Anmerkungen zum Totentanz von Distler - Musik

dass also die 6 (1466) ursprünglich das Entstehungsjahr bezeichnet hat. Sollte jedoch
die 3 stimmen, d. h. wäre der Fries 1463 entstanden, dann könnte das Gemälde
selbstverständlich nicht an das Massensterben von 1464 erinnern. Dennoch wäre auch
in diesem Fall davon auszugehen, dass das Werk die Menschen an die Pest erinnern
und zur Buße bewegen sollte, damit sie nicht unvorbereitet zu sterben hätten. Schließlich
hatte es auch vorher Pestepidemien mit schrecklichen Folgen gegeben, an die sich
die Menschen noch erinnern konnten, und man konnte das Herannahen weiterer Wellen
des Schwarzen Todes absehen. Vielleicht hoffte man aber auch in einer Art frommen
Aberglaubens durch ein solches Werk die bereits anrollende Pestwelle von Lübeck
fernhalten zu können.
D:\Neu-ab-2005\Privat\Musikalisches\Distler\Entwurf.doc
Selbstbildnis Bernt Notkes
Grundlagen für Notkes Totentanz waren die französische „danse macabre“ und – dies
ist in der Fachwelt jedoch umstritten – der Würzburger Totentanz.
Notke malte den Totentanz für die Beichtkapelle der Marienkirche nahe dem Nordportal,
die seither Totentanzkapelle genannt wird, also nach der Himmelsrichtung Norden,
die von der mittelalterlichen Symbolik oft mit Dunkel und Tod verbunden wurde. Er
stellte den Totentanz mit seinen insgesamt 50 Figuren auf einer 26m langen und 2m
hohen Leinwand dar, die über einen Holzrahmen gespannt wurde, ein Unikum für jene
Zeit. 24 der 50 Figuren waren Repräsentanten der damaligen städtischen Gesellschaft
in mittelalterlicher Kleidung. Der Reigen begann mit dem Papst, gefolgt vom Kaiser und
der Kaiserin (einer von zwei weiblichen Figuren), dem Kardinal und dem König (an der
Westwand: Nr.1 im nachfolgen Grundriss). An der Nordwand folgen der Bischof (Nr.2),
der Herzog (1799 bei Erweiterung des Nordportals entfernt), der Abt und der Ritter (alle
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