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SPIELZEIT 2013/14: 50 Jahre Wiedereröffnung Nationaltheater
1943 – 1963 – 2013 „Wie man wird, was man ist.“
Der 50. Jahrestag der Wiedereröffnung des im Zweiten Weltkrieg zerstörten Münchner
Nationaltheaters steht im Mittelpunkt des Herbsts an der Bayerischen Staatsoper.
Friedrich Nietzsches Zitat „Wie man wird, was man ist.“ steht über der Spielzeit und
verweist auf die wechselvolle Geschichte des Hauses, das 1963, 20 Jahre nach der
Zerstörung durch einen Bombenangriff im Oktober 1943, seine wiedererrichteten
Pforten öffnete. Damals stand Die Frau ohne Schatten auf dem Spielplan, und Richard
Strauss’ Oper ist auch die erste Premiere der Spielzeit 2013/14 unter der Leitung des
neuen Generalmusikdirektors Kirill Petrenko. Zuvor erinnert ein Festakt an den
Jahrestag. Ein Forschungsprojekt an der LMU München, eine Themenkonzertreihe
und eine Unmögliche Enzyklopädie extra beschäftigen sich mit der Historie und
Entwicklung des Hauses. Zusätzlich wird die neue Porträtgalerie eröffnet, ein
Bildband erscheint und die Staatsopern-App geht online.
Münchner Nationaltheater: Zerstörung und Wiederaufbau
1943 – 1963 – 2013. Diese drei Jahreszahlen markieren Eckdaten der wechselvollen und
lebendigen Geschichte der Bayerischen Staatsoper im 20. Jahrhundert. In der Nacht vom 2.
zum 3. Oktober 1943 (nach einer Vorstellung von Eugen d’Alberts Tiefland) zerstörten
Brand- und Sprengbomben eines Alliierten-Luftangriffs auf München das Gebäude fast
völlig: Das Nationaltheater brannte bis auf die Grundmauern nieder. Opernaufführungen
wurden zwar schon bald wieder gezeigt, allerdings im nur wenig zerstörten
Prinzregententheater, das der Bayerischen Staatsoper bis 1963 als Interimsspielstätte
dienen sollte. Der offizielle Spielbetrieb begann hier bereits 1945 mit einer Vorstellung von
Beethovens Fidelio. 1950 standen die ersten Münchner Opernfestspiele nach dem Krieg auf
dem Programm. Die Intendanten hießen Georg und Rudolf Hartmann, es wirkten die
Dirigenten Georg Solti, Rudolf Kempe, Ferenc Fricsay und Joseph Keilberth als
Generalmusikdirektoren.
Die Bewohner Münchens und die Politik debattierten lange über das zerstörte
Nationaltheater: Sollte das Haus im klassizistischen Stil an derselben Stelle aufgebaut
werden oder nach neuen Plänen an einem anderen Standort? Die Münchner Bevölkerung
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formierte sich im Verein der Freunde des Nationaltheaters, der den Wiederaufbau des
Theaters nach den alten Plänen propagierte. Durch Unterschriftenaktionen (mit
prominenten Unterstützern wie Hans Knappertsbusch) versuchte man, den Wiederaufbau
zu beschleunigen. Durch die Organisation von mehreren Tombolas und
Benefizveranstaltungen sammelte der Verein über sechs Millionen DM. 1952 wurde der
Wiederaufbau des Nationaltheaters „am alten Platz unter denkmalpflegerischer und
wirtschaftlicher Auswertung der vorhandenen Strukturen“ vom Bayerischen
Landesbaukunstausschuss beschlossen. 1954 wurden zu einem eingeschränkten Wettbewerb
elf namhafte Architekten eingeladen. In der Ausschreibung wurde festgehalten, dass „die
Würde des früheren Nationaltheaters wieder erreicht werden“ solle. Der hannoversche
Architekt Gerhard Graubner bekam den Auftrag unter der Voraussetzung, das Haus im
Geist von Karl von Fischer und Leo von Klenze wieder zu errichten. Die Pläne wurden
mehrmals angepasst, Baudirektor Karl Fischer wurde zum „künstlerischen Mitarbeiter“
des Architekten bestellt. 1958 begann der Wiederaufbau, der bis 1963 dauern sollte und
mehr als 60 Millionen DM kostete.
Die Eröffnungssaison 1963
Am 21. November 1963 war es dann endlich soweit: Das nach historischen Plänen wiederaufgebaute
Münchner Nationaltheater eröffnete nach 20 Jahren seine Pforten. Zunächst
übergab Ministerpräsident Alfons Goppel dem Hausherrn Rudolf Hartmann während eines
Festaktes den symbolischen Schlüssel zum neuen Nationaltheater. Es erklang Beethovens
Weihe des Hauses (Musikalische Leitung: Hans Knappertsbusch) und Händels Halleluja
(Musikalische Leitung: Robert Heger). Abends hob sich bei einem Ehrenabend für geladene
Gäste der Staatsregierung der Vorhang zu Richard Strauss’ Die Frau ohne Schatten unter
der musikalischen Leitung von GMD Joseph Keilberth. Es inszenierte Rudolf Hartmann, in
den Hauptpartien sangen Ingrid Bjoner (Kaiserin), Martha Mödl (Amme), Jess Thomas
(Kaiser), Dietrich Fischer-Dieskau (Barak) und Inge Borkh (Färberin). In kleineren Rollen
sangen die junge Brigitte Fassbaender (Dritte Dienerin, Stimme eines Ungeborenen),
Hertha Töpper (Stimme von oben) und Ingeborg Hallstein (Hüter der Schwelle).
Es folgte am 23. November (als erste öffentliche Aufführung) mit der Neuinszenierung von
Richard Wagners Die Meistersinger von Nürnberg jene Oper, die auf dem Spielplan des 3.
Oktober 1943 gestanden hätte (Musikalische Leitung: Joseph Keilberth, Inszenierung:
Rudolf Hartmann). Nach einer Gedenkminute für den tags zuvor ermordeten John F.
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Kennedy sangen u.a. Otto Wiener (Hans Sache), Hans Hotter (Veit Pogner), Benno Kusche
(Sixtus Beckmesser), Jess Thomas (Walther von Stolzing) und Claire Watson (Eva). In der
Eröffnungswoche gab es zudem Vorstellungen von Werner Egks Die Verlobung in San
Domingo (Uraufführung) und Ludwig van Beethovens Fidelio (Musikalische Leitung:
Herbert von Karajan). Die Spielzeit 1963/64 brachte des Weiteren eine Neuinszenierung
von Giuseppe Verdis Aida (Musikalische Leitung: Karl Böhm).
Forschungsprojekt Wie man wird, was man ist.
Rekonstruktion einer Institutionen- und Inszenierungsgeschichte der Bayerischen
Staatsoper 1933-1963
Das Jubiläum der Wiedereröffnung des Nationaltheaters ist für die Bayerische Staatsoper
Anlass, sich erstmals mit der Geschichte des Hauses im Zeitraum 1933 bis 1963 zu
beschäftigen. Wissenschaftliche Publikationen über diesen Zeitraum mit diesem
Forschungsschwerpunkt gibt es bis dato keine. Staatsintendant Nikolaus Bachler hat daher
ein Forschungsteam der Theaterwissenschaft München an der Ludwig-Maximilians-
Universität beauftragt, personelle und ästhetische Entwicklungen und Brüche insbesondere
nach dem Zweiten Weltkrieg an der Bayerischen Staatsoper zu untersuchen.
Geleitet wird das auf zwei Jahre angelegte Projekt von Institutsleiter Prof. Dr. Christopher
Balme und dem Theater- und Musikwissenschaftler Prof. Dr. Jürgen Schläder. Zum
Forschungsteam gehören außerdem der wissenschaftliche Mitarbeiter der
Theaterwissenschaft München Dr. Rasmus Cromme und der Doktorand Dominik Frank.
Die Schwerpunkte des Forschungsprojektes liegen einerseits in ästhetischinterpretatorischer
Hinsicht auf der Musiktheaterpolitik jener Jahre, andererseits auf dem
architektonischen, institutionellen und personellen Wiederaufbau des Nationaltheaters. Als
Quellen dienen sowohl historische Zeitungsberichte und aktuelle Zeitzeugengespräche als
auch Briefwechsel, Werk- und Personalakten, die in verschiedenen Archiven gesichtet
werden. Hierzu gehören das Bayerische Hauptstaatsarchiv München und dessen
Außenstelle in Eichstätt, das Staats- und das Stadtarchiv München, das Deutsche
Theatermuseum und das Archiv der Freunde des Nationaltheaters.
Die Forschungsarbeiten haben im Frühjahr 2013 begonnen, die Sondierungsphase wurde
kürzlich abgeschlossen. Besonderes Interesse gilt den Personalakten von Richard Strauss,
Rudolf Hartmann und Clemens Krauss und deren vermutlicher Korrespondenz mit der
NSDAP-Führung. Zeitungsartikel und Rezensionen aus den Jahren 1933 bis 1963 werden
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ebenfalls gesichtet. Dazu gehören u.a. der Völkische Beobachter (1933 bis 1945) sowie
Münchner Merkur, Süddeutsche Zeitung und Münchner Stadtanzeiger.
Werkakten liegen nach derzeitigem Kenntnisstand zu allen am Haus gespielten Opern vor,
zum Teil inklusive gesammelter Kritiken und Notizen zu den Inszenierungen. Teilweise
sind die Akten allerdings nur unvollständig überliefert bzw. vereinzelt mit dem Vermerk
„vernichtet“ gekennzeichnet.
Ein erster Zwischenstand der Forschung wird am 25. November bei einer Unmöglichen
Enzyklopädie extra unter dem Titel „Chronik eines Hauses“ präsentiert.
Festakt 50 Jahre Wiedereröffnung Nationaltheater (17. November)
Im Herbst 2013 wird es anlässlich des Jahrestags der Wiedereröffnung eine umfangreiche
Auseinandersetzung mit der Geschichte des Nationaltheaters geben. Den Auftakt macht
ein Festakt am 17. November. Kirill Petrenko wird erstmals in seiner Funktion als
Generalmusikdirektor ans Pult des Bayerischen Staatsorchesters treten und Musik von
Wolfgang Amadeus Mozart, Richard Strauss und Richard Wagner dirigieren. Es singen
zwei der begehrtesten Solisten der Gegenwart: Der Münchner Tenor Jonas Kaufmann wird
Winterstürme wichen dem Wonnemond aus Die Walküre interpretieren, die schwedische
Sopranistin Nina Stemme singt den Zeitmonolog aus Der Rosenkavalier. Die Wiener
Klassik ist mit der Don Giovanni-Ouvertüre vertreten. Festredner ist der Schriftsteller und
Philosoph Péter Esterházy, außerdem sprechen Ministerpräsident Horst Seehofer und
Staatsintendant Nikolaus Bachler. Die Karten für diesen Festakt werden kostenlos
vergeben. Insgesamt gab es knapp 4.000 Anmeldungen, das Los entscheidet über die
Vergabe. Das Bayerische Fernsehen überträgt live.
Themenkonzerte (8. bis 16. November)
Als Teil der 50-Jahr-Feierlichkeiten veranstaltet das Bayerische Staatsorchester ebenfalls
im November eine Reihe an Themenkonzerten, die – wie schon in der Vergangenheit das
Oktobermusikfest – in Kooperation mit der Max-Planck-Gesellschaft realisiert werden.
Inhaltlich dreht sich auch die Kammerkonzertreihe, die unter der Schirmherrschaft von
Kirill Petrenko steht, um die drei prägenden Jahre 1943, 1963 und 2013, also um
Zerstörung, Wiederaufbau und Gedenkjahr. Die begleitenden Vorträge und Lesungen
behandeln Themen rund um Krieg, Friede und Verantwortung. Den Auftakt macht am 8.
November im Max-Planck-Haus das erste Kammerkonzert zum Thema „Apokalypse“.
Nach einem Vortrag von Prof. Dr. Gerhard Börner über die voraussichtliche Apokalypse
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unseres Sonnensystems in fünf Milliarden Jahren wird Olivier Messiaens Quatour pour la
fin du temps erklingen. Der Schauspieler Stefan Hunstein rezitiert aus Jean Pauls Rede des
toten Christus vom Weltengebäude herab, dass kein Gott sei. Beim 2. Themenkonzert
„Friede“ stehen Karl Amadeus Hartmanns Friede anno 48 sowie Werke von Heinrich
Schütz auf dem musikalischen Programm. Es musiziert die Münchner Hofkantorei unter
Mitwirkung der Staatsopern-Sopranistin Iulia Maria Dan (10. November). Der dritte
Termin am 11. November widmet sich konzertanter Barockmusik aus dem Dreißigjährigen
Krieg. Entsprechend dem Konzertthema „Krieg“, wird dem musikalischen Teil ein Vortrag
über den Krieg in Syrien und die illegalen Netzwerke zwischen Syrien und dem Libanon
vorangestellt.
Ein besonderes Programm bietet das 4. Kammerkonzert „Verfolgung -
Reichspogromnacht“ am 14. November in der Israelitischen Kultusgemeinde München:
Hier wird Hans Krásas 1938 komponierte Kinderoper Brundibár (Die Hummel) zu einer
halbszenischen Aufführung gelangen. Das Werk ist insgesamt 55 Mal im Ghetto
Theresienstadt gespielt, der Komponist selbst am 16. Oktober 1944 in Auschwitz ermordet
worden. Im Rahmen der Themenkonzerte wird die von Hans Krása eigens für
Theresienstadt adaptierte Fassung aufgeführt. Dagmar Lieblová, die als Kind in
verschiedenen Konzentrationslagern inhaftiert gewesen war, hat an diesen Aufführungen
teilgenommen und wird als Zeitzeugin beim 4. Kammerkonzert anwesend sein. Als
Sprecher tritt August Zirner auf.
Ihren Abschluss finden die Themenkonzerte am 16. November beim 5. Kammerkonzert mit
einem Klaviertrio von Erich Wolfgang Korngold und Strauss‘ Metamorphosen sowie einem
Vortrag zum Thema „Verantwortung“.
Premiere DIE FRAU OHNE SCHATTEN (21. November)
Kirill Petrenkos erste Premiere als Generalmusikdirektor eröffnet den Reigen der
Neuinszenierungen. „Die Möglichkeit, Strauss’ Die Frau ohne Schatten zu dirigieren, hat
mich wie der Blitz getroffen. Das ist für mich ein Geschenk des Himmels! Es erfüllt mich
mit großer Ehrfurcht, diese Oper an diesem Ort aufzuführen und eine solch eindrucksvolle
Tradition fortzusetzen“, so Petrenko. Für die Neuinterpretation zeichnet der polnische
Regisseur Krzysztof Warlikowski verantwortlich, der 2007 an der Bayerischen Staatsoper
schon Peter I. Tschaikowskys Eugen Onegin inszenierte.
Die kanadische Sopranistin Adrianne Pieczonka singt die Kaiserin. Deborah Polaski kehrt
nach ihrem Porträt der Küsterin in Leoš Janáčeks Jenůfa 2009 als Amme auf die Bühne
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der Bayerischen Staatsoper zurück. Erstmals an einer Premiere der Bayerischen Staatsoper
beteiligt ist der südafrikanische Tenor Johan Botha, der in der Partie des Kaisers zu
erleben sein wird. Wolfgang Koch, zuletzt der Alberich in Andreas Kriegenburgs Ring des
Nibelungen, gibt den Färber Barak, seine Partnerin als Färberin wird die russische
Sopranistin Elena Pankratova sein.
Die neue Porträtgalerie der Bayerischen Staatsoper (ab 16. Oktober)
Am 16. Oktober 2013 bekommt die historische Porträtgalerie des Nationaltheaters
Zuwachs: 21 ausgewählte Sängerpersönlichkeiten der letzten fünf Jahrzehnte, die eng mit
der Bayerischen Staatsoper verbunden sind oder waren, wurden von ebenso vielen
zeitgenössischen bildenden Künstlern porträtiert. Die 1899 von Residenztheater-Intendant
Ernst von Possart ins Leben gerufene „Künstler-Ahnengalerie“ wird seit 1963 vom Verein
Freunde des Nationaltheaters betreut, der auch der Partner und großzügige Geldgeber für
die Erneuerung der Galerie ist. Seit den sechziger Jahren gab es allerdings nur wenige neue
Porträts, zuletzt Wolfgang Sawallisch und Sir Peter Jonas.
Ausgewählt wurden die bildenden Künstler für die neue Porträtgalerie von der
Kunsthistorikerin Eva Karcher. Die Künstler haben über die letzten zwei Jahre hinweg in
verschiedenen Formaten und vielfältigen Medien gearbeitet, von der klassischen Zeichnung
und Malerei über Fotografie und Video bis hin zu Stickerei und Enkaustik. Das Projekt
wurde auch ermöglicht durch eine Vielzahl von Mäzenen, die eine „Bildpatenschaft“
übernommen haben. Die neuen Arbeiten werden ab dem 16. Oktober im Vorderhaus des
Nationaltheaters zu sehen sein und sollen dort einen reizvollen Dialog mit den historischen
Porträts (u.a. von Malern wie Franz von Lenbach oder Franz von Stuck) eingehen. 15
historische Arbeiten gehen in das Lager des Theatermuseums über. Die neuen Porträts
sind keine Leihgaben, sondern gehen in die Sammlung der Bayerischen Staatsoper über
und werden dauerhaft ausgestellt sein.
Ab dem kommenden Jahr werden in unregelmäßigen Abständen weitere zeitgenössische
Porträts folgen.
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Diese Porträts werden bei der Vernissage am 16. Oktober erstmals präsentiert:
Porträt Hildegard Behrens von Andy Hope 1930
Porträt Wolfgang Brendel von Andreas Mühe
Porträt Diana Damrau von David LaChapelle
Porträt Brigitte Fassbaender von Eberhard Havekost
Porträt Dietrich Fischer-Dieskau von Marcel van Eeden
Porträt Christian Gerhaher von Oda Jaune
Porträt Edita Gruberova von Matthias Bitzer
Porträt Anja Harteros von Vik Muniz
Porträt Jonas Kaufmann von Elizabeth Peyton
Porträt Wolfgang Koch von Christoph Brech
Porträt René Kollo von Stephan Balkenhol
Porträt Waltraud Meier von Joachim Baldauf
Porträt Kurt Moll von Jānis Avotiņš
Porträt Hermann Prey von José María Cano
Porträt Lucia Popp von Marc Brandenburg
Porträt Dame Margaret Price von Florian Süssmayr
Porträt Peter Seiffert von Daniele Buetti
Porträt Júlia Várady von Karen Kilimnik
Porträt Astrid Varnay von Maurizio Anzeri
Porträt Klaus Florian Vogt von Paulina Olowska
Porträt Fritz Wunderlich von Hans Aichinger
Bildband 50 Jahre Nationaltheater – Tag für Tag
Auf 365 Doppelseiten gestaltet Autor Pascal Morché mit Bildern aus den umfangreichen
Archiven der Bayerischen Staatsoper und deren Theaterfotografen, des Theatermuseums
und der Freude des Nationaltheaters eine interessante, witzige, lustvolle „Tour d’Horizon“
durch die Jahre 1963 bis 2013. Ohne Anspruch auf Vollständigkeit arbeitet das Buch mit
ähnlichen Mitteln wie das Theater selbst: Es zitiert, collagiert, montiert hemmungslos.
Emotional und assoziativ präsentiert das Buch einerseits die großen Namen und
Produktionen aus Vergangenheit und Gegenwart, stellt Ereignisse an der Bayerischen
Staatsoper dem Weltgeschehen gegenüber, gewährt Einblicke in die sonst unzugänglichen
Räumlichkeiten des Hauses wie Hinterbühne, Garderoben, Werkstätten oder Büros, zeigt
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teilweise unveröffentlichte Bilder von Künstlern bei Proben oder im Privatleben und bietet
so für jeden Tag des Jahres eine neue Überraschung. Der Bildband ist ab dem 9. Oktober
im Opernshop der Bayerischen Staatsoper erhältlich.
Die App der Bayerischen Staatsoper
Ab Ende Oktober ist die mobile Applikation für Smartphones und Tablet-PCs (iOS und
Android) kostenlos erhältlich und macht den Besuch des Nationaltheaters noch einfacher –
egal ob virtuell oder im Vorfeld zu einer Vorstellung. Herzstück der App ist ein virtueller
Rundgang, der in 360-Grad-Panoramen vom Max-Joseph-Platz über die Säle im Vorderhaus
bis auf die Bühne des Nationaltheaters führt. Das Besondere: In jedem der Räume sind
Hotspots versteckt, die mit kleinen Videos, Audio-Features, Texten und Fotogalerien aus
der bewegten Geschichte des Nationaltheaters erzählen. Ob Wissenswertes über den
Schnürboden, Kuriosa wie den Zusammenhang von Feuersbrunst und Bier oder Interviews
mit Sängern wie Hermann Prey, Edita Gruberova oder Diana Damrau – fast 30 Beiträge
laden ein, das Nationaltheater aus einer anderen Perspektive kennenzulernen. Der virtuelle
Rundgang wird in Zukunft durch weitere Räume und Features erweitert. Ein zweiter
wichtiger Bestandteil der App ist ein großer Service-Bereich, mit dem man etwa individuell
Push-Benachrichtigungen abonnieren kann, die an den Vorverkaufsbeginn oder die
Aufführung bestimmter Produktionen erinnern. Die Favoritenfunktion ermöglicht es
außerdem, den Spielplan nach bestimmten Künstlern oder Werken zu filtern. Die
technische Realisation der App betreute mmc 2.0 – Agentur für interaktive Medien. Die im
virtuellen Rundgang enthaltenen Texte, Audio- und Video-Features stammen von Florian
Heurich.
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