AUDIO TEST Ausnahmeboxen (Vorschau)

AUDIO TEST
02 | 2014 WWW.AUDIO-TEST.AT
DEUTSCHLAND: 5,50 € | ÖSTERREICH: 6,30 € | SCHWEIZ: CHF 11,00 | BENELUX: 6,50 €
AUDIO TEST
STEREO | STREAMING | HIGH END
Traumpaar
Sony kehrt zum HiFi zurück
+ Verstärker von Arcam, Creek, Denon
Zauberwürfel
T+As Neuauflage des All-in-
One-Entertainmentsystems
Kompaktlautsprecher
Rundumschlag
bei Dynaudio
und ASW
Ausnahme-
Boxen
Avantgarde Acoustic Zero 1:
Aktiv, digital und mit Horn
PLUS:
Leserwahl 2014
Gewinnen Sie Preise im Wert von 20 000 Euro!
High-End für die Hosentasche
Mit Meridians USB-DAC genießen Sie 24 Bit/
384 kHz jetzt auch unterwegs

VELODYNE
ENTFESSELTE BASSGEWALT
Ein guter Subwoofer muss weit mehr können, n
als nur tiefe Töne erzeugen. Das „Wie“ ist
entscheidend. Neben der schieren Kraft, die
dazu nötig ist, genügend Luft in Schwingung
zu versetzen, muss das vor allem mit höchster
Präzision geschehen.
Velodyne Subwoofer haben in jedem Fall genügend
Kraft. Darüber hinaus sorgen besonders stabile,
zumeist geschlossene Gehäusekonstruktionen
für resonanz- und strömungsgeräuschfreie
Schallumwandlung. Und da auch der Raum Teil
des Wiedergabesystems ist, können Velodyne
Subwoofer per Messmikr
ofon u nd cleverer
Software/Elektronik perfekt auf jeden Raum
eingemessen werden.
SPL-1200 Ultra
Einmessung: 2.190 Euro UVP
Weitere Infos unter
www.audio-reference.de
velodyne@audio-reference.de
VELODYNE SPL-800 ULTRA
71%
ÜBERRAGEND
Nur ein paar von zahllosen Auszeichnungen für Velodyne. So viele Fachjournalisten können sich nicht irren.
DD+ High End Subwoofer:
ab 3.500 Euro UVP
SPL-Ultra (inkl. Raumeinmessung):
ab 1.600 Euro UVP
Impact Mini: 650 Euro UVP
*Velodyne EQ-Max. Unverbindlicher
VK ab 540 Euro.
WiConnect 10 (Sender, Empfänger
und Subwoofer): 645 Euro UVP
MicroVee: ab 950 Euro UVP
Audio Reference

Hi-Fi im Jahr 2014 –
kein Ende in Sicht!
Als langjähriger Chefredakteur eines
professionellen Audio-Magazins hat man
schon alles gesehen beziehungsweise gehört;
doch weit gefehlt. Immer dann, wenn man
denkt, was kann jetzt noch kommen, überraschen
einen die Firmen immer wieder aufs Neue. So
tauchen zum Beispiel wieder Hersteller am Hi-Fi-
Firmament auf, von denen man lange nichts mehr
gehört hat. In dieser Ausgabe habe ich mich dementsprechend
sehr über die Streamer- und Verstärker-Kombi
von Sony gefreut und endlich macht
der Erfinder des Walkman wieder von sich reden;
schön! Aber auch Produkte wie der aktive und
digitale Hornlautsprecher ZERO 1 von Avantgarde
Acoustic zeigen eindrucksvoll auf, das Hi-Fi sich stetig weiterentwickelt
und alle Analogliebhaber sollten ruhig mal über den Tellerrand hinaushören
– es lohnt sich, glauben Sie mir. Letztlich begrüße ich auch den Trend
der mobilen DACs, denn so kann man ein Stück High End quasi immer in
der Hosentasche mit sich herumtragen. Die audiophile Zukunft sollte also
für jeden etwas in petto haben und überrascht immer wieder aufs Neue.
Lust auf
begeisternden
HiFi-Klang
am Computer?
Ihr
12/13
Stefan Goedecke
„Exzellentes Klangbild und
enorme Tieftonpotenz“ HiFi Test 1/14
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P.S.: An dieser Stelle würde ich gerne noch einen
Hinweis in eigener Sache loswerden: Die AUDIO
TEST ist jetzt auch bei Facebook zu finden und unter
www.facebook.com/AudioTestMagazin können Sie
einen Blick auf unsere alltägliche Arbeit werfen. So stellen wir an dieser
Stelle brandneue Geräte aus dem Testlabor vor und während Messen füllt
die Redaktion die Seite mit exklusiven Fotos von den Events. Wir würden
uns sehr über ein „Gefällt mir“ freuen. Da bleibt mir nur noch viel Spaß
online und natürlich auch offline mit der neuen Ausgabe zu wünschen.
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INHALT
HIGH-END-
STREAMING
18 Streamen in HiFi-Qualität 14 High End in Hamburg erleben
Streamen Sie mit WiMP Musik in nie dagewesener Qualität
auf Tablet-PCs und Smartphones
Wir waren bei den Norddeutsche HiFi Tagen vor
Ort und zeigen neue Trends auf
Magazin
06 Bild des Monats
08 Adé IKEA-Plattenregal
Alle audiophilen Fakten rund um den Globus
10 Luxus-Verstärker im Kommen
Plus weitere Neuigkeiten aus der Hi-Fi-Welt
18 Schluss mit Lo-Fi
So streamen Sie Musik in Hi-Fi-Qualität
22 Audiorevolution im Internet?
Das leistet der Opus-Codec wirklich
24 Leserwahl 2014
Machen Sie mit und gewinnen Sie Preise im Wert
von über 20 000 Euro
36 Soundcheck
Die besten aktuellen Musik-Blu-rays
98 Bilderstrecke
Test
28 Meridian Explorer
USB-DAC will Computersound kräftig aufwerten
30 Grundig GSB 120
Traditionshersteller will mit mobilem Lautsprecher
punkten
32 Bose SoundTouch 30
So leicht geht Streaming; verspricht der Hersteller
34 Ultimate Ears Reference Monitors
So klingen individuell angepasste In-Ear-Kopfhörer
58 Sony HAP-Z1ES & TA-A1ES
Sonys brandneue Streamer- und Verstärker-Kombi im
Test
64 Drei Vollverstärker im Testlabor
Das leisten der Arcam A19, Creek Evolution 50A und
Denon PMA-1520AE wirklich
76 T+A Caruso Blu
Die neue Definition einer Kompaktanlage
82 Kompaktlautsprecher angehört
ASW Opus M14 und Dynaudio Excite X14 getestet
92 Besondere Lautsprecher
Avantgarde Acoustic ZERO 1, B&O A9 und
Philips PS1 im Hörtest
Bilder Titel: Avantgarde Acoustic, Auerbach Verlag, Dynaudio, Meridian, Philips
4 | 2/2014

High End
im Ohr
58 Sonys Hi-Fi-Tugenden im Streaming-Zeitalter
Mit einem brandneuen Netzwerkabspieler und Stereo-Vollverstärker
will Sony zurück an die Spitze. Ob das gut geht?
64 Musik in Stereo genießen
Drei Vollverstärker von Arcam, Creek und Denon
im Testlabor
34 Ultimate Ears
Reference Monitors
Perfekter Sound dank perfektem
Sitz?
28 Meridian Explorer
So klingt jeder Computer um
Welten besser
32 Streaming für jedermann
Mit dem SoundTouch 30 will Bose
das Streamen von Musik kinderleicht
gestalten
88 Extravagante Lautsprecher
So klingt Design!
Standards
03 Editorial
17 Jahresabo
42 Fachhandelsmarkt
Die Suche nach dem passenden
Händler endet hier
46 Leserbriefe
Experten beantworten, was
Ihnen am Herzen liegt
47 Lexikon
Kleine Nachhilfe in Sachen
Technik
48 Testübersicht
Über 300 Geräte in der XXL-
Übersicht
49 Heftnachbestellung
57 Impressum
Bilder Inhalt: Arcam, Auerbach Verlag, Avantgarde Acoustic, Philips, Sony, Ultimate Ears, WiMP
www.audio-test.at | 5

Bilderstrecke
Der Gesang der Sirenen
Bilder: Steven Hicks
6 | 2/2014

Bilderstrecke
Aus einfachen Dingen komplizierte Konstrukionen entwerfen: Das war auch der Gedanke von Ray Lee und dem Team um „Invisible
Forces“ als sie die Installation „Siren“ entwarfen. Diese wird immer wieder auf verschiedenen Ausstellungen aufgebaut und versucht,
den Besucher auf eine ganz eigene Art und Weise in ihren Bann zu ziehen: Die auf drei Beinen rotierend gelagerten Sirenen erzeugen ein
psychedelisches Summen, dessen Klang sich mit der Rotationsgeschwindigkeit des Armes ändert. Die insgesamt 30 Sirenen, die zusätzlich
mit Lichtern an den Enden bestückt sind, ergeben so ein audiovisuelles Erlebnis, das Akustik, Optik, Mechanik und Live-Vorführung in sich
vereint. Die Zuschauer können sich dabei unter dem sich bewegenden Klang- und Lichthimmel bewegen.
www.audio-test.at | 7

News
01 02
IKEA stellt Expedit ein
Ein spezielles Möbelstück des
schwedischen Einrichtungshauses
IKEA, hat es Vinyl-
Anhängern besonders angetan:
Die Rede ist vom Expedit-Regal,
das sich aufgrund seiner Maße
millimetergenau für die Aufbewahrung
von Schallplatten
eignet. Nun wird dem Aufbewahrungssystem
ein jähes Ende gesetzt und die Expedit-
Reihe eingestellt. Gerüchten zufolge tüftelt IKEA bereits
an einem alternativen Regalsystem namens Kallax. Es
bleibt also abzuwarten, was die eingeschworene Vinyl-
Gemeinde davon hält.
04
Life is Live
zum Zapfenstreich
Der große Zapfenstreich gilt als höchste
Auszeichnung, die einer Zivilperson
durch die Bundeswehr zuteilwerden
kann. Anspruch auf das 20-minütige
militärische Zeremoniell haben u. a.
der Bundespräsident, der Bundeskanzler
und der Bundesminister der Verteidigung. Thomas
de Maizière sorgte beim Austritt aus seinem Amt mit
dem Musikwunsch „Live is Life“ der österreichischen
Popgruppe Opus für Aufsehen. Er schließt sich mit der
Auswahl eines Pop- und Rocksongs seinen Vorgängern
Karl-Theodor zu Guttenberg und Franz Josef Jung an.
01
03
06 08
05
02
05
4 Millionen ungespielte Titel
Spotify zählt zu den beliebtesten Streaming-Diensten
weltweit, was nicht zuletzt
an seiner schier endlos wirkenden Musikauswahl
liegt. Tatsächlich beläuft sich die
Anzahl auf ca. 20 Millionen Songs, von
denen laut Angaben des Anbieters aber fast
20 Prozent noch nie gespielt wurden. Dies
soll sich nun mit der neuen Website forgotify
ändern, die per Zufallsprinzip jene
Musik wiedergibt.
06
1000-jähriges Musikstück
Der Longplayer ist eine Musikkomposition
mit einer Spielzeit von 1000 Jahren. Seit dem
31.12.1999 läuft der Titel in einem Leuchtturm in
London und wird demnach am 31.12.2999 enden.
Anschließend beginnt der Titel wieder von vorn.
Das Stück basiert auf einer Sequenz aus 20 Minuten
und 20 Sekunden, die von einem Computer
mit täglicher Veränderung wiedergegeben wird.
Für interessierte Hörer steht darüer hinaus ein
Internet-Livestream des Longplayers bereit.
Bilder: © senoldo - Fotolia.com, Auerbach Verlag,
Bundesverband Musikindustrie, Ikea
8 | 2/2014

News
Vinyl auf dem
Vormarsch
03 04
Die Schallplatte feierte im vergangenen
Jahr ein grandioses
Comeback. 2013 wurde in den USA
mit insgesamt sechs Millionen Exemplaren
ein Drittel mehr Vinyls verkauft als im Jahr
zuvor. Interessanterweise ist im gleichen Zeitraum der
Absatz legaler Musikdownloads erstmals seit mehr als
zehn Jahren gesunken. Zwar wurden die Verkaufszahlen
digitaler Musik durch Streaming-Portale wieder ausgeglichen,
dennoch ist der steigende Vinyl-Absatz eine
klare Ansage für das wieder aufkommende Qualitätsbewusstsein
der Konsumenten.
Neil Young als Retter der Musik
Neil Young, kanadischer
Rockmusiker und bekennender
Verfechter hoher
Klangqualität, steht kurz vor
der Veröffentlichung seines
Musikdienstes Pono. Im
ersten Quartal des laufenden
Jahres soll der neue Dienst
an den Start gehen. Young erklärt die Idee hinter seinem
Portal, das über einen eigenen Pono-Player abrufbar
ist, eine digitale Schallplatte erschaffen zu wollen,
die dem analogen Pendant gleichzusetzen ist.
08
Streaming hält Einzug in deutsche Charts
In die Berechnung der deutschen Musikcharts werden
künftig auch Ergebnisse aus Musikstreams einfließen,
so teilte der Bundesverband Musikindustrie (BVMI) in
einer Pressemeldung offiziell mit. Ab einer Spieldauer
von 31 Sekunden werden Streams aus Premiumangeboten
in den Top 100 Singlecharts berücksichtigt. Da es
sich hierbei um Wertecharts handelt, nehmen Streams
aus werbefinanzierten Angeboten keinen Einfluss. Es
wird für die Erhebung lediglich Musik berücksichtigt,
welche sich mit einem Preis für den Verbraucher bemessen
lässt.
07
07
Kim DotCom steigt in Musikmarkt ein
Einen neuen Streaming-Dienst namens „Baboom“, will
der Internetunternehmer und Milliardär Kim „DotCom“
etablieren. Vorerst nur
mit einem Album, eigens
von Schmitz produziert,
ging der Dienst pünktlich
zu seinem 40. Geburtstag
ins Netz. Ob er sich
mit seinem Vorhaben
allerdings gegenüber den
mächtigen Konkurrenten
von Spotify, Ampya und
Juke durchsetzen wird,
bleibt abzuwarten.
www.audio-test.at | 9

News
Mit Raumfeld Streaming neu erleben
Die Lautsprecherspezialisten von Teufel verschlafen keinen
Trend und sind auch beim streamen von Musik voll
und ganz mit dabei. Jüngst wurde die kompakte Streaminglösung
Raumfeld One vorgestellt und das System
will vor allem bei der Bedienbarkeit punkten. So stehen
vier personalisierbare Direktwahltasten zur Verfügung.
So haben Sie unmittelbaren Zugriff auf Ihren Internetradiosender
oder selbst erstellte Playlisten. Natürlich
sind auch diverse Streamingdienste nutzbar und neben
Simfy sollen auch bald Spotify und WiMP folgen. Bei der
Bedienung können Sie auch auf die kostenlose Raumfeld-App
für iOS- und Android-Geräte setzen. Die All-in-
One-Lösung kommt dabei in weißem Schleiflack daher
und die Stereolautsprecher werden von einem Subwoofer
unterstützt. Das System kann auch mit hochauflösenden
Musikdateien bis 24 Bit und 192 kHz umgehen.
Zudem erfährt der weltweit einzige Streaming-fähige
Standlautsprecher Raumfeld Speaker L (2 × 200 Watt
Maximalleistung) eine gründliche Überarbeitung. So
kann der aktive Lautsprecher die gesamte Stereoanlage
ersetzen und dank Wandler von Cirruslogic (maximal
24 Bit, 192 kHz) wird aus allen Audioquellen
das Optimum herausgekitzelt. Neuerdings ist es aber
auch möglich, die Drei-Wege-Lautsprecher passiv an
einem Verstärker Ihrer Wahl zu betreiben. Das Streaming
gelingt übrigens auch kabellos über das interne
WLAN-Modul, wobei die Antennen ins gehäuseinnere
gewandert sind. Über den Line-In-Eingang schließen
Sie Geräte direkt an und dank der USB-Schnittstelle
kann Musik auch von angeschlossenen Massenspeichern
abgespielt werden.
DS
Gerätename: Raumfeld One, Raumfeld Speaker L
Preis: Raumfeld One: 400 Euro, Raumfeld Speaker L: 1 500 Euro
Internet: www.teufel.de
Focal wird digital
Der französische Lautsprecherhersteller
Focal stellte jüngst den Streaming-Lautsprecher
Easya mit integrierten Verstärkern
vor. Damit schließt er sich einem wachsenden
Marktsegment an, dem Musikliebhaber ohne viel
Platz für technische Geräte angehören. Eine Hub
nimmt Signale über Cinch,- Klinke- und TOSLINK-
Eingänge, Bluetooth (aptX) und USB entgegen
und funkt diese mit einer Reichweite von zehn Metern
in verlustfreier CD-Qualität an die Lautsprecher.
Eine Fernbedienung ermöglicht die Steuerung
der Wiedergabe. Die Zweieinhalb-Wege-Boxen mit
Bassreflexsystem nutzen je einen integrierten BASH-
Verstärker mit 85 Watt Ausgangsleistung, zwei Focaleigene
Polyglass-Membran-Chassis und eine Inverskalotte
des Typs TNV2. Der neu entwickelte Hochtöner
zeichnet sich aufgrund
seiner Poron-Einspannung
durch hohe Linearität
und eine
saubere Wiedergabe
aus. TP
Gerätename: Focal Easya
Preis: 1 998 Euro
Internet: www.music-line.biz
Bilder: Advance Acoustic, Denon, Focal, Teufel
10 | 2/2014

News
Perfekter Stereosound
Advance Acoustic legt nach und will mit den neuen Geräten
vor allem Stereofans glücklich machen. So glänzt
etwa die Monoendstufe X-A 220 zum einen mit neuem
Design und technisch will die Einheit mit hochstromfähigen
Transistoren mehr als genügend Leistung zur
Verfügung stellen. Dabei stehen an 8 Ohm 220 Watt
(W) zur Verfügung. Bis zu 45 W ist auch an einen reinen
Class-A-Betrieb zu denken. Ebenfalls neu im Portfolio
sind sind die beiden Stereo-Vollverstärker X-i90
(2 × 90 W RMS) und X-60i (2 × 60 W RMS). Beide Geräte
verfügen über einen MM-Phono-Eingang, können aber
dank verschiedener USB-Eingänge auch mit digitalen
Medien umgehen. Dank der USB-B-Variante fungieren
die Vollverstärker als externe Soundkarte und die DAC-
Funktion kann Musiksignale aufwerten. Natürlich
können Sie auch Speichermedien direkt anschließen
und etwa MP3-Dateien wiedergeben. Viele weitere digitale
und analoge Schnittstellen bauen die Konnektivität
weiter aus.
DS
Gerätename: X-A 220, X-i90, X-i60
Preis: X-A 220: 1 299 Euro, X-i90: 699 Euro, X-i60: 449 Euro
Internet: www.quadral.com
Kompakter USB-DAC von Denon
Der DA-300USB findet per USB Anschluss an den Computer
und fungiert postwendend als externe Soundkarte.
Anschließend werden die Audiosignale mittels
Advanced AL32 Processing und einem hochpräzisen
D/A-Konverter (maximal 32 Bit/192 kHz) aufgewertet;
Denon will nach eigenen Angaben zufolge in diesem Fall
die Klangqualität der SACD-Player aus eigenem Haus
erreichen. Dabei werden laut Hersteller die Audioformate
MP3/MP4, AAC, ALAC, WAV und FLAC HD (bis zu
24 Bit/192 kHz) sowie DSD (das Originaldateiformat der
Super Audio CD mit 2,8 MHz und 5,6 MHz) anstandslos
verarbeitet. Der DAC poliert vor allem auch Musikdateien
in Standardauflösung auf und etwa das Quantisierungsrauschen
wird unhörbar, während Störsignale
außerhalb des menschlichen Hörvermögens verlagert
werden. Am Ende dieser Kette steht dann ein besonders
reines analoges Signal. Dank der koaxialen und digitalen
Eingänge profitieren aber auch Spielekonsolen oder
Blu-ray-Player von der Signalaufwertung. Das Tonsignal
leiten Sie dann über den Line-Ausgang weiter oder
Sie schließen direkt einen Kopfhörer an.
DS
Gerätename: DA-300USB
Preis: 399 Euro
Internet: www.denon.de
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Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

News
Hi-Fi-Statement von Naim
Naims schwarzer Verstärkerturm besteht aus der Vorstufe
NAC S1 und der Mono-Endstufe NAP S1. Letztere
will mit einer Ausgangsleisutng von 746 Watt an
8 Ohm beeindrucken. Das Grundkonzept des ultimativen
Verstärkers wurde übrigens bereits vor über zehn
Jahren erdacht und ab Mitte 2014 soll die Kombination
endlich erhältlich sein. Die eigentliche Entwicklungsarbeit
startete 2011 und die Elektronik der NAC
S1 wurde komplett neu entwickelt. Dabei stand natürlich
die Klangqualität an erster Stelle, aber auch die
Verarbeitungsqualität wurde nicht vernachlässigt und
ein Metallkäfig schützt die Elektronik außerdem vor
elektromagnetischer Strahlung. Der obere und untere
Gehäuseteil sind über ein Blattfedersystem entkoppelt
und die Eingänge elektrisch voneinander isoliert. Die
Lautstärkeregelung setzt indes auf einen chipbasierten
Ansatz, um gleichmäßige Pegeländerungen zu gewährleisten.
Bei der Konstruktion der Endstufe NAP
S1 setzen die Ingenieure bewusst auf einen Ansatz
ohne Gegenkoppelung, denn nur so kann die Verstärkerschaltung
die gewünschte Ausgangsleistung und
Bandbreite schnell genug zur Verfügung stellen. Dabei
kommt eine Brückenschaltung mit drei Stufen zum
Einsatz, bei der nur die Gain-Stufe eine Gegenkoppelung
nutzt. Die zweite Stufe ist eine extrem schnelle
Fehlerbeseitigungsstufe und die dritte ein Hochstrom-
Ausgangspuffer. Zudem kommen neu entwickelte
009-Transistoren und mehrfach geregelte lineare Netzteile
zum Einsatz.
DS
Gerätename: NAC S1, NAP S1
Preis: vorraussichtlich rund 20 000 US-Dollar
Internet: www.naimaudio.com
Hochspannung mit T+A
T+A holt zum High-End-Rundumschlag aus smit einem
neuen Vorverstärker (P 3000 HV), einer Mono-/Stereo-
Endstufe (A 3000 HV) und einem zusätzlichen Netzteil
(PS 3000 HV), das die Leistung der Endstufe noch weiter
erhöhen soll. Das Kürzel HV innerhalb der Produktbezeichnungen
steht dabei für High Voltage. Mit neu
entwickelten Technologien und Schaltungskonzepten
wollen die Ingenieure von T+A die physikalischen Grenzen
des technisch machbaren in Bezug auf den Klang
neu ausloten. Dabei arbeiten die Verstärkerstufen mit
wesentlich höheren Betriebsspannungen als normalerweise
üblich. So soll eine extrem hohe Linearität und
Dynamikumfang erreicht werden. Letztlich sind das
analoge und digitale Netzteil vollständig voneinander
getrennt und selbst die Netzbuchsen sind separiert. Die
Endstufe setzt auf einen leistungsfähigen Ringkerntrafo
mit 1 000 Watt und zwölf Siebelkos mit insgesamt
120 000 Mikrofarad sollen riesige Strommengen in kürzester
Zeit zur Verfügung stellen. Alternativ kann das
Zusatznetzteil PS 3000 HV die Versorgung nochmals
verbessern. Alle Geräte der HV-Serie sind übrigens dem
Doppel-Mono-Prinzip folgend aufgebaut und der linke
und rechte Kanal sind sogar mechanisch vollständig
voneinander getrennt.
DS
Gerätename: P 3000 HV, A 3000 HV, PS 3000 HV
Preis: P 3000 HV: 9 500 Euro, A 3000 HV: 11 900 Euro, PS 3000 HV: 7 900 Euro
Internet: www.ta-hifi .com
Bilder: Naim, T+A
12 | 2/2014

JETZT TESTEN
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News
Vor Ort: Hörtest 2014
Das Team der AUDIO TEST war am Wochenende vom
1. bis 2. Februar auf den Norddeutschen HiFi-Tagen
in Hamburg unterwegs und hat dort die neuesten Audioprodukte
angehört und in Augenschein genommen.
Die traditionell vom Hamburger HiFi Studio Bramfeld
organisierte Veranstaltung war mit geschätzten
3 000 Hi-Fi-Interessierten erneut sehr gut besucht.
Auf insgesamt 2 200 Quadratmetern und sechs Hoteletagen
präsentierten sich gleichwohl das Who-is-Who
der Audiobranche sowie viele kleine Exoten. Die 150
Aussteller fühlten sich in den Hotelräumen sichtlicht
wohl und bauten mit ihrer Technik wohnraumähnliche
Hörräume, die von den Besuchern teilweise applaudierend
angenommen wurden. Besonders bemerkenswert
war der steigende Anteil weiblicher und auch jüngerer
Besucher, die den Charme der Hotelmesse und ihre lockere
Atmosphäre sichtbar genossen. Wir hoffen, der
Trend setzt sich weiter fort und werden auch im nächsten
Jahr wieder mit dabei sein, wenn es heißt „Willkommen
zur Hörtest 2015“.
TP
Bilder: Auerbach Verlag
14 | 2/2014

News
AUDIO TEST jetzt bei Facebook
Facebook ist das größte soziale Netzwerk und bereits
über eine Milliarde Menschen greifen weltweit vom
Computer, Tablet oder Smartphone auf die Internetplattform
zu. Auch die Deutschen sind mit einer geschätzten
Nutzerzahl von 27 Millionen aktiven Usern
interaktiv. Für die Redaktion der AUDIO TEST ist Facebook
damit die ideale Kommunikationsplattform, um
mit Ihnen in Kontakt zu treten und sich über die neuesten
Branchen-Highlights auszutauschen. Deshalb erreichen
Sie uns ab sofort auch unter folgender Adresse:
www.facebook.com/audiotestmagazin
Auf der Seite erwarten Sie stets die neuesten Meldungen
aus der Welt der Unterhaltungselektronik
und des hochwertigen Hi-Fis, Einblicke in unseren
Testalltag sowie spannende Hintergründe und
Bilderstrecken zu den angesagtesten Themen-Messen.
Treten Sie mit uns in Kontakt und diskutieren
Sie mit uns über alles, was die Audiowelt bewegt:
Korrektur
In der Ausgabe 1/2014 der AUDIO TEST kam
es beim Testbericht des Röhrenvollverstärkers
von Cayin zu einer Verwechslung des Gerätenamens.
Beim Test handelt es sich natürlich um den
Cayin MT-34L, auf den sich auch sämtliche Bilder,
Messgrafiken und Beschreibungen
beziehen.
An dieser Stelle
1.2014
möchten wir Ihnen Gut
noch einmal die wichtigsten
Daten nachreichen.
(80%)
Cayin MT-34L
TP
www.audio-test.at
Vom Röhrenverstärker bis zum Netzwerkplayer, wir
haben stets ein offenes Ohr für Sie!.
TP
Internet: www.facebook.com/audiotestmagazin
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Cayin
MT-34L
850 Euro
33 × 18 × 27,2 cm
www.cayin.com
BEWERTUNG
Wiedergabequalität
46,5/60
Preis/
Sehr gut
Leistung
Ergebnis
Gut 80/100
Anzeige
Der Clevere.
Die Würfel sind gefallen.
Das WLAN-HiFi-Pärchen Cube ist das neue True-Stereo-Multitalent in der jetzt noch größeren Raumfeld-Familie. Ob im Arbeits-, Gästeoder
Kinderzimmer – allein oder mit anderen Raumfeld-Geräten im Multiroom-Betrieb: Dank 90-Watt-Verstärker in professioneller
Bi-Amping-Technologie spielt der Cube überall riesengroß mit starkem Bass auf. Ganz schön clever der neue Cube. www.raumfeld.com
Internetradio & Streaming-Dienste | Android- & iOS-Streaming | 24 Bit, 192 kHz-Support |
USB-Anschluss | Gapless-Playback | Double-Bass-Reflexsystem

News
www.clearaudio.de
www.heco-audio.de
Gleich zwei renommierte Hi-Fi-Hersteller haben den Jahreswechsel genutzt, um ihren Onlineauftritt zu entstauben und jetzt noch übersichtlicher
und kundenorientierter darzustellen. Schauen Sie doch einmal auf den neuen Seiten von Heco und Clearaudio vorbei.
High End 2014
Die renommierte Audiomesse High End öffnet im Mai
im MOC Veranstaltungscenter in München wieder
ihre Pforten. Wie gewohnt präsentieren sich die unterschiedlichsten
Hersteller hochwertiger Audioanlagen
in der bayerischen Landeshauptstadt. Vom 15. bis
zum 18. Mai sind Fach- und Publikumsbesucher gleichermaßen
aufgerufen, sich einen Überblick über die
neuesten Entwicklungen und die technischen Trends
der Branche zu verschaffen. Laut Veranstalter möchte
die High End abermals ihren Status als Kommunikations-
und Informationsplatz für Experten und Konsumenten
behaupten. So werden sich neben Herstellern
auch Importeure, Vertriebe, Zulieferer und Händler aus
aller Welt in München treffen. Bereits im letzten Jahr
lag dabei der Anteil an ausländischen Fachbesuchern
bei 58 Prozent. Platz soll dabei nach wie vor für alle
Trends und Entwicklungen der Branche sein. Audio-
Streaming und digitale Musik werden ebenso Themen
der Messe sein wie klassische analoge Technik. Neben
Musikvorführungen gibt es für die Besucher auch Sonderausstellungen
und Workshops sowie ein kostenloses
Programm mit Vorträgen und Schulungen. PS
Internet: www.highendsociety.de
Neuer Winzling von Bose
Mit dem Bluetooth
Speaker III erweitert
Bose seine Sound-
Link-Familie um ein
weiteres Mitglied. Wie
die Produktbezeichnung
schon vermuten
lässt, verbindet sich
der portable Lautsprecher
kabellos via Bluetooth mit diversen
Endgeräten und dank vier Neodym-Schallwandlern
soll Musik kraftvoll wiedergegeben werden. Dabei
hat der Hersteller nach eigenen Angaben an der Signalverarbeitung
gefeilt und der SoundLink III soll noch
lauter und stabiler als das Vorgängermodell aufspielen.
Den größten Sprung scheint der mobile Lautsprecher
aber bei der Akkulaufzeit gemacht zu haben und der
neue Sprößling soll bis sechst Stunden länger, also insgesamt
14 Stunden durchhalten. Der SoundLink III ist
mit verschiedenfarbigen Abdeckungen erhältlich und
schlägt mit rund 300 Euro zu Buche. Laut Bose ist der
Lautsprecher ab sofort zu haben.
DS
Gerätename: Bose SoundLink III
Preis: 300 Euro
Internet: www.bose.de
Bilder: Auerbach Verlag, Bose, High End
16 | 2/2014

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Alice Cooper – Live
at Montreux 2005
Verdi – La Traviata
Elvis Costello & The
Imposters – Club Date/
Live in Memphis
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Dvorak Symphonies Nos. 7 und 8
Alice Cooper – Live at Montreux 2005
Elvis Costello & The Imposters –
Club Date/Live in Memphis
Verdi – La Traviata
The Black’n’Crowes – Freak’n’Roll
The Who – Live at Isle of Wight
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Magazin
Ohne Rücksicht
auf Verluste
Musikstreaming ist der große
Trend der letzten Jahre. Neben
der Bezahlung der Künstler
war dabei die Qualität einer
der Hauptkritikpunkte von
Skeptikern. Doch nun bahnt
sich eine Revolution an ...
Torsten Pless & Martin Heller
Bilder: XXX
18 | 2/2014

Magazin
Ob Spotify, Xbox Music oder Napster – Musikstreaming-Dienste
bieten den Nutzern eine
Vielzahl von Vorteilen gegenüber dem Kauf
physikalischer Medien oder Downloads: Flexibilität
und Verfügbarkeit der Musik sind schier grenzenlos.
Einzig die Qualität der gestreamten Inhalte ist es
nicht. Denn die meisten Streaming-Dienste bieten ihre
Musik lediglich in datenreduzierten Formaten wie
MP3, AAC oder WMA an und wirklich anspruchsvolle
Hörer nehmen Anstoß daran.
Obwohl Speicherplatz heute kaum noch ein Problem
darstellt, haben die stark reduzierten Formate durchaus
eine Daseinsberechtigung. Man denke dabei vor
allem an den Einsatz auf mobilen Endgeräten. Hier
spielt neben dem Speicher vor allem die Menge der
übertragenen Daten eine Rolle, wenn man sich außerhalb
eines lokalen WLAN-Netzwerks im Internet bewegen
will. Mit in FLAC-Qualität gestreamten Dateien
wäre die vorhandene monatliche Volumenbegrenzung
von fünf Gigabyte vor der Geschwindigkeitsdrosselung
bereits nach wenigen Alben erreicht. Und davon
einmal abgesehen: Wie wichtig oder hörbar ist der
Unterschied tatsächlich, wenn man bedenkt, dass der
Großteil der Hörer Musik unterwegs in der Stadt, im
Zug oder im Auto konsumiert und das Hörerlebnis
durch Umgebungsgeräusche stärker beeinflusst wird,
als durch die Datenreduktion?
Interessanter wird es erst, wenn wir von Streaming
in den eigenen vier Wänden reden. Hier könnte die
riesige Auswahl der Inhalteanbieter eine praktische
Ergänzung zur heimischen CD-Sammlung oder den
gekauften digitalen Alben darstellen. Doch der anspruchsvolle
Hörer möchte diese Flexibilität beileibe
nicht gegen die Qualität eintauschen.
Der erste Dienstleister, der verlustfreies Streaming in
Deutschland anbietet, ist WiMP. Seit Oktober ist der
Tarif „WiMP HiFi“ buchbar, der auch das Streamen in
FLAC-Qualität ermöglicht. Dabei bewegt man sich auf
dem Niveau der Audio-CD: Stereo mit einer Abtastfrequenz
von 44,1 Kilohertz bei 16 Bit. Doch natürlich
hat Qualität auch ihren Preis: 19,99 Euro muss der
Benutzer pro Monat ausgeben, um in den Genuss
voller CD-Qualität zu kommen – immerhin das doppelte
des Standard-Abos. Wer auf portable Unterhaltung
verzichtet und WiMP nur auf stationären Computern
verwenden möchte, bekommt schon für fünf Euro den
Zugang zum kompletten (verlustbehafteten) Angebot.
Doch bezahlt der Benutzer einen rein elitären Preisanteil
für die zusätzliche Qualität? Nein, denn tatsächlich
bringt das Anbieten einer zusätzlichen Qualitätsstufe
deutliche Ausgaben für den Anbieter mit sich.
Jedes Album muss nicht nur als AAC (96, 192 und
320 kbit/s bei WiMP) vorliegen, sondern auch in FLAC
(bzw. ALAC für Apple-Geräte) konvertiert werden.
Dabei nehmen die verlustfreien Dateien natürlich
wesentlich mehr Speicherplatz ein. Bei einer riesigen
Musikbibliothek mit mehreren Millionen Titeln macht
sich dieser Unterschied deutlich bemerkbar und der
Speicher muss erst einmal bereitgestellt werden. Dann
ist es auch eine neue Herausforderung für die Server,
welche die großen Datenmengen bereitstellen müssen.
„Wir sind sehr stolz darauf, der erste Streamingdienst
in Deutschland zu sein, der Dateien in verlustfreier
Soundqualität anbietet. Streaming wurde in der
Vergangenheit manchmal dafür kritisiert, angeblich
schlechten Sound zu liefern. Wir sind davon überzeugt,
dass HiFi den neuen Standard im Musikstreaming
markiert, ähnlich wie HD im TV-Bereich.“, sagt
Andy Chen, CEO von WiMP Music. Produktentwickler
Pål Bratelund meint weiterhin: „Wenn du Musik wirklich
genießen willst, empfehle ich WiMP HiFi. Es ist
die perfekte Ergänzung zu einer guten Soundausrüs-
www.audio-test.at | 19

Magazin
WiMP HiFi ist bislang ausschließlich
auf Smartphones, Tablet-PCs
und Netzwerkplayer verfügbar.
tung, Lautsprechersystemen oder Kopfhörern. Auch
wenn komprimierte Formate heute sehr gut sind, ist
es immer noch ein besonderes Erlebnis, Musik in reiner
CD-Qualität abzuspielen.“
Um WiMP HiFi auf Mobilgeräten wiederzugeben,
empfiehlt es sich, bei mobilen Flatrateverträgen mit
begrenztem Traffic auf eine WLAN-Verbindung zurückzugreifen.
Aber auch beim Streamen über 3G-
Netzwerke erzielten wir gute Ergebnisse mit einem
konstanten Datendurchsatz. Dabei ist es ebenso möglich
FLAC- und ALAC-Dateien für eine Offline-Wiedergabe
abzuspeichern. Um die Musik vom Mobilgerät auf
die Hi-Fi-Anlage zu bringen eignet sich momentan die
AirPlay-Verbindung am besten, die bei Apple-Geräten
standardmäßig implementiert ist und bei Android per
Umweg über eine App gelöst werden muss. Dabei wird
die Musik in ihrer ursprünglichen Auflösung übertragen.
Zwar eignet sich theoretisch auch die Bluetooth-
Schnittstelle zur Datenübertragung, jedoch nicht in
gleicher Qualität. Dabei wird die Übertragung in AAC
empfohlen, ein Codec der sowohl vom Transmitter als
auch Receiver unterstützt wird.
Vergleichen wir WiMP mit Spotify lässt sich zunächst
einmal festhalten, dass WiMP mit HiFi im Gegensatz
zu Spotify ein verlustfreies Streaming-Angebot im
Programm hat. Für den verlustbehafteten Streaming-
Bereich muss man die Codecs mit ihren Bitraten
gegenüberstellen. Spotify verwendet dabei das Ogg-
Vorbis-Format mit Ogg als Container und Vorbis als
Codec. WiMP nutz hingegen MPEG-4 als Container
und AAC als Codec. Betrachten wir nun die maximal
mögliche Bitrate von 320 Kilobit pro Sekunde (kbps)
lässt sich festhalten, dass kein nennenswerter Klangunterschied
zwischen den beiden besteht. Wählt man
in der jeweiligen App hingegen eine normale Stream-
Qualität, erhält man bei WiMP die gwünschte Musik
in AAC+ 96 kbps und bei Spotify als Ogg Vorbis
96 kbps. Im Vergleich könnte sich dabei ein leichter
Vorteil für WiMP ergeben, der jedoch im mobilen
Anwendungsfall durch äußere akustische Einflüsse
wieder hinlänglich wird. Wirkliche Unterschiede
sind tatsächlich erst bei der Gegenüberstellung von
Spotifys größter Ausbaustufe in Ogg Vorbis 320 kbps
und WiMP HiFi in FLAC/ALAC mit theoretischen
1411 kbps (Samplerate × Bitauflösung × Anzahl der
Kanäle) festzustellen, bei dem WiMP eindeutig das
Rennen gewinnt.
PLATTFORM
FORMATE
Android:
AAC+ 96, AAC 320, FLAC
iOS:
AAC+ 96, AAC 320, ALAC
Desktop: AAC+ 96, AAC 320
Sonos:
AAC 320, FLAC
Bluesound:
AAC 320, FLAC
Squeezebox:
MP3 256, FLAC
Bilder: WiMP
20 | 2/2014

Magazin
„75–80 % unserer Einnahmen
gehen an die Rechteinhaber“
Warum ist WiMP HiFi zunächst nur für
Mobilgeräte verfügbar?
Die Entwicklung von WiMP HiFi für Smartphones,
Tablets und Netzwerkplayer war bereits fertig und wir
wollten es unseren Nutzern nicht länger vorenthalten.
Zu den Gründen, warum es also zunächst nur als
mobile App veröffentlicht wurde, gehören vorrangig
Priorität, Sicherheit, Zeit und eben der technische Entwicklungsrahmen.
Wann können wir mit WiMP HiFi für
Desktop-PCs rechnen?
In der Anfangsphase konzentrieren wir uns auf
Smartphones, Tablets und Netzwerkplayer. Wir arbeiten
jedoch gerade an einer Desktop-Lösung, die
sehr bald veröffentlicht wird. Bis dahin kann man das
WiMP-HiFi-Abo aber als Premium-Abo auch auf dem
PC bzw. Mac nutzen.
Wie viel Geld pro Stream geht bei WiMP an das Label/
den Künstler und erhöht sich dieser Anteil mit
steigendem Abopreis?
WiMP zahlt nicht an den Künstler direkt, sondern wir
geben durchschnittlich 75-80% unserer Einnahmen
an die Labels und Rechteinhaber, die wiederum die
Künstler, Songwriter und Komponisten vergüten. Dieser
Prozentsatz gilt auch für WiMP HiFi, sodass sich
die Auszahlungen verdoppeln.
Ist die Künstlerbezahlung abhängig von der
Titellänge und Spieldauer?
Die Künstlerbezahlung ist unabhängig von der
Titellänge.
Wie viele Inhalte kommen täglich hinzu und sind diese
ausschließlich von bestehenden Kooperationen oder
kommen auch neue Labels unter Vertrag?
Es werden täglich im Durchschnitt 25 000 neue Songs
importiert. Es werden in Zukunft jedoch noch viel
mehr Labels hinzukommen und dieser Durchschnittswert
somit auch steigen.
Wie wahrscheinlich ist es, dass Lieder, die bisher als
nicht streambar angezeigt werden, oder Künstler
kleinerer Labels, die bisher gar nicht auftauchen, in
Zukunft verfügbar sein werden?
Das kann man so pauschal nicht beantworten. Zum einen
liegt es an den Künstlern, die sich bislang gegen
das Streaming ihrer Inhalte ausgesprochen haben.
Aber auch hier erkennt man eine steigende Tendenz,
dass sich immer mehr dafür entscheiden. Wir stehen
im regulären Kontakt mit neuen Labels, wodurch sich
der Status diesbezüglich täglich ändern kann.
Vielen Dank für das Gespräch.
Pål Bratelund, Produktentwickler
bei WiMP, im
Interview.
Die Desktopversion der Streamingplattform
WiMP umfasst
bereits jetzt einen breiten
Musikkatalog, der täglich weiter
anwächst. Es bleibt abzuwarten,
wann das Lossless-Streaming-
Angebot auch auf dem PC bzw.
Mac ankommt.
www.audio-test.at | 21

Magazin
Opus 1.1 – was kann der neue
Audio-Internetstandard?
Im Alltag des Musikliebhabers ist der Codec Opus nicht gerade
allgegenwärtig. Dennoch ist dieser dabei, die Audioqualität weltweit
zu verbessern – und zwar im Internet. Doch was kann er, das
seine Vorgänger nicht können?
Martin Heller
Während bereits viele Audiocodecs für die Wiedergabe
digitaler Musik existieren, besteht
dennoch stets der Drang, deren Qualität zu
verbessern. Doch je nach dem konkreten Einsatzgebiet
stellen sich unterschiedliche Ansprüche an den
Codec. Für das Musikarchiv zählt vor allem die Qualität,
weshalb für gewöhnlich verlustfreie Codecs wie
FLAC oder ALAC gewählt werden. Medienplayer mit
kleineren Speichern profitieren hingegen von geringeren
Dateigrößen, wobei ein Kompromiss zwischen
Dateigröße und Qualität gefunden werden muss. Bei
Abspielgeräten portabler Natur spielt wiederum die
Komplexität des Codecs, genauer der Rechenaufwand,
eine entscheidende Rolle. Ein höherer Aufwand bedeutet
eine größere Belastung des Prozessors, der damit
weniger von anderen Anwendungen in Anspruch
genommen werden kann und andererseits mehr
Leistung aufnimmt und damit die Akkulaufzeit verkürzt.
Bisher ist jedoch nur die Rede von Codecs für
zuvor kodierte und so gespeicherte Audiodaten. Noch
größere Anforderungen werden dagegen an sogenannte
Live-Codecs gestellt, die also Daten in Echtzeit
kodieren und dekodieren sollen. Hier geht es darum,
möglichst wenige Millisekunden Verzögerung bei der
Kodierung und Dekodierung hervorzurufen, um die
Anwendung zum Beispiel bei Internettelefonie zu ermöglichen.
Ist hier die Verzögerung zu groß, kommt
es zu der unangenehmen Situation, bei der mehrere
Teilnehmer des Gesprächs durcheinanderreden, weil
sie nicht mitbekommen haben, dass am anderen Ende
der Leitung auch schon die Entscheidung zum Weiterreden
gefallen ist.
Genau hier kommt Opus ins Spiel. Das hochgesteckte
Ziel des Projektes ist es, einen echtzeitfähigen Codec
zu entwickeln, der sowohl Sprache als auch Musik
effizient reduziert und dabei bei gleicher Bitrate subjektiv
besser klingt als seine Vielzahl an Konkurrenten.
Oder kurzum: Er sollte neuer Internet-Standard
werden – und hat es auch geschafft. Im September
2012 hat die Internet Engineering Task Force (IETF)
Bilder: Xiph.Org Foundation/http://opus-codec.org
22 | 2/2014

Magazin
die Spezifikation und eine Referenzimplementierung
als Standard festgelegt. In Zukunft sollen sowohl
der bewährt Codec G.711 (ITU-T) als auch Opus für
Live-Anwendungen auf Basis des neuen Standards
HTML5 verwendet werden. Der große Vorteil des
Codecs: Im Gegenteil zu Varianten wie MP3, WMA
und Co. fallen keine Lizenzgebühren an, der Codec
darf kostenlos genutzt und sogar modifiziert werden.
Zwar existieren Patente für Teile des Codecs,
diese sollen jedoch nur dem Schutz vor anderen
Patentinhabern dienen.
Hinter Opus stecken wohlbekannte Namen: Er entstand
und wird weiterentwickelt unter der Obhut der
Xiph Foundation. Das Licht geht spätestens dann
auf, wenn erwähnt wird, dass dies die Organisation
ist, die das Projekt des OGG-Vorbis-Codecs ins Leben
gerufen hat, um einen Konkurrenten zu den lizenzgebührenbehafteten
Formaten zu entwickeln. Seitdem
hat Xiph sich stets für die Verbreitung für offene
(und kostenfreie) Multimedia-Standards eingesetzt
und mittlerweile auch Codecs wie FLAC, Speex und
das Videoformat Theora unter seiner Schirmherrschaft.
Gründer und Erfinder des Ogg-Codecs Chris
„Monty“ Montgomery arbeitet derzeit mit Mozilla an
Daala, einem Video-Codec der dem neuen H.265-Codec
qualitativ überlegen sein soll, und im Gegensatz zu
diesem natürlich auch wieder frei verfügbar ist.
Doch genug der allgemeinen Worte. Es bedarf eines
genaueren Blickes auf Opus, um dessen Leistung zu
erkennen. Opus arbeitet mit einer minimalen Latenz
von 5 Milisekunden (ms), Was ein sehr guter Wert
für Echtzeitanwendungen ist. Steht nur eine geringe
Bandbreite zur Verfügung, ist ein Chat schon
ab 6 kbit/s in Mono möglich. Um bei einer solch
geringen Datenrate noch Verständlichkeit zu gewährleisten,
muss der Algorithmus hervorragende
Arbeit leisten. Im Audio-Enthusiasten-Forum „HydrogenAudio“
wurde ein großangelegter Hörvergleich
durchgeführt,wo die 64-kbit/s-Variante des Codecs
mit denen anderer verglichen wurde, wobei sich Opus
erfolgreich an der Spitze platzieren konnte. Eine Besonderheit
des Codecs ist, dass ihm genaugenommen
zwei Reduktionsverfahren zugrunde liegen, die zuvor
schon als separate Codecs veröffentlich wurden: SILK
und CELT. SILK wurde von Coen Vos für Skype entwickelt
und ist für die Codierung von Sprache optimiert.
CELT wurde von Montgomery sowie Jean-Marc
Valin und Timothy B. Terriberry (beide Mozilla und
Xiph) entwickelt und ist für Musik geeignet.Während
bei 64 kbit/s CELT stets am besten klingt, entscheidet
der Codec darunter selbstständig und abhängig vom
analysierten Inhalt, welches Verfahren zum Einsatz
kommt. Nur in einigen Bereichen kommt SILK
festgelegt zum Einsatz. Die automatische Selektion
ist allerdings eine Neuerung, die erst mit Version 1.1
des Codecs hinzukam, veröffentlicht am 5. Dezember
2013. Dort wurde auch die Surround-Kodierung (bis
zu 255 Kanäle möglich) weitreichend optimiert, um
Klang und Datenrate zu verbessern. Viele kleinere
(und kompliziert zu erläuternde) Änderungen lassen
sich auf xiph.org nachlesen. Generell arbeitet der
Codec jedoch so, dass sowohl Bitrate als auch Samplingrate
stets variiert werden können. Zu Beginn
unterstützten Programme wie Firefox, foobar2000
und der VLC-Player den Codec, mittlerweile dürften
es dank der kostenlosen Lizenz wesentlich mehr sein.
Hauptsächlich wird jedoch zunächst die Verbreitung
bei Voice-Over-IP-Anwendungen erwartet.
Kerndaten von Opus:
• Bitrate von 6 kbit/s bis 510 kbit/s
• Samplingrate von 8 kHz bis 48 kHz
• Frame-Größen zwischen 2,5 ms
und 60 ms
• Unterstützung fester (CBR)
und variabler (VBR) Datenraten
• Flexibel wechselbare Optimierungen
für Sprache und Musik
• Flexibel anpassbare Bitrate,
Samplingrate und Framegröße
• Kanalzahl zwischen 1 und 255
Die Ergebnisse eines groß angelegten Vergleichs von
Codecs zeigen, dass Opus in vielen Bereich subjektiv als
höherwertiger wahrgenommen wird als viele Konkurrenzformate.
Außerdem ist er quelloffen und kostenlos.
www.audio-test.at | 23

Magazin
Leserwahl
2014
Liebe Leserinnen und Leser,
endlich ist es wieder soweit: Sie haben
die Wahl und dürfen Ihre ganz persönlichen Technikhighlights
des letzten Jahres küren. Die Gewinner-Produkte erhalten wie
jedes Jahr auf unserer großen Leserwahl-Gala eine Auszeichnung,
über die wir dann selbstverständlich in der AUDIO TEST berichten
werden.
So geht’s: Einfach online auf die Seite
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Musikerlebnis. Online finden Sie übrigens eine ausführliche
Beschreibung aller Preise.
Für den besseren Überblick präsentieren wir Ihnen auf den
kommenden Seiten die von uns nominierten Produkte in
17 Kategorien sowie eine Auswahl der Preise.
Eine postalische Einsendung ist nicht möglich.
Viel Spaß beim Wählen wünscht
Ihre Redaktion der AUDIO TEST.
Leserwahl Preise
Ein Paar ASW
Opus M14
600 Euro
JBL Voyager
Soundsystem
250 Euro
Bose Lifestyle ® 535 Serie II
Home Entertainment
System
3 700 Euro
Marantz Melody Stream
400 Euro
Onkyo LS-B50
500 Euro
Bilder: Hersteller
24 | 2/2014

Magazin
Leserwahl Preise
Sonos Playbar
700 Euro
Ein Paar KEF X300A Wireless
1 000 Euro
Tivoli Audio PAL BT
300 Euro
in-akustik
Bluetooth Receiver
90 Euro
Ein Paar Nubert nuPro A-300
1 050 Euro
T+A AMP 8
1 800 Euro
Ein Paar Gauder
Akustik ARCONA 40
2 300 Euro
Electrocompaniet ECD-2
2 390 Euro
Ein Paar Advance
Acoustic Elysée
EL 300
3 000 Euro
Denon AVR-X3000
950 Euro
Meridian Explorer
310 Euro
AKG K545
250 Euro
Teufel 2Raumfeld High End
2 600 Euro
Harman Kardon BDS 480
1 300 Euro
www.audio-test.at | 25

Magazin
Leserwahl Nominierungen
Soundbars
AudioXperts 4TV 5122
Harman Kardon SB 30
Quadral Magique
Bowers & Wilkins Panorama 2
Polk Audio Surroundbar 9000
LG LAP340
Denon DHT-T 100
Samsung HW-F550
Teufel Cinebar 21 XL
Panasonic SC-HTB570
Sonos Playbar
Philips HTB9150/12
Bose Solo TV Sound System
Hi-Fi-Kompaktanlagen
Linn Kiko
Denon New Ceol
Loewe SoundVision
Meridian Audio AC 200, DSP 3200,
MediaCore 200
Onkyo CS-N755
Sony CMT-G2NiP
Teufel Kombo 42
T+A Caruso Blu
Panasonic SC-PMX9
Lautsprecher
(Standlautsprecher bis 2 000 Euro)
Quadral Platinum M40
Nubert nuLine 84
ASW Cantius 412
Pure Acoustics Noble II F
Canton Chrono SL 570.2
Jamo S 526
Elac FS 197
Lautsprecher
(Standlautsprecher ab 2 000 Euro)
Gauder Akustik Arcona 100
PIOSound Eagle
Heco The New Statement
ELAC FS 217
T+A Criterion TCD 310 S
ASW Genius 310
JBL Monitor 4365
Hans Deutsch HD 311 Retro
Sonus Faber Olympica II
B&W 804 Diamond
Canton Vento 890.2 DC
Teufel Definion 5
Nubert nuVero 10
Tannoy Definition DC10A
Focal Aria 948
Lautsprecher (Bluetooth)
Audio Pro Addon T12
Philips Fidelio PS1/12
Sound2Go Dome
Bose SoundLink Mini Bluetooth Speaker
Grundig GSB 120
JBL Pulse
Sonoro GoNewYork
Sony SRS-X5B
Lautsprecher (Aktiv)
Elac AM 180
Nubert nuPro A-300
KEF X300A
Quadral Rondo aktiv
Audioengine A5+
Avantgarde Acoustic Zero 1
Lautsprecher (Heimkino/Surround)
Bang & Olufsen BeoLab 14
Loewe 3D Orchestra 5.1 IS
Teufel Theater 6 Hybrid
KEF T205
Audio Pro Avanto 5.0 HT
PSB Imagine Mini
Heco Music Style 5.1 Set
Lautsprecher (Kompaktlautsprecher)
Dynaudio Excite X14
KEF LS50
Elac BS 312
Magnat Quantum Edelstein
Canton Vento 830.2
Sonus Faber Liuto Monitor
PMC Twenty 21
Nubert nuLine 24
Neat Iota
ASW Opus M14
Lautsprecher (Streaming)
Audio Pro LV3
Dynaudio Xeo 3
Samsung DA-E750
Bowers & Wilkins Z2
Panasonic SC-NE5
Bang & Olufsen BeoPLay A9
Sonos Play:1
Bose SoundTouch Portable Wi-Fi Music System
Stereovollverstärker
Electrocompaniet ECI6DS
Marantz PM-11S3
Moon 340i
Denon PMA-2020AE
T+A AMP 8
Musical Fidelity M6i
NAD C390DD
Unison Unico Primo
Arcam A19
Creek Evolution 50 A
Sony TA-A1ES
Quadral Aurum A5
AVM Evolution A3.2
Rotel RA-1570
Plattenspieler
Transrotor Rossini 25/60
Acoustic Solid Solid 111 Metall
Rega RP40
Thorens TD 209
EAT Forte
Linn LP12
Clearaudio Performance DC
Noise-Cancelling-Kopfhörer
AKG K 495 NC
Audio Technica ATH-ANC9
Bose QuietComfort 15
Denon AH-NCW 500
Logic3 T350
PSB Speakers M4U 2
Sennheiser MM 550-X
Sony MDR-1RNC
Soul/Hama SL300
Hi-Fi-Kopfhörer
Bose SIE2(i)
AKG K 420 Denim
JBL J55
KEF M500
Koss Porta Pro Classic
Marshall Major Black
Pioneer MJ532
Teufel Aureol Real
V-Moda Crossfade M-100
Philips Fidelio M1BT
Bowers & Wilkins P7
Sennheiser Momentum
Netzwerkaudio
AVM ML8T
Certon Systems Music Server Integrita
Evolve LifeStation
Naim UnitiServe
Marantz NA-11S1
Opera Consonance Reference 7
Linn Sekrit DSM
Cocktail Audio X30
Electrocompaniet EMP 3
Sony HAP-Z1ES
AV-Receiver
Onkyo TX-NR828
Denon AVR-X4000
Sony STR-DA2800ES
Marantz SR6007
Samsung AV-R720
NAD T 787
Rotel RSX-1562
Arcam AVR 750
Pioneer SC-LX86
Subwoofer
Nubert AW-350
Elac Sub 2040 ESP
Bowers & Wilkins ASW 610
Magnat Omega Sub 30A
Sunfire Atmos
Velodyne DD-18 plus
JBL Sub 550P
Zubehör
HMS Elektronik Energia definitiva
Oehlbach Powerstation 909
Naim Audio FraimLite
Avinity Cable High Performance
Resonanzdämpfer
Audio Exklusiv Silentplug Banana
Black Forest Audio Black Forest Duster
Inakustik Exzellenz Bolide
SSC Accept Audio Twinbase
Bilder: Auerbach Verlag
26 | 2/2014

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Wie zieht man sich den High-End-Nachwuchs ran? Mit Produkten,
die ihn auch wirklich interessieren! Ein Computerwandler
im Hosentaschenformat ist da ein erster Schritt.
Torsten Pless
Zuhause steht das große Meridian Sooloos System,
auf Arbeit der kompakte Meridian M80
und für unterwegs gibt es nun den kompakten
Explorer. Wer der hochwertigen Digitalelektronik aus
dem Vereinigten Königreich bisher sein Vertrauen
schenkte, dürfte auch an ihrem kleinsten Produkt Gefallen
finden. Der Meridian Explorer ist ein kompakter
D/A-Wandler mit verbautem Kopfhörerverstärker, der
mit seinem Feuerzeug-großen Auftreten wohl in jede
Hosentasche passt. Von außen ein Vollmetallgehäuse,
von innen eine sechsschichtige Leiterplatte und
an den Seiten die Audioein- und -ausgänge – mehr
braucht der Explorer nicht, um Musik vom Computer
aufzupolieren.
Vom PC, Mac oder Linux-Rechner aus geht es per
Mini-USB-Verbindung mit bis zu 24 Bit und 384 Kilohertz
(kHz) in den Kompakt-DAC, um von dort aus
direkt einen Kopfhörer oder sogar eine Vorstufe zu
bespielen. Dazu bietet das handliche Werkzeug gleich
drei Ausgabemöglichkeiten: einen eigenständigen
3,5-Millimeter-Kopfhöreranschluss sowie eine Kombination
aus analogem und optischen Ausgang. Die
beiden Klinkenbuchsen unterscheiden sich in ihrem
Ausgabepegel. Die Kombibuchse gibt ein Festpegelsignal
mit 2 Volt RMS ab und leitet Digitalsignale mit
einer Abtastrate von 96 kHz weiter. Der Kopfhörerausgang
regelt die vom Computer gegebene Lautstärke
in 64 Stufen nach und reicht sie an seine analoge
Vorstufe weiter, was zu einer erheblichen Klangverbesserung
im Vergleich zur Computersoundkarte
führt.
Im Inneren arbeitet eine sechslagige Leiterplatine mit
Nichicon-Kondensatoren und direkt gekoppelten Ausgangsstufen,
die in Großbritannien zusammengesetzt
werden. Ein XMOS-Receiverchip nimmt den digitalen
Datenstrom auf asynchronem Weg entgegen, umgeht
damit die Computertaktung und leitet das Signal per
I2S-Verbindung an den Burr-Brown-Wandler PCM5102
weiter. Mit dieser aktuell audiophilsten Lösung in der
digitalen Signalverarbeitung lässt sich die Jitter-Bildung
noch einmal erheblich reduzieren.
Die Einrichtung des Meridian Explorers gelingt denkbar
einfach. Mac-Nutzer wechseln in der Systemeinstellung
im Menüpunkt Ton einfach von der internen
Ausgabe auf den „Meridian Explorer USB DAC Out“
um mit der Wiedergabe zu beginnen. Windows-Betrei-
Bilder: Audio Reference, Meridian
28 | 2/2014

Test
5
4
3
1
2
1) Die beiden Ausgänge mit fixem Pegel (analog/optisch)
und Variabel mit analoger Lautstärkeregelung
2) PCM5102-Wandler mit 24 Bit und 385 kHz
3) Diskrete Audiotaktung, übernommen aus Meridians
800er-Serie
4) Audio-Grade-Kondensatoren, ebenfalls aus Meridians
800er-Serie
5) Xmos-L1-Prozessor
ber kommen bei der Wiedergabe von 192-kHz-Dateien
wie immer nicht umher einen zusätzlichen Treiber zu
installieren, den Meridian auf seiner Homepage zum
Download bereitstellt.
Im Hörtest ließen wir die interne Soundkarte eines
iMacs gegen den Meridian Explorer antreten und was
sollen wir sagen – ein wahrlich unfairer Vergleich. Die
Unterschiede in der Bühnenabbildung und Plastizität
des Signals sind so gravierend, dass sie selbst auf
Beipack-Kopfhörern eines MP3-Players zu vernehmen
sind. Ein tieferer Bass, durchsetzungsfähige Mitten
und ein brillanter Hochtonbereich stellten sich von
den ersten Takten Musik über den Meridian Explorer
ein. Besonders die breitere Bühnendarstellung, die
sich aus der gesteigerten Kanaltrennung ergibt und
der höhere Signal-zu-Rauschabstand spielten ihre
Stärke in klanglicher Hinsicht sowie in unserem Messlabor
voll aus.
Damit ist der Meridian Explorer ein kleines Universaltalent,
das sich sowohl als Kompakt-Wandler im
Büro, als nützliches Tool auf Reisen oder zum Experimentieren
an der großen Anlage eignet. Meridian
stellt die Weichen für die Zukunft.
AUSSTATTUNG
Meridian
Explorer
310 Euro
3,2 × 1,8 × 1,0 cm
www.audioreference.de
Mini-USB
3,5-mm-Klinke, Klinke/Toslink-Kombi
–
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Eingänge
Ausgänge
Leistungsaufnahme
BEWERTUNG – D/A-WANDLER
Basswiedergabe
8/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
8,5/10
Dynanik 8,5/10
Neutralität 9/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
51/60
Ausstattung/
Verarbeitung
16/20
Benutzerfreundlichkeit
20/20
Gesamt
87 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Sehr gut 87/100
www.audio-test.at | 29

Test
Mit Passivtreiber
zum Volumen-Plus
Auch an Grundig ist der Trend zu portablen Lautsprechern nicht
vorbeigegangen. Mit dem GSB 120 zeigt der Hersteller ein mittelgroßes
Exemplar für 100 Euro, das wir unseren kritischen Ohren
im Hörtest aussetzten.
Martin Heller
Schlicht, pragmatisch, funktionell – diese Adjektive
beschreiben den GSB 120 am ehesten. Die tadellos
verarbeitete mattschwarze Kunststoffoberfläche
ist durchsetzt von einer orangefarbenen Fuge,
die auch die drei Funktionstasten umrahmt. Diese
fallen minimalistisch aus: Lautstärke sowie Stand-by-
Taster, der gleichzeitig auch für das Bluetooth-Pairing
sorgt. Nach der erfolgreichen Verbindung kann der
Lautsprecher zur Wiedergabe von Musik und den
Tönen sämtlicher Anwendungen verwendet werden,
dank des integrierten Mikrofons jedoch auch als Freisprecheinrichtung
in der Konferenz fungieren. Neben
der Bluetooth-Konnektivität bietet das Gerät nur einen
weiteren Eingang an der linken Gehäuseseite. Per
Achtelzollklinke kann dort ein beliebiger Zuspieler
analog verbunden werden. Hinter dem schwarzen
Frontgitter verbergen sich zwei Breitbandtreiber, die
mit einer Leistung von drei Watt angetrieben werden.
Das ermöglicht ausreichende Lautstärken, um auch
in mittelgroßen Räumen Sprachverständlichkeit zu
gewährleisten. Weiterhin sind dort zwei LEDs verborgen.
Eine rote Diode zeigt während des Ladevorgangs
an, dass selbiger noch nicht abgeschlossen ist. Eine
blaue LED gibt Auskunft über den Bluetooth-Status
des GSB 120. Es wird zwar Bluetooth in der Version
3.0 unterstützt, jedoch leider nicht der Codec aptX.
Bilder: Auerbach Verlag
30 | 2/2014

Test
Die rechte Seitenfläche beherbergt einen kleinen Griff,
mit dessen Hilfe und dem mitgelieferten Band der
Lautsprecher schnell und sicher im Raum aufgehängt
werden kann. Eine technische Finesse verbirgt die
Rückseite: Dort versteckt sich hinter der Lautsprecherabdeckung
ein einzelner Passivtreiber. Dieser
wird also nicht direkt von einem Verstärker mittels
einer anliegenden Spannung in Bewegung versetzt,
sondern resoniert mit dem Schall der beiden nach vorne
abstrahlenden Treiber mit. Auf den Tiefenbereich
abgestimmt soll er so die Basswiedergabe verstärken,
was ihm durchaus gelingt.
Beim Klangtest musste der GSB 120 eine breite Auswahl
an Titeln unterschiedlicher Genres wiedergeben.
Dabei schlug er sich größtenteils überzeugend, aber
dennoch mit klanglichen Besonderheiten. Zunächst
ist zu bemerken, dass der Lautsprecher eine große
Maximallautstärke erreicht. Erfreulicherweise kommt
es dabei jedoch nicht zu Verzerrungen, vielmehr wird
deutlich, dass der GSB 120 gerade bei gehobenem
Pegel klanglich auftrumpft. Einziges Manko dabei ist
die Lautstärkeregelung: Die einzelnen Abstufungen
beim Antippen der Tasten fallen sehr grob aus, hier
sollte am besten auch der Ausgangspegel am Zuspieler
angepasst werden, um einen eventuell gewünschten
Mittelwert zu erreichen. Bei der Aufstellung ist
zu beachten, dass der Lautsprecher frontal und auf
Ohrenhöhe etwas zu direkt und aggressiv klingt. Das
ist jedoch selten der Fall, da er für gewöhnlich auf
einer beliebigen Unterlage über oder unter Kopfhöhe
platziert wird. Dann hat der Klang für die Größe ein
beeindruckendes Volumen. Prägend ist jedoch ein
sehr mittenlastiger Charakter, der zwar den Charme
Für Geräte ohne Bluetooth-Verbindung
hält der GSB 120 noch einen analogen
Eingang für Achtelzollklinke bereit und
die Kompatibilität wird erhöht.
eines Küchenradios versprüht, aber nicht übertrieben
ist. Für Ausgleich sorgt der relativ kräftige Bass,
der sogar elektronische Musik aufleben lässt. Nur
tiefste Synthesizer liegen außerhalb des erreichbaren
Bereichs, E-Bässe bleiben jedoch stets hörbar, sodass
rockige Titel angenehm klingen. Sprachaufnahmen
haben einen nasalen Touch, klingen ansonsten aber
nicht unnatürlich verfärbt. Der zurückhaltende
Grundton macht sich gerade bei Stimmen und akustischen
Instrumenten bemerkbar. Dennoch wirken
sie natürlich, da der restliche Frequenzverlauf in den
Mitten und Höhen keine großen Ausreißer aufweist.
Ein Klavierlauf über mehrere Lagen kommt so nahezu
gleichmäßig herüber, das Klangbild bekommt die
nötige Ruhe. Die Dynamik bewegt sich im Mittelfeld,
für portable Zwecke ist mehr Dynamik jedoch in den
meisten Fällen nicht gefordert. S-Laute treten nicht
übermäßig hervor, was ebenfalls zu dem insgesamt
sehr angenehmen Klangcharakter beiträgt. Für die
Preisklasse bis 100 Euro hat Grundig mit dem GSB
120 auf jeden Fall einen Klang-Geheimtipp in der
Hinterhand.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Grundig
Modell GSB 120
Preis (UVP)
100 Euro
Maße (B /H/T)
17 × 7 × 7 cm
Informationen
www.grundig.de
www.audio-test.at | 31

Test
Sehr gut
(86 %)
Bose SoundTouch 30
www.audio-test.at
2.2014
Kompetenz im
Streamingmarkt
Streaming ist die neue Art Musik zu hören, doch nur wenige Hersteller
haben passende Multiroom-Lautsprecher im Programm.
Bose hat den Trend erkannt und drängt mit einem eigenen System
und vielen frischen Ideen auf den Markt.
Torsten Pless, Stefan Goedecke
Wir können mit Fug und Recht behaupten, dass
sich Hi-Fi mittlerweile in einer kabellosen
Ära befindet. Der Markt wird überschwemmt
mit AirPlay-, Bluetooth- und DLNA-Geräten, von denen
sich nur wenige im großen Haifischbecken behaupten
können und viele nach kurzer Zeit schon wieder untergehen.
Dabei ist es interessant zu beobachten, dass
vor allem die Produkte mit einem eigenen Streaming-
Ökosystem den Markt dominieren. Bose ist mit seinem
SoundTouch-System noch recht frisch dabei, ein Grund
für uns, dessen Marktpotential auszuloten.
Aus dem breiten Produktsortiment haben wir uns das
größte der neuen Streamer von Bose herausgesucht.
Nach und nach wird der Hersteller sein gesamtes Sortiment
mit den SoundTouch-Funktionen ausstatten.
Das weiße Hochglanzgehäuse ist mit einem die Lautsprecher
schützenden Stoff bespannt, der in seiner
Mitte Platz für ein OLED-Display lässt. Die Rückseite
wirkt derweil schnörkellos mit Anschlüssen für USB,
USB-Micro, Ethernet und einem Line-Eingang für
analoge Audiozuspieler. Auf der Gehäuseoberseite
befinden sich neben der obligatorischen Lautstärke-
Bilder: Bose
32 | 2/2014

Test
Der Desktop-Setup-Assistent zeigt
die Möglichkeiten der mobilen App-
Bedienung.
steuerung sechs Soft-Touch-Tasten, die für die intuitive
Bedienung des Gerätes von großer Bedeutung und
ein aus unserer Sicht entscheidendes Plus gegenüber
anderen Systemen sind. Wie es sich für einen Streaming-Lautsprecher
der neuesten Generation gehört,
ist der SoundTouch 30 sowohl per Kabel als auch via
WLAN betreibbar – andere Hersteller benötigen dafür
oft immer noch eine zusätzliche Brücke.
Das Bose-System kommuniziert mit nahezu jedem
Cient, einzige Voraussetzung ist die einmalige Installation
einer App auf dem Computer (PC, Mac) oder
Smartphone (iOS, Android). Dies hat nicht zuletzt
den Vorteil, gleich mehrere SoundTouch-Lautsprecher
im Haus zu verteilen und diese latenzfrei mit
wahlweise der gleichen oder eben verschiedener
Musik zu bespielen. Die Audiodaten dürfen dabei in
den Formaten AAC, MP3 und WMA vorliegen.Wagen
wir einen Vergleich mit dem Streaming-System von
Sonos, ist Boses Fokus auf Design und Bedienbarkeit
seiner Geräte unschwer zu erkennen. Im Gegensatz
zu den Geräten mit nur einer Taste bietet uns der
SoundTouch 30 mit seinem OLED-Display und sechs
konfigurierbaren Schnellwahltasten deutlich mehr
Bequemlichkeit. Damit lassen sich Playlisten, die
komplett synchronisierte iTunes-Bibliothek, Podcasts
und Radiostationen aus der integrierten Bose-App
direkt anwählen – selbst im ausgeschalteten Zustand.
Zusätzliche Musikdienste wie Spotify und WiMP, mit
denen wir in naher Zukunft auch auf dem Sound-
Touch rechnen, haben wir ohne Probleme via AirPlay
von einem iPhone zugespielt.
Nachdem wir den SoundTouch 30 über die erwähnte
App und der Schritt-für-Schritt-Anleitung erst einmal
eingerichtet hatten, lief die Musikübertragung tadellos.
Es gab während des kompletten Tests keine Aussetzer,
weder bei der Wiedergabe der iTunes-Bibliothek noch
via AirPlay. Klanglich ist Boses SoundTouch 30 darauf
ausgelegt, einen weiten Musikgeschmack zu bedienen,
ohne sich auf ein bestimmtes Genre festzulegen. Der
Bassbereich ist äußerst präsent, wie man vor allem an
tieffrequenten Instrumenten wie Kontrabässen, Kesselpauken
und Orgeln hört. Elektronische Klänge wurden
mit viel Fundament dargeboten, während kurzzeitige
tiefe Impulse auf den zahmen Mittenbereich Einfluss
nahmen. Dabei gefiel uns besonders die Verzerrungsarmut
des Systems, das sich auch bei kurzzeitigen
Spitzenpegeln nicht aus der Ruhe bringen ließ.
Die Mitten wirkten in unterschiedlichen Musikbeispielen
stets ausgeglichen, was sich an gezupften Gitarrensaiten
sehr gut heraushören ließ. Diese versprühten
durchweg einen natürlichen Charme, den sich
auch Sprach- und Solo-Gesangsaufnahmen in ihrem
Grundtonbereich zunutze machten. Im Präsenzbereich
hörten wir eine Betonung der Sibilanten heraus, die
auch feinzeichnerische Instrumente wie Hi-Hats und
Triangeln in den musikalischen Fokus rückten. Der
Detaildarbietung wurde beim Sounddesign besondere
Beachtung geschenkt. Komplexe orchestrale Werke
boten uns einen tiefen Blick in das Geschehen, sodass
selbst die hinteren Reihen die Aufmerksamkeit des
Hörers erreichen. Lobenswert ist darüber hinaus die
saubere Links-Rechts-Trennung von Stereomaterial,
die eine gute Lokalisation der einzelnen Orchestergruppen
mit sich brachte.
Bose ist mit seinem SoundTouch-System noch jung am
Markt, hat aber offenkundig seine Hausaufgaben im
Vorfeld gemacht. Eine ansprechende Formgestaltung,
eine intuitive Bedienung und seine ausgezeichnete
Musikalität hat das System bereits jetzt auf der Habenseite.
Wir sind gespannt, was uns aus dieser Reihe in
Zukunft noch erwartet.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Bose
Modell
SoundTouch 30 Wi-Fi Music System
Preis (UVP)
699,95 Euro
Maße (B /H/T)
43,5 × 24,7 × 18,1 cm
Informationen
www.bose.de
Technische Daten
Arbeitsweise k. A.
Bauform
Bassreflex
Endstufenleistung
k. A.
Anschlüsse
3,5-mm-Klinke, Ethernet, USB
Airplay/UPnP +/+
BEWERTUNG – STREAMING-LAUTSPRECHER
Basswiedergabe
8/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
7,5/10
Räumlichkeit 8,5/10
Neutralität 8/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8/10
Wiedergabequalität
48,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18,5/20
Benutzerfreundlichkeit
19/20
Gesamt
86 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 86/100
www.audio-test.at | 33

Test
2.2014
Referenzklasse
Ultimate Ears Reference Monitors
www.audio-test.at
Individueller
Klang im Ohr
Der Kopfhörerhersteller Ultimate Ears ist vor allem Profimusikern
ein Begriff und die In-Ear-Monitorsysteme werden individuell ihren
Ohren entsprechend angefertigt. Das verspricht natürlich einen
hohen Tragekomfort, aber wie klingen die High-End-Hörer?
Dennis Schirrmacher
In-Ear-Kopfhörer sind klein, praktisch und können
auch richtig gut klingen. Doch oft fällt der Tragekomfort
nicht optimal aus und die kompakten
Hörer rutschen bei Bewegungen aus dem Ohr. Darunter
leidet der Klang und das musikalische Geschehen
klingt aufgeweicht und dünn. Natürlich wollen
verschiedene Aufsätze den Halt im Ohr optimieren, da
aber jedes Ohr individuell geformt ist, gelingt dies in
der Regel nicht optimal. Sogenannte Memory-Foam-
Aufsätze sind hier eine Alternative und passen sich
aufgrund ihrer weichen Materialbeschaffenheit dem
Ohr besser an. Leider halten die Aufsätze in der Praxis
oft nicht lange und die Hygiene lässt auch schnell zu
wünschen übrig.
Genau an dieser Stelle kommen die Kopfhörer-Profis
von Ultimate Ears ins Spiel und versprechen mit Ihren
Custom-In-Ear-Monitorsystemen den perfekten Sitz.
Im Zuge der Fertigung nimmt ein Hörgeräteakustiker
Abdrücke von Ihren Ohren und der Kopfhörer
wird individuell für Sie abgestimmt gefertigt. Das hat
natürlich seinen Preis und der Spaß geht ab rund 500
Euro los. Dabei unterscheiden sich die verschiedenen
Modelle klanglich voneinander und von der stockneutralen
bis hin zur bassbetonten Wiedergabe ist alles
möglich. Die Personal Reference Monitors können sogar
vom Käufer klanglich abgestimmt werden und die
4-Wege-Frequenzweiche befeuert die verbauten Treiber
entsprechend. Der individualisierte Tragekomfort und
personalisierte Klang schlagen aber mit rund 2200
Euro zu Buche.
Ein Novum bei allen maßgefertigten In-Ear-Monitorsystemen:
Die Kopfhörer setzen auf sogenannte
Balanced-Armature-Schallwandler. Diese weisen eine
besonders kompakte Bauform auf und liefern einen
beachtlich feinen und hochauflösenden Sound. Dabei
kommen in den Custom-In-Ears bis zu sechs Schallwandler
zum Einsatz und eine Frequenzweiche versorgt
die Treiber mit den entsprechenden Frequenzbereichen;
genauso wie bei einem ausgewachsenen
Standlautsprecher. Der Klang gelangt indes über bis
zu drei Schallkanäle in die Ohren. Das klingt nach
purem Luxus und offenbart eine beachtenswerte Inge-
Auerbach Verlag, Ultimate Ears
34 | 2/2014

Test
Jeder Kopfhörer verfügt über
mehrere Lautsprecher, die sich
die verschiedenen Frequenzbereiche
aufteilen; ganz so,
wie bei einem ausgewachsenen
Standlautsprecher.
Die In-Ear-Monitorsysteme von Ultimate Ears werden mittels Abdrücke
von Ihren Ohren individuell für Sie angefertigt. Der perfekte
Tragekomfort beginnt dabei schon ab rund 500 Euro.
nieursleistung. Uns stand im Test die Reference-Monitors-Serie
zur Verfügung, die besonders linear abgestimmt
ist und das Musikerlebnis so unverfälscht wie
möglich abbilden will. Das stellt zum einen professioneller
Tontechniker beim Mischen von Musik zufrieden
und der geneigte Hi-Fi-Fan profitiert gleichermaßen
von der klanglichen Leistung.
Nachdem man sich an das Einsetzen der In-Ear-Kopfhörer
gewöhnt hat, spürt man diese bereits gar nicht
mehr und der Tragekomfort sucht seinesgleichen.
Dabei gibt es zwei Tragearten und das Kabel wird bei
beiden hinter den Ohren geführt, sodass eine effektive
Zugentlastung vorherrscht. Die Strippe ist zudem
gezwirbelt und neigt dementsprechend weniger zum
Verknoten. In der Praxis rutschen die Hörer selbst bei
ruckartigen Bewegungen nicht aus den Ohren und sie
können auch beim Joggen getragen werden.
Klanglich eröffnet sich eine neue Dimension und dank
der extrem linearen Abstimmung in Bezug auf den Frequenzgang
entdeckten wir im Test Details in unseren
Lieblingsstücken, die von anderen Kopfhörern schlicht
verschluckt werden. Denn in der Regel sind handelsübliche
Hörer alles andere als neutral abgestimmt und
vor allem die Bässe werden völlig überdimensioniert
abgebildet. Dies führt zu einem verwaschen Sound
und filigrane Details gehen in der muffigen Klangperformance
unter. Bei den Reference Monitors ist jeder
Ton da, wo er auch sein soll, eben genauso, wie der
Tontechniker den Track im Studio gemischt und gemastert
hat. Dank der perfekten Passform wird Schall
von außen zudem effektiv geblockt und so kann sich
das Musikerlebnis auch bei geringen Lautstärken voll
und ganz entfalten. In Verbindung mit der ehrlichen
Klangperformance ermüdet der Sound so auch nach
stundenlangem Musikhören die Ohren nicht.
Der perfekte Tragekomfort in Verbindung mit dem
transparenten und akkuraten Klang haben wie beschrieben
natürlich Ihren Preis, aber in Betracht der
Ingenieursleistung, jeder Hörer wird handgefertigt
und abgestimmt, ist dieser, wie wir finden durchaus
gerechtfertigt. Wer es weniger analytisch mag, wird
sicher im breit aufgestellten und klanglich unterschiedlich
abgestimmten Portfolio der In-Ear-Monitorsysteme
fündig.
Die Treiber
werden dann
inklusive einer
Frequenzweiche
in die individualisierte
Passform
eingelassen.
Ultimate Ears
Reference Monitors
1149 Euro
24 g
www.hearing-berlin.com
3-Wege
5 Hz – 20 kHz
21 Ohm bei 1 kHz
26 dB
112 dB @ 1 kHz bei 1 mW
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Gewicht
Informationen
Technische Daten
Frequenz weiche
Frequenzbereich
Impedanz
Außengeräuschdämpfung
Empfindlichkeit
BEWERTUNG – IN-EAR-KOPFHÖRER
Basswiedergabe
6/6
Mittenwiedergabe
6/6
Höhenwiedergabe
6/6
Lebendigkeit/
Impuls treue
6/6
Wiedergabequalität
24/24
Ausstattung/
Verarbeitung
6/6
Benutzerfreundlichkeit
6/6
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis Referenzklasse
www.audio-test.at | 35

Magazin
Soundcheck
Hugh Laurie Max Herre
Live On The Queen Mary
MTV Unplugged
Hugh Laurie: Alle Welt
kennt und liebt ihn als
kauzig-genialen Super-
Doc „Dr. House“. Dass der sympathische
Brite allerdings noch eine
ganz andere große Leidenschaft
neben der Schauspielerei hat, das
wussten bisher nur die Wenigsten.
Nach zwei überraschend
erfolgreichen Alben erscheint nun
Eagle Vision (Edel)
gar seine erste Live-Blu-ray, die
sich als extrem sympathischer
„Tribute“ an die Blues-Legende „Professor Longhair“
entpuppt. Dessen legendäres Live-Album – eingespielt
in den 1970er Jahren auf der stillgelegten Queen
Mary in Los Angeles – begeisterte den kleinen Hugh
so sehr, dass sich aus diesem Schlüsselerlebnis eine
unglaublich leidenschaftliche und lebenslange Liebe
für die Musik und speziell für den Blues entwickelte.
Die witzige, emotionale und wirklich mitreißende
Dokumentation „Copper Bottom Blues“ erweist sich als
ideale Einführung für das launige und schwungvolle
Konzert. Mit acht Vollblutmusikern auf der Bühne
– allesamt großartige Individualisten aus der amerikanischen
Blues-Szene – liefert die eigens gegründete
Band mit ihrem „Frontmann“ Hugh Laurie ein echtes
Entertainment-Highlight der alten Schule.
Der Sound pegelt sich auf einem guten Live-Niveau
ein, kommt überwiegend von der Bühne und fächert
sich nur leicht im Raum auf. Die Vocals sind dominant
und stets begleitet von tollen Background-Sängerinnen.
Sogar die Extra-Abteilung kann sich sehen
lassen: 21 Minuten an Interviews sowie die sehr sehenswerte
Doku über Hugh Lauries Herzblut-Projekt
lohnen sich wirklich! TW
Max Herres derzeitige
Stammband, das „Kahedi
Radio Orchestra“,
hat mit diesem denkwürdigen
Konzert in der legendären „MTV
Unplugged“-Reihe eine wahre
Sternstunde der jüngeren deutschen
Pop-Geschichte in Bild und
Ton festgehalten. Es ist ein musikalisches
Klassentreffen zum
Universal Music
Wohlfühlen und Mitfeiern: Von
Joy Denalane über Gentleman, Afrob
und Patrice sind all die üblichen Verdächtigen aus
den Glanzzeiten Ende der 1990er Jahre dabei. Doch
der Kreis der Freunde ist viel offner geworden: Zum
Beispiel mit aktuellen, ganz unterschiedlichen Talenten
wie Philipp Poisel oder Sophie Hunger, die Max’
rasante Entwicklung zum rappenden Singer/Songwriter
deutlich widerspiegeln.
Ein kleiner Geniestreich ist die ungewöhnliche
360-Grad-Anordnung der ganzen Show: Die Musiker
befinden sich im Kern des Saals und das Publikum
sitzt ganz nah in einem Kreis um die Künstler herum.
Das schafft eine wunderbare Verbundenheit unter
den Performern und ermöglicht den Zuhörern ganz
unmittelbar am Geschehen teilzunehmen. Mit fast 40
Tracks und zweieinhalb Stunden Musik nonstop ist
dies ein absolut massives Konzert und für wirklich
jeden Musikliebhaber ein Fest – ganz gleich, ob man
seine Wurzeln nun im Hip-Hop hat, oder nicht.
Die Blu-ray bietet einen fantastischen Surround-Mix,
der eine echte Alternative zur PCM-Stereo-Variante ist.
Immer wieder begeisternd ist auch der handgezupfte
Bass, der direkt in die Magengrube zielt und unmissverständlich
sein Ziel trifft – Gänsehaut pur! TW
Soundcheck 8,5/10 Soundcheck 9/10
Bilder: Eagle Vision (Edel), Universal Music (Credit: Erik Weiss)
36 | 2/2014

Magazin
Morrissey
Peter Gabriel
25 Live Live In Athens 1987
Wenn das Label „Kultband“
jemals auf eine
Formation zugetroffen
hat, dann wohl auf die britischen
Indie-Pop-Helden „The Smiths“.
Zwischen 1982 und 1987 und mit
nur vier offiziellen Alben entfalteten
Sie enormen Einfluss auf
eine ganze Generation von jungen
Menschen und vor allem zukünftigen
Pop- und Rock-Musikern.
Eagle Vision (Edel)
Frontmann Steven Patrick Morrissey
legte nach dem Aus der Truppe bald eine mehr
als ansehnliche Solokarriere hin und erlangte speziell
mit seinen umjubelten Live-Auftritten, die auch immer
den einen oder anderen Klassiker der „Smiths“
bereithielten, weitere Popularität. Zum 25-jährigen
Solo-Bühnenjubiläum gab er letztes Jahr ein ganz
besonderes Konzert, und zwar in einem ungewöhnlich
kleinen Rahmen, für seine Verhältnisse: nämlich einer
einfachen Highschool-Aula in Hollywood.
Das Phänomen Morrissey kann man wahrscheinlich
nur zu hundert Prozent verstehen, wenn man die
Musik der „Smiths“ als suchender Jugendlicher in den
1980er Jahren selbst mit Haut und Haaren, mit Herz
und Seele aufgesogen hat.
Die Abmischung des Konzerts wagt keine großen Experimente.
In der auf fünf Lautsprecher ausgelegten Variante
lässt sich eine dezente Surround-Erweiterung der
Instrumente feststellen, die den Klangraum aufzieht,
aber die Musik auch nicht auf unnatürliche Weise von
der Bühne weg verlagert. Das gut mitgehende Publikum
auf den Rears macht sich da schon deutlicher
bemerkbar. Als Bonus findet sich ein nettes Behind The
Scenes vom Konzert an der Hollywood High. TW
Sobald man diese Gute-Laune-Blu-ray
einlegt (oder besser
„auflegt“), kann es nur
ein Motto geben: „Back To The
Eighties“! Peter Gabriel hat nach
seinem Weggang von Genesis eine
steile Solo-Karriere hingelegt und
sich speziell in den 1980er Jahren
ein höchst abwechslungsreiches
Arsenal an elektronischer Pop-
Eagle Vision (Edel)
Musik aufgebaut. Ausgestattet
mit bester Spiellaune, hält er sein
Publikum, das ihm bedingungslos zu Füßen liegt, für
zwei Stunden mächtig auf Trab. Bei den ersten markanten
Akkorden von unsterblichen Pop-Klassikern
wie „Sledgehammer“ oder „Solsbury Hill“ rastet die
Menge aus und macht das altehrwürdige Amphitheater
zu Athen zum reinsten Hexenkessel.
Akustisch bekommt man einen kraftvollen 5.1-Mix
geboten, bei dem nicht zu viel Power zugunsten der
Räumlichkeit geopfert wird. Der frenetische Applaus
zwischen den Tracks und das engagierte rhythmische
Klatschen während der Songs kommt gut austariert
aus den rückwärtigen Lautsprechern – ansonsten
konzentriert sich der klangliche Fokus stets auf die
Bühne, auf Peter Gabriels markantes Organ und die
amtlich aufspielende Band.
Wirklich klasse sind auch die Extras geworden:
„Sledgehammer“ findet sich als Video auf Blu-ray in
Surround-Abmischung; zusätzlich gibt es eine komplette
Bonus-DVD mit 23 Musikvideos, inklusive kurzer
Einführungen von Peter Gabriel. Ein kurzes Interview
mit Peter Gabriel (11 Minuten) sowie ein Booklet
mit interessanten Liner Notes zum Konzert und zu
den Video-Produktionen ergänzt das tolle Paket. TW
Soundcheck 7,5/10 Soundcheck 8/10
www.audio-test.at | 37

AUDIO TEST Fachhandelspartner ist auch...
Open Air Loudspeaker in Hamburg
Die AUDIO TEST stellt an dieser Stelle ihre beliebtesten Fachhändler vor. Hier werden
Sie bestens beraten. Diesmal sind wir zu Besuch bei Open Air Loudspeaker.
Warum sollten audiophile Kunden zum Fachhändler gehen?
Um Fehlkäufe zu vermeiden. Die Beratung ist durch
nichts zu ersetzen und erspart dem Kunden unnötige
Ausgaben. Ich verkaufe meinen Kunden gerne analoge
Technik, weil der Kunde damit Erfahrung bekommt, was
ihm sonst entgeht.
Stereo, Surround oder beides?
Beides.
Ihre Hobbys?
Musik, Gitarre spielen, Motorsport und Tauchen.
Ist Streaming unverzichtbar oder neumodisches Zeug?
Streaming ist eine sehr gute Sache für den der es
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Im Februar beginnt die erste HIGH
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Aufgrund der großen Nachfrage
vonseiten der Industriefirmen
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Darmstadt gebucht. Zum achten Mal
in Folge haben Liebhaber hochwertiger
Unterhaltungselektronik elektronik die
Gelegenheit, sich auf der HIGH END
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der Branche begeistern zu
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bei dieser Veranstaltung an
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die Besucher erfahren, was die
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22. – 23. Februar
– High End on Tour
1. März – Faszination Röhre
Mit den neuen Cayin A88-TMk2 Selection und MT 34-L,
stellt der Hi-Fi-Händler Luna Audio zwei Vollverstärker
vor, die absolut begeistern. Vorgeführt wird der Cayin
MT34-L an den Kompaktlautsprechern Dali Epicon2. Ein
neues Highlight im Luna-Audio-Portfolio ist der Cayin
A88-T Mk2 Selection, der mit selektierten KT-88-Röhren
einen faszinierenden Klang in Verbindung mit Kraft und
Stabilität bietet. Der Verstärker wird an Epicon-6-Standlautsprechern
vorgeführt. Luna Audio freut sich auf
Ihren Besuch, bei dem auch gerne die eigene Musik auf
CD oder Vinyl mitgebracht werden kann.
14. – 15. Februar/22. – 23. März – Besuch aus dem Norden
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Weil dies prima harmoniert spielen am
14. und 15. Februar die grandiosen
Hornlautsprecher von Blumenhofer
Acoustics daran. Und um im Lande zu bleiben, sind noch die edlen
Plattenspieler von Scheu Analog am Start. Am 22. und 23. März bekommt
das HiFi Studio MuSiCa NoVa zudem Besuch aus dem Norden. Elac aus Kiel stellt seine aktuellen Toplautsprecher
FS407 und FS409 vor. Die Musik kommt von den hochdekorierten Komponenten des schwedischen
Edelherstellers Primare. Am Start sind I32 mit Mediamodul, BD32, R32 und einiges mehr. Freuen Sie sich
auf faszinierenden Klang und kompetente Fachleute in entspannter Atmosphäre.
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Ausgabe 7/2013
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im Test
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Wie die Hersteller mit Curved OLEDs
den TV-Markt revolutionieren wollen
Im Fokus
OLED-TVs, neuer Standard
Ultra HD, Kopfhörerimpedanzen,
Sous Vide
Im Gespräch
Siegfried Amft (T+A),
Anton Kathrein (Kathrein),
Aussteller der IFA
Im Test
Kopfhörer, Linux-Receiver,
Flachbildfernseher, Standmixer,
Brotbackautomaten
NU
R für Händ
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KONTAKT
Preise:
regionale Händler:
s/w
je mm 2,30 Euro
2c, 3c je mm 2,90 Euro
4c
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s/w je mm 2,90 Euro
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2c, 3c je mm 3,90 Euro
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Berechnung:
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Anzahl der Spalten × Höhe der Anzeige × Millimeterpreis.
Eine Seite besteht aus drei Textspalten. Jede Spalte ist
56 mm breit und 263 mm hoch. Spaltenanzahl und Anzeigenhöhe
sind frei wählbar
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Leserbriefe
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Betreff: Einsatzgebiet Kopfhörervorverstärker
Von: Heinrich Löß
Einige Kopfhörerausgänge von Soundkarten sind unter Umständen mit Einschränkungen
behaftet, da Sie Verwendung in einem „Gesamtsystem“ finden. Bei Apple-
Geräten sind die verwendeten Audiokomponenten i. d. R. durchaus für den Musikgenuss
per Kopfhörer ausreichend. Jedoch ist das Soundsystem auf die Verwendung
von mobilen Kopfhörern abgestimmt. Hier kommen niederohmige Kopfhörer zum
Einsatz, da bei mobilen Abspielgeräten wie MP3-Playern die Ausgangsleistung aufgrund
der Akku-Versorgung nicht ausreicht um hochohmige Kopfhörer anzusteuern.
Hierbei ist anzumerken, dass hochwertige Kopfhörer – z. B. im HighEnd Segment
– normalerweise hochohmig sind. Somit sind die Kopfhörer nur eingeschränkt
zu verwenden, da die Leistung nicht ausreicht Musik mit diesen Hörern dynamisch
wiederzugeben. Damit ist die Frage, ob ein Kopfhörerverstärker den Sound, das
erleben der Musik, verbessert mit „Ja“ zu beantworten – wenn der richtige Kopfhörer
verwendet wird potenzieren sich die positiven Eigenschaften. Selbst mit niederohmigen
Kopfhörern kann eine Zunahme der Dynamik – und damit ein besseres
Klangbild – wahrgenommen werden. Die optimale Konstellation ist ein Kopfhörerverstärker
der über USB als DAC verwendet wird. Hier ist bei der gesamten Audio-
Signalverarbeitung das System aufeinander abgestimmt – von der A/D Wandlung bis
zum Kopfhörer. Idealerweise sind Kopfhörer und Verstärker ebenfalls aufeinander
abgestimmt – wie z. B. der HDVD 800 mit HD 800.
Produktmanager Matthias Lücke, Sennheiser
Liebe AUDIO TEST,
aktuelle beschäftige ich mich viel mit dem Themenfeld der Kopfhörer. Zuhause
nutze ich einen iMac und greife dort das Signal direkt per Kleinklinke ab. Nun
hat mir ein Freund etwas von Kopfhörervorverstärkern erzählt. Können Sie mir
vielleicht sagen, was es damit auf sich hat und ob davon der Klang profitiert?
Heinrich Löß
Betreff: AirPlay mit Qualitätsverlust?
Von: Sören Heinrich
Das kabellose Übertragen von Audiodaten erfolgt bei AirPlay mit einer maximalen
Abtastrate von bis zu 16 Bit/44,1 kHz und entspricht der Qualität einer Audio-CD.
Auf dieser Qualität lassen sich von den angesteuerten Geräten auch hohe Klangansprüche
hervorragend erfüllen. Entscheidend für Ihr Hörvergnügen ist aber auch
dabei immer noch die Klangqualität Ihres AirPlay-Lautsprechers.
Ulf Soldan
Produktmanagement B&W Group Germany GmbH
An die Redaktion der AUDIO TEST,
ich bin auf der Suche nach einem AirPlay-Speaker. Nun frage ich mich, ob die
kabellose Übertragung die Klangqualität nicht negativ beeinflusst.
Sören Heinrich
Betreff: Auf NAS rippen
Von: Hans Hohl
Aktuell können wir mit dem CocktailAudio nur auf interne Datenträger oder USB-
Datenträger rippen. Wir planen aber zukünftig über ein Softwareupdate auch direkt
auf einem NAS zu rippen. Aktuell könnten gerippte Daten per Export-Funktion mit
der Fernbedienung direkt auf ein NAS kopiert werden.
Richard Schülein, Geschäftsführer Novel-Tech
Hallo,
ich verfüge über eine rieisge CD-Sammlung und würde diese gerne so einfach wie
möglich auf einem NAS hinterlegen. Das Rippen über den Computer und anschließende
Kopieren auf den Netzwerkspeicher ist aber ein aufwendiger Prozess.
Hans Hohl
46 | 2/2014

Lexikon
Abtastrate – Streaming
Ab|tast|ra|te, *1 die; Die Abtastrate
wird auch durch den englischen
Begriff Samplingrate bezeichnet.
Sie gibt an, wie oft das Signal bei
der Analog-Digital-Wandlung abgetastet
wurde. Eine Abtastrate
von 48 Kilohertz bedeutet, dass
vom analogen Signal pro Sekunde
48 000 „Proben“ genommen
werden. An diesen Stellen wird
also festgestellt, wie groß die
Spannung des Signals ist und
das Ergebnis in digitalen Werten
festgehalten. Je höher die Abtastrate,
desto genauer lässt sich
das Signal digital darstellen und
bei der Analogwandlung wieder
herstellen. Die Abtastrate muss
mehr als doppelt so hoch sein,
wie die höchste darzustellende
Frequenz. Bei 48 Kilohertz Abtastrate
kann also eine maximale
Tonhöhe von knapp 24 Kilohertz
wiedergegeben werden.
Co|dec, der; Codec ist ein Kunstwort
aus codieren und decodieren.
Ein Codec ist also ein
bestimmtes Verfahren dass
beispielsweise ein Audiosignal
codieren kann, um Speicherplatz
zu sparen. Dabei wird zwischen
verlustbehafteten (Reduktion)
und verlustfreien (Komprimierung)
Codecs unterschieden. In
beiden Fällen kommen mathematische
Methoden zum Einsatz,
die Speicherung der Daten
in kürzerer Form ermöglichen.
Bei verlustbehafteten Codecs
werden zusätzlich psychoakustische
Effekte ausgenutzt, um
nicht hörbare Anteile komplett
entfernen zu können.
Da|ten|kom|pres|si|on, die; Fälschlicherweise
werden bestimmte
Audiodateien wie MP3 lediglich
als komprimiertes Format
bezeichnet. Richtig wäre hier
zu sagen, dass es sich um eine
Datenreduktion handelt. Denn
komprimierte Formate verkleinern
eine Datei, ohne Informationen
zu verlieren. Demzufolge
kann durch die Dekompression
die ursprüngliche Datei bitgenau
wiederhergestellt werden.
Im Computerbereich kennen wir
beispielsweise die ZIP- und RAR-
Archive, deren Dateien nach dem
Entpacken wieder vollständig
sind. Im Audiobereich entsprechen
die komprimierten Formate
also den verlustfreien Codecs wie
FLAC oder ALAC. Bei einer klassischen
MP3 dagegen werden Informationen
dauerhaft gelöscht,
die Ursprungsdatei kann also
nicht wiederhergestellt werden.
Da|ten|re|duk|ti|on, die; Audioformate
wie MP3, WMA und AAC
sind in der Regel verlustbehaftet,
es werden also auf Grundlage
eines psychoakustischen Modells
Daten dauerhaft gelöscht. Diese
können nicht wiederhergestellt
werden. Nicht zu verwechseln ist
Datenreduktion mit Kompression,
die eine vollständige Wiederherstellung
der Originaldaten
vorsieht, wie zum Beispiel die
Wandlung zwischen Wave, FLAC
und ALAC oder HD Master Audio.
Beispiele für datenreduzierte
Formate im Bildbereich sind
JPEG und GIF, im Videobereich
etwa der Codec H.264.
Down|fire-Prin|zip, *2 (daʊnfaɪər)
das; Hierbei handelt es sich um
eine Bauweise von Subwoofern.
Die Membran ist hier an der
(erhöht gestellten) Unterseite
verbaut. Durch die Anregung
des Untergrundes werden die
Schwingungen nicht nur hörbar,
sondern auch fühlbar, was
gerade bei actionreichen Filmen
oft erwünscht ist. Durch die indirekte
Abstrahlung besteht die
Gefahr, dass der Bass an Kontur
verliert. Die Beschaffenheit des
Bodens bestimmt darüber, wie
gut er in Schwingung versetzt
werden kann.
Strea|ming, (ˈstriː.mɪŋ) das;
Streaming steht für die Übertragung
von Audio- und Videodaten
innerhalb eines Netzwerkes,
auch des Internets. Dabei
bleiben die Daten auf dem Server
liegen und werden lediglich vom
Client empfangen und aufbereitet
bzw. decodiert.
*1 *2
www.audio-test.at | 47

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Stereovollverstärker
Electrocompaniet
ECI6DS
Marantz
PM-11S3
Arcam
A38
NAD
Master-Serie M3e
Moon
340i
Marantz
PM-15S2 Limited Edition
Quadral
Aurum A5
Denon
PMA-2020AE
AVM
Evolution A3.2
Einzeltest gewünscht?
3/2013 5 500 E uro
6/2013 3 999 Euro
1/2010 1 999 Euro
1/2012 3 499 Euro
1/2013
ab
2 898 Euro
4/2012 1 999 Euro
3/2012 2 850 E uro
4/2013 2 299 E uro
3/2012 2 990 Euro
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und runterladen!
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
93,5
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Modell Ausgabe Preis Wertung
Cayin
MT-34L
Luxman
SQ-N100
T.A.C.
K-35
Phonovorverstärker
Burmester
100 Phono Preamp
Linn
Uphorik
Lake People Electronic
Violectric PPA V600
B.M.C. Audio
Phono MCCI
Acoustic Signature
tango MK2
Sutherland
Ph3D
Clearaudio
Symphono plus
Furutech
ADL GT40 USB DAC
1/2014 649 Euro
1/2011 2 500 E uro
1/2011 1 999 Euro
3/2012 9 800 E uro
4/2012 2 395 E uro
5/2012 1 200 Euro
3/2011 1 998 Euro
3/2011 1 000 E uro
3/2011 1 000 E uro
3/2011 1 350 E uro
3/2012 500 Euro
Gut
80
Gut
79
Gut
78,5
Referenzklasse
97
Ausgezeichnet
94
Ausgzeichnet
93
Ausgezeichnet
91
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Yamaha
A-S1000
Marantz
PM-15S2
Creek
Evolution 5350
B.M.C. Audio
AMP C1
Denon
PMA-2010AE
1/2010 1 000 Euro
1/2011 1 799 Euro
4/2012 1 475 Euro
3/2011 3 998 Euro
1/2010 1 999 Euro
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Vorverstärker – Stereo
T+A
P 1260 R
Sennheiser
HDVA 600
Accustic Arts
Preamp I MK3
Trigon Elektronik
Dialog
2/2011 2 390 E uro
6/2013 1 399 E uro
2/2011 3 490 E uro
2/2013
ab
5 000 E uro
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Gato Audio
AMP-150
3/2012 5 990 Euro
Ausgezeichnet
91
AVM
V3 Next Generation
2/2011 2 590 E uro
Sehr gut
87,5
Vincent
SV-234
1/2010 1 900 Euro
Ausgezeichnet
91
Rotel
RC-1580
2/2011 1 199 E uro
Gut
84
T+A
AMP 8
7/2013 1 800 E uro
Ausgezeichnet
90,5
Lake People
G109-P
6/2013 495 Euro
Gut
79,5
Musical Fidelity
M6i
Harman Kardon
HK 990
NAD
C390DD
AVM
Evolution A3NG
1/2013 2 549 Euro
2/2011 1 699 E uro
3/2013 2 499 E uro
2/2011 2 990 Euro
Ausgezeichnet
90,5
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Kopfhörerverstärker
Lake People
Violectric HPA V100
Canor
TP10
King Rex
HQ1
2/2012 650 Euro
2/2012 700 Euro
2/2012 700 Euro
Ausgezeichnet
92,5
Sehr gut
88
Sehr gut
85,5
T+A
Power Plant MKII
1/2010 1 600 Euro
Sehr gut
88
HiFiMan
EF-5
2/2012 499 Euro
Gut
84
Unison
Unico Primo
Densen
Beat 130
Rega
Brio-R
Röhrenvollverstärker
Canor
TP 106 VR
Opera Audio Consonance
Cyber 880i
Magnat
RV-2
Opera Audio Consonance
Cyber 100
1/2013
ab
1 600 E uro
1/2012 2 800 Euro
4/2012 700 Euro
1/2011 3 000 Euro
1/2014 4 450 E uro
2/2013 2 499 E uro
4/2012 2 650 E uro
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
89
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Gut
80
Beyerdynamic
A1
Mobil-Kopfhörerverstärker
V-Moda
Vamp Verza
Mont Blanc
Fiio E12
Avinity
USB DAC Mobile
AV-Receiver
Yamaha
DSP-Z11
Denon
AVR-4311
2/2012 890 Euro
6/2013 599 Euro
6/2013 129 Euro
6/2013 180 Euro
1/2009 5 500 E uro
3/2011 2 199 E uro
Gut
83,5
Ausgezeichnet
90,5
Sehr gut
88,5
Sehr gut
86
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
90
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
48 | 2/2014

AUDIO TEST
Ich bestelle die angekreuzten Hefte
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je Exemplar 5 Euro per Vorkasse:
bar
(den Betrag habe ich in bar beigelegt)
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(den Betrag habe ich auf folgendes
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IBAN: DE62 870 700 240 365 119 700
BIC: DEUT DE DBCHE)
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Ausgabe 3/2013 Ausgabe 4/2013 Ausgabe 5/2013
Bitte gewünschte Ausgabe(n) ankreuzen:
2009 2012 2014
1/2009 1/2012 1/2014
2/2012
3/2012
4/2012
5/2012
6/2012
2011
2/2011
4/2011
2013
1/2013
2/2013
3/2013
4/2013
5/2013
6/2013
7/2013
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Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Onkyo
TX-NR5008
3/2011 2 599 E uro
Ausgezeichnet
90
Modell Ausgabe Preis Wertung
Rotel
RMB-1575
1/2012 2 399 E uro
Sehr gut
88
Arcam
AVR600
1/2010 4 399 E uro
Sehr gut
89
Marantz
MM7055
1/2012 1 299 E uro
Sehr gut
86,5
Harman Kardon
AVR 760
Denon
AVR-3313
1/2010 2399 E uro
6/2012 1 300 E uro
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Blu-ray-Receiver
T+A
K8
Standlautsprecher
2/2012 5 900 E uro
Ausgezeichnet
93
Onkyo
TX-NR818
6/2012 1 200 Euro
Sehr gut
88
Vivid Audio
Giya G3
5/2012
29 990
Euro
Referenzklasse
97,5
Anthem
MRX 700
1/2012 2 200 Euro
Sehr gut
88
Isophon
Berlina RC7
3/2012
23 998
Euro
Referenzklasse
97,5
Onkyo
TX-NR5007
1/2010 2 000 Euro
Sehr gut
88
Isophon
Vescova
3/2011
ab
7 998 E uro
Referenzklasse
95
Onkyo
TX-NR828
5/2013 1 100 E uro
Sehr gut
87,5
Gauder Akustik
Arcona 100
1/2014
ab
5 798 E uro
Ausgezeichnet
94
Marantz
SR7005
3/2011 1 699 E uro
Sehr gut
87,5
PIOSound
Eagle
6/2012 8 000 E uro
Ausgezeichnet
94
Onkyo
TX-NR1009
Marantz
SR6007
1/2012 1 499 Euro
6/2012 1000 E uro
Sehr gut
87
Sehr gut
86
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Denon
AVR 3312
1/2012 1 099 Euro
Sehr gut
86
Sony
STR-DA3700ES
6/2012 1 200 Euro
Sehr gut
85,5
Burmester
B25
3/2011 7 000 E uro
Ausgezeichnet
94
Marantz
NR1602
2/2012 700 Euro
Sehr gut
85
Dynaudio
Contour S 5.4
3/2012 8 400 E uro
Ausgezeichnet
94
Denon
AVR 3311
2/2010 1 399 E uro
Sehr gut
85
MBL
mbl 120
3/2012
14 500
Euro
Ausgezeichnet
94
Harman Kardon
AVR-660
3/2011 1 999 Euro
Sehr gut
85
T+A
Criterion TCD 210 S
4/2012
ab
5 500 E uro
Ausgezeichnet
93,5
Denon
AVR-X4000
5/2013 1 399 E uro
Gut
83
Sonus Faber
Cremona M
3/2012 8 350 E uro
Ausgezeichnet
93,5
Denon
AVR-X2000
6/2013 599 Euro
Gut
81,5
ASW
Genius 510
4/2012
ab
5 220 E uro
Ausgezeichnet
93
Onkyo
TX-NR626
6/2013 599 Euro
Gut
81
Elac
FS 247
2/2011 1 996 Euro
Ausgezeichnet
93
Sony
STR-DA2800ES
5/2013 1 199 E uro
Gut
77
KEF
Reference 203/2
1/2010 7 000 Euro
Ausgezeichnet
93
Sony
STR-DN1040
6/2013 449 Euro
Gut
76
Nubert
nuVero 10
1/2012 2 450 E uro
Ausgezeichnet
93
Sony
STR-DA3600ES
3/2011 1 199 E uro
Gut
74
Gauder Akustik
Arcona 80
2/2013
ab
3 998 E uro
Ausgezeichnet
92,5
AV-Vorstufe – Surround
Denon
AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD
(Endstufe)
Onkyo
PR-SC5509Juhu
Marantz
AV8801
Onkyo
PR-SC 5507
Primare
SP32 HD
Arcam
AV 888
NAD
T 187
AV-Endstufe – Surround
NAD
T 977
1/2009
je
7 999 Euro
2/2013 2 499 E uro
3/2013 3 300 E uro
2/2010 1 799 E uro
4/2011 5 960 E uro
4/2011 5 499 E uro
5/2012 2 999 Euro
6/2012 2 499 E uro
Referenzklasse
97
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Ausgezeichnet
94
Heco
The New Statement
ELAC
FS 217
Naim
Ovator S-400
LUA
Con Espressione
Dynaudio
Excite X36
T+A
Criterion TCD 310 S
Teufel
Ultima 800 MKII
ASW
Genius 310
Bowers & Wilkins
804 Diamond
1/2013
ab
4 500 E uro
7/2013 1 800 E uro
2/2012 4 200 Euro
1/2011 6 000 Euro
4/2011 2 600 E uro
4/2013
ab 4 180
Euro
4/2012 3 000 Euro
4/2013 2 200 Euro
3/2011 7 000 E uro
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
50 | 2/2014

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Teufel
Ultima 800
Vienna Acoustics
Beethoven Concert Grand
ASW
Cantius 604
Elac
FS 197
Quadral
Platinum M40
JBL
Monitor 4365
Nubert
nuLine 284
Einzeltest gewünscht?
Nubert
nuVero 11
Hans Deutsch
HD 311 Retro
ASW
Cantius 512
KEF
Q700
Nubert
nuLine 84
ASW
Cantius 412
Infinity
C336
Nubert
nuLine 102
PSB Speakers
Image T6
Canton
Karat 790.2 DC
Teufel
M 520 F
Bowers & Wilkins
684
Quadral
Platinum M4
Focal
Elextra 1027-S
Heco
Aleva 500
Jamo
C605
Piega
Smart 3
Canton
Karat 770.2 DC
Quadral
Rhodium 70
Empire
Diamond No.2
Pure Acoustics
Noble II F
German Maestro
HD-PF 200
Aktivlautsprecher
KSdigital
KSD 2040
1/2010 3 000 Euro
3/2011 5 100 E uro
4/2011 1 950 E uro
4/2013 1 760 E uro
3/2013 1998 Euro
1/2013 8 000 Euro
5/2012 1 950 E uro
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1/2009 2 690 E uro
5/2013
1/2013
ab 2 800
Euro
ab
1 598 E uro
2/2011 1 398 E uro
5/2013 1 030 E uro
7/2013
ab 1 400
Euro
2/2011 1 198 E uro
1/2010 1 500 E uro
2/2011 1 500 E uro
1/2011 2 498 Euro
3/2011 1 098 E uro
1/2010 1 000 Euro
1/2010 1 400 Euro
1/2009 4 000 Euro
1/2010 900 Euro
1/2010 700 Euro
2/2011 2 000 E uro
2/2011 1 998 Euro
2/2011 798 Euro
4/2011 1 999 Euro
7/2013 599 Euro
1/2011 598 Euro
2/2012 7 998 Euro
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
88,5
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
84
Gut
81
Gut
81
Gut
81
Gut
80,5
Gut
79,5
Gut
79
Gut
78
Gut
76,5
Gut
73,5
Referenzklasse
96
Modell Ausgabe Preis Wertung
KSdigital
KSD 2020
Adam Audio
A8X
Audium
Comp 5 Active
Elac
AM 150
Elac
AM 180
JBL
LSR4328P
Nubert
nuPro A-300
KEF
X300A
Quadral
Rondo aktiv
Nubert
nuPro20
Swans
M200MKII
T+A
CM Active
Audioengine
A5+
Kompaktlautsprecher
Burmester
B10
Seta-Audio
M1.5
Adam Audio
Classic Compakt MK III
Sonus Faber
Liuto Monitor
Nubert
nuVero 4
Neat
Momentum 3i
ME Geithain
ME 25
ProAc
Tablette Anniversary
AVM
Audition S3
Elac
BS 243
JBL
LS40
PMC
Twenty 21
KEF
LS50
KEF
Q100
Piega
Premium 1
Quadral
Aurum Altan VIII
Swans
M1 Monitor
Nubert
nuLine 24
Neat
Iota
Bowers & Wilkins
685
Epos
Elan 10
Calion Deluxe
The Brisbane
3/2011 3 998 Euro
2/2011 1 198 E uro
6/2012 3 000 E uro
2/2011 498 Euro
1/2013 1 200 Euro
2/2011 1 899 E uro
1/2014 1 050 Euro
1/2014 799 Euro
1/2014 599 Euro
2/2013 570 Euro
2/2011 648 Euro
2/2011 1 990 Euro
3/2013
ab 349
Euro
5/2012 3 480 E uro
1/2012 2 400 Euro
2/2010 2 000 E uro
1/2012 2 100 Euro
2/2011 1 140 E uro
5/2012 2 550 E uro
2/2011 1 420 E uro
1/2012 1 950 Euro
3/2012 2 250 E uro
2/2011 998 Euro
2/2011 1 598 E uro
2/2013
ab
1 760 Euro
6/2012 1 000 E uro
2/2011 498 Euro
2/2010 1 700 E uro
2/2010 1 400 E uro
2/2010 1 400 E uro
4/2013 530 Euro
4/2013 820 Euro
2/2011 598 Euro
5/2012 690 Euro
2/2011 699 Euro
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
90,5
Sehr gut
89
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87,5
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
77,5
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
88,5
Sehr gut
88
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87
Sehr gut
87
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86,5
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
82
Gut
82
Gut
82
Gut
81
Gut
79
www.audio-test.at | 51

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Mordaunt Short
Mezzo 2
Streaming-Lautsprecher
Teufel
Raumfeld Speaker L
Dynaudio
Xeo 5
Audio Pro
LV3
Dynaudio
Xeo 3
Sonos
Playbar
Airplay-Speaker
Bowers & Wilkins
Zeppelin Air
Audio Pro
Allroom Air One
Philips
SoundSphere DS9800W/10
Loewe
AirSpeaker
Samsung
DA-E750
Bowers & Wilkins
Z2
Bang & Olufsen
Beolit 12
Panasonic
SC-NE5
Teufel
iTeufel Air
Bluetooth-Lautsprecher
Polk Audio
Woodbourne
Audio Pro
Addon T12
Audio Pro
Addon T10
Subwoofer
Nubert
nuLine AW-1300 DSP
Sunfire
Atmos
Nubert
AW-500
Velodyne
CHT-12-Q
Elac
Sub 2040 ESP
Boston Acoustics
RSP 1000
Bowers & Wilkins
ASW610
Magnat
Omega Sub 250 A Ltd
Surround-Sets
Boston Acoustics
A25, A225C, ASW250
Teufel
System 7
Elac
Linie 240
Cabasse
iO2, Santorin 25
KEF
KHT 3005 SE
Wharfedale
Achromatic Supro
2/2011 700 Euro
2/2012 1 300 E uro
4/2012 2 900 E uro
1/2013 1 700 Euro
1/2013 1 500 E uro
4/2013 699 Euro
4/2012 600 Euro
5/2013 800 Euro
4/2012 1 000 Euro
3/2012 750 Euro
7/2013 600 Euro
5/2013 400 Euro
4/2012 700 Euro
5/2013 400 Euro
4/2012 500 Euro
1/2014 899 Euro
7/2013 500 Euro
7/2013 400 Euro
4/2012 1 185 E uro
1/2014 1 299 E uro
7/2013 495 Euro
4/2011 900 Euro
4/2011 800 Euro
4/2011 900 Euro
4/2011 600 Euro
4/2011 850 Euro
4/2011 1 014 Euro
5/2012 2 600 E uro
1/2009 7 300 Euro
4/2011 3 900 E uro
4/2011 1 399 E uro
4/2011 1 244 Euro
Gut
77
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Gut
74
Ausgzeichnet
90
Sehr gut
88,5
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
89
Sehr gut
87,5
Sehr gut
86
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Gut
81
Gut
81
Ausgezeichnet
90,5
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Sehr gut
87
Modell Ausgabe Preis Wertung
Bang & Olufsen
BeoLab 14
KEF
XQ-Serie
Teufel
Theater 6 Hybrid
KEF
T205
Ausgabe verpasst?
Audio Pro
Avanto 5.0 HT
Teufel
Cubycon 2
PSB
Imagine Mini
Revox
Re:sound-S-5.1-Set
KEF
E305
Heco
Music Style 5.1 Set
Mission
Serie 79
Bowers & Wilkins
5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und
ASW610
Soundbars
AudioXperts
4TV 5122
Harman Kardon
SB 30
Quadral
Magique
Bowers & Wilkins
Panorama 2
Polk Audio
Surroundbar 9000
LG
LAP340
Monoblockendstufe
Trigon Elektronik
Monolog
AVM
M3
B.M.C.
AMP M1
Advance Acoustic
MAA-706
Blu-ray-Player
Electrocompaniet
EMP 3
McIntosh
MVP 891
Marantz
UD9004
Sony
BDP-S5000ES
Panasonic
DMP BDT-500
Philips
BDP9600/12
Marantz
UD7006
7/2013 3 295 E uro
1/2009 7 400 Euro
1/2014 1 700 Euro
4/2013 1 600 E uro
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2/2013 2 500 E uro
2/2013 1 500 E uro
1/2013
ab
3 400 E uro
1/2009 2 430 E uro
5/2013 999 Euro
4/2013 1 794 E uro
1/2009 2 697 E uro
1/2009 3 194 Euro
6/2013 3 999 Euro
6/2013 799 Euro
7/2013 599 Euro
6/2013 1 999 Euro
6/2013 899 Euro
1/2014 399 Euro
5/2012
ab
5 000 E uro
3/2011 2 245 Euro
1/2012 3 998 Euro
2/2012 999 Euro
1/2014 2 850 Euro
7/2013 9 000 E uro
1/2010 5 499 Euro
1/2009 1 699 E uro
5/2012 400 Euro
4/2011 749 Euro
4/2011 999 Euro
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
83,5
Gut
78
Gut
77
Gut
76
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86,5
Sehr gut
85
Sehr gut
84,5
Gut
82,5
Gut
71,5
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Sehr gut
89
Referenzklasse
95
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Gut
80
Gut
80
Gut
77
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
52 | 2/2014

www.heftkaufen.de/pdf-downloads.html
Testberichte jetzt als Einzelabruf!
17
Tischgrills
im Test
14 TVs
im Test
Komplette Tests und fundierte Beratung von
den Testexperten. Jetzt bequem als Download.
Neuer Thronfolger? VU+ DUO2 mit Enigma 2 im Test · 12 Elektrorasenmäher im Test · 12 Sounbars im Vergleichtest · die 7 besten Fernseher
2013 im Test · 17 Tischgrills im Test · LG 60LA8607 im Profi test · 12 Akku-Barttrimmer im Test 2013 · Samsung UE55F9090 im Profi test ·
Smart TVs von Metz, · Panasonic, Philips und Samsung im Test · 15 Mikrowellen im Test · LG Smart-TV 55LA8609 im Test · 10 elektrische
Kühlboxen im Test · Samsung UE75F6470 im Test · Brandneue TV-Technologien · Panasonic TX L55WTW60 im Test · 9 Nass-Trocken-Sauger
im Test · Blu-ray-Komplettsystem Samsung HT-F9759W im Test · 3 Akkurasenmäher im Test · Philips 65PFL9708S im Profi test · 14 beutellose
Staubsauger im Test 2013 · Coolstream Tank mit Neutrino HD im Test · Sony KDL-40W905A im Profi test · 16 Aktenvernichter im Test ·
Kontraststarker LED-TV Panasonic TX-L47DTW60 im Test · 13 Siebträgermaschinen im Test · Panasonic TX-L65WT600E im Profi test u.v.m.
12
Rasenmäher
im Test
10 HiFi-
Systeme
im Test
Bilder: Lux Tools, Philips, Samsung, Teufel

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Onkyo
BD-SP809
CD-Player
AVM
Evolution CD3.2
AVM
Evolution CD 5.2
Audiolab
8200CD
Teac
CD-3000
Rega
Apollo-R
Consonance
Droplet CDP 3.1 linear
SACD-Player
Denon
DCD-2020AE
Marantz
SA-15S2 Limited
Einzeltest gewünscht?
Denon
DCD-2010AE
Marantz
SA-15S2
Marantz
SA-KI Pearl Lite
Schallplattenspieler
Transrotor
Rossini 25/60
Block
PS-100
Acoustic Solid
Solid 111 Metall
Acoustic Solid
Solid 111
Music Hall
mmf-5.1
Clearaudio
Concept MM
Rega
RP 40
Kompaktanlagen
Linn
Kiko
Meridian Audio
AC 200, DSP 3200, MediaCore 200
Denon
New Ceol
Loewe
SoundVision
T+A Elektroakustik
Cala, CS Mini
Marantz, Boston Acoustics
M-CR603, A 26
Denon
Ceol
Philips
DCB8000
Harman Kardon
MAS 111
Onkyo
CS-N755
4/2011 499 Euro
3/2012 2 790 E uro
2/2013 3 990 Euro
1/2012 899 Euro
3/2012 1 999 Euro
4/2012 800 Euro
2/2012 2 498 E uro
4/2013 2 299 E uro
5/2012 1 999 Euro
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1/2010 2 000 Euro
1/2011 1 799 Euro
2/2011 1 199 E uro
2/2013
ab
1 900 E uro
2/2012 999 Euro
4/2013 1 750 E uro
3/2011 1 080 E uro
3/2011 800 Euro
3/2011 1 100 E uro
1/2014 1 000 Euro
1/2013 2 995 Euro
5/2012
2 100 E uro/
5 200 E uro/
2 690 E uro
3/2013 799 Euro
2/2013
5/2012
4/2012
ab
1 500 E uro
1 490 bzw.
299 Euro
649 bzw.
298 Euro
4/2012 809 Euro
4/2012 630 Euro
4/2012 999 Euro
3/2013 579 Euro
Gut
75
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
91,5
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Sehr gut
85,5
Referenzklasse
96,5
Referenzklasse
96
Referenzklasse
96
Referenzklasse
95,5
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
93,5
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Sehr gut
86
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
58
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
82,5
Gut
81,5
Gut
79
Modell Ausgabe Preis Wertung
Onkyo
CS-1045
Sony
CMT-G2NiP
Teufel
Kombo 42
Abtastsysteme
Denon
DL-103R, Moving Coil
Benz Micro
MC Gold, Moving Coil
Sumiko
Blue Point Special EVO III, Moving
Coil
Audio-Technica
AT-F7, Moving Coil
Nagaoka
MP-300H, Moving Iron
Goldring
Elite, Moving Coil
Shelter
Model 201, Moving Magnet
Medienserver
AVM
ML8T
Certon Systems
Music Server Integrita
Evolve
LifeStation
Mcubed
RipNAS Z1000
Naim
UnitiServe
Audio-Netzwerkplayer
Olive
O6HD
Linn
Akurate DSM
Marantz
NA-11S1
T+A
Pulsar MP1260 R
Linn
Akurate DS (2010)
Opera Consonance
Reference 7
Audiodata
AudioVolver II
Musical Fidelity
M1 CLiC
Naim
HDX
Olive
4 HD
Simple Audio
Roomplayer II
Marantz
NA7004
Onkyo
T-4070
Pioneer
N-50
NAD
C 446
Logitech
Transporter
Denon
DNP-720AE
Rotel
RT-09
4/2012 899 Euro
3/2013 500 Euro
4/2013 350 Euro
2/2012 399 Euro
2/2012 330 Euro
2/2012 450 Euro
2/2012 359 Euro
2/2012 570 Euro
2/2012 600 Euro
2/2012 240 Euro
7/2013
14 900
Euro
3/2013 3 490 E uro
2/2013 6 500 E uro
1/2011 1 095 Euro
2/2013
ab
2 898 E uro
2/2012 5 000 E uro
3/2012 6 450 E uro
6/2013 3 999 Euro
2/2010 2 690 E uro
3/2011 5 500 E uro
1/2013 2 500 E uro
4/2011 5 200 Euro
1/2012 1 600 Euro
2/2010 6 500 E uro
2/2010 2 498 E uro
5/2012 700 Euro
3/2011 800 Euro
4/2012 800 Euro
6/2012 600 Euro
1/2012 800 Euro
2/2010 1 999 Euro
2/2012 500 Euro
1/2012 800 Euro
Gut
77
Gut
76
Gut
72,5
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
85,5
Gut
79
Gut
76,5
Gut
73,5
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
91,5
Sehr gut
88
Sehr gut
85,5
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
84
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
54 | 2/2014

Modell Ausgabe Preis Wertung
Logitech
Squeezebox Touch
Cocktail Audio
X10
Reson
rh4
Philips
NP2500
Dune HD
Max
2/2010 299 Euro
1/2012 290 Euro
1/2011 2 250 E uro
2/2010 229 Euro
1/2012 469 Euro
Sonos
2/2010 349 Euro
ZP90
Netzwerk-Receiver (Player + Verstärker)
Naim
5/2012 4200 Euro
Superuniti 2
Linn
Sekrit DSM
Linn
Majik DS-I
Ausgabe verpasst?
Linn
Sneaky Music DS
Naim
UnitiQute
T+A
Music Receiver
Teufel
3Raumfeld CSM
Arcam
Solo Neo
Cocktail Audio
X10
Cocktail Audio
X30
4/2013 2 250 E uro
2/2010 2 975 E uro
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1/2012 1 450 E uro
1/2013
ab
1 300 E uro
1/2012 2 700 Euro
4/2011 1 975 E uro
2/2010 1 799 E uro
1/2012 290 Euro
7/2013
ab 999
Euro
Gut
83
Gut
82
Gut
80
Gut
74
Befriedigend
69
Befriedigend
69
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Gut
82
Gut
81
Modell Ausgabe Preis Wertung
D/A-Wandler
T+A
DAC8
B.M.C.
DAC1
Electrocompaniet
ECD 2
Arcam
D33
Burmester
113
Lake People
Violectric DAC V800
North Star Design
Fluxio
PS Audio
PerfectWave DAC MkII
North Star Design
Essensio Plus
Musical Fidelity
M1 SDAC
Arcam
rDAC
Lindemann
USB-DAC 24/192
Audiolab
M-DAC
Mytek
Stereo192-DSD-DAC
Calyx
DAC 24/192
Musical Fidelity
M1DAC
Music Hall
dac25.3
Atoll
DAC
Advance Acoustic
MDA-503
KingRex
UD384
6/2012 1 990 Euro
1/2012 3 248 Euro
7/2013 2 390 E uro
6/2012 2 499 E uro
6/2012 2 490 E uro
4/2012 1 100 E uro
2/2013 2 250 E uro
4/2012 4 345 E uro
3/2012 1 600 E uro
5/2013 1 149 E uro
1/2011 399 Euro
1/2011 690 Euro
6/2012 799 Euro
3/2012 1 500 E uro
3/2012 1 500 E uro
1/2011 499 Euro
1/2011 700 Euro
1/2011 550 Euro
1/2011 849 Euro
3/2013 450 Euro
Referenzklasse
97,5
Referenzklasse
96
Ausgezeichnet
94,5
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
93,5
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
90,5
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Produktvorstellungen
Modell Ausgabe Web
Aktivlautsprecher
Make Black Forest
Make One
WLAN-Lautsprecher
Audio Pro
LV2, TX100, RX100, WR200
Surround-Sets
Loewe
3D Orchestra 5.1 IS
Dynamische Kopfhörer
Bose
SIE2(i)
AKG
K 272 HD
AKG
K 420 Denim
Beyerdynamic
DT 880
Bose
AE2
Bowers & Wilkins
P5
1/2010 www.make-blackforest.com
4/2012 www.tad-audiovertrieb.de
5/2013 www.loewe.tv
2/2013 www.bose.de
2/2012 de.akg.com
6/2013 de.akg.com
2/2012 www.beyerdynamic.de
2/2012 www.bose.de
2/2012 www.bowers-wilkins.de
Modell Ausgabe Web
German Maestro
GMP 435 S
2/2012 www.german-maestro.de
Goldring
DR150
HiFiMan
HE-300
JBL
J55
JVC
HA-RX900
KEF
M500
Koss
Porta Pro Classic
Marshall
Major Black
Philips
SHP8000/10
Pioneer
MJ532
Shure
SRH840
Sennheiser
HD 650
2/2012 www.goldring.co.uk
2/2012 www.sieveking-sound.de
6/2013 de.jbl.com
2/2012 www.jvc.de
6/2013 www.gpa-eu.com
6/2013 www.sound-magic.de
6/2013 www.hama.de
2/2012 www.philips.de
6/2013 www.pioneer.eu
2/2012 www.shure.de
2/2012 www.sennheiser.de
www.audio-test.at | 55

Testübersicht
Modell Ausgabe Web
Teufel
Aureol Real
6/2013 www.teufel.de
Modell Ausgabe Web
Okki Nokki
MK II
3/2011 www.okkinokki.de
V-Moda
Crossfade M-100
6/2013 www.digital-highend.de
Knosti
Disco-Antistat
3/2011 www.knosti.de
Noise-Cancelling-Kopfhörer
Audiozubehör
AKG
K 495 NC
1/2013 de.akg.com
Audio Exklusiv
Silentplugs Banana
1/2013 www.audio-exklusiv.de
Audio Technica
ATH-ANC9
1/2013 eu.audio-technica.com
Audio Exklusiv
Silentplugs Cinch
1/2013 www.audio-exklusiv.de
Bose
QuietComfort 15
Denon
AH-NCW 500
Logic3
T350
PSB Speakers
M4U 2
Sennheiser
MM 550-X
Sony
MDR-1RNC
1/2013 www.bose.de
1/2013 www.denon.de
1/2013 www.iad-audio.de
6/2013 www.psb-lautsprecher.de
1/2013 www.sennheiser.de
1/2013 www.sony.de
Aura HiFi
Aura Plattform
Black Forest Audio
Black Forest Duster
Development & Design
Ceraone
Einzeltest gewünscht?
5/2012 www.aura-hifi.de
1/2013 www.blackforestaudio.com
6/2012 www.finite-elemente.de
Jetzt scannen
und runterladen!
Soul/Hama
SL300
Bluetooth-Kopfhörer
1/2013 www.hama.de
Development & Design
Resonator 1000 Hz
1/2013 www.finite-elemente.de
Audio-Technica
ATH-CKX7iS
1/2014 eu.audio-technica.com
HMS Elektronik
Energia efinitiva
1/2013 www.hmselektronik.de
Sony
XBA-H3
1/2014 www.sony.de
HMS Elektronik
Silenzio Base
5/2012 www.hmselektronik.de
Bluetooth-Kopfhörer
Denon
AH-NCW 500
Harman Kardon
BT
Parrot
Zik
Sony
MDR-1RBT
Kopfhörer-Surround-Systeme
5/2013 www.denon.de
5/2013 www.harmankardon.com
5/2013 www.parrot.com
5/2013 www.sony.de
Inakustik
Exzellenz Bolide
Millenium Audio
M-Puck
Oehlbach
Powerstation 909
Oehlbach
XL Air Absorb
Oehlbach
XXL Cinch Caps
6/2012 www.in-akustik.de
6/2012 www.m-puck.de
1/2014 www.oehlbach.de
6/2012 www.oehlbach.de
1/2013 www.oehlbach.de
Beyerdynamic
Headzone
5/2012 www.beyerdynamic.de
Oehlbach
XXL Air Cylinder Stand
6/2012 www.oehlbach.de
Sennheiser
PC 333D
5/2012 www.sennheiser.de
Pro-ject Audio
Ground it deluxe 1
5/2012 www.project-audio.com
Smyth Research
Realiser A8
Tragbare Audioplayer
Colorfly
C3
Colorfly
C4
iRiver Astell & Kern
AK100
5/2012 www.audio-import.de
6/2012 www.hoerzone.de
1/2013 www.hoerzone.de
6/2013 www.astellkern.de
SSC Accept Audio
Netpoint 200
SSC Accept Audio
Twinbase
Viablue
Tri Absorber
NAS-Server
Acer
Aspire easyStore H341
6/2012 www.hifi-ssc.de
5/2012 www.hifi-ssc.de
6/2012 www.viablue.de
3/2012 www.acer.de
Philips
GoGear Ariaz MP4 player
Samsung
Galaxy S WiFi 4.2
Sony
NWZ-F805
Tragbare Lautsprecher
Bose
SoundLink Mini Bluetooth Speaker
Geneva
S DAB+
Sound2Go
Dome
Plattenwaschanlagen
Clearaudio
Double Matrix Professional
6/2012 www.philips.de
6/2012 www.samsung.de
6/2012 www.sony.de
1/2014 www.bose.de
1/2014 www.geneva24.de
1/2014 www.sound2go.net
3/2011 www.clearaudio.de
Buffalo Technology
LinkStation Pro Quad
HFX
AssetNAS
Iomega
StorCenter ix2-200
QNAP Systems
TS-419P+ TurboNAS
Synology
DiskStation DS212j
Western Digital
My Book Live Duo
Home Theater PC
Deltatronic
Silentium! i5
Ichbinleise.de / HFX
Ichbinleise HFX M27
3/2012
www.buffalo-technology.
com
3/2012 www.digital-highend.de
3/2012 go.iomega.com
3/2012 www.qnap.com
3/2012 www.synology.com
3/2012 www.wdc.com
6/2012 www.deltatronic.de
6/2012 www.ichbinleise.de
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
56 | 2/2014

Hintergrundartikel
Themen
Ausgabe 1/2010
Lautsprecherbau mit Nubert
Dolby Digital EX
THX-Zertifizierung
In-Wall-Lautsprecher
Lautheitskrieg
Anschlusstechnik
Manuelle Einmessung
Tongeschichte
Lautsprecherkabel
Lautsprecherbau
Ausgabe 2/2010
Musikdienste
Handy als Fernbedienung
Musik aus dem Netzwerk
DLNA bei AV-Receivern
Ausgabe 1/2011
Öko-Richtlinien
Apple Airplay
Surround-Sound: Lichtmond
Kino für die Ohren
Netzwerksicherheit
USB-Schnittstelle
Digital-Analog-Wandlung
MP3
Ausgabe 2/2011
Auro 3D
Aktiv- vs. Passiv-Lautsprecher
Body-Shaker
Kabelworkshop Teil 1
Ausgabe 3/2011
Vinyl-Recording
Audioschnitt
Neue Fernbedienung-Apps
Kabelworkshop Teil 2
Ausgabe 4/2011
Raumklang im Heimkino
Dolby vs. DTS
Workshop: Surround-Einmessung
Ausgabe 1/2012
Raumakustik
Surround-Formate im Überblick
Multizone
Kabelworkshop Teil 3
Ausgabe 2/2012
Geschichte der Stereofonie
Stereopanorama
Musiksortierprogramme
Vinyl-Revival
Kopfhörer-Bauarten
Ausgabe 3/2012
Downloadplattformen
Zwischen den Welten
Master-Formate auf Disc
Themen
Ausgabe 4/2012
Subwoofer-Bauarten
DLAN
Neue Fernbedienung-Apps
Streamen mit Apple
Ausgabe 5/2012
Lokalisation
THX
Surround-Aufpolierer in der Praxis
Einmesssysteme im Vergleich
Ausgabe 6/2012
Kabelloses Heimkino
Joint Stereo
ABX-Test selbstgemacht
Ausgabe 1/2013
Bluetooth
Ohrenfalle Kopfhörer
Ausgabe 2/2013
Fehlerkorrektur bei der Audio-CD
HDD- und SSD-Speicher im Vergleich
HDMI – alles über das Format bis Version 1.4
Genau im Takt mit Denon Link HD
Google Play
Ausgabe 3/2013
Akustik aufpolieren mit Genelec
Frequenzweichen
Geldregen Musikdownloads
Das Rezept zur Kultmusik
Interview The BossHoss
Windows 8 im Audio-Check
Ausgabe 4/2013
Von der CD zur MP3
Kostenlose Musik für jedermann
Kaufberatung zu Lautsprechertypen
Drahtlose Musiksysteme
Interview Mansour Mamaghani
Die DNA von High End
Ausgabe 5/2013
Dolby Atmos vorgestellt, mit Interview
Audyssey MultEQ im Technik-Check
Der Serverschrank fürs Heimnetzwerk
Der Beginn des Musikdownloads
Interview: Steven Wilson
Ausgabe 6/2013
Kaufberatung Kopfhörer
Kopfhörerimpedanzen erklärt
Zu Besuch bei T+A
Ausgabe 7/2013
So funktioniert objektbasiertes Audio
RAID-Systeme erklärt
HDMI 2.0 – jetzt mit noch mehr Ton
in-akustik: mehr als nur harte Ware
Lautheit: das 2-Master-Album von ASP
Ausgabe 1/2014
Spotify Connect
WiSA/Immaculate Wireless Sound
Testübersicht
AUDIO TEST
Verleger:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Oststraße 40 – 44, 04317 Leipzig
Tel. ( 03 41) 3 55 79-100
Fax ( 03 41) 3 55 79-111
Herausgeber:
Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch
Chefredaktion:
Stefan Goedecke,
Dennis Schirrmacher (ViSdP)
Redaktion:
Martin Heller (MAH), Torsten Pless (TP),
Patrick Schulze (PS), Tiemo Weisenseel (TW)
Grafikdesign:
Lisa Breyer, Therèse Herold, Stephan Krause,
Stefan Kretzschmar, Ronny Labotzke,
Katharina Schreckenbach (Leitung),
Kim Trank, Annemarie Votrubec
Anschrift:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Redaktion AUDIO TEST
Oststraße 40 – 44, 04317 Leipzig
leserbriefe@audio-test.at
www.audio-test.at
Anzeigen:
Linda Hartmann, Simone Läßig,
Franziska Lipus, Benjamin Mächler,
Carsten Philipp (Leitung)
Tel. ( 03 41) 3 55 79-120
Fax ( 03 41) 3 55 79-111
anzeigen@av.de
Abonnenten:
Denise Göhler
Tel. ( 03 41) 3 55 79-140
Fax ( 03 41) 3 55 79-111
abo@av.de
Vertrieb:
IPS Pressevertrieb
Carl-Zeiss-Straße 5
53340 Meckenheim
ISSN: 1868-484X
Erscheinungsweise: 8-mal im Jahr
Einzelpreis Deutschland: 5,50 Euro
Jahresabo Deutschland: 39,90 Euro
Jahresabo Ausland: 54,90 Euro
Druck:
Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG,
Kassel
© 2014 von Auerbach Verlag und Infodienste GmbH,
Leipzig. Vervielfältigung und Verbreitung von
Artikeln, Grafiken, Fotos durch jedes Medium ist nur
mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung des Verlags
gestattet.
Die Interviews geben die Meinungen der Interviewpartner
wieder. Diese muss nicht der Meinung des Verlages
entsprechen. Für die Aussagen des Interviewpartners
wird keine Haftung übernommen.
Trotz sorgfältiger Prüfung kann keine Gewähr für die
Richtigkeit der Angaben übernommen werden.
Schutzrechte auf Produktnamen oder Produkte sind in
den einzelnen Artikeln nicht zwingend erwähnt.
Namentliche oder mit Initialen gekennzeichnete Artikel
geben nicht unbedingt die Meinung der Redaktion
wieder. Für unverlangt eingesandte Manuskripte,
Datenträger und Fotos übernimmt der Verlag keine
Haftung. Die Zustimmung zum Abdruck wird
vorausgesetzt. Der Autor erklärt mit der Einsendung
von Material, dass dieses frei von Rechten Dritter ist.
Mit der Honorierung von Manuskripten, Fotos und
anderem Material erwirbt der Verlag die Rechte daran.
Gerichtsstand ist Leipzig.
www.audio-test.at | 57

Test
Reinkarnation in
Perfektion
Sony ist zurück! Nach der Auszeit von einem guten Jahrzehnt
feiern die Japaner ihre Wiedergeburt im Hi-Fi-Bereich mit einer
Stereokombi, die an alte Tugenden anknüpft und mit neuesten
Entwicklungsstandards verknüpft ist.
Torsten Pless
Sehr gut
(89 %)
Sony HAP-Z1ES
www.audio-test.at
2.2014
Ausgezeichnet
(91 %)
Sony TA-A1ES
www.audio-test.at
2.2014
Wenn Sie uns fragen, was Sonys größte Neuvorstellung
des letzten Jahres war, dann ist
dies nicht etwa der Marktstart der
Playstation 4, sondern die Veröffentlichung ihres neuen
Stereosystems. Bereits auf der IFA konnten wir uns
einen ersten Eindruck der beiden neuen Geräte aus
Sonys wiederentdeckter Hi-Fi-Sparte verschaffen und
waren uns einig, diese so schnell wie möglich in die
Redaktion zu holen. Gesagt, getan und vor uns stehen
nun der Festplattenabspieler HAP-Z1ES und der Stereovollverstärker
TA-A1ES, mit denen sich der japanische
Hersteller auf seine Wurzeln, der Produktion von
Unterhaltungselektronikgeräten, zurückbesinnt.
Sonys HDD-Audioplayer kommt in einem Vollaluminiummantel
daher, dessen Bauteile auf den Millimeter
genau sauber miteinander verbunden sind. Die gebürstete
Front wirkt sehr aufgeräumt und erinnert an
den Charme klassischer Hi-Fi-Geräte. Vier Tasten und
ein Drehregler reichen aus, um sich durch das Menü
zu bewegen; die im gleichen Stil designte Fernbedienung
tut ihr übriges. Leider hat Sony es verschlafen
Cursor-Tasten darauf anzubringen, sodass man die
Quellenanwahl jedes Mal am Gerät vornehmen muss.
Die maximale Bequemlichkeit ist damit Smartphoneund
Tablet-PC-Nutzern vorbehalten, die sich Sonys
HDD Audio Remote App aus dem Google Play Store
oder Apple App Store herunterladen. Hier erhält man
ein grafisch schön gestaltetes Menü, das Zugriff auf
alle Funktionen des Festplattenabspielers erlaubt. Die
App-Anzeige auf unserem Sony Xperia Z wurde dabei
Bilder: Auerbach Verlag
58 | 2/2014

Test
Der Frequenzgang des TA-A1ES ist im gesammten relevanten
Übertragungsbereich linear.
auf dem Bildschirm des Streamers gespiegelt.
Die Rückseite des Festplattenabspielers übt sich in
dezenter Zurückhaltung. Hier finden wir sowohl
einen symmetrischen als auch einen asymmetrischen
Analogausgang. Auf einen digitalen Output, um mit
weiteren Hi-Fi-Bausteinen zu experimentieren, müssen
wir an dieser Stelle allerdings verzichten. Über
die LAN-Buchse nimmt der HAP-Z1ES alternativ zur
integrierten WLAN-Antenne Kontakt zum Netzwerk
auf. Als letzte Verbindungsmöglichkeit stellt uns der
Player einen USB-Anschluss bereit, der als Speichererweiterung
für die integrierte 1-Terabyte-Festplatte
ausgelegt ist.
Bei der erstmaligen Inbetriebnahme führt ein Einrichtungsassistent
durch die ersten Schritte und stellt die
Verbindung zum Netzwerk her. Das Menü wird auf
einem farbigen LC-Display dargestellt, das zu jedem
Punkt ein passendes Hintergrundbild bereitstellt. Dies
erinnert uns an die Menügestaltung der Sony-AV-
Receiver, die ebenso liebevoll aufgebaut ist. Darüber
hinaus werden Albencover, Titelnamen und Auflösung
der wiedergegebenen Musik dargestellt.
Um die integrierte Festplatte mit Daten zu befüllen,
bedarf es zunächst der HAP-Music-Transfer-Software,
die auf der Herstellerwebsite zu finden ist. Damit die
doch etwas zeitintensivere Übertragung etwas vorangetrieben
wird und eine stabile Verbindung zu realisieren,
empfehlen wir die kabelgebundene Übertragung.
Glücklicherweise basiert der Vorgang auf einer
Die Frequenzgangabweichungen des Stereovollverstärkers
zwischen den Kanälen ist minimal.
inkrementellen Datensicherung, die vorgenommene
Änderungen erkennt und nur diese und neue Titel auf
den Streamer überträgt. Dabei unterstützt der Player
die gängigsten Formate in einer Auflösung bis zu 24
Bit und 192 Kilohertz zu denen u. a. die verlustfreien
Formate AIFF, ALAC, DSD, FLAC und WAV gehören.
Bei den Themen DSD und SACD, über die Sony immer
noch seine (kopier-)schützenden Hände hält, haben
umfangreiche Sammler leider auch hier das Nachsehen.
Während CD-Besitzer ihre Schätze vor der Übertragung
einfach rippen, sind SACD-Nutzer darauf
angewiesen, ihre Musik als DSD 64 oder DSD 128 neu
zu erwerben. Wer es sich ganz einfach machen will,
aktiviert am Festplattenspieler einfach die Funktion
DSD-Remastering, bei der native PCM-Dateien in das
Ein-Bit-Format gewandelt werden. Dies ersetzt natürlich
nicht das Originalformat.
Lobenswert ist darüber hinaus die Unterstützung von
Gapless-Playback, das zusammenhängende Werke wie
Live-Konzerte oder Konzeptalben unterbrechungsfrei
wiedergibt. Am Geräteausgang befinden sich zwei
Burr-Brown-Wandlerchips PCM1795.
Der Verstärker TA-A1ES ist aus dem gleichen Blech
geschnitzt wie der HDD-Audioplayer. Das heißt, er
kommt ebenso in einem Aluminiummantel mit leichtem
Gehäusedeckel und einer massiven Frontverkleidung
daher. Auch bei ihm ist der minimalistische
Designanspruch erkennbar, der auf einem großen
Drehregler und einer Handvoll Tasten basiert. Als ech-
Das Verzerrungsproduktverhältnis liegt auf einem sehr niedrigen
Niveau und ist nicht klangbeeinflussend.
Mit einem durchschnittlichen Wert von –73 dB ist das Signal-zu-
Rauschverhältnis ebenfalls sehr gut zu bewerten.
www.audio-test.at | 59

Test
1
2
3
1) Ein Blick auf das Netzteil des Sony
HAP-Z1ES.
2) Der Prozessorchip ist ein Analog
Devices ADSP-21488.
3) Die verbaute 1-Terabyte-Festplatte
mit 5 400 rpm stammt von HGST.
te Besonderheit sei der zusätzliche Miniregler neben
dem Kopfhörerausgang erwähnt, der nicht nur den
eingebauten Kopfhörerverstärker aktiviert, sondern
diesen nebenher noch auf hoch- und niederohmige
Kopfhörermodelle anpasst.
Die Rückseite ist mit vier Cinch-Eingängen und einem
symmetrischen XLR-Input versehen, die sich über die
Plastik-Fernbedienung anwählen lassen. Koppelt man
beide Geräte über ihre IR-Remote-Verbindung, lassen
sie sich sogar simultan mit nur einem Signalgeber
aktivieren. Bei den überdimensionierten Lautsprecheranschlüssen
hat sich Sony nicht etwa einen Scherz erlaubt,
sondern an übermäßige Benutzerfreundlichkeit
gedacht. Die Zeiten umständlicher Kabelfummelei sind
damit endgültig vorbei.
Beim kurzen Blick unter die Haube des TA-A1ES
finden wir an erster Stelle des Signalverlaufs einige
Eingangspuffer in Form von Feldeffekttransistoren.
Ein asymmetrischer Analogausgang lässt die fehlenden
Digitalanschlüsse teilweise verschmerzen.
Bilder: Auerbach Verlag
60 | 2/2014

Test
3
1
2
1) Das Netzteil mit zwei 24 000 MF
Kondensatoren.
2) Der große Ringkerntrafo mit einer
Leistung von 300 vA.
3) Die beiden Endstufen mit Kühlkörpern
im symmetrischen Innenaufbau.
Von da aus geht es weiter an den Lautstärkeregel-IC
Muses72320 der Firma New Japan Radio, der beeindruckende
Dynamikwerte und geringe Rauschwerte
aufweist. Der Lautstärkensteller steuert weiterhin
den BIAS der Gegentaktendstufe. Ein symmetrischer
Innenaufbau ergibt sich durch die beiden Kühlkörper
neben den Ausgangstransistoren. In der Mitte prangt
ein 33-Watt-Ringkerntrafo, der um zwei 12 000-Mikrofarad-Elkos
pro Seite ergänzt wird.
Im Hörraum wurden der HDD-Audioplayer HAP-Z1ES
und der Verstärker TA-A1ES über zwei symmetrische
Leitungen sowie per IR-Remote miteinander
verbunden. Letzteres ist zwar nicht klangbeeinflussend,
erleichterte aber unsere Arbeit während des
Langzeittests. Um es gleich vorwegzunehmen: Sonys
neues Hi-Fi-Duo ist für all diejenigen konzipiert, die
auf eine saubere und ehrliche Wiedergabe Wert legen
und weitestgehend auf klangbeeinflussende Elemente
Die Lautsprecherklemmen sind
Sony-typisch auf maximale Bequemlichkeit
ausgelegt.
www.audio-test.at | 61

Test
verzichten wollen. Egal ob mit hochaufgelöster Musik
oder unseren Test-Dateien im CD-Standard, der neutrale
Klangeindruck blieb über jegliche Auflösungen
hinweg erhalten. Bei gewohnter Zimmerlautstärke
entfaltet sich eine sehr gute Detailauflösung, die sich
zusammen mit den geringen Übersprechungswerten
des TA-A1ES in einer tiefen und breiten Bühne entfaltet.
Durch die geringe Beeinflussung der Links-
Rechts-Darstellung auf elektrischer Ebene, bietet die
Sony-Kombination jedem musikalischen Genre viel
Platz für eine freie Entfaltung. Über die symmetrischen
Eingänge erlebten wir einen großen Abstand
zwischen Solisten und ihrer Begleitung. Während die
Audiomesswerte an den RCA- und XLR-Eingängen
auf fast gleichem Niveau spielten, erreichten wir an
den XLRs einen nochmals besseren Crosstalk-Wert.
Das allgemeine Klangbild zentriert sich nicht wie
angewurzelt im Bereich der Phantommitte. In großen
sinfonischen Orchestern sind einzelne Instrumente
und Instrumentengruppen deutlich lokalisierbar, nur
bei überdurchschnittlicher Lautstärke stellt sich eine
Begrenzung der Durchhörbarkeit derartiger Werke
ein. Dies führen wir auf die eher weiche Tiefmittenabstimmung
zurück.
BEWERTUNG – STEREOVOLLVERSTÄRKER
Basswiedergabe
9/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
9/10
Räumlichkeit 8,5/10
Neutralität 9/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/10
Wiedergabequalität
53,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18,5/20
Benutzerfreundlichkeit
19/20
Gesamt
91 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 91/100
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Sony
Modell
HAP-Z1ES
Preis (UVP)
1999 Euro
Maße (B /H/T)
43 × 13 × 39 cm
Informationen
www.sony.de
Technische Daten
Server-
Stand-Alone-System
Protokoll
Gapless +
LAN/WLAN +/+
Onlineradio
vTuner
BEWERTUNG – MEDIENSERVER
Basswiedergabe
9/10
Mittenwiedergabe
9/10
Höhenwiedergabe
9/10
Dynamikverhalten
8/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
52/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18,5/20
Benutzerfreundlichkeit
18,5/20
Gesamt
89 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 89/100
Der Hochtonbereich zeigte im Zusammenspiel beider
Geräte eine besonders feine Auflösung, dem eine
Neigung zu klanglicher Schärfe gänzlich fehlte. Im
Messlabor erlebten wir hingegen ein leicht gebremstes
Dynamikverhalten. Im Hörtest ließ sich dagegen keine
Einschränkung im grobdynamischen Verhalten feststellen.
Nur große Impulse im Bass-Tiefmittensegment
wirkten dezent weicher. Der Grundton und das Ausklingverhalten
von Kesselpaukenaufnahmen wirkten
angenehm sanft. Aus Gesangstimmen hörten wir keinerlei
Überzeichnungen bei S- und Zischlauten heraus.
Naturgeräusche sowie angezupfte und angeschlagene
Saiten erklangen sehr organisch. In Abhängigkeit ihrer
Obertonstruktur erklangen sie hell, schlagen dabei
aber nie in Verzerrungen um. Daraus ergab sich ein
nie übertriebener analytischer Ansatz, vielmehr lässt
sich der Gesamteindruck als ruhig mit entspanntem
Grundtonverhalten beschreiben.
Auch wenn es in den letzten Jahren etwas ruhiger
um Sonys hochwertigen Hi-Fi-Bereich geworden ist,
beweisen die Japaner, das sie ihr Handwerk immer
noch verstehen. Mit dem HAP-Z1ES und dem
TA-A1ES sind ihnen zwei sehr gut klingende Audiogeräte
gelungen, sodass Hoffnung besteht, in
Zukunft wieder häufiger von den Urgesteinen des
klassischen Hi-Fi zu hören.
Sony
TA-A1ES
1999 Euro
43 × 10,8 × 36,5 cm
www.sony.de
2 × 80 Watt @ 4 Oh m
2 × 80 Watt @ 8 Oh m
Stand-by: 0,1 W
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Verstärkerleistung
Leistungsaufnahme
Bilder: Auerbach Verlag
62 | 2/2014

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Test
Traditionsverstärker
Sehr gut
(85 %)
Arcam FMJ A19
www.audio-test.at
2.2014
Der Arcam A19 reiht sich in eine lange Verstärkerhistorie t i ein,
dessen Vorfahr kein geringerer als der legendäre A60 war.
Ob der jüngste Spross das Familienerbe aufrechterhält, klären
wir im großen Test.
Torsten Pless
Bilder: Arcam, Auerbach Verlag
64 | 2/2014

Test
Arcams Vollverstärkerserie mag für manche vielleicht
nicht unbedingt die reizvollste sein, dafür
glänzt sie mit ihren inneren Werten und das ist
bei unserer Bewertung immer noch das Entscheidende.
Dabei blickt der britische Hersteller bereits auf eine
fortdauernde Forschungs- und Entwicklungsgeschichte
seit Beginn der 1970er Jahre zurück, die im Arcam
FMJ A19 als geballter Wissensfundus zum Einsatz
kommt.
Der Namenszusatz FMJ steht seit jeher für „Faithful
Musical Joy“, eine Prämisse, die der Vollverstärker
durchaus lebt. Schon die äußere Hülle aus starkwandigem
Vollmetall überzeugt mit einer Verarbeitungsqualität
ohne Fehl und Tadel. Großzügige Lüftungsgitter
auf der Gehäuseober- und -unterseite sorgen für eine
stete Luftzirkulation und verhindern eine übermäßige
Wärmeentwicklung im Inneren. Ein großes Display, ein
griffiger Aluminiumregler und eine Vielzahl an Auswahltasten
erlauben die Bedienung direkt
am Gerät. Die mitgelieferte Plastik-
Fernbedienung wird
nicht unbedingt
Spartanisch anzuschauen aber
funktional: Die Fernbedienung
steuert alle Funktionen.
einen Design-Award gewinnen,
ist dafür aber umso handlicher,
übersichtlich und nicht zuletzt
für den täglichen Gebrauch
optimal.
Das Anschlussfeld gestaltet sich
im typischen Arcam-Stil mit
hochwertigen Anschlussklemmen,
die sich flexibel bestücken lassen.
Sämtliche Verbindungen sind vergoldet,
worunter die sieben Analogeingänge
inklusive Phono-MM-
Modul und ein Vorverstärker- sowie
Record-Ausgang zählen. Benötigt
man keinen separaten Eingang für
einen Plattenspieler, kann der Phono-
n
Eingang im Menü zu einem reinen
Line-Input umgestellt werden.
Da sich ein Stereovollverstärker wie
der Arcam A19 klassischerweise auf
die analoge Signalverarbeitung konzentriert,
bietet Arcam den digitalen
Hi-Fi-Verfechtern mit einem zusätzlichen 6-Volt-(V)-
Spannungsanschluss die Möglichkeit, diesen zu erweitern.
Unter Verwendung des beiliegenden Kabels
können Zubehörgeräte aus Arcams r-Serie gleich mit
betrieben werden. Diese beinhaltet vom herkömmlichen
D/A-Wandler ebenso kompakte Bluetooth- und AirPlay-
Receiver. Als kleine Randnotiz sei an dieser Stelle noch
erwähnt, dass der irDAC 12 V aufnimmt.
Unter dem Gehäusedeckel finden wir einen störfeldarmen
Ringkerntrafo, der zum einen den Strom für die
eingehenden Signale aufbereitet und zum anderen das
Netzteil um die angesprochene Spanungsversorgung
erweitert. Auffällig ist das Ein-Platinenlayout,
an das ein Kühlkörper mit zwei LM3886-ICs
Das Verzerrungsproduktverhältnis neigt zu geradzahligen
Obertönen, was ein Indiz für den ungefärbten Klang sein kann.
Der Übertragungsbereich ist sehr weit und fällt im Hörbereich
nicht einmal um ein halbes Dezibel.
www.audio-test.at | 65

Test
5
4
3
2
Der Arcam A19 bietet einen Anschluss zur
Erweiterung um ein Digitalgerät.
direkt angeschlossen ist. Wer hier nach mehr Kraft
verlangt, macht sich einfach die Vorverstärkerausgänge
zu nutzen und schließt den A19 an eine externe
Endstufe an. In diesem Fall wird der Verstärker zum
reinen Preamp, dessen Lautstärke über einen Texas-Instruments-Chip
namens PGA2311 geregelt wird. Dieser
ist den Fans der britischen Hi-Fi-Schmiede bereits aus
Arcams Flagschiff-AV-Modell AV888 (AUDIO TEST
4/11) bekannt. Das MM-Phono-Modul liefert derweil
eine saubere RIAA-Entzerrung unter Zuhilfenahme
von WIMA-Folienkondensatoren sowie eines JRC2114-
Operationsverstärkers. Der Kopfhörerverstärker ist mit
hochwertigen Operationsverstärkern diskret aufgebaut
und nimmt eine weite Bandbreite an Kopfhörern von 16
Ohm bis 4 Kiloohm entgegen.
Im Klangtest merkt man dem A19 die Erfahrung an,
die Arcam über die letzten Jahrzehnte hinweg im Verstärkerbau
sammelte. Für einen Verstärker zum fairen
Budget klingt er sehr erwachsen, mit einem typisch britischen
Understatement. Das allgemeine Klangverhalten
lässt sich als sehr agil beschreiben, ohne dabei in einen
zu hellen Charakter abzudriften. Die Feindynamik
lebt der A19 mit hoher Detailtreue und wahrer Spielfreude
aus und so stellte er für uns Violinenaufnahmen
glanzvoll jedoch nie im Hochtonbereich stechend dar.
Die Grundtöne waren dabei stets stabil, der Bass schön
straff, der Klang packend und zum Greifen nah. Die
Plastizität äußerte sich auch in der Bühnendarstellung,
die in der räumlichen Tiefe ihre Stärken ausspielte. Musik
mit großer Tiefenstaffelung kam hier voll auf ihre
Bilder: Arcam, Auerbach Verlag
66 | 2/2014

Test
1
Innenaufbau
1) Netzteilerweiterung für Digitalkomponenten
der Arcam-rSerie
2) Endstufe mit Kühlkörper und Doppel-IC-Aufbau
(LM3886)
3) Kopfhörerverstärker für Modelle von 16 Ohm
bis 4 Kiloohm
4) Burr-Brown-PGA2311-Chip zur Lautstärkesteuerung
6
5) Phonovorverstärker mit JRC2114-Operationsverstärker
und Folienkondensatoren
6) Getrennte Spannungsverteilung für Vor- und
Endstufe
Arcam
FMJ A19
849 Euro
43,2 × 27,5 × 8,5 cm
www.gpa-eu.com
2 × 50 Watt @ 8 Oh m
2 × 90 Watt @ 4 Oh m
Betrieb: 65,3 W
Stand-by: 0,9 W
Kosten. Nur in der Breite der Darstellung hätten wir
uns noch etwas mehr Panorama gewünscht, was sich
im Crosstalkwert der Stereokanäle begründet. Sich frei
bewegende Klangbeispiele schafften es nicht bis über
den Bühnenrand, respektive unsere angeschlossenen
KEF-Lautsprecher, hinaus. Für unser Hörempfinden
sehr angenehm ist die Tatsache, dass sich der Briten-
Verstärker nicht den typischen Klangklischees bedient.
Auch mit verschiedenen Zuspielern und Lautsprechern
zeigte er sich stets neutral, ohne dabei steril zu klingen
oder gar Langeweile zu vermitteln. Die saubere Mittenabbildung
lässt damit Instrumenten und Gesangsstimmen
ausreichend Platz für ihre freie Entfaltung,
was bei Solo-Aufnahmen eine gewisse Art von Intimität
versprüht.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B/H/T)
Informationen
Technische Daten
Verstärkerleistung
Leistungsaufnahme
BEWERTUNG – STEREOVOLLVERSTÄRKER
Basswiedergabe
8/10
Mittenwiedergabe
7,5/10
Höhenwiedergabe
8,5/10
Räumlichkeit 8/10
Neutralität 8/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
48,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
18,5/20
Gesamt
85 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 85/100
www.audio-test.at | 67

Test
Baukastenprinzip
Sehr gut
(86 %)
Creek Evolution 50 A
www.audio-test.at
2.2014
Die Preisklasse bis 1 000 Euro gilt gemeinhin als heiß umkämpftes
Pflaster, in der Funktionen oft der Preisschere unterliegen. Creek
bietet hier einen modular aufgebauten Verstärker an, der sich
nach eigenen Vorstellungen erweitern lässt.
Torsten Pless
Bilder: Auerbach Verlag
68 | 2/2014

Test
Der englische Familienbetrieb Creek Audio blickt
mittlerweile auf eine 30 jährige Firmengeschichte
zurück, die stets von qualitativ hochwertigen
Produkten zu annehmbaren Preisen geprägt
war. In der Preisklasse unter 1 000 Euro haben die
Briten einen modular aufgebauten Vollverstärker im
Programm, der drei verschiedene Erweiterungsmöglichkeiten
erlaubt – ein Digitalboard soll u.a. folgen.
Von Haus aus ist der Evolution 50 A (EVO50A) mit
vier unsymmetrischen Eingängen bestückt, die auf der
Rückseite logisch mit 1 bis 4 beziffert und flexibel einsetzbar
sind. Starten wir den Verstärker mit gedrückter
Menü-Taste, werden wir auf direktem Weg in das
Konfigurationsmenü geführt. Je nach Art der vorhandenen
Zuspieler wird Eingang 1 als Line-Quelle oder
mit einem optional erhältlichen Zusatzmodul als Phonovorverstärker
erkannt. Dazu hält der deutsche Vertrieb
Input Audio die Einsteckplatinen Sequel Phono
MM40, MM48 und MC54 bereit. Während Eingang 2
unveränderbar reinen Line-Quellen
vorbehalten ist, bieten die Anschlüsse
3 und 4 die
b h lt i t bi t di A ät
Mit der übersichtlichen Fernbedienung
lässt sich auch ein passender
Creek-CD-Player steuern.
Möglichkeit, den EVO50A in
den AV-Direct-Modus zu versetzen.
Dabei wird die Vorverstärkersektion
mit Lautstärkeregelung
umgangen und das
Signal auf direktem Weg in die
Leistungsverstärker gespeist.
Die Funktion ist besonders dann
gefragt, wenn man mit einem
zweiten Modell ein Bi-Amping-
Set-up betreiben oder die beiden
Front-Kanäle eines AV-Receivers
unter Verwendung seiner Lautstärkeregelung
ersetzen will. Der
Line-Input 4 bietet darüber hinaus
die Möglichkeit, symmetrische Geräte
anzuschließen. Ein Vorverstärkerausgang
erlaubt es unterdessen, einen
zusätzlichen zlic Subwoofer bzw. zweiten
Verstärker anzutreiben. Eine zusätz-
liche Erweiterungsmöglichkeit bietet
Creek
mit der Tuner-Steckkarte von
Ambit, einem Radiomodul, das auf
dem UKW-Standard basiert und
damit das in der Hi-Fi-Szene
sowieso zweifelhafte DAB+ ignoriert.
Von außen gibt sich der Brite zurückhaltend
und verschwindet eher unauffällig in unserem
Rack. Eine gebürstete Aluminiumfront
mit eingestanztem Creek-Logo und ein
schwarzes Metallgehäuse - nicht mehr und
nicht weniger wird unseren Augen hier
geboten. Die Verarbeitung ist sehr sauber
ausgeführt, die Knöpfe links und rechts
des OLED-Displays haben einen angenehmen
Beim Evolution 50 A überwiegen die ungeradzahligen Obertöne,
die aber kaum merklich eingreifen.
Der Übertragungsbereich spielt bei einer Abweichung von
gerade einmal 0,5 Dezibel bis über 30 kHz.
www.audio-test.at | 69

Test
Durch das modulare Baukonzept kann der Verstärker
an die eigenen Ansprüche angepasst werden.
2
1
3
6
4
Druckpunkt und die beiden Drehregler liegen gut in
der Hand.
Im Inneren begegnet uns ein 200-Watt-Ringkerntrafo
mit getrennten Spannungsversorgungen sowie ein
bunter Blumenstrauß aus analoger und digitaler
Schaltungstechnik. Ein Elko-Dreierpack, sowie sechs
parallele 3300-Mikrofarrad-Kondensatoren sorgen für
das richtige Spannungsverhalten. Das Signal nimmt
folgend seinen Lauf in Richtung der vier (jeweils zwei
pro Kanal) Darlington-Gegentaktendstufen Sanken
STD03N und STD03P. Die Vorverstärkung samt Lautstärkeregelung
basiert genauso wie die Quellenanwahl
und Tone-Regelung einzig auf dem 2-Kanal-Chip
NJW1194 der Firma New Japan Radio. Wie eingangs
beschrieben, lässt sich dieser umgehen, um auf symmetrischen
sowie unsymmetrischen Signalweg direkt
zur Endstufensektion zu gelangen. Die Ausgangsleistung
von zweimal 50 Watt an 8 Ohm mag auf den
ersten Blick nicht übermäßig klingen brachte aber
über unser großes KEF-Lautsprecherpaar genügend
Druck in den Hörraum. Generell würden wir den
Evolution 50 A mit Kompakt- oder Standlautsprechern
mit alltagstauglichem Wirkungsgrad betreiben. In
solch einer Kombination bietet er straffe Tiefmitten
mit ausgewogenem Bassfundament. Die Spielfreude
des Vollverstärkers lässt sich an seiner hohen Lebendigkeit
und dem hellen Klangcharakter heraushören.
Instrumente wurden stets mit viel Klangfarbe wiedergegeben,
während Gesangsstimmen brillierten, ohne
dabei im schwierigen S-Laute-Bereich zu überzeichnen.
Bilder: Auerbach Verlag
70 | 2/2014

Test
Innenaufbau
1) Vorverstärkerplatine mit Eingangsquellenauswahl
2) Vorverstärkerausgang zur Nutzung als
unabhängige Vorstufe
3) Zwei Gegentakt-Endtransformatoren von
Sanken pro Kanal
4) Sechs Elektrolytkondensatoren mit
20 000-Mikrofarad-Ausgangsleistung
5) Ringkerntrafo mit 200-Watt-Leistung für eine
getrennte Spannungsversorgung
6) Ausgangsplatrine mit Endstufen und
Netzteil
5
AUSSTATTUNG
Creek
Evolution 50 A
845 Euro
43 × 7 × 30 cm
www.inputaudio.de
2 × 50 Watt @ 8 Oh m
2 × 85 Watt @ 4 Oh m
Betrieb: 40 W
Stand-by: 0 W
Fährt man den Verstärker ordentlich aus, ergibt sich
nachweißbar ein harmonisch geprägter K2-Verzerrungsanteil,
der nicht zuletzt seinen Charakter formt.
Auch unsere dynamisch anspruchsvollen Testsequenzen
durchlief der EVO50A mit Bravour, ohne jegliche
Anzeichen von Trägheit an den Tag zu legen. Der aufgeräumte
Innenaufbau mit guter räumlicher Trennung
der Module spielt dem Übersprechungswert der Kanäle
in die Karten und erlaubt eine sehr gute Darstellung
der Tiefe und Breite der akustischen Bühne.
Klanglich können wir den Verstärker für jegliches
musikalische Genre empfehlen. Nicht er setzt Musikzuspielungen
die Grenzen, sondern offenbart teilweise die
der Konkurrenz – eine beachtliche Leistung für einen
Verstärker dieser Preisklasse!
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Verstärkerleistung
Leistungsaufnahme
BEWERTUNG – STEREOVOLLVERSTÄRKER
Basswiedergabe
8/10
Mittenwiedergabe
8/10
Höhenwiedergabe
8,5/10
Räumlichkeit 8,5/10
Neutralität 8/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
49,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
18,5/20
Gesamt
86 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Sehr gut 86/100
www.audio-test.at | 71

Test
Power auf
Dauer
Sehr gut
(89 %)
Denon PMA-1520 AE
www.audio-test.at
2.2014
Die PMA-15-Modelle gelten seit jeher als Geräte für den anspruchsvollen
Hi-Fi-Liebhaber mit Blick auf Funktion und Preis.
Auch wenn sich die Hülle nur marginal ändert, hat sich unter der
Haube einiges getan.
Torsten Pless
Bilder: Auerbach Verlag
72 | 2/2014

Test
Nachdem wir uns im vergangenen Jahr mit
Denons Flagschiff-Verstärker PMA-2020AE
beschäftigt haben, widmen wir uns in dieser
Ausgabe dem nächstkleineren Modell PMA-1520AE und
versuchen deren Gemeinsamkeiten und Unterschiede
herauszustellen.
Zunächst einmal scheint die Frontblende mit all ihren
Bedienelementen bei beiden Modellen identisch zu sein,
der PMA-1520AE ist mit einer Höhe von 13 Zentimetern
allerdings ein gutes Stück kleiner als sein Geschwistermodell
– ist dies vielleicht ein erstes Indiz für einen
geringeren Materialaufwand? Die Geräteverarbeitung
steht dabei allerdings außer Frage: Eine gebürstete
Aluminiumfront mit großen Reglern und eingeprägtem
Denon-Logo ist auf ein stabiles Metallblechgehäuse
geschraubt. Das Anschussfeld enthält sechs vergoldete
Eine für alles: Über die Remote-
Control-Leitung steuert die Fernbedienung
den passenden Player.
Line-Eingänge, von denen
einer auf die umschaltbare MM/
MC-Phonoplatine verweist. Auf
symmetrische Signaleingänge
müssen wir (wie bei seinem
Bruder) auch beim kleineren
Modell verzichten. Dafür bieten
der Vorverstärkerausgang und
der direkte Endstufenzugang viele e
Möglichkeiten, um mit weiteren
(Mehrkanal-)Leistungsverstärkern n
zu experimentieren. Die Remote-
Control-Verbindung eignet sich zur
Fernsteuerung weiterer Denon-Geräte.
Ein angekündigter Netzwerkplayer
könnte so die Schnittstelle sein,
um den PMA-1520AE ebenfalls per
App zu bedienen. Bis dies allerdings
soweit ist, begnügen wir uns mit der
beiliegenden und komplett überarbeiteten
Fernbedienung, die gleichwohl
für die Steuerung des passenden
CD-Players DCD-1520AE ausgelegt ist. Das ebenfalls
vergoldete Lautsprecherterminal nimmt die gängigsten
Steckverbinder entgegen und ist dank doppelter Ausführung
und Parallel-Betrieb Bi-Wiring-fähig.
Unter der Haube begegnet uns ein sehr sauberer Aufbau
mit einer hohen Materialdichte, sinnvoll voneinander
getrennten Modulen und komplett überarbeitetem
Signalrouting. Auch im PMA-1520AE verzichtet Denon
auf einen Ringkerntransformator und setzt auf zwei
parallel geschaltete Leistungstransformatoren. Durch
Leakage Cancelling wird eine gegenseitige magnetische
Beeinflussung eliminiert und dem Verlust von magnetischer
Spannung vorgebeugt.
Neu entwickelte Audio-Exklusive-Elektrolyt-
Das Verhältnis zwischen harmonischen und unharmonischen
Verzerrungen ist deutlich ausgeglichen.
Der Übertragungsbereich des Verstärkers wirkt wie mit dem
Lineal gezeichnet.
www.audio-test.at | 73

Test
6
5
2
1
3
Bis auf die fehlenden symmetrischen
Eingänge gibt es nichts zu beanstanden.
kondensatoren mit 71-Volt-Ladespannung, ausbalancierter
Kapazität und geringer Verlustleistung sorgen
für einen konstanten, schnellen Stromfluss, der auch
bei höchster Betriebsspannung nicht ausbleibt. Auf
dieser Grundlage basiert Denons Advanced-Ultra-High-
Current-Single-Push-Pull-Schaltung und bildet damit
einen Technologietransfer zum PMA-2020AE. Diese
mehrstufige Verstärkerschaltung verleiht dem Vollverstärker
eine präzise Detail- sowie Impulsauflösung auf
hohem Spannungsniveau. Messtechnisch konnten wir
diese unter anderem aus einem sehr guten Signal-zu-
Rauschabstand ablesen.
Den Hörtest begannen wir mit klassischen Rock-und
Bluesaufnahmen, die aufgrund ihrer dynamischen
Fähigkeiten einen Verstärker durchaus zu fordern
verstehen. Der PMA-1520AE wusste mit diesen sehr
gut umzugehen und legte ein schnelles Ansprechverhalten
an den Tag, das die Lebendigkeit der Testmusik
unterstrich. Auch der Impulsfreudigkeit konnten wir
viele positive Eigenschaften abgewinnen, die wir mit
einer Wagner Ouvertüre überprüften. Zwar reicht der
Umgang mit extremen Lautstärkesprüngen nicht an
den seines großen Bruders heran, liegt aber immer
noch in einem sehr guten Bereich. Dabei entgegnete
uns ein ausgewogenes Verhältnis aus tiefem Bassfundament
und fein aufgelösten Details, die uns die Oper
vorbildlich lieferte. Neben der guten Gegenüberstellung
von Trommeln und Triangeln hat uns vor allem
die Durchsichtigkeit des Vollverstärkers zugesagt. In
komplexen Instrumentalisierungen ließen sich stets
Bilder: Auerbach Verlag
74 | 2/2014

Test
Innenaufbau
1) Doppel-Transformatoren in Leakage-Cancelling-
Anordnung
2) Neu entwickelte Elektrolytkondensatoren in
Netzteil, Vorstufe und Endstufe
3) Denons Advanced-Ultra-High-Current-Single-
Push-Pull-Schaltung
4
4) Eingangsplatine mit Phonovorverstärkereingang
5) Ausgangsplatine mit Endstufen und symmtreischem
Aufbau
6) Vergoldetes Bi-Wiring-Terminal zur getrennten
Frequenzansteuerung
Denon
PMA-1520AE
1299 Euro
43,4 × 13,4 × 41 cm
www.denon.de
2 × 140 Watt @ 4 Oh m
2 × 70 Watt @ 8 Oh m
Betrieb: 52 W
Stand-by: 0 W
die einzelnen Musikergruppen heraushören, ohne zu
seziererisch zu wirken. Dies gelang dem Verstärker vor
allem in die Tiefe des Raumes hinein. Dabei ließ er sich
ausreichend Zeit, um der Raumdarstellung ein Ende zu
setzen. Für die Breite der Klangbühne hätten wir uns
noch ein wenig mehr Weitläufigkeit gewünscht, das
ermittelte Übersprechungsverhalten zwischen den beiden
Stereo-Kanälen ist im durchschnittlichen Bereich
einzuordnen. Mit seiner neutralen Klangcharakteristik
ohne überzogene Frequenzbereiche und dem lebendigen
Klangbild können wir den PMA-1520AE für alle musikalischen
Bereiche zwischen Klassik bis Rock empfehlen.
Auch wenn es klanglich noch eine Lücke zwischen
den aktuellen PMA-Modellen gibt, ist der Abstand gar
nicht so groß, wie der Preis vermuten vermuten lässt.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Verstärkerleistung
Leistungsaufnahme
BEWERTUNG – STEREOVOLLVERSTÄRKER
Basswiedergabe
8,5/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
9/10
Räumlichkeit 8,5/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
9/10
Wiedergabequalität
52/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18,5/20
Benutzerfreundlichkeit
18,5/20
Gesamt
89 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 89/100
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Test
One-Man-Show
Ausgezeichnet
(90 %)
T+A CAruso Blu
www.audio-test.at
2.2014
Das T+A Caruso Blu ist ein komplettes
Entertainmentsystem im Küchenradioformat.
Was es wirklich kann und wie es funktioniert,
lesen Sie hier.
Torsten Pless
Bilder: Auerbach Verlag, T+A
76 | 2/2014

Test
Eine 16-Millimeter-Hochtonkalotte
pro Seite sorgt für ein
ordentliches Rundstrahlverhalten
des Caruso Blu.
Direkt an die Hochtonkalotte ist
der neu entwickelte Mitteltöner
angekoppelt. Jede Stereoseite
wird mit einer eigenen 50-Watt-
Endstufe betrieben.
Ein Blick unter die Gehäuseabdeckung
legt die beiden Lautsprecher links und
rechts des Displays frei.
Alles nur geklaut! Blu-ray-Player, USB-Wandler,
Netzwerkstreamer, Radio – hat man alles
schon gehört und gesehen. Doch gemeinsam
verpackt in einem Gehäuse, gepaart mit einem 5-fach
Lautsprechersystem? Was uns hier vorliegt ist die
eierlegende Wollmilchsau des Hi-Fis, die ihren Ursprung
in Deutschand hat. Als T+A vor fünf Jahren
die Caruso präsentierte, war schnell klar, dass so
die Kompaktanlage der Zukunft aussehen wird. Ein
hochwertiges Design vollgepackt mit der modernsten
Technik und dem typisch hohen Materialaufwand
machten sie schnell zu einem gefragten Stück Technik.
Nun steht der Nachfolger Caruso Blu in den
Startlöschern, der mit einem vollständig neu entwickelten
Innenleben an den Erfolg des Vorgängers
anknüpfen will.
Das Gehäuse des Caruso Blu macht einen außerordentlich
hochwertigen Eindruck. Sämtliche Bauelemente
wie Deckel, Rückwand und Seitenteile sind aus
gebürstetem Aluminium gefertigt und überzeugen
mit sauberster Verarbeitung. In der Mitte der Front
prangt ein großes grafikfähiges Fluoreszenzdisplay,
das in eine durchgehende Acrylglasplatine eingesetzt
ist, um alle relevanten Informationen gut leserlich
darzustellen. Die Vielzahl der Bedienelemente ermöglicht
die Steuerung direkt am Gerät und löst
damit je nach Platzwahl die übersichtlich gestaltete
Fernbedienung FM100 ab. T+A wäre aber nicht der
Hersteller der er ist, wenn er dieser nicht noch einige
Möglichkeiten auf den Weg geben würde, die das
normale Bedienkonzept überschreiten. So lassen sich
Zusatzfunktionen und Texteingaben zur Benamung
www.audio-test.at | 77

Test
der Eingänge direkt von der Couch aus vornehmen.
Mit einem USB-Schnellanschluss, einem Kopfhörer-
Ausgang und einem CD-Laufwerk wird die Frontpartie
sinnvoll abgerundet. Das Laufwerk schluckt dabei
sämtliche Medien von der Blu-ray-Disc, über DVDs bis
hin zur klassischen Audio-CD. Sammler von SACDs
sollten ihre Schätze vor dem Gebrauch allerdings auf
einen zusätzlichen CD-Layer absuchen, da das Caruso
Blu ausnahmslos Hybrid-SACDs mit dem zusätzlichen
Layer wiedergibt.
Mit einem Blick auf die Rückseite wird einem erst
richtig bewusst, welche Möglichkeiten das All-in-One-
Gerät mit sich bringt. Entweder als eigenständige
Kompaktanlage oder als Teil eines kompletten Hi-Fi-
Systems, erfüllt das Caruso Blu sämtliche Anforderungen.
Externe Zuspieler nimmt er über die drei digitalen
Koaxial- und Lichtleiter-Eingänge sowie zwei
analoge Cinch-Eingänge auf. An dieser Stelle hätten
wir uns noch einen zusätzlichen Phono-Preamp gewünscht,
den man so zusätzlich betreiben muss, um
einen Plattenspieler mit einzubeziehen.
Das Blu-ray-Laufwerk, welches direkt aus T+As
K2 Blu entnommen wurde, wird entsprechend um
einen HDMI-Ausgang in der Version 1.3 ergänzt,
der Bilddaten von Blu-ray-Discs und – auf Wunsch
hochskalierten – DVDs an ein Fernsehgerät weiterleitet.
Da das Caruso Blu in erster Linie jedoch als
Audiogerät gehandelt wird, sind die breitgestreuten
Musikkanäle nicht außer Acht zu lassen. Für die
Nostalgiker unter uns hat T+A ein UKW- und DAB-
Plus-Tunermodul verbaut, das für beste Ergebnisse
mit einer klassischen Außenantenne betrieben wird.
Alle Aufgeschlossenen schließen an die LAN-Buchse
einfach ein Ethernet-Kabel zum Netzwerkrouter oder
die beiliegende WLAN-Antenne an. Die Konfiguration
übernimmt das Caruso Blu von selbst und erkennt
anliegende Streaming-Quellen eigenständig. Wer den
Vergleich nicht scheut, ist dazu angehalten, eine Musikdatei
in verschiedenen Formaten und Auflösungen
von einem UPnP-Server abzuspielen und gegen die
CD-Version zu vergleichen. Das schöne daran ist, dass
das Caruso Blu solche Spielereien erlaubt und die
wichtigsten verlustfreien Formate wie AIFF, ALAC,
FLAC und LPCM über das Netzwerk akzeptiert. Dazu
möchten wir Ihnen noch raten, die internen Lautsprecher
zu umgehen und über die Vorverstärkerausgänge
eine separate Endstufe oder ein aktives Lautsprecherpärchen
mit Subwoofer zu betreiben.
Offenbarung: Das Caruso Blu ist so vollgepackt,
das für weitere Anschlüsse kein
Platz mehr besteht.
Bilder: Auerbach Verlag, T+A
78 | 2/2014

Test
Die Bodenplatte trägt den Tieftöner, den
Reflexkanal, das Netzteil und eine
luftdichte Basskammer.
Für den Betrieb als Komplettsystem
hat das Caruso Blu zwei 16-Millimeter-
Hochtonkalotten und zwei angekoppelte Mitteltöner
verbaut, die pro Stereokanal in einer abgetrennten
Kammer untergebracht und direkt an eine 50-Watt-
Endstufe angekoppelt sind. Aufgrund des Aktivkonzeptes
wird ein hoher Dämpfungsfaktor erreicht und
das Impuls- und Abstrahlverhalten der Speaker optimiert.
Ein mittels eines steilflankigen Filter getrennter
Tieftöner schließt sich ab 200 Hertz an und generiert
dabei den Bass für beide Kanäle. Dieser sitzt in
einer eigenen luftdicht verschlossenen Gehäusekammer
und strahlt zusammen mit dem Bassreflexport
nach unten hin ab. Mit Hilfe eines wuchtigen Magnetsystems
mit tiefgezogener
Polplatte sowie dämpfender und
stabiler Membran und Sicke werden beachtliche
Hübe erzeugt. Dies sorgt nicht nur für einen
unerwartet tiefen Bass sondern ebenfalls für eine
verzerrungsfreie Wiedergabe unter großer Belastung.
Die komplette Signalverarbeitung wird von einem
digitalen Signalprozessor übernommen, der u. a. die
Frequenzgänge der Chassis linearisiert, die Frequenzbereiche
steilflankig auftrennt und für ein phasenrichtiges
Abstrahlverhalten der Systeme sorgt.
Betrachten wir die Messgrafiken des T+A Caruso Blu, wird
die Herkunft des Kompaktsystems aus einem professionellen
Entwicklungslabor sehr schnell deutlich. Gemessen bei –20
dBFS und 96 Kilohertz (kHz) erhalten wir unter Last ein sehr
ausgeglichenes Verzerrungsproduktverhältnis auf geringem
Niveau. Der Übertragungsbereich ist für ein System dieser
größer ebenso beeindruckend und verläuft zwischen 20 Hz und
20 kHz absolut geradlinig.
www.audio-test.at | 79

Test
Unter dem Deckel sitzt die Hauptplatine,
gefolgt vom Blu-ray-Laufwerk, dem Decoder
und der Streaming-Client-Platine.
so Blu beeindrucken. Impulse wurden wahrnehmbar
reproduziert, sodass sich auch anspruchsvolle Musik
ernsthaft darüber hörbar ist.
Wer mehr aus dem System holen will, hat die Möglichkeit
die Vorverstärkerausgänge zu verwenden
und gleich zwei Aktivlautsprecher und einen Subwoofer
zu betreiben. T+A empfiehlt dazu übrigens die
hauseigenen Regallautsprecher CM Active, die klanglich
und optisch im Aluminiummantel perfekt aufeinander
abgestimmt sind. Eine Zusammenfassung des
Tests aus der Ausgabe 2/2011 der AUDIO TEST finden
Sie im Anschluss.
Mit dem Caruso Blu hat T+A einen würdigen Nachfolger
seines Klassikers erschaffen, der die neusten Wiedergabemöglichkeiten
in einem Gehäuse vereint. Egal
ob als High-End-Küchenradio, als Zweitanlage oder
als vollwertiges Hi-Fi-System, das Caruso Blu wird in
allen Bereichen seine Stärken ausspielen.
Das Innere des Caruso Blu ist alles andere als ein
Hohlkörper mit kleiner Platinensammlung. Vielmehr
findet man unter dem Deckel ein bis auf den
letzten Zentimeter vollgepacktes Gerät, das sich in
die Hauptplatine mit DSP, den Leistungsendstufen,
den Stromprozessor und der Spannungsversorgung
aufteilt. Der massive Gehäusedeckel dient gleichzeitig
als Kühlkörper für die drei Endstufen. Darunter finden
wir das Blu-ray-Laufwerk sowie die Decoder und
Streaming-Platinen.
Da das Caruso Blu in seiner Gesamtheit als Kompaktanlage
gewertet wird, haben wir uns für einen
Hörtest mit dem internen Lautsprechersystem entschieden.
Zunächst einmal wollten wir die Stereofähigkeiten
des Carusos überprüfen, indem wir ein
weites Delay durch die Lautsprecher schickten. Die
Links-Rechts-Lokalisierung funktionierte dabei erstaunlich
gut, sodass sich eine für die kompakte Größe
weite Bühne ausbreitete. Je nach Aufstellung bietet
T+A fünf Klangpresets an, die nach unserem Ermessen
die Positionierung des Gerätes sehr erleichtert.
Im Normal-Modus erlebten wir einen tiefreichenden
Bass, dem wir dem Caruso Blu so nicht zugetraut hätten.
Dem Gegenüber steht ein offener Hochtonbereich,
der für unseren Geschmack etwas aufträgt, sich aber
mit dem integrierten Equalizer zügeln lässt. Gesangsstimmen
erhielten eine leichte Betonung der S-Laute,
was in Abhängigkeit der Anwendung fast vernachlässigbar
ist. Auch wenn bedingt durch die Größe des
Lautsprechersystems feinste Details im Gesamtbild
etwas untergehen, konnte uns die Dynamik des Caru-
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
T+A
Modell
Caruso Blu
Preis (UVP)
2990 Euro
Maße (B /H/T)
28 × 18 × 28 cm
Informationen
www.taelektroakustik.de
Technische Daten
CD-/DVD-/BD-
+/+/+
Wiedergabe
Leistungsaufnahme
Stand-by: 3,4 W
Betrieb: 26,4 W
besondere
MP3 , WMA, AAC, FLAC, OGG-Vorbis,
Audioformate
LPCM, WAV, ALAC, AIFF
Online-Musik-
vTuner Internet Radio
dienst-Unter-
stützung
Radiofunktionen
UKW/DAB/DAB+ +/+/+
RDS +
Internetradio
vTuner
BEWERTUNG – KOMPAKTANLAGE
Basswiedergabe
8,5/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
9/10
Dynamik 8/10
Neutralität 8,5/10
akustische
Qualität der
8,5/10
Lautsprecher
Wiedergabequalität
51/60
Ausstattung/
Verarbeitung
19,5/20
Benutzerfreundlichkeit
19,5/20
Gesamt
90 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Ausgezeichnet 90/100
Bilder: Auerbach Verlag, T+A
80 | 2/2014

Test
„Modern in Klang und Design“
T+A CM Active
aus Ausgabe
2/2011
An dieser Stelle möchten wir Ihnen T+As Aktivlautsprecher
CM Active, die wir in Ausgabe
2/2011 der AUDIO TEST ausführlich getestet haben,
noch einmal kurz vorstellen. T+A empfiehlt
diese Lautsprecher als Erweiterung des Caruso
Blu.
Der schwarze Korpus der Lautsprecher wurde
mit einer silbernen Aluminiumober- und -unterseite
und einem schwarzen Lochgitter versehen.
Letzteres sitzt auf der Gehäusefront, ist nicht
abnehmbar und schützt die beiden dahinterliegenden
Chassis vor äußeren Einflüssen. Aufgrund
der Steifigkeit der Seitenwände wird deren
Mitschwingen unterbunden, was sich in einem
klanglich stabilisierten Grundton widerspiegelt.
Hinter dem Lochgitter sitzen die 25-Millimeter-
Gewebehochtonkalotte sowie der 150-Millimeter-
Tiefmitteltöner. Unterhalb der beiden Treiber
befinden sich zwei Bassreflexkanäle, die den kleinen
Aktivstrahlern noch etwas mehr Bassschub
mitgeben. Dazwischen ist eine grüne Leuchtdiode
angebracht, die über den aktuellen Betriebszustand
informiert.
Ein besonderer Clou ist die Einschaltautomatik,
die T+A seinen Monitoren spendiert hat und somit
eine energieeffizienteren Betrieb erlaubt.
Im Hörtest wurde deutlich, dass sich die T+A CM
Active besonders für modern produzierte Klänge
eignen.
Unser Knock-out-Titel präsentierte uns einen
straffen Slap-Bass mit viel Kontur. Ebenso gingen
Kickdrums wohlwollend mittenbetont zu Werke
und elektronische Klänge setzten sich gut durch.
Dennoch könnte der Bassanteil in manchen
Passagen noch etwas tiefer ausfallen, sodass wir
bei einem Orgelstück auf die tiefsten Register
verzichten mussten. Aufgrund der Baugröße geht
dies aber vollkommen in Ordnung.Ein kräftiger
Grundton versorgte vor allem Schlaginstrumenten
wie Kesselpauken im Orchester oder Snaredrums
bei einem Schlagzeug mit viel Lebendigkeit.
Positiv unauffällig präsentierten sich
Gesangs- und Sprecherstimmen. Egal ob Sopran
oder souliger Popsong, auf harte Konsonanten
oder überzeichnete S-Laute verzichten die beiden
Aktivlautsprecher komplett.
Typisch für einen Aktivlautsprecher lassen sich
auch die CM Active in ihrer räumlichen Wiedergabe
nichts vormachen. Im Gegenteil, sie machen
sich die getrennten Endstufen in den Lautsprechern
mit ihren übersprechungsfreien Kanälen
hörbar zunutze.
www.audio-test.at | 81

Test
Gut
(83 %)
ASW Opus M14
www.audio-test.at
2.2014
Kleiner großer
Lautsprecher
Selten kommt es vor, dass uns ein Lautsprecherpaar in nur einem
Paket erreicht. Ob die Größe des Inhalts auch dem Klang entspricht,
haben wir getestet.
Torsten Pless
Bilder: Auerbach Verlag
82 | 2/2014

Test
Mit der neuen Lautsprecherserie Opus 2014
startet die deutsche Hi-Fi-Schmiede ASW
frisch ins neue Jahr. Der erste Ableger ist
der Opus M14, ein kleines Regallautsprecherpärchen,
das angesichts seiner Größe sowohl als kompaktes
Stereosystem tem als auch Bestandteil eines Satelliten-Systems
in einem Mehrkanalkomponentenset verwendet
werden kann. Man darf also gespannt sein, was uns
in den nächsten Monaten noch von ASW erwartet. Auf
den 26 Zentimetern Höhe befindet sich ein klassisches
2-Wege-System mit einem Fliegengewicht von drei Ki-
logramm pro Box. Die unmittelbare
Nähe zum Anbieter und die noch
deutsche Fertigung erlaubt eine
große Auswahl an Gehäusedesigns.
Neben verschiedenen Schleiflack-
Chassis ist die Frontplatte in diver-
sen Ausführungen wie Eiche, Nuss-
und Kirschbaum erhältlich. Im
Vergleich zur bisherigen Opus-Serie
ist das Gehäuse komplett recht-
eckig ausgeführt, die Kanten könn-
ten dabei für unseren Geschmack
noch etwas abgerundeter sein. Die
allgemeine Verarbeitung lässt wie
von ASW gewohnt keinerlei Grund
zur Beanstandung, die beiden
Treiber sind sauber eingelassen und
exakt verschraubt. Die Rückseite
umfasst einen Reflexkanal auf Höhe
des Hochton-Tweeters sowie ein ver-
goldetes Single-Wiring-Terminal,
das sich mit Bananensteckern und
Kabelschuhen versteht.
Größenbedingt fühlen sich
die Opus
M14 besonders in Regalen wohl,
mögen es aber ebenfalls freistehend
aufgebaut zu werden und dann am
liebsten mit dem passenden ASW-
Zubehör. Der Ahauser-Hersteller
bietet für jeweils 80 Euro
ein
Metall-Stativ mit einem massiven
Tellerfuß an. Der Stand Opus M ist mit einem passen-
den Schraubgewinde ausgestattet, um die Lautspre-
cher fest daran zu installieren und bietet mit dem
21-Millimeter-(mm)-Rohrdurchmesser die Möglichkeit,
Kabel darin verschwinden zu lassen. Wer es ganz clean
mag, greift auf die Gewebeabdeckung zurück, die mag-
netisch an die Lautsprecherfront angebracht
wird.
Der Hochtöner besteht aus einer 25-mm-Seidenkalotte,
die sich gut geschützt hinter einem schalldurchlässigen
Metallabdeckgitter befindet. Die Kalotte
zeichnet sich durch einen detailreichen, ermüdungs-
Die Größe machts: Mit den passenden
Ständern bringen Sie die
ASWs auf Ohrhöhe.
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz 200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der in unserem Hörraum gemessene Frequenzgang der Lautsprecher zeigt keine Auffäligkeiten im Zeit- und Wertebereich.
www.audio-test.at | 83

Test
freien Klang aus, die Transienten, also schnelle
musikalische Einschwingvorgänge mit hohen Signalanstiegsflanken,
bis über die 30-Kilohertz-Marke
wiedergibt. Ein konstanter Hörgenuss stellt sich
nicht zuletzt auch wegen den sehr verzerrungsarmen
Eigenschaften des Hochtöners ein, der von einem Neodymmagneten
mit Kühlrippen zur Wärmeableitung
angetrieben wird. Dem 100-mm-Tiefmitteltöner mit
Glasfasermembran ist ein feststehender Phaseplug
aufgesetzt, der den üblichen Konus ersetzt. Dieser soll
das Abstrahlverhalten im Mitteltonbereich, der für
eine natürliche Stimmenwiedergabe besonders wichtig
ist, verbessern.
Trotz der überschaubaren Größe der Lautsprecher
wird nicht versucht, diese durch strittige Klangverformungen
zu kompensieren. Die Opus M14 geben
sich größte Mühe einen natürlichen Charakter
beizubehalten, der sich nach einer gewissen Einspielzeit
durchaus ergibt. Die verschiedenen Frequenzbereiche
wirken nicht überzogen, Verfärbungen im
Grundtonbereich von Saiteninstrumenten sind kaum
gegeben. Die Einschwingphase der Lautsprecher ist
organisch-geprägt und damit sehr wohl der Realität
angelehnt. Auf einen überzogenen Bassbereich
wird erfreulicherweise verzichtet und der Fokus
mehr in die Knorrigkeit der unteren Mitten gelegt.
Auf tiefe Bassimpulse muss man hier angesichts der
Größe verständlicherweise verzichten, im Falle eines
Surround-Aufbaus würde dies ohnehin ein zusätzlicher
Subwoofer erledigen. Besonders im Langzeittest
machten sich die Speaker-Eigenschaften positiv
bemerkbar, die auf das geringe Verzerrungsverhalten
zurückzuführen sind. Bei moderater Hörlautstärke
auf Wohnzimmer-Niveau bieten die M14 eine gute
Detailwiedergabe und eine angenehme Durchhörbarkeit,
auch von komplexer arrangierten Werken.
Dabei blieben besonders obertonreiche Instrumente
wie Triangeln stets verzerrungsfrei. Gesangsstimmen
hatten zu keiner Zeit mit überzeichneten Sibilanten
zu kämpfen und bewahrten sich damit einen hohen
Anteil ihrer Natürlichkeit.
Aufstellungsempfehlung
0,5–1 m
0,5–1 m
Wandabstand
einwinkeln
auf
den Hörplatz,
+/–30°
Empfohlen für Raumgrößen: 15 m 2 – 40 m 2
AUSSTATTUNG
Ein Schraubgewinde auf der Unterseite
sorgt für einen sicheren
Halt.
ASW
Opus M14
600 Euro
13 × 25,5 × 16 cm
www.asw-loudspeaker.com
2-Wege, passiv
Bassreflex
60 Hz − 30 kHz
15 – 100 W
87,5 dB@8 Oh m/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (Paar)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Arbeitsweise
Bauform
Frequenzgang
lt. Hersteller
Empf. Verstärkerleistung
Kennschalldruck
BEWERTUNG
Basswiedergabe
8,5/12
Mittenwiedergabe
9,5/12
Höhenwiedergabe
9/12
Räumlichkeit 8,5/12
Neutralität 9/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/11
Dynamikverhalten
9/11
Wiedergabequalität
63/82
Ausstattung/
Verarbeitung
8/9
Benutzerfreundlichkeit
9/9
Zwischenergebnis
80 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 3
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Gut 83/100
Bilder: Auerbach Verlag
84 | 2/2014

Test
Sehr gut
(87,5 %)
Dynaudio Excite X14
www.audio-test.at
2.2014
Bilder: Auerbach Verlag
Klanglich ausgereift
Wir sind verliebt – in ein Furnier, das sich Palisander Echtholz
nennt. Dass die neuen Dynaudio Excite auch noch gut klingen,
haben wir dabei fast schon geahnt. Wie gut sie das tun, lesen Sie
im Test.
Torsten Pless
www.audio-test.at | 85

Test
Ein beschichteter Gewebehochtöner
arbeitet eng mit dem
Langhub-Tieftöner zusammen.
Die Excite-Serie von Dynaudio begeistert das
Hi-Fi-interessierte Publikum bereits seit Jahren
und auch wir durften uns im Laufe der Zeit
bereits ein Bild dieser ausgezeichneten Lautsprecher
machen. Jüngst erfuhr die Klassikerserie eine Rundumauffrischung,
die Dynaudios Bestreben nach dem
perfekten Klangstrahler widerspiegelt. Wie ihnen das
gelungen ist, haben wir anhand der neuen Excite X14
überprüft, dem kleinsten Modell des 4-teiligen Sets.
Mit einer Höhe von 28,5 Zentimetern (cm) erfüllt es die
Anforderungen an einen Stereo-Kompaktlautsprecher,
fügt sich aber ebenso als vollwertiges Mitglied in ein
Mehrkomponenten-Surround-Set ein.
Zunächst einmal möchten wir die gelungene Oberflächengestaltung
hervorheben, die sich – in unserem Fall
Palisander Echtholzfurnier – sehr anmutig in unseren
Hörraum integriert. Mit abgerundeten Gehäusekanten
und angeschrägter Frontpartie tut Dynaudio auch den
akustischen Eigenheiten der Schallabstrahlung einen
Gefallen, indem man Dispersionseffekte auf ein Minimum
reduziert. Nur den penibelsten Augen werden
kleinere Unsauberkeiten beim Aluminium-Gusskorb
auffallen, der ansonsten perfekt mit der Schallwand
harmoniert.
Der Hochtonbereich wird von einer beschichteten
28-Millimeter-Gewebekalotte abgestrahlt, die mit einer
sehr leichten Aluminium-Schwingspule verbunden ist.
Bei einer Übernahmefrequenz von circa 1 900 Hertz
setzt der 13-Zentimeter-Tiefmitteltöner ein, der mit
seinem Konus eine Optimierung in der Ankopplung
des Arbeitsbereiches übernimmt. Bei der Membranmaterialauswahl
greifen die Entwickler der Excite auf ein
Magnesium-Silicat-Polymer zurück, welches unerwünschte
Partialschwingungen effektiv unterdrückt.
Beim Frequenzweichendesign entschied man sich bei
der Neuauflage der Excite-Serie dafür, den 8-Ohm-Weg
zu gehen, was die Tür zu einer breiteren Palette passender
Verstärker öffnet.
Die Rückseite der Lautsprecher ist mit einer Bassreflexöffnung
versehen. Passende Verschlüsse liegen den
X14 ebenfalls bei, um bei einer wandnahen Aufstellung
nicht in einer übermäßigen Basswelle unterzugehen.
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz 200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der Frequenzgang zeigt keine negativen Ausbrechungen und verläuft im Hörbereich sehr geradlinig.
Bilder: Auerbach Verlag
86 | 2/2014

Test
Das Anschlussfeld ist mit einem kurzschlusssicheren
Single-Wiring-Terminal versehen, das jede gängige
Anschlussart an sich bindet.
In unserem Hörraum machten die Dynaudio Excite X14
vom Start weg eine gute Figur, mit einem sehr ausgewogenen
Klangmuster. Schnell war klar, dass sich die
Lautsprecher nicht auf ein Genre beschränken, sondern
in allen musikalischen Bereichen stets Herr der Lage
sind. Der Bassbereich ist für einen Lautsprecher dieser
Größe straff und ging kontrolliert mit Impulsen um.
Dabei bewiesen sie ebenso ihr Verständnis für Knorrigkeit
bei einem Rockbass sowie den emotionalen Umgang
mit dem Glissando am Kontrabass. Snare-Drums
erfuhren wir mit einem kräftigen Grundton, gepaart
mit einem frischen Charakter, der nie in Übertriebenheit
überging. Gleiches können wir für verzerrte
E-Gitarren festhalten, die ein sehr realitätsnahes und
rockiges Verhalten an den Tag legten.
In der Königsdisziplin, audiophile Gesangstimmen und
hier vor allem weibliche, gleichwohl mit hohem Maß an
Realität und einem gewissen emotionalen Touch zu reproduzieren,
schlugen sich die X14 ebenfalls sehr gut.
Dies ist nicht zuletzt auf die Feinabstimmung der beiden
Treiber zurückzuführen, die die Wärme der Stimme
beibehalten und den Präsenzbereich dabei nicht überstrapazieren.
Da hochwertige Solo-Gesangsaufnahmen
meist auf großartige Nachbearbeitung verzichten, kann
ein unsauberer Hochtöner die Stimmung mit überzeichneten
S- und Zischlauten schnell verderben. Aber
weder in dieser Anforderung an die Lautsprecher noch
im ebenso kritischen Konsonantenbereich konnten wir
etwaige Fehler ausmachen und damit ein großes Lob an
die Entwickler der neuen Excite-Serie aussprechen.
Dicht besetzte Arrangements, die wir in Aufnahmen der
späten Klassik und Romantik fanden, lieferten uns ein
gutes Maß an Durchhörbarkeit, sodass sich die Instrumentengruppen
plastisch über die volle Bühnenbreite
vor unserem geistigen Auge aufbauten. Ihre Ausgewogenheit
stellte sich in der Gegenüberstellung von straffen
Orchestertutti und obertonreichen Blechbläsern und
Streichern dar, die stets miteinander harmonierten.
Aufstellungsempfehlung
0,5–1 m
0,5–1 m
Wandabstand
einwinkeln
auf
den Hörplatz,
+/–20°
Empfohlen für Raumgrößen: 15 m 2 – 25 m 2
Die Dynaudio Excite X14 sind in unseren Augen ein
voller Erfolg, da sie nicht versuchen, das musikalische
Geschehen auf ihre Weise zu verbiegen, sondern sich
auf dem Weg der Schallwiedergabe einen hohen Realitätssinn
wahren.
Ein stabiles
Single-Wiring-
Terminal für alle
Anschlussarten.
AUSSTATTUNG
Dynaudio
Excite X14
990 Euro
17 × 28,5 × 25,5 cm
www.dynaudio.com
2-Wege, passiv
Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite
50 Hz − 23 kHz
30 – 150 W
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (Paar)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Arbeitsweise
Bauform
Frequenzgang
lt. Hersteller
Empf. Verstärkerleistung
BEWERTUNG – KOMPAKTLAUTSPRECHER
Basswiedergabe
9,5/12
Mittenwiedergabe
10/12
Höhenwiedergabe
10/12
Räumlichkeit 10,5/12
Neutralität 10/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
9/11
Dynamikverhalten
9,5/11
Wiedergabequalität
68,5/82
Ausstattung/
Verarbeitung
7/9
Benutzerfreundlichkeit
9/9
Zwischenergebnis
84,5 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 3
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Sehr gut 87,5/100
www.audio-test.at | 87

Test
Form follows
Referenzklasse
(97,5 %)
2.2014
Avantgarde Acoustic ZERO 1 Pro
www.audio-test.at
Bilder: Avantgarde Acoustic
88 | 2/2014

Test
function
Als Walter Gropius einst der
industriellen Massenproduktion
den Kampf ansagte, löste
er eine regelrechte Hysterie
im Produktdesign aus. Ein gutes
Jahrhundert später greift
Avantgarde Acoustic diesen
Gedanken wieder auf und könnte
damit ebenso stilprägend
sein.
Torsten Pless
Unser IFA-Besuch im vergangenen Jahr endete
eigentlich mit dem ernüchternden Ergebnis,
dass sich immer mehr Hi-Fi-Hersteller dazu
entschließen der Funkausstellung fern zu bleiben.
Zwischen zahllosen Fernsehern und Haushaltsgeräten
entdeckten wir dann doch noch einen kleinen Stand,
der unser Gehör auf sich zog. Avantgarde Acoustic,
eine deutsche Hornlautsprechermanufaktur, stellte
ihre neuen ZERO 1 der breiten Öffentlichkeit vor, was
für uns schlagartig zum Highlight unseres Messebesuchs
wurde.
Im klassischen Sinne handelt es sich bei den ZERO 1
um aktive 3-Wege-Lautsprecher, im übertragenen aber
sogar um eine digitale Komplettanlage. Das Design ist
dabei ebenso außergewöhnlich wie funktional, die Einrichtung
ein Kinderspiel. Mit seiner revolutionären
Formgebung, der geringen Bautiefe und der haptisch
ansprechenden Soft-Touch-Oberfläche, hat der Lautsprecher
mit dem klassischen Horn nicht mehr viel
gemein. In das Gehäuse aus Polyurethan-Schaumstoff
sind die Hornöffnungen direkt eingelassen und der
Lautsprecher wartet mit einer makellosen Verarbeitung
auf. Das große Firmenlogo, die Fernbedienung
im Look eines Kondensatormikrofons und der neigbare
Chrom-Standrahmen bilden die auffälligsten
Elemente am rein mattweißen Gehäuse.
Die Rückseite des ZERO 1 wirkt ebenso reduziert, der
herausstechende Mitteltöner ist neben dem Reflexport
das einzige Indiz für einen herkömmlichen Lautsprecher.
Ein von außen entkoppeltes Elektronikboard
beherbergt mit USB, TOSLINK, S/PDiF und AES/EBU
eine umfangreiche digitale Anschlusspalette. Wer die
Lautsprecher zum Streamen nutzen will, schließt einen
Netzwerkplayer oder eine AirPort-Express-Station
daran an. Auf eine eigene Platine wurde aufgrund
der sich zu schnell wechselnden Standards verzichtet,
wie uns Geschäftsführer Holger Fromme verriet.
www.audio-test.at | 89

Test
Ein Analogmodul mit symmetrischen Eingängen und
24-Bit-88,2-Kilohertz-A/D-Wandler ist darüber hinaus
optional erwerbbar.
Zur persönlichen Geschmacksanpassung oder zur
Raumkorrektur stehen Dip-Schalter im Wertebereich
zwischen –4 und +4 Dezibel (dB) bereit. Weiterhin beinhalten
die beiden Module insgesamt sechs Endstufen:
ein 400-Watt-(W)-Class-D-Verstärker und zwei 50-W-
MOSFETs pro Lautsprecher, die nahezu ausnahmslos
im Class-A-Betrieb arbeiten. Dafür wurde die Technik
aus den hauseigenen Spitzenmodellen der XA-Serie
adaptiert.
Für die digitale Signalverarbeitung setzt Avantgarde
Acoustic einen FPGA-basierten Digitalprozessor mit
einer nahezu rundungsfehlerfreien 66-Bit-Auflösung
ein. Die digitale Frequenzaufteilung geschieht mittels
progressiven Filtern von 6 dB pro Oktave bis hin zur
weitestgehenden Steilflankigkeit, was der Lautsprecher
mit hervorragendem Impulsverhalten dankt.
FIR-Filter sorgen für eine zeitrichtige und amplitudengenaue
Abstrahlung der Treiber ohne Phasenverschiebungen.
In der Variante ZERO 1 Pro wird mit einer minimalen
Steigerung der Verzögerung im Millisekundenbereich
die Phasenabweichung sogar auf unter 0,5 Grad gesenkt.
Sechs 24-Bit-Upsampling-Konverter von Burr
Brown übersetzen die verarbeiteten Signale für die
Wiedergabe, die vom linken zum rechten Lautsprecher
auf drei Funkkanälen unkomprimiert übertragen
wird. Zwei Netzkabel reichen damit aus, um die
ZERO 1 in Betrieb zu nehmen.
An vorderster Schallwand-Front arbeitet ein 30-Zentimeter-(cm)-Langhub-Chassis
auf Basis einer Pappmembran
und wird dabei von einer Reflexöffnung auf der
Gehäuserückseite unterstützt. Ab einer Frequenz von
250 Hertz (Hz) nimmt der an eine 40-cm-große Hornöffnung
angeschlossene Mitteltöner seine Arbeit auf.
Mit seiner 13-cm-Membran wird die bewegte Masse auf
ein Minimum reduziert und ein Wirkungsgrad von
104 dB erreicht. Bei 2 000 Hz übernimmt ein 25-Millimeter-Ringradiator
mit eigenem Hornvorsatz.
In unserem Hörraum überzeugten die ZERO 1 Pro
Avantgarde Acoustic setzt bei
seinem All-in-One-System auf
ein kompromissloses Design.
bereits in Werkseinstellung mit einem weitreichenden
Bass. Tieffrequente Schallereignisse wurden sehr
energiereich ausgesandt, was entsprechend einige Anforderungen
an den Hörraum stellt. Wir beließen die
Lautsprecher für den Hörtest in der Neutraleinstellung,
unter Umständen empfiehlt sich jedoch die Absenkung
des Bassbereiches mithilfe der Dip-Schalter.
Für die Abbildung eines überzeugenden Stereobildes
ist eine strikte Forcierung des Stereodreiecks nicht
zwingend notwendig. Dennoch empfehlen wir, einen
größeren Hörabstand zum Lautsprecher einzunehmen
und eine Basisbreite von mindestens 2,5 Metern
aufzubauen.
Die so entstandene akustische Bühne zeigte sich klar
in der Tiefe und definiert in ihrer Breite. Die Instrumentengestaltung
war stets greifbar, ohne dabei diffus
zu wirken. Besonders Cembalo- und Klavierflügelaufnahmen
spiegelten diese Plastizität auf sehr emotionale
und dabei neutrale Weise wieder. Orchestrale Werke
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz 200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der Frequenzgang zeigt eine leichte Absenkung in den unteren MItten, verläuft sonst sehr linear. Der Bassbereich ist individuell einstellbar.
Bilder: Auerbach Verlag, Avantgarde Acoustic
90 | 2/2014

Test
Volle Eingangsauswahl
mit USB, Toslink,
SPDIF und AES/EBU.
Ein symmetrischer
Analogeingang ist darüber
hinaus optional
erhältlich.
zeigten sich mit viel Verve, aber nie mit überzeichneten
Klangfarben. Die saubere und stets verständliche
Obertonwiedergabe ist nicht zuletzt auf den Hochtöner
mit seiner Hornöffnung zurückzuführen. Gesangsstimmen
klangen stets realitätsgetreu ohne überzogene
Sibilanten, S- und Zischlaute. Eine der großen Stärken
der ZERO 1 ist jedoch zweifelsohne ihre Liebe zur
Dynamik. Dabei projizierten sie einen weiten Bereich
von großen Kesselpauken bis zu filigran gezupften
Gitarrensaiten mit sehr hoher Lebendigkeit.
Mit den ZERO 1 erweitert Avantgarde Acoustic das älteste
Lautsprecherprinzip der Welt um umfangreiche
Digitalelektronik und geht damit mit großen Schritten
in Richtung Zukunft. Wir wünschen der Manufaktur
viel Erfolg dabei und hoffen, dass sich der Lautsprechermarkt
damit bald wieder etwas bewegt.
0,5–1 m
Auf der PUR-Rückwand
befinden sich
die Endstufen mit ihrer
Elektronik hinter einer
Abdeckung. Oben sieht
man den eingelassenen
Mitteltöner.
Aufstellungsempfehlung
0,5–1 m
Wandabstand
einwinkeln
auf
den Hörplatz,
+/–30°
Empfohlen für Raumgrößen: 20 m 2 – 50 m 2
AUSSTATTUNG
Eingänge
Avantgarde Acoustic
ZERO 1 Pro
11900 Euro (Pro), 9990 Euro (Standard)
49 × 10,4 × 31,8 cm
www.avantgarde-acoustic.de
3-Wege, aktiv
Bassreflex
30 Hz − 20 kHz
2 × 50 W
1 × 400 W
1 × USB, 1 × TOSLINK, 2 × SP DIF, 1 × AES/
EBU, Analog Symm. optional
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Arbeitsweise
Bauform
Frequenzgang
lt. Hersteller
Verstärkerleistung
BEWERTUNG – AKITVLAUTSPRECHER
Basswiedergabe
11,5/12
Mittenwiedergabe
11/12
Höhenwiedergabe
11/12
Räumlichkeit 11/12
Neutralität 10,5/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
10/11
Dynamikverhalten
10,5/11
Wiedergabequalität
75,5/82
Ausstattung/
Verarbeitung
9/9
Benutzerfreundlichkeit
9/9
Zwischenergebnis
93,5 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 4
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Referenzklasse 97,5/100
www.audio-test.at | 91

Test
Lautsprecher
als Kunstwerk
Ausgezeichnet
(91,5 %)
2.2014
Bang & Olufsen BeoPlay A9
www.audio-test.at
Standlautsprecher müssen nicht immer groß und schwer sein –
AirPlay-Speaker nicht immer klein und flach. B&O stellt uns ein
interessantes Mischkonzept vor, das mit dem neuesten Update für
ein entspannteres Musikerlebnis sorgt.
Torsten Pless
Bilder: Bang & Olufsen
92 | 2/2014

Test
Dank seines flachen Gehäuses
kann der A9 auch an einer Wand
angebracht werden.
Nach unserer bisherigen Testerfahrung sind
AirPlay-Speaker vor allen Dingen klein, handlich
und nahezu überall aufstellbar – nicht
so der Beoplay A9, unser bisher außergewöhnlichstes
AirPlay-Modell. Kreisrund wie eine Dartscheibe
baut sich der Speaker vor uns auf und verweißt seine
Miniatur-Konkurrenten mit einer Höhe von circa 90
Zentimetern in die Schranken. Unser vorliegendes Modell
kommt in einer besonderen Farbvariante mit einer
Textilbespannung aus Bang & Olufsens Nordic Sky
Edition daher. Ein Farbverlauf, der seine Inspiration
laut dem Hersteller aus einer skandinavischen Sommernacht
bezieht und diese auf der kompletten Front
und seinen Standbeinen auslebt. Etwas weit hergeholt,
aber dennoch nett anzuschauen, wie wir finden.
In der klassischen Variante ist der Korpus in Weiß
gehalten, während die Frontbespannung in den verschiedensten
Farben von klassisch bedeckt bis auftragend
schrill für sich spricht. Unter der Abdeckhaube
verbirgt sich ein schwarzes Kunststoffschild, durch
dessen Perforierung die Lautsprecher hindurchscheinen.
Das Stereosystem splittet alle eingehenden Signale
auf zwei Hochtöner und zwei Mitteltöner auf. Das
8-Zoll-Tieftonchassis teilen sich beide Seiten hingegen
brüderlich. Jeder Speaker wird von einem eigenen
Class-D-Digitalverstärker mit jeweils 80-Watt-Leistung
angetrieben mit Ausnahme des Tieftonlautsprechers:
Das nach hinten abstrahlende Chassis arbeitet mit
160 Watt.
Um den Lautsprecher an seine Umgebung anzupassen,
steht ein Wahlschalter bereit. Dieser gleicht die
Frequenzkurve je nach freistehender, Eck- oder Wandpositionierung
an. Mit einem optionalen Halterungssystem
hängt man den Speaker direkt an die Wand.
Typisch für einen AirPlay-Speaker liegt auch dem A9
von Haus aus keine Fernbedienung bei. Zur Lautstärkesteuerung
ist auf der Rückseite ein touchsensitives
Sensorfeld angebracht, das den Lautsprecher per Fingerwisch
elegant regelt. Vom Hörplatz aus wird man
in der Regel jedoch auf die Steuermöglichkeiten des
Abspielgerätes zurückgreifen, was in den meisten Fällen
ein iPhone, iPad, iPod Touch oder Apple-Computer
sein wird. Die Kommunikationsbrücke wird dabei
über das Netzwerk via Ethernet-Kabel oder WLAN hergestellt.
Als Android-Nutzer greift man dazu auf eine
der zahlreichen AiPplay-Simulatoren aus dem Google
Play Store zurück, Windows-User nutzen am besten
eine Software wie Airfoil.
Da sich der Bang-&-Olufsen-Lautsprecher auch mit
dem Streaming-Standard DLNA versteht, sind die
Zuspielmöglichkeiten noch einmal deutlich vielseitiger.
Dabei können wir die Steuersoftware PlugPlayer
empfehlen, eine UPnP-Controller-App, die plattformübergreifend
agiert. Diese versorgt den Speaker mit
der passenden Musikauswahl, erstellt für ihn
Playlisten, verzichtet aber bis auf Weiteres auf die
Gapless-Funktion.
Die Ersteinrichtung des A9 gelingt entweder über
den Web-Browser oder für Apple-Nutzer noch komfortabler
über eine eigens entwickelte Setup-App. Auch
Software-Updates werden darüber eingespielt. Die prominenteste
Aktualisierung reichte B&O vor einigen
Monaten mit dem kostenfreien Spotify-Connect-Update
ein. War es bisher ausschließlich möglich den Strea-
Zwischen den drei Standbeinen
sitz das zunächst verdeckte
Anschlussfeld.
Ein touchsensitives Sensorfeld
steuert die Lautstärke des Lautsprechers.
www.audio-test.at | 93

Test
Die Nordic Sky Edition gleicht
dem Farbspiel einer skandinavischen
Sommernacht.
ming-Service vom Zuspielgerät wiederzugeben, holt
sich der Speaker mittlerweile den Stream selbst aus
dem Netzwerk. Dies schont bei Mobilgeräten deutlich
die Akkuleistung und Anrufe agieren unabhängig der
Musikwiedergabe. Die entsprechende Funktion findet
man ab iOS 7 direkt in der App.
Nicht nur im Design sondern auch im Klang hebt sich
der B&O Beoplay A9 deutlich von seinen Mittbewerbern
ab. Denn anstelle von effektvollem Klangdesign
wurde hier der Fokus in Richtung neutraler Hi-Fi-
Wiedergabe gelegt. Nach den ersten Takten Rockmusik
entgegnete uns ein sehr direkter Klang, der zu
erst einmal mithilfe des Klangwahlschalters angepasst
werden wollte. Trotz freistehender Aufstellung
entschieden wir uns für das Corner-Setup, also die
Eck-Einstellung, bei der uns der Bass am unaufdringlichsten
erschien. Fortan erhielten wir einen griffigen
Klang mit plastischer Instrumentendarstellung, einem
kräftigen Grundtonbereich und angenehmen Höhen.
Der Präsenzbereich ist deutlich vertreten, schlägt
aber niemals in eine überzeichnete Detaildarstellung
über und auch Gesangsstimmen wussten mit einem
natürlichen Konsonantenverhalten zu überzeugen. Besonders
elektronische Musik gefiel uns über den A9.
Für den Härtetest packten wir unser Klangbeispiel
eines Basscomputers aus, das dem Lautsprecher seine
Standhaftigkeit auch unter schwierigsten Bedingungen
bescheinigte. Der verzerrungsfreie Klang unter
größeren Lautstärkepegeln wird von einer digitalen
Schutzschaltung überwacht, was den Lautsprecher
auch zum gelegentlichen Partybeschaller macht.
Der A9 schlägt die Brücke zwischen geschmackvollem
Einrichtungsgegenstand und ernstzunehmenden
Lautsprecher. Der veranschlagte Preis mag für einen
AirPlay-Speaker etwas hoch angesetzt sein, die Gegenleistung
kann sich dafür aber absolut hören und
sehen lassen.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Bang & Olufsen
Modell
BeoPlay A9
Preis (UVP)
ab 1999 Euro
Maße (B /H/T)
70,1 × 90,8 × 41,1 cm
Informationen
www.beoplay.com
Technische Daten
Arbeitsweise
3-Wege, aktiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite
1 × 160 Watt für Bass
4 × 80 Watt für Hoch- und Mitteltöner
3,5-mm-Klinke, LAN, iPhone Connector,
WiFi
Airplay/UPnP +/+
Endstufenleistung
Anschlüsse
BEWERTUNG – AIRPLAY-SPEAKER
Basswiedergabe
8,5/10
Mittenwiedergabe
9/10
Höhenwiedergabe
8,5/10
Räumlichkeit 8,5/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
51,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
20/20
Benutzerfreundlichkeit
20/20
Gesamt
91,5 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 91,5/100
Bilder: Bang & Olufsen
94 | 2/2014

Test
Sehr gut
(87 %)
Philips PS1
www.audio-test.at
2.2014
Extravaganz
Bilder: Philips
Philips unternimmt in Sachen Design einen großen Schritt weg
von klassischen Standlautsprechern. Wir untersuchen, ob der
Klang der PS1 den gleichen Weg geht.
Martin Heller
www.audio-test.at | 95

Test
Der Hochtöner wird mit nur einer
Schraube befestigt, die Kontakte
sind so perfekt verbunden.
Die PS1 gehören zu Philips Marke Fidelio und
fallen augenscheinlich durch ihre extravagante
Form auf. Der musikalische Bezug
wird deutlich, wenn man die Lautsprecher von der
Seite betrachtet, denn dann wird offenbart, dass sie
annähernd die Kontur einer Note bilden. Der direkt
auf dem Boden aufliegende Korpus ist aus Echtholz
gefertigt und beinhaltet den Basstreiber mit 16,3 Zentimetern
Durchmesser. Der Hochtöner wiederum ist
komplett ausgelagert und befindet sich an einer geschwungenen
Metallstange etwa einen halben Meter
über dem Holzkörper. Der so ausgelagerte Hochtöner
befreit sich also von Resonanzen des großen Gehäuses
und Wechselwirkungen mit der Tieftonmembran.
Durch die exponierte Lage verbreitert sich außerdem
der Abstrahlungswinkel des Hochtöners, denn
prinzipiell strahlen hohe Frequenzen eher eng ab. Der
Hochtöner wird mit einer Schraube am Gehäuse angebracht,
die Montage ist denkbar unkompliziert und
schnell erledigt. Designbedingt ist die Verkabelung
dafür etwas umständlicher, da sämtliche Strippen auf
einem relativ kleinen Raum auf der Rückseite unterkommen
müssen. Für Kabelschuhe ist da kein Platz,
es kann aber das mitgelieferte hochwertige Lautsprecherkabel
verwendet werden. Die Signalquellen werden
per HDMI oder Cinch mit dem aktiven der beiden
Lautsprecher verbunden, der also auch die Verstärkertechnik
enthält. Der andere Lautsprecher wird von
diesem passiv mitbetrieben, weshalb das Lautsprecherkabel
überhaupt erst notwendig wird. Ein kleiner
Schalter auf der Rückseite ermöglicht dabei die
Auswahl, ob der aktive Lautsprecher den rechten oder
linken Kanal wiedergeben soll, wodurch sich die Aufstellung
flexibel gestalten lässt. Ein weiterer Schalter
ermöglicht die Aktivierung einer automatischen Abschaltfunktion,
welche die PS1 nach 40 Minuten ohne
Signal in den Stand-by-Modus versetzt.
Bei der Anschlussvariante per HDMI stehen zwei
Möglichkeiten zur Verfügung: Der Durchschliff eines
Zuspielers (zum Beispiel Blu-ray-Player) über die
Lautsprecher zum Fernseher, oder aber die Verwendung
des Audio Return Channels (ARC) des Fernsehers.
So können zusätzlich zum analogen Eingang
also zwei digitale Quellen angeschlossen werden. Frei
von Kabeln bleibt dagegen die Verbindung mittels
Bluetooth. Philips unterstützt dabei sowohl aptX als
auch AAC als Codecs, um eine hohe Übertragungsqualität
zu sichern. Die weitere Steuerung der Lautsprecher
erfolgt bequem per Fernbedienung. Neben
der Lautstärke wird hier auch der Klang geregelt.
Und auf den haben wir natürlich besonderen Wert
gelegt. Der extravagante Aufbau der Lautsprecher
lässt diese optisch schlicht kleiner erscheinen als
quaderförmige Standlautsprecher. Klanglich hingegen
erreichen sie problemlos deren Größe und auch
Niveau. Dazu trägt die ausgeprägte Räumlichkeit
der Lautsprecher bei. Insbesondere die Tiefe der
Wiedergabe, zum Beispiel bei Aufnahmen in einer
Kirche, lässt sich sehr gut nachvollziehen und gibt
dem Hörer einen realistischen Eindruck der akustischen
Kulisse. Auch die Breite der Bühne ist absolut
überzeugend, manche Phantomschallquellen
erscheinen jedoch leicht diffus in der Abbildung. Der
guten Durchhörbarkeit eines Orchesters oder vollen
Bilder: Auerbach Verlag
96 | 2/2014

Test
Die Verstärkertechnik befindet sich in nur einem
Lautsprecher. Es kann festgelegt werden, ob
dieser den rechten oder linken Kanal übernimmt.
Auch über den HDMI-Ausgang kann der Lautsprecher
Signale entgegennehmen, indem der Audio Return
Channel (ARC) verwendet wird.
Band-Arrangements tut das jedoch keinen Abbruch.
Die Kombination aus sehr guter Dynamik, Impulstreue
und Feinauflösung sorgt für Detailreichtum.
Frequenziell weisen die PS1 eine deutliche Betonung
im Bassbereich auf. Freunde der tiefen Töne werden
begeistert sein, dass der Bassdruck an das Niveau
eines separaten Subwoofers heranreicht und auch der
Tiefgang bis unter 40 Hertz überzeugt. Die Betonung
zwischen 50 und 70 Hertz macht sich zwar im
Pegel bemerkbar, führt aber glücklicherweise nicht
zum Verwaschen der Wiedergabe, da der Tieftonbereich
stets konturreich und präzise bleibt. Obwohl
der Aufbau aus Tief- und Hochtöner als Zwei-Wege-
System einen vergleichsweise schwachen Mittenbereich
vermuten lässt, wirkt der Frequenzgang hier
sehr ausgewogen. Sibilanten werden nicht überbetont
und der Hochtonbereich bleibt frei von übertriebener
Brillanz. Instrumente aller Art wirken organisch.
Nur bei der Sprachwiedergabe macht sich eine leichte
Nasalität bemerkbar. Diese verschwindet beim Umschalten
auf den Klangodus „Film“, weshalb dieser
für Sprachinhalte wie Hörbücher zu empfehlen ist.
Ansonsten wird hier der Bassberiech noch etwas
stärker betont, um Filmen einen Heimkinocharakter
zu verleihen – mit Erfolg! Lediglich der virtuelle
Surround-Modus weiß nicht vollends zu überzeugen.
Die Stimmen heben sich durch eine leichte Halligkeit
für unseren Geschmack zu sehr aus der Atmo ab und
Surroundeffekte sind nur selten und diffus wirklich
von hinten lokalisierbar. Der Stereo-Modus überzeugt
jedoch vollends und Philips beschreitet den High-End-
Bereich erfolgreich.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Arbeitsweise
Bauform
Frequenzgang
lt. Hersteller
Verstärkerleistung
Philips
PS1
2500 Euro
35,3 × 69,1 × 38,3 cm
www.philips.de
2-Wege, aktiv
Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite
40 Hz − 30 kHz
2 × 100 W
BEWERTUNG – BLUETOOTH-LAUTSPRECHER
Basswiedergabe
9,5/12
Mittenwiedergabe
10/12
Höhenwiedergabe
10/12
Räumlichkeit 9,5/12
Neutralität 10/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/11
Dynamikverhalten
9,5/11
Wiedergabequalität
68/82
Ausstattung/
Verarbeitung
7/9
Benutzerfreundlichkeit
8/9
Zwischenergebnis
83 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 4
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 87/100
www.audio-test.at | 97

Bilderstrecke
Once more, with
Feeling
Um naturnahe Geräusche aus einem Keyboard herauszuholen, bedarf es der Beachtung vieler Parameter, die im Tonstudio
teilweise mit großem Aufwand im Nachhinein bearbeitet werden müssen. Das Seaboard GRAND von ROLI ist ein Keyboard,
dass die Brücke zwischen elektronischen und akustischen Instrumenten schaffen möchte. Die hochsensible Oberfläche
erlaubt es, die Dynamik des Spiels durch den Druck der Finger zu bestimmen. Weiteres Eindrücken der Taste führt so zum
Crescendo. Aber auch Vibratos und Glissandi lassen sich intuitiv umsetzen und führen so zu einem völlig natürlichem Spiel,
ohne sich Gedanken um einzelne Parameter machen zu müssen. Beispielvideos können auf der Homepage des Herstellers
www.weareroli.com angesehen werden. Das Seabord ist in drei Ausführungen, eine davon limitiert, erhältlich.
Die nächste erscheint am 4. April 2014.
Bilder: © ROLI Ltd. 2013
98 | 2/2014

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