Layout Con Moto 2013/2014 - Deutsche Bank Stiftung

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Eben noch schwebte das Flugzeug über den
Étang de Berre zur Landung auf den Flughafen
Marseille-Provence zu, schon rast der Shuttle-
Bus an Felsformationen und Pinien vorbei und
plötzlich sitzen wir um 15.00 Uhr im Grand
Théâtre de Provence: „Wo bleibt Elektra?“
Diese geballten Eindrücke bilden nicht nur für den Sommer-
Workshop der AMH beim Festival in Aix-en-Provence die Regel.
Nach der eruptiv bejubelten Generalprobe von „Elektra“, kommt
man dann zwei Stunden später auch erst vor dem Theater dazu,
sich gegenseitig wirklich „Hallo“ zu sagen. Chicago, Kopenhagen,
Warschau, Rom oder Berlin – unterschiedlichste Anreisen treffen
sich in der gemeinsamen Vorfreude und Erwartung, in den folgenden
Tagen Musiktheater an außergewöhnlichen Aufführungsorten
in verschiedenen Lesarten zu erfahren.
Der offizielle Teil aus Aufführungsbesuchen, Diskussionen, Ge -
sprächen mit Künstlern oder den sogenannten Impulsbeiträgen,
bei denen ein Stipendiat Einblick in seine Arbeit gibt oder zu einem
Thema referiert, bilden dabei nur einen Teil. Der andere und fast
wichtigere Teil, die spontan entstehenden „Impulse“, lässt sich
nicht planen, denn er hat bereits hier vor dem Theater begonnen
und setzt sich in Gesprächen auf dem Weg ins Hotel oder spätabends
auf einem Hotelbalkon fort.
Bei den Diskussionen und Nachgesprächen, die am nächsten Tag
im gekiesten Innenhof des Hotels Maynier d'Oppède stattfinden,
nimmt die Sonne dann erneut Einfluss und im wandernden
Schatten des einzigen Baumes ergeben sich von Minute zu Minute
neue Sitz-Konstellationen. Die Ergebnisse dieser Gespräche fallen
unterschiedlich aus und haben viel mit jedem einzelnen Stipen -
diaten zu tun. Wie weit ist man bereit, sich zu einer Aussage zu
bekennen und damit angreifbar zu machen, wie viel Raum, wie viel
Unterstützung gibt man den noch suchenden Worten anderer,
wie präzise versucht man die eigene Wahrnehmung in Worte zu
fassen und fern von „geht gar nicht“ oder „völlig uninteressant“
Kategorien einer Wertung zu finden?
Von „Elektra“ ein paar antike Schritte weiter zur „Elena“ (Helena)
von Francesco Cavalli, die einige Gassen weiter im Théâtre du
Jeu de Paume quasi ihre zweite Uraufführung erlebt. Komponisten,
Dirigenten, Kulturmanager, Dramaturgen, Bühnenbildner und
Re gisseure – der Abgleich miteinander lädt immer wieder dazu ein,
auch die eigene Sichtweise zu überprüfen. So wird schnell klar,
dass es in „Elena“ vieles in der leidenschaftlich gespielten und
gesungenen Musik zu entdecken gibt, zu dem Regie und Bühne
nicht wirklich vorzudringen wissen. Der barocke, klare Kosmos
eines Cavalli und ein impressionistisch durchleuchteter Strauss
innerhalb von acht Stunden – ein toller Kontrast, mit dem man in
die warme Nacht taumelt.
Bild links: Gasse in Aix-en-Provence
Bild rechts: Impressionen vom Sommerworkshop 2013 der
„Akademie Musiktheater heute“ in Aix-en-Provence
Manch guter Gedanke lässt sich besser unter wenigen Augen
oder aber, in nicht weniger großer Runde, spätnachts im Innenhof
des Hotels besprechen. Wobei nicht nur hier gelegentlich der
Charme einer Klassenfahrt durchbricht, wenn zum Beispiel die
genervte Ermahnung anderer Gäste erfolgt, man möge doch bitte
endlich auch mal schlafen gehen.
Ausgeschlafen geht es per Bus auf das Gut Grand Saint-Jean
außerhalb der Stadt, wo zwischen zirpenden Zikaden und Sonnen -
blumen unter freiem Himmel die Uraufführung „The House Taken
Over“ von Vasco Mendonça stattfindet. Nicht nur die Bühnen -
bildner befremdet, dass man unter blauem Abendhimmel ringsherum
Felder sieht und riecht, aber Katie Mitchells Inszenierung
mit schwarzer Guckkasten-Bühne inklusive viktorianischer Puppen -
stube aufwartet. Warum die beiden Geschwister, die sich in einem
Akt manischer Abgrenzung in ihrer Wohnung versperren, überhaupt
singen, scheint dann auch ein weit verbreitetes Problem
von Uraufführungen im Allgemeinen zu streifen.