Anmerkungen zum Totentanz von Distler - Musik

Schnitter, heißt der Tod“ (Lied nach dem Text von Clemens Brentano aus „Des Knaben
Wunderhorn“, siehe Anhang) 38) für Flöte solo hinzu komponiert, die seitdem in vielen
Aufführungen Bestandteil des Distlerschen „Totentanzes“ sind. Es ist aber auch möglich,
dass bereits bei der Uraufführung in Lübeck eine Flötenstimme erklang. Nur konnte
nicht geklärt werden, ob es sich dabei um die uns erhaltene Stimme aus der Kasseler
Aufführung handelt. Neben der meditativen Wirkung haben die zwischen den Dialogen
und Spruchversen eingefügten Flötenvariationen auch eine aufführungspraktische
Funktion. Dem Chor ist es auf diese Weise möglich, ohne Tonangabe durch den Dirigenten
die jeweiligen Anfangstöne zu finden.
Distler weist in seiner Vorbemerkung auf verschiedene Aufführungsmöglichkeiten hin.
Der eigentliche Totentanz (die Sprechverse) kann sowohl gespielt (mit Kostümen) als
auch vorgelesen werden. Außerdem erlaubt Distler, dass der Totentanz und die Chorsprüche
jeweils für sich allein dargestellt werden können. Man würde jedoch m. E. bei
einer Aufführung der Chorsprüche allein, d.h. ohne die Sprechverse den Zusammenhang
aufgeben, den Distler durch die Bezüge der Spruchverse zu den Sprechversen
mittels einer sehr sorgfältige Auswahl der Texte für die Spruchverse gestiftet hat.
Distler verwahrt sich ja auch ausdrücklich gegen eine Umstellung in der Anordnung der
Sprüche und Szenen untereinander. Stets gehören Chorspruch und nachfolgender
Dialog zusammen, sagt er in der Vorbemerkung.
Es fällt auf, dass gegenüber dem Notke’schen Totentanz nicht nur viele Personen
weggelassen worden sind, sondern auch einige hinzugefügt wurden, nämlich Landsknecht,
Schiffer und Greis. Bezüge zum ersten Weltkrieg und zur Stadt Lübeck drängen
sich bei dem Landsknecht und dem Schiffer auf. Den Greis benutzte Distler offensichtlich
zur Kontrastierung gegenüber der Jungfrau und dem Kleinkind. Die Hierarchie
wird wie bereits in den mittelalterlichen Totentänzen eingehalten.
Die Reihenfolge der einzelnen Bestandteile des Werkes unter Verwendung aller drei
Bausteine zeigt, dass jeweils Chorspruch und Sprechvers bzw. Dialog inhaltlich zusammengehören.
Die Flötenvariationen trennen diese Blöcke zwar rein äußerlich voneinander,
sie lassen sich jedoch der vorangehenden Ständeperson zuordnen (siehe
Kapitel 3.4). Erster und letzter Chorspruch nehmen eine Sonderstellung ein, weil sie
sich an alle Menschen wenden. In diesen beiden Rahmensprüchen liegt auch die
38 Das Lied wurde unter anderem von Mendelssohn, Schumann, Brahms und Reger vertont.
D:\Neu-ab-2005\Privat\Musikalisches\Distler\Entwurf.doc
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