AUDIO Neue Wege für digitale Musik (Vorschau)

5 / 2012 www.audio.de Deutschland 5,50 €
HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK
PAUL WELLER:
Modfather in Top-Form
NEUE WEGE FÜR
DIGITALE MUSIK
ANALOG-HAMMER
Rega RP6: 1300-Euro-Spieler
mit High-End-Ambitionen
• Direkt von der Festplatte: Netzwerkplayer
von Pioneer & Onkyo
• PC als High-End-Quelle:
D/A-Wandler von 400–1600 Euro
• Drahtlos ins Wohnzimmer:
Dynaudios Edel-Aktive mit USB
VOR-END MIT RÖHRE
FÜR 550€? So klingt die Sparkombi von Dynavox
Österreich € 6,30 - Schweiz sfr 11
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Dynaudio Wireless High-End
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All there is.

Meinung › EDITORIAL
nuBox 381
3.–6.5. 2012 MÜNCHEN
ATRIUM 4·E112+E113
Bernhard Rietschel
brietschel@wekanet.de
REDAKTIONS-AUSFLUG
Haben Sie Anfang Mai schon was vor? Ich hätte einen Tipp für eine tolle Städtereise:
München ist ohnehin eine schöne Stadt, aber im Wonnemonat ist sie nicht
nur für Biertrinker, Shoppingfreunde und Flaneure ein Traum. Auch HiFi-Fans haben
allen Grund, in den Süden zu fahren – die HIGH END 2012 ruft! Wir haben im
Magazinteil dieser Ausgabe einige der Highlights dieser größten deutschen
HiFi-Messe – für viele zählt sie auch international zu den bedeutendsten – zusammengetragen,
aber erfahrungsgemäß sind die denkwürdigsten Ereignisse dieser
Schau meist diejenigen, mit denen man nicht rechnet. Um wirklich für alle Aussteller
genügend Zeit zu haben – und natürlich, um die interessantesten Neuheiten für
die nächsten Hefte klarzumachen –, haben wir uns dieses Jahr entschlossen, keine
eigene Vorführung zu machen. Sie werden aber die komplette AUDIO-Mannschaft
während der gesamten Messedauer in den Hallen des M,O,C antreffen, und wir
stehen dort auch gerne für ein persönliches Gespräch zur Verfügung. Falls wir uns
nicht zufällig über den Weg laufen: Anlaufstelle für Nachrichten oder Fragen ist der
WEKA-Stand K01/L02 in Halle 4.
In der Woche nach der HIGH END haben Sie mit etwas Glück nochmal Gelegenheit,
an einem noch etwas exklusiveren Musik-Event teilzunehmen: Drei Teilnehmer
unseres HQ-CD-Gewinnspiels (siehe S. 15) dürfen am 11. Mai die Bauer
Studios Ludwigsburg besuchen, am Technik-Workshop zur neuen HQ-CD „Great
Voices II“ teilnehmen und seltene Einblicke in die Entstehung eines audiophilen
Tonträgers bekommen. Für alle, die nicht dabei sein können, ist natürlich auch unser
Redaktions-Toningenieur Alexandros Mitropoulos mit von der Partie, um Impressionen
für einen Artikel zu sammeln.
Bleibt mir nur, Ihnen Glück und viel Spaß mit dem neuen Heft zu wünschen. Ich
hoffe, wir haben mit unserer Themenmischung auch Ihren Geschmack getroffen –
Rückmeldungen und Wünsche gerne per Mail, oder natürlich bei einem Plausch auf
der HIGH END.
Herzlichst, Ihr
Das 4. Jahr
in Folge Platz 1
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Leserwahl!
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Inhalt › AUDIO 05/2012
Coole Röhre:
DYNAVOX HYBRID-KOMBI
142
MUSIK LIEGT
IN DER LUFT
Die Wireless-Lautsprecher von Dynaudio
und Audio Pro sind einfach in
der Bedienung und sehen prima aus.
Doch klingen sie gut genug, um den
High-Ender überzeugen zu können?
16
Heiße Platte:
REGAS RP6 ENTZÜCKT
MAGAZIN
58
6 Highlights der HIGH END 2012
Die Messe-Hits im Überblick
Was gibt es Neues, wo muss man hin und
was darf man keinesfalls verpassen? Der
große AUDIO-Vorab-Check sagt, welchen
spannenden Produkten und Austellungsständen
man auf der 31. HIGH END
unbedingt einen Besuch abstatten sollte.
12 Szene Umfrage: Händler und ihre
Vorführ-Favoriten, HiFi-Events & Termine
RUBRIKEN
3 Editorial
79 Markt
150 Bestenliste
160 Leserbriefe
160 Impressum
162 Vorschau
LAUTSPRECHER
16 Test und Technik:
Kabellose Lautsprecher
Wireless-Boxen sind längst keine
Spielzeuge mehr: Audio Pro und Dynaudio
liefern Lösungen, um Musik smart und
stressfrei durch den Raum zu schicken.
22 Test:
Schmale Standboxen
Kleine Wohnung – großer Klang? Dank
schick und schlank gebauter Standlautsprecher
von Magnat, Neat, PSB,
System Audio und T+A können HiFi-Fans
zwei Fliegen mit einer Klappe schlagen.
AKTION
15 Gewinnspiel: HQ-CDs
AUDIO verlost zehn Exemplare des
Samplers „Great Voices Vol. 2” – und drei
Tonstudio-Workshop über HQ-CDs.
ANALOG-QUELLEN
54 Test: Plattenspieler mit System
Während des Tests für den Ratgeber
„Vinyl-Digitalisierung” war die Redaktion
vom Pro-Ject Essential so sehr begeistert,
dass er sich einen gesonderten Test
verdient hat.
58 Test: Plattenspieler mit System
Der RP6 von Rega tritt erkennbar selbstbewusst
auf – und hat auch allen Grund dazu:
Mit seinem detailreichen Klang dürfte
er selbst anspruchsvolle High-Ender
überzeugen.
VERSTÄRKER
142 Test: Vor-End-Kombination
Für noblen Röhrenklang muss man meist
tief in die Tasche greifen. Nicht so bei Dynavox:
Die Hybrid-Kombi vom Geheimtipp-
Hersteller liefert guten Klang und ist dabei
verlockend günstig.
4 www.audio.de ›05 /2012

Inhalt › AUDIO 05/2012
46
KLASSIK HAUTNAH
Die „Digital Concert Hall“ bietet
feinste Live-Streams aus der Berliner
Philharmonie. Den passenden Klang
dazu liefert Sonys neuer Receiver.
MICHAEL KIWANUKA
RAUS AUS DER SERVER-WÜSTE
Der Trigon Chronolog rippt, speichert und verwaltet beliebig
große Musiksammlungen – und gibt sie wunderschön wieder.
71
44
Er wird als vielleicht größter Newcomer des
Jahres gehandelt – jetzt präsentiert der
Londoner Black-Music-Youngster seine
Debüt-CD. Und löst mit famosen Songs
zwischen Soul und Folk alle Versprechen ein.
34
IM TEST
AV-RECEIVER
Rotel RSX-1562 .....................................50
Sony STR-DA 5700 ..............................46
D/A-WANDLER
Auralic ARK MX+, Hegel HD11, Teac
UD-H01, Vincent DAC-1.......................38
ENDSTUFEN
Dynavox ET-100 .................................142
MUSIKSERVER
Trigon Chronolog .................................34
NETZWERK-PLAYER
Pioneer N30, Onkyo T-4070 .............136
PLATTENSPIELER MIT SYSTEM
Pro-Ject Essential Premium ...............54
Rega RP6 ...............................................58
STANDBOXEN
Magnat Quantum 805, Neat Motive 1,
PSB Imagine T Tower, System Audio
Aura 60, T+A KS 350 ............................22
VORVERSTÄRKER
Dynavox TPR-3 ..................................142
WIRELESS-BOXEN
Audio Pro LV3, Dynaudio XEO 5 ........16
DIE BESTENLISTE
Alle Tests im Überblick .....................150
Bilder: Titel: Archiv, H. Härle, MPS, Kaspri – Shutterstock.com; Inhalt: Archiv, H. Härle, MPS, Sam Butt / Universal
SURROUND-VERSTÄRKER
50 Test: AV-Receiver
Auf die inneren Werte kommt es an: Rotels
neuer Bolide RSX-1562 verschafft sich mit
vielen internen Verbesserungen einen Platz
an der Sonne.
46 Test: AV-Receiver
Sonys neues AV-Flaggschiff klingt nicht nur
gut, sondern simuliert auch die Akustik der
Berliner Philharmonie – und holt dazu
passend die Konzerte der Philharmoniker
aus dem Netz.
REPORT
62 Serie: Tontechnik
Tipps und Tricks rund um das Thema
Sounddesign liefert Teil 4 der AUDIO-Serie.
146 Ratgeber: Vinyl-Digitalisierung
Der letzte Teil der AUDIO-Serie erklärt,
worauf es bei der Bearbeitung von
Schallplatten-Aufnahmen ankommt.
DIGITAL-QUELLEN
34 Test: Medien-Server
Made in Germany: Trigons Chronolog
vereint Computertechnik mit altbewährter
HiFi-Philosophie und ist zudem hervorragend
verarbeitet.
136 Test: Netzwerk-Player
Onkyo und Pioneer schicken zwei neue
Geräte ins Streaming-Rennen: Der N-30
bereichert Pioneers Portfolio um einen
Netzwerkspieler, der sich klanglich am
großen Bruder N-50 orientiert. Kann sich
Onkyos doppelt so teurer T-4070 dagegen
wirklich durchsetzen?
38 Test: D/A-Wandler
Im Zeitalter von Streaming und Co. eignen
sich DACs bestens, um digitale
Quellen zu verwalten. Vier Neuheiten
überraschen jetzt mit prima Ausstattung
und exzellentem Klang. Mit dabei: Auralic,
Hegel, Teac und Vincent.
MUSIK
67 Pop-CDs
Paul Weller, Curtis Stigers, Unheilig, MIA.,
The Stranglers, Dr. John, Bonnie Raitt ...
68 Die Audiophilen
Get The Blessing, Elin Furubotn,
Martin Vatter: Jazzrock, Folk und
Piano-Preziosen in feinstem Klang
70 Geheimtipp
Bartmes: digitaler Soul-Jazz, der im Club
genauso funktioniert wie im Wohnzimmer
72 Musik Blu-ray, DVD
Tony Bennett, Falco, Santana, Trio ...
74 Oldie-CDs
Pink Floyd, Bob Seger, Simple Minds ...
75 Jazz-CDs
Esperanza Spalding: Die Bass-Lady brilliert
zwischen World-Jazz und Songwriter-Pop
77 Klassik-CDs
Virtuos, schön, stilsicher: Die Russin Anna
Vinnitskaya bewirbt sich mit einem
Ravel-Recital als neuer Topstar am Klavier
www.audio.de ›05 /2012
5

Magazin › HIGH END 2012
MAI 2012
HIGHLIGHTS
DER HIGH END
Vom 3. bis 6. Mai steigt zum 31. Mal die HIGH END – das
deutsche Event für Audiophile und Musikfreunde. AUDIO begab
sich schon mal auf die Pirsch – und zeigt eine Auswahl von neuen
Top-Produkten, die zu den Messestars im Münchner M,O,C,
avancieren könnten ...
KUNST-REIHE
30 Jahre Erfahrung stecken in der
neuen Referenz-Klasse von Dali. Die
Dänen launchen mit der Epicon-Reihe
nach zehn Jahren die Nachfolger der
renommierten Euphonia-Serie. Als edle
Standbox soll die Epicon 6 audiophile
Gemüter in Wallung bringen. Dazu arbeitet
der Zweieinhalb-Wege-Bassreflex-
Bolide mit neu entwickelten, sogenannten
„Linear Drive“-Magnetsystemen.
Den Hochtonbereich übernimmt eine
Gewebekalotte, ein Bändchen überträgt
höchste Frequenzen. Edel: Das extrem
verwindungssteife Gehäuse ziert ein
zehnfach lackiertes Echtholzfurnier. Und
die komplette Entwicklung der Epicon-
Linie wurde laut Dali mit einer speziellen
Software gesteuert und überwacht.
Trotz der luxuriösen Ausstattung soll der
Paarpreis der 6er unter 10.000 Euro liegen.
Neben der Epicon 6 werden noch
andere Modelle der Reihe aufspielen,
darunter auch eine noch größere Standbox
... www.dali-deutschland.de cd
HIGH END 2012
Raum D109, Atrium 3,
1. OG
DIE HIGHEND 2012
Nachdem die Jubiläums-HIGH END vergangenes
Jahr ein voller Erfolg war, legt die 31.
Messe sogar nochmal eins drauf: Bis Redaktionsschluss
hatten sich bereits rund 350
Aussteller angemeldet, die ihre hochwertigen
Ton- und Bildprodukte in 137 geschlossenen
Räumen mit einer Größe zwischen 49 und 297
Quadratmetern präsentieren. Mit dabei sind
natürlich wieder die wichtigsten und renommiertesten
Marken der Branche – ein Eldorado
für Audiophile. Freunde guter alter Tonträger
dürfen sich über ein riesiges „Tonträgerdorf“
in Halle 4 freuen, das mit LPs, CDs und SACDs
sowie Blu-ray- und DVD-Kostbarkeiten lockt.
Ein besonderes Vergnügen bescheren
verschiedene Musik-Live-Performances: Zum
Beispiel findet am 4. und 5. Mai jeweils um 14
und 16 Uhr eine Gegenüberstellung der
besonderen Art statt – Violine live vs. Violine
vom Tonträger (bei surrounTec; Atrium 4, Raum
F131). Und Backes & Müller lädt am 5. Mai um
17.30 Uhr zur Live-Session der Elektro-Akustik-
Popband Close Enough (Raum C120, Atrium 3).
HIGH END 2012: M,O,C, München, Lilienthalallee
40, 80939 München-Freimann.
Termin: 3. bis 6. Mai 2012 (am 3. Mai nur für
Fachbesucher mit Vorab-Registrierung)
Öffnungszeiten: Täglich von 10 bis 18 Uhr
Eintritt für die Publikumstage: 12 Euro/Tag
Weitere Infos: www.HighEndSociety.de
6
www.audio.de ›05 /2012

Magazin › HIGH END 2012
HIGH END 2012
Raum E119, Atrium 4,
1. OG
GLANZ-STÜCK
Mit dem S-550i launcht Krell einen edlen Vollverstärker mit iPod-Dock,
der sich zum Bruder-Amp S-300i gesellt. Der S-550i hält symmetrische
Eingänge parat und versteht sich auch auf die Schnittstelle RS-232.
Die Vorverstärkereinheit soll teils auf Schaltkreiskonzepten des neuen
Vorverstärkers Phantom III beruhen. Die Filterkapazität gibt Krell mit
68.000 Mikrofarad an; die Leistung mit 550 Watt an 4 und 275 Watt
an 8 Ohm. Die Preise für den deutschen Markt stehen noch nicht fest.
www.krellonline.com cd
Fotos: Archiv
AKTIV-POSTEN
Der neue Aktiv-Monitor AM 180 von Elac will klanglich
über sich hinauswachsen: mit dem hauseigenen
JET-Hochtöner, einem Alu-Sandwich-Basstreiber
und einer fein abgestimmten, leistungsstarken
Endstufe. Bei rund 30 Zentimetern Schulterhöhe
besticht der Kleine mit einem Hochglanzgehäuse in
Weiß oder Schwarz und hält eine große Vielfalt an
Anschlüssen parat. Der voraussichtliche Paarpreis:
rund 1200 Euro. www.elac.com cd
DREH-MOMENT
HIGH END 2012
Räume C113, Atrium 3,
1.OG sowie
F114, Atrium 4, 1. OG
HIGH END 2012
Raum F102 u. F124,
Atrium 4, 1. OG
Bei Pro-Ject dreht ein neuer kleiner Vinyl- Player seine LP-Runden: Der Nachfolger
des Debut aus den 90er Jahren schwenkt nun einen Tonarmrohr aus
Carbon, was sonst nur der Edel-Liga vorbehalten ist. Anders als Alu soll der
Nobel-Werkstoff Carbon Resonanzen besser unterdrücken. Auch ein massereicherer
Plattenteller und eine neu entwickelte Motoraufhängung sollen den
Klang verbessern – und das bereits ab 315 Euro, inklusive des Tonabnehmers
Ortofon OM 10. In drei weiteren Ausbaustufen steigt der Komplettpreis des
Debut Carbon dann bis auf 440 Euro. Den Debutanten gibt’s in den Farben
Hochglanz Schwarz, Weiß, Rot, Grün, Blau und Gelb sowie Seidenglanz Silber.
www.project-audio.com cd
HIGH END 2012
Raum E119, Atrium 4,
1. OG
BLOCK-BUSTER
Dan D’Agostino zählt als ehemaliger Gründer und Chefingenieur von Krell zu den Gurus
der US-High-End-Szene. Als leidenschaftlicher Verfechter von Hochleistungs-Transistorverstärkern
schickt er nun unter eigener Flagge diverse audiophile Boliden ins Rennen.
Zum Beispiel den Monoblock Momentum: Aus einem Aluminiumknüppel in den USA
handgefertigt, tritt der Amp mit 600 Watt Leistung an 4 Ohm an. Um das 40-Kilo-Kraftpaket
mit seinen 28 laut D'Agostino schnellsten Hochleistungstransistoren zu kühlen,
setzt der Maestro Kühlrippen aus Kupfer ein, das eine höhere thermische Leitfähigkeit als
Aluminium besitzt. www.dagostinoinc.com cd
www.audio.de ›05 /2012 7

Magazin › HIGH END 2012
PLAN-SPIEL
Die niederländischen Klangspezialisten
von PioSound launchen zwei flache
Elektrostaten – die Hybridbaureihe
Falcon und das Vollbereichssystem
Eagle (Foto). Die Adler musizieren
mit zwei separaten elektrostatischen
Bauelementen (ESE) und sollen mit
einer breiten horizontalen Abstrahlung
beeindrucken. Bei den Membranen
kommt Nanotechnologie zum Einsatz;
überdies sollen sie eine starke Dämpfung
der harmonischen Verzerrungen
beherrschen. Der Preis steht noch
nicht fest. www.piosound.com cd
GIPFEL-TREFFEN
Die schweizer Marke Revox
präsentiert neben modularen AV-
Systemen und styligen Lautsprechern
das Entertainment-System
M117 (Foto). Der Alu-Allrounder
spielt CDs und DVDs, geht mit
einem Doppeltuner auf TV-Senderfang
(DVB-S2) und hat einen
Festplatten-Recorder sowie
einen Medien-Server unter der
Haube. Und selbstverständlich
spielt er von AAC über FLAC
und Ogg Vorbis bis WMA alle
wichtigen Audio-Formate ab. Um
4.500 Euro. www.revox.de cd
HIGH END 2012
Raum E110,
Atrium 4, 1. OG
HIGH END 2012
Raum E119, Atrium 4,
1. OG
MUSIK-BOX
Die Music Library ML 8 von AVM lockt als High-End-Musikserver mit
CD-Player und gigantischem Festplattenspeicher – auf Wunsch bis zu
2x15TB. In der Standardversion fasst er 2TB bei einem 1,5-GB-Arbeitsspeicher,
die Datenauslese erfolgt gapless. An Formaten beherrscht
der Alu-Player WAV, FLAC, WMA, WVA, ACC, AAC+, Apple Lossless
und AIFF – bis zu 24bit/192kHz. Steuern lässt er sich mit einer eigenen
App. Preis: ab 9900 Euro. www.avm-audio.com/de cd
HIGH END 2012
Raum E121 Atrium 4,
1. OG
SCHALL-MAUER
Dr. Roland Gauder ist stets auf der Suche nach dem perfekten Klang.
Nun stellt er seine neue Superbox Isophon Berlina RC 11 vor – einen
gigantischen Wandler mit einem neuartigem Gehäuse, das aus einzelnen
Rippen mit speziellen Dämpferrippen dazwischen besteht. Die RC 11 soll
weltweit die erste passive Box sein, die bis 1kHz
HIGH END 2012
mit Keramik- und darüber komplett mit Diamantmembranen
spielt. Der Preis? Auch hochkarätig:
Raum E105, Atrium 4,
1. OG
150.000 Euro. www.isophon.de cd
8 www.audio.de ›05 /2012

HIGH END 2012
Räume D102, D103, C121,
Atrium 3, 1. OG
BASS ERSTAUNT
MONO-TON
Die Corona-Line der Berliner Manufaktur MBL bekommt Familienzuwachs. Zu
CD-Player, Vorverstärker, Vollverstärker und Stereo-Endstufe gesellt sich die
neue Mono-Endstufe mbl C15. Mit bis zu 500 Watt an 4 Ohm steht der Amp
gut im Saft. Für klirrarmen Klang sorgt die hauseigene LASA- (Linear Analog
Switching Amplifier) Technologie. Zudem arbeiten Netzteile und Transformatoren
in magnetisch geschirmten Abteilen. Die C15 lässt sich symmetrisch
und unsymmetrisch verkabeln und via MBL SmartLink-Netzwerk kann sie
intelligenten Kontakt zu den anderen Corona-Geräten aufnehmen. Der Preis:
9600 Euro. www.mbl.de cd
KUPPEL-BAU
HIGH END 2012
Raum E102, Atrium 4,
1. OG
Die asiatische Firma Dome Phase stellt zwei
Lautsprecher vor, die mit einem völlig neu entwickelten,
patentierten Koaxilchassis für Furore
sorgen sollen. Der Clou: Die kuppelförmigen
Koaxe beherbergen quasi in einer Schallquelle
Hochtöner und Tief-/Mitteltöner. Die 114 Zentimeter
große Standbox Poison II (links) arbeitet
mit einer zusätzlichen Basseinheit im Sockel,
der Paarpreis liegt bei rund 8000 Euro. Die kleinere
Poison I (Höhe 48 Zentimeter) soll für rund
4000 Euro Käufer finden. Als Power-Partner
der Neu-Töner stehen der Vollverstärker Basalt
I sowie die Vor-/Endstufenkombi Basalt II zur
Verfügung; deren Preise stehen noch nicht
fest. www.domephase.com cd
HIGH END 2012
Raum F203, Atrium 4,
2. OG
T+A präsentiert seine neue
sechsteilige TCD-Lautsprecherreihe.
Die Modellpalette
reicht von der kompakten TCD
410R über drei Standboxen um
das Topmodell TCD 110S (mit
25-Zentimeter-Bass) bis zum
Dreiwege-Centerlautsprecher
TCD 510C und dem massigen
Subwoofer TCD 610W mit
12-Zoll-Woofer und 1.000-Watt-
Endstufe. Das Transmission-
Line-Prinzip optimierten die
Herforder mit neuen Gehäuseformen
und geschlossenem Innenkorpus.
Paarpreise: ab rund
2600 Euro für die TCD 410R.
www.taelektroakustik.de cd
NORDISCH FRISCH
Electrocompaniet stellt ein gewitztes Musik-
Komplettsystem vor. Das ECI 6 DS vereint als
All-in-one-Gerät Streaming-Player, iPod-Dock,
Internetradio, DAC und Vollverstärker. Audio daten
fließen per WLAN, RJ45-, USB-, Toslink- und S/
PDIF-Koaxial-Anschluss. Auch eine Fernbedienung,
die mit einem grafischen Display
beispielsweise Albumcover zeigen kann,
bekam der schicke Norweger spendiert.
Der Preis: rund 5500 Euro. www.electrocompaniet.no/de
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HIGH END 2012
Raum C114, Atrium 3,
1. OG
www.audio.de ›05 /2012 9

Magazin › HIGH END 2012
GROSS IN FORM
HIGH END 2012
Raum C120, Atrium 3,
1. OG
Die Marke Backes & Müller steht
für über 30 Jahre High-End-Erfahrung
und -know how. Das neueste
Topmodell der Saarbrückener soll
ein doppeltes Statement in punkto
Klang und Design markieren: Die
Spezialisten selbst nennen die
neue BM-Line 100 „mehr Skulptur
als Lautsprecher“. In zehnjähriger
Entwicklungsarbeit entstand ein
2,40 Meter hoher Bolide, der speziell
große Wohnräume perfekt beschallen
soll. Die Technik und die Softwarekomponenten
wurden übrigens
komplett im Haus entwickelt. Der
Preis? Lassen wir uns überraschen ...
www.backesmueller.de cd
STREAM-DREAM
HIGH END 2012
Raum F 109, Atrium 4,
1. OG,
Nach dem SuperUniti und dem Netzwerk-Client ND5 XS
schickt Naim nun seinen Referenz-Streamer ins Rennen.
Der NDS soll ab Juni mit Naim-eigener Software, komplexen
Schaltungen und aufwendigen Entkopplungsmechanismen
dem guten Ruf der englischen Marke weitere Ehre bereiten.
Der NDS spielt Audiodateien von iPod, iPhone oder
USB-Stick sowie UPnP-Streams mit bis zu 24Bit/192kHz.
An Formaten beherrscht der Brite WAV, FLAC, AIFF, Apple
Lossless, AAC, WMA, Ogg Vorbis und MP3 – allesamt gapless.
Digital- und Analogsektion sind getrennt, ein externes
Netzteil versorgt den NDS mit Strom. Preis ohne Netzteil:
rund 8200 Euro. www.naimaudio.com cd
PIONEER-TATEN
DER DIGITALIST
HIGH END 2012
Räume D104, D105, C122,
Atrium 3, 1. OG
Premiere bei NAD: Der C 390DD wird als
erster Verstärker in die Firmenhistorie eingehen,
der ausschließlich digitale Eingänge parat
hält. Zumindest in der Basisversion, denn
der britische Digitalist lässt sich clever mit
Modulen aufrüsten: Das DD AP-1 (rund 300
Euro) peppt den C 390DD analog auf, das
Modul DD HDMI-1 (rund 250 Euro) erweitert
den Arbeitsbereich um eine HDMI-Schnittstelle.
Der Amp im NAD-Graphit-Outfit soll
2x160 Watt sowohl an 4 als auch an 8 Ohm
leisten. Der Preis: rund 2500 Euro.
www.nad.de cd
Die japanischen Hifi- und High-End-Spezialisten von
Pioneer launchen eine neue Generation von fünf Stereo-
Verstärkern (bis rund 1000 Euro) und drei CD-/SACD-
Playern (bis rund 700 Euro). Außerdem feiern zwei
Mehrkanal- Receiver von 2000 bis 2500 Euro ihr Debüt.
Die Vorführungen auf der HIGH END ergänzen ein Mac-
Book Pro, NAS-Server und die neueste Version der App
iControlAV. Pioneers High-End-Nobelmarke TAD wird ihre
weltweit studioerprobten Klangtrümpfe in Raum F129
ausspielen (im Bild der Reference-Lautsprecher TAD-R1;
78.000 Euro/Paar und die parallel-symmetrische Vorstufe
C600; 35.000 Euro). www.pioneer.de cd
HIGH END 2012
Räume F129 und F130,
Atrium 4, 1. OG
10
www.audio.de ›05 /2012

Magazin › HIGH END 2012
BELLA SCULTURA
Franco Serblin gilt als High-End-Maestro, der mit Sonus
Faber berühmte Lautsprecher schuf. Nun kredenzt der Italiener
unter eigenem Namen nach der großen Ktêma (siehe AUDIO
11/2011) die zierlichere Accordo.Die Zweiwege-Skulptur kommt
im bogenförmigen
Gehäuse mit Massivholzstruktur
und agiert
im Hochtonbereich mit
einer Seiden kalotte des
Spezialisten Ragnar
Lian. Schlau: Die
Frequenzweiche sitzt
zugunsten eines opulenteren
Gehäusevolumens
in den Ständern.
Der Paarpreis inklusive
Ständer liegt bei rund
6.800 Euro. www.
francoserblin.it cd
HIGH END 2012
Raum stand bei Redaktionsschluss
noch nicht fest
KLIMT-ZUG
Benannt nach einem Gemälde des Jugendstilmalers
Gustav Klimt betritt „The
Music“ der Wiener Boxenfabrikation Vienna
Acoustics die HIGH END-Bühne.
Das kunstvoll gestaltete Stück wandelt
Musiksignale als 3-Wege-System mit
integrierten Subwoofern. Den Bass
beackern drei 23-Zentimeter-Chassis
mit sogenannter Spidercone-Membran.
Für den Mittel-Hochtonbereich ist ein
Coax-Treiber mit patentierter Flat-Spider-
Membran und integriertem, handgefertigtem
Seiden-Hochtöner zuständig.
Höchste Frequenzgefilde betreut ein
Murata-Superhochtöner. Der Paarpreis
des Wiener Kunst-Stücks: rund 21.000
Euro. www.vienna-acoustics.com cd
HIGH END 2012
Räume F231e und F231f,
Atrium 4, 2. OG
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Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8 · CH-3257 Ammerzwil · Tel: + 41-323891719·info@sinus-technologies.ch
Österreich: Audio Electronic Hi-Fi Geräte Himbergerstr. 27 · A-1100 Wien Tel: + 43-16897694·office@audioelectronic.com
*Fragen Sie Ihren Fachhändler!

Magazin › SZENE
HIFI-TERMINE
5. 4. - 3. 5. Boxen Gross, 10999 Berlin
veranstaltet jeden ersten Donnerstag im Monat (18-20 Uhr) einen
HiFi-Workshop. Am 5. 4. steht unter dem Motto „High End für Geniesser“
eine große Linn-Gala auf dem Spielplan. Es tritt auf: die Klimax-Reihe der
Schotten mit dem Plattenspieler Klimax Sondek LP12 und die Vorverstärker-/
Streamingplayer-Kombi Klimax Kontrol / Klimax DS/1 und Klimax
DSM. Als Lautsprecher am Start: die 6-Wege-Aktivbox Klimax 350A.
Breitbänder gegen Koax-Treiber gegen klassische Mehrweg-Lautsprecher
heißt es am 3. Mai – dann liefern sich die Audium Comp 8, die
Cabasse Egea und die Linn Majik Isobarik einen spannenden Vergleich der
Lautsprecher-Systeme. www.boxengross.de
13. 4. - 4. 5. PhonoPhono, 10961 Berlin
informiert immer freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) schwerpunktmäßig
über analoge Klangkultur. Die Themen der kommenden Veranstaltungen.
13. April: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen – wie man Schwachstellen
einer Anlagenkette finden und beseitigen und auch aus erstklassigen
HiFi-Komponenten das Maximum herausholen kann; schöne Hörbeispiele
inklusive. 20. 4.: CD- und SACD-Spieler – neue Player aus allen Preisklassen
im Direktvergleich; SACD-Spur contra CD-Spur, Digitalformate. 27. 4.:
Phono-Vorverstärker – was können Phono-Preamps aus unterschiedlichen
Preisklassen? Welchen Einfluss haben externe Phono-Vorverstärker,
welche Geräte passen zu welchen Plattenspielern? 4. Mai: Alt gegen
Neu – sind moderne Plattendreher tatsächlich immer besser als ihre
Vorgänger? Ältere Modelle messen sich mit aktuellen Laufwerken aus
vergleichbaren Preislagen. www.phonophono.de
14./28. 4. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg
schickt am 21. 4. unter dem Motto „Heavy Metal“ zwei CD-Player-/
Verstärker- Pakete in der Preisklasse um 3200 Euro in den Ring: Die
CD-Vorstufe Audiolab 8200 CDQ und die Monoendstufen Audiolab 8200
treten im Direktvergleich gegen den Vollverstärker SV234 und den CD
Player CD-S5 aus der Solid Line von Vincent an. Als Lautsprecher
sekundiert die Standbox Canton Vento 890.2 DC. Vorhang auf zum
„Flagship-Duell“ heißt es dann am 28. 4.: Mit der Canton Vento 890.2DC
und der Wharfedale Jade 7 wollen zwei High-End-Speaker zeigen, wie
verschieden und doch zum Verlieben schön unterschiedliche Lautsprecher-Konzepte
und -Charaktere klingen können: hier die eher ruhige,
souveräne und wandnah auftrumpfende Jade, da die agile Canton, die ihr
Temperament mehr in freistehender Aufstellung entfalten kann . www.
luna-audio.de.
14./15. 4. Schloss Greifensee, CH-8606 Greifensee
(nahe Zürich)
Audiophile Hörgenüsse in fürstlichem Ambiente? Diese Messe in
Greifensee, 15km östlich von Zürich, macht’s möglich: Unter Federführung
von Markus Thomann vom Zürcher HiFi-Studio Klangwerk verwandelt
sich das wildromantische Schloss Greifensee, herrlich oberhalb des
gleichnamigen Sees gelegen, zum siebten Mal zur spektakulären Location
für außergewöhnliche Musikerlebnisse. Acht mittelalterliche und
akustisch herausfordernde Räume werden mit exklusiven, unkonventionellen
HiFi-Anlagen mit unterschiedlichen Konzepten bespielt. Lautsprecherseitig
mit dabei: Elektro- und Magnetostaten von Quad und Magnepan,
Biegewellenwandler von
Manger, die in PAC-Technologie
konzipierten Speaker der Wiener
Lautsprecher-Manufaktur (WLM)
und klassische Systeme von Focal
und Audio Physic. Die Elektronik
kommt in diesem Jahr von
Herstellern wie Unison und
AVM. Ergänzt wird das
internationale Produktportfolio
von spannenden Schweizer
Marken wie Avantgarde
High-End (Lautsprecher und
Elektronik), Weiss (DA-Wandler),
Neukomm (Elektronik), PSI
Audio, Klangwerk und
Exxeption (Lautsprecher).
Doch es warten noch weitere Highlights: So präsentiert der eidgenössische
Tonmeister und Elektro-Tüftler Jürg Jecklin eine neue Version seines
legendären elektrostatischen Kopfhörers Float. Außerdem wird die
sogenannte Syntharp vorgestellt, ein innovatives, elektronisches
Saiteninstrument, mit dem neuartige synthetische Klangmalereien
möglich sein sollen. Analog-Fans dürfen sich auf eine Schallplattenbörse
und einen Zubehörmarkt freuen, und das traditionelle Schlosskonzert am
Samstagabend bestreitet diesmal das renommierte Barockensemble Ars
Musica Zürich. Und selbstverständlich sorgt der Caterer Wein & Co. wie
gewohnt für feine Tropfen und lukullische Leckereien. Und wenn dann
noch Petrus mitspielt ... Öffnungszeiten: Samstag 10-19 Uhr; Sonntag
10-18 Uhr. Konzert: Samstag, 19.30 Uhr. Eintrittpreise: Ausstellung – 10
CHF (rund 8 Euro), Konzert – 45 CHF (zirka 37 Euro; inkl. Ausstellung).
Reservierungen für das Konzert können unter info@klangschloss.ch.
gebucht werden. www.klangschloss.ch
20./21. 4. Thiel & Partner / Accuton, 50259 Pulheim
widmen sich unter dem Motto „3inTIME“ den drei deutschen
Edel-Lautsprecher manufakturen Mundorf, Accuton und Myro. Im
Stundenrhythmus wechseln Hörvorführungen mit spannenden
Kurzvorträgen zu Themen wie dem Aufbau von Audio-Kondensatoren
und Air-Motion-Transformern, der Konstruktion und dem Zeitverhalten
von Keramik-Lautsprecherchassis oder der zeitsynchronen
Summenbildung bei der elektroakustischen Wandlung. Showtime in
der Rommerskirchener Str. 21 (im ehemaligen Walzwerk; Unit 25) ist
am Freitag von 14-19 Uhr und am Samstag von 11-16 Uhr.
www. accuton.de
21./25. 4. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling
tourt wieder mit Lautsprechern der Aktivspezialisten Backes + Müller
durch die Republik. Die nächste Show gibt’s am 21.4. in Berlin und am
25. 4. „daheim“ in Wesseling (bei Köln). Es treten auf: die Modelle BM
Prime 3, Prime 6, Prime 8 und Prime 14 sowie aus der Line-Serie die
BM Line 15, Line 25 und Line 35. Anmeldung und Infos unter Telefon
02236 / 848 445. Dort erfährt man auch den genauen Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de
12 www.audio.de ›05 /2012

Magazin › SZENE
Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com
24. 4. Radio Ferner, 38100 Braunschweig
stellt seine „Kleine Hörprobe“ (an jedem letzten Freitag im Monat von
18-20 Uhr) diesmal unter das Motto „Wash And Play“: Dabei können
HiFi-Fans ihre Vinyl-Schätze auf professionellen Platten-Waschmaschinen
reinigen lassen – und ihre in frischem Glanz erstrahlenden Kostbarkeiten
anschließend auf Edel-Laufwerken von Transrotor abhören.
Anmeldung erbeten unter Telefon 0531 / 494 87; mail: verkauf@radioferner.com
www.radio-ferner.com.
27./28. 4 & 5. 5. Die Steiner Box, 91052 Erlangen
lädt am 27./28. 4. zu den „Streaming-Tagen“ und setzt alle (!)
DSM-Modelle von Linn, die komplette Streamer-Armada von
Naim sowie eine Reihe preiswerter USB-asynchron-Wandler
unter Strom. Und ein Workshop informiert über Tipps
und Tricks rund um’s Rippen und
Taggen. Am 5. Mai steigt in der
Luitpoldstr. 30 dann eine
große Wilson-Benesch-Gala
– WB-Chef Craig Milnes
persönlich präsentiert die
neuesten Lautsprechermodelle
der englischen High-End-Company.
www.steinerbox.de
28. 4. HiFi Concept, 81667 München
veranstaltet eine große Cabasse-Show. Zu sehen und zu hören: die
wichtigsten Neuheiten der französischen Lautsprecher-Manufaktur
– plus die Flaggschiffe der Marke, darunter die volldigitale, aktive
L’Océan System. Und: Juniorchef Christophe Cabasse kommt
persönlich in die Wörthstr. 45+38 und freut sich auf’s Fachsimpeln mit
deutschen HiFi-Fans. www.hificoncept.de
ab sofort ArtPhönix, 90419 Nürnberg
Der Vinylspezialist ArtPhönix (91166 Georgensgmünd) hat in der
Franken-Metropole eine Dependance eröffnet: Das Team um Manfred
Krug beliefert Analog-Fans ab sofort in der Johannisstr. 104 mit leckeren
LP-Neuheiten und erlesenen Analog-Preziosen. Getreu dem Firmenmotto
„Von Musikfreunden für Musikfreunde“ sind Musikfans übrigens herzlich
eingeladen, an der Ladengestaltung und bei der Auswahl des Angebots
mitzuwirken – etwa, in dem man mitteilt, welche Musikrichtung man am
liebsten im Laden vorfinden möchte. Außerdem sucht ArtPhönix musiktypische,
gerne richtig „alte“ Deko- und Einrichtungsgegenstände – wer
also z. B. Plakate, Poster, alte (auch kaputte) Musikinstrumente,
Notenblätter und ähnliches auf dem Dachboden liegen hat und die einem
guten Zweck zuführen möchte, kann sich gerne melden – die originellsten
Objekte werden im Laden ausgestellt und so ein Teil der Einrichtung.
Telefon: 0911 / 960 48 765. AUDIO gratuliert herzlich zur Eröffnung und
wünscht viel Erfolg und viele zufriedene Vinyl-Kunden!
_081ER_Genelec_Audio_05_NEU.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);21. Mar 2012 09:34:23
Wir freuen uns sehr Sie auf der HIGH END ® in München am 3.-6. Mai 2012 begrüßen zu
können. Sie finden uns im Raum D 111 zusammen mit Stockfisch Records – ein Raum
voller Emotionen, Live-Performance und Sound-Qualität. Sie sind herzlich willkommen!
www.genelec.de
13

Magazin › SZENE
BEIM HANDEL HINGEHÖRT
AUDIO fragt nach im Fachhandel: Wo beginnt für Händler „seriöse“ HiFi-Qualität, welche Komponenten
sind für Einsteiger empfehlenswert? Und welche Tonträger benutzen sie für Vorführungen?
UNSERE FRAGEN AN DEN FACHHANDEL:
1 Wie viel Geld muss man aus Ihrer
Sicht für den Einstieg in seriöse
HiFi-Qualität zirka investieren? Und
welche Gerätekombination würden
Sie zu diesem Preis empfehlen?
2 Was sind Ihre Lieblings-
Vorführ-CDs bzw. -LPs bzw. -DVDs
bzw. -Blu-rays – und warum?
3 Welche neue Marke bzw. welches
herausragende Produkt haben Sie
zuletzt in Ihr Portfolio aufgenommen
– und warum?
VISIONS AND MORE
Jörg Gansloser
Reichenbachstr. 47/1
73326 Deggingen
1 Damit mächtig Spaß aufkommt, sollte
man zirka 3000 Euro einplanen. Eine
gute Investition wäre etwa eine schöne
Arcam-Kombi mit dem Vollverstärker
A18 und dem CD-Spieler CD17 (gemeinsam
getestet in AUDIO 9/08) in
Verbindung mit Lautsprechern aus der
RX-Serie von Monitor Audio. Netzwerkspielerfans
können den CD-Spieler
durch einen Olive 3HD ersetzen und
haben zugleich viele Streamingmöglichkeiten.
2 Wir führen mit unterschiedlichsten
Medien vor – von Blu-ray, CD oder
Festplatte. Richtige Lieblings-CDs oder
Blu-rays haben wir dabei eigentlich
nicht. Aber Produktionen von Diana
Krall, Pink Floyd, David Gilmour, Mark
Knopfler oder Andrea Bocelli kommen
oft zum Einsatz. Vor allem große, üppig-orchestrale
Werke bringen viele
Lautsprecher an ihre Grenzen, wenn
es gilt, den Stimmenumfang eines Andrea
Bocelli oder die Gitarren bei Pink
Floyd sauber darzustellen. Da sind Dynamik
und eine gewisse Leistung gefragt.
3 Kürzlich haben wir High-End-Lautsprecher
von Marten aus Schweden in
unser Portfolio aufgenommen – für
uns eine der feinsten Lautsprecherschmieden
überhaupt. Die jüngst auf
der CES vorgestellte „Django“ hat uns
zutiefst beeindruckt und wird in Kürze
in unserem showroom zu hören sein.
Des weiteren haben wir unser Sortiment
mit Röhrenverstärkern
von
Pathos ergänzt.
Modelle wie der
ClassicOne MKIII,
der Digit oder der
neue Ethos überzeugen
durch
enorme Musikalität
und perfekte
Verarbeitung.
14
1 Eine gute Klangqualität im HiFi-Bereich
bietet etwa folgende Gerätekombination:
der Vollverstärker Harman/
Kardon HK 990 (um 1700 Euro, inklusive
digitalem Raumprozessor, siehe
Bild; Test in AUDIO 10/09) mit dem CD-
Player Harman/Kardon HD 990 (600
Euro) plus einem Studio-Monitor von
JBL für etwa 2000 Euro (z. B. den 4319).
Etwas teuerer, aber dafür richtig highendig
wird es, wenn man das Harman-
www.audio.de ›05 /2012
Duo mit dem Studiomonitor JBL 4429
kombiniert.
2 Was wir gerne
auflegen: 1.:
Anto-
nio Vivaldi: „The
Four Seasons“ (da-
raus vor allem den
„Winter“). 2. „Pira-
tes Of The Caribbean
– Fluch der Karibik“ (hier den
Track „He’s A Pirate“) 3.: Dave Brubeck
(Quartet) – „Take Five“.
3 Neu aufgenommen haben wir den
Lautsprecher-Hersteller Raidho Acoustics,
speziell das neue Standboxen-
HIFI-HAUS
BERLIN
Jan Förster
Florastr. 96A
13187 Berlin
Modell Raidho S2.0. Als Transmissionline-Konstruktion
ist die S2.0 technisch
äußerst spannend,
und der
Klang dieses
Lautsprecher hat
uns kürzlich auf
einer Messe ausgesprochen
überzeugt.
Foto: Katrin Singer / HiFi Eins

Magazin › SZENE
MIT
STUDIO-WORKSHOPS UND HQ-CDS ZU GEWINNEN!
Klang-Gourmets aufgepasst: Es locken
wieder HQ-CDs! Letztes Jahr verloste
AUDIO ja schon einmal einen Satz an
High-Quality-Discs (siehe Heft 8/2011)
– und die Resonanz war schlicht über-
wältigend.
Pünktlich zur HIGH END gibt’s nun
einen zweiten Schwung der digitalen
Wohltöner zu gewinnen. Die wichtigsten Zutaten dieser audiophilen
Schwester der Normal-CD: höherwertiges Polycarbonat
als Grundsubstanz, eine spezielle, silberbasierte Oberflächenlegierung
statt des herkömmlichen Aluminiumgemischs und ein
high-definition-basiertes „RESO-(Reference Sound)-Mastering“
mit einem besonderen Augenmerk auf den Disziplinen Transparenz,
Dynamik, Bassqualität und Tiefenstaffelung.
Einer des ersten deutschen Anbieter dieser ursprünglich in
Japan lancierten Nobel-Disc: die Firma in-akustik, geschätzt für
Kabel, Lautsprecher und Musikproduktionen mit audiophilen Ansprüchen.
Prima zum Kennenlernen des hauseigenen Angebotes
geeignet: die Compilation-Reihe „Great Voices“. Nun gibt’s
Folge 2 dieses Samplers, erneut mit satten 70 Minuten Jazz,
Blues und Folk in präsent-feinaufgelöstem Sound. Mit dabei bei
diesem Ausflug durch das Repertoire der badischen HiFiisten
und ihrer Labelpartner: audiophile Größen wie das deutsche
Vocal-/Gitarre-Duo Friend N’ Fellow oder der eidgenössische
Blues-Man Hank Shizzoe sowie Newcomer Innen wie die US-
Ladies Kendel Carson (1), Lisa Doby (2) oder Jenee Halstead.
AUDIO verlost zehn Exemplare von „Great Voices II“ – und
lädt zusammen mit in-akustik drei Hauptgewinner zu einem
kleinen HQ-Workshop ins Tonstudio Bauer in Ludwigsburg (bei
_07YI6_musicline_Audio_05_2012.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);12. Mar 2012 11:41:02
Fotos: Archiv, In-akustik
Stuttgart) ein (Anreise auf eigene Kosten). Kommen Sie am 11.
Mai von 12-15 Uhr in eines der renommiertesten deutschen
Ton studios und erleben Sie dort das Produkt HQ-CD aus erster
Hand. Schauen Sie hinter die Kulissen einer CD-Produktion,
fachsimpeln Sie mit der Bauer-Studio-Crew, und berichten Sie
AUDIO-Redakteur Alexandros Mitropoulos von Ihren Erfahrungen
und Eindrücken.
(1) (2)
Sie möchten gewinnen? Kein Problem: Besuchen Sie uns im
Internet unter www.audio.de/verlosung und machen Sie mit!
Oder schreiben Sie eine Postkarte an: AUDIO, 70162 Stuttgart,
Stichwort: HQ-CD. Einsendeschluss ist der 29. April 2012.
Mitarbeiter der WEKA Media Publishing GmbH und deren
Angehörige dürfen leider nicht teilnehmen, der Rechtsweg ist
ausgeschlossen. ham
S-Klasse-Streamer
Naim NDS – die neue Klangreferenz
Atrium 4, Raum F 109
Naim nicht im Versand erhältlich
■
■
■
■
■
■
UPnP-Streaming mit bis zu 24 Bit/192 kHz
vTuner-Webradio
Digitaleingänge
Bedienung über App
getrennte Subchassis für Digital- und Analogsektion
Versorgung durch externes Netzteil
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050

Komplettsysteme › DRAHTLOS-LAUTSPRECHER
TRAUM IM RAUM
Können kabellose Aktivboxen echtes High End sein? Ja! Mit digitaler Funktechnik bieten Dynaudio
und Audio Pro nicht nur smarte Lösungen für edle Interieurs, sondern auch audiophilen Klang.
■ Text: Malte Ruhnke
16 www.audio.de ›05 /2012

Komplettsysteme › DRAHTLOS-LAUTSPRECHER
TEST
Wireless-Systeme mit Standboxen
DYNAUDIO XEO 5 2900 €
AUDIO PRO LV3 1700 €
Schön sehen sie aus, die Fotos von
modernen Wohnräumen, in denen
elegante Standboxen freistehend
den besten Platz einnehmen und kein
Kabel das edle Interieur stört. Auch in
Fachzeitschriften wie der AUDIO findet
man zuweilen Hochglanzaufnahmen
wie jene links, die die Dame des Hauses
glatt zum HiFi-Fan machen kann: so
unauffällig, so aufgeräumt, so unkompliziert.
Doch mit der Realität haben sie
meist wenig zu tun – die sieht oft so aus:
Ein Turm von völlig heterogenen, so frei
wie chaotisch verkabelten Elektronik-
Komponenten nimmt mittig auf einem
altermäßigen Rack Platz, und der wahre
Highender verlegt auch noch ein paar
möglichst schlauchförmige Strippen zu
den Boxen. Die Ehefrau wiederum bestimmt,
dass die Boxen wandnah oder
in der Ecke zu stehen haben, und glücklich
ist letzten Endes niemand damit.
Der Traum von der unsichtbaren Musikanlage
und den drahtlos angesteuerten
Aktivboxen ist deshalb so alt wie lange
unerfüllt. Die ersten Versuche mit analoger
FM-Übertragung und manuellem
Frequenzabgleich waren vor lauter Störungen
kaum zur Balkon- oder Terrassenbeschallung
geeignet, von highfidelen
Qualitäten gar nicht zu reden. Erst mit
der digitalen Übertragungstechnik und
Sendefrequenzen im Gigahertz-Bereich
ließ sich eine störungsfreie und unkomprimierte
Signalübertragung realisieren.
So machten sich die Dänen von Dynaudio
daran, die ersten echten HighEnd-
Boxen mit komplett drahtloser Übertragung
zu entwickeln: die Xeo.
Doch schon meldet der wahre Audiophile
Bedenken an: Kann es der Klangqualität
zuträglich sein, wenn die Musiksignale
vor dem Senden wieder digitalisiert
werden müssen? Die Dynaudio-Antwort
ist einfach: Es muss gar kein analoges
Signal sein, der Transmitter verarbeitet
auch ein optisches Digitalsignal
(etwa von CD-/DVD-Player oder Netzwerkplayer)
oder dockt per USB direkt
am PC/Laptop an und sendet damit verlustfreie
Daten direkt aus dem Rechner.
Egal ob 44/16 von CD oder 48/24 aus
dem Netzwerkplayer – die Daten werden
jeweils in voller Auflösung unkomprimiert
vom Transmitter übertragen,
die Lautstärkeregelung findet erst in der
Box statt. Dies erledigt bei der Xeo eine
mitgelieferte Infrarot-Fernbedienung,
auf die nur das jeweilige Boxenpaar reagiert.
Dynaudio hat hier nämlich schon
weiter gedacht und das Xeo-System
auch für kleinere Multiroom-Anlagen fit
gemacht: So kann theoretisch in jedem
Raum ein Xeo-Pärchen die Signale des
Transmitters abgreifen, auch der Einsatz
einer Einzelbox ist denkbar, die dann per
Schalterdruck ein Summensignal in Mono
wiedergeben kann. Für jeden Raum
lässt sich individuell eine Lautstärke
definieren und eine der drei Quellen
(Analog, Digital, USB) anwählen. Der
Transmitter sendet nämlich alle drei
Signale jeweils gleichzeitig und immer in
voller zur Verfügung stehender Bandbreite
ohne Datenreduktion.
SIEHT AUS WIE HIGH END ...
Auch ansonsten tat man bei Dynaudio
alles, um audiophile Tugenden in das
neue System zu integrieren. Das zeigt
schon die Optik, die die Xeo 5 als klassische,
wenn auch etwas kleiner geratene
Dynaudio-Standbox ausweist. Erst der
Anblick der blauen LED und des Empfangsauges
für die Infrarot-Fernbedienung
machen klar: Dies ist keine gewöhnliche
Highend-Box. Das Erstaunen
setzt sich auf der Rückseite fort: Sie hat
keine Signal-Eingangsbuchse, nur einen
Anschluss für ein schmales Stromkabel.
Denn ihre Signale bezieht sie ausschließlich
drahtlos via digitaler Funkstrecke
vom Transmitter, gesteuert wird sie ausschließlich
via Infrarot-Fernbedienung.
Dabei sind die inneren Werte der Standbox
durchaus klassische: Zwei Tiefmitteltöner
im 14-Zentimeter-Format mit einer
Dynaudio-typischen Membran aus
Magnesium-Silikat-Kunststoff übernehmen
den Tiefmitteltonbereich. Sie werden,
wie der Hochtöner, von einer eigenen,
50 Watt starken Digitalendstufe
angetrieben, die Signaltrennung erfolgt
verlustfrei mit einer vorgeschalteten
digi talen Aktivweiche. Die Xeo 5 ist also
ein echtes Vollaktivkonzept und damit
schon von der Grundkonzeption her eindeutig
vom Standpunkt des Audiophilen
erdacht. Das unterstreicht auch die bei
Dynaudio handgefertige 27-mm-Kalotte
mit spezialbeschichteter Gewebemembran,
die auch in hochwertigen Passiv-
Fotos: Archiv, MPS
www.audio.de ›05 /2012
17

Komplettsysteme › DRAHTLOS-LAUTSPRECHER
DYNAUDIO XEO 5 UM 2900 EURO
modellen zum Einsatz kommt. Die
Ansteuerung übernimmt dabei ein digitaler
Signal-Prozessor (DSP), der auch
als Limiter fungiert und Chassis wie
Endstufen zuverlässig vor Übersteuerung
schützt, den Hörer dagegen vor
Klirr und ähnlichem Unbill.
... UND KLINGT AUCH SO!
Vor dem Hör- stand im Fall der Xeo
natürlich noch der Praxistest: Sender
einschalten, Signal zuführen, Lautstärke
hochdrehen – spielt! Selten waren Installation
und Anpassung eines technisch
komplexen Produktes so einfach. Die
Dynaudio ist selbst bei Zuspielung vom
PC auch absoluten Computer- und Netzwerk-Laien
zu empfehlen, meldet sich
ihr Sender doch einfach beim Rechner
als USB-Soundkarte an und muss lediglich
als Ausgabegerät gewählt werden.
Die erste Hörtestrunde erfolgte mit
Roger Waters’ „Amused To Death“ –
und die Xeo 5 klang besonders mit ihrem
sehr tiefen, souveränen und musikalisch
perfekt eingebundenen Tiefbass viel
viel größer, als man es einer Box ihrer
Größe je zugetraut hätte. Trotz des
durchaus kräftigen Fundaments hinkte
der Tiefbass den schnell und trans parent
dargestellten Stimmen und Instrumenten
nie nach, sondern fügte sich völlig
harmonisch ins Geschehen ein. Die Xeo
konnte dabei auch erstaunliche Lautstärken
mobilisieren und blieb stets traumhaft
sauber – allenfalls ihr Bass tönte bei
Stevie Ray Vaughans „Texas Flood“
nicht mehr so kraftvoll und souverän wie
bei Zimmerlautstärke.
Auch in punkto Abbildung dürften selbst
gestandene Highender kaum etwas
vermissen: Die nur neun Stimmen bei
Bachs „Matthäuspassion“ (Kuijken) projizierte
sie mit traumwandlerischer
Leichtigkeit und doch genauestens positioniert
in den Hörraum, schwelgte in
der Ausleuchtung des Kirchenraumes
und den dynamischen Schattierungen
des Stückes. Die Xeo 5 hat das Zeug
dazu, für viele Anwender eine HiFi-
Anlage komplett zu ersetzen – eben weil
sie trotz des schlanken und smarten
Konzepts so gut klingen kann wie ein
ganzer Baustein-Turm.
FAZIT
Malte Ruhnke
AUDIO-Redakteur
MULTITALENT: Vier Eingänge stellt der
Dynaudio-Sender zur Verfügung, darunter
einen USB-In für den direkten Anschluss an
PC oder Laptop. Drei Frequenzregionen sind
anwählbar.
Die Xeo zeigt, wie High End in der
Zukunft aussehen kann: smart, kabellos,
leicht zu bedienen und
klanglich auf audiophilem Niveau.
Ob vom PC, iPod oder klassischem
CD-Player – besonders gefällt mir,
dass man bei der Wahl der Quellen
so frei ist und auch einfaches
Multi room betreiben kann.
MESSLABOR
Die Dynaudio nutzt die Möglichkeiten der digitalen
Aktivbox voll aus: So ist der Tiefgang von
34 Hz (-6dB) größenbezogen hervorragend, der
Frequenzgang vorbildlich linear. Der DSP sorgt
auch dafür, dass die Box vor Übersteuerung
geschützt wird, was im Bass manchmal zum
hörbaren Einsatz des Limiters führen kann: Bei
der Messung sprach dieser bei 101 Dezibel an,
in der Praxis kann man aber auch lauter hören.
Dynaudio Xeo 5 (wireless)
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Dynaudio Xeo 5 (wireless) Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
18 www.audio.de ›05 /2012

Sie
haben
entschieden,
zum zweiten mal!
UNGEWÖHNLICHES FELD: Außer Stromeingang,
Hauptschalter und Kanalanwahl gibt es auf dem Terminal
nichts zu sehen. Oben: das großzügige Reflexrohr.
Vielen Dank!
STECKBRIEF
DYNAUDIO
XEO 5
Vertrieb
Dynaudio
0 41 08 / 4180-0
www.
dynaudio.de
Listenpreis
2.900 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Box B x H x T / Gewicht 17 x 92,5 x 26 cm / 17 kg
Sender B x H x T 12 x 3,2 x 9 cm / 0,15 kg
Farben/Oberflächen Schwarz, Weiß Hochglanz
Bauart
Vollaktive Standbox, 2 Wege
Bassreflex
AUSSTATTUNG
Fernbedienung •
fernbedienbare Funktion Quelle, Lautstärke, Mute
Eingänge Analog Cinch, Mini-Klinke
Digital SPDIF, optisch, USB – / • / •
Frequenzen/Raumzonen 3 / 3
Raumanpassung –
Besonderheiten
Digitale Aktivweiche
AUDIOGRAMM
Ausstattung/Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
ÅSouverän, neutral und stimmig
klingende Box mit tollem Bassfundament
und stabiler Funkübertragung,
kinderleicht zu bedienen.
Í Bass bei hohen Pegeln weniger
dynamisch, hörbarer Limiter.
sehr gut/überragend
sehr gut
87 PUNKTE
ÜBERRAGEND
DER TD 309
Auch in den Farbvarianten:
Hochglanz Rot, Hochglanz Schwarz und Hochglanz Weiß
www.sintron-audio.de · www.gutes-hifi-guenstig.de
Distributor: Sintron Vertriebs GmbH · Südring 14 · D-76473 Iffezheim · Tel.: 0 72 29 - 18 29 50
froehling@sintron.de
Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8·CH-3257 Ammerzwil · info@sinus-technologies.ch

Komplettsysteme › DRAHTLOS-LAUTSPRECHER
AUDIO PRO LV3 UM 1700 EURO
20 www.audio.de ›05 /2012
Wenn es einen Designpreis für
neue Boxen-Optiken gäbe,
wäre die neue Audio Pro LV3
ein heißer Kandidat. Dabei ist sie
nicht einfach nur eine wunderschön
auf Standbox verlängerte
Version der bereits erfolgreich in
AUDIO 4/10 getesteten LV2, sondern
ein gänzlich anderes Konzept
für einen völlig anderen Einsatzbereich:
Während die Kleine eher
als Regal- und Nahfeldmonitor
konzipiert wurde, soll die LV3 gezielt
größere Räume gleichmäßig
beschallen und weniger auf einen
speziellen Hörplatz zielen, wie es
klassische HiFi-Anlage gemeinhin
zu tun pflegen. Zu diesem Zweck
strahlt der Mitteltöner der Box
nicht nach vorne, sondern mehr
nach oben; ebenso befinden sich
im verkleideten Kopf der Box nicht
weniger als drei Gewebehochtöner,
die den Abstrahlwinkel
ebenfalls auf großzügige 270 Grad
erweitern. Steht man vor der Box,
erkennt man allenfalls anhand der
hell leuchtenden Pegelanzeige, wo
hier vorne ist – eine klassische
Schallwand gibt es nicht.
MISSION MULTIROOM
Die drahtlose Bedienung der
LV3 geschieht ähnlich unkompliziert
wie beim Schwestermodell:
Ein kleines Kästchen mit USB-Stecker,
Dongle genannt, dockt am
PC, Mac oder Laptop an und meldet
sich dort als Soundkarte an,
was im Test problemlos klappte.
Dann kann die Musik mit jedem
beliebigen Player-Programm, etwa
iTunes oder Winamp, digital und
verlustfrei im ganzen Haus verteilt
und von mehreren Funk-Anlagen
abgegriffen werden. Praktisch dabei:
Für bis zu drei verschiedene
Räume lassen sich Zonen definieren, deren
Lautstärke individuell anpassbar ist.
Steht hierfür kein PC oder Laptop zur
Verfügung, kann auch ein analoges Signal
per Klinkenstecker (etwa von HiFi-
Anlage oder dem iPod) als Zuspieler dienen.
Die Signale werden dann mit 24 Bit
Wortbreite gesampelt und verlustfrei
zum Lautsprecher übertragen.
Bis zu drei Sender lassen sich in einem
Haushalt auch parallel betreiben und per
„Housecode“-Umschaltung einem ausgewählten
Paar Lautsprecher zuweisen.
Die Einrichtung an der Box dazu ist kinderleicht
und funktionierte im Test ebenso
problemlos. Sollte die Fernbedienung
mal nicht zur Hand sein, lässt sich der
Aktivlautsprecher auch mit vier kleinen
Tasten auf seiner „Schallwand“ steuern,
dafür muss allerdings die Stoffabdeckung
abgenommen werden. Die bleibt im
Normalfall natürlich dran – und derart
verkleidet, erkennt man die LV3 kaum
als Standlautsprecher und kann sie optisch
harmonisch in Räume integrieren.
Das liegt zum Gutteil auch an den kompakten
Maßen mit nur 75 Zentimetern
Höhe und an ihrem hervorragend verarbeiteten
Echtleder-Kleid, das rundum
geradezu liebevoll vernäht ist. Das könnte
natürlich die Ehefrau des Hauses ver-
STECKBRIEF
AUDIO PRO
LV3
Vertrieb
TAD
0 99 45 / 943365-0
www.
audiopro-living.de
Listenpreis
1.700 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Box B x H x T / Gewicht 22 x 75 x 22 cm / 16 kg
Sender B x H x T 3 x 1 x 10 cm / 0,1 kg
Farben/Oberflächen Schwarz, Weiß Leder
Bauart
Halbaktive Standbox 3 Wege
Bassreflex
AUSSTATTUNG
Fernbedienung •
fernbedienbare Funktion Lautstärke, Zonenlautstärke,
Mute
Eingänge Analog Mini-Klinke
Digital SPDIF, optisch, USB – / – / •
Frequenzen/Raumzonen 3 / 3
Raumanpassung Bassanpassung +-10
Besonderheiten
Digitale Aktivweiche
Besonderheiten
Mittelhochton als Rundstrahler
AUDIOGRAMM
Ausstattung/Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
ÅSehr weiträumig, warm und
angenehm spielende Box mit
tollem Bass.
ÍWenig Höhenglanz, Abbildung
eher breit und diffus als präzise.
überragend/sehr gut
sehr gut
77 PUNKTE
SEHR GUT

Komplettsysteme › DRAHTLOS-LAUTSPRECHER
locken, die Audio Pro in die Ecke zu stellen
... und auch an diesen Fall haben die
Entwickler gedacht: Eine zusätzliche
Bassabsenkung reguliert nämlich den
Tiefton schrittweise breitbandig, um die
entstehende Bassaddition bei wandnaher
oder gar ecknaher Aufstellung zu
kompensieren. Komplettiert wird das
Rundstrahl-Konzept nämlich durch den
als Downfire-Bass ausgelegten Subwoofer,
der aktiv getrennt angesteuert
wird und der Audio Pro auch in größeren
Räumen zu akustischer Durchsetzungskraft
verhelfen soll. Er strahlt auf eine
Bodenplatte und findet damit immer
definierte Bedingungen vor.
UNENDLICHE WEITEN
Kaum verwunderlich – für Freunde konzentrierter
HiFi-Wiedergabe mit zentimetergenau
festgelegtem Hörplatz
bedeutete Musik über die LV3 zunächst
eine gewisse Umgewöhnung. Sie klang
keineswegs phasig, aber verteilte das
Klangbild von Kari Bremnes’ „Norwegian
Mood“ großzügig und enorm breit,
wodurch die Sängerin nicht mehr klar
zwischen Boxen zu orten war. Das eröffnete
den Hörer aber die Freiheit, im ganzen
Raum quasi ein Bad in der Musik
nehmen zu können, wobei das Klangbild
unabhängig von der Position erstaunlich
voll und satt blieb. Gerade der knackige
und abgrundtiefe Bass in Kombination
mit der Großzügigkeit in der Abbildung
machten die Audio Pro bei Filmmusik
wie John Williams’ „Star Wars Suite“
zum idealen Partner für stundenlangen
Hörgenuss, auch wenn klassische Hörer
vielleicht einen gewissen Mangel an
Höhenglanz und Detailgenauigkeit bekritteln
könnten. Doch das Konzept der
Audio Pro und ihre dynamischen wie
räumlichen Fähigkeiten machen diese
Diskussion ohnehin zur akademischen:
Wer eine drahtlose Multiroom-Anlage
mit einfachsten Mitteln aufbauen und
seine Räume weiträumig beschallen will,
findet hier eine ideale Anlage.
DAS MITTLERE AUGE: Der Mitteltöner strahlt nach
oben und quasi rund, die drei Hochtöner als Array.
Rechts die Lautstärkeanzeigen und -wahltasten.
ZONENFRAGE: Die
Fernbedienung steuert die
Lautstärke wahlweise global
oder nach Zonen getrennt. Der
USB-Sendedongle (rechts) passt
auch ideal an kleine Laptops.
MESSLABOR
Weil der Mitteltöner hauptsächlich nach oben,
die drei Hochtöner dafür breiter zur Seite abstrahlen,
ergeben sich im Präsenz- und Hochtonbereich
deutliche Welligkeiten, die aber
unter Raumbedingungen kaum wahrnehmbar
sind. Allenfalls der Höhenabfall oberhalb 9
kHz kostet etwas Glanz. Sehr erstaunlich: der
immense Tiefgang von 35 Hz. Der Limiter begrenzt
oberhalb 97 Dezibel frequenzselektiv
und relativ rigide und verhindert damit Klirr.
AudioPro LV3
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
AudioPro LV3
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›05 /2012
21

Lautsprecher › STANDBOXEN
TEST
Schmale Standboxen
MAGNAT QUANTUM 805 2000 €
NEAT MOTIVE 2 1950 €
PSB IMAGINE T TOWER 2000 €
SYSTEM AUDIO AURA 60 1850 €
T+A KS350 2000 €
22 www.audio.de ›05 /2011

Lautsprecher › STANDBOXEN
DESIGN PLUS KLANG
Modernste Chassis sorgen dafür, dass Boxen tiefer, lauter und neutraler spielen. Doch der Fortschritt
kann Lautsprecher auch schmaler und eleganter machen – ohne dass es klanglich an etwas fehlt.
■ Text: Malte Ruhnke
Für Liebhaber von Männerboxen
steht fest: Basschassis können gar
nicht groß genug sein. 30 oder 38
Zentimeter messende Boliden sind für
Freunde gehobener Pegel nicht übertrieben,
für Ehefrauen dagegen ein Graus.
Doch wer seine Boxen auch in moderner
Wohnatmosphäre ansprechend platzieren
will, dem helfen schmale Standboxen
eher weiter. Und auch hier steht
der technische Fortschritt nicht still: In
der 2000-Euro-Klasse arbeiten die renommierten
Hersteller laufend an neuen
Bässen, die selbst aus 14 Zentimeter
schmalen Säulen noch richtigen Tiefton
erzeugen. Die Wege, die die Entwickler
dabei gehen, sind durchaus vielfältig: lieber
viele kleine Bässe – oder wenige
größere, dafür seitlich abgeflachte? Und
auch beim Design wird jeder Geschmack
bedient: Dank eloxiertem Aluminium
oder naturverbundenen Echtholzoberflächen
zaubert die Boxenelite auch fürs
Auge ansprechende Kunstwerke.
Fotos: H. Härle, Archiv, MPS, Vilius / Linus – Shutterstock.com
www.audio.de ›05 /2012
23

Lautsprecher › STANDBOXEN
MAGNAT QUANTUM 805 UM 2000 EURO
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
Unter den Boxen mit dem Anspruch
auf einen optisch schlanken
Auftritt nimmt die Magnat
eine Sonderstellung ein – verzichtete
man hier doch bewusst auf eine Miniaturisierung
der Tieftöner, die zwangsläufig
zu Lasten des Maximalschalldruckes
gegangen wäre. Stattdessen versuchten
die Entwickler um Vordenker Shandro
Fischer, zwei Tiefmitteltöner des stattlichen
17-Zentimeter-Formates in eine
nur 18,5 Zentimeter schmale Box zu integrieren!
Das gelingt, weil die Körbe –
zugunsten von Stabilität und Nicht-
Magne tisierbarkeit aus Aluminium gefertigt
– samt Aufhängung an den Seiten
abgeflacht sind und das Gehäuse an dieser
Stelle außergewöhnlich stabil ausgelegt
ist. Nebenbei kann den beiden Konustönern,
die mit einer keramisierten
Alu-Membran wahrhaft highendig aussehen,
eine außergewöhnlich große und
hubfreudige Sicke spendiert werden.
Optisch erinnert die Quantum an ein
Konzept nach d’Appolito, aber die Beschaltung
der Tiefmitteltöner erfolgt hier
nicht parallel, sondern als 2,5-Wege-
Konzept. Das bedeutet, der obere Töner
wird ab 280 Hertz sanft ausgeblendet,
während der untere zusätzlich als Mitteltöner
fungiert. Das vereint die höheren
Bassreserven eines 3-Wege-Konzeptes
mit dem guten Rundstrahlverhalten
einer 2-Wege-Box. Ein besonderer
Leckerbissen ist im Hochtonbereich verbaut:
Magnat beschichten ihre anerkannt
sanft spielende Gewebekalotte
A
Aufstellung
W
D
G
H
Umgefähr auf den Hörer
richten. Hörabstand
mindestens 3 m, in trockenen
Räumen eher mehr.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
F
mit einer Schicht aus Keramikpartikeln,
die ihr zusätzlich
Härte, Ansprechverhalten
und innere
Dämpfung verleihen soll.
Um die Verzerrungen gering
zu halten, arbeitet
der Einzoll-Hochtöner
auf eine großzügige
Schallführung und wird
von Frequenzen unter
3200 Hz großzügig entlastet.
Entlastung für die
Tieftöner verspricht dagegen
das rückwärtige
Bassreflexrohr, das trompetenförmig
und ausgesprochen großzügig verrundet
wurde.
GROSSE VORSTELLUNG
Der Anblick der weißen Keramikchassis
mag einige in highendiger Ehrfurcht vor
dem ersten gehauchten Ton erstarren
lassen – das kümmerte die Magnat aber
kein Stückchen. Sie begann mit einer
großartig rockigen Vorstellung bei Stevie
Ray Vaughans „Pride And Joy“ (MFSL)
und brachte besonders mit ihrem knackig-tiefen,
kickenden Bass selbst die
faulsten Füße im Hörraum zum Mitwippen.
Das steigerte sich noch, wenn der
Lautstärkeregler langsam nach rechts
wanderte und die Quantum gleichbleibend
lässig, dynamisch und sauber auch
Stimmen und E-Gitarre mit einer gehörigen
Portion Energie, doch ohne jede
Lästigkeit projizierte – und die Musik dabei
mit einem geradezu zwingenden
Bassfundament antrieb. Diese stürmische,
doch vollkommen saubere Gang-
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
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Raumanpassung –
Besonderheiten –
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QUANTUM 805
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Gewebe-Keramik-Kalotte
ÅSpielfreudige, ausgewogene
und ungemein groß
spielende Box mit direkter
Abbildung und tollem Timing.
Í Braucht gut Hörabstand.
Neutralität (2x) 90
Detailtreue (2x) 90
Ortbarkeit 90
Räumlichkeit 75
Feindynamik 95
Maximalpegel 80
Bassqualität 90
Basstiefe 85
Verarbeitung
überragend
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
88 PUNKTE
ÜBERRAGEND
TESTSIEGER
STANDBOXEN
05/12
24 www.audio.de ›05 /2012

SANDWICH DE LUXE: Auf der weichen Textur des Gewebes bringt Magnat eine härtende
Schicht aus Keramik auf. Die Schallführung ist schon fast hornähnlich geformt.
art behielt sie auch bei ruhigen Aufnahmen
bei, etwa „Falling“ von Julee Cruise
(„Twin Peaks“, OST), wo sie die Frauenstimme
beeindruckend klar und offen,
doch auch sehr nah zum Hörer projizierte.
Zugleich vermochte sie bei klassischen
Aufnahmen (hier Smetanas „Moldau“;
Susskind) die Bühne weit in Breite
und Höhe aufzuspannen, schien dem
Hörer aber eher die Dirigentenperspektive
zu Gehör zu bringen. Eine neutrale,
erstaunlich groß klingende Box, die besonders
Freunde dynamisch-direkter
Spielweise rundum glücklich macht.
VIEL LUFT: Der Reflex arbeitet nach hinten,
die Bodenplatte dient nur der Stabilität und
Zierde. Bi-Wiring-Kabel sind mit dabei.
TECHNIK SPEZIAL: MEMBRANFLÄCHE, HUB, SCHALLDRUCK UND CO.
Warum sind Basstöner oft so groß? Weil
sie gerade im Tiefbass viel Luft verschieben
müssen. Der Schalldruck wird in der
Physik wie jeder Druck in der Einheit Pascal
angegeben. Für akustische Zwecke
rechnet man jedoch einfacher mit der Pegelangabe
in Dezibel – Umrechnungsformel
siehe rechts. Der Schalldruck hängt
(1 m Messabstand und kugelförmige Abstrahlung
vorausgesetzt) von Membranhub,
Membranfläche und Frequenz ab
(siehe Formel unten). Um den doppelten
Schalldruck zu erhalten, kann man also
SCHALLDRUCK (P) IN 1M =
0,037 * FREQUENZ^2 *
MEMBRANFLÄCHE * HUB
ein Chassis wahlweise mit doppelt soviel
Membranfläche ausstatten oder doppelt
so stark auslenken lassen, denn diese
Größen hängen proportional zusammen.
Nicht jedoch bei der Frequenz, denn
mit ihr steigt der Schalldruck im Quadrat!
Ein Tieftöner, der bei 50 Hz einen
bestimmten Schalldruck erreichen soll,
muss also entweder 10000 mal soviel
Hub machen wie ein Hochtöner bei 5000
Hz, oder er muss 10000 mal soviel Membranfläche
haben, um denselben Schalldruck
zu erzeugen! Praxisgerechter ist
natürlich ein Produkt aus beiden Größen,
also 100mal soviel Membranfläche (25
Zentimeter Konusbass gegen 2,5 Zentimeter
Kalotte) und 100mal soviel Hub.
Damit kann man auch die Herausforderung
ersehen, denen sich ein Hersteller
beim Bau von kleinen Basschassis stellt.
SCHALLDRUCKPEGEL (DB) =
20 * LOG10 * SCHALLDRUCK
16 CM
Die vier Basschassis der System
Audio bieten jeweils
gut 50 Quadratzentimeter
effektive Membranfläche,
zusammen also über
200, vergleichbar einem
einzigen 20er-Chassis.
Bei 5 mm Hub wäre der
Pegel bei 50 Hz also bei etwa
99 Dezibel begrenzt – im
Messlabor schaffte die Aura
60 allerdings mehr, weil in diesem
Bereich das Bassreflexrohr verstärkend
wirkt. Auch psychoakustische Fragen
spielen aber eine Rolle: Das menschliche
Gehör ist am empfindlichsten im Bereich
um 1 und um 4 kHz empfindlich, besonders
zu den Bässen fällt das Hörempfinden
und die subjektiv empfundene Lautstärke
bei identischem Schalldruckpegel
drastisch. Deshalb enthalten viele Musikstücke,
die auf Basswirkung abzielen,
sei es nun Rock, Pop oder Jazz, auch viel
mehr Energie im Tiefton als im restlichen
Frequenzband. AUDIO misst deshalb
den Maximalpegel für einen Lautsprecher
auch nur unterhalb 300 Hz, mit frequenzabhängigen
Grenzen für Klirr und
Kompression.
8 CM
VERGLEICH: Ein 20er hat etwa die Membranfläche
von vier 12ern. Gemessen wird
der Durchmesser ab Sickenmitte. Effektive
Fläche = Pi / 4 * Durchmesser^2.
www.audio.de ›05 /2012
25

Lautsprecher › STANDBOXEN
PSB IMAGINE T TOWER UM 2000 EURO
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
Paul Barton, Gründer und seit 40
Jahren Chefentwickler von PSB,
pflegt seit jeher eine etwas andere
Philosophie als seine Mitbewerber. So
konstruierte der Kanadier bereits 1972,
noch als Student, seine ersten Lautsprecher,
weil er als klassischer Musiker (er
spielt Violine) mit den am Markt vorhandenen
Modellen unzufrieden war – und
als angehender Ingenieur das notwendige
Fachwissen dazu bereits hatte. Er verzichtet
bis heute bewusst auf riesige,
imageträchtige Super boxen und baut bis
hinauf zum Spitzenmodell, der nur 4600
Euro preiswerten Synchrony One, lieber
Lautsprecher mit bestmöglichem Preis-
Leistungs verhältnis.
Das sachlich gehaltene Äußere seiner
Imagine-Serie weicht aber aus akustischen
Gründen von der einfachsten Bauform,
der eckigen Kiste, ab, denn hier
kennt Barton keine Kompromisse: Die
edel-natürlich furnierten T Tower enthalten
keine geraden Wände, sondern sind
rundherum leicht verrundet, um dem Gehäuse
größtmögliche Stabilität und der
Schallwand ein möglichst homogenes,
nicht von Kanten reflexionen getrübtes
Abstrahlverhalten zu ermöglichen. Auch
in den Membranen steckt High-Tech,
versteift doch Barton seine Polyprolyne-
Membranen bewusst mit einer Schicht
Keramik, um deren Dämpfungseigenschaften
zu optimieren, ohne die Chassis
überdämpft oder „akustisch tot“ klingen
zu lassen. Beim Hochtöner entschied
er sich für eine Titankalotte im 25-mm-
A
Aufstellung
W
D
G
H
Genau auf den Hörer
richten, in trockenen
Räumen etwas zu matt.
Hörabstand flexibel.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
F
Format, die er in jahrelanger
Mess-, Hör- und Simulationsarbeit
mit vorgesetzter
Schalllinse und
kleinem Gummi-Waveguide
immer weiter verbesserte.
Die Imagine T
läuft formal als 2,5-Wege-
Box, wobei Barton dank
steiler Weichen seinem
Hochtöner eine außergewöhnlich
tiefe Einsatzfrequenz
von 1800 Hz zumuten
kann – wohingehen
die Tiefmitteltöner
bis etwa 800 Hz parallel spielen und sich
erst dann ihre Wege scheiden. Das soll
in Kombination mit der verrundeten
Schallwand für ein homogenes und bestmögliches
Rundstrahlverhalten sorgen.
FEINSTES AUS KANADA
Die komplexen Chorszenen in Wagner
„Parsifal“ (Janowski) waren gleich der
erste Prüfstein für die kleine PSB – und
sie meisterte ihn mit Zurückhaltung und
VERSTÄRKER-EMPFEHLUNG
Mit sanfter Impedanz und hohem Kennschalldruck
empfiehlt sich die PSB für viele Röhren,
sie harmonierte im Test auch mit schwachen
Exemplaren. Ebenso gut passt sie zu weniger
stabilen Digitalendstufen wie den Dynavox.
DYNAVOX ET-100, AUDIO 5/12
STECKBRIEF
Vertrieb
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Maße B x H x T
Gewicht
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Farben
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Raumanpassung
Besonderheiten –
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2,5 Wege Bassreflex
Bassreflexrohr optional
verschiebar
ÅRäumlich stimmige, sehr
natürliche und feine Box,
sehr musikalisch auch mit
Röhren.
Í Könnte manchmal etwas
mehr Attacke bieten.
Neutralität (2x) 95
Detailtreue (2x) 95
Ortbarkeit 90
Räumlichkeit 95
Feindynamik 75
Maximalpegel 70
Bassqualität 80
Basstiefe 75
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
87 PUNKTE
ÜBERRAGEND
05/12
26 www.audio.de ›05 /2012

DOPPEL-ROHR Die beiden
Reflexrohre lassen sich einzeln verschließen,
um raumbedingtes
Bassdröhnen zu reduzieren.
Perfektion. Ohne jede Aufdringlichkeit
leuchtete sie den weiten Raum der Berliner
Philharmonie in alle Richtungen aus,
folgte dem Chor präzise und transparent,
ohne einzelne Stimmen in den Vordergrund
zu stellen. Dazu malte sie ausgesprochen
neutrale, stimmige und eher
sanfte Klangfarben, die Lust auf stundenlanges
Hören machten – allerdings
dynamischen Ausbrüchen auch betont
die Aggressivität nahmen.
Diesen Charakter behielt sie auch bei
Jazz und Rock bei: Grover Washingtons
„Mister Magic“ atmete vom ersten Takt
an schummrig-gemütliche Jazzclub-
GUMMI-FÜHRUNG: In Schalllinse und
Waveguide der Kalotte steckt jahrzehntelanges
Akustik-Know-How von PSB.
Atmosphäre. Ohne übertriebenen Nachdruck
im Tiefbass swingte die PSB die
dazugehörigen Rhythmen zum eher
sanft in den Raum projiziertem Saxophon.
Mit einer ähnlichen Transparenz
und superber Raumdarstellung rockten
die Scorpions ihre Unplugged-Versionen
(„Acoustica“), wobei besonders die
stimmige Darstellung der Akustikgitarren
und die betont ruhige Hand der Rhythmusgruppe
die Hörer begeisterten.
Eine Box gerade für alle, die auf höchste
Neutralität und Präzision Wert legen,
aber Seidigkeit und Wärme ebenso zu
schätzen wissen.
_07ZFQ_Ultrasone_Audio_0512.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. Mar 2012 10:21:06
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RAUM UND
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Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
Parallel zur Wand oder
minimal anwinkeln.
Hörabstände 2-3,5 m ideal.
Wandnah etwas fett.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
F
W
enn Dänemark für zwei Dinge
bekannt ist, dann für geradliniges,
nie aus der Mode geratenes
Interieur-Design auf der einen –
und für besonders wohlklingende Lautsprecher
auf der anderen Seite. Ole
Witthøft machte sich vor über 25 Jahren
daran, beides zu verbinden – und
schwamm in den 1980ern bewusst gegen
den Zeitgeist, der immer breitere
Boxen, immer mehr Chassis und größere
Bässe verlangte. Er baute dagegen
elegante, geradlinige und auch technisch
möglichst einfach-homogen aufgebaute
Speaker, ganz im Geist der damals gerade
aufstrebenden Mini-Monitore.
Die Geschichte sollte ihm Recht geben:
Heute bauen selbst viele der highendigsten
Manufakturen schmale Boxen.
Wobei Witthøft gerne einen Schritt weiterging:
Seine Aura 60 dürfte mit 14,5
Zentimetern eine der schmalsten Boxen
am Markt sein, die mit einer nicht beschnittenen
Tieftonwiedergabe aufwarten
kann. Seine Konuschassis messen
dabei nur elf Zentimeter Durchmesser
inklusive Korb, und nur mit einer ausgeklügelten
Beschaltung kann er sie
zugleich zu mannhaftem Tiefgang wie
zu ordentlichen Pegeln bringen: Vier der
Töner bespielen nur den Bass und Grundton
und können – weil das menschliche
Gehör hier weniger empfindlich gegenüber
Klirr ist – bis an die Grenze des
Machbaren gehen. Ein fünfter Konus,
technisch identisch, übernimmt nur den
oberen Mittelton und den Präsenzbereich
ab 700 Hz, muss
deshalb nur minimale
Hübe vollführen und
bleibt auch unter Stress
völlig sauber. Ein weiterer
Vorteil: Das Rundstrahlverhalten
des kleinen
Mitteltöners bleibt
homogen, der Hochtöner
muss erst bei 3500
Hz einsetzen. Die
25-Millimeter-Gewebekalotte
könnte deshalb
auch ohne Schallführung
arbeiten, allerdings set-
zen die Entwickler bei System Audio zur
Reduzierung von Kantenreflexionen
trotzdem eine solche ein. Denn bei einer
so schmalen und eckigen Box bestünde
ansonsten die Gefahr, dass der seitlich
vom Hochtöner abgestrahlte Schall zu
Beugungen und Reflexionen führt.
KEIN SUBWOOFER, NIRGENDS ...
Kann ein Quartett so kleiner Bässe ein
erwachsenes Exemplar wirklich ersetzen?
Es kann! Die Aura 60 schob bei Stevie
Ray Vaughans „Mary Had A Little
Lamb“ bei jedem Schlag der Bassdrum
eine beeindruckende Basswelle in den
Hörraum, so dass man sich unwillkürlich
fragte, ob hier nicht ein Subwoofer zusätzlich
am Werke war. War er natürlich
nicht. Dazu drehte sie auch in den anderen
Frequenzbereichen richtig auf und
präsentierte schon bei Zimmerlautstärke
ein strukturell stimmiges, homogenes
und energetisches Klangbild mit wahrhaft
audiophiler Auflösung. Die behielt
sie – Bewohner von Mietwohnungen
KLEINE PEGEL
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Arbeitsprinzipien 3 Wege-Bassreflex
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detailverliebte Box
mit tollem Fundament, leise
wie laut sehr spielfreudig.
Í Klassische Stimmen etwas
artifiziell.
Neutralität (2x) 85
Detailtreue (2x) 95
Ortbarkeit 85
Räumlichkeit 85
Feindynamik 95
Maximalpegel 70
Bassqualität 75
Basstiefe 75
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
85 PUNKTE
SEHR GUT
28 www.audio.de ›05 /2012

Lautsprecher › STANDBOXEN
wird es freuen – bei allen Pegeln bei,
was sie auch zur idealen Partnerin für
leise Musiksessions in den Abendstunden
macht.
Die feindynamische Ansprache, das riesige
Fundament und die extrem saubere
Auflösung beeindruckten auch bei klassischen
Werken wie Mahlers 4. Sinfonie
(Jansons) – hier überzeichnete allerdings
die Aura 60 leicht die Klangfarben und
übertrieb es etwas mit der Deutlichkeit
der Gesangsstimmen. Bei eher sanft
aufgenommenen Pop-, Rock- und Soul-
Scheiben wie Marvin Gayes „What’s
Going On“ dagegen wendete sie das
zum Vorteil, betonte den knackigen
Groove, zeichnete die Details besonders
genau nach und ließ die historische
Scheibe in neuer Größe erklingen.
Die schmale System Audio ist eine
ernstzunehmende HiFi-Box, die aber
auch verdammt viel Spaß machen kann.
FORMSACHE: Die Gewebekalotte ist in
einer leichten Schallführung eingebaut, um
die Abstrahlung stetig zu machen.
KLEINER BASS: Dank Langhub-
Schwingspule können die 11er
erstaunlichen Schalldruck mobilisieren.
_07ZMP_Bose_blueth2_Anz_AUDIO_5_12.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. Mar 2012 14:07:04
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Passt sich den Umgebungsgeräuschen
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Ihren Gesprächspartner in bislang unerreichter
Klangqualität mühelos verstehen können – auch wenn
sich die Lautstärke Ihrer Umgebung verändert. Und dank
des lärmidentifizierenden Mikrofons hört Ihr Gesprächspartner
deutlich weniger von den Hintergrundgeräuschen
in Ihrer Umgebung, selbst wenn es windig oder laut ist. Ihre
Stimme klingt dadurch natürlicher. Dank des ausgewogenen
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wenn Sie gerade nicht telefonieren, nutzen Sie es einfach für
die Wiedergabe von Podcasts, GPS Navigationshinweisen
und anderen mobilen Media-Inhalten über das A2DP-Profil.
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Kennziffer
12AKAUD014
m.bose.eu/bt2m_de
Die Bluetooth ® Wortmarke ist ein eingetragenes
Warenzeichen der Bluetooth
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Bose Corporation erfolgt unter Lizenz.
Bose ® Bluetooth ® Headset Serie2
Erleben Sie den Unterschied, den
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Lautsprecher › STANDBOXEN
NEAT MOTIVE 1 UM 1950 EURO
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
10-20 Grad am Hörer vorbei
richten, Hörabstände 2-3 m
sind ideal. In mittleren
Räumen nicht so bassmächtig.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
F
D
ie kleinste Standbox des Tests
kommt vom englischen Spezialisten
Neat. Die Entwickler dieser
kleinen, feinen Manufaktur machen
vieles anders als die Konkurrenz. Das gilt
in besonderem Maße für die Entwicklung
der Hochtonkonstruktion, auf die
sie bei ihrer Motive 2 enormen Wert legten:
Die Titankalotte ist invers geformt
und soll von der etwas kleineren Schwinspule
laut Hersteller harmonischer angetrieben
werden als eine konventionelle
Kalotte. Statt einer Gummisicke setzt
sich im Neat-Modell die Metallmembran
mit einer speziellen Prägekonstruktion
fort und wird von einer flachen Schaumstoffsicke
gehalten. Auf eine Schallführung
in Form eines Horntrichters verzichteten
die Engländer – stattdessen
harmonisiert eine Konstruktion aus Spezial-Schaumstoff
das Abstrahlverhalten
und vermindert sowohl Reflexionen des
Hochtonschalles an der Schallwand wie
auch die als klangschädlich bekannten
Kantenreflexionen, indem der parallel
zur Schallwand abgestrahlte Schall deutlich
bedämpft wird.
Der Übergang zwischen Hochtöner und
Tiefmitteltöner erfolgt mit einer flachen
Weiche, die im Übergangsbereich wie
ein Filter 1. Ordnung wirkt. Das hält Phasenfehler
minimal, bewirkt aber auch,
dass die Chassis in einem gewissen Frequenzbereich
parallel spielen. Um hier
Interferenzen zu vermeiden, wurde die
ganze Box leicht nach hinten angewinkelt,
so dass immer der optimal sich addierende
Schall zum Hörer
gelangt. Die beiden
Konustöner im 12-Zentimeter-Format
sind mit
Polypropylen-Membranen
ausgestattet und zugunsten
eines homogenen
Abstrahlverhaltens
unterschiedlich angesteuert.
Unterstützt werden
sie von einem Bassreflexrohr,
dass sich den
neugierigen Blicken jedoch
vollständig verbirgt
– es sitzt im Bodensockel
der Box und ist außergewöhnlich tief,
unterhalb der Einbauresonanz der Tieftöner,
abgestimmt.
LEISE UND LAUT
Die AUDIO-Tester ließen zunächst Vorsicht
walten und kontrollierten bei kaum
aufgedrehtem Pegel die Funktion der
kleinen Neat. Und vernahmen Erstaunliches:
Bereits kurz oberhalb der Hörschwelle
legte die kleine Box bei Diana
Kralls „Live In Rio“ ein atmosphärisch
dichtes, homogenes und rhythmisch zusammenhaltendes
Klangbild vor. Beeindruckend
vor allem, wie selbstverständlich
detailreich und homogen sie die
Stimme in den Raum stellte und in allen
Lagen mit wohldosierter Feindynamik
agierte, wo man bei anderen Boxen,
selbst der anerkannt genau agierenden
Magnat, noch deutlich mehr Pegel
geben musste. Die ideale Box also für
Leisehörer – aber nicht nur. Denn wenn
Musik mit extremen Unterschieden zwischen
Pianissimo und Fortissimo im
STECKBRIEF
NEAT ACOUSTICS
MOTIV 1
dB
Vertrieb
Input Audio
043 46 / 60 06 01
GROSSER KLANG
www.
inputaudio.de
Listenpreis
1.950 Euro
Garantiezeit
5 Jahre
Maße B x H x T
16 x 92,5 x 20 cm
Gewicht
15 kg
Furnier/Folie/Lack • / – / •
Farben
Eiche, Walnuss, Ahorn,
Kirsche, Palisander, Esche
schwarz, Schleiflack weiss
Arbeitsprinzipien 2,5 Wege Bassreflex
Inverskalotte
Raumanpassung –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅWunderbar feinaufgelöste,
homogene und weiträumig
spielende Box, auch leise
vollmundig und detailreich.
Í Bass wenig kraftvoll,
bei hohen Pegeln nicht so
farbstark.
Neutralität (2x) 90
Detailtreue (2x) 95
Ortbarkeit 90
Räumlichkeit 100
Feindynamik 85
Maximalpegel 65
Bassqualität 70
Basstiefe 75
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
86 PUNKTE
SEHR GUT
KLEINE PEGEL
30 www.audio.de ›05 /2012

Lautsprecher › STANDBOXEN
Player rotierte – hier Verdis „Requiem“
(Pappano), gönnte die Neat auch großen
Orchester- und Chorapparaten den richtigen
Raum und die adäquaten Ausbreitungsmöglichkeiten.
Sie leuchtete
Klangfarben wunderbar aus, folgte mit
superber Detailtreue auch kleinsten
Bewegungen des Orchesters, ohne den
Überblick für das große Ganze zu verlieren.
Allenfalls bei echten Bassattacken,
etwa der Pauken, erreichte sie nicht
ganz den Nachdruck der größeren Konkurrenz.
Das sorgte bei Mark Egans
„Truth Be Told“ (Zyx) zwar nicht für das
beeindruckende Bassgewitter wie von
größeren Boxen gewohnt, dafür aber für
eine saubere, stimmungsvolle und groovige
Club-Atmosphäre, welche die Neat
in stundenlanger Feinarbeit zu gestalten
wusste. Eine Box für Leisehörer und Genießer
– aber auch Freunde dynamischer
und detailreicher Klänge.
TECHNOLOGIE-TRÄGER: Die Titan-
Inverskalotte ist außen zur Stabilisierung
geprägt und wird nur von der Schaumstoff-
Sicke gehalten.
ALTER VÄTER SITTE: Die Frequenzweiche
ist frei verdrahtet, die Bauteile
werden mit Kleber fixiert und beruhigt.
MESSLABOR
Dass die Magnat ihr Plus an Membranfläche bei Tiefgang und
Maximalpegel ausspielt, verwundert nicht: 32 Hz (-6dB) und 107,5
Dezibel sind auch deutlich größeren Boxen würdig. Bedenkt man
aber, wie klein die Tieftöner der System Audio sind, reizt sie mit 43
Hz und 100 (im Tiefbass 104) dB die Physik noch weiter aus. Bei der
PSB ist es umgekehrt: Sie ist im Tiefbass bei 104 Dezibel begrenzt,
spielt oberhalb 80 Hz dagegen bis zu 107 dB klirr- und kompressionsarm
(bei ebenfalls 43 Hz Tiefgang). Erstaunlich ihre Kombination
aus sanftem Impedanzverlauf und hohem Kennschalldruck – technisch
gesehen ein potenzieller Spielpartner für sehr viele Röhren.
Die Neat liefert mit 96 dB etwas weniger Schalldruck, kommt dafür
trotz des kleinsten Gehäuses mit 39 Hz tiefer als die Konkurrenz.
Magnat Quantum 805
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
neat acoustics motive 1 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
PSB Speakers Imagine T
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
System Audio aura 60
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
90 dB
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Magnat Quantum 805 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
neat acoustics motive 1 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
PSB Speakers Imagine T Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
System Audio aura 60 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
100 dB
100 dB
100 dB
90 dB
90 dB
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
70 dB
70 dB
70 dB
70 dB
60 dB
60 dB
60 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
MAGNAT QUANTUM 805
Neutral und tiefreichend mit
sanft fallendem Bass, recht
breiter Übergangsbereich zwischen
Mittel- und Hochton. Vorbildlich
geringer Klirr, selbst im
Bassbereich kaum relevant.
AK: 56
4 Ohm
NEAT MOTIVE 1
Oberbassbetonung, sonst vorbildlich
neutral. Recht tief, aber
geringer Kennschalldruck.
Mittelhochtonbereich gleichmäßig
sauber, im Bass recht
früh ansteigender Klirr.
AK: 75
4 Ohm
PSB IMAGINE T
Ausgewogen mit minimaler
Mittensenke, recht tief, rasch
fallender Bass. Sehr sanfte Impedanz
bei hohem Kennschalldruck.
Klirr durchgehend gering,
auch im Oberbass.
AK: 59
6 Ohm
SYSTEM AUDIO AURA 60
Ausgewogen mit kräftigem,
tiefem Bass, Mitten/Höhen
seitlich neutral. Mittelhochton
und Tiefbass ziemlich sauber,
im Oberbass etwas rasch
ansteigender Klirr.
AK: 68
4 Ohm
www.audio.de ›05 /2012
31

Lautsprecher › STANDBOXEN
T+A KS 350 UM 2000 EURO
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
10-20 Grad am Hörer vorbei
richten, Hörabstand bis 3 m.
In trockenen Räumen zu
wenig präsent, wandnah fett.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
F
Vom Reigen der Hersteller, die ihre
schlanken Schönheiten mit allerlei
Holzfurnieren zieren, setzen
sich die Herforder von T+A bewusst ab:
Aluminium, sowohl in der silbernen
Natur- als auch in der schwarz eloxierten
Variante, ziert das Äußere der neuen,
KS 350 genannten Standbox, die damit
optisch mit dem All-in-one-Player Caruso
am besten harmoniert, aber sich auch
den hauseigenen K- und E-Serien bestens
anpasst.
Dabei gibt es auch handfeste akustische
Gründe für Aluminium als Gehäusematerial,
gerade wenn man eher zierliche
Boxen konstruieren will: Es ist steifer
als Holz und benötigt bei ähnlicher
Gehäusestabilität nur ein Bruchteil an
Wandstärke. So kann das Bruttovolumen
kleiner und das akustisch wirk same
Innenvolumen größer gewählt werden.
Das Problem der aufwändigeren Verarbeitung
(akustisch dichtes Verkleben
ist kompliziert) löste T+A, indem man
das ganze Gehäuse als großes Strangguss-Profil
herstellen lässt – nur Bodenund
Deckenplatte sowie Schallwand
werden nachträglich montiert. Auf letzterer
sitzen fünf Chassis, die als 3-Wege-Konzept
beschaltet werden: ein Ringradiator,
der mit 35 Millimetern nominell
sehr groß ausfällt, aber effektiv nur rund
um seine 25 mm große Schwingspule
nennenswert Schalldruck abgibt. In der
Mitte ist die Membran fixiert, so dass
Partialschwingungen und Membranresonanzen
keine Chance haben. Während
diese Art von Hochtönern
unter Entwicklern
als zickig gilt, gibt sich
das T+A-Modell völlig
unprätentiös und erlaubt
eine niedrige Trennfrequenz
von 2200 Hz,
ohne auch nur eine Spur
erhöhten Klirrs zu zeigen.
Die vier Konustöner
sehen vom Korb her ähnlich
aus, doch arbeiten
sie komplett unterschiedlich
– die Frequenzweiche
sorgt dafür, dass
VIELE TEILE: Feine Folienkondensatoren
und Luftspulen liegen im Signalweg, Elkos
und Ferritspulen in parallelen Filterzweigen.
drei von ihnen den Bass und Grundton
bis 300 Hertz bearbeiten, ein vierter für
Mittelton und Präsenz zuständig ist.
Letzterer kann so unbeeindruckt von
schwerer Bassarbeit frei und klirrarm
schwingen, wozu ihm auch ein separates
abgerundetes Gehäuse im Gehäuse
hilft. Eine neu entwickelte Sandwich-
Spezialmembran verhilft besonders
dem Mitteltöner zu einer resonanzärme-
STECKBRIEF
T+A
KS 350
Vertrieb
T+A
052 21 / 76 76-0
www.
taelektroakustik.de
Listenpreis
2.000 Euro
Garantiezeit
5 Jahre
Maße B x H x T
15 x 91 x 24 cm
Gewicht
15 kg
Furnier/Folie/Lack – / – / –
Farben
Alu silber/schwarz
Arbeitsprinzipien 3-Wege-Bassreflex, Ringradiator
Raumanpassung –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅBetont warme, unaufdringliche
und sanfte Box mit
weiter Raumabbildung.
Í Nicht so dynamisch und
anspringend, im Tiefbass
fehlt etwas an Kraft.
Neutralität (2x) 90
Detailtreue (2x) 85
Ortbarkeit 90
Räumlichkeit 100
Feindynamik 75
Maximalpegel 70
Bassqualität 75
Basstiefe 85
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
85 PUNKTE
GUT
32 www.audio.de ›05 /2012

Lautsprecher › STANDBOXEN
EIGENHEIM: Der Mitteltöner hat sein
eigenes, extra bedämpftes Volumen.
Seine Membran ist vielfach geprägt,
um die Stabilität zu erhöhen und
Partialschwingungen zu bedämpfen.
nen, sauberen Wiedergabe, indem Partialschwingungen
durch geprägte Unterbrechungen
der Membran auf selbiger
bedämpft werden, ohne zugleich den
idealerweise kolbenförmigen Hub der
Konstruktion zu gefährden. Die Schwing-
MESSLABOR
Mit 37 Hz (-6dB) reicht die T+A erstaunlich
tief, entsprechend geringer fällt ihr
Maximalschalldruck im Tiefbass aus
(97dB bzw. 100 dB oberhalb 100Hz). Höhen-
und Bassbetonung lassen sich durch
Aufstellung geschickt nivellieren.
100 dB
90 dB
80 dB
T+A KS 350
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
T+A KS 350
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
T+A KS 350
Sehr tief, noch ausgewogen mit leichter
Bassbetonung und Brillanzsenke, Höhen
seitlich ausgewogener. Mittelhochton
sehr sauber, Oberbass etwas erhöhter,
aber sanft steigender Klirr.
fläche ist so stabil, dass sie auch bei den
drei Tieftönern eingesetzt wird, die
prinzipbedingt deutlich höhere Hübe
bringen müssen. Im Tiefbass werden
sie von einem frontseitigen Reflexrohr
unterstützt, das bei extrem tiefen 42 Hz
abgestimmt ist.
DIE KLEINSTE GROSS
Was die zierliche T+A bei Madonnas
„Ray Of Light“ an Bassgewalt entfesseln
konnte, war nichts weniger als beeindruckend.
Sie klang massig und souverän
wie eine ganz Große, auch wenn sich ihr
Tiefbass eher an Geschmäcker mit einem
Faible fürs Voluminöse richtete und
weniger präzise den Schlägen der elektronischen
Bassdrums folgen konnte.
Diesem Stil folgte auch der Gesamtcharakter
der Box: Stimmen klangen betont
weich und schmeichlerisch, zuweilen
gehaucht, selbst die mitunter scharf aufgenommenen
Bläserattacken in Marla
Glens „Best Of“ meisterte sie mit warmem
Timbre, setzte aber auch auf Gemütlichkeit.
Wer es gerne schnell, dynamisch
und mitunter aggressiv mag, den
wird die T+A vermutlich nicht erwärmen.
Wer sich dagegen eher zurücklehnt und
Klassik-Perlen wie Wagners „Parsifal“
auf SACD (Janowski) entspannt aus der
virtuellen 15. Reihe hört, den könnte die
kleine Alu-Box glücklich machte. Geradezu
atemberaubend weit, breit und
opulent ihr Abbild der Berliner Philharmonie
– insbesondere den herausragenden
Chor servierte sie wohltuend dezent-subtil,
distanziert und voluminös.
Eine Box für ruhige und lange Stunden,
bei denen man nie das Gefühl hat, genervt
zu werden oder eine zu kleine Box
erworben zu haben.
FAZIT
Malte Ruhnke
AUDIO-Redakteur
Wer wie wir Tester einen eigenen
Hörraum hat, greift gern zu größeren
Lautsprechern und fährt sie
dann auch richtig aus. Doch die
Realität in den meisten Wohnzimmern
sieht bekanntlich anders aus.
Wichtig ist, dass sich die neue Box
harmonisch in ihre Umgebung einfügt.
Wer trotz schmalen Maßen
nicht auf großes Konzert mit Dynamik
verzichten will, für den ist die
System Audio erste Wahl. Sie spielt,
ebenso wie die Neat, auch leise
ganz groß – ein in Mietwohnungen
wichtiger Faktor. Ein Geheimtipp ist
die PSB – für Röhrenbesitzer wie für
Freunde sanfterer Wiedergabe.
Wer’s dynamisch mag und ein Eigenheim
mit Platz hat: Voilà, die Magnat
macht keine Kompromisse und
ist die Beste unter den schmalen.
www.audio.de ›05 /2012
33

Digital-Quellen › Musikserver
Kassler Ripchen
Mit dem Chronolog baut der deutsche Hersteller Trigon eine Universal-Digitalquelle
erster Güte: Äußerlich dominiert Einfachheit und mechanische Präzision, hinter den
Kulissen trifft Computertechnik auf klassisches HiFi-Handwerk.
■ Text: Bernhard Rietschel
Test
Musikserver mit automatischem Ripping
Trigon Chronolog 4800 €
34 www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › Musikserver
Fotos: Archiv, MPS, H. Härle, B. Rietschel
Die Ankündigung dieses Tests im
letzten Heft enthielt einen kleinen
Fehler – der dem Kasseler
Hersteller Trigon dennoch sofort auffiel:
Da stand, die Hessen hätten einen eigenen
Netzwerkplayer entwickeln lassen
– korrekt hätte es entwickelt heißen müssen.
Wenn man auf ein Produkt so stolz
ist wie Rainer Reddemann und Fiete
Mieglitz, macht das einen großen Unterschied.
Schließlich ist Reddemann nicht
nur Geschäftsführer bei Trigon, sondern
zeichnet auch für die Audio-Platine des
Chronolog verantwortlich. Und Mieglitz
ist kein externer Dienstleister, sondern
seit Jahren festes Mitglied im kleinen,
feinen Trigon-Team, zuständig für alles,
was sich programmieren lässt.
Der Chronolog beschäftigt ihn schon
seit Jahren – einen Musikserver mit
automatischer Ripfunktion, intelligenter
Metadatenpflege und einem Höchstmaß
an Zukunftssicherheit ohne Rückgriff
auf vorgefertigte Lösungen zu entwickeln,
ist keine Aufgabe, die man mal
eben nebenher erledigt.
Netzwerkplayer und Musikserver unterscheiden
sich von klassischen HiFi-
Geräten vor allem dadurch, dass sie mitwachsen
und sich kontinuierlich weiterentwickeln
können – dies sogar müssen.
Damit der Chronolog auf viele Jahre
flexibel bleibt, wählte Mieglitz als technische
Plattform ein PC-Board mit energiesparendem
Atom-Dualcore-Prozessor
und geräuschloser Kühlung. Ein
Linux-Betriebssystem und Software auf
Open-Source-Basis soll dabei ein
Höchstmaß an Freiheit garantieren. Der
Benutzer bekommt vom IT-Hintergrund
freilich nur wenig mit: Er sieht schicke
grafische Bedienoberflächen – gleich
drei verschiedene, je nachdem, wo und
wie er den Player steuert.
Im einfachsten Fall benutzt er dazu die
wenigen Tasten und das Matrixdisplay
an der Gerätefront. So lassen sich bereits
Alben aussuchen und starten, oder auch
Einstellungen in den ausgedehnten
Optionsmenus ändern. Schöner und
übersichtlicher wird’s, wenn man dem
Chronolog einen Monitor zur Seite stellt,
anschließbar via DVI oder HDMI: Nun erscheinen
die Menüs in Full-HD-Qualität,
mit animierten Übergängen und Foto-
Hintergründen und mit blitzartigem Ansprechen
selbst beim Stöbern in riesigen
Bibliotheken.
Die eleganteste Steuer-Option für den
Alltag ist aber das Web-Interface – schon
weil es sich aufs Wesentliche konzentriert
und die beim TV-Menü manchmal
verwirrende Optionenvielfalt ausblendet.
Es lässt sich mit jedem PC, Tablet
oder Smartphone verwenden, solange
darauf ein Web-Browser läuft.
www.audio.de ›05 /2012
35

Digital-Quellen › MUSIKSERVER
NICHT NUR FÜR REGGAE:
Der 64GB-Speicher von Kingston
lässt sich auf Wunsch (und gegen
Bezahlung) in ein größeres SSD
oder auch eine 2,5-Zoll-Harddisk
tauschen – eine externe NAS
ist aber meist sinnvoller. In der
Abschirm schatulle rechts
logiert die Wandler- und
Analogplatine.
Einen Internetzugang braucht man zum
normalen Hören natürlich nicht – benötigt
wird er aber (logischerweise) fürs
Webradio und zum Rippen von CDs.
FEIN GERIPPT FÜR ALLE PLAYER
Eine neue Scheibe ins Festplatten-Archiv
zu überführen geht denkbar einfach:
CD ins Slot-Laufwerk schieben, im
Hauptmenü „CD kopieren“ auswählen,
fertig. Neben den üblichen Metadaten
holt der Chronolog auch Covermotive
aus dem Web und legt sie als Bilddatei
mit in den Album-Ordner; die Regeln zur
Benennung der neuen Dateien kann der
User dabei selbst festlegen. Das ist
schon deshalb wichtig, weil der Chronolog
seine Rip-Resultate in erster Linie
auf externen Laufwerken ablegen soll –
etwa auf einer NAS, die dann über ihre
eigene Mediaserver-Funktion auch
beliebige andere Netzwerkspieler im
selben Haushalt versorgen könnte.
Intern besitzt der Chronolog serien mäßig
keine Festplatte, sondern einen lautlosen,
zuverlässigen SSD-Speicher mit
64GB Kapazität, der neben dem Betriebssystem
auch einen Teil der Musiksammlung
horten kann. Wo die Musik
letztlich lagert, und ob der Chronolog sie
überhaupt selbst gerippt hat, ist sekundär
– auch bereits existierende Sammlungen
integriert der Player gern in seine
Auswahllisten, wenn man ihm den Pfad
zum entsprechenden Laufwerk verrät.
Spielt man dann ein Album an, tauchen
auf dem Schirm des Web-Controllers
nicht nur Cover und Trackliste auf, sondern
auch eine ausführliche Biografie
des jeweiligen Künstlers – der sicher
auch sehr damit einverstanden wäre,
wenn er wüsste, dass sein Werk auf
dem Trigon genau so wiedergegeben
wird, wie er das geplant hat: in jeder erdenklichen
Auflösung bis 24bit/192kHz,
in jedem sinnvollen Dateiformat, selbstverständlich
gapless und mit komfortabler
Navigation auch innerhalb der Tracks
– einfach an die gewünschte Stelle der
Zeitleiste tippen, und schon springt die
Wiedergabe dorthin. Dass es am Gerät
selbst keine Pausentaste gibt (im Webinterface
natürlich schon), ist allerdings
weniger der Ehrfurcht vor den kompositorischen
Leistungen geschuldet, sondern
einem ganz banalen Umstand: An
der aufgeräumten Chronolog-Front war
dafür schlicht kein Knopf mehr frei.
Gut möglich, dass das umtriebige Entwicklungsteam
die Pausenfunktion – etwa
über eine Doppelbelegung der Stoptaste
– bald nachliefert. Fiete Mieglitz arbeitet
permanent an Verfeinerungen in
UNVERKENNBAR:
Das Anschlussfeld verrät,
dass der Chronolog unter
anderem ein PC-Board
beherbergt. Es verrichtet
seinen Dienst aber absolut
lautlos.
36
www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › MUSIKSERVER
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Abmessungen B x H x T
Gewicht
BETRIEBSARTEN
Datenformate
TRIGON
CHRONOLOG
Living Audio
0 64 23 / 96 90 474
trigon-audio.de
ab 4800 Euro
2 Jahre
44 x 9 x 35 cm
9,3 kg
AAC, FLAC, MP3,
WAV, WMA, Ogg, ape, etc.
WLAN-Verschlüsselung WPA 2
Bedienung
IR (opt.) Web- und TV-
Interface
Gapless-Wiedergabe •
max. Abtastrate/Wortbreite 192 kHz / 24 Bit
USB-In/iPod-Anschluss 4x2.0, 2x3.0 / –
AUSSTATTUNG
CD / DVD / Festplatte • / • / •
Speichergröße Festplatte ab 64 GB (SSD)
Internetradio
• (vTuner)
ANSCHLÜSSE
Netzwerk
Ethernet (Gigabit) / WLAN
HDMI-Eing./-Ausg. – / • (2 +DVI)
Eing. analog Cinch/XLR – / –
Ausg. analog Cinch/XLR • / •
Digitaleing. opt/coax/XLR – / – / –
Digitalausg. opt/coax/XLR • / • / –
Besonderheiten
UPnP-Server, diverse Add-
Ons (Firefox, YouTube etc.)
AUDIOGRAMM
ÅExtrem vielseitiger Musikserver
mit samtigem Klang.
Í Keine Pausentaste am
Gerät.
Klang 115
Ausstattung
überragend
Bedienung
gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
115 PUNKTE
SEHR GUT
Funktion und Erscheinungsbild, allfällige
Updates holt sich der Chronolog beim
Start automatisch aus dem Internet.
Am Klang kann Mieglitz dagegen nichts
ändern – nachdem die Daten per asynchronem
USB-Link das Audioboard erreicht
haben, sind sie den Abstimmkünsten
des Rainer Reddemann ausgeliefert.
Was angesichts der wirklich vornehmen
Wandlerbestückung und der niederohmigen,
kräftigen Ausgangsstufen
HI-RES MAL ANDERS:
Auf dem TV-Schirm beeindruckt
der Trigon mit knackigem
HD-Menü. Inaktive
Menüpunkte erscheinen in
dezentem Grau – auf dem
Bildschirmfoto sind sie leider
untergegangen –, der „Now
Playing“-Screen rechts unten
lässt sich per Knopfdruck
bildfüllend vergrößern.
auch kein Grund ist, nervös zu werden.
Im Gegenteil: Im Klang des Chronolog ist
totale Entspannung angesagt – ein reizvoller
Kontrast zum kantig-technischen
Äußeren und genau das, was viele Musikfreunde
suchen. Im Hochton sanft, die
Farben eher schimmernd als strahlend,
im Bass kraftvoll voluminös, spricht der
Trigon eher Genießer als Freizeit-Tonmeister
an. Aufs erste Hinein hören verrät
sich der Player sofort als großes HiFi
– breitbandig, weiträumig, üppig in jeder
Hinsicht, mit einer opulenten Abbildung,
die Konturen im Zweifel eher etwas
weichzeichnet, statt sie allzu ungnädig
auszustanzen. Man kann sich also in
Ruhe zurücklehnen und sich von neuen
Funktionen überraschen lassen – der
Klang wird und kann bleiben, wie er ist.
FAZIT
NICHT NUR FÜRS
IPAD: Hintergrundinfos
zur laufenden Musik (hier
Carl Craig) liefert das Web-
Interface auf jedes webfähige
Gerät. Ein nicht zu
lahmer Prozessor und
gutes WLAN sollten aber
schon ein – dann laden und
scrollen die Menüs schön
geschmeidig.
Bernhard Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
Die Linie zwischen möglichst intuitiver
Bedienbarkeit und größter
Vielseitigkeit ist bei Musikservern
schmal und nicht leicht zu finden –
zumal sie für jeden Nutzer anders
verläuft. Der Trigon Chronolog hat
die Balance für meinen Geschmack
gut getroffen. Trotzdem sollte man
ihn in Ruhe kennenlernen, bevor
man sich entscheidet. Ob ihnen
der üppig-sahnige Klang entgegenkommt,
wissen Klangmenschen
dagegen nach wenigen Takten.
MESSLABOR
Der Trigon zeigt sehr ausgewogene Frequenzgänge,
bei 192kHz Sampling bis über
90kHz (-3dB, o. Abb.). Der Störabstand ist
mit 102dB nicht überragend, die Ausgänge
schön niederohmig (58/94Ω Cinch(/XLR).
Interessant ist das relativ hohe Klirrniveau,
das zudem ein recht breites Oberwellenspektrum
(1) aufweist – möglicherweise ein
Grund für den eher soften Klang. Der Jitter
könnte noch niedriger sein (438ps, 2).
www.audio.de ›05 /2012
37

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
DAC-TALES
Digital-Analog-Wandler gedeihen prächtig, seit Streaming seinen
Weg ins Wohnzimmer gefunden hat. Drei etablierte Hersteller und
der Newcomer AURALiC wollen diesem boomenden Produktsegment
mit neuen USB-DACs weitere Wachstumsschübe verleihen.
■ Text: Stefan Schickedanz
TEST
D/A-Wandler mit USB-Anschluss von 350 bis
1800 Euro
AURALIC ARK MX+ 1800 €
HEGEL HD11 1050 €
TEAC UD-H01 350 €
VINCENT DAC-1 700 €
38
www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
Wenn es traditionelle Produktbereiche
gibt, die von der ganzen
Streaming-Thematik profitieren,
dann sind es Aktiv-Boxen und
D/A-Wandler. Letztere machten die Sache
in Verbindung mit CD-Playern nicht
nur komplizierter, sondern auch nicht unbedingt
besser. Schließlich musste sich
der Klang durch das Nadelöhr des S/
PDIF-Interfaces zwängen, was gerade
im Falle billiger Lichtleiter-Verbindungen
zu reichlich Jitter und den dadurch ausgelösten
Klangverzerrungen führte.
Deshalb musste der externe Wandler
schon sehr viel besser aufgebaut sein,
um diesen prinzipbedingten Nachteil zu
kompensieren. In Tagen von preisgünstigen
Blu-ray-Playern, die gemeinsam
mit Computern als Klangquellen dienen,
ist dieser Vorteil vergleichsweise einfach
zu realisieren. Doch gerade bei USB
gibt es Klangunterschiede, die nicht
durch den Wandler selbst, sondern
durch den Eingang beziehungsweise
den Übertragungs-Modus entstehen.
Deshalb mussten sich die vier DACs in
diesem Test sowohl an Rechnern als
auch an klassischen Playern beweisen.
Fotos: Archiv, MPS, H. Härle, echo3005 – Shutterstock.com
www.audio.de ›05 /2012
39

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
RECHENGENIE: Der große, quadratische
Mehrkern-Audio-Processor AURALiC
Sanctuary entsteht in Kooperation mit
Archwave aus der Schweiz.
AURALIC ARK MX+ UM 1800 EURO
Xuanqian und Yuan Wang mussten
einen weiten Weg zurücklegen,
um sich in Berlin kennen zu lernen.
Was die nicht miteinander verwandten
Chinesen nun auf die Beine stellen, seit
sie an der Spree sesshaft geworden
sind, atmet Ruhe und Reife. Ihr erstes
Produkt, der D/A-Wandler AURALiC
ARK MX+, ist extrem puristisch. Allenfalls
Apple würde sich trauen, einen
schlichten Kasten zu bauen, der lediglich
einen fetten Knopf zum Anschalten und
eine Leuchtdiode besitzt. Ein schlichter
Kasten, der aber gleichzeitig reichhaltige
Anschlüsse plus einen digitalen AES/
EBU-Ausgang bereithält und im Innern
hoch entwickelte Technik inklusive proprietärem
XXL-Puffer (zwei Sekunden)
für asynchronen USB- Betrieb verbirgt.
In der Praxis zeigte sich, dass der AURA-
LiC der Konkurrenz gerade wegen des
Fehlens jeglicher Displays und Tasten
ein Stück voraus ist. Seine Väter vertrauen
auf automatische Eingangsumschaltung
durch Signalerkennung. Ein selbst-
anpassender Algorithmus erhöht automatisch
die Sampling-Rate auf geradzahlige
Vielfache. Aus 44,1 oder 88,2
kHz wird daher auf 176,4 kHz interpoliert,
von 48 oder 96 auf 192 kHz. Über
USB verdaut der MX+ gar 32 Bit. Die
autarke Auslegung funktionierte perfekt.
Der Wandler wich auch als USB-Soundkarte
am Mac von der Plug-and-Play-
Devise nicht ab – in diesem Test so
wenig selbstverständlich wie die Kompatibilität
zu OS X 10.7 Lion. Lediglich
PC-Nutzer müssen Treiber installieren.
Der Klang tat ein übriges dazu, dass der
AURALiC sich nicht nur die Sympathien
der Tester, sondern auch eine Spitzenpunktzahl
eroberte. Er spielte extrem
klar mit feiner, luftiger Auflösung und einem
satten, tiefen Bass. Sein Punch begeisterte
genauso wie sein ausgezeichnetes
Timing. Man könnte sagen, sein
Rhythmus ging in die Füße, die bei guter
Musik eifrig mitwippten. Seine exzellente
Attacke bei Klavier oder Gitarre ließ sich
nicht nur bei Einspielungen über die
S/PDIF-Eingänge, sondern auch via USB
herauszuhören. So gelang den beiden
chinesischen Newcomern namens
Wang ein echter Überraschungscoup.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Abmessungen B x H x T
Gewicht
AURALIC
ARK MX+
audioNEXT
0201 / 507 39 50
audionext.de
1800 Euro
3 Jahre
33 x 6,5 x 23 cm
5,5 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream/iPod – / • / –
Bluetooth / Codecs – / –
Cinch/optisch/BNC/AES 1 / – / – / –
Digitalausgang
AES
AUSGÄNGE
Cinch / XLR / DIN 1 / 1 / –
Pegel regelbar –
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Anzeige kHz / Bit – / –
max. Abtastrate
192kHz
Besonderheiten
Nimmt via USB 32 Bit an
AUDIOGRAMM
KAUFTIPP
PRÄZISION
ÅTaktgefühl, Drive und
neutrale Klangfarben.
Í–
05/12
SCHOKOLADENSEITE: Vorne gibt es nur den Netzschalter, hinten gute Verbindungen.
Klang Cinch 120
Klang XLR 120
Ausstattung
befriedigend
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 120 PUNKTE
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT
40
www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
HEGEL HD 11 UM 1050 EURO
MASSARBEIT: Selbst den
Ringkerntransformator des
Linearnetzteils pflanzten die
Entwickler noch auf die
Hauptplatine.
D
er norwegische Hersteller Hegel
misst dem Aufbau des Wandlers
größere Bedeutung zu als
dem Konverter-Chip selbst. Eine
Strategie, die logisch erscheint, zumal
Hegel hier mit dem von Asahi Kasei
Microdevices (AKM) gebauten D/A-
Wandler-Chip und seiner maximalen
Auflösung von 32 Bit und 192 kHz ohnehin
auf der sicheren Seite operiert, was
die Entwickler stolz durch den Aufdruck
HD11 32 Bit dokumentieren. Ungeachtet
der verbalen Kraftmeierei bleibt die
Spezifikation des DACs indes eher von
theoretischer Bedeutung, denn der
Hegel nimmt über seine koaxialen und
optischen Eingänge lediglich Signale mit
24 Bit und 192 kHz an, über USB sogar
nur 24 Bit/96 kHz.
Während sich zum Datentransport vom
Rechner auf die externe Soundkarte der
asynchrone Modus großer Beliebtheit
erfreut, setzen die Nordmänner erhobenen
Hauptes auf den adaptiven Modus
– nach ihrer Ansicht der Weg zu weniger
ALLER GUTEN DINGE
SIND DREI: Der HD 11,
dessen Rückseite von den
Anschlüssen ausgefüllt wird,
steht nur auf drei Beinen.
Jitter, weil er das Eingangssignal einer
aufwendigen Neutaktung unterzieht.
Damit schwimmt Hegel gegen den
Strom, doch scheint sich die Philosophie
zu bewahrheiten, wonach es auf die
Umsetzung ankommt. Dass der HD 11
via USB wenig Jitter produzierte, verdankt
er allerdings maßgeblich seinem
Upsampling. Mit ihrem analogen Linearnetzteil
befanden sich die Skandinavier
in diesem Vergleich übrigens in bester
Gesellschaft. Hier gehören Ringkerntransformatoren
zum guten Ton, doch
lassen 30.000 µF an Siebkapazität und
15 Spannungsregler für die unterschiedlichen
Schaltungsbereiche allemal aufhorchen.
Im Hörtest konnte man selten eine so
große Klangvorstellung mit einer so kleinen
Scheckkarten-Fernbedienung von
der Festplatte des Computers kontrollieren
wie in diesem Fall (der HD 11 steuert
auch den Rechner). Der Hegel ließ die
Musiker und ihre Instrumente deutlich
über die Boxen hin auswachsen. Ebenfalls
sehr gut gefiel seine einfühlsame
Stimmwiedergabe. Der Bass wirkte sehr
voll; in punkto Kontrolle gab allerdings
die Konkurrenz den Ton an.
STECKBRIEF
HEGEL
HD 11
Vertrieb
Connect Audio
0 64 34 / 50 01
www.
connectaudio.de
Listenpreis
1050 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Abmessungen B x H x T 21 x 6 x 26 cm
Gewicht
3,5 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream/iPod – / • / –
Bluetooth / Codecs – / –
Cinch/optisch/BNC/AES 2 / 1 / – / –
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR / DIN 1 / 1 / –
Pegel regelbar –
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung
•
Anzeige kHz / Bit – / –
max. Abtastrate
96kHz USB, 192kHz S/PDIF
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
ÅVoller, harmonischer
Klang mit schönen Farben.
ÍSteht auf seinen drei
Beinen etwas kippelig.
Klang Cinch 115
Klang XLR 115
Ausstattung
gut
Bedienung
gut
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
115 PUNKTE
SEHR GUT
www.audio.de ›05 /2012
41

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
WENIGER IST MEHR: Der Teac-
Wandler hat gegenüber dem Digital-
Vollverstärker mit seinem Burr
Brown PCM 5102 zwei Wandler vom
Typ PCM 1795 – ist also mehr als ein
abgespeckter Amp.
TEAC UD-H01 UM 350 EURO
Eben erst schlug sich bereits ein
zum Digital-Vorverstärker hochgerüstetes
Derivat dieses DA-Wandlers
sehr wacker gegen eine Übermacht
von groß gewachsenen Herausforderern
(siehe AUDIO 2/12). Den im gleichen
Format gehaltenen UD-H01 sieht
der japanische Hersteller nun eher als
externe Soundkarte für den PC und Mac.
Für das optimale Zusammenspiel mit
allen möglichen Verstärkern stattete
Teac seinen DAC nicht nur mit symmetrischen,
sondern auch mit asymmetrischen
Ausgängen aus.
Wer sich um den ebenso günstigen wie
kompakten 32Bit/192kHz-Wandler ein
puristisches Mini-High-End-System zusammenstellen
möchte, braucht nur
noch einen hochwertigen Kopfhörer anzuschließen
– der UD-H01 verfügt über
einen geregelten Kopfhörerausgang mit
ordentlichem Verstärker. Als Quelle kommen
Streamer oder CD-Player ebenso in
Frage wie Computer, die sich über die
rückseitige USB-Buchse anschließen
lassen. Der mit zwei Konvertern vom
ALLES, WAS EIN
WANDLER BRAUCHT:
Trotz des moderaten Preises
bietet der UD-H01 sogar
symmetrische Ausgänge.
Typ Burr Brown 1795 aus gestattete
Dual-DAC benötigt allerdings selbst zur
Zusammenarbeit mit einem Apple-Computer
einen Treiber. Glück licherweise ist
die Entwicklung derselben dem Handbuch
ein gutes Stück voraus – auch die
Unterstützung von OS X Lion ist inzwischen
gewährleistet. Da der kleine Japaner
den asynchronen Betrieb beherrscht,
also mit der Master Clock seines Wandlers
über den nor malerweise unbenutzten
Rückkanal den Datentransfer besonders
Jitter-arm regelt, dürfen Computer-
Freaks besondere Klangtugenden erwarten.
Diese Erwartung wurde nicht enttäuscht.
Der Teac spielte extrem frisch und feinperlig.
Angesichts seines günstigen Preises
bot der Mini eine äußerst erwachsene
Vorstellung mit großer Klangbühne,
neutralen Farben und gutem Fokus. Fast
wirkte er schon eine Spur zu nüchtern,
gerade bei Frauenstimmen. Der Japaner
bezog sein besonderes Flair stattdessen
aus seiner ungestümen Attacke, seinem
knackigen, kontrollierten Bass – dynamische
Fähigkeiten, die sich auch im Zusammenspiel
mit Computern klar heraushören
ließen, die über USB an den
UD-H01 angedockt waren. Kurzum: ein
rundum ausgewogenes Angebot.
STECKBRIEF
TEAC
UD-H01
Vertrieb
Teac
0 611 / 71 58 0
www.
teac.de
Listenpreis
350 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Abmessungen B x H x T 21,5 x 6 x 26 cm
Gewicht
1,5 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream/iPod – / • / –
Bluetooth / Codecs – / –
Cinch/optisch/BNC/AES 1 / 1 / – / –
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR / DIN 1 / 1 / – (+ Kopfhörer)
Pegel regelbar
– (nur Kopfhörer)
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Anzeige kHz / Bit • / –
max. Abtastrate
192kHz
Besonderheiten
Kopfhörer-Ausgang
AUDIOGRAMM
ÅSehr lebendig, toller
Punch und gutes Timing.
Í–
Klang Cinch 113
Klang XLR 113
Ausstattung
befriedigend
Bedienung
gut
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
113 PUNKTE
SEHR GUT
42
www.audio.de ›05 /2012

www.teufel.de
Sound und Bild in bester Gesellschaft
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Digital-Quellen › D/A-WANDLER
SEPARATIONSBESTREBEN: Vincent
nutzt die Full-Size-Behausung seines DACs,
um das Netzteil und den geschirmten
Ringkerntrafo von der Elektronik abzuschotten
und auf Distanz zu halten.
VINCENT DAC-1 UM 700 EURO
Platz da: Die Entwickler bei Vincent
orientierten sich beim stattlichen
Grundriss ihres DAC-1 sichtlich
nicht am Raumbedarf ihrer vergleichsweise
kompakten Elektronikzutaten. Die
beschränken sich auf ein Netzteil mit
großzügig ausgelegtem Ringkerntrafo
und eine sorgfältig aufgebaute Platine,
auf welcher Eingangsinterfaces, Wandler-
plus Analogsektion mit symmetrischen
und unsymmetrischen Ausgängen
hausen. Trotz luftiger Bebauung
könnte man sämtliche Teile in diesem
Gehäuse spielend doppelt unterbringen
– so ausladend ist der Vincent dimensioniert.
Immerhin sei ökonomisch veranlagten
Zeitgenossen gesagt, dass die Entwickler
den Platz nicht einfach verschwendeten.
Sinnvoll kapselten sie die Netzteilsektion
mit dem generell als Quelle von
mechanischem Brumm und elektro magnetischen
Störfeldern gefürchteten Trafo
durch ein von vorne bis hinten durchgehendes
Trennblech von der restlichen
Elektronik ab. Und sie verpflanzten ihn
möglichst weit nach vorne, um größtmögliche
Distanz zur direkt mit den
Buchsen auf der Rückseite verlöteten
Hauptplatine zu schaffen. Damit nicht
genug: Der potenzielle Störenfried wurde
zusätzlich mit einer Metallummantelung
versehen, die für weitere Abschirmung
sorgt. Für Ausgrenzung sorgte
dagegen der USB-Eingang, der eine unpraktische
USB-A-Buchse verwendet
und keine Samplingraten über 48kHz
versteht.
Im Hörtest spielte der Vincent ganz vorne
mit. Insbesondere ein exzellentes Timing
zeichnete den breiten Flachmann
aus. Wer besonders Taktgefühl schätzt,
dürfte auf diesen Wandler stehen, denn
er zeigte nicht nur einen satten Bass, er
schien die Membranbewegungen in Sachen
Abbremsen und Beschleunigen so
weltmeisterlich zu kon trollieren wie Formel-1-Champion
Sebastian Vettel seinen
Boliden. Apropos: Der knackige, differenzierte
Punch legte den Verdacht
nahe, der Schlagzeuger hätte sich gerade
eine Dose Red Bull einverleibt. Auch
EIGENSINNIG: Der Vincent fertigt PCs über einen unüblichen USB-A-Eingang ab.
elektronische Musik profitierte von der
Kraft und Kontrolle. Ansonsten fielen die
breite Bühne und die eher flächige, nicht
übermäßig fokussierte Abbildung auf.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Abmessungen B x H x T
Gewicht
VINCENT
DAC-1
Sintron
0 72 29 /18 29 98
vincent-tac.de
700 Euro
5 Jahre
43 x 8 x 35 cm
5,5 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream / iPod – / • / –
Bluetooth / Codecs – / –
Cinch/optisch/BNC/AES 1 / 1 / – / –
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR / DIN 1 / 1 / –
Pegel regelbar –
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Anzeige kHz / Bit – / –
max. Abtastrate
48 kHz USB, 192kHz S/PDIF
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅHohe Musikalität, satte,
tiefreichende Bässe.
ÍUSB-Eingang genügt nur
Basis-Ansprüchen.
Klang Cinch 115
Klang XLR 115
Ausstattung
ausreichend
Bedienung
gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
115 PUNKTE
SEHR GUT
05/12
KAUFTIPP
DRUCKVOLLER KLANG
44
www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
FAZIT
Stefan Schickedanz
AUDIO-Mitarbeiter
Der AURALiC kam aus dem
Nichts, sah – und siegte. Neben
der spritzigen, klangfarbentreuen
Performance gefällt mir vor allem
seine Philosophie, sich von ganz
allein auf den Eingang umzuschalten,
an dem ein Signal anliegt und
einfach mit bestmöglichem Verhältnis
aus Eingangssignal und
Upsamplingrate loszulegen. Ebenfalls
beeindruckte mich der Vincent,
der recht ähnliche Klangergebnisse
liefert und einen sehr
sauberen Aufbau aufweist, aber
ein ganzes Stück günstiger ist.
Apropos günstig: Der Teac lieferte
für 350 Euro eine mehr als solide
Vorstellung. Achtbar, aber keine
Überraschung – sein Zwillingsbruder,
ein Digital-Amp mit integriertem
D/A-Wandler, bewährte sich
bereits Anfang des Jahres gegen
eine Reihe dicker Verstärker. Zudem
besitzt er als einziger in dieser
Runde einen regelbaren Kopfhörerausgang.
Das macht ihn in
Verbindung mit einem Kopfhörer
wie dem Grado SR 325i oder dem
Sennheiser HD 650 zu einer winzigen
Mini-High-End-Anlage, an die
man eine ganze Reihe digitaler
Quellen anschließen kann. Etwas
unverständlich finde ich allerdings,
dass in diesen Kreisen nicht
mehr Wert auf iPod-Integration
gelegt wird. Bei AV-Receivern
geht es schließlich auch. Für User
der iDevices gibt es als Alternative
immerhin das Teac-Dock DS-H01.
GERÄT
AURALIC
HEGEL
TEAC
VINCENT
Samplingraten USB
44,1 48 88,2 96 176,4 192
44,1 48 88,2 96 176,4 192
44,1 48 88,2 96 176,4 192
44,1 48 88,2 96 176,4 192
Samplingraten S/PDIF
44,1 48 88,2 96 176,4 192
44,1 48 88,2 96 176,4 192
44,1 48 88,2 96 176,4 192
44,1 48 88,2 96 176,4 192
USB asymmetrisch
•
–
•
–
Treiber notwenig
Mac / PC
– / •
• / –
• / •
– / –
USB-Typ
B
B
B
A
MESSLABOR
Innerhalb des Hörbereichs lassen die Frequenzgänge heutiger DACs
keine signifikanten Unterschiede mehr erkennen. Deshalb finden
Sie unten auch die Diagramme für Klirr und Jitter. Dennoch gab
es interessante Unterschiede oberhalb der Hörgrenze: Der Hegel
ging selbst mit hochauflösenden Signalen nicht über 50 Kilohertz
hinaus, was auf eine eigenwillige Filterstrategie hinweist. Auch Vincent
riegelt über 50 Kilohertz recht stark ab. Auffälliger war allerdings
der mäßige Rauschabstand von 95 dB (Cinch) und hoher Jitter von
2114/1258ps (Koax/USB). Besonders positiv fiel der AURALiC auf,
der mit einer oberen Grenzfrequenz von 100 KHz nicht nur die größter
Bandbreite aufwies, sondern auch mit 120 dB Rauschabstand
unabhängig vom Ein- und Ausgangstyp an der Messgrenze kratzte.
AURALIC ARK MX+
Zwar dominiert ungeradzahliger
Klirr höherer Ordnungen, doch
spielt sich das ganze um 120 dB
ab. Jitter ist beim AURALiC kein
Thema, obwohl der Effekt nicht
durch ungeradzahliges Upsampling
verdeckt wird.
HEGEL HD 11
Hier überwiegt Klirr der dritten
Ordnung mit immer noch
üppigen 100 dB Abstand zum
Maximalpegel. Die identischen,
sehr guten Jitterwerte für USB
und Koax zeigen, dass Hegel
hier vom Upsampling profitiert.
TEAC UD-H01
Der Teac weist eine mustergültige,
zu hohen Ordnungen
gleichmäßig abfallende Klirrverteilung
mit ordentlichem
Abstand zur Aussteuergrenze.
Die Jitterwerte sind ungeachtet
des Preises hervorragend.
VINCENT DAC-1
Klirrverteilung wird nur durch
etwas zu starken K3-Anteil
getrübt. Je nach Signal mehr
als 10 dB höherer Klirrpegel als
Teac und Hegel. Auch bei der
Jittermessung schneidet der
DAC deutlich schlechter ab.
www.audio.de ›05 /2012 45

Verstärker › AV-Receiver
heimkonzert
Sonys AV-Receiver STR-DA 5700 ES versteht sich prächtig mit dem Online-Angebot
„Digital Concert Hall“ und rekonstruiert dafür die Akustik der Berliner Philharmonie
mit einem eigenen DSP-Programm. Zudem beginnt mit dem 2400-Euro-Boliden das
neue Zeitalter von Videostreams. Ein Exklusivtest.
■ Text: Holger Seybold
Test
7-Kanal AV-Receiver
Sony STR-DA 5700 ES 2400 €
46 www.audio.de ›05 /2012

Verstärker › AV-RECEIVER
Fotos: Archiv, MPS, GSPhotography – Shutterstock.com
Ein orangener Punkt leuchtet auf
der rechten Seite des Displays neben
dem Schriftzug „Berlin Philharmonic
Hall“ auf, wenn das neue DSP-
Programm des Sony STR-DA 5700 ES
aktiv ist. Während die Standard-Raumsimulationen
wie „Jazz Club“, „Stadium“
& Co von HiFi-Puristen als überflüssiger
Schnickschnack gemieden werden, so
macht hier allein schon der Begriff neugierig.
Der ist weder zufällig gewählt
noch eine reine Lizenzgebung. Nein, der
Name ist Programm: genau genommen
ein DSP-Programm, für dessen Parameter
die Sony-Ingenieure die Berliner Philharmonie
akustisch ausgemessen haben.
Dass Originalräume als Vorlage für Surround-Simulationen
dienen, ist prinzipiell
nichts Neues, doch durch Sonys Kooperation
mit dem Online-Angebot der
Berliner Philhamoniker wird daraus eine
runde Sache. Der STR-DA 5700 ES hält
nämlich einen maßgeschneiderten Zugang
zur „Digital Concert Hall“ bereit,
der die Konzerte aus der Hauptstadt ins
heimische Wohnzimmer spült. In der
höchsten der drei wählbaren Qualitätsstufen
kommt das Bild sogar in HD-Qualität
(H.264, 1280x720), der Stereo-Ton
als AAC mit 320kb/s. Leider limitiert der
übertragende Flash-Player den Ton derzeit
(Version 10.1) auf zwei Kanäle. Sowie
dies technisch möglich ist, geloben die
Philharmoniker eine Übertragung in
Mehrkanalton. Die zwei Tonspuren
durchlaufen im Receiver das genannte
DSP-Programm und verlassen es mehrkanalig
mit dem „akustischen Stempel“
des Original-Schauplatzes versehen.
Das Ergebnis klingt überraschend gut.
Die räumliche Aufteilung in Position und
Tiefe überzeugen, der Hallanteil ist wohl
dosiert und vermittelt einen authentischen
Raumeindruck. Auch wenn man
sich mit DSP-Programmen schwer tut,
hat die Berlin Philharmonic Hall trotzdem
eine Chance verdient.
BESTE BILDERSTRÖME
Auch die übrige Netzwerksektion profitiert
vom neu erlernten Videostreaming.
Bisher beschränkten sich im Grunde alle
AV-Receiver beim Saugen aus dem Web
und Heimnetz ausschließlich auf Audio-
Inhalte, obwohl sie in ihrer Funktion als
Audio-/Video-Schaltzentrale ebenfalls
die Bild-Verarbeitung inne haben. Videostreaming
war also nur eine Frage der
Zeit, zumal in Zeiten von Web 2.0 Bildinhalte
zum Standard-Repertoire gehören.
Der 5700er kommuniziert direkt aus seinem
Menü heraus mit zahlreichen Plattformen
wie Youtube, Sevenload, Bild.de
und selbstverständlich auch mit dem
hauseigenen Video Unlimited. Von den
heimischen TV-Sendern stehen Sat 1,
Kabel 1, Pro 7 und sixx in der Liste. Leider
war der Umfang der verfügbaren
Inhalte zum Testzeitpunkt gegenüber
dem normalen Zugriff am PC deutlich
reduziert.
Das audiovisuelle Surfen funktionierte
indes tadellos. Umfangreiche Inhaltslisten
verloren mit der Skip-Taste ihren
Schrecken, und das Youtube-Vorschaufenster
vergrößerte sich mit einem Klick
auf die Mitte der Kreuztasten auf volles
Bildschirmformat. Aus dem Heimnetz
holte er bis auf Windows Media Dateien
so gut wie alles auf den Schirm; selbst
MPEG-codierte Transport-Streams des
Sat-Receivers oder AACs eines Videoportals
liefen problemlos. Bei den reinen
Tonformaten traut er sich sogar an hochauflösende
Mehrkanal-FLACs mit einer
Samplingrate von 192kBit/s und 24 Bit
Wortbreite heran, die der Sony zielsicher
aus dem Fundus der NAS angelt. Über
den HDMI-Eingang nimmt er sogar den
datenintensiven DSD-Stream eines
SACD-Players in Empfang. Wer markentreu
einen Sony-Player verwendet, profitiert
von der Jitterkontrolle H.A.T.S.
Bezüglich der Surroundformate zeigt
sich der Sony ebenfalls up to date. Neben
den üblichen Standards versteht er
sich nicht nur auf die High-Definition-
Varianten Dolby TrueHD und dts HD
PRAKTISCH: Durch den integrierten Ethernet-Switch verteilt der Sony die Datenpakete an drei Netzwerk-Komponenten weiter. Die
Buchsen „Sirius“, „Zone2“ und „AC Outlet“ gibt es in der europäischen Version nicht.
www.audio.de ›05 /2012
47

Verstärker › AV-RECEIVER
VOLLE PACKUNG: Im Sony geht es recht beengt zu. Ein separates Netzteil sichert die Stromversorgung der Netzwerk-Sektion im Standby,
während der große Trafo erst im Normalbetrieb zum Einsatz kommt.
Master Audio, sondern vermag dank
Dolby Pro Logic IIz und DTS:neoX bis
zehn Kanäle zu versorgen. Seine sieben
integrierten Verstärker reichen da für ein
allumfassendes Setup natürlich nicht
aus, deshalb leitet er alle zehn Kanäle an
eine Armee von Pre-Outs, so dass hier
weitere Endverstärker oder Aktivboxen
ihr Signal erhalten.
Durch das vorbildlich gestaltete Bildschirm-Menü
ging die Navigation auch
ohne Studium der Bedienungsanleitung
leicht von der Hand. Über die HOME-
Taste geht es in die erste Auswahl, in der
die Quellen in Watch, Listen und Favoriten
vorsortiert sind. Sehr detailliert und
ansprechend dargestellte Symbolflächen
sorgen in weiteren Ebenen für
eine zielsichere Auswahl. In den Einstellungsoptionen
blendet das Grafikinterface
außerdem kurze Erklärungen in der
unteren Leiste ein. Das ist gut so, denn
viele Punkte sind trotz deutscher Sprachwahl
weiterhin nur in ihrer englischen
Bezeichnung aufgeführt. Durch die
Selbsteinmessung D.C.A.C. führt er
ebenfalls Schritt für Schritt.
VIEL BETRIEB IM KONTAKTHOF
Im Vergleich zum Vorgänger 5600
tauschten die Ingenieure den optischen
Digital-Eingang auf der Frontblende zugunsten
einer USB-Buchse, die Speichersticks
oder portable Musikplayer entgegennimmt.
Außerdem versteht sie sich
mit dem üblichen Kreis der verdächtigen
Apple-Player. Auf der Rückseite sind
trotz Reduzierung der analogen Video-
Sektion immer noch üppige sechs FBASnebst
zwei Komponenten-Eingängen
vorhanden. Und weil sich heutzutage
jeder moderne Fernseher auf den Audio
Return Channel (ARC) versteht, verzichtet
der neue 5700er auf den separaten
optischen Digitaleingang für den TV.
MESSLABOR
Die Klirrkomponenten k3 (rot) und k5 (blau) tanzen
deutlich aus der Reihe, die übrigen steigen
erst oberhalb von 5 Watt gemächlich an.
Der Powerwürfel zeigt zwar ein kontinuierlich
abfallendes Spannungsniveau, bis zu 3 Ohm
gibt er sich jedoch unbeeindruckt gegenüber
komplexer Last, die erst unter 3 Ohm zu einer
Reduzierung der Ausgangsleistung führt.
Sinus an 8/4Ω: 2x151/224W; 5x114/143W, Musik
an 8/4Ω: 2x156/192W; 5x112/131W. AK=66.
48
www.audio.de ›05 /2012

Verstärker › AV-RECEIVER
STECKBRIEF
SONY
STR-DA 5700 ES
Vertrieb
Sony
0 30 / 25 75 55 0
www.
sony.de
Listenpreis
2400 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
43,0 x 18,8 x 42,0 cm
Gewicht
17,3 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC • / –
Line In / Out
8 / 2 + Zone2 + Zone3
Analog-Video In
4 FBAS / 2 YUV
Analog-Video Out 1 FBAS + Monitor + Zone2 /
1 YUV Monitor + Zone2
Frontanschlüsse
Kopfhörer, Setup-Mic, USB
(inkl. iPad- / iPhone- / iPod-
Steuerung), Video (Cinch),
Audio, HDMI
Digital In
4 optisch / 3 koaxial
Digital Out
1 optisch
HDMI In / Out / Version 5 / 2 / 1.4a
unterstützte Funktion HDMI 3D, ARC, Deep Colour,
x.v.Color, LipSync, Control
Docking-Port / USB / RS232 – / • (front + Typ B rück) / •
Mehrkanaleingang 7.1
Boxen Front / Cent. / Surr 1P. / 1 / 1P. / 1P. + Zone2 +
/ Back
Bi-Amp / B + front high
Zahl Endstufen 7
Bi-Amping
•
Frontlautsprecher
Pre Out 9.2
FUNKTIONEN
Decoder HD-Ton
Dolby TrueHD + Digital
Plus, DTS-HD, DSD
Vollw. Einmessung • (D.C.A.C.)
LipSync Delay
• (bis 1200ms; 10ms-
Schritte)
Bass-Trennfrequenz 40-200 Hz, 10Hz-Schritte
Fernbedienung /program- • / • / • (plus Zweitbedienung)
mierbar / lernfähig
Video-Konverter
1080p
Netzwerk / Webradio / • / • / •
UPnP
Smartphone Controll-App ES Remote (iOS 4.0

Verstärker › AV-RECEIVER
FRISCHZELLENKUR
Auf den ersten Blick sieht man dem RSX-1562 seine Modernisierung kaum an, denn die größten
Veränderungen fanden unter seinem Blechkleid statt. Mit doppelter Prozessorleistung und einer
frischen Klangabstimmung könnte er seinen erfolgreichen Vorgänger jetzt sogar noch toppen.
■ Text: Holger Seybold
dass sein teuer erstandenes Gerät nicht
schon in kürzester Zeit als Auslaufgerät
abgestempelt an Wert verliert.
Bei Rotel dauerte es gut drei Jahre, bis
nun der RSX-1562 als Nachfolger des
1560ers vom Stapel läuft. Die edle Aluminiumfront
mit seinen zwei mal 16 Linsenknöpfen
ist dem Neuen geblieben,
lediglich die Belegung rechter Hand verschob
sich etwas. Auch das zweizeilige
Punkt-Matrix-Display, der hinterleuchte-
In der Haut eines Produktmanagers
möchte man nicht stecken – immer
wieder muss er neu entscheiden,
wann der richtige Zeitpunkt für ein Nachfolgegerät
gekommen ist. Dabei steckt
er ständig in der Zwickmühle: Denn während
die Konkurrenz mit noch aktuelleren
Standards und Features lockt, die man
sich ebenfalls gerne auf die Fahne schreiben
würde, hält man andererseits auch
gerne am Liebgewonnenen fest.
Obwohl ein Hersteller prinzipiell am Puls
der Zeit horcht und Schritt halten muss,
haben längerer Produktzyklen für ihn
auch so manche Vorteile. Die Entwicklungskosten
verteilen sich über einen
längeren Zeitraum. Man muss zudem
nicht sofort auf jeden neuen Zug aufspringen,
sondern kann in Ruhe beobachten,
ob sich ein neues Feature nicht
doch als Luftblase herausstellt. Und der
Kunde hat obendrein die Gewissheit,
TEST
7-Kanal-AV-Receiver
ROTEL RSX-1562 2700 €
50 www.audio.de ›05 /2012

Verstärker › AV-RECEIVER
Fotos: Archiv, Sergio77 – Shutterstock.com
te zentrale Lautstärkeregler sowie die
beiden Klangregler haben ihren Stammplatz
nicht verlassen. Wo vorher das
Infra rot-Auge saß, findet sich hier das offensichtlichste
Unterscheidungsmerkmal
in Form einer USB-Buchse. Der
RSX-1562 durchforstet daran portable
Musikspieler und Speichersticks nach
normalen MP3-, WMA- und WAV-Dateien,
verschließt sich allerdings gegenüber
FLACs oder anspruchsvollen WMAs. Im
Gegenzug heißt er iPod und iPhone aus
dem Hause Apple herzlich willkommen.
Wahlweise dockt der beiliegende Bluetooth-Adapter
an, der mit seinem A2DP-
Profil den Musikstream vom Mobiltelefon
empfängt, und diesen sogar zu den
weiteren Hörzonen schleusen kann.
NEUES ANSCHLUSSPANEL
Auf der Rückseite blieben nur noch die
optischen und koaxialen Digitaleingänge
sowie die Antennenanschlüsse an ihrem
ursprünglichen Platz, die übrige Aufteilung
haben die Rotelaner komplett
geändert. Sie verzichten nun völlig auf
S-Video-Buchsen und erweiterten stattdessen
die HDMI-Reihe auf stattliche
sechs Eingänge plus zwei Ausgänge für
TV als auch Beamer. Durch den aktuellen
1.4a-Standard hielt der komfortable
Audio Return Channel (ARC) Einzug, der
das Tonsignal des Fernsehers zum
Receiver zurück schickt – 3D-Material
erreicht nun regelkonform sein Ziel. Im
Standby-Modus liegt am HDMI-Ausgang
weiterhin die zuletzt gewählte
Quelle an, so lässt sich Strom sparen.
Nach wie vor erhalten bis zu drei zusätzliche
Zonen via Cinch Audio- und Video-
Buchsen ihr Signal, selbstverständlich
mit individueller Quellen- und Lautstärkewahl.
Insgesamt 16 Klinkenbuchsen, die
sich in sechs 12-Volt-Trigger-Ausgänge
für Endstufen, Beamer oder Motorleinwände,
sechs IR-Ausgänge sowie vier
IR-Eingänge für diverse Infrarot-Transmitter
aufteilen, bewerkstelligen die
Bedienung externer Gerätschaften.
Die Lautsprecheranschlüsse wanderten
ganz nach unten. Für jeden der sieben
Kanäle steht genau ein separater Anschluss
parat. Welches Setup daran angeschlossen
ist, also ob nun klassisches
5.1 plus Zone 2, 5.1 mit Bi-Amping oder
7.1, möchte der Rotel noch vor allen weiteren
Einstellungen wissen, weil er nach
jeder Änderung der Kanalzuweisung
wieder neu bei den Werkseinstellungen
beginnt. Wechselnde Setups kennt er
jedenfalls nicht. Die von B&O zugelieferten
digitalen ICE-Power-Verstärkermodule
sind flach im Unterdeck montiert,
ihre hohe Effizienz macht einen
Kühlkörper überflüssig. Gespeist werden
sie aus einem Schaltnetzteil, ein
kleinerer Ringkern ernährt die vorgelagerten
Baugruppen. Im Labor erreichte
der Rotel fast aufs Watt genau die Nennwerte,
damit steht der 1562 wie sein
Vorgänger richtig satt im Futter.
DOPPELTE RECHENPOWER
Trotz gleicher Endstufensektion hat sich
im Inneren richtig viel getan. Der 1562
hat nämlich die Kraft der zwei Herzen:
Auf der Prozessor-Platine berechnen
statt einem jetzt zwei Doppelkern-DSPs
das Tonsignal. Kern Nummer eins ist für
das reine Decoding zuständig und verarbeitet
nach wie vor alle gängigen Sur-
UMFANGREICH: Mit
sechs Eingängen und
zwei Ausgängen ist die
HDMI-Sektion bestens
gerüstet. Besonderes
Augenmerk legt Rotel auf
Steuerungsbuchsen für
Trigger-, Infrarot- und
Steuerungs-Signale.
MESSLABOR
Der Klirranstieg erfolgt erst oberhalb von
1 Watt. Die Komponenten k3 (rot) und k5
(blau) zeigen zwar Schwankungen, aber keine
Abweichung zwischen zu- und abnehmender
Leistung. Der Powerwürfel zeigt unter 3 Ohm
ein abfallendes Spannungsniveau, aber ohne
Beeinflussung bei Phasendrehungen.
Sinus an 8/4Ω: 2x101/203W; 5x114/201W,
Musik an 8/4Ω (komplexe Last): 2x118/225W;
5x114/195W; 7x112/192W. AK=66.
www.audio.de ›05 /2012
51

COLD PLAY: Die Digitalendstufen des Rotel
beziehen ihren Strom aus einem Schaltnetzteil
(rechts vorn) – Spannungsversorgung und
Signalverstärkung sind in ihrer
Funktionsweise also eng verwandt.
roundformate bis zu 7.1 Kanäle sowie
das High-Definition-Material Dolby True
HD und DTS HD Master Audio. Dem
hochfrequenten Bitstream DSD einer
SACD verschließt er sich, stattdessen
muss der 7.1-Cinch-Eingang ran.
Der zweite DSP-Kern hat nicht weniger
zu tun, denn er beinhaltet für jeden der
acht Kanäle jeweils zehn parametrische
Equalizerbänder. Fünf von ihnen mit
Centerfrequenzen zwischen 40 und 160
Hz regeln ausschließlich den Bassbereich.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind
gewaltig: Die Centerfrequenz ist im Rahmen
von plus/minus einer Oktave in extrem
feinen 1Hz-Schritten wählbar, die
Güte in 1er-Schritten zwischen 1 und 20
sowie der Pegel von -12 bis +3 Dezibel
mit 1dB Schrittweite. Die übrigen fünf
Bänder unterscheiden sich in ihren 10Hzbeziehungsweise
100Hz- Stufen und teilen
sich den Frequenzbereich zwischen
1110 Hz und 20000Hz.
An dieser Stelle kommen die beiden
Klangregler wieder ins Spiel, denn sie erlauben
im laufenden Betrieb die Pegeljustage
der einzelnen Bänder. Allerdings
nur eingeschränkt, denn es reagiert nur
der zuletzt eingestellte Kanal. Zudem
werden die neuen Werte nicht ins eigentliche
EQ-Menü übertragen. Angesichts
der prinzipiellen Möglichkeiten
des Equalizers wäre eine Selbsteinmessung
wünschenswert. Alles in allem hat
der Neue gegenüber seinem Vorgänger
ordentlich zugelegt.
KLANGSTEIGERUNG
Offensichtlich haben die Rotel-Entwickler
ganze Arbeit geleistet, denn bereits
im normalen Stereobetrieb setzte sich
der 1562 merklich mit nochmals luftigerer
und transparenterer Wiedergabe von
seinem Vorgänger ab. Santanas Gitarren
profitierten nicht nur im CD-Mitschnitt
von „Supernatural Live“, sondern auch
in der Mehrkanal-Version von der DVD.
Sarah MacLachlan hauchte dabei ihr
„Angel“ noch losgelöster, freier und mit
feinerer Zeichnung ins Mikro. Mit HD-
Material zog sich die Verbesserung wie
ein roter Faden fort. Hier konnte sich der
Neue vom hervorragenden 1560 ebenfalls
absetzen, indem er die gleiche Portion
Lebendigkeit, Feinzeichnung und
Transparenz zulegte.
FAZIT
Holger Seybold
AUDIO-Mitarbeiter
Der RSX-1562 wuchs nicht nur in
punkto Ausstattung mit seinem
potenten parametrischen Equalizer,
sondern steigerte sich auch
klanglich gegenüber dem Vorgänger.
Selbst wenn man das ein oder
andere Feature vermissen könnte,
so beruhigt er mit der Gewissheit,
dass ihn so schnell kein Nachfolger
deklassieren wird.
STECKBRIEF
ROTEL
RSX-1562
Vertrieb
B&W Group
0 52 01 / 87 17 0
www.
rotel-hifi.de
Listenpreis
2700 Euro
Garantiezeit
5 Jahre
Maße B x H x T
43,1 x 18,8 x 42,2 cm
Gewicht
15,5 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC – / –
Line In / Out 7 / 1 + Zone2 + Zone3 +
Zone4
Analog-Video In
2 FBAS / 2 YUV
Analog-Video Out 1 FBAS + Zone2 + Zone3 +
Zone4 / 1 YUV
Frontanschlüsse USB (inkl. iPad- / iPhone- /
iPod-Steuerung)
Digital In
4 optisch / 3 koaxial
Digital Out
1 optisch / 1 koaxial
HDMI In / Out / Version 6 / 2 / 1.4a
unterstützte Funktion HDMI 3D, ARC, Deep Colour,
x.v.Color, LipSync, Control
Docking-Port / USB / RS232 – / • (front) / –
Mehrkanaleingang 7.1
Boxen Front / Cent. / Surr. 1P. / 1 / 1P. / 1P.
/ Back
Zahl Endstufen 7
Bi-Amping
•
Frontlautsprecher
Pre Out
7.1 (Center und Subwoofer
doppelt = 10 Buchsen)
FUNKTIONEN
Decoder HD-Ton
Dolby TrueHD + Digital
Plus, DTS-HD,
Vollw. Einmessung –
LipSync Delay
• (bis 500ms; 5ms-Schritte)
Bass-Trennfrequenz 40-200 Hz, 9 Schritte
Fernbedienung /program- • / • / •
mierbar / lernfähig
Video-Konverter
1080p
Netzwerk / Webradio / UPnP – / – / •
Kontroll-App –
On-Screen-Menü
•
Besonderheiten
Effiziente Class-D-Endstufen,
Bluetooth-Dongle,
10-Band parametrischer
Equalizer inkl. Trimmregler,
AUDIOGRAMM
ÅDetailreicher Klang mit
toller Raumausleuchtung.
Í Keine Selbsteinmessung,
keine Netzwerkfunktionen.
Klang Stereo (Analog) 93
Klang Surround 103
Klang Surround HD 118
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
105 PUNKTE
SEHR GUT
52 www.audio.de ›05 /2012

Analog-Quellen › Plattenspieler
next generation
Die Schallplatte boomt: Aktuelle Pop- und Rock-Alben werden vermehrt auch wieder auf Vinyl
angeboten. Zum Hörvergnügen braucht es also nur noch preiswerte und möglichst gut klingende
Spieler – gerne mit eingebautem A/D-Wandler, um auch den digital gepolten Nachwuchs für analoge
Klangschätze zu begeistern. Ob das neue Einsteiger-Modell von Pro-Ject das Zeug dazu hat?
■ Text: Alexandros Mitropoulos
54 www.audio.de ›05 /2012

Analog-Quellen › Plattenspieler
Test
Plattenspieler mit integriertem A/D-Wandler
Project essential premium Phono/USB 400 €
Wer noch vor einigen Jahren bekannte,
Vinyl beschalle seine
heimischen vier Wände, bekam
oft Attribute wie „Klang-Sonderling”
oder „Vintage-Fanatiker” an den
Kopf geworfen. Denn wenn es um das
Wiedergabe-Medium geht, spalten sich
Musik-Fans in zwei Lager. Der Großteil
unterstützt digitale Medien wie CDs und
die unproblema tische Art, sie wiederzugeben
– während ein anderer, erheblich
kleinerer Teil den warmen Analog-Klang
von Vinyl liebt. Umso erstaunlicher ist
daher das Comeback, das die Schallplatte
seit einigen Jahren feiert. Neuheiten
erscheinen längst nicht nur als CD oder
Download, sondern auch wieder als LP.
Mit der wachsenden Beliebtheit des
Vinyls boomt auch der Plattenspieler-
Markt. Etliche Hersteller liefern mittlerweile
hervorragende Einsteiger-Geräte,
die man sich auch als Normal-Verdiener
leisten kann. Die nächste Generation
von Vinyl-Freunden scheint also sicher –
umso mehr, wenn ein Spieler gleich einen
eigenen A/D-Wandler an Bord hat
und somit auch den Eintritt in die digitale
Welt ermöglicht.
Fotos: Archiv, MPS. H. Härle
www.audio.de ›05 /2012
55

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
WUNDERKNABE: Der Ortofon 2M Blue lieferte stets glasklare
Signale und kam selbst mit extrem schwierigen Scheiben zurecht.
FLEXIBEL: Die Phono-Vorstufe hat der Pro-Ject bereits integriert.
Alternativ dient der USB-Ausgang als Schnittstelle zum Computer.
Ein Vertreter dieser Gattung ist unser
Testproband – der Essential Premium
Phono/USB von Pro-Ject. Sein zungenbrecherischer
Name deutet dabei gleich
seine üppigen Features an: Nicht nur hat
er bereits einen Phono-Preamp mit an
Bord, sondern zudem auch einen A/D-
Wandler. Somit gibt er einen exzellenten
Kompagnon für Vinyl-Neulinge ab, die
nicht noch mehr Geld in externe Geräte
stecken wollen. Die Kombination aus
Analog- und Digital-Anschlüssen ermöglicht
überdies eine perfekte Integration
in bestehende Anlagen. Und egal für
welchen Weg man sich entscheiden
mag: Der Pro-Ject hat für so ziemlich jede
Situation die richtige Antwort parat.
Im Zeitalter von Netzwerk-Streaming
und Co. eröffnet sich dank des A/D-
Wandlers auch ein ganz anderes Einsatzgebiet:
Über den USB-Ausgang kann
man das Signal seiner LP-Schätze in
digitalisierter Form in den PC oder Mac
schicken. Dabei wird der Plattenspieler
vom Computer als Standard-Gerät erkannt,
was eine zusätzliche Treiberinstallation
überflüssig macht. In Kombination
mit einem entsprechenden Computerprogramm
lassen sich auf diese Weise
exzellente Aufnahmen von Schallplatten
machen. Selbst bei verhältnismäßig lauten
Scheiben wie Chics „Le Freak Live”
(Sireena) behielt der USB-Chip kühlen
Kopf und lieferte glasklare Signale ohne
Übersteuerungen. Der verbaute A/D-
Wandler vollbringt zwar keine Wunder,
erzielt mit einer maximalen Abtastrate
von 48kHz bei 16bit aber immer noch
gute Werte (zum Vergleich: Die CD-Qualität
liegt bei 44,1kHz/16bit).
FEELING BLUE
Ein weiteres Highlight in der Ausstattung
ist der Tonabnehmer: Der deutsche Vertrieb
ATR ließ sich nicht lumpen und
spendierte dem Essential Premium einen
Ortofon 2M Blue (Test in AUDIO
8/07). Der erspielt sich mit dynamischem,
lebendigem Klang (fast) audiophile Weihen
und mausert sich in Kombination mit
dem einpunktgelagerten Alu-Tonarm
„8.6 UniPivot” zum echten Geheimtipp.
Zum Drehzahlwechsel muss der Musik-
Fan allerdings selbst Hand anlegen und
am Pulley die Lage des Silikonriemens
ändern. Für eine Geschwindigkeit von 45
STECKBRIEF
PRO-JECT
ESSENTIAL PREMIUM
PHONO/USB
Vertrieb
ATR
02 08 / 88 26 60
www.
audiotra.de
Listenpreis
400 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
41,5 x 11,2 x 33,5 cm
Gewicht
3,9 kg
Tonabnehmer Serie /-Tipp Ortofon 2M Blue
Antrieb
Rundriemen
Geschwindigkeiten
33, 45 U/min
Drehzahlumschaltung manuell
Arm-Höhenverstellung –
Füße höhenverstellbar •
Pitch-Regelung –
Vollautomat / Endabschaltung. –/–
Besonderheiten
integrierter Phono-Preamp
und A/D-Wandler
AUDIOGRAMM
ÅLuftiger, detailreicher
Klang, Staubschutzhaube
im Preis
enthalten.
Í–
Klang 75
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
75 PUNKTE
ÜBERRAGEND
MESSLABOR
Die leichte Betonung der Höhen dürfte auf den
integrierten Phonovorverstärker zurückzuführen
sein. Ansonsten breitbandiger und linearer
Frequenzgang (1). Gute Übersprechdämpfung,
aber mit leichter Welligkeit, zum Teil durch
leichte Armresonanzen. Akzeptable Solldrehzahlabweichung
von +0,5%; Gleichlaufschwankungen
im Rahmen (0,13%); Rumpelspektrum
(2) mit leichten Motorstörkomponenten. Die
Tiefenresonanz liegt bei 9,5/8,5 Hz (lat/vert).
56
www.audio.de ›05 /2012

U/min platziert man den Antriebsriemen in die untere (größere)
und für 33 U/min in die höher liegende, kleinere Rille
Jetzt noch eine Platte aus dem Regal geholt und auf den
MDF-Teller platziert – und schon kann der Spaß beginnen.
SUCHTFAKTOR: MUSIK
Der Pro-Ject lieferte zusammen mit seinem kleinen blauen
Freund, dem 2M Blue, hervorragende klangliche Ergebnisse.
Von seiner beeindruckenden Dynamik und Natürlichkeit
waren die AUDIO-Tester besonders angetan. Etwa bei
„Swanee River” von Dave Brubeck („Gone With The Wind”):
Der Ortofon kam selbst während des Klavier-Solos mit
seinen großen Dynamiksprüngen nicht ins Schwitzen und
sorgte für ein absolut verzerrungsfreies Hörerlebnis. Die
Musik tönte detailreich, mit definierten Bässen und klaren
Höhen. Faszinierend klang auch Ella Fitzgeralds ausdrucksstarke
Stimme bei „Little White Lies” („Ella Swings Lightly”):
sehr feinauflösend und zugleich musikalisch, mit dem
für diese Aufnahmen typisch warmen Klang. Und bei Chics
Show aus dem „Budokan“ von Tokio geriet die Räumlichkeit
derart natürlich, dass die Band zum Greifen nahe wirkte.
FAZIT
Alexandros Mitropoulos
AUDIO-Redakteur
Pro-Ject liefert mit dem Essential Premium Phono/USB
ein hervorragendes Komplettpaket für
Schallplatten-Neulinge – die Qualität stimmt
ebenso wie der Preis. Dank des Ortofon 2M Blue
klingt er auch noch so gut, dass man die Nadel am
liebsten gar nicht mehr von der Platte nehmen
will. Und: Er erledigt seinen Job analog oder
digital via USB gleichermaßen gut – und versorgt
so die nächste Generation von LP-Fans mit zeitgemäßen
Ausstattungsfeatures.
MIT DIESEN LPS WURDE GEHÖRT
DAVE BRUBECK QUARTETT: GONE
WITH THE WIND (Waxtime/in-akustik)
Eine der besten Platten Brubecks. Songs
wie „Georgia On My Mind” und „Swanee
River” zählten jahrelang zu Brubecks
Lieblings-Songs – eingespielt wurden sie
aber erstmals auf dieser Platte.
ELLA FITZGERALD: ELLA SWINGS
LIGHTLY (Waxtime/in-akustik) Für
diese Platte arbeitete Ella zum ersten
Mal mit dem preisgekrönten Dirigenten
Marty Paich zusammen. Highlights dieser
audiophilen Neuauflage: „Just You, Just
Me” und „Little White Lies”.
DIE ERLEBNISMESSE FÜR EXZELLENTE
UNTERHALTUNGSELEKTRONIK
03.-06. MAI 2012 IM MOC MÜNCHEN
TÄGLICH VON 10-18 UHR
FACHBESUCHERTAG 03.05.2012
WWW.HIGHEND2012.DE

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
ROTER BRUDER
Rega schickt den legendären P5 in die ewigen Jagdgründe und stellt mit dem RP6 einen
nahezu preisgleichen Nachfolger vor. Technisch an vielen Stellen verfeinert, könnte er Klang-
Gefilde erreichen, die Spielern seiner Preisklasse bislang verwehrt blieben.
■ Text: Bernhard Rietschel
58 www.audio.de ›05 /2012

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
Fotos: Archiv, MPS. H. Härle
Auch wenn es in diesem Heft den
Anschein hat – Plattenspieler
müssen nicht unbedingt rot sein.
Dass der Rega RP6 ausgerechnet im
gleichen Farbton wie der Pro-Ject auf
den vorherigen Seiten die Redaktion erreichte,
war reiner Zufall.
Bei genauerer Betrachtung wird dann
auch schnell klar, dass der Rega einer
anderen Preisklasse entstammt. Die
400 Euro, die der Pro-Ject inclusive seines
exzellenten Ortofon-Systems kostet,
wären beim Rega alleine schon für
den hauseigenen Tonabnehmer Exact
fällig. Dass der Rega trotz der Preisdifferenz
zwar schicker, aber keineswegs
komplexer und massiger wirkt als sein
österreichisch-tschechischer Kollege,
liegt an der Konstruktions-Philosophie
des englischen Unternehmens: Gut wird
ein Spieler demnach nicht durch überflüssige
Pfunde und unnötig komplizierte
Detaillösungen Marke „von hinten
durchs Knie“, sondern durch ein optimales
Verhältnis aus Steifigkeit, Präzision
und nur soviel Masse, wie sie zum
Erreichen der beiden ersten Eigenschaften
absolut notwendig ist.
Leicht, steif, spielfrei: Jedes neue Detail
am RP6 hat seinen Ursprung in diesem
Anforderungs-Dreieck. Am auffälligsten
ist sicher die gelochte Alustrebe zwischen
Teller- und Tonarmlager. Sie ist,
ebenso wie ihr Gegenstück auf der
Unter seite, fest verklebt und bildet zusammen
mit dem eingeschlossenen
TEST
Analog-Laufwerk
REGA RP6 1300 €
www.audio.de ›05 /2012
59

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
Zargen-Segment eine enorm steife Verbindung,
ohne die Masse – und damit
die unerwünschte Speicherung von
Energie – in die Höhe zu treiben.
Der Teller, genauer gesagt dessen Rand,
ist einer der wenigen Orte, an denen etwas
Gewicht sinnvoll ist. Wie alle mittleren
Rega-Modelle trägt der RP6 daher
einen Rundling aus Glas – auf den kleinen
Modellen rotieren stattdessen Holzoder
Plastikscheiben, auf den ganz
großen Geschirr aus ultradichter
Aluminiumoxid-Keramik. Der Teller
des RP6 besitzt auf den letzten
Zentimetern die doppelte Dicke
– er besteht aus zwei unsichtbar
miteinander verklebten, anschließend
geschliffenen und
polierten Lagen Rauchglas.
Der Kunststoff-Innenteller
samt eingepresster Lagerwelle
entspricht dann
wieder exakt dem des
P5 oder auch des RP3
aus Heft 2/12. Rega
setzt ihm hier aber eine
präzise gefräste Aluminium-Krone
auf. Sie
schafft einerseits Bo-
denfreiheit für den dickeren Teller, begünstigt
durch den resultierende Härteverlauf
Glas --> Alu --> Kunststoff in
Kombination mit den kleineren und genauer
definierten Kontaktflächen aber
auch Resonanzverhalten und Laufruhe.
Angetrieben wird das Subteller-Sandwich
von einem 24V-Synchronmotor mit
Metallpulley und Rundriemen – einer
klassischen Kombination, der die Engländer
beim RP6 durch ein individuell
angepasstes externes Oszillatornetzteil
ein Maximum an Vibrationsarmut abtrotzen.
Dieses TT-PSU gab es für den P5
auch schon, allerdings – anders als beim
RP6 – nur gegen Aufpreis.
Auch den Tonarm RB-303 haben wir bereits
gesehen – am RP3. Äußerlich dem
Klassiker RB-300 sehr ähnlich, verfügt
er über einen neuen Wandstärken-Verlauf
vom Headshell bis zum Lagerblock
und schafft damit etwas, das zuvor als
schwierig bis unmöglich galt – nämlich
Steifigkeit und Resonanzarmut des klassischen
Aluguss-Kunstwerks abermals
zu übertreffen. Geblieben ist die etwas
umständliche Höhen-Verstellbarkeit,
wenngleich sich der Arm mittlerweile
viel problemloser anpassen lässt als bei
älteren Regas: Einerseits ist er von oben
auf das Zargenbrett gespaxt und lässt
sich mühelos per Schraubenzieher –
statt wie früher mit einem 30er-Gabelschlüssel
– lösen. Und andererseits gibt
STECKBRIEF
REGA
RP6
Vertrieb
TAD
0 8052 / 95 73 27 3
www.
rega-audio.de
Listenpreis
um 1300 Euro
Garantiezeit
5 Jahre (Lager 10 Jahre)
Maße B x H x T
44 x 10 x 36 cm
Gewicht
6,5 kg
Tonabnehmer Serie /-Tipp – / Rega Exact, Ortofon 2M
Antrieb
Rundriemen
Geschwindigkeiten
33, 45 U/min
Drehzahlumschaltung elektronisch
Arm-Höhenverstellung – (mit Distanzscheiben)
Füße höhenverstellbar –
Pitch-Regelung –
Vollautomat / Endabschaltung. –/–
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅKlingt ausgewogen,
sehr dynamisch und
absolut sauber.
Í–.
Klang 93
Ausstattung
ausreichend
Bedienung
gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
93 PUNKTE
ÜBERRAGEND
NICHT NUR FÜR TECHNO: Der 303
gehört dank seines raffinierten, in
einem Stück gegossenen Rohrs zu den
resonanz ärmsten Armen der Welt.
60
www.audio.de ›05 /2012

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
es praktische Distanzstücke, die man
einfach unterschiebt und nicht mehr
umständlich von unten übers Anschlusskabel
fädeln muss.
Wobei sich mit Rega-eigenen Systemen
nicht nur jegliche Spacer erübrigen, sondern
im Fall des Exact auch die Justage
extrem simpel ausfällt: Dank Dreipunkt-
Befestigung sitzt die Nadel des bei Rega
handgefertigten MM-Systems ohne
Schabloneneinsatz in Nullkommanix an
der richtigen Stelle. Dann muss man nur
noch den Auflagedruck einstellen, das
Antiskating grob anpassen – und erstmal
ein paar Stunden Platten hören.
Es liegt in der Natur aller Rega-Spieler,
dass sie schon ohne neurotische Justage-Exzesse
ein Maximum an Spaß
aus der Rille holen, und der RP6 bildet da
keine Ausnahme: Fast schon erschreckend
dynamisch baute er im AUDIO-
Hörraum musikalische Spannungsbögen
auf, ließ die eigenwillige Rhythmik
auf Bill Callahans Meisterwerk „Apocalypse“
punktgenau einrasten und stellte
die knarzige Stimme des Singer-Songwriters
mit exzellenter Sprachverständlichkeit
in den Mittelpunkt. Auch kritische
Platten spielte der Rega unerschütterlich
stabil und sauber, mit knackigen,
singenden Bassläufen. Hier war er nicht
nur dem RP3 voraus, sondern auch dem
schönen P5, den er nach acht Produktionsjahren
ablöst, um ebenso knapp
wie verdient in die High-End-Klasse einzuziehen.
Für einen 1300-Euro-Spieler
ein sensationelles Ergebnis.
FAZIT
Bernhard Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
Neben den Rega-eigenen Systemen,
die die rhythmisch-erdige
Seite des Klangs betonen, empfehlen
sich für Freunde perfekter Abbildung
und größtmöglicher Sauberkeit
die 2M-Abtaster von Ortofon,
insbesondere deren vonehmere
Versionen 2M Black und 2M
Blue. Sie passen optisch perfekt in
die Rega-Headshell und machen
den RP6 zu einer hochmusikalischen
Herausforderungs-Suchmaschine,
der es vor keiner noch
so schwierigen Platte graut.
MESSLABOR
Der Frequenzgang (1) zeigt nicht nur
einen sehr ausgewogenen Tonabnehmer
(in der Messung ein Benz Ace
SL), sondern lässt über das niedrige,
symmetrische Übersprechen und die
Abwesenheit jeglicher Resonanzspitzen
auch einen extrem guten Arm erkennen.
Der Gleichlauf ist sehr gut (±0,08%),
in der Rumpelmessung (2) limitieren
Motorkomponenten bei 50 Hertz und
deren Vielfache den Geräuschabstand
auf noch gute 75,5dB.
SANDWICH: Innenteller und
Mitteldorn bestehen aus Plastik,
eine Zwischenlage aus Alu trägt
den Teller. Auf das Tellerlager
gibt Rega zehn Jahre Garantie.
www.audio.de ›05 /2012
61

Serie › GEHEIMNISSE DER TONTECHNIK
VOL.IV
DIE TRICKS DER CRACKS
Warum ging der „Wilhelm-Schrei“ in die Filmgeschichte ein? Wie bekam das Lichtschwert aus „Star
Wars“ seinen kultigen Klang? Was macht ein Soundprozessor im Auspuff eines Autos? Teil 4 der
Serie „Geheimnisse der Tontechnik“ zeigt, wie die Zunft der Sound-Designer zaubert – oder trickst.
■ Text: Alexandros Mitropoulos
Während beim Aufnehmen, Abmischen
und dem Mastering
von Musik überwiegend der
technische Aspekt im Vordergrund steht,
können sich Toningenieure beim Sounddesign
nach Herzenslust austoben. Raus
aus den meist schlecht belüfteten Kontrollräumen
und ab an die frische Luft,
lautet die Devise. Idealerweise mit
einem mobilen Aufnahmegerät und
einem guten Richtmikrofon im Gepäck,
ist man ständig auf der Jagd nach neuem
Audio-Material, um die eigene Klang-
Bibliothek auszubauen. Denn: Um
Sounds zu designen, muss man erst mal
welche haben. Entweder man greift dafür
auf (käufliche) Samples zurück – oder,
viel interessanter: Man begibt sich selbst
62 www.audio.de ›05 /2012
auf die Jagd nach spannenden Klang-
Schnipseln.
Das Handwerk des Sound designs ist
aus unserem Alltag nicht mehr weg zu
denken: Im Radio wie im Fernsehen, ja
selbst bei Gebrauchs-Gegenständen
wie Getränkeflaschen spielt es eine gewichtige
Rolle. Das eigentliche Ziel der
Klanggestaltung ist es nämlich, ein bestimmtes
Gefühl beim Hörer beziehungsweise
Zuschauer zu provozieren.
Diese Idee entstand nicht erst kürzlich,
sondern kam bereits in der Anfangszeit
des Kinos bei Stummfilmen zum Einsatz.
Da die Wiedergabe-Technik noch in den
Kinderschuhen steckte, mussten Effekte
damals bei jeder Vorstellung in Echtzeit
von Musikern gespielt werden. Zugegeben:
Die Klänge waren eher rudimentärer
Natur (Beckenschläge und Rasseln)
– doch sie sollten im Laufe der Zeit immer
aufwendiger werden. Während der
Blüte zeit des Radios etwa zählten Hörspiele
zu den beliebtesten Unterhaltungsmedien.
Um den Zuhörern ein intensiveres
Erlebnis zu bieten, erschufen
„Foley”-Künstler (benannt nach Jack
Foley, in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts
ein legendärer Sound-Editor
bei den Universal Studios) Geräusche
wie Regen oder Schritte in einem kleinen
Nebenraum. Je nachdem, wie realistisch
diese Effekte klangen, trug das
erheblich zum Erfolg der Sendung bei.
Eine Spur zu ehrgeizig war die Mannschaft
um Orson Welles am Halloween-
Fotos: Archiv, Yarygin / Oxlock – Shutterstock.com

Serie › GEHEIMNISSE DER TONTECHNIK
Abend im Jahr 1938. Während ihres Hörspiels
im Stil einer fiktiven Live-
Berichterstattung eskalierte die Situation:
Sein Szenario vom „Krieg der Welten”,
in dem die Erde von Aliens angegriffen
wurde, geriet derart realistisch,
dass Tausende, die erst nach der erklärenden
Einleitung zugeschaltet hatten,
dachten, die Ereignisse würden tatsächlich
geschehen. Das führte zu einer Massenhysterie
mit etlichen Verletzten – worauf
die US-Regierung Hörspiele dieser
Art beinahe verbot.
Walt Disneys Trickfilme aus dieser Ära
waren glücklicherweise friedlicher – und
arbeiteten, egal ob Gewitter oder Vogelgezwitscher,
ausnahmslos mit in den eigenen
Studios produzierten Effekten.
Um diese Soundpanoramen zu realisieren,
nutzte man ein gewaltiges Sammelsurium
an verrücktesten Apparaturen.
INTENSIV: Orson Welles
beim Dirigieren einer „Foley-
Crew“. 1938 wurde er über
Nacht weltberühmt – sein
„Krieg der Welten” schockte
mit ungekanntem Realismus.
DER SOUND DES SCHWERTES
Genau diese Geräte wurden fast vier
Jahrzehnte später vom legendären Ben
Burtt wiederentdeckt – und machten
seine Arbeiten für die Sci-Fi-Saga „Star
Wars” zu Musterbeispielen für den
spektakulären Einsatz von Effekten. Insbesondere
während der ersten Trilogie
fand Burtt ganz eigene, intensive Antworten
auf die Frage, wie beispielsweise
ein Raumschiff oder eine Strahlenpistole
klingen muss – und ebnete
zugleich dem damals
noch kaum existenten modernen
Sounddesign den
Weg. Den Klang der Laser-
Gewehre erhält man etwa,
wenn auf das Ende einer
unter Spannung liegenden
Stahlspirale mit einem metallischen
Gegenstand geschlagen
wird. Auf der anderen
Seite dringt ein
Sweep-Ton aus. Je nach
Länge der Spirale ändern
sich dann Bandbreite und
Dauer des Sweeps. Für eine
Bordkanone kam daher
eine Spirale mit drei satten
Metern Länge zum Einsatz.
Ein weiteres Beispiel für
Burtts kreatives Sound-Design
ist der berühmte Klang vom „Lichtschwert”.
Der setzt sich aus den Motoren-Geräuschen
eines uralten Projektors
und dem Rauschen eines ganz bestimmten
Mikrofones zusammen, das
nur dann entstand, wenn man das Mikro
vor einen Röhren-Fernseher hielt. Um
das ganze zu perfektionieren, positionierte
sich Burtt mit einem Stabmikrofon
vor einem Lautsprecher, der die
zwei vorher erwähnten Klänge abspielte.
Dann imitierte er die Bewegungen der
Schauspieler bei den Kampf-Szenen,
und zog das Mikro am Lautsprecher vorbei
– wodurch ein Doppler-Effekt und
der bekannt markante Klang entstand.
FANTASIEVOLL: Als Hörspiele im Radio beliebt waren, mussten spezielle „Foley”-Künstler
für die musikalische Untermalung sorgen. Dabei nutzten sie zum Teil die verrücktesten Geräte.
Berüchtigt sind die zwei Kokosnuss-Hälften, um das Galoppieren von Pferden nachzuahmen.
IN DER KLANG-WERKSTATT
Eine simple Tontechniker-Weisheit lautet:
Je mehr Klänge man hat, desto flexibler
kann man später arbeiten. Zumal
sich ein Sound vor allem bei Filmen
meist aus mehreren Aufnahmen zusammensetzt
– nur in den seltensten Fällen
schafft es eine unbehandelte Original-
Aufnahme auf die finale Tonspur. Soll
beispielsweise eine zerspringende
Scheibe überzeugend klingen, mischt
man einen „Attack“-reichen „Aufprall”-
Klang und das Geräusch eines rostigen
Metall-Scharniers hinzu. Diese Sounds
werden (in modulierter Form) übereinander
gelegt und kombiniert.
www.audio.de ›05 /2012
63

Serie › GEHEIMNISSE DER TONTECHNIK
hören sind) haben seit
Jahrzehnten ihren festen
Platz: Wechselt beispielsweise
der Schauplatz ins
hohe Gebirge, wird diese location seit
etwa 60 Jahren mit demselben Adler-
Schrei beschallt. Außerdem ist es normal,
dass Autoreifen beim Beschleunigen
oder Bremsen immer quietschen.
Fast schon grotesk wird es bei Geräuschen
von Blitzen oder Explosionen: Der
Donner erklingt hier stets völlig synchron
zur Detonation – was die in der Realität
existierende Zeitverzögerung des Schalles
auf absurde Weise ignoriert.
SELBSTGEMACHT: Klangbibliotheken gibt es wie Sand am Meer – origineller und oft auch
authentischer sind aber selbst produzierte Sounds.
Doch wie kreiert man beispielsweise
den Klang einer weit entfernten Explosion?
Ganz einfach: Ist daheim noch eine
alte Matratze mit Stahlfedern griffbereit,
dreht man diese auf die Seite, platziert
ein empfindliches Großmembran-Kondensator-Mikro
davor und schlägt in die
Matratzen-Mitte. Das ergibt nicht nur einen
Ton mit tiefen Frequenz-Anteilen
sondern auch lange Nachhallzeiten, da
alle Stahlfedern mitschwingen. Nun filtert
man von diesem Klang den hohen
Frequenzbereich mit einem Equalizer
weg und mischt einen via Tongenerator
erzeugten Subfrequenz-Bass hinzu. Als
Krönung setzt man schließlich noch den
(modulierten) Klang eines schweren Vorhangs
ein, der zugezogen wird.
CLICHÉ-SOUNDS
Alternativ zu solchen do-it-yourself-Verfahren
steht mittlerweile auch eine Fülle
vorgefertiger Sound-Samples parat, die
natürlich ein wesentlich schnelleres Arbeiten
ermöglichen, da nicht jeder Klang
neu aufgenommen werden muss. Der
größte Nachteil dieser Methode liegt indes
auf der Hand: Viele Klänge tauchen
einfach permanent wieder und wieder
auf. Bekanntestes Beispiel ist der
„Wilhelm”-Schrei: Erstmals 1951 im Film
„Teufelsbrigade” verwendet, kam er in
Dutzenden anderer Blockbuster zum
Einsatz – und avancierte mit der Zeit
zum Running-Gag: Geschätzt kommt
der Schrei inzwischen in mindestens
300 Filmen vor, und längst verzichtet
kaum ein junger Regisseur auf den Joke,
ihn in seinem Filmen auf Teufel komm
raus mindestens ein Mal einzubauen.
Aber auch andere „Cliché-Sounds“ –
also Klänge, die (vor allem in Hollywood-
Movies) in ganz bestimmten Szenen zu
KEIN EFFEKT OHNE INTENTION
Der Eindruck, den ein Zuschauer eines
audiovisuellen Werkes (Film, Theater,
PC-Spiel) erhält, setzt sich zu 60 Prozent
aus Bild- und zu 40 Prozent aus Toninformationen
zusammen. Diese Regel nutzen
Sound-Designer, um die Stimmung
des Publikums durch gezielte, komplementäre
oder gar Nicht-Nutzung von
Musik zu steuern. Eine interessante
Methode ist der „Contra-Sound”: Dort
ruft die Musik gegensätzliche Emotionen
zum Bild hervor. Ein exzellentes Beispiel
dafür ist der aktuelle (und vorzügliche!)
Film „Drive” von Nicolas Refn:
Tendenziell fröhliche Szenen sind hier
mit untypisch ernster Musik untermalt,
was den Zuschauer (unbewusst) mehr
auf die Handlung achten lässt.
Für raffinierte psychoakustische Spielchen
eignen sich auch Filme mit Sur-
VOLL IM GRIFF: Vor rund vierzig Jahren
(mit-)erfand Ben Burtt für „Star Wars“ das
moderne Sounddesign – und liefert nach wie
vor beeindruckende Werke ab. Sein jüngstes
Projekt „Wall-E“ bietet ein spektakuläres
Sound-Design mit Klängen, die es vorher
nicht gab.
64
www.audio.de ›05 /2012

Serie › GEHEIMNISSE DER TONTECHNIK
BEEINDRUCKEND: Soundtracks von Computer-Spielen sind mittlerweile so aufwendig produziert,
dass komplette Klassik-Orchester den „Score” einspielen. Immer beliebter werden
daher auch Live-Konzerte, bei denen bestimmte Auszüge aus der Musik aufgeführt werden.
round-Ton. Der Grund: Menschen reagieren
hochsensibel auf Klänge, die von hinten
kommen – evolutionsbedingt spürt
man ein Gefühl von Angst und unmittelbarer
Gefahr. Das machten sich die Macher
der überarbeite ten 5.1-Version von
„Dracula” zu Nutze: In der Szene, in der
der Graf erstmals komplett zu sehen ist,
kommt lediglich ein unterschwelliges,
tieffrequentes Dröhnen aus den Rear-
Lautsprechern – ein Soundtrick, der den
meisten Kino-Besucher genau die gewünschte
Gänsehaut einjagt, obwohl
diese Sequenz im Grunde nicht übermäßig
furchteinflößend ist.
Und auch in der Gamer-Szene gewinnt
der Ton ständig an Bedeutung: Wo das
Bild immer spektakulärer ausfällt, sollte
schließlich auch auf Soundebene mächtig
was geboten werden. Vorbei die Zeiten,
als monophone 8-Bit-Sounds aus
den PC-Boxen kamen – heute werden
enorme Summen in die Produktion
investiert, namhafte Komponisten engagiert,
um die Spieler zu begeistern. Komplette
Orchester oder Chöre gehen ins
Studio, um aufwendige Kompositionen
(sogenannte „Scores”) einzuspielen – z.
B. für „Gothic IV”. Und den Soundtrack
von „Modern Warfare II” komponierte
kein geringerer als der Oscar-dekorierte
Filmmusik-Experte Hans Zimmer.
DIE TONTRICKS DER WERBUNG
Selbst die Konsumgüter-Indus trie nutzt
modernes Sounddesign für ihre Zwecke.
Wie etwa klingt frisches Bier? Oder was
für ein „Knack”-Geräusch muss eine leckere
Wurst von sich geben? Diese Fragen
mögen banal anmuten, doch die
Antworten darauf sind der Branche Millionen
wert. So feilen Getränke hersteller
mit immensem Aufwand an der Form eines
Flaschen halses, um einen ganz bestimmten
Klang beim Einschenken oder
beim Öffnen des Verschlusses zu erhalten.
Und wird in einem Werbe clip Bier in
ein Glas eingeschenkt, ertönt oft auch
ein leiser Bach im Hintergrund – das soll
dem Kunden Frische suggerieren. Last
but not least öffnet sich im Zeitalter von
fast geräuschlosen Elektro-Antrieben
auch die Auto-Indus trie dem Sounddesign:
Kürzlich stellte ein Hersteller auf
der IAA eine nachrüstbare Auspuffanlage
vor, in der ein spezieller Lautsprecher
sitzt. Auf Knopfdruck kann so ein Strom-
Mobil (aber auch ein normaler 4-Zylinder
oder Diesel) wie ein böser V8-Motor klingen.
Immerhin kann das System via Gegenschall
auch den gesamten Geräuschpegel
des Fahrzeuges massiv reduzieren
– die vielleicht etwas sinnvollere Idee ...
Noch mehr Geheimnisse der Tontechnik
werden in AUDIO 6/12 enthüllt – dann
geht es um das heiße Thema des Musikund
CD-Masterings.
RUNDE SACHE: In dieser Kugel (siehe Pfeil)
sitzt ein spezieller Lautsprecher, der nicht nur
den Klang verschiedener Motoren simulieren,
sondern den Geräuschpegel auf Knopfdruck
durch Gegenschall hörbar senken kann.
DETAILARBEIT: So sieht ein normales Projekt-
Fenster für den Ton eines Filmes aus (hier:
„Gladiator“). Generell unterscheidet man den
Filmton in drei Haupt-Kategorien: Sound-Effekte
(Schritte, Kleidungsgeräusche etc.), Hintergrund-
Musik (auch BGM – für Backgroundmusic –
genannt) und Atmosphären. Sprach- bzw. Dialog-
Spuren exportiert man zum Schluss separat, um
den Film auch international verkaufen zu können.
www.audio.de ›05 /2012
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| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, LP, SACD und Blu-ray/DVD
MOD(E) –
BEWUSST
Klangliche Aufmüpfigkeit?
„Modfather“ Paul Weller erfüllt
die Erwartungen souverän.
Fotos: Shutterstock.com, Cooperative / Universal
POP-CD
DES MONATS
ROCK
PAUL WELLER
Sonik Kicks
Cooperative (Universal); CD, CD + DVD, 2 LP
Musik:
Klang:
Mit The Jam und später mit The
Style Council setzte Paul Weller
Trends. Dabei basierten seine Projekte
immer auf grundsoliden Säulen
wie Motown-Soul, Latin-Grooves
oder schlichter Beat-Musik, die ihr
Seelenheil im Punk und Rock’n’Roll
gefunden zu haben schien. Damit erwarb
sich der modebewusste Weller
den Ehrentitel „Modfather“. Und egal,
ob privat oder mit Band – er beweist
immer noch guten Geschmack. Optik
und Sound definiert der alterslose
Womanizer als Sinnesreize, die entdeckt
werden wollen. Auf seinem
neuen Longplayer „Sonik Kicks“ gilt
das mehr denn je.
Mit Hilfe von Noel Gallagher und
Graham Coxon macht Weller ein
psychedelisches Fass nach dem
anderen auf. Da gibt‘s wohldurchdachte
Uptempo-Nummern („Kling
Klang“), angesagten Psycho-Pop
(„When Your Garden‘s Overgrown“)
und knackige Dub-Experimente
(„Study In Blue“). Bei „Green“
dreht das Acid-Rock-Karussell
derart hoch, dass einem schwindlig
werden kann. Trotzdem wirkt
„Sonik Kicks“ kohärent, wohl auch
weil Wellers Ambition, seine Wurzeln
nicht zu verleugnen und trotzdem modern
zu klingen, vollauf geglückt ist.
Constantin Aravanlis
Blur, MGMT

Musik › POP UND ROCK
AUDIOPHILE POP-CDS DES MONATS
ROCK-JAZZ
GET THE BLESSING
OCDC
Naim (Indigo); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
SONGWRITER
ELIN FURUBOTN
Heilt Nye Vei
Ozella (Galileo); CD
Musik:
Leistet sich ein Hersteller von HiFi-
Elektronik auch eine eigene Musiksparte,
so kann der Hörer fast sicher sein, dass
ein guter Ton regiert. Viel zu groß wäre
das Risiko, dass ein mäßig produzierter
Tonträger den Ruf der eigenen Hardware
gefährdet. So achten die Edeltöner von
Linn aus gutem Grund auf makellosen
Klang – und auch den Kollegen von Naim
kann der HiFiist vertrauen.
Neu bei Naim: das Quartett Get The
Blessing, das seit 2008 vehement die
Schnittstelle zwischen Avantgarde-,
Post- und Jazz-Rock bespielt. „OC DC“,
Album Nummer vier der Formation aus
Bristol, offenbart zudem ein Faible für
den Krautrock der 70er. Zwei Rhythmikern
– Clive Deamer, Drums, und Jim
Barr, (Kontra-)Bass – stehen dabei mit
Trompeter Pete Judge und Saxofonist
Klang:
KLANG
TIPP
PIANO-SOLO
MARTIN VATTER
Klangbilder 2
Jaro (Jaro Medien); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Jack McMurchie zwei Bläser gegenüber,
die die Liebe zur frühen Quartettmusik
von Ornette Coleman teilen. So geht
es hin und her zwischen vertrackten
Grooves, ambientartigen Soundscapes
und jazzigen Bläserparts. Der Sound
passt zur gewiss etwas akademischen
Note der Musik: klein die Bühne, eher
eng die instrumentelle Staffelung, aber
alles präzise und gut aufgelöst.
Wer’s geradliniger im Aufbau und traditioneller
in den Arrangements mag,
könnte bei Elin Furubotn richtig liegen.
Nach vier vorwiegend in Skandinavien
publizierten Produktionen wagt sich die
norwegische Singer/Songwriterin mit
„Heilt Nye Veit“ nun auch auf zentraleuropäisches
Terrain. Im Programm: von
Melancholie, Lebensfreude und Sehnsucht
durchtränkte Lieder zwischen Folk,
Pop und etwas Jazz. Aufgenommen
wurde mit Saxofonist Karl Seglem und
Keyboarder David Wallumrød, exzellent
produziert hat der norwegische Soundtüftler
Truls Birkeland. Eine feine CD für
Fans nordisch geprägten Folkpops, die
in ihrer Unaufgeregtheit und Sorgfalt ein
wenig das Flair von Produktionen des
Münchner Labels ECM atmet.
Und auch Martin Vatter verbindet
eine harmonische Gangart mit dynamikreichem
Klang. Folge 2 seiner
„Klangbilder“-Serie widmet sich dem
deutschen Expressionisten Franz Marc.
Das 22:22 lange Mini-Album „Klangbilder
2“ (via www.highresaudio.com
auch als High-Resolution-Download in
24-bit/88,2-kHz-Auflösung) zeigt Vatter
als sensiblen Tonsetzer, der in besinnlichkontemplativen
Klangskizzen schwelgt,
in dunkel-dräuenden Passagen aber
auch auf des Künstlers Seelenqualen
und den heraufziehenden 1. Weltkrieg
verweist, der Marc mit 36 Jahren das
Leben kostete. Aufgenommen wurde
Vatters Steinway Model D ohne Kompressoren
und Limiter – was zu einem
Dynamikumfang von 13dB führte. Parallel
dazu wurde auch Folge 1 von Vatters
Klangbilder-Reihe remastert – hier stand
mit Lovis Corinth (1858-1925) ein weiterer
Großmeister Pate.
Christof Hammer
BLUES/POP/JAZZ
CURTIS STIGERS
Let’s Go Out Tonight
Concord (Universal); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
ELEKTRO/POP
MIA.
Tacheles
Island (Universal); CD, CD+DVD, 3-CD+DVD
Musik:
Klang:
Mit 46 noch lange nicht
zu alt für eine „Night
Out“: Curtis Stigers.
Curtis Stigers
wird immer besser.
Beeindruckend
war schon
seine Wandlung
vom Soulpop-Star zum Jazz-Vokalisten.
Mit „Let‘s Go Out Tonight“
aber übertrifft er sich selbst. Hauchzarter
Mitternachts-Jazz, verziert
von Trompete und Gitarre, sensibel
hingenuschelte Blues-Schwermut,
Soul à la Ray Charles – ja, mit diesem
Typen möchte man gerne ausgehen
und die ganze Nacht seine wunderbare,
feine Musik hören. MI
Michael Bublé, Leonard Cohen
Die trauen sich
was. Auf ihrem
fünften Album reden
MIA „Tacheles“
und geben
sich couragiert und ungezähmt. Die
Band aus Berlin bleibt bei ihren Elektrowurzeln
– und doch wurde nach
dreijähriger Musikabstinenz kräftig
am Sound gefeilt. Da grätschen
frech sperrige Gitarren in tanzbare
Beats, da tropft plötzlich Tristesse
durch saubere Synthie-Sounds. Das
kratzt, ist textlich kratzbürstig – und
das ist gut so.
KR
„Zirkus“
Fotos: Mali Lazeli / Concord, Warner

Mit 15 noch etwas zu
jung, um ein Superstar
zu sein: Birdy.
Musik › POP UND ROCK
NEW AGE/POP
LOREENA MCKENNITT
Troubadours On The Rhine
Quinlan Road (Universal); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
ROCK
THE MARS VOLTA
Noctourniquet
Warner Brothers (Warner); CD, 2-LP
Musik:
Klang:
PIANO-POP
BIRDY
Birdy
Warner (Warner); CD, Deluxe Ed.
Musik:
Klang:
Begleitet von
Gitarre und Cello
führt die Kanadierin
Loreena
McKennitt mit
ihrem makellos reinen Gesang ein
vom SWR ausgewähltes Publikum
durch einen kleinen Querschnitt
ihres Schaffen. Das Trio spielt sich
in einen stillen Rausch. Fast könnte
man von Askese sprechen, wären
da nicht auch kleine Ausbrüche,
wie das wunderbare E-Gitarren-
Solo in McKennitts Evergreen „The
Bonny Swans“.
CA
Lisa Gerrard, Sarah McLachlan
Einige Titel auf
dem sechsten
Album der
Progressive-
Lieblinge The
Mars Volta sind besonders. Fast
verträumt, mit Elektronik aufgefüllt
und mit gesundem Abstand
zum chaotisch-kreativen Ventil,
das einst aus der At-The-Drive-In-
Garage kam. Dass es auch anders
geht, zeigt „Molochwalker“. Und
solange ein Song wie „The Malkin
Jewel“ zur Single gekürt wird, ist
alles in bester (Un-)Ordnung. AD
„De-Loused In The Comatorium“
Wenn eine 15-jährige
Britin zum
neuen Superstar
ausgerufen wird,
ist Vorsicht
angesagt. Wenn diese ihr selbst
betiteltes Debüt „Birdy“ dann auch
noch mit vielen schwierigen Coversongs
(u.a. Phoenix, Bon Iver, Fleet
Foxes) spickt, kann das Urteil nur
gemischt ausfallen. Eine kraftvolle
Stimme, aber sonst fehlt da noch
einiges an eigenständiger Genialität
für den – von der Plattenfirma – vorschnell
verteilten Heldenstatus. KT
Regina Spektor, Lana Del Rey
PUNK/NEW WAVE
THE STRANGLERS
Giants
Earmusic (Edel); CD, 2-CD, LP
Musik:
Klang:
BLUES/ROCK
BONNIE RAITT
Slipstream
Proper (Rough Trade); CD, LP
Musik:
Klang:
SONGWRITER/ROCK
LEE RANALDO
Between The Times And ...
Beggars (Indigo); CD, LP
Musik:
Klang:
HEAVY METAL/ROCK
SOULFLY
Enslaved
Roadrunner (Warner); CD, LP, Ltd. Edition
Musik:
Klang:
Mit dem Überhit
„Golden Brown“
setzten sich The
Stranglers vor 30
Jahren selbst ein
Denkmal – danach war die Truppe
aus Surrey zwar fleißig, blieb aber
stets unauffällig. Überraschend
gut gelingt den Briten auf ihrem 17.
Album „Giants“ die Abkehr vom
seichten Radio-Sound hin zu den
schabenden Keyboard-Bass-Gitarren-Salven,
die sie anfangs so einzigartig
machten. Ihr bestes Album
seit langem!
CA
Magazine, The Damned
Nach privaten
Schicksalsschlägen
zog sich
US-Blues-Lady
Bonnie Raitt ein
paar Jahre zurück und bootete ihre
Kreativität neu. Nach dem eher
halbgaren „Souls Alike“ von 2005
hört man auf „Slipstream“ die entschlackte
Raitt-Essenz. Stimme
und Slide-Gitarre harmonieren perfekt,
neben starkem Eigenmaterial
gibt es stupende Covers von Dylan
und Gerry Rafferty. Mit dabei: der
unantastbare Bill Frisell. CA
Roseanne Cash, Lucinda Williams
Während Sonic
Youth auf Eis
liegen, schüttelt
Gitarrist Lee
Ranaldo mit „Between
The Times And The Tides“
ein klasse Album aus dem Ärmel,
das konventionelle Rocksongs mit
legerer Psychedelia kreuzt. Man
hätte vom New Yorker wohl eher
Experimentelles erwartet, doch wie
versiert er sich hier mit Kollegen
von Wilco und (Ex?-)Sonic Youth als
klassischer Songwriter präsentiert,
ist zeitlos und umwerfend. CA
Sonic Youth, R.E.M.
Die Sklaverei
steht im Mittelpunkt
dieses Albums,
das auch
so klingt, als
wolle sich jemand mit aller Kraft
befreien. Unterstützt wird Soulfly-
Chef Max Cavalera dabei von Marc
Rizzo sowie den beiden Neuzugängen
Tony Campos (Bass) und David
Kinkade (Schlagzeug). Produzent
Zeuss (Hatebreed) überwachte die
Flucht, die dank schlagkräftiger
Argumente wie „World Scum“ erfolgreich
verläuft.
AD
Sepultura, Cavalera Conspiracy
POP
ALEX WINSTON
King Con
V2 Records (Universal); CD
Musik:
Klang:
Erfrischend ist
der musikalische
Wind, der aus
Detroit herüberbläst.
Die 23-jährige
Alex Winston liefert auf „King
Con“ energetische Popsongs mit
einer gehörigen Portion Zynismus.
Gesellschaftskritisch und wütend
sind die Texte der ausgebildeten
Opernsängerin. Dazu kommen östlich
geschwungene Melodiebögen,
Akustikgitarre, Tambourine und
Xylofonklänge. Ein exotisches, aber
sehr gelungenes Debüt! NH
Cindy Lauper, PJ Harvey
AUDIO MUSIK:
SO TESTEN WIR JEDEN MONAT DIE NEUEN CDS
AUDIO Musik stellt jeden Monat die wichtigsten
neuen Tonträger vor.
Erfahrene Rezensenten bewerten nach den
folgenden Kriterien:
Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation
(Klassik): für die künstlerische Leistung
Klang für die Aufnahmequalität
Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang
AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret mit
ähnlichem Musikstil
In allen Sparten vergibt AUDIO Musik
null bis fünf Ohren.
Das Raster:
überragend
sehr gut
gut
befriedigend
ausreichend
AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret
mit ähnlichem Musikstil.
www.audio.de › 05/2012
69

Musik › POP UND ROCK
GEHEIM-
TIPP
SOUL/POP
REBECCA FERGUSON
Heaven
RCA (Sony); CD
Musik:
Klang:
BLUES/SOUL/ROCK
ALABAMA SHAKES
Boys And Girls
Beggars (Indigo); CD, LP
Musik:
Klang:
Christof Hammer
AUDIO-Redakteur
MODERN SOUL-JAZZ
BARTMES
Modular Soul
Blisstone (Indigo); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
„X-Factor“-
Zweitplatzierte –
dieses zweifelhafte
Etikett
könnte man auf
„Heaven“ kleben. Sollte man aber
nicht. Denn Rebecca Ferguson kann
mehr als das Gros der Castingshow-
Absolventen: Die 25-Jährige aus
Liverpool verarbeitet auf ihrem Debüt
Persönliches, präsentiert ihren
Mix aus Blues, 70er-Soul und modernem
R‘n‘B mit einer grandiosen
Stimme. Das ist nie klebrig oder steril,
sondern hat Stil und Klasse! SW
Macy Gray, Adele
Drei Jungs – und
tatsächlich ein
Mädchen: Dass
den Alabama
Shakes mit
Brittany Howard eine Frau vorsteht,
mag man zunächst kaum glauben. Im
Opener „Hold On“ raunt sie wie ein
jugendlicher Jack White, erinnert
im Verlauf von „Boys And Girls“
aber gleichermaßen an Ike und Tina
Turner. Auch musikalisch erstaunt
das Debüt: Ihr lässig-souliger Retro-Swamp-Rock
lässt sein Entstehungsdatum
nicht erahnen. SW
The White Stripes, Sharon Jones
Frau mit Hut: Brittany
Howard gibt sich nicht
leicht zu erkennen.
Wetten, dass
auch Ihr Blick
während der
ersten 2:30
mehrfach zu Ihrem
CD-Spieler
oder Streamer wandert, wenn
Sie Track eins dieses Albums
abspielen? Ja, ist denn da der
Laser ausgerutscht, oder hakt
etwa die Netzwerkverbindung?
Es ist auch verstörend, wie Jo
Bartmes hier die Bits und Bytes
durcheinanderwürfelt, ihre Anordnung
scheinbar völliger Willkür
überlässt. Dabei verfolgt
der Keyboarder, Produzent und
Arrangeur sehr wohl einen Plan:
Soul und Jazz im digitalen Zeitalter
heißt sein Thema, durchaus
mit einem Blick auf die goldene
Sixties-Ära der Genres – allerdings
ohne jegliche Retro-Patina.
Wohl versetzen Hammondorgel,
Bassklarinette und Kontrabass
mitunter in rauchige Clubs oder
beschwören Stimmungen wie aus
einer 70er-Krimifilmmusik, doch
stets suchen die Arrangements
und das Songwriting die Moderne
im Geist des HipHop-Jazz und des
digitalen Souljazz der Nuller-Jahre.
Aber bei aller elektronischen
Ausrichtung haucht Bartmes
seinem Sound einen „human
factor“ ein. Mit dabei: Gäste aus
dem südgermanischen Soul-Delta
Mannheim/Karlsruhe/Heidelberg
wie die famose Sängerin Fola
Dada, die mal wie eine weibliche
Antwort auf Prince performt, mal
wie eine Diva vom Schlage einer
Billie Holiday. Der präsente Klang
macht die Sache endgültig rund.
DePhazz, Soulive
INDIE-POP
THE SHINS
Port Of Morrow
Columbia (Sony); CD, LP
Musik:
Klang:
Kleine Songs,
warmherziger
Sound: The Shins
waren stets eine
liebenswerte
Indie-Pop-Band. Auf „Port Of Morrow“
denkt Bandchef James Mercer
nun eine Nummer größer: Gemeinsam
mit Produzent Greg Kurstin
(Lily Allen, Pink) geraten die Arrangements
ausladender. Was gefälligen
Songs („No Way Down“) nicht
immer einen Gefallen, dem Charme
der Band („Simple Song“) aber auch
keinen Abbruch tut. SW
Broken Bells, Death Cab For Cutie
JAZZ/POP
SILJE NERGAARD
Unclouded
Columbia (Sony); CD
Musik:
Klang:
Auf ihrem neuen
Album „Unclouded“
teilt sich
Silje Nergaard
das Rampenlicht
mit den beiden Gitarristen Hallgrim
Bratberg und Havar Bendiksen.
Sie bieten Siljes heller Stimme
den passenden Klangteppich. Die
norwegische Jazz- und Popsängerin
spielt mit Einflüssen aus
Schottland, Norwegen und Indien,
die transparente Aufnahme arbeitet
jedes musikalische Detail der
Songs klar heraus.
NH
Tord Gustavsen, Christina Lux
WELTMUSIK
AMADOU & MARIAM
Folila
Warner (Warner); CD, LP
Musik:
Klang:
Westliche
Popkünstler
schmücken sich
ja gerne mit
Gaststars aus
Afrika. Amadou & Mariam drehen
den Spieß um: Auf „Folila“ spielt
das blinde Paar aus Mali mit Santigold,
Jake Shears (Scissor Sisters),
Bertrand Cantat (Ex-Noir Desir) und
TV On The Radio. Die Gäste sind hier
aber kein bloßer Schmuck, sondern
nur eine Zierde für den gleichberechtigten
Stilmix aus Weltmusik,
Blues, Rock, Funk und Chanson. SW
„Welcome To Mali“
Nicht bewölkt: Bei
Silje Nergaard herrscht
eitel Sonnenschein.
ROCK
RICH ROBINSON
Through A Crooked Sun
Circle Sound (Soulfood); CD, LP
Musik:
Klang:
Das erste Album
des Black-
Crowes-
Gitarristen Rich
Robinson, seit
die Band eine unbestimmte Auszeit
nahm. Die Distanz zur großen
Vergangenheit ist gewachsen, der
Songwriter und Frontmann etabliert
sich weiter, während der Southernrock
nie versiegt. Das führt zu einem
gefühlvollen wie kräftigen Album
mit vielen Gitarren, die nie demonstrativ
nach vorne treten, sondern
schlicht den Songs dienen. KT
Tom Petty, Neil Young, Gov’t Mule
FOLK/POP
NIVE NIELSEN ...
Nive Sings
Glitterhouse (Indigo); CD, LP
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Nive Nielsen ist
eine Inuit-Singer/
Songwriterin aus
Grönland und hat
daheim Goldstatus
erreicht. Ob ihre niedlichen Klänge
zwischen Hausmusik, Werbejingle
und Kindermusik landestypisch
sind, verrät sie nicht. Hilfe für
dieses Debüt kam von Howe Gelb
und Wolf Parade. Und als Nive Nielsen
& Deer Children präsentieren
sie eine sympathische Folkplatte
mit Spielzeug-Ukulele und anderen
Eskimo-Eigenheiten. KT
Tegan And Sara, Cat Power, Feist
Fotos: Blisstone / Indigo, Don van Cleave / Beggars, Carla Meurer / JKP, Mathias Bothor / Sony, Sam Butt / Universal

Folk-Soul in Retro-
Schwarz-Weiß-Optik:
Michael Kiwanuka.
Musik › POP UND ROCK
R&B/BLUES/POP
DR. JOHN
Locked Down
Nonesuch Records (Warner); CD, LP
Musik:
Klang:
Die geschmackssicheren
Sprösslinge
des alten
Magiers Dr. John
mögen die Black
Keys. Und als deren Dan Auerbach
beim Voodoo-Doc zwecks gemeinsamer
Produktion anklopfte, war die
Sache besiegelt. Auerbachs Ruf ist
das eine, aber wie er auf „Locked
Down“ den vertrackten Roots-
Eklektizismus Dr. Johns mit seinem
versierten Style aus luftigem Neo-
Blues und fließendem Vintage-Funk
verbindet, ist hinreißend. CA
The Black Keys, The Dirtbombs
GARAGEN-ROCK
BAND OF SKULLS
Sweet Sour
PIAS (Rough Trade); CD, LP
Musik:
Klang:
Dank iTunes und
Soundtrackbeiträgen
zu Film
(„Twilight: New
Moon“) und TV
mussten sich die Frischlinge von
Band Of Skulls mit ihrem Debüt
quasi über Nacht auf großen Bühnen
zurechtfinden. Die bewährte
Rezeptur bleibt auch auf dem zweiten
Album der Briten erhalten: Auf
„Sweet Sour“ macht sich schnörkelloser
Pop an unbefangenen Retro-Garagen-Rock
heran, inklusive
Harmoniegesänge. Nett, das. CA
The White Stripes, The Raconteurs
FOLK/SOUL
MICHAEL KIWANUKA
Home Again
Polydor (Universal); CD, 2 CD, LP
Musik:
Klang:
Natürlich lässt
sich Michael Kiwanuka
in Szene
setzen: Nicht nur
die Coveroptik
seines Debüts „Home Again“ und Pressefotos, nein, auch seine Folk-Soul-
Songs schwelgen in nostalgischen, leicht vergilbten Erinnerungen an die
frühen 70er-Jahre. Die nächste Retro-Pop-Chart-Sensation also? Die
männliche Version von Adele? Nein. Dazu ist Kiwanukas Sound zu liebevoll
und detailreich gestaltet: Tirilierende Flöten, schillernde Saxofone und
beseelte Bläser strahlen mit Flower-Power-Kraft. Instrumente wie Tabla,
Sitar und Kora sorgen für eine Prise Weltläufigkeit, dezenter Perkussions-
Einsatz für einen wunderbar beiläufigen Flow der Songs. Das Beste: Kiwanuka
schreibt – ganz im Sinne seines Vorbilds Bob Dylan – zeitlose Lieder in
klassischer Songwriter-Manier – und alles andere als Pop-Hits. SW
Bill Withers, Otis Redding, Marvin Gaye, Terry Callier
Dicke Jacke, Mütze, Schal:
Funny van Dannen macht sich‘s
warm und bequem.
POP
UNHEILIG
Lichter der Stadt
Vertigo (Universal); CD, 2 CD, 2 CD + DVD
Musik:
Klang:
INDIE/FOLK/ELEKTRO
HANNE HUKKELBERG
Featherbrain
Nettwerk (Soulfood); CD
Musik:
Klang:
COUNTRY/FOLK
THE CIVIL WARS
Barton Hollow
Warner (Sony); CD
Musik:
Klang:
Mit „Große
Freiheit“ (2010)
erreichten Unheilig
alles. Und
ziemlich jeden.
Insofern ist auch „Lichter der Stadt“
eine bemerkenswerte Leistung: Hier
darf der Carmen-Nebel-Fan gerührt
sein („Unsterblich“) und der Rammstein-Jünger
bangen („Herzwerk“).
Der Graf mag Soul („Zeitreise“ mit
Xavier Naidoo), U2-Rock („Lichter
der Stadt“) und a-ha-Synthie-Pop
(„Brenne auf“) – und schließt mit
großem Pathos alle in sein Herz. SW
„Große Freiheit“
Kompromisse
waren nie Hanne
Hukkelbergs
Ding. Die auf
„Featherbrain“
generierten Klangkulissen lassen
zwar Raum für Interpretationen, allerdings
können die Soundspiele der
Norwegerin schon mal überfordern.
Trotzdem: Das Konglomerat aus
Sample-Geräuschen, entrückten
Rhythmen und Schönklang erhält
durch ihre Stimme einen logischen
Überbau, der die krude Akustik
sinnvoll zusammenführt. CA
Björk, Kate Bush
The Civil
Wars klingen
nach tiefstem
amerikanischen
Süden. Das
Countryfolk-Duo bedient sich reichlich
an Bottleneck-Slides auf der
Gitarre, an erdigen Melodien und
Nostalgie in den Texten: ein Album
wie eine schwüle Nacht auf einer
Farmveranda am Mississippi-Ufer,
das dank der einwandfreien Aufnahme
auch so klingt. Den Grammy als
beste Countryband gab es in diesem
Jahr zu Recht.
NH
Iron And Wine
LIEDERMACHER
FUNNY VAN DANNEN
Fischsuppe
JKP (Warner); CD
Musik:
Klang:
INDIE-ROCK
JEFFREY LEE PIERCE ...
The Journey Is Long
Glitterhouse (Indigo ); CD, LP
Musik:
Klang:
ROCK
BLOOD RED SHOES
In Time To Voices
V2/Coop (Universal); CD LP
Musik:
Klang:
ELEKTRO/PERCUSSION
ELBTONALPERCUSSION
Plays Stewart Copeland
Echo (Indigo); CD
Musik:
Klang:
Dass „Fischsuppe“
– nach über
einem Dutzend
Alben in 20
Jahren Liedermacher-Karriere
– dem bisherigen
Werk von Musiker, Autor und Kabarettist
Funny van Dannen nur noch
Fußnoten hinzufügt, liegt in der
Natur der Sache. Zwischen Absurditäten,
Banalem und Bitterbösem
hat es sich der Erzähler van Dannen
mit Gitarre und Mundharmonika
bequem gemacht – und bleibt dabei
angenehm unbequem. FS
Rainald Grebe, Lassie Singers
Von besonnen
beseelt bis
entfesselt ruppig:
Jeffrey Lee
Pierce und sein
Gun Club beherrschten Stimmungen
fulminant. Aus liegengebliebenem
Songmaterial des 1996 Verstorbenen
entstand „The Journey Is
Long“ – eine abenteuerliche Kollaboration
Gleichgesinnter (u.a. Nick
Cave und Debbie Harry), die sich
Jeffrey Lee Pierce Sessions Project
tauften und die Vibes des Gun Club
atemberaubend portieren. CA
The Gun Club
Weiterentwicklung
war
im Wortschatz
des britischen
Gitarre-Schlagzeugduos
Blood Red Shoes eigentlich
nie vorhanden. Doch mit
„In Time To Voices“ lösen sich
die beiden unermüdlich tourenden
Berserker ein wenig von Punk
und Classic Rock und wildern mit
Akustikgitarren und sphärischen
Klanglandschaften in bisher unbekanntem
Terrain. Diese innovative
Abwechslung tut definitiv gut! KT
The Kills, Good Shoes
„Handgemachte“
Perkussion in
Verbindung mit
Elektro-Sounds
heißt hier der rote
und verbindende Faden. Die vier
Hamburger Schlagwerker von ElbtonalPercussion
huldigen auf „Plays
Stewart Copeland“ dem Ex-Taktgeber
von The Police, tauchen seine
Songs in mal synthetische, mal jazzverliebte
Arrangements. Mit Marimba-
und Vibrafon stehen die Zeichen
aber mehr auf Art- und Jazzrock als
auf Pop und Reggae. CH
The Police „Zenyatta Mondatta“
www.audio.de › 05/2012
71

Musik › DVD / BLU-RAY
Stimmgewaltiger Generationentreff!
Tony Bennett und Lady Gaga
singen „The Lady Is A Tramp“.
ROCK/POP
SANTANA
Live At Montreux 2011
Eagle (Edel Germany); 2 DVDs, 2 Blu rays
B: I: K:
KLANG
TIPP
SOUL/JAZZ/BLUES
TONY BENNETT
Duets II
Sony (Sony); DVD, Blu ray
B: I: K:
The Lady is a Tramp? Absolut! Für
sein Geburtstagsalbum „Duets II“
lud Jazz- und Soullegende Tony
Bennett 2011 auch Pop-Paradies
vogel Lady
Gaga zum
musikalischen
Tête-à-tête
ins Tonstudio.
Das imposante
Ergebnis gibt es
nun gestochen
scharf auch auf DVD zu bewundern.
Insgesamt positionierte sich
der 85-Jährige 16 Mal hinter dem
Mikrofon, sang mit jungen Talenten
(Carrie Underwood), jammte mit Urgesteinen
(Willie Nelson), himmelte
Popdiven (Faith Hill) an und war
hautnah dabei, als Amy Winehouse
– niemand hätte es damals geahnt
– ihren letzten großen Auftritt vor
ihrem Tod im Juli 2011 absolvierte.
Ungewohnt schüchtern und in sich
gekehrt singt sie den Bluesklassiker
„Body And Soul“ – sicher einer
der Höhepunkte der hochkarätig
besetzten Duettrunde. Die Show
stiehlt ihr aber dann doch eine lebende
Legende. Lady Gaga wirbelt
mit blauer Marilyn-Mähne durch
die opulente Szenerie und den Gastgeber
einmal um die eigene Achse.
Den ehernen Anzugträger enttarnt
sie dabei kokett als unkomplizierte
Ikone zum Anfassen. Daran lassen
auch die allzu überschwänglich geratenen
Lobhudeleien im Bonusteil
keinen Zweifel.
KR
Dean Martin, Frank Sinatra
POP
FALCO
Superstar & Rockidol
Ariola (Sony); 6 DVDs
B: I: K:
„Ich leb nur einmal, und so wie ich
lebe, ist einmal genug“, soll Falco
einst gesagt haben. Sein Nachlass,
seine Legende indes lässt sich
mannigfaltig
vermarkten. Im
Februar wäre
der Österreicher
55 Jahre alt
geworden, verteilt
auf sechs
Silberlingen
konstatiert nun eine DVD-Box
einmal mehr: „Falco: Superstar &
Rockidol“. Teil der umfassenden
Künstler-Kompilation ist beispielsweise
die Dokumentation „Hoch
wie nie“, die 1998, direkt nach Falcos
Unfalltod, entstand. Auch der
Film „Falco – Der Poet“ trägt zur
Legendenbildung des zeitgenössischen
Mozarts bei, der sich selbst
immer als Avantgardist verstand
und doch oft unverstanden blieb.
„Falco 3 – Eine Spurensuche“
knüpft an „Rock me Amadeus“ an,
Falcos größter Erfolg und 1986 Platz
eins der US-Charts. Wer sich die
volle musikalische Falco-Dröhnung
geben will, sollte auf Disc zwei
verweilen. Dort gibt es die gesammelten
Werke des Exzentrikers im
Musikvideoformat. Die Livebegegnung
wartet auf Disc drei und vier.
Ein Nachruf in wahrhaft megalomanischem
Format!
KR
Trio, David Bowie
Nicht totzukriegen: Eine DVD-Box feiert Falco (3.v.r.) einmal mehr.
Einmal Woodstock, immer Woodstock?
So ganz kriegt Carlos Santana
– 1969 im Line-up der Mutter
aller Festivals vertreten – den Hippie
jedenfalls
nicht aus dem
Künstler. Wie
auch sonst darf
man Sätze verstehen
wie „Ihr
könnt etwas in
der Welt bewegen.
Weil ihr zwei Dinge besitzt:
Licht und Liebe“, die der Gitarrenvirtuose
seinem Publikum beim
Jazz-Festival im schweizerischen
Montreux enthusiastisch zuruft?
Wen die Esoterik irritiert, der wird
von Santanas Gitarre wieder abgeholt.
Die Klassiker fehlen nicht auf
„Greatest Hits – Live At Montreux
2011“. Glanzlichter sind „Black
Magic Woman“, „Oye Como Va“
und ein fantastisch interpretiertes
„Maria, Maria“. Lebensfreude und
Spontaneität garantiert! MB
„Supernatural“
AVANTGARDE/POP
TRIO
... und dann kannst du ...
Pure (Universal); 2 DVDs
B: I: K:
Trio hatten einen Hang zur Sperrigkeit:
„Da da da ich lieb dich nicht du
liebst mich nicht aha aha aha“ –
lautete der Titel zu ihrem ersten
großen Hit. „...
und dann kannst
du mich von
vorne sehen“
titelt nun die
Doppel-DVD, die
die Erfolgsgeschichte
des
eigenwilligen Songs nachempfindet,
der 1982 die deutsche Musikwelt
revolutionierte. Blödelbarden
waren die Mitglieder des Trios aus
Großenkneten nicht, wie eine Doku
auf Disc eins noch einmal klarstellt.
Stattdessen zeigen sich Kralle Krawinkel,
der musikalische Kopf der
Band, Stefan Remmler, Sänger und
Texter, sowie Drummer Peter Behrens
hier als Performance-Künstler
und geniale Avantgardisten. Auf
Disc zwei versteckt sich ein herrlich
nostalgischer Konzertmitschnitt
der Musikdadaisten. MB
Falco
Fotos: Sony Music; Sony / Curt Themessi
72 05/2012 › www.audio.de

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Musik › OLDIES
GÄSTE?
Einer der vielen
nicht verwirklichten
Pläne für „The
Wall“ war ein
Gastauftritt der
Beach Boys.
GROSS ODER GROSSARTIG?
Viel Verpackung, weniger Inhalt: Das „Immersion“-Boxset zu Pink Floyds Rockoper „The Wall“.
Nur wenige Alben spalten Fans
und Hörerschaft so sehr wie „The
Wall“ (1979): Ist das Doppelalbum der
Geniestreich von Pink-Floyd-Vorsteher
Roger Waters schlechthin? Eine fantastisch
durchkomponierte und produzierte
Rockoper, die auf unerhörte Weise
Songs, Soundeffekte und Storytelling
vereinte? Oder doch das überdimensionierte
Machwerk eines sich selbst
bespiegelnden Neurotikers? Beide
Lesarten sind zulässig. Sicher ist: „The
Wall“ ist der letzte Meilenstein der Pink-
Floyd-Diskografie – und liegt jetzt auch
als großes „Immersion“-Set vor.
Die Konfiguration (6 CDs, eine DVD)
unterscheidet sich jedoch von den
beiden Vorgänger-Boxen („Dark Side
Of The Moon“ und „Wish You Were
Here“): Mehrkanal- und High-Resolution-Versionen
des Albums sind in
diesem Set nicht enthalten. Das neu
und gut remasterte Originalalbum füllt
zwei CDs, dazu kommen das Livealbum
„Is There Anybody Out There?“
(zwei CDs), Demo- und „Work In
Progress“-Aufnahmen (zwei CDs) sowie
eine DVD mit einem kurzen Konzertschnipsel,
„Another Brick In The
Wall, Part 2“-Video und der 50-minütigen
Doku „Behind The Wall“. Und
nicht nur über den Mehrwert der Memorabilia
(Murmeln, Schal, Collectors
Cards) darf man erneut streiten.
Vinyl? Surround-Mix? Live-Mitschnitt
der grandiosen „Wall“-Shows? Leider
alles Fehlanzeige. Was in diesem Fall
vielleicht die Kritiker von „The Wall“
bestätigt: etwas zu aufgeblasen – Album
wie auch Boxset. Rolf Schneider
PROG-ROCK
PINK FLOYD
The Wall
Pink Floyd Ltd. / EMI; CD, 2 CD, 3 CD, Boxset
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
74
05/2012 › www.audio.de

Musik › JAZZ
Fotos: Poink Floyd Ltd. / EMI, Martin Hunter / EMI, Carlos Pericas courtesy of Montuno
PUNK/NEW WAVE
SIMPLE MINDS
X5
Virgin (EMI); 6-CD-Box
Musik:
ROCK
BOB SEGER
Ultimate Hits
Capitol (EMI); 2 CD
Musik:
Klang:
Bevor sie zu den
erfolgreichsten
Rock-Acts der
80er-Jahre
gehörten,
produzierten die Simple Minds in den Jahren 1979 bis 1982 ein halbes
Dutzend außergewöhnlicher Alben. Erstmals wurden diese 2003 neu gemastert,
nun werden für die preiswerte CD-Box „X5“ auch noch einige
Bonustracks auf jeden Longplayer mit draufgepackt. Für den informierten
Ur-Fan dürfte „X5“ zwar kaum Neues bieten, doch wer bisher von den
Schotten nur den mittlerweile in die Jahre gekommenen Pathos-Rock à la
„Alive And Kicking“ oder „Belfast Child“ kannte, wird auf „X5“ sein blaues
Wunder erleben. Von „Life In A Day“ (1979) bis „New Gold Dream“ (1982)
bekommt man zahlreiche Longplayer zwischen Post-Punk, Krautrock und
distinguiertem Wave serviert, die es sich wirklich zu entdecken lohnt. CA
The Sound, Magazine
Klang:
Der erste Teil
von Bob Segers
„Greatest Hits“
ist in unzähligen
Haushalten vorhanden,
nun folgt eine „Ultimate
Hits“, angereichert mit dem Untertitel
„Rock And Roll Never Forgets“.
Darauf enthalten: zahlreiche, wenig
spektakulär remasterte alte Bekannte
sowie kleine Überraschungen,
darunter die Mono-Fassung von
„Ramblin‘ Gamblin‘ Man“ und eine
Interpretation des Weihnachtsklassikers
„Little Drummer Boy“. AD
„Night Moves“, John Mellencamp
ROCK
Nightlife
Mercury (Universal); 2 CD
Musik:
Klang:
Fighting
Mercury (Universal); 2 CD
Musik:
Klang:
SONGWRITER
THE LEMONHEADS
Hotel Sessions
Hall Of Records (Cargo); CD
Musik:
Klang:
Demos auf Kassette
aufnehmen,
mastern – und
gleich veröffentlichen:
So hätte
es Lemonheads-Frontmann Evan
Dando am liebsten gemacht. Dann
ging er doch ins Studio, es entstand
„Come On Feel The Lemonheads“
(1993). Dabei bewies er in seinen
„Hotel Sessions“, nur mit Gitarre
und Walkmen ausgestattet, dass
die Songs für jenes etwas unschlüssig
produzierte Album auch in Lo-
Lo-Fi schillern.
NT
„Come On Feel The Lemonheads“
THIN LIZZY
Sie gehören nicht zu ihren bekanntesten Alben, eine wichtige Rolle in der
Thin-Lizzy-Karriere spielten sie dennoch: 1974 erschien „Nightlife“ und
im Folgejahr „Fighting“, welches unter anderem die Bob-Seger-Nummer
„Rosalie“ enthielt. Das klassische Line-up hatte sich gefunden: Brian Downey
am Schlagzeug, Scott Gorham und Brian Robertson als Gitarrenduo,
welches sich zum Traumteam entwickeln sollte. Und natürlich Phil Lynott,
der Frontmann, Sänger, Bassist, Komponist. Wer fehlt? Gary Moore, der
das wohl bekannteste Stück von „Nightlife“ einspielte: „Still In Love With
You“. Beide Alben werden nun im Rahmen der „Deluxe-Edition“-Reihe neu
aufgelegt. Remastert und mit einer Bonus-CD ergänzt, die unter anderem
BBC-Session- und Demoversionen enthält. Einziger Kritikpunkt zu den beiden
Wiederveröffentlichungen: Die mit Zitaten von Downey und Robertson
gespickten Booklet-Texte sind zwar spannend. Erläuterungen zu den
Bonus-Stücken sucht man jedoch vergeblich.
AD
„Live And Dangerous“, „Jailbreak“
JAZZ-CD DES MONATS
FUSION
ESPERANZA SPALDING
Radio Music Society – Concord (Universal); CD
Musik:
Klang:
Virtuos bewegt sich die Sängerin und
Kontrabassistin Esperanza Spalding
zwischen den Genres. Die Energie
des Funk, die instrumentale Klasse und
die lockeren Grooves des Jazz, die Individualität
der Singer/Songwriter, dazu
gehörige Portionen Rock und die Präzision aufwändiger Pop-
Produktionen zeichnen ihr Album „Radio Music Society“ aus.
Mit „Radio Music Society“ überschreibt sie das Album passenderweise,
denn alle zwölf Titel sind durch klare, eingängige
Melodien, geschickt aufgefächerte Background-Vocals und
clever gesetzte Breaks für die Pop-Radioformate
geeignet. Aber dabei bleibt es nicht.
So bläst beispielsweise in „Crowned &
Kissed“ Jeff Galindo ein Posaunensolo,
das auch eine Jazzplatte geziert hätte,
und „Land Of The Free“ ist ein faszinierendes
Hammondorgel-Gesangs-
Duett. In „Hold On Me“ bewegt sie
sich in voluminösen Bigband-Sätzen mit
50er-Jahre-Flair – Schlagzeug spielt hier
übrigens der 1940 geborene Jazzveteran
Billy Hart. Jack DeJohnette, zwei
Jahre jünger und unter anderem Dauer-
Partner des Jazzpianisten Keith Jarrett,
würzt „Vague Suspicions“, „Let
Her“ und „Smile Like That“ mit seinen
differenzierten Schlägen, und
die Pop- und Jazzerfahrene Terri
Lyne Carrington ist in sechs Titeln
Garantin für ausgebuffte Power.
Spaldings federndes Spiel auf
Elektro- und Kontrabass verleiht
den Stücken zusätzliche Energie,
während ihre helle, bewegliche
Stimme die Radio-Qualitäten der
Songs unterstreicht. Sie schafft
locker, was Jazzern nur selten
gelingt: die elegante, rundum
stimmige Fusion aus aktueller
Popmusik und Jazz.
Werner Stiefele
Stanley Clarke: Live At The
Greek
KLANG
TIPP
Locker am Bass:
Esperanza
Spalding.
www.audio.de › 05/2012
75

Musik › JAZZ
Erkundeten auch optisch
neue Wege: e.s.t.
PIANO-TRIO
E.S.T.
301
ACT (edel:Kultur); CD
Musik:
Klang:
PIANO-TRIO
BRAD MEHLDAU TRIO
Ode
Nonesuch (Warner); CD
Musik:
Klang:
KOLUMNE
VOCAL JAZZ
GREGORY PORTER
Be Good
Motéma (Membran); CD
Musik:
Klang:
Eine Seltenheit:
Gregory Porter
hat die Energie
eines R&B-Sängers,
die Geschmeidigkeit
eines Jazzvirtuosen
und die Gabe, dem Hörer das Gefühl
zu vermitteln, er werde persönlich
angesprochen. Mühelos wechselt
der Amerikaner in zehn Eigenkompositionen
und zwei Coverversionen
die Lagen – eingebettet in Arrangements,
die seine Stärken unterstreichen,
und im grandiosen Finale „God
Bless The Child“ solo. WS
Kurt Elling
VOCAL JAZZ
BATIST
Traumstoff
Neuklang (Sunny Moon); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Batist ist ein feiner,
dicht gewebter
Stoff. Dessen
anschmiegsame
Oberfläche
diente Sängerin Barbara Bürkle,
Gitarrist Tillmann Reinbeck und
Kontrabassist Steffen Hollenweger
als Vorbild, als sie Songs von Sting
und Themen von J.S. Bach, Satie
und Faure für ein entspanntes Programm
bearbeiteten. Weich schwingen
die Melodien im Vokalgesang,
die weiträumige Begleitung schafft
eine entspannte Atmosphäre. WS
Swingle Singers „Jazz Sebastian ...“
Es war im Januar
2007, als das
wegweisende
schwedische
Piano-Trio e.s.t.
während einer Tourpause in Sydney
das Studio 301 mietete, um in einer
Session neue Wege zu erkunden.
Dann starb Esbjörn Svensson 2008,
und das Material erwies sich als
Fundgrube: erst für „Leucocyte“,
nun für „301“. Die Musik zeichnet
weite Bögen, mal ruhig-lyrisch, mal
wild und spannungsvoll, aber immer
steckt sie voller Intensität. MI
„Live In Hamburg“, „Leucocyte“
KAMMER-JAZZ
C. COREA & G. BURTON
Hot House
KLANG
TIPP
Concord (Universal); CD
Musik:
Klang:
40 Jahre. Dass Pianist
Chick Corea
und Vibrafonist
Gary Burton
schon so lange
zusammen spielen, grenzt an ein
Wunder – oder auch nicht, denn sie
harmonieren so prächtig, wie dies
nur Seelenverwandten gelingt. Jeder
ist Solist, jeder begleitet – und
das bei fast unmerklichen Rollenwechseln.
Und ihre kammermusikalischen
Duette über ältere Jazznummern
oder den Beatles-Klassiker
„Eleanor Rigby“ sind grandios! WS
Tom van der Geld „Watching The ...“
PIANO-TRIO
VIJAY IYER TRIO
Accelerando
ACT (edel:Kultur); CD
Musik:
Klang:
Konzepte sind
auch da, um
überwunden zu
werden. Während
sich Vijay Iyers
vergangene Aufnahmen oft um die
Verarbeitung seiner indischen Wurzeln
drehten, ist „Accelerando“ vor
allem ein Trio-Album. Mit Bassist
Stephan Crump und Drummer Marcus
Gilmore erkundet er die Möglichkeiten
harmonischer Abstraktion
– immer auf der Grundlage ebenso
starker wie komplex geschichteter
Rhythmik. Energischer Stoff. RD
Michael Wollny, Kevin Hays
Gute Stücke brauchen
eine Weile.
Brad Mehldaus
Einstieg in die
Jazzwelt in den
Neunzigern war fulminant. Doch
seit Drummer Jorge Rossy vor
knapp zehn Jahren das Trio verließ,
wirkte der Pianist unausgewogen.
Mit „Ode“ erreicht er nun mit Larry
Grenadier (b) und Jeff Ballard (dr)
ein neues Niveau. Kraftvoll wischt
Mehldau die eigenen Romantik-
Klischees vom Tisch und klingt wie
Lennie Tristano auf Speed. RD
Malcolm Braff, Jason Moran
ETHNO-JAZZ
RENAUD GARCIA-FONS
Solo – The Marcevol Concert
Enja (Soulfood); CD + DVD
Musik:
Klang:
Renaud Garcia-
Fons genügt sich
selbst. Das liegt
daran, dass er
kaum jemanden
findet, der ihm das Wasser reichen
kann. „Solo – The Marcevol Concert“
ist daher ein ehrliches Album.
Denn live (in stimmungsvollen Bildern
auch auf DVD festgehalten) in
einem französischen Kloster, zeigt
er, dass ein Kontrabass allein Flamenco-Gitarre,
Percussion, Stimme,
Begleitung, kurz: ein ganzes
Orchester sein kann. RD
„Mediterranees“, „La Linea Del Sur“
JAZZ-ROCK
UNITED JAZZ + ROCK ...
Second Generation
Connector Records (in-akustik); CD
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
1977 mischte das
United Jazz +
Rock Ensemble
die Szene mit
knackigem
Jazzrock und profilierten, in ihrem
Klang unverwechselbaren Solisten
auf. Von der ersten Generation
ist nur noch Pianist und Mastermind
Wolfgang Dauner dabei. Die
„Second Generation“ spielt Top-
Nummern dieser bahnbrechenden
Formation akkurater als die Gründungsmitglieder,
hat aber nicht deren
individuellen Ton. WS
„Live im Schützenhaus“
Ralf Dombrowski
AUDIO-Mitarbeiter
NISCHEN-
FÜRSTEN
Einerseits ist die Jazzwerkstatt
ein Berliner Verein zur Förderung
von Konzerten. Darüber hinaus
fungiert sie auch als Label-Plattform
für experimentellen Jazz.
Ulli Blobel hat dafür gesorgt, dass
die Firma floriert und wiedererkennbar
ist, inhaltlich ebenso wie
durch eine schlichte Cover-Optik,
die dieser Tage den Design-Preis
der Bundesrepublik in Silber gewonnen
hat. Blobel freut‘s, denn
so bekommen auch seine Künstler
mehr Aufmerksamkeit. Zum Beispiel
Uwe Kropinski. Wie Blobel
ein Urgestein der Ost-Szene, präsentiert
sich der Gitarrist auf „So
wie so“ in bewährter Fingerstyle-
Manier als dezenter Humorist mit
Hang zu Traditionellem. Wagemutiger
schweifen Sängerin Uschi
Büning, Saxofonist Ernst-Ludwig
Petrowski, Gitarrist Jean-François
Prins und Drummer Michael
Griener durch die Klanggefilde
der Free-Nachfolge. „Ornette et
cetera“ atmet mit einem Augenzwinkern
den Geist der Aufbruchs.
Grandios ist das Crossover-Projekt
„Für Paul Klee“, das Texte des
Malers und Multitalents mit freien
Klangassoziationen verbindet.
Die Worte deklamiert lakonisch
Sven-Åke Johansson, Musik und
Geräuschgestaltung übernehmen
Alexander von Schlippenbach und
Aki Takase an Celesta und Klavier,
Trompeter Alex Dörner, Bassist
Werner Dafeldecker und Meister
Paul Lovens am Schlagwerk. Ein
kollektiv kommunikatives Kammerspiel
mit viel Herzblut.
UWE KROPINSKI
So wie so
Musik:
Klang:
BÜNING, PETROWSKI ...
Ornette et cetera
Musik:
Klang:
SVEN-ÅKE JOHANSSON
Für Paul Klee
Musik:
Klang:
Weiterhören: www.jazzwerkstatt.eu
Fotos: Christian Coinbergh / ACT, Gela Megrelidze / Naive
76 05/2012 › www.audio.de

Musik › KLASSIK
Zeitgemäße Ravel-
Interpretin auf höchstem
Niveau: Anna
Vinnitskaya.
OPER
CHRISTOPH
WILLIBALD GLUCK
IL TRIONFO DI CLELIA
Le Corré, Nesi, Carianni u.a.,
Armonia Atenea, Giuseppe
Sigismondo de Risio
MD+G (Codaex), 2 CDs
www.iltrionfodicleclia.eu
Musik:
Klang:
KLAVIER
MAURICE RAVEL
PAVANE POUR UNE INFANTE
DÉFUNTE, MIROIRS,
GASPARD DE LA NUIT
Anna Vinnitskaya, Klavier
Naïve (Indigo); CD
www.annavinnitskaya.com
Musik:
Klang:
VISUELL UND VISIONÄR
Ein Medium am Klavier? Die 28-jährige Pianistin Anna Vinnitskaya
brilliert auf einem Recital-Album mit Stücken von Maurice Ravel.
Anna Vinnitskaya hat eine Beziehung zur Musik Maurice Ravels, bei der gut gewählte
Worte allein nicht ausreichen; hier passt ein allen verständliches „Wow!“.
Bei der russischen Pianistin, die 2007 den Brüsseler Wettbewerb Reine Elisabeth
gewann, scheint das Klavier zu einem Medium zu werden, das Visuelles in Klang verwandelt.
Das Lautmalerische der fünf Titel in „Miroirs“ (1904/05), sei es das Geflatter
von Motten, die Zurückgezogenheit ermatteter Vögel, das gleißende Licht auf dem
Wasser, das Lied des Hofnarren oder die paradiesischen Klänge versunkener Glocken
– all das erschließt sich im souveränen Spiel der Pianistin augenblicklich und eindeutig.
Auch im Dreiteiler „Gaspard de la nuit“ (1908) meint man die Bilder plastisch vor
Augen zu haben: die Nixe („Ondine“), den Gehängten in der Abenddämmerung („Le
gibet“) und den Dämon, der die Menschen mit Albträumen quält („Scarbo“). Das ist
zeitgemäße Ravel-Interpretation auf allerhöchstem Niveau. Da es zudem den Tontechnikern
gelungen ist, den Klang des Flügels vom üppig-voluminösen Ton bis zu den
feinsten Facetten wunderbar abzubilden, haben wir hier eine Aufnahme, die in jeder
Hinsicht neue Maßstäbe setzt.
Andreas Lucewicz
Gieseking (EMI), W. Haas (Philips), Pogorelich (DG)
KLANG
TIPP
„World premiere
recording“
prangt auf der
Box, und schnell
weiß man auch
warum: Es gab keinen Grund, diese
Oper Glucks einzuspielen, und
diese Aufnahme liefert auch keinen.
„Clelia“ (1762) steht für das
Ende der Opera seria, als all ihre
Ressourcen komplett erschöpft
und zur ödesten Schablone erstarrt
waren. Das Libretto Metastasios
ist Fließbandarbeit, bar jeder
emotionalen Tiefe. Gerade Gluck
wusste, dass es so nicht weitergehen
konnte; seine Opernreform war
das Ergebnis des eigenen Leidens
an einer nicht mehr lebensfähigen
Form. Lieber zu Händel greifen,
etwa seiner großartigen „La Resurrezione“
unter Emmanuelle
Haim. Das ist Seria-Kunst in ihrer
allerschönsten Blüte! LM
Händel „Ressurezione“ (Virgin)
KAMMERMUSIK
ARVO PÄRT
CREATOR SPIRITUS
Theatre of Voices, Ars Nova
Copenhagen, Christopher
Bowers-Broadbent, Orgel,
NYYD Quartet, Paul Hillier
Harmonia Mundi (Harmonia Mundi); SACD
www.harmoniamundi.com
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Dass die Avantgarde
nicht
schräg klingen
muss, führt uns
Arvo Pärt, einer
der bekanntesten Komponisten der
Gegenwart, immer wieder vor –
auch in diesem 45 Schaffensjahre
umspannenden Querschnitt durch
seine vokale und instrumentale
Kammermusik. Deren Spannungsbögen
und exquisite Harmonien
kosten die Akteure mit hörbarem
Vergnügen aus. Der Klang kann
sich in der kraftvollen Akustik der
Kopenhagener Garnisonskirken
voll entfalten. Reizvolle Kombination
aus Gregorianik und Minimalismus.
AF
Pärt: Fratres etc. (Naxos)
www.audio.de › 05/2012
77

Musik › KLASSIK
Prächtig: Rolando
Villazón und Sophie
Koch in „Werther“.
VOKAL
FRANZ SCHUBERT
WILLKOMMEN UND
ABSCHIED (19 LIEDER)
Werner Güra, Tenor, Christoph
Berner, Fortepiano
Harmonia Mundi (Harmonia Mundi); CD
www.harmoniamundi.de
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Diese CD ist ein
Glücksfall für
alle Liedfreunde!
Werner Güra,
lyrischer Tenor
in der Tradition von Peter Schreier
und Christoph Prégardien, ist mit
einem Timbre gesegnet, das allen
Anforderungen an Schuberts Liedjuwelen
gerecht wird. Die vielfältigen
Schattierungen des Piano, das
vollendete Legato und eine Diktion,
die den Text Kunst werden lässt, das
sind die Qualitäten, die nur begnadete
Liedsänger haben. Mit Christoph
Berner, seinem formidablen
Partner am Klavier, gestaltet er
einen musikalischen „Lebenslauf“,
der sich am Ende der Reise zu einem
harmonischen „Kreis“ schließt. Interpretatorisch
wie klangtechnisch
ein Highlight!
LU
Wunderlich (DG), Schreier (RCA/
BMG), Prégardien (EMI)
OPER
JULES MASSENET
WERTHER
Rolando Villazón, Sophie
Koch u.a., Orchestra of The
Royal Opera House, Covent
Garden, Antonio Pappano
Deutsche Grammophon (Universal); 2 CDs
www.rolandovillazon.com
Musik:
Klang:
Rolando Villazón,
der Traumprinz
des Tenorfachs,
ist zurück. Seine
durch Burn-out
und Stimmband-OP unterbrochene
Karriere nimmt wieder Fahrt auf.
Massenets „Werther“ 2011 am
Londoner Covent Garden war da
ein wichtiger Markstein – seine
Stimme, seit der Krise oft eingedunkelt,
verströmt in den besten
Momenten dieser Live-Aufnahme
wieder Glanz. Sein Portrait des
Werther berührt – als starke Studie
eines zerrissenen Charakters. Neben
Sophie Kochs stimmschöner
Charlotte dreht das Orchester unter
Antonio Pappano mächtig auf:
mit ungebremster Ekstase und voller
Klangpracht.
OPB
Massenet, Manon; Dessay, Villazón
(Virgin)
KANTATE
CARL ORFF
CARMINA BURANA
Martin Grubinger &
The Percussive Planet
Ensemble, Klavierduo
Önder, Šaturová, Bruns,
Köninger, Schleswig-
Holstein Festival Chor
Lübeck, Rolf Beck
Sony (Sony), CD
www.martingrubinger.at
Musik:
Klang:
„O Fortuna“,
die packende
Anrufung der
Glücksgöttin,
eröffnet und
beendet die „Carmina Burana“.
Ein Glücksfall ist diese Einspielung,
weil die von Orff autorisierte
Version mit Klavieren, Pauken und
Schlagwerk zum Zug kam: Sowohl
Grubinger und Ensemble als auch
das Klavierduo Önder verstärken
spielfreudig die elementare Kraft
des Werks, ohne die schönen Solistenstimmen
und den sauber artikulierenden
Chor zu überdecken
– ein ausgewogenes Klangbild ist
der Lohn. Die Göttin war dieser
Produktion gewogen. AF
Jochum (DG)
SINFONIK / KONZERT
FRANZ SCHUBERT
SINFONIE NR. 7 „UNVOLL-
ENDETE“, RONDO, POLO-
NAISE, KONZERTSTÜCK
Andreas Janke, Violine,
Tonhalle Orchestra Zurich,
David Zinman
RCA (Sony); CD
www.tonhalle-orchester.ch
Musik:
Klang:
Welch großartige
Arbeit der
amerikanische
Dirigent Zinman
seit 1995 mit den
Zürichern leistet, beweist einmal
mehr diese Aufnahme: Bei der
„Unvollendeten“ ist die Dynamik
fein abgestuft, der Fluss der Ideen
bricht dank des flotten Tempos nie
ab. Die Vielgespielte gibt ganz neue
Seiten preis – beispielsweise, dass
das Hauptthema des ersten Satzes
geheimnisvoll wirken kann. Ein besonderes
Erlebnis ist auch Jankes
singende Solovioline im weiteren
Programm der CD. Vollendete Einspielung
mit warmem Klang. AF
Kleiber (DG, Unvollendete)
OPER
FRANCIS POULENC
DIALOGUES DES
CARMÉLITES
Polaski, Brunner, Breedt
u a., Arnold-Schönberg-
Chor, ORF Orchester Wien,
Bertrand de Billy
Oehms Classics (Naxos); 2 CD
www.oehmsclassics.de
Musik:
Klang:
Dass Poulencs
tiefenpsychologisches
Werk
über einen historisch-politischen
Nonnenmord eine der meistgespielten
Opern des 20. Jahrhunderts
ist, kann man anhand dieser CD
Die Harfe, Xavier de
Maistre – da fehlt
nur noch ein gutes
Glas Rotwein.
anfänglich nicht nachvollziehen.
Der transparente Orchesterklang
ist im 1. Akt kaum mehr als Hintergrundatmosphäre,
dazu holpern
die Dialoge der dramatisch engagierten
Solisten eher unfranzösisch.
Doch je länger die Handlung
fortschreitet, desto mehr gewinnt
die aus zwei Mitschnitten zusammengesetzte
Aufnahme an Größe
und dramatischer Kraft. Zum
rabenschwarzen Finale hin wird
der Hörer förmlich hineingezogen
in die düstere Welt des Terrorregimes
nach der Französischen
Revolution.
MR
Duval, Gorr, Crespin; Dervaux (EMI)
HARFE
ANTONIO VIVALDI,
TOMASO ALBINONI U.A.
NOTTE VENEZIANA
Xavier de Maistre, Harfe;
L’arte del mondo,
Werner Ehrhardt
Sony Classical (Sony); CD
www.xavierdemaistre.com
Musik:
Klang:
Abgesehen von
dem gefühligen
Geschwafel im
Booklet: Das ist
eine richtig gute
CD, obwohl lauter Musik-Bastarde
darauf zu hören sind. Für Harfe gibt
es eben kaum Repertoire, und so ist
der ARD-Wettbewerb-Sieger Xavier
de Maistre mit ein paar Kollegen daran
gegangen, erfolgreiche Barock-
Konzerte auf Harfe umzupolen. Hits
von Vivaldi, Marcello und Albinoni
erklingen nun im sanft blubbernden
Saiten-Sound, den der Maistre mit
hervorragendem Sinn für die Artikulation
barock-gerecht herrichtet.
Zwei romantische Stücke bringen
originale Harfen-Musik, und so hat
man die perfekte CD für einen stimmungsvollen
Abend mit einem guten
Glas Rotwein.
LM
Xavier de Maistre „Aranjuez“ (Sony)
Fotos: Royal Opera House / Catherine Ashmore / Deutsche Grammophon, Felix Broede / Sony Classical
78 05/2012 › www.audio.de

Digital-Quellen › NETZWERKPLAYER
NETZWERK
A LA CARTE
136 www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › NETZWERKPLAYER
Netzwerkplayer erfreuen sich
ungebrochener Beliebtheit. Nicht
nur die heimische Musik-Bibliothek
liefert Inhalte: Internetradio
und Streaming-Dienste machen
das Angebot reichhaltiger – und
dank Spotify nun möglicherweise
sogar high-endiger.
Fotos: Archiv, MPS, H. Härle, tr3gin – Shutterstock.com
■ Text: Fritz I. Schwertfeger
TEST
Zwei Netzwerkplayer
ONKYO T-4070 800 €
PIONEER N-30 400 €
www.audio.de ›05 /2012
137

ONKYO T-4070 UM 800 EURO
DARF ES EIN BISSCHEN MEHR SEIN? Großzügige Stromversorgung
und feine Wandler (oben) bringen den Onkyo klanglich nach
vorn, ebenso ein Schaltungskniff namens DIDRC, der Hochfrequenz-
Störungen herausfiltert und damit die Ausgangsstufen entlastet.
Die Ingenieure bei Onkyo hatten
bei der Entwicklung des T-4070
ehrgeizige Ziele. Eines davon
lautete: Man wollte als erster Hersteller
mit der Integration des brandaktuellen
Streaming-Dienstes Spotify glänzen.
Nun steht der Onkyo mit implementierter
Spotify-Software im Handel – der Job
wurde also erfolgreich erledigt.
Dabei ist der T-4070 nicht nur Netzwerkplayer,
sondern bietet bei Bedarf auch
Radio via UKW oder DAB+. Bei allen verwendeten
Bauteilen griff man übrigens
konsequent ins Feinkostregal – schließlich
soll hier ein neues Mitglied der
firmen eigenen „Reference Series“ aus
der Taufe gehoben werden. So werden
klangschädliche Vibrationen über ein
schwingungsdämpfendes Chassis und
1,6 Millimeter starke Gehäusewände von
der Elektronik ferngehalten. Auch beim
Blick ins Innere dürfte der HiFi-Gourmet
in Verzückung geraten. Hier wurde nicht
einfach unbedarft irgendein Raum befüllt,
sondern ein sauberer, durchdachter Aufbau
der Platinen von Anfang bis Ende
des Signalweges eingehalten. Im Hochparterre
residiert innerhalb eines weiteren,
eigens ab geschirmten Gehäuses die
Streaming-Platine, welche die digitale
Kost aus dem Netzwerk einem digitalen
Signalprozessor (DA 830 von Texas Instruments)
weiterreicht. Dieser rechnet,
dank Gleitkomma-Arithmetik, besonders
exakt und hübscht bei Bedarf niedrige
Datenraten durch seine Rechenkünste
auf. Unterstützt von einer besonders
präzisen Clock kümmert sich der DSP
nebenbei auch um eine Jitter-reduzierte
Neuordnung des Datenstroms.
Und ein 192-kHz / 24-Bit-Wandler? Aber
sicher – gleich zwei der modernen Wolfson
WM 8742 kümmern sich, jeweils
kanal getrennt, um die akkurate D/A-
Wandlung der musika lischen Signale.
DREI-GÄNGE-HÖRMENÜ
Als Vorspeise serviert der Onkyo über
UKW, DAB+ sowie natürlich Internetradio
eine schier unglaubliche Auswahl
an Inhalten.
ALT TRIFFT NEU:
Netzwerkanschluss und Old-
School-Antenneneingang
logieren beim Onkyo in
friedlicher Koexistenz.
138 www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › NETZWERKPLAYER
Zwar ist das Medium Internetradio im
Grunde bereits im Mainstream angekommen
– die populärsten kostenfreien
Sender kennt mittlerweile fast jeder.
Immer interessanter werden aber Streaming-Dienste
wie AUPEO!, last.fm oder
das aktuell gelaunchte Spotify. Gerade
Spotify deutet ein Umschwenken von
eher mickrigen zu ordentlichen Datenraten
mit bis zu 320 kbps an – das ist die
für das Format MP3 optimale Qualität
und damit klanglich ein Lichtblick.
Der Hauptgang, bestehend aus Streaming
von der heimischen Musikbibliothek,
etwa von einer NAS-Platte oder
einem PC, wird abschließend von einem
erlesenen Dessert aus Airplay oder
Ad-hoc-Musik über den frontseitigen
USB-Eingang abgerundet. Die beiden
zuletzt genannten Varianten bieten sich
für spontane musikalische Häppchen
gerade zu an – via Airplay drahtlos, ansonsten
reicht auch ein simpler USB-Stick.
Das informative, zweizeilige Display gibt
sich auskunftsfreudig und erlaubt eine
entspannte Bedienung und Steuerung.
Zusätzlich bietet Onkyo mit der kostenfreien
App Remote 2 einen weiteren bequemen
Weg zum Handling sämtlicher
Funktionen. Auf Gapless-Wiedergabe
und Vor-/Rücklauf muss der Käufer zwar
verzichten – bekommt dafür aber ein
bemerkenswert klares, in sich stimmiges
Klangbild. „Gung Ho“ aus dem gleichnamigen
Album von Patti Smith transportierte
der Onkyo mit der ganzen
Eindringlichkeit und Dramatik, mit der die
amerikanische Rock-Avantgardistin dieses
Stück zur Gänsehautnummer ausbaut.
Die im Hintergrund anschwellenden
Hubschrauberrotoren wuchsen im
Sound so bedrohlich an, dass die Tester
im Hörraum förmlich nach Deckung
suchten. Leonard Cohens sonorer Stimme
in „Amen“ (aus „Old Ideas“) gab der
Onkyo leuchtenden Glanz und kraftvolle
Tiefe. Nie verlor er sich im klanglichen
Klein-klein, sondern trumpfte mit Souveränität
und Konturentiefe auf. Dabei
zeichnete er aber nicht schön, sondern
blieb präzise, unbestechlich und einem
ambitionierten Anspruch verpflichtet.
DURCHMARSCH FÜR DEN T-4070
Die zum Vergleich herangezogenen Konkurrenten
Marantz NA 7004 und Denon
DNP 720 AE vermochten den Onkyo
nicht aufzuhalten. Auch der Pioneer N-30
erreichte nicht diese besondere Staffelung
des Klanggeschehens und das hohe
Definitionsvermögen. Der deutlich teurere
Musical Fidelity M1 CLIC lieferte dann
noch natürlichere Klangfarben bei vergleichbar
guter Dynamik.
STECKBRIEF
ONKYO
T-4070
Vertrieb
Onkyo
0 81 42 / 44 01-0
www.
de.onkyo.com
Listenpreis
800 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
43,5 x 10 x 30,6 cm
Gewicht
5,8 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – /–
Analog In/Out
– / 1 Cinch
USB
1x (Front + iPod)
Digital In koax/optisch – / –
Digital out Koax/optisch • / • + AES / EBU
Netzwerk
LAN
FUNKTIONEN
Display / OSD • (TFT)/ –
Schneller Vor/Rücklauf –
Erweiterte Playlists (Queue) –
Bluetooth/Airplay – / •
Coveranzeige
– (per App)
Radio FM/DAB
• / •
Internetradio/Anbieter • / vTuner, Last.fm, Spotify,
AUPEO!
Formate
FLAC, WAV, MP3, AAC, Ogg,
WMA, WMA Lossless
benötigter Server UPnP
Gapless –
Steuerung via App
überträgt kpl. Playlist
• (Onkyo Remote 2 App, 0€ +
Android)
Max. Auflösung bit/kHz. 24/96-Streaming
AUDIOGRAMM
ÅGrundehrlicher, ungeschminkt
dynamischer Klang.
ÍKein Gapless, kein Vor-/
Rücklauf, kein 24/192-Streaming.
Klang lossless 100
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
103 PUNKTE
SEHR GUT
MESSLABOR
Mit ausgewogenem Frequenzgang (o.Abb.),
hervorragendem Störabstand (117dB) und
praxisgerechten Anschlusswerten (Ausgangswiderstand
300Ω, -spannung 2V)
misst sich der Onkyo in positiven Sinn völlig
unauffällig. Im Klirrspektrum (1) fällt eine
leichte Vorliebe für Oberwellen ungeradzahliger
Ordnung auf, was als leichte Aufhellung
des Klangs hörbar werden kann. Überragend
(181ps) ist der Jitter via Netzwerk (2).
www.audio.de ›05 /2012
139

LIGHTVERSION:
Die Verwandtschaft zwischen
N-30 und N-50 (unten) ist nicht
zu übersehen. Der große
Bruder hebt sich durch seinen
Extratrafo für’s Audioboard
ab, ansonsten ist er weitgehend
baugleich.
PIONEER N-30 UM 400 EURO
Für das halbe Geld des Konkurrenten
Wiedergabe und schneller Vor-/Rücklauf
schickt Pioneer seinen N-30 ins vermisst man allerdings mit Verwunde-
Rennen. Opulenz und verschwenrung
– technisch ließen sich diese Funk-
derisches Prassen sind daher schon tionen schließlich problemlos aktivieren.
preisbedingt nicht seine Sache – aber in Das farbige, gestochen scharfe Mehrzei-
seiner Konzentration auf das Wesentliche len-Display blieb erfreulicherweise aber
erinnert der N-30 wohltuend an ein tradi-
erhalten und ermöglicht eine komfortab-
tionelles japanisches „shokato bento“, le Steuerung der Menüs. Unterm Strich
bei dem diverse Komponenten einer kann die Ausstattung also durchaus über-
Mahlzeit kunstvoll und in ästhetisch zeugen: Der N-30 unterstützt AirPlay, Internetradio
und über optional erhältliche
perfekter Reduktion serviert werden.
Der kleinere Bruder des N-50 verzichtet Adapter auch WLAN, Bluetooth sowie
z. B. auf dessen zahlreiche Digitaleingänge
und damit auch auf die Möglichkeit ei-
Letztere erlaubt bis zu vier iGeräten aus
die Pioneer-eigene Air-Jam-Anbindung.
ner asynchronen USB-Anbindung – ebenso
wie der Onkyo T-4070. Die bei beiden tigem Anschluss eine gemeinsame Play-
dem Apple-Universum, bei gleichzei-
Herstellern fehlenden Features Gapless- list an den N-30 zu schicken – für Partys
eine nette Option. Ebenfalls an Bord: der
vom N-50 als exzellent bekannte
192kHz/32bit-D/A-Wandler.
Dagegen verzichteten die Ingenieure auf
das separate zweite Netzteil sowie auf
den doppelten Boden und damit auf zusätzliche
Stabilität des Gehäuses – irgendwo
muss der Preisunterschied ja
herkommen. Auch Features wie Pure
Audio und die Aufpäppelungsfunktionen
für datenreduzierte Kost bleiben dem
großen Bruder vorbehalten. Wem das
Display zu klein ist, der greift auf die gut
gemachte, Pioneer-eigene Controll-App
zu, die besten Bedienkomfort bietet. Mitglieder
der Android-Fraktion bleiben übrigens
keineswegs außen vor – auch für
OPTIONAL: Gegen Aufpreis
kann bei Bedarf ein WLAN- und
ein Bluetooth-Modul (je ca. 50
Euro) an die vorgesehenen
Steckplätze des N-30 andocken.
140 www.audio.de ›05 /2012

Digital-Quellen › NETZWERKPLAYER
sie programmierte Pioneer (wie übrigens
auch auch Onkyo) ein eigenes App.
Im Hörraum nebeneinander gestellt,
machten der N-30 wie auch der N-50
nicht nur eine hübsche Figur, sondern
offenbarten beide einen homogenen,
warm timbrierten Grundcharakter. Das
grandiose Stück „Grace“ von Jeff Buckley
entfachte über beide Player einen
mitreißenden Groove. Der N-50 widmete
dem kritischen Grundtonbereich
etwas mehr Konzentration und Wärme,
während der N-30 bei gleichem tonalen
Charakter im oberen Hochton ein klein
wenig nervöser zu Werke ging.
Im Vergleich mit dem Onkyo legte dieser
eine direktere, leuch tendere Gangart an
den Tag. Der N-30 unterfütterte bei
„Gung Ho“ die Stimme von Patti Smith
mit einer entspannteren, nonchalanteren
Handschrift, nahm ihr dabei aber ein wenig
ihre Schattierungen und ihre beängstigende
Intensität. Die Trennung der Instrumente
und einzelnen Spuren gelang
dem N-30 klar und definiert, dennoch
packte der Onkyo hier ein Quentchen beherzter
zu und leuchtete mit ein paar Lumen
mehr in die Tiefe des Stücks.
NONCHALANCE CONTRA VERVE
Über Magnus Öströms „Piano Break“
(edel) spannte der Pioneer einen eher un-
aufdringlichen Spannungsbogen, wobei
das Timing etwas unentschlossen wirkte.
Dennoch empfahl er sich mit seiner eleganten,
fast distinguierten Spielweise als
Gentleman, der für stundenlangen stressfreien
Musikgenuss steht. Dank noch ergreifenderem
Tempo, klarerer, neutraler
Balance und generell etwas mehr Verve
und Temperament hatte der Onkyo aber
die Nase vorn. Dennoch bot der kleine
Pioneer eine hervorragende Vorstellung.
Freunde eines nichts beschönigenden,
aber sich mit Wärme und Leichtigkeit
auszeichnenden Charakters werden an
ihm absolut nichts vermissen.
FAZIT
Fritz I. Schwertfeger
AUDIO-Mitarbeiter
Beide Netzwerker überzeugen mit
Vielseitigkeit und sehr guter Verarbeitung.
Klanglich werden unterschiedliche
Geschmäcker angesprochen:
Onkyo lässt es mächtig
und groß klingen, Pioneer
leichtfüßig und entspannt. Wermutstropfen
bei beiden: Nach wie
vor fehlen die Funktionen Gapless
und schneller Vor-/Rücklauf.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
PIONEER
N-30
Pioneer
0 21 54 / 91 30
pioneer.de
400 Euro
2 Jahre
43,5 x 9,9 x 33 cm
5,0 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – /–
Analog In/Out
– / 1 Cinch
USB
1x (Front+ iPod)
Digital In koax/optisch –/ –
Digital out Koax/optisch • / •
Netzwerk
LAN (WLAN optional)
FUNKTIONEN
Display / OSD • (TFT)/ –
Schneller Vor/Rücklauf –
Erweiterte Playlists (Queue) –
Bluetooth/Airplay (optional) / •
Coveranzeige
•
Radio FM/DAB – / –
Internetradio/Anbieter • / vTuner
Formate
FLAC, WAV, MP3, AAC, Ogg,
WMV, WMA, LPCM
benötigter Server UPnP
Gapless –
Steuerung via App • (Pioneer ControlApp, 0€)
überträgt kpl. Playlist •
Max. Auflösung bit/kHz. 24/192-Streaming
AUDIOGRAMM
ÅWarmer, erdiger, stressfreier
Klang, ohne jede
Künstlichkeit.
ÍKein Gapless, kein Vor-/
Rücklauf.
Klang lossless 100
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
100 PUNKTE
SEHR GUT
MESSLABOR
Linealgerader Frequenzgang (o. Abb), der
bei 192kHz Samplingrate bis über 85kHz
reicht (-3dB). Sehr guter Störabstand
(112dB), bei 192kHz minimal schlechter
(109dB). Der Ausgangswiderstand (448Ω
könnte niedriger sein, hat aber bei normal
langen Kabeln keinen Einfluss. Klirrkomponenten
höherer Ordnung (1) und der recht
hohe Jitter (2367ps, 2) können sich auf Präzision
und Abbildungsschärfe auswirken.
www.audio.de ›05 /2012
141

Verstärker › Vor-Endstufenkombi

Verstärker › Vor-Endstufenkombi
Dynamisches Duo
Kleiner Preis, klare, kantige Formen, kompromissloser Verzicht auf Komfort-Schnickschnack:
Dynavox ist auf dem besten Weg, der Lada unter den HiFi-Herstellern zu werden. AUDIO bestellte
sich eine besonders verlockende Kombi zur Probefahrt: Vor- und Endstufe für zusammen 520 Euro.
■ Text: Bernhard Rietschel
Fotos: Archiv, MPS, H. Härle
Ein bißchen Show muss wohl doch
sein: Statt einsam hinter gebürstetem
Aluminium zu schmoren, dürfen
die beiden Röhren im Dynavox TPR-
3 ihre Reize hinter verglasten Fenstern in
Szene setzen. Und da die zierlichen Chinesinnen
– Doppeltrioden des Typs
6N3P – von sich aus nur eher blass glimmen,
halfen die Dynavox-Designer tüchtig
mit elektronischem Rouge in Form
zweier satt roter LEDs nach, die die Röhren
von hinten illuminieren.
Ansonsten gibt sich der Dynavox-Vorverstärker
schnörkellos, ohne im Geringsten
billig zu wirken: das Gehäuse
aus lackiertem, stabilem Stahlblech, die
Alu-Front frivole fünf Millimeter dick,
massive Metallknöpfe für Lautstärke
und Eingangswahl, wobei letzterer einen
ausgesprochen kernig rastenden Drehschalter
bewegt. Eine Fernbedienung
gibt’s nicht, dafür aber einen Phonoeingang,
der sich zu allem Überfluss
auch noch per rückseitigem Schalter
von MM- auf MC-Empfindlichkeit sensibilisieren
lässt.
Phono MM und MC in einer Vorstufe für
300 Euro? Da kann auch Dynavox nur
mit Wasser kochen. Bei Magnetsystemen
immerhin mit stillem Wasser: Das
in einer dickwandigen Abschirmdose residierende
Phonoteil überzeugte in MM-
Stellung mit gutem Störabstand, empfiehlt
sich wegen der im Serienzustand
etwas hohen Eingangskapazität aber
eher für High-Output-MCs als für echte
Magnetsysteme. Für leise Moving Coils
dagegen ist der integrierte Pre-Pre einfach
nicht rauscharm genug.
Während der TPR-3 Musiksignale – abgesehen
von Phono – komplett transistorfrei
behandelt, rückt die Endstufe ET-
100 ihnen gleich mit ICs zu Leibe: In der
denkbar minimalistischen Schaltung arbeitet
je Kanal ein Leistungsverstärker-
Chip als einziges aktives Bauteil – unterstützt
von einem sehr ordentlich dimensionierten
Ringkerntrafo und einem solidem
Guss-Kühlkörper, den man selbst
in mehrfach teureren Amps gelegentlich
vermisst.
Auch die Chip-Amps selbst sind keine
Schande: Von ambitionierten Bastlern
über etablierte HiFi-Marken wie Linn
oder Peachtree bis hin zu esoterischem
Highend à la 47 Labs reicht die Liste derer,
die die hoch integrierten und dadurch
mit ultrakurzen Signalwegen gesegneten
TDA-Powerkäfer einsetzen.
Ihr Klang hat eindeutig das gewisse Etwas
– je nach Beschaltung und je nach
angeschlossener Box kann er aber gern
ins Dünne, Überhelle kippen. Die ET-100
hielt sich zum Glück eher in der neutralen
Mitte, außer wenn niederohmige
Lautsprecher mit schlechtem Wirkungsgrad
den Klirr in die Höhe trieben. An der
PSB Imagine T-Tower oder der Magnat
Quantum 805 (beide im Test auf Seite
22) legte die Dynavox-Endstufe dagegen
ungemein lebendig, präsent und detailreich
los. Da es für 220 Euro keine
sinnvollen Vergleichsendstufen gibt,
stufte AUDIO die komplette Kombi auch
als Quasi-Vollverstärker ein – und musste
erstaunlich weit nach oben ins Referenzregal
greifen, um einen adäquaten
Sparringspartner zu finden: Erst beim
AMC 3100 MkII (85 Punkte, AUDIO
2/12) begann der Hörtest überhaupt zur
fairen Auseinandersetzung zu werden –
kleinere Amps schienen die Dynavoxe
mit überlegener Deutlichkeit und Durchzeichnung
einfach wegzuwischen.
Selbst der AMC konnte im direkten
Vergeich etwas fußlahm wirken – umgekehrt
mussten nun auch die Timing-
Test
Röhren-Vorstufe mit Chip-Endstufe
Dynavox TPR-3 300 €
Dynavox ET-100 220 €
www.audio.de ›05/2012
143

Verstärker › VOR-ENDSTUFENKOMBI
SOLIDER MINIMALISMUS: Aus deutlich weniger Bauteilen lässt
sich eine HiFi-Endstufe kaum aufbauen, aus minderwertigeren schon.
GLIMMER MIT AUSSICHT: Die beiden Röhren im TPR-3 haben ein
mächtiges Netzteil im Rücken – und freien Blick in den Hörraum.
Fans unter den Testern zugeben, dass
sich der Dynavox’sche Detail- und Dynamik-Zeigestock
neben dem kontrollierten
Koreaner mitunter schon etwas nach
Peitsche anfühlte.
Bei separater Betrachtung der beiden
Komponenten ließ sich der betont kernige
Charakter klar der Endstufe zuweisen.
Die Vorstufe klang im besten Sinne
neutral, druckvoll und auf eine völlig ungekünstelte
Weise transparent – die
TPR-3 ist innerhalb dieses verblüffenden
Duos also der bessere Solist.
FAZIT
MESSLABOR
Bernhard Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
Wer die Dynavox-Kombi nicht gerade
mit einer hell abgestimmten,
niederohmigen Box kombiniert,
bekommt für 520 Euro die Basis für
eine Anlage, die sich mit enorm lebendigem,
musikalisch ausdrucksstarkem
Klang vom HiFi-Main-
stream absetzt. Wobei die TPR-3
auch mit deutlich teureren Endstufen-Partnern
toll harmoniert.
STECKBRIEF
EMPFEHLUNG
DYNAVOX
PREIS/LEISTUNG
ET-100
Vertrieb
Sintron GmbH
072 29 / 18 29 98
www.
dynavox-audio.de
Listenpreis
220 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T 22 x 30 x 10 cm
Gewicht
5 kg
AUSSTATTUNG
Eingänge Cinch / XLR 1 Paar
Pegelsteller –
Kanäle 2
Ferneinschaltung –
Leistungsanzeige –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
Klang Cinch / XLR 75 / –
Ausstattung
ausreichend
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung gut
ÅSehr preiswerte, knackigdirekt
klingende Endstufe.
Í Etwas lautsprecherkritisch.
KLANGURTEIL 75 PUNKTE 1
PREIS/LEISTUNG ÜBERRAGEND
1
Gemeinsame Einstufung als Vollverstärker: 85 Punkte
05/12
STECKBRIEF
EMPFEHLUNG
DYNAVOX PREIS/LEISTUNG
TPR-3
Vertrieb
Sintron GmbH
072 29 / 18 29 98
www.
dynavox-audio.de
Listenpreis
300 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T 22 x 30 x 10 cm
Gewicht
3 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC • / •
Hochpegel Cinch / XLR 4 / –
Festpegel Eingang –
TapeOut –
Pre Out Cinch / XLR 1 / –
Kopfhörer –
FUNKTIONEN
Aufnahmewahlschalter –
Klangregler/ abschaltbar
–
Loudness –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅRöhrenvorstufe mit dynamisch-unverfärbtem
Klang.
ÍPhono MM harmoniert nicht
mit jedem System, MC rauscht.
Phono MM/MC 70 / 50
Klang Cinch / XLR 80 / –
Ausstattung
befriedigend
Bedienung
gut
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL 80 PUNKTE 1
PREIS/LEISTUNG ÜBERRAGEND
1
Gemeinsame Einstufung als Vollverstärker: 85 Punkte
05/12
Beide Dynavox liefern sehr breitbandige Frequenzgänge
(o. Abb.), Phono ist bei der TPR-3 etwas wellig und
zeigt mit MM-Systemen eine merkliche Resonanz im
Brillanzbereich. Der Rauschabstand ist mit Line und
MM gut (92/77dB), mit MM schlecht (57dB). Vorbildlich
das Klirrspektrum der TPR-3 (1): unabhängig von der
Messfrequenz (im Bild 192, 970 und 5200Hz) praktisch
ausschließlich k2 zuzüglich geringfügiger Brummkomponenten.
Die ET-100 liefert keine hohe, aber relativ
laststabile Leistung (2).
144 www.audio.de ›05 /2012

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MUSIK NEU ERLEBEN
Einneues Portfolioanultraleichtenund kompakten In-Ohr-Kopfhörernvon Sony setzt
neue Maßstäbe in punkto Klangqualität und Komfort–dank der integrierten Balanced
Armature Technologie.
Anspruchsvolle Musikliebhaber
können den Sound ihrer Lieblingslieder
mit den neuen In-
Ohr-Kopfhörern der XBA-Familie
vonSonynun noch mehrgenießen.
Es sind die ersten Kopfhörer, die mit der
innovativen und von Sony entwickelten
Balanced Armature (BA)-Treiber-Technologie
ausgestattet sind und für ein Hörerlebnis
der Extra-Klasse sorgen. Doch
was verbirgt sich hinter dieser Technologie?
Weniger als ein Viertel so groß wie
eine herkömmliche Treibereinheit bietet
der Balanced Armature-Treiber eine vergleichbare
Empfindlichkeit in einer versiegelten,
ultraleichten Einheit, die einen
außergewöhnlich detaillierten Klang liefert.
Damit können einzelne BA-Einheiten
speziell auf die optimale Wiedergabe
von Bässen, Mitten oder Höhen abgestimmt
werden. Darüber hinaus ermöglicht
ihre winzige Größe, mehrere BA-
Treiber in einem Kopfhörer zu kombinieren,
was eine bislang unerreichte Transparenz
und Detailtreue des Sounds erzielt
– genau wie bei großen HiFi-Lautsprechern.
Ein weiteres Highlight: Die Noise Blocking
Structure der winzigen BA-Treiber
trägt zu einem überragenden Tragekomfort
derIn-Ohr-Kopfhörer beiund verbessert
ihre Geräuschdämmung sowohl
nach innen als auch nach außen. SämtlicheUmgebungsgeräusche
werden reduziert
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hohen Frequenzen. (UVP:€229,-)
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Serie › LP-DIGITALISIERUNG
VINYL IN NEUEM GLANZ
Teil 1 der zweiteiligen Serie über das Digitalisieren von LPs erklärte letzten Monat die verschiedenen
Wege, Aufnahmen seiner Analog-Schätze professionell auf die Festplatte zu bringen. Diesmal geht
es um die noch spannendere und hochkontroverse Disziplin der Nachbearbeitung: Authentizität
contra trickreiche Klangoptimierung heißt hier die Frage – Folge 2 informiert über beide Optionen.
■ Text: Alexandros Mitropoulos
146 www.audio.de ›05 /2012

Serie › LP-DIGITALISIERUNG
Fotos: Archiv, ASchindl / tr3gin / Kaspri – Shutterstock.com, A. Mitropoulos
Einige Themen sorgen in der Musikwelt
für ausgeprägte Diskussionen.
Lossy, also komprimierte Audio-
Formate, sind exemplarische Beispiele
dafür: Während manche Teile der Szene
Formate wie MP3 und Co. auf groteske
Art vergöttern und als Retter der Musik-
Industrie feiern, machen Klanggourmets
einen weiten Bogen darum. Denn: Beim
Komprimieren in das MP3-Format geht
ein Teil der ursprünglichen Sound-Informationen
verloren – was die meisten
Audiophilen zu Recht vor Entsetzen aufschreien
lässt.
Ein weiteres Thema, das selbst unter Hifiisten
für Kontroversen sorgt, ist die Bearbeitung
von Schallplatten-Aufnahmen.
Liegt die Musik vom geliebten Vinyl erst
mal auf der Festplatte, scheiden sich oftmals
die Geister: Das eine Lager wünscht
sich klanglich ein CD-ähnliches Ergebnis
– was mitunter aber tiefe Eingriffe in die
Aufnahme erfordert. Für Soundpuristen
wiederum muss die digitale Version
eines wertvollen LP-Schatzes dem Original
so nahe wie möglich kommen.
Der eine wie der andere Standpunkt hat
seine Berech tigung – daher soll es in diesem
Rat geber auch um beide Philosophien
gehen. Einige technische Grundvoraussetzungen
müssen aber in beiden
Fällen erfüllt sein: Neben einem leistungsstarken
Computer und einem entsprechenden
Programm sollte beim Mastern
unbedingt ein feinauflösender und neutraler
Kopfhörer bereit stehen. Denn nur
so fallen auch bei moderaten Pegeln
feinste Knackser oder andere Geräusche
auf – und erst dann weiß man schließlich,
wo exakt die entsprechenden Werkzeuge
zur Soundkorrektur anzusetzen sind. Die
Hörsession der bearbeiteten Auf nahme
sollte man dann aber wieder über die heimischen
Lautsprecher abhalten.
Sofern nicht zufällig ein externes Helferlein
wie das mit rund 8000 Euro sündhaft
teure DNS 3000 von Cedar zur Verfügung
steht, findet die Bearbeitung des
Vinyl-Rips auf Software-Ebene im Computer
statt. Einen kurzen Crash-Kurs zur
Bedienung des Programmes sollte man
hierfür schon absolvieren. Kommen
einem die Funktionen oder die Namen
der Effekte spanisch vor, zückt man am
besten eine der letzten Ausgaben von
AUDIO (ab Heft 2/12) – dort wurden
anhand von typischen Beispielen die
wichtigsten Tools und deren Funktionsweise
erklärt. Doch keine Sorge: Die
nötigen Infos, um seine Lieblings-LPs in
digitaler Form für die Ewigkeit zu bewahren,
gibt es auch in dieser Folge.
AKUSTISCHES MIKROSKOP: Um selbst feinste Fehler in der Aufnahme wie leises Rauschen oder sonst kaum
hörbare Knackser zu finden, greift man am besten zu einem ultra-neutralen Kopfhörer wie dem Sennheiser
HD800. Mit ihm auf den Ohren kann man sich mühelos an die Nachbearbeitung seiner LP-Schätze machen.
DIE BASICS
Ob man nun zur
Kategorie der
Klang-Pragmatiker
oder zu
jener der Puristen
gehört,
spielt zunächst VOL. II
keine Rolle. Denn:
Ein gewisses Maß an
Nachbearbeitung von Aufnahmen ist in
jedem Fall nötig. Garantiert nämlich
schleichen sich nervende Knackser oder
andere Nebengeräusche ein, die das
Hör erlebnis schmälern. Als erstes gilt es
dann, die Übeltäter zu orten und sie
heraus zuschneiden. Denn ob später diese
ein, zwei Samples des Knacksers fehlen,
hört nicht einmal ein Mensch mit
perfektem Gehör – entscheidend ist nur,
diese Operation korrekt durchzuführen.
Hier lautet die goldene Regel: stets und
ausnahmslos „Fades” benutzen! Drei
dieser Klangblendungs-Effekte hat der
(Hobby-)Tontechniker in seinem Werkzeugkasten:
den „Fade In”, um am
Anfang der Tonspur die Lautstärke einzublenden;
den „Fade Out”, um das
Gegenteil am Ende einer Aufnahme zu
erzielen – und als hilfreichstes Tool den
„Crossfade”, der zwei Klänge korrekt miteinander
verbindet
(Überblendung). Nur so
kann man sicherstellen,
dass bei der Bearbeitung
nicht noch mehr
Knackser durch unsauberes
Schneiden entstehen.
Die Vorgehensweise
ist dabei vergleichsweise
simpel: zuerst
den Knackser lokalisieren,
ihn mit dem Schneidewerkzeug
möglichst
genau entfernen und die
Stelle anschließend mit
einem Crossover reparieren.
Dabei darf der
Überblendungs-Effekt
gerne etwas üppiger
ausfallen – also durchaus
einige Zehntel einer
Sekunde über den
eigentlichen Schnitt hinausgehen.
Auf diese
Weise fällt hinterher
www.audio.de ›05 /2012
147

Serie › LP-DIGITALISIERUNG
VERWANDLUNG: Die obere Hälfte zeigt die Wellenform einer
unbearbeiteten Aufnahme. Die rot markierten Ausbrecher sind
Knackser, die das Hörerlebnis stören. In der unteren Kurve sind
sie verschwunden – Ergebnis einer erfolgreichen Bearbeitung.
garantiert nicht auf, dass an dieser Stelle
etwas fehlt.
ENDSPURT
Sind die schlimmsten Störquellen beseitigt,
besteht die Möglichkeit, den Pegel
der Aufnahme anzuheben. Dabei kommt
ein Tool namens „Normalizer” zum Einsatz
(aber kein Kompressor – die Dynamik
bleibt also unangetastet). Dieser Effekt
analysiert die Pegelspitzen des Audio-
Materials und passt die Lautstärke so an,
dass später der höchste Peak in Dezibel
bei „Norm”-null liegt. Alternativ ist der
Maximalpegel auch beliebig weit unterhalb
null wählbar. Ist das Vinyl laut genug,
ist dieser Vorgang zwar kein Muss – aber
eine interessante Option allemal.
Einige Programme erlauben
es, mit einem Klick
mehrere Dateien auf einmal
zu exportieren. So erspart
man sich hinterher
die Strafarbeit, die Metadaten
für jeden Track von
Hand eintippen zu müssen.
Bei der kostenlosen Software
„Audacity” (MAC/
PC) funktioniert das über
Marker, die man im Editing-
Fenster am Anfang der
einzelnen Songs setzt und
entsprechend benennt.
Über den selbsterklärenden
Menü-Punkt „Export
Multiple” sind auch andere
Infos wie Albumname, Interpret
und Erscheinungsjahr
eintragbar. Dieses hilfreiche Feature
spart nicht nur wieder Zeit, sondern gestaltet
den ganzen Prozess spürbar
stressfreier und komfortabler.
Die Anzahl der Ausgabe-Formate fällt je
nach Software unterschiedlich üppig aus.
Meistens stehen aber die verschiedenen
Lossless-Formate wie FLAC oder ALAC
nach der Installation des passenden
Codecs zur Auswahl. Die gewünschte
Auflösung wählt man dann über ein entsprechendes
Dialog-Fenster (zum Beispiel
96kHz bei 24Bit etc.). Falls die
Abtast rate und Bit-Tiefe der fertigen
Datei eine andere als die der Aufnahme
sein soll, schaltet sich bereits während
der Konvertierung ein Effekt namens
„Dither” in den Signalweg. Würde dieser
fehlen, könnten sich Rechenfehler
und Jitter einschleichen,
die wiederum
Knackser, Aussetzer und VOL. II
hörbare Tempo-Veränderungen
erzeugen.
Flugs noch das korrekte Cover aus dem
Internet geladen (oder zur Not selbst gescannt
bzw. fotografiert) und in den korrekten
Ordner gepackt – und fertig ist
das digitale Abbild einer Schallplatte.
DIE SPEZIALISTEN
Wer vom Klang CD-ähnliche Hochglanz-
Kopien seiner Vinyl-Schätze wünscht,
muss allerdings etwas tiefer in die Trickkiste
greifen. Doch ruhig Blut: Die zuvor
erwähnten Bearbeitungsschritte gelten
auch in diesem Fall. Die auffälligsten
Klicks und Pops schneidet man entweder
manuell aus der Aufnahme oder nutzt
(meist kostenpflichtige) Spezial-Software.
Etliche Vertreter dieser Kategorie
kursieren im Internet – über alle Zweifel
erhaben sind die Software-Pakete „Oxford
Restore” von Sonnox und das intuitiv
zu bedienende „RX” von iZotope. Um
die Sonnox-Helferlein nutzen zu können,
muss jedoch ein Sequenzer wie „Cubase”
von Steinberg oder „ProTools”
von Avid auf dem Rechner laufen. Das
Pendant von iZotope agiert dagegen im
„Stand-alone”-Modus, also als eigenständiges
Programm und bietet darüber hinaus
viele Zusatz-Features, um etwa Phasen-
oder Tempo-Probleme (die durch
anomale Azimuth-Werte entstehen) zu
beheben.
GANZ NORMAL: Ein Standard-Tool bei der Bearbeitung von
Aufnahmen ist der „Normalizer”, der den Pegel gleichmäßig anhebt.
GUT GEWANDELT: Ein Dither schaltet sich beim Konvertieren von
Musik ein, um eine fehlerfreie, Bit-genaue Wandlung zu erreichen.
148 www.audio.de ›05 /2012

Serie › LP-DIGITALISIERUNG
PROFI-WERKZEUG: Die Plug-In-Sammlung „Restore” von Sonnox ist seit vielen Jahren der Standard zur Aufbereitung von Vinyl- oder
Tonband-Aufnahmen. Nach einer kurzen Einarbeitungszeit können selbst Tontechnik-Neulinge klanglich hervorragende Ergebnisse erzielen.
Ob gekauft oder als Freeware aus dem
Netz gesaugt: Jede dieser Apps muss
die drei wichtigsten Effekte mit an Bord
haben: einen „De-Noiser”, um Rauschen
zu entfernen; ein „De-Buzzer”-Plug-In
für die Filterung von 50Hz/60Hz-Brummen,
und ein Tool, um Knackser automatisch
zu beseitigen („De-Clicker”). Selbst
unser alter Bekannter „Audacity” bietet
diese Möglichkeiten und hat auch die übrigen
Tools mit an Bord, um den Mastering-Prozess
zu vervollständigen.
DER FEINSCHLIFF
Die Reihenfolge der Plug-Ins, die in den
Signalweg kommen, ist wie auch beim
Mixing dieselbe – ob man diese auch benutzt,
bleibt jedoch jedem selbst überlassen.
Denn die Regel hierbei lautet: Richtig
ist, was gut klingt. Den Anfang macht
ein Filter („Equalizer”), um den Klang anzupassen.
Oft kann nämlich eine leichte
Anhebung (+1,5dB) der Höhen wahre
Wunder bewirken. Überzeugte Gegner
von Loudness sollten von dynamischen
Prozessoren wie einem Kompressor
oder Limiter die Finger lassen. Andererseits
kann eine leichte Komprimierung
der Bässe dem Klang eine hörbar bessere
Dynamik verleihen.
Last but not least verleihen spektral-modulierende
Effekte wie beispielsweise
der Exciter der Aufnahme oft das letzte
Quäntchen Brillanz. Speziell dieses Tool
fügt der Musik unverzerrte Obertöne hinzu,
was diese detailreicher erklingen
lässt. Auch kann eine Prise Hall der Aufnahme
deutlich mehr Natürlichkeit
einhauchen. Nur übertreiben darf man es
in diesem Fall nicht – eine Studioaufnahme
soll schließlich nicht die Akustik
einer Lagerhalle ausstrahlen.
Eines der nützlichsten Werkzeuge ist
schließlich der „Stereo-Imager”. Mit ihm
lassen sich bestimmte Frequenzen auf
unterschiedliche Art manipulieren: Eine
gute Idee ist es etwa, den Bassbereich
einzugrenzen, da die Musik somit aufgeräumter
wirkt. Höhen darf man dagegen
dezent aufplustern, was dem Gesamtklang
(speziell den Drums oder einer
akustischen Gitarre) zu Gute kommt.
Zum Schluss noch die Songs mit zuvor
erwähnter Methode abspeichern: gewünschte
Qualität auswählen, auf „Export”
klicken – und schon liegen die Musik-Schätze
auch in digitaler Form vor.
SYMPATHISCH: Das Stand-alone-Programm „RX” von iZotope ist dank seiner intuitiv bedienbaren Oberfläche sehr zu empfehlen. Es bietet
eine Fülle an Effekten, die sogar gleichzeitig nutzbar sind – das richtige für diejenigen also, die viele LPs auf einfache Weise bearbeiten möchten.
www.audio.de ›05 /2012
149

HiFi-Service › RAUMAKUSTIK
AKUSTIK ASSISTENT
Nicht jede Box klingt in jedem Raum
gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren,
gibt AUDIO bei jedem getesteten
Lautsprecher an, für welche Umgebung
er sich voraussichtlich gut eignet.
Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre
Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen:
Raum größe, Raumakustik und
Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend
suchen Sie in der Bestenliste
nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale
Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig,
Wandnah – mit einer grünen Empfehlung
markiert sind. Voila, der Lautsprecher
wird aller Voraussicht nach passen! Die
AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur
als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen
kann es trotzdem nicht funktionieren.
Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist
in jedem Fall ein guter Rat!
K
T
D
M
A
W
G
H
F
RAUMGRÖSSE
K
KLEINER RAUM
(UM 15 m 2 )
Der Hörabstand liegt um oder unter
zwei Meter – die Box muss auch im
Nahfeld homogen spielen und darf
nicht dröhnen. Die Anforderungen an
Pegel und Bündelung sind geringer.
M
MITTELGROSSER RAUM
(UM 24 m 2 )
Abstände von zwei und drei Metern
zwischen Box und Hörer sind typisch,
ansonsten ist diese Raumgröße ideal
– sofern der Lautsprecher etwas
Pegel und Bassdruck produziert.
G
GROSSER RAUM
(UM 45 m 2 )
Bei Hörabständen von vier Metern
oder mehr sind nicht nur die Anforderungen
an Schalldruck und Bass deutlich
höher, auch muss der Lautsprecher
noch fokussieren können.
RAUMAKUSTIK
T
TROCKENER RAUM
Polster, Teppiche und Vorhänge
dämpfen und drücken die Nachhallzeit
im Mittelton unter 0,4 Sekunden,
oft sind die Höhen stärker bedämpft.
Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf
noch zu direkt klingen.
A
AUSGEWOGENER RAUM
Absorbierende Flächen wie Teppich,
Polster etc. und reflektierende Wände
halten einander die Waage.Die
Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden,
der Raumhall ist zudem über die
Frequenzen ähnlich verteilt.
H
HALLIGER RAUM
Parkett, Glas, Beton und hartes Holz
überwiegen – die Akustik wird als
hallig empfunden, die Nachhallzeit
übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box
muss den Schall bündeln, um nicht
diffus oder scheppernd zu klingen.
AUFSTELLUNG
D
DIREKT AN DER WAND
Zwischen dem Lautsprecher und der
Wand dahinter liegen weniger als 30
Zentimeter. Dies verstärkt den Bass
und macht den Grundton träge – eine
sehr schlanke Abstimmung oder eine
Ortsentzerrung sind notwendig.
W
WANDNAH
Der Wandabstand beträgt zwischen
30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird
hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße
zum Dröhnen. Boxen mit
schlank abgestimmtem oder sehr trockenem
Bass harmonieren hiermit.
F
FREISTEHEND
Lautsprecher und hintere Wand sind
mehr als einen Meter voneinander
entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung
verzichten, ein satter,
druckvoller oder sogar etwas fetterer
Bass sind von Vorteil.
150 www.audio.de ›05 /2012

Service › BESTENLISTE
DIE BESTENLISTE
bietet eine Übersicht über 1000 Geräte für HiFi, High End, Netzwerk und Surround, die die Redaktion
getestet hat. Doch sie hilft auch bei der richtigen Kombination der einzelnen Komponenten.
Die AUDIO-Bestenliste kann auf über 20
Jahre Kontinuität zurückblicken und ist eine
zuverlässige Orientierungshilfe für Ihren
Kauf. Sie basiert auf gründlichen Hörvergleichen
der Kandida ten mit konkurrierenden
Produkten.
• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt
• neu getestete Geräte orange
Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten
nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen.
Verstärker müssen etwa mit dem
Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum
mit dem Hörraum und der Aufstellung.
AUDIO bietet deshalb den einmaligen
Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des
AUDIO-Akustik-Assistenten.
INHALT
LAUTSPRECHER
1. Standboxen Seite 151
2. Kompaktboxen Seite 154
3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 2/12
4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 4/12
5. Subwoofer Aktiv Heft 4/12
6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 4/12
7. Wireless-Boxen Seite 155
VERSTÄRKER
1. Vollverstärker Seite 155
2. Vorverstärker Seite 156
3. Endstufen Seite 156
4. Phono-Vorverstärker Seite 157
5. Kopfhörer-Verstärker Heft 4/12
6. AV-Receiver Seite 157
7. AV-Vorstufen Heft 4/12
8. Mehrkanal-Endstufen Heft 3/12
ANALOG-QUELLEN
1. Plattenspieler ohne System Seite 157
2. Plattenspieler mit System Seite 158
3. Tonabnehmer Seite 158
DIGITAL-QUELLEN
1. CD-/SACD-Player Heft 4/12
2. Musik-Server Seite 158
3. Netzwerk-Player Seite 158
4. D/A Wandler Seite 159
5. Digital Porties Heft 2/12
6. Blu-Ray-Player Seite 159
KOPFHÖRER
1. HiFi-Kopfhörer Heft 4/12
2. Noise-Cancelling-Kopfhörer Heft 4/12
3. Mobile Kopfhörer Heft 2/12
4. Headsets/Mobilhörer mit Mikro Heft 12/11
KOMPLETT-ANLAGEN
1. Stereo-Komplettsysteme Heft 4/12
2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 4/12
3. Komplettsysteme ohne Boxen Heft 4/12
4. AV-Komplettsysteme ohne Boxen Heft 2/12
5. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 4/12
6. One-Box-Systeme (Surround) Heft 2/12
LAUTSPRECHER
1. STANDBOXEN
AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche
(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen
Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf
passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim
Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik
garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der
AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Ohne Rücksicht auf Preis und Größe perfektionierte Lautsprecher, bis ins Detail optimiert
und meist von Hand produziert – die Formel 1 der Schallwandler.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108
Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107
KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25000 105
Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104
B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104
ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104
Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104
T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103
Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103
Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103
Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103
Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103
KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103
Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103
Wilson Watt /Puppy 7+Watch Dog 48 5/05 40 400 103
Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102
Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14000 102
Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15000 102
Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102
Sonus Faber Stradivari Hom. 56 10/05 31000 102
Burmester B 100 51 4/06 44 900 102
Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101
Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101
Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101
Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101
Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20000 101
ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101
Isophon Arabba M T A F 69 10/06 32 900 101
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Lautsprecher nach dem Stand der Technik mit Klang- und Gehäuse-Qualität auf extrem
hohem Niveau. Oft garantiert Serienproduktion ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100
Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100
Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100
Sonics Passion K M T A F 57 6/06 24 000 100
ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99
Revel Perf. F-52 K M G T A W F 65 7/06 7800 99
Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99
KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99
Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99
B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99
Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99
B&W Nautilus 802 D 60 1/05 12 000 99
Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99
Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98
Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98
Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98
Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98
Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98
Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98
Dynaudio Confidence C4 58 4/02 13 500 98
Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98
Linn Artikulat 350 A (aktiv) a 9/05 31 900 98
Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97
Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97
Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97
JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97
Audiodata Avancé 66 9/04 9000 97
PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97
Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97
Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97
Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96
ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96
Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96
KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96
Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96
Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96
Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96
Isophon Europa 2 70 1/03 8000 96
JBL K2 S5800 G T A H F 43 10/03 20 000 96
Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95
Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95
Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95
Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95
Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95
PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95
Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95
Thiel CS 2.4 K M T A W F 63 7/04 5900 95
Lua Con Espressione 43 10/03 5900 95
Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95
Dynaudio Contour S 5.4 64 8/03 7000 95
Linn Akurate 242 69 7/04 8200 95
Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95
Vivid Audio B1 68 6/05 11 000 95
KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94
Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94
Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94
PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94
BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94
Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94
Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94
T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94
Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94
KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94
Revel Performa F-32 73 6/04 4800 94
Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94
GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94
Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94
PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94
Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94
Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94
KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93
Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93
ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93
T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93
PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93
TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93
Quad ESL 2805 G T A H F 76 7/06 6900 93
Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92
Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92
Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92
Sonus Faber Grand Piano 62 10/05 4000 92
Dynaudio Contour S 3.4 64 7/03 4500 92
Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92
Mordaunt Short Performance 6 61 8/06 5000 92
Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92
Piega P 5 LTD 67 7/04 7300 92
Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91
Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91
T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91
JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91
Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91
Piega P 5 MK2 67 2/05 3900 91
Elac FS 210 A K M T A W F 61 12/06 4000 91
Pioneer TAD S-1 EX 64 12/05 7600 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Lautsprecher für ambitionierte Musik-Genießer. Die Klangqualität lässt in üblichen Wohnräumen
kaum Wünsche offen, die Verarbeitungsqualität genügt hohen Ansprüchen.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90
Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90
Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90
ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90
Ikon Akustik Antaris 69 9/06 6900 90
Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88
Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88
Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87
www.audio.de ›05 /2012
151

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Service › BESTENLISTE
Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87
PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87
Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86
Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86
Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86
Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86
Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86
Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86
Isophon Corvara 65 11/04 3000 86
KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85
B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85
System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85
Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85
Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85
T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85
Linn Majik 400 M G T A F 64 4/12 2400 85
B&W 703 63 7/05 3000 85
Audiodata Jolie 66 9/06 4600 85
Audiodata Echelle 2 64 5/03 3600 85
Audio Physic Padua 66 10/03 3700 85
Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84
Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84
Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84
Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84
Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84
Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84
Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84
System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84
Magnat Quantum 907 62 3/05 2600 84
Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83
Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83
Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83
Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83
Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83
Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83
T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83
B&W 704 58 10/03 2200 83
B&W XT 4 80 10/05 2500 83
KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83
Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82
KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82
Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82
PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82
Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82
Revel F-12 57 11/05 1600 82
T+A Talis 62 10/05 2000 82
Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81
Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81
German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81
Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81
KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81
Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81
Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81
KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80
Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80
Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80
Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80
Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80
B&W CM 7 67 6/06 1600 80
Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80
Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79
System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79
Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79
Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79
Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79
Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79
Triangle Antal ESW 63 1/06 1800 79
Sonus Faber Grand Piano Home 58 9/00 2600 79
Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79
Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78
Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78
Triangle Antal 202 57 6/04 1660 78
Naim Ariva 58 3/05 2000 78
Triangle Celius ES 55 3/05 2300 78
Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77
Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77
Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77
B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77
ASW Cantius 604 59 1/06 1800 77
Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76
Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76
Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76
PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76
Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76
Cabasse MT 4 Moorea M T A H W 52 6/06 1200 76
Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76
Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76
Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75
Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75
Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75
Epos M 15.2 K M T A D W 69 6/06 1250 75
Wharfedale Evo2 30 61 6/06 1300 75
Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74
Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74
Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74
Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74
Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74
Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74
Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74
Elac FS 127 K M T A W F 64 8/06 920 74
Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74
GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74
Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74
Teufel Ultima 5 65 5/05 1000 74
Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74
Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74
Spendor S5e 80 3/05 2000 74
Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73
Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73
Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73
Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73
Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73
Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73
Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72
Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72
Yamaha NS-525 F 58 8/06 1000 72
Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71
Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71
Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71
Visonik Evolution 6 62 11/05 900 71
Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70
Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70
JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70
Triangle Polaris S 55 8/03 720 70
Magnat Quantum 507 57 5/05 760 70
Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70
Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69
Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69
Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69
Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69
Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68
Magnat Quantum 508 56 12/06 700 68
Tannoy Sensys S2 66 5/05 700 68
Tannoy Mercury F4 56 2/06 600 67
JBL Northridge E 100 59 6/04 800 66
JBL Northridge E 80 54 8/03 600 65
Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64
KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64
JBL Northridge E 60 63 2/05 500 64
Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63
Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63
Tannoy Fusion 3 62 8/05 400 62
Visonik Revo 4 58 2/04 600 62
Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61
Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61
Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61
Eltax Liberty 5+ 68 8/03 480 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
In diesem Segment reicht die Klangqualität von ordentlich bis dürftig. Unbedingt vorher
anhören.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60
Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58
Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57
Reference S 200 62 12/06 130 39
Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39
Paramax LM 48 61 9/09 400 36
STANDARDKLASSE
0-30 PUNKTE
Die Klangqualität genügt kaum rudimentärsten Anforderungen. Hier ist vor dem Kauf
Vorsicht geboten.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30
Novex Smartline 600 54 12/06 74 29
NIC HCS 1 63 12/06 88 23
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Die Referenz--Klasse ist hier nicht besetzt, da Kompakt boxen hinsichtlich Bass und
Pegelfestigkeit weniger Punkte sammeln können. Die hier gelisteten Lautsprecher haben
das Klangniveau exzellenter Standboxen und besitzen – gemessen an ihren kompakten
Ausmaßen – überdurchschnittliche dynamische Fähigkeiten.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100
ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97
Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95
Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95
JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92
Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91
B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Diese Boxen bieten feine Qualität in Klang und Material und sind sehr wohnraumfreundlich.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90
Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90
Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90
Linn Artikulat 320 A a 9/05 17900 90
Sonics Arkadia M G T A W F 56 5/06 2400 89
Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89
My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89
Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88
Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87
Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86
Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86
Linn Akurate 212 69 10/03 5000 86
KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85
Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85
ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85
Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85
Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85
B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85
B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84
Sonics Argenta K M T A W F 56 2/06 1200 84
Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84
Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84
Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84
Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84
Manger Zerobox 109 K M A H W F 74 9/06 4000 84
Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83
Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83
Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83
ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83
ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83
Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83
Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83
Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83
Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82
Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82
Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82
T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82
Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82
Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81
KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81
PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81
Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81
Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80
Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80
Dynaudio Focus 110 K T A W F 75 3/06 1200 80
Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80
Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80
Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79
Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79
Piega C2 62 3/03 2000 79
KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78
German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78
Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78
PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78
ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78
Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78
Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77
Elipson Planet L 73 10/11 770 77
Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77
Focal Chorus 807 V M T A F 59 10/06 800 77
Triangle Comete Es 58 3/06 800 77
Revel Concerta M-12 K M T A F 68 3/06 900 77
Tannoy Autograph Mini K T A D 71 8/06 1980 77
Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76
Expolinear T 120 LIM 72 4/01 1800 76
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Überdurchschnittlich gute Klangqualität, dennoch erschwingliche Preise – das ist typisch
für die Boxen dieser Klasse.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75
Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75
2. KOMPAKTBOXEN
Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt
auch für die AUDIO-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt
sind, darf die AK der Kompaktbox aber um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers
liegen. Im Zweifelsfall die Kombination probehören.
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Feine Lautsprecher fürs Regal oder für Lautsprecher- Ständer – mit einer Klangqualität für
gehobene Ansprüche.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75
Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75
B&W 705 57 12/03 1400 75
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www.audio.de ›05 /2012

Service › BESTENLISTE
Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74
Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74
Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74
Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74
Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74
MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74
Spendor S 3/5 K T A W F 84 8/06 1090 74
Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73
Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73
Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73
JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72
Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72
Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72
Expolinear T 100 L 61 8/04 1600 72
Genelec 6010 A a 11/09 480 71
Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70
Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70
B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70
Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69
Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69
Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69
B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69
Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68
Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68
Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68
Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67
PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67
Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67
Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66
Magnat Interior Power a 11/09 400 66
Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66
B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66
Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66
Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66
Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66
Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65
Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65
Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65
Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65
Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65
Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65
Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63
PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63
PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63
JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63
Cabasse MT 3 Antigua 54 4/06 460 63
Sonus Faber Concertino Home 63 3/02 1000 63
Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62
Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62
Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62
Quadral Argentum 03 60 9/05 320 62
Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62
Visonik Evolution 3 66 12/03 450 62
JBL Studio L 830 68 4/06 500 62
Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61
Triangle Stella ES 59 4/06 500 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Solide und seriös gefertigte Kompaktboxen mit zufrieden stellendem Klang – wuchtige
Bässe sind nicht ihr Metier.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60
Triangle Sathis 108 59 7/03 400 60
Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60
Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59
Epos ELS 3 62 9/05 350 59
JBL Northridge E 50 61 6/04 500 59
Mission M 31i 65 3/07 230 58
Infinity Primus 150 64 1/05 250 58
JBL Northridge E 30 63 7/03 300 58
Focal Chorus 705 V K T A D W 67 11/06 350 58
Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57
Wharfedale Diamond 9.1 64 1/06 200 57
Sonos SP-100 66 6/08 180 54
JBL Balboa 10 69 7/06 200 50
JBL Control 1G Universe 59 1/00 200 49
Tawo 203 65 4/05 107 45
Centrum Gali 200 82 7/06 100 44
7. WIRELESS-BOXEN
Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung und Stereowiedergabe, egal ob
Standboxen, Kompaktboxen oder Sub/Sat-Sets, testet AUDIO im Hörvergleich mit Nahfeldmonitoren
und Kompaktboxen. Der Sender muss jeweils im Gesamtpreis enthalten
sein. Die Angabe in Klammern besagt, welche Signalzuführung das Sendemodul der
Systeme annimmt, wobei USB für einen Betrieb als USB-Soundkarte direkt am PC/Mac
steht. Systeme mit drahtloser Signalübertragung, die als Netzwerk-Client fungieren,
sind in der Rubrik Komplettsysteme eingeordnet, ebenso werden hier keine Subwoofer
und One-Box-Systeme bewertet, auch wenn sie eine Funkstrecke beinhalten.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Boxen für ambitionierte Musikgeniesser, die auch in mittleren und größeren Räumen ihre
Wirkung entfalten und eine vollständige Hifi-Anlage ersetzen können.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dynaudio Xeo 5 (Analog, USB, Toslink) a 5/12 2900 87
Audio Pro LV 3 (Analog, USB) a 5/12 1900 77
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Sehr gute klingende drahtlose Lautsprecher mit highfidelem Anspruch, in kleineren
Räumen auch als Hauptanlage einsetzbar.
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Canton Your Duo (iPod-Dock, USB, Analog) a 11/11 500 74
Audio Pro LV 2 (Analog, USB) a 4/10 700 72
Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68
VERSTÄRKER
1. VOLLVERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Meist sehr kräftige, in jedem Fall klanglich herausragende Verstärker – Materialauswahl
und Verarbeitungsqualität genügen höchsten Ansprüchen.
Modell . AK Test Preis Punkte
Pass INT 30A 64 1/10 7500 130
Accuphase E-560 56 4/10 8900 130
Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130
Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 (R) 68 6/11 6800 125
Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125
McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125
Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120
Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120
Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120
Unison Research S6 (R) 3/11 3800 120
Densen B-150 66 6/10 4100 120
Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120
Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120
Atoll IN 400 72 1/12 4500 120
Symphonic Line RG 10 Mk IV 67 9/04 4700 120
T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120
Accuphase E-408 (FB) 73 12/03 5900 120
Octave V 70 / Super Black Box (R) 49 8/05 6100 120
Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120
Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120
Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120
Mark Levinson No. 383 (FB) 77 1/00 8900 120
Burmester 032 (FB) 67 1/04 11 900 120
Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115
Cayin VP 100 i (R) 44 6/09 3500 115
Octave V 70 (R) 49 8/05 3900 115
Octave V40 SE (R) 45 12/09 4100 115
Unison Research Sinfonia (R) 35 12/09 4100 115
Accuphase E-308 (FB) 66 12/04 4500 115
Lua Belcanto (R)(FB) 52 1/08 4500 115
Symphonic Line RG 10 Mk 3/2003 67 7/03 4600 115
Octave V 50 Mk2 (FB) (R) 46 7/03 4700 115
Ayre AX 7 (FB) 54 7/03 4750 115
Burmester 051 63 6/06 4950 115
Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115
Quad II Classic Integrated (R) 3/11 5500 115
TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115
McIntosh MA 6900 (FB) 73 12/01 7000 115
Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110
Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110
Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110
Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110
Moon i-3.3 63 4/07 2580 110
Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110
Krell S 300 i 71 6/09 2750 110
Octave V 40 (FB) (R) 45 2/03 2750 110
T + A PA 1530 R (FB) 71 8/03 2800 110
Audio Research VSi 55 (R) 49 5/08 2900 110
Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110
AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110
Accuphase E-213 (FB) 66 7/05 3150 110
T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110
Bryston B 100 SST (FB) 68 5/05 3500 110
Marantz PM-11 S1 (FB) 71 12/04 3500 110
Symphonic Line RG 9 Mk 4 (FB) 66 12/04 3700 110
Lua Sonata SEL (FB) (R) 50 12/04 4300 110
ASR Schäfer Emitter I Clear Blue (FB) 77 7/03 4500 110
AVM A6 (FB) 65 2/03 4500 110
Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105
Naim Nait XS 57 2/09 1800 105
Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105
T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105
AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105
Ayon Orion 50 2/10 2000 105
Magnat RV 1 (R) 47 2/09 2000 105
T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105
Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105
Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105
Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105
Vincent SV 238 (FB) (R) 75 8/03 2500 105
Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105
Accuphase E-212 (FB) 66 5/02 3050 105
Symphonic Line RG 14 Edition (FB) 66 8/02 3080 105
T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105
Cayin 500 MK (FB) (R) 40 7/03 3900 105
Lua Sonata SE (FB) (R) 50 7/02 4100 105
McIntosh MA 6500 69 12/00 4600 105
Krell KAV 300 iL (FB) 76 10/01 5000 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Solide Kraft-Zentralen mit weit überdurchschnittlichem Klang und meist eher rudimentärer
Ausstattung.
Modell . AK Test Preis Punkte
Lyric Ti-60 41 6/10 1200 100
Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100
Hegel H70 54 12/11 1500 100
Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100
Magnat MA-800 60 4/09 1500 100
Marantz PM-15 (FB) 67 6/05 1500 100
T + A Power Plant 70 12/07 1500 100
Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100
Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100
Cayin A-55 T (FB) (R) 42 9/07 1650 100
Pure Sound A 30 (R) 38 9/07 1780 100
AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100
Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100
Unison Research Simply Two (R) 19 9/04 1800 100
Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100
Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100
Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100
Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100
Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100
Musical Fidelity A 5 (FB) 75 3/05 2200 100
Marantz PM-17 Mk II Ki (FB) 60 8/03 2300 100
AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95
Lyric Ti-24 (R) 13 5/10 1000 95
Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95
Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95
Creek Classic 5350 SE 58 12/06 1300 95
Unison Research Unico (FB) (R) 62 9/03 1300 95
Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95
NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95
Arcam A 90 63 4/08 1450 95
Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95
Densen B-110 58 3/06 1500 95
Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95
Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95
Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95
Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95
Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
In dieser Klasse lässt die Klangqualität kaum noch Wünsche offen, Ausstattung und
Verarbeitung sind in jedem Fall alltagstauglich.
Modell . AK Test Preis Punkte
Exposure 1010 A 51 9/11 660 90
Rega Brio R 48 7/11 700 90
Vincent SV-400 53 9/11 700 90
NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90
Creek Evo IA 59 5/07 765 90
Creek Evo 2 58 1/10 780 90
Music Hall A35.2 67 9/11 800 90
Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90
Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90
Creek A 50 iR (FB) 53 9/03 1000 90
Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90
Naim Nait 5i (FB) 54 3/04 1000 90
Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90
Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90
Teac AI 1000 65 3/12 1000 90
Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90
Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90
Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90
Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90
Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90
Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90
Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90
Cayin A 50 T 42 2/06 1400 90
Roksan Caspian (FB) 57 9/03 1420 90
Cyrus 8 (FB) 58 5/03 1600 90
Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85
Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85
Rega Brio 3 46 7/08 600 85
www.audio.de ›05 /2012
155

Service › BESTENLISTE
NAD C 355 BEE (FB) 62 4/08 650 85
Arcam A 18 46 9/08 700 85
Onkyo A-9555 67 6/06 700 85
AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85
Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85
Denon PMA-1500 AE 62 12/05 800 85
Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85
Marantz PM 8003 60 1/09 800 85
Onkyo A-933 60 12/05 800 85
Arcam A 70 54 3/08 850 85
Vincent SV-121 (FB) 54 9/03 850 85
Atoll IN 100 (FB) 60 3/04 875 85
Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85
NAD C 372 (FB) 71 3/04 900 85
Rotel RA-1062 (FB) 60 3/04 900 85
Rotel RA 1520 60 9/09 900 85
Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85
Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85
CEC AMP 3300 (FB) 37 3/04 1000 85
Cyrus 6 (FB) 46 8/04 1000 85
Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85
Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85
PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85
Roksan Kandy KA-1 Mk III (FB) 63 2/03 1040 85
Rega Mira 3 (FB) 49 9/03 1050 85
Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85
Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85
T.A.C. 34 41 2/06 1150 85
Primare I 20 (FB) 61 9/04 1200 85
Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80
System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80
Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80
AMC XIA 52 10/10 450 80
Marantz PM 6004 51 2/12 450 80
NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80
Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80
Marantz PM 7001 60 6/06 500 80
Pioneer A 6 53 2/07 500 80
Teac A-H01 46 2/12 500 80
Creek 4330 MK 2 57 8/02 630 80
Vincent SV-129 53 8/08 650 80
Audio Analogue Primo 50 8/04 700 80
Pioneer A 9 56 2/07 800 80
Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80
Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Dieses Segment ist qualitativ im gehobenen Mittelfeld angesiedelt, Serienproduktion hält
die Preise attraktiv.
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-307 33 5/10 300 75
Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75
Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75
Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75
Rotel RA-04 49 8/06 400 75
Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75
Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75
NAD C 320 BEE (FB) 59 10/05 400 75
Rotel RA-01 51 9/04 400 75
NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75
Cambridge 350 A 44 10/10 450 75
King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75
Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75
Atoll In 50 (FB) 50 10/05 500 75
Harman/Kardon HK 970 (FB) 63 10/05 500 75
Rotel RA-02 (FB) 52 2/03 600 75
Cambridge 640 A V2 57 5/06 600 75
Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75
Arcam A 65 Plus (FB) 52 10/04 650 75
Cyrus 5 (FB) 51 3/00 900 75
Marantz PM 4001 50 11/05 300 70
NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70
NAD C 315 BEE 55 12/07 350 70
Cambridge Azur 640 A (FB) 55 9/04 500 70
Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70
Rotel RA-972 (FB) 60 6/02 770 70
Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70
Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68
Denon PMA-500 AE 50 11/06 230 65
Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65
System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65
Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65
Marantz PM 5004 49 10/10 330 65
Marantz PM 5003 48 8/09 330 65
Yamaha AX-497 60 3/07 330 65
Onkyo A 9355 53 12/07 370 65
Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65
Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65
Harman/Kardon HK 3480 (FB, Receiver) 68 2/05 500 65
Marantz SR 4320 (FB, Receiver) 59 2/05 500 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Schon die Einstiegsklasse der Stereo-Verstärker überzeugt durch ihre Qualität, die
Ausstattung ist oft so gut wie in höheren Klassen.
Modell AK Test Preis Punkte
Denon PMA-495 R (FB) 54 4/04 200 60
Yamaha AX 397 56 10/07 270 60
Denon DRA-1000 (FB, Receiver) 61 2/05 400 60
Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60
Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60
Onkyo A-9155 53 10/07 230 55
2. VORVERSTÄRKER
Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich
ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern
oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono)
für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Die klangliche Auflösung feinster Details erfordert teure Bauteile und sorgfältige
Konstruktion – in dieser Klasse selbstverständlich.
Modell . . Test Preis Punkte
Pass XP 20 5/09 9750 130
McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130
Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130
McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130
Octave Jubilee 5/08 22 600 130
Mark Levinson No. 32 (Phono) 1/00 25 000 130
Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130
Krell Evolution Two 7/05 38 000 130
Audio Research LS-27 11/11 7300 128
Octave HP 500 SE 10/11 7450 128
T + A P 10₂ 11/10 7500 128
McIntosh C 50 4/11 7900 128
Brinkmann Calvin 8/09 5500 125
Pass XP-10 8/09 6000 125
T + A P 10 11/06 6000 125
Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125
Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125
Belles LA-01 6/08 7900 125
Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125
Audionet Pre G2 2/08 9500 125
Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125
Burmester 011 1/02 11 900 125
Krell Evo 202 8/06 12 000 125
McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125
Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120
Linn Akurate Control 10/11 5000 120
Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120
Ayon S3 3/12 5700 120
Accuphase C-2000 11/04 5750 120
Linn Akurate DSM 2/12 6450 120
Spectral DMC 15 4/04 6900 120
Accuphase C-2400 6/04 8700 120
Krell KCTx 9/02 12 000 120
Audionet PRE I G3 12/07 3290 115
Audio Research LS-17 12/08 4000 115
McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115
Pass X 2.5 3/02 5100 115
Marantz SC-7S1 6/04 7000 115
McIntosh C 2200 (R) 9/02 7950 115
Moon 350 P 4/12 2500 110
Linn Exotik (5.1 konfigurierbar) 11/04 2700 110
Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110
Bryston 25 BP Phono 6/02 3500 110
Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110
Ayre K-5xe 4/08 3800 110
Pass X 2 11/02 3850 110
Naim NAC 202 5/03 4300 110
Accuphase C-245 4/02 6200 110
Cambridge 840 E 7/09 1500 105
Ayre K-5xe 4/08 3800 110
Pass X 2 11/02 3850 110
Naim NAC 202 5/03 4300 110
Accuphase C-245 4/02 6200 110
Atoll PR 300 9/10 1500 105
Cambridge 840 E 7/09 1500 105
T+A P 1230 R 9/03 1500 105
Croft Micro 25R 4/12 1700 105
AVM PA-3.2 4/12 2700 105
Plinius CD-LAD 3/03 2850 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Kompromisse bezüglich der Klangqualität sind in dieser Klasse fremd, eher ist die
Ausstattung spartanisch.
Modell . . Test Preis Punkte
Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100
Cayin SP-30 S 6/08 1800 100
Vincent SA-93 9/05 1800 100
Vincent SA-94 9/10 2100 100
Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100
Octave HP 300 (R) 2/02 2700 100
NAD C-165 BEE 10/10 900 95
Quad Elite Pre 10/10 1000 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Messtechnisch fehlerfreie Vorverstärker mit sehr guter Klangqualität und oft attraktivem
Preis-Leistungsverhältnis.
Modell . . Test Preis Punkte
Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90
Meridian 501 1/02 1200 90
Rotel RC-1580 4/12 1200 90
Chord Chordette Prime 1/11 1000 90
PrimaLuna ProLogue Three 12/05 1250 90
Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90
Quad 99 PRE 1/09 1300 90
Naim NAC 122x 2/08 1300 90
AVM V 3 NG 11/06 1600 90
Densen B-200 11/06 1500 90
Rotel RC 1090 1/02 1500 90
Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85
NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85
Linn Kollektor 8/99 750 85
Astin Trew At 1000 8/07 800 85
Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85
Dynavox TPR-3 5/12 300 80
Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80
Rotel RC-06 7/06 500 80
Vincent SA-96 7/06 500 80
Restek Mini Pre 2/05 500 80
Atoll PR 200 4/02 625 80
Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80
Audiolab 8000Q 11/08 1100 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Rotel RC-03 10/02 450 75
Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70
3. ENDSTUFEN
Die Rangfolge unter den Endstufen (auch Leistungsverstärker genannt) bestimmt AUDIO
allein aufgrund der Klangqualität. Mit anderen Gerätekategorien (etwa CD-Player) sind die
Qualitätsklassen (Punkteschlüssel am Anfang der Bestenliste) nicht vergleichbar. Einen
Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK).
Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale Dynamik
garantiert. Nähere Infos dazu finden Sie am Anfang der Bestenliste und bei www.audio.
de. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar-Preise an.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Feinsinn und große Dynamik zählen zu den Tugenden in der Verstärker-Königsklasse – zu
entsprechenden Preisen.
Modell . AK Test Preis Punkte
Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135
T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135
Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135
Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135
McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135
Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130
Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130
Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130
Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130
McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130
Krell Evolution One (mono) 90 7/05 49 000 130
Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125
Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125
Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125
Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125
Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125
Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125
Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125
Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125
Accuphase A-60 66 8/04 14 900 125
Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125
Burmester 911 Mk III (2 x mono gebr.) 89 1/02 31 800 125
Mark Levinson No. 33H (mono) 77 11/99 32 000 125
VTL Siegfried (mono) 70 6/04 48 500 125
Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120
Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120
Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120
Linn Klimax Chakra 500 Twin 65 11/04 7000 120
Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120
Belles MB-200 78 6/08 7900 120
Pass X 250 75 3/02 7950 120
Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120
Lua Alborada Mk 2 (R) 67 10/05 9800 120
Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120
156 www.audio.de ›05 /2012

Service › BESTENLISTE
Spectral DMA 150/II 72 4/04 12 500 120
Burmester 036 (2 x mono gebr.) 81 6/05 12 900 120
Krell 350 Mcx 84 3/05 14 900 120
Mark Levinson No. 436 (mono) 88 1/03 16 800 120
Krell FPB 400 cx 87 9/02 18 000 120
Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115
Krell KAV-2250 81 10/01 5000 115
McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115
Pass X 150 74 11/02 6100 115
Bryston 14B SST 90 6/02 7800 115
Mark Levinson No. 431 78 12/03 8800 115
McIntosh MC 2102 (R) 58 9/02 9250 115
Classé CA 401 89 7/02 11 000 115
Burmester 911 Mk III 73 1/02 14 900 115
Burmester 956 (mono) 83 1/01 15 000 115
Burmester 036 66 6/05 5700 110
Accuphase P-3000 69 11/04 5750 110
Spectral DMA-100 S 70 6/00 6500 110
McIntosh MC-402 AC 83 9/03 8000 110
Moon 330 A 64 4/12 3000 105
Audio Research VS 55 (R) 48 12/04 3100 105
Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105
Bryston 4B SST 85 10/03 3800 105
Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105
Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105
Octave RE 280 Mk II + Blackbox (R) 48 2/02 5000 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
In dieser Klasse lässt die Klangqualität keine Wünsche offen, oft helfen gemäßigte
Ausgangsleistung und Serienproduktion zu einem erreichbaren Preisniveau.
Modell . AK Test Preis Punkte
Atoll AM 200 66 9/10 1350 100
Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100
Croft Series 7R 46 4/12 1700 100
Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100
Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100
Naim NAP 200 48 5/03 2300 100
Exposure Mono 68 8/11 2400 100
Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100
AVM M 3 NG (mono) 68 11/06 2800 100
Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100
Vincent SP-998 (mono) 82 9/05 3600 100
AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100
Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 1800 95
Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95
Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Solide Endstufen-Technik ohne klangliche Kompromisse gibt es in der populärsten Klasse
der Endverstärker.
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90
Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90
Naim NAP 150x 55 2/08 1480 90
Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90
Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90
Linn 2250 61 10/02 3075 90
Audio Research 300.2 66 12/04 4700 90
Atoll AM 100 58 4/02 675 85
Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85
Advance Acoustic MAA 405 70 7/06 750 85
Rotel RB-1552 69 4/12 850 85
PrimaLuna ProLogue Four (R) 40 12/05 950 85
Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85
Creek Classic A 53 58 12/06 1100 85
Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85
Meridian 556 65 1/02 1500 85
Quad 909 65 1/02 1650 85
Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80
Rotel RB-06 62 7/06 500 80
Creek A 43 R MK 2 53 4/02 600 80
Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80
NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85
NAD C 270 69 4/02 690 80
NAD C 272 71 2/05 790 80
Vincent SP-996 67 7/06 800 80
Restek Mini Amp (Paar) 50 2/05 1000 80
Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80
Dynavox ET-100 43 5/12 220 75
Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75
Pro-Ject Amp Box 37 11/07 250 70
4. PHONO-VERSTÄRKER
Diese auch Vor-Vorverstärker genannten Spezialisten finden ihren Platz zwischen Plattenspieler
und Vor- oder Vollverstärker. Die Einstufung lehnt sich an die der Phono-Eingänge
von entsprechend ausgestatteten Vorverstärkern an.
(MM) = Moving Magnet-Tonabnehmer, (MC) = Moving Coil
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Phono-Vorstufen entlocken hier Tonabnehmern feinste Nuancen, sie loten die Grenzen
des Mediums Vinyl aus.
Modell Test Preis Punkte
Audio Research Reference Phono 2 8/10 12 950 135
Octave Phono Modul 7/10 4400 130
Pass XP 15 (MM/MC) 6/09 4650 130
AMR PH-77 (USB-Ausgang) 8/10 8800 130
Burmester 100 (USB-Ausgang) 8/10 9800 130
Audio Research PH6 1/11 3800 125
Naim SuperLine / HI-CAP 8/08 4300 125
Esoteric E-03 11/09 5000 125
Pass XOno (MM/MC) 11/02 5500 125
Creek Wyndsor Phono Preamp (MM/MC) 6/11 1850 120
Linn Uphorik (MM/MC) 7/10 2200 120/120
Transrotor Phono 8 MC Sym (MC) 6/11 2400 120
Ayre P-5 XE (MM/MC) 7/10 2800 120/120
Renaissance RP-01 8/08 2900 120
Musical Fidelity M1 Vinl 3/12 850 115
Audiolab 8000 PPA 12/08 950 115
Chord Chordette Dual 7/10 950 115
Whest Two 3/12 1000 115
Linn Linto (MC) 3/03 1350 115
Roksan Caspian DX-2 (MM/MC) 12/03 1650 115
Clearaudio Balance+ / Accu+ 12/08 2000 115
Aqvox Phono 2 CI (MM/MC) 3/06 700 110
Densen DP-Drive / DP-04 (MM/MC) 1/07 850 110
Clearaudio SmartPhono (MM/MC) 10/04 320 105
Musical Fidelity V-LPS/V-PSU (MM/MC) 7/10 360 105/105
Moon 110 LP (MM/MC) 6/11 550 105
Musica Ibuki Phono (MM/MC) 7/11 700 90/105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Diese Verstärker erreichen bereits überdurchschnittlich gute Klangqualität als hochwertige
Bindeglieder zwischen feinen Tonabnehmern und sehr guten Vor- oder Vollverstärkern.
Modell Test Preis Punkte
Creek OBH-15 (MM/MC) 12/03 350 100
Cambridge 640 P (MM/MC) 7/08 160 95
Musical Fidelity V-LPS (MM/MC) 7/10 165 95/95
Clearaudio Nano (MM/MC) 7/08 200 95
Pro-Ject Tube Box MK II (MM/MC) 3/06 300 95
Restek Mini Ria (MM/MC) 2/05 400 95
SWS Varius (MM/MC) 12/03 400 95
Pro-Ject Tube Box (MM/MC) 12/03 420 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Pro-Ject Phono Box MK II (MM/MC) 3/06 90 90
NAD PP2 9/03 100 90
NAD PP 3 (MM/MC) mit USB-Ausgang 7/08 150 90
Pro-Ject Phono Box MK II USB 7/08 125 85
Thorens MM-005 7/08 180 85
6. AV-RECEIVER MIT HD-TON
Diese Receiver besitzen HDMI-Eingänge und Decoder für die Blu-ray-Tonformate DTS-HD
Master und Dolby True HD. Die Bewertung setzt sich zu je einem Drittel aus den Klangnoten
für Analog-Stereo, DVD-Surround (Dolby, DTS) und HD-Surroundton zusammen. Vor
Heft 1/2009 getestete Receiver wurden in HD nachbewertet und neu berechnet. Dadurch
kann sich die Gesamtnote ändern.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Receiver in dieser Klasse vereinen modernste Digitaltechnik und oft sieben- und
mehrkanalige High-End-Verstärker unter ihrer Haube – ein so teures wie überwältigendes
Vergnügen.
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
Denon AVP-A1 HD 9/09 7000 113 105/110/125
Rotel RSP-1572 3/12 2000 108 103/103/118
Arcam AV 888 3/10 5500 108 100/105/120
Rotel RSP-1570 3/10 2000 105 100/100/115
Rotel RSX-1562 5/12 2700 105 93/103/118
Marantz AV 8003 3/10 3000 105 90/105/120
Marantz AV 7005 1/11 1800 104 90/105/118
Onkyo PR-SC 886 12/08 1800 103 90/105/115
Onkyo PR-SC 5507 3/10 2000 103 90/105/115
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Diese Receiver bieten außergewöhnliche Klangqualität mit Surround wie auch mit
Musikwiedergabe in Stereo.
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
Yamaha RX-A 3010 70 2/12 1980 99 90/98/110
Onkyo TX-NR 3009 69 2/12 1980 99 90/98/108
Onkyo TX-NR 5007 70 11/09 2500 98 90/95/110
NAD T 765 HD 66 1/10 2650 98 90/95/110
Rotel RSX-1550 65 3/09 1900 97 85/95/110
Sony STR-DA5700 66 5/12 2400 97 83/98/110
NAD T 747 64 10/09 1400 96 90/90/108
Arcam AVR-400 64 11/11 2200 96 83/98/108
Sony STR-DA5600 ES 66 2/11 2500 96 83/95/110
Harman Kardon AVR-760 62 1/10 2500 96 85/95/108
Yamaha RX-V 3800 68 2/08 1600 95 85/95/105
Yamaha RX-V 3067 70 4/11 1750 95 83/93/108
Denon AVR-4310 70 8/09 2000 95 85/95/105
Onkyo TX-NR 906 71 12/08 2000 95 85/95/105
Anthem MRX 700 69 2/11 2200 95 83/98/105
Denon AVR-4311 66 2/11 2200 95 88/93/105
Pioneer SC-LX 82 72 1/10 2300 95 82/95/108
Anthem MRX 500 64 11/11 1900 94 83/98/102
Yamaha RX-V 2065 64 6/10 1000 93 85/90/105
Yamaha RX-V 1800 67 11/07 1100 93 85/90/105
Yamaha RX-V 1900 67 11/08 1100 93 85/90/105
Pioneer VSX-LX 52 66 10/09 1200 93 85/90/105
Denon AVR-3808 68 9/07 1600 93 85/90/105
Marantz SR 7005 67 2/11 1700 93 88/88/102
Pioneer SC-LX 75 73 11/11 1900 93 80/93/102
Onkyo TX-NR 905 71 2/08 2000 93 90/90/100
Denon AVR-2311 65 3/11 1000 92 85/90/100
Yamaha RX-A-1010 65 12/11 1050 92 80/90/105
Yamaha RX-V 1067 65 3/11 1050 92 80/90/105
Denon AVR-2809 68 11/08 1100 92 85/90/100
Onkyo TX-SR 805 70 11/07 1200 92 80/90/105
Denon AVR-3311 67 10/10 1400 92 85/90/102
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Neben sehr gutem Klang führen die Receiver der 76-90 Punkte hohe Dynamikreserven
ins Feld.
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
NAD T-748 63 10/11 900 90 80/90/100
Marantz SR-6006 67 10/11 1000 90 80/90/100
Onkyo TX-NR 807 68 10/09 1000 90 80/85/105
Pioneer VSX-LX 53 66 10/10 1300 90 82/90/98
Onkyo TX-NR 1008 68 10/10 1330 90 80/90/100
Pioneer SC-LX 71 73 1/09 1700 90 80/90/100
Denon AVR-2808 68 11/07 1200 88 75/88/100
Pioneer VSX-LX 50 64 11/07 1200 88 75/88/100
Pioneer VSX-2021 66 10/11 1000 87 80/85/95
Pioneer VSX-2020 66 3/11 1000 87 75/90/95
Sony STR DA 5400 ES 64 1/09 1900 87 75/90/95
Marantz SR-5004 60 2/10 700 85 75/85/95
Denon AVR-2309 67 10/08 800 85 75/85/95
Harman/Kardon AVR 460 62 3/11 1000 85 75/85/95
Sony STR-DN 2010 62 3/11 1000 85 75/85/95
Marantz SR-5003 66 2/09 650 84 75/82/95
Yamaha RX-V 1065 62 10/09 825 84 72/85/95
Yamaha RX-V 863 64 10/08 850 84 72/85/95
Harman/Kardon AVR 255 61 2/09 600 83 75/85/90
Yamaha RX-V 711 62 8/11 680 83 75/80/95
Pioneer VSX-1018 66 10/08 800 83 70/85/95
Onkyo TX-SR 606 63 7/08 550 82 72/78/95
Yamaha RX-V 663 63 7/08 550 82 70/80/95
Pioneer VXS-1021 63 8/11 700 82 72/82/92
Onkyo TX-SR 707 61 2/10 800 82 72/82/92
Sony STR-DA 2400 ES 61 10/08 800 82 70/82/95
Harman/Kardon AVR 360 62 9/10 900 82 70/82/95
Onkyo TX-NR 708 66 9/10 900 82 72/82/92
Denon AVR-1911 62 8/10 500 81 70/82/90
Harman/Kardon AVR-265 62 8/11 700 81 72/82/90
Pioneer VSX-1019H 56 2/10 800 81 72/80/90
Onkyo TX-SR 507 62 7/09 400 80 70/80/90
Denon AVR-1912 62 8/11 550 80 70/80/90
Pioneer VSX-920 61 8/10 500 79 65/82/90
Onkyo TX-SR 578 62 8/10 450 78 68/70/85
OBERKLASSE
Sehr gute Digitaltechnik und gut klingende Verstärker.
61-75 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
Pioneer VSX-819H 60 7/09 400 75 65/75/85
Yamaha RX-V 465 54 7/09 400 75 65/75/85
Kenwood KRF-V 9300 61 2/09 600 75 70/75/80
Sony STR-DG 820 60 7/08 450 73 65/70/85
Samsung HW-C 700 60 8/10 400 72 65/72/78
Panasonic SA-BX 500 60 2/09 600 72 65/72/78
ANALOG-QUELLEN
1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM
Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die
Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben.
www.audio.de ›05 /2012
157

Service › BESTENLISTE
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Vinyl-Rillen enthalten mikroskopische Strukturen; die Spieler dieser Klasse, teils in kleinen
Stückzahlen gefertigt, machen sie dank präzisester Mechanik und perfekt unterdrückten
Resonanzen hörbar.
Modell . . Test Preis Punkte
Transrotor Artus 6/06 118 000 125
Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125
Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120
Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120
SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120
Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115
EAT Forte S 7/11 5070 110
Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110
Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110
Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110
Transrotor Ambassador + SME 3500 10/04 10 550 110
Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110
Transrotor Tourbillon 3/02 16 000 110
Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105
Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105
Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105
Clearaudio Maximum Solution / TQ-I 12/02 13 170 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Mechanisch aufwendige Laufwerke und Tonarme, die das Klang-Potenzial von Vinyl-
Platten weitestgehend ausloten.
Modell . . Test Preis Punkte
Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100
T+A G 1260 R 6/10 2000 100
Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100
Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100
Rega P7 6/08 2500 100
Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100
Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100
Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100
Acoustic Signature Mambo / Kuzma Stogi 2/04 4740 100
Transrotor Pianta Alu / SME 3500 12/03 6700 100
Thorens TD 2030 6/04 2200 95
Clearaudio Master Solution / Unify 14 12/03 4280 95
Musical Fidelity M1 / SME M2 5/04 4800 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Hier stellt die Klangqualität selbst anspruchsvolle Vinyl-Platten-Genießer zufrieden, die
Technik ist ausgereift.
Modell . . Test Preis Punkte
Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90
Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90
Rega P5 / RB 700 3/05 1200 90
Rega Planar 25 / RB 600 11/03 1200 90
Thorens TD 850 / TP 300 11/03 1300 90
Thorens TD 810 9/06 1300 90
Pro-Ject Perspective / 9C 12/03 1400 90
Acoustic Signature Samba + Rega RB 300 9/02 1800 90
Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90
Clearaudio Champion / Unify 3/03 3100 90
Rega P3 / 2000 6/02 680 85
Pro-Ject RPM 6 SB / 9 8/04 735 85
Clearaudio Emotion / Satisfy 3/04 740 85
Rega RP3 2/12 780 85
Thorens TD 700 1/07 1000 85
Pro-Ject RPM 9 1/03 1130 85
Thorens TD 800 7/03 1150 85
Transrotor Super 7, Rega RB 300 9/97 1450 85
Clearaudio Champion Limited 12/01 3000 85
Rega P2 / 2000 2/02 540 80
Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80
Pro-Ject RPM 4 / Speedbox 12/04 575 80
Technics SL-1210 M5G 5/03 900 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Mit Plattenspielern in dieser Klasse ist Musikhören bereits ein echter Genuss, der Komfort
ist meist spartanisch.
Modell . . Test Preis Punkte
Pro-Ject Xpression 3/04 375 75
Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75
Pro-Ject RPM 4 12/04 500 75
Pro-Ject 2.9 Wood 6/02 640 75
Pro-Ject 1.2 Comfort 4/03 390 70
Technics SL-1210 M3D 6/02 750 70
Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Numark TT-500 4/07 350 60
Omnitronic DD-2250 4/07 180 50
2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM
Die Bewertung erfolgt mit den mitgelieferten Tonabnehmern und bezieht sich auf die
Klangqualität von Laufwerk, Tonarm und Tonabnehmer. Die angegeben Preise sind all
inclusive.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Vinyl-Rillen enthalten mikroskopische Strukturen; die Spieler dieser Klasse, teils in kleinen
Stückzahlen gefertigt, machen sie dank präzisester Mechanik und perfekt unterdrückten
Resonanzen hörbar.
Modell . . Test Preis Punkte
Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11000 115
Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110
Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110
EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107
Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105
Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Aufwendige Spieler, die das Klang-Potenzial von Vinyl-Platten weitestgehend ausloten.
Modell . . Test Preis Punkte
Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100
Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95
Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95
Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95
Denon DP-A 100 12/10 2500 95
T + A G10 / SME M2 (inkl. Phonoverst.) 5/04 4200 95
Rega RP6 5/12 1300 93
Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Hier stellt die Klangqualität selbst anspruchsvolle Vinyl-Platten-Genießer zufrieden, die
Technik ist ausgereift.
Modell . . Test Preis Punkte
Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90
Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90
Clearaudio Concept 11/09 1000 85
Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80
Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Mit Plattenspielern in dieser Klasse ist Musikhören bereits ein echter Genuss, der Komfort
ist meist spartanisch.
Modell . . Test Preis Punkte
Rega RP1 2/11 350 75
Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75
Thorens TD 240 2/05 500 75
Rega P1 8/07 350 70
Dual CS460 2/12 590 70
Pro-Ject Debut III 4/07 230 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Pro-Ject Debut 2/02 210 60
Denon DP-300 F 4/07 330 60
Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55
Technics SL-BD 20 4/07 180 55
Thorens TD-170 4/07 260 55
Dual CS 415 - 2 4/07 230 50
Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40
Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40
3. TONABNEHMER
Die Punktzahlen geben ein Maß für die Klangqualität der Tonabnehmer unabhängig vom
verwendeten Spieler. Zur besseren Übersicht ist die nach oben offene Punkte skala in
sechs Qualitätsklassen unterteilt (Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Beachten
Sie, dass Ihr Verstärker je nach Tonabnehmer-Typ einen passenden Phono-Eingang
aufweisen muss: (MC) bedeutet Moving Coil System, (MM) Moving Magnet,(MI) Moving
Iron, (HO) High Output.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Kniffelige Handarbeit in mikroskopischen Dimensionen ist für Tonabnehmer-Kleinode in
dieser Klasse notwendig – und für hohe Preise verantwortlich. Juwelen für Vinyl.
Modell Test Preis Punkte
Benz Micro LP-S (MC) 8/09 2900 110
Benz Ebony (MC HO) 9/04 2400 105
Clearaudio Stradivari 12/06 2400 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Die äußerst präzisen Abtaster in dieser Kategorie liefern eine Klangqualität, die viele der
Schallplatte nicht zutrauen.
Modell Test Preis Punkte
Lyra Delos (MC) 7/11 1100 100
Grado Statement Reference (MC) 12/03 1500 100
Kiseki Blue NOS (MC) 7/11 1600 100
Transfiguration Spirit MK 3 (MC) 10/02 1600 100
Lyra Dorian 11/07 800 95
Benz Glider SL 2/09 900 95
Ortofon SPU Royal N 2/09 1250 95
Ortofon Venice (MC) 4/04 1500 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Makelloser Klang ist in dieser Klasse bereits absolute Pflicht, ebenso gute Abtastfähigkeit
– Systeme für ambitionierte LP-Hörer.
Modell Test Preis Punkte
Audio Technica AT-0C9 MLII 10/07 400 90
Benz Ace H (MC HO) 12/03 500 90
Ortofon SPU Classic N 2/09 575 90
Benz ACE L 2/09 590 90
Denon DL-103 SA (MC) 8/07 600 90
Clearaudio Maestro (MM) 3/07 620 90
Clearaudio New Symphony (MC) 10/06 890 90
Ortofon Akzent Virtus II (MC) 12/03 970 90
Grado Statement Master (MC) 10/02 1200 90
Clearaudio Victory H (MC) 6/00 1300 90
Lyra Lydian Beta (MC) 10/02 1300 90
Denon DL-103 R 4/06 350 85
Nagaoka MP-300 (MI) 3/09 450 85
Goldring Elite (MC) 8/05 480 85
Goldring Elite II (MC) 3/03 650 85
Clearaudio Sigma Gold (MC) 12/02 920 85
Ortofon Rondo Red (MC) 8/05 380 83
Linn Adikt (MM) 1/04 330 80
Goldring 2500 (MI) 3/09 360 80
Dynavector 10x5 (MC HO) 8/05 400 80
Ortofon 2M Black 3/08 530 80
Grado Statement Platinum (MI) 8/05 410 78
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Tonabnehmer mit guter Klangqualität; starke Verfärbungen oder auffällige Abtastverzerrungen
sind auf dieser Stufe tabu.
Modell Test Preis Punkte
Nagaoka MP-150 (MI) 3/09 200 75
Ortofon Salsa (MC) 1/07 240 75
Goldring Eroica LX (MC) 8/05 260 75
Goldring 2300 (MI) 3/09 260 70
Ortofon Samba (MC) 1/07 200 65
Goldring 1022 GX (MM) 12/03 250 65
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 11/02 230 63
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 11/02 450 62
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Solide Abtaster, die weder beim Hören noch beim allfälligen Austausch Kopfschmerzen
bereiten. Genuss ohne Reue.
Modell Test Preis Punkte
Ortofon 2M Blue (MM) 8/07 180 60
Goldring 2200 (MI) 3/09 200 60
Goldring 1025 (MM) 6/99 220 60
Clearaudio Beta-S (MM) 6/99 330 60
Ortofon Vinyl Master Red (MM) 11/02 115 58
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 11/02 185 58
Sumiko Blue Point (MC HO) 6/99 200 58
Ortofon OM 30 Super (MM) 6/99 220 55
Benz MC 20 E2 (MCHO) 6/99 130 53
Denon DL 103 (MC) 6/99 160 53
Ortofon 2M Red (MM) 8/07 90 48
Denon DL 110 (MCHO) 6/99 110 48
Grado Prestige Gold (MM) 6/99 200 48
Rega Elys (MM) 6/99 150 47
Ortofon Vinyl Master White (MM) 11/02 75 44
Audio Technica AT 110 E (MM) 6/99 50 43
Ortofon OM 10 Super (MM) 6/99 65 38
DIGITAL-QUELLEN
2. MUSIK-SERVER
Elektronische Musikarchive, die CDs entweder in Orginal-Auflösung oder als datenreduzierte
MP3-Dateien speichern. Wiedergabe ist meist über den Server selbst sowie über
(häufig mitgelieferte) Nebenstellen möglich. (M) bedeutet Multiroom-fähiger Server.
158 www.audio.de ›05 /2012

Service › BESTENLISTE
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Klanglich mit Referenz-CD-Playern auf einem Niveau, dabei ungleich komfortabler.
Modell Test Preis Punkte
Bladelius Embla 03/10 7750 130
Naim HDX 10/08 6500 125
Trigon Chronolog 5/12 4800 115
Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Klanglich mit Top-CD-Playern vergleichbar, aber deutlich praktischer und vielseitiger.
Modell Test Preis Punkte
Olive 4HD 03/10 2500 100
Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95
Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95
Yamaha MusicCast MCX-2000 (M) 5/06 1800 95
Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95
SPITZENKLASSE
Viel Komfort und die Klangqualität sehr guter CD-Player.
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90
Yamaha MusicCast MCX-1000 (M) 10/03 2200 90
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Hier steht der Komfort im Vordergrund, die Klangqualität liegt auf dem Niveau guter
DVD- oder CD-Player.
Modell Test Preis Punkte
Sony Giga Juke 9/07 700 75
Philips Streamium WACS 5 (M) 5/06 800 70
Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Komfortabel in der Handhabung – aber klanglich spielen die Komponenten auf
bescheidenem Niveau.
Modell Test Preis Punkte
Philips WACS-700 11/05 1000 55
3. NETZWERK-PLAYER
Auch „Clients“ genannt. Netzwerk-Player spielen Musikdateien, die sie über ein LAN-
Netzwerk von einem externen Speicher (PC- oder NAS-Platte). Die Einstufung erfolgt mit
unkomprimierten PCM-Signalen .
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Klanglich so gut wie allerbeste CD-Player – mit hoch auflösendem Material potenziell
sogar noch besser.
Modell .Test Preis Punkte
Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148
Linn Klimax DS / Dynamik 11/09 15 000 145
Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140
Linn Klimax DS 11/07 15 000 140
Linn Akurate DS / Dynamik 11/09 5200 135
Linn Akurate DSM 2/12 6450 135
Ayon S3 03/12 5700 132
Linn Akurate DS 5/09 5200 130
Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130
Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125
Linn Majik DS 11/08 2400 125
Naim ND-5 XS 3/12 2400 125
T + A MP 1260 R 2/10 2690 125
T + A MP 1250 R 6/08 2500 115
T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115
Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110
Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110
Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110
Logitech Transporter 11/07 2000 110
Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105
T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105
Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103
Onkyo T-4070 5/12 800 103
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Klanglich auf dem Niveau sehr guter CD-Player, spielen unkomprimiertes Material wie MP3.
Modell Test Preis Punkte
Denon DNP-720 AE 11/11 500 100
Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100
Pioneer N-50 3/12 600 100
Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100
NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100
Marantz NA-7004 1/11 800 100
Micromega Airstream 4/10 1000 100
Rotel RDG-1520 1/11 1000 100
Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100
Pioneer N-30 5/12 400 98
Raumfeld Connector 8/11 280 95
Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95
Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95
Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95
Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95
Sonos ZonePlayer + Controller 5/08 700 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Nicht nur unkomprimierte Files in WAV- und FLAC-Qualität, auch MP3 können die Player
auf Hifi-tauglichem Niveau abspielen.
Modell Test Preis Punkte
Teac WAP-8500 4/10 400 90
Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90
Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Hier steht der Komfort im Vordergrund, die Klangqualität liegt auf dem Niveau guter
DVD- oder CD-Player.
Modell Test Preis Punkte
Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75
Freecom MusicPal 4/08 120 75
4. D/A WANDLER
Sinnvoll als Klangtuning etwa für betagtere CD-Player, digitale Sat-Receiver und
Netzwerkplayer. Koax- und optische Eingänge sind Standard, zunehmend auch eine
USB-Schnittstelle zum Anschluss an den PC. Der Klang ist nicht direkt mit CD-Playern
vergleichbar, da die verwendete Datenquelle einen merklichen Klangeinfluss haben kann.
Die Punkte beziehen sich auf jeweils optimale Bedingungen.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Bringen Netzwerkplayer und anderen Quellen mit Digitalausg an das Klangniveau der
CD-Player aus der Referenz-Klasse. Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die
zweite falls vorhanden für die Symetrische-Ausgänge (XLR)
Modell Test Preis Punkte
Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135
Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130
Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125
Naim DAC 3/10 3000 125/ –
Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120
Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120
Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120
M2Tech Young 4/11 1100 118 / –
Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118
Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118
Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118
Moon 300 D 8/10 1400 115/118
Teac UD-H01 5/12 350 113/115
Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115
KingRex UD-384 1/12 450 115 / –
Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115
Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ –
Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115
Vincent DAC-1 5/12 700 115/115
Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110
Rega DAC 5/11 700 115/ –
Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115
Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ –
Hegel HD11 5/12 1050 113/115
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115
Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ –
North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ –
Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ –
Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115
Restek MDAC + 8/10 1500 115/ –
Peachtree DACit 1/12 500 113/ –
Moon 100 D 4/11 550 113/ –
Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ –
Arcam RDAC 11/10 400 110/ –
Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ –
NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ –
Atoll DAC 100 8/10 550 110/ –
Musical Fidelity V-DAC 1/09 270 108/ –
Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ –
Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Bringen Netzwerkplayer und alle anderen Quellen mit Digitalausgang auf das Klangniveau
sehr guter CD-Player.
Modell Test Preis Punkte
Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ –
Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ –
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Sauberer Klang, den in preiswerten Netzwerkplayern oder gar PCs eingebauten Wandlern
meist überlegen.
Modell Test Preis Punkte
Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ –
5. BLU-RAY-PLAYER
Ab der Ausgabe 5/2007 bewertet AUDIO Player für das hochauflösenden Formate Blu-ray.
Jedes Gerät wird mit vier Einzelnoten bewertet: Klang CD, Klang Surround, Bild DVD, Bild
hochauflösend (Blu-ray/HD-DVD). Die Einstufung in die Bestenliste erfolgt gemittelt, je zu
einem Drittel aus der Tonwertung Stereo, Ton Surround und der gemittelten Bildnote. Die
Bewertung des hochauflösenden Bildes ist im Verhältnis mit der DVD-Bildnote zu sehen
und zeigt den absoluten Vorsprung von Blu-ray.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Die Bildqualität ist mit Blu-ray und Full-HD-Panels bzw. -Projektoren besser als im Kino.
Die Tonqualität bei Surround wie bei Stereo liegt auf dem Niveau von Referenz-DVD- bzw.
CD-Playern.
Modell
Test Preis Punkte CD/5.1/Bild/HD-B
Ayre DX-5 (+5.1-SACD+DAC) 10/10 10800 118 130/95/105/150
Denon DVD-A1 UD (+5.1-SACD) 9/09 5000 111 120/90/105/145
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Die Bildqualität ist mit dem hochauflösenden Medium bei entsprechenden Beamern und
Displays superb, auch konventionelle DVDs liefern hervorragende Qualität. Die Tonqualität
bei Surround liegt meist auf sehr hohem, in Stereo auf gutem Niveau.
Modell Test Preis Punkte CD/5.1/Bild/HD Bild
Pioneer BDP-LX 01S 2/09 2400 100 85/85/110/150
Denon DBP-4010UD 1/10 2000 99 90/85/100/145
Sony BDP-S 5000 ES 2/09 1800 98 90/80/105/140
Pioneer BDP-LX 52 4/10 650 97 85/80/105/145
Denon DBP-2012 UD 6/11 850 97 85/82/100/145
Oppo BDP-93 NuForce 10/11 1200 97 100/85/95/145
NAD T 587 2/09 1400 97 90/85/95/135
Denon DVD-3800 BD 12/08 2000 97 85/80/105/145
Philips BDP 9500 4/10 550 96 80/85/100/145
Panasonic DMP-BD 50 9/08 600 95 80/85/100/140
Pioneer BDP-LX 71 9/08 800 95 80/80/105/145
Pioneer BDP-LX 08 1/09 1000 95 80/80/105/145
Pioneer BDP 320 8/09 450 94 80/75/105/145
Onkyo BD-SP 807 4/10 700 94 80/80/100/140
Panasonic DMP-BD10 A 8/07 1000 94 80/85/100/135
Panasonic DMP-BD 85 4/10 350 92 80/75/100/140
Panasonic DMP-BD 80 5/09 400 92 80/75/100/140
Sony BDP-S 360 8/09 400 92 75/80/100/140
Samsung BDP 1400 1/08 600 92 80/80/100/140
Sony BDP S1 8/07 1000 92 75/80/100/140
Pioneer BDP-LX 70 8/07 1300 92 75/80/100/140
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Das Bild dieser Player ist mit Blu-ray bereits auf bestechendem Niveau, DVDs liefern
darauf gute Qualität. Die Ton qualität in Stereo liegt auf dem Niveau durchschnittlicher
CD-Player.
Modell Test Preis Punkte CD/5.1/Bild/HD Bild
Samsung BD-P 3600 5/09 400 90 75/75/100/140
Funai B1-M110 1/09 300 88 80/75/95/125
Samsung BD-P2500 11/08 400 88 70/75/100/135
Onkyo DV-BD 606 1/09 500 88 80/75/95/125
Philips BDP-7200 1/09 600 88 80/75/95/125
Sony Playstation 3 5/07 600 88 65/80/100/135
Sony BDP-S350 11/08 330 86 65/80/95/130
Panasonic DMP-BD 35 11/08 350 86 70/75/95/130
www.audio.de ›05 /2012
159

2012
IMPRESSUM
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Postfach 105254: 70045 Stuttgart,
Telefon 0711 / 207030-4500, Fax -4501
Bereichsleiter Unterhaltungselektronik
Andreas Stumptner
Chefredakteur und Leiter Test & Technik
Bernhard Rietschel (br)
Test und Technik
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Dipl.-Medienwirt (FH) Malte Ruhnke (mr)
Magazin
Christof Hammer (ham), Claus Dick (cd)
Textredaktion
Christof Hammer (ham)
Redaktion audio.de
Sedin Mujic(sem)
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Peter Schüller (Laborleitung; ps), Heinz Lemke
(Laborleitung), Dipl.-Ing. Michael Götzinger (mg)
Fotografie
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Testgeräteverwaltung
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Mitarbeiter dieser Ausgabe
Claus Dick (cd), Stefan Schickedanz (ssc),
Fritz I. Schwertfeger (fis)
Musik
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teleschau – der Mediendienst, Riesstr. 17, 80992 München
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Andreas Fritz (af), Laszlo Molnar (lm)
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(ws), Ralf Dombrowski (rd)
Anzeigen-Abteilung
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0711 / 207030-8502, mhackenberg@wekanet.de
Silke Pietschel; 0711 / 207030-8503; spietschel@wekanet.de;
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Vertrieb Handel
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Herstellung
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Sonderdrucke
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Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der
AUDIO EMOTION GmbH, der HeimkinoWelt - „1080p“
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Schreiben Sie uns. Per Brief: AUDIO, 70162 Stuttgart;
per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: Leserbriefe@audio.de.
NETZWERKPLAYER-
TEST (AUDIO 3/2012)
Die Unabhängigkeit von Testredakteuren
wird von der HiFi-/
High-End-Gemeinde ja des
öfteren bezweifelt. Drängt sich
doch der Verdacht auf, Werbepartnerschaften
könnten das
Ergebnis verfälschen. Nicht so
in AUDIO 3/2012: Für die Entscheidung,
einen Netzwerkplayer
zu erwerben, habe ich
alle im Heft getesteten Player
mit über Jahre bekannter, anspruchsvollster
Software selbst
Probe gehört. Alle, aber auch
wirklich alle geschilderten Klangcharakteristiken
sowie Stärken
und Schwächen habe ich 1:1 bei
den Testgeräten genau so erlebt.
Hier gibt’s für die Redaktion
mal von einem privaten Verleiher
das „Goldene Ohr“ ;-). Ich
habe mich am Ende für den
N-50 von Pioneer entschieden,
der tatsächlich stellenweise dynamisch
etwas zu weich und
nicht schnell genug wirkt, dafür
aber eine sensationelle Raumdarstellung
hat. Das leichte
Manko konnte jedoch mit einem
superpräzisen Cinch-Verbinder
etwas ausgeglichen werden.
Thorsten A. H.-J. Voigt
Danke für die Komplimente – wir
sind regelrecht ergriffen. Und wir
schwören sämtliche Eide, dass
wir diese Zuschrift nicht bestellt
und nicht selbst verfasst haben!
Lieber Herr Voigt, liebe Leser:
Gehen Sie ruhig öfter auf die
Pirsch und überprüfen Sie unsere
Testergebnisse in der Praxis.
Nicht immer werden alle Ihre Urteile
deckungsgleich mit den unseren
sein – aber genau jene Eindrücke,
die Sie selbst unseren
Höreindrücken hinzufügen, machen
das Bild erst rund. br/ham
LP-DIGITALISIERUNG
(AUDIO 3/2012)
Meiner Meinung nach sollte
man beim Transfer von LPs ins
Digitale auf die Mitwirkung
eines PCs verzichten, wenn es
um wirklich hochwertige Digitalisierungen
für echte HiFi-Aficionados
geht. Stattdessen sollte
man sich einen adäquaten mobilen
oder stationären Digitalrecorder
mit möglichst hoher
AUDIO-SCHWESTERZEITSCHRIFTEN IM MAI
PC-GO: Netbook, Notebook, Ultrabook?
Die Computer-Cracks geben
Kaufberatung. Test: 23''-TFT-/ISP-
Monitore. Ratgeber: So bekommt
man den besten Fernzugriff aufs
Heimnetzwerk. www.pcgo.de
COLORFOTO: Im Test: 24 Telezoom-/Konverter-Kombis.
Augenschmaus:
Eine spektakuläre Bildstrecke
bringt Fotos vom Tibet-Hochplateau.
Plus: alle SLRs auf 32 Sonderseiten.
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Auflösung zulegen. Dann lassen
sich Unwägbarkeiten von
Software-Einflussnahmen und/
oder des „PC-Störnebels“ umgehen.
Jochen Meyer
In der Tat können extrem schlechte
Computer negative Einflüsse
wie Klicks, Rauschen etc. auf die
Aufnahme übertragen. Doch
mittlerweile sind moderne Systeme
dermaßen schnell und stabil,
dass man ruhigen Gewissens
PCs/MACs nutzen kann –
solange man sein System hegt
und pflegt. Das bedeutet natürlich
nicht, dass man unbedingt
einen PC als Speichermedium
benutzen muss, um Aufnahmen
zu machen. Eine denkbare Alternative
dazu ist die von Ihnen
erwähnte. Erst kürzlich hatte ich
einige Recorder im Test, die
exzellente Klang-Ergebnisse liefern.
Welcher Weg die überlegenen
Resultate bringt, hängt letzten
Endes davon ab, wie gut das
verwendete Equipment ist: Ein
nicht gepflegter Recorder führt
zu genauso mäßigen Ergebnissen
wie ein nicht gepflegter
( alter) PC. am
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Vorschau AUDIO 06/12
TAD EVOLUTION – DIE KOMPLETTE KETTE
Auf der HIGH END darf man sie erstmals bestaunen, aber zuvor legt die
75000-Euro-Anlage noch einen Zwischenstopp im AUDIO-Hörraum ein. Die
Kette ist nicht nur teuer, sondern hat auch ein pikantes Konzept: Beryllium-Koax,
Vor stufe mit integriertem DAC, eine Monster-Schaltendstufe – und statt eines
eigenen Players die Empfehlung, doch einfach einen Mac anzuschließen.
WOHNZIMMER-FREUNDE
5.1-Lautsprechersets mit Subwoofer und Satelliten
können erwachsene Lautsprecher ersetzen: B&W,
Teufel, Canton, Heco und die coolen Kugeln von
Elipson produzieren durch geschickte Arbeitsteilung
riesigen Klang fast aus dem Nichts.
ALTE MEISTER – NEUE WANDLER
Mit Wadia und Arcam
haben gleich zwei legendäre
Digitalpioniere funkelnagelneue
Wandler geschickt. Im
AUDIO-Test treffen sie auf
den nicht minder spannenden
DAC des Verstärkerspezialisten
Exposure.
GENIALES AUS GLASGOW
...zwar nicht von Linn, aber von zwei prominenten
Ex-Entwicklern der schottischen Kultmarke:
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Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht.
DIE TOTEN HOSEN / DIE ÄRZTE
Beim Begriff Senioren-Rock dachte man bisher eher an Bands wie die
Scorpions. Aber, Zahlen lügen nicht: Alterstechnisch betrachtet, zählen
auch die Toten Hosen und die Ärzte inzwischen quasi zum Club der
Gitarren-Geriatriker. Was also zeigen die deutschen Rock-Routiniers
auf ihren neuen Alben: mehr Altersmilde oder eher Alterswut?
Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten verschieben.
Fotos: Archiv, Jörg Steinmetz, Matias Corral
DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 4. MAI 2012
162
www.audio.de ›05 /2012

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