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in Gaillon ebenfalls dicht nebeneinander und waren zusätzlich durch einen Kanal
verbunden. Auch dort hatte die Eremitage ihre eigenständige deutlich
hervorgehobene Position innerhalb der zum Vergnügen angelegten Gartenanlage.
Die Eremitage in Cetinale bei Siena, dem privaten Rückzugsort der Familie Chigi,
ist, wie dargelegt, ebenfalls hoch oben am Berg als Endpunkt einer Blickachse zum
Schloss der imposante Abschluss in der Gesamtkonzeption. Diese Eremitage wurde
im Jahre 1710, d.h. rund dreißig Jahre nach Salzdahlum, sicherlich ohne Kenntnis der
Salzdahlumer Eremitage, errichtet. Die Parkanlage von Salzdahlum kann in ihrer
Gesamtheit nicht als Eremitage bezeichnet werden, aber die Einbindung des als
„Eremitage“ bezeichneten Bauwerks in die Gesamtkonzeption des Lustgartens weist
der Eremitage eine zentrale kompositorische Funktion zu.
Zusammenfassend kann man feststellen, dass dieser ungewöhnlich begabte Fürst alle
Eindrücke, die er auf seiner Kavalierstour in der Mitte des 17. Jahrhunderts in
mehreren Ländern gewonnen hatte, unter Benutzung der Vorbilder 570 in Salzdahlum
zu einem einzigartigen Gesamtkunstwerk verknüpfte. Die Tragik dieses Fürsten war,
dass seine hochfliegenden Pläne und künstlerischen Ideen an der Eingeschränktheit
seines Herzogtums und dessen finanzieller Mittel ihre Grenzen fanden. Mit der
Errichtung von mehreren Bauteilen und Bauten - Treppenanlage mit Grotten,
Einrichtung eines Bades, historisierende Parkbauten, Pagodenturm, eigenständige
Gebäude für Bibliothek, Gemäldegalerie und Opernhaus - war Herzog Anton Ulrich
bahnbrechend in Deutschland. Die Gestaltung der Eremitage als Blickachse und
Eckpunkt der Gartenanlage, in historisierend-ruinösem Gebäude mit einer hölzernen
Eremitengestalt wurde erst Jahrzehnte später von anderen Fürsten für ihre
Gartenanlagen übernommen. Die Eremitage von Salzdahlum gehörte typologisch
gesehen zu den Gartenarchitekturen, die innerhalb eines Lustgartens eine Mischform
aus höfischer Eremitage mit religiösen Attributen darstellte. Durch ihre
architektonische Gestaltung und vor allem ihre symmetrische Eingliederung als
Endpunkt einer Blickachse in die Gesamtkomposition der Schloss- und Gartenanlage
gewinnt diese Eremitage eine für Deutschland einmalige Bedeutung.
570
Hansmann nennt dies pejorativ einen „eklektizistischen Geschmack“ Anton Ulrichs, der sich
auch in seinen „dilettantischen“ Theaterdichtungen wiederfinde.
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