. Bei der Verbindung von
Gehäuse, Würfel und Bodenplatte ist auf
ausreichende Stabilität zu achten, hier
treten nicht unerhebliche Kräfte auf. Wir
haben geleimt und zusätzlich jeweils acht
Spaxschrauben 4 x 45 zur Stabilisierung
bemüht. Denken Sie daran, den Würfel
vor dem Verleimen der Boxenfront zu
montieren, hinterher kommen Sie nicht
mehr an den Boden der Box heran. Aus
diesem Grund muss auch ein großer Teil
des Dämmmaterials vorher eingefüllt
werden.
Wir haben die Oberflächen unseres Pärchens
mit ganz normalem Acryllack lackiert,
der Auftrag per Schaumstoffwalze
geht schnell und sauber.
Die Vorgabe für dieses Projekt waren
durchgängig flache Filter. Und so finden
sich von oben bis unten fast ausschließlich
Filter erster Ordnung wieder, nur der
Hochtöner greift auf ein Filter zweiter
Ordnung zurück. Um dies zu realisieren,
müssen die Chassis nicht nur hoch belastbar,
sondern auch messtechnisch gutmütig
sein. Die passive Weiche erlaubt
durch parallele Korrekturmaßnahmen
wie Impedanzlinearisierungen und Saugkreise
natürlich noch einige Eingriffe, die
das Gesamtergebnis optimieren.
Insgesamt kommt man für einen Dreiwegler
mit sehr wenigen Bauteilen aus,
ein preislicher Vorteil, der postwendend
in hohe Qualitäten umgemünzt werden
kann. 11 Bauteile sind für ein Dreiweg-
System nämlich nicht wirklich wirklich
viel.
Damit dies möglich wird, benehmen sich
die Chassis in ihren Übertragungsbereichen
und auch darüber hinaus relativ
ordentlich. So besitzt der SLS 12 ab 1,8
kHz durchaus einige Resonanzen. Diese
liegen bei korrekter Filterung aber so
weit ab vom Schuss, dass sie keine Relevanz
mehr besitzen. Eine niederohmige
3,9-mH-Kernspule und eine Impedanzlinearisierung
sorgen für eine sauber abfallende
Flanke.
((kt57 intertechnik textdiagramm „tt mit
und ohne weiche.png“))
Der Mitteltöner wird per 6-dB-Bandpass
und Unterstützung durch eine Impedanzlinearisierung
ebenfalls relativ
einfach beschaltet. Auch er besitzt ab 3
kHz zwar einen recht deutlichen Anstieg,
dieser bleibt aber jederzeit harmlos – die
Nomex-Membranen von Peerless sind
als gutmütige Gesellen bekannt.
((kt57 intertechnik textdiagramm „mt
mit und ohne weiche.png“))

Der Hochtöner fällt mit seinem hohen
Wirkungsgrad (der bei diesem Projekt
leider nicht genutzt werden kann) und
dem in sich leicht welligen, aber nichtsdestotrotz
ab 2 kHz im Mittel linearen
Frequenzgang auf. Ihm wird, einmal aus
Gründen der Belastbarkeit, andererseits
zum Erreichen der passenden akustischen
Flankensteilheit, ein Filter zweiter
Ordnung verordnet. Zusätzlich sorgt ein
Spannungsteiler für den richtigen Pegel.
((kt57 intertechnik textdiagramm „ht
mit und ohne weiche.png“))
Das Gesamtergebnis ist ein im Mittelhochton
leicht zurückhaltender, im Mittel
aber noch ausgewogener Verlauf mit
hohem Wirkungsgrad. Dabei passen die
Phasenbeziehungen zwischen den Chassis
bis auf eine Ausnahme perfekt. Lediglich
im Bereich zwischen 5,5 und 10 kHz
kommt es zu einer minimalen Auslöschung
zwischen Mittel- und Hochtöner.
Aufgrund des flachen Filterdesigns sind
die Möglichkeiten jedoch begrenzt, so
dass wir im Hinblick auf die Erhaltung
der Grundidee auf eine Korrektur dieses
kleinen Schönheitsfehlers verzichteten.

anderen Konstruktionen sorgt zusätzlich
für einen satteren Bass, als die Messung
es offenbart.
Dinge wie ein perfektes Rundstrahlverhalten
lassen sich mit den flachen Filtern
natürlich nur schwierig herbeiführen. Die
insgesamt besten Verläufe erreicht man
unter 0 und 15°, so dass eine Einwinkelung
zum Hörplatz empfehlenswert ist.
Auch die Impedanz zeigt die Zeichen der
einfachen Weiche, sie besteht im Wesentlichen
aus drei Höckern. Das absolute
Minimum liegt bei genau 5,0 Ohm bei
1,85 kHz – absolut unkritisch. Ebenfalls
absolut positiv zeigt sich der Klirr. K2
liegt oberhalb von 200 Hz auch bei 95
dB breitbandig unter einem Prozent und
zeigt keinerlei Ausreißer. Im Gegenteil,
die Bereiche um 500 und von 3 bis 5 kHz
üben sich in besonderer Zurückhaltung.
Ein noch besseres Bild gibt K3 ab. Auch
wenn sich hier ein kleiner Hügel bei 1,8
kHz manifestiert, so erreicht er beim
höchsten Messpegel 0,5 %. Ansonsten
liegt die Box breitbandig bei ca. 0,3 %,
über 2 kHz sogar noch deutlich darunter.
Hier zeigt sich die Klasse der trotz
des moderaten Preises technisch absolut
ausgereiften und hochqualitativen Bestückung.
Das Wasserfalldiagramm ist
im Hochton sehr sauber, zeigt bis 3 kHz
aber eine Reihe noch vertretbarer Nachschwinger.
Da sich diese klanglich nicht
bemerkbar machen und weit genug unter
dem Nennpegel liegen, sind sie guten
Gewissens vernachlässigbar.

anderen Konstruktionen sorgt zusätzlich
für einen satteren Bass, als die Messung
es offenbart.
Dinge wie ein perfektes Rundstrahlverhalten
lassen sich mit den flachen Filtern
natürlich nur schwierig herbeiführen. Die
insgesamt besten Verläufe erreicht man
unter 0 und 15°, so dass eine Einwinkelung
zum Hörplatz empfehlenswert ist.
Auch die Impedanz zeigt die Zeichen der
einfachen Weiche, sie besteht im Wesentlichen
aus drei Höckern. Das absolute
Minimum liegt bei genau 5,0 Ohm bei
1,85 kHz – absolut unkritisch. Ebenfalls
absolut positiv zeigt sich der Klirr. K2
liegt oberhalb von 200 Hz auch bei 95
dB breitbandig unter einem Prozent und
zeigt keinerlei Ausreißer. Im Gegenteil,
die Bereiche um 500 und von 3 bis 5 kHz
üben sich in besonderer Zurückhaltung.
Ein noch besseres Bild gibt K3 ab. Auch
wenn sich hier ein kleiner Hügel bei 1,8
kHz manifestiert, so erreicht er beim
höchsten Messpegel 0,5 %. Ansonsten
liegt die Box breitbandig bei ca. 0,3 %,
über 2 kHz sogar noch deutlich darunter.
Hier zeigt sich die Klasse der trotz
des moderaten Preises technisch absolut
ausgereiften und hochqualitativen Bestückung.
Das Wasserfalldiagramm ist
im Hochton sehr sauber, zeigt bis 3 kHz
aber eine Reihe noch vertretbarer Nachschwinger.
Da sich diese klanglich nicht
bemerkbar machen und weit genug unter
dem Nennpegel liegen, sind sie guten
Gewissens vernachlässigbar.

Der Transport ist bei weitem das Komplizierteste
an dieser Box. Ansonsten ist sie
verstärkertechnisch wie klanglich absolut
pflegeleicht. Dass der Basstreiber sein
Fundament aus einem geschlossenen Gehäuse
holt, hört man relativ schnell, insbesondere
bei Bass und Trommeln. Diese
Instrumente kommen auf den Punkt
trocken, kontrolliert und sonor, wie es
nur ein geschlossenes Gehäuse vermag.
Die Hubfähigkeit und die große Fläche
des Peerless zeichnen sich zusätzlich
durch einen ordentlichen Schub in den
unteren Lagen aus. Nur wenn man die
Schwarzweiß mit besonders tiefbasslastigem
Material quält, ist zu bemerken, dass
sich ganz unten nur noch wenig tut. Hier
kommt die Tieftonsimulation mit ihren
extrem tiefen Reflexabstimmungen in
den Sinn, wird nach der nächsten Bassdrum
aber wieder verworfen. Die käme
nämlich nie so präzise wie hier.
Mittel- und Hochton gliedern sich in
die kontrollierte Darstellung des SLS 12
perfekt ein. Der Mitteltöner gefällt durch
sein präzises, räumlich gut aufgelöstes
Spiel und verschmilzt mit dem Hochtöner
zu einer akustischen Einheit. Trotz
der leichten Zurückhaltung in Sachen
Pegel klingt er offen und frei, springt
einem aber nie direkt ins Gesicht, sondern
wahrt immer eine gesunde Distanz.
Der pegelmäßig ebenfalls eher zurückhaltend
abgestimmte Hochton gefällt
durch seine runde und ebenfalls gut
aufgelöste, räumliche Darstellung. Insbesondere
S-Laute kommen über ihn sehr
sauber und kontrolliert, kritisch aufgenommene
Frauenstimmen werden zum
absoluten Genuss. Insgesamt ergibt sich
ein sehr rundes Klangbild mit sattem,
aber allzeit kontolliertem Fundament,
was die Schwarzweiß absolut allroundtauglich
macht und zum gemütlichen
Musikhören einlädt.
Die Schwarzweiß ist eine optisch außergewöhnliche,
trotz ihrer Größe sehr elegante
und gediegene Box, die sich mit
absolut langzeittauglichem Klang an die
Genießer wendet, die sich mit Durchschnittsware
nicht zufriedengeben wollen
und gleichzeitig unkompliziert Musik
genießen möchten.
Christian Gather

Der Transport ist bei weitem das Komplizierteste
an dieser Box. Ansonsten ist sie
verstärkertechnisch wie klanglich absolut
pflegeleicht. Dass der Basstreiber sein
Fundament aus einem geschlossenen Gehäuse
holt, hört man relativ schnell, insbesondere
bei Bass und Trommeln. Diese
Instrumente kommen auf den Punkt
trocken, kontrolliert und sonor, wie es
nur ein geschlossenes Gehäuse vermag.
Die Hubfähigkeit und die große Fläche
des Peerless zeichnen sich zusätzlich
durch einen ordentlichen Schub in den
unteren Lagen aus. Nur wenn man die
Schwarzweiß mit besonders tiefbasslastigem
Material quält, ist zu bemerken, dass
sich ganz unten nur noch wenig tut. Hier
kommt die Tieftonsimulation mit ihren
extrem tiefen Reflexabstimmungen in
den Sinn, wird nach der nächsten Bassdrum
aber wieder verworfen. Die käme
nämlich nie so präzise wie hier.
Mittel- und Hochton gliedern sich in
die kontrollierte Darstellung des SLS 12
perfekt ein. Der Mitteltöner gefällt durch
sein präzises, räumlich gut aufgelöstes
Spiel und verschmilzt mit dem Hochtöner
zu einer akustischen Einheit. Trotz
der leichten Zurückhaltung in Sachen
Pegel klingt er offen und frei, springt
einem aber nie direkt ins Gesicht, sondern
wahrt immer eine gesunde Distanz.
Der pegelmäßig ebenfalls eher zurückhaltend
abgestimmte Hochton gefällt
durch seine runde und ebenfalls gut
aufgelöste, räumliche Darstellung. Insbesondere
S-Laute kommen über ihn sehr
sauber und kontrolliert, kritisch aufgenommene
Frauenstimmen werden zum
absoluten Genuss. Insgesamt ergibt sich
ein sehr rundes Klangbild mit sattem,
aber allzeit kontolliertem Fundament,
was die Schwarzweiß absolut allroundtauglich
macht und zum gemütlichen
Musikhören einlädt.
Die Schwarzweiß ist eine optisch außergewöhnliche,
trotz ihrer Größe sehr elegante
und gediegene Box, die sich mit
absolut langzeittauglichem Klang an die
Genießer wendet, die sich mit Durchschnittsware
nicht zufriedengeben wollen
und gleichzeitig unkompliziert Musik
genießen möchten.
Christian Gather