AUDIO TEST Kraftvolle Eleganz (Vorschau)

NR. 1 JUNI/JULI 2009
www.hdplustv.de
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
AUDIO TEST
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
NEUES | INHALTE | WISSEN | KAUFBERATUNG
Ein Spezial von
TONANGEBEND
Soundbars und Satellitensysteme
im Überblick
KLANGOPTIMIERT
Wertvolle Tipps für das perfekte
Musikerlebnis daheim
Kraftvolle Eleganz
Denons „AVP-A1HDA“ und „POA-A1HD“ setzen Maßstäbe in
Ton und Bild. Blu-ray-Player „DVD-A1UD“ weckt Erwartungen
AUF BLU-RAY
Stones, John Mayer u.v.a.
EMOTION PUR
„Beosound 5“ vorgestellt
MUSIKALISCH
KEF sorgt für Gänsehaut

Das HDTV-Highlight des Jahres:
die Loewe Tauschaktion.
Sichern Sie sich jetzt bis zu 500 Euro 1 im Tausch gegen
Ihren alten Fernseher. Und genießen Sie zukünftig mit
Ihrem neuen Loewe LCD-TV unvergleichlich brillante Bilder
dank Full-HD-Aufl ösung und 100Hz Technologie.
Mehr Informationen unter www.loewe.de oder bei
Ihrem Loewe Fachhandelspartner.
1 Gültig vom 20. April bis 30. Juni 2009 bei allen teilnehmenden Loewe Fachhandelspartnern innerhalb Deutschlands. Vorausgesetzt ist der Abschluss eines Kaufvertrages für ein Loewe TV-Gerät ab 32 Zoll (80
cm Bilddiagonale) verbunden mit dem Tausch Ihres alten TV-Geräts im Aktionszeitraum. Der Preisvorteil variiert je nach Loewe Produkt und wird beim Kauf verrechnet. Eine Barauszahlung ist nicht möglich.

EDITORIAL
Gut hören
besser verstehen
Die immer flacheren Fernsehgeräte haben unserem TV-Konsum in den
letzten Jahren zu einem mächtigen Qualitätssprung verholfen. Jetzt sitzt
die Familie nicht mehr vor einer kleinen Röhre, sondern macht es sich mit
einem 50-Zoll-Plasma oder -LCD im Wohnzimmer richtig gemütlich. Doch
je flacher die neuen TV-Geräte werden, desto weniger Platz bleibt für die
Lautsprecher übrig. Und obwohl die Hersteller versuchen, alle bekannten
Finessen der Akustik auszureizen, müssen wir beim Klang oft einige Abstriche
machen. Abhilfe schaffen externe Verstärker, die mit hochwertigen
Lautsprechern plus Subwoofer das Wohnzimmer erbeben lassen, wenn
Will Smith mal wieder die Erde rettet. Aber auch kleinere Systeme bringen
guten Klang ins Haus, manchmal reicht schon eine „Soundbar“, die unter
dem Fernseher platziert wird und den blechernen Klängen des TVs auf die
Sprünge hilft. Für jedes Qualitätslevel und jeden Geldbeutel gibt es die passenden
Geräte. Hier stellen wir sie und weitere Elemente des audiophilen
Heimkinos vor.
Für interessierte Heimkinoeinsteiger und -experten haben wir die AUDIO
TEST entwickelt und würden uns freuen, wenn Ihnen das Lesen des Heftes
so viel Freude bereitet wie unserem Team die Planung und Umsetzung. Wir
warten auf Ihre Anregungen, damit die zweite Ausgabe im Herbst wieder
mindestens genauso lesenswert wird wie diese.
IHRE REDAKTION DER AUDIO TEST
www.hdplustv.de
Die
Website
für das
bessere
Fernsehen
Schreiben Sie uns Ihre Meinung per E-Mail:
leserbriefe@hdplustv.de
oder per Fax an 03 41/1 49 55 11
oder per Post:
Redaktion AUDIO TEST
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Lauchstädter Str. 20
04229 Leipzig
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IN DIESER AUSGABE
NEUES INHALTE WISSEN
Faszinierende
Musikreise
Bang & Olufsen macht digitale Musik
greifbar
Musikhöhepunkte auf
Blu-ray Disc
John Mayer, Blue Man Group, The Rolling
Stones, T he C ure u . v. a. m.
Anspruchsvolle
Hörgewohnheiten
Tipps für die richtige Ein- und Aufstellung
Ihrer Heimkinoanlage
12
21
54
Schluss mit fadem
Fernsehklang
Soundbars verblüffen durch Rundumklang
ohne störende Kabel
16
Auf den Spuren einer
Legende
John Bowers und der Mythos der
B&W „801“
32
Maßgeschneiderte
Schallwandler
Ein Blick hinter die Kulissen des Lautsprecherbaus
65
06 // Kommentar
07 // Lautsprecher- und Blu-ray-Player-News
10 // Pure-Audio-Blu-ray
12 // Bang & Olufsen „Beosound 5“
14 // Modulsystem Revox „M100“
16 // Soundbars und Soundprojektoren
18 // Subwoofer-Satelliten-Systeme
STANDARDS
03 // Editorial
92 // Fachhändlerverzeichnis
94 // Glossar
96 // Marktübersicht
98 // Interview/Impressum
20 // Kommentar
21 // Blu-ray-Tests
The Cure
John Mayer
The Rolling Stones
The Who
Queen
Blue Man Group
30 // Klangqualität: DVD vs. Blu-ray
32 // Hintergrund: Bowers & Wilkins
34 // Hintergrund: Nagra Audio
36 // Interview DTS
38 // Audiospezialisten im Überblick
40 // Kommentar
41 // Erzwungener Mehrkanalklang
42 // Chronologie Mehrkanal
44 // Klangsteigerung durch HD-Tonformate
46 // Surround-Sound mit Kopfhörern
49 // Integrierte Lautsprechersysteme
52 // Raumakustik optimieren
54 // Heimkino-Einmaleins
56 // AV-Receiver-Einstellung
58 // Effektprozessoren und ihre Anwendung
60 // Stereo-Optimierung im Heimkino
64 // Audyssey Dynamic Volume/EQ
65 // Lautsprecherbau
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Titelbild: Arthaus, Bang & Olufsen, Denon, KEF

KAUFBERATUNG
Zeitloses Duo
Denons Vor-/Endstufe beweist Dynamik und Feingeist
69
Einfach näher dran
KEFs „XQ“-Serie zeigt Musik von ihrer schönsten Seite
84
68 // Kommentar
69 // Denon „AVP-A1HDA“ und „POA-A1HD“
72 // Yamaha „DSP-Z11“
74 // Sony „BDP-S5000ES“
76 // Bowers & Wilkins „Serie 600“
78 // Revox „Re:sound S“
80 // Monitor Audio „Platinum“
82 // Elac „Linie 240“
84 // KEF „XQ“-Serie
86 // Nubert „nuVero“
88 // Focal „Electra 1027-S“
90 // Mission Serie „79“
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Inhalt: Bang & Olufsen, Bowers & Wilkins, Denon, Dolby, KEF, Isophon, Warner, Yamaha

NEUES
Unscheinbarer Raumklang
Soundbars und Subwoofer-Satelliten-Sets
beflügeln Tonwiedergabe von Flat-TVs
Christian Trozinski
Chefredakteur HDTV
CD-Nachfolger
Pure-Audio-Blu-ray steht in den Startlöchern
Persönlicher Baukasten
Modulares AV-System „M100“ von Revox
Musik neu erleben
„Beosound 5“ verbindet Gegensätze
Der Reiz der vielfältigen Audiowelt
liegt in meinen Augen nicht in dem
Irrglauben, durch möglichst geringe
Preise einen großen Kundenkreis ködern
zu können, sondern in der Anziehungskraft,
die ein Produkt ausübt.
Sicher kann man den eigens betitelten
Premiumprodukten vorwerfen, gegenüber
günstigeren Angeboten der
Einstiegs- und Mittelklasse keinen echten
Mehrwert zu bieten, doch nichts
ist vergänglicher als Zusatzfunktionen.
Während wir in diesem Jahr noch von
Audyssey, Dolby True HD und DTS-HD
MA schwärmen, werden die Schlagworte
in fünf Jahren vermutlich ganz
anders lauten. Was sich dagegen auch
in einem Jahrzehnt nicht ändern wird,
ist die Sorgfalt bei der Materialwahl,
beim Geräteaufbau und der Optimierung
aller Elemente. Und hier unterscheiden
sich High-End-Produkte
deutlich von günstigeren Vertretern.
Umso erfreulicher ist es, dass es zahlreiche
Hersteller gibt, die ihren Kunden
echte Mehrwerte bieten. Damit
meine ich nicht möglichst viele Features
zum möglichst kleinen Preis,
sondern zeitlose Werte, wie Verarbeitungs-
und Wiedergabequalität. Eine
Auswahl solcher Unternehmen finden
Sie im vorliegenden Heft und ich bin
froher Hoffnung, dass in der nächsten
Ausgabe ebenso viele neue Anbieter
dazustoßen werden.
Bilder: Bang & Olufsen, MSM, Revox, Sony
6 www.hdplustv.de

NEUES
Klassiker neu aufgelegt
Vom bislang teuersten Blu-ray-Player von Denon bis zum aktiven Studiomonitor von
Dynaudio finden Audioliebhaber auch nach der High End 2009 den einen oder anderen
Leckerbissen für extravagante Musikdarbietungen. Wir haben die zukünftigen
Hoffnungsträger für Sie zusammengetragen.
VON CHRISTIAN TROZINSKI
Bilder: Denon, Dynaudio, Elac, Newtec
Dynaudio-Fans dürfen aufatmen: Die „Excite“-Linie vereint die wichtigsten
Basistechnologien zu einem attraktiven Einstiegspreis
Wo ist der Lautsprecher? Newtec Audio setzt auf kegelförmige Treiber,
dezent integriert als Raumbeleuchtung
Neues | AUDIO TEST | 1.2009 7

NEUES
Vollwertiges Heimkino: Dynaudios „Excite“-Serie
lässt sich beliebig zum Mehrkanalset erweitern.
Der beschichtete Gewebehochtöner garantiert
eine verfärbungsarme Wiedergabe.
Neben Holzfurnieren erscheint die aktive „Focus“
in schwarzer und weißer Hochglanzlackierung.
Ungewohnter Anblick: Kühlrippen geben Hinweise
auf das verbaute Doppelverstärkermodul.
Der bisherige Auftritt von
Denon im Blu-ray-Bereich
schwankte von ganz passabel
bis sehr gut, mit dem „DVD-A1UD“
wollen die Japaner aber ganz nach oben.
Bereits der Preis von über 4 500 Euro und
das Kampfgewicht von 18,9 Kilogramm
machen deutlich, dass es Denon mit
dem High-End-Anspruch ernst meint.
Als Gegenwert erhalten Sie nicht nur einen
vollwertigen Blu-ray-Player mit BD-
Live-Unterstützung, sondern den voraussichtlich
besten Datenlieferanten am
Markt. Durch ein runderneuertes AL32-
Processing werden die eingehenden
Musikdaten von ihrer 16-Bit-Auflösung
in 32-Bit-Ströme interpoliert. Was bislang
nur für Stereoquellen wie CDs galt,
wird nun konsequent bei Dolby-Digitalund
DTS-Strömen durchgeführt. Musikliebhaber
mit DVD-Audios und SACDs
gehen ebenfalls nicht leer aus, denn als
erster Blu-ray-Player unterstützt Denon
sämtliche Disc-Formate. Die komplette
Laufwerkseinheit wurde neu entwickelt
und wirkt, ebenso wie die metallene
Laufwerkslade, wie für die Ewigkeit gebaut.
Neben einem niedrigen Betriebsgeräusch
sollten schnelle Zugriffszeiten
kein Problem darstellen.
Nahezu jedem Ausgang wurde eine eigene
Signalverarbeitung spendiert, wovon
besonders der analoge Mehrkanalausgang
profitiert. Dank aller HD-Decoder sowie
DTS-Neo- und Pro-Logic-IIx-Unterstützung
reicht ein Mehrkanalvollverstärker bereits
aus, um sämtliche Tonformate abzuspielen
und Stereosignale in Mehrkanalklang umzuwandeln.
Falls Sie im Besitz der Modelle
„AVP-A1HDA“ oder „AVC-A1HDA“ sind,
gelingt die Tonausgabe über die vierte Generation
des Denon-Links jitterfrei. Für die
Videoverarbeitung greift Denon auf ein
Tandem aus Anchor-Bay- und HQV-Chipsatz
zurück. Somit vereint der Hersteller
die bislang führenden Chipsätze in einem
Produkt, wodurch sowohl die Skalierung
als auch die Vollbildkonvertierung auf
Referenzniveau arbeiten sollten. Umfangreiche
Möglichkeiten, die Konturschärfe
zu erhöhen und Bildrauschen zu mindern,
bietet der „DVD-A1UD“ ebenfalls.
Gleich zwei HDMI-Ausgänge ermöglichen
die Anbindung an ein Heimkino und
den Flachbildfernseher im Wohnzimmer.
Für die Projektion im 21 : 9-Format bietet
Denon eine Vorverzerrung an, die das Bild
in der Höhe streckt und so die schwarzen
Balken ausblendet. Ob dabei auch Untertitel
der Schere zum Opfer fallen, ist bislang
noch nicht bekannt. Bereits entschieden
ist dagegen die grafische Runderneuerung
des integrierten Menüs. Versprühte
die Bedienung bisheriger Denon-Blu-ray-
Player den Charme veralteter DVD-Player,
glänzt das mehrsprachige On- Screen-Display
durch grafische Vielfalt und eine elegante
Navigation.
Aktive Klänge
Wenn Dynaudio eine neue Lautsprecherserie
einführt, überdauert diese meist
eine halbe Ewigkeit. So ist es auch nicht
verwunderlich, dass die ambitionierte
Einstiegsserie „Audience“ erst nach gut
einem Jahrzehnt ihren Platz räumen
musste. Die aktuelle Nachfolgeserie hört
nun auf den Namen „Excite“ und ist weit
mehr als ein kleines Update. Äußerlich
betreibt Dynaudio das typisch britische,
Verzeihung, dänische Understatement –
die Verarbeitung der in den Echtholzfurnieren
Ahorn, Kirsche, Palisander und
Esche schwarz erhältlichen Lautsprecher
ist allerdings über jede Kritik erhaben.
Ob der auffällig beschichtete Gewebehochtöner,
die markentypischen Magnesium-Silikat-Polymer-Membranen,
leichte
Aluminium-Schwingspulen oder die massiven
Aluminiumdruckguss-Chassiskörbe:
Die „Excite“-Serie vereint trotz der vergleichsweise
geringen Einstiegspreise (ab
390 Euro Stückpreis) sämtliche Dynaudio-
Tugenden. Als Neuland oder Brücke zum
hauseigenen Studiobereich darf dagegen
die „Focus 110A“ gewertet werden. Hierbei
greift der Hoch- und Mitteltieftöner
auf einen Doppelverstärker zurück, sodass
Sie keine externen Endstufen benötigen.
Mit einem Stückpreis von 900 Euro
sind die aktiven „Focus“ kaum teurer als
ihre passiven Kollegen und eignen sich
durch die kompakte Bauweise perfekt
als Ergänzung zu portablen Audioplayern
oder der heimischen Musikanlage. Auf
der Rückseite angebrachte Schalter erlauben
die Anpassung des Frequenzganges,
um beispielsweise einer Basserhöhung
bei wandnaher Aufstellung entgegenzuwirken.
Somit sollte der neutrale Klangcharakter
auch in Ihrem Wohnzimmer
Einzug halten können.
Wiederentdeckt
Es erinnert ein wenig an den Konzertbesuch
einer Band auf Abschiedstour: Erst
trauert man ihr nach, dann kauft man
sich zahlreiche Best-of-Alben und am
Ende kehrt sie doch wieder auf die Bühne
zurück. Elacs „Rockstars“ der 1990er Jahre
heißen schlicht „305“ und feiern mit
der diesjährigen Neuauflage „305 CE“
ihr Revival. Trotz der zierlichen Ausmaße
reicht der Bass ungewöhnlich tief hinunter.
Erst bei seitlicher Betrachtung lüftet
sich das Geheimnis, denn das notwendige
Gehäusevolumen wird durch eine
besonders tiefe Bauform erreicht. Dem
Bilder: Denon, Dynaudio, Elac, NewTec
8 www.hdplustv.de

NEUES
Denons High-End- Blu-ray-Player „DVD-A1UD“
definiert Wiedergabequalität neu.
Wiedersehen macht Freude: Die zierlichen Kompaktlautsprecher „305 CE“ versprühen den
Charme der Vorgängerreihe und halten den Kultstatus aufrecht
Vorgängermodell voraus hat die Neuauflage
die kristallförmige Mittel-Tieftonmembran.
Diese zeigt dank neuartiger
Prägestruktur weniger Verzerrungen und
eine harmonischere Abstimmung, gerade
im kritischen Mitteltonbereich. Wir sind
uns sicher: Neben den bestehenden Fans
werden die „305 CE“ auch jüngere Musikliebhaber
in ihren Bann ziehen.
Formvollendet
Müssen Lautsprecher immer gleich
aussehen? Nein, sagt zumindest Newtec
Audio und veröffentlicht über den
hierzulande bekannteren Anbieter
Beyerdynamic zwei Schallwandler der etwas
ungewöhnlicheren Art. Der „Cono
Cubo“ ist ein würfelförmiger Einweglautsprecher,
der sowohl für die Decken- als
auch Wandmontage geeignet ist und
ganz nach Newtec-Audio-Ansatz auf einen
Kegel zur Schallerzeugung zurückgreift.
Etwas wohnlicher kommen die
„Cono Centro“ daher, die im Gegensatz
zur 360-Grad-Abstrahlung der „Cubos“
eine gerichtete Abstrahlung aufweisen
und somit eher für das Musikerlebnis im
Wohnzimmer geeignet sind. Der Übertragungsbereich
der Lautsprecher soll sich
von 120 Hertz bis 20 KiloHertz bei –3 Dezibel
erstrecken, der Wirkungsgrad ist allerdings
konzeptionsbedingt etwas geringer
als bei konventionellen Lautsprechern,
sodass entsprechend potente Verstärker
vorausgesetzt werden. Ihren Ursprung
haben die Lautsprecher in Dänemark,
denn die kegelförmigen Treiber stammen
vom Lieferanten Scanspeak, der wiederum
zur Muttergesellschaft Tymphany gehört,
die unter der Marke Vifa ebenfalls
renommierte High-End-Anbieter wie Dali,
Piega oder Sonus Faber beliefert.
Das Innenleben ist randvoll gefüllt mit modernster
Elektronik und hochwertigen Baugruppen.
Besitzt den Wert eines Einstiegsplayers: Das massive
Laufwerk samt metallener Lade.
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NEUES
CD-Nachfolger
Bislang trotzt die CD sämtlichen technischen Einflüssen
der letzten Jahre und gilt nach wie vor als
unangefochtenes Hauptmedium für die Wiedergabe
von Musik – bis jetzt, denn die Blu-ray will
zukünftig nicht nur der DVD Konkurrenz machen.
Noch ist das Angebot an Pure-Audio-Blu-rays
überschaubar.
Die Bildschirmmenüs steigern lediglich den
Schauwert, die Navigation klappt auch ohne.
Verlustfrei komprimierte Tonspuren sind mit der
Pure-Audio-Blu-ray kein Problem.
In den Mastering-Studios laufen die Arbeiten bereits
auf Hochtouren.
Nach den glücklosen Formaten
DVD-Audio und SACD zeigt
sich nun mit der Pure-Audio-
Blu-ray-Disc ein neuer Herausforderer der
zeitlosen CD. Dieser muss sich allerdings
noch gegen Vorurteile behaupten, denn
der größte Formatstreit der letzten Jahre
(zwischen Blu-ray und HD DVD) sorgte
nicht nur bei Filmfreunden für Verstimmung.
Musikliebhaber sahen in der nicht
enden wollenden Fehde viele Parallelen
zu SACD und DVD-Audio, die ihrerseits
die CD als Audioformat Nummer eins ablösen
sollten. Statt einen echten Nachfolger
hervorzubringen verschwanden beide
Formate immer mehr in der Versenkung.
Selbst Sony als größter SACD-Befürworter
legt bei aktuellen Blu-ray-Playern keinerlei
Wert auf die Unterstützung des glücklosen
Formats. Weitaus besser sieht es hingegen
bei der Blu-ray aus, die nicht nur die
HD DVD vom Markt verdrängen konnte,
sondern der DVD ebenfalls immer größere
Marktanteile abringt. Dem derzeitigen
Höhenflug folgend, bahnt sich der nächste
große Coup an, denn die Blu-ray macht
zukünftig auch der CD das Leben schwer.
VON LARS METTE UND CHRISTIAN TROZINSKI
High-Definition-CD
Obwohl Blu-ray-Player noch keinen dominanten
Stellenwert im Massenmarkt
einnehmen, sprechen die Statistiken bzw.
Verkaufsprognosen eine klare Sprache: Die
Zukunft ist blau. Bislang assoziiert man die
neue Technologie ausschließlich mit bildbezogener
Wiedergabe, doch in Zukunft
könnten auch anspruchsvolle Musikliebhaber
Gefallen am HD-Zeitalter finden.
Im Rahmen der diesjährigen High End (21.
bis 24. Mai 2009 in München) präsentiert
ein Konsortium aus den Münchener msmstudios,
Pauler Acoustics aus Northeim
sowie dem norwegischen Label 2L seine
Vorstellung der audiophilen Zukunft. Die
Pure-Audio-Blu-ray-Disc soll mit handelsüblichen
BD-Playern funktionieren und
interessante neue Aspekte der hochwertigen
Musikwiedergabe erschließen. Zu
diesem Zweck erweist sich der große Speicherplatz
als äußerst nützlich, da man sowohl
High-Bit-Mehrkanal-Abmischungen
als auch 2.0- und 5.1-LPCM-Tonspuren
integrieren kann. Weiterhin unterstützt
die Pure-Audio-Blu-ray komprimierte
Dolby-Digital- und verlustfrei komprimierte
Dolby-True-HD- bzw. DTS-HD-Master-Audio-Signale
in 5.1-Mehrkanalform.
Stefan Bock, Geschäftsführer der msmstudios,
meint: „Die SACD hat als Medium
nicht den gewünschten Erfolg erzielt,
deshalb kommt diese Innovation gerade
richtig.“ Das belegen erste Resonanzen
aus Gesprächen mit Label-Vertretern aus
aller Welt. Stefan Bock: „Das Feedback ist
geradezu überwältigend. Zumal mit der
steigenden Zahl von verkauften Blu-ray-
Playern auch der Markt an potenziellen
Käufern mit jedem Tag weiter wächst. Für
die Tonträger- und die gesamte Hi-Fi-Industrie
böte sich mit diesem Format ein
gewaltiges Potenzial.“
Ganz ohne Bild
Damit die propagierte „konkurrenzlose
Audioqualität“ nicht an denselben
Problemen zugrunde geht wie seinerzeit
DVD-Audio und SACD, legten die
Entwickler großen Wert auf Ergonomie
bzw. Anwenderfreundlichkeit. Die Pure-
Audio-Blu-ray-Disc ist bewusst auf eine
Bedienung ohne Bildschirm ausgelegt,
sodass sich das Handling nicht von der
klassischen CD unterscheidet. Die integrierten
Bildschirmmenüs dienen lediglich
zusätzlichen Informationszwecken oder
vermitteln künstlerische Aspekte. Um
zwischen den verschiedenen Tonspuren
zu wechseln, müssen Sie lediglich die
unterschiedlichen Farbtasten der Fernbedienung
drücken. Der Entwicklungsvorgang
ist schon weit fortgeschritten, da
auf der High End bereits mehrere fertige
Pure-Audio-Blu-rays vorgeführt werden
sollen. Über die norwegischen Website
www.2l.musiconline.no sind schon reine
Musik-Blu-rays lieferbar, die bei den Anwendern
ein sehr positives Echo hervorzurufen
scheinen.
Bilder: msm
10 www.hdplustv.de

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NEUES
Musik wird greifbar
Die digitale Musikverbreitung wird von CD- und Schallplattenliebhabern
noch immer als Fast-Food-Zweitverwertung verhöhnt. Mit der
„Beosound 5“ versucht Bang & Olufsen nun, den Musikfans der ersten
Stunde endgültig die Scheu vor der modernen Technik zu nehmen.
VON VERENA ROTTMANN UND CHRISTIAN TROZINSKI
Minimalismus pur: Das massive Aluminiumrad dient der Navigation,
drei zusätzliche Tasten stehen zum Aufrufen und Abspielen der
Musikstücke bereit
Ihre eingelesenen Musikalben werden mit eigenem Cover angezeigt
und schmiegen sich ringförmig um das Scroll-Rad
Bilder: Bang & Olufsen
12 www.hdplustv.de

NEUES
Beim Anblick der „Beosound 5“
könnte man meinen, Bang &
Olufsen habe sich vom aktuellen
„Star Trek“-Film inspirieren lassen,
denn die Kontrolleinheit wirkt wie der
wahr gewordene Traum aller Hobbykapitäne.
Wie die Neuadaption der beliebten
Science-Fiction-Reihe ist die Neuinterpretation
eines vertrauten Themas vollends gelungen.
Je nach Aufstellungswunsch schwebt
das 10,4-Zoll-LC-Display frei im Raum und
lässt die dahinter liegende Technik völlig
vergessen. Als Rechenzentrum dient ein
unscheinbarer grauer Kasten namens „Beomaster
5“, der nicht nur alle benötigten
Anschlüsse für externe Bild- und Tonquellen
sowie Lautsprecher bietet, sondern ebenfalls
über eine 500-Gigabyte-Festplatte zur
Datenspeicherung verfügt. Die Master-Unit
ist im Kern ein Computer mit ansprechender
Rechenleistung. Per Internetverbindung
(WLAN oder kabelgebunden) aktualisiert die
„Beomaster 5“ die gespeicherten Daten
und Internetradioangebote, zudem liefert
sie der „Beosound 5“ den benötigten
Strom. Im Kern ist das System von Bang &
Olufsen somit nicht mehr als eine extravagante
Musikverteilerstation. Doch genauso
wie eine teure Limousine nur ein Wagen auf
vier Rädern ist, offenbart sich die wahre Faszination
für das Produkt erst beim direkten
Kontakt.
Anziehungskraft
Zugegeben, die Navigation via Scroll-Rad
und die Darstellung der CD-Cover sind
seit der iPod-Verbreitung keine Neuerungen
mehr, doch so stilsicher wie mit der
„Beosound 5“ haben Sie Ihr Musikarchiv
noch nie durchforstet. Die Steuerung reagiert
extrem präzise und selbst die kleinste
Bewegung wird exakt auf dem Monitor
umgesetzt. Das Ordnen Ihrer Alben erfolgt
wie gewohnt alphabetisch, nach Interpret,
Album oder Genre. Für die Internetradiostationen
steht zudem die länderspezifische
Sortierung zur Auswahl. Das aufgeräumte
minimalistische Menü mag zunächst sehr
schlicht wirken, doch sowohl die Farbgebung
samt schwarzem Hintergrund als auch
die ringförmige Auflistung faszinieren durch
Übersichtlichkeit und edle Optik. Einzig die
etwas geringe Größe der Album-Cover
macht es teilweise schwer, beim Durchstöbern
der Festplatte auf Anhieb die richtige
Auswahl zu treffen. Dennoch ist die Bildqualität
des Displays sehr gut und eignet sich
neben dem Auffinden Ihrer Lieblingsmusik
für eine Diashow. Außer JPEG-Dateien verarbeitet
die „Beomaster 5“ BMP-, GIF- und
TIFF-Daten. Ihre Musik können Sie unkomprimiert
als WAV-Datei oder komprimiert in
WMA-, MP3- oder AAC-Form ablegen. In
Anbetracht des stolzen Verkaufspreises von
4 750 Euro hätten wir uns zusätzliche Videofunktionen
gewünscht, doch angesichts
der reinen Musikausrichtung geht die Formatunterstützung
in Ordnung.
Musikalische DNA
Viele Anbieter haben sich bereits daran
versucht, aber nur wenigen ist es tatsächlich
geglückt, den Musikgeschmack anhand
technischer Parameter zu analysieren
und Ihnen Musiktitel ähnlich denen Ihrer
Sammlung auf einen Blick anzuzeigen. In
Zusammenarbeit mit dem österreichischen
Forschungsinstitut für Artificial Intelligence
hat Bang & Olufsen diese Hürde gemeistert.
„Beosound 5“ analysiert den Klang anhand
von Rhythmus, Synkopierung (rhythmische
Verschiebung durch Bindung eines unbetonten
Wertes an einen folgenden betonten),
Tonart und Gesangsharmonien, um
Ihrem Musikgeschmack gerecht zu werden.
Die sogenannte MOTS-Funktion (More Of
The Same) wurde bereits zum Patent angemeldet
und ist in ihrer Komplexität bislang
einzigartig.
Faszination erleben
Die „Beosound 5“ mag in ihrem Funktionsumfang
etwas eingeschränkt sein,
doch der Freude am Hören schadet dies
nicht, ganz im Gegenteil. Selten gingen
Design und Benutzerkomfort so stilsicher
Hand in Hand. Wir wollten uns nach einigen
Minuten gar nicht mehr von der
„Beosound 5“ trennen, zu sehr zieht das
ungewöhnliche System den Nutzer in seinen
Bann. Das feinfühlig arbeitende Aluminiumrad
setzt jeden Bedienschritt in der
virtuellen Welt postwendend um und das
Gefühl, die eigene Musiksammlung mit
wenigen Handbewegungen zu entdecken,
ist schier unbezahlbar. Selbst Liebhaber
ausufernder CD- und Schallplattenkollektionen
sollten hier einen Blick riskieren, denn
obwohl das Durchstöbern der physischen
Alben seinen ganz eigenen Reiz besitzt, ist
das Durchforsten der digitalen Cover mindestens
ebenso befriedigend und letztendlich
weitaus komfortabler. Die Klangqualität
des Systems ist über jede Kritik erhaben, allerdings
fällt es zunächst schwer, ruhig auf
der Couch zu verharren, wenn die „Beosound
5“ wie eine kleine Kommandozentrale
nur darauf wartet, die nächsten Befehle
entgegenzunehmen. Die Brücke zwischen
der nicht fassbaren digitalen Welt und den
persönlichen Werten hat Bang & Olufsen
somit gebaut. Nun liegt es an Ihnen, mit
der „Beosound 5“ Ihre ganz eigene musikalische
Reise anzutreten.
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Neues | AUDIO TEST | 1.2009 13

NEUES
Kombinationskünstler
Für den langfristigen Erfolg einer Firma ist neben konstant guter Qualität
auch Aktualität unverzichtbar. Die Schweizer Traditionsschmiede Revox verdankt
ihren Ruf hochwertigen Lautsprechern und Bandmaschinen und zeigt
sich mit dem Modularsystem „M100“ ganz auf der Höhe der Zeit.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Bilder: Revox
14 www.hdplustv.de

NEUES
Das Multimedia-System „M100“
wurde auf der IFA 2008 erstmals
vorgestellt. Nicht nur
Freunde der Schweizer Marke warten
seither gespannt auf die Veröffentlichung
im Herbst dieses Jahres. Das Design ist so
dezent, dass es schon fast wieder protzig
wirkt. „Wolf im Schafspelz“ geht es einem
beim Anblick der quaderförmigen Module
unweigerlich durch den Kopf und genau
das wollen die Designer auch ausdrücken.
In der Produktbeschreibung ist von
Bescheidenheit nichts mehr zu spüren –
bereits die Grundversion genüge mit ihrem
High-End-Verstärker den höchsten audiophilen
Ansprüchen. Mit zweimal 200 Watt
Ausgangsleistung können in der Tat sehr
leistungshungrige Lautsprecher gefahrlos
angeschlossen und mit hohem Pegel
angesteuert werden. Des Weiteren beherbergt
das Basismodul einen FM-Tuner
sowie einen DVD-Player, der auf Wunsch
Full-HD-Signale erzeugt. Hinzu kommt das
ehrgeizige Statement, „M100“ lasse sich
für jegliche Bedürfnisse konfigurieren und
biete somit sowohl für audiophile Nutzer
als auch für Heimkinofreunde oder Zocker
die optimale Lösung. Um der Sache
auf den Grund zu gehen, kann man sich
bereits jetzt auf der Homepage des Herstellers
seine individuelle Konfiguration
zusammenstellen.
Neben der Grundausstattung enthält die
Produktpalette noch sieben weitere Module.
Mit einem zusätzlichen Tuner z. B.
lassen sich im Mehrzonenbetrieb individuelle
Sender in verschiedenen Räumen einstellen.
Dies setzt allerdings die Integration
des „Multiroom“-Bausteins voraus, der
vier verschiedene Quellsignale an bis zu 32
Räume verteilen kann.
Die Erweiterungen „Server“ und
„Multimedia“ machen das System zu
einem Netzwerkkünstler. „Server“ erlaubt
die Integration der Revox-Audioserver
„M37“ und „M57“, mit dem Modul
„Multimedia“ genießt man sogar noch
mehr Flexibilität: Es kann selbstständig
mehr als 10 000 Internetradiostationen
abspielen und ermöglicht den Zugriff auf
iPods, USB-Sticks oder Festplatten im lokalen
Netzwerk. Wohl eines der interessantesten
Module heißt „HomeCinema“.
Es enthält drei weitere 200-Watt-Endstufen
und macht „M100“ somit zu einem
5.1-System mit HDMI-Eingang.
Wie du willst
Es sind jedoch nicht nur die technischen
Details, mit denen Revox die Hi-Fi-Welt
zu begeistern versucht. Individualität
heißt das Schlüsselwort zum Herzen des
Kunden – hat man sich ein System nach
seinen Ansprüchen zurechtgelegt, steht
man abermals vor der Qual der Wahl. Neben
jeweils 15 verschiedenen Metall- und
Lederoberflächen stehen noch Holzfurnier
und sogar 22,5-karätiges Blattgold
für die betuchtere Kundschaft zur Verfügung.
Ist die Entscheidung für eines der
zahlreichen Materialien gefallen, kann
man seiner Kreativität auch bei der Anordnung
der Komponenten freien Lauf
lassen. Ob links, rechts, oben, unten,
horizontal oder vertikal – dank verschiedener
Verbindungsstücke sind der Fantasie
fast keine Grenzen gesetzt.
Ob die Anlage zum Aluminium-TV-Rack,
zur Ledergarnitur oder zum Holzton des
Regales passen soll – nichts ist unmöglich.
Mit den zahlreichen Zusatzmodulen
bringt man dem System genau die Funktionen
bei, die man benötigt. So bleibt die
Anlage frei von überflüssigen Features,
die man ohnehin nicht benutzen würde.
Laut Revox kaufe man sich mit „M100“
also nicht bloß ein hochwertiges Multimedia-System
sondern auch die Möglichkeit
des persönlichen Ausdrucks.
Fit für die Zukunft?
Wir können somit guten Gewissens davon
ausgehen, dass Revox mit „M100“
ein einzigartiges und hochwertiges Produkt
auf den Markt bringen wird. Nichtsdestotrotz
bleiben einige Fragen offen.
Eine lange Entwicklungszeit impliziert
große Sorgfalt und hohen Qualitätsanspruch,
birgt allerdings auch Nachteile.
DVD und 5.1-Sound sind schon lange
nicht mehr up to date – wäre es nicht
sinnvoller, ein 2009 erscheinendes Gerät
mit einem Blu-ray-Player auszurüsten?
Um dem Anspruch der Komplettlösung
gerecht zu werden, müsste Revox zumindest
ein Blu-ray-Zusatzmodul anbieten.
Der Hersteller bewirbt das Modularsystem
als „Die Anlage mit Zukunft“, die für
alle möglichen technischen Neuerungen
gerüstet sei – die Integration von 7.1 und
HD-Sound steht also auch noch auf der
To-do-Liste der Schweizer. Bis jetzt hat es
Revox geschafft, stets auf der Höhe der
Zeit zu bleiben, und wird dieses Talent
mit besagten Erweiterungen abermals
unter Beweis stellen müssen.
Eines rechnen wir den Entwicklern aber
schon jetzt an: ihren Mut zur Innovation.
Im Stand-by-Modus bleibt die Gerätefront
schwarz. Nähert man sich dem Modul
bis auf einen bestimmten Abstand,
so wird die Hintergrundbeleuchtung aktiviert
und die Bedienfelder treten zum
Vorschein. Mit einer Berührung der Frontplatte
setzt man die einzelnen Bausteine
in Betrieb. Ein wahrlich einfallsreiches
Bedienkonzept – „Wer hat’s erfunden?“,
ganz genau!
Dieses Basismodul wurde um den Multimedia-
Baustein erweitert.
Das Modularsystem stellt viele Design- und Anordnungsoptionen
zur Verfügung.
Spaß mit Bauklötzen: Unser Wunschsystem ist
5.1-fähig, lässt sich mit analogen Quellen erweitern
und ins Netzwerk einbinden.
Siebter Sinn: Nähert man sich der schwarzen
Frontplatte, so leuchtet die Bedienoberfläche
auf.
Neues | AUDIO TEST | 1.2009 15

NEUES
Schluss mit flachem Klang
Der Umstieg von einem Röhren- auf einen Flachbildfernseher hat viele Vorteile, neben
dem größeren Bild begeistert vor allem die Detailschärfe. Klanglich lassen die meisten
TV-Modelle hingegen zu wünschen übrig. Mit immer besseren sowie kompakten externen
Lösungen rücken Audiohersteller den blechernen Klängen nun zu Leibe.
VON CHRISTIAN TROZINSKI
Es gibt zwei Hauptanforderungen an die Surround-
Wiedergab: Erstens soll die Hörsituation z. B. eines
Konzertsaals, also gesamte Akustik, so naturgetreu wie
eben möglich in die eigenen vier Wände transportiert
werden. Hierbei befinden sich auf den hinteren Kanälen
vorwiegend diffuse Raumreflexionen des Bühnengeschehens.
Bei der zweiten Anforderung gilt es, der
zweidimensionalen visuellen Wiedergabe eines Kinooder
Fernsehbildes eine raumfüllende, dreidimensionale
akustische Abbildung hinzuzufügen. Hier sollen
vorwiegend Effekte aus dem nicht sichtbaren Bereich
für zusätzliche Emotionen sorgen, was bedeutet, dass
die Möglichkeit einer genaueren Ortung dieser Soundeffekte
an Bedeutung gewinnt. Eben diese Ortbarkeit
sollte ein „echtes“ Surround-System realisieren können.
Tut es dies nicht, kann nicht von einer vollständigen
Surround-Abbildung gesprochen werden.
Bilder: B&W, KEF, Yamaha
16 www.hdplustv.de

NEUES
Mit Soundbars und Soundprojektoren
schlagen renommierte
Lautsprecherfirmen
die Brücke zwischen Einstieg und High-
End und dies teilweise mit respektablen
Ergebnissen, auch wenn traditionelle Lautsprechersysteme
nach wie vor das Maß
der Dinge bleiben. Sehen Sie die schlanken
Lautsprecherleisten deshalb nicht als
Ersatz für 5.1-Systeme, sondern vielmehr
als Aufwertung der Klangqualität Ihres
Fernsehers. Um raumfüllenden Klang zu
erreichen, greifen die Hersteller auf zwei
unterschiedliche Basissysteme zurück.
Soundbar bezeichnet die Produktgattung
der konventionellen Lautsprecherleisten.
Diese weisen meist, ebenso wie herkömmliche
Lautsprecher, eine übersichtliche Anzahl
an Membranen auf. Der Vorteil liegt in
separaten Hoch-, Mittel- und oftmals sogar
Tieftönern, sodass ein ausgewogener
Frequenzverlauf meist nur eine Frage der
richtigen Abstimmung ist. Schwierigkeiten
bereitet diesen Systemen hingegen die
genaue Abbildung der hinteren Kanäle,
denn der Surround-Eindruck wird lediglich
durch Raumklangeffekte simuliert, was je
nach interner Klangbearbeitung unnatürlich
erscheinen kann. Soundprojektoren
erzeugen dagegen durch zeitlich versetzte
Abstrahlung vieler kleiner Schallquellen
einen realistischen Raumeindruck, zumindest
solange die eigenen vier Wände
mitspielen. Denn einhüllend erscheint das
Klanggeschehen hierbei erst, wenn die
umgebenden Wände die Klänge passend
zurückwerfen. Aufgrund der Vielzahl an
Membranen sind getrennte Hoch-, Mittel-
und Tieftöner meist eine Seltenheit,
stattdessen übernehmen die kleinen Treiber
den Großteil der Frequenzabbildung,
während seitlich liegende Mitteltöner den
Stimmbereich und oberen Bassbereich aufwerten.
Welches System letztendlich die
besten Ergebnisse vollbringt, hängt maßgeblich
von der Aufstellung und Raumumgebung
ab. Als sinnvoll erweisen sich
deshalb Einmesssysteme, die den unterschiedlichen
Wohnräumen Rechnung tragen
und Einflüssen entgegenwirken.
Der Trendsetter
Die japanische Tonschmiede Yamaha gilt
als Pionier beim Thema Soundprojektor.
So kommt es nicht von ungefähr, dass
dem aktuellen Modell „YSP-4000“ beim
Thema Ausstattung kaum ein Mitbewerber
das Wasser reichen kann. Neben einer
guten Klangqualität greift das System auf
die Yamaha-Einmesstechnologie „YPAO“
zurück, um in schwierigen Wohnumgebungen
ein ausgeglichenes Klangbild zu
gewährleisten. Über eine nachfolgende
manuelle Korrektur können Sie sämtliche
Phantomschallquellen selbständig anpassen
und verschieben. Die integrierte
Bildverarbeitung frischt analoge Bildsignale
auf und gibt sie auf Wunsch in HD-
Auflösung interpoliert aus. Einzig aktuelle
HD-Tonformate bleiben Ihnen verwehrt,
selbst im Player decodierte HD-Mehrkanalsignale
können nicht entgegengenommen
werden. Bereits in diesem Jahr stehen
allerdings die obligatorischen Nachfolger
vor der Tür, die diesen Nachteil ausmerzen
werden.
Nach Zeppelin folgt Panorama
Mit Bowers & Wilkins betritt eine der
weltweit bekanntesten Lautsprechermarken
das Parkett der beliebten Soundbars,
wenn auch – ähnlich der iPod-Dockingstation
„Zeppelin“ – reichlich spät. Die Zeit
genutzt haben die britischen Techniker
dennoch, denn neben dem markanten
Hochtöner samt „Nautilus“-Röhrentechnologie
beflügeln die Mitteltöner dank
Glasfasermembran die saubere Klangwiedergabe.
Der Bassbereich wird durch zwei
90-Millimeter-Subwoofer und Bassreflexkonstruktion
samt Flowport ansprechend
ausgekleidet, sodass ein Subwoofer nicht
zwingend notwendig erscheint. Ist die Materialauswahl
tadellos, zeigt B&W bei der
Ausstattung Schwächen: Kein HDMI-Einoder
-Ausgang, keine Unterstützung der
HD-Tonformate und kein Einmesssystem –
für den stolzen Preis von 2 000 Euro haben
wir hier mehr erwartet. Sollte die Klangqualität
hingegen an die berühmten Lautsprechergeschwister
anschließen, dürften
diese Nachteile nach der ersten Filmvorführung
vergessen sein.
Andere Wege
Dem Konzept der alles vereinenden Lautsprecherleiste
folgt KEF nicht ganz. Die
Baureihe „Kit120“ kommt im traditionellen
Gewand daher und besteht aus zwei Satellitenlautsprechern
und Subwoofer. Letzterer
treibt mittels integrierter Verstärker
nicht nur den eigenen Tieftöner, sondern
zusätzlich die Satellitenlautsprecher an.
Die Signalzuspielung erfolgt durch einen
mitgelieferten DVD-Player, der gleichzeitig
die Funktion eines Signalverteilers übernimmt.
Die Surround-Abbildung des Systems
überzeugt vor allem durch ein weites
Panorama-Stereofeld, hintere Effekte werden
durch patentierte NXT-Flächenstrahler
erzeugt. Der vorgetäuschte Raumeindruck
hängt maßgeblich von der korrekten Installation
der Satelliten zueinander und
innerhalb des Raumes ab. Zumindest im
Stereoklang haben die KEFs ihren Soundbar-Mitbewerbern
einiges voraus. Eine
gelungene Alternative stellt das „Kit120“-
System allemal dar.
Sieht edel aus, dürfte aber mehr Ausstattung
bieten: B&Ws Soundbar „Panorama“. Durch getrennte
Hoch-, Mittel- und Tieftöner wirkt das
Klangbild durchaus erwachsen.
Yamahas Schallprojektoren projizieren die Effekte
durch zeitliche Verzögerung an die richtige
Stelle im Raum.
Der flache Subwoofer „YST-FSW100“ wertet den
Grundton und Bassbereich des Soundprojektors
auf.
Kein Soundprojektor, aber eine gelungene Alternative:
KEF vermittelt raumfüllenden Klang
durch zwei kompakte Satelliten plus Subwoofer.
Neues | AUDIO TEST | 1.2009 17

NEUES
Quadratur des Kreises
Platzsparende Lautsprechersysteme sichern in vielen Wohnzimmern den
Hausfrieden und erzeugen erstaunliche Klangergebnisse. Dass die tonale
Reproduktion bei winzigen Gehäusen eine Wissenschaft für sich darstellt,
zeigen die folgenden Produkte.
VON CHRISTIAN TROZINSKI
Vorteil Kompaktsystem: Die Installation eines 5.1-Sets ist durch die
unscheinbaren Satellitenlautsprecher samt den dazugehörigen
Wandhalterungen ein Kinderspiel
Oberstes Gebot: Den Subwoofer sollten Sie immer zwischen den
Frontlautsprechern aufstellen, um einen homogenen Übergang zu
den Satelliten zu gewährleisten
Bilder: Elac, Focal, Kef, Sony
18 www.hdplustv.de

NEUES
Zunächst müssen wir an dieser
Stelle mit einem Vorurteil aufräumen:
Wenngleich die Installation
der zierlichen Satellitenlautsprecher benutzerfreundlich
ausfällt, erfordert die
exakte Positionierung des Subwoofers
viel Fingerspitzengefühl. Da der Basslautsprecher
verhältnismäßig hoch aufspielt,
ist er meist ortbar und sollte in der Nähe
der vorderen Satelliten seinen Platz finden.
Zudem regt er als alleinige Bassquelle
den Raum nur punktuell an, sodass wir
für eine ausgeglichene Tieftonwiedergabe
immer einen zweiten Subwoofer
empfehlen. Von derlei Einschränkungen
abgesehen, erweisen sich kompakte
Lautsprecher allerdings als Problemlöser,
denn echter Raumklang in den eigenen
vier Wänden bei gleichzeitig ausgeglichener
Musikwiedergabe bleibt so kein
Wunschtraum mehr. Der größte Vorteil
von Subwoofer-Satelliten-Systemen ist allerdings
unsere Wahrnehmung, denn von
zierlichen Lautsprechern vermuten nur
die wenigsten erwachsene Klänge. So
sorgt der Überraschungsfaktor zumindest
bei klanglich einwandfreien Systemen für
allgemeine Zufriedenheit.
Größer als man denkt
Zu welchen Höhenflügen kompakte
Lautsprecher imstande sind, zeigt unser
Revox-Test ab Seite 78. Doch nicht nur in
der benachbarten Schweiz versteht man
es vortrefflich, aus minimalen Gehäusen
ein Maximum an Klang zu generieren. So
steht das mehrfach prämierte „KHT3005“
von KEF ebenfalls im Mittelpunkt des Interesses.
Ähnlich dem Revox-Set realisiert
KEF ein koaxiales Zweiwegesystem, dass
hinsichtlich der Klangneutralität keine
Wünsche offen lässt. Natürlich sind der
Physik ab circa 120 Hertz Grenzen gesetzt
und der Subwoofer muss den Satelliten
zu Hilfe eilen, doch bei entsprechender
Aufstellung des Basslautsprechers im vorderen
Bereich verschwimmt die Grenze
zwischen erwachsenen Standlautsprechern
und zierlichem Kompaktsystem.
KEF bietet für den Tieftoneinsatz gleich
drei verschiedene Subwoofer, zwei in
unscheinbarer Würfelform und ein Modell
im aufsehen-erregenden konvexen
Design.
Zauberei
Bislang vorrangig durch exzellente Hi-
Fi-Standlautsprecher bekannt, versucht
sich die Kieler Boxenschmiede Elac nun
an der Miniaturisierung ihrer preisgekrönten
Lautsprecher. Das selbsbewusst
„MicroMAGIC“ getaufte System besteht
aus zwei Satelliten im Aluminiumgehäuse
und einem Subwoofer. Dessen vier
Verstärker treiben nicht nur die beiden
Basstreiber, sondern auch die winzigen
Stereolautsprecher an, auf einen externen
Verstärker können Sie somit verzichten.
Als bislang einzigartiges Merkmal ist
das Elac-System Bluetooth-fähig, sodass
selbst ein Handy zur Musikwiedergabe
ausreicht. Einziger Wermutstropfen: Der
Preis erscheint mit 1 400 Euro geradezu
riesig.
Kompromisse
Theoretisch können die Satellitenlautsprecher
immer weiter in ihrer Größe
reduziert werden. Sonys Komplettsystem
„DAV-IS50“ steht derzeit an der Spitze
der Miniaturisierung, denn die Satelliten
sind kaum noch größer als ein Golfball.
Nachteil der Schrumpfungskur: Im
kleinen Gehäuse schlummern lediglich
Hochtöner, die einen weiten Frequenzbereich
abdecken müssen und gerade
im oberen und unteren Frequenzspektrum
an ihre Grenze stoßen. Mittel- und
Tieftöner sind hingegen im Subwoofer
beheimatet, sodass mehr denn je auf
eine Aufstellung im vorderen Bereich
geachtet werden muss, damit die Stimmwiedergabe
nicht hörbar auseinandergerissen
wird. So praktisch das System
letztendlich ausfällt, so sehr schränken
die konstruktionsbedingten Nachteile
den Musikgenuss ein. Für Fernsehen und
eine seichte Filmuntermalung ist das Set
hingegen ausreichend, wenngleich die
Ansprüche auch hier gedrosselt werden
sollten.
Aufgehender Stern
Hochwertig verarbeitete und musikalisch
klingende Satellitenlautsprecher besitzen
trotz riesiger Auswahl immer noch Seltenheitswert,
mit dem französischen Hersteller
Focal ist der Markt um einen empfehlenswerten
Vertreter reicher. Die Focal
„Dôme“ sehen blendend aus, sind problemlos
zu installieren und wissen dank
ihres ausgereiften Aufbaus selbst nach
längerem Hören zu überzeugen. Ungewöhnlich
für ein System dieser Größe
ist der überzeugende Grundtonbereich,
während sich die Hochtonwiedergabe
nicht in den Vordergrund drängt. Sogar
ohne Subwoofer weisen die Satelliten
einen angenehm ausgeglichenen Klangcharakter
auf, wenngleich die Bassunterstützung
weiterhin empfohlen wird. Der
Subwoofer erzeugt bei starker Beanspruchung
allerdings Ventilationsgeräusche,
ein Problem, das auch die Standlautsprecher
der „Electra“-Serie (Test auf Seite
88) aufweisen. Da Sie die Satelliten ohne
Subwoofer erwerben können, ist dieser
Nachteil allerdings schnell behoben.
Bei den Focal „Dôme“ sind die ausgeglichen aufspielenden
Satellitenlautsprecher die Stars.
Elacs „MicroMAGIC“ passt auf jeden Schreibtisch
und beschallt dennoch ganze Räume.
KEFs „KHT3005“ vereint modernes Design und
einen erwachsenen Klangcharakter.
Sonys Kompaktsystem „DAV-IS50“ reduziert die
Lautsprecher auf Golfballgröße.
Neues | AUDIO TEST | 1.2009 19

INHALTE
Gitarrengott: John Mayer
Seine Kunst brachte ihm nach der Blues-Legende
Eric Clapton den Namen „Slowhand“ ein
Falko Theuner
Redakteur
Wie wird man ein Superstar?
Moderne Klangwelten der Blue Man Group auf Blu-ray
Klassikgenuss pur
Giuseppe Verdis Oper „La Traviata“ entführt Sie in das
dramatische Leben der Kurtisane Violetta
Mammutwerk
Das Berliner Konzert von 2002 gehört zu den
legendärsten Auftritten von „The Cure“
Meine Herren, wie kreativ ist das
denn? Bisher ist mir die Liveshow der
Blue Man Group fremd geblieben.
Aber schon die Blu-ray ihres Las-Vegas-Auftritts
weckte den Wunsch,
dieses Erlebnis in Berlin unbedingt
nachzuholen. Zunächst einmal sind
die Sounds der Tonspezialisten in ihrer
brachialen Art unglaublich faszinierend.
Dann wäre da noch die sehr
durchdachte Show mit durchaus unterhaltsamen
Slapstick-Einlagen. Wie
Aliens lernen die drei Künstler auf
unkonventionelle Weise, wie man
ein Star wird. Dem Publikum heizen
sie damit gehörig ein. Am meisten
brachte mich aber das Bonusfilmchen
zur Rettung der Röhrenfernseher zum
Schmunzeln. Eigentlich logisch: Hätte
es von Anfang an Flachbildfernseher
gegeben, wäre eine Nummer, wie
sie die Blaumänner präsentieren, gar
nicht möglich gewesen. Demonstrativ
stecken sie ihre Köpfe in die Röhre,
zappen durch das Programm und
trommeln mit dem Schädel melodisch
gegen die TV-Wände. Genial! Auf so
eine Kombination aus Musik, Videound
Liveperformance muss man erst
einmal kommen. Der Klang der Bluray
überzeugte mich ebenfalls in jedweder
Hinsicht. Nach dieser 5.1-Attacke
hörte sich alles andere erst einmal
so richtig langweilig an.
Bilder: Arthaus, Sony BMG, Rhino,Eagle Rock
20 www.hdplustv.de

INHALTE
Blu-ray-Höhepunkte
Warum nur hochauflösend sehen, wenn man die neue Qualität auch hören kann?
Heimkinos sollten nicht nur für gute Filme genutzt werden. Darum schließen Sie
einfach die Augen und genießen Sie bei einem guten Wein große Konzertmomente
in High Definition.
VON CHRISTIAN TROZINSKI, DOMINIK DROZDOWSKI, TIM LUFT, MARIO HESS UND FALKO THEUNER
Queen – Rock Montreal & Live Aid
Am 24. und 25. November 1981 zeichnete die
legendäre Rockgruppe Queen zwei Liveauftritte
für einen Konzert-Kinofilm in der kanadischen
Stadt Montreal auf. Dabei waren sie
die erste Musikband, die ein komplettes Konzert
auf 35-Millimeter-Kinomaterial aufnahm.
Der daraus entstandene Film trug den Namen
„Queen – We Will Rock You!“ und wurde im
Jahr 1983 uraufgeführt. 2006 erwarben die
noch lebenden Mitglieder von Queen die Rechte
von Regisseur Saul Swimmer und der Film
erschien als „Queen – Rock Montreal“ zuerst
auf DVD und nun auch auf Blu-ray. Musikliebhaber
können zwischen
einer verlustfreien
PCM-2.0- und
einer DTS-HD-HR-
Surround-Spur wählen.
Beide Varianten
haben etwas für sich.
So kann man bei der
PCM-Spur die reine
Musik unverfälschter genießen, während das
echte Livefeeling nur bei der DTS-HD-Abmischung
entsteht. Dort wird der Zuschauer von
den Geräuschen des Publikums umschlossen,
wodurch der Eindruck entsteht, selbst dabei zu
sein. Die Musik kommt aber bei beiden Varianten
vornehmlich von vorn. Dabei ist sie perfekt
abgemischt, die durchdringende Stimme von
Sänger Freddy Mercury und die Instrumente
sind sauber getrennt und klingen klar und
deutlich. Optisch präsentiert sich das Konzert
relativ düster, mit geschicktem Scheinwerfereinsatz.
Auch wenn die Farben mitunter leicht
gedämpft wirken und nicht alle Szenen scharf
erscheinen, kann sich die Bildqualität insgesamt
sehen lassen. Vor allem der Kontrast
überzeugt. Als Extra gibt es noch das etwa
25-minütige Live-Aid-Konzert von 1985, zwar
nur mit SD-Bild, aber erfreulicherweise mit
HD-Sound. Der Audiokommentar der Bandmitglieder
ist interessant, ein TV-Interview aus
den 1980er Jahren dagegen eher kurios.
Bildqualität
Bilder: Edel Records GmbH
Tonqualität
Film-Verleih Edel Records GmbH
Genre
Rock
Format Blu-ray, BD 50
Bild VC-1, 1,78 : 1
Ton DTS-HD HR 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Anzahl der Blu-ray
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 21

INHALTE
The Cure
Leidensjahre sind die besten Schaffensjahre,
dies trifft zumindest auf The Cure zu,
die mit ihren düstermelancholischen Alben
rückblickend die größten Erfolge feierten.
Treten die Altmeister um Bandleader Robert
Smith mit ihrer aktuellen Studioproduktion
„4 : 13 Dream“ auf der Stelle, so ist das im
November 2002 veranstaltete Konzert im
Berliner Tempodrom bis heute legendär.
An zwei Abenden spielten The Cure ihre
drei eindringlichsten Alben: „Pornography“,
„Disintegration“ und „Bloodflowers“, als
kleine Zugabe gibt es mit dem „Encore Set“
rund 20 Minuten schwarz wabernde Gitarrenklänge
samt nachdrücklich-wütender
Worthülsen. Durch krachende Gitarren und
lediglich untermalende Keyboard-Sounds
klingt die Liveaufarbeitung der zwei ersten
Alben drastischer, aber gleichzeitig hörenswerter
als die Studiobeiträge von 1982 und
1989.
Mit grellen Scheinwerferlichtern, temporeichem
Beginn und beklemmenden Textpassagen
à la „It Doesen’t Matter If We All
Die“ empfangen The Cure ihr Publikum und
schlingern während der folgenden Stunden
gekonnt zwischen zerrissenem Seelenheil
und aufmunternder Traurigkeit. Der zunächst
stürmische Beginn und die leichte
Übermotivation im Vortrag zeigen nicht nur
die Wurzeln der Band, sondern ebenfalls die
Wichtigkeit dieses Projektes, vor dem selbst
die langjährigen Profis gehörigen Respekt
hatten. Nicht nur kehrten längst verdrängte
Band-Eskapaden ins Gedächtnis zurück,
auch die Stimmungslage
nahm sämtliche
Beteiligte voll in Anspruch.
Spätestens am zweiten
Abend kehren The
Cure aber stilsicher
auf die Bühne zurück
und zelebrieren mit
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Eagle Rock
Genre
Dark Wave/Rock
Format Blu-ray
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
„Bloodflowers“ ihren bedeutendsten Beitrag
der letzten zehn Jahre. Außergewöhnliches
gelang allen Beteiligten gerade deshalb, weil
der Vortrag keinerlei Anzeichen einer Konservenkost
trägt, sondern sämtliche Klänge,
Wörter und Gefühle wie am ersten Tag überzeugend
dargeboten werden. Schade nur,
dass der Konzertmitschnitt abrupt nach dem
dritten Album endet und die abschließende
Zugabe umständlich im Menü ausgewählt
werden muss.
Extra für die Blu-ray-Neuveröffentlichung
kommen Sie in den Genuss der maximalen
Bildauflösung, die durch das Aufzeichnungsformat
1 080i nur selten an Schärfe einbüßt.
Von der imposanten Bühne bis zu den letzten
Publikumsreihen entgeht Ihnen nunmehr kein
Detail. Die von Minimalismus geprägten Bewegungen
der Bandmitglieder der ersten Stunde
Smith und Gallup werden mit meist passenden,
teilweise jedoch leicht aufgesetzt wirkenden
Bildschnitten und Grafikfiltern in ihrer Dynamik
verstärkt. Die schwierigen Aufnahmebedingungen
fordern alles von Ihrem Fernseher oder
Projektor, durch den hohen Schwarzanteil im
Bild sind kontraststarke Plasmas und LED-LCDs
klar im Vorteil. Das Bildrauschen ist aufgrund
des schwierigen Ausgangsmaterials allgegenwärtig,
weshalb Fernseher mit entsprechender
Rauschreduktion das Bilderlebnis beflügeln
können. Für den guten Klang sorgt eine verlustfreie
DTS-HD-Master-Audio-Tonspur. Besitzer
der DVD-Fassung dürfen sich somit im
Bild und Ton auf eine gesteigerte Detailtreue
freuen, die den Livecharakter unmittelbarer in
das Wohnzimmer trägt. Technisch gehört diese
Blu-ray wie bereits die DVD zu den besten
Musikveröffentlichungen der letzten Jahre.
Interviews mit den Bandmitgliedern runden
die ca. dreistündige Konzertfassung ab, bieten
aber keinerlei Mehrwert im Vergleich zur
DVD, immerhin entfällt der Disc-Wechsel,
denn sämtliches Material wurde auf einer
50-GB-Scheibe verewigt.
Bilder: Eagle Rock, Sony Pictures, Edel Records GmbH
22 www.hdplustv.de

The Who – Live At The Isle Of Wight Festival 1970
Nicht nur für Fans von The Who dürfte dieses
Stück Musikgeschichte von Interesse sein.
Der Auftritt von Daltrey, Townshend und Co.
auf der Isle of Wight zählt neben ihrem berühmten
Leeds-Gig zu den gigantischsten der
Rockband. Und das Isle of Wight Festival des
Jahres 1970 ist mit seinen 600000 Zuschauern
sowieso das bedeutendste Festival in der
Rockgeschichte – abgesehen von Woodstock
natürlich. Nun liegt also der komplette Konzertmitschnitt,
seinerzeit gefilmt von dem
oscargekrönten Dokumentarfilmer
Murray
Lerner, als restaurierte
Fassung auch auf Bluray
vor. Und man kann
guten Gewissens sagen,
dass das gute alte
16-Millimeter-Material
ganz ungeachtet sei-
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Edel Records GmbH
Genre
Rock
Format Blu-ray, BD 50
Bild VC-1, 1,78 : 1
Ton DTS-HD HR 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
ner 40 Jahre in High Definition richtig gut aussieht
– relativ gesehen. Denn trotz digitalem
Remastering lässt sich das Alter der Konzertaufzeichnung
natürlich keinesfalls verleugnen.
So ist die recht grobe Filmkörnung der
Originalbänder im Bild eigentlich stets präsent,
echtes Schwarz sucht man zumeist vergeblich
und auch der Schärfeeindruck entspricht nicht
unbedingt dem, was aktuelle Blu-ray-Produktionen
bieten können. Doch das alles stört
nicht, denn es wirkt wie aus einem Guss. Und
das allerwichtigste daran: Es rockt!
Der für Musikliebhaber bedeutendste Aspekt,
der Ton, kommt in seiner remasterten
DTS-HD-MA-Form durchweg klar und sauber
aus den Boxen, selbst bei hohen Lautstärken.
Dazu schafft die diskrete, von The-Who-Urgestein
Pete Townshend persönlich überwachte
5.1-Abmischung eine so natürliche und dabei
absolut dynamische Soundkulisse, dass man
nach dem 85-minütigen Konzert tatsächlich
gern nach einer Zugabe rufen möchte.
Etwas gedämpft wird die Stimmung dann leider
doch noch, denn auf der Disc selbst gibt
es kaum Zugaben. Lediglich ein 40-minütiges,
dafür aber sehr unterhaltsames Interview mit
Gitarrist Pete Townshend und zwei Bonustracks
vom nächtlichen Isle-of-Wight-Auftritt
finden sich im ansonsten hübsch gestalteten
Hauptmenü der Konzert-Blu-ray.
INHALTE
Rent
Den Kinofilm brachte Sony Pictures bereits
im letzten Jahr auf Blu-ray heraus. Jetzt gibt
es auch das ursprüngliche Broadway-Musical
von Jonathan Larson im hochauflösenden
Format. Über zwölf Jahre lang fieberten die
Zuschauer in insgesamt 5123 Vorstellungen
den dramatischen Ereignissen rund um die
bunt gemischte Rent-WG entgegen. Aus der
Perspektive des Nachwuchsfilmemachers Mark
Cohen (Adam Kanton) wird unter anderem
die Geschichte des Musikers Roger Davis (Will
Chase) erzählt, dessen
Freundin Selbstmord
beging, nachdem sie
ihre HIV-Diagnose
erhielt. Wie in Giacomo
Puccinis Oper „La
Bohème“ beginnt das
Drama mit einer Winterszenerie,
aus der
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Sony Pictures
Genre
Musical
Format Blu-ray, BD 50
Bild MPEG-4, 1 ,78 : 1
Ton Dolby True HD 5.1
Release-Datum erhältlich
jedwede weihnachtliche Wärme gewichen
ist. Der immer kalte Ofen und der Umstand,
dass die WG-Mitglieder ihre Miete nicht zahlen
können, treibt sie zur Revolte gegen das System.
Weitere Figuren und Schicksale zeigen,
wie sehr sich Menschen in den 525 600 Minuten
eines Jahres verändern können.
Die Rock Opera lief kontinuierlich über zwölf
Jahre lang im Nederlander Theatre und ist damit
eine der am längsten bestehenden Liveshows
in New York. Zahlreiche ausverkaufte
Vorstellungen zeugen von dem großen Erfolg
der Aufführung. Für sein Werk erhielt Autor Jonathan
Larson außerdem posthum den Pulitzer
Preis. Die Blu-ray will nun die letzte Broadway-
Aufführung im Nederland Theatre unvergesslich
machen. Mit einem filmähnlichen Schnitt
gelingt ihr das ganz gut. Wie für Bühnenaufnahmen
üblich wird hauptsächlich mit Spotlights
gearbeitet, weshalb die Protagonisten
im Vordergrund stehen und fast ohne Kulissen
auskommen. Das Menü hält keine Soundeinstellungen
bereit. So bleibt der englische
Dolby-True-HD-Mix obligatorisch. Im Mittelund
Hochtonbereich klingt dieser ausgewogen,
während sich die Tiefen in Grenzen halten. Das
Bonusmaterial hält neben einer längeren HD-
Doku über die letzten Tage am Broadway noch
fünf weitere Hintergrundbeiträge zum Musical
und dem großen Abschied bereit.
Anzahl der Blu-ray Discs
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 23

INHALTE
Kylie Minogue – Live X 2008
Nach überstandener Krebserkrankung kehrte
Kylie Minogue im vergangenen Jahr auf die
Bühnen zurück. Zuvor veröffentlichte sie mit
„X“ ihr zehntes Studioalbum. Zwar war die CD
kommerziell kein großer Erfolg, musikalisch
allerdings durchaus respektabel – auch wenn
sich die Pop-Prinzessin nicht gerade neu erfindet.
Ordentlich produzierter Glitter-Sound, der
im Konzertsaal eine glamouröse Bebilderung
erhält. Das aufgezeichnete „X“-Livekonzert
aus der O2-Arena (London) besticht dementsprechend
durch eine
grandiose visuelle Ausstattung.
Schauwerte
pur. Die australische
Sängerin tanzt ab
„Sometime Samurai“
passend gekleidet
durch asiatische Kulissen,
später erklingt
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Polyband
Genre
Pop
Format Blu-ray, BD 50
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
„Your Disco Needs You“ im Ballsaalambiente.
Zum Abschluss darf der Ballonregen bei
„I Should Be So Lucky“ keinesfalls fehlen.
Den eigentlichen Konzertbesuch ersetzt diese
Blu-ray indes nicht. Teilweise trübt extremes
Rauschen den Bildeindruck, die Kompression
neigt zur Artefaktbildung. Satte Farbgebung
sowie guter Schwarzwert bleiben auf der positiven
Seite vermerkt. Für HD-Verhältnisse
ein insgesamt eher mäßiges Ergebnis. Mehr
Begeisterung ruft der Klang hervor, der eine
ausgeprägte Dynamik sowie glasklare Höhen
vermittelt. Druckvoll dringt der Beat frontal auf
den Zuschauer. Im Hintergrund tönen der Background-Chor
sowie das jubelnde Publikum. Kylies
Stimme ist laut und sauber hörbar. Eine perfekte
Konzertatmosphäre. Für Livemitschnitte
existiert ein ausgenommen gutes, wenngleich
übersichtliches Bonusmaterial. „12 Hours“
präsentiert Kylies Tag, bevor der Vorhang sich
hebt, und „Stage Visuells“ zeigt die Videos der
Bühnenleinwand störungsfrei in HD.
Giuseppe Verdi – La Traviata
Eine der bekanntesten Opern der Welt, aufgeführt
an der berühmten Mailänder Scala –
selbst wenig beflissene Klassikfans spitzen hier
gespannt ihre Ohren. Die vorliegende Aufführung
von 2007 unter Leitung des US-Dirigenten
Lorin Maazel darf dann auch erwartungsgemäß
als gelungen bezeichnet werden: musikalisch
präzise, mit ansprechender Inszenierung,
einer guten Sopranistin sowie einem exzellenten
Tenor (Ramón Vargas). Das Melodram
über Glanz und Elend der Kurtisane Violetta
(Angela Gheorghiu)
entfaltet allerdings in
der Disc-Version nur
stellenweise seine ganze
Eleganz. Das Bühnenbild
samt der Kostümbildnerischen
Ausstattung
ist eher konventionell
gehalten,
die Ausleuchtung theatertypisch angepasst.
Kurzum: Die Szenen bleiben unspektakulär,
selbst wenn sie extrem scharf erscheinen und
durch einen exzellenten Schwarzwert punkten.
Wie für Opern charakteristisch, wirken
sämtliche Darsteller künstlich überzeichnet.
Um die reale akustische Atmosphäre einzufangen,
empfehlen wir, den Lautstärkepegel
hoch anzusetzen. Trotz 7.1-Sound gelingt die
Entfesselung der Livestimmung selten. Leises
Rauschen (das Publikum!) begleitet die Tonaufnahme.
Beim schlussendlichen Aufbrausen
des Applauses kann sich der Blu-ray-Besitzer
dementsprechend nur halbherzig anschließen.
Besonders enttäuscht der Blick auf das Bonusmaterial:
Jenes existiert nämlich nicht. Spartanische
Optik beherrscht den Bereich des Menüs.
Insgesamt keine schlechte Oper, aber für
den vollen Kunstgenuss muss weiterhin das
Haus verlassen werden.
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Arthaus Musik
Genre
Oper
Format Blu-ray, BD 50
Bild VC-1, 1.78 : 1
Ton DTS-HD MA 7.1
Release-Datum erhältlich
Bilder: Polyband, Arthaus Musik
24 www.hdplustv.de

INHALTE
Peter und der Wolf
Angst ist eine zwiespältige Angelegenheit. Zu
viel davon bedeutet, sich nicht hinaus in die
Welt zu wagen, zu wenig bringt den sicheren
Tod. Wer, wenn nicht der Wolf, ist schon seit
Jahrhunderten der Inbegriff der menschlichen
Urangst vor der Dunkelheit des Waldes?
Sergej Prokofjews musikalisches Märchen
„Peter und der Wolf“ bedient sich dieser
Furcht in unnachahmlicher Art und Weise.
Seit der Publikation des Librettos ist es aus
den Lehrplänen für den Musikunterricht nicht
mehr wegzudenken.
Oscarprämiert kommt die vormals rein instrumental
wiedergegebene Sinfonie nun in Form
eines äußerst aufwendigen Puppenspiels zu
Ihnen nach Hause. Um genau zu sein, handelt
es sich hierbei um eine Puppenanimation, die
mittels weniger computergenerierter Elemente
perfektioniert wurde. Doch was macht diesen
Film nun so sehenswert? Zunächst einmal handelt
es sich um eine liebevoll erzählte Geschichte,
die der Vorlage gerecht wird. Der junge
Peter lebt bei seinem Großvater in einem Haus,
das von einem riesigen Zaun umgeben ist.
Nicht ohne Grund, wie sich bald herausstellt,
denn das Gehöft liegt inmitten eines winterlichen
Waldes in Russland. Eine verletzte Krähe
lässt Peter jedoch den Wunsch verspüren, auszureißen
und dem Vogel wieder das Fliegen
beizubringen. Ungeachtet der Gefahren spielen
er und seine tierischen Freunde auf dem
zugefrorenen Teich. Nachdem der Großvater
den Jungen grimmig in die umzäunte Sicherheit
zurückgebracht hat, taucht der Wolf auf
und verschlingt Peters liebste Spielgefährtin,
die Gans. Wütend über dieses Dilemma wagt
sich der Kleine erneut aus dem Versteck und
fängt letztendlich den gefräßigen Bösewicht.
Anstatt ihn jedoch vom Stadtpöbel hinrichten
zu lassen, lässt er
Gnade vor Recht ergehen
und den Wolf
wieder in die Freiheit
des Waldes entfliehen.
Einen Großteil des
Charmes machen die
sehr detaillierten und
liebevoll gestalteten
Puppen aus, die sich wie kleine Schauspieler
gebärden. Der durchdringende Blick Peters
sagt mehr als tausend Worte. Obwohl seine
Mimik während des Films nur in Nuancen verändert
wird, scheint sein Gesicht je nach Lichteinfall
Freude, Wut oder Trauer auszudrücken.
Statt der Sprache regiert wie im Original die
Musik. Jedem Protagonisten wird dabei ein
Instrument an die Seite gestellt, sei es die Violine
für Peter, das Fagott für den Großvater, die
Oboe für die Gans oder das durchdringende
Horn für den Wolf. Das Stück wurde vom Londoner
Philharmonie Orchester eingespielt und
als DTS-HD-MA-7.1-Tonspur auf die Scheibe
gebannt. Begeistern konnte uns die Abmischung
allerdings nicht. So gerät die Musik
oftmals ins Hintertreffen, da sie von Geräuscheffekten
wie Wind oder dem Knarzen von
Holz übertönt wird. Auch ein bisschen mehr
Dynamik hätte dem Kurzfilm mehr Spannung
verliehen. Erwartet man z. B. beim Auftritt des
Wolfs einen Anstieg des Lautstärkepegels, also
schmetternde Hörner, wird man trotz der richtigen
Instrumentenwahl von einer monoton
weitergeführten Stimmungslage enttäuscht.
Ein wahrer Genuss sind hingegen die sorgfältigen
Animationen der Winterlandschaft
und der wunderschön designten Puppen.
Die Schärfe macht das wuschelige Fell der
Tierchen spürbar, die geplatzten Äderchen in
Peters tränenunterlaufenen Augen sichtbar
und den fallenden Schnee samt allen anderen
Oberflächenstrukturen zu einer äußerst plastischen
Angelegenheit. Optisch kann das Werk
mit Puppentrick-Legenden wie „The Nightmare
Before Christmas“ spielend mithalten.
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Arthaus Musik
Genre
Klassik/Animation
Format Blu-ray, BD 50
Bild MPEG-4, 1 ,78 : 1
Ton DTS-HD MA 7.1
Release-Datum erhältlich
Anzahl der Blu-ray Discs
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 25

INHALTE
Lorin Maazel – The Pyongyang Concert
Wer Lorin Maazels Karriere kennt, weiß, dass
er schon seit frühester Kindheit dirigiert. Heute
ist der damalige Wunderknabe seit knapp
70 Jahren professionell der Musik verpflichtet.
Damit gilt er nicht nur als einer der talentiertesten
Dirigenten der Welt, sondern auch als
einer der erfahrensten. Zu seinem Repertoire
gehören zwei eigene Kompositionen, darunter
die gleichnamige Oper zu George Orwells
Science-Fiction-Klassiker „1984“. Am 26.
Februar 2008 leitete Maazel das Pyonyang-
Konzert des New York
Philharmonic Orchestras.
Dabei handelte
es sich um den
ersten Auftritt eines
amerikanischen Orchesters
in der sozialistischen
Volksrepublik
Korea, womit es in
die Annalen der klassischen Musik einging.
Gespielt wurden Wagner, Dvo ák, Gershwin,
Bizet und Bernstein sowie das koreanische
Volkslied „Arirang“. Die HD-Aufnahmen auf
der Blu-ray geben das erhabene Ambiente
des legendären Klassik-Events hervorragend
wieder. Einziger Nachteil: Es wurden Fernsehkameras
verwendet, was man den Farben,
dem Kontrast und bedingt auch der Schärfe
ansieht. Der Klang hingegen ist episch. Wählen
Sie die PCM-2.0-Tonspur, erfassen Sie ihn
in seiner vollen Schönheit. Mit dem optionalen
PCM-5.1-Sound erleben Sie wiederum
die Konzertatmosphäre in Vollendung. Zu
dem großen Event gibt es auf der Scheibe
eine 53-minütige HD-Dokumentation, die
zuvorkommenderweise in neun Kapitel unterteilt
ist. Ebenso leicht geht die Menüführung
von der Hand. Über das Pop-up-Menü sind
die einzelnen Stücke direkt anwählbar.
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Medici Arts
Genre
Klassik
Format Blu-ray, BD 50
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton PCM 2.0, PCM 5.1
Release-Datum erhältlich
Shakira
In 397 Tagen tourte die kolumbianische Pop-
Diva Shakira um die ganze Welt. Sie durchstreifte
40 Länder auf fünf Kontinenten und
trällerte auf ihren 125 Auftritten Songs von
ihrem Album „Oral Fixation“. Die Blu-ray hält
den Konzertmitschnitt von ihrem Auftritt in
Miami, Florida bereit. Trotz der schwierigen
Ausleuchtung des Events sind die Aufnahmen
mehr als gelungen. Selbst in den dunklen
Bereichen sind viele Bilddetails erkennbar
und ein Rauschen ist nicht auszumachen. Die
hohe Bitrate sorgt für
die benötigte Schärfe.
Zu kritisieren ist einzig
die anstrengende
Bildkomposition. Der
schnelle Schnitt und
die häufigen Nahaufnahmen
tendieren
zum Musikvideo, wes-
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih XXXXXXXX
Sony BMG
Genre
XXXXX Latin-Pop
Format XxxXX Blu-ray, BD 50
Bild XXXX MPEG-4, 1 ,78 : 1
Ton XXXXXX Dolby Digital, PCM 5.1
Release-Datum XxXXXX erhältlich
halb die Liveatmosphäre verloren geht. Selten
ist die komplette Bühne zu sehen, sodass
kein Gefühl der Größe und Weite entsteht.
Shakiras Hüftschwung ist dadurch häufiger
zu sehen als das Drumherum. Auch das Publikum
wurde zu leise eingemischt, weshalb
sich tonal kein richtiges Konzertgefühl einstellen
möchte. Sollten Sie keine Hardware für
PCM 5.1 besitzen, müssen Sie sich leider mit
der schlechteren Dolby-Digital-Tonspur abfinden.
Wer Shakira mag und wem die Konzertatmosphäre
nicht so wichtig ist, wird mit 17
Songs mit einer exzellenten, wenn auch etwas
künstlichen Bild- und Tonqualität sowie einigen
interessanten Hintergrundinfos über die
Tour belohnt.
Bilder: Sony BMG, Medici Arts, Kinowelt/Arthaus
26 www.hdplustv.de

Where The Light Is – John Mayer Live In L.A.
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Sony BMG
Genre
Blues/Folk/Pop
Format Blu-ray, BD 50
Bild VC-1, 1.78 : 1
Ton PCM 2.0, Dolby True HD 5.1
Release-Datum erhältlich
John Mayer ist nicht jedem ein Begriff, genießt
jedoch unter den besonders audiophilen Musikfreunden
hohes Ansehen als Gitarrenvirtuose.
Das Rolling Stone Magazine betitelte den
31-Jährigen als „Slowhand jr.“, also als direkten
Nachfahren der Blues-Legende Eric Clapton.
Und auch sein Stil ist am besten als zum Pop
tendierender Folk mit Blues-Elementen und
rockigen Einflüssen zu beschreiben. Die Aufnahmen
für die Blu-ray stammen von dem
Los-Angeles-Konzert, das am 8. Dezember
2007 im Nokia Theatre
stattgefunden hat.
Hier macht John Mayer
das, was er am besten
kann: live auf der Bühne
stehen und seine
Fans mit butterweichen
Gitarren-intermezzi unterhalten.
Seine Performances
gibt er in drei unterschiedlichen Konstellationen
wieder. Bei den Solonummern sind
seine erlesenen Akustikgitarren in voller Schönheit
zu hören und auch in der ursprünglichen
Dreierkonstellation mit Steve Jordan und Pino
Palladino bricht er gerne einmal aus. „Bold As
Love“ ist nur ein Beispiel, bei dem er mit einer
Leichtigkeit die heulenden Saiten anschlägt, als
wäre dies das Normalste auf der Welt. Zusammen
mit seiner vollständigen Band zaubert er
wiederum ein gelungenes Œuvre im klassischen
Sinne. Um wirklich nichts dem Zufall zu überlassen,
verpasste Sony BMG der Scheibe eine
PCM-Stereo- und eine Dolby-True-HD-Tonspur
mit der höchsten durchschnittlichen Datenrate,
die wir bislang gesehen haben (7,9 MBit/s).
Drehen Sie also ruhig etwas lauter, wenn Mayer
„Slow Dancing In A Burning Room“ wie einen
Herbstschauer heraufbeschwört.
Mit dem exklusiven Verfrachten der Playlist in
das Hauptmenü ist der Bedienkomfort über
das Pop-up-Menü unnötig eingeschränkt. Dafür
gibt es unter dem Punkt „Set Select“ zumindest
die Möglichkeit, alle Songs nach den
drei verschiedenen Sets geordnet anzuwählen.
Außer einer zusätzlichen Perspektive gibt die
Bonusview-Funktion leider nicht viel her und
auch der BD-Live-Link zu der auf der Packung
versprochenen Backstage-Performance von
„Belief“ funktionierte bei uns nicht.
INHALTE
Shine A Light
Eine echte Erleuchtung für Stones-Fans dürfte
Martin Scorseses IMAX-Dokumentation mit
dem Zusammenschnitt zweier Manhattan-Konzerte
sein. Nur wenige Minuten und ein paar
Close-ups von Jaggers und Richards‘ faltigen
Gesichtern reichen aus, um dieses unverwechselbare
Stones-Feeling zu erhalten. Körniger
Film, Orangetöne, häufiger Schwarz-Weiß-Einsatz
und eingeschnipselte Interview-Ausschnitte
aus über 45 Jahren Band-Geschichte geben
dem Streifen seinen Kultcharakter. „Denken Sie,
Sie legen auch mit über
60 so einen Auftritt hin
wie heute?“, wird dort
der junge Mick Jagger
gefragt, woraufhin
er antwortet: „Ja, ich
denke schon.“ Wieder
im Hier und Jetzt angelangt,
blenden die Lich-
ter auf und die Stones rocken die Bühne, stärker
und besser als zum Zeitpunkt des Interviews. In
detailverliebter Abmischung streicheln die Klänge
des Zuhörers Ohr. Der Luxus der DTS-HD-
5.1-Spur liegt in den hohen Tönen, die selbst
die eine oder andere falsch gespielte Note Keith
Richards’ aufdecken. Sorgsam wurde das Publikum
und jedes einzelne Instrument deutlich
wahrnehmbar eingemischt. Die Macher dieser
Scheibe beherrschen ihren Job demnach genauso
gut wie die alten Hasen der Rolling Stones.
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Kinowelt/Arthaus
Genre
Doku/Konzertmitschnitt
Format Blu-ray, BD 50
Bild MPEG-4, 1 ,85: 1
Ton DTS-HD 5.1
Release-Datum erhältlich
Anzahl der Blu-ray Discs
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 27

INHALTE
Blue Man Group – How To Be A Megastar Live!
Wer die Blaumänner zum ersten Mal erblickt,
vermutet eher drei Performance-Künstler hinter
den Masken als waschechte Musiker. Ihr
Liveprogramm ist auch als eine Mischung aus
beidem einzuordnen. So beginnt die Show
zu ihrer „How To Be A Megastar“-Tour mit
der Bestellung einer Bedienungsanleitung für
echte Rockgrößen. Neben kleinen Slapstick-
Einlagen, in denen die tapsigen Individuen
typischen Konzertzeremonien nachgehen,
greifen sie immer wieder zu den unmöglichsten
Instrumenten, um eine industrielle Musik
zu zelebrieren, die sich voll und ganz der Perkussion
widmet. Es wird alles einbezogen, was
mit dem Konsum oder der Wertschöpfung
zu tun hat. Werbesendungen, Filmschnipsel,
Business-Slang aus dem Marketing-Bereich,
selbst Floppie der Banjo-Clown hält als Inspiration
für die „Gehörnte Hand“ her.
Kein Klangexperiment bleibt unversucht. Die
offenbar missverstandene Nutzart konventioneller
Instrumente stellt sich als neue, intensive
Klangerfahrung heraus. Ein Piano als
Perkussionsinstrument mit Saiten zu verwenden,
wäre einem Wolfgang Amadeus Mozart
vermutlich nie eingefallen. Für heutige Verhältnisse
geht das Konzept des aggressiveren
Musizierens vollkommen auf. Das wohl bekannteste
Element der Blue Man Group ist
ein raumfüllendes Instrument, das aus 180
Metern PVC-Rohr besteht. An je einer der drei
Stationen steht ein Musiker, der mit Schaumgummipaddeln
die Oktaven anschlägt. Die
Blaumänner wirken schon fast wie forschende
Toningenieure, wenn sie den Schall durch
gebogene Rohre leiten,
sie miteinander
verbinden und durch
einfache Verschiebung
der Teile noch
nie gehörte Klänge
erzeugen. Das Liveerlebnis
ist zwar durch
nichts zu ersetzen, die
Blu-ray kommt jedoch nahe heran. Während
sich der visuelle Part vorrangig im Dunkeln
abspielt, geben die aufgefahrenen Klangwelten
genügend Inspiration für kreative Gedanken.
Sie dürfen sich zwischen einer herkömmlichen
Dolby-Digital-Tonspur oder dem
unkomprimierten PCM-Sound entscheiden.
Letzterer ist sowohl als Zweikanal- als auch
als Sechskanalabmischung verfügbar. Je nach
Vorliebe erleben Sie so entweder echte Konzertatmosphäre
mit hervorragender Räumlichkeit
oder nehmen die Performance konzentriert
aus einer Richtung wahr. Dank des
Pop-up-Menüs ist die Song-Liste jederzeit
überschaubar bzw. anwählbar. Die genialen
HD-Boni setzen sich aus einem Hintergrundbericht
über die Entstehung der Blue Man
Group, einem Musikvideo („I Feel Love“) und
einer besonders witzigen „Rettet die Röhrenfernseher“-Kampagne
zusammen, für deren
Zweck die Blaumänner schon mal ihren Kopf
in die Röhre stecken und mit unerwarteten
Nebeneffekten gegen die Seitenwände trommeln.
Die Scheibe gibt es zurzeit nur als UK-
Import, sei aber jedem ans Herz gelegt, der
neben außergewöhnlicher Musik in höchster
Qualität auch gute Shows mag.
Bildqualität
Tonqualität
Film-Verleih Rhino
Genre
Progressive Rock
Format Blu-ray, BD 50
Bild VC-1, 1.78 : 1
Ton DD 5.1. PCM 2.0, PCM 5.1
Release-Datum erhältlich (Import)
Bilder: Rhino
28 www.hdplustv.de

ALLES IN BLAU
Blu-ray – Hintergründe, Produkte, Tests
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INHALTE
HD-Sound im Heimkino
Die aktuellen Fortschritte beim Surround-Klang fristen noch immer ein Schattendasein,
obwohl die entsprechenden Hersteller die Werbetrommel rühren
und vom ultimativen Erlebnis sprechen. Klingt HD-Sound in der Praxis
wirklich besser?
VON LARS METTE
Bilder: ...
Bilder: Denon, Onkyo, Sony Pictures, Kinowelt, Lars Mette, Stock.xchng
30 www.hdplustv.de

INHALTE
Unser absolutes Referenz-Setup
mit 7.2-Isophon-Surround-
System, Audionet-Endstufen
und Denons „AVP-A1HDA“-Vorstufe soll
dazu dienen, die maximal erreichbare
Klangperformance von HD-Material auszuschöpfen.
Unsere zweite Installation
besteht aus ASW-“Cantius“-Lautsprechern
und dient als Beispiel für ein gutes
Mittelklassesystem. Als AV-Receiver setzen
wir hier gleich auf zwei verschiedene
Onkyo-Modelle. Der „TX-NR906“ ist erst
seit Kurzem auf dem Markt, mit allen aktuellen
Features vollgepackt und wechselt
für rund 2 000 Euro den Besitzer. Als
Kontrahent steigt der „TX-NR5000E“ in
den Ring. Der mittlerweile legendäre AV-
Bolide muss zwar komplett ohne HDMI-
Audiofunktionen auskommen, besitzt
aber einen mustergültigen Aufbau und ist
für seine hervorragende Akustik bekannt.
Er soll uns Aufschluss darüber geben, ob
ein Mittelklasse-AVR von den neuen Tonnormen
derart profitiert, dass er gestandenen
Oberklassereceivern das Wasser
reichen kann.
Höreindrücke
Lassen wir dem Leinwandhelden
Spider-Man den Vortritt und vergleichen
die Klangqualität anhand seines dritten
Abenteuers, das in der Blu-ray-Fassung mit
deutschem Dolby-True-HD-Sound aufwarten
kann. Beim spektakulären Showdown
besticht die Blu-ray durch eine lebendigere
Dynamik und setzt die Basseffekte mit
mehr Nachdruck und Entschlossenheit
als die DVD-Fassung um. Die gebotene
Räumlichkeit und Klangdetaillierung liegt
jedoch nur unwesentlich vor der DVD. Die
Betonung jener vordergründigen Klangelemente
bei der HD-Tonspur wird vom Onkyo
„TX-NR906E“ gut herausgearbeitet.
Der „TX-NR5000E“ muss sich mit einem
normalen Dolby-Digital-Stream begnügen,
klingt damit aber trotzdem nicht schlechter
als seine Geschwister mit HD-Ton: An
die Wucht der Basseffekte kommt er zwar
nicht ganz heran, bietet aber insgesamt
mehr Nachdruck, Präzision und umgarnt
das Klangbild mit mehr akustischem Feinschliff.
Zwischenfazit: HD-Sound brachte
in diesem Fall zwar Vorteile, doch der
konstruktive Unterschied zwischen den
beiden Onkyo-Modellen bewirkt mehr
Klangveränderungen. Dass es auch anders
geht, beweist der jüngst erschienene Titel
„Die Stadt der Blinden“. Die deutsche
DTS-HD-Tonspur setzt sich in diesem Fall
insbesondere durch die fantastische Hochtonauflösung
und Klangdetaillierung ab.
Was hier an feinen Umgebungsgeräuschen
und Raumabbildung geboten wird, zeigt
die Möglichkeiten der neuen Tonformate
in beeindruckender Weise auf. Der Klang
löst sich besser von den Lautsprechern
und sorgt für ein lückenloses Surround-
Panorama mit erstklassiger atmosphärischer
Dichte. Zudem gefallen die vokalen
Elemente gegenüber der Wiedergabe
im klassischen Dolby Digital 5.1 mit noch
feinerer Ausdruckskraft sowie Dynamik. In
unserem Mittelklasseaufbau kommt hiervon
aber nur ein Bruchteil an, während die
High-End-Installation ihre Muskeln spielen
lässt und akustische Feinkost der Extraklasse
zelebriert. Im Direktvergleich der beiden
Onkyos kann der „TX-NR906“ aufgrund
der qualitativ besseren Zuspielung knapp
in Führung gehen, doch im Vergleich zu
unserer Vor-/Endstufen-Kombination erweisen
sich die umgesetzten Klangunterschiede
als eher gering. Als nächstes
Rezensionsexemplar haben wir die Konzertveröffentlichung
„Live At Donington“
von AC/DC in unsere Laufwerke befördert.
Die Blu-ray bietet hierbei einen völlig unkomprimierten
5.1-PCM-Track. Gegenüber
der normalen Dolby-Tonspur sprüht der
PCM-Track vor Dynamik und Bassenergie,
sodass nicht nur Hardrock-Fans mit Gänsehaut
im Wohnzimmer stehen. Darüber
hinaus werden die Mannen rings um Angus
Young deutlich differenzierter und akzentuierter
umgesetzt, sodass die schrillen
Gitarrentöne mit dem prägnanten Gesang
von Brian Johnson nicht mehr um die alleinige
Vorherrschaft im Klangbild kämpfen,
sondern gleichzeitig mit hoher Informationsdichte
akustisch umgesetzt werden.
Die Klangunterschiede sind hier derart
groß, dass selbst der leistungsfähigere
„TX-NR5000E“ nicht mit dem kleineren
„TX-NR906“ mithalten kann.
Nicht um jeden Preis
Obwohl HD-Ton gegenüber dem bisherigen
Standard nicht das gleiche Maß an
signifikanter Steigerung aufweist wie beim
hochauflösenden Bild, darf man bei gut
gemasterten HD-Tracks durchaus von neuen
Klangdimensionen sprechen. Trotzdem
gestaltet sich die Gesamtsituation recht
uneinheitlich und komplex. Und nur durch
die Unterstützung der neuen Tonformate
ist noch lange kein besserer Klang garantiert.
Ganz besonders in der Einsteigerund
Mittelklasse der AV-Receiver sind die
technischen Einschränkungen bei Vor- und
Endstufe meist der limitierende Faktor,
sodass sich der Vorteil von Dolby True HD
sowie DTS-HD Master Audio primär für
Besitzer hochwertiger Systeme erschließt.
Das Klangpotenzial erfährt durch HD-
Komprimierungen zweifellos eine Steigerung.
Hoffen wir, dass in Zukunft noch
konsequenter Gebrauch davon gemacht
wird.
XXXX Der Onkyo „TX-NR5000E“ überzeugt dank hochwertigem
Aufbau auch ohne HD-Ton.
XXXX
XXXX Highlight in der Mittelklasse: Onkyos „TX-
XXXX NR906“ mit aktuellen HD-Sound-Decodern.
XXXX Die Denon-Vorstufe „AVP-A1HDA“ weiß die Vorzüge
von HD-Sound fulminant umzusetzen.
XXXX
XXXX Als Beispielmaterial haben wir zu drei grundverschiedenen
Filmen gegriffen, um ein möglichst
XXXX
breites Anwendungsspektrum abzudecken.
Inhalte | AUDIO TEST | 3.2009 1.2009 31

INHALTE
Mehr als ein Lautsprecher
Acht, Null, Eins: Drei Ziffern, die das Lebenswerk von John Bowers treffend beschreiben
und weit über sein Ende hinaus die Audiolandschaft prägen. Wir begaben uns auf
Spurensuche, um dem Mythos der B&W „801“ etwas näher zu kommen.
VON CHRISTIAN TROZINSKI
Damals wie heute: Die aktuelle „801D“
zeigt trotz runderneuerter Technik starke
Ähnlichkeiten zum ursprünglichen Aufbau
der B&W „801“
Bilder: B&W
32 www.hdplustv.de

INHALTE
Radiotechnik und Funkübertragung
waren in Kriegszeiten wichtige
Puzzlesteine und danach eine
lukrative Einnahmequelle. So kam es nicht
von ungefähr, dass sich John Bowers und
Roy Wilkins während der zweiten weltweiten
Zerreißprobe kennenlernten und
ihre Fähigkeiten nach Kriegsende in den
Aufbau eines kleinen Hi-Fi-Geschäftes
steckten. Bowers galt als passionierter
Klassikfan, konnte der damaligen Musikwiedergabe
durch Lautsprecher aber
nichts Gutes abgewinnen. Im Kämmerlein
seines Hi-Fi-Shops werkelte Bowers fortan
in Eigenregie und hob immer ausgefeiltere
Konzepte aus der Taufe. Doch wie vielen
Tüftlern mit einer guten Idee fehlte es
Bowers an Liquidität, um den Hobbybastler
hinter sich zu lassen und seinen Namen
in Branchenkreisen über die Grenzen hinaus
bekannt zu machen. So war es fast
eine Fügung des Schicksals, dass eine Miss
Knight ihm für seine Arbeit 10 000 Pfund
zur Verfügung stellte. Bowers’ Vision, bis
dahin lediglich erkennbar in Einzelanfertigungen,
wurde nun eine marktbeeinflussende
Wirklichkeit.
Zufriedenheit
Bowers war besessen davon, die Grenzen
der Mechanik auszuloten, allerdings stand
eine unüberwindbare Barriere zwischen
ihm und seinem Ziel, denn die Messtechnik
der damaligen Zeit unterlag der unseren
bei Weitem. Somit bestimmte „Trial
and Error“ die Anfangszeiten: An Lasermessungen
und aussagekräftige Analysetools
war in den 1970er Jahren noch lange
nicht zu denken. Bowers’ Augenmerk galt
daher der sorgfältigen Auswahl der Materialien
und dem Aufbau eines verlässlichen
Teams. Sein ausgeprägtes Verständnis für
klassische Musik und seine guten Kontakte
zur Branche führten 1979 schließlich
zum Durchbruch: Der legendäre Referenzlautsprecher
„801“ erblickte das Licht der
Welt und wurde postwendend in Aufnahmestudios
wie der Abbey Road oder
der Deutschen Grammophon eingesetzt.
Statt sich auf den Ruhestand vorzubereiten
(Bowers ging bereits auf die 60 zu),
forcierte er die Forschung und Entwicklung
zukünftiger Produkte. Die University
of Sound in Steyning, West Sussex, gilt bis
heute als Vorbild und Aushängeschild des
modernen Lautsprecherbaus.
Die Gesetze des Marktes
Bowers erkannte schnell, dass zu einer
Marke neben der Technik noch viel mehr
gehörte, um am Weltmarkt dauerhaft
bestehen zu können. Effektive Vertriebskanäle
und außergewöhnliche Werbemaßnahmen
verhalfen Bowers & Wilkins
letztendlich zum lang ersehnten Durchbruch
und zementierten den Mythos,
der sich um jeden einzelnen Lautsprecher
rankt. Selbst nach Bowers’ Tod im Jahr
1987 steht Bowers & Wilkins für den Mut
und die Hingabe, zeitloses Design mit ansprechender
Klangqualität zu verbinden.
Als Denkmal der Produktphilosophie kann
die 1993 erschienene „Nautilus“ gewertet
werden. Dieser mannshohe Lautsprecher
in Schneckenform gilt als Inspirationsquelle
für alle Bowers-&-Wilkins-Lautsprecher.
Mythos B&W „801“
Mit der B&W „801“ begann 1979 eine
neue Zeitrechnung. Bereits die Urfassung
lässt vertraute B&W-Elemente erkennen:
Hoch-, Mittel- und Tieftöner sind in
einem eigenen Gehäuse untergebracht,
die gelbe Mitteltonmembran aus Kevlar
ist seit jeher Markenzeichen von B&W-
Lautsprechern. Doch neben den großen
Erfolgen der „801“ gibt es nicht wenige
Audiophile, die das Konzept der 1972
erschienen „DM6“ für ehrlicher hielten.
Knapp zehn Jahre später nahm sich
B&W 1998 mit der überarbeiteten „801“
dieses Themas an und brachte einen
Lautsprecher auf den Markt, der trotz
seiner unnachahmlichen Raumabbildung
die Musik direkt ins Publikum schleuderte.
Für Designliebhaber, die nicht auf
guten Klang verzichten wollten, stellte
der Lautsprecher das Maß der Dinge dar
und das extrem aufwendige Gehäuse mit
seiner geschwungenen Form inspirierte
viele Nachahmer.
Diamanthochzeit
2005 ging B&W das Wagnis ein, Membranen
aus Kunstdiamanten zu fertigen.
Von der Konkurrenz erntete B&W vorwiegend
Kopfschütteln: „Überteuert“, „unnütz“
und „reines Marketinginstrument“
waren noch die harmloseren Reaktionen.
Die Presse feierte hingegen den Mut von
B&W, denn selten klang ein Lautsprecher
im Hochtonbereich klarer, ohne Anzeichen
der für Metallmembranen üblichen
Härte und Eigenresonanzen. Folglich
heimste die aktuelle „801D“ mehr Preise
ein, als alle ihre Vorgängerinnen. Selbst
wenn der Klangeindruck nicht die absoluten
Neutralitätsfanatiker anspricht,
so gelang es Bowers & Wilkins mit der
„Nautilus“-Baureihe, der gesamten Audiobranche
einen tonalen Stempel aufzudrücken.
Musikergrößen wie Peter Gabriel,
Sara K. oder Udo Lindenberg sorgen
zusammen mit Millionen bekennender
B&W-Fans weltweit dafür, dass der Mythos
um die „801“ weiterlebt, nicht als
Aberglaube, sondern als treues Erbe John
Bowers’.
Die 1993 herausgekommene „Nautilus“ prägt
auch 16 Jahre nach ihrem Erscheinen die B&W-
Produktphilosophie und gilt als Maßstab im
Lautsprecherbau.
Das mehrlagige Gehäuse der 800er-Serie wird
im aufwendigen Produktionsprozess Schicht für
Schicht in Form gebracht.
Der Diamanthochtöner der aktuellen „801D“
schindet keinen Eindruck, sondern überzeugt
mit einem stressfreien Klangcharakter.
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 33

INHALTE
Schweizer Uhrwerk
Wir leben in einer Zeit, in der Geiz geil ist, der Kunde „billig“ liebt und „teuer“
hasst. Die schweizerische Firma Nagra hingegen hat sich von jeher Qualität auf
ihre Fahnen geschrieben und sich auf eine kleine, gut gepflegte Produktpalette
spezialisiert.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Das Verkaufsargument der Nagra-Produkte besteht nicht etwa
aus unzähligen Funktionen, sondern aus unerreichter Qualität
Stefan Kudelski entwickelte im Jahre 1951 das erste Nagra-
Produkt – die portable Bandmaschine „Nagra 1“
Bilder: Nagra
34 www.hdplustv.de

INHALTE
Das Kaufverhalten im Hi-Fi-Bereich
ist dieser Tage recht simpel
gestrickt: Das Produkt soll möglichst
wenig kosten, dabei aber trotzdem
soviel können wie möglich. Man braucht
keine wissenschaftliche Abhandlung, um
zu erkennen, dass sich diese beiden Vorraussetzungen
nur schwer kombinieren
lassen. Billige Alleskönner leiden oftmals
nicht nur unter schlechter Verarbeitung
und minderwertigen Komponenten, sondern
auch die Einsparungen im Entwicklungsprozess
schlagen sich negativ auf die
Qualität nieder. All diesen Missständen hat
das schweizerische Unternehmen Nagra
den Kampf angesagt. Die Produkte profitieren
von erstklassiger Material- bzw.
Verarbeitungsqualität und sorgfältiger
Elektronikentwicklung. Nagra verzichtet
auf unbeugsame Deadlines, raffinierte
Markstrategien und kompromissbehaftete
Kosten-Nutzen-Rechnungen. Bevor ein
Produkt nicht den höchsten Qualitätsansprüchen
entspricht, kommt es auch nicht
auf den Markt.
A History Of Sound
1951 entwickelte Stefan Kudelski das erste
Produkt unter dem Namen der Firma.
„Nagra 1“ ist eine portable Tonbandmaschine,
deren Qualität, Flexibilität und
Widerstandsfähigkeit ihr schnell einen
legendären Ruf verschafften. In den folgenden
Jahrzehnten etablierte sich der
Betrieb als feste Größe im professionellen
Bereich. Die Schweizer versorgten die Industrie
mit immer ausgereifteren Bandmaschinen
und meisterten 1992 den Wechsel
ins digitale Zeitalter. Die „Nagra D“
war mit ihrer vierkanaligen, digitalen Magnetbandaufzeichnung
ein wahrer Exot.
Die aktuellen Produkte nutzen Festplatten
oder Speicherkarten zur Tonaufzeichnung.
„Nagra VI“ speichert bis zu sechs
Kanäle bei einer Sample-Rate von 96 Kilohertz
(kHz) und einer Auflösung von 24
Bit. Somit eignet sich der mobile Rekorder
für HD-Produktionen in Blu-ray-Qualität.
Die „Ares“-Serie hingegen spricht Reporter
an, eignet sich aber auch für kleinere
Filmproduktionen oder die Aufnahme
von Naturklängen und Tierstimmen. Im
Jahr 1997 betrat die Firma den Hi-Fi-Sektor.
Wie viele Hersteller mit solch einem
Werdegang rühmt sich Nagra mit dem
professionellen Know-how, welches jetzt
in die Verbraucherprodukte einfließe. Seit
Ende der 1990er beschert das Traditionsunternehmen
dem Hi-Fi-Markt audiophile
Verstärker und CD-Player. Im Laufe
der Jahrzehnte wurden die Produkte des
Schweizer Unternehmens immer wieder
mit hohen Auszeichnungen gewürdigt.
Unter den Bewunderern sind auch die
einflussreichen professionellen Vereinigungen
AES (Audio Engineers Society)
und SMPTE (Society of Motion Picture
and Television Engineers).
Detailverliebt
Die komplexe Technik hinter Hi-Fi-Produkten
wird heute als selbstverständlich
hingenommen. Anders bei Nagra: Hier
wird nicht mit ellenlangen Funktionslisten
geworben, sondern mit ausgereifter
Qualität und hochwertigen Komponenten.
Die aktuelle CD-Player-Kollektion
umfasst die Produkte „CD-C“, „CD-P“
und „CD-T“. Die Compact Disc mag einigen
etwas veraltet vorkommen doch
Nagra hat für die Wahl dieses Formates
gute Gründe: Nach jahrelanger Marktbeobachtung
haben die Entwickler erkannt,
dass sich in absehbarer Zeit kein hochwertiger
und beständiger Nachfolger
für die CD etablieren wird. Außerdem
stellt die Firma hohe Qualitätsansprüche
nicht nur an sich selbst, sondern auch an
die medienproduzierende Industrie. Da
auf CD bereits unzählige hochwertige
Produktionen vorliegen und in Zukunft
noch erscheinen werden, entschied man
sich für dieses Format. Nagra hat es sich
zur Aufgabe gemacht, jedes schwache
Glied in der Signalübertragung auszumerzen
und beginnt mit den Optimierungen
bereits bei der Frontlade und den
Transportmotoren des Laufwerkes. Der
„Nagra Monoblock Tray“ ermöglicht einen
konstanten Transport der Scheibe
ohne Geschwindigkeitsschwankungen
oder Probleme in der Zentrierung des
Datenträgers. Nur so kann ein konstanter
44,1-Kilohertz-Datenstrom ausgegeben
werden, ohne dass die interne
Fehlerkorrektur (Quelle von Signalverfälschungen)
jemals eingreifen muss. Des
Weiteren findet im „CD-C“ und „CD-P“
ein Delta-Sigma-Wandler Verwendung,
was die wohl hochwertigste Bauform
eines Digital-Analog-Wandlers ist und
für exzellente Signalreproduktion bürgt.
Nicht nur bei den CD-Playern, sondern
auch bei den Verstärkern legt Nagra
höchsten Wert auf die wesentlichen,
qualitätsrelevanten Aspekte – Aspekte,
die andere Hersteller nicht einmal im
Kleingedruckten erwähnen. Wer beim
Einkauf stets die Frage stellt: „Was kann
das Gerät denn alles?“, ist bei Nagra
also fehl am Platz. Der Hersteller versucht
nicht, durch unzählige Sekundärfunktionen
den trügerischen Eindruck
von Mehrwert zu erzeugen. Die Produkte
„können“ so gesehen nicht viel –
das was sie können, machen sie aber verdammt
gut!
„Nagra VI“ zeichnet bis zu sechs Kanäle gleichzeitig
im HD-Format auf.
„PMA“ (Mono) und „PSA“ (Stereo) heißen diese
exotisch aussehenden Endstufen.
Von der CD-Lade bis zum Wandler – nur die besten
Komponenten schafften es in den „CD-C“.
Wie alles begann: Die „Nagra 1“ setzte Maßstäbe
in der mobilen Tonaufzeichnung.
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 35

INHALTE WISSEN
DTS im Fokus
Mit der Einführung der Blu-ray stehen den Filmstudios weitaus mehr Mittel im Klangbereich
zur Verfügung. Über die Möglichkeiten des hochauflösenden Zeitalters sprachen
wir mit Tom Ammermann (Musikproduzent und Sounddesigner).
VON MARTIN GÜNTHER
Der Optimalfall: Sieben Lautsprecher umschließen den Hörplatz im exakten
Winkel und Abstand. Das Ergebnis: ein lückenloses
360-Grad-Klangfeld
Nicht nur bei Dolby angesagt: Effektkanäle erweitern das räumliche Spektrum
im vorderen Bereich
Bilder: Auerbach ... Verlag, DTS Europe
36 www.hdplustv.de

INHALTE
Herr Ammermann, wo stehen wir
momentan bei der Blu-ray?
Wir sind deutlich weiter als bei der DVD
zum gleichen Entwicklungszeitpunkt.
Niemandem muss Surround noch erklärt
werden, diesen Weg hat die DVD bereits
geebnet. Nun müssen wir nur noch erläutern,
wie Surround noch besser als bisher
geht. Zum einen bedeutet das eine höhere
Auflösung der Encoding-Verfahren von
DTS und Dolby bis hin zum PCM-Master
und zum anderen neue Aufstellungsmöglichkeiten
von Lautsprechern. 7.1 ist derzeit
möglich und im Grunde handelt es
sich dabei um wenig variierte 5.1-Aufstellungen,
die ein neues Paar Lautsprecher
zur Verstärkung beziehungsweise Erweiterung
erhalten. Zum Standard scheint
sich hier derzeit die Positionierung der
beiden „Neuen“ auf ca. 90 Grad links und
rechts vom Center zu mausern, was uns
zwei Side-Surrounds beschert, die die Surround-Einhüllung
markant verbessern.
Wie genau funktioniert ein Audiomastering
für BD-Releases?
Im Grunde genommen geht es darum,
den beiden neuen Side-Surround-Kanälen
sinnvolle Informationen zukommen zu
lassen. Fürs Kino wird jedoch leider nur bis
6.1 gemischt und Neumischungen aus den
einzelnen Quellsounds, Musik und Dialogen
in 7.1 finden so gut wie nie statt. Die
Lizenzgeber gehen bezüglich eines Films
wie beispielsweise „Terminator 2“ kein
Risiko ein, denn unter Umständen kommt
etwas ganz anderes dabei heraus. Unser
Ziel ist es also, die 5.1-Quellmischung
möglichst diffiziler, aber auch einhüllender
durch eine 7.1-Konvertierung zu gestalten.
Aus diesem Grunde werden bei einem 7.1-
Upmix die Informationen der linken und
rechten Seite (Front- und Surround-Paar)
aufgeschlüsselt und die Mono-Anteile in
die neuen seitlichen Surrounds „umdirigiert“.
Die heimischen HD-Audioreceiver
machen es ähnlich, jedoch erfahren die
Mischungen durch unsere Arbeit individuelle
und fachmännische Bearbeitungen
direkt am Master mittels hochwertigster
Studiotechnik, was ein HD-Receiver selbstverständlich
nicht leisten kann.
Wie funktioniert dies bei alten
Filmen?
Für „Highlander“, „Die Reifeprüfung“ und
„The Doors“ habe ich zum Beispiel deutsche
5.1-Mischungen angefertigt. Hier
standen nur wenige und zum Teil schon
sehr in die Jahre gekommene Master zur
Verfügung. Bei „Die Reifeprüfung“ war
lediglich eine englische Stereo- sowie die
deutsche Mono-Mischung zugegen. Hier
konnte ich mich mal richtig austoben. Viele
Szenen erhielten komplett neue Sounddesigns.
Natürlich immer in Ergänzung zu
dem Originalton. Ziel war es ja keinesfalls,
eine neue Mischung zu erstellen, sondern
die allseits beliebte und wohlbekannte in
einer nie da gewesenen Qualität zu präsentieren.
„Highlander“ wird in diesem
Jahr als Blu-ray Disc auf den Markt kommen
und ebenfalls eine deutsche 5.1-Mischung
beinhalten.
Wie schätzen Sie den Bereich der
Audiozusatzinhalte ein?
Nun, wo das Bewusstsein über die
Möglichkeiten der Blu-ray in der produzierenden
Industrie wächst, wird vermehrt
darauf geachtet, dass ein lokaler Lizenznehmer
statt nur eines Audiokommentars
mit daruntergemischtem Soundtrack zum
Beispiel auch einen separaten Kommentar
und Soundtrack erhält. Dann ist es
möglich, über die opulente Surround-Mischung
den Kommentar mit angepasstem
Pegel einfach ein- oder auszublenden.
Also Schluss mit lauten Kommentaren
über kaum wahrnehmbaren Soundtracks
in Stereo!
Warum sind deutsche Tonspuren
oftmals nicht in DTS-HD MA oder
Dolby True HD vertreten?
Mit so einer dicken HD-Spur kommt man
schnell ans Limit des Speicherplatzes. Will
man dem Video auch entsprechend viel
Bandbreite zugestehen, außerdem die
eine oder andere Sprache, Kommentare
und womöglich noch ordentlich Extras
unterbringen, ist man zum Beispiel schnell
an der Grenze der Single-Layer-BD angekommen.
Double Layer kostet wiederum
mehr. Ich vermute, die meisten Lizenznehmer
setzen da eher auf Menge in sehr
guter Qualität als auf Weniges in bester
Qualität. Um ganz ehrlich zu sein, finde
ich die erste Variante gut, wenn man sich
aus Platzgründen entscheiden muss.
Was für Produktionen sind in
naher Zukunft geplant?
„Saw V“ steht zum Beispiel auf dem Zettel.
Hier stehe ich mit dem Kunden im
Gespräch, zwei neue Mischverfahren zur
Anwendung zu bringen, die ich gerade
entwickelt habe. Sie sollen die beglücken,
die es gern mehr krachen lassen möchten
sowie die, die permanent zum Lautstärkeregler
greifen müssen, um die Wohnung
oder/und die Ehe nicht gekündigt zu bekommen.
Wenn es passt, wie ich es mir
vorstelle, wird neben den eben genannten
Varianten auch die Kino-5.1-Mischung in
DTS Master Audio darauf sein.
Vielen Dank für das Gespräch.
Tom Ammermann (Musikproduzent und Sounddesigner)
ist Mitglied im Verband Deutscher Tonmeister
(VDT), Audio Engineering Society (AES).
Ob Klassiker oder Neuerscheinung: Immer mehr
Filme auf Blu-ray nutzen das hochauflösende
DTS-Format für guten Klang.
AV-Receiver mit DTS-HD-Decoder gibt es mittlerweile
für unter 1 000 Euro. Der Klanggewinn
wird aber erst durch hochwertige Heimkinosysteme
offensichtlich.
So soll es sein: Abgestimmte Lautsprecher und
Zuspieler transportieren die verlustfreien Klänge
bis zum Zuhörer.
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 37

INHALTE
Soundkarte
Tannoy
Die schottische
Tannoy Ltd., Glasgow,
gilt als einer der
ältesten Hersteller
von Lautsprechern
(Gründungsjahr 1926).
www.tannoy.com
Acoustic Energy
Das britische
Unternehmen ist im
sogenannten Herzen
Englands, der Region
Cotswolds, zu Hause.
Gegründet wurde es
1988.
www.acoustic-energy.co.uk
Infinity
www.infinitysystems.com
Gegründet im Jahr
1968 gehört das
US-Unternehmen seit
1982 zur Harman
International Group.
Der Firmensitz liegt in
Woodbury, New York.
Q Acoustics
Q Acoustics hat seinen
Firmensitz nördlich von
London in der Grafschaft
Hertfordshire.
www.qacoustics.co.uk
JBL
Der amerikanische
Hersteller von Audiosystemen
und -zubehör
agiert seit 1946 von
Northridge,
Kalifornien, aus.
www.jbl.com
Mission/Quad
www.mission.co.uk
Seit 1971 werden bei www.quad-hifi.co.uk
Mission bzw. 1978 bei
Quad in Huntingdon
Lautsprecher entwickelt
und produziert.
Revel
www.revelspeakers.com
Der Lautsprecherhersteller
gehört zur
Harman International
Group und ist in
Elkhart, Indiana,
ansässig.
KEF
KEF wurde 1961 von
Raymond Cooke
gegründet. Das
Unternehmen wurde
in Maidstone, Kent,
gegründet.
www2.kef.com
Wilson Audio
www.wilsonaudio.com
Der Firmensitz von
Wilson Audio ist in
Provo, Utah. Das
Unternehmen wurde
vor über 25 Jahren
gegründet.
Snell Acoustics
www.snellacoustics.com
Die US-Firma tätigt
ihre Geschäfte seit
über 30 Jahren vom
Firmensitz in Peabody,
Massachusetts, aus.
Arcam
Bereits seit 1976
stellt das britische
Unternehmen aus
Cambridge mit viel
Innovationsgeist
Soundanlagen her.
www.arcam.co.uk
Klipsch
Seit 1946 werden
im amerikanischen
Indianapolis im
Bundeststaat
Indiana Lautsprecher
hergestellt.
www.klipsch.com
Bose
Die Firmenzentrale
des amerikanischen
Soundriesen liegt
in Framingham,
Massachusetts, ca.
30 Kilometer von
Boston entfernt.
www.bose.de
B&W
www.bowers-wilkins.de
Bowers & Wilkins
Seit 1966 werden in
Südengland Klangsysteme
gebaut, die gerade
in jüngerer Zeit Maßstäbe
in der Hochtönertechnologie
setzen.
Monitor Audio
Die Lautsprechersysteme
von Monitor Audio
werden in Tottenham,
London, in England
entwickelt.
www.monitoaudio.de
Krell
www.krellonline.com
Krell wurde 1980 gegründet
und unterhält
seinen Firmensitz in
Orange, Connecticut.
Sonist
Der Sitz des kalifornischen
Unternehmens
liegt in Studio City.
www.sonist.com
Linn
Seit seiner Gründung
im Jahre 1972 ist der
Lautsprecherhersteller
im schottischen
Glasgow ansässig.
www.linn.co.uk
Spendor
Alle Lautsprecher
werden seit 1960 in
Hailsham, Sussex, in
England hergestellt.
www.spendoraudio.com
Thiel
Seit über 30 Jahren
werden in Lexington,
Kentucky, Lautsprecher
hergestellt.
www.thielaudio.com
Harman/Kardon
Im Jahre 1943 wurde
das Unternehmen in
New York gegründet
und agiert weltweit
erfolgreich.
www.harmankardon.com
Mordaunt-Short
www.mordauntshort.com
Das britische Unternehmen
wurde 1967
gegründet. Der Firmensitz
ist in London.
Wharfedale
Gegründet 1932 in
Cross Gates, Leeds,
gehört die Firma
zu den führenden
britischen Herstellern
von Audioequipment.
www.wharfedale.co.uk
38 www.hdplustv.de

Jamo
Die dänische
Lautsprecherfi rma
existiert seit 1966, als
sie im kleinen Fischerstädtchen
Glyngøre
gegründet wurde.
www.jamo.com
Dynaudio
Seit 30 Jahren
wird im dänischen
Skanderborg
Hi-Fi-Technologie
entwickelt.
www.dynaudio.com
Dali
Im Herzen Dänemarks,
in Nørager,
angesiedelt, stellt
Dali seit 1983
Lautsprecher her.
www.dali.com
Tangent Audio
Das dänische Unternehmen
ist seit vielen
Jahren im Jütland in
Aulum tätig.
www.tangent-audio.com
INHALTE
Cabasse
Die 1950 ins Leben
gerufene Firma ist
in Brest, Frankreich,
beheimatet.
www.cabasse.com
Focal
www.focal-audio.net
Das Unternehmen mit
Sitz in La Talaudière
Cedex, in der Nähe von
Saint-Étienne, wurde
1980 von Jacques
Mahul gegründet.
Samsung
Im Jahr 1938 als
kleine südkoreanische
Kaufhauskette in
Taegu gegründet, ist
Samsung heute einer
der größten Elektronikkonzerne.
www.samsung.de
Canton
Im Jahr 1972 gegründet,
wird Hi-Fi-Enthusiasmus
hier noch immer groß
geschrieben. Sitz der
Firma ist in Weilrod,
ca. 30 Kilometer von
Wetzlar entfernt.
www.canton.de
Quadral
Das Unternehmen
wurde 1972 in
Hannover gegründet,
wo noch heute Lautsprecher
entwickelt
und gebaut werden.
www.quadral.com
Sony
Das japanische
Unternehmen mit Sitz
in Tokyo wurde 1946
gegründet.
www.sony.de
Vienna Acoustics
Das Akustikunternehmen
fertigt seine
Lautsprecher in Wien,
wo der Sitz von
Vienna Acoustic liegt.
www.viennaacoustics.de
Burmester
Das deutsche
Akustikunternehmen
produziert seit 1972
Audiosysteme in
Berlin.
www.burmester.de
Elac
Das Traditionsunternehmen
ist bereits
seit seiner Gründung
1926 in Kiel ansässig.
www.elac.de
Denon
Der japanische
Audiohersteller
wurde bereits 1910
in Yokohama unter
dem Namen „Nippon
Columbia“ gegründet.
www.denon.de
Revox
Seit über 60 Jahren
kümmert sich das
schweizerische
Unternehmen mit Sitz
in Regensdorf um
guten Klang.
www.revox.de
T+A
www.taelektroakustik.de
Im ostwestfälischen
Herford werden seit
1978 Hi-Fi-Komponenten
entwickelt und
produziert.
Teufel
Seit nunmehr 30 Jahren
ist das deutsche
Unternehmen mit Sitz
in Berlin „teufl isch“
unterwegs.
www.teufel.de
Yamaha Music
Die Unternehmensgeschichte
reicht bis
ins Jahr 1887 zurück.
Sitz ist Hamamatsu,
Japan.
www.yamaha-hifi.de
Piega
In Horgen im Kanton
Zürich (Schweiz)
kümmert man sich seit
1986 um audiophile
Gelüste.
www.piega.ch
Loewe
Der Elektronikkonzern
wurde 1923 gegründet
und hat seinen Sitz
im oberfränkischen
Kronach.
www.loewe.de
ME Geithain
Die in Geithain www.me-geithain.de
ansässige Musikelektronikfi
rma fertigt
Referenzlautsprecher
für Tonstudios
und daheim.
Onkyo
Das japanische
Unternehmen wurde
1946 gegründet. Sitz
des Herstellers von
Unterhaltungselektronik
ist in Osaka.
www.onkyo.de
Bilder: mygeo.info, Pixelio.de, Stock.xchng, Wikipedia
Sonus Faber
Das italienische Unternehmen,
welches
sich an die norditalienische
Tradition des
Geigenbaus anlehnt,
wurde in Vincenza
gegründet.
www.sonusfaber.com
Heco/Magnat
www.magnat.de
Die Firmensitze der www.heco-audio.de
traditionsreichen deutschen
Unternehmen
liegen in Pulheim, in
der Nähe von Köln.
Sonics/Audio Physic
Sonics hat seinen
Firmensitz ebenso wie
Audio Physic im sauerländischen
Luftkurort
Brilon.
www.sonicsonline.de
www.audiophysic.de
Nubert
In den 1970er Jahren
wurde das deutsche
Unternehmen in
Schwäbisch Gmünd
gegründet.
Isophon
Der Hersteller aus
Renningen ist seit
seiner Gründung 1955
dem Standort Deutschland
treu geblieben.
www.nubert.de
www.isophon.de
Marantz
Ursprünglich 1951 in
den USA gegründet,
liegt der Firmensitz von
Marantz mittlerweile in
Tokyo, Japan.
www.marantz.de
Inhalte | AUDIO TEST | 1.2009 39

WISSEN
Optimierungspläne
Von Raumakustik bis AV-Receiver: So
erzielen Sie die besten Ergebnisse mit
Ihrer Heimkinoanlage
Lars Mette
Redakteur
High-Definition-Ton
Moderne Klangwelten auf Blu-ray
Manufaktur
Zur Besuch beim Lautsprecherhersteller Isophon
Surround mal anders
Verschiedene Kopfhörerkonzepte für Raumklang
Jemand, der vor kurzer Zeit in AV-
Equipment investiert hat, könnte
beim Durchblättern einer aktuellen
Zeitschrift großen Frust verspüren:
Die stolze Errungenschaft ist schon
nach sechs Monaten (scheinbar) veraltet
und wird vom Nachfolger ersetzt.
Bei dieser Gelegenheit lassen
es sich die Hersteller nicht nehmen,
neben den neuen Funktionen auch
gleich von den angeblich erreichten
Klangverbesserungen zu schwärmen.
Kein Wunder, dass sich bei dieser
Konstellation nicht nur eine Verunsicherung
beim Konsumenten einstellt,
sondern zugleich Faktoren wie z. B.
die Werthaltigkeit stark beeinträchtigt
werden. Technischer Fortschritt
ist zwar sehr zu begrüßen, aber nicht
um jeden Preis und schon gar nicht
auf Kosten des Klangs. So darf sich
inzwischen fast jeder Verstärker mit
einer Vielzahl von Aufklebern und
Logos schmücken, muss jedoch die
höheren Kosten fast immer durch
Einsparungen bei anderen klangrelevanten
Baugruppen ausgleichen. Deswegen
finde ich Geiz in diesem Fall
alles andere als geil. High-End-Geräte
mögen durch ihre deutlich höheren
Preise zwar zunächst abschrecken,
doch hier ergibt sich im Regelfall eine
hohe Wertschöpfung, die Bestand hat
und mich daher lange mit Erlebnissen
und Emotionen beschenkt.
Bilder: Auerbach Verlag, Beyerdynamic, Dolby, DTS, Dynaudio, RTFS
40 www.hdplustv.de

Mehrkanalton
WISSEN
Ganz egal, wie viele Tonspuren zur Verfügung
stehen, die Software-Algorithmen moderner AV-
Receiver machen mehr draus. Wie so oft bedeutet
„mehr“ auch hier nicht zwangsläufig „besser“.
VON CHRISTOPH HÜTHER
So mancher traditionelle Toningenieur
betrachtet die digitale Datenspeicherung
sehr skeptisch, bei der
das Tonsignal in seine Bestandteile zerrissen
und in Form von Einsen und Nullen
gespeichert wird. Bei der Analog-Digital-
Wandlung entstehen Fehler, die von einer
Software mehr schlecht als recht korrigiert
werden. Dasselbe geschieht abermals bei
der Rückwandlung des Signals. Seit Jahren
schon greifen Hersteller wie Dolby nun zusätzlich
in diesen Datenstrom ein, um über
Signalmanipulation Raumklang zu simulieren
oder Surround-Kanäle zu generieren.
Vom klanglichen Ergebnis abgesehen:
Rein technisch betrachtet liegt hier eine
drastische Signalverfälschung vor. Oftmals
hat die Technik in der Tat negative Auswirkungen
auf den Sound. Es kommt, vor
allem bei günstigen Geräten, häufig zu
merklichen Einbußen im Frequenzgang.
Es gibt jedoch auch Positivbeispiele. Sowohl
Dolbys Pro-Logic- als auch DTS’ Neo-
Technologie erlauben in den meisten Geräten
eine manuelle Intensitätsregelung
der Effekte. So lässt sich z. B. der Klang
einer Musik-CD nach eigenem Ermessen
mit 5.1-Effekten versehen. Doch bei 5.1 ist
noch lange nicht Schluss. Dolby hat nun
mit Pro Logic IIz ein zehnkanaliges Format
veröffentlicht, bei DTS sind mit Neo:X
ganze zwölf Kanäle in Planung.
Hochwertig
Die zusätzlichen Lautsprecher werden
nicht (wie sonst üblich) um den Hörer
herum platziert. Pro Logic IIz beinhaltet
zwei Boxen, die oberhalb des Front-Stereo-Paares
in ca. zwei Metern Höhe angebracht
werden. Die Werbung verspricht,
dem Sound auf diese Weise eine neue
Dimension zu verleihen und das Klangerlebnis
realistischer erscheinen zu lassen als
je zuvor. Die neue Technologie errechnet
die zusätzlichen Tonspuren aus dem vorhandenen
Material. Den „hohen“ Lautsprechern
werden leise, nicht richtungsrelevante
Signalanteile zugespielt. So wird
ein umschließendes, atmosphärisches
Klangbild erzeugt.
DTS hält mit Neo:X dagegen. Die Technologie
ist zurzeit noch in Planung, wird
Dolbys System aber um zwei Kanäle übertrumpfen.
Nicht nur über dem vorderen
Lautsprecherpaar, sondern auch über den
Surround-Boxen werden zusätzliche Speaker
installiert.
Wunschformat
Neben den genannten Technologien verfügen
die meisten Hersteller über eigene
Systeme zur Mehrkanalaufbereitung. Das
System Logic 7 z. B. kommt in Harman/
Kardon-Produkten zum Einsatz und einige
Hersteller wie Onkyo oder Sony implementieren
entsprechende THX-Programme in
ihren Geräten.
Wir konnten jedoch von keiner der Firmen
detaillierte Angaben zur Wirkweise
der jeweiligen Produkte bekommen. Der
neugierige Kunde muss sich also mit den
schillernden Werbeversprechungen zufrieden
geben. Für die Mehrkanalaufbereitung
von Stereomaterial gibt es jedoch
einige Faustregeln. Ein Center-Signal kann
recht einfach erzeugt werden, indem aus
dem linken und rechten Kanal eine Mitte-Seite-Matrix
erzeugt wird (siehe Grafik
rechts). Der so entstandene Center wird
dann für gewöhnlich noch in der Dynamik
bearbeitet, um ihn im Gesamtbild etwas
hervorstechen zu lassen. Surround-Kanäle
lassen sich über Verzögerung und
Phasenmanipulation erreichen. Beim Surround-Remix
alter Filmtonspuren werden
oftmals die hochfrequenten Signalanteile
der Stereoboxen in der Phase gedreht, mit
Hall versehen und den Surround-Boxen
zugeordnet. Das Erzeugen des Subwoofer-Signals
ist die leichteste Übung: Unterhalb
einer bestimmten Frequenz (von
z. B. 60 Hertz) werden die Signalanteile
dem Tieftöner zugeordnet und im Pegel
leicht abgesenkt. Unsere Hörerfahrung
hat gezeigt, dass alle gängigen Aufbereitungssysteme
nach diesen Prinzipien
funktionieren. So oder ähnlich wird wohl
auch die Gewinnung der neuen Höhenkanäle
vonstattengehen. Ob sich die
Idee der „Height Speakers“ letztendlich
durchsetzt, wird sich in den nächsten Jahren
mit Pro Logic IIz und Neo:X zeigen.
Mit den entsprechenden Sets in unseren
Hörräumen und Testlabors werden wir in
jedem Fall ausgiebig über die neuen Systeme
berichten.
Jedes beliebige L-R-Stereosignal kann auch als
„Mitte-Seite Signal“ gespeichert werden.
Erzeugung der Surround-Kanäle: Das Stereosignal
wird in Phase und Frequenz manipuliert.
Ein Subwoofer-Signal lässt sich durch einfaches
Summieren der Stereokanäle erzeugen.
Programme zur Mehrkanalaufbereitung gibt es
zuhauf, detaillierte Informationen leider nicht.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 41

WISSEN
Geschichte der
Mehrkanalformate
Die Hi-Fi-Industrie ist in einer Hinsicht sehr berechenbar: Alle paar Jahre müssen
wir, um auf der Höhe der Zeit zu bleiben, unsere Heimkinos um ein paar
Lautsprecher erweitern. Wie sich Mehrkanalformate nach und nach durchsetzen
konnten, lesen Sie in diesem Artikel.
Hört sich nicht nur so an, sondern sieht auch noch
so aus wie ein „Loch in der Wand“ – ein Mono-Radio
der Firma Telefunken aus dem Jahre 1947
VON CHRISTOPH HÜTHER
Die Grafik zeigt die gängige Panoramaverteilung und akustische
Tiefenstaffelung eines Stereomixes
Bilder: Auerbach Verlag, American Widescreen, Radiomuseum Rottenburg, Dolby, Stock.xchng
42 www.hdplustv.de

WISSEN
Am Anfang war der Lautspre -
cher – und zwar genau einer. Anstatt
mit zusätzlichen Tonspuren
herumzuexperimentieren, hatten die Pioniere
der Unterhaltungselektronik alle
Hände voll zu tun, die komplexe Kunst des
Lautsprecherbaus zu meistern und zu optimieren.
Mit steigender Qualität der Schallwandler
rückte man einer realitätsnahen
Klangdarstellung immer näher, wobei die
Monofonie an ihre Grenzen stieß. Audiophile
begannen, vom „Loch in der Wand“
zu sprechen. Scherzhaft, aber durchaus
treffend, beschreibt dieser Ausdruck das
Problem der frühen Technik – lauscht man
einem Orchester durch ein kleines Loch in
der Wand, so wird die Wirkung der Raumreflexionen
eliminiert und sämtliche Signale
entspringen einer einzigen Punktschallquelle.
Die damaligen Ingenieure erkannten,
dass für die Erzeugung von Räumlichkeit
mindestens zwei Lautsprecher nötig sind
und begannen, an der wohl bedeutendsten
Innovation in der Geschichte der Unterhaltungselektronik
zu arbeiten.
Zweikanal-Stereofonie
Unter dem Begriff „Stereo“ versteht
man heute die Wiedergabe von Audiomaterial
über genau zwei Lautsprecher.
Die eigentliche Bedeutung des Wortes
„Stereofonie“ lautet allerdings “Raumklang“
– unabhängig von der Anzahl der verwendeten
Speaker. Der zweikanalige Stereosound
ist im Gegensatz zur Monophonie ein
Quantensprung der Klangdarstellung. Über
die zwei diskreten Kanäle lässt sich nahezu
jede akustische Umgebung glaubhaft abbilden.
Nach wie vor ist die Zweikanal-Stereofonie
in der Audioproduktion das Maß aller
Dinge – jede hochwertige DVD- oder Bluray-Produktion
enthält einen vollwertigen
Stereomix. Heute gibt es für dieses Format
allgemein anerkannte Mixing-Standards,
die sich über jahrelanges Experimentieren
etabliert haben. In den frühen Stunden des
Stereosounds jedoch war das sogenannte
A-B-Panning gang und gäbe. Mischpulte
aus dieser Zeit enthielten keine stufenlose
Panoramaregelung, sondern ließen lediglich
die Signalverteilung nach „rechts“
oder „links“ zu. Ein auf zwei Seiten verteiltes
Klangbild wirkte seinerzeit bereits
sehr eindrucksvoll. Die klangphysikalische
Forschung und die fortschreitenden elektrotechnischen
Möglichkeiten führten
letztendlich zu dem uns heute bekannten
Stereosound.
Frühe Mehrkanalformate
Bereits in den 1930er Jahren wurden Kinosäle
mit frühen Formen des Mehrkanaltons
ausgestattet, feste Standards konnten
sich aber vorerst nicht durchsetzen. In den
frühen 1950er Jahren hielt „Cinemascope“
Einzug in die großen Lichtspielhäuser der
Welt. Die erste Demonstration fand am
23. Juni 1953 in New Orleans statt. Der eigentliche
Vorteil des Systems bestand in der
revolutionären Linsentechnologie des Franzosen
Henri Chrétien. Mit der Firma Reeves
Soundcraft holte man sich jedoch auch
einen starken Partner im tontechnischen
Bereich ins Boot. Der Sound erschallte
nun aus vier diskreten Kanälen. Eine L-C-R-
Anordnung befand sich hinter der Leinwand,
der Effektkanal wurde über seitliche
und rückwärtige Lautsprecher wiedergegeben.
Die vier Tonspuren waren in Form
von Magnetstreifen auf dem Film gespeichert.
Hazard Reeves‘ System klang gut
und funktionierte zuverlässig, was seinerzeit
keine Selbstverständlichkeit war. Etwa
zeitgleich erfreute sich das Format „Cinerama“
der gleichnamigen Firma großer Beliebtheit.
Das System beinhaltete nicht weniger
als sechs diskrete Magnettonspuren,
die sich in links, Mitte, rechts, halb links,
halb rechts und Surround aufteilten. Da
die Technologie bereits 1952 zum Einsatz
kam ist Cinerama das erste kommerziell
erfolgreiche Surround-Format.
Das digitale Zeitalter
Die Formate „Dolby Digital“ und „DTS“
wurden in den frühen 1990er Jahren eingeführt
und entwickelten sich schnell zu
den Standardtechnologien. DTS kam 1990
in „Jurassic Park“ erstmals zum Einsatz,
Dolbys System debütierte zwei Jahre später
in „Batman Returns“. Sony entwickelte
ein eigenes Format namens „SDDS“, welches
mit „Last Action Hero“ im Jahre 1993
seine Premiere hatte. SDDS bot mit seinen
fünf Frontlautsprechern einen Vorteil in
Kinosälen. Im Heimkinobereich hatten die
beiden anderen Technologien jedoch die
Nase vorn.
Dolby und DTS haben mittlerweile auf
achtkanalige Formate aufgerüstet. Eine der
wichtigsten Neuerungen in der Geschichte
des Filmtons ist aber nach wie vor der Center-Kanal
– durch ihn wird die Mitte des Stereobildes
gestützt. Somit kann man auch
außerhalb des Stereo-Sweetspots noch
authentischen Raumklang erleben. Spezialisten
blicken heutzutage skeptisch auf
die Entwicklung des Surround-Sounds. Das
Hinzufügen von rückwärtigen Surround-
Kanälen ist fragwürdig, zumal die auditive
Wahrnehmung des menschlichen Gehörs
sich hauptsächlich nach vorne richtet.
Dolbys „Pro Logic IIz“ ist dieser Theorie
zufolge zumindest ein Schritt
in die richtige Richtung – auf ca.
zwei Metern Höhe wird hier ein zusätzliches
Paar Front-Speaker in das System
integriert.
Cinerama revolutionierte im Jahre 1952 mit sechs
diskreten Tonspuren die Welt des Filmsounds.
Es gibt verschiedene Ansätze zur Filmtonspeicherung.
Auf diesem Bild sieht man deutlich die
Wellenformdarstellung des Lichttonverfahrens.
Mit dem neuen Breitbild- und Mehrkanalformat
Cinemascope versuchte man im Jahre 1953, wieder
mehr Leute in die Kinos zu locken.
Moderne Zeiten: Dolbys ProLogic IIz mit insgesamt
zehn Lautsprechern hält heute Einzug ins
Heimkino.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 43

WISSEN
Neue HD-Tonformate
Erinnern Sie sich an den Zahlenwahn zur Zeit der frühen digitalen Fotoapparate?
Das Wort „Megapixel“ war allgegenwärtig und manche Hersteller
führten ihre Kunden mit Tricks hinters Licht – viele kauften somit Quantität
anstatt Qualität. Mit HD-Sound ist jetzt auch die Auflösung des Tons drastisch
gestiegen. Werden wir abermals von großen Zahlen geblendet?
VON CHRISTOPH HÜTHER
Original Digitale Reproduktion Original Digitale Reproduktion
Ein analoges 10-Kiloherz Sinus-Signal wird in CD-Qualität 44 100-mal
in der Sekunde digital abgetastet. Die Reproduktion des Signals aus
den gespeicherten Punkten erscheint nicht gerade originalgetreu
Für das Blu-ray-Format (im Mehrkanalmodus) werden 96 000 Werte
pro Sekunde gespeichert. Die feinere „horizontale Auflösung“
erlaubt eine bessere Zurückgewinnung des Originalmaterials
Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng
44 www.hdplustv.de

WISSEN
Die Blu-ray-Technologie sorgt
nicht nur bei Filmfreunden,
sondern auch bei Sound-Enthusiasten
für große Begeisterung. Die etwas
in die Tage gekommenen Formate „Dolby
Digital“ und „DTS“ wurden um zwei weitere
Back-Surround-Kanäle erweitert, was
das Klangerlebnis noch intensiver machen
soll.
Die zusätzlichen Kanäle sind jedoch nur
ein Teil der Neuerungen – die Begriffe
„verlustfrei“ und „hochauflösend“ bzw.
„HD“ sind seit Einführung der Blu-ray in
aller Munde. Dieser Artikel bietet einen
Einblick in die Technologie hinter den
klangvollen Werbeversprechungen.
Die Abtastrate
In der analogen Domäne werden Audiosignale
als Wechselspannung gespeichert.
Bei der Digitalwandlung wird der Spannungszustand
in bestimmten Zeitabständen
abgefragt und der Wert festgehalten.
Anhand dieser Werte wird bei der Rückwandlung
(z. B. am Lautsprecherausgang
eines AV-Receivers) die ursprüngliche
Wechselspannung rekonstruiert. Die Abtastrate
wird in gespeicherten Werten pro
Sekunde ausgedrückt (z. B.: 192 Kiloherz
(khz) = 192 000 Werte pro Sekunde). Je
mehr Werte zur Verfügung stehen, desto
exakter kann das Ursprungsmaterial rekonstruiert
werden.
Die ersten beiden Grafiken zeigen, wie
durch Blu-ray-Technologie (96 kHz im
Achtkanalbetrieb) im Gegensatz zur CD-
Qualität (44,1 kHz) die Rekonstruktion des
Signals verbessert wird. Wird die 10-kHz-
Welle in CD-Qualität vier mal abgetastet,
so sind bei HD-Tonformaten neun Werte
hierfür gespeichert. Grafik Nummer fünf
zeigt eine Analogie: Die besagte Abtastrate
lässt sich mit der Pixelanzahl eines
digital gespeicherten Bildes vergleichen.
Die perfekte Signalabtastung hätte eine
unendlich große Frequenz. Da dies nicht
möglich ist, wird die digitale Technik, so
seltsam es klingt, der analogen in dieser
Hinsicht nie das Wasser reichen können.
Die Bit-Auflösung
Hierbei geht es um den Pegel des Signals.
Wie bei der Abtastrate stehen nicht unendlich
viele Werte zur Verfügung – die
Bit-Auflösung legt fest, wie viele Abstufungen
möglich sind. Die 16 Bit der Audio-CD
erlauben die Auflösung der Spannung
in 65 536 Werte, bei der Blu-ray Disc
stehen mit 24 Bit 16 777 216 Abstufungen
zur Verfügung.
Zur Veranschaulichung hilft abermals ein
Vergleich mit der digitalen Bildspeicherung:
In der Grafik rechts unten ist der
Unterschied zwischen der 8- und 16-Bit-
Farbwert-Speicherung zu sehen. Feine
Farbverläufe können bei geringer Bit-Anzahl
nicht mehr dargestellt werden und
erscheinen als grobschlächtiger Umbruch.
Datenkompression
In diesem Fall können die HD-Tonformate
gegenüber der DVD-Technologie ordentlich
auftrumpfen. Auf der DVD wird der
Ton im komprimierten AC3-Format gespeichert.
Die Kompression beruht auf
psychoakustischen Theorien: Forschungen
am deutschen Fraunhofer-Institut ergaben,
dass Frequenzen unter bestimmten
Bedingungen von anderen Frequenzen
„maskiert“ werden und somit für das
menschliche Gehör nicht wahrnehmbar
sind. Diese Signalanteile werden in der
Datenspeicherung einfach weggelassen.
Das System ist alles andere als unumstritten
– mit dem auf der Blu-ray Disc verwendeten
„Meridian Lossless Packing“ gehen
dagegen keinerlei Signalanteile verloren.
Schein und Sein
Viele Kritiker werfen der Industrie Kundentäuschung
vor. In der Tat gibt es starke
Gegenargumente – das Audiomaterial
älterer, digitaler Filmproduktionen, die
nun auf Blu-ray Disc erscheinen, liegt
oft gar nicht im 96-kHz-Format vor. Die
Daten werden in diesem Falle einfach
hochgerechnet, wodurch kein klanglicher
Vorteil entsteht. Wenn das Ursprungsmaterial
noch als Tonbandaufnahme vorliegt,
können die Spuren theoretisch im neuen,
hochauflösenden Format digital eingelesen
werden. Dass eine Produktionsfirma
diesen Aufwand betreibt, ist aber äußerst
unwahrscheinlich. Im Zweifelsfall bleibt
im Gegensatz zur DVD nur der Vorteil
der verlustfreien Datenspeicherung. Man
sollte hierbei nicht vergessen, dass der
AC3-Codec der „alten“ Scheibe eine
sehr ausgereifte Technologie ist und uns
seinerzeit ebenfalls als das Nonplusultra
der Klangwiedergabe verkauft wurde. Ob
man sich nun seine Lieblings-DVDs aus
den 1990ern noch einmal auf Blu-ray Disc
zulegt, sei also jedem selbst überlassen.
Doch genug der Kritik, für aktuelle Filme
ist der Mehrwert der blauen Scheibe
nicht von der Hand zu weisen. Hier liegt
der Sound von Anfang bis Ende der Produktionskette,
vom Mikrofon am Set bis
zum Lautsprecher zu Hause, im hochauflösenden
Digitalformat vor und kommt so
authentischer als je zuvor zum Kunden ins
Wohnzimmer.
In diesem Sinne: Es ist nicht alles Gold,
was (blau) glänzt, bei modernen HD-
Produktionen sind die Argumente für die
neuen Soundformate jedoch über jeden
Zweifel erhaben.
DTS betritt das HD-Zeitalter mit der achtkanaligen
Technologie „DTS-HD Master Audio“.
Dolby ist mit „True HD“ an Bord. Viele Blu-ray-
Produktionen enthalten beide Formate.
Die Pixelauflösung eines digital gespeicherten
Fotos ist vergleichbar mit der Abtastrate.
Hohe Bit-Auflösung
Geringe Bit-Auflösung
Die Bit-Auflösung des Audiomaterials lässt sich
mit der Farbtiefe einer Bilddatei vergleichen.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 45

WISSEN
Surround-Wüste
Kopfhörer
Nach Surround-Kopfhörern muss man heute
lange suchen. Der anfängliche Mehrkanalhype
ist vorüber und die meisten Hersteller sind zur
Zweikanal-Stereofonie zurückgekehrt. Einige
lassen sich aber noch auf das Thema ein.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Bilder: ...
46 www.hdplustv.de

WISSEN
Wir befinden uns in den
späten 1990 er Jahren.
5.1-Heimkinosysteme erfreuen
sich immer größerer Beliebtheit
und verbreiten sich rasend schnell in den
Wohnzimmern dieser Welt. Die Größen
der Kopfhörerbranche entwickeln Konzepte,
die den Surround-Sound portabel
machen sollen ...
2009: AKGs „Hearo“-, Philips’ „SBC-
HD“- und Sonys „MDR-DS“-Serie sind
auf mysteriöse Art und Weise vom Markt
verschwunden. Ob es trotz des großen
Sterbens Überlebende gibt, zeigt unser
Statusreport.
Speedlink „Medusa 5.1 NX“
Ein wirklicher Alleskönner wird hier von
Speedlink angepriesen. Neben echtem
5.1-Sound verfügt das Gerät über eine
Bass-Vibration-Funktion und ist außerdem
auch noch ein Headset. „Echtes 5.1“
bedeutet, dass in jeder Seite des Kopfhörers
tatsächlich vier Treiber für Front Stereo,
Center, Surround und Subwoofer am
Werk sind.
Optik/Verarbeitung: Das Gerät kommt
ganz in Plastik daher und wirkt schmucklos.
Der Tragekomfort geht in Ordnung.
Jeder Kanal wird einzeln an die Ausgänge
des AVRs oder des DVD-Players
angeschlossen – eine Decoderbox mit
optischem Eingang wäre die elegantere
Lösung gewesen.
Klangqualität/Frequenzgang: Sehr effektiv
arbeiten die Vibrationstreiber, die
auf das Subwoofer-Signal reagieren. Der
Frequenzgang hat eine Überbetonung
der Mitten, der Präsenzbereich könnte
hingegen kräftiger sein. Wer hauptsächlich
Musik hört, sollte also auf andere
Produkte ausweichen.
Räumlichkeit: Die Lokalisierung des
Klangs findet nicht mehr so stark im Kopf
statt, rückt allerdings auch nicht in weite
Ferne. Das Hören über je vier Treiber wenige
Zentimeter vor den Gehörgängen
ist gewöhnungsbedürftig. Entscheidend
ist die richtige Lautstärkeeinstellung der
Signale über die Kabelfernbedienung.
Die Möglichkeit der individuellen Pegelanpassung
über Drehregler ist ein
Pluspunkt.
3-D-Ortung: Hier hält das Gerät,
was die Werbetexte versprechen.
Bei angeschlossener 5.1-Quelle
lassen sich Geräusche stets zuverlässig
orten – nicht nur ein Muss
für den DVD-Abend, sondern auch ein
klarer Vorteil beim Spielen.
Fazit: Echten 5.1-Sound gibt es nur hier.
Wer die etwas billige Optik und das
Kabelgewirr nicht scheut, kann
beim „Medusa 5.1 NX“ getrost
zugreifen. Das Gerät eignet sich primär
für Games und Filme – Musikfreunde gehen
zur Konkurrenz.
Sennheiser „RS130“
Sennheiser bewirbt den „RS 130“ als
benutzerfreundlichen Funkkopfhörer mit
sehr guter Basswiedergabe und zuschaltbarer
Raumklangfunktion „SRS“. Durch
DSP-Berechnung soll ein räumliches
Klangbild erzeugt werden.
Optik/Verarbeitung: Trotz des Kunststoffgehäuses
wirkt das Gerät hochwertig.
Sehr elegant geht das Aufladen der
Akkus vonstatten: Sobald der „RS 130“
auf der Sendestation liegt, fließt der
Strom. Überhaupt zeigt sich das Modell
benutzerfreundlich. So schaltet es sich
selbsttätig an oder aus und ist einfach zu
installieren.
Klangqualität/Frequenzgang: Auffällig
ist die satte, aber nicht unangenehm
laute Basswiedergabe. Der Klang könnte
ein wenig mehr Höhen vertragen, ist jedoch
ansonsten sehr ausgewogen und
eignet sich daher gut zum Musikhören.
Bei einer Entfernung von 20 Metern traten
im Verlagsgebäude erste Störungen
auf. In Anbetracht der vielen Wände zwischen
Sender und Empfänger ist das ein
ordentlicher Wert.
Räumlichkeit: Sobald man den „SRS“-
Schalter aktiviert, zieht sich das Klangbild
merklich in die Breite. Leider sind die Veränderungen
im Frequenzgang nicht zu tolerieren
– der Klang wirkt mulmig. Hinter
der Funktion scheint sich ein sehr simpler
Software-Algorithmus zu verstecken, der
leider recht plump zu Werke geht.
3-D-Ortung: Eine zuverlässige 3-D-Ortung
wird durch „SRS“ nicht gewährleistet.
Fazit: Ein guter Funkkopfhörer mit einer
warmen Klangfärbung. Musikfreunde
werden am benutzerfreundlichen „RS
130“ ihre Freude haben. Eine Alternative
zum Surround-System ist er aber nicht.
Sony „PFR-V1“
Der Kopfhörer kommt ohne DSP-Schaltungen
aus, erzeugt Räumlichkeit einzig
durch seine innovative Bauart. Die
Konstruktion besteht aus kugelförmigen,
außen liegenden Treibern und Bassreflexbügeln.
Sony verspricht seinen Kunden
mit dieser Bauart eine hervorragende
Wiedergabe des Tiefbassbereiches und
ein räumliches Klangbild.
Optik/Verarbeitung: „Das ist ein Kopfhörer?“,
geht es dem Betrachter durch
den Kopf. Die ungewöhnliche Optik ändert
jedoch nichts an der Tatsache, dass
die filigrane Konstruktion aus hochwertigen
Materialien gefertigt und sehr gut
Hübsch ist der Speedlink nicht gerade, gemütlich
aber schon. Lange Zockernächte ohne Kopfschmerzen
sind kein Problem.
Der „RS 130“ ist ein guter Funkkopfhörer.
Die Surround-Funktion allerdings
enttäuscht.
Sonys Gerät kommt spacig daher.
Der „PFR-V1“ trägt sich deutlich
komfortabler, als er aussieht!
Mit dem Bassreflexsystem sollen bei Sony tiefste
Bässe erreicht werden. An der Umsetzung der
Theorie hapert es allerdings.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 47

WISSEN
Dank des „Headtracker“-Systems sieht der
„Headzone“ etwas außerirdisch aus. Aber wen
stört das schon bei dem fantastischen Sound?
Zurücklehnen und superben Surround-Sound
ganz ohne Lautsprecher genießen – „Headzone“
macht‘s möglich.
Auch Dolby macht vor großen Versprechungen
nicht halt. Dolby Headphone soll jeden Kopfhörer
in ein 5.1-System verwandeln.
In den frühen Jahren des Rundfunks wurden Detektorempfänger
und Kopfhörer benutzt. Wer
den ersten Kopfhörer gebaut hat, ist umstritten.
Ein Pionier auf dem Gebiet ist eindeutig der US-
Amerikaner Nathaniel Baldwin, der im Jahre 1910
seine „Baldy Phones“ auf den Markt brachte.
verarbeitet ist. Sony bewirbt das Produkt
mit hervorragendem Tragekomfort und
diesen Punkt können wir nur bestätigen.
Klangqualität/Frequenzgang: An der
guten Impulstreue und dem starken Präsenzbereich
merkt man, dass im „PFR-
V1“ hochwertige Treiber am Werk sind.
Nichtsdestotrotz leistet sich Sony hier
eine bedauerliche Schwäche: Sehr tiefe
und sehr hohe Frequenzbereiche sind im
Klangbild unterpräsentiert. Musikfreunde
sollten die Bässe und Höhen am Quellgerät
zu je drei Dezibel anheben, um so den
Frequenzgang auszugleichen.
Räumlichkeit: Das Raumklangempfinden
ist fantastisch. Die externen Treiber
des Gerätes erzielen den gewünschten
Effekt und die Schallquelle wird aus dem
Kopf verbannt. Besonders beim Hören
klassischer Produktionen, minimalistischer
Musik und Filmen oder Games wird
das Hörerlebnis deutlich aufgewertet.
3-D-Ortung: Die 3-D-Ortung gelingt
recht ordentlich und selbst rückwärtige
Schallquellen werden glaubhaft abgebildet.
Unangenehm ist allerdings, dass das
Klangbild sehr plötzlich von einer Seite
zur anderen kippt – hier kommt man um
Software-Unterstützung nicht herum. In
Kombination mit Dolby Headphone wird
Sonys Kopfhörer insbesondere beim Zocken
zu einem absoluten Raumklangerlebnis.
Fazit: Ein sehr gutes Konzept mit Schönheitsfehlern.
Am Frequenzgang muss bei
Sony gefeilt werden, ansonsten ist der
„PFR-V1“ ein hochwertiges Produkt mit
einem hervorragend räumlichen Klangbild.
In Kombination mit Dolby Headphone
der absolute Geheimtipp für Gamer.
Beyerdynamic „Headzone Home“
Beyerdynamics „Headzone“-Produktreihe
soll kompromisslosen 5.1-Klang für all
diejenigen ermöglichen, deren Wohnzimmer
die Installation eines entsprechenden
Lautsprechersystems nicht zulässt. Hierfür
wurde eine Decoderbox mit optischem Digitaleingang
entwickelt. Das System funktioniert
mit jedem herkömmlichen Stereokopfhörer.
In unserem Beispiel stand der
Beyerdynamic „DT 880“ auf dem Prüfstand.
Optik/Verarbeitung: Die Decoderbox
wirkt im Gewand aus gebürstetem Metall
und schwarzen Kunststoffschutzleisten
schlicht und edel, gleichzeitig aber auch
etwas klobig. Die Bedienung ist selbsterklärend
und geht dank des Multifunktionsdrehreglers
einfach von der Hand.
Klangqualität/Frequenzgang: Das System
arbeitet dermaßen feinfühlig, dass
kaum Frequenzbeeinflussungen entstehen.
Schlechter Klang ist hier nur zu erwarten,
wenn ein schlechter Kopfhörer
angeschlossen wird. Die Sorgfalt, mit der
die Entwickler im Hause Beyerdynamic vorgegangen
sind, tritt hier deutlich zutage.
Räumlichkeit: Die Illusion ist nahezu perfekt.
Beim Spielen oder Anschauen von
Filmen dreht man sich des Öfteren irritiert
um, in der Annahme, die Schallquelle befände
sich tatsächlich im Raum.
3-D-Ortung: Die Signalortung gelingt einwandfrei.
Die Decoderbox bearbeitet und
verteilt das anliegende 5.1-Signal perfekt,
ohne dabei unnatürlich zu klingen.
Fazit: „Headzone“ erweist sich als wahrer
Klassenprimus und kann alles einfach noch
besser als die Konkurrenz. Wer das Geld
übrig hat, bekommt kompromisslose Wertigkeit
für alle Lebenslagen.
Dolby „Headphone“
Dolby versucht mit dieser Technologie,
über komplexe Signalbearbeitung das
menschliche Gehör auszutricksen. Trotz
der Kopfhörer soll sich der Filmfreund oder
Zocker fühlen, als befände er sich in einem
Raum mit einem 5.1-System. Wir testeten
das Konzept mit dem AV-Receiver „AVR
355“ aus dem Hause Harman/Kardon und
dem Kopfhörer Beyerdynamic „DT 880“.
Klangqualität/Frequenzgang: Dolby
Headphone ist ein zweischneidiges
Schwert. Bei anliegenden Stereosignalen
erzeugt die Technologie zwar glaubwürdige
Räumlichkeit, verändert allerdings die
Positionierung der Schallquellen. Ob die
Räumlichkeit den Preis eines komplett veränderten
Stereobildes wert ist, möge jeder
selbst entscheiden. Liegt bereits ein 5.1-
Signal an, so findet durch das Programm
eine merkliche Aufwertung des Höreindruckes
statt.
Räumlichkeit: Die „In-Kopf-Lokalisierung“
wird wirkungsvoll bekämpft. Das
Film- oder Spielerlebnis wirkt authentischer.
Insbesondere die Signale des Centers
(Stimmen) werden jedoch mit einem
starken Hallanteil versehen, der nicht zum
aktuellen Geschehen auf dem Bildschirm
passt.
3-D-Ortung: Das Problem bei Surround-
Signalen im Stereokopfhörer ist ein häufig
von Seite zu Seite kippendes Klangbild.
Dolbys Technologie wirkt diesem Phänomen
erfolgreich entgegen, indem es die
(virtuelle) vordere und hintere Schallquelle
stabilisiert. Es entsteht eine gute Surround-
Abbildung.
Fazit: Dolby Headphone leistet gute Arbeit
unter der Bedingung, dass ein 5.1-Signal
anliegt. Das System bewirkt ein glaubhaftes
Surround-Klangbild – besonders
Gamer sollten über die Anschaffung einer
Dolby-Headphone-fähigen Soundkarte
nachdenken.
Bilder: Aboutpixel/Wella, Auerbach Verlag, Beyerdynamic, Dolby, Radiomuseum Rottenburg, Sennheiser, Sony, Speedlink
48 www.hdplustv.de

Integrierte Soundsysteme
WISSEN
Wer große Lautsprecher in seinem Wohnzimmer nicht
mag, kann sich ganz kleine Boxen hinstellen oder eben
gar keine. Der Hersteller Spectral bietet Hi-Fi-Möbel
mit integrierten Lautsprechern an. Bei Sonys „RHT-G“-
Serie sind gar keine Membranen zu sehen. Trotzdem
bringen beide Systeme laut Hersteller 5.1-Sound ins
Wohnzimmer.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Klare Fronten bei Spectral. Das
modulare System kann frei konfiguriert werden
und fast jeder Farbwunsch wird erfüllt
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 49

WISSEN
Martin Winkler, Marketing Director der Sony
Deutschland GmbH.
Bereits ab 700 Euro ist das 3.1-Einstiegsmodell
„RHT-G500“ erhältlich.
Sonys Spitzenmodell „RHT-G1550“ verfügt über
drei HDMI-Eingänge und einen 550 Watt starken
Digitalverstärker.
Sonys Produkte sind für das HDMI-Zeitalter bestens
gerüstet. HD-Sound kann aber nur als PCM-
Datenstrom verarbeitet werden.
Die Idee, Lautsprecher in ohnehin
notwendige Möbelstücke und
Einrichtungsgegenstände zu
integrieren, ist sicher nicht die allerneueste.
Zahlreiche Firmen haben ihre eigenen
Ansätze zu diesem Thema und so landen
Soundsysteme in Sesseln, Wasserbetten
oder sogar in Grills. Die Konzepte von
Spectral und Sony sind da etwas bodenständiger
und integrieren den Sound da,
wo er wirklich Sinn macht – im TV-Rack.
Spectrals CLA-1-System
Die Geräte der Serien „Catena“ und
„Closed“ kommen auf Wunsch mit einer
integrierten Boxenfront, welche die
Installation eines herkömmlichen 5.1-Systems
überflüssig machen soll. Ein integrierter
Surround-Receiver erlaubt den
Anschluss von drei analogen und zwei
digitalen Tonquellen. „Pro Logic II“ sorgt
für den Surround-Eindruck ohne rückwärtige
Speaker. Liegen Dolby-Digitaloder
DTS-codierte Signale an, sorgt „SRS
TruSurround XT“ für die angemessene
Wiedergabe über die integrierten Boxen.
Neben den Bassreflexlautsprechern verfügt
das System über einen Subwoofer, wodurch
ein Frequenzgang von 30 Hertz bis
24 Kilohertz erzielt wird. Zu den weiteren
Vorteilen zählt Spectral die integrierten
Kabelkanäle und den 350-Watt-Digitalverstärker,
der ohne jegliche Hitzeentwicklung
arbeitet. Das „Closed“-System mit
integrierter CLA-1-Technologie bekommt
man ab 4 000 Euro.
Sonys „RHT-G“-Serie
Sony verfolgt mit der „RHT-G“-Serie das
ehrgeizige Ziel, ein TV-Rack in eine vollwertige
Multimedia-Schaltzentrale samt
5.1-System zu verwandeln. Das elegante
Design wird mit Sicherheit einige Heimkinofreunde
begeistern. Die größere Herausforderung
für das kompakte System ist
wohl eher die Reproduktion hochwertigen
Surround-Klangs. Hierfür soll die Technologie
„S-Master Pro Front Surround“ sorgen.
Auch die Sony-Modelle verfügen über eine
versteckte Kabelführung. Auf der Haben-
Seite stehen außerdem drei HDMI-Anschlüsse,
ein FM-Tuner und der „S-Master
Digital“-Verstärker. Die 5.1-Systeme „RHT-
G900“ (470 Watt) und „RHT-G1550“
(550 Watt) schlagen mit 1 100 Euro bzw.
1 800 Euro zu Buche. Warum genau man
sich nun anstelle von sechs Lautsprechern
eines der besagten integrierten Systeme
ins Wohnzimmer stellen sollte, wissen die
Hersteller wohl am besten. Um der Technik
hinter den Konzepten auf die Schliche zu
kommen, führten wir Interviews mit Spezialisten
der jeweiligen Firmen.
Herr Winkler, was sind die Vorteile
des „RHT-G“ gegenüber einem konventionellen
5.1-System?
Im Gegensatz zu einem gewöhnlichen
5.1-System handelt es sich bei den Geräten
unserer „RHT-G“-Serie um echte Möbelstücke.
Durch ihr edles und gleichzeitig
zurückhaltendes Design passen sie perfekt
ins Wohnzimmer. Auf ihnen kommt der
Flachbildschirm optimal zur Geltung. Zudem
müssen keine Boxen im Raum verkabelt
und verteilt werden – alles, was man
für das Heimkino-Sounderlebnis benötigt,
ist in den TV-Stands integriert. Deshalb
sind sie besonders praktisch.
Wie gelangen Signalanteile „hinter“
die Hörposition?
Dank der S-Master-Force-Pro-Front-Surround-Technik
gelingt es uns, ohne zusätzliche
Boxen für eine atemberaubende
Heimkinoatmosphäre zu sorgen. Die Surround
Boxen in den TV-Stands sind so
angebracht, dass sie die Töne seitlich abstrahlen
und den Sound leicht zeitverzögert
abgeben. Diese Phasenverschiebung
von wenigen Millisekunden sorgt für einen
umfassenden Raumklang. Gleichzeitig reflektieren
die Wände des Wohnzimmers
den Sound und verteilen ihn so zusätzlich
überall im Raum.
Was für Lautsprecher verbauen Sie
in den neuen Geräten?
Im Inneren des „RHT-G900“ und des
„RHT-G1550“ befinden sich insgesamt sieben
Breitbandlautsprecher mit Bassreflexbauweise
plus zwei Subwoofer.
Ist es möglich, den „RHT-G500“ mit
zwei externen Boxen zu einem 5.1-
System zu erweitern?
Nein, das ist bei keinem Modell der
„RHT-G“-Serie möglich. Das Konzept hinter
den TV-Stands von Sony ist es, ein ästhetisches
Möbelstück für das Heimkino
anzubieten. Wir bieten den Nutzern eine
praktische All-in-One-Lösung, die sich
ohne Aufwand anschließen lässt. Deshalb
sind keine Erweiterungsmöglichkeiten um
zusätzliche Boxen vorgesehen.
Was verbirgt sich hinter dem „Digital
Media Port“?
Der Digital Media Port verbindet weitere
Geräte mit dem Soundsystem unserer
TV-Stands. Über eine optional erhältliche
Dockingstation können zum Beispiel MP3-
Player wie ein Walkman oder iPod zum
Musikhören angeschlossen werden – problemlos
auch per WLAN oder Bluetooth.
Ist die „RHT-G“ Serie gerüstet für
die neuen HD-Audio-Formate?
Alle TV-Stands unterstützen Linear PCM.
Bilder: Sony, Spectral
50 www.hdplustv.de

WISSEN
Das bedeutet, wenn der Blu-ray-Player in
der Lage ist, HD-Tonsignale zu decodieren,
dann können die Sound-Möbel sie auch
wiedergeben.
Gibt es eine Einmessautomatik und
ein On-Screen-Display?
Sind die neuen TV-Stands angeschlossen,
ist keine besondere Einrichtung notwendig.
Deshalb gibt es weder eine Einmessautomatik,
noch ein On-Screen-Display. Unser
Ziel ist es, den Nutzern eine Soundlösung
für ihr Wohnzimmer anzubieten, die schick
aussieht und leicht zu bedienen ist. Nachdem
das Gerät angeschlossen wurde, kann
es gleich in Betrieb genommen werden.
Zeitaufwendiges Einrichten ist überflüssig.
Sind die Geräte als Ersatz für AV-
Receiver konzipiert oder sollte man
beides kombinieren?
Mit den neuen TV-Stands der „RHT-G“ Serie
erhält der Nutzer eine All-in-One-Lösung
für sein Heimkino. Außer einem Fernseher
und einem Player benötigt man keine weiteren
Geräte für packenden Filmgenuss.
Vielen Dank für das Gespräch.
Herr Huber, was zeichnet das Spectral
„CLA-1“ gegenüber Soundbars
besonders aus?
Soundbars sind nur bedingt geeignet,
um Stereomusik auf einem einigermaßen
guten Niveau zu hören. Sie benötigen,
um im Heimkinobereich einen satten
Sound zu erzeugen, noch einen separaten
Subwoofer. Schallprojektoren die
auf dem Reflexionsprinzip aufgebaut
sind, benötigen entsprechende räumliche
Begebenheiten. Und Soundbars sind trotz
ihrer einigermaßen geringen Größe immer
noch eine zusätzliche Komponente, die
auf oder wenn möglich in ein Möbel
gestellt werden muss.
Das aktive „CLA-1“ arbeitet mit
Dolbys Pro Logic II und SRS Tru-
Surround XT. Wo liegen die Unterschiede?
Pro Logic II ist eine analoge Mehrkanaltechnologie
und decodiert Raumklang-Informationen
aus einer Stereoquelle. Diese
Technologie kann unser aktives Soundsystem
genauso verarbeiten wie die digitalen
Tonsignale Dolby Digital und DTS.
SRS TruSurround XT ist die Technik für das
virtuelle Surround-Erlebnis. Heute liegen
viele Audioquellen in Mehrkanalcodierung
vor, besonders Audio-Tracks auf DVDs
oder Blu-ray Discs. Mehrkanalaufnahmen
sind für die Wiedergabe auf Systemen mit
fünf, sechs oder mehr Lautsprechern und
einem zusätzlichen Tieftöner (Subwoofer)
vorgesehen. Dies ist ein Nachteil für Leute,
die DVD-Filme anschauen möchten,
aber kein Mehrkanalwiedergabesystem
haben (wollen). TruSurround wandelt die
eingehenden Mehrkanalaudiosignale in
ein Zweikanalausgangssignal um, das für
den Hörer ein Surround-Sound-Hörerlebnis
simuliert: Das vom Hörer wahrgenommene
Klangbild vermittelt den virtuellen
Eindruck eines Zentrallautsprechers und
mehrerer Seitenlautsprecher wie bei einem
Surround-System.
Was für Lautsprecher verbauen Sie
in den Modellen?
Es werden die Chassis der mehrfach prämierten
„Canton Karat“-Serie genutzt.
Die Frequenzgänge wurden während der
18-monatigen Entwicklungszeit optimal
an die Dimensionen unseres Möbelsystems
angepasst.
Können externe Lautsprecher mit
Ihrem System kombiniert werden?
Durch unsere vorhandenen Pre-Out-Ausgänge
für die beiden hinteren Surround-
Lautsprecher können diese, wie auch ein
vorhandener Center-Speaker, theoretisch
weiterhin verwendet werden.
Sind Upgrades für HD-Audioformate
in Planung?
Ja, im Zuge des nächsten Relaunchs werden
auch die neuen Tonformate berücksichtigt.
Gibt es eine Einmessautomatik und
ein On-Screen-Display?
Darauf sind wir besonders stolz. Unser
System arbeitet völlig unabhängig von
räumlichen Begebenheiten und daher
auch ohne aufwendiges Einmessverfahren.
Man stellt anhand der Systemfernbedienung
einfach die Entfernung des Systems
zur Hörzone (Couch) ein und kann
dann dort sofort das Surround-Erlebnis
genießen.
Sind die Geräte als Ersatz für einen
AV-Receiver konzipiert oder sollte
man beides kombinieren?
Gerade dies ist ein weiterer Vorteil
unseres Systems. Man benötigt keinen
AV-Receiver mehr. Es sind genügend
digitale und analoge Toneingänge vorhanden.
Der LCD oder Plasma wird nur
noch bezüglich des Bildes mit den Komponenten
wie Blu-ray-Player, Kabelbox
etc. verbunden. Genauso kann übrigens
auch ein iPod oder anderer MP3-Player
an unserem System angeschlossen und
bedient werden.
Vielen Dank für das Gespräch.
Wolfgang Huber, Manager Sales and Business
Development der Firma Spectral.
Auch von hinten lässt „CLA-1“ die verbaute
Technik erkennen. Über optische, koaxiale oder
analoge Eingänge lassen sich Zuspielgeräte anschließen.
Diese Grafik zeigt denkbar eindeutig, wie das
bei Spectral verwendete Virtual-Surround-System
funktioniert.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 51

WISSEN
f 0
=74 Hz
δ t
=1,3 ms
Raumakustik optimieren
Nicht nur für Profis, sondern auch für den Einsteiger ist Hintergrundwissen in diesem
Bereich von Vorteil. Mit etwas Grundverständnis kann man die akustischen Herausforderungen
des Heimkinos meistern.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Eine Wand leitet das Direktsignal nahezu unverändert weiter.
Schwierigkeiten in der Surround-Abbildung sind hier
vorprogrammiert
Durch diesen etwas martialisch aussehenden Diffusor wird ein
„diffuses Schallfeld“ erzeugt – die Surround-Abbildung wird nun
nicht mehr beeinträchtigt
Bilder: ...
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WISSEN
Ein Raum bewirkt unabhängig
von der Inneneinrichtung allein
aufgrund seiner Dimensionen
die Anhebung bestimmter Frequenzen,
der sogenannten Raummoden. Andere
Frequenzen wiederum werden stark abgesenkt.
Besonders im Bassbereich führt
dieses Phänomen zu hörbaren Klangverzerrungen.
Parallele Wände und rechte Winkel unterstützen
die Entstehung von Moden.
Asymmetrische Bauweisen, wie man sie
im Tonstudio oftmals antrifft, wirken
dem Phänomen entgegen. Das akustische
Worst-Case-Szenario wäre ein quadratischer
Raum. Doch auch in ungünstigen
Umgebungen kann man einiges gegen
die Moden unternehmen. Damit dem
Raum die überschüssige Energie entzogen
werden kann, muss ein entsprechender
Schallabsorber konstruiert werden. In
unserem Beispiel wird ein breitbandiger
Absorber benötigt, der zwischen 60 und
250 Hertz (Hz) arbeitet. Die 3-D-Grafik
zeigt einen Plattenschwinger mit einer
Resonanzfrequenz von ca. 170 Hz. Durch
den Raumklang wird dieser zur Schwingung
angeregt, die Schallenergie wird
dem Frequenzspektrum entzogen und in
Bewegungsenergie umgewandelt. Um die
Bandbreite des Absorbers zu erhöhen und
das Spektrum von 60 bis 250 Hz abzudecken,
sollte die Sperrholzmembran leicht
bedämpft werden. Man kann die Bedämpfung
von innen oder außen bewirken. Da
sich die akustischen Auswirkungen jedoch
selbst für Profis nur schwer berechnen
lassen, ist es ratsam, ein außen liegendes
Bedämpfungssystem zu entwickeln. Dieses
lässt sich dann relativ einfach anpassen, bis
die gewünschte Bandbreite gefunden ist.
Mit etwas mathematischem und handwerklichem
Geschick lassen sich durchaus
schmuckvolle Absorber konstruieren. Die
resultierende akustische Aufwertung des
Raumes kann von keiner noch so guten
Einmessvorrichtung eines AV-Receivers erreicht
werden.
Abklingverhalten
Die Grafik rechts zeigt ein Diagramm zur
allgemeinen Struktur des Nachhalls. Einige
Millisekunden (je nach Raumgröße)
nach dem Direktsignal erklingen die frühen
Reflexionen. Das menschliche Gehör
verarbeitet diese Signale äußerst präzise.
Nur anhand ihrer Beschaffenheit können
wir die Größe und Form des Raumes sowie
den Abstand zur Schallquelle ermitteln.
Der zurückgeworfene Schall bricht
sich nun an immer weiteren Objekten.
Die zahlreichen Teilreflexionen sind nicht
mehr differenzierbar und werden als „diffuse
Hallfahne“ wahrgenommen. Welche
Frequenzen wie lange nachklingen, hängt
von der Oberflächenbeschaffenheit ab und
lässt sich genauestens berechnen. Es genügt
also nicht, die reine Nachhallzeit des
Raumes zu betrachten, sondern erst das
Zerfallsspektrum gibt Aufschluss über den
akustischen Charakter. Die Grafik rechts
unten zeigt, wie verschiedene Frequenzen
unterschiedlich lange im Raum „überleben“.
Im Grunde hat also jede Frequenz
ihre eigene Nachhallzeit. Im Leipziger Völkerschlachtdenkmal
z. B. hallen bestimmte
Bassfrequenzen bis zu zwölf Sekunden lang
nach. Ein wesentlicher Aspekt beim Studiobau
sind die frühen Reflexionen. In manchen
Fällen kann es dazu kommen, dass
eine Oberfläche den Schall zum Produzenten/Hörer
zurückwirft und dieser die
Reflexion mit einer deutlich hörbaren Verzögerung
zum Direktsignal (Echo-Effekt)
wahrnimmt. Erklingt der Widerhall dazu
noch aus einer ungünstigen Richtung, so
ist die Stereo- oder Surround-Abbildung
extrem verfälscht. Grafiken links machen
deutlich, wie ein akustischer Diffusor
dieses Problem beseitigen kann: Während
die glatte Oberfläche den Schall nahezu
unverändert abstrahlt, bricht ihn die
strukturierte Oberfläche des Diffusors in
viele Teilreflexionen, die in verschiedene
Richtungen abgestrahlt werden. Dadurch
wird die „diffuse Hallfahne“ erzwungen,
die als angenehm empfunden wird und die
Richtungswahrnehmung des menschlichen
Gehörs nicht stört.
Ein sehr wirkungsvoller Diffusor steht bereits
in vielen Wohnzimmern: Ein Bücherregal
mit unterschiedlich weit hervorstehenden
Büchern erfüllt genau diesen Zweck.
Der „akustische Fingerabdruck“
Obwohl die Lehre der Akustik noch weiter
geht, sind die hier erläuterten Aspekte
die Hauptbestandteile des „akustischen
Fingerabdrucks“ eines Raumes. Das Impulsantwortverfahren
ermöglicht es, den
Klangcharakter exakt einzufangen und
mithilfe entsprechender Software zu reproduzieren
(Faltungshall). Im professionellen
Bereich können kleine Tonstudios
mit begrenzten finanziellen Mitteln somit
den Klang hochklassiger Konzertsäle
nachempfinden. In der Consumer-Branche
wagen einige Hersteller ebenfalls den
Schritt in diese Richtung. Yamahas aktuelle
AV-Receiver erlauben es dem Nutzer, auf
Hallparameter zuzugreifen, die lange Zeit
nur Toningenieuren zugänglich waren.
Wünschenswert wäre die Versorgung mit
„akustischen Fingerabdrücken“ zum Einspeisen
in die heimische Surround-Anlage –
allzu lange muss man hierauf bei der derzeitigen
Entwicklung wohl nicht mehr
warten.
Energiereiche Moden im Bassbereich zwischen
60 und 300 Hz sorgen in diesem Raum für drastische
Klangverzerrungen. Der Pegel steigt um bis
zu zehn Dezibel, was bereits eine Verdopplung
der empfundenen Lautstärke bedeutet.
Dieser Plattenschwinger sollte Abhilfe schaffen.
Aus seiner Tiefe (Wandabstand) und der flächenbezogenen
Masse der Sperrholzmembran errechnet
sich die Resonanzfrequenz von ca. 170 Hz.
Oben ist die Wellenform eines ausklingenden
Raumes zu sehen, der durch einen kurzen
Rauschimpuls angeregt wurde. Unten befindet
sich die entsprechende Strukturgrafik des Nachhalls.
Anhand des 3-D-Zerfallsspektrums lassen sich
die Nachhallzeiten einzelner Frequenzen bestimmen.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 53

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Heimkino-Einmaleins
Die Zusammenstellung einer Surround-Anlage gleicht dem Kochen: Erlesene
Zutaten stellen eine ideale Ausgangslage dar, garantieren aber noch lange
kein perfektes Ergebnis. Mit den nachfolgenden Workshops kommen Sie garantiert
in den Genuss bestmöglicher Klangverköstigung.
VON LARS METTE
Für Yamaha-Fans ein alter Hut: Immer mehr nachträglich generierte
Kanäle sollen das Hörerlebnis erweitern. Im Bild die
Höhenkanäle von Dolbys Pro Logic IIz
Die Boxen sollten hier möglichst nahe an der Hörposition platziert
werden, um den Anteil des Direktsignals im Gegensatz zu den
Raumreflexionen groß zu halten
Bilder: Auerbach Verlag, Dynaudio
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Jeder Lautsprechertyp besitzt seine
eigenen Vorzüge. THX-Ultra-Systeme
gelten beispielsweise als Inbegriff
des Heimkinobooms und erfreuen
sich großer Beliebtheit. Durch reduzierte
Frequenzweichenbestückung oder die
Nutzung von Hörnern besitzen diese Systeme
einen sehr guten Wirkungsgrad und
lassen sich vergleichsweise unkompliziert
betreiben. Im Frontbereich kommen im
Regelfall identische Lautsprecher zum
Einsatz, was für die Homogenität sehr
von Vorteil ist. Hi-Fi-Kombinationen haben
ihren Ursprung wiederum im Zweikanalbereich.
Anfangs hat man den Center-
bzw. Rear-Speakern die mangelnde
Erfahrung in jenen Segmenten durchaus
angehört, doch mittlerweile gibt es hier
etliche herausragende Produkte auf dem
Markt. Lediglich die große Verbreitung
von liegenden D’Appolito-Systemen als
Center-Speaker ist zu kritisieren, denn
aufgrund der vertikalen Bündelung treten
Verfärbungen außerhalb der Sitzmitte
auf. Dafür bestechen gute Hi-Fi-Sets meist
mit ihrer Präzision, Klangtreue und Räumlichkeit.
Besonders die Stereowiedergabe
gelingt im Regelfall geschlossener und homogener
als bei THX-Systemen.
Auswahl der Elektronik
Den geringsten Einfluss auf die Klangeigenschaften
besitzt die Elektronik. Deswegen
sollten Sie nicht zwingend an der
alten Volksweisheit festhalten, nach der
die halbe Investitionssumme einer Anlage
im Hi-Fi-Rack schlummert. Wichtig ist
in diesem Zusammenhang weniger die
Preislage, sondern eher die gesamtharmonische
Abstimmung. Ein bassgewaltiges
THX-System würde mit einem feinsinnigen,
analytisch-schlank abgestimmten
Verstärker keine besonders günstige Partnerschaft
abgeben. Die Elektronik sollte
also zum Klangcharakter der Lautsprecher
passen und deren Vorzüge gut umsetzen
können. Das Maß an raumakustischer
Optimierung spielt hinsichtlich der Equalizing-Funktionen
ebenfalls eine große
Rolle, denn je aufwendiger bzw. besser
der Raum gestaltet ist, desto weniger ist
man auf automatische Einmesssysteme
angewiesen. Dann empfiehlt sich eher der
Griff zu einem älteren High-End-Gerät mit
weniger Ausstattung, dafür aber höherer
Klangqualität.
Akustikoptimierung
Sorgt eine große Fensterfläche für starke
Reflexionen, eignet sich ein großer
schwerer Vorhang ideal zur Bedämpfung.
Wenn sich linke und rechte Flanke stark
unterscheiden, wird der Klang durch unterschiedliche
Reflexionen negativ beeinflusst.
Abhilfe können Teppiche, Bilder
oder dichte Pflanzen schaffen. Um einen
möglichst geschlossenen Raumeindruck
zu erzeugen, müssen die akustischen
Zentren sämtlicher Lautsprecher einheitlich
auf Ohrhöhe gebracht werden. Der
Center-Speaker sollte sich mindestens
auf Höhe des Couchtisches befinden.
Bei Sofas mit kopfhohen Rückenlehnen
ist eine seitliche Platzierung der hinteren
Lautsprecher eine gute Lösung, ansonsten
ist eine stark erhöhte Montage der beste
Kompromiss. Idealerweise sollte zur Rückwand
ca. ein Fünftel der Räumlänge als
Abstand vorhanden sein, um eine dröhnfreie
Basswiedergabe zu ermöglichen.
Problemlösung Subwoofer
Das Ohr kann im Tiefbassbereich zwar keine
direkte Schallortung durchführen, doch
bei Subwoofer-Satelliten-Systemen spielen
die Tieftonspezialisten in höheren Frequenzen
und sind daher lokalisierbar. Außerdem
entscheidet die Aufstellung über
die Dröhnanfälligkeit bei kontinuierlichen
Basseffekten, die häufig bei Filmen eingesetzt
werden. Die empfehlenswerteste
Lösung stellt die symmetrische Aufstellung
von zwei Subwoofern auf der Frontseite
des Heimkinos dar, weil man so eine gleichmäßige
Schallabgabe erreichen kann. Deswegen
raten wir grundsätzlich zum Einsatz
von zwei mittelgroßen Subwoofern anstelle
eines einzelnen großen Modells. Zusätzlich
können Sie durch trickreiche Aufstellung
eine bessere Klangqualität erzielen, indem
Sie ihn möglichst auf einem Fünftel der
Raumlänge platzieren. Für gewöhnlich ist
hier die Anregung von Dröhnfrequenzen
am geringsten ausgeprägt.
Breitbandabsorber
Ein hocheffizientes Mittel zur Optimierung
der Raumakustik besteht in der Integration
von Absorberelementen. Im ersten Schritt
sollte man je einen Breitbandabsorber am
seitlichen Spiegelpunkt der Frontlautsprecher
platzieren, um gleich die erste Reflexion
wirksam zu bedämpfen. Der zweite
Schritt betrifft die Integration einer großflächigen
Absorptionsfläche auf Ohrhöhe
an der rückwärtigen Wand. Zurückgeworfene
Reflexionen von der Rückwand werden
minimiert, sodass man am Hörplatz
einen größeren Direktschallanteil geboten
bekommt. Bassabsorber sind für eine Eckaufstellung
konzipiert, wobei die 90-Grad-
Kante in den Hörraum gerichtet sein muss.
In der Raumecke entsteht dann ein kleiner
Hohlraum, der von einer massiven Schaumstoffschicht
umschlossen ist. Auf diese
Weise lassen sich selbst tiefe Frequenzen
wirksam bedämpfen und Nachhallzeiten
verringern.
Die RTFS „Multimediawall“ wird maßgeschneidert
für Raumhöhe und TV gefertigt.
Akustikgemälde sind nicht als Absorber zu erkennen
und fungieren als Kunstwerke.
Diffusoren bedämpfen vorrangig mittlere und
tiefe Frequenzen und dienen als Designelement.
In einem leeren Raum ist die Schallabsorption
sehr niedrig, was zu Echos führt.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 55

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Kontrolle ist besser
Nachdem wir uns mit Raumakustik und Lautsprecheraufstellungen befasst
haben, widmen wir uns nun den Einstellungen innerhalb des AV-Receivers.
Auch hier liegt viel Klangpotenzial verborgen, da neben der Grundkonfiguration
viele klangrelevante Bereiche abgedeckt werden.
VON LARS METTE
Vorteil bei Yamaha: Die automatisch ermittelten Frequenzgänge
können Sie nicht nur detailliert analysieren, sondern
auch für jeden Kanal manuell nachjustieren
Die Audyssey-Einmessung im Denon-Receiver erlaubt zumindest das Kopieren
der Daten und eine eingeschränkte manuelle Korrektur. Der für
den Bassbereich entscheidende Subwoofer-Kanal wird nicht angezeigt
Bilder: Auerbach Verlag, Yamaha
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WISSEN
Über die Frage, ob die Einrichtung
von AV-Receivern über die
Jahre einfacher oder anspruchsvoller
geworden ist, könnte man lange
philosophieren. Fest steht jedoch, dass
inmitten dieser Entwicklung eine große
Diskrepanz zwischen Mensch und Technik
herrschen kann, wenn Ersterer sich nicht
mit den Features auseinandersetzt.
Die Einmessung
Zunächst mag man den Messvorgang als
recht unkritischen und einfachen Schritt
ansehen, doch bei fehlerhafter Durchführung
ermittelt der Receiver falsche Werte
und beeinträchtigt das Klangbild mitunter
enorm. Häufigster Fehler ist eine unsachgemäße
Nutzung des Einmessmikrofons,
das zwingend auf Ohrhöhe positioniert
sein muss. Eine Messung von der Rückenlehne
der Couch sollte ebenfalls nur
im Notfall vorgenommen werden – ideal
sind Kamerastative und Mikrofonständer.
Bei fast allen aktuellen AV-Receivern kommen
Mehrpunktmessungen zum Einsatz.
Hier empfiehlt es sich grundsätzlich, immer
die maximale Anzahl von Messungen
vorzunehmen, damit die Geräte den Raum
besser „kennenlernen“. Achten Sie in diesem
Schritt auf eine hörplatznahe Stationierung
des Mikrofons, zudem sollten
sich alle Messpunkte zwischen den Lautsprechern
befinden. Es bringt weder dem
AV-Receiver noch dem Klangbild etwas,
wenn Sie in Raumecken oder direkt vor
den Lautsprechern messen lassen. Damit
der Subwoofer richtig eingebunden wird,
muss man den Frequenzregler auf die
maximale Position stellen und den Lautstärkeregler
in Mittelstellung bringen. Die
Phasenlage sollte man in der Nullstellung
belassen. Achten Sie bei der Einmessung
auf ein ruhiges Umfeld und stellen Sie den
typischen akustischen Raumzustand her.
Wer beim Filmgenuss meistens einen Fußhocker
vor die Couch stellt, sollte dies jetzt
ebenfalls tun.
Überprüfung
Selbst wenn man den Einmessvorgang korrekt
durchführt, empfiehlt sich eine Kontrolle
der ermittelten Ergebnisse. Bei Kanalpegel-
und Entfernungsangaben genügt
schon ein grober Blick, um die Plausibilität
der Werte zu überprüfen. Sollte sich hierunter
ein einzelner Ausreißer befinden, ist
eine erneute Messung angebracht. Lassen
Sie sich dabei aber nicht von der Entfernungsangabe
des Subwoofers verwirren,
denn der Receiver bezieht die Phasenlage
und interne Signalverzögerung in den Messvorgang
mit ein, wodurch das Ergebnis von
der tatsächlich existierenden Entfernung
abweichen kann. Das Bass-Management
dient dazu, die Bassvermögen unterschiedlicher
Lautsprecher innerhalb eines Systems
untereinander auszugleichen. Während
beispielsweise eine große Standbox für gewöhnlich
eine satte Basswiedergabe mitbringt,
erweisen sich kleinere Center- und
Regallautsprecher normalerweise als etwas
schlanker abgestimmt. Bei den meisten
Surround-Systemen steht ein kräftiger Subwoofer
für die Basswiedergabe zur Verfügung,
auf den die Bassanteile der kleineren
Lautsprecher umgeleitet werden. Damit
das Ganze möglichst harmonisch vonstattengeht,
bedient sich der AV-Receiver einer
sogenannten Trennfrequenz, mit der
die Bassgrenze zwischen Subwoofer und
den kleinen Lautsprechern definiert wird.
Genau diese Einstellung muss man nach
dem Einmessvorgang mit großer Aufmerksamkeit
prüfen. Im Normalfall tendieren
die Systeme dazu, kleinere Lautsprecher im
Zweifelsfall als „large“ zu definieren, was
klanglich nicht immer sinnvoll ist. Speziell
kleinere Regalboxen spielen deutlich dynamischer
auf, wenn sie von der Tiefbassarbeit
befreit sind. Außerdem steigt durch
den Wegfall der auslenkungsintensiven
Basswiedergabe die erzielbare Maximallautstärke.
Ähnlich verhält es sich beim
AV-Receiver, der die Bassanteile nicht mehr
selbst verstärken muss, sondern einfach an
den Subwoofer weitergibt. Die jeweilige
Trennfrequenz sollte man um ca. zehn bis
15 Hertz höher anpeilen, als die offiziellen
Bassfrequenzangaben der Hersteller vorgeben.
Equalizer: Segen oder Qual?
Die automatisch ermittelnden Frequenzgangkorrekturen
sollen helfen, Unzulänglichkeiten
von Raum und Lautsprechersystem
wirksam zu beheben. Die Effektivität
bzw. Qualität hängt sehr stark von den
individuellen Bedingungen ab. In einzelnen
Bereichen bewirken sie Verbesserungen,
speziell beim Ausgleichen von fehlerbehafteten
Lautsprechern oder problematischen
Räumen. Unsere täglichen Vergleiche haben
jedoch gezeigt, dass Audyssey, YPAO
und Co. einen recht großen Eigenklang
mitbringen. Man sollte sich deswegen definitiv
nicht von den Systemen bevormunden
lassen und umfangreiche Hörtests durchführen,
bevor man blindlings irgendwelche
EQ-Settings generiert. In den meisten
Fällen berechnet der AV-Receiver verschiedene
EQ-Kurven. Hier lohnt sich der Blick
in das Handbuch, um die jeweils anvisierten
Charakteristiken kennenzulernen. In
diesem Schritt sollte man sich gleich über
die Möglichkeiten von selbst definierbaren
Equalizern informieren, mit denen teilweise
eine zielgerichtetere Feinabstimmung
möglich ist.
Bei Subwoofern mit DSP-Elektronik, wie dem
oben gezeigten Monitor Audio „GSW-12“, sollte
während der Einmessung kein DSP-Modus aktiviert
sein.
Lassen Sie sich von den automatisch ermittelten
Lautsprechergrößen nicht hinters Licht führen
und optimieren Sie die Boxengröße im Nachhinein
manuell.
Bei der Ermittlung der Kanalpegel liegen die
Einmesssysteme meistens richtig. Lediglich Störgeräusche
würden hier für falsche Ergebnisse
sorgen.
Die Subwoofer-Konfiguration erlaubt eine Unterscheidung
zwischen reinem LFE-Kanal und
den zugespielten Bassfrequenzen der auf „small“
eingestellten Satelliten.
Nur einige wenige Geräte sind in der Lage, unterschiedliche
Übergangsfrequenzen innerhalb
eines Surround-Systems anzubieten.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 57

WISSEN
Audioprozessoren
Wo früher noch die Stereoanlage stand, befinden sich heute wahre Wunderwerke der
Technik. Moderne AV-Receiver können für gewöhnlich weit mehr, als nur viele Signale an
die richtigen Lautsprecher zu schicken. Ausgestattet mit leistungsstarken DSP-Chips, bringen
sie einst nur Profis vorbehaltene Technologien zum Endverbraucher ins Heimkino.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Ein beliebter Kompressor in analoger Bauweise. Mit rund 1 300 Euro ist dieses
Modell recht preiswert
Das komprimierte Signal (unten) wirkt lauter.
Man spricht hierbei von der „empfundenen
Lautheit“
Bilder: www.gearfordays.com, Dolby, SPL, Yamaha, Stock.xchng
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WISSEN
Manch einer mag verwirrt
sein von den zahlreichen
Funktionen seines AV-Receivers,
und das vollkommen zu Recht. Die
Bedeutung von „Adapt EQ“, „Midnight
Mode“, „Soundfield“ etc. erschließt sich
oft erst nach mehrstündigem Wälzen der
Bedienungsanleitung. Programme zur Dynamikbearbeitung
sowie komplexe Hallprozessoren
sind bei immer mehr Geräten
anzutreffen. Somit bekommt der Verbraucher
Zugriff auf Klangparameter, die lange
Zeit nur Tontechnikern, Produzenten und
Mastering-Ingenieuren zur Verfügung
standen.
Dynamikprozessoren
Wenn bei Kenwood vom „Midnight
Mode“ die Rede ist, lässt sich vom Namen
der Funktion nicht allzu viel ableiten.
„Dynamic Range Control“ (Yamaha u. a.)
trifft es da schon besser. Es geht um die
Kontrolle – genauer gesagt die Begrenzung
– des Dynamikbereichs. Der Begriff
Dynamik bezeichnet den Abstand des
leisesten und lautesten Signals im Audiomaterial.
Wenn dieser sehr groß ist, kann
es passieren, dass man beim DVD-Abend
permanent einen Finger auf dem Lautstärkeregler
lassen muss: Orientiert man sich
beim Einstellen des Pegels an einer Actionszene,
so versteht man in der nächsten
Einstellung den deutlich leiser abgemischten
Dialog nicht mehr. Richtet man
sich umgekehrt nach einer ruhigen Passage,
drückt einen die nächste Explosion
förmlich an die Wand. Durch die Dynamikbegrenzung
rücken niedrige und hohe Pegel
näher zusammen und unangenehme
Überraschungen wie oben beschrieben
bleiben aus. Das hierfür verwendete Gerät
nennt sich Kompressor und ist schon seit
den Zeiten der Schallplatte in der Tontechnik
anzutreffen. Die leistungsstarken DSPs
aktueller Geräte können die Funktionen
der einst analogen Prozessoren emulieren.
Doch auch hier gibt es zwei Seiten der
Medaille: Wenn ein Signal zu stark komprimiert
wird, kann das Klangbild unnatürlich
erscheinen. Rücken laute und leise Signale
so nahe zusammen, dass ein Flüstern fast
denselben Pegel wie Gewehrfeuer hat,
kommt es schnell zur Gehörermüdung.
Die Technologie wird zum Glück immer
ausgereifter. Dolbys „Dynamic Volume“
z. B. teilt das Frequenzspektrum in bis zu
40 Teilbereiche auf. Wenn nun ein tiefes
Bassrumpeln bei 40 Hertz den Maximalpegel
übersteigt, wird auch nur dieser
Bereich abgesenkt. Der Rest des Signals
bleibt so lebhaft wie zuvor.
Da fast alle neuen Geräte über eine Funktion
zur Dynamikbearbeitung verfügen,
werden wir demnächst einen umfassenden
Test veröffentlichen, der die jeweiligen
Veränderungen im Audiomaterial
aufzeigen wird.
Hallprozessoren
Der Artikel „Raumakustik optimieren“ in
diesem Heft ermöglicht einen guten Einblick
in die Komplexität des Nachhalls. Die
einzelnen Parameter ließen sich mit der
frühen Digitaltechnik der 1980er Jahre
erstmals präzise beeinflussen. Heute sind
gute Hallprozessoren für jeden erschwinglich
und halten auch in den Hi-Fi-Bereich
Einzug. Den bisher größten Vorstoß hat
Yamaha mit der Soundfield-Technologie
unternommen. Wer Zeit und Lust hat,
kann verschiedene Raumklang-Presets
nach eigenen Wünschen konfigurieren,
frühe Reflexionen oder die Klangfärbung
der diffusen Hallfahne können nach Belieben
manipuliert werden. Ab Werk installierte
Programme emulieren den Klang
real existierender Konzertsäle.
DSP-Modi
Wenn im Tonstudio der Begriff „Überbreite“
fällt, dann ist damit ein Verfahren
gemeint, das den Mix durch Phasenmanipulation
breiter erklingen lässt als die
Stereobasis (Abstand zwischen linkem
und rechtem Lautsprecher). Nachteilig
bei dieser Technik sind die Frequenzveränderungen,
die mit der Phasenverschiebung
einhergehen. DSP-Modi wie „DTS
Neo:6“ oder „Pro Logic IIx“ basieren auf
demselben Prinzip. Obwohl genaue Informationen
von den Herstellern nur schwer
zu erlangen sind, ist davon auszugehen,
dass die Phasenmanipulation ein Hauptbestandteil
der meisten Technologien ist.
Anhand des Originaltons werden weitere
Signale generiert und auf die Lautsprecher
verteilt. Wie beim Beispiel der Überbreite
verändert sich hier der Frequenzgang.
Gute Systeme gestatten dem Nutzer Kontrolle
über die Intensität des Programms.
Tontechniker im Hi-Fi-Schrank
Dynamikbearbeitung und Hall sind Aspekte,
über die selbst Toningenieure stundenlang
im Studio nachgrübeln – und zwar
bei jedem einzelnen Song. Nun kann jeder
an seiner Anlage selbst über diese Effekte
entscheiden und das Ursprungsmaterial
wesentlich verändern. Zu bedenken ist,
dass professionelles Equipment hoch entwickelt
und sehr kostspielig ist. Die Software
auf einem Hi-Fi-Prozessor kann diese
Qualität nicht annähernd erreichen. Man
sollte die neue Technologie also kritisch
hinterfragen und nach genauem Hinhören
selbst abwägen, ob einem der Klang
zusagt oder das Originalmaterial eher entstellt
wird.
Der digitale Hallprozessor „Lexicon 480L“ aus
den 1980er Jahren bietet selbst nach heutigen
Standards noch immer erstklassigen Sound.
Yamaha wagt mit der Soundfield-Technologie
einen weiten Vorstoß im Bereich der Hallprozessoren.
Der Klang real existierender Räume kann
hier nachempfunden werden.
Viele Geräte lassen den Nutzer die Intensität
der Aufbereitungseffekte wie Pro Logic II selbst
bestimmen. Somit kann man abwägen, wie viel
Räumlichkeit man braucht und wie viel Signalverfälschung
man toleriert.
Original-Audio
Herkömmlicher
Regler 1
Dolby
Audio
Fernseh
kanal 1 Fernsehkanal 2 Fernsehkanal 1
Fernseh
kanal 2
Dolby Volume soll für eine gleichbleibende
„empfundene Lautheit“ bei Kanalwechseln und
Werbepausen sorgen. Herkömmliche Systeme
vermögen dies laut Dolby nicht.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 59

WISSEN
Stereosound im Privatkino
Wenn die Heimkinoanlage nicht nur Harry Potter und Co. in die eigenen vier
Wände transportieren soll, sondern auch eine erstklassige Zweikanalmusikwiedergabe
gewünscht ist, gilt es, einige Aspekte zu beachten. Wir möchten
anspruchsvollen Anwendern verschiedene Möglichkeiten aufzeigen.
VON LARS METTE
Die Edelschmiede Audionet aus Bochum
bietet mit dem „Pre1G3“ einen Vorverstärker
mit komfortablem Bypass-Modus
für die Heimkinointegration an
Bilder: Auerbach Verlag, Audionet, Denon, Yamaha
60 www.hdplustv.de

WISSEN
Aufgrund intensiver Marketing-
Kampagnen ist derzeit die
Verlockung recht groß, einen
Mittelklasse-Blu-ray-Player als universelles
Quellgerät der heimischen AV-Anlage zu
betreiben. Die Hersteller versprechen neben
exzellenter HD-Wiedergabe auch hinsichtlich
der DVD- und CD- Eigenschaften
überragende Ergebnisse. Doch gerade
für hochwertige Musikwiedergabe entpuppen
sich die eher einfach gebauten
Silberscheibenleser als tückisch: Für rund
500 Euro Verkaufspreis gilt es, Laufwerk,
Netzteil sowie die komplette Signalverarbeitung
in möglichst kostengünstiger Weise
zu vereinen. Obwohl die Videoqualität
meist ein recht hohes Niveau aufweist,
gestaltet sich die akustische Umsetzung
oftmals problematisch. Die Klangdynamik,
Transparenz, Auflösung und Präzision
genügen höheren Ansprüchen meist
nicht. Für hochklassigen Musikgenuss
empfiehlt es sich daher, entweder in einen
hochwertigen Blu-ray-Player mit aufwendigem
Innenaufbau zu investieren oder
schlichtweg als Ergänzung noch einen
klassischen CD-Player hinzuzufügen. Je
nach Gerätekonstellation kann es einen
großen Klanggewinn ausmachen, die Digital-Analog-Wandlung
vom Receiver in
den Player zu verlagern.
Stereo-Endstufe
Die vollintegrative Einbindung von reinrassigen
Endstufen bewirkt meist eine
hörbare Verbesserung. Durch den Wegfall
von zusätzlichen Baugruppen und verlustbehafteter
DSP-Elektronik können sich
entsprechende Komponenten vollständig
auf das maximale Ausschöpfen der
Klanginformationen konzentrieren. Sicherlich
erreichen manche AV-Receiver in
deren Pure-Direct-Modi eine marginale
Verbesserung durch Deaktivierung
nicht benötiger Schaltkreise, doch ändert
dies nichts an der grundsätzlich überlegenen
Klangqualität puristischer Zweikanalgeräte.
Selbst die aufwendig konstruierten
AV-Boliden der aktuellen Generation
kann man mit einem guten Stereovollverstärker
der 1 500 Euro-Klasse (im
Regelfall) toppen. Um sich diesen Umstand
zunutze zu machen, empfiehlt sich
im ersten Schritt die Nutzung reiner Endstufen.
Eine hochwertige Zweikanalendstufe
sorgt meistens für bessere Räumlichkeit
und mehr Klangdynamik beim
Hören in Stereo. Die Integration ist dabei
denkbar einfach und setzt lediglich Vorstufenausgänge
(Pre-Outs) beim AV-Receiver
voraus. Nachdem die Endstufe per
Cinch-Kabel an den Receiver angedockt
ist, müssen lediglich noch die Lautsprecherkabel
umziehen und fertig ist das Upgrade.
Die Endstufe läuft nun permanent
und wertet somit auch das Klangbild im
Surround-Betrieb auf. Weil der AV-Receiver
nun zwei Kanäle weniger verstärken
muss, erhalten die anderen Lautsprecher
(Center und Rears) mehr Energiereserven
und profitieren ebenfalls.
High-End-Vorstufe
Wer noch einen Schritt weiter gehen
möchte, der kann darüber hinaus eine
Stereovorstufe in das System einbinden
und CD- oder Schallplattenspieler direkt
anschließen. Natürlich stellen hochwertige
Stereovollverstäker (z. B. Denon „PMA-
SA1“, siehe Einstiegsbild) aufgrund ihrer
Abstimmung nach wie vor das Optimum
für Zweikanalliebhaber dar, doch auch
im Heimkinobereich können Sie die qualitativen
und funktionellen Vorteile beider
Systeme sinnvoll kombinieren. Viele hochwertige
Vorstufen der aktuellen Gerätegeneration
verfügen über einen Bypass-Modus,
um einen AV-Receiver komfortabel
und ohne Qualitätsverlust durchzuschleifen.
Die Vorstufe wird einfach zwischen
AV-Receiver und den Endstufen über die
Pre-Out- Schnittstelle integriert. Die angelieferten
Signale des AV-Receivers werden
1 : 1 durchgegeben und umgehen Lautstärkeregelung
und Klangregler. Auch bei der
automatischen Einmessung von Audyssey,
YPAO und Co. stellen nachgeschaltete Stereokomponenten
absolut kein Hindernis
dar. Aus klanglicher Sicht kann die Integration
einer hochwertigen Vorstufe (je nach
Modell und Preisklasse) nochmals einen
großen Schritt in Richtung einer präziseren
Klangaufbereitung bewirken.
Raumakustikoptimierung
Wenn das Budget ein paar kostspieligere
Investitionen erlaubt, eröffnen sich dem
audiophilen Musikliebhaber eine Vielzahl
weiterer Optimierungsmöglichkeiten. Es
sind etwa raumakustische Maßnahmen
in Betracht zu ziehen. Für eine gute stereofone
Raumabbildung ist speziell der
Bereich zwischen den Lautsprechern verantwortlich.
Naturgemäß befindet sich
hier jedoch entweder eine Leinwand
oder ein Flachbildschirm, was hinsichtlich
des Reflexionsverhaltens eine ungünstige
Rahmenbedingung darstellt. Abhilfe lässt
sich hier relativ einfach bewerkstelligen,
indem ein oder zwei Breitbandabsorber
in die Mitte des Zimmers gestellt werden.
Hier sollte man möglichst auf professionelle
Produkte zurückgreifen, die von
spezialisierten Raumakustikanbietern auf
ein möglichst gleichmäßiges Absorptionsverhalten
getrimmt sind und preislich mit
ca. 80 Euro auch nicht sonderlich teuer
ausfallen.
Aus Liebe zum Klang: Solch einen hochwertigen
Innenaufbau entdecken Sie nur bei spezialisierten
Endstufen oder Vollverstärkern.
Zusammen mit dem Sony „BDP-S5000ES“ markiert
Denons „DVD-3800BD“ die klangliche Spitze
der Multiformat-Player und schlägt sich sogar
bei der CD-Wiedergabe wacker.
Am Beispiel des Yamaha „RX-V1900“ sehen Sie
die Pre-Out-Schnittstellen, die an fast allen AV-
Receivern zu finden sind und für eine Aufrüstung
von Endstufen benötigt werden.
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 61

WISSEN
Kondensator
Die großen Kondensatoren sind immer Hauptaugenmerk
eines Verstärkers. Zwar stellt der Transformator
oder das Netzteil die Spannung zur Verfügung, für
kurzfristige Leistungsabgaben, die schnell erfolgen
müssen, werden jedoch solche Siebkondensatoren
eingesetzt. Diese können in Bruchteilen von Sekunden
viel Leistung zur Verfügung stellen und sieben
zudem Störungen aus der Netzspannung.
Audioplatine
Der modulare Aufbau, wie hier am Beispiel der Audioplatinen,
hat gleich mehrere Vorteile. Zum einen
können bestimmte Baugruppen auf kleinem Raum
zusammengefasst werden. Das hält die Signalwege
und somit die potenziellen Störungen klein. Zum anderen
können bei einem Defekt die Teile einfach ausgetauscht
werden. Somit entfällt eine komplette Zerlegung
des Verstärkers, die sich wirtschaftlich kaum
lohnen würde.
62 www.hdplustv.de

WISSEN
Kühlkörper
Ein weiteres Hauptmerkmal in einem Verstärker sind
die Kühlkörper. Durch die große Wärmeerzeugung
der Transistoren erfordert jede Bauweise eine sichere
Wärmeabfuhr und eine ausreichende Dimensionierung
der Kühlkörper. Große Hitze oder sogar
ein Wärmestau im Gehäuse zieht zwangsläufig eine
kurze Lebensdauer aller verbauten Teile nach sich.
Eine ausreichende Kühlung ist somit das A und O im
Verstärkerbau.
Netzteil
Das Netzteil ist innerhalb eines Verstärkers eine sehr
wichtige Komponente. Es transformiert die anliegende
Wechselspannung aus der Steckdose in saubere
Gleichspannung zur Versorgung der einzelnen
Bauteile, zum Aufladen der Kondensatoren und zum
Betrieb der Transistoren. Unterschiedliche Dimensionierungen
und Größen sorgen für eine sichere
Spannungsversorgung aller Bauteile und einen „sauberen“
Strom.
Bilder: Yamaha
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 63

WISSEN
Balanceakt
Audyssey Dynamic EQ verändert den Frequenzgang
in Echtzeit, abhängig vom gewählten Pegel.
So bleiben Details im Hoch- und Tieftonbereich
selbst bei moderater Lautstärke wahrnehmbar.
In den Händlerregalen werben immer mehr Geräte
mit den neuesten Entwicklungen von Audyssey. „Dynamic
EQ“ und „Dynamic Volume“ sollen sich durch
überlegene Klangeigenschaften auszeichnen und
dem Anwender einen hohen Nutzwert bescheren.
VON LARS METTE
Der rote Aufkleber symbolisiert: Dieser Denon-
AV-Receiver unterstützt Audyssey Dynamic
Volume und Dynamic EQ.
Entspannter Fernsehen mit Audyssey Dynamic
Volume: Störende Dynamikschwankungen bei
Werbeeinblendungen gleicht die Elektronik automatisch
aus.
Neben den aktuellen Denon-Produkten finden
sich die neuesten Audyssey-Technologien ebenfalls
in vielen Receivern von Onkyo, wie z. B. dem
abgebildeten „TX-SR607“.
Die Aktivierung von Dynamic EQ und Dynamic
Volume erfolgt komfortabel über Gerätedisplay
sowie On-Screen-Menü.
Manche Hi-Fi-Freunde kennen
vielleicht noch von älteren
Komponenten die sogenannte
Loudness-Taste. Mit jener Funktion
lieferte das Gerät mehr Bass, um bei
niedrigen Pegeln ein volles Klangbild zu
ermöglichen, denn schließlich nimmt das
menschliche Gehör tiefe Frequenzen erst
bei höheren Lautstärken linear wahr. Mit
Dynamic EQ nimmt sich Audyssey dieser
Thematik an und realisiert eine dynamisch
exakte Anpassung an die jeweilige Lautstärke.
Die Frequenzbereiche werden somit
in Echtzeit an die jeweilige Lautstärke
angepasst. Dynamic EQ arbeitet auf sämtlichen
Lautsprecherkanälen, funktioniert
in jedem DSP-Modus und lässt sich unabhängig
von „MultiEQ“ anwählen. Das Ziel
ist hierbei nicht nur eine tonale Optimierung,
sondern zugleich eine Verbesserung
der Dynamik und Differenzierung.
Audyssey Dynamic Volume
Fast jeder Besitzer einer Heimkinoanlage
kennt schnelle Szenenwechsel, bei denen
große Pegelunterschiede für Probleme
sorgen können: Im klassischen Fall stört
sich der Nachbar am spätabendlichen
Filmgenuss oder man selbst ärgert sich
über aggressiv abgemischte TV-Werbung.
In beiden Fällen muss der Zuschauer fast
permanent mit der Fernbedienung auf der
Lauer liegen, um die Lautstärke zwischen
leisen Dialogen, krachenden Explosionen
oder Werbung zu regulieren. Für solche
Fälle bietet zwar fast jeder AV-Receiver
eine klassische Dynamikreduzierung, allerdings
lässt deren Wirkungsweise oft zu
wünschen übrig. Die Anpassung der Lautstärke
erfolgt hier teilweise sehr sprunghaft,
sodass Actionsequenzen mitunter
leiser dargestellt werden als geflüsterte
Dialoge. Außerdem arbeiten bisherige
Dynamikreduzierungen fast ausschließlich
mit Dolby-Digital-5.1-Streams. Beide
Probleme umgeht Dynamic Volume. Im
Gegensatz zum Night-Modus wird hier
nicht mit festen Operanden aus dem
Dolby-Track gearbeitet, sondern eine
permanente Abtastung des Audiosignals
vorgenommen, um daraus eine sinnvolle
Audioanpassung zu errechnen. Auf diese
Weise funktioniert Dynamic Volume mit
sämtlichen Dateneingangsformaten. Es ist
daher möglich, eine DTS-HD-Master-Audio-Tonspur
ebenso wie das Stereosignal
eines TV-Senders mit Dynamic Volume
zu komprimieren. Dynamic Volume lässt
sich in drei verschiedenen Stufen über das
Hauptmenü einstellen.
Praxistest
Die Anpassung der tonalen Balance
an den Lautstärkepegel erfolgt mittels
Dynamic EQ spürbar, jedoch nicht übermäßig
verfremdend. Bei leiseren Pegeln
erzeugt Dynamic EQ ein luftigeres und
substanzreicheres Klangbild. Es ist mitunter
verblüffend, wie sehr sich die subjektiv
empfundene Klangdynamik nur durch
Frequenzänderungen erhöht. Dynamic
Volume konnte uns im Test ebenfalls
überzeugen und kann ohne Einschränkung
als hervorragender Dynamik-Reducer
empfohlen werden. Die Anpassungen
erfolgen fein dosiert, aber dennoch wirkungsvoll.
Man kann nun tatsächlich ohne
absichernde Hand auf der Fernbedienung
Filme oder Fernsehen schauen, ohne von
laut einsetzenden Effekten überrascht zu
werden. Der Modus „Midnight“ filtert
zusätzlich die Tiefbassanteile recht stark
heraus, sodass sich keiner der Nachbarn
genötigt fühlt, mit dem Besenstiel an die
Decke zu hämmern. Sogar die misslungene
Abmischung von „Tomb Raider 2“
verliert ihren Schrecken: bislang waren
die Dialoge in Lara Crofts zweitem Leinwandabenteuer
extrem leise abgemischt
und vom Score überspielt wurden.
Wohnfrieden hergestellt
Bilanzierend betrachtet erweisen sich die
neuen Funktionen als wertvolle Features,
um die Alltagstauglichkeit von AV-Receivern
zu steigern. Gerade im TV-Betrieb
stellt Dynamic Volume eine willkommene
Hilfe dar, wobei unausgewogene Filmabmischungen
ebenfalls von der nachträglichen
Anpassung profitieren.
Bilder: Audyssey, Denon, Onkyo
64 www.hdplustv.de

WISSEN
Bilder: Isophon
Aus einem Guss
Neben Chassis-Technologie und Frequenzweichendesign entscheiden vor
allem die Gehäuseeigenschaften über die Klanggüte eines Lautsprechers. Um
Ihnen den in der High-End-Klasse betriebenen Aufwand aufzuzeigen, haben
wir dem schwäbischen Anbieter Isophon bei der Herstellung seiner einzigartigen
Gehäuse über die Schulter geschaut.
VON LARS METTE
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 65

WISSEN
Rund 20 Kilometer südwestlich von Stuttgart, im ländlich gelegenen
Renningen, führen die Mitarbeiter von Isophon-Chef Dr. Roland
Gauder fast sämtliche Arbeiten im Firmengebäude durch. Eine komplett
ausgestattete Schreinerei findet sich hier ebenso wie eine Montagehalle
und eine Lackierkabine
Eine regional ansässige Schreinerei beliefert die Boxenbauer mit
dem Rohmaterial. Bei den meisten Lautsprechern mit geschwungenen
Seitenwänden kommen Biegesperrholz und geschlitzte
MDF-Platten zum Einsatz
Jedes Lautsprechermodell wird als CNC-gefräster Bausatz in Einzelteilen
angeliefert. Durch die bestellabhängige Anfertigung kann fast
jedes Wunschfurnier ohne großen Aufpreis realisiert werden. Die
millimetergenaue Feinpassung der jeweiligen Elemente nimmt der
Isophon-Monteur im Zuge des Zusammenbaus vor
Für die Fertigung der Seitenwände greift Isophon auf eine
selbst konstruierte Vorlage zurück, in der die Bestandteile
miteinander verleimt und zusammengepresst werden.
Nach dem Trocknen des Klebstoffs weist das Element eine
extrem hohe Steifigkeit auf
Gleichzeitig erfolgt die Vorbereitung der Frontschallwände.
Während die meisten Boxenbauer ihre Lautsprecherchassis
direkt in das Gehäuse verschrauben, setzt Isophon auf Einschlagmuttern,
deren Schraubgewinde eine überlegene mechanische
Lösung darstellen
Bevor sämtliche Gehäuseelemente zusammengefügt werden,
sorgt ein Mitarbeiter für die passenden Gehrungsschnitte.
Auch für diesen Arbeitsschritt setzen die Schwaben selbst
konstruierte Produktionshilfen ein, damit bei den geschwungenen
Bauteilen ein exakter Schnitt gegeben ist
Diese zusätzlich verleimte MDF-Platte
dient später einmal als Basis für
die Frequenzweiche. Die eigentliche
Gehäuseversteifung erfolgt über
ringsum laufende Verstrebungen,
die gegenüber einfach aufgeklebten
Keilen deutlich effektiver zur Gehäuseberuhigung
beitragen
Bilder: Lars Mette
66 www.hdplustv.de

WISSEN
Nun ist der Punkt erreicht, an dem sich die Einzelteile zu einem
Ganzen zusammensetzen. Gewissenhafte Handarbeit erweist
sich auch bei diesem Fertigungsschritt als Schlüssel zum Erfolg
Mithilfe von Spanngurten und Schraubklemmen wird der
Lautsprecher im Verleimungsprozess fest fixiert. Der Gehäusedeckel
wird erst im übernächsten Arbeitsschritt hinzugefügt,
außerdem können die Monteure die Bitumenschicht
besser am Boden aufbringen, wodurch der Sockel
zusätzlich bedämpft wird
Nach dem Trocknungsprozess darf das Gehäuse im Sandkasten
„spielen gehen“ (leider nicht im Bild). In diesem Schritt
nimmt ein Mitarbeiter die Befüllung der Schlitze in den
Seitenwänden mit feinem Quarzit vor. Obwohl sich die entsprechende
Gewichtszunahme (bis zu 15 Kilogramm) bereits
positiv auswirkt, liegt der eigentliche Zweck in der Schalldämmung
durch die Kornstruktur
Anschließend erfolgen die Montage des Deckels, der ebenfalls
mit einer Bitumenschicht verstärkt wird, sowie das Ausschäumen
der Ecken. Nach einer weiteren Trocknungsphase
ist das Gehäuse nun fertig und verfügt über hervorragende
Eigenschaften: Dank intelligentem Materialmix und hochfestem
Aufbau sind Eigenschwingungen praktisch vollständig
eliminiert
In der Lackiererei erhalten die Gehäuse den letzten Schliff.
Isophon bietet seinen Kunden nicht nur Wunschfurnierungen
an, sondern liefert seine Boxen in über 200 verschiedenen
RAL-Farben aus, die umweltfreundlich im eigenen Haus aufgetragen
werden. Klavier- und Klarlacke sind ebenfalls möglich,
kosten aber extra, weil die Gehäuse zu diesem Zweck an einen
externen Spezialisten versandt werden müssen
Jetzt ist das Gehäuse bereit, mit
Elektronik bestückt zu werden.
Neben extrem aufwendigen Frequenzweichen
mit steilflankigen,
phasenstarren Filtern inklusive
Zeitkorrektur spendiert Dr.
Gauder seinen Zöglingen spezielle
Dämmwolle für verschiedene Frequenzbereiche
und greift bei den
Membranen zumeist auf Keramikund
Diamantchassis zurück
Hier sehen Sie das fertige Produkt in einem unserer Testräume
als Referenzaufbau. Obwohl Isophon-Produkte vorwiegend
im klassischen Stereosegment beheimatet sind, bieten
die Schwaben auch innovative Heimkinokomponenten wie
den Upfiring-Subwoofer „Stonehenge“ oder den 3-Wege-
Universalspeaker „FRC“ an. Beim Betrachten der Schallwandler
besticht im Klavierlack-Look jedes Gehäusedetail mit
sorgfältiger Verarbeitung und optischer Noblesse
Wissen | AUDIO TEST | 1.2009 67

KAUFBERATUNG
Kompaktklasse
Revox zeigt, wie gut kleine Boxen klingen können
Christoph Hüther
Redakteur
Produkt Bewertung Seite
AV-Receiver
Yamaha DSP-Z11
Ausgezeichnet
94
72
Blu-ray-Player
Sony BDP-
S5000ES
Lautsprecher
B&W 600er-Serie
Focal Electra
1027-S
Elac Line 240
KEF XQ-Serie
Ausgezeichnet
91
Gut
76
Gut
81
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
86
74
76
88
82
84
Produkt Bewertung Seite
Mission 79er-
Serie
Monitor Audio
Platinum
Revox Re:sound S
Nubert nuVero 11
Verstärker
Denon AVP-
A1HDA und POA-
A1HD
Gut
77
Ausgezeichnet
93
Sehr gut
85
Sehr gut
88
Referenzklasse
97
90
80
78
86
69
Je mehr Lautsprecher, desto realistischer
die räumliche Klangdarstellung,
desto intensiver das Heimkinoerlebnis,
desto großartiger die cineastische
Illusion, desto ... desto voller
das Wohnzimmer. Ich bin wohl nicht
der einzige, der aufgrund von Platzmangel
nicht mehr mit der neuesten
Technologie mithalten kann. Um
auch in Zukunft die breite Masse bei
der Stange halten zu können, muss
die Industrie kleinere Schallwandler
anbieten. Sicher haben das schon
viele Hersteller in Angriff genommen.
Für gewöhnlich versuchen diese aber,
herkömmliche Boxen einzuschrumpfen
und trotzdem einen guten Sound
zu erhalten – meistens mit mäßigem
Erfolg. Die Entwickler sollten die
Technologie dynamischer Schallwandler
überdenken und an neuen
Konzepten feilen. Man bedenke, wie
die TV- oder Computertechnologie
in den letzten Jahren revolutioniert
wurde. Interessante, platzsparende
Konzepte wie Flat-Panel-Lautsprecher
oder Folienmembranen existieren
zwar, sind aber entweder unausgereift
oder unbezahlbar. Innovative
Entwickler und Mut seitens der Hersteller
sind gefragt, um guten Multikanal-Sound
auch in Zukunft bezahlbar
und realisierbar zu machen. Wir
sind gespannt.
Bilder: Auerbach Verlag, Revox
68 www.hdplustv.de

Universalgenies
Der japanische Elektronikhersteller Denon will mit seiner Vor-/Endstufen-Kombination
die Zeit der Kompromisse beenden. Das Duett aus der Mehrkanalvorstufe „AVP-A1HDA“
und dem 10-Kanal-Verstärker „POA-A1HD“ wartet mit Komplettausstattung auf und
betritt das High-End-Parkett mit dem Anspruch, klangliche Perfektion zu bieten.
VON LARS METTE
KAUFBERATUNG
Zwei hochwertige Ringkerntrafos sorgen für ein
unbändiges Leistungsniveau. Fünf Haupttrafos
generieren 16 unabhängige Stromversorgungen
für alle Bauteile
Der Hochleistungsverstärker wird von insgesamt
acht Trafos und 15 separaten Stromversorgungen
gespeist
Die Anschlusssektion des AVPs lässt keine Wünsche offen. Dank der Implementierung
moderner Systeme wird eine bislang nicht erreichte Schnittstellenvielfalt
inklusive USB- und Netzwerk-Interface geboten. Die insgesamt
acht HDMI-Schnittstellen sollten selbst für große Anlagen ausreichen
Die perfekte Spielwiese für jedes Lautsprechersetup: Satte zehn
Verstärkerzüge vereinen sich in der „POA-A1HD“ zu einem
Kraftwerk epischen Ausmaßes. Aufgrund der symmetrischen
Auslegung, sollte man den Vorverstärker unbedingt über die
XLR-Schnittstellen verbinden
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 69

KAUFBERATUNG
Schade, schade: Nur allzu gern hätten wir Ihnen
in diesem Heft den Test zum aktuellen Blu-ray-
Player „DVD-A1UD“ präsentiert. Durch den verzögerten
Veröffentlichungstermin hat es leider
einzig zu einem Hintergrundbericht in unserer
News-Rubrik gereicht.
Das Bildschirmmenü ist grafisch ansprechend
aufbereitet und informiert über sämtliche Betriebszustände,
wie z. B. die abgebildeten Informationen
für einen Podcast.
Das zweizeilige DOT-Matrix-Display löst sauber
auf und informiert schnörkellos über alle wichtigen
Betriebszustände. Unter der Frontklappe
verbergen sich die Front-AV-Schnittstellen inklusive
USB-Port.
Bei der symmetrischen Signalverarbeitung besteht
der Ansatz darin, jedes Signal zusätzlich
mit einer „Kopie“ in entgegengesetzter Polarität
quasi doppelt zu übertragen. Selbstverständlich
spielt eine möglichst gute Schirmung nach
wie vor eine Rolle, aber ein Großteil der Signalverfälschungen
kann durch die Differenzbildung
ausgeglichen werden.
Eine komplette Auflistung der
Ausstattung würde ganze Seiten
füllen, denn vom USB-Interface
bis hin zur Zonen-Unterstützung
bringt die Vor-/Endstufen-Kombination
fast alles mit, was überhaupt denkbar
ist. Für Raumkorrekturen steht Audyssey
„MultEQ-XT“ inklusive „Dynamic Volume“
und „Dynamic EQ“ zur Verfügung
und für optimale Anschlussvielfalt sorgen
über hundert Eingänge. Die Netzwerkschnittstelle
erlaubt nicht nur eine
Steuerung per Internetbrowser, sondern
dient auch dem Abspielen von Podcasts
sowie der netzwerkbasierten Musikwiedergabe.
Die „AVP-A1HDA“ nimmt sich
aller aktuellen relevanten Tonstandards
an und stellt damit eine Besonderheit im
Marktbereich der hochwertigen AV-Vorstufen
dar. Der von Denon entwickelte
Schaltkreis D.D.S.C.-HD ist für eine stabile,
präzise Signalverarbeitung zuständig. Drei
ultraschnelle 32-Bit-Fließkomma-SHARC-
DSPs sorgen für ein enorm genaues Decoding
und eine auf gleichem Hochleistungsniveau
liegende Nachbearbeitung
der decodierten Signale.
Gut getarnter Videokünstler
Obwohl die „AVP-A1HDA“ als Surround-
Vorstufe primär für die akustischen Aspekte
zuständig ist, erweist sie sich in
Bezug auf die Videoverarbeitung ebenfalls
als Perfektionistin. Grund dafür ist Silicon
Optix’ „Realta T2“-Hochleistungsprozessor,
der für sämtliche Aufgaben rund um
De-Interlacing, Scaling und Videokonvertierung
zuständig ist. Dieselbe VPU (Video
Processing Unit) findet sich im hauseigenen
Referenz-Blu-ray-Player „DVD-3800BD“.
Der „Realta T2“ rechnet im 10-Bit-Verfahren
und arbeitet als De-Interlacer
und Scaler. Zur Bildbearbeitung bringt
die „AVP-A1HDA“ Möglichkeiten zur
Rauschreduktion und Schärfeoptimierung
mit. Sämtliche Optionen lassen sich sowohl
auf digitale als auch analoge Videosignale
anwenden. Dasselbe gilt für De-Interlacer
und Scaler, wobei 1 080p-Eingangssignale
hiervon ausgenommen sind. Die aktuelle
Software umfasst sämtliche Bildausgabemodi
und bietet sogar eine erzwungene
1 080p24-Ausgabe bzw. die Möglichkeit,
eingehende Bildsignale in ihrer Frequenz
nachträglich zu wandeln. Zwei umschaltbare
HDMI-Ausgänge stehen für Bildwiedergabegeräte
zur Verfügung, während
sich sechs Eingänge um zugespielte Signale
kümmern. Als HDMI-Standard kommt die
aktuellste Spezifikation 1.3a zum Einsatz,
sodass Deep Color (30/36 Bit) genauso unterstützt
wird wie der erweiterte Farbraum
gemäß xvYCC-Norm. Eine Funktion zur
automatischen Bild- und Tonsynchronität
(Auto Lip-Sync) ist ebenfalls an Bord. Die
Vorstufe liefert eine hohe Bildstabilität und
sehr gute Detailzeichnung in sämtlichen
Helligkeitsbereichen. Das Durchleiten von
1 080p24-Signalen gelingt dem Denon
ohne Qualitätsverlust. Beim De-Interlacing
sowie Scaling liefert die Vorstufe eine derart
hohe Qualität, dass beinahe jeder Fernseher
oder Projektor davon profitiert. Bewegungsunschärfen
oder Unsauberkeiten
sind selbst in schwierigen Sequenzen mit
falsch geflaggten DVDs nicht auszumachen.
Zudem profitieren auch Blu-rays von
der nachträglich zuschaltbaren Rauschfilterung
samt Konturverbesserung. Hierbei
realisiert der Videoprozessor eine überragende
Bildschärfe und beweist, dass der
verbaute „Realta T2“ momentan das Maß
der Dinge ist.
Vollsymmetrischer Aufbau
Gegenüber dem äußerlich ähnlichen Vollverstärker
„AVC-A1HDA“ zeichnet sich die
Vorstufe nicht nur durch eine hochwertigere
Netzteilsektion aus, sondern besitzt
eine nochmals wesentlich aufwendigere
Signalverarbeitung. Als weltweit erste
und einzige Surround-Vorstufe kann die
„AVP-A1HDA“ auf ein komplett vollsymmetrisches
Layout zurückgreifen, bei dem
sämtliche Signale doppelphasig vorliegen.
Auf diese Weise zeigen sich die Signalpfade
gegenüber Einstreuungen bzw. Amplitudenschwankungen
nahezu immun (siehe
Infokasten unten links). Rein äußerlich
zeugen lediglich die XLR-Ausgänge vom
ungewöhnlich hochwertigen Aufbau. Die
wahre Besonderheit liegt verborgen im Inneren,
wo sich die vollsymmetrische Auslegung
von der Signalannahme lückenlos
bis hin zum XLR-Ausgang erstreckt. Dieser
bislang beispiellose Aufwand wird für alle
vorhandenen zwölf Kanäle betrieben, also
nicht nur für die Frontlautsprecher. Selbst
der LFE-Kanal kommt in den Genuss einer
solchen Vorzugsbehandlung. Vergleichbare
Geräte mit symmetrischen XLR-Ausgängen
bieten über jene Schnittstellen
lediglich ein nachträglich gewandeltes
Signal vom normalen Cinch-Ausgang, sodass
keine Verbesserung hinsichtlich der
internen Signalreinheit gegeben ist.
Audiophiles Kraftwerk
Die Endstufe macht dort weiter, wo die
„AVP-A1HDA“ aufhört: Sämtliche der zehn
Verstärkerzüge sind identisch bestückt
und verfügen über eine monaurale Architektur.
Durch dieses Layout kann jeder
Kanal autark operieren, ohne von seinen
Kollegen hinsichtlich Übersprecheffekten
oder Strombedarf beeinflusst zu werden.
Dabei präsentiert sich die „POA-A1HD“
als Meisterin der Wandlung und kann die
Bilder: Auerbach Verlag, Denon
70 www.hdplustv.de

Verstärkerzüge auf verschiedene Arten
einsetzen. Mithilfe von kleinen Schaltern
werden die Endstufen für den Brücken-,
Normal- oder Bi-Amping-Betrieb konfiguriert.
Jeder Kanal ist zudem mit zwei Paar
Lautsprecherbuchsen ausgestattet, die
sich gezielt zu- bzw. abschalten lassen.
Insgesamt stellt die Denon-Endstufe laut
Herstellerangaben satte 10 × 300 Watt
Leistung an vier Ohm zur Verfügung. Fünf
80-Millimeter-Lüfter fächern den Endstufen
Frischluft zu, wobei sie ihrer Arbeit
leider nicht sehr dezent nachgehen und
durchaus hörbar sind. Ärgerlich: Bereits
die Einmesssequenz reicht aus, um die Lüfter
zu aktivieren. Mit einem geschätzten
Geräuschpegel von 20 Dezibel nimmt die
Belästigung zwar keine extrem störenden
Ausmaße an, doch hörbar sind die Lüfter
damit allemal. Erschwerend kommt noch
hinzu, dass sie nicht permanent durchlaufen,
sondern sich in Minutenabständen
aus- bzw. einschalten, was durch entsprechende
Geräusche begleitet wird.
Wunschlos glücklich
Im Hörtest schlägt die Denon-Kombi
gnadenlos zu und katapultiert sich in der
Gunst unserer Redaktion auf Anhieb in
die absolute Spitzengruppe. Die Geräte
verfügen über eine stimmig ausbalancierte
Tonalität quer über das komplette
Frequenzband. Dabei bedienen sich die
Komponenten im Hochtonbereich vorzugsweise
einer angenehm seidigen
Auskleidung und realisieren eine beeindruckende
Detaillierungstiefe innerhalb
der höchst kultivierten Wiedergabe ohne
übertriebene Schärfe. Ebenso erstklassig
widmet sich die leicht goldschimmernde
Luxuskombination dem Mitteltonbereich,
in dem das Klanggeschehen nahtlos und
mit makellos austarierter Präsenz in das
Gesamtgefüge eingeflochten wird. Im
Frequenzkeller finden sich unsere beiden
Testgeräte bestens zurecht und bringen
hierbei ebenfalls ihre eigenen Präferenzen
in einer charismatischen Art und Weise zur
Geltung. Hier wird Bassdruck bzw. -präzision
nicht durch ein ausgedünntes Klangfundament
„erkauft“. Im Gegenteil: Man
spürt der Kombi beim Hören regelrecht
an, dass sie Spaß an einer massiven und
großzügigen Bassuntermalung besitzt.
Beim Leinwandabenteuer von Peter Parker
alias Spider-Man wird Heimkinoerlebnis
der Sonderklasse geboten. Sobald sich die
Denon-Kombi der arachnoiden Comicverfilmung
annimmt und die Filmmusik
via Dolby True HD im Heimkino erschallt,
schwelgt man im Rausch der Endorphine.
Die japanische Edelelektronik baut fast
durchgängig über die kompletten 133
Spielminuten eine grandiose Surround-
Kulisse auf und nimmt sich dabei ein Vorbild
am Protagonisten: Während unser rot
kostümierter Leinwandheld mithilfe seiner
Superkräfte auf Schurkenjagd geht, spinnt
die Denon-Kombi ein einhüllendes Netz
aus Klang- und Rauminformationen um
die Zuhörer. Nie hat man beim Ausflug in
das fiktive New York den Eindruck eines
akustischen Stückwerkes – stattdessen
werden alle Lautsprecher mit einer derart
harmonisch ausgewogenen Portion an
Umgebungsinformationen bzw. Musikscore
gefüttert, dass man sich akustisch
mitten im Geschehen wähnt. Übergänge
zwischen verschiedenen Kanälen bewältigt
die Kombi nicht einfach lustlos – sie
zelebriert förmlich jede Herausforderung
und sorgt für extrem flüssige Effektbewegungen.
Gleichzeitig ist das Denon-Duo
mit einer hervorragenden akustischen
Vielseitigkeit gesegnet. Die ruhigeren
Momente gibt es emotionsbehaftet und
mit filigraner Durchzeichnung wieder. Die
Umsetzung von Dialogen liefert stets absolut
authentisch wirkende Stimmen und
setzt jeden Darsteller sehr eloquent mit
einem enormen Maß an Differenzierung
um. Dabei vergisst die Kombi niemals, die
restlichen Geschehnisse auf dem Center-
Kanal (Umgebungsgeräusche etc.) gleichberechtigt
zu berücksichtigen, sodass die
Akteure nicht auf unnatürliche Weise aus
der Wiedergabe herausgeschält werden,
sondern mit enormer Tiefgründigkeit und
Akzentuierung in die Gesamtwiedergabe
einfließen. Wer es mit dem Rechtsdreh am
Verstärker übertreibt, wird wohl eher Probleme
mit seinen Ohren, Nachbarn oder
Lautsprechern haben: Selbst potente AV-
Boliden erscheinen wie Spielzeug, wenn
man sich die unnachahmlich souveräne
Energieentfaltung des Denon-Kraftwerks
zu Gemüte führt. Was hier im Grenzbereich
noch an Bassintensität und Nachdruck
aufgefahren wird, sorgt (je nach
Gemüt) für Angstzustände oder grenzenlose
Begeisterung.
Die Stereowiedergabe überzeugt ebenfalls
auf ganzer Linie. Nie zuvor haben wir
eine solch technisierte Surround-Kombi
erleben dürfen, die ein dermaßen losgelöstes
und weitläufiges Klangpanorama
aufspannt. Die Genauigkeit der Basskonturierung
streift bolidentypische Vorbehalte
mühelos ab und die Sensibilität im
Hochtonbereich erreicht ein neues Niveau
in dieser Gerätekategorie. Zusammen mit
dem hohen Maß an Spielfluss und feingegliederter
Mittenwiedergabe kann man
bei der aktuellen VE-Kombi durchaus von
einer absolut hochklassigen Stereoperformance
sprechen, die lediglich von einzelnen
puristischen High-End-Vorstufen
noch getoppt werden kann.
Vor-/Endstufe
Ausstattung
Hersteller
Modell
Preis
Info
Maße (B/H/T)
Gewicht
Farben
Der Vollverstärker „AVC-A1HDA“ ist klanglich
den großen Brüdern etwas unterlegen, wartet
aber mit gleichwertigen Video- und Audiofunktionen
auf und gilt deshalb als idealer Spielpartner
in modernen Heimkinos. Zudem ist er mit
6 599 Euro deutlich günstiger.
Besonderheiten
Geeignet für
Film
Musik
Denon
AVP-A1HDA (Vorstufe),
POA-A1HD (Endstufe)
Vorstufe: 7 999 Euro
Endstufe: 7 999 Euro
www.denon.de
AVP-A1HDA:
43,4 × 21,4 × 48,5 cm
POA-A1HD:
43,4 × 29,7 × 53,0 cm
Vorstufe: 27,5 kg
Endstufe: 60 kg
Premium-Silber
WLAN, USB, Ethernet,
Denon-Link, HQV-Videoprozessor,
10 Kanäle,
Multiroom (4 Zonen),
Audyssey Dynamic EQ/
Volume
Denon AVP-A1HDA, POA-A1HD
Ausstattung/
Verarbeitung 20 von 20
Benutzerfreundlichkeit
18 von 20
Wiedergabequalität
59 von 60
Gesamt 97 von 100
AVP-A1HDA, POA-A1HD
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 71

KAUFBERATUNG
Heimkinohandwerker
„Klang der Superlative“, „monströses Kinoerlebnis“ und „technische Hochleistungsboliden“
sind nicht selten benutzte Schlagwörter im Heimkinosektor. Da fallen natürlich
solche Geräte aus dem Rahmen, die imstande sind, diese Aussagen noch zu unterstreichen
– so wie der Yamaha „DSP-Z11“.
VON MARTIN GÜNTHER
Die bequeme Ansicht der kompletten EQ-Einstellungen
für alle Lautsprecher und voreingestellten
Programme schafft Übersicht
Das Dreieck des guten Tons – drei feste
Messpunkte können Phase, stehende Wellen
und Lautsprecherwinkel erfassen
Der integrierte Hallprozessor kann in allen Parametern
völlig frei justiert werden. Das kennt man sonst nur
aus dem Tonstudiobereich
Bequemlichkeit kennt keine Grenzen: So kann der
Yamaha-Verstärker über das Menü die Phase der Lautsprecher
konfigurieren
Was auf der Vorderseite beginnt, setzt sich auf der Rückseite fort – alle wichtigen
Anschlüsse stehen für den Kinofreund bereit
Bilder: Auerbach Verlag, Yamaha
72 www.hdplustv.de

Während die meisten Hersteller
den Nutzer nicht mit
technischen Anforderungen
überfrachten möchten, wird bei Yamaha
aus dem Vollen geschöpft. So bietet das
Gerät neben fünf HDMI-1.3a-Ein- und zwei
-Ausgängen zahlreiche Video- und Audioanschlüsse
sowie 7 × 150 plus 4 × 50 Watt
an Endstufenleistung. Zudem wird der
„DSP-Z11“ schnell zeigen, dass er es verdient
hat, das „DSP“ im Namen zu tragen.
Dieses Herzstück wertet nämlich nicht nur
Stereo-, sondern auch Mehrkanalsignale
auf. So können die an Originalschauplätzen
aufgenommenen Hallfahnen durch
den Anwender in allen Variablen verändert
werden. Ein weiteres Extra in der DSP-
Sektion trägt den Titel Dialog-Lift. Hierbei
kann in mehreren Stufen durch geschickte
Psychoakustik der Center akustisch
nach oben verschoben werden, sodass er
klanglich zentriert auf der Leinwand liegt.
Wer die Nachbearbeitung vollends ausreizen
möchte, kommt um vier zusätzliche
Lautsprecher, welche paarweise vorne
und hinten unter der Decke angebracht
werden sollten, nicht herum.
Sichtweise
Im Innern werkelt als Herz der Bildverarbeitung
ein Anchor-Bay-Chip, der sich
auch in sehr hochwertigen externen Scalern
wiederfindet. Die Skalierung erledigt
der „Z11“ ebenso fehlerfrei wie die Farbkonvertierung.
Durch den hochwertigen
Bildchip wird Kantenflimmern bei TV- und
Videomaterial gekonnt verhindert. 60-
Hertz-Filmmaterial kann ebenso durch eine
scharfe Darstellung punkten. Kritisch wird
es allerdings bei deutschen Film-DVDs, die
in 50 Hertz auf der Leinwand flimmern.
Softwareseitig lassen sich im Menü nur die
wichtigsten Dinge wie Auflösung und der
HDMI-Modus einstellen.
Das Klangdreieck
Das Messmikrofon wird an den „Z11“
angedockt und ermittelt die akustischen
Gegebenheiten in mehreren Schritten an
bis zu acht Positionen im Raum. Doch die
Besonderheit liegt im Detail. So kann der
Anwender selbst entscheiden, welche Parameter
eingemessen werden sollen. Der
„Z11“ analysiert mittels einer speziellen
Mikrofonhalterung an drei Messpositionen
sogar Phaseninterferenzen, Lautsprecherwinkel
und stehende Wellen. Der professionelle
vollparametrische 7-Band-Equalizer
kann komplett manuell justiert werden.
Schön ist auch, dass man die ermittelten
Kurven der Autoeinmessung einsehen und
die unterschiedlichen Equalizer-Einstellungen
sowie DSP-Programme miteinander
vergleichen kann. Nachdem die Netzwerkeinstellungen
getätigt wurden, loggen
Sie sich im heimischen Netzwerk über die
IP-Adresse des Receivers ein und tätigen
die wichtigsten Einstellungen am Computer.
Für den Zonenbetrieb ist dies eine sehr
bedeutsamen Funktion, da man auf diese
Weise ganz einfach über ein Notebook
im anderen Raum den Verstärker steuern
kann. Neben dieser cleveren Funktion besitzt
der „Z11“ noch USB-Anschlüsse, um
Audiodateien direkt abzuspielen.
Durchsetzungsvermögen
Der Metallriese gefällt nicht nur durch sein
Auftreten, sondern beeindruckt mit seinem
satten, aber nie zu dick aufgetragenen
Klang. So überzeugt er dank vielseitiger
Klangparameter und Einstellungsoptionen
sowohl im Stereo- als auch im Surround-
Betrieb. Der Hörer kann sich entspannt
zurücklehnen, während der Film auf der
Leinwand flimmert und Bässe, Mitten und
Höhen gekonnt in den Raum gepeitscht
werden. Bereits im reinen Stereobetrieb
macht sich die hervorragende Signalverarbeitung
bemerkbar. Schnell vergisst man
die Technik und lauscht den lupenreinen
Klängen. Ein organisches Klangbild, das
nicht nach irgendeinem Gerätehersteller
zu klingen versucht, nutzt gekonnt
und effektiv modernes Schaltungsdesign
mit satter Endstufenleistung aus. Wer so
überzeugend im Stereobetrieb auffährt,
der wird sicherlich auch im Surround-Bereich
so einiges leisten. Gesagt, getan –
auch dort spielt der Yamaha impulsfreudig,
unglaublich brillant und sehr sauber.
Hier bemerkt der Nutzer sehr schnell, wo
seine Lautsprecher noch Leistungsreserven
parat halten, denn mit satten 155
Watt pro Endstufe werden selbst ausgewachsene
Standlautsprecher optimal
versorgt. Einzig Gegenstände sollten Sie
nicht auf dem Boliden abstellen, denn
unter Volllast läuft das Gerät heiß. Wer
in einem Mietshaus wohnt, wo Lautstärke
nicht gern gehört wird, der kann den
„Adaptive DRC“ im „Z11“ aktivieren. Diese
Dynamiksteuerung arbeitet ähnlich wie
ein Kompressor und verhindert zu laute
Passagen.
Impulsgarant
Die leistungsstarke DSP-Sektion und die
zahlreichen Audioeinstellungen erfreuen
den Anwender, ohne ihn zu überfordern.
So können Sie neben einzelnen
klassischen Mehrkanalprogrammen auch
Räume wie Konzerthäuser oder Jazzclubs
simulieren. Selbst mit einer normalen
Mehrkanalaufnahme wird es somit nie
langweilig und der Yamaha „Z11“ kann
immer wieder aufs Neue begeistern. Das
nennt man wohl Erlebniskino.
AV-Receiver
Ausstattung
Hersteller
Modell
Preis
Info
Typ
Maße (B/H/T)
Gewicht
Farben
Besonderheiten
Geeignet für
Film
Musik
Yamaha
DSP-Z11
5500 Euro
www.yamaha-online.de
AV-Receiver
43,5 × 21,7 × 47,7 cm
37 kg
Silbergrau, Schwarz
LAN- und USB-Anschluss,
5 HDMI-1.3a-Eingänge,
2 HDMI-Ausgänge,
1 080p-Scaler
Yamaha DSP-Z11
Ausstattung/
Verarbeitung 20 von 20
Benutzerfreundlichkeit
18 von 20
Wiedergabequalität
56 von 60
Gesamt 94 von 100
Yamaha DSP-Z11
AUSGABE 1.2009
Leider zeigt das Display
nur die direkt auf der
Fernbedienung aktivierten
Funktionen –
eine Rückmeldung vom
Receiver ist leider nicht
möglich
Wie üblich findet man
das Steuerkreuz und
die Lautstärketasten im
Zentrum der Fernbedienung.
Für den Daumen
sind die Tasten sehr gut
zu erreichen
Ein wenig unglücklich
gestaltet sich die untere
Sektion. Wichtige Funktionen
sind in der Dunkelheit
nicht beleuchtet.
Doppelbelegung und
Abkürzungen führen oft
zu Verwirrung
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 73

KAUFBERATUNG
Imposanter Auftritt
Sonys Blu-ray-Player-Angebot wächst nach anfänglichen Startschwierigkeiten
scheinbar über sich hinaus. Der „BDP-S5000ES“ soll dem vielseitigen Portfolio
die Krone aufsetzen und mit bester Bild- und Tonqualität sämtliche Konkurrenten
in die Schranken weisen.
VON CHRISTIAN TROZINSKI
Wertet DVDs und Blu-rays gleichermaßen auf: Der „HD-
Reality-Enhancer“ steigert die Bildschärfe und reduziert
Doppelkonturen des Quellmaterials. Leider sind die
Rauschreduzierer nur automatisch zu- oder abschaltbar
Das Geheimnis des Erfolges: Hochwertige
Bauteile und ein sauberer Aufbau im
Innern beflügeln vor allem die analogen
Ausgänge
Durch den analogen 7.1-Ausgang profitieren ältere Audioreceiver von den neuen Tonformaten der Blu-ray Disc.
Der „BDP-S5000ES“ unterstützt außerdem alle Zusatzfunktionen wie Bild-in-Bild-Darstellung und BD-Live
Bilder: Auerbach Verlag, Sony
74 www.hdplustv.de

In der Größe eines AV-Receivers erweckt
der zehn Kilogramm schwere
Player einen unnahbaren, dominanten
Eindruck. Im Inneren erwartet Musikfreunde
die oft gesuchte Liebe zum Detail.
Feinste mechanische Baugruppen, großzügig
selektiert und von einem Ringkerntransformator
unterstützt, versorgen jeden
analogen Ausgang mit ausreichender
Präzision, das Abspielen von Blu-rays gerät
so fast aus dem Fokus. Vom stabilen, metallenen
Korpus abgesehen, wirkt das Design
schlicht. Unsere Hoffnungen, durch
die hochwertige Verarbeitung würden
sich die Betriebsgeräusche im Vergleich
zum „BDP-S550“ verringern, erfüllten sich
kaum. Der Disc-Zugriff erfolgt immer noch
hörbar, während der Wiedergabe ist das
Laufwerk dagegen nicht wahrnehmbar.
Der Lüfter dreht sich nur, wenn die Innentemperatur
bedrohlich ansteigt, meist
schweigen die Rotorblätter.
Bewährtes verbessert
Die Grundbedienung des „BDP-S5000ES“
ist mit Sonys Playstation 3 und den günstigeren
Blu-ray-Playern identisch. In einem
übersichtlichen Menü navigieren Sie flink
in einer Art Baumstruktur von einem
Einstellungspunkt zum nächsten. Erst in
den einzelnen Menüs erkennen Profis
neue Optionen. So verbessert die neue
Bildnachbearbeitung zunächst die Bildschärfe
und rechnet auf Wunsch auftretende
Überschärfungen aus dem Bild heraus.
Wie seine kleineren Brüder unterstützt
der „BDP-S5000ES“ sämtliche Funktionen
der Blu-ray Disc. Bild-in-Bild-Inhalte sind
ebenso abrufbar wie Informationen aus
dem Internet. Ein beiliegender 1-Gigabyte-
Stick ermöglicht das dauerhafte Speichern
der Zusatzinhalte, bei Bedarf können Sie
eigene USB-Speichermedien nutzen. Die
Geschwindigkeit des Players überzeugt mit
allen Medien, selbst mit aufwendigen Blurays
beginnt der Filmspaß innerhalb von
45 Sekunden. Der Startprozess nach dem
Einschalten und die Erkennung der eingelegten
Scheiben dürften hingegen zügiger
vonstattengehen. Zudem erscheinen der
Kapitelsprung sowie Spulvorgang stockend
und während der DVD-Wiedergabe hält
der Player beim Spurwechsel kurz inne. Erscheint
der Verzicht auf die Unterstützung
von komprimierten Musikdaten wie eine
plausible Maßregelung des Herstellers,
wiegt die Inkompatibilität zur SACD und
DVD-Audio weitaus schwerer. Sind Sie im
Besitz eines aktuellen HDMI-1.3-AV-Receivers,
so können Sie über den HDMI-Ausgang
alle modernen Bild- und Tonstandards
nutzen. Verfügen Sie über einen älteren
AV-Receiver, der keine HDMI-Schnittstellen
besitzt, ist der Player ebenso eine
Empfehlung, denn der analoge 7.1-Tonausgang
und die hochwertigen Baugruppen
ermöglichen die fehlerfreie Ausgabe
sämtlicher Tonformate. Ob Dolby True HD
oder DTS-HD Master Audio, der Sony decodiert
und transportiert die Datenströme in
gleichbleibend hoher Qualität. Ein flexibles
Lautsprechermanagement passt Ihre Anlage
perfekt an die Raumsituation an und
Ihr Verstärker muss nur noch die benötigte
Lautstärke erzeugen. Die Dynamikkomprimierung
sollten Sie vor dem Filmstart aber
von „Auto“ auf „gesamter Bereich“ umstellen,
sonst klingt das Ergebnis flau. Bild
und Ton bringen Sie auf Wunsch manuell
per Audioverzögerung in Einklang.
Schärfer als HD
Im Videobereich ermöglicht der Player eine
äußerst behutsame Abstimmung. DVDs
profitieren von einer umfangreichen Schärfenachbearbeitung,
die Konturen feiner
zeichnet und Doppelkonturen mindert.
Die ausgezeichneten Konvertierungsfähigkeiten
und Rauschreduzierer begünstigen
ein deutlich fehlerfreieres Bild, als es die
Quelle liefert. Den Kinomodus können Sie
zwar nicht erzwingen, die Automatik leistete
sich im Filmbetrieb allerdings keinerlei
Schwächen, flimmernde Konturen werden
sowohl in Filmen als auch bei Videomaterial
ausgezeichnet unterbunden. Das Kinoformat
1 080p24 der Blu-ray zeigt der
„BDP-S5000ES“ fehlerfrei, notfalls können
Sie die Bildausgabe in 24 Vollbildern erzwingen
und die Automatik umgehen. Im
Audiobereich setzt sich Sonys Blu-ray-Koloss
endgültig von der Mittelklasse ab. Bei
hohen Pegeln und mit den notwendigen
Lautsprechern und Verstärkern ausgestattet,
klingt der „BDP-S5000ES“ sowohl über
den HDMI-Ausgang als auch die analogen
Schnittstellen herrlich unangestrengt und
luftig. Als CD-Player-Ersatz können wir den
Sony selbst anspruchsvollen Musikhörern
ans Herz legen. Per Audiofilter rangiert die
Wiedergabe zwischen äußerst präzise und
dezent wärmer. Die Messwerte zeigten an
allen Ausgängen überragende Werte, an
den analogen Schnittstellen setzt Sonys
Blu-ray-Player sogar Maßstäbe.
Ausgefeilt bis ins Detail
Besitzen Sie eine sorgfältig aufgebaute Audioanlage
oder ein besonders hochwertiges
Heimkino, so versprüht Sonys Referenzplayer
mit allen eingelegten Medien noch ein
Quäntchen mehr Faszination als die bereits
sehr guten Mittelklassemodelle des Herstellers.
Dass bei allem High-End-Anspruch
auch die praxisnahen Voraussetzungen, wie
ein tolerantes Laufwerk und eine hohe Bediengeschwindigkeit,
berücksichtigt wurden,
erfreut Kunden wie Tester.
Blu-ray-Player
Ausstattung
Hersteller Sony
Modell
BDP-S5000ES
Preis
1699 Euro
Info
www.sony.de
Typ
Blu-ray-Player
Maße (B/H/T) 43 × 12,5 × 36,5 cm
Gewicht
10 kg
Farben
Schwarz
Betrieb/Stand-by 25 – 30 W/0,2 W
Formate
Blu-ray/BD-Rom/-R/-RE
CD-Audio/CD-R/-RW
DVD-Video/DVD-R/-RW
JPEG, AVCHD
Sonstiges
HDMI 1.3, 1 GB externer
Speicher (beiliegend)
Profile-Version 2.0
1080p24 ja
Geeignet für
Blu-ray-Wiedergabe
CD-Wiedergabe
DVD-Wiedergabe
Sony BDP-S5000ES
Ausstattung/
Verarbeitung 19 von 20
Benutzerfreundlichkeit
16 von 20
Wiedergabequalität
56 von 60
Gesamt 91 von 100
Sony BDP-S5000ES
AUSGABE 1.2009
Die Fernbedienung
kann leider nicht an
die Verarbeitungsqualität
des Players
anknüpfen und ist
identisch zur Beilage
des deutlich günstigeren
„BDP-S550“
„Options“ erlaubt die
Bild- und Tonanpassung
während des
laufenden Films.
Dank umfangreicher
Bearbeitungsmöglichkeiten
zeigt der
Player jede Disc in angemessener
Qualität
Die Hintergrundbeleuchtung
zeigt das
mittlere und untere
Tastenfeld auch im
dunklen Heimkino
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 75

KAUFBERATUNG
Keine Kompromisse
Die 600er-Serie vom weltbekannten Anbieter Bowers & Wilkins (B&W) durfte
sich Mitte letzten Jahres über eine umfangreiche Modellpflege freuen und
tritt mit dem Anspruch an, neue Klanghorizonte in der gehobenen Mittelklasse
abzustecken.
VON LARS METTE
Bilder: Bowers & Wilkins
76 www.hdplustv.de

Die Standbox B&W „683“ (Stückpreis
699 Euro) bildet die Basis
des Systems. Für optimale Stereoeigenschaften
verfügt dieses Modell über
eine umfangreiche Chassis-Bestückung.
Damit auch der mittlere Frontkanal auf hohem
Niveau wiedergegeben wird, schickt
B&W mit dem „HTM61“ einen ausgewachsenen
Center-Speaker ins Rennen.
Bezüglich des Gehäusevolumens und des
verwendeten 3-Wege-Konzepts versteht
sich der „HTM61“ als absolut vollwertiger
Lautsprecher. Die Surround-Kulisse obliegt
den Kompaktboxen vom Typ „685“ (Stückpreis
299 Euro). Für die saubere Umsetzung
tieffrequenter Effekte steht der „ASW610“
bereit, ein geschlossener Subwoofer mit
einem Einzelpreis von 599 Euro.
Materialvielfalt
Die 600er-Serie von B&W verfolgt ein sachliches
Erscheinungsbild mit klassischen Proportionen.
Die Chassis-Bestückung sorgt
in Kombination mit farblich abgesetzten
Frontschallwänden für einen optischen Anziehungspunkt.
Bei näherer Betrachtung
fällt auf, dass die Boxen nicht mit Echtholzfurnieren
geschmückt sind, sondern
sich lediglich mit einer folierten Oberfläche
kleiden. Die Ausführung der Gehäusekanten
fällt ohne jegliche Rundungen aus,
wobei sämtliche Komponenten saubere
Übergänge aufweisen. B&W liefert diese
Lautsprecher auch in den Varianten „Eiche
hell“, „Kirsche rot“ sowie „Esche schwarz“.
Die aktuelle B&W-600er-Reihe profitiert
von einem regen Technologietransfer aus
höheren Serien. Viele Detaillösungen basieren
im Ursprung auf der Referenzserie
„Nautlilus“, wie z. B. der Hochtöner. Doch
auch bei der Mittel- und Tieftonwiedergabe
unternimmt B&W große Anstrengungen
und setzt auf mit Kevlar beschichtete
Membranen. Sie zeichnen sich durch eine
extrem hohe Festigkeit aus. Der Einsatz
von Kevlar innerhalb eines Lautsprechers
bringt den Vorteil, dass konzentrische
Wellen verhindert werden, die die Hauptursache
für Klangverfälschungen sind. Bei
den Mitteltönern in den Modellen „683“
sowie „HTM61“ stößt die Kevlarmembran
fast direkt an den Korb und wird lediglich
von einer dünnen Schaumstoffschicht abgegrenzt.
Durch den Verzicht auf eine Sicke
verspricht sich B&W die Verhinderung
des „Rückschwappens“ von Schallenergie,
was sich in verbesserten Reaktionszeiten
sowie homogenerer Klangübertragung
widerspiegeln soll. Die Box „683“ besitzt
darüber hinaus zwei 165-Millimeter-Tieftöner
mit einer Verbundmembran
aus Papier, Kevlar und einer Oberschicht
Aluminium. Durch diese soll ein hervorragendes
Verhältnis aus Gewicht und Steifigkeit
gewährleistet werden. Bei sämtlichen
Vollbereichslautsprechern kommt eine
strömungsoptimierte Bassreflexöffnung
zum Einsatz. Außerdem legt B&W großen
Wert auf eine minimalistische Frequenzweiche
mit hochwertigen Bauteilen. Der
Aufbau des Subwoofers basiert auf einem
geschlossenen Konzept mit Frontabstrahlung
mithilfe einer Verbundstoffmembran
aus Papierzellstoff, Kevlarfasern und einer
speziellen, sehr festen Harzlegierung. Dank
der hohen mechanischen Belastbarkeit ist
die 250-Millimeter-Membran damit in der
Lage, auslenkungsintensive Hübe mit hoher
Verwindungssteifigkeit zu bewältigen.
Audiophiler Auftritt
Das B&W-Ensemble verfolgt eine kultivierte
Arbeitsweise mit einer beispielhaften
Verbindung aus Detailreichtum und
angenehmer Seidigkeit. Die tonale Auslegung
kleidet speziell die Mitten mit großer
Sorgfalt aus und betont die vorhandenen
Feinheiten mit besonderem Engagement.
In den unteren Frequenzen baut die „683“
bei Bedarf ein großes Volumen auf, spielt
sich aber nicht mit einer extrem bissigen
Vorgehensweise in den Vordergrund, wie
man es von diversen Konkurrenten kennt.
Die Wiedergabe im Hochtonbereich besticht
durch eine exakte Spielweise, bleibt
aber dennoch luftig. Bei unseren Hörtests
mit „Der Herr der Ringe – Die Gefährten“
verwöhnte uns das B&W-Set mit einer packenden
Umsetzung der Höhlenkämpfe
in Moria. Das hektische Kampfgeschehen
wird klar differenziert und mit einem
großen Dynamikumfang wiedergegeben.
Übergänge zwischen den einzelnen Lautsprechern
erfolgen sehr flüssig, was insbesondere
im Hinblick auf die Größenunterschiede
zwischen Front- und Rear-Speaker
alles andere als selbstverständlich ist. Ein
besonderes Lob verdient sich der „HTM61“
durch seine kräftige, vollmundige Sprachwiedergabe.
Der Subwoofer gliedert sich
harmonisch ein und besticht durch Präzision
sowie Tiefgang. Intensive Pegel setzt
der „ASW610“ mit großer Sauberkeit um,
wenngleich er im unteren Frequenzbereich
leicht an Nachdruck verliert. Hervorragende
Eignung für musikalische Anwendungen
können wir jedem der Geräte attestieren:
Die britischen Schallwandler leuchten instrumentale
Ebenen mit einem hohen
Maß an sensibler Feindifferenzierung aus.
Filigran aufspielende Streichinstrumente
pulsieren hochvital im Hintergrund, während
sich hämmernde Beckenschläge mit
Nachhaltigkeit den Weg in die Gehörgänge
bahnen. Die gebotene Raumabbildung positioniert
die Akteure in glaubhafter Weise
im Hörraum. Dabei bauen die Lautsprecher
eine bemerkenswerte Tiefe auf.
Der Hochtöner basiert auf der „Nautilus“-
Röhrentechnologie von B&W. Hierbei wird
der rückwärtige Schall effektiv absorbiert
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller Bowers & Wilkins
5.1-Set aus 683, HTM61,
Modell
685 und ASW610
Preis
3194 Euro
Info
www.bowers-wilkins.de
Maße (B/H/T) Standboxen:
198 × 985 × 340 cm
Center:
545 × 198 × 339 cm
Surround:
198 × 340 × 331 cm
Subwoofer:
310 × 310 × 375 cm
683: 26 kg, HTM61: 15,4 kg,
Gewicht
685: 7 kg, ASW610: 12,5 kg
Farben
Eiche hell, Kirsche rot,
Esche schwarz
Impedanz
3–8 Ohm
Geeignet für
Film
Musik
Bowers & Wilkins 600er-Serie
Ausstattung/
Verarbeitung 8 von 10
Benutzerfreundlichkeit
8 von 10
Wiedergabequalität
60 von 80
Gesamt 76 von 100
Bowers & Wilkins 600er-Serie
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 77

KAUFBERATUNG
Auch der kompakte Tieftöner
klingt knackig. Der Wirkungsgrad
des 100-Watt-Systems ist
beeindruckend
Der „Re:sound S center 03“ macht mit vier reihenförmig angeordneten
Tiefmitteltönern und der mittigen Hochtonkalotte den Filmgenuss
perfekt
Wohlerzogene „Brüllwürfel“ – lautstark und mit
erstklassiger Mittenwiedergabe gehen die „piccolos“
zu Werke
Kühle Klangwürfel
Unzählige Hersteller haben sich schon an dem Konzept „Viel Sound aus
wenig Lautsprecher“ versucht – oft mit mäßigem Erfolg. Revox’ Antwort auf
diese Frage heißt „piccolo“. Wir testeten das 5.1-Set aus der Schweiz.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Aus der „Re:sound S“-Serie kann man sich sein System nach
Belieben zusammenstellen
Bilder: Christine Braune/pixelio, Revox, Stock.xchng
78 www.hdplustv.de

Die Schweizer Traditionsfirma
Revox wurde im Jahre 1948 von
Dr. Willi Studer gegründet. Bei
dem Nachnamen werden Tontechniker
hellhörig – „Revox“ und „Studer“ sind seit
eh und je Inbegriffe für erstklassige Tonbandmaschinen.
Anfang der 1990er Jahre
wurde das Geschäftsfeld auf den Hi-Fi-
Markt ausgeweitet. Die Firma wirbt damit,
die jahrzehntelange Erfahrung aus der Studiotechnik
ohne Kompromisse in die Endverbraucherprodukte
zu integrieren.
Vorhang auf
Der Volksmund sagt, es sei der erste Eindruck,
der zählt. Wenn man danach geht,
haben die „Re:sound S piccolo“ bei uns
von Anfang an einen Stein im Brett. Das
Gehäuse ist sehr gut verarbeitet und durch
die Abdeckung kann man einen Blick auf
die Technik werfen. Im Inneren werkelt
eine Eigenentwicklung der Traditionsfirma.
„Syncaxial“ heißt die axiale Anordnung
eines Tiefmittelton- und eines Hochtontreibers.
Die Silbe „Sync“ impliziert, dass
die beiden Membranen in ihrer Laufzeit
angeglichen wurden. Man versucht somit,
der idealen Punktschallquelle so nahe wie
möglich zu kommen. Um das 5.1-System
zu komplettieren, bedienten wir uns des
„center 03“ und des „bass active“ aus der
„S“-Serie. Der Center verfügt über vier reihenförmig
angeordnete Tiefmitteltonchassis
und kommt daher im Frequenzspektrum
etwas weiter hinunter. Die Grundtonabbildung
von Stimmaufnahmen wird somit
gefördert.
Der Subwoofer in Downfire-Bauweise erscheint
von außen als schlichter Metallwürfel.
Auf der Unterseite befinden sich der
17,6-Zentimeter-Tieftöner und ein Bassreflexrohr.
Beim Blick ins Benutzerhandbuch
kommt Freude auf. Hier erwarten
den Kunden wirklich hilfreiche Tipps zur
Boxenaufstellung und zur Installation des
Systems.
Nur der Sopran, bitte
Die Syncaxial-Technologie ist laut Revox
der Clue des „piccolo“. Die versprochenen
akustischen Qualitäten können wir nur
bestätigen: Das Klangbild sucht in puncto
Transparenz seinesgleichen. Im Blindtest
könnte man fast davon ausgehen, man
säße vor einem hochwertigen Studiolautsprecher.
Ab ca. 100 Hertz aufwärts wird
das gesamte Frequenzspektrum mit vorbildlicher
Impulstreue wiedergegeben.
Besonders auffällig ist hier die exzellente
Mitteltonwiedergabe – eine Disziplin, der
viele Hi-Fi-Firmen zu wenig Aufmerksamkeit
widmen.
Einziger Kritikpunkt ist der sehr scharf
geratene Hochtonbereich. Hier ist man
bei Revox ein wenig übers Ziel hinausgeschossen
und hat dem „piccolo“ ein überbrillantes
Klangbild anerzogen.
Jetzt der Bass dazu
Der Tieftöner arbeitet sehr gut mit seinen
kleinen Brüdern zusammen. Auch die
niedrigen Frequenzen kommen mit beeindruckender
Impulstreue daher. Jeder
Bass-Drum-Schlag ist deutlich zu hören
und zu fühlen. So flink die Membran des
Basses sich in Bewegung setzt, so schnell
kommt sie auch wieder zur Ruhe. Das
Ergebnis ist ein transparentes Klangbild
über das gesamte Frequenzspektrum.
Einzig die tiefsten Sub-Bässe unterhalb
von 35 Hz kann man von dem kompakten
Subwoofer nicht erwarten. Beeindruckend
ist hingegen der Wirkungsgrad: Aus gerade
mal 100 Watt entspringt ein erstaunlicher
Pegel.
Und nun die Solostimmen
Der „Re:sound S center 03“ macht den
Filmgenuss komplett. Im Gegensatz zu
den „piccolo“ kann er den Bassbereich
etwas besser wiedergeben. Die Sprachanteile
werden über die vier Tiefmitteltonchassis
samt mittiger Hochtonkalotte gut
zum Hörer transportiert. Beim heimischen
Kinoabend kommt außerdem die Räumlichkeit
des Klangbildes voll zum Tragen.
Die Speaker zeichnen sich durch ein weitläufiges
Abstrahlverhalten aus und machen
die Illusion somit nahezu perfekt.
Gesamtkunstwerk
An den kleinen „Revöxen“ gibt es wirklich
nur wenig auszusetzen. Das Syncaxial-Konzept
der „piccolo“-Serie geht auf
und sorgt für vorbildliche Transparenz und
Impulstreue. Der Tieftöner reiht sich hier
ein und liefert ungeahnt kräftige und knackige
Bässe, ohne jemals zu dröhnen. Aufgrund
der geringen Abmessungen muss
man ein paar Kompromisse eingehen. So
kommt man bei der Stereowiedergabe
um die Benutzung des Subwoofers nicht
herum und extrem tiefe Bässe sind nicht
die Stärke des Systems. Die kleinen Würfel
kommen außerdem ein wenig zu brillant
daher. Diese kleinen Schwächen konnten
das Gesamtbild unseres 5.1-Ensembles jedoch
nicht trüben. Das von uns getestete
Set ist von herausragender Qualität. Im
Bereich der Kompaktlösungen spielen die
Schweizer Würfel ganz vorn mit und selbst
einigen größeren Boxen wird das System
Konkurrenz machen können. Nicht nur am
erstklassigen Sound, sondern auch an der
guten Präsentation merkt man, dass bei
Revox das Hauptaugenmerk darauf liegt,
kompromisslos guten Sound in Wohnzimmer
und Heimkinos zu bringen.
Ursprünglich baute Revox professionelle Bandmaschinen.
Noch heute werden Geräte wie die
„B77“ von etlichen Musikproduzenten benutzt.
Eher ein Bariton: Der Subwoofer kommt zwar
nicht bis ganz nach unten, Impulstreue und Wirkungsgrad
sind aber beeindruckend.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller
Modell
Preis
Info
Maße (B/H/T)
Gewicht
Farben
Typ
Impedanz
Geeignet für
Musik
Film
Revox
4 × Re:sound S piccolo;
1 × Re:sound S center 03;
1 × Re:sound S magic
bass active
2430 Euro
www.revox.de
14 × 14 × 14 cm (Front/
Surround),
47 × 10,4 × 26 cm (Center),
26 × 27,5 × 28,5 cm
(Subwoofer)
2,3 kg (Front/Surround),
7,3 kg (Center), 8 kg
(Subwoofer)
Silber
2,5-Wege-Bassrefl ex
4 Ohm
Revox Re:sound S 5.1-Set
Ausstattung/
Verarbeitung 8 von 10
Benutzerfreundlichkeit
10 von 10
Wiedergabequalität
67 von 80
Gesamt 85 von 100
Revox Re:sound S 5.1-Set
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 79

KAUFBERATUNG
Reise zum Klanghorizont
Mit Monitor Audios „Platinum“-Serie können Surround-Anwender eine Reise
jenseits der bekannten Klangsphären antreten. Wir haben das beeindruckende
5.1-System unter die Lupe genommen.
VON LARS METTE
Neben den mächtigen Standlautsprechern komplettieren der urgewaltige Subwoofer
„PLW15“ und der ausgewachsene Center „PLC350“ das Heimkinovergnügen
Bilder: Monitor Audio, Stock.xchng
80 www.hdplustv.de

Die „Platinum“-Serie umfasst
insgesamt fünf verschiedene
Lautsprecher, die sich neben
dem Topmodell „PL300“ auf Kompaktund
Center-Speaker sowie einen Subwoofer
aufteilen. Mithilfe einer identischen
Chassis-Bestückung und eines ähnlichen
Gehäusevolumens will Monitor Audio
eine ideale Homogenität mit der „PL300“
realisieren. Als Bassist der britischen Lautsprecherdelegation
tritt der „PLW15“ in
Erscheinung und möchte mit reichhaltiger
Funktionsausstattung und leistungsfähigem
Grundaufbau die Gehörgänge ordentlich
durchpusten.
Hochwertige Baugruppen
An mehreren Stellen besitzt die „PL300“
Materialien auf Basis der neu entwickelten
ARC-Technik. Dieses Kürzel steht
für „Anti Resonance Composite“, einen
Materialmix aus einer thermisch hergestellten
Polymer-Zusammensetzung und
einer speziellen Mineralienanreicherung.
Zusammen mit der geschwungenen Gehäuseform
sowie mit speziellen Innenversteifungen
verspricht Monitor Audio
eine optimale mechanische Belastbarkeit.
Damit ultratiefe Bässe mit höchster Präzision
wiedergegeben werden, verfügt
der Subwoofer über einen geschlossenen
Aufbau ohne strömungskritisches Bassreflexrohr.
An Leistung mangelt es dem
Subwoofer dabei nicht, denn als Kraftwerk
fungiert eine Digitalendstufe mit
1 000 Watt Spitzenleistung. Das digitale
Sound-Processing wird beim „PLW15“ genutzt,
um eine ideale Anpassung an Raum
und Hörvorlieben zu erreichen. Zu diesem
Zweck verfügt das 50-Kilogramm-Schwergewicht
über vier Voreinstellungen sowie
einen frei konfigurierbaren Speicherslot,
der sich auf Knopfdruck aktivieren lässt.
Die Steuerung erlauben sowohl Drehregler
direkt am Gerät oder die beigelegte
Fernbedienung.
Hightech-Membranen
Die Tief- und Mitteltonmembranen
basieren auf der hauseigenen C-Cam-
Keramiktechnologie. Die Membran besteht
aus einem bienenwabenförmigen
Grundgerüst aus Nomex, das eine extrem
hohe Festigkeit bei gleichzeitig sehr
niedrigem Eigengewicht erreicht. Auf das
Nomex-Grundgerüst werden anschließend
hauchdünne C-Cam-Schichten
aufgetragen. Daraus resultiert eine Gesamtstruktur,
die gegenüber einer konventionellen
Aluminiumschicht eine 150-
fach höhere Festigkeit besitzt, obwohl
ihr Gewicht lediglich den Bruchteil einer
solchen beträgt. Für einen kristallklaren
Hochtonbereich soll ein neu entwickelter
Bändchenhochtöner sorgen. Hinter einem
Schutzgitter versteckt befindet sich eine
hauchdünne Sandwich-Membran mit C-
Cam-Legierung.
Klang zum Träumen
Die „PL300“ verfolgt eine weitestgehend
neutrale Klangbalance mit klarer Hoch-Mitteltonwiedergabe
und minimal betontem
Bassbereich. Auffällig ist die generell
hohe Präzision, die wahrgenommen wird,
ohne dabei störend zu wirken. Selbst geschlossene
Konstruktionen oder Lautsprecher
mit Bandpass-Technologie haben es
schwer, sich von dem Modell abzusetzen.
Die Anbindung zum Grund- und Mitteltonbereich
erfolgt nahtlos, sodass die Musik
stets ihre innere Zusammengehörigkeit bewahrt.
Gegenüber anderen High-End-Center-Speakern
zeichnet sich der „PLC350“
durch die Tatsache aus, dass er feine
Klangdetails mit analytischer Genauigkeit
herausschält, ohne dabei einen nüchternkalten
Klangeindruck zu hinterlassen. Dieser
Umstand liegt unter anderem in seinem
schwungvollen, leicht anschiebenden Charakter
begründet, der es besonders liebt,
die unteren Frequenzen auszukleiden. Die
rückwärtig installierten „PL100“ bieten
eine fast ebenbürtige Mittel-Hochtonperformance
und zeichnen sich durch ein
hohes Maß an Konturierungsgenauigkeit,
Luftigkeit und Modellierungsvermögen
aus. Selbst im Frequenzbereich unterhalb
von 100 Hertz scheint sie der Physik ein
Schnippchen zu schlagen, indem sie eine
überraschend profunde Basswiedergabe
realisiert. Dadurch ist die „PL100“ nicht nur
als hochwertiger Surround-Lautsprecher
prädestiniert, sondern eignet sich auch vorzüglich
zum zweikanaligen Musikgenuss
ohne Subwoofer. Innerhalb der zahlreichen
effektlastigen Actionsequenzen erweist
sich speziell die Integration von Subwoofer
und Center als nahezu perfekt. Die explosive
Klangdynamik und raumfüllende Kulisse
setzen sich zu einem Akustikcocktail mit
Suchtpotenzial zusammen.
Goldene Ohren
Knapp 19 000 Euro für ein 5.1-Set sind ein
stolzer Preis, doch wenn man dieses Surround-System
in der passenden Heimkinoumgebung
einmal kennengelernt hat,
ist das Sparkonto in großer Gefahr. Die
„Platinum“-Serie begeistert in jeder Klangdisziplin
und beherrscht die feinen Stereotöne
genauso wie das große, bombastische
Hollywood-Kino. Die universellen Klangmerkmale
eignen sich flexibel für jede Anwendung
und benötigen nicht unbedingt
eine extrem kraftvolle Verstärkung. Der
positive Eindruck wird durch die noble Verarbeitung
gekonnt abgerundet.
Schwerelos: Die massive Bodenplatte samt Spikes
gewährleistet einen sicheren Stand.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller
Modell
Preis
Info
Typ
Maße (B/H/T)
Gewicht
Farben
Gelungene Premiere: Monitor Audios erstes
Bändchenhochtöner-Konzept überzeugt auch
nach längerem Hören.
Impedanz
Geeignet für
Film
Musik
Monitor Audio
Platinum 5.1-Set
19 000 Euro
www.monitoraudio
platinum.de
3-Wege-Bassrefl ex
28,8 × 108 × 36,8 cm (Front)
80 × 28,8 × 36,8 cm (Center),
25 × 37 × 28,5 cm
(Surround)
48,5 kg Front, 33,6 kg
(Center), 13,1 kg (Surround)
Rosenholz, Ebenholz,
Schwarz (hochglanz)
4 Ohm
Monitor Audio Platinum 5.1-Set
Ausstattung/
Verarbeitung 10 von 10
Benutzerfreundlichkeit
10 von 10
Wiedergabequalität
73 von 80
Gesamt 93 von 100
Monitor Audio Platinum 5.1-Set
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 81

KAUFBERATUNG
Geschliffener Klang
Während viele Hersteller versuchen, ihre Lautsprecher nach
bestimmten Mustern mit einem markentypischen Klang zu
versehen, wird ohne viel Aufsehen und Trubel in Deutschland
an der Neutralität gefeilt. Das Traditionsunternehmen
Elac nimmt diese Aufgabe sehr ernst und konstruiert einen
Lautsprecher, der versucht, dem Ideal zu entsprechen –
eine Herausforderung mit Zukunft.
VON MARTIN GÜNTHER
Die auf zwei Platinen verteilte Frequenzweiche
sorgt mit ausgewählten Komponenten
und einer durchdachten Schaltung
für die optimale Signalverteilung auf alle
Chassis
Durch den Filzaufsatz auf dem Jet-Hochtöner
können störende Reflexionen in stark
hallenden Räumen unterdrückt werden
Die Kristalloberfläche und der Sandwich-
Aufbau sorgen für eine hohe Festigkeit der
Membran, die mit speziellem Sicken-Kunststoff
eine sehr hohe Auslenkung besitzt
Bilder: ...
82 www.hdplustv.de

Bereits seit 1984 werden in Kiel
Lautsprecher gebaut. Ein wichtiger
Schritt war die Einführung
des Jet-Hochtöners im Jahre 1993, welcher
sich auch in der von uns getesteten
Surround-Kombination wiederfindet. Dieser
spezielle Treiber für den Hochtonbereich
sieht zwar einem Bändchenhochtöner
zum Verwechseln ähnlich – die Optik
täuscht jedoch, denn dahinter steckt eine
ganz andere Technologie. So entwickelte
der deutsche Physiker Dr. Oskar Heil
eine speziell gefaltete Membran – den
„Air Motion Transformer“. Zwischen
den Falten verlaufen mäanderförmige
Leiterbahnen, welche bei anliegender
Wechselspannung die Luft aus den Falten
pressen bzw. ansaugen. So wird die
umgebende Luft in Schwingung versetzt.
Ergebnisse dieses Prinzips sind ein
weiter Übertragungsbereich, ein hoher
Wirkungsgrad und ein gutes Impulsverhalten.
Diese Technologie wurde von Elac
durch Neodym-Magnete und Klebetechniken
weiterentwickelt und befindet sich
mittlerweile in der dritten Generation.
Auch die restlichen Chassis bestechen
durch eine ungewöhnliche Optik. Die kristalline
Oberfläche aus Aluminium macht
einen futuristischen Eindruck. Bei diesem
zum Patent angemeldeten Herstellungsverfahren
wird auf eine Zellstoffmembran
der aus Aluminium gefertigte Kristallaufsatz
geklebt. Daraus entsteht dann die
bekannte Variante einer Sandwich-Membran.
Hohe Festigkeiten und geringe Partialschwingungen
sind das Hauptmerkmal
dieser Konstruktion. Das Dreiwege-system
der beiden Frontlautsprecher wird mit
hochwertigen Komponenten und einer
sehr durchdachten Schaltung angetrieben.
Dazu wurde die Platine gesplittet und der
Hoch-, Mittel- sowie Tieftonbereich auf
eine separate Weiche ausgelagert. Ebenfalls
besteht für den ambitionierten Nutzer
die Möglichkeit, den Lautsprecher im
Bi-Wiring-Verfahren zu betreiben.
Geradlinigkeit
Bereits nach einigen klassischen und rockigen
Stücken stellt sich heraus, dass wir
es hier mit einem sehr gut abgestimmten
Lautsprecher zu tun haben. Besonders bei
komplexen Klassikaufnahmen können die
Elac punkten. Eine saubere Wiedergabe
fast über den gesamten Frequenzbereich
hinweg sorgt für eine detailgetreue und
sehr natürliche Darstellung. An manchen
Stellen jedoch wäre ein wenig mehr Dosierung
des Jet-Hochtöners wünschenswert
gewesen. Dennoch – hier wird definitiv
auf Neutralität gesetzt. Besonders
bei der räumlichen Darstellung und den
Nuancen in der Tiefenstaffelung machen
die Lautsprecher einen hervorragenden
Eindruck. Die Orchesterfläche und der gesamte
Raum wirken natürlich und transparent.
Auch im Dynamikbereich spielen die
Elacs sehr überzeugend. So werden impulsive
Passagen ohne Weiteres gekonnt und
raumfüllend wiedergegeben. An leisen
Stellen kann ein differenziertes Klangbild
punkten, welches dennoch nicht an Dynamik
verliert. Unverkennbar bringt auch
hier der Jet-Hochtöner laute Passagen sehr
verzerrungsfrei bis zum Hörpublikum. Der
Center- und die Surround-Lautsprecher
„CC 241“ und „BS 243“ sind laut Hersteller
auf eine dreidimensionale Abstrahlung
ausgerichtet. So verhalten sich die Satellitenboxen
ebenfalls sehr aufstellungsfreudig
und können sogar direkt an der Wand
positioniert werden.
Dreidimensional
Die „FS 249“ benötigen als ein ausgewachsenes
Dreiwegesystem mindestens drei
Meter Hörabstand. Erst dann können sich
Räume und Volumen richtig entfalten. Ein
weiterer klanglich wichtiger Punkt ist der
Center-Lautsprecher. Seine saubere Wiedergabe
der entscheidenden Frequenzen
für den Sprachbereich macht einen sehr
ordentlichen Eindruck. Besonders eindrucksvoll
ist dies bei Klavieraufnahmen zu
spüren. Ein sehr organisches Klangbild, das
nicht verschleiert wirkt, drückt regelrecht
in die Magengegend.
Im Surround-Betrieb wird das Stereogefühl
gekonnt auf eine Mehrkanalwiedergabe
adaptiert. So bemerkt man als Erstes die
direkte Dynamik in ganz besonderen Filmszenen.
Leise und ruhige Passagen werden
differenziert dargestellt und können durch
eine luftige Atmosphäre punkten. Wird es
dann an einigen Stellen lauter, so erscheint
dies mit den Elacs nicht unangenehm. Laute
Dynamikbereiche werden im Mehrkanalbetrieb
kraftvoll umgesetzt.
Durch die gute Abstimmung der Front- und
Center-Lautsprecher sowie des Subwoofers
machen auch die etwas bassarmen Surround-Boxen
eine sehr gute Figur. Die dreidimensionale
Wirkung zeigt sich besonders
in sphärischen und ruhigen Szenen.
Puristen
Die Linie „240“ von Elac zeigt, dass eine
neutrale Klangdarstellung nicht in schrille
und extravagante Gehäuse gepackt werden
muss. Die Lautsprecher spielen bei
Musik und Film dynamisch, verfärbungsarm,
präsent und teilweise analytisch im
Hochtonbereich. Auch wenn das Bassfundament
noch trockener und etwas knackiger
hätte sein können, sind es nicht nur
Liebhaberexemplare, sondern vor allem
Stücke für Neutralitätsgenießer.
Der Elac-Subwoofer bietet zahlreiche Einstellungen,
um undifferenzierte Bässe zu zügeln.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller Elac
Modell Linie 240
Preis
ca. 7300 Euro
(getestetes Set)
Info
www.elac.de
Typ
3-Wege-Bassreflex
(Front)
Maße (B/H/T) Front FS 249:
26 × 114,7 × 36,8 cm
Center CC 241:
43 × 17 × 35 cm
Sat BS 243:
17 × 28,5 × 23,3 cm
Sub 211.2 ESP:
33,5 × 47,5 × 43 cm
Gewicht
Front FS 249: 27,2 kg
Center CC 241: 9,4 kg
Sat BS 243: 5,2 kg
Farben
Schwarz, Mokka,
Kirsche, Titan-
Shadow
Impendanz 4 Ohm
Geeignet für
Musik
Film
Elac Linie 240
Ausstattung/
Verarbeitung 10 von 10
Benutzerfreundlichkeit
10 von 10
Wiedergabequalität
70 von 80
Gesamt 90 von 100
Elac Linie 240
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 83

KAUFBERATUNG
Black Diva
Ein edles, schwarzes Gewand und ein Stimmvolumen, das ganze Orchestersäle
ausfüllt. Was eine gute Opernsängerin ausmacht, beschreibt laut KEF auch
die Lautsprecherserie „XQ“. Wir besorgten uns eine Eintrittskarte für die Vorstellung
und schrieben für Sie eine umfassende Rezension.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Die komplette „XQ“-Serie gibt es in Ahorn-, Mahagonie- oder
Klavierlackfinish
Wahre Erdbeben entfacht der Subwoofer „XQ60b“ mit seiner
30-Zentimeter-Tieftonmembran
Bilder: KEF, Stock.xchng
84 www.hdplustv.de

Unser 5.1-Ensemble besteht
aus zwei „XQ40“-Standlautsprechern
als Stereopaar,
zwei „XQ20“ Regallautsprechern als
Surround-Boxen, einem „XQ50c“-Center
und dem Subwoofer „XQ60b“. Die
Verarbeitung ist über jeden Zweifel erhaben,
der Klavierlack und die Lautsprecherchassis
wirken hochwertig. Einziger
Schönheitsfehler sind die billig wirkenden
Plastikterminals. In den je 24,3 Kilogramm
schweren Standboxen kümmern sich
zwei 165 Millimeter (mm) große Treiber
um den gesamten Grundtonbereich –
bei 400 Hertz (Hz) übernimmt das Mitteltonchassis,
in dessen Zentrum außerdem
der 19-mm-Aluminiumhochtöner sitzt.
KEF nennt dieses Breitbandchassis „UniQ“.
Bassreflexöffnungen (zwei bei den Stand-,
eine bei den Regalboxen) helfen den Lautsprechern,
weiter in die Tiefe vorzudringen.
Der Center „XQ50c“ arbeitet mit zwei
130-mm-Membranen und einer ebenfalls
130 mm großen Version des „UniQ“. Der
voluminöse Subwoofer in Downfire-Bauweise
soll mit seiner 30-Zentimeter-Membran
ganz ohne Bassreflexsystem satte Bässe
bis 26 Hz liefern.
Dank der mitgelieferten Spikes finden die
Lautsprecher sicheren Halt. Die Regalboxen
und der Center lassen sich bei Bedarf auch
mithilfe von Gummisockeln aufstellen.
Stereoduett
Die 102 Zentimeter großen „XQ40“ werden
in unserem Set als Stereopaar eingesetzt.
Ganz ohne Unterstützung der restlichen
Boxen liefern sie bereits einen sehr guten
Sound und kommen im Frequenzgang
herrlich weit nach unten. Erst bei ca. 45 Hz
stößt der Lautsprecher nach einem „Aufbäumen“
des Bassreflexsystems an seine
Grenzen. Im Gegensatz zu vielen Vertretern
ihrer Klasse bleibt bei dieser Standbox das
Bassrumpeln aus. Bassdrum-Schläge und
Basslinien bleiben klar differenzierbar. Geht
man etwas höher im Frequenzgang, stößt
man auf einen klanglichen Schönheitsfehler:
Bei der Trennfrequenz von 400 Hz
gibt es leichte Abzüge in der Impulstreue.
In diesem Bereich des Spektrums liegen
Grundfrequenzen der Stimme und zahlreicher
Instrumente wie Gitarre, Keyboard,
Snaredrum etc. Dieser Bereich wird in den
„XQ40“ von drei Treibern auf einmal wiedergegeben,
die relativ weit voneinander
entfernt sind. Die daraus resultierenden
Laufzeitunterschiede führen zu einem leicht
undifferenzierten Klang.
Beim „UniQ“-Chassis gibt es hingegen
nichts zu bemängeln. Mittlerer und hoher
Frequenzbereich wirken sehr authentisch
und brillant. Besonders eindrucksvoll ist die
Linearität ab ca. einem Kilohertz aufwärts –
mit dieser Klangtreue kann die Box selbst
hochpreisigen Studiolautsprechern Konkurrenz
machen.
Hauptakt
Im Stereomodus klingt KEFs System wirklich
gut, doch wie vertragen sich die beiden
Hauptdarsteller mit dem Rest des Ensembles?
Man kann die Trennfrequenz des Tieftöners
„XQ60b“ getrost bei 50 Hz ansetzen –
so weit kommen die Stereoboxen problemlos
herunter und der Subwoofer kann
seine ganze Energie auf die wirklich tiefen
Klanganteile konzentrieren. Wirkungsvoll
untermauert er so das Spektrum mit satten
und differenzierten Bässen. Hinzu kommen
die „XQ20“ als Surround-Lautsprecher. Die
Box erfreut ebenfalls mit einem relativ linearen
Frequenzverlauf, kann im Hochtonbereich
jedoch nicht die Qualität der Standbox
erreichen. Anhebungen in der Präsenz und
in den Höhen sorgen hier für ein leichtes
Zischeln. Der große Vorteil der „XQ20“ ist
die rein koaxiale Bauweise. Das Breitbandchassis
„UniQ“ sorgt für die Illusion einer
Punktschallquelle und bewirkt somit eine
realitätsnahe Klangreproduktion mit sehr
guter Impulstreue. Der „XQ50c“ macht das
5.1-Ensemble komplett. Die Auswahl der
Treiber erinnert an die Standboxen, Mittel-
und Tieftonchassis sind gleich groß. Da
die zwei Tieftöner aber „im Team“ arbeiten,
kommen sie im Frequenzgang deutlich
weiter herunter. In der Mitte des geschlossenen
Gehäuses sitzt der 130 mm große
„UniQ“-Treiber, der für die Mitten und die
Höhen verantwortlich ist. Der Center erledigt
seinen Job hervorragend und verleiht
Stimmen eine angenehm präsente und
zugleich kräftige Klangfarbe. Dies macht
den Lautsprecher auch zu einer sinnvollen
Erweiterung für den Stereobetrieb.
Schlussapplaus
Unser 5.1-Set aus der „XQ-Serie“ überzeugt
auf der ganzen Linie. Die Komponenten arbeiten
hervorragend zusammen und bieten
eine recht lineare Klangreproduktion. Auch
das von KEF so eifrig beworbene „UniQ“-
System erweist sich als wirkungsvoll. Mittel-
und Hochtöner agieren als Punktschallquelle
und erzeugen daher ein hohes Maß
an Impulstreue. Dank „Crown Waveguide
Device“ verteilt der Hochtöner seine Frequenzen
weitläufig im Raum. Eine Schwäche
erlauben sich die „XQ40“ mit einer
etwas undifferenzierten Klangreproduktion
im Bereich der Trennfrequenz von 400 Hz.
Die „XQ20“ spielen durch ihre Höhenanhebung
hingegen etwas vordergründig.
Unterm Strich ist das Ensemble ein wahrer
Hörgenuss. Egal ob Rockkonzert, Jazzclub
oder Actionspektakel – nach der Vorstellung
ruft hier wohl jeder „Zugabe“.
Klein, schwarz, stark – wie guter Espresso ist auch
die „XQ 20“ ein wahrer Muntermacher. Die Höhen
sind etwas überpräsent.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller
Modell
Preis
Info
Typ
Maße (B/H/T)
Gewicht
Farben
Impedanz
Geeignet für
Musik
Film
KEF
XQ40; XQ20; XQ50c;
XQ60b
7400 Euro
www.kef-audio.de
XQ40 – 3-Wege-
Bassrefl ex; XQ20 – 2-
Wege-Bassrefl ex; XQ50c –
2-Wege geschlossen;
XQ60b – Tieftöner
geschlossen
XQ40:
23,1 × 10,2 × 30,2 cm
XQ20:
23,1 × 38,5 × 30,2 cm
XQ50c:
47,1 × 20,5 × 24,7 cm
XQ60b:
47,5 × 20,5 × 24,7 cm
XQ40: 24,3 kg
XQ20: 9,2 kg
XQ50c: 10,3 kg
XQ60b: 22 kg
Klavierlack Schwarz,
Ahorn, Mahagoni
8 Ohm
KEF XQ-Serie
Ausstattung/
Verarbeitung 10 von 10
Benutzerfreundlichkeit
7 von 10
Wiedergabequalität
69 von 80
Gesamt 86 von 100
KEF XQ-Serie
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 85

KAUFBERATUNG
Rundum verbessert
Es hätte wohl niemand damit gerechnet, dass einmal Geländewagen mit Dieselmotor
die Werkshallen von Porsche verlassen würden. Für ein ähnliches Beispiel
sorgen die neuen „nuVero 11“: Die Nubert-Entwicklungsabteilung tüftelte
trotz bislang großer Vorbehalte an einer 3-Wege-Konstruktion.
VON LARS METTE
Bilder: Nubert
86 www.hdplustv.de

Grund des Richtungswechsels ist
eine selbst entwickelte, neuartige
Frequenzweichenschaltung
mit stark verringerten Gruppenlaufzeiten.
Die Schwaben greifen auch bei sämtlichen
anderen Konstruktionsaspekten tief in die
Schatzkiste. So dürfen sich die Lautsprecher
über glasfaserbestückte Membranen
genauso freuen wie über ein aufwendiges
Gehäuse mitsamt delikat anmutender Verarbeitung.
Neuartige Frequenzweichen
Nubert vertrat bisher die Ansicht, dass 3-
Wege-Konstruktionen durch den Bedarf an
genauerer Frequenzaufteilung grundsätzlich
im Nachteil gegenüber 2,5-Wege-Lösungen
sind. Der Unterschied liegt in der stärker
isolierten Arbeitsweise von reinen Mitteltönern,
während sein Pendant im Rahmen
eines 2,5-Wege-Systems über einen deutlich
größeren Frequenzbereich gemeinsam
mit einem anderen Chassis musiziert. Ein
3-Wege-System steuert die Chassis genauer
an, erfordert dafür aber komplexere
Vorgänge in der Weiche, die die Laufzeiten
negativ beeinflussen. Der Clou bei der „nu-
Vero 11“ liegt nun darin, dass Nubert eine
spezielle Filteranordnung gefunden hat, mit
der jene Zeitverzögerungen fast vollständig
eliminiert werden sollen. In jeder Box findet
sich deswegen eine mehrteilige Frequenzweichensektion
mit über 50 Bauteilen. Nebenher
besitzt die Weiche auch einen selbstrückstellenden
Überlastungsschutz sowie
verschiedene Möglichkeiten zur Klanganpassung.
Die Frequenzweichenbeschaltung
birgt jedoch den Nachteil eines reduzierten
Wirkungsgrades. Bei den Gehäusen setzen
die Schwaben zur Unterdrückung von
Resonanzen bzw. Schwingungen auf eine
klassische, kastenförmige Konstruktion mit
Dämpfungs- sowie Versteifungselementen.
Für Bass-Chassis sowie Mittel- und Hochtoneinheit
steht jeweils eine eigene Kammer zur
Verfügung, wodurch die Interferenzen zwischen
den Bereichen deutlich reduziert werden.
Die massive Bauweise des Gehäuses
indiziert, dass auf einen klassischen Aufbau
mit hohem Materialeinsatz gesetzt wird.
Lautsprecher international
Nubert greift im Bassbereich auf drei hochbelastbare
5-Zoll-Langhubchassis mit sogenannten
Sandwich-Membranen (Glasfaser–Zellstoff–Glasfaser)
zurück. Dank einer
Maximalauslenkung von bis zu drei Zentimetern
sowie einer Gesamtmembranfläche
in der Größenordnung potenter Subwoofer
ist ein Paar „nuVero 11“ in der Lage, eine erstaunliche
Bassperformance abzurufen. Aus
raumakustischer Sicht besitzt die hier implementierte
Lösung (gegenüber einem einzelnen
großen Chassis) außerdem den Vorteil
einer gleichmäßigeren Raumanregung,
sodass weniger kritische Dröhneffekte im
Hörraum erzeugt werden. Im Mittel- bzw.
Hochtonbereich arbeitet die Box auf Basis
einer stehenden D’Appolito-Anordnung.
Durch das symmetrische Arrangement über
sowie unterhalb des Hochtöners werden die
abgestrahlten Schallanteile vorteilhafter in
den Raum abgegeben. Die Mitteltöner sind
bewusst sehr klein gehalten, um ein optimales
Rundstrahlverhalten zu erzielen. Große
Aufmerksamkeit widmete man der Entwicklung
des Verhältnisses zwischen Korbdurchmesser
und Strömungsbedingungen in Relation
zu Schallwand und Mitteltönergehäuse.
Die „nuVero 11“ verfügt über eine neue 26-
Millimeter-Seidenkalotte. Hierbei standen
neben den primären Klangaspekten insbesondere
sämtliche Abstrahlcharakteristiken
im Vordergrund, um die Hochtonwiedergabe
über einen möglichst breiten Bereich zu
perfektionieren.
Komplettes Spektrum
Im Hörtest erwies sich die „nuVero 11“
als ehrliche Haut: Sie verzichtet auf prägnante
Frequenzbetonungen und fokussiert
eine ausbalancierte Tonalität. An dieser
Eigenschaft ändern auch die integrierten
Klangregler verhältnismäßig wenig, da
hier keine brutalen Eingriffe hervorgerufen
werden. Die Box zeigt keinerlei
Tendenzen zum Überschärfen oder Zischen,
sondern bleibt stets angenehm
und kultiviert. Selbst in der Schalterstellung
„brillant“ spielt die „nuVero 11“
hohe Frequenzen nicht ganz mit der Strahlkraft
anderer Lautsprecher. Absolutes Sahnestück
stellt zweifelsohne die Präzision im
Bassbereich dar. Auch schnelle Bassläufe
werden mit einem enormen Differenzierungsvermögen
und individueller Betonung
herausgearbeitet. Bei Orgeltönen beweist
die Box nicht nur athletische Bestleistungen
in Bezug auf Membranauslenkung und realisierte
Eckfrequenz, sondern überrascht auch
jenseits der 35 Hertz mit einer hochpräzisen
Konturierung der akustischen Geschehnisse.
Mittlere Frequenzen werden klar durchgezeichnet
wiedergegeben und Einzelheiten
sehr schön herausgestellt. Dabei gehen die
Lautsprecher ihrer Arbeit nicht schönzeichnerisch
oder „anwärmend“ nach, sondern
konzentrieren sich auf ein analytisches
Klangbild. Während sich der Hochtonbereich
weitläufig im Hörraum erstreckt, zeigt
sich die Tiefenstaffelung im Mittenbereich
zurückhaltender. Hier spielt die „nuVero 11“
etwas nüchtern und lässt ein wenig Körperhaftigkeit
vermissen. Die feindynamische
Differenzierung gibt keinen Anlass zur Kritik,
doch ihre Akzente setzt die Nubert-Box mit
ihrer außerordentlichen Impulsfreudigkeit
bei hohen Pegeln.
Einzigartig: Integrierte Klangschalter erlauben
zwölf verschiedene Stellungen für eine Anpassung
an den Raum oder Hörgeschmack.
Aus klanglichen Gründen verfügen die Hochtöner,
wie hier bei der „nuVero4“, über eine
asymmetrische Integration.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller Nubert
Modell nuVero 11
Preis
2 690 Euro (pro Paar)
Info
www.nubert.de
Typ
3-Wege-Bassrefl ex
Maße (B/H/T) 20,3 × 113,5 × 39 cm
Gewicht
29 kg
Farben
Anthrazit, Perlweiß
Impendanz 4 Ohm
Geeignet für
Musik
Film
Nubert nuVero 11
Ausstattung/
Verarbeitung 9 von 10
Benutzerfreundlichkeit
10 von 10
Wiedergabequalität
69 von 80
Gesamt 88 von 100
Nubert nuVero11
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 87

KAUFBERATUNG
Französisches
Schwergewicht
Focals „Electra 1027-S“ gehört zu der Sorte Lautsprecher, für deren Installation man am
besten eine Umzugsfirma engagiert. Hat man die 31 Kilogramm schweren Standboxen
am Bestimmungsort aufgestellt, machen sie eine verdammt gute Figur. Wir forschten für
Sie nach, ob der Sound ebenso viel Eindruck schindet.
VON CHRISTOPH HÜTHER
Wer will, stellt sich aus der Serie ein komplettes Surround-System zusammen
Egal ob helles oder dunkles Finish – die Oberflächenbeschaffenheit
der „Electra“ ist erstklassig
Bilder: Auerbach Verlag, Focal, Stock.xchng
88 www.hdplustv.de

Die „Electra 1027-S“-Boxen unterscheiden
sich von der nächsthöheren
„Electra-Be“-Serie
hauptsächlich durch die Auswahl der Materialien.
„Be“ steht für die Verwendung
von Beryllium als Baustoff für die Hochtonkalotte.
In der „S“-Serie kommt eine Verbindung
aus Aluminium und Magnesium
zum Einsatz.
Focal bewirbt die Box mit einer kräftigen
Basswiedergabe, die sich durch den ausgewogenen
Frequenzgang für jeden Einsatzzweck
gleichermaßen eignen soll. Bei
näherer Betrachtung wirken die beiden
Argumente widersprüchlich. Nichtsdestotrotz
betitelt der Hersteller die „Electra
1027-S“ als die „Queen Of Versatility“– die
Königin der Vielfalt.
Starker Auftritt
Durch ihr Gewicht vermitteln die massigen
Standboxen von Anfang an ein Gefühl
von hoher Wertigkeit. Bei näherem Hinsehen
bestätigt sich der Eindruck: Die Box
mit dem klangvollen Namen ist von der
Frontverkleidung bis zum Terminal hervorragend
verarbeitet. Unten auf der schwarzen
Vorderseite befindet sich ein Paar
165-Millimeter-Tieftonchassis. Darüber
sitzt, optisch abgegrenzt durch eine titanfarbene
Metallverkleidung, der Hochtöner.
Als Membran dient eine invertierte Kalotte
aus besagter Aluminium-Magnesium-Verbindung.
Der ganz oben verbaute Mitteltöner
vervollständigt das Quartett. Getrennt
werden die drei Wege bei 300 Hertz (Hz)
und 2,5 Kilohertz. Ein Bassreflexrohr ziert
die Rückseite des Klang-Schwergewichts.
Mit seiner Hilfe soll die Box weit in die Tiefe
spielen – bei 42 Hz liegt der Pegel laut
Hersteller maximal drei Dezibel unter null,
selbst 34 Hz werden noch mit minus sechs
Dezibel erzeugt.
Soundcheck
Der Bass ist vor allem eins – laut. Die
„Electra“ wird ihrer Optik gerecht und
produziert mit den zwei Tieftönern und
dem rückwärtigen Bassreflexrohr einen
sehr kräftigen Sound.
Man hätte der Box jedoch etwas bessere
Manieren beibringen sollen – das akustische
System erfreut sich keiner sehr guten
Impulstreue. So klingt selbst der hervorragend
produzierte Song „Bombtrack“ von
Rage Against The Machine im unteren Bereich
des Klangspektrums etwas undifferenziert.
Das Bassreflexsystem kann mit einem
Schaumstoffmodul bedämpft werden,
wodurch der Tiefbassbereich ausgedünnt
wird. Eine Verbesserung der Impulstreue
entsteht hierdurch aber nicht. Im mittleren
Frequenzbereich leistet sich das Schwergewicht
hingegen keine Schwächen. Der
Hörer kommt in den Genuss einer hervorragenden
Klangtransparenz, durch die bei
instrumental überfüllten Tracks noch jede
Stimme einzeln differenziert werden kann.
Dieselben Qualitäten trifft man auch bei
den hohen Frequenzen an: Die Beckenschläge
des Schlagzeuges wirken sehr authentisch
und legen sich angenehm über
das restliche Klangbild. Die Schwäche der
„Electra“ liegt in den Verhältnissen der drei
Frequenzbänder zueinander.
Selbst in unserem akustisch optimierten
Hörraum waren Schwächen in der Neutralität
offensichtlich und der Pegel im Bassbereich
zu hoch. Es handelt sich deshalb
keineswegs um einen schlechten Lautsprecher,
den von Focal erwählten Titel „Königin
der Vielfalt“ müssen wir allerdings
aberkennen.
Klassisch
Die Spezialdisziplin der französischen Box
ist die Reproduktion klassischer Musik. Moderne
Pop- und Rock-Produktionen verfügen
meist über einen stark ausgeprägten,
omnipräsenten Bassbereich, durch den der
Lautsprecher ins Rumpeln gerät. Klassische
Werke werden nach der Aufnahme, wenn
überhaupt, nur sehr dezent bearbeitet. Daher
zeichnen sie sich durch ein natürliches
Klangbild aus, bei dem sich mehr im mittleren
Frequenzbereich anstatt im Bass abspielt.
Mit klassischen Produktionen kann
die „Electra“ folglich bestens umgehen. Sie
reproduziert transparent die vielen Instrumente
des Orchesters und verleiht
dem Audiomaterial dabei eine angenehm
warme Klangfarbe.
Ein weiterer nahe liegender Einsatzzweck
ist die Wiedergabe von Filmsound oder
Videospielen. Dies mag zwar nicht die primäre
Zielgruppe des Herstellers betreffen,
bietet sich aber durchaus an. Der enorme
Bass-Schub, den das akustische System
verursacht, macht den Einsatz eines Subwoofers
so gut wie überflüssig.
Kraftpaket mit Schwächen
Focals Lautsprecher kann den Ansprüchen
eines perfekten Allrounders aufgrund des
sehr basslastigen Frequenzganges nicht gerecht
werden. Wer genau das sucht, findet
mit der „Electra 1027-S“ aber einen sehr
guten Lautsprecher.
Die sorgfältige Auswahl der Komponenten
schlägt sich in einer differenzierten Mittenund
Höhenwiedergabe nieder, die sich speziell
für die klassische Musik bestens eignet.
Man sollte die Lautsprecher auch als Stereoset
für die Integration ins Surround-System
in Erwägung ziehen. Mit ihrer ausgeprägten
Basswiedergabe sorgen sie selbst
ohne Subwoofer für eine überzeugende
Wiedergabe jeglicher Soundeffekte.
Auch für das Regal gibt es in der „Electra-S“-Serie
die entsprechende Box.
Einheitliches Design auch beim „CC1000S“. Im
Gegensatz zu vielen anderen seiner Klasse bietet
der Center ein Drei-Wege-System.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller Focal
Modell Electra 1027-S
Preis
2000 Euro/Stück
Info
www.focal-fr.com
Maße (B/H/T) 26,4 × 105 × 35 cm
Gewicht
31 kg
Farben
Gold Cherry, Macassar
Ebony
Typ
3-Wege-Bassrefl exbox
Impedanz
8 Ohm
Geeignet für
Musik
Film
Focal Electra 1027-S
Ausstattung/
Verarbeitung 9 von 10
Benutzerfreundlichkeit
10 von 10
Wiedergabequalität
62 von 80
Gesamt 81 von 100
Focal Electra 1027-S
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 89

KAUFBERATUNG
Bei der „790“ sitzt der Hochtöner
unterhalb des Mitteltöners.
Beide Einheiten sind dicht
zusammengerückt, damit ein
möglichst kleines akustisches
Zentrum entsteht
Mission Possible
Hochwertige Klänge zu finanziell überschaubaren Konditionen – dieses Credo
hat sich Mission beim 79er-Surround-Set auf die Fahnen geschrieben.
Darüber hinaus bettet der britische Traditionshersteller noch allerhand interessante
Technik in die Lautsprecher ein und verpackt das Ganze mit einer
ansprechenden, zeitgemäßen Optik.
VON LARS METTE
Bilder: Mission
90 www.hdplustv.de

Die Außenpositionen besetzen
vier 2-Wege-Kompaktlautsprecher
„790“. Als Center fungiert
der D’Appolito-Lautsprecher „79c“. Beide
Modelle verfügen über hochwertige Viotex-Textilhochtöner,
spezielle Tiefmitteltöner
mit hochfestem Parawave-Membranmaterial
sowie einen mehrschichtigen
Gehäuseaufbau auf Granulatbasis. Auch
im Frequenzkeller finden sich technisch
delikate Lösungen: Der 300-Watt-Downfire-Subwoofer
„79as“ zeichnet sich nicht
nur durch ein geschlossenes Gehäuse
mitsamt Parawave-Tieftöner aus, sondern
bietet darüber hinaus sogar eine digitale
Filtersteuerung per Fernbedienung inklusive
komfortablen Speicherfunktionen.
Ideale Behausung
Beim Gehäuse betreibt Mission einen
großen Aufwand und realisiert einen
dreischichtigen Aufbau, der sich aus
resonanzdämmenden Materialien unterschiedlicher
Dicke zusammensetzt,
die wiederum mit verstärktem Harz fest
miteinander verbunden sind. Mission verspricht
deswegen eine optimale Bedämpfung
von sämtlichen horizontalen und vertikalen
Vibrationen bzw. Erschütterungen
sowie eine hohe Verwindungssteifigkeit.
In Kombination mit der asymmetrischen
Bauform soll das Gehäuse bei der Verhinderung
von stehenden Wellen innerhalb
der Lautsprecher behilflich sein.
Verbundstoffmembranen
Die Tiefmitteltöner verfügen über eine
Verbundstoffmembran mit kegelförmigem
Phase-Plug, mit dem die Richtcharakteristik/Bündelung
im Mitteltonbereich
optimiert wird. Ein weiterer Vorteil der
dreidimensional geflochtenen Parawave-
Membran besteht im günstigen Verhältnis
aus Gewicht und Steifigkeit, was der Signaltreue
zugutekommt. Druckgegossene
Chassis-Körbe mit strömungsoptimiertem
Design und starke Neodym-Magnete
sorgen für gute Arbeitsbedingungen der
Tiefmitteltöner. Im Hochtonbereich greift
Mission auf eine feine Stoffmembran mit
äußerst geringem Eigengewicht zurück.
Mithilfe eines speziellen Webverfahrens
und durch Imprägnierung erhält man
eine außerordentlich hohe Belastbarkeit
sowie Schnelligkeit und Präzision. Mission
verspricht seinen Kunden in diesem
Zusammenhang eine hochauflösende
und zugleich angenehm natürliche Musikwiedergabe
ohne Aggressivität oder
übertriebene Prägnanz. Ein großer Aluminiumrippenkühler
sorgt für Dynamikreserven
und dank eines eigenen kleinen
Gehäuses innerhalb der Box bleibt der
Hochtonbereich von den Vibrationen der
unteren Frequenzbereiche unbeeinflusst.
Um die Signalwege möglichst kurz bzw.
effektiv zu halten, befindet sich die Frequenzweiche
direkt an den Lautsprecherterminals.
Muskelmann mit Verstand
Der Subwoofer „79as“ arbeitet mit einer
langhubigen Downfire-Membran, die von
einer leistungsstarken 300-Watt-Class-
A/B-Endstufe angetrieben wird. Dank
des großen Gehäusevolumens konnten
die Entwickler auf eine Bassreflexöffnung
verzichten, sodass der „79as“ nicht mit
Ventilationsgeräuschen kämpfen muss.
Per Fernbedienung erlaubt Missions Tieftonspezialist
die Lautstärke- und Phasensteuerung
und eine Filtereinstellung zur
Anpassung an das System. Der Subwoofer
präsentiert jene Informationen über
ein zweizeiliges grünes Display, welches
sich nach ein paar Sekunden ausblendet.
Die Fernbedienung dient als zentraler Befehlsgeber
und bietet komfortable Speicherfunktionen
zum Aufrufen von selbst
definierbaren Voreinstellungen.
Angenehme Klänge
Die Mission-Lautsprecher orientieren sich
an einer angenehmen, kultivierten Klangwiedergabe
ohne analytische Kälte. Hier
wird nicht eine herausstechende Brillanz
bzw. Strahlkraft offeriert, sondern ein
langzeittaugliches Höraroma ohne übermäßig
heraussprudelnden Offensivgeist.
Unter dem samtig verkleideten Hochtonbereich
stößt der audiophile Kenner
auf ein überdurchschnittlich gutes Detaillierungsvermögen
mit hervorragender
Feinauflösung. Hervorzuheben sind die
Differenzierungskünste, mit denen die
britischen Schallwandler im Grenzbereich
zwischen Mittel- und Hochtonbereich für
Ordnung sorgen. Klangtransparenz und
-durchsichtigkeit erreichen deswegen ein
bemerkenswertes Niveau und schälen
viele Sounddetails heraus. Obwohl die
Grundcharakteristik stets natürlich bleibt,
kleidet die „790“ den oberen Bassbereich
um ca. 150 Hertz mit besonderem Engagement
aus. Der Center-Speaker konzentriert
sich hingegen mehr auf die Sprachwiedergabe,
was die Gesamthomogenität
minimal beeinträchtigt. In Bezug auf Dynamik
und Raumabbildung befinden sich
beide Komponenten auf demselben
guten Niveau und sorgen für ein lebendiges,
weitläufiges Surround-Panorama.
Der Subwoofer „79as“ gibt sich nicht mit
einer Statistenrolle zufrieden, sondern befindet
sich im Klangbild an vorderer Stelle.
Er liefert profunde Bässe mit stattlichem
Volumen, vernachlässigt aber auch die
feineren Tugenden nicht.
Lautsprecher
Ausstattung
Hersteller
Modell
Preis
Info
Typ
Gewicht
Farben
Impedanz
Geeignet für
Musik
Film
Der Center-Speaker „79c“ basiert auf einem klassischen
2-Wege-System mit D’Appolito-Aufbau.
Einstellungsoptionen finden sich auf der Rückseite
des „79as“ kaum. Die Konfiguration erfolgt
über das Display.
Mission
4 × 790, 1 × 79c, 1 × 79as
2697 Euro
www.iad-audio.de
5.1-Subwoofer-Satelliten-
System
keine Angaben
Klavierlack Schwarz,
Klavierlack Weiß,
Echtholzfurnier Rosenholz
in Hochglanz
8 Ohm
Mission Serie 79
Ausstattung/
Verarbeitung 9 von 10
Benutzerfreundlichkeit
10 von 10
Wiedergabequalität
58 von 80
Gesamt 77 von 100
Mission Serie 79
AUSGABE 1.2009
KAUFBERATUNG
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 91

KAUFBERATUNG
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KAUFBERATUNG
Glossar
Um Ihnen den Einstieg in die Technikwelt zu erleichtern, erläutern wir auf dieser Seite
wichtige Fachbegriffe aus der Audiowelt. Ob elementare Grundlagen oder markante
Abkürzungen, mit unserem Glossar verlieren Sie nie den Überblick.
Audyssey MultEQ-XT: Automatisches Einmesssystem,
das beispielsweise in Audioreceivern
der Hersteller Denon, Onkyo und Marantz
Verwendung findet. Audyssey erlaubt die Einmessung
auf verschiedenen Sitzpositionen und
justiert Pegel sowie Abstand der angeschlossenen
Lautsprecher. Anhand einer variablen
Frequenzkorrektur sollen raumspezifische
Nachteile ausgeglichen werden. Subwoofer
werden ebenfalls eingemessen, die Ergebnisse
allerdings nicht angezeigt.
YPAO: Automatisches Einmesssystem der Firma
Yamaha. Justiert neben Pegel und Abstand
der Lautsprecher nachträglich den Frequenzgang.
Greift auf weniger Filter als Audyssey zurück,
kann nachträglich aber manuell korrigiert
werden. Subwoofer-Kanal wird eingemessen
und angezeigt.
A-B-Schaltung: Die meisten AV-Receiver verfügen
über die Möglichkeit, ein zweites Paar
Front-Stereoboxen anzuschließen. Während
der Wiedergabe kann man dann jederzeit zwischen
den Sets hin- und herschalten. Somit
kann in einem bestehenden 5.1-System zum
Beispiel ein hochwertiges Paar Standlautsprecher
für die Stereowiedergabe genutzt werden.
Ist ein 7.1-System angeschlossen, so fällt
die Option der A-B-Schaltung bei den meisten
Geräten weg.
Pro Logic IIz: Die neueste Mehrkanaltechnologie
aus dem Hause Dolby. Zum 5.1- oder
7.1-System kommen zwei weitere Lautsprecher
hinzu, die dem Klang eine „dritte Dimension“
verleihen sollen. Sie werden oberhalb des
Front-Stereopaares in ca. zwei Metern Höhe angebracht.
Theoretisch ist es möglich, die zwei
zusätzlichen diskreten Spuren auf einer Blu-ray
Disc unterzubringen. Vorerst aber übernimmt
Dolbys Software die Hochrechnung und ordnet
den Boxen anhand des Originaltons adäquate
Signalanteile zu.
Impedanz: Die Impedanz eines Lautsprechers
bezeichnet den Wechselstromwiderstand der
gesamten Schaltung. Für gewöhnlich beträgt
dieser vier, sechs oder acht Ohm. Je größer die
Impedanz, desto geringer ist die Verstärkerbelastung
– eine 4-Ohm-Box „zieht“ ungefähr
doppelt so viel Strom wie ein Modell mit acht
Ohm, ist dafür aber um ca. drei Dezibel lauter.
Wirkungsgrad: Da nur ein geringer Teil der
elektrischen Leistung, die ein Lautsprecher
aufnimmt, in Schall umgewandelt wird, hängt
die Ausnutzung der vom AV-Receiver abgegebenen
Leistung maßgeblich von einem hohen
Wirkungsgrad des Lautsprechers ab. Der Wirkungsgrad
wird in Dezibel (dB) angegeben,
gemessen in einem Meter Entfernung und bei
einem Watt Eingangsleistung. Ein Lautsprecher
mit einem Wirkungsgrad von 87 dB benötigt
bereits die doppelte elektrische Leistung, um
den Schalldruckpegel eines Lautsprechers mit
einem Wirkungsgrad von 90 dB zu erreichen.
Phase: Beschreibt den Zeitversatz mehrerer
Signale untereinander. Werden bei der Verbindung
der Lautsprecher an den AV-Receiver beispielsweise
die Anschlüsse (rot und schwarz)
vertauscht, so liegt eine Phasenverdrehung
um 180 Grad vor, was deutliche Einbußen im
Klang nach sich zieht. Besonders der Bassbereich
klingt ausgedünnt, durch Auslöschungen
entsteht ein undifferenzierter Klangeindruck.
Klangprozessoren nutzen Phasenverschiebungen,
um beispielsweise eine größere Räumlichkeit
vorzutäuschen.
Klirrfaktor: Beschreibt zusätzlich erzeugte
Oberwellen, die nicht im Quellmaterial vorliegen.
Der Klirrfaktor steigt mit höherer Belastung
von Lautsprechern und AV-Receivern. Erzeugt
ein Lautsprecher beispielsweise bei 100
Hertz einen Klirrfaktor erster Ordnung von
vier Prozent, so enthält der erzeugte Schall außer
den 100 Hertz einen vierprozentigen Anteil
von 200 Hertz. Da es sich bei diesem Beispiel
um ein ganzzahliges Vielfaches handelt,
spricht man auch von einer harmonischen Verzerrung.
Diese werden nicht selten als „belebend“
statt störend empfunden.
Das Testlabor des Auerbach Verlages
Die Testsysteme des Auerbach Verlages erfüllen
die Qualitätskriterien nach DIN EN ISO 9 001 bzw.
14 001 und die Anforderungen nach AQAP 110
und 150. Neben ausführlichen Vergleichstests
wird jedes Gerät mit umfangreichen Messungen
auf Herz und Nieren geprüft.
In unserem Gerätepark befindet sich das Messgerät
„APX 585“ aus dem Hause Audio Precision.
Mit diesem High-End-Analyzer lassen sich
sämtliche akustisch relevanten Eigenschaften von
Hi-Fi-Komponenten ermitteln. Herausragend ist
die Möglichkeit, die Qualität von HDMI-Datenströmen
zu messen. Ebenso sorgfältig arbeitet
der „UPV“. Mit ihm messen die Redakteure den
Frequenzgang, die Klirrfaktoren, Leistungen und
weitere Werte für alle Audiokomponenten wie
AV-Receiver und DVD-Player. Komplettiert wird
das Trio vom Videomessgerät „VSA“. Die Videoanalyseeinheit
ist Vektorskop, Oszilloskop und
Steuereinheit in einem.
Zum Testen der Lautsprecher steht ein akustisch
optimierter Hörraum sowie ein softwarebasiertes
Messsystem zur Verfügung. Um Frequenzgang,
Impulsantwort etc. zu ermitteln,
kommen ein Beyerdynamic Messmikrofon, ein
professionelles Interface der Firma M-Audio
sowie die Akustiksoftware SAT Live zum Einsatz.
Das Programm erlaubt den Ausschluss der
Raumeinflüsse – die durch Raumakustik entstehende
Verfälschung des Messergebnisses wird
„herausgerechnet“.
Wir messen nicht nur in absoluten Zahlen, sondern
bearbeiten die Ergebnisse mit Bewertungsfiltern,
welche die Eigenschaften des menschlichen
Gehörs berücksichtigen.
Die verständliche Aufbereitung der Messergebnisse
hat bei uns oberste Priorität, damit
Sie eines nicht verlieren: den Durchblick für das
Wesentliche.
Der Heimkinoraum des Auerbach Verlags
„UPV“-Audioanalyzer von Rohde & Schwarz
Der „APX 585“ aus dem Hause Audio Precision
Unsere softwaregestützte Messstation
Bilder: Auerbach Verlag
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KAUFBERATUNG
Marktübersicht Lautsprecher
Hersteller Modell Paarpreis
in €
Standlautsprecher
Impedanz
in Ohm
B&W 803S 5800 8 35 Hz – 22 kHz
± 3 dB
B&W 800D 21 000 8 32 Hz – 28 kHz
± 3 dB
B&W 801D 16 800 8 29 Hz – 2 8 kHz
± 3 dB
Übertragungsbereich
Nennbelastbarkeit
in Watt
Farben
Maße
B/H/T in cm
Gewicht
in kg
250 Rot, S chwarz, B raun 29,1 × 106,3 × 43,3 41
1 000 Rot, S chwarz, B raun 45 × 118 × 64,5 125
1 000 Rot, S chwarz, B raun 50,6 × 119,2 × 68,2 118
Bang & Olufsen BeoLab 6 000 2700 Aktiv 55 Hz – 2 0 kHz Aktiv Hellgrau, D unkelgrau 20 × 110 × 22 6,2
Bang & Olufsen BeoLab 8 000 4000 Aktiv 52 Hz – 2 0 kHz Aktiv Schwarz, Rot, G rau, B lau 17 × 132 × 17 20
Bang & Olufsen BeoLab 9 7000 Aktiv 30 Hz – 2 0 kHz Aktiv Schwarz, Grau, Rot, b lau 40 × 77,5 × 30 16,6
Cabasse MC40 J ava 1400 8 59 Hz – 2 3 kHz 110 Braun 110 × 25 × 35 24,5
Cabasse MT30 Tobago 800 8 55 Hz – 2 3 kHz 85 Braun 95 × 19 × 32 16
Cabasse MT30 J ersey 900 8 58 Hz – 22 kHz 100 Braun 99 × 22 × 32 17
Dali HELICON 8 00 M K2 7400 4 31 Hz – 2 7 kHz 400 Rotbraun, H ellbraun 30 × 112,6 × 53,5 42,4
Dali IKON 7 1598 6 36 Hz – 3 0 kHz 200 Braun 20 × 114 × 342 22,9
Dali IKON 6 1238 6 37 Hz – 3 0 kHz 150 Braun 18 × 100 × 33,2 18,6
Dynaudio Focus 220 II 2950 4 32 Hz – 25 kHz
± 3 dB
Dynaudio Excite X 36 2500 4 35 Hz – 23 kHz
± 3 dB
Dynaudio Focus 360 5500 4 31 Hz – 2 5 kHz
± 3 dB
Aktiv Braun 20,5 × 98 × 29,5 18,7
Aktiv Brauntöne 20,5 × 104 × 31 23,5
Aktiv Braun 24,8 × 124 × 38,5 36,1
Elac FS 6 09 X -Pi 12 600 4 25 Hz – 5 3 kHz 250 Schwarz, T itan, S ilber 29 × 131,1 × 32,5 44
Focal JM Lab Electra 1 037 Be 8000 8 26 Hz – 40 kHz k. A. Rot 30,3 × 125 × 40 51
Focal J M L ab Scala U topia 20000 8 28 Hz – 4 0 kHz 85 Schwarz, R ot, G rau 39,3 × 124,7 × 67 85
Isophon Vescova 8000 4 k. A. 130 variabel 22 × 108 × 41 24
Isophon arabba 34000 4 20 Hz – 2 0 kHz 480 variabel 32 × 134 × 56 77
Isophon Cassiano 18 000 4 20 Hz – 20 kHz 220 variabel 21 × 110 × 41 30
KEF Reference 207/2 20000 8 40 Hz – 60 kHz 400 Hochglanz/Matt Schwarz, Hochglanz/
Matt Nussbaum, Hochglanz/Matt Kirsche,
Berg ahorn Seidenmatt
KEF Reference 205/2 10 000 8 45 Hz – 60 kHz 300 Hochglanz/Matt Schwarz, Hochglanz/
Matt Nussbaum, Hochglanz/Matt Kirsche,
Berg ahorn Seidenmatt
KEF Reference 203/2 7000 8 50 Hz – 60 kHz 200 Hochglanz/Matt Schwarz, Hochglanz/
Matt Nussbaum, Hochglanz/Matt Kirsche,
Berg ahorn Seidenmatt
40 × 122,6 × 68,5 66
28,5 × 110,5 × 43,3 33
24,8 x 102 x 40,5 26,5
KEF Muon 100 000 4 25 Hz – 6 0 kHz 400 Silber 60 × 200 × 38 115
Klipsch WF-35 1600 8 50 Hz – 2 3 kHz
± 3 dB
Klipsch RF-62 1100 8 38 Hz – 23 kHz
± 3 dB
Klipsch RF-82 1300 8 33 Hz – 23 kHz
± 3 dB
150 Cabernet, E spresso 18,4 × 109,2 × 29,8 18,6
125 Schwarz 21,6 × 103,1 × 39,4 24,5
150 Kirsch, S chwarz 24,1 × 110,7 × 41,4 30
ME Geithain ME-110 4060 4 45 Hz – 2 0 kHz 80 Kirsch, S chwarz, v ariabel 25,0 × 96 × 28,5 18
ME Geithain ME-200 11 180 4 35 Hz – 2 0 kHz 200 Kirsch, S chwarz, v ariabel 40,5 × 60 × 40 28
ME Geithain ME-150 5000 4 45 Hz – 2 0 kHz 160 Kirsch, S chwarz, v ariabel 28,5 × 104 × 33 26
Monitor Audio GS 60 3000 6 28 Hz – 43 kHz 200 Walnuss, Eiche, Santos Rosewood, Kirsch 20,6 × 106 × 33 27,1
Monitor Audio RS 8 1200 6 33 Hz – 30 kHz 175 Schwarz, Walnuss, Eiche, Santos Rosewood,
Kirsch, Silber
Monitor Audio PL300 7880 4 28Hz – 100 kHz 300 Santos Rosewood, Klavierlack Schwarz,
Ebenholz, Leder
18,5 × 90 × 27 21
28,8 × 108 × 36,8 48,5
Nubert nuLine 122 2130 4 37 Hz – 2 4 kHz
± 3 dB
Nubert nuVero 11 2690 4 32 Hz – 25 kHz
± 3 dB
Nubert nuVero 1 4 3880 4 28 Hz – 2 5 kHz
± 3 dB
380 Silber, S chwarz, Weiß, Kirsche, Buche 24,5 × 125 × 38,5 40,5
360 Anthrazit, P erlweiß 20,3 x 112 x 37/39 29
440 Anthrazit, P erlweiß 23,4 × 141 × 42,5 52
Piega TP7 4 600 4 30 Hz – 5 0 kHz 250 Aluminium 19 × 161 × 21 31
Piega TP5 2 540 4 35 Hz – 5 0 kHz 200 Aluminium 19 × 111 × 21 21,5
Piega CL120 X 25 000 4 22 Hz – 5 0 kHz 250 Schwarz 28 × 113 × 38 77
96 www.hdplustv.de

KAUFBERATUNG
Hersteller Modell Paarpreis
in €
Impedanz
in Ohm
Übertragungsbereich
Nennbelastbarkeit
in Watt
Farben
Maße
B/H/T in cm
Gewicht
in kg
Revox
Revox
ELEGANCE CO-
LUMN A-1
G-Series: Re:
sound column 02
2 040 4 38 Hz – 30 kHz 100 Metallic 12,9 × 117,5 × 18,3 10,5
1 440 4 42 Hz – 30 kHz 70 Schwarz 10,4 × 111,2 × 10,4 8,7
Revox Re:sound H 125 4 200 4 32 Hz – 40 kHz 140 Silber 18 × 125 × 25 26,5
Revox Re:sound L 120 5 800 4 32 Hz – 40 kHz 140 Metallic 18,5 × 120 × 23,5 23
Sonus Faber
Amati Anniversario
20 000 4 24 Hz – 3 0 kHz 300 Graphit, P iano-Rot 38 × 117 × 64 55,5
Sonus Faber Elipsa 15 000 4 35 Hz – 3 0 kHz 300 Ahorn 55 × 125 × 42 49
Wharfedale
Front: Diamond
9.6
680 6 28 Hz – 2 4 kHz 200 Buche, S chwarz, Kirsche, W alnuss 24,7 × 108 × 33,1 k. A.
Wharfedale Pacific Evo 2-40 1600 6 30 Hz – 28 kHz 300 Blade Ash, Cherry, Rosewood, Light
Maple
22,9 × 111 × 40 24
Wharfedale Pacific E vo 2 -50 1 800 6 30 Hz – 2 8 kHz 150 Buche, S chwarz, Kirsche 22,9 × 113 × 40 25,6
Kompaktlautsprecher
B&W 805S 2500 8 49 Hz – 2 2 kHz
± 3 dB
120 Kirsche, Nussbaum Rot, Esche Schwarz 23,8 × 41,8 × 35,1 11,5
B&W 685 600 8 49 Hz – 22 kHz
± 3 dB
100 Esche Schwarz, Eiche Hell, Rotkirsche,
Wengé
19,8 × 34 × 33,1 7
Bang & Olufsen BeoLab 4 1200 8 50 Hz – 20 kHz 70. Hellgrau, D unkelgrau 21,5 × 19,7 × 20,5 18
Cabasse MT30 P ico 400 8 110 Hz – 2 3 kHz 70 Hellbraun 34 × 18 × 12 4,5
Cabasse MT30 A ntigua 500 6 69 Hz – 2 3 kHz 75 Hellbraun 41 × 23 × 30 8,6
Dali Mentor 1 1398 4 45 H z – 34 kHz 120 Schwarz, Braun, H ellbraun 31,8 × 16,2 × 24,1 5,2
Dali Helicon 3 00 M K2 2700 4 37 Hz – 2 7 kHz 100 Rotbraun, H ellbraun 20,8 × 43,5 × 35,6 9,8
Dynaudio Focus 1 40 1600 4 41 Hz – 2 5 kHz
± 3 dB
200 Ahorn, Kirsche, Palisander, Esche
Schwarz
20,3 × 35 × 29,5 8,5
Dynaudio Excite X 16 1100 4 40 Hz – 2 3 kHz
± 3 dB
150 Braun 20,5 × 35 × 29 9
Elac BS 243 1 000 4 41 Hz – 50 kHz 60 Schwarz, Rot, B raun, T itan 17 × 28,5 × 23,2 7,4
Elac BS 244 1 336 8 38 Hz – 50 kHz 80 Schwarz, Rot, B raun, T itan 20 × 33 × 28,2 7,4
Focal JM Lab Profile 9 08 1998 8 50 Hz – 3 0,5 kHz
± 3 dB
90 Braun, Rot, Schwarz 23 × 39 × 27,5 8,5
Focal JM Lab Electra 1 007 Be 3 198 8 42 Hz – 4 0 kHz 150 Hellbraun, R ot 26,4 × 38,5 × 35 15
KEF Reference 201/2 5 000 8 55 Hz – 60 kHz 150 variabel 24,8 × 41,7 × 40,5 12,3
KEF XQ 20 1798 8 52 Hz – 55 kHz 120 Vogelaugenahorn, Khaya Mahogony,
Schwarz
23,1 × 38,5 × 30,2 9,2
Klipsch RB-51 800 8 50 Hz – 2 3 kHz
± 3 dB
Klipsch RB-61 1200 8 43 Hz – 23 kHz
± 3 dB
75 Schwarz 16,5 × 29 × 27,3 5,5
100 Kirsch, S chwarz 21,6 × 39,1 × 31,1 10
ME Geithain ME-25 1 720 4 50 Hz – 2 0 kHz 80 Schwarz, variabel 20,5 × 32 × 22 5,5
ME Geithain ME-100 2 800 4 50 Hz – 2 0 kHz 100 Schwarz, variabel 25,4 × 39,8 × 34,5 12
Monitor Audio Silver RS 1 500 6 40 Hz – 30 kHz 80 Schwarz, Walnuss, Eiche, Santos Rosewood,
Kirsch, Silber
Monitor Audio GS 10 1200 8 40 Hz – 43 kHz 100 Schwarz, Walnuss, Eiche, Santos Rosewood,
Kirsch, Silber
Monitor Audio PL100 3700 4 42 Hz – 100 kHz 120 Santos Rosewood, Klavierlack Schwarz,
Ebenholz, Leder
18,5 × 31,2 × 24 6
20,6 × 36 × 27 8,5
25 × 37 × 28,5 13,1
Nubert nuLook LS2 580 4 61 Hz – 24 kHz
± 3 dB
Nubert nuLine 32 570 4 68 Hz – 24kHz
± 3 dB
100 variabel 16,5 × 31,5 × 23 8
210 Silber, Schwarz, Weiß, Kirsche, Buche 21 × 35 × 25,7/27,4 8,9
Piega TS3 690 4 60 Hz – 2 2 kHz 150 Aluminium 14,0 × 21 × 16 3
Sonus Faber Auditor M 3 700 4 50 Hz – 30 kHz 150 Ahorn 31 × 71 × 41,5 11,3
Sonus Faber Auditor E lipsa 3 700 4 55 Hz – 3 0 kHz 150 Ahorn, G raphit 33,5 × 34,1 × 22,4 7,6
Inserenten
BLU-RAY MAGAZIN 29
DIGITAL FERNSEHEN 95
DIGITAL TESTED 93
filmkaufen.de
U3
Geko Hifi 13
GP Acoustics 9
HD+TV 11
HD+TV Online 3
Loewe
U2
Nubert Electronic 5
Panasonic
U4
Kaufberatung | AUDIO TEST | 1.2009 97

Im Gespräch
mit Achim Scherner, BD Manager, DTS Europe
Achim Scherner, DTS
Herr Scherner, welche Möglichkeiten
bietet DTS auf Blu-ray Disc (BD)?
Um gleich ein wenig Verwirrung zu stiften:
Alle Formate sind komprimiert. Der Unterschied
ist lediglich, dass eine Kompression
verlustfrei oder verlustbehaftet sein kann. Bei
unserem Format DTS-HD Master Audio handelt
es sich um eben ein solches Kompressionsverfahren,
das verlustfrei ist und damit
hundertprozentig das Audio liefert, das der
Ingenieur im Studio gehört hat – Bit für
Bit identisch. Wichtig ist dabei, dass dieses
Format immer kompatibel zu älterer Hardware
ist. Jeder BD-Player kann mit einem
„alten“ AVR verbunden werden und man
wird dann DTS Digital Surround mit einer
Bitrate von 1,5 Megabit pro Sekunde decodieren.
Das ist im Vergleich zur DVD eine
sofortige Qualitätssteigerung um wenigstens
100 Prozent.
Wie funktioniert DTS-HD Master
Audio bei älteren Kinofilmen?
In vielen Fällen wird der Sounddesigner
einen sogenannten Upmix von 5.1 auf 7.1
durchführen, um das volle Potenzial der BD
auszuschöpfen. Dabei gibt es verschiedene
Verfahren, wie diese erstellt werden – vom
einfachen Extrahieren von Seiteninformationen
aus der Front und den Surrounds bis
hin zum kompletten Remix.
Die Audioinhalte einer BD sind in
Primary- und Secondary-Audio unterteilt
– was genau hat es damit auf sich?
Bei Primary-Audio handelt es sich um das
eigentliche Feature-Audio, also den Filmton,
während Secondary-Audio im Allgemeinen
für Inhalte wie Picture-in-Picture, also z. B.
Regisseurkommentare, verwendet wird.
Nun wird der eine oder andere sagen, dass
das doch nichts Neues ist und es das auf
der DVD schon gegeben hat. Das aber ist
falsch. Hier handelt es sich tatsächlich um
zwei Audiospuren, die in Echtzeit im Player
gemischt werden. Das hat den Vorteil, dass
man sich aussuchen kann, in welcher Sprachfassung
man sich den Kommentar anhören
möchte.
Wie funktioniert der technische
Aspekt aufseiten des Players?
Grundsätzlich unterstützt jeder aktuelle Player
DTS-Express. Das ist das Format, in dem
Verlustfrei
Die Blu-ray Disc bringt neben hochauflösenden
Bildern auch verlustfrei
codierte Tonformate in die Wohnzimmer.
Wir fragten bei DTS nach,
welche gewinnbringenden Vorteile
im neuen Medium schlummern.
Secondary-Audio codiert wird. Man muss
unterscheiden zwischen Profil 1.1 (Bonus
View) und 2.0 (BD-Live). Bonus View bedeutet,
dass Inhalte, die auf der BD enthalten
sind und als Secondary-Audio/-Video daherkommen,
abgespielt, decodiert und gemischt
werden können. BD-Live ermöglicht darüber
hinaus den Zugriff auf Inhalte, die online zur
Verfügung gestellt werden. Der Player muss
daher mit einer Netzwerkschnittstelle ausgestattet
sein. Für beide Profile ist es Pflicht,
einen Decoder für DTS-Express sowie sowohl
einen Mixer für Ton als auch natürlich für Bild
(PIP) zu haben.
Was verbirgt sich hinter DTS-Express
2.0 und 5.1?
Wie schon gesagt ist DTS-Express das Audioformat
für Secondary-Audio. Dabei handelt
es sich um einen speziellen Low-Bitrate-
Codec, der für Streaming über das Internet
optimiert ist, um Anwendungen wie BD-Live
zu ermöglichen und gleichzeitig Platz zu sparen.
So ist es deutlich effizienter, eine Kommentarspur
als DTS-Express in Mono (1.0)
oder Stereo (2.0) zu encodieren und im Player
mit dem eigentlichen Filmton zu mischen,
als das vorher im Studio zu erledigen und
eine komplette zusätzliche Spur Primary-
Audio hinzuzufügen. Zunächst ist die Bitrate
geringer, außerdem muss lediglich Audio
encodiert werden, auch wenn Kommentar
gesprochen wird. Die Pausen dazwischen
benötigen also keinen Platz. Das bedeutet
natürlich wiederum, dass mehr Platz für ein
besseres Bild oder für zusätzliche Extras vorhanden
ist. Des Weiteren kann DTS-Express
als 5.1 encodiert werden. Damit könnte ein
Content-Provider, z. B. nach Release einer BD,
per BD-Live eine zusätzliche Sprachfassung
zur Verfügung stellen. Der Fantasie sind da
keine Grenzen gesetzt.
Werden in naher Zukunft solche
zusätzlichen Inhalte stärker implementiert?
Machbar ist hier alles. Ich denke, dass wir
davon in Zukunft noch deutlich mehr sehen
werden, wenn die Entscheidungsträger in
den Studios das Potenzial und vor allem den
Mehrwert erkennen, der einer BD damit verliehen
wird.
Bilder: DTS Europe
Impressum
Verleger:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11
Herausgeber:
Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch (ViSdP)
Chefredaktion:
Christian Trozinski (CT)
Grafikdesign:
Annika Derbsch, Janine Hirsch, Steffi Köhler,
Stefan Kretzschmar, Stefan Mitschke, Dirk Rauchfuß,
Katharina Schreckenbach (Leitung),
Annemarie Votrubec
Redaktion:
Franziska Drache (FD), Mario Hess (MA),
Christoph Hüther (CH), Florian Kriegel (FK)
Lars Mette (LM), Falko Theuner (FT),
Verena Rottmann (VR), Martin Günther (MG)
Newsredaktion:
Uwe Gajowski (Leitung), Sandra Rescher,
Annette Vogt
Lektorat:
Katharina Neumann, Katja Schmidt, Katharina Stöckl
Produktbetreuung:
Hirra Hafeez, Sabrina Herber, Simone Hassels
Anschrift:
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Redaktion AUDIO TEST
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ISSN: 1868-484X
Druck:
Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG., Kassel
© 2009 von Auerbach Verlag und Infodienste GmbH,
Leipzig. Vervielfältigung und Verbreitung von Artikeln,
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gestattet.
Die Interviews geben die Meinungen der Interviewpartner
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Der Autor erklärt mit der Einsendung von Material,
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Honorierung von Manuskripten, Fotos und anderem
Material erwirbt der Verlag die Rechte daran.
Gerichtsstand ist Leipzig.
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Film trailer oder Regiekommentare.
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* DMP-B15 besitzt keinen USB-Eingang