ColorFoto Praxistest: Canon 70D (Vorschau)

COLORFOTO
COLORFOTO
Deutschland 6,90 Euro
10|2013
PRAXISTEST
Canon
70D
20 Millionen
Doppelpixel
10 um
SLRs
um 600 Euro
TEST
TEST
Samsung Galaxy NX
10
Spezial-Objektive
Kreativ mit Tilt- und
Shift-Funktionen
TEST
PRAXIS
40 SEITEN
• Wildtiere in Afrika
• Portfolio Blau • Akt
• Fotoschule Licht • Sport
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €
TEST Photoshop Lightroom 5
Lohnt das Update?

ENTLARVEN IN
SP
10 75 135 180 300 500
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Das SP 90MM F/2.8 Di VC USD MACRO 1:1. Viel näher kann man
nicht herankommen – an die Perfektion. Vergrößern auch Sie jetzt
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fotocommunity
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE
Fotograf: Joachim Schöpf, Bildtitel: „Ein Sturm zieht auf …“
Stürmische Zeiten
Gedanken
Ich weiß nicht,
ob ich den Mut habe,
diesen Weg zu gehen,
denn ich kann ihn
bereits spüren.
Das, was kommen wird,
macht mir Angst.
Aber die Gewissheit,
dass du bei mir bist,
gibt mir Kraft.
Bilder, die
neugierig machen:
unsere Serie
„Ein Bild und seine
Geschichte“ aus der
fotocommunity.
Ich mag es, wenn sich ein Bild mit einer Geschichte verbinden
lässt oder sein Ursprung eine Geschichte ist. Auf diese Art entstehen
auch meine Aufnahmen: Mein Model Julia sollte sich verinnerlichen:
„Ich bin eine starke Frau, die auf einer Anhöhe steht
und in die Weite blickt, in ein tiefes Tal oder aufs Meer hinaus.
Am Horizont ziehen mächtige, dunkle Wolken auf. Wind kommt
auf, und ich ahne aufziehendes Unheil. Ich habe Angst und bin
unsicher, ob ich dem gewachsen bin, stelle mich aber meinem
Schicksal.“ Gefragt war eine Mischung aus Verletzlichkeit, leichter
Angst, Unsicherheit, fragend, und durch den direkten Blick
zudem einer gewissen Entschlossenheit. Julia hat sich sehr gut in
die Bildidee eingefunden und diese wunderbar umgesetzt. In
Kombination mit den leicht entsättigten Farben und der mit dem
Hintergrund verschmelzenden Textur bildet das Ganze die gewünschte
Einheit. Als Filmfreund hatte ich die Optik eines Filmplakats
im Hinterkopf – Genre: Endzeitdrama. In Lightroom gab
ich den Bildlook mit Farbtemperatur, Farbsättigung und Kontrasten
vor. Für Retuschen, Nachschärfen sowie das Feintuning und
dem Vermischen der Textur nutzte ich Photoshop. (ISO 200,
Brennweite 105 mm, Blende 4,5, 1 /250 s)
www.fotocommunity.de/fotograf/joarquim/1732272
COLORFOTO 10/2013 3

INHALT
OKTOBER 2013
NEWS
Aktuelle Informationen
für aktive Fotografen ...........................06
KAMERAS
TEST 10 Systemkameras
um 600 Euro .......................................16
PRAXISTEST
Canon EOS 70D .................................32
TEST Samsung Galaxy NX ..............36
40
Mit dem großen Tele
auf Wildtierjagd
Maximilian Weinzierl zeigt
anhand seiner Bilder von
Fotosafaris in Kenia, Südafrika
und Namibia, was
man bei der extremen
Telefotografie in der Wildnis
beachten sollte.
Foto: Maximilian Weinzierl
AUF SAFARI
FOTOPRAXIS
FOTOPRAXIS
AUFGABE UND LÖSUNG
Mit dem großen Tele auf
Wildtierjagd ........................................40
BILDBEARBEITUNG
Die neue Perspektivkorrektur in
Phototshop CC und Light room 5 .......46
PRODUKTANWENDUNG
Fotografieren mit der Canon
EOS-1 DX............................................48
FOTOSCHULE, Teil 6
Licht: Frontal-, Seiten- und Gegenlicht;
Tipps zur Technik und Bildgestaltung...........................................54
OBJEKTIVE
TEST 10 Tilt- und Shift-
Objektive ...........................................64
ZUBEHÖR
120
Fotopraxis Akt
Aktaufnahmen im Fotostudio,
in realen Räumen
oder im Freien – Martin
Zurmühle zeigt mit seinen
Fotos die Möglichkeiten
auf und regt zum
Experimentieren an.
Foto: Martin Zurmühle
54
Fotoschule Licht
In der Folge 6 der Fotoschule
spielt geht es um
das Licht: Frontal-, Seitenund
Gegenlicht – wie das
Motiv ins rechte Licht gerückt
wird.
Foto: Siegfried Layda
5 Fotoalben-Anbieter aus dem
Internet: Albelli, CEWE, Fujifilm,
PixelNet, Whitewall .............................72
Software: Adobe Photoshop
Lightroom 5 ........................................78
Drucker: Canon Pixma Pro-100 ..........80
FOTOCOMMUNITY
FOTOPRAXIS
Die Gesichter hinter der
fotocommunity ...................................104
CREATIV-WETTBEWERB
Die Sieger des fotocommunity-
Wettbewerbs „Blau“ .......................... 114
AUFRUF
zum creativ-Wettbewerb
„Schule und lernen“........................... 116
FOTOPRAXIS
Aktaufnahmen im Studio, in realen
Räumen und im Freien von
Martin Zurmühle ................................ 120
4 COLORFOTO 10/2013
Titelbild: Joachim Schöpf

32
SERVICE
LESERBRIEFE ............................... 130
STANDARDS
EIN BILD UND SEINE
GESCHICHTE ......................................03
Im Praxistest: Canon
EOS 70D
Die Nachfolgerin der EOS 60D
mit einer von 18 auf 20 MP erweiterten
Auflösung bietet einen
Dual Pixel CMOS AF für
die automatische Fokussierung
beim Live-View und Filmen.
IMPRESSUM ..................................... 82
BESTENLISTEN ................................ 86
DIE BÜCHER DES MONATS ........... 100
AUSSTELLUNGEN ............................ 102
IM TEST
FOTOTECHNIK AUF
DEM PRÜFSTAND
KAMERAS
10 Systemkameras
um 600 Euro................................16
Canon EOS 70D ........................ 32
Samsung Galaxy NX ................. 36
OBJEKTIVE
10 Tilt- und Shift-
Objektive .................................. 64
36
Samsung Galaxy NX
Im Test: Das neue Top-Modell
des spiegellosen NX-
Systems. Als erste Systemkamera
mit Android 4.2
kann die Samsung Galaxy
NX Daten über WLAN oder
Mobilfunknetze der 3. und
4. Generation austauschen.
ZUBEHÖR
5 Fotoalben-Anbieter
aus dem Internet: Albelli,
CEWE, Fujifilm,
PixelNet, Whitewall ................... 72
Software: Adobe Photoshop
Lightroom 5 .............................. 78
Drucker: Canon Pixma
Pro-100 .....................................80
64
10 Tilt- & Shift-Objektive
Im Test: Spezialobjektive, die
man gegen die Sensorebene
der Kamera verschieben und
kippen kann, um stürzende
Linien zu vermeiden und die
Schärfeebene (fast) frei im
Raum zu positionieren.
16
10 Systemkameras
um 600 Euro im Test:
sechs spiegellose und
vier SLR-Kameras für den
günstigen und einfachen
Einstieg in die anspruchsvollere
Fotografie mit
Wechselobjektiven, größeren
Sensoren und manuellen
Einstellmöglichkeiten.
COLORFOTO 10/2013 5

NEWS UND TRENDS
Spiegellos:
Im konservativen
Gehäuse steckt
die bislang den
NEX-Modellen vorbehaltene
Spiegellos-Technik
mit
E-Bajonett und
elektronischem
Live-View-Sucher.
Oberseite:
Anders als bislang
bei den A-Kameras
üblich ist die linke
Gehäuseschulter
sehr kurz und das
zentrale Belichtungswahlrad
sitzt
rechts oben auf
dem Griffteil des
Gehäuses.
Sony Alpha 3000
Nex-Technik
Die Alpha 3000 verbindet als erste
Sony die spiegellose NEX-Technik
und das E-Bajonett mit dem klassischen
Gehäusekonzept der SLT-
Alpha-Modelle. Auch die 3000 bietet
einen 20-Megapixel-CMOS-Sensor
und einen elektronischen Sucher
ähnlich der Sony Alpha SLT 58, aber
eben kein A-Bajonett und keinen
Spiegelkasten. Damit fällt auch der
klassische Phasen-Autofokus weg.
Das legt den Fotografen auf NEX-
Objektive fest, da die A-Objektive
nur mit Adapter passen und nicht für
Kontrastautofokus optimiert sind.
In der A3000 kommen wie in der A58
ein Exmor-HD-CMOS-Sensor mit
20 Megapixeln und 5456 x 3632 Pixel
Auflösung zusammen mit dem aktuellen
Bionz-Bildprozessor zum Einsatz.
Die ISO-Werte reichen von 100
bis 16 000 mit bereichsspezifischer
Rauschunterdrückung für Flächen,
Kanten und Strukturen. Die Bildstabilisierung
erfolgt bei der A3000 nicht
per Sensor-Shift, sondern objektivabhängig.
Der Autofokus arbeitet mit
einem 25-Feld-Kontrast-AF auf dem
Sensor. Den Hybrid-AF der NEX-5
kennt die A3000 nicht. Eine Peaking-
Funktion erleichtert die genaue
Schärfekontrolle beim manuellen
Fokus sieren. Serienbelichtungen
ohne Nachfokussieren sind mit maximal
3,5 B/s möglich.
Anders als bislang bei den A-Kameras
üblich ist die linke Gehäuseschulter
sehr kurz und das zentrale Belichtungswählrad
sitzt rechts oben auf
dem Griffteil des Gehäuses. Es führt
zu den diversen automatischen und
manuellen Belichtungsfunktionen, von
der automatischen Motivprogrammwahl
bis zur Zeit und Blendenwahl
von Hand. Neben den Standards gehören
zum Sony-Angebot unter anderem
Dynamikbereichs-Optimierung,
Multi-Shot-Aufnahmen für Auto-
HDR, Schwenk-Panoramen und
handgehaltene Nachtaufnahmen.
Auch Digitaleffekte und Bildstilvarianten
fehlen nicht. Sonys Auto-Object-
Sony
GERÄT Alpha 3000
Bildsensor 20-Megapixel, CMOS, 23,5 x 15,6
mm (APS-C), 5.456 x 3.632 Pixel
Empfindlichkeit ISO 100-16.000, Auto ISO
100-3.200
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG
HD-Video 1920x1080/50i, 25 B/s, AVCHD/MP4
Autofokus Kontast-AF, 25-Feld, Mitten-, Spot-
AF, AF-Tracking, MF, Focus-Peaking
Belichtungsmessung
Belichtungssteuerung
Serienbilder
1200 Zonen, Mehrfeldmessung,
mittenbetont, spot
P, Av, Tv, M, Motivprogramme, Kontrastoptimierung,
Belichtungsreihen,
Multi-Shot-Funktionen, Bildeffekte
max. 2,5 B/s
Monitor Live-View, 3“-LCD-Monitor, 76.800
RGB-Pixel, 100% Bildfeld
Sonstige Ausstattung
Objektivanschluss
Maße und Gewicht
Preis
Antistatisches Sensor-
Staubschutzfilter, System-
Zubehörschuh, Blitz integriert LZ
4 (ISO 100), Stereoton, HDMI-
Ausgang, USB-ladefähig
Sony E-Bajonett
128 x 91 x 85 mm, 411 g
circa 400 Euro
Framing-Funktion analysiert die Bilder
nach Standard-Motivtypen und wählt
automatisch den als passend erachteten
Ausschnitt, dem auch der Autofokus
per Gesichtserkennung oder AF-
Tracking mit der Schärfe folgt. Der integrierte
Mini-Blitz der A3000 mit LZ4
kann durch Systemblitze im Zubehörschuh
unterstützt werden. Für Full-
HD-Movies 1920x1080/ 50i hat die
A3000 eine griffgerechte Direkt-Starttaste
für den rechten Daumen. Gespeichert
werden die Bilder der A3000
auf Memory Stick Pro Duo-, SD-, SD-
HC- oder SDXC-Karten. WLAN und
NFC sind beim neuen Einstiegsmodell
noch kein Thema. Preis: ca. 400 Euro
www.sony.de
HoGo
6 COLORFOTO 10/2013
Fotos: Hersteller

Sony NEX-5T
Mit NFC-
Funktion
Sony hat seine Systemkamera NEX-5R
um eine Nahfeld-Kommunikations-
(NFC)-Funktion erweitert und schickt
diese Kamera jetzt als NEX-5T in die
nächste Saison. Die NFC-Funktion
dient der unkomplizierten von Kamera
mit Smartphone, um die Bilder
dann per WLAN zu übertragen.
Für One-Touch-Sharing oder One-
Touch-Remote-Fernbedienung müssen
sich Kamera und Mobilgerät einander
nur einmal kurz berühren.
Über die PlayMemories-Camera-
Apps lässt sich der Funktionsumfang
erweitern, etwa um mit der Direct-
Upload-App Bilder direkt ohne
Umweg über einen PC kabellos zu
WLAN-Hot-Spots, Netzwerkdiensten
oder anderen WLAN-Geräten zu
schicken.
Die sonstigen Eckdaten der NEX-5T
sind gegenüber der N-5R unverändert:
16-Megapixel-Exmor-HD-
CMOS-Sensor im APS-C-Format,
Bionz-Bildprozessor für Empfind-
lichkeiten bis maximal ISO 25 600,
Bedienung der wichtigsten Kamerafunktionen
über Einstellrad, benutzerdefinierbare
Funktionstaste und
Touchscreen-Bedienung über den um
180 Grad nach oben und 50 Grad nach
unten schwenkbaren 3“-LCD-Monitor
mit 307 200 RGB-Pixeln. Für die Belichtung
steht auch in der NEX-5T das
für Sony charakteristische Angebot
von intelligenter Automatik über Multi-Shot-Funktionen
bis hin zu manueller
Zeit- und Blendenwahl zur Verfügung.
Auch eine Zeitraffer-Funktion
gibt es. Full-HD-Videos 1920 × 1080
nimmt die NEX-5T in verschiedenen
Videoformaten wie AVCHD 2.0 bei
50p, 50i oder 25p mit Stereoton auf.
Der COLORFOTO-Test wird zeigen, ob
das im Prinzip unveränderte Hybrid-
AF-System der NEX-5T mit sensorbasiertem
Phasen- und Kontrast-AF
gegenüber dem Test der NEX-5R
schneller geworden ist. Als schnellste
Bildfrequenz nennt Sony auch für die
NEX-5T 10 B/s bei voller Auflösung.
Der Preis der Kamera beträgt circa 700
Euro.
Mit der NEX-5T stellt Sony auch zwei
neue Zoomobjektive vor. Sowohl das
hochwertige Zeiss Vario-Tessar T* 4/
16–70 mm ZA OSS (24–105 mm KB,
Preis: 1000 Euro) mit solidem Metall-
Tubus wie auch das für Videoaufnahmen
besonders leise und leicht-
Sony
GERÄT NEX-5T
Bildsensor 16,1 Megapixel, Exmor–HD-CMOS,
23,5 x 15,6 mm (APS-C), 4.912 x
3.264 Pixel
Empfindlichkeit ISO 100 – 25600, AUTO ISO 100
– 3200)
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG
HD-Video 1920x1080/50p, AVCHD/MP4
Autofokus Hybrid-AF (Phasendetektion 99 Fokuspunkte,
Kontrast-AF 25 Fokuspunkte);
Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-/Touch-
AF, MF, Focus-Peaking
Belichtungsmessung
Belichtungssteuerung
Serienbilder
Monitor
Sonstige
Ausstattung
Energieversorgung
Objektivanschluss
Maße und Gewicht
Preis
1200 Zonen, Mehrfeldmessung,
mittenbetont, spot
P, Av, Tv, M, Motivprogramme, Kontrastoptimierung,
Belichtungsreihen,
Multi-Shot-Funktionen, Bildeffekte
10 B/s, max. 11 (JPG fine)/10 (RAW)
3“-LCD-Monitor, Touchscreen,
307200 RGB-Pixel, neigbar +180°/-
50°
Sensor-Staubschutz, System-
Zubehörschuh, Aufsteckblitz (LZ
7) mitgeliefert, HDMI-Ausgang,
benutzerdefinierbare Tasten, WLAN/
NFC, Stereo-Ton, USB-ladefähig
Lithium-Akku 1x NP-FW50
Sony E-Bajonett
111 x 59 x39 mm, 276 g
circa 700 Euro
gängige Sony 4/18–105 mm G OSS
(27–158 mm KB, Preis: 600 Euro)
kommen mit durchgehender Lichtstärke
f/4 und Bildstabilisierung.
www.sony.de
HoGo
Bedienung:
Die wichtigsten
Kamerafunktionen
werden über das
Einstellrad und die
benutzerdefinierbare
Funktionstaste
erreicht.
Monitor:
Touchscreen-Bedienung
ist über
den um 180 Grad
nach oben und 50
Grad nach unten
schwenkbaren
3“-LCD-Monitor
mit 307 200 RGB-
Pixeln möglich.
COLORFOTO 10/2013 7

NEWS UND TRENDS
Gehäuse:
Ein ausgeprägter
Wulst sorgt für sicheren
Halt des
123 x 71 x 43 mm
großen und 402 g
schweren Lumix-
GX7-Gehäuses
aus Magnesium-
Alu-Legierung.
Sucher:
Die Lumix GX7 ist
die erste Lumix-G
in Kompaktform
mit integriertem
Live-View-Sucher
oben links im Gehäuse.
Panasonic Lumix GX7
Klassik-Look
Kernstück der Lumix GX7 ist ein neuentwickelter
MOS-Sensor mit weiterhin
16 Megapixeln. Eine optimierte Gestaltung
seiner Mikrolinsen vor den
einzelnen Pixeln und verbesserte Signalauslesung
sollen die Bild qualität
optimieren. Panasonic spricht im Vergleich
zur Lumix GX1 von 10 % höherer
Farbsättigung und Empfindlichkeit,
25 % besserem Rauschverhältnis
und 10 % mehr Detailwiedergabe.
Als wichtigen Punkt nennt Panasonic
das erweiterte Multi-Prozess-Rauschunterdrückungssystem
des Venus-Engine-Bildprozessors.
Intelligent-D-
Range-Control sorgt laut Panasonic für
einen größeren Dynamikbereich. Eine
Überraschung ist die Bildstabilisierung
in der Lumix GX7 mittels beweglichem
Sensor. Bislang setzte Panasonic ausschließlich
auf Bildstabilisierung im
Objektiv. Die Lumix GX7 ist auch die
erste Lumix-G in Kompaktform mit integriertem
Live-View-Sucher oben
GERÄT
Panasonic
Lumix GX7
Bildsensor 16 Megapixel Live-MOS-Sensor, 17,3
x 13,0 mm, max. 4.592 x 3.448
Empfindlichkeit ISO auto 125 – 12.800, manuell max.
25.600
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG, MPO
HD-Video 1920 x 1080, 50p, AVCHD, MP4, 50
B/s, Stereoton
Autofokus Kontrast-AF, 23-Feld, 1-Feld-AF,
1-Punkt-AF (Position variabel), Gesichtserkennung,
Touch-AF, Tracking-
AF (kontinuierlich bei Video), Low-
Light-Modus, MF mit Schnell-AF-Taste
Belichtungs- 1728-Feld , mittenbetont, Spot
messung
Belichtungssteuerung
P, Av, Tv, M, Motivprogramme, automatische
Motivprogramm-Wahl,
Belichtungsreihen ±3 EV (3/5/7 Bilder),
Weißabgleichs-Reihen (3 Bilder), div.
Bildstile und Digital-Effekte
Sucher Live-View, 920.000 RGB-Pixel, 100%-
Bildfeld, Vergrößerung 0,7x (eff./KB),
klappbar +90°, Augensensor
Monitor Live-View, 3“-LCD-Monitor,
346.666 RGB-Pixel, 100%-Bildfeld,
Touchscreen, klappbar +90°/-45°
Sonstige
Ausstattung
Sensor-Bildstabilisator, Sensorstaubschutz,
Touch-Funktionen, 9 Funktionstasten
benutzerdefinierbar, Blitz
integriert LZ 5 (ISO 100), WLAN,
NFC
Micro-FourThirds-Bajonett
Objektivanschluss
Maße und Gewicht 123 x 71 x 43 mm, 402 g
Preis k. A.
links im Gehäuse. Er hebt sich durch
eine Auflösung von 920 000 RGB-Pixeln
und seine Klappmöglichkeit um
90° nach oben von anderen integrierten
Live-View-Suchern ab. Eine Vergrößerung
von effektiv 0,7x und 17,5 mm
Austrittspupille bedeuten komfortable
Betrachtung des Live-View-Bildes. Auch
der 3“-Touchscreen-LC-Monitor mit
346 666 RGB-Pixeln ist um 90° nach
oben sowie 45° nach unten klappbar.
Die Umschaltung zwischen Sucher und
Monitor kann manuell oder automatisch
per Augensensor mit zwei Empfindlichkeitsstufen
erfolgen. Nach Panasonic-Angaben
schafft die Kamera
Bildserien mit 5 B/s bei voller 16-Megapixel-Auflösung
und Einzelfokussierung
(AF-S) sowie bis zu 4,2 B/s bei
Schärfeverfolgung bewegter Objekte.
Mit Funktionen wie Low-Light-AF,
Pin-Point-AF, Mehrfeld- oder Spot-AF
lässt sich das AF-System nach Bedarf
der Situation anpassen. Bei der Belichtungsmessung
setzt Panasonic in der
Lumix GX7 neben Mittenbetonung
und Spot jetzt auf Mehrfeldmessung
mit 1728 Feldern statt wie bisher 23. Eine
neue Bestmarke ist die kürzeste Belichtungszeit
von 1 /8000 s mit mechanischem
Verschluss, die mit einer schnellen 1 /320
s als kürzester X-Synchronzeit einhergeht.
Auch bei Video können die P/A/
S/M-Modi sowie kontinuierlicher und
Tracking-AF genutzt werden. Zusätzlich
zur Full-HD-Videoaufzeichnung
mit 1920 x 1080/ 50p bietet die GX7
einen Kino-Look mit 24p und eine Bildaufzeichnungsrate
von 24 Mb/s. Aufgezeichnet
wird im AVCHD-progressiveoder
MP4-Format. Die Bedienung der
GX7 erfolgt mit einem Mix aus klassischen
Elementen wie Rändelrädern
sowie der üblichen Menü- und Tastensteuerung.
Mit ihrer kabellosen Wi-Fiund
NFC-Kommunikationstechnologie
bietet die GX7 ein umfangreiches Programm
im Zusammenspiel mit Smartphone
oder Tablet-PC und im direkten
Internetzugang über WLAN-Hotspot.
Der Preis stand bei Redaktionsschluss
noch nicht fest.
www.panasonic.de HoGo
8 COLORFOTO 10/2013
Fotos: Hersteller

Canon Powershot
Schneller
gemacht
GERÄT
Canon
Powershot G16
Canon
Powershot S120
Sensor 12 MP, 1/1,7“-CMOS (BSI) 12 MP, 1/1,7“-CMOS (BSI)
Optik
1,8-2,8/6,1-30,5 mm 1,8-5,9/5,2-26 mm
(28-140 mm)
(24-120 mm)
Monitor
Ausstattung
3,0“-LCD, 307.333 RGB-
Pixel
P, Av, Tv, M, Motivprogramme,
ISO 80-12.800, Kontrastoptimierung,
Funktionsspeicher,
Belichtungsreihe,
Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-AF,
MF, Serie 12 B/s, Full-HD-
Video 1080p60, W-LAN,
RAW
3,0“-LCD, 307.333 RGB-
Pixel, Touchscreen
P, Av, Tv, M, Motivprogramme,
ISO 80-12.800, Kontrastoptimierung,
Funktionsspeicher,
Belichtungsreihe,
Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF,
MF, Serie 12 B/s, Full-HD-
Video 1080p60, W-LAN,
RAW
Größe, Gewicht ca. 109 x 76 x 40 mm, 356 g 100 x 59 x 29 mm, 217 g
Preis 600 Euro 500 Euro
Die 12-Megapixel-Modelle Powershot G16 und S120 mit
1/1,7“-BSI-CMOS-Sensor kommen mit neuem Digic-6-Bildprozessor.
Canon verspricht Verbesserungen bei Dynamik,
Bildrauschen, Detailwiedergabe und Autofokus. In der Powershot
G16 kommt ein lichtstarkes 1,8–2,8/28–140-mm-
Zoom zum Einsatz. Passend dazu gibt es auch einen optischen
Zoomsucher. Die S120 mit Touchscreen-Bedienung
und dem Steuerring am Zoom bietet ein 1,8–5,7/ 24–120-
mm-Zoom. Der verbesserte Dynamic IS-Modus der G16 und
S120 arbeitet mit einer Bildstabilisierung um fünf Achsen, die
auch bei Videoaufnahmen aus der Bewegung heraus Kamerawackler
vermeiden soll. Beide Modelle erlauben die Fotoaufzeichnung
im RAW-Format und Full-HD-Movieaufnahmen
mit 1920 x 1080/60p mit Stereoton. G16 und S120 bieten
viele manuelle Steuermöglichkeiten, WLAN-Funktion und
GPS-Tagging. Die Powershot G16 soll für 600 Euro und die
S120 für 500 Euro zu haben sein. www.canon.de HoGo
2x Powershot:
Die neuen Modelle
G16 und S120
kommen beide mit
1/1,7“-BSI-CMOS-
Sensor und Digic-
6-Bildprozessor.
Panasonic-Patent
Phasendetektions-AF
An der „großflächigen Phasendetektion-AF auf dem Sensor“ arbeiten auch Panasonic-Entwickler,
wie Mirrorlessrumors entdeckt hat. Das geht aus dem US-Patent
8482657 hervor, das bei Freepatentsonline veröffentlicht wurde. Es geht dabei um
„schnelle Fokus-Detektion auf dem Bildsensor“, der zusätzlich zum Bildwandler
über ein „zweites fotoelektrische Wandlerelement (Phasendifferenz-Detektionssensor)“
verfügt, der das auftreffende Licht „in ein elektrisches Signal zur Abstandsmessung“
wandelt, wie es in der Patentschrift heißt. Eine Besonderheit des Bildsensors
mit Phasendetektion von Panasonic scheint zu sein, dass das Element zur
Erfassung der Phasendifferenz in Prinzip hinter der Bildsensorebene eingebettet
wird. Mehrere dieser Elemente könnten dann über die Sensorfläche verteilt angeordnet
werden. www.freepatentsonline.com/8482657.pdf HoGo
Nikon AF-S DX 3,5–5,6/18–140 mm ED VR
Allround-Zoom
Nikon
AF-S DX3,5-5,6/18-140 mm
GERÄT ED VR (27-210 mm)
Format
APS-C
Linsen/Gruppen 17/12
Naheinstellgrenze 0,45 m
Bildwinkel ca. 76° - 11°30’
Filterdurchmesser 67 mm
Fokussierung Ultraschallmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator
Durchmesser x 78 x 97 mm, 490 g
Länge, Gewicht
Anschlüsse Canon EF-M
Preis 620 Euro
Nikon empfiehlt das 78 x 97 mm große
und 490 g schwere Objektiv sowohl für
Fotos wie auch HD-Video-Aufnahmen.
Die 17-linsige Konstruktion mit einer EDund
einer asphärischen Linse ist mit Bildstabilisator
sowie Ultraschallmotor ausgestattet.
Metallbajonett und schützende
Gummimanschette machen das Objektiv
auch auf Reisen strapazierfähig. Das AF-S
DX Nikkor 3,5–5,6/18-140 mm soll laut
Hersteller speziell auf die hochauflösenden
Sensoren aktueller Nikon-SLRs abgestimmt
und für 620 Euro in den Handel
kommen.
www.nikon.de
HoGo
COLORFOTO 10/2013 9

NEWS UND TRENDS
Exotisch
In edlem Gehäusedesign
und luxuriösem
Finish kommt
die neue Stellar;
sie wird mit sechs
verschiedenen
Griffen aus exotischen
Hölzern angeboten.
Hasselblad Stellar
Optische Veredelung
Hasselblad bringt mit seiner neuen Stellar eine 20-Megapixel-Kompaktzoomkamera
in edlem Gehäusedesign und luxuriösem Finish, technisch basierend auf
der Sony Cybershot RX100. Die wird mit sechs verschiedenen Griffen aus exotischen
Hölzern angeboten. Alternative ist ein Griff aus Kohlefasern. Technische
Kernstücke der Stellar sind der 1 Zoll (13,2 x 8,8 mm) große, Exmor-CMOS-Sensor
mit 20,2 Megapixeln und das Zeiss Vario-Sonnar T* 1,8–4,9/10,4–37,1 mm
(=2 8–100 mm KB) mit Drehring für manuelle Einstellungen von Brennweite,
Belichtung, Bildeffekten und anderen Funktionen. Die Hasselblad Stellar soll zu
einem Endverbraucherpreis von rund 1760 Euro samt edler Schatulle erhältlich
sein. Der Marktpreis für eine Sony Cybershot RX100 liegt derzeit übrigens bei
gut 500 Euro. www.hasselblad-slellar.com
HoGo
GERÄT
Hasselblad
Stellar
Sensor 20 MP, Exmor-CMOS, 1“
(13,2 x 8,8 mm)
Optik
1,8-4,9/10,4-37,1 mm
(28-100 mm)
Monitor
3,0“-LCD, 307.200 RGBW-
Pixel
Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 80-
25.600, Belichtungsreihe,
Bildstabilisator, 25-Feld-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF,
Serie max. 10 B/s, Full-HD-
Video 1080p50, AVCHD,
Sonstiges
RAW-Format, MF-
Peaking, el. Wasserwaage,
Gesichtserkennung,
Schwenkpanorama, HDMI,
USB 2.0
Größe, Gewicht
109 x 59 x 36 mm, 252 g
Preis
1760 Euro
Fujifilm X-Mount
Mehr Objektive
Fujifilm baut die Objektiv-Palette für die spiegellosen Systemkameras
der X-Serie bis Anfang 2014 kontinuierlich aus. Neu dazukommen
soll noch dieses Jahr das XC 4,5–6,7/50–230 mm (75–
350 mm KB) OIS. Zum ebenfalls im Juni vorgestellten Pancake
XF 2,8/27 mm positioniert Fujifilm ein XF 1,4/23 mm mit dann 35
Millimeter Brennweite im Kleinbild-Äquivalent. Im Frühjahr
2014 soll dann noch das lichtstarke XF 1,2/56 mm mit 84 mm
(KB-Vergleich) folgen, so dass dann insgesamt 12 Objektive von
Fujifilm für die eigenen spiegellosen Systemkameras am Markt
sind und der gängige Brennweitenbereich damit abgedeckt ist. Zudem
verweist Fujifilm auf ein weiteres Zeiss Touit-Objektiv, das
ebenfalls dieses Jahr kommen soll: Makro-Planar T 2,8/ 50 mm.
www.fujifilm.de
jos
Mit neuem
Namen
Das Nocticron
wird mit einem
integrierten Bildstabilisator
ausgestattet
sein.
Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm
Neuer Lichtriese
Das Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm (= 85 mm KB) wird
mit seiner Lichtstärke von f/1,2 das lichtstärkste AF-Wechselobjektiv
für Micro-Four-Thirds-Kameras sein. Der neue
Name Nocticron wurde von der Leica Camera AG für diese
Objektivkonstruktion gewählt, um sie in die Tradition berühmter
lichtstarker Leica-Objektive zu stellen. Details zu
den technischen Daten, der Markteinführung und zum Preis
des Nocticron sind noch offen. Wie auf einem Foto erkennbar,
wird das neue Nocticron aber mit einem integrierten
Bildstabilisator ausgestattet sein. Eine Übersicht über aktuelle
und kommende Lumix-G-Objektive zeigt eine Roadmap
auf der Panasonic-Objektivseite.
www.panasonic.de
HoGo
10 COLORFOTO OTO 10/2013
Fotos: Hersteller

Auch kleine Packmaße können der
Auslöser für großartige Fotos sein.
CULLMANN CONCEPT ONE 622T.
Dieses Aluminium-Dreibeinstativ ist der Auftakt zu unserer völlig
neu entwickelten Stativ-Serie CONCEPT ONE. Es ist enorm leicht
und standfest und dabei extrem kompakt. Denn bei einer Maximalhöhe
von 135 cm beträgt das Packmaß dank der um 180 Grad
klappbaren Stativbeine gerade einmal 34 cm. Darüber hinaus
eignet es sich auch für bodennahe Makroaufnahmen und kommt
komplett mit eloxiertem Aluminum-Kugelkopf inklusive integrierter
Kamera-Schnellkupplung (Arca-kompatibel). Und das alles mit
einer Herstellergarantie von 10 Jahren. www.cullmann.de

Kostenfreie
Software
und Apps
NEWS UND TRENDS
Iphone-Blitzanlage
Die zur Markteinführung kostenfreie App External
Flash erlaubt die Synchronisation von bis zu
16 iPhones zu einer kleinen „Blitzanlage“. Bedingung
für die Verbindung der iPhones ist neben
der kostenfreien App, dass alle iPhones im
selben Wi-Fi-Netzwerk sind. Zur Verbindung
der iPhones muss sowohl die App auf allen Geräten
gestartet sein und die Verbindung bestätigt
werden. Die Aufnahme muss dazu ebenfalls
über die App gemacht werden.
https://itunes.apple.com/us/app/
id630938542
Passbilder selbst gemacht
Biometrisch korrekte Bilder sind die Bedingung
dafür, dass man ein eigenes Bild als Passbild
bei der Bundesdruckerei für den Personalausweis
oder Reisepass abliefern darf. Da das
nicht ganz einfach ist, helfen nun Apps für
OS.X, iOS oder Windows 8. Die Anwendungen
zeigen die minimale Gesichtshöhe, wo die Kinnlinie
und Nasenmitte sowie die Stirnpartie liegen
soll in der Livevorschau der kostenfreien Apps
an. Für den Ausdruck kann man acht Passbilder
auf dem 10x15-Zentimeter-Format als JPEG
abspeichern und dieses dann selbst drucken
oder durch einen Onlinedienst ausbelichten lassen.
Mit der Version kann man aber auch Bewerbungsbilder
erstellen und dieses als ein Bild
im 10x15-Zentimeter-Format drucken.
www.passbild-generator.de
Slideshow-Maker
Fotos und Videoclips zu einer Diashow zusammenfügen
– das klappt mit der kostenfreien
Windows-Software Slideshow-Maker von Magix
schnell und einfach. Mit der einfachen Benutzeroberfläche
und Stilvorlagen klappt die Bedienung
sehr einfach. Mann kann in Bilder zoomen,
Collagen aus eigenen Bildern bauen und
bekommt für Hochkantaufnahmen Gestaltungshilfen
an die Hand. Der Slideshow Maker liefert
Effekte und einige Songs fürs Vertonen. Nachdem
die Diashow fertiggestellt ist, besteht die
Möglichkeit, diese direkt auf YouTube, Flickr
und Facebook zu laden.
www.gratis-foto-software.de/
category/slideshow-maker/
Bildbearbeitung mit Gimp
Gimp ist ein kostenfreies Bildbearbeitungsprogramm,
das in der Regel alle Bearbeitungsfunktionen
beherrscht die für die Bildkorrektur und
-verschönerung benötigt werden. Demnächst
soll man die Software auch als PSD-Photoshop-
Dateien mit Ebenen öffnen können. Zudem ist
ein Deformations-und ein neues selektives Auswahlwerkzeug
in Arbeit. So viele Funktionen machen
die Arbeit mit der Software gerade für Einsteiger
nicht leicht – deshalb gibt es neben dem
Link zur Software, wo man auch eine ausführliche
deutsche Anleitung findet, auch gleich zwei
mit für Einsteiger geeigneten Tutorials.
www.gimp.org/
http://gimps.de/gimp/bilder-fotos/
http://youtu.be/9HUjiZXIyro
Fotos: © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de
Erotische Fotografie Mode- und Aktfotografie
Workshops Andalusien
Andalusien – hier treffen das Mittelmeer auf die Sierra Nevada, wüstenhafte
Felslandschaften auf fruchtbare Täler und europäische auf nordafrikanische Kultur.
Dieser faszinierende Mix ist das Setting für zwei Fotografie-Workshops von Profifotograf
Jens Brüggemann mit den Themen Erotic, Beauty und Fashion. Der erste
Workshop findet vom 9. bis 16. Oktober 2013 bei Malaga statt (Veranstalter: Wilbik-Brüggemann).
Ein Vier-Sterne-Hotel am Strand dient als Ausgangsbasis für
tägliche Ausflüge zu verschiedenen Locations an der Costa del Sol. Auf etwa zehn
Fotogafen kommen bei den Outdoor-Shootings etwa vier Modelle für die Fashionund
Aktfotografie. Der zweite Workshop mit Jens Brüggemann läuft vom 16. bis
23. Oktober 2013 bei Almeria (Veranstalter: Calumet Düsseldorf). Hier laden die
Costa de Almería und die Sierra Nevada ein zum Fotografieren. Ausgangspunkt ist
wiederum ein Vier-Sterne-Hotel am Strand nahe Almeria. Auf die etwa 12 Fotografen
kommen bei den Shootings fünf Modelle für Fashion- und Aktfotos. Die
Teilnahmegebühr beträgt 1249 Euro für den Foto-Workshop bei Malaga und 1199
Euro für den Workshop bei Almeria – jeweils zuzüglich Flug und Hotel. Weitere
Informationen und die Anmeldung finden Sie unter jensbrueggemann.de
Nikon SB-300
Blitzen leicht gemacht
Nikon erweitert seine Blitz-Modelle um das SB-300 mit Leitzahl 18 (ISO 100) und
einen neigbaren Blitzreflektor. Er leuchtet einen Bildwinkel entsprechend 27 mm
KB-Brennweite aus. Blitzfunktionen wie Langzeitsynchronisation oder Reduzierung
des Rote-Augen-Effekts können einfach an der Kamera eingestellt werden.
Zwei handelsübliche Micro(AAA)-Akkus oder -Batterien versorgen das SB-300
mit Strom. Ein Überhitzungsschutz verhindert eine Beschädigung des Blitzgeräts
bei intensiver Nutzung. Das 65 x 57 x 62 mm große und 120 g leichte SB-300 ist
voraussichtlich für 130 Euro erhältlich. www.nikon.de
HoGo
12 COLORFOTO 10/2013
Fotos: Hersteller

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NEWS UND TRENDS
Kurz
meldung
Akvis AirBrush V2.0
Die Software funktioniert wie ein
Kunstfilter und bietet die Option, die
Bilder mit den Ausgangsfarben zu
bearbeiten, zumindest dann, wenn
man die Lizenz Home Deluxe oder
Buisness sein eigen nennt. Das Programm
kostet 40 Euro für die Home-
Version, die volle Funktionalität gibt es erst für
53 Euro bei der Home Deluxe, die sowohl als
Plugin als auch als Standalone-Version funktioniert.
http://akvis.com
Sony Patent
Die japanischen Patentspezialisten
vom Egami-Blog
haben Auszüge aus der Sony-Patenschrift
2013-
150044 veröffentlicht. Darin
wird eine spiegellose Systemkamera
mit einem vom
Quer- ins Hochformat schwenkbaren Sensor
und Monitor beschrieben. Damit soll die Kamera
auch bei Hochformataufnahmen wie gewohnt
sicher in den Händen gehalten werden kann.
Grafik: Sony/egami-blog
http://egami.blog.so-net.ne.jp
PhotoDirector Mobile
CyberLink hat seine
Fotobearbeitungs-App
für Windows-8-Tablets
überarbeitet und bietet
nun inhaltssensitives
Löschen. Weiterhin beherrscht
der PhotoDirector Mobile die Standardwerkzeuge
wie Ausschneiden, Ausrichten,
Rotieren, Farbtonanpassung und Farbbereichseinstellung.
Dabei werden nie die Originale bearbeitet.
de.cyberlink.com
Metz Spot-Reflexschirme
Metz erweitert das Zubehörangebot
für seine Mecablitz-
Geräte um die flexiblen
Spot-Reflexschirme SD 30-
26 W, -26 S und -26 G. Dabei
können mit den drei Modellen
unterschiedliche Lichteffekte erzeugt
werden. Die Spot-Reflexschirme werden einfach
per Klettband am Blitzgerätekopf befestigt.
www.metz.de
Toshiba Exceria
Toshiba bietet neue Speicherkarten, die mit dem
UHS-II-Ultra-Standard kompatibel
sind. Die Exceria-
PRO-Serie mit 16 oder 32 GB
verspricht je nach Kamera
Schreibgeschwindigkeiten
von bis zu 240 MB/s und
wäre damit die derzeit
schnellste Karte. Aber auch die Exceria-Serie mit
maximal 120 MB/s, in der es 32- und 64-GB-
SDXC-Karten geben soll, ermöglichen schnelle
Fotoserien mit hoher Geschwindigkeit. Die maximale
Lesegeschwindigkeit soll bei beiden 260
MB/s betragen. Preise nannte Toshiba noch
nicht. www.toshiba.de
Franzis HDR projects professional
Hochkontrastfotografie
Bei der neuen und mit 290 Euro auch
teureren Version gibt es nun eine
Datenimport-/Exportschnittstelle für
Photoshop CS6, Lightroom4 und Photoshop
Elements 11. Es gibt elf HDR-
Algorithmen und neun Tonemapping-
Verfahren, die komplett überarbeitet
wurden. Eine Neuentwicklung ist der
Filter „Entrauschen MinMax“, der unter
Beibehaltung der Bilddetails störendes
Rauschen entfernen soll. Das neue
HDR Projects Professionall kann bis zu
40mal schneller rechnen, denn nun
greift die Software auf den Grafikkartenprozessor
zurück. Die Software
unterstützte alle gängigen RAW-Bildformate
und kann ein Bild mit hohem
Dynamikumfang aus einem Bild errechnen.
Das Programm ist als Downloadversion
über www.franzis.de oder
www.hdrprojects.de für 290 Euro erhältlich.
jos
Wechselservice Sigma
Wer sich einmal für ein spezielles Sigma-Objektiv
entschieden hat, soll
beim Wechsel des Kamerasystems
nicht mehr zu einem Neukauf des Objektivs
gezwungen sein. Deswegen bietet
Sigma jetzt für seine Objektive der
Reihen Art, Sport und Contemporary
einen Anschluss-Wechselservice an.
Wechselobjektive für SLR- /DSLR-Kameras
können in die Anschlusssysteme
Canon, Nikon, Pentax, Sigma oder
Sony umgebaut werden. Bei Wechselobjektiven
für spiegellose Kameras ist
ein Wechsel zwischen Micro-Four-
Thirds- oder Sony-E-Bajonett möglich.
An Tele-Konvertern, USB-Dock und
anderen Zubehörteilen ist der Anschluss-Wechsel-Service
nicht möglich.
Der Preis beträgt je nach Aufwand
ab 150 Euro pro Umbau.
www.sigma.de HoGo
14 COLORFOTO 10/2013
Fotos: Hersteller

COLORFOTO-
Workshop
Wandern und Fotografieren
im
herbstlichen Höllbachtal,
eine der
reizvollsten Naturlandschaften
im
vorderen Bayerischen
Wald.
Fotos: Maximilian Weinzierl, Helmut Meindl
HerbstLicht Fotopraxis-Workshop
Im Naturschutzgebiet „Höllbachtal“, wo sich der
Höllbach zwischen grün bemoosten Gesteinsbrocken
durch das kleine Tal im Wald schlängelt, findet
der COLORFOTO-Herbst-Workshop statt; die
Wanderung ist körperlich nicht besonders anspruchsvoll,
die Teilnehmer sollten aber gut zu Fuß
sein, der Weg ist stellenweise schmal, und es gibt
einige leichte Steigungen. Ob bei Sonnenschein
oder nebelverhangen, die „Hölle“, wie das Gebiet
bei den Einheimischen heißt, ist immer ein beeindruckendes
Erlebnis, besonders im Herbst. Inhalt
des Workshops ist die klassische Landschaftsfotografie
mit Themen wie HDR, Panorama, Outdoor-
Makro, Langzeitbelichtung, Aufhellblitzen, Strukturen
und Muster etc. Wer die Herausforderung
annimmt, kann nach Vorgabe ein Fototableau gestalten,
das wir dann auf der COLORFOTO-Internetseite
veröffentlichen. Fotoausrüstung: Weitwinkel
für Übersichten, Tele für Ausschnitte und Freisteller,
ein Makroobjektiv für die kleinen Dinge am
Wegesrand. Die Mitnahme eines Stativs samt Fernauslöser
ist angeraten; eventuell auch ein externes
Blitzgerät und Aufheller. Ersatzakkus! Wenn Sie
nicht so viel tragen möchten, reicht auch eine Kompaktkamera
um die Eindrücke festzuhalten. Gemein
sames spätes Mittagessen im urigen Gasthaus
„Hirschbergers Holzofenkuchl“ in Brennberg.
Nachmittags steigen wir zur Burgruine mit Turm
auf, der bei klarer Sicht einen Weitblick über den
vorderen Bayerischen Wald bis ins Donautal ermöglicht.
Anschließend setzen wir uns bei Kaffee
zusammen und lassen die Fotowanderung mit Bildbesprechungen
und Fachsimpeleien ausklingen.
Datum: Samstag,12.10.2013 Leitung: Maximilian
Weinzierl, Helmut Meindl Treffpunkt: Wanderparkplatz
Postfelden Dauer: 8 bis ca. 16 Uhr Teilnehmer:
max. 12 Anmeldung: MWworkshop@
t-online.de Gebühr: 85 Euro, eigene Anfahrt, ohne
Mittagessen und Verpflegung. Zur Beachtung: festes
Schuhwerk! Teilnahme auf eigenes Risiko. MaWe
_0B5LP_Schneider_ColorFoto_1013_Vario_Pro_Filter.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 99.00 mm);22. Aug 2013 08:51:05
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KAMERAS IM TEST
Einfach
Im Überblick
Canon EOS 100D Seite 18
Fijifilm X-M1 Seite 19
Nikon 1 S1 Seite 20
Nikon D3200 Seite 21
Olympus PEN E-PM2 Seite 22
Panasonic DMC-G5 Seite 23
Pentax K-500 Seite 24
Samsung NX1100 Seite 25
Sony Alpha 58 Seite 26
Sony NEX-3N Seite 27
16 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

einsteigen
10 Systemkameras bis 600 Euro. Sie ermöglichen einen günstigen
und einfachen Einstieg in die anspruchsvollere Fotografie mit Wechselobjektiven,
größeren Sensoren und manuellen Einstellmöglichkeiten –
sechs spiegellose und vier SLR­Kameras im COLORFOTO­Test.
COLORFOTO 10/2013 17

KAMERAS IM TEST
Canons kleinste
SLR-Kamera
Die EOS 100D
misst 11,6 x 9,3 x
7,1 cm und wiegt
im Betriebszustand
inklusive SDXC-
Speicherkarte nur
405 g. Sie lässt
sich komfortabel
über Tasten, Drehräder
und den reaktionsschnellen
Touchscreen bedienen.
Canon EOS 100D
Die EOS 100D ist Canons kompakteste
Spiegelreflexkamera, kaum größer und
nur 8 g schwerer als die spiegellose
Panasonic G5. Im Vergleich zu deren Micro-
Four-Thirds-Sensor bietet die Canon jedoch
einen etwas größeren APS-C-Sensor.
Das Kunststoff-Aluminium-Gehäuse
liegt dank des ordentlich beschichteten,
deutlich ausgeformten Griffs recht sicher
in der Hand; Canon integriert eine Sensorreinigung.
Der Ausklappblitz ist relativ
schwach (LZ2), der SLR-Sucher klein
(0,52 x Vergrößerung, 95 % Bildfeldabdeckung).
Alternativ dazu lässt sich der fest
verbaute 3-Zoll-Monitor zur Vorschau
nutzen. Er liefert ein detailreiches Bild
mit ausgeglichenen Farben – allerdings
nur, wenn man ihn direkt von vorne und
MTF50
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Canon EOS 100D - dead leaves
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
nicht bei Sonne betrachtet. Im Sucherbetrieb
braucht die 100D mit ihrem
9-Punkt-Phasenautofokus (1 Kreuzsensor)
zwischen 0,38 und 0,4 s bei 1000/30
Lux zum Scharfstellen und Auslösen –
okay. Im Live-View-Modus arbeitet sie
mit einem Hybrid-Autofokus und enttäuschend
langsam: 0,95 (FlexiZone –
Single) bis 1,83 s (FlexiZone – Multi). Die
schwachen Leistungen des Hybrid-Autofokus
stören auch beim Filmen: So
sucht die 100D während der Videoaufnahme
pumpend, hektisch und nicht
immer treffsicher nach der richtigen
Schärfe. Abgesehen davon sehen die
Full-HD-Videos aber trotz starker Kontraste
überdurchschnittlich gut aus, wirken
detailreich und farbecht.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Dead Leaves
Dass die blaue Kurve
des Dead-Leaves-
Diagramms über
den Wert 1,5 steigt,
spricht für eine massive
Kontrastanhebung
bei ISO 100 und
einen entsprechend
harten Bildeindruck.
Ab ISO 400 stimmt
Canon die JPEG-
Aufnahmen sichtlich
weicher ab.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Bedienung
Canon erweitert das effiziente Bedienkonzept
mit Moduswahlrad, Vier-Richtungs-Wippe,
Einstellrad und diversen
Funktionstasten um eine weitere Ebene:
den Touchscreen, der schnell und zuverlässig
reagiert. Unter anderem lässt sich
durch Antippen des Monitors das AF-
Messfeld zeitsparend positionieren und
auslösen.
Bildqualität
Die 100D hebt die (Farb)Kontraste
stärker an als D3200 oder K-500, vor
allem im unteren ISO-Bereich, was zu
einem harten Bildeindruck, aber eben
auch zu guten DL-Werten führt. Bei
ISO 100 punktet sie zudem mit einer
soliden Grenzauflösung und behält
Texturverluste und Rauschen im Griff
(0,6 Kurtosis, 0,7 VN). Letzteres nimmt
jedoch bei höheren Empfindlichkeiten
rasch zu und wirkt sich dann deutlich
negativ auf Dynamik und Detaildarstellung
aus.
Fazit
Top-Einsteigerkamera, wenn es um
Bedienkomfort oder ein vielseitiges
Zubehörsortiment geht. Bei der Bildqualität
setzt sich die EOS 100D gegen
die Nikon D3200 durch, ohne jedoch
das Niveau der Sony Alpha 58 zu erreichen.
18 COLORFOTO 10/2013

Fujifilm X-M1
Knapp 700 Euro, damit liegt das jüngste
Mitglied des spiegellosen X-Systems
zwar kurz nach Marktstart noch
über der 600-Euro-Marke, aber unterhalb
von X-Pro 1 (rund 1100 Euro) und
X-E1 (rund 800 Euro), die den gleichen
Aufnahmesensor nutzen: einen 16-Megapixel-CMOS
im APS-C-Format ohne
Tiefpassfilter, der Moiré-Effekte und
Farbfehler durch eine besondere Farbfilterstruktur
begrenzt. Als kompaktes Einstiegsmodell
fehlt der X-M1 der integrierte
Sucher, zudem der Anschluss für
externen Ersatz. Schade, zumal das
3-Zoll-Display bei hellem Umgebungslicht
und seitlicher Betrachtung vergleichsweise
schnell an seine Grenzen
stößt. Dafür lässt sich der Monitor um
90 Grad nach oben oder unten klappen.
Das Gehäuse besteht vornehmlich aus
Kunststoff, was jedoch der Haptik kaum
Abbruch tut. Auch das für rund 120 Euro
Aufpreis erhältliche Kit-Zoom XC 3,5–5,6/
16–50 mm OIS macht mit seinen glatt laufenden
Einstellringen für Zoom und Fokus
einen sehr hochwertigen Eindruck.
Alternativ dazu bietet Fujifilm das XF
18–55 mm im Kit und 8 weitere Objektive
als optionales Zubehör an. Neu: Die
X-M1 kann mit Wi-Fi-Modul Bilder kabellos
zum Smartphone, Tablet oder PC
übertragen. Positiv auch das gegenüber
der X-E1 leistungsstärkere Ausklappblitzgerät
mit LZ10 statt LZ4 und die schnellere
Serienfunktion (5,5 statt 5,0 B/s). Der
49-Feld-Kontrastautofokus hat dagegen
nicht zugelegt (0,46/0,73 s Auslöseverzögerung).
Während des Filmens zieht er
die Schärfe pumpend und zu hektisch
nach. Zudem stören in den Full-HD-Videos
Artefakte in Schattenbereichen und
Farbfehler an feinen Strukturen.
Bedienung
Dank der vielen Bedienelemente lässt
sich die X-M1 effizient bedienen. Auf
Druck des im Gehäuse versenkten Einstellrads
öffnet sich die gut erkennbare
Lupenansicht, die besonders beim manuellen
Fokussieren hilft. Größter Kritikpunkt:
der Belichtungskorrekturring rechts
oben oder der Blendenring, die man
Dead Leaves
Fujfilm stimmt die
JPEG-Aufnahmen
der X-M1 weicher als
X-E1 und X-Pro-1 ab.
Die Farbkontraste
lassen gleichmäßig
und harmonisch hin
zu höheren Frequenzen
und ISO-Zahlen
nach – keine Maxima
weit über 1,0, kein
Einbruch zwischen
ISO 400 und 800.
Kontrast
2
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
MTF50
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
leicht versehentlich und so unbemerkt
verstellt.
Bildqualität
Die X-M1 kombiniert eine homogen
hohe Grenzauflösung (bis 1795 LP/BH)
mit soliden DL-Werten und einer weit
überdurchschnittlichen Dynamik. Dabei
bleiben Texturverlust und Visual Noise
moderat (max. 1,0 VN bis ISO 6400).
Fazit
Die X-M1 überzeugt mit ihrer überdurchschnittlichen
und zugleich bis ISO
800 sehr gleichmäßigen Bildqualität –
Kauftipp. Größter Kritikpunkt bleiben die
zu leichtgängigen und deswegen regelmäßig
verstellten Einstellräder.
Dead Leaves
Fujifilm X-M1 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Kauftipp
Bildqualität
Fujifilms neue X-M1
ist günstiger und
kompakter als die
beiden Schwestermodelle
X-Pro 1
und X-E1, arbeitet
aber mit dem gleichen
Sensor. Anders
als X-Pro 1
und X-E1 hat die
neue X-M1 keinen
elektronischen
Sucher, dafür aber
einen 3-Zoll-Monitor,
der sich ausklappen
lässt.
COLORFOTO 10/2013 19

KAMERAS IM TEST
Kompakt
und schnell
Die Nikon 1 S1 ist
die leichteste Systemkamera
in diesem
Test, arbeitet
aber auch mit dem
kleinsten Sensor.
Zu den wenigen
Bedienelementen
zählen der Vier-
Wege-Schalter
und das Drehrad,
das ihn umgibt.
Nikon 1 S1
Kontrast
Als einzige Kamera in diesem Test hat
die spiegellose Nikon 1 S1 weder
einen APS-C- noch einen Micro-Four-
Thirds-Sensor, sondern eine kleinere
CMOS-Variante mit nur 13,2 x 8,8 mm,
Crop-Faktor 2,7 und vergleichsweise wenigen
Pixeln (10 MP). Dafür ist sie die
mit Abstand kompakteste und leichteste
Kandidatin, misst gerade einmal 10,2 x 6,1
x 3 cm und wiegt 240 g. Mangels Griff
und beschichteter Handauflage liegt sie
allerdings auch weniger stabil in der Hand.
Der 3-Zoll-Monitor löst mit 153300 RGB-
Bildpunkten relativ schwach auf und verliert
bei Sonne und von der Seite betrachtet
schnell an Kontrast. Sucher und Zubehörschuh
gibt es nicht, immerhin aber
einen Ausklappblitz mit LZ4. Ungeschlagen
bleibt der schnelle Hybrid-Autofokus,
der laut Hersteller je nach Lichtsituation
und Motiv zwischen Kontrastmessung
und Phasenerkennung am Aufnah mesen
sor wechselt. Das Resultat: Die 1 S1
braucht nur 0,2 s bei guten und 0,29 s
bei schwierigen Lichtverhältnissen zum
Scharf stellen und Auslösen – spitze.
Auch im Serienmodus stellt sie Geschwindigkeitsrekorde
auf, schafft bis zu
60 B/s. Während des Filmens zieht sie die
Schärfe zu schnell nach. Die Full-HD-
Videos wirken kontrastreich, scharf, aber
stellenweise detailarm.
Bedienung
Dead Leaves
2,0
ISO 200
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO16000
50%
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Linienpaare/Bildhöhe
Das Objektiv lässt sich mittels Entriegelungsknopf
für den Transport einfahren
Dead Leaves
Nur wenige Systemkameras
heben
die Farbkontraste
ähnlich stark an wie
die Nikon 1 S1. Bis
ISO 800 klettern die
DL-Kurven über 1,6,
bei ISO 100 sogar
über 1,8. Zu höheren
Frequenzen hin fallen
sie dann besonders
steil ab.
bzw. für den Betrieb ausfahren, wobei sich
die Kamera automatisch aus- oder einschaltet.
Wegen der wenigen Bedien elemente
erfolgen die meisten Einstellungen
über das Menü. Wer Blende oder
Verschlusszeit manuell steuern will, muss
dort den „Creativ“-Modus wählen, die
obere Taste des Vier-Wege-Schalters drücken,
und per Drehrad einen der (teil)manuellen
Modi aktivieren – unpraktisch.
Bildqualität
Bei der Bildqualität belegt die Nikon 1 S1
den letzten Platz, hier kostet der kleinere
Sensor Perfomance: Sie erreicht 1298 LP/
BH Grenzauflösung und 1012 LP/BH
Dead Leaves; Texturverluste und Visual
Noise sind relativ ausgeprägt (1,3 bis 2,4
Kurtosis und 0,9 bis 1,8 VN); und bei ISO
100 liegen gerade einmal 8,7 Blenden zwischen
hellstem und dunkelstem darstellbaren
Bereich. Abzüge gibt es auch für die
übertrieben angehobenen Farbkontraste.
Fazit
Keine Kamera in diesem Test ist so klein,
leicht und schnell (AF, Serie) wie die 1 S1.
Das Bedienkonzept zielt auf Einsteiger,
die Kompaktkameras gewöhnt sind und
manuelle Einstellungen eher selten benötigen.
In Sachen Bild qua lität ist die
1 S1 Kompakten deutlich überlegen,
kommt allerdings nicht gegen Systemkameras
mit größerem Sensor an.
20 COLORFOTO 10/2013

Nikon D3200
Mit 24 Megapixeln auf einem APS-
C-Sensor hat Nikons Einsteiger-
Spiegelreflexkamera in diesem Test die
meisten Bildpunkte, allerdings auch besonders
kleine (3,9 µm); und Abblenden
führt bereits ab f6,4 zu Beugungsverlusten.
Im Vergleich zur Canon EOS
100D macht das etwa 100 g schwerere
Gehäuse mit griffig beschichteter Handauflagefläche
und den beiden Infrarotempfängern
für Fernauslöser auf der
Vorder- und Rückseite mehr her. Außerdem
hat die Nikon einen stärkeren
Ausklappblitz (LZ 9 statt LZ 2) und einen
3-Zoll-Monitor, dessen Bild in heller
Umgebung und bei seitlicher Draufsicht
etwas besser erkennbar bleibt. Der
SLR-Sucher bietet allerdings auch hier
nur 95 % Bildfeldabdeckung und 0,51x
Vergrößerung. Punkte kostet zudem die
lange Auslöseverzögerung: mit 11-Feld-
Phasenautofokus im Sucherbetrieb 0,53
bis 0,88 s, mit Kontrast-AF im Live-
View sogar 1,57 s. Bildserien kann die
Nikon zwar wie die Canon nur mit 3,9
B/s verarbeiten, stoppt die Serienaufnahme
aber im Gegensatz zu der EOS
nicht nach 4 Bildern, sondern erst,
wenn die Karte voll ist. In den Full-HD-
Videos stören das starke Grießeln,
Artefakte an dunklen Bildausschnitten,
teils ausgeprägte Farbfehler an feinen
Strukturen und die schwache Feinzeichnung.
Bedienung
Das Bedienkonzept ist auf Einsteiger zugeschnitten.
Wer Hilfe benötigt, wird von
einem Guide unterstützt, der zu bestimmten
Aufgaben die jeweils passende
Lösung vorgibt. Wichtige Parameter lassen
sich mittels Einstellmonitor erreichen
(„i“-Taste). Weniger übersichtlich präsentiert
sich das Hauptmenü, das immer
wieder zum Scrollen zwingt – immerhin
sammelt die Nikon „Letzte Einstellungen“
auf einer separaten Registerkarte.
Praktisch: das RAW-Entwicklungs-Tool.
Bildqualität
Die hohe Pixelzahl führt nur bei
ISO 100 zu einer hohen Grenzauflösung
(bis 1711 LP/BH); schon bei ISO
Dead 1,2 Leaves
Die blaue ISO-100-
Kurve 1 liegt ohne
übersteigertes Maximum
0,8 und mit erfreulich
flachem Gefälle
hin zu höheren Frequenzen
(feineren
0,6
Strukturen) etwas isoliert
da. Denn schon
0,4
ab ISO 400 lassen die
0,2
Farbkontraste nach.
MTF50
1,4
0
Kontrast
1,4
1,2
1,01
0,8
MTF50
0,6
0,4
0,2
400 fällt sie auf 1492 LP/BH. Auch die
DL-Werte fallen von 1185 LP/BH bei
ISO 100 auf 845 LP/BH bei ISO 400 ab.
Der Texturverlust ist mit 1,0 bis 1,6
Kurtosis für Nikon untypisch hoch und
die Dynamik ab ISO 800 leicht unterdurchschnittlich.
Der Visual Noise zeigt
sich vor allem als Luminanzrauschen,
bleibt dabei aber bis ISO 6400 noch akzeptabel
(0,6 bis 1,9 VN).
Fazit
Nikon D3200 - dead leaves
24 MP in der Preisklasse unter 500 Euro
– eine Seltenheit. Für die D3200 sprechen
auch das große Zubehörsortiment
und der ordentliche Monitor. Die Bildqualität
ist bei ISO 100 gut, lässt aber
schon bei ISO 400 etwas nach.
Dead Leaves
Nikon D3200 - dead leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
1600
ISO
3200
3200
ISO
6400
6400
ISO Hi1
ISO- -
50%
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400
ISO Hi1
ISO -
50%
Günstige SLR
für Einsteiger
Nikon setzt bei der
D3200 auf eine
hohe Pixelzahl (24
MP) und einen lösungsorientierten
Guide-Modus für
diejenigen, die
Hilfe benötigen.
Links des guten,
aber fest verbauten
3-Zoll-Monitors
befinden sich die
Tasten zum Öffnen
des Menüs
und des Einstellbildschirms
(„i“).
COLORFOTO 10/2013 21

KAMERAS IM TEST
MTF50
Kauftipp
Preis/Leistung
Die E-PM2 gehört
zu den besonders
kompakten Systemkameras
ohne
integrierten Sucher
und Blitz. Ein separater
Aufsteckblitz
liegt bei.
Olympus verbaut
in der Pen Mini
kein Moduswahlrad
und eine eher
kleine Vier-Richtungs-Wippe,
dafür
aber einen reaktionsschnellen
Touchscreen.
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Olympus Pen E-PM2
Als eine der kompaktesten Olympus-
Systemkameras wiegt die E-PM2,
alias Pen Mini, nur 270 g und hat einen
16-Megapixel-Sensor mit 17,3 x 13,0 mm,
also im Micro-Four-Thirds-Format. Da
es sich hierbei um einen von mehreren
Herstellern getragenen, offenen Standard
handelt, gibt es eine vielseitige Auswahl
an passenden Objektiven u.a. von
Olympus, Panasonic, Sigma, Tokina,
Voigtländer/Cosina und Walimex. Obwohl
das günstige Einstiegsmodell präsentiert
sich die PM2 im haptisch ansprechenden
Vollmetallgehäuse mit auf gesetztem
Kunststoffgriff und bringt sowohl eine
Sensorreinigung als auch einen mechanischen
Bildstabilisator mit. Ebenso solide
wirkt das Kit-Zoom 3,5–5,6/14–42
Kontrast
1,4
1,2
1,01
0,8
MTF50
0,6
0,4
0,2
Nikon D3200 - dead leaves
Dead Leaves
Olympus E-PM2 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Linienpaare/Bildhöhe
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
mm mit seinen Zoom- und Fokusringen.
Der 3-Zoll-Touchscreen lie fert eine hervorragende,
klare Vorschau, die bei Sonnenschein
und seitlichem Betrachtungswinkel
vergleichsweise gut er kennbar
bleibt. Wer dennoch einen (elektronischen)
Sucher braucht, kann diesen für
200 bis 300 Euro nachrüsten und am Zubehörschuh
anschließen. Auch den Blitz
hat Olympus nicht im Gehäuse verbaut,
legt ihn aber als separates Zubehör bei
(LZ5). Nach der Nikon 1 S1 ist die Olympus
PM2 die schnellste Kamera in diesem
Test: Die Seriengeschwindigkeit
liegt bei 8,2 B/s, die Auslöseverzögerung
mit Kontrastautofokus bei 0,28 bis 0,49 s.
Während des Filmens zieht die PM2 die
Schärfe unauffällig und treffsicher nach.
ISO 100 200
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
1600
ISO
3200
3200
ISO
6400
6400
ISO Hi1 12800
ISO25600 -
50%
Dead Leaves
Das Dead-Leaves-
Diagramm zeigt einen
sehr gleichmäßigen
Leistungsabfall von
einer ISO-Stufe zur
nächsten. Die Signalverarbeitung
der Pen
Mini hebt die Farbkontraste
allerdings
stellenweise deutlich
über den natürlichen
Kontrast (1,0) an.
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400
ISO
12800
ISO
25600
50%
Die Full-HD-Videos machen jedoch
einen matten, flauen und detailarmen
Eindruck.
Bedienung
Als zentrale Bedienelemente dienen der
mit Drehrad umfasste Vier-Richtungs-
Schalter und der reaktionsschnelle Touchscreen.
Ein Moduswahlrad gibt es nicht,
Funktionstasten nur wenige. Die meisten
Einstellungen erfolgen über das
Schnellmenü, das am rechten Bildrand
neben der Live-Vorschau einblendet,
und das grafisch aufbereitete, doch etwas
unübersichtliche Hauptmenü.
Bildqualität
In zwei Disziplinen schneidet die Pen
Mini sehr gut ab: bei der Dynamik, die
erst ab ISO 1600 unter 10 Blenden fällt,
und bei der Grenzauflösung, die für
eine 16-Mega pixel-Kamera ungewöhnlich
hoch ausfällt (bis 1714 LP/BH).
Auch das Rauschen bleibt im grünen
Bereich (0,6 bis 1,6 VN). Punkte verliert
sie wegen starker Texturverluste (1,1 bis
3,3 Kurtosis) und mäßiger DL-Werte
bei höherer Empfindlichkeit.
Fazit
Gute Haptik, schnelle Serienfunktion
und eine ordentliche Bildqualität – die
Pen Mini bietet ein solides Gesamtpaket
zum fairen Preis.
22 COLORFOTO 10/2013

Panasonic Lumix DMC-G5
Die G5 hat als einzige spiegellose Kamera
dieses Testfelds neben dem
Ausklappblitz (LZ 4) einen eingebauten,
elektronischen 100%-Sucher und
ein SLR-ähnliches Kunststoff-Aluminium-Gehäuse
mit ausladendem Griff.
Dass sie trotz Vollausstattung weniger
als 500 Euro kostet, verdankt sie ihrem
„Alter“: Innerhalb eines Jahres ist der
Preis um rund 200 Euro gesunken. Wie
Olympus setzt auch Panasonic auf den
Micro-Four-Thirds-Standard und einen
17,3 x 13,0 mm großen CMOS-Sensor
mit 16 Megapixeln. Allerdings erfolgt
hier die Bildstabilisierung nicht wie bei
der Pen durch Sensorbewegung, sondern
im Objektiv. Der 3-Zoll-Monitor
lässt sich um 180 Grad ausklappen und
um 270 Grad drehen, leider aber bei
Sonne und ungünstigem Betrachtungswinkel
kaum noch ablesen. Praktisch:
Wer im Menü den elektronischen Verschluss
aktiviert und die Piep- und Auslösetöne
ausschaltet, kann mit der G5
nahezu geräuschlos fotografieren. In
Sachen Tempo liegt sie nur knapp hinter
der Olympus PM2: Sie schafft eine Seriengeschwindigkeit
von 7,8 B/s und mit
Kontrastautofokus eine Auslöseverzögerung
von 0,29/0,51 s bei 1000/30 Lux.
Was die Videofunktion betrifft, ist sie in
ihrer Preisklasse die Nummer eins – sowohl
bei der Schärfenachführung als
auch bei der Videoqualität.
Bedienung
Anders als die Olympus PM2 hat die G5
neben Vier-Richtungs-Schalter und Einstellrad
auch ein Moduswahlrad; andererseits
befinden sich am Kit-Zoom 3,5–
5,6/14–42 mm keine komfortablen O b jektivringe
zum Fokussieren und Zoomen,
sondern nur Wippschalter. Über den
Touchscreen lassen sich viele Arbeitsschritte
noch schneller bewältigen. Wer
ihn auch im Sucherbetrieb nutzen will,
muss dazu im übersichtlichen Menü unter
„Touch-Einst.“ den „Touchpad-AF“
zuschalten.
Bildqualität
Eine hohe Grenzauflösung bis 1711 LP/
BH, gute DL-Werte bis 1484 LP/BH, eine
1,2
Dead Leaves
Die ISO-100-Kurve
1
(blau) erreicht ihr Maximum
bei etwa 1,4
0,8
– ein Indiz für deutlich
überzogene Farbkontraste.
0,6
Ab ISO
400 sind die JPEG-
Aufnahmen 0,4 sichtbar
weicher abgestimmt.
MTF50
1,4
0,2
0
Kontrast
1,4
1,2
1,01
0,8
MTF50
0,6
0,4
0,2
unauffällige Kurtosis und ein akzeptabler
Visual Noise (0,8 bis 1,6 VN) – die Messergebnisse
der G5 sehen gut aus. Doch
nicht alles ist Gold, was glänzt: Offenbar
senkt eine deutliche Weichzeichnung das
Rauschen, ohne die Kurtosis-Werte als
Maß für Texturverluste in die Höhe zu
treiben. Doch führt dies mit steigenden
ISO-Werten zu vergleichsweise flau und
detailarm wirkenden Bildern.
Fazit
Nikon D3200 - dead leaves
Eine Systemkamera mit 100%-Sucher
und Schwenkmonitor, Touchscreen, Ausklappblitz
und gut brauchbarer Full-HD-
Videofunktion für 450 Euro – das ist ein
Wort. Wegen der zu starken Weichzeichnung
entfällt der Kauftipp.
Dead Leaves
Panasonic Lumix DMC-G5 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Linienpaare/Bildhöhe
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
ISO 100 160
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
1600
ISO
3200
3200
ISO
6400
6400
ISO Hi1 12800
ISO --
50%
Videospezialist
Bei der G5 handelt
es sich weniger um
eine für Einsteiger
konzipierte Systemkamera,
als um
ein etwas älteres,
daher günstigeres
Modell mit Voll–
ausstattung. Damit
der Fotograf stets
möglichst bequem
auf den Monitor
sieht, kann er den
Touchscreen ausklappen
und um
270 Grad drehen.
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400
ISO
12800
ISO -
50%
COLORFOTO 10/2013 23

KAMERAS IM TEST
Kauftipp
Preis/Leistung
Für 450 Euro bietet
die Pentax K-500
eine ungewöhnlich
gute Ausstattung
mit großem 100%-
Sucher, robustem
Gehäuse und mechanischem
Bildstabilisator.
Für
mehr Bedienkomfort
gibt es je ein
Einstellrad vorne
und hinten. Schade
allerdings,
dass die griffige
Beschichtung an
der Daumenauflage
fehlt.
Pentax K-500
Im Vergleich zu Canon, Nikon und Sony
stattet Pentax seine Einsteiger-Spiegelreflexkamera
K-500 besser aus: EOS
100D und D3200 übertrumpft das neue
K-Modell mit einem größeren 100%-Sucher
und einem mechanischen Bildstabilisator,
die Alpha 58 mit einem robusteren
Gehäuse, einem größeren, besseren
3-Zoll-Monitor und einem stärkeren
Ausklappblitz (LZ9). Außerdem hat sie
im Gegensatz zu den drei Konkurrentinnen
Verschlusszeiten bis 1 /6000 s und
Empfindlichkeiten bis ISO 51 200 im Repertoire.
Auch optisch macht die K-500
im massiven, 642 g schweren Kunststoff-
Edelstahl-Gehäuse mehr her. Zwar verzichtet
Pentax hier auf den weitreichenden
Spritzwasserschutz der 200 Euro
Kontrast
2
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
MTF50
1,01
0,8
0,6
Dead Leaves
Pentax K-500 - dead leaves
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
teureren K-50; doch sind die Fächer für
SDXC-Steckplatz (seitlich), USB-Buchse
und LiIon-Akku (unten) zumindest rudimentär
durch an Dichtungen erinnernde
Einsätze bzw. -abdeckungen geschützt.
Zudem lässt sich die K-500 mit
4 AA-Batterien betreiben, wenn man
den optionalen Batteriehalter für 40 Euro
nachrüstet. Im Serienmodus kann sie
4,4 B/s und bis zu 7 B/Serie verarbeiten.
Im Sucherbetrieb löst sie mit 11-Feld-
Phasenautofokus (9 Kreuzsensoren) nach
0,52/ 0,61 s aus, im Live-View mit
Kontrast autofokus sogar erst nach 1,09 s
– da ginge mehr. Außerdem fokussiert
die K-500 während des Filmens nur auf
Tastendruck (AF/AE-L). Einen separaten
Auslöser fürs Filmen gibt es nicht, und
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Dead Leaves
Die K-500 hebt im
Vergleich zur Sony
A58 die Farbkontraste
zurückhaltender an,
stimmt die JPEG-
Aufnahmen weicher
ab; lediglich die blaue
ISO-100-Linie steigt
über den Wert 1,2.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
die Full-HD-Videos sehen leicht unscharf
und sehr kontrastreich aus.
Bedienung
Als einzige SLR in diesem Test ist die
Pentax mit zwei Einstellrädern bestückt,
eines gut erreichbar für den rechten Zeigefinger,
eines für den Daumen. Das Hauptmenü
unterteilt Pentax in 5 Kategorien
mit insgesamt 13 Seiten, die sich ohne
Scrollen überblicken lassen. Das Schnellmenü
wirkt aufgeräumt, blendet im Live-
View allerdings nicht am Rand oder transparent
über der Vorschau ein, sondern
führt automatisch zum Sucherbetrieb.
Bildqualität
In Sachen Bildqualität belegt die K-500
nach der Fuji und der Sony den dritten
Platz. Zwar erreicht sie mit 16 statt 20
MP nicht die hohe Grenzauflösung der
Sony (maximal 1340 statt 1610 LP/BH).
Dafür stimmt sie die Bilder natürlicher
und nicht zu hart ab; im unteren Empfindlichkeitsbereich
zeigt sie die bessere
Dynamik (bis 12,0 Blenden), bei höheren
ISO-Zahlen die schwächeren Texturverluste
(maximal 0,9 Kurtosis).
Fazit
Die K-500 punktet mit einer für ihre
Preisklasse ungewöhnlich guten Ausstattung
und Bildqualität – Kauftipp
Preis/Leistung.
24 COLORFOTO 10/2013

Samsung NX1100
Neben Pentax hat auch Samsung in der
Einstiegsklasse ein neues Kameramodell
in petto – die spiegellose NX1100
mit 20-Megapixel-Sensor im APS-C-
Format und zwei Besonderheiten: Zum
einen liegt ihr die RAW-Konverter-Software
Adobe Lightroom 4 auf CD inklusive
Seriennummer bei; zum anderen erlaubt
ein WLAN-Modul (IEEE 802.11n)
die kabellose Datenübertragung, etwa
den direkten Mail-Versand von Bildern
oder die automatische Datensicherung
auf Smartphone, Tablet oder PC. Derzeit
umfasst das NX-System etwa ein Dutzend
Objektive – weniger als bei Canonoder
Nikon-SLRs, aber durchaus genug,
um die Bedürfnisse der meisten Einsteiger
abzudecken. Das NX1100-Gehäuse
wirkt etwas größer und weniger hochwertig
als das der unmittelbaren Konkurrentin
Sony NEX-3N; an Hand- und
Daumenauflage soll statt einer griffigen
Beschichtung eine leicht strukturierte
Oberfläche für mehr Halt sorgen. Dafür
löst der rückseitige Klappmonitor im
Vergleich zur NEX-3N höher auf und liefert
eine schärfere, klarere Live-View-
Vorschau. Einen Sucher und einen mechanischen
Bildstabilisator gibt es nicht,
den Blitz nur separat (LZ3). Serienaufnahmen
verarbeitet die NX1100 mit 6,9
B/s und bis zu 10 B/Serie; und mit ihrem
15-Feld-Kontrastautofokus löst sie nach
0,49/0,43 s aus. Während der Videoaufnahme
führt sie die Schärfe bei angesetztem
Kit-Zoom 3,5–5,6/20–50 mm
teils zu ruckartig, teils unzuverlässig
nach. Zudem fehlt es den Full-HD-Videos
an Dynamik und Feinzeichnung..
Bedienung
Die NX1100 lässt sich intuitiv und recht
effizient bedienen, auch Ein- und Umsteiger
finden sich hier meist schnell zurecht.
Wichtige Parameter wie ISO, Weißabgleich
und Belichtungskorrektur kann
der Anwender wahlweise mit der linken
Hand über die i-Fn-Taste am Objektiv
ändern oder mit der Rechten im Schnellmenü
(Fn-Taste), in dem er schnell und
effizient mit Drehrad und Vier-Richtungs-Wippe
navigiert.
Dead Leaves
In der Grundeinstellung
greift die
Samsung massiv
in die ISO-100-
Aufnahmen ein (blaue
Linie) und stimmt sie
vergleichsweise hart
ab. Die Farbkontraste
fallen von ISO-Stufe
zu ISO-Stufe kontinuierlich
und relativ
gleichmäßig.
Kontrast
2
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
MTF50
0,8
0,6
Bildqualität
Bei ISO 100 sammelt die NX1100 mit hoher
Grenzauflösung (1654 LP/BH), guten,
allerdings stellenweise überzogenen
Farbkontrasten (1324 LP/BH), sehr hoher
Dynamik (13,0 Blenden) und recht moderatem
Rauschen (0,7 VN) ordentlich
Punkte. Bei ISO 400 lässt die Bildqualität
bereits signifikant nach, und ab ISO 1600
fehlen zahlreiche Details in den Bildern.
Fazit
Solch vielseitige, komfortabel umgesetzte
WLAN-Funktionen bietet in dieser
Preisklasse kaum eine andere Kamera.
Den Kauftipp verspielt die NX1100 allerdings
mit der schwächeren Bildqualität
bei höheren Empfindlichkeiten.
Dead Leaves
Samsung NX1100 - dead leaves
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
Verschickt
Bilder ohne
Kabel
Obwohl das
günstigste Einstiegs
modell besitzt
die NX1100
ein WLAN-Modul.
Der Blitz
liegt als separates
Zubehör bei.
Für die Videoaufnahme
sieht
Samsung einen
separaten Auslöser
rechts der
Daumenauflage
vor (roter Punkt).
COLORFOTO 10/2013 25

KAMERAS IM TEST
Kauftipp
Preis/Leistung
Die A58 holt aus
ihrem APS-C-Sensor
mit 20 Megapixeln
eine sehr
gute, bis ISO 800
bemerkenswert
homogene Bildqualität
heraus.
Der Monitor ist
klein und stößt bei
schwierigen Lichtverhältnissen
schnell an Grenzen,
lässt sich aber
für bodennahe
oder Überkopfaufnahmen
ausklappen.
MTF50
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Sony Alpha 58
Kontrast
MTF50
Sony Alpha 58 - dead leaves
Dead Leaves
2
2,0
Sony Alpha 58 - dead leaves
1,8
ISO 100 100
ISO 400 400
1,6
ISO 800 800
1,4
ISO 1600 1600
1,2
ISO 3200 3200
ISO 6400 6400
1,0 1
ISO 12800 800
0,8
ISO 16000 10000
0,6
50%
0,4
0,2
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Anstelle des altbewährten Rückschwing
spiegels setzt Sony seit
einigen Jahren auf starr verbaute, teildurchlässige
SLT-Spiegel (single-lens
trans lucent) – die Alpha 58 mit 20-Megapixel-Sensor
im APS-C-Format rundet
das SLT-System nach unten hin ab. Da
der SLT-Spiegel einen kleinen Teil des
auftreffenden Lichts zum Phasensensor
umlenkt, bleibt der 15-Feld-Phasenautofokus
mit 3 Kreuzsensoren auch im
Live-View-Modus aktiv: 0,44 bis 0,53 s
Auslöseverzögerung. Da mag die Canon
EOS 100D im Sucherbetrieb etwas
schneller arbeiten – im LV-Modus hängt
die Sony damit aber nicht nur sie (0,97 s),
sondern auch die Einsteiger-SLRs von
Nikon (1,57 s) und Pentax (1,09 s) spielend
ab. Die Schärfenachführung während
des Filmens gelingt der Sony
ebenfalls besser. Richtig gut schneidet
ihre Full-HD-Videofunktion trotzdem
nicht ab: Die Filme rauschen und sehen
leicht unscharf aus. Am Kunststoffgehäuse
setzt Sony ebenso den Rotstift an
wie am kleinen Monitor (2,7 Zoll). Der
lässt sich zwar ausklappen, liefert aber
eine etwas zu farbintensive und kontrastreiche
Vorschau. Als Alternative
empfiehlt sich der elektronische, hochauflösenden
100%-Sucher mit 0,69x
Vergrößerung. Ein Ausklappblitz (LZ 4)
und ein mechanischer Bildstabilisator
sind integriert. Positiv auch der ausdauernde
Akku. Bildserien erstellt die A58
mit 4,8 B/s und maximal 10 B/Serie.
ISO 100
Dead Leaves
ISO 400
Von ISO 100 bis 800
ISO 800
nehmen die Dead-
ISO 1600
Leaves-Kurven einen
ISO 3200
auffallend ähnlichen
ISO 6400
Verlauf. Bei ISO 1600
ISO kommt 12800 es dann zwar
ISO zu 16000 einem sprunghaften
Leistungsein-
50%
bruch, doch fällt auch
dann die Linie erfreulich
flach ab.
Bedienung
Wie bei Einsteigerkameras obligatorisch
hat die A58 allerlei Automatikfunktionen
im Repertoire, so etwa eine Belichtungsautomatik
und Motivprogramme.
Die Steuerung der Kamera erfolgt über
klassische Bedienelemente, etwa das
Modus- und das Einstellrad vorne, den
Vier-Richtungs-Schalter und die Direktzugriffstasten,
fünf davon definierbar.
Etwas umständlich: Die Lupenansicht
beim manuellen Fokussieren wird
über die Blendenvorschautaste vorne,
links der Griffausbuchtung abgerufen.
Bildqualität
Wenn es um die Bildqualität geht, ist die
A58 in diesem Test neben der Fujifilm X-
M1 die erste Wahl. Bei ISO 100 liefert sie
ausgewogene Ergebnisse mit einer hohen
Grenzauflösung (1610 LP/BH), guten
Farbkontrasten (1418 LP/BH), einer soliden
Dynamik (9,7 Blenden), moderaten
Texturverlusten und Rauschstörungen.
Den Vorsprung gegenüber der Konkurrenz
baut die Sony bei höheren ISO-Zahlen
noch weiter aus, zumal sie bis ISO 800
kaum Schwächen zeigt. Nur die Fujifilm
beherrscht dieses Metier noch besser.
Fazit
Dank der guten Bildqualität verdient die
Sony eine Empfehlung – trotz des kleinen
Monitors.
26 COLORFOTO 10/2013

Sony NEX-3N
Die spiegellose NEX-3N gehört mit
der Samsung NX1100 zu den kompaktesten
APS-C-Kameras (16 Megapixel)
am Markt. Allerdings hat sie im
Vergleich zu Modellen mit kleinerem
Sensor, etwa zur Nikon 1 S1 und zu
Micro-Four-Thirds, ein breiteres Bajonett
und entsprechend größere Objektive;
mit einem der voluminösen Telezooms
wirkt sie dadurch ein wenig
unausgewogen. Ist das 3,5 cm kurze Kit-
Zoom 3,5–5,6/16–50 mm angesetzt, liegt
die 3N aber durchaus sicher in der Hand
– unter anderem wegen des ordentlich
ausgeformten, beschichteten Griffs. Ein
schwacher Ausklappblitz (LZ3) ist mit
dabei, nicht aber ein Zubehörschuh, ein
Sensorreinigungssystem und ein Sucher.
Dafür kann der Fotograf den 3-Zoll-Monitor
um 180 Grad nach oben klappen
und so die Vorschau auch bei Selbstporträts
im Blick behalten. Statt Akkuladegerät
liegt nur ein Netzteil bei. Auch
beim Tempo muss sich die Sony gegenüber
Nikon 1 S1 und Olympus PM2 geschlagen
geben: Mit ihrem Kontrastautofokus
(25 Felder) schafft sie eine
Auslöseverzögerung von 0,37/0,53 s
(1000/30 Lux); Bildserien verarbeitet sie
mit 4,0 B/s und 11 B/Serie. Beim Filmen
klappt zwar die Schärfenachführung
meist schnell und zuverlässig, doch wirken
die Full-HD-Videos leicht unscharf
und durch das Rauschen unruhig.
Bedienung
Mit Bedienelementen geht Sony sparsam
um. Auf der Rückseite befinden sich gerade
mal der Vier-Richtungsschalter, der
zugleich als Drehring dient, und zwei Tasten,
von denen eine zum Sony-typischen
Menü mit 6 Ebenen führt. Gezoomt wird
nicht mit präzisem mechanischem, sondern
mit Motorzoom; das Kit-Objektiv
bietet dazu einen Schiebeschalter, das
Gehäuse wie von Kompaktkameras gewohnt
einen Zoomring um den Auslöser.
Bildqualität
Die NEX-3N reizt die theoretisch mögliche
Auflösung ihres 16-Megapixel-Sensors
nicht bis zum Anschlag aus (maximal
1384 LP/BH), doch schwanken die
Dead Leaves
Ungewöhnlich: Die
Sony NEX-3N ist bei
niedrigster ISO-Zahl
(in diesem Fall ISO
200) zurückhaltender
abgestimmt als bei
ISO 400 und 800; hier
verlaufen die Kurven
relativ lang über dem
Wert 1,0, der dem natürlichen
Ausgangskontrast
entspricht.
Kontrast
Werte über den gesamten gemessenen
ISO-Bereich nur um weniger als 100 LP/
BH. Den Objektkontrast kann sie sogar
von ordentlichen 9,7 Blenden bei ISO
200 auf 10,3 Blenden bei ISO 400 steigern,
das Rauschen bis ISO 800 konstant
auf moderaten 0,7 VN halten. Dadurch
schnei det sie bei geringer Empfindlichkeit
nur durchschnittlich ab, kann die
spiegellose Konkurrenz dann aber bei
höheren ISO-Zahlen überholen.
Fazit
Bedienkonzept und Gehäuse zielen auf
Aufsteiger von Kompaktkameras, die ein
Modell mit deutlich besserer Bildqualität
und Wechselobjektiven suchen – beides
bietet die Sony.
Dead Leaves
2,0
ISO 200
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO16000
50%
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Linienpaare/Bildhöhe
Sonys spiegellose
Einsteigerkamera
Das Gehäuse der
NEX-3N erinnert
an eine Kompaktkamera,
doch das
breite Objektiv
deutet darauf hin,
dass hier ein größerer
APS-C-Sensor
zum Einsatz
kommt. Zu den
wenigen Bedienelementen
zählt
die Vier-Richtungswippe,
die zugleich
als Dreh rad dient.
COLORFOTO 10/2013 27

KAMERAS IM TEST
GERÄT
Canon
EOS 100D
Fujifilm
Finepix X-M1
Nikon
1 S1
Nikon
D3200
Olympus
Pen E-PM2
durchschnittlicher Marktpreis 530 Euro 600 Euro 450 Euro 450 Euro 450 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 4896 x 3264 Pixel 3872 x 2592 Pixel 6016 x 4000 Pixel 4608 x 3456 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,8 µm, f7,9 3,4 µm, f5,6 3,9 µm, f6,4 3,8 µm, f6,2
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 23,2 x 15,4 mm, 1,5x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 9 Felder, davon 1
Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und
Phasen-AF), MF (Lupe)
–, – –, – Phasen-AF: 11 Felder, davon 1
Kreuzsens., MF
Kontrast-AF: 49 Felder, MF
(Lupe)
Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen- Kontrast-AF, MF (Lupe)
AF)Kontrast-AF: 135 Felder, Phasen-
AF: 73 Felder, MF (Lupe)
–, –
Kontrast-AF: 35 Felder, MF
(Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix
mit 256 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
324 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – –, – –, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
ISO-Auto einstellbar, 100–
25600, –
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur, Reihe
ISO-Auto einstellbar, 100–
25600, ISO-Reihe
auto, messen, Presets,
manuelle Korrektur
ISO-Auto einstellbar, 100–
6400, –
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur
ISO-Auto einstellbar, 100–
12800, –
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur
ISO-Auto einstellbar, 200–25600,
ISO-Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lich- Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorr.,
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lich-
Lichter-/Schattenkorr. Rauschfilter Schattenkorrektur, Rauschfilter ter-/Schattenkorr., Rauschfilter
Rauschfilter ter-/Schattenkorr.,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendb. Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effekt. Sucherbildgröße, auswechselb. Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelich
tungswarnung
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,87, eff.
0,52, –
3,0“, touch, 346667 RGB-
Bildpunkte, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
– – SLR-Sucher, 95 %, 0,80, eff.
0,51, –
3,0“, –, 306666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
3,0“, –, 153300 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, –,
–, –
elektron. Sucher (opt.), 480000
RGB-Pixel, Gitter, 100 %, eff. 0,58
3,0“, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, touch, 153333 RGB-
Bildpunkte, –
LiveView, Lupe, –,
–, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
Lichterwarnung, Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Fujifilm XF, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon 1, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion micro FourThirds, SDHC/SDXC,
Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN optional, HDMI USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 30 min, AF
Quicktime, 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 14 min, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 29 min, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 29 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – –, – –, – –, – –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 116 x 93 x 71 mm, 405 g 125 x 67 x 40 mm, 327 g 102 x 61 x 30 mm, 240 g 125 x 96 x 77 mm, 505 g 120 x 65 x 34 mm, 270 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
Fujifilm XF 1,4/35/
Fujifilm XF 2,8-4/18-55 OIS Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR
Nikon AF-S 2,8/105/
Nikon AF-S 2,8/24-70
Olympus M.Zuiko 2,8/17/
Olympus M.Zuiko 3,5-5,6/14-42
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
– / – / – / – /
– / – / –
1561 / 1561 / 1561 / 1561 /
1561 / 1561 / –
1927 / 1775 / 1730 / 1625 /
1986 / 2015 / 2407
1458 / 1667 / 1775 / 1845 /
1736 / 1739 / 1666
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
– / – / – / – /
– / – / –
830 / 687 / 703 / 543 /
547 / 594 / –
814 / 670 / 558 / 504 /
513 / 547 / 452
553 / 617 / 624 / 546 /
291 / 719 / 701
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1579 / 1353 / 0,6 / 0,7 / 9,3 1795 / 1112 / 1,0 / 0,5 / 9,3 1298 / 1012 / 1,3 / 0,9 / 8,7 1711 / 1185 / 1,0 / 0,6 / 9,3 1714 / 1088 / 1,1 / 0,6 / 10,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1572 / 1329 / 0,7 / 0,8 / 9,3 1795 / 1108 / 0,9 / 0,6 / 10,7 1195 / 868 / 1,3 / 1,2 / 9,0 1492 / 845 / 1,2 / 0,8 / 9,0 1606 / 1003 / 1,1 / 0,8 / 10,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1561 / 1148 / 1,0 / 1,0 / 9,0 1643 / 1012 / 0,9 / 0,7 / 10,7 1148 / 847 / 1,7 / 1,4 / 8,7 1395 / 653 / 1,0 / 1,0 / 8,3 1427 / 828 / 1,3 / 1,0 / 10,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1537 / 1145 / 1,2 / 1,3 / 8,7 1594 / 923 / 0,7 / 0,8 / 10,3 1068 / 763 / 1,2 / 1,3 / 9,0 1239 / 579 / 0,8 / 1,2 / 8,3 1337 / 733 / 1,9 / 1,1 / 9,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1375 / 586 / 1,6 / 1,8 / 8,0 1612 / 753 / 0,7 / 0,8 / 10,0 1079 / 770 / 1,4 / 1,5 / 8,7 1385 / 515 / 1,6 / 1,4 / 7,7 1471 / 908 / 2,4 / 1,2 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1325 / 496 / 2,2 / 2,6 / 7,3 1641 / 1018 / 0,7 / 1,0 / 9,7 1038 / 685 / 2,4 / 1,8 / 8,3 1294 / 441 / 1,6 / 1,9 / 7,3 1475 / 633 / 3,3 / 1,6 / 8,3
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1201 / 319 / 2,6 / 2,5 / 6,7 1560 / 723 / 0,8 / 1,6 / 7,7 – / – / – / – / – 1125 / 299 / 1,4 / 3,1 / 6,3 1337 / 553 / 4,5 / 2,2 / 7,3
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,6 / 12,6 / 12,6 / 12,7 11,1 / 11,2 / 11,2 / 11,4 8,9 / 8,9 / 9,0 / 9,4 9,1 / 9,3 / 9,3 / 9,6 9,7 / 9,6 / 9,9 / 10,3
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 2 2 DeltaRGB / LZ 10 1 DeltaRGB / LZ 4 2 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 5
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
33,5 / 31 / 28 / 24,5 /
18,5 / 13 Punkte
35 / 34,5 / 31 / 28,5 /
25 / 22,5 Punkte
23 / 19,5 / 18 / 17 /
15 / 13,5 Punkte
33,5 / 26,5 / 21,5 / 19,5 /
16 / 13 Punkte
34 / 30 / 25,5 / 22,5 /
22 / 16,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,9 B/s, 4 Bilder in Serie 5,5 B/s, 30 Bilder in Serie 63,0 B/s, 15 Bilder in Serie 3,9 B/s, bis Karte voll 8,2 B/s, 16 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 3,9 B/s, 4 Bilder in Serie 5,5 B/s, 12 Bilder in Serie 63,0 B/s, 15 Bilder in Serie 3,9 B/s, 14 Bilder in Serie 7,7 B/s, 14 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,3 s 1,4 s 1,4 s 0,3 s 0,7 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,38 / 0,4 / 0,95 s 6 Punkte 0,46 / 0,73 /– s 4 Punkte 0,2 / 0,29 / – s 7,5 Punkte 0,53 / 0,88 / 1,57 s 3 Punkte 0,28 / 0,49 /– s 6 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 10,0 Punkte 9,0 Punkte 7,5 Punkte 8,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte 14 Punkte 16,5 Punkte 10,5 Punkte 14,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49 Punkte
3,5 Pkt. über Ø
COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualität 10/2013
54,5 Punkte
9 Pkt. über Ø
42,5 Punkte
3 Pkt. unter Ø
41,5 Punkte
4 Pkt. unter Ø
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 10/2013
49,5 Punkte
4 Pkt. über Ø
28 COLORFOTO 10/2013

Panasonic
Lumix DMC-G5
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 10/2013
Pentax
K-500
Samsung
NX1100
Sony
NEX-3N
Sony
Alpha 58
450 Euro 450 Euro 450 Euro 450 Euro 450 Euro
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 10/2013
4608 x 3456 Pixel 4928 x 3264 Pixel 5472 x 3648 Pixel 4912 x 3264 Pixel 5456 x 3632 Pixel
3,8 µm, f6,2 4,8 µm, f7,9 4,3 µm, f7 4,8 µm, f7,9 4,3 µm, f7
17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,7 x 15,7 mm, 1,5x 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 23,5 x 15,6 mm, 1,5x
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF
Canon 100D
ISO 800
Fujifilm X-M1
ISO 800
–, – Phasen-AF: 11 Felder, davon 9
Kreuzsens., MF
Kontrast-AF: 23 Felder, MF
(Lupe)
Kontrast-AF: 100 Felder, MF
(Lupe)
–, – –, – Phasen-AF: 15 Felder, davon 3
Kreuzsens., MF
Kontrast-AF: 15 Felder, MF
(Lupe)
Kontrast-AF: 25 Felder, MF
(Lupe)
– , MF (Lupe)
Nikon 1-S1
1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, B 1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 1/4000 s–30 s s, Blitz 1/160 s, B
mittenbetont, Spot, Matrix mit
144 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
77 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
221 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
1200 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
12 Feldern
P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, +1/-2 Blenden
Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
ISO-Auto einstellbar, 160–
12800, –
ISO-Auto einstellbar, 100–
51200, –
ISO-Auto einstellbar, 100–
12800, –
ISO-Auto, 200–16000, – ISO-Auto, 100–25600, ISO-Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorr.,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorr.,
Rauschfilter
elektron. Sucher, 480000 RGB- SLR-Sucher, –, 100 %, 0,92, eff.
Pixel, Gitter, 100 %, 1,40, eff. 0,70 0,61, Auswechselb. Mattscheiben
3,0“, touch, 306667 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorr.,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorr.,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorr.,
Rauschfilter
– –, – OLED-Sucher, 480000 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, 1,04, eff. 0,69, –
3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, –
3,0“, –, 153600 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
2,7“, 153600 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
LiveView, Lupe, Histogramm
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
ISO 800
Nikon D3200
ISO 800
Olympus Pen E-PM2
ISO 800
Panasonic DMC-G5
micro FourThirds, SDHC/SDXC,
Li-Ion
Pentax K, SDHC/SDXC, Li-Ion
4x AA
Samsung NX, SDHC/SDXC, Li-Ion
Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro
Duo, Li-Ion
Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo,
Li-Ion 2x AA
int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh
USB 2.0, HDMI USB 2.0, TV USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI USB 2.0, nein, HDMI
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
50 Vollbilder/s, 29,9 min, AF
MOV (MPEG-4), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 25 min, AF
MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 25 min, AF
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
50 Halbbilder/s, 29 min, AF
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
25 Vollbilder/s, 29 min, AF
–, – Spiegelvorauslösung, – –, – –, – –, –
124 x 87 x 69 mm, 397 g 126 x 98 x 76 mm, 642 g 119 x 64 x 37 mm, 270 g 110 x 62 x 35 mm, 269 g 129 x 96 x 78 mm, 492 g
ISO 800
Pentax K-500
Panasonic Lumix 1,7/20/
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42
2049 / 1965 / 1971 / 2074 /
2083 / 2083 / 2083
801 / 740 / 608 / 595 /
595 / 640 / 447
Pentax SMC-D-FA 2,8/100/
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55
Samsung NX 2/30/
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS
Sony SEL 1,8/50/
Sony SEL 3,5-5,6/16-50
1608 / 1615 / 1612 / 1619 /
1658 / 1641 / 1605
859 / 833 / 809 / 777 /
706 / 674 / 457
Sony SAL 1,4/50/
Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
1711 / 1216 / 0,6 / 0,8 / 8,7 1340 / 1092 / 0,4 / 0,6 / 12,0 1654 / 1324 / 0,6 / 0,7 / 13,0 1380 / 1132 / 1,0 / 0,7 / 9,7 1610 / 1416 / 0,6 / 0,6 / 9,7
1629 / 1123 / 0,7 / 1,0 / 9,0 1290 / 990 / 0,7 / 0,8 / 10,3 1438 / 1155 / 0,9 / 0,7 / 10,7 1384 / 1243 / 0,8 / 0,7 / 10,3 1604 / 1438 / 0,6 / 0,6 / 9,7
1616 / 1110 / 0,6 / 1,1 / 9,3 1272 / 965 / 0,8 / 1,0 / 9,3 1352 / 976 / 1,3 / 0,9 / 9,3 1380 / 1230 / 0,8 / 0,7 / 9,7 1588 / 1384 / 0,6 / 0,8 / 9,3
1572 / 1068 / 0,5 / 1,2 / 7,7 1273 / 1005 / 0,9 / 1,1 / 9,0 1216 / 812 / 1,7 / 1,3 / 8,3 1364 / 1159 / 1,4 / 1,0 / 9,3 1544 / 1205 / 1,0 / 1,1 / 8,7
1704 / 1484 / 1,4 / 1,0 / 9,0 1242 / 976 / 0,8 / 1,3 / 8,3 1053 / 518 / 2,4 / 1,7 / 7,3 1318 / 917 / 3,3 / 1,3 / 8,7 1497 / 796 / 2,8 / 1,4 / 8,3
1602 / 1378 / 2,3 / 1,6 / 8,0 1228 / 488 / 0,9 / 1,7 / 8,0 848 / 327 / 2,5 / 2,4 / 7,0 1289 / 885 / 4,0 / 1,5 / 8,0 1357 / 937 / 1,7 / 1,5 / 7,7
1529 / 742 / 3,2 / 3,0 / 6,3 1115 / 336 / 1,5 / 2,4 / 7,0 736 / 342 / 3,3 / 3,3 / 6,3 1118 / 706 / 4,7 / 1,6 / 7,7 1270 / 466 / 2,4 / 1,7 / 7,3
9,9 / 9,9 / 10,2 / 9,9 9,3 / 9,4 / 9,3 / 9,5 9,4 / 9,6 / 9,9 / 10,5 8,9 / 8,9 / 8,9 / 8,9 10,3 / 10,5 / 10,1 / 10,2
1 DeltaRGB / LZ 4 0 DeltaRGB / LZ 9 2 DeltaRGB / LZ 3 0 DeltaRGB / LZ 3 0 DeltaRGB / LZ 4
31 / 26,5 / 24,5 / 19,5 /
18 / 11,5 Punkte
34 / 30 / 26 / 24,5 /
18,5 / 15,5 Punkte
35 / 30,5 / 24 / 18,5 /
13 / 9,5 Punkte
30,5 / 30,5 / 28 / 25,5 /
18 / 16,5 Punkte
34,5 / 34 / 30 / 23 /
21 / 17,5 Punkte
7,8 B/s, 26 Bilder in Serie 4,4 B/s, 7 Bilder in Serie 6,9 B/s, 10 Bilder in Serie 4,0 B/s, 11 Bilder in Serie 4,8 B/s, 10 Bilder in Serie
6,4 B/s, 9 Bilder in Serie 4,4 B/s, 5 Bilder in Serie 6,9 B/s, 8 Bilder in Serie 3,0 B/s, 4 Bilder in Serie 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie
1,2 s 1,3 s 1,6 s 2,8 s 1,3 s
0,29 / 0,51 /– s 6 Punkte 0,52 / 0,61 / 1,09 s 4,5 Punkte 0,49 / 0,43 / – s 5,5 Punkte 0,37 / 0,53 / – s 5,5 Punkte 0,44 / 0,53 / – s 5 Punkte
9,5 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 6,5 Punkte 10,5 Punkte
15,5 Punkte 13,5 Punkte 14,5 Punkte 12 Punkte 15,5 Punkte
46,5 Punkte
1 Pkt. über Ø
48 Punkte
2,5 Pkt. über Ø
45,5 Punkte
über Ø
47 Punkte
1,5 Pkt. über Ø
52,5 Punkte
7 Pkt. über Ø
ISO 800
Samsung NX1100
ISO 800
Sony NEX-3N
ISO 800
Sony Alpha 58
ISO 800
COLORFOTO 10/2013 29

KAMERAS IM TEST
Bildqualität
Wie so oft liegen
die drei neuen Einsteigerkameras
von Fujifilm, Pentax
und Samsung mit
ihrer Bildqualität
bei ISO 100 noch
recht nah beieinander.
Erst im
oberen Empfindlichkeitsbereich
differenziert sich
das Testfeld, wobei
Fuji vor Pentax
und Pentax vor
Samsung liegt. Bis
ISO 800 sind die
Leistungseinbußen
bei der Fujifilm
kaum sichtbar, und
auch mit ISO-
1600-Einstellung
liefert die Fujifilm
noch gut brauchbare
Ergebnisse.
Die Samsung
NX1100 lässt dagegen
bereits ab
ISO 400 sichtlich
nach.
Fujifilm X-M1 Pentax K-500 Samsung NX1100
ISO 100
ISO 100
ISO 100
ISO 400
ISO 400
ISO 400
ISO 800
ISO 800
ISO 800
ISO 1600
ISO 1600
ISO 1600
GESAMTFAZIT
Die beste Bildqualität liefert die neue spiegellose Fujifilm
X-M1. Zwar liegt ihr Preis noch an der 600-Euro-
Marke; dafür liefert sie natürliche, detailreiche, etwas
weichere Bilder von sehr guter Qualität, lässt sich effizient
bedienen und überzeugt auch haptisch. Bei den
Modellen mit Spiegelkasten und Phasenautofokus
führt die Sony Alpha 58 das Testfeld an. Den relativ
kleinen Monitor macht sie mit ihrem großen OLED-Sucher
und den guten JPEG-Aufnahmen mehr als wett.
Ebenfalls eine Empfehlung verdient die neue Pentax-
Spiegelreflexkamera K-500 für die in dieser Preisklasse
ungewöhnlich großzügige Ausstattung. Im Vergleich
zur SLR-Konkurrenz von Canon und Nikon kann
die Pentax auch bei der Bildqualität überzeugen, ähnlich
der Canon, nur die Nikon fällt bei höheren Empfindlichkeiten
etwas zurück. Die spiegellose Olympus
Pen E-PM2 zeichnet sich mit einem in diesem Test herausragend
guten Display und ihrem soliden Gehäuse
aus. Kauftipp Preis/Leistung. Die Samsung NX1100
punktet mit einer ausgereiften, gegenüber der Fujifilm
X-M1 vielseitigeren Wi-Fi-Funktionalität, verliert aber
bei höheren Empfindlichkeiten wertvolle Punkte. Die
Panasonic Lumix DMC-G5 liefert die besten Full-HD-
Videos, doch leider eine etwas zu weiche JPEG-Qualität.
Und auch die Nikon 1 S1, die kompakteste und
schnellste Kandidatin in diesem Test, fällt wegen des
kleineren Sensors und der entsprechend schwächeren
Leistungen zurück.
30 COLORFOTO 10/2013

FlashAir -SD-KARTE MIT WLAN-FUNKTION
FOTOS MACHEN UND ÜBERTRAGEN:
DENKBAR EINFACH
Nie war es einfacher, Fotos mit der Familie oder mit
Freunden zu teilen: Toshiba FlashAir überträgt Bilder
von der Kamera auf jedes beliebige WLAN-fähige Gerät:
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Die FlashAir -SD –Karte verfügt über ein integriertes WLAN,
mit dem Bilder automatisch und ohne Kabel oder Adapter
auf ein Tablet, einen PC oder ein Smartphone übertragen
werden können. Die 8GB- und 16GB-SD-Karte Klasse 10
kann genauso wie eine normale SD-Karte verwendet warden und lässt sich
in allen digitalen Kameras einsetzen.
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KAMERAS PRAXISTEST
Vorder- und
Rückseite
Das Gehäuse der
EOS 70D wirkt im
Vergleich zu dem
der 60D nahezu
unverändert, ist
allerdings – wenn
man die Herstellerangaben
zugrunde
legt – rund 5 mm
schmaler. Nach
der EOS 6D ist die
70D die zweite Canon-SLR
mit eingebautem
WLAN-
Modul, was z.B.
die Fernsteuerung
durch ein Smartphone
erlaubt. Von
der EOS 7D übernommen
wurde
der praktische
Drehschalter
rechts neben dem
Suchereinblick mit
integrierter Start-/
Stop-Taste für
Live-View und
Video.
Autofokus-Tuning
Canon EOS 70D. Mit der EOS 70D toppt Canon die in die Jahre gekommene EOS 60D.
Kernstück der erweiterten Ausstattung ist der Dual Pixel CMOS AF, der die automatische
Fokussierung beim Live-View und Filmen auf Trab bringen soll. Für den ersten Praxistest
stand uns ein Vorserienmodell zur Verfügung.
Bisher bildete die EOS 60D die Brücke
zwischen den Canon-Modellen
der Einsteigerklasse und den semiprofessionell
orientierten Mittelklassemodellen
EOS 7D und 6D. Zudem läutete
die EOS 60D, zur photokina 2010 vorgestellt,
die Ära der verstellbaren Monitore
bei Canon ein. Einen Schwenkmonitor
findet man heute auch bei den
führenden Einsteigermodellen EOS
600D und 700D. Und natürlich bei der
neuen EOS 70D, die als Nachfolgerin
der 60D auf den Markt kommt. Im Vergleich
zur 60D wurden die Nennauflösung
von 18 auf 20 Megapixel und
das Serienbildtempo erhöht – von etwa
5 auf 7 Bilder pro Sekunde. Bis zu 65
JPEG- und 16 RAW-Aufnahmen sollen
damit in direkter Folge möglich sein
(Herstellerangaben). Die dafür nötige
Rechenleistung schafft ein Digic-5-
Bildprozessor mit 14-Bit-Signalverarbeitung;
ISO-Werte lassen sich zwischen
100 und 12 800 (erweiterbar bis
ISO 25 600) einstellen.
Die AF-Technik der EOS 70D
Am deutlichsten zugelegt aber hat die
EOS 70D bei der Autofokustechnik. Der
im SLR-Sucherbetrieb aktive Phasen-
AF verfügt jetzt über 19 AF-Punkte, allesamt
Kreuzsensoren, für Objektive
bis zu einer Lichtstärke von 1:5,6. Das
zentrale AF-Messfeld ist als hochempfindlicher
diagonaler Kreuzsensor für
eine Lichtstärke bis 1:2,8 ausgelegt. In
dieser Hinsicht zieht die EOS 70D mit
der größeren Schwester 7D gleich und
übertrifft die 60D deutlich; die muss
nämlich mit 9 AF-Punkten inklusive
eines zentralen Kreuzsensors auskommen.
Noch mehr technische Raffinesse
verspricht freilich der Dual Pixel CMOS
AF, den Canon mit der 70D erstmals
vorstellt. Zielvorgabe war eine deutlich
beschleunigte Fokussierung im Live-
View- und Videobetrieb im Vergleich
zur 60D und anderen SLR-Kameras.
Alle 20 Millionen effektiven Pixel der
70D bestehen aus jeweils zwei Fotodioden,
die für den Phasen-AF separat
und zum Erzeugen von Bilddaten gemeinsam
ausgelesen werden (siehe
Kasten auf Seite 33).
32 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Karl Stechl, Hersteller

Deutlich an Tempo zugelegt
Die ersten Praxistests – aufgrund des
Vorserienmodells noch nicht durch
Messungen bestätigt – deuten auf einen
ungewöhnlich zügig arbeitenden Sensor-AF
hin, der kaum noch hinter dem
Phasen-AF im Sucherbetrieb zurückbleibt.
Besonders ausgeprägt ist der
Tempovorteil beim Arbeiten mit kontinuierlichem
AF. Dies kommt zum einen
beim Fotografieren bewegter Objekte
im Live-View-Modus zum Tragen, zum
anderen beim Filmen. In Kombination
mit einem STM-Objektiv (EFS 3,5–
5,6/18–55 mm IS STM) arbeitete der
Der 3-Zoll-Monitor
lässt sich aus dem Gehäuse
schwenken und um seine
eigene Achse drehen. Damit
wird jede sinnvolle Betrachtungsposition
möglich.
permanente Autofokus ohne Ruckeln
oder Pumpen und nahezu geräuschlos
– ein Meilenstein im Vergleich zu anderen
Canon-Modellen und eine Herausforderung
für die wenigen Konkurrenten
mit ebenfalls schnellem Kontrast-
AF wie die Olympus OM-D. Ein wenig
verwunderlich ist, dass der Hersteller
unter den AF-Methoden im Live-View
nach wie vor auch den „Quick-Modus“
mit 19-Punkte-AF und Dunkelpause
beim Scharfstellen anbietet – angesichts
des schnellen Sensor-AFs eigentlich
verzichtbar. Der Sensor-AF lässt sich
als Mehrfeld- und Einzelpunkt-Autofokus
konfigurieren oder mit Gesichtserkennung
inklusive AF-Verfolgung
verwenden.
Kaum modifiziertes Gehäuse
Die 70D hat ein im Vergleich zur 60D
nur wenig modifiziertes, rund 5 mm
schmaleres Gehäuse; das Gewicht bleibt
mit 755 g unverändert. Den verwendeten
Materialmix beschreibt der Hersteller
als „Aluminiumlegierung mit glasfaserverstärktem
Polycarbonat“. Der Body
liegt aufgrund seiner rauen Oberflächenbeschichtung
gut in der Hand; er
ist gegen Staub und Spritzwasser abgedichtet.
Das eingebaute Blitzgerät lässt
sich auch als Master beim drahtlosen
Blitzen in E-TTL-II-Technik verwenden.
Bei der Bildfeldabdeckung hat die Kamera
mit 98 Prozent im Vergleich zur
D60 (96 Prozent) ein wenig zugelegt,
nicht aber bei der effektiven Suchervergrößerung,
die nach wie vor bei 0,56fach
liegt. Neu ist allerdings die LCD-Mattscheibe,
die etwa das Einblenden eines
Gitters in den Sucher erlaubt; dafür las-
Der Touchscreen
wertet das ohnehin
gute Bedienkonzept
der Kamera
weiter auf. Das gilt
für Einstellungen –
hier am Quick-Info-
Monitor – ebenso
wie für das punktgenaue
Bestimmen
des AF-
Punkts mit der
Fingerspitze.
Draufsicht
Das Belichtungsprogrammwahlrad
ist dank Entriegelungstaste
gegen
unbeabsichtig -
tes Verstellen gesichert.
Rechts und
links vom Blitzschuh
sind die
Schalllöcher des
Stereomikrofons
(mono bei 60D) zu
sehen. Klassentypisch
ist das LC-
Display rechts mit
zugeordneten Funktionstasten,
neu
die Taste für die
AF-Konfigura­tionzwischen
Auslöser
und Einstellrad.
COLORFOTO 10/2013 33

Monitorbilder
1. Neben drei Varianten
des Sensor-
AFs gibt es im
Live-View nach wie
vor den Quick-Modus
mit Phasen-AF
und Dunkelpause.
2. Zonen-AF: Die
Messfeldgruppen
umfassen vier Felder
(links, rechts,
oben, unten) oder
neun Felder, wenn
man die Mitte anwählt.
3. Belichtungsreihen
sind jetzt
mit bis zu sieben
Aufnahmen möglich.
Blitzbelichtungsreihen
funktionieren
nur in
Verbindung mit externem
Speedlite.
4. Dank LCD-
Mattscheibe lassen
sich nun Gitterlinien
in den
Sucher einblenden.
Dafür gibt’s
keine Wechselmattscheiben
wie bei der 60D.
ISO-Vergleich
Bitte beachten:
Die ISO-Vergleichsaufnahmen
stammen
von einem
Vorserienmodell
der EOS 70D.
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
1 2
3 4
sen sich die Sucherscheiben im Gegensatz
zur 60D nicht wechseln. Der
schwenk- und drehbar gelagerte TFT-
Monitor bietet eine hohe Auflösung von
346 700 RGB-Bildpunkten und ist als
Touchscreen ausgelegt. Zudem besitzt
die Kamera das klassentypische LC-
Display an der Oberseite mit zugeordneten
Funktionstasten (AF, Drive, ISO,
Belichtungsmessmethode). Erfreulicherweise
ist die EOS 70D nach der 6D das
zweite Canon-Modell mit integriertem
WLAN. Über die App „EOS Remote“
lässt sich ein Smartphone oder Tablet mit
Android-Betriebssystem zur Kamera-
Fernbedienung mit Live-Bild-Kontrolle
umfunktionieren. Und wenn Sie wollen,
können Sie über das Smartphone die
Bilder dann auch gleich online stellen.
Die EOS-Remote-App ist in aktualisierter
Form bereits im App-Store erhältlich;
mit dem Vorserienmodell ließ sich
die Verbindung allerdings noch nicht
aufbauen.
Neue Taste für AF-Konfiguration
GERÄT
Canon
EOS 70D
Bildsensor 20,2 Megapixel, CMOS, 22,5 x 15
mm (APS-C), 5472 x 3648 Pixel
Empfindlichkeit
Dateiformat
HD-Video
Autofokus
ISO auto 100–12.800, erweiter-bar
auf 25 600
JPEG, RAW, RAW+JPEG
1920 x 1080p, 30/25/24 B/s,
MOV (H.264), Stereoton
TTL-Phasendetektion, 19 Kreuzsensoren,
Selektiv-, Spot-AF,
Prädiktions-AF; Live-View mit
„Dual Pixel CMOS AF“ mit Flexi-
Zone Multi/Single, AF-Tracking,
Gesichts erkennung, Quick-
Modus mit Phasendetektion
Belichtungsmessung Matrix (63 Felder), integral.-
mittenbetont, selektiv, Spot
Belichtungssteuerung Motivprogramme, P, Av, Tv, M, Belichtungskorrektur
±5 EV, Belichtungsreihen
(±3 EV/ Weißabgleich),
Blitzbelichtungsreihen mit ext.
Speedlite (±3EV), HDR-Automatik,
Mehrfachbelichtung, Bildstile, Digitaleffekte
Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuert, 1/8000 –
30, B, X=1/250 s
Serienbilder max. 7 B/s (65 JPG, 16 RAW),
Timersteuerung
Monitor
Live-View, 3-Zoll-LCD-Monitor,
306 700 RGB-Pixel, dreh- und
schwenkbar
Sucher
Pentaprisma, 98% Bildfeld,
Vergrößerung 0,56x eff.,
Gitterlinien einblendbar,
elektronische Wasserwaage
Schnittstellen miniHDMI, Hi-Speed USB, Mikro
(3,5 mm Klinke)
Speichermedien SD/SDHC/SDXC
Sonstige Ausstattung Sensorreinigung, staub- und
spritzwassergeschützt, „Leise“-
Modus, Blitz integriert, LZ12/27-
mm-Ausleuchtung, kabellose
TTL-Blitzsteuerung, Wi-Fi
Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku LP-E6,
ca. 900 Aufnahmen
Objektivanschluss Canon EF-Bajonett
Maße und Gewicht 139 x 104 x 79 mm, 755 g
Preis
1100 Euro
Bei Anzahl und Anordnung der Bedienelemente
gibt es einige Änderungen, die
über rein kosmetische Korrekturen hinausgehen:
Neu ist bei der 70D die AF-
Taste zwischen Auslöser und vorderem
Einstellrad. Über diese Taste lassen sich
drei Autofokus-Konfigura tionen wählen:
AF-Feld-Automatik mit 19 Feldern,
manuelle AF-Zonen-Wahl und Einzelfeld-AF.
Beim Zonen- bzw. Einzelfeld-
AF kann man mittels Drehrad oder
Richtungstasten (links/rechts/diagonal)
komfortabel AF-Felder bzw. Zonen anwählen.
Von der 7D übernommen wurde
der praktische Um schalt hebel für Live-
View- und Videomodus mit inte grierter
Start-/Stopptaste rechts vom Suchereinblick.
Er vereinfacht vor allem den Wechsel
zum Film (max. 1920 x 1080 p), weil
man den Videomodus nicht wie bei anderen
Canon-Modellen erst als Aufnahmebetriebsart
am Programmrad vorwählen
muss. Das Programmrad lässt
sich (wie bei der 60D) erst nach Drücken
einer Entriegelungstaste drehen und
bietet Zugriff auf die verfügbaren Belichtungsprogramme,
da runter Voll-, Programm-,
Zeit- und Blendenautomatik,
manuelle Zeit-/Blendeneinstellung, sieben
Motivprogramme (SCN) und ein
Individualspeicher (C). Die TTL-Offenblendenmessung
mit 63 Dual-Layer-
Messsektoren lässt keine Wünsche offen:
Neben Matrix- und Integralmessung
(mittenbetont) bietet die Kamera die
Wahl zwischen selektiver Messung (ca.
7,7 Prozent des Bildfelds) und Spotmessung
(ca. 3 Prozent). Automatische Belichtungsreihen
sind jetzt mit bis zu
sieben Aufnahmen möglich, und im
Mehrfachbelichtungsmodus können bis
zu neun Aufnahmen überlagert werden;
auch gibt es eine HDR-Automatik auf
Basis von drei Einzelbelichtungen, für
die sich eine Spreizung von ein, zwei
und drei Blenden einstellen lässt.
Bedienung erster Klasse
Die gelungene Mischung aus Funktionstasten,
Einstellrädern, übersichtlichem
Hauptmenü und Quick-Info-
Monitor bürgt bei den EOS-Modellen
für einfache Bedienbarkeit. Als zentrales
Bedienelement dient bei der EOS
60D/70D das kombinierte Drehrad mit
34 COLORFOTO 10/2013

WISSEN
1
Die beiden Fotodioden arbeiten unabhängig voneinander. Jede von
ihnen ist in der Lage, das Licht separat aufzunehmen.
3
Steuerung des Objektivs während der automatischen Fokussierung.
2
Der Unterschied zwischen den Signalen (Grad an Unschärfe) innerhalb
des AF-Punkts wird berechnet, um das Objektiv entsprechend zu steuern.
4
Im Unterschied zum konventionellen Kontrast-AF wird es dadurch
möglich, den exakten Schärfepunkt sofort zu bestimmen.
Grafiken: Canon
Dual Pixel CMOS AF
Jedes Pixel am Bildsensor der EOS 70D besteht aus zwei Fotodioden,
die zur Fokussierung separat und zum Erzeugen von
Bilddaten gemeinsam ausgelesen werden. Bei 40 Millionen Fotodioden
beträgt die Nennauflösung somit 20 Millionen Pixel. Der
Phasen-AF wird dadurch realisiert, dass jede der beiden Fotodioden
eines Pixels jeweils die Hälfte der Bildinformation aufnimmt,
die durch die darüber liegende Mikrolinse kommt (Bild 1). Durch
Abgleich der von beiden Fotodioden erzeugten Bilder werden die
Phasenunterschiede ermittelt, der exakte Schärfepunkt bestimmt
und der Fokusantrieb des Objektivs entsprechend angesteuert
(Bilder 2 bis 4). Der Dual Pixel CMOS AF soll laut Canon etwa
80 Prozent der Live-Bild-Ansicht in der Horizontalen wie in der Vertikalen
abdecken. Das heißt, dass die außerhalb dieses Bereichs
liegenden Pixel zwar ebenfalls „Dual-Pixel“ sind, nicht aber zur AF-
Berechnung herangezogen werden. Über die Gründe – z.B.
mögliche Messungenauigkeiten durch Vignettierung – kann man
nur spekulieren.
FAZIT
Richtungswippe und Set-Taste in der
Mitte. Damit hat man alles beisammen,
was pro Arbeitsgang benötigt wird.
So wählt man etwa im Quickmenü mit
der Richtungswippe die Funktion und
ändert per Rad die gewünschte Einstellung.
Ein unbürokratisches Konzept,
das durch die alternative Touch-Bedienung
noch erheblich aufgewertet wird.
Häufig erweist sich das Tippen mit dem
Finger nämlich als die schnellere Methode
im Vergleich zur fummelig-kleinen
Richtungswippe innerhalb des
Drehrads. Zudem bietet sich die Möglichkeit,
im Live-View den AF-Punkt
mit der Fingerspitze zu bestimmen,
was bei aktiviertem Touch-Auslöser
gleich zu einer Aufnahme führt. Auch
frühere Touchscreen-Muffel dürften
diese vom Smartphone inzwischen gewohnte
Bedienvariante nicht verschmähen.
Karl Stechl
ohne Belichtungsoptimierung
Karl Stechl
Redakteur
Mit der EOS 70D hat Canon das bereits überzeugende Konzept
der 60D verfeinert und auf ein neues technisches Niveau gehoben.
Der Dual Pixel CMOS AF offenbart sich bereits beim Vorserienmodell
als klarer Fortschritt. Der Sucherbetrieb mit Phasen-
AF wird dadurch zwar (noch) nicht obsolet – der Zugewinn an
Einstellgeschwindigkeit und Fokussiergenauigkeit beim Live-
View und Filmen ist aber beträchtlich. Man darf gespannt sein,
ob die 70D auch bei der Bildqualität neue Akzente setzen kann.
Wir warten gespannt auf ein Seriengerät.
mit Belichtungsoptimierung
Belichtungsoptimierung
Die „Automatische
Belichtungsoptimierung“,
in mehreren
Stufen verfügbar,
hellt vor
allem Schattenbereiche
auf.
COLORFOTO 10/2013 35

KAMERAS IM TEST
Kommunikativ
Als erste Systemkamera
mit Android
4.2 kann die
Samsung Galaxy
NX Daten über
WLAN oder Mobilfunknetze
der 3.
und 4. Generation
austauschen.
Der große 4,8-Zoll-
Touchscreen verdrängt
auf der
Rückseite alle klassischen
Bedienelemente;
darüber
der gute, elektronische
100-Prozent-
Sucher.
Mit Android
Samsung Galaxy NX im Test. Samsung erweitert sein spiegelloses NX-System nach
oben: Das neue Top-Modell übernimmt die Kameratechnik von der bewährten NX300,
hat aber zusätzlich die Fähigkeiten eines Smartphones – mit Android 4.2.2 und schneller
Internetanbindung über WLAN und Mobilfunknetze der dritten oder vierten Generation.
Längst hat sich das integrierte WLAN-
Modul zur kabellosen Datenübertragung
im NX-System etabliert; nun geht
Samsung noch einen Schritt weiter und
macht sich dabei die Führungsposition
seiner Smartphone-Sparte zunutze: Das
neue Spitzenmodell Galaxy NX hat neben
den fotografischen Qualitäten einer
spiegellosen APS-C-Wechseloptikkamera
mit 20 Megapixeln auch die kommunikativen
Fähigkeiten eines Smartphones
mit Android 4.2.2. Dabei kann
die Galaxy NX Daten entweder über
WLAN, Bluetooth oder alternativ dazu
über Mobilfunknetze der dritten und
vierten Generation austauschen (3G
und LTE). Nähe zum Smartphone beweist
sie zudem mit ihrem für eine Systemkamera
ungewöhnlich großen 4,8-
Zoll-Touchscreen, der leider die meisten
klassischen Bedienelemente verdrängt,
und dem winzigen Steckplatz für micro-
SDXC-Karten. Dank GPS-Modul kann
sie Geodaten erfassen und Aufnahmen
verorten. Eine direkte Telefonfunktion
gibt es dagegen nicht, gegebenenfalls
muss man sich also mit IP-Telefonie
behelfen (skype). Ein ausführlicher
Connectivity-Test der Galaxy NX folgt
in einer der nächsten Ausgaben von
COLORFOTO. Dass es sich um eine in vielerlei
Hinsicht besondere Kamera handelt,
schlägt sich auf den Preis nieder:
1500 Euro inklusive Kit-Zoom 3,5–5,6/
18–55 mm OIS und Photoshop Lightroom
5; da kostet die NX300 glatt 700
Euro weniger – trotz ähnlicher Fototechnik.
36 COLORFOTO 10/2013
Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

Zwei Prozessoren, großer Akku
Damit die Performance nicht unter der
Kombi von Kamera- und Tablet-Funktionalität
leidet, verbaut Samsung zwei
Prozessoren, einen 1,6-GHz-Quad-Core
für Android und die neue Engine DRIMe
IV für die kamerainterne Signalverarbeitung.
Bei uns reagierte die Galaxy NX
damit in der Regel schnell auf Eingaben,
wechselte zügig zwischen den Android-
Ebenen und ließ auch nach der Aufnahme
von Bildern und Videos nicht über
Gebühr lange warten. Gegenüber der
NX300 kommt außerdem ein deutlich
größerer Lithium-Ionen-Akku mit 4360
mAh statt 1130 mAh zum Einsatz. Die
zusätzliche Akku-Kapazität soll vor allem
den Mehrverbrauch durch Connectivity-Funktionen,
Android und den großen
Touchscreen abdecken, laut Hersteller
aber auch zu etwa 30 % für eine
längere Laufzeit genutzt werden. Bei uns
hielt die Galaxy NX in etwa zwei Tage
lang ohne Nachladen durch – mit zugeschalteter
GPS-Funktion, aber ausgedehnten
Ruhephasen. Auffallend: Schon
nach relativ kurzer Betriebszeit strahlt
der Touchscreen deutlich spürbar Wär -
me ab.
Kunststoffgehäuse mit Griff
Die aus gegossenem Kunststoff gefertigte
Galaxy NX hat einen fast 3 cm überstehenden,
gummierten Griff. Dadurch
liegt sie sicher und bequem in der Hand.
Wegen des 4,8-Zoll-Monitors ist sie für
eine Kamera ungewöhnlich breit (14,4
cm) und hoch (12 cm), wodurch sie auf
den ersten Blick wuchtig wirkt. Das, abgesehen
vom Griff, flache Gehäuse-Design
(2,6 cm) mag dazu nicht so recht
passen. Das große, fest verbaute HD-
Display (1280 x 720 Pixel) liefert eine
sehr scharfe, klare Live-View-Vorschau.
Bei größerem Blickwinkel und hellerer
Umgebung lässt sich die Anzeige allerdings
nur noch schwer erkennen. Für
solche Fälle kommt der gute elektronische
100%-Sucher mit 0,68-facher Vergrößerung
gerade recht. Er schaltet automatisch
zu, sobald sich das Auge dem
Suchereinblick nähert. Darüber befinden
sich der Pop-up-Blitz mit LZ8 und der
Blitzschuh. Anstelle eines eigenständigen
Ladegeräts legt Samsung ein Netzteil
bei, mit dem sich der Akku nur in
Verbindung mit der Kamera befüllen
lässt.
Belichtung und Autofokus
An Belichtungsmessung und Autofokus
ändert sich gegenüber der NX300 wenig:
Aufgeräumt
Klassische Bedienelemente
sind an
der Galaxy NX rar.
Oben befinden
sich ein relativ
leichtgängiges
Modusrad und je
ein Auslöser für
Foto und Video.
Direktzugriff
Dank der iFn-Taste
am Objektiv lassen
sich ISO-Zahl, Belichtungskorrektur
und gegebenenfalls
Blende sowie
Verschusszeit zügig
einstellen – ohne
Touchscreen.
Android
Um von hier zum
Aufnahmemodus
zu gelangen,
drückt man entweder
den Auslöser
oder berührt
das „Kamera“-
Icon (oben).
COLORFOTO 10/2013 37

KAMERAS IM TEST
Galaxy NX im Test
Dead Samsung Leaves Galaxy NX - dead leaves
2,02
ISO 100
1,8
ISO 400
1,6
ISO 800
1,4
ISO 1600
ISO 3200
1,2
ISO 6400
1,01
ISO 12800
MTF50
0,8
ISO 25600
50%
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
1 2
3 4
Dead Leaves
Samsung hebt die Farbkontraste vor allem bei ISO
100, aber auch bei ISO 400 deutlich über den natürlichen
Ausgangskontrast des Motivs an, also über
den Wert 1,0. Ab ISO 1600 verlaufen die DL-Kurven
dann auf deutlich niedrigerem Niveau.
eica M (JPEG)
Samsung Galaxy NX (JPEG)
4444885
Leica M resolution
CN1D603MC1Y
Samsung Galaxy NX resolution
leim
samgalnx
1,2
Auflösung
1,2
24
20
ISO ISO 200 ISO 200 100
1984
1824
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 3200 / 6400 / -
ISO ISO 400 400
25600 / - / - / - / - / -
- / - / - / - / - / -
1,0
ISO 3.0.31-1119564 1,0
ISO ISO 800 800
1.1.0.2
ISO Samsung NX 2/30
ISO ISO 1600 1600
milux-M 1,4/35
ISO 3200
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS
ISO ISO 3200
-
3200
ISO 6400
0,8
dead leaves
ercent
kurtosis
ISO MTF50
ISO 6400
0,8
10% 6400 contrast
83% kurtosis 1623 0,5
10% contrast nyquist Kontrast
frequency
83% 1514 0,7
79% 0,4 1346 0,7
0,6
nyquist frequency
74% 0,4 1003 0,7
69% 0,4 925 1,0
0,6
frequency
64% 0,6 759 1,3
60% 255 1,8
0,6
51% 233 2,9
0,6
0,4
- - -
-
-
- -
- - - 0,4-
- - - -
- - - -
0,2
-
VN3 - DR
SNR
-
0,4 10,0 0,2 99
0,5 10,0 53
0,6 9,7 47
SNR
0,8 9,3 40
1,1 8,7 33
70
1,6 7,7 26
51
0,0
2,6 6,0 18
47
4,9 5,3 14170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- 33 - -
Samsung Galaxy NX OECF20 ISO 100
- 23
frequency (LP/PH)
- -
70
- 14 - -
250
-
-
- -
- - -
-
-
-
L C H
-
250
4,6 - 0,7 0,1
5,1 0,4 0,1
-
5,2 0,3 -0,1
255
4,8 0,2 -0,2
5,1 -0,4 -0,2
5,1 H -1,5 0,1
5 -3,1 200 -0,5
SNR
4,5 0,6 -4,4 -0,9
- 0,5 - -
50
- - -
30
0,8
- - -
Red
100
0,7
- - -
Green
- 0,9 - -
150
0,9
40
Blue
20
-
0
SNR
6
-
50
-
AF
AF
AF
10
1000lx-
>1000lx (LV) 30lx
5
30
0,45 -
- 100 0,55
-
4
2,4
-
0
0
5,4
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
3
20
5
37
log luminance
5,3
50
5
2
AF
10
30lx
1
-
2,5
0
0
0
3,48
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
11
log luminance
2,96
12
contrast
digital values
Kontrast
contrast
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
Auflösung
255
60
Leica M OECF20 ISO 200
Die Galaxy NX nutzt die Ressourcen des 20-Megapixel-Sensors
weniger für eine besonders hohe
70
200
50
Red
Grenzauflösung, vielmehr für eine solide, deutlich
60
Green
150
überdurchschnittliche Gesamtleistung.
40
Blue
digital values
digital values
250
200
250
150
200
100
150
ISO 100
50
ISO 400
ISO 800100
ISO 1600
0
ISO 3200
ISO 640050
digital values
Leica M visual noise
Samsung Galaxy NX visual noise
Es bleibt beim TTL-System mit 221 Feldern
und einem Hybridautofokus, der
die 247-Punkt-Kontrastmessung mit
einer Phasenerkennung auf 105 Feldern
in der Mitte des Aufnahmesensors kombiniert.
Die Probleme, die der Hybridautofokus
der NX300 mit Schwachlicht
hat, scheinen weitestgehend behoben;
6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
Samsung Galaxy NX OECF20 ISO 400
Rückschritt gegenüber der NX300 70 (7,7 B/s).
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
bleiben dabei log luminanceaktiv. Zwar sind die ersten
50
40
Red
60 Green
SNR
Um Full-HD-Videos aufzunehmen, muss 50
30
Blue
VN ISO 200
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
im Test fand die Galaxy NX selbst bei
Dunkelheit noch vergleichsweise zuverlässig
die richtige Schärfe. Dafür arbeitet
sie allerdings auch etwas langsamer,
löste im Test bei 1000 Lux nach 0,45 s, in
abgedunkelter Umgebung erst nach 0,55 s
aus. Zum Vergleich: Die NX300 braucht
0,31/0,38 s. Bildserien verarbeitet die Galaxy
NX mit bis zu 5,4 B/s – auch das ein
Gleiches gilt für die Einschaltverzögerung,
die von 1,2 auf 2,4 s
60
Leica M OECF20 ISO 400
70
steigt.
Videofunktion
der Anwender lediglich den separaten,
20
40
rot markierten Auslöser betätigen oder
das Video-Icon am Touchscreen 10 berüh-
30
ren. Manuelle Belichtungseinstellungen
Sekunden vieler Clips wegen des pumpenden
Autofokus unbrauchbar,
10
danach
0
0
0,0 0,2 0,4zieht 0,6 0,8die 1,0 Samsung 1,2 1,4 1,6 1,8die 2,0 Schärfe 2,2 2,4 2,6 aber 2,8 3,0 bemerkenswert
zielsicher und
log luminance
unauffällig
nach. Die Full-HD-Videos wirken natürlich
und überdurchschnittlich, teils sogar
Red
Green
Blue
SNR
Der Monitor der Galay NX
1. Das Zahnrad führt zum Menü,
die Miniatur links unten zum Wiedergabemodus.
Rechts die virtuellen
Auslöser für Foto und Video.
2. Durch Berühren des „Kamera“-
Icons am Touchscreen gelangt der
Anwender zum Aufnahmemodus.
3. Auf einer der fünf Menüregister
hat Samsung wichtige Aufnahmeparameter
zusammengefasst.
4. Das GPS-Modul erfasst relativ
schnell die aktuelle Position. Wer will,
bekommt dann Bilder der nahegelegenen
Sehenswürdigkeiten zu sehen.
übertrieben scharf. Lichter und Schatten
erscheinen gut durchzeichnet; feinkörniges
Rauschen ist bei niedrigen ISO-
Zahlen nicht zu sehen. Allerdings treten
in dunklen Bildbereichen großflächige,
sich bewegende Helligkeitsabweichungen
und an feinen Strukturen Texturverluste
auf.
Touchscreen
Wer sich an die Handhabung klassischer
Kameras gewöhnt hat, wird sich mit der
Galaxy NX drastisch umstellen müssen:
Funktionstasten und Drehräder sind Mangelware,
stattdessen spielt sich fast alles
über den Touchscreen ab – das kostet
Zeit, kommt aber Smartphone-Besitzern
entgegen, die „ihre“ Android-Umgebung
vorfinden. Einziges Zugeständnis
an diejenigen, die klassische Bedienelemente
bevorzugen: die iFn-Taste an der
linken Objektivseite, die zumindest Be-
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Die neue Samsung hat den Visual Noise trotz der
4,3 µm kleinen Pixel bemerkenswert gut im Griff.
Erst ab ISO 3200 liegt der Wert über 1,0 VN und
wird als leichtes Luminanzrauschen sichtbar.
Das NX-System umfasst
derzeit ein gutes Dutzend
Objektive.
38 COLORFOTO 10/2013

FAZIT
Annette
Kniffler
Redakteur
Beachtlich, welche
Fortschritte Samsung
in letzter Zeit bei der
JPEG-Signalverarbeitung
erzielt: Tatsächlich
holt die 1450 Euro
teure Galaxy NX
eine ähnlich überzeugende
Bildqualität
aus dem 20-Megapixel-Sensor
heraus wie die nur drei
Monate alte NX300; selbst bei ISO
1600 liefert die Neue noch ansehnliche
Ergebnisse. Haptisch kommt die
Samsung nicht ganz an Konkurrentinnen
wie die Fujifilm X-Pro 1 heran.
Doch bietet sie Highlights wie den
4,8-Zoll-Monitor, den großen Sucher,
das Android-System, schnelle Datenübertragung
per WLAN und G3/LTE-
Mobilfunknetz, GPS und die durchaus
brauchbare Full-HD-Videofunktion.
Die Akkulaufzeit ist trotz der vielen Zusatzmodule
mit der von typischen Systemkameras
vergleichbar. Als Manko
werten wir allerdings das Touchscreenlastige
Bedienkonzept. Gut, dass es zumindest
die iFn-Taste am Objektiv und
ein Moduswahlrad gibt. Insgesamt:
Kauftipp Systemkamera.
lichtungskorrektur, ISO-Zahl und gegebenenfalls
Blende und Verschlusszeit (bzw.
Programm shift) schneller zugänglich
macht, und das etwas zu leichtgängige
Modusrad. Zur Wahl stehen Voll-, Programm-,
Blenden- und Verschlusszeitautomatik,
ein manueller Modus, ein benutzerde
finiertes Profil und Motivprogramme.
Zum Öffnen des Menüs braucht
der Anwender den Touchscreen, ebenso
um dort Einstellungen vorzunehmen.
Auf einer Menüseite stellt Samsung
wich tige Aufnahmeparameter wie Weißabgleich,
Blitzbetriebsart, Auflösung, Bildformat,
Autofokus- und Belichtungsmessmethode
zusammen – grafisch
aufbereitet wie ein Einstellmonitor.
Weniger praktisch dagegen die Scroll-
Listen der anderen vier Menüregister
für Foto-, Video-, Connectivity- und
Grundeinstellungen. Auch sind nicht
alle Menüeinträge für jedermann selbsterklärend.
Beispielsweise wird durch
Einschalten des „Framing-Modus“ die
Belichtungsvorschau deaktiviert – wichtig
etwa für Studioblitzaufnahmen. Die
Option zum Formatieren der Speicherkarte
findet sich hier übrigens nicht,
dies geschieht auf Android-Ebene.
Bildqualität
Die NX300 räumte im COLORFOTO-Test
vor drei Monaten ordentlich ab, nun
kann die Galaxy NX an diese Leistung
nahtlos anschließen. Dabei steht weniger
die Grenzauflösung im Vordergrund,
die mit 1508 (ISO 100) bis 1169 LP/BH
(ISO 6400) etwas unter dem Niveau der
NX300 bleibt. Viel mehr punktet die neue
Samsung mit überlegenen Dead-Leaves-Werten
von maximal 1623 LP/BH
und einem ausgewo genen Verhältnis
zwischen schwachem Rauschen (0,4–0,8
VN bis ISO 1600) und moderatem Texturverlust
(0,5–0,7 Kurtosis bis ISO
1600). Dazu kommt eine überdurchschnittliche
Dynamik, die von 10,0 Blenden
bei ISO 100 lediglich auf 9,3 Blenden
bei ISO 1600 fällt.
ISO 100 ISO 400
ISO 800 ISO 1600
Ausgezeichnete Bildqualität
Die Galaxy NX holt aus dem 20-Megapixel-Sensor eine ähnlich überzeugende Bildqualität
wie schon die NX300. Die NX1100 kann da nicht mithalten. Schärfe, Detailerhalt,
aber auch Rauschreduktion überzeugen mit guten Ergebnissen bis ISO 800.
Lediglich im unteren Empfindlichkeitsbereich könnte die NX etwas weniger hart abgestimmt
sein.
GERÄT
Samsung
Galaxy NX
durchschnittlicher Marktpreis
1450 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5472 x 3648 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende
4,3 µm, f7
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF)
Kontrast-AF: 247 Felder, Phasen-AF:
105 Felder, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 221
Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 100–25600, –
man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorrektur, Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,
auswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
elektron. Sucher, 480000 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, 0,68, –
4,8‘‘, touch, 921600 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
Lichterwarnung, –
Histogramm, –
Samsung NX, microSDHC/microSDXC,
Li-Ion
int. Blitz, –, Blitzschuh
USB 2.0, TV, WLAN, HDMI
MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, 25
Vollbilder/s, 30 min, AF
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
144 x 120 x 62 mm, 487 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
Samsung NX 2/30/
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1508 / 1623 / 0,5 / 0,4 / 10,0
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1513 / 1514 / 0,7 / 0,5 / 10,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1446 / 1346 / 0,7 / 0,6 / 9,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1348 / 1003 / 0,7 / 0,8 / 9,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1261 / 925 / 1,0 / 1,1 / 8,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1169 / 759 / 1,3 / 1,6 / 7,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1095 / 255 / 1,8 / 2,6 / 6,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,8 / 10,1 / 10,1 / 10,4
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 8
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
COLORFOTO
KAUFTIPP
Systemkamera 10/2013
35 / 32,5 / 30,5 / 24 /
20 / 11 Punkte
5,4 B/s, 37 Bilder in Serie
5,3 B/s, 5 Bilder in Serie
2,4 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,45 / 0,55 / – s 5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 51 Punkte
5,5 Pkt. über Ø
COLORFOTO 10/2013 39

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG
Jagdfieber
Mit dem großen Tele auf Wildtierjagd.
Maximilian Weinzierl zeigt, wie das große
Teleobjektiv am besten zu handhaben ist und
was bei der extremen Telefotografie in der
Wildnis beachtet werden sollte. Die dazugehörigen
Bilder sind auf Fotosafaris in Kenia,
Südafrika und Namibia entstanden.
40 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Maximilian Weinzierl

Jagd-Brüder
Diese beiden Löwenmännchen
warten
am frühen Morgen an
der Nebroni-Wasserstelle,
Etosha, Namibia,
auf unachtsame
Beutetiere, die hier auf
dem Weg zum Wasser
gefährlich nah
vorbeiziehen müssen
(Nikkor 4/600 + TC
1,4 = 840 mm an Kamera
mit FX-Sensor,
auf dem Auto fenster
abgestützt).
COLORFOTO 10/2013 41

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG
Zu Fuß
unterwegs
in Südafrika, mit
bewaffnetem
Wildhüter. Die
Kamera, aufs
Knie aufgestützt,
ermöglichte dieses
Portät vom
Rhino in Augenhöhe
(Nikkor 2,8/
300 + TC 1,4 =
420 mm an FX).
D
as Fotografieren mit einem großen
Teleobjektiv in der Wildnis Afrikas
weckt schon so etwas wie einen archaischen
Jagdinstinkt. Nur landen hier die
selbst erlegten Jagdtrophäen auf der
Speicherkarte und nicht im Kochtopf
oder als Kaminvorleger. Die Fotojagd
mit professionellen Spezialobjektiven
will aber – wie die wirkliche Jagd auch
– sorgfältig geplant sein. Welche Tageszeit
(bestes Licht, Luftflimmern etc.)?
Welches Objektiv, abhängig davon, welcher
Jagdbeute in welcher Entfernung
man begegnen wird? Wie ist man unterwegs,
zu Fuß, mit dem Jeep oder auf
dem Ansitz? Wie kann man das große
Teleobjektiv auf der Pirsch transportieren,
ohne dass es Schaden nimmt,
gleichzeitig aber immer schussbereit ist?
Ist ein Stativ angebracht oder besser nur
ein Einbein? Soll aus der Hand fotografiert
werden? Auch mit dem 600er? Ist
42 COLORFOTO 10/2013

ein zweites Gehäuse erforderlich mit
einem weiteren Objektiv? Vielleicht ein
lichtstarkes 300er? Damit würde sich
der Objektivwechsel erübrigen. Das
spart zum einen Zeit bei spontanen
Motiven und bewahrt den Sensor vor
dem allgegenwärtigen feinen Savannenstaub.
Andererseits ist gerade bei
einer Fotosafari zu Fuß jedes Gramm
mehr, das man schleppen muss, eher
hinderlich. Es macht keinen Spaß und
ist äußerst kontraproduktiv, wenn man
überpackt ist und immer erst einen Teil
der Ausrüstung irgendwie verstauen
muss, um sich fürs Fotografieren frei zu
machen. Die besten Bilder bringe ich
meist dann von einer Safari zu Fuß mit,
wenn ich nur mit einem einzigen Teleobjektiv
und nur einer Kamera ausgerüstet
bin. Die Kamera samt 600er-Tele
ist in diesem Fall schnell greifbar im
speziellen Lowepro-Lens-Trekker-600-
AW-II-Rucksack verstaut. Wenn die
Brennweite nicht durch ein Telezoom
dem Motiv angepasst werden kann, bin
ich gezwungen, mich, respektive mein
Fotoverhalten, an das Motiv anzupassen
(Nashorn-Bild links oben), d.h. mich
entweder anzunähern, wenn das Motiv
zu weit entfernt ist, oder mich zu entfernen,
wenn ich für die verwendete
Brennweite zu nah dran bin. Ist eine
Ortsveränderung nicht möglich, genieße
ich nur den Augenblick, ohne zu fotografieren
und hoffe auf die nächste
Begegnung mit diesem Tier. Seit der
Nikon D800, die eine Auflösung von
36 MP liefert, ist auch die 300er-Brennweite
eine Option, da mit dem üppigen
Datenmaterial im Nachhinein auch vernünftige
Ausschnitte gemacht werden
können. Bei manchen Safaris zu Fuß
kann der Fotograf gegen Entgelt einen
Träger anheuern. Dann ist man freilich
fein raus: Der Fotograf selbst trägt nur
die jeweils benötigte Kamera-Objektiv-
Kombination, und die zweite Garnitur
wird vom Fototräger griffbereit gehalten.
Ein Dreibeinstativ mitzuschleppen
empfiehlt sich nicht, allenfalls ein Einbein,
um die Kamera lange in einer bestimmten
Position halten zu können.
Alternative: mit dem einem Bein auf den
Boden knien und die Kamera auf das
abgewinkelte andere Bein aufstützen.
Massenandrang
Zebraherde an
der Okaukuejo-
Wasserstelle,
Etosha, Namibia,
im Abendlicht
(Nikkor 4/600,
an Kamera mit
FX-Sensor auf
einem Felsen
aufgestützt).
COLORFOTO 10/2013 43

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG
Ansitzplatz
Das Fahrzeug wird
wieder entfernt.
Da man dann für
Stunden festsitzt,
sollte man genau
überlegen, welche
Ausrüstung man
mitnimmt.
Aufbewahrung
Das große Tele
während der Jeepfahrt
griffbereit und
schlaggeschützt
auf den Oberschenkeln
ruhend,
gegen den Staub
ein großes Tuch.
Unscharfe Aufnahmen kommen aber
nicht nur durch das Verwackeln der Kamera,
sondern auch durch die Bewegung
der Tiere zustande. Meistens ist
man – besonders in den Nationalparks
– per Fahrzeug unterwegs, das auf der
Strecke nicht verlassen werden darf. Im
Jeep, Hubdachfahrzeug oder Kleinbus
kann man im Prinzip alles mitnehmen,
zumal bei den speziellen Fotosafaris
mehr Platz für den Fotografen und das
Equipment einberechnet wird. Idealerweise
teilen sich zwei Fotografen eine
ganze Sitzbank im Auto, sodass jeder
einen Fensterplatz zur Verfügung hat.
Der Bereich in der Mitte steht für das
Ablegen der Kameraausrüstung zur
Verfügung. Die Kamera nebst großem
Teleobjektiv lässt sich am Fenster aufstützen.
Eventuell ist dabei ein Bohnensack
oder eine Moosgummiunterlage
(gegen Kratzer) von Vorteil. Manchmal,
bei tief liegenden Panoramafenstern, ist
die Fotografierhaltung auf Dauer unbequem.
Hier ist dann das Einbeinstativ
gefragt, das sich, nur teilweise ausgezogen,
im Wagen gut verkeilen lässt. In
einem offenen Jeep ist auch der Schutz
vor Sonne und Staub ein Thema. Für den
Fotografen heißt das: breitkrämpiger
Hut und Sonnencreme 50+. Die Kamera
deckt man bei Nichtbenutzung am
besten mit einem Tuch ab und lagert sie
während der Fahrt auf den Oberschenkeln.
Zum einen wird so mancher harte
Stoß abgefedert, zum anderen ist die
Kamera sofort griffbereit. Eine weite -
re Möglichkeit für außergewöhnliche
Tele aufnahmen besteht in der „Ansitzjagd“.
Dazu lässt man sich vor Tagesanbruch
z.B. zu einer Beobachtungsplattform
im Baum bringen, möglichst an
einem gut frequentierten Wasserloch
und wartet ab, was sich so ereignet. An
solchen Plätzen kann das Dreibeinstativ
aufgebaut werden, möglichst versehen
mit einem bequemen Schwenkkopf
– und wenn man viel Zeit und
Jagd-glück hat, zieht die ganze Tierwelt
Afrikas an einem vorbei.
Maximilian Weinzierl
AUF ZUR BILDERJAGD NACH TANSANIA !
Fotoreise mit Maximilian Weinzierl
Sie, liebe Leser, haben die Möglichkeit, sich und Ihre
Teleobjektive im Februar 2014 bei einer exklusiven Fotoreise
im Safarieinsatz zu erproben. Entwickelt wurde das
Tansania-Abenteuer in der Tradition der früheren Leserreisen
von COLORFOTO. Angeboten und veranstaltet wird
es von der DIAMIR Erlebnisreisen GmbH in Dresden. Be-
gleitet werden Sie auf der Fotosafari von COLORFOTO-Autor
Maximilian Weinzierl – dem Autor dieses Bei-
trags –, der für Fragen
zur Aufnahmetechnik
und
Bildgestaltung
und für abendli-
che Bildbespre-
chungen zur Ver-
fügung steht.
Auf
der Tagesord-
nung
stehen aus-
giebige Pirschfahr-
ten, um die
Wildtiere aus möglichst kurzer Distanz zu erleben. Die speziell
auf die Belange von Fotografen abgestimmte Route
lässt ausreichend Zeit für fotografische Aktivitäten. Die Migration
der Gnus im Süden der Serengeti wird sicherlich
eines der überwältigenden Fotoerlebnisse sein. Zur Reisezeit
werden auch gerade die Gnukälber geboren, und die
Raubkatzen in der Gegend lauern dann auf ihre Chance.
Für Wildlife-Fotografen ergeben sich dabei viele gute Gelegenheiten,
in einem der schönsten Tierparadiese
Afrikas eindruckvolle Bilder zu schießen. Weitere Höhepunkte
sind Pirschfahrten am Lake Manyara mit seinem
Grundwasserwald, den Flamingos und baumkletternden
Löwen und der Ngorongoro-Krater, in dem die höchste
Raubtierdichte Afrikas herrscht. Als Auftakt findet ein
Besuch in einem typischen Massai-Dorf statt. Zum
Abschluss geht‘s dann auf die tropische Gewürzinsel
Sansibar vor der Küste Ostafrikas, Schmelztiegel arabischer
und afrikanischer Kultur, zum Relaxen oder
zum Weiterfotografieren am Palmenstrand – oder zum
Schnorscheln unter Wasser. Weitere Infos zur Reise auf
www.colorfoto.diamir.de
44 COLORFOTO 10/2013

INTERESSANTE
KOMBINATION
A
B C D
Bei den lichtstarken Teleobjektiven kann man die Brennweite mittels Telekonverter
erhöhen. Lichtstark sollten die Ausgangsobjektive deshalb sein, weil der
Konverter, je nach Faktor, 1 bis 2 Blendenstufen Licht schluckt. Und damit wird
es schwieriger, die benötigte kurze Verschlusszeit zu realisieren oder gar noch
etwas abzublenden, um nicht mit der Anfangsblende des Objektivs fotografieren
zu müssen. Aus der 4/600-Brennweite (A) resultiert mit dem 2-fach-Konverter
eine 1200-mm-Brennweite bei Anfangsblende 8. Verwendet man die
Kombination an der Nikon D7100, ergibt sich wegen des Cropfaktors von 1,5
eine sagenhafte Abbildungsgröße wie bei 1800 mm Brennweite (äquiv. KB).
Da braucht es aber schon extrem gute Licht- und Luftbedingungen, um einwandfreie
Fotos zustande zu bringen. Praktikabler ist der 1,4-fach-Telekonverter.
Das 2,8/300 (B) wird dadurch zum 4/420, an der DX zum 4/630. Das
Zoomobjektiv 2,8/70–200 (C) wird zum 4/100–280, an der DX: 4/150–420 und
das neue leichte 4,5–5,6/80–400/Nikkor (D) wird zum 5,6–8/110–560, an der
DX: 5,6–8/170–840. Ein 1,4-fach-Telekonverter sollte in jedem Fall mit im Safarigepäck
sein, da er vergleichsweise preisgünstig die Brennweite angenehm
erhöht, ohne ins Gewicht zu fallen und ohne allzugroße Einschränkungen.
Einbeinstativ
Ist man zu Fuß
unterwegs, hilft ein
Einbeinstativ, die
Kamera längere
Zeit in einer bestimmten
Position
zu halten.
Im Fahrzeug
Meistens kann man
die Kamera stabilisieren,
indem man
die Ellenbogen irgendwo
aufstützt;
alternativ: Einbeinstativ
nur wenig
ausgezogen.
COLORFOTO 10/2013 45

FOTOPRAXIS BILDBARBEITUNG
Ein Klick
genügt
Die neue Perspektivkorrektur
in Photoshop
CC und Lightroom
5 verbessert
stürzende
Linien und
schiefen Horizont
blitzschnell.
Aufgerichtet
Photoshop, Lightroom. Der Horizont steht schief, Häuser kippen nach hinten?
Photoshop CC und Lightroom 5 beheben solche Fehler mit einem einzigen Klick.
COLORFOTO zeigt das Verfahren für beide Programme. Heico Neumeyer
Start in Lightroom 5
1Falls Sie Lightroom 5 verwenden, aktivieren
Sie das Foto und wechseln mit der Schaltfläche
oben rechts ins Entwickelnmodul. Im
Bedienfeldbereich rechts öffnen Sie die Objektivkorrekturen
und klicken direkt darunter
links auf Grundeinstellungen.
Tipp: Auch mit der Taste D laden Sie die
aktivierte Aufnahme jederzeit ins Entwickelnmodul
zur Einzelbildbearbeitung.
46 COLORFOTO 10/2013 Foto: Heico Neumeyer
www.colorfoto.de

Start in Photoshop CC
Photoshop CC bietet die gleiche Technik wie Lightroom, denn beide Adobe-
Programme erscheinen im Sommer 2013 mit teils identischen Funktionen. Öffnen
Sie JPEG- oder TIFF-Dateien in Photoshop CC und wählen Sie zuerst „Filter,
Für Smartfilter konvertieren“. So erscheint die Perspektivkorrektur später als
Objekt im Ebenenbedienfeld und lässt sich jederzeit zurücksetzen. Dann folgt
der Befehl Filter, Camera-Raw-Filter. Auch dieser Befehl ist neu – Sie wenden
die Camera-RAW-Funktion über das Filtermenü an. Rechts oben klicken Sie auf
den Reiter für Objektivkorrekturen, dann auf den Unterbereich manuell. Wir arbeiten
ab hier mit Photoshop weiter, aber in Lightroom funkioniert alles genauso.
Tipp: Sie bearbeiten eine RAW-Datei, mit einer Endung wie .dng, .cr2 oder
.nef? Laden Sie die Aufnahme direkt in Photoshops RAW-Dialog, sie muss nicht
erst im Photoshop-Programmfenster erscheinen.
2
3
Automatisch
Testen Sie die erste neue Korrekturschaltfläche, sie
heißt „Automatisch“. Sie verfremdet meist weniger als
die anderen Automatiken und erzeugt oft keine leeren
Ecken oder, wie hier, zumindest kleinere leere Ecken.
Mit dem ebenfalls neuen Gitterraster überprüfen Sie die
Linien. Dazu klicken Sie in Photoshops RAW-Dialog auf
„Raster einblenden“, in Lightroom wählen Sie „Ansicht,
Lupenüberlagerung, Raster“.
Tipp: Wenn es angeboten wird, nutzen Sie die Option
„Profilkorrekturen aktivieren“. So beseitigen Sie nebenbei
typische Objektivfehler wie tonnen- und kissenförmige
Verzeichnung. Gegen chromatische Aberration
(Farbsäume) brauchen Sie noch eine separate Option.
4
Vollständig
Ausnahmsweise verwenden wir die Automatisch-Korrektur
aus Schritt 3 nicht, weil die Gebäude noch immer
nach hinten kippen. Wir testen darum die letzte
Schaltfläche mit der Bezeichnung „Voll(ständig)“. Sie
gleicht schiefen Horizont und schiefe Vertikalen mit
einem einzigen Klick fast komplett aus. Diese Korrektur
wirkt manchmal übertrieben und erzeugt größere
leere Ecken, die man noch wegschneiden muss. Für
unser Foto passt sie aber.
Tipp: Ausschließlich den Horizont begradigen Sie
mit der zweiten Automatik. Sie heißt in Photoshop
fälschlich „Tonwert“ und in Lightroom „Ebene“. Die
Schaltfläche rechts daneben bearbeitet umgekehrt
nur senkrechte Linien und ändert den Horizont nicht.
5
Seitenverhältnis
Nach einer Perspektivkorrektur scheinen die Proportionen oft
nicht mehr ganz zu stimmen, Gebäude wirken eventuell zu breit.
Darum gibt es den ebenfalls neuen Regler „Seitenverhältnis“. Für
schlankere Gebäude ziehen Sie den Regler nach rechts; eine Bewegung
nach links dehnt das Bild umgekehrt in die Breite. Diesen
Regler finden Sie bei Lightroom innerhalb der Objektivkorrekturen
im Unterbereich „Manuell“.
Tipp: In schwierigen Fällen verfeinern Sie die Perspektivkorrektur
auch mit den weiteren Reglern für Entzerrung, vertikale und horizontale
Perspektive. Diese Funktionen gibt es schon länger, sie
verlieren durch die neue Perspektivautomatik aber an Bedeutung.
COLORFOTO 10/2013 47

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG
High-Speed
Tipps zur Canon EOS-1D X. Maximilian Weinzierl hat Canons derzeitiges
Geschwindigkeits-Flaggschiff an einem Motiv getestet, bei dem die äußerst
robuste Profikamera ihre Vorzüge voll ausspielen kann: waghalsige BMX-
Jumps mit Stephan Götz.
Praxistipps
im Überblick
bis zu 14
Bilder/s schnell
Fernsteuerung
per Ethernet
61-AF-Felder
und Joy-Stick
Outdoor-Blitzen
per Funk
Bildnachweis
Sämtliche hier
gezeigten Bilder
(außer den Produktabbildungen)
sind Originalaufnahmen
mit der
Canon EOS-1D X
und den professionellen
Objektiven
EF 2,8/14 mm L II
USM, EF 2,8/16–
35 mm L II USM
und EF 2,8/24–70
mm L II USM.
Wer sie in die Hand nimmt, fühlt
sofort, das ist ein Profiwerkzeug.
Ein Gehäuse zum Zupacken: Harte
rauhe Oberfläche, schwergewichtig,
großer Griff mit anatomisch richtiger
Daumenlage, zusätzlicher Hochformatgriff,
dazu zweiter Auslöser und zweiter
Multicontroll-Joystick. Das große
zentrale Schnellwahl-Rändelrad ist im
Hoch- und Querformat gleichermaßen
gut erreichbar. Großer 3,2-Zoll-LC-
Mo nitor mit gehärtetem Antireflexglas
und – äußerst praktisch – stabilem
Ethernet-Anschluss zum einfachen
und schnellen Datenaustausch.
Die inneren Werte: Vollformat-CMOS-
Sensor mit 18 MP Auflösung, bis zu
14 Bilder pro Sekunde im Highspeed-
Modus und 61-Punkt-Autofokus; ISO-
Bereich 100 bis 51 200 bzw. H 204 800.
Mit Höchstgeschwindigkeit nimmt das
„Schnellfeuergewehr“ etwa 35 RAW-
Bilder hintereinander auf, ehe dann
der Spei cher vorgang einsetzt. Prädestiniert
ist die Kamera für rasante Bewegungsabfolgen,
bei denen genau
die richtige Phase im Bild festgehalten
werden soll. Das macht eine Menge
Spaß, produziert aber auch eine
Menge Daten. Man legt sich am besten
gleich möglichst große Speicherkarten
zu. Maximilian Weinzierl
48 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Canon (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl

Stephan Götz, 22
seit neun Jahren BMX-Fahrer aus
Leidenschaft. Das Rad bestimmt
sein Leben, selbst im Job – er ist
Postbote auf dem Fahrrad – und in
der Freizeit sowieso. Nach eigenen
Aussagen ein Adrenalin-Junkie mit
großem Spaß am Risiko; so verbringt
er jede freie Minute im Dirtpark,
auf „street“ oder auf der
Rampe, um seine Tricks und Stunts
zu perfektionieren. Er beteiligt sich
erfolgreich an Wettbewerben und
hat sich gerade in der Weltmeisterschaft
im BMX Freestyle, dem
BMX-Worlds Street Pro Contest
in Köln, für den 5. Platz qualifiziert.
Infos unter: facebook.com/
Goetzbmx
COLORFOTO 10/2013 49

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG
1 2
3 4
5 6
Funktionen
auf einen
Blick
Bedienelemente Rückseite
26
25
24
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1. Menütaste zum Aufruf der einzelnen Einstellmöglichkeiten
in Zusammenarbeit mit Schnellwahlrad
und Hauptwahlrad 2. Infotaste; bei
Aufnahme: Aufnahmefunktionen wie Belichtung
etc. und Wasserwaage; bei Wiedergabe:
wechselnde Anzeige der Aufnahmeparameter
3. Live-View 4. AF-ON-Taste zum Starten der
Autofokuseinstellung 5. AF-Lock 6. AF-Messfeldwahl
7. Multi-Controller: Joy-Stick 8. Q-
Taste zur Schnelleinstellung der wichtigsten
Aufnahmeparameter 9. Schnellwahlrad 10. Set-
Taste zum Bestätigen der Einstellungen
11. Touch-Pad beim Filmen 12. wie 7. für
Hochformat 13. Hauptschalter 14. 15. 16.
wie 4., 5., 6. für Hochformat 17. Lautsprecher
18. Entriegelung der Kartenslot-Abdeckung
19. Mikrofon 20. Bildschutz und Memo-
Sprachaufnahme 21. Lösch-Taste 22. Taste
für Index/Vergrößerung/Verkleinerung 23. Taste
zum Auswählen von Karten-/Bildgröße
24. Hinteres LCD-Panel 25. Bild-Wiedergabetaste
26. LED-Anzeige LAN-Netzwerk
23 22 21 20 19 18 17
Bedienelemente Oberseite
14
13
12
11 10 9 8 7
1
2
3
4
5
6
1. Taste für Displaybeleuchtung 2. Taste für
Weißabgleich zusammen mit Schnellwahlrad
3. Taste für AF-Bereich-Auswahlmodus, Multifunktion
und Multi-Spotmessung, Start einer
Movie-Aufnahme 4. Auslöse taste 5. Hauptwahlrad
6. Belichtungskorrektur: -3 bis +3
Stufen zusammen mit dem Hauptwahlrad
oder Schnellwahlrad 7. ISO-Empfindlichkeitseinstellung
zusammen mit dem Hauptwahlrad
oder Schnellwahlrad 8. Obere LCD-
Anzeige 9. Unter der abziehbaren Gummi-
Augenmuschel: Hebel für Okularverschluss
10. Blitz- und Zubehörschuh, Blitzkontakte
zur Steuerung von Aufsatzblitzgeräten
11. Unter der abziehbaren Gummi-Augenmuschel:
Knopf zur Dioptrieneinstellung -3,0 bis
+ 1,0 12. Auswahltaste für Messmethode
(Hauptwahlrad) und Blitzkorrektur (Schnellwahlrad)
13. AF-Drive-Taste für AF-Modus
(Hauptwahlrad) und Betriebsart (Schnellwahlrad)
14. Aufnahmemodus: M, A, T, P, Bulb
13. und 14. gleichzeitig gedrückt: Einstellung
der Belichtungsreihen
50 COLORFOTO 10/2013

14 Bilder/s + AF-Konfiguration
1.
Perfekt in der
Luft stehend
Aufgenommen mit
dem Canon EF 2,8/
16–35 L II USM
2.
3.
Zum richtigen Augenblick
Die Canon EOS 1-D X ist mit bis zu 14 Bildern im High-
Speed-Modus (voll geladener Akku vorausgesetzt) momentan
die schnellste Vollformat-Spiegelreflexkamera auf
dem Markt. Je mehr Fotos die Kamera von einem schnell
ablaufenden Ereignis anfertigen kann, desto eher besteht
die Möglichkeit, dass genau der richtige Zeitpunkt – dieser
magische Augenblick, der die gesamte Szenerie optimal
repräsentiert – in einem der Bilder eingefangen werden
kann. Der Fotograf braucht dann nur im Nachhinein
aus dem Bilderpool den perfekten „Schuss“ (Abb. 1)
auszuwählen. Mit dem Bildmaterial lassen sich dann in
Photoshop mittels Ebenentechnik mehrere typische
Bewe gungs phasen in einem einzigen Bild kombinieren
(Abb. 2), wobei aus der Vielzahl von aufeinanderfolgenden
Bildern (Bewegungsphasen) die Versionen ausgesucht
werden können, die sich am wenigsten überschneiden.
Der Schärfe-Fall
Neu: Alle AF-Funktionen befinden sich – schnell griffbereit
und übersichtlich – in einem separaten AF-Einstellungsmenü
(AF1 bis AF5). Der Reiter AF1 beinhaltet das „AF
Configuration Tool“ mit dem unterschiedliche, auf die Bewegung
eines Motivs abgestimmte Autofokusfälle (6 Cases)
vorgewählt werden können. Hier: Case 3 fokussiert
das Motiv sofort, wenn es mit einem der AF-Felder zur
Deckung kommt. Ideal, wenn das Motiv plötzlich im Bild
erscheint und sich auf die Kamera zu bewegt. Wird die
Info-Taste gedrückt, während eine der Case-Einstellungen
im Menü angezeigt wird, erscheint eine kurze Beschreibung
dazu.
COLORFOTO 10/2013 51

Fernsteuerung
1.
2.
Sprung über
die Kamera
aufgenommen mit
dem Canon EF 14/2,8
L II USM
3.
Stabile Datenverbindung und manuelle Schärfe
Die Kamera hat eine RJ-45-Schnittstelle eingebaut (Abb. 3), zum Anschluss
eines Ethernet-Kabels. Sehr angenehm: Dadurch, dass der Stecker fest einrastet,
gibt es keine gelegentlichen Kontaktprobleme durch nicht festsitzende
Kabel, wie das bei einer USB-Kameraverbindung manchmal der Fall ist. Mit
dem EOS-Utility wird die Kamera kabelgebunden – hier mit einem Mac Book
Pro (Abb. 1) – gesteuert bzw. kontrolliert. Sämtliche Einstellungen der Kamera
und des Live-View stehen dabei ohne Einschränkung zur Verfügung. Bei Bild 2
auf dieser Seite kam das Ultraweitwinkel-Objektiv Canon EF 2,8/14 mm L II
USM zum Einsatz. Mit dem extremen Bildwinkel von 114 Grad ist es ideal geeignet
für Aufnahmen, die den Fahrer mit BMX-Rad aus kurzer Distanz abbilden
(Abb. 2 ist das Ergebnis aus dem Aufbau von Abb. 1). Die Schärfe ist hier manuell
auf ca. 1 m eingestellt, da bereits aus der Abblendung des Objektivs auf
5,6 eine Schärfentiefe resultiert, mit der der Fahrer in jedem Fall erfasst wird.
Unschärfen kommen hierbei eher durch eine zu lange Belichtungszeit zustande
(Bild 2: 1 /4000 s, ISO 1250).
52 COLORFOTO 10/2013

61 AF-Felder & Joy-Stick
TIPP
Blitzgeräte funkgesteuert
Stephan Götz
In der BMX-Szene bekannt
als „ganz schön
harter Hund“. Die
zahlreichen Narben
zeugen davon. Porträt
mit dem Canon EF
2,8/24–70 L II USM.
Bei dieser Aufnahmeserie wurden zwei
Canon-Speedlite-600EX-RT-Blitzgeräte
für zusätzliche Lichteffekte über den
Speedlite Transmitter ST-E3-RT kabellos
E-TTL II gesteuert. Outdoor ist die
Funksteuerung einer IR-Steuerung
deutlich überlegen, vor allem bei direkter
Sonneneinstrahlung.
Mehr AF-Felder und Multi-Contoller
Die zwei Speedlite 600EX-RT waren
auf Stativen im Set positioniert, sie ließen
sich in einem Abstand von über
15 m zuverlässig ansteuern, auch ohne
direkten Sichtkontakt.
In der Canon EOS-1D X beträgt die Anzahl der AF-Felder 61, 41 davon sind Kreuzsensoren,
5 sind Doppelkreuzsensoren. Ein dichtes Netz aus AF-Punkten hat nicht nur eine
exaktere Präzision bei der Schärfeeinstellung zur Folge, sondern bringt auch eine Steigerung
der AF-Verfolger-Geschwindigkeit. Und mit dem Multi-Controller, der praktischerweise
als kleiner, mit dem Daumen sehr gut bedienbarer Joy-Stick ausgelegt ist,
kann das AF-Feld sehr intuitiv und schnell auf das bildwichtige Detail verschoben werden.
Mit einem kurzen Druck auf den Joystick springt das AF-Feld in die Suchermitte
zurück, mit einem nochmaligen Druck sofort wieder in die zuletzt eingestellte AF-Position.
Alles in allem: eine gute Figur
Das Canon-Flaggschiff macht nicht nur bei High-Speed-Aufnahmen eine gute Figur.
Auch bei wohlgestalteten Einzelshots wie bei diesem Outdoor-Porträt zeigt der 18,1-
MP-Vollformat-CMOS-Sensor, was in ihm steckt: detailgenaue, außergewöhnlich rauscharme
und hochauflösende Bilder selbst bei problematischen Lichtverhältnissen. Bestens
geeignet für extragroße Ausdrucke wie fürs Star-Poster in Lebensgröße. Beim obigen
Foto kam Canons Profi-Standardzoom EF 2,8/24–70 mm L II USM zum Einsatz, ein
Hochleistungsobjektiv, das zusammen mit der EOS-1D X zeigt, was an Bildschärfe möglich
ist, und eine hervorragende Abbildungsqualität liefert (hier bei: Bl. 8, 1 /50 s, ISO 100).
Film vom Making-of
Florian Christian Käser, mein Assistent
bei diesem Projekt, hat eindrucksvolle
Filmszenen von der actionreichen
Fotoproduktion gedreht, siehe:
http://youtu.be/IlQKiQIbDW8.
COLORFOTO 10/2013 53

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Ohne Licht kein Foto. Eine Binsenweisheit,
aber heute so wahr wie im Jahr
1826, als der Franzose Joseph Nicéphore
Nièpce mit einer Camera obscura die erste
lichtbeständige Fotografie der Welt aufnahm
– einen unspektakulären Blick aus
seinem Arbeitszimmer. Acht Stunden dauerte
es, um die mit Asphaltlack überzogene
Platte zu belichten. Seine Bilder nannte der
Fotopionier Heliografien, kombiniert aus
den griechischen Wörtern helios (Sonne)
und graphein (zeichnen). Bis heute ist der
Begriff „Lichtbild“ für ein Foto gebräuchlich,
wenngleich sich wesentliche Dinge
geändert haben: Nièpce konnte noch froh
sein, wenn überhaupt etwas auf dem Foto
zu sehen war, während Bildsensoren heute
die Wirkung des Lichts in feinsten Abstufungen
aufzeichnen. Dies schafft die Voraussetzung
dafür, dass aus einem Motiv ein
unverwechselbares, nicht wiederholbares
Foto wird. Die Frage ist, was der Fotograf
tun kann, um dem vorhandenen Licht seine
besten Seiten abzugewinnen. Genau darum
geht es in dieser Folge der Fotoschule.
Fotoschule
1
Serien-
Navigator
Ausgabe 9/13
Objektive: Typen,
Bildfehler, Brennweitenvergleich,
Crop-Faktor,
Bildstabilisierung
Ausgabe 10/13
Licht: Frontal-, Seitenund
Gegenlicht; Tipps
zur Technik und Bildgestaltung
Ausgabe 11/13
Blitzlicht (1): Blitzsteuerung,
Aufhellblitz, Blitzprobleme
und Lösungsvorschläge
Teil 6
Grau ist alle Theorie
nicht aber die neue Fotoschule
in COLORFOTO. Denn wir bieten
Ihnen einen Kessel Buntes in
Sachen Fotopraxis: Basiswissen,
Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken,
Lichtführung
und Bildgestaltung werden
leicht verständlich anhand von
Bildbeispielen erklärt. In dieser
Folge spielt geht es um das
Licht: Frontal-, Seiten- und
Gegenlicht – wie das Motiv ins
rechte Licht gerückt wird.
Karl Stechl
2
Lichtfarbe und
Weißabgleich
Der Farbeindruck einer Lichtquelle wird durch
die Farbtemperatur in Kelvin definiert. Je niedriger
die Kelvinzahl, desto höher der Rot anteil
im Licht; je höher die Kelvinzahl, desto bläulicher
die Lichtquelle. Mit dem Weißabgleich
lässt sich die Kamera auf die vorherrschende
Lichtfarbe abstimmen, ein Farbstich also verhindern
oder reduzieren. Praktisch: Bei RAW-
Dateien kann der Weißabgleich nach der Aufnahme
frei festgelegt bzw. korrigiert werden
– entweder wie hier im RAW-Konverter der
Kamera (Bild 1) oder mittels externer Software.
Nicht jeder Farbstich ist dem Bild abträglich:
Stellt man das Motivprogramm Kerzenlicht
(Bild 2) an der Kamera ein, so bleibt die rötlichgelbe
Farbabstimmung erhalten. Mehr zum
Thema Weißabgleich in Folge 4, Heft 8/13.
54 COLORFOTO 10/2013

Was ist Licht?
Grafik: Anna Merz
Licht ist elektromagnetische Strahlung.
Als Welle betrachtet, bestimmt die Wellenlänge
die Farbe, die Amplitude die Helligkeit
des Lichts (Grafik links oben). Von
allen Wel lenlängen ist es nur ein schmaler
Be reich zwischen 380 und 780 Nanometern
(1 Nanometer = ein millionstel Millimeter),
der für unser Auge sichtbar ist (Grafik rechts
oben). Die kürzesten dieser Wellenlängen
empfinden wir als violett, die längsten als
dunkelrot. Dazwischen liegen alle anderen
Farben, die wir kennen. Weißes Licht
ist sozusagen eine „Superfarbe“, eine
Mischung aus allen anderen Farben des
Spektrums.
WISSEN
Fotos: Karl Stechl
Grafik: Anna Merz
Die Farben des Himmels
Warum die Paprika
rot ist
Physikalisch definiert sich eine Objektfarbe
dadurch, dass vom auftreffenden
Licht bestimmte Wellenlängen absorbiert
und andere reflektiert werden.
Bei einem grünen Gegenstand wird
folglich Grün reflektiert, andere Farben
werden absorbiert. Analog gilt für eine
rote Paprika oder einen anderen roten
Gegenstand: Rotes Licht wird reflektiert,
während gelbes, grünes und blaues
absorbiert werden.
Das weiße Sonnenlicht ist bekanntlich nicht immer
gleich, denn die Erdatmosphäre wirkt wie ein Lichtfilter
und beeinflusst so das vorhandene Licht. Warum aber
ist der Himmel blau? Blaues Licht ist kurzwelliges Licht
(um 450 Nanometer) und wird in der Atmosphäre viel
stärker gestreut als langwelliges, rotes Licht (um 650
Nanometer). Durch diese Streuung scheint das blaue
Licht aus allen Richtungen zu kommen – wie von einem
gigantischen blauen Scheinwerfer. Rotes und grünes
Licht dringen dagegen bis zur Erde durch. Je tiefer
die Sonne am Himmel steht, desto mehr verschiebt
sich ihre Farbe in Richtung Rot. Der Grund dafür liegt
im längeren Weg, den das Licht jetzt durch die Atmosphäre
zurücklegen muss. Sind Wolken oder Dunst im
Spiel, kann sich der gesamte Horizont aufgrund von
Streueffekten intensiv rot färben.
Grafik: Anna Merz
Mini-Lexikon
Wie viel Energie gibt eine
Lichtquelle ab und wie viel
kommt davon letztlich im
Auge oder auf dem Film
an? Folgende Messgrößen
sind dafür wichtig.
Lichtmenge Q: Setzt sich
zusammen aus der Zahl
der abgegebenen Lichtteilchen
(Lichtstrom φ in Lumen)
und der Dauer der
Lichtabgabe (t) in s.
Formel: Q = φ x t
Lichtstärke I: Wird in Candela
gemessen und beschreibt
die Leuchtkraft als
Quotient aus Lichtstrom
und Abstrahlwinkel (Ω).
Formel: I = φ/Ω
Beleuchtungsstärke E:
Wird in Lux gemessen und
ist ein Maß für die Lichtdichte
pro Fläche (A). Formel:
E = φ/A. Diese Messgröße
erfasst ein externer
Belichtungsmesser bei der
Lichtmessung mittels Diffusor.
Die Leuchtdichte L (in
Candela/Quadratmeter)
beschreibt zusätzlich, wie
viel Licht die angestrahlte
Fläche reflektiert. Diese
Messgröße erfasst ein Belichtungsmesser
bei der
Objektmessung, wie sie
bei Kameras obligatorisch
ist (mehr zur Belichtungsmessung
in Folge 2, Ausgabe
6/13).
COLORFOTO 10/2013 55

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Wie Licht das Motiv verändert
Er meide die Mittagsstunden wie die Katze das Wasser, hat der bekannte
Bergfotograf Bernd Ritschel in seinem Fotobuch über „Berge,
Landschaft, Outdoor, Action“ einmal trocken festgestellt – zumindest
bei schönem Wetter, also bei blauem, wolkenlosen Himmel. Und er ergänzt,
dass „90 Prozent der Abbildungen“ in seinem Buch entweder im
Licht des frühen Morgens oder des Spätnachmittags fotografiert wurden.
Natürlich heißt das nicht, dass gute Fotos zu anderen Zeiten unmöglich
wären. Es lohnt sich aber, Tageslicht nicht einfach als etwas
Gegebenes zu betrachten, sondern seine verschiedenen Erscheinungsformen
zu studieren: Wie verändert sich das Licht im Laufe des Tages?
Ist das Licht gerichtet oder diffus? Antworten auf diese Fragen gibt’s auf
dieser Doppelseite.
Lichtqualität: direkt oder diffus?
Fotos: Siegfried Layda
1
2
Grafiken: Anna Merz
An einem wolkenlosen Tag ist die Sonne eine weit entfernte Punktlichtquelle,
deren Strahlen einen Gegenstand direkt treffen. Folglich ist
dieser auf der dem Licht zugewandten Seite – beim Bildbeispiel 1 also
links – stärker beleuchtet (heller) als auf der dem Licht abgewandten
Seite. Hinter dem Gegenstand entsteht ein Schatten. Man bezeichnet
diese Lichtqualität als gerichtet; sie geht mit einem hohen Motivkontrast
einher. Diffuses (weiches) Licht entsteht dort, wo Sonnenlicht
von Wolken, Nebel oder Dunst gestreut wird. Schatten treten dabei
kaum oder gar nicht auf (Bild 2); der Motivkontrast ist gering. Diffuses
Licht gibt es aber auch bei wolkenlosem Himmel, wenn das Licht etwa
durch ein halbtransparentes Medium wie Blattwerk gestreut wird.
Oder in den Schattenpartien eines Motivs. In beiden Fällen verändert
sich dabei die Lichtfarbe im Vergleich zu jenen Motivpartien, die direktem
Sonnenlicht ausgesetzt sind.
Fotos: Karl Stechl
1
2
Kontrast und Dynamik?
Unter Motiv- oder Objektkontrast versteht man die Helligkeitsdifferenz
zwischen den hellsten und dunkelsten Stellen im Motiv. Die Fähigkeit der
Kamera bzw. des Bildsensors, Motivkontraste zu bewältigen, nennt man
Dynamik. Das übliche Dynamikmaximum beträgt bei den meisten Kameras
um 10 Blenden (Lichtwertstufen), manche schaffen noch etwas mehr.
Bei höheren ISO-Zahlen geht die Dynamik meist um mehrere Blendenwerte
zurück. Übersteigt der Motivkontrast die Dynamik der Kamera, sind
zugelaufene Schatten und zu helle Bereiche ohne Zeichnung die Folge.
Als Gegenmittel bieten viele Kameras einen
eingebauten Kontrastausgleich in Stufen
oder als Automatik. Bei Nikon heißt das ADL
(Active D-Lighting), bei Sony DRO (Dynamic
Range Optimization). Bild 1: Nikon D90 ohne
ADL; Bild 2: mit ADL, Einstellung Extrastark;
deutlich verbesserte Lichter-/Schattenzeichnung.
Nachteil: In dunklen Bildstellen kann
sich das Rauschen verstärken.
56 COLORFOTO 10/2013

8 Uhr 10 Uhr
Fotos: Siegfried Layda
12 Uhr 14 Uhr
16 Uhr 18 Uhr
20 Uhr
Landschaft mit Lichtwechsel
Es kostet Zeit, lohnt sich aber: Um die Wirkung des Lichts auf eine
Landschaft unmittelbar zu erleben, sollten Sie einmal einen Tag an
einem Aussichtspunkt verbringen, die Kamera auf ein Stativ stellen
und im Stundenabstand fotografieren, so wie hier am Grand Canyon.
8 Uhr: Auffallend sind der blaue Dunst im oberen Bilddrittel und der
Wasserlauf etwa in der Bildmitte, der das Morgenlicht reflektiert. 10 Uhr:
Der Dunst ist weg, die Berge im Hintergrund werden erkennbar. Es
herrscht ein starker Helligkeitskontrast zwischen linker und rechter Bildhälfte.
12 Uhr: Die hoch stehende Sonne beleuchtet die Szenerie jetzt
gleichmäßig; die Gesteinsstrukturen rechts werden hervorgehoben.
14 Uhr: In der linken Bildhälfte werden Schatten erkennbar, in der rechten
Bildhälfte sind kaum noch Strukturen, dafür aber Farbschattierungen
sichtbar. 16 Uhr: Die Schatten im Vordergrund breiten sich aus,
die Farben im Fels werden noch intensiver. 18 Uhr: Der Fels färbt sich
rötlich, bei den Bergen im Hintergrund verändern sich die Schatten.
20 Uhr: Die blaue Stunde (gegen 20 Uhr) schafft ein völlig neues Bild.
COLORFOTO 10/2013 57

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Wie steht die Sonne zum Motiv
Die Bilder auf der Doppelseite zuvor machen deutlich, wie unterschiedlich
Motive durch die Art des vorhandenen Lichts wirken. Das bedeutet
aber nicht, dass dem Fotografen bei vorhandenem Licht keinerlei
Steuerungsmöglichkeiten bleiben. Analog zum Einsatz von Objektiven
kann man durch die Wahl des Standorts beeinflussen, wie die Sonne auf
das Motiv trifft. Man spricht in diesem Zusammenhang von Auf-, Frontal-,
Vorder-, Seiten-, Streif- und Gegenlicht – einen Überblick gibt die
abgebildete Grafik (Auflicht ist dort aufgrund der zweidimensionalen
Darstellung nicht genannt). Leider sind diese Begriffe zum Teil nicht ganz
eindeutig definiert und werden deshalb von Fotografen unterschiedlich
verwendet. Was dahinter steckt und wie die Lichtrichtung die Bildwiedergabe
beeinflusst, zeigen wir Ihnen an typischen Motivbeispielen.
WISSEN
Was das Polfilter macht
Gegenlicht
Streiflicht
Streiflicht
Das Polfilter beseitigt Reflexe auf nichtmetallischen
Oberflächen und bringt so
die Objektfarben besser zur Geltung.
Kontraste im Himmel lassen sich damit
verstärken: das Blau wird intensiver, und
die Wolken heben sich besser davon ab.
Durch Drehen des Polfilters in seiner
Fassung können Sie die Filterwirkung
steuern; je nach Einstellposition und verwendetem
Filtertyp beträgt der Lichtverlust
zwischen 0,5 und 1,5 Blendenwerte.
Die stärkste Wirkung entfaltet das Polfilter,
wenn die Kamera im 90-Grad-Winkel
zur Sonne ausgerichtet ist. Bild 1: ohne
Polfilter; Bild 2: mit Polfilter. Das Polfilter
ist auf Dauer unverzichtbar, weil sich seine
Wirkung durch Bildbearbeitung nur
unzureichend simulieren lässt.
Grafik: Karl Stechl
Seitenlicht
Vorderlicht
Seitenlicht
1
Fotos: Karl Stechl
Fotos: Karl Stechl
2
Auf- und Frontallicht
Steht die Sonne mehr als 30 Grad über dem Horizont, so spricht man von Auflicht.
Der hohe Sonnenstand sorgt für ein technisch unproblematisches, sozusagen
pflegeleichtes, Licht mit kurzen Schatten, gleichmäßiger Ausleuchtung und
neutraler Farbgebung. Ideal z.B. für großflächige Motive wie hier auf der kroatischen
Insel Cres (Bild links); ein Polfilter lässt die Motivfarben dabei noch intensiver
strahlen. Ähnlich wirkt Frontallicht, wenn die Sonne hinter der Kamera in einem
Winkel von maximal 30 Grad oder weniger über dem Horizont steht – flach aufgrund
der kaum vorhandenen Schattenbildung und gut für Motive mit starken
Farben (Bild rechts).
58 COLORFOTO 10/2013

Foto: Karl Stechl
Gegenlicht
Gegenlicht ist die am schwierigsten zu beherrschende Lichtart. Zu den typischen Merkmalen
dieser Variante gehören effektvolle Lichtsäume um das Motiv wie etwa bei den
abgebildeten Blüten (Bild oben). Am besten gelingen solche Aufnahmen, wenn man einen
Standpunkt wählt, bei dem die Sonne selbst nicht im Bild ist, damit der Kontrast nicht zu
hoch ist. Auch Sonnenuntergänge sind Gegenlichtaufnahmen (Bild rechts) – ein Effekt, der
hier durch den beleuchteten Vordergrund besonders deutlich wird.
Foto: Karl Stechl
Foto: Siegfried Layda
Seiten- und Streiflicht
Seitenlicht ist ein probates Mittel, um Strukturen
und Formen herauszuarbeiten. Die
langen Schatten zeichnen dabei die Formen
von Gegenständen nach (Bild oben), was den
Fotos etwas Räumliches verleiht. Oberflächenstrukturen,
z.B. an Sanddünen (Bild rechts),
lassen sich gut herausarbeiten. Trifft das Licht
in einem sehr engen Winkel auf das Motiv, so
spricht man von Streiflicht, das Oberflächenstrukturen
noch deutlicher betont und vor allem
bei Aufnahmen im Nahbereich eindrucksvolle
Ergebnisse ermöglicht. Am Rande bemerkt:
Streiflicht muss nicht zwangsläufig von der
Seite kommen, von oben (Sonne) oder unten
(künstliches Licht) wäre ebenfalls möglich.
Foto: Siegfried Layda
COLORFOTO 10/2013 59

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Magische Momente festhalten
Es gibt diese magischen Momente, wenn das Licht die Umgebung
verzaubert und man als Fotograf den Atem anhält. Oft
halten solche Lichtstimmungen nur wenige Minuten an – beispielsweise
im Vorfeld eines heftigen Unwetters. Man kann solche
Momente erleben, wenn der Tag in die blaue Stunde übergeht und
das bläulich kalte Umgebungslicht in einem schönen Komplementärfarbenkontrast
zu künstlichen Lichtquellen steht. Oder
auch bei einem Sonnenuntergang. Solche Momente lassen sich
nicht erzwingen, man bekommt sie geschenkt. So gesehen lohnt
es sich, die Kamera immer dabei zu haben – ein Plädoyer für eine
hochwertige Kompakte als Zweitkamera, die nicht ins Gewicht
fällt und in jede Tasche passt.
WISSEN
Tonwertkorrektur
Die meisten Fotos benötigen eine Tonwertkorrektur,
um den Bildkontrast anzupassen
und damit die Lichtsituation optimal
wiederzugeben. Beispiel Photoshop
Elements: Wählen Sie nach Öffnen eines
Fotos „Überarbeiten“, dann „Beleuchtung
anpassen“ und „Tonwertkorrektur“
(Strg L ruft ebenfalls die Tonwertkorrektur
auf). Das angezeigte Histogramm hilft
Ihnen bei der Bildbeurteilung. Wenn links
(Schatten) und rechts (Lichter) noch
Spielraum ist, ziehen sie die weiße und
schwarze Pfeilmarkierung an das Histogramm
heran (Bild 1). Mit dem mittleren
(grauen) Pfeil können Sie, wenn nötig,
das Bild insgesamt aufhellen oder abdunkeln.
Nach dem Bestätigen (OK)
kommt es zu einer Neuverteilung der
Tonwerte zwischen den Eckpunkten
0 und 255 (Bild 2).
1
2
Foto: Karl Stechl
Blaue Stunde
Als blaue Stunde bezeichnet man die Zeit der Dämmerung zwischen Sonnenuntergang
– dessen Ausläufer am gelb-rötlich gefärbten Horizontstreifen noch zu
erkennen sind – und der Nacht. Typisch für diese Zeit ist der tiefblaue Himmel
von hoher Farbtemperatur (um 10 000 Kelvin). Eine komplementärfarbene Lichtquelle
mit leichter Überstrahlung schafft hier einen Vordergrundakzent (Nikon D90,
40 mm KB-äquiv., ISO 200, Bl. 4, 1 /25 s, Bildstabilisator).
60 COLORFOTO 10/2013

Foto: Siegfried Layda
Schattenmann
Die Figur, die scheinbar endlose Formeln auf
eine Leinwand kritzelt, wurde in New York,
42. Straße, aufgenommen. Das ausgeprägte
Seitenlicht von links erzeugt auf dem Hintergrund
ein schwarzes Abbild der Figur, wodurch
sich eine starke grafische Wirkung
ergibt. Fotografiert wurde mit Sony NEX-7
und 18–200-mm-Zoom (240 mm KB-äquiv.,
Bl. 9, 1 /400 s). Das Bild ist ein Hochformatausschnitt
aus einem Querformat.
Wetterleuchten
Dramatische Wolkenformationen wie etwa vor einem Gewitter schaffen häufig die
Voraussetzung für ungewöhnliche Lichtsituationen. Hier bahnten sich die Lichtstrahlen
für wenige Augenblicke ihren Weg durch die Wolken, beleuchteten die mit einer
kurzen Belichtungszeit „eingefrorenen“ Wellen und zauberten einen goldenen Schimmer
in den Sand (Canon EOS 60D, 24 mm KB-äquiv., ISO 200, Bl. 6,3, 1 /640 s).
Foto: Karl Stechl
Foto: Siegfried Layda
Lichtspiele
Diese reizvolle Lichtstimmung an der nächtlichen Strandpromenade entstand dadurch,
dass im Vordergrund – im Bild nicht sichtbar – eine größere LED-Wand stand, die immer
wieder die Farbe wechselte. Dabei entstanden mehrere Aufnahmen mit jeweils unterschiedlicher
Färbung der Boote im Hafen. Am besten sah das weiße Licht aus; im
Zusammenspiel mit der Beleuchtung der Lokale ergab sich ein attraktiver Kalt-warm-
Kontrast (Nikon D90, 26 mm KB-äquiv., ISO 800, Bl. 5,6, 1 /15 s, Bildstabilisator).
Silhouette
Sonnenuntergänge wirken zwar bereits
durch ihre intensiven Farben, lassen sich
aber durch ein interessantes Vordergrundobjekt
noch gehörig aufwerten. Da die
Belichtung auf den Himmel abgestimmt
wurde, ist die Statue im Vordergrund als
Silhouette abgebildet. Wichtig bei Silhouetten:
Die Form muss möglichst klar erkennbar
sein. Experimentieren Sie also mit dem
Standort, bis alles passt (Canon Powershot
G12, 15,7 mm, ISO 100, Bl. 7,1, 1 /500 s).
Foto: Siegfried Layda Foto: Siegfried Layda
Loch in den Wolken
An der Nordsee ändert sich das Wetter
schnell. Hier war es stürmisch und der
Himmel völlig mit dunklen Wolken bedeckt.
Plötzlich beleuchtete ein Sonnenstrahl durch
ein Loch in den Wolken wie ein Spotscheinwerfer
die Meeresoberfläche. Um die Zeichnung
im Bereich des Lichts zu erhalten,
wurde die Belichtung um minus 1 Blende
korrigiert (Canon EOS 5D Mark II, 150 mm,
ISO 200, Bl. 9 und 1 /320 s.
COLORFOTO 10/2013 61

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OBJEKTIVE IM TEST
Ebenen kippen
10 Tilt- und Shift-Objektive. Diese Spezialobjektive
kann der Fotograf gegen die Sensorebene
der Kamera verschieben und kippen, um
stürzende Linien zu vermeiden und die Schärfeebene
(fast) frei im Raum zu positionieren. In der
oberen Tabellenreihe finden Sie eine Standardmessung
in Shift-Stellung 0. Die untere Reihe
zeigt die Abbildungsleistung des oben stehenden
Objektivs bei einer Verschiebung um 8 mm.
64 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Max Hersteller, Mustermann Image Engineering

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
17 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
17 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIV
Canon
TS-E
4/17 mm L Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
2500 Euro
10
Linsen, Gruppen
18 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
17 mm, 0,35-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 104 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
107 mm, 89 mm, 820 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 5D Mark III
LGD (%)
Canon TS-E 4/17 mm L / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon TS-E 4/17 mm L / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1688 LP/BH, 79,5 %
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1671 LP/BH, 93,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,80 k, 70 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,80 k, 87,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25/45 P.
chromatische Aberration
1,1 Pixel
Verzeichnung -0,5% 4,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,4/0,6 Ble. 1 P.
Vignettierung - Blende +2
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,6 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 75,5 Punkte
2,5 Punkte über Ø 5D Mark III
Canon TS-E 4/17 mm L / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
In der Mitte liefert
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
für Canon 5D Mark III
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
an der Vollformatkamera EOS 5D
0,5
III gute Ergebnisse. Allerdings fallen
die Ecken bei Auflösung wie
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
überzeugt dann die Leistung bis in
2,5
die Ecken, sodass es zu einer
2,0
Empfehlung für das 2500 Euro
1,5
teure Objektiv reicht.
1,0
visual noise
das 17-mm-Weitwinkel
bereits offen
mit Blende 4
Kontrast deutlich ab. Bei Blende 8
Trendlinie
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
OBJEKTIV
Canon
TS-E
4/17 mm L - Shift 8 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
2500 Euro
10
Linsen, Gruppen
18 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
17 mm, 0,35-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 104 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
107 mm, 89 mm, 820 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Canon 5D Mark III
LGD (%)
Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1553 LP/BH, 86 %
3,0
Um 8 mm verschoben
sinken
COLORFOTO
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1662 LP/BH, 94,5 %
2,5FÜR SHIFT
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,70 k, 81,5 %
EMPFOHLEN
2,0
Auflösung und
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,78 k, 89,5 %
für Canon 5D Mark III
1,5
Kontrast offen in
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25,5/42,5 P.
1,0
der Mitte etwas ab, während die
chromatische Aberration
0,9 Pixel
0,5
Ecken ungefähr auf dem Niveau ohne
Verzeichnung -0,7% 4 P.
Verschiebung verharren. Abge-
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung offen/+2 Blenden 2,0/1,1 Ble. 0 P.
blendet und verschoben erreicht es
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,4 V/N
dann die gleiche Topleistung wie in
2,5
der Shift-Stellung 0. Lediglich die Vignettierung
überschreitet offen zwei
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 72 Punkte
2,0
1 Punkte unter Ø 5D Mark III
1,5
Blendenstufen „Shift-Empfehlung“.
1,0
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,5
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
24 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
24 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Canon
TS-E
3,5/24 mm L II Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
2000 Euro
10
Linsen, Gruppen
16 Linsen, 11 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
24 mm, 0,31-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 84 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
82 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
107 mm, 89 mm, 780 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 5D Mark III
LGD (%)
Canon TS-E 3,5/24 mm L II / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Canon
TS-E
2,8/45 mm
1400 Euro
10 Linsen, 9 Gruppen
45 mm, 0,40-∞ m
51 °
72 mm, Schraubfilter
90 mm, 81 mm, 645 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon
Canon 5D Mark III
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon TS-E 3,5/24 mm L II / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon TS-E 2,8/45 mm / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Canon TS-E 3,5/24 mm L II / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Canon TS-E 2,8/45 mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung u
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1737 LP/BH, 83,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1708 LP/BH, 91 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,85 k, 69,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,82 k, 89 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27/48,5 P.
chromatische Aberration
0,7 Pixel
Verzeichnung -0,7% 4 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,5 Ble. 3,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,3/0,3 V/N
Vignettierung -- Blende offen offen
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 83 Punkte
10 Punkte über Ø 5D Mark III
Blenden
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
visual noise
1,5
Trendlinie
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Wiederum bleibt die Verzeichnung
2,5
erfreulich gering, und die Vignettierung
sinkt abgeblendet auch auf
2,0
1,5
akzeptable Werte – empfohlen.
1,0
visual noise
für Canon 5D Mark III
Messwerte
Eiine moderne
Rechnung mit
16 Linsen in
12 Gruppen und
1,0
eins der besten Re sultate an der
0,5
5D MK III. Bei offener Blende werden
die Bildränder Bildfeld etwas (0=Bildmitte; 100=Bildecke) flau,
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
legen
aber bei Blende 7 deutlich zu.
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
1587 LP/BH, 80,5 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1676 LP/BH, 76 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,73 k, 63 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
0,80 k,
Lichtabfalls
70 %
verstärkt
auftreten kann.
Die
22/36,5 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
1,2 Pixel
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-1,1%
Betrachtungsabstand
3,5
von
P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,7/0,4 Ble. 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,3 V/N
67 Punkte
6 Punkte unter Ø 5D Mark III
Blenden
Blenden
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
Ra
R
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
Canon
TS-E
3,5/24 mm L II - Shift 8 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
2000 Euro
10
Linsen, Gruppen
16 Linsen, 11 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
24 mm, 0,31-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 84 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
82 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
107 mm, 89 mm, 780 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Canon 5D Mark III
LGD (%)
Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Canon
TS-E
2,8/45 mm - Shift 8 mm
1400 Euro
10 Linsen, 9 Gruppen
45 mm, 0,40-∞ m
51 °
72 mm, Schraubfilter
90 mm, 81 mm, 645 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon
Canon 5D Mark III
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1667 LP/BH, 85 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1694 LP/BH, 93,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,82 k, 70,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 87,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26,5/47 P.
chromatische Aberration
0,6 Pixel
Verzeichnung -0,5% 4,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,4/0,7 Ble. 1 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 79 Punkte
6 Punkte über Ø 5D Mark III
Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
3,0
COLORFOTO
2,5
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
EMPFOHLEN
2,0
visual noise
1,5
1,0
doch abgeblendet passt wieder alles,
und die Abbildung ist über das
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
ganze Bildfeld überzeugend: „Shift-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte Trendlinie
3,0
in der Ecke vor dem letzten Siemensstern,
der Ausschnitt 3a direkt in der
2,5
2,0
Ecke nach dem letzten Siemensstern
1,5
– d.h. außerhalb des Messbereichs.
1,0
visual noise
FÜR SHIFT
für Canon 5D Mark III
Geshiftet fallen
Auflösung wie
Kontrast bei offener
Blende ab,
Empfehlung“. Der Ausschnitt 2a liegt
Zahlreiche Objektive bilden
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III - Vig
Vignettierung - Blende offen
Ra
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
1659 LP/BH, 74,5 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
1634 LP/BH, 90,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,76 k, 52,5 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,75 k, 85,5 %
auftreten kann.
Die
23/35 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
1,3 Pixel
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
-0,9% 3,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,2/0,6 Ble. 2,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,3 V/N
64 Punkte
9 Punkte unter Ø 5D Mark III
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
66 COLORFOTO 10/2013
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
50 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
50 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Verzeichnung
Canon TS-E 2,8/45 mm / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Das „normale“ Canon Shift muss
an der EOS 5D MK III die schlechteste
Bewertung von allen einstecken.
Offen erreicht es in der Bildmitte
nicht die Schärfe- und
Kontrastwerte der Konkurrenten,
das ändert sich abgeblendet.
Doch offen wie abgeblendet geht
es in Richtung Bildrand deutlich
bergab.
1a
1b
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Geshiftet steigt bei offener Blende
2,8 der Randabfall nochmal an,
um abgeblendet deutlich nachzulassen.
Mit 1400 Euro das günstigste
und mit Blende 2,8 das
lichtstärkste der drei Canon-Testkandidaten,
aber auch das
schwächste, und so reicht es insgesamt
nicht für eine Empfehlung.
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Schneider-Kreuznach
PC-TS Super-Angulon
2,8/50 mm HM Verzeichnung
3500 Euro
10
9 Linsen, 9 Gruppen
8
6
50 mm, 0,65-∞ m
4
47 °
2
0
95 mm, Schraubfilter
-2
128 mm, 108 mm, 1400 g
-4
-6
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
-10
Canon 5D Mark III
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Canon 5D Mark III
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Zahlreiche Objektive bilden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
Auch
3,0
die lichtstarke Standard-
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Brennweite 2,5 von Schneider Kreuznach
kann nicht wirklich überzeu-
Randabschattung in
Blenden sowie das
2,0
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
1,5
gen, obwohl sie mit 3500 Euro
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
1,0
vergleichsweise teuer ist. Auflösung
und Kontrast lassen bei offe-
Rauschen beziehen sich
Die
Betrachtungsbedingungen
0,5
des wahrnehmbaren
0,0
auf einen 60x40cm
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Ausdruck mit einem
ner Blende bereits in der Bildmitte
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Betrachtungsabstand von
70cm.
Vignettierung - Blende offen
1644 LP/BH, 76,5 %
1692 LP/BH, 82 %
0,73 k, 61,5 %
0,80 k, 77,5 %
22,5/37 P.
1,1 Pixel
-1,2% 3 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,8/0,1 Ble. 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,4 V/N
67 Punkte
6 Punkte unter Ø 5D Mark III
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,5
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Schneider-Kreuznach
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
PC-TS Super-Angulon
2,8/50 mm HM - Shift 8 mm Verzeichnung
3500 Euro
9 Linsen, 9 Gruppen
50 mm, 0,65-∞ m
47 °
95 mm, Schraubfilter
128 mm, 108 mm, 1400 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
Canon 5D Mark III
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm / Canon 5D
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Vignettierung - Blende offen
1592 LP/BH, 79 %
1671 LP/BH, 87,5 %
0,67 k, 67 %
0,78 k, 83,5 %
23,5/36 P.
1,3 Pixel
-1,0% 3,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,1/0,2 Ble. 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,4 V/N
66,5 Punkte
6,5 Punkte unter Ø 5D Mark III
Kontrast
LGD (%)
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
1a
1b
visual noise
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
ein deutlicher Randabfall; auch abgeblendet
erreichen die Ränder
2,5
2,0
nicht das erwartete Niveau, während
die Mitte-Werte dann passen.
1,5
1,0
visual noise
0,5
0,0
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Zahlreiche Objektive bilden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
Die
3,0
Shift-Messung zeigt offen
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
noch 2,5 etwas schwächere Mitten bei
Randabschattung in
Blenden sowie das
2,0
wahrnehmbare Rauschen,
Auflösung wie Kontrast. Erst abgeblendet
passen dann die Werte
Lichtabfalls verstärkt
welches speziell in den
Ecken in Folge des
1,5
auftreten kann.
1,0
über das Bildfeld, doch es reicht
Die
Betrachtungsbedingungen
0,5
des wahrnehmbaren
nicht für eine Empfehlung. Eine
Rauschen beziehen sich
0,0
auf einen 60x40cm
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Ausdruck mit einem
Verzeichnung knapp über 1 %
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Betrachtungsabstand von
70cm.
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III -
10
Verzeichnung
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Bildfeldhöhe W S T
LGD (%)
zu wünschen übrig. Hinzu kommt
1a
1b
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,0
2a
2b
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3a
3b
kann bei kritischen Motiven stören.
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Messwerte
Trendlinie
Shift und
Tilt
Shift
Unter Shift versteht man das
Verschieben der Optik parallel
zur Ebene des Sensors. Wenn
der Fotograf beispielsweise
das Objektiv gegen den Sensor
nach oben verschiebt,
verschiebt er zugleich den
Bildausschnitt nach oben.
Meistens steht der Fotograf vor
einer Kathedrale und kippt die
Kamera nach oben, damit auch
die Türme aufs Bild kommen.
Allerdings laufen die senkrechten
Linien nun spitz zu. Am
Rechner lässt sich dies zwar
per Trapez-Entzerrung korrigieren,
doch reduziert dies die
Auflösung im oberen Bereich.
Kippt der Fotograf das Objektiv
nicht, erscheint die Tür in der
Mitte des Bildes und unten
großflächig der Vorplatz, doch
die Türme fehlen. Kann der
Fotograf jedoch das Objektiv
nach oben verschieben, erhält
er den gewünschten Bildausschnitt,
ohne die Kamera zu
kippen.
Tilt
Tilt bedeutet das Kippen des
Objektivs gegen die Sensor-
Ebene. Im Normalfall stehen
die Sensor- oder Bildebene, die
Objektivebene und die scharf
abgebildete Motivebene parallel
zu einander: Das Objektiv
bildet eine Ebene im Motiv
etwa eine Hauswand scharf
auf den Sensor ab. Hauswand
und Sensor sind im Beispiel
zwei parallele Ebenen, wobei
der scharf abgebildete Bereich
immer eine gewisse Tiefe hat,
die von der Schärfentiefe je
nach gewählter Blende abhängt.
Wenn der Fotograf nun
schräg zur Wand steht, muss
er abblenden, bis die Wand in
ihrer ganzen Tiefe scharf auf
dem Sensor erscheint. Oder,
er kippt das Objektiv gegen
den Sensor und kippt so auch
die scharf abgebildete Ebene.
Die drei Ebenen: Sensor- oder
Bildebene, Objektivebene und
die scharf abgebildete Motivebene
schneiden sich nun in
einer Linie. Der Fotograf kann
die Schärfenebene frei (in den
Grenzen des Objektivs) im
Raum positionieren, ein Trick
den gerade Studiofotografen
gerne nutzen.
COLORFOTO 10/2013 67

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
90 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
90 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Schneider-Kreuznach
PC-TS Makro-Symmar
4,5/90 mm HM Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
3300 Euro
10
Linsen, Gruppen
6 Linsen, 4 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
90 mm, 0,57-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 27 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
95 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
139 mm, 108 mm, 1110 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 5D Mark III
LGD (%)
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Canon 5D Mark III - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
PC-E Nikkor
3,5/24 mm D ED
1900 Euro
13 Linsen, 10 Gruppen
24 mm, 0,21-∞ m
84 °
77 mm, Schraubfilter
108 mm, 83 mm, 730 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Nikon
Nikon D800
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Canon 5D Mark III
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED / Nikon D800
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1696 LP/BH, 86 %
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1677 LP/BH, 97 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,82 k, 68,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,79 k, 92,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27,5/46 P.
chromatische Aberration
0,3 Pixel
Verzeichnung 0,0 % 5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,5/0,2 Ble. 5 P.
Vignettierung - Blende +2
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 83,5 Punkte
10,5 Punkte über Ø 5D Mark III
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
Mit 27° Bildwinkel
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
beim Kontrast ab, doch abgeblendet
ist alles gleichmäßig scharf.
2,5
2,0
Sehr gute Gesamtwertung, Empfehlung,
aber auch ein stolzer Preis.
1,5
1,0
visual noise
für Canon 5D Mark III
liegt das Tele am
oberen Ende dessen,
wo eine Shift-
1,0
Optik noch Sinn macht. Optisch
0,5
kann es überzeugen: Verzeichnung
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
und Vignettierung spielen keine Rol-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
le. Offen fallen die Ecken besonders
Trendlinie
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED / Nikon D800 - Vignettie
Vignettierung - Blende offen
Ra
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
2091 LP/BH, 66 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
2129 LP/BH, 51 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,70 k, 55,5 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
0,71 k,
Lichtabfalls
43,5
verstärkt
%
auftreten kann.
Die
19/25 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
0,8 Pixel
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
-0,9%
Betrachtungsabstand
3,5
von
P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,1/0,4 Ble. 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,3 V/N
51 Punkte
15 Punkte unter Ø D800
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
durchschnittlicher Marktpreis
Linsen, Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
effektiver Bildwinkel diagonal 27 °
Filter (Größe, Typ)
Länge, Durchmesser, Gewicht
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Lieferbare Anschlüsse
Schneider-Kreuznach
PC-TS Makro-Symmar
4,5/90 mm HM - Shift 8 mm Verzeichnung
3300 Euro
6 Linsen, 4 Gruppen
90 mm, 0,57-∞ m
95 mm, Schraubfilter
139 mm, 108 mm, 1110 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Canon 5D Mark III
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III -
10
Verzeichnung
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
Bildfeldhöhe W S T
LGD (%)
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
PC-E Nikkor
3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm
1900 Euro
13 Linsen, 10 Gruppen
24 mm, 0,21-∞ m
84 °
77 mm, Schraubfilter
108 mm, 83 mm, 730 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Nikon
Nikon D800
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm / Canon 5D
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED / Nikon D800
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1635 LP/BH, 92,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1691 LP/BH, 97 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 78,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,79 k, 96 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28,5/45,5 P.
chromatische Aberration
0,3 Pixel
Verzeichnung 0,0 % 5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,7/0,3 Ble. 5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 84 Punkte
11 Punkte über Ø 5D Mark III
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
visual noise
1,5
1,0
der Anfangsblende 4,5 steht unsere
0,5
2. Messung für Blende 9 – für eine
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Vollformatkamera ok, da hier die
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Beugung erst relativ spät die Auflö-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
sung drückt; Shift-Aufnahmen entstehen
eh fast ausschließlich vom
2,5
2,0
Stativ –„Shift-Empfehlung“.
visual noise
für Canon 5D Mark III
1,5
1,0
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm / Canon 5D Mark III - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Zahlreiche Objektive bilden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
3,0
Offen fallen die
COLORFOTO
2,5
FÜR SHIFT Ecken ab, ge-
EMPFOHLEN
2,0
shiftet passt alles.
Angesichts
Trendlinie
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED / Nikon D800 - Vignettie
Vignettierung - Blende offen
Ra
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
2157 LP/BH, 73,5 %
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
2107 LP/BH, 71,5 %
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
0,75 k, 61,5 %
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,71 k, 65 %
auftreten kann.
Die
27,5/33,5 P.
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
1,1 Pixel
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
-1,1% 3,5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,7/0,7 Ble. 0 P.
Vignettierung - Blende +2
0,4/0,3 V/N
64,5 Punkte
1,5 Punkte unter Ø D800
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0
R
0,5
0,5
68 COLORFOTO 10/2013
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
24 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
24 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
45 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
1,00
0,75
0,50
0,25
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED / Nikon D800 - Verzeichnung
Verzeichnung
1a
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Diese Optik zeigt bei der Messung
ein ungewöhnliches Verhalten: Der
Abfall zum Rand hin ist kräftig ausgeprägt,
steigt aber abgeblendet
noch einmal deutlich an. Hier kann
ein kompliziert gewölbtes Bildfeld
die Ursache sein. Auflösung und
Kontrast sinken auf 50 % der Bildmitte
ab. Damit ergibt sich ein
niedriges Gesamtergebnis, und
die Empfehlung entfällt.
1b
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
PC-E Nikkor
2,8/45 mm Micro D ED Verzeichnung
1800 Euro
9 Linsen, 8 Gruppen
45 mm, 0,25-∞ m
51 °
77 mm, Schraubfilter
112 mm, 83 mm, 780 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Nikon
Nikon D800
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED / Nikon D800
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
2074 LP/BH, 78,5 %
2149 LP/BH, 71,5 %
0,67 k, 77,5 %
0,73 k, 70 %
29/35,5 P.
0,6 Pixel
-0,8% 4 P.
1,2/0,2 Ble. 3 P.
0,3/0,3 V/N
Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Mit Blick auf die
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Blenden
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
71,5 Punkte
5,5 Punkte über Ø D800
Vignettierung -- Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Wenn das Objektiv und damit
2068 LP/BH, 83 %
3,0
In der Shift-Stellung
bei Blende
auch dessen Mittelpunkt um 8 mm
COLORFOTO
2104 LP/BH, 84,5 %
2,5FÜR SHIFT
verschoben ist, sieht das Ergebnis 0,69 k, 77 %
EMPFOHLEN
2,0
5,6 steigen die
für Nikon D800
1,5
eher besser als in der theoretisch 0,71 k, 86 %
Eckwerte für
1,0
idealen Nullstellung aus. Wiederum
ist der Verlauf ungleichmäßig 1,0 Pixel
genüber der Standardmessung.
32,5/38 P.
Auflösung und Kontrast deutlich ge-
0,5
0,0
mit starkem Randabfall, ohne allerdings
die deutliche Schwäche der 1,6/0,3 Ble. 0 P.
mit einer eventuellen leichten Bild-
-0,8% 4 P.
Das homogenere Ergebnis könnte
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
ersten Messung aufzuweisen. Abgeblendet
sinken Auflösung und
die in der verschobenen Stellung zu
0,3/0,3 V/N
feldkrümmung zusammenhängen,
2,5
74,5 Punkte
2,0
Kontrast leicht.
einer insgesamt günstigeren Fokussierung
führt. „Shift-Empfehlung“.
8,5 Punkte über Ø D800
1,5
1,0
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
0,5
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Nikon
PC-E Nikkor
2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm Verzeichnung
1800 Euro
9 Linsen, 8 Gruppen
45 mm, 0,25-∞ m
51 °
77 mm, Schraubfilter
112 mm, 83 mm, 780 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Nikon
Nikon D800
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED / Nikon D800
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Kontrast
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
visual noise
1,5
Trendlinie
1,0
und Auflösung offen noch ein einigermaßen
gleichmäßiges Niveau
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
bis in die Ecken. Abgeblendet legt
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Eckabfall steigt – trotzdem reicht
2,5
es zu einer Empfehlung der 1800
2,0
Euro teuren Optik.
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
visual noise
visual noise
0,0
für Nikon D800
Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
hohe Auflösung
der Nikon D800
halten Kontrast
dann die Mitte zu, während der
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
So testen
wir
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung und Kontrast
Schärfe, Kontrast und Auflösung
sind unterschiedliche
Eigenschaften einer Abbildung,
die aber zugleich eng
zusammenhängen. In unseren
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Messungen bestimmen wir die
Auflösung feiner Details und
den Kontrast, nicht jedoch die
Schärfe, dies wäre die Steilheit
einer Kante. Bei der Auflösung
geht es um die Frage: Wie
feine Linien lassen sich noch
unterscheiden, bevor sie im
Einheitsgrau verschwinden?
Diese Grenzauflösung geben
wir für einen Kontrast von 10 %
des Ausgangswerts an und
errechnen die Anzahl von Linienpaaren
die in die Bildhöhe
passen. Bei dieser Definition
gilt eine Struktur also noch als
aufgelöst, wenn ihr Kontrast
auf 10% des Ausgangswerts
sinkt. Neben diesem Grenzwert
ist für die visuelle Schärfe
auch der Kontrast bei gröberen
Strukturen wichtig. Um das zu
berücksichtigen, summiert unser
Labor den Kontrast der einzelnen
Auflösungswerte bis zur
Grenzauflösung auf. Je höher
dieser Wert ist, umso knackiger
wirkt das Bild. Bei überzogener
Schärfung in der Bildverarbeitung
kann das auch unnatürlich
wirken. Die Kurven zeigen
jeweils den Verlauf der Werte
auf dem Weg von der Bildmitte
bis zu 80 % der Strecke in die
Ecke. Die kleinen Quadrate an
den Kurven stellen das Verhalten
in verschiedenen Richtungen
dar und stehen immer für
das konkrete Ergebnis eines
Siemssterns. So stehen die vier
Kästchen am Ende der Linie für
die Ecken des Bildes. Je enger
sie zusammen liegen, umso
besser die Zentrierung der
Optik.Grundsätzlich führt unser
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Labor die Messung einmal bei
offener Blende und um zwei
Blendenstufen abgeblendet
durch. Als Testchart dient eine
Tafel mit 25 Siemenssternen.
So können wir die Auflösung
fast über das gesamte Bildfeld
messen. Zudem sind die Kanten
der Schwarzweiß-Felder
nicht hart, sondern sinusförmig
abgestimmt, um die Nachschärfung
nur in einem realistischen
Maß wirken zu lassen.
COLORFOTO 10/2013 69
Kontrast

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
50 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
50 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Schneider-Kreuznach
PC-TS Super-Angulon
2,8/50 mm HM Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
3500 Euro
10
Linsen, Gruppen
9 Linsen, 9 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
50 mm, 0,65-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 47 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
95 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
128 mm, 108 mm, 1400 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D800
LGD (%)
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
PC-E Nikkor
2,8/85 mm D
1600 Euro
6 Linsen, 5 Gruppen
85 mm, 0,39-∞ m
29 °
77 mm, Schraubfilter
107 mm, 84 mm, 650 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Nikon
Nikon D800
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Nikon D800
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D / Nikon D800
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 2032 LP/BH, 72 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2134 LP/BH, 73 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,63 k, 65 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 77,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26/30 P.
chromatische Aberration
0,7 Pixel
Verzeichnung -1,2% 3 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 0,8/0,1 Ble. 4,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,4/0,3 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 63,5 Punkte
2,5 Punkte unter Ø D800
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D / Nikon D800 - Vignettierun
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das mit 3500 Euro teuerste aus
3,0
der Shift-Garde kann nur bedingt
visual noise
2,5
mithalten,
2,0
denn die Ränder sind
1,5
offen deutlich schwächer als die
1,0
Mitte. Abgeblendet steigt das Niveau
der Schärfe- und Kontrast-
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
werte insgesamt an, bei reduzier-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
tem Randabfall und erreicht das
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Niveau des 45 mm Nikon-Konkurrenten.
2,5
visual noise
2,0
1,5
1,0
Trendlinie
Trendlinie
2056 LP/BH, 67 %
Dieses Diagramm zeigt
2107 LP/BH, 79,5 %
0,64 k, 59,5 %
0,71 k, 80,5 %
0,6 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
25,5/29,5 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
0,1%
Betrachtungsabstand von
5 P.
70cm.
0,6/0,2 Ble. 5 P.
0,3/0,4 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
65 Punkte
1 Punkte unter Ø D800
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
OBJEKTIV
durchschnittlicher Marktpreis
Linsen, Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
effektiver Bildwinkel diagonal 47 °
Filter (Größe, Typ)
Länge, Durchmesser, Gewicht
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Lieferbare Anschlüsse
Schneider-Kreuznach
PC-TS Super-Angulon
2,8/50 mm HM - Shift 8 mm Verzeichnung
3500 Euro
9 Linsen, 9 Gruppen
50 mm, 0,65-∞ m
95 mm, Schraubfilter
128 mm, 108 mm, 1400 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN: Nikon D800
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm / Nikon D800 -
Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
PC-E Nikkor
2,8/85 mm D - Shift 8 mm
1600 Euro
6 Linsen, 5 Gruppen
85 mm, 0,39-∞ m
29 °
77 mm, Schraubfilter
107 mm, 84 mm, 650 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Nikon
Nikon D800
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm / Nikon
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm / Nikon D800
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1994 LP/BH, 76 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2079 LP/BH, 78,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,60 k, 63,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,69 k, 78,5 %
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 28/27,5 P.
chromatische Aberration
1,1 Pixel
Verzeichnung -1,0% 3,5 P.
Vignettierung offen/+2 Blenden 1,1/0,2 Ble. 3,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2
0,3/0,3 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 62,5 Punkte
3,5 Punkte unter Ø D800
Schneider Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm / Nikon D800 -
Blenden
Blenden
- Blende offen
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
Die
3,0
Shift-Stellung liefert ein insgesamt
etwas ausgeglicheneres Er-
2,5
2,0
gebnis als die Standardmessung,
1,5
kann aber insgesamt nicht zu den
1,0
Messwerten des Nikon PC-E
0,5
2,8/45 mm aufschließen. In der
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Konkurrenzbetrachtung Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) knapp un-
visual noise
ter dem Durchschnitt und deswe-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3,0
gen ohne Empfehlung.
visual noise
2,5
2,0
1,5
1,0
Messwerte
Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
1925 die LP/BH, Bildmitte. 74 %
Dieses Diagramm zeigt
2062 Randabschattung LP/BH, 82,5 in %
0,64 k, 62,5 %
0,70 auftreten k, 83 kann. %
1,3 Pixel
Zahlreiche Objektive bilden
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
27/30,5 P.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,1% 70cm. 5 P.
0,9/0,3 Ble. 4,5 P.
0,3/0,3 V/N
Blenden
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
3,0
2,5
0,00 -
-0,50 -
Blenden
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
0,0
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
R
3,0
2,5
67 Punkte
1 Punkte über Ø D800
Blenden
visual noise
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,5
70 COLORFOTO 10/2013
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0
0

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
85 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
85 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
0,00
-2,00
-1,00
-0,50
-1,50
-1,00
0,00
-2,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
90 mm
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
90 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Schneider-Kreuznach
PC-TS Makro-Symmar
4,5/90 mm HM Verzeichnung
3300 Euro
6 Linsen, 4 Gruppen
90 mm, 0,57-∞ m
27 °
95 mm, Schraubfilter
139 mm, 108 mm, 1110 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
Nikon D800
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
So testen
wir
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
Verzeichnung
2a
2b
3a
3b
Bei Nikons Shift-Tele geht es außerhalb
der Bildmitte an der D800
offen schnell bergab mit der Auflösung
wie mit dem Kontrast. Bei
Blende 5,6 werden dann deutlich
bessere Resultate eingefahren, die
aber nicht das Niveau des Schneider-Makros
erreichen, das allerdings
lichtschwächer ist und zugleich
fast das Doppelte kostet.
1a
1b
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm / Nikon D800 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Nikon D800
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
3,0
Viel besser als
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
Vignettierung - Blende offen
2128 LP/BH, 87,5 %
2101 LP/BH, 94 %
0,71 k, 69 %
0,71 k, 91,5 %
36/37,5 P.
0,7 Pixel
0,0 % 5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,5/0,2 Ble. 5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,3/0,3 V/N
83,5 Punkte
17,5 Punkte über Ø D800
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Schneider-Kreuznach
PC-TS Makro-Symmar
4,5/90 mm HM - Shift 8 mm Verzeichnung
3300 Euro
6 Linsen, 4 Gruppen
90 mm, 0,57-∞ m
27 °
95 mm, Schraubfilter
139 mm, 108 mm, 1110 g
–, –, KB, kein AF, Perspektivkorrektur
Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha
Nikon D800
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm / Nikon
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
Kontrast
Kontrast
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
visual noise
1,5
kontrast offen höher sein. Abge-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
blendet passt dann alles. Das geht
2,5
mit sechs Linsen in vier Gruppen,
2,0
kostet aber 3300 Euro und ist klar
1,5
empfohlen.
1,0
visual noise
0,5
0,0
2a
2b
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm / Nikon D800 -
Verzeichnung
1a
1b
für Nikon D800
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
das Makro-Symmar
geht es
kaum noch. Platz
1,0
zwei in der Bestenliste. Offen
0,5
stimmt die Auflösung bis in die
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Ecken, dagegen könnte der Eck-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 -
Blenden
Blenden
0,00
-0,50
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
-1,00
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte. -1,50
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
-2,00
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm Vignettierung - Blende +2
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Vignettierung
Nahezu alle Weitwinkelbilder
zeigen mehr oder weniger
deutlich 0,00
abgedunkelte Bildecken.
„Schuld“ ist neben kon-
-0,50
struktiv bedingten Abdunklungen
das -1,00
cosinus4-Gesetz, das
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
die Abdunklung der Bildecken
-1,50
in Abhängigkeit vom Bildwinkel
-2,00
beschreibt. Dem versuchen
die Hersteller mit optimierten
Rechnungen sowie einer kame-
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
rainternen softwaretechnischen
Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken.
Je weiter nun
die Ecken der meist parabelförmigen
Fläche in unserem Diagramm
herunterhängen, desto
dunkler geht es in den Bildecken
zu. Einen Teil kann man
bei der Korrektur am Rechner
kompensieren, aber wenn die
rote Farbe im Diagramm einen
Lichtverlust von mehr als 1,5
Blenden anzeigt, bringt das
neue Probleme wie zusätzliches
Rauschen. Der grüne
Bereich verheißt dagegen mit
maximal einer halben Blende
eine meist nicht sichtbare Abschattung.
COLORFOTO
FÜR SHIFT
EMPFOHLEN
für Nikon D800
In der Shift-Stellung
kann die
offene Blende
wegen des
deutlichen Randabfalls erneut nicht
überzeugen. Abgeblendet steigen
dann die Werte für Auflösung wie
Kon trast in der Bildmitte aber noch
mehr an den Rändern an, sodass
geshiftet und abgeblendet das 85-
er ein ordentliches Resultat erzielt
– „Shift-Empfehlung“.
Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm / Nikon D800 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Zahlreiche Objektive bilden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
die Bildecken dunkler ab als
3,0
Geshiftet messen
wir bereits
die Bildmitte.
COLORFOTO
Dieses Diagramm zeigt
2,5
FÜR SHIFT
Randabschattung in
Blenden sowie das
EMPFOHLEN
2,0
wahrnehmbare Rauschen,
offen einen geringeren
Eckab-
Lichtabfalls verstärkt
welches speziell in den
für Nikon D800
Ecken in Folge des
1,5
auftreten kann.
1,0
fall, und bei Blende 9 passt dann
Die
Betrachtungsbedingungen
0,5
des wahrnehmbaren
alles. Wie an der Canon EOS 5D
Rauschen beziehen sich
0,0
auf einen 60x40cm
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Ausdruck mit einem
Mark III kann das 90er Schneider-
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Betrachtungsabstand von
70cm.
Vignettierung - Blende offen
2063 LP/BH, 90,5 %
2069 LP/BH, 95,5 %
0,69 k, 77 %
0,70 k, 94,5 %
36,5/38,5 P.
0,7 Pixel
0,1% 5 P.
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,8/0,3 Ble. 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,3/0,4 V/N
84,5 Punkte
18,5 Punkte über Ø D800
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene
0,5
Blende
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
Kreuznach auch an der Nikon
Rauschwahrnehmung das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
D800 voll überzeugen – „Shift-
2,5
Empfehlung“.
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
COLORFOTO 10/2013 71

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Fotoalben 5
Anbieter im Test
Fotoalben auf Echtfotopapier erzielen
weiterhin jährliche Zuwächse. Das ruft
immer neue Anbieter auf den Plan. Wie
schlagen die sich gegen die etablierte
Konkurrenz? Aber obwohl das Fotobuch
einen Massenmarkt erreicht hat,
ist die Gestaltung nicht
immer ein reines
Kinderspiel:.
In Sachen Bedienfreundlichkeit
sind die Unterschiede sehr groß: Fujifilm
bietet zum Beispiel die Fotobuchgestaltung
über die Webseite an und erspart
dem Anwender die lästige Softwareinstallation,
die bei Pixelnet beispielsweise
mitsamt dem trägen Download über
eine Stunde benötigte. Albelli, als Neueinsteiger
in den deutschen Markt, zeigt
mit einer eigenständigen Software, wie
leicht man die Buchbearbeitung machen
kann. Allerdings haben auch CEWE und
Whitewall ihre Programme überarbeitet
und versprechen: Alles ist einfach und
schnell passiert. Doch ganz rund läuft es
nicht bei allen Anbietern, und auch bei
Bildqualität gab es in diesem Test deutliche
Unterschiede. Joachim Sauer
Auch bei der
Seitengestaltung
bietet die Software
alle Funktionen, die
man benötigt, und
bleibt stets weitgehend
selbsterklärend.
Mit Storyboard Albelli
Die übersichtliche Webseite von Albelli
lässt keine Fragen aufkommen. Mit einem
Klick auf „Jetzt starten“ landet man auf
der Seite für den Softwaredownload, der
mit 6,4 MB angenehm klein ausfällt. Die
Webseite zeigt, wie die Installation laufen
soll. Innerhalb von Sekunden startet die
Software, und man kann loslegen. Wir
wählen das Fotobuch im Querformat und
das 28 x 21 cm Hardcover. Die Software
fragt im nächsten Schritt, ob man für 5 Euro
Aufpreis den Fotobuchumschlag selbst
gestalten möchte und bietet dann an,
das Fotobuch automatisch mit Bildern
zu füllen. Es gibt auch Gestaltungsvorlagen,
wobei man diese erst vom Server
laden muss. Das Programm kann beim
automatischen Befüllen die Bilder nach
Datum, Namen oder Größe sortieren
und fragt, wie viele Bilder mindestens
und maximal auf einer Seite stehen sollen.
Sehr praktisch und hilfreich ist dabei
das Storyboard, ein Werkzeug, das wir
bisher noch bei keinem anderen Anbieter
gesehen haben. Hat man die Bilder
arrangiert, kann man in die Fotobuchansicht
und die individuelle Gestaltung
wechseln. Die Textbearbeitung startet
mit einen Doppelklick auf das Textfeld,
die Schriftfarbe kann man mit der Pipette
aus dem Bild picken oder frei wählen.
Erstaunlich, dass der Titel auf dem Bücherrücken
genau andersherum als üblich
angeordnet ist. Bilder lassen sich als
Hintergrund einfügen. Albelli bietet als
einziger Hersteller im Test kein Echtfotobuch
an, doch das „Fotobuch Querformat
L“ kann man für 20 Cent pro Seite
mit Glanzlack überziehen lassen. Nach
vier Werktagen war das Fotobuch im
Briefkasten. Auch wenn der Hochglanzlack
für eine vergleichbare Brillanz des
Buchs sorgt, fällt die Druckrasterung
auf. Schade, dass sanfte Farbverläufe bei
Albelli sichtbare Stufen zeigen. Am
rechten Rand war zudem bei mehreren
Bildern ein dunkler Streifen sichtbar.
Fazit: Albelli hat die mit Abstand innovativste
Software, die die Albumerstellung
dank des Storyboards sehr einfach
macht. Auch bei der Bestellung
zeigt sich Albelli flexibel und bietet einzelne
Seiten oder Pakete und Zusatzoptionen.
Um so bedauerlicher, dass der
Neueinsteiger in den deutschen Markt
keine Echtfoto-Bücher anbietet.
72 COLORFOTO 10/2013 Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst www.colorfoto.de

COLORFOTO
TESTSIEGER
10/2013
COLORFOTO
TESTSIEGER
10/2013
COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualität 10/2013
Anbieter Albelli CEWE Fujifilm PixelNet Whitewall
Albenpreis (bestellte Seiten) 30,85 Euro (26 Seiten) 35,95 Euro (26 Seiten) 32,59 Euro (24 Seiten) 23,95 Euro (26 Seiten) 34,9 Euro (24 Seiten)
Homepage www.albelli.de/ www.cewe-fotobuch.de/ www.fujidirekt.de www.pixelnet.de www.whitewall.de
Bestelltes Album/-format
Quer L (28 x 21cm) mit Fotobuchumschlag,
hochglänzend,
Groß Panorama, hochglänzend
Fotobuch brillant glanz A4
Panorama
Premium Fotobuch 28 x 20
quer
Echtfotobuch Hardcover Fotopapier
glänzend, A4 Quer
Versandkosten 4,49 Euro 4,49 Euro 2,99 Euro 2,95 Euro 4,95 Euro
max. Seitenanzahl je Album 120 Seiten 145 Seiten 72 Seiten 165 Seiten 144 Seiten
Zahlungsart
Rechnung/Lastschrift/Kreditkarte/PayPal
Rechnung/Lastschrift/Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/Kreditkarte
Rechnung/Lastschrift/Kreditkarte
Kreditkarte
Lieferzeit der Testbestellung 4 Werktage 3 Werktage 3 Werktage 5 Werktage 4 Werktage
Praxis
Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/-/• •/•/-/• •/•/–/– •/•/•/• •/•/–/•
Homepage (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 7,5 Punkte 7,5 Punkte 7,5 Punkte 7,5 Punkte
Bestellung (max. 21 Punkte) 18 Punkte 15,5 Punkte 12 Punkte 14,5 Punkte 8 Punkte
Bildkorrekturen
• • • • •
Anzahl Bilder pro Seite über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder
Titelseite gestaltbar • • • • •
Bilder frei positionierbar
• • • • •
Bildebenen bestimmen
• • • •
–
Hintergrundgrafiken/-farben •/• •/• •/• •/• •/•
Bildausschnitt wählbar
• • • • •
Text einfügb./Schriftfarbe/-art/-
•/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/•
positionierung
Albumgestaltung (max. 17 Punkte) 14,5 Punkte 15 Punkte 13 Punkte 16,5 Punkte 14,5 Punkte
Albumverarbeitung (max. 6 Punkte) 4,5 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 6 Punkte
Verpackung (max. 6 Punkt) 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte
Summe Praxis (max. 60 Punkte) 50,5 Punkte 50 Punkte 44,5 Punkte 49,5 Punkte 42 Punkte
Bildqualität
Farbtreue (max.10 Punkte) 8 Punkte 7 Punkte 7,5 Punkte 8,5 Punkte 8,5 Punkte
Bildschärfe (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 8 Punkte 9,5 Punkte 6,5 Punkte 9,5 Punkte
Brillanz (max. 10 Punkte) 7 Punkte 7,5 Punkte 7,5 Punkte 7,5 Punkte 7,5 Punkte
Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 6,5 Punkte 8 Punkte 7,5 Punkte 8,5 Punkte 8 Punkte
Summe Bildqualität (max. 40 Punkte) 29 Punkte 30,5 Punkte 32 Punkte 31 Punkte 33,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 79,5 Punkte 80,5 Punkte 76,5 Punkte 80,5 Punkte 75,5 Punkte
Die Storyboard-Funktion
von Albelli ist ein
echtes Highlight,
das die Zuordnung
der Bilder zu den
Seiten erheblich
leichter macht und
somit die Gestaltung
beschleunigt.
COLORFOTO 10/2013 73

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Fujifilm bietet
die Gestaltung nur
über die Webseite
an. Erlaubt aber
die Gestaltung, bevor
alle Bilder auf
den Server hochgeladen
sind.
Sinnvoll ist
das Beschnittwerkzeug,
denn
hier kann man
schon vorher die
Größe des noch
freien Raums auf
der Seite bestimmen
und dann den
entsprechenden
Ausschnitt wählen.
Gut trotz Absturz Fujifilm
Fujifilm stützt sich ganz auf den Browser
ohne Software-Installation. Man startet
mit der Bildauswahl und kann die ersten
Fotos einbauen, während noch Bilder
hochgeladen werden. Will man ein Bild
über eine Doppelseite darstellen, muss
man die zwei Seiten vorher verbinden.
Fujifilm bietet nur eine begrenzte Schriftauswahl.
Im Browser gibt es magnetische
Hilfslinien, die aber leider nur beim
Verschieben von Bildern und nicht beim
Verziehen gezeigt werden. Dennoch klappt
die Positionierung recht flott, denn wer
einen Bildrahmen auf die richtige Größe
gezogen hat, kann dann im Beschnittwerkzeug
sehr einfach den Bildausschnitt
wählen. Schade, dass Fujifilm keine Einschätzung
liefert, ob die Bildgröße für den
Druck geeignet ist. Enttäuschend: Wer
Pause macht und den Rechner in den
Ruhemodus gehen lässt, verliert das angefangene
Album – selbst dann, wenn
man sich vorher registriert und das Fotobuch
gespeichert hat. Nach drei Werktagen
war das Buch im Briefkasten. Die
Bildqualität stimmt. Hinter Whitewall belegt
das Fuji den 2. Platz in der Bild note.
Gleich zwei Bilder waren in der Farbtreue
aber als Ausrutscher dabei – Punktabzug
in Farbtreue und Gesamteindruck.
Fazit: Die Browser-Bedienung des
aufwändigen Fotobuchs hat noch ihre
Tücken. Hier lautet die Empfehlung:
konsequent durcharbeiten und direkt
bestellen. Bei der Bildqualität haben uns
die farblichen Ausrutscher erstaunt.
Der Fotoinsight
Designer
zeigt an, welche
Bilder bereits im
Buch verwendet
wurden und ob
deren Bildqualität
für den Druck
ausreicht.
Software mit 346 MB CEWE
74 COLORFOTO 10/2013

Pixelnets
Software bietet
eine große Gestaltungsfreiheit,
nervt
aber bei jedem
neuen Bild mit
dem Auswahlmenü,
das sich
nur umgehen
lässt, wenn man
vorher den Bildrahmen
definiert.
An der Spitze Pixelnet
Die Webseite wirkt wegen der vielen unterschiedlichen
Navigationsebenen und
Kästen wenig ansprechend. Dennoch
findet man schnell zum gewünschten
Premium-Fotobuch im Format 28,5 x
19,5 cm. Gestaltet wird mit der 178-MB-
Software. Besonders lästig: die lange
Down load-Zeit. Die Installation ist zäh
wie auch der Programmstart und fordert
etwas Geduld. Beim Einfügen der Bilder
muss man circa 3 s auf die Bildvorschau
warten. Ein Assistent fragt bei jedem
Bild, ob es als Hintergrundbild, seitenfüllend
oder als normales Bild zur freien
Positionierung eingesetzt werden soll.
Das ist auf Dauer eher lästig, lässt sich
jedoch vermeiden, indem man vorher
eine Bildbox positioniert und dann das
Bild per Drag&Drop auf diese zieht. Der
Bildausschnitt lässt sich mit einem Klick
auf das Bild wählen. Die Software zeigt
Hilfslinien an, die aber leider nicht magnetisch
sind. Pixelnet greift auf alle installierten
Systemschriften zu. Nach fünf
Werktagen wurde ein solides Fotobuch
abgeliefert, das bei der Farbtreue an der
Spitze, bei der Bildschärfe dagegen am
Ende des Testfelds liegt. Dem Gesamteindruck
tut das kein Abbruch – Pixelnet
gehört zu den Besten.
Fazit: Die umfangreiche Software
kann fast alles, ist aber leider etwas zäh
bedienbar. Das Pixelnet-Buch ist das
günstigste im Test und der Gesamteindruck
des Fotobuchs top – das reicht für
den Testsieg.
Der Branchenprimus CEWE führt direkt
zum Download der Software, die zwar
nur 1,5 MB groß ist, doch während der
Installation enorme Datenmengen aus
dem Internet zieht. Am Ende frisst die
Installation von Fotoinsight 346 MB,
dafür bietet sie das gesamte CEWE-
Portfolio an. Nach der Produktwahl des
Panoramabuchs führt der Assistent zur
Dateiauswahl und der Wahl der Seitenzahlen.
Die Software zeigt mit Smilies
an, ob die Bildqualität passt. Die Bedienung
ist trotz vieler Werkzeuge sehr
einfach. Bei der Gestaltung helfen magnetische
Hilfslinen. Während der Bearbeitung
irritiert die unscharfe Bilddarstellung,
die allerdings in der Vorschau
dann wieder passt.
CEWE lieferte das ausbelichtete Buch
bereits nach drei Werktagen und zeigt
schon mit dem Buchumschlag, dass
man hier mutig in den Farbtopf greift:
Die Farbtreue ist hier durchweg fragwürdig
– nie ganz falsch, aber immer zu
bunt. Damit trifft CEWE wahrscheinlich
sogar den Geschmack der breiten
Masse, doch unserer Meinung nach ist
die Farbanpassung inzwischen deutlich
überzogen. Bei der Bildschärfe liegt
CEWE auf einem mittleren Niveau, die
Brillanz ist gut.
Fazit: CEWEs Software merkt man
den langen Reifegrad an – hier klappt
alles, so wie man es erwarten kann.
CEWE treibt die Bildanpassung auf die
Spitze und macht alle Bilder knackig
bunt – damit trifft man den Geschmack
vieler, doch nicht unbedingt den engagierter
Fotografen. Dennoch kann man
dem Buch nicht absprechen, dass der
Gesamteindruck stimmt – das reicht gemeinsam
mit Pixelnet für den Testsieg.
Die Positionierungshilfen
bei CEWE sind
magnetisch und
haben schon fast
einen zu großen
Fangbereich, so
dass man die Hilfsfunktion
teilweise
deaktivieren muss.
COLORFOTO 10/2013 75

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Der Fotomanager
hilft bei
der Bildverwaltung,
hat aber leider bis
auf das Bewertungssystem
keine
ordentliche Anbindung
an die Produktbestellung.
Will man ein
Bild über zwei
Seiten ziehen,
muss man im unteren
Menü den
Menüpunkt „Seiten
verbinden“ finden
und kann dann
erst das Bild über
die Seite ziehen.
Bildqualität top Whitewall
Die Fotobücher sind leicht zu finden,
danach kann man wählen, ob man sich
eine Software herunterladen, das Buch
online gestalten oder gestalten lassen
will. Die Software ist nur für Fotobücher
und stellt einen Fotomanager bereit,
der bei der Bildverwaltung helfen
soll und eine Diashow-Funktion bietet.
GESAMTFAZIT
Verwirrender Weise gibt es aus dem Fotomanager
keine direkte Bestell option.
Eine Orientierung, ob die Fotoauswahl
für die Druckgröße ausreicht, liefert die
Software nicht, doch sie markiert die
bereits verwendeten Bilder und zeigt,
welches Bild bearbeitet wurde.
Die Bildausschnitte können nur mit
Hilfe von Pfeiltasten verschoben oder
noch umständlicher über die Bearbeitung
und den Bildbeschnitt bestimmt
werden. Nur mit einer Steuereinheit lässt
sich in das Bild zoomen. Erfreulicherweise
kann man das Bild positionieren
und vergrößern, ohne das Bildseitenverhältnis
zu verändern. Wie bei Fujifilm
muss man eine Doppelseite erst
zusammengefügen, bevor Bilder über
zwei Seiten laufen dürfen. Bei der Positionierung
helfen magnetische Linien,
deren automatische Rastfunktion zwar
nicht abschaltbar, aber wohl dosiert ist.
Sehr schön ist der Vollbildmodus, der
hier nicht nur zur Vorschau dient, sondern
auch die Bearbeitung zulässt. Um
so lästiger, dass in Whitewalls Software
die Bildebenen nach der Reihenfolge
des Imports sortiert und so nachträglich
nicht in den Vordergrund bzw. Hintergrund
gerückt werden können.
Whitewall lieferte nach vier Tagen ein
Fotobuch, von dem schon nach der
ersten Sichtung klar war, dass es zu
den besten gehört. Die Farbtreue und
Schärfe sind klasse. Die Verarbeitung
stimmt ebenfalls – damit räumt Whitewall
die beste Bildbewertung ab.
Fazit: Schade, dass die Whitewall-
Software an kritischen Punkten nicht
so richtig überzeugt und damit die individuelle
Gestaltung nicht unmöglich,
aber unnötig zäh macht. Doch wer sich
an die Haken und Ösen im Programm
gewöhnt hat, braucht zwar mehr Zeit,
kann aber mit der Software arbeiten.
Dafür wird man mit einem wirklich
tollen Fotobuch belohnt. Kauftipp
Bildqualität.
Der Fotobuchtest liefert ein sehr differenziertes Ergebnis
und beinhaltet einige Überraschungen: Der Anbieter
mit den wenigsten Punkten bekommt von uns dennoch
einen Kauftipp, denn er liefert die beste Bildqualität.
Whitewall ist noch nicht so lange im Fotobuchgeschäft,
beherrscht aber das Thema hochwertiger Druck vorzüglich.
Die Software wirkt an einigen Stellen etwas hakelig.
Das Gleiche gilt für Fujifilm, das eine an für sich leichte
Gestaltung im Browser anbietet, aber das Produkt nicht
zuverlässig speichert. CEWE und Pixelnet bieten extrem
umfangreiche Programme: Bei Pixelnet stört die etwas
langsame Reaktion auf Bedienbefehle – bei CEWE
die für engagierte Fotografen zu bunte Bildauslegung.
Dennoch liefern diese beiden Hersteller das insgesamt
rundeste Gesamtpaket und holen sich damit den gemeinsamen
Testsieg. Albelli liefert ein weiteres Mal den
Beleg, dass gedruckte Bücher qualitativ hochwertig sein
können, aber nicht ganz an ausbelichtete Bücher herankommen
– schade, denn die Software von Albelli ist
klasse.
76 COLORFOTO 10/2013

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Selbst von
seitlich nach
oben fotografierte
Gebäude
begradigt Lightroom
5 mit nur
einem Klick –
einfacher geht’s
nicht. Zudem
bleibt das Original
weiterhin
unangetastet –
alle Änderungen
finden wie gewohnt
in der
Datenbank respektive
den Metadaten
statt.
Staub finden
und entfernen ist in
Lightroom 5 dank
der Schwarzweiß-
Ansicht so einfach
wie nie.
Workflow-Software: Adobe Photoshop Lightroom 5
Retuscheur
Alle Jahre wieder legt Adobe eine neue
Version seiner digitalen Dunkelkammer
mit Bibliothek auf. Lightroom 5 ist für
Windows 7 und 8 sowie Mac OSX 10.7
und 10.8 erhältlich und kostet 130 Euro,
das Upgrade gibt’s für 73 Euro. Schnäppchenjäger
bekommen die Software im
Web teilweise auch schon für 79 Euro
als Vollversion. COLORFOTO hat die wichtigsten
Neuerungen unter die Lupe genommen.
Grundsätzlich ändert Adobe an Lightroom
5 nicht viel: Die Oberfläche teilt
Adobe weiterhin in „Bibliothek“ für die
Verwaltung und „Entwickeln“ für die
Bearbeitung ein. Dazu kommen weitere
Reiter: Kartendienst („Karte“), Fotobuch-
Designer („Buch“), „Dia show“, „Dru-
cken“ und für die Webausgabe („Web“).
Neben der Oberfläche bleibt außerdem
der technische Unterbau zur RAW-Konvertierung
wie in Lightroom 4. Alle Änderungen
– auch an Videos – sind verlustfrei.
Die Originale bleiben unangetastet.
Erst beim Export wendet das
Programm die Änderungen auf die Foto-
oder Videodatei an.
Im Detail finden sich jede Menge nützlicher
Neuerungen: So beherrscht Lightroom
5 endlich eine echte Vollbildvorschau
– Taste „F“. Die bisherigen „F“-
Vorschaumodi gibt es dafür nicht mehr.
Schade: Die Vollbildvorschau geht nur
mit Einzelbildern und nicht etwa mit
der Thumbnail-Übersicht oder der Vergleichsvorschau.
In Sachen Präsentation
hat sich noch mehr getan: So bindet die
Diashow jetzt Videos ein.
Die wichtigsten Änderungen in Lightroom
5 befinden sich im Reiter „Entwickeln“
– wie Adobe die Oberfläche zur
Bearbeitung nennt. So hat der Hersteller
etwa die „Bereichsreparatur“ überarbeitet.
Während sie bisher eher auf das Entfernen
von Staubpartikel aus gerichtet war,
gelingen jetzt auch komplexere Korrekturen.
So erlaubt das Werkzeug erstmals
das „Wegpinseln“ von Bildstörern. Mit
gehaltener Shift-Taste malt der Pinsel,
wie von Photoshop gewohnt, senkrechte
oder waagrechte Geraden. Das Auffüllen
erledigt das Programm dabei
auto matisch – und erlaubt bei Nichtgefallen
weiterhin die manuelle Auswahl
von passenden Quellbereichen im Bild.
Anders als in Photoshop bietet Lightroom
kein inhaltssensitives Auffüllen –
lediglich Klonen und Reparieren stehen
zur Wahl. Doch auch die Kernfunktion,
das Entfernen von Staub macht Adobe
in Lightroom 5 einfacher. Denn teilweise
sind die Partikel im Bild nur schwer
auszumachen. Die Taste „A“ aktiviert dafür
die „Bereichsvisualisierung“ – ein
spezieller Schwarzweißmodus, in dem
selbst Partikel mit geringem Kontrast
deutlich zutagetreten. So sind sämtliche
Staubkörner schnell ausgemacht und
von der Bildfläche geklickt.
Praktisch ist zudem der neue „Radial-
Filter“. Wie Verlaufsfilter und Korrekturpinsel
erlaubt er selektive Korrekturen
im Bild – mit einer runden Bereichsauswahl.
Im Radialfilter stehen die gleichen
Korrekturregler für Helligkeit und Farbe
zur Wahl wie bei Verlaufsfilter und Korrekturpinsel.
Gegen perspektivische Verzerrungen erweitert
Adobe die Objektivkorrekturen
um die Funktion „Aufrichten“. Dabei
78 COLORFOTO 10/2013 Fotos: MedienBureau Biebel, Sauer & Ernst

versucht das Programm automatisch Linien
wie Horizont oder Gebäude zu erkennen
und das Bild zu begradigen. Im
Test funktionierte das mit den meisten
Gebäuden sehr gut. Drei Optionen stehen
zur Wahl: „Ebene“ begradigt horizontale,
„Vertikal“ vertikale Linien.
Ganz gerade Linien und rechte Winkel
gibt’s jedoch nur bei der Einstellung
„Voll“. Sie verändert den Standpunkt
des Betrachters, was unnatürlich wirken
kann. Insgesamt wären Regler für die
Intensität der Korrektur von Vorteil – sie
bietet beispielsweise DxO Viewpoint.
Ein Vorteil von Lightroom bleibt jedoch
die verlustfreie Bearbeitung, denn auch
bei der Perspektivkorrektur bleibt das
Original unangetastet.
Bei der neuen „Smart-Vorschau“ legt
Lightroom wahlweise kleinere, aber farbtreue
Proxy-Versionen der Bilder an, die
sich auch dann bearbeiten lassen, wenn
die Originale offline sind. Verbindet man
den Laptop dann zu Hause wieder mit
den Originalen, überträgt Lightroom
sämtliche Anpassungen.
Fazit: Lightroom 5 bietet zwar nur
wenige Neuerungen, doch allein die Pinsel-Bereichsreparatur
macht ein Upgrade
lohnenswert. Dabei erleichtert das Programm
die Arbeit zusätzlich mit der
Aufrichtenfunktion und dem Radialfilter.
Der im Vergleich zur Konkurrenz um
Apple Aperture oder Corel AfterShot Pro
etwas höhere Preis ist unserer Meinung
nach gerechtfertigt. Florian Mihaljevic
Die wichtigste
Neuerung
ist sicherlich die
Pinselfunktion für
die Bereichsreparatur.
Dank ihr
müssen Fotografen
noch weniger in
Photoshop wechseln
– und bleiben
damit im schnellen
Workflow von
Lightroom.
Programm
Adobe Photoshop
Lightroom 4
Adobe Photoshop
Lightroom 5
durchschnittlicher Marktpreis 130 Euro 130 Euro
Internetadresse www.adobe.de www.adobe.de
Betriebssysteme Windows 7/Vista/XP, OSX Windows 8/7, OSX
Bedienung
Individuelle Vorlagen für Metadaten/
• / • / • • / • / •
Entwicklung/Export
Unterstützung für den zweiten Monitor
Mehrere Bilder gleichzeitig anzeigen
• •
Gleichzeitige Vorher-Nachher-Ansicht
• •
Verlustfreie Bildbearbeitung/Stapelverar-
• / • • / •
beitung
Ebenenüberblendung für Werkzeuge – –
Selektive Korrektur per Auswahl
• •
Handbuch
Punkte Bedienung (max. 20 Punkte) 16 Punkte 16 Punkte
Bilderverwaltung
Stichwörter/Bewertung • / • • / •
Bildbrowser für Dateisystem/Datenbank – / • • / •
Alben/Suchordner • / • • / •
Unterstützung von EXIF/IPTC/XMP • / • / • • / • / •
Metadatenabgleich mit Datenbank
• •
Integration in Bildbearbeitung/Plugin-
• / ◦ • / ◦
Schnittstelle
Punkte Verwaltung (max. 20 Punkte) 17,5 Punkte 18 Punkte
Kompatibilität
RAW-Unterstützung
Canon, Contax, Epson, Fujifilm,
Hasselblad, Kodak, Konika
Minolta, Leaf, Leica, Mamiya,
Nikon, Olympus, Panasonic,
Pentax, Phase One, Ricoh, Samung,
Sigma, Sony
DNG/JPEG/TIFF/PSD-Unterstützung • / • / • / • • / • / • / •
16 Bit - Bildbearbeitung
• •
Farbprofile Adobe RGB/sRGB/ProPhoto
• / • / • / • • / • / • / •
RGB/frei wählbar
Entwicklung
Farbtemperatur/Farbton/Lebendigkeit • / • / • • / • / •
Belichtung/Helligkeit/Schwarzpunkt • / • / • • / • / •
Lichter-/Schatten-Wiederherstellung • / • • / •
Klarheit/Kontrast • / • • / •
Gradationskurve/Tonwertregler • / • • / •
Farbkorrektur
Sättigung/für RGB und CMY getrennt • / • • / •
Luminanz/für RGB und CMY getrennt • / • • / •
Farbton/für RGB und CMY getrennt • / • • / •
Schwarzweißumsetzung/mit RGB und
• / • • / •
CMY-Reglern
Filmemulation Farbe/SW • / • • / •
Objektivkorrektur
Vignettierung/Verzeichnung • / • • / •
Farbsäume
• •
Entrauschen/Schärfen/Weichzeichnen • / / ◦ • / / ◦
Objektiv-Profile
• •
Fehlerkorrektur
Horizont begradigen/Stürzende Linien
• / • • / •
korrigieren
Beschneiden/mit Formatvorgaben • / • • / •
Rote-Augen-/Reparaturwerkzeug/
• / • / –
• / • / •
Reparaturpinsel
Punkte Bearbeitung & Korrektur
(max. 50 Punkte)
45,5 Punkte 47 Punkte
Canon, Contax, Epson, Fujifilm,
Hasselblad, Kodak, Konika-
Minolta, Leaf, Leica, Mamiya,
Nikon, Olympus, Panasonic,
Pentax, Phase One, Ricoh,
Samsung, Sigma, Sony
Ausgabe
Drucken freie Anordnung/Vorlagen • / • • / •
Diashow/als Datei/Internet • / / • • / / •
Export JPEG/TIFF/PSD/PNG/DNG • / • / • / – / • • / • / • / – / •
Punkte Ausgabe (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 87 Punkte 89 Punkte
– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale Funktionalität oder optimale Bedienung, aber
nicht beides • = volle Funktionalität optimal umgesetzt
COLORFOTO 10/2013 79

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Canon Pixma Pro-100
Bilder bis A3+
Gerät
COLORFOTO
KAUFTIPP
A3-Drucker 10/2013
Canon
Pixma Pro-100
Preis
500 Euro
Format, Technik, Einzeltanks
A3+, 8-Farb Tinte,
Einzeltanks
mögliche Sonderfarben neben CMYK Fotozyan, Fotomagenta,
Grau, Hellgrau,
Farbstoffbasis Schwarz-/Farbtinte Dye / Dye
Computer-Anschluss/Mac-Treiber USB 2.0 / Mac Treiber
drahtlose / TV Anschlüsse –, W-LAN / –
USB-Kameraanschluss
Pictbridge
Kartenlaufwerk für –
Datenübertragung zum Rechner –
Automatik-Funktion
Ausrichtung
Multifunktion (Scan/Kopie/Fax) –/–/–
Sonderausstattung
CD-Druck
Internetadresse
www.canon.de
Rufnummer 02151/345-0
Handhabung/Praxis
Druckzeit drei A4-SW-Textseiten 1:45 min
Druckzeit Farbbild (max. 5 Punkte) A4: 1:45 min 4,5 Punkte
Druckkosten Testdatei Farbe
1,73 Euro auf
0,70 Euro-A4-Papier
(max. 15 Punkte)
9,5 Punkte
Durch. Farbverlust: 200 Std. Beleuchtung, 76,5 dLab
20 000 Lux (max. 7,5 Punkte)
0,0 Punkte
Durch. Farbverlust nach 1200 ppmh Ozon 76,5 Lab
(max. 7,5 Punkte)
0,0 Punkte
Standby-Verbrauch 2,4 W -1,0 Punkte
Geräuschentwicklung: maximal/
Durchschnitt (Punkteabzug)
33,0/6,0 Sone
-2,5 Punkte
Handhabung (max. 10 Punkte) 6,5 Punkte
Summe Praxis (max. 45 Punkte) 17,0 Punkte
Druckqualität
Auflösung (max. 8 Punkte) 7,5 Punkte
Farbsättigung (max. 5 Punkte) 4,0 Punkte
Abstufung Lichter / Schatten (max. 5 P.) 5,0 Punkte
Hauttöne (max. 12 Punkte) 12,0 Punkte
Bildeindruck SW (max. 6 Punkte) 5,5 Punkte
Bildeindruck Farbe (max. 12 Punkte) 12,0 Punkte
Neutralität Grautreppe (max. 7 Punkte) 6,0 Punkte
Summe Druckqualität (max. 55 P.) 52,0 Punkte
Gesamtpunkzahl (max. 100 Punkte)
69 Punkte
8,5% unter Ø
Mit 500 Euro ist der Pro-100 etwas günstiger
zu haben als das Pendant mit Pigment-
Tinte, der Pro-10. In Sachen Haltbarkeit
liegt damit der Pro-10 vorn, aber in Sachen
Qualität muss man beim Pro-100 keine Abstriche
machen, denn zusätzlich zur Standardbestückung
sind hier neben Foto-Zyan
und -Magenta noch zwei graue Tinten im
Einsatz. Und dieser Aufwand wird mit exzellenten
Resultaten bei SW-Prints belohnt:
Präzise Zeichnung in Lichtern und Schatten
und sattes Schwarz überzeugen. Bleibt der
Treiber in der Normal-Einstellung, wird mit
ein wenig Farbtinte ein kühlerer Farbton
erzeugt, der häufig eher als neutral empfunden
wird. Bei farbigen Ausdrucken produziert
der Canon feine Abstufungen und
natürliche Farben – hier gibt es nichts zu
meckern. Wenn man die Prints im direkten
Vergleich mit dem Pro-10 anschaut, setzt
der die Farbtöne etwas dunkler und kräftiger.
Und trotz der im Pro-10 verwendeten
Optimizer-Patrone wirken die Oberflächen
der Dye-Prints aus dem Pro-100 homogener.
Jede der Patronen des Pro-100 enthält
9,5 Gramm nutzbare Tinte und kostet 16
Euro. Wie bei Canon üblich, wird mit farbloser
Tinte gemischt und damit etwas Farbtinte
eingespart, deswegen ist auch auch bei
unseren farbigen Testmotiven das Hellgrau
zuerst leer. Im Resultat kostet dann die
Tinte für ein A4-Foto etwa einen Euro. Der
Standby-Verbrauch ist mit 2,4 Watt etwas
hoch, aber der Drucker schaltet sich nach einiger
Zeit ohne Druckauftrag komplett aus.
Allerdings lässt er sich nicht per USB aufwecken,
wie dies bei vielen kleinen Canon-
Geräten der Fall ist. In der Handhabung fallen
die schon von den Vorgängermodellen
bekannten wackeligen Plastikteile am Gehäuse
und die nervtötende Papierschacht-
Abdeckung auf. Der Papiereinzug ist sehr
laut, der Druckvorgang selbst eher leise. Ein
großer Pluspunkt ist das Tempo, denn nach
105 Sekunden liegt der A4-Ausdruck in der
Schale.
Fazit: Pro-100 wie Pro-10 liefern exzellente
Fotodrucke. Für den Pro-10 spricht
die lange Haltbarkeit der Ausdrucke, für
den Pro-100 der günstigere Preis und das
schnellere Drucktempo.
Malte Neumann
Gelb-Blau-Achse (b)
120
100
80
60
40
20
0
-20
-40
-60
-80
-100
-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100
Grün-Rot-Achse (a)
80 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Hersteller

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IMPRESSUM
REDAKTION
Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens
(verantwortlich i. S. d. P.)
Chef vom Dienst: Gisela Bean
Layout: Sara D‘Auria
Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer
Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette
Kniffler, Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh;
News und Technik: Horst Gottfried; Ausstellungen, ColorFoto
online: Manuel Medicus, Werner Lüttgens, Wadim Herdt;
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mit verschiedenen Tönen für unterschiedliche
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dem Blitzen ist das YN-14EX bei vollem
Akku wieder blitzbereit. Auch bei reduziertem
Ladestand beträgt die Ladezeit nur 4-5
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Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/12
Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12
Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/13
Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/12
Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/13
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11
Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/13
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/12
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/13
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Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/12
Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/13
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/12
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/13
Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/13
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12
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Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/13
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12
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Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/13
Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12
Samsung Galaxy Camera EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/13
Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 /13
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/13
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/13
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/13
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/13
Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/12
Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12
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Outdoor-Kompaktkameras
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/13
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/13
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/13
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/13
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12
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Outdoor-Kompaktkameras
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/13
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12
Einsteiger- / Allround-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/13
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/13
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12
Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/12
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/12
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/12
Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/13
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12
Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12
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Nikon Coolpix S3500 140 26-182 22/15/14,5/6,5 12 28,5 onl/13
Canon Powershot A1400 109 28-140 22/17/10,5/5 11,5 28 onl/13
Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11
Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12
Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12
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Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/13
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11
Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11
Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12
Canon EOS 6D 1900 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/13
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13
Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/13
Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/13
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/13
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/13
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/13
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/13
Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/13
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/13
Test in Heft
88 COLORFOTO 10/2013

Spiegelreflexkameras
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/13
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11
Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11
Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11
Nikon D7100 1200 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/13
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12
Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/13
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/13
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/12
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/13
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/13
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/13
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/13
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/13
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/13
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/13
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/13
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/13
Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/13
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/13
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11
Spiegelreflexkameras
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/13
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/13
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/13
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/
Performance
(max. 25 Pkt.)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 1D X 6300 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/13
Canon EOS 5D Mark III 2900 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/13
Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13
Canon EOS 6D 2000 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/13
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/13
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13
Nikon D4 6000 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/13
Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/13
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/13
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13
Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13
Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13
Sony Alpha 99 2800 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/13
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/13
Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die
Vergleichbarkeit zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend
abgewertet.
Test in Heft
COLORFOTO 10/2013 89

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
90 COLORFOTO 10/2013

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11
0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12
0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12
0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,7 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/13
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/13
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/13
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13
0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12
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0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/13
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/13
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/13
0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 5/13
0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/13
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/13
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/13
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12
0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12
0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/13
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/13
0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11
0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11
0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11
0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/13
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11
0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12
0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11
COLORFOTO 10/2013 91

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX2000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
92 COLORFOTO 10/2013

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12
0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/13
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12
0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/13
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/13
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/13
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11
0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 5/13
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 5/13
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/13
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 5/13
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 8/13
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/13
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/13
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/13
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 8/13
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/13
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/13
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/13
0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/13
0,6 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,6 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/13
0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/13
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11
0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11
0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/13
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 5/13
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/13
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 8/13
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/13
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 8/13
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/13
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/13
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12
0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 4/13
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/13
0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/13
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/13
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/13
COLORFOTO 10/2013 93

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt —
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
94 COLORFOTO 10/2013

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/13
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/13
0,8 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,7 81,5 0,73 85 76,5 8/13
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/13
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,7 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/13
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/13
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/13
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/13
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/13
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,8 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/13
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12
0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,8 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/13
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/13
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13
0,73 81 0,8 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,7 80 65,5 6/13
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/13
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/13
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/13
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/13
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,5 48 0,64 45,5 37,5 6/13
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,5 58 0,61 52,5 41,5 6/13
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/13
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/13
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13
0,62 71 0,6 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,6 78,5 0,6 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/13
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/13
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/13
COLORFOTO 10/2013 95

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11
Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/13
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12
Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/13
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/13
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/13
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 5/13
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/13
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/13
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/13
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/13
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11
Test in Heft
96 COLORFOTO 10/2013

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/13
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/13
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/13
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/13
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 9/13
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/13
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/13
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/13
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/13
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,8 79 0,81 92,5 9/13
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/13
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/13
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/13
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/13
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11
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Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
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Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/13
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX2000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 9/13
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/13
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/13
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/13
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/13
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/13
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/13
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/13
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt —
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/13
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/13
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/13
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/13
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/13
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/13
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/13
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/13
Test in Heft
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,8 70 0,8 87,5 12/13
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,7 81,5 0,78 89,5 12/13
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/13
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/13
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/13
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/13
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/13
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/13
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/13
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/13
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/13
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,8 70 10/13
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/13
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13
Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,8 77,5 12/13
Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/13
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12
Test in Heft
98 COLORFOTO 10/2013

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/13
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/13
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,8 92,5 4/13
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/13
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/13
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/13
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/13
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/13
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,7 55,5 0,71 43,5 12/13
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/13
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/13
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/13
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/13
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/13
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/13
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/13
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/13
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12
Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/13
Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,6 63,5 0,69 78,5 12/13
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/13
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,7 83 12/13
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/13
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,7 94,5 12/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,6 85 0,64 94 4/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/13
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/13
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,5 90 0,63 82,5 4/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/13
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/13
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/13
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/13
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/13
COLORFOTO 10/2013 99

SERVICE BÜCHER
Bewegte Straßenführung
vor
dem Nationalkongress
und
den Ministeriengebäuden
Foto: © Lucien
Clergue/Hatje
Cantz
Lucien Clergue
Kultur und
Architektur
wie jetzt lange verschollenen Bilder
aus Brasilia in einem großen
Schwarzweißband von Hatje Cantz
zeigen.
Lucien Clergue, geboren 1934 in Arles
und dort 1970 Mitbegründer des bekannten
Foto-Festivals „Rencontres Internationales
de la Fotografie“, zählt zu
den bedeutendsten zeitgenössischen
Fotografen unserer Zeit. Nach dem
Start seiner fotografischen Karriere
Anfang der 50er-Jahre, unter anderem
persönlich motiviert von seinem langjährigen
Freund Pablo Picasso, wurde
Clergue mit Bildern aus seiner Heimat
– von Gauklern, Zigeunern, Kriegsruinen
und Gräbern, der Camarque und
Stierkämpfen – ebenso berühmt wie
durch seine Aktfotografien.
Neu zu entdecken mit diesem Buch
ist Clergue als Architekturfotograf.
Seine Fotos entstanden 1962/63 in
der gerade völlig neu erbauten brasilianischen
Hauptstadt Brasilia. Die
Schwarzweißbilder galten bislang als
verschollen. Sie dokumentieren und
interpretieren die moderne, ebenso
kühle wie kühne Schönheit der brasilianischen
Hauptstadt, die seit 1987
auf der UNESCO-Liste des Weltkulturerbes
steht. Bekannt sind besonders
ihre markanten öffentlichen Gebäude,
entworfen von dem weltberühmten
Architekten Oscar Niemeyer, die eine
zukunftsorientierte Atmosphäre des
Aufbruchs in dieser Zeit widerspiegeln
und die zentrale Rolle in Clergues
Fotos spielen.
Umfangreiche Begleittexte zu Personen,
Kultur und Architektur vermitteln
die zeitgeschichtliche Bedeutung des
gigantischen Architekturprojekts
„Hauptstadt Brasilia“ ebenso wie die
Entstehungsgeschichte der Fotos.
Dies hebt den Band „Brasilia“ über
die Qualitäten eines reinen Fotobuchs
hinaus. Aktueller Nebenaspekt von
Clergues rund 50 Jahre alten Fotos
der modernen Architektur Niemeyers:
Sie lassen die barocken hauptstädtischen
Stadtschloss-Phantasien der
Berliner Postmoderne von heute schon
richtig alt aussehen, obwohl sie noch
gar nicht gebaut sind. Da wird es für
Fotografen anders als seinerzeit in
Brasilia nichts Neues zu entdecken
geben.
Horst Gottfried
Menschen
fol gen
staffagengleich
der
Archi tektur
Foto: © Lucien
Clergue/
Hatje Cantz
DER
TOPP
TIPP
Der berühmte
französische
Fotograf Lucien
Clergue erweist
sich als stilsicherer
Architektur-Fotograf,
Cover: © Lucien Clergue/Hatje Cantz
Lucien Clergue, Brasilia
Hatje-Cantz-Verlag 2013
Vorwort von Lucien Clergue,
Texte von Paul Andreu, Eva-
Monika Turck, Gestaltung von
Ingo Scheffler, 204 Seiten,
102 Abb., 28,70 x 28,80 cm,
gebunden, 48 Euro
ISBN 978-3-7757-3313-7
www.hatjecantz.de
100 COLORFOTO 10/2013
www.colorfoto.de

Foto: © Dieter Klein Chatillon, Belgien, Chevrolet, 1950, rechts/right: Oldsmobile, 1947
Foto: © Dieter Klein Båstnäs, Schweden, DKW Meisterklasse, Simca Aronde
Dieter Klein
Bilder der Vergänglichkeit
Rostiges Eisen und verfallende Technik
zählen zu den bevorzugten Motive vieler
Amateure. Dass auch Profis gegenüber dem
Charme der Vergänglichkeit nicht immun
sind, beweist Dieter Klein mit „Forrest Punk“.
Vergangenheit im doppelten Sinne zeigt und
Dieter Klein in seinem 28 x 38 cm großen Fotoband
mit dem seltsamen Titel „Forest Punk“. Er
präsentiert uns zum einen in seinen Fotos Autos
aus alten Zeiten, diese aber nicht als hochglänzende
Oldtimer, sondern in der zweiten Form der
Vergänglichkeit als Rostlauben im fortgeschrittenen
Verfallsstadium. Gefunden hat Klein die
morbiden Ruinen auf Autofriedhöfen in Belgien
(Chatillon), Frankreich, Deutschland und Schweden
(Bastnäs). Das automobile Marken-ABC der
Fundstücke reicht dabei von A wie Austin bis V
wie Volvo. Kleins Interesse am Sujet wurde durch
einen Zufallsfund geweckt. Nach weiteren Recherchen
entdeckte Klein schließlich die drei in
dem Band dokumentierten Fundstätten. Kleins
sorgfältiger Umgang mit dem Licht und die hohe
Auflösung der digitalen Mamiya 645 sorgen dafür,
dass die Spuren des Verfalls als Folge der
Zeit und die Feinheiten der entstandenen Patina
aus Rost, mattem Chrom, abblätterndem Lack,
blinden Scheiben, Spinnweben und bemoosten
Karosserien mit ihrer entsprechenden Stimmung
adäquat zur Geltung kommen – sei es in Übersichtsbildern
oder in Detailfotos. Entstanden ist
ein schönes, kontemplatives Coffee-Table-Book,
das zum Blättern und Oldtimer-Fans vielleicht
auch zum Träumen einlädt. Und wer selbst zu
solchen schnell klischeebehafteten Motiven
neigt, kann bei Klein lernen, wie man sie zumindest
effektvoll fotografiert. Einen kleinen Film
zum „Making of …“ gibt es bei bei YouTube:
http://youtu.be/Cj77vO1BSwo. Eine Ausstellung
und die Buchpräsentation finden am 5./6. Oktober
2013 von 9 bis 18 Uhr auf dem Herbstfest
in der Remise Düsseldorf statt. HoGo
Cover: © dieterklein 2013
Forest Punk
105 Fotografien von historischen
Autofriedhöfen in Belgien (Chatillon),
Frankreich, Deutschland und
Schweden (Bastnäs). 160 Seiten,
incl. Panorama-Ausklapper, Format
28 x 38 cm, Texte: deutsch/ englisch,
58 Euro
ISBN 978-3-937907-44-4
www.forestpunk.de
Thomas Hoepker
New York
Anlässlich einer Ausstellung in der
Leica-Galerie Frankfurt veröffentlicht
teNeues-Verlag einen Sammelband
mit den Bildern des Magnum-
Fotografen Thomas Hoepker.
Der Fotoband widmet sich gänzlich
der Stadt New York. Auf 120 Seiten
präsentiert der Verlag eine Auswahl
von 76 Fotografien, die in den letzten
50 Jahren entstanden sind. Allerdings
stammen die meisten Bildern aus den
Jahren 1960–63 sowie 1983. Thomas
Hoepker ist ein Reportage- und Straßenfotograf
und hält in seinen Bildern
Momente aus dem Alltag fest: Kurioses,
Alltägliches, Fröhliches und Tra–
gisches. Er zeigt eine Stadt mit vielen
Gesichtern, vielen Kanten und nicht
Cover: © New York by Thomas Hoepker,
View of Times Square and Broadway at
rush hour, 1983, published by teNeues,
€ 35, www.teneues.com. Photo © 2013
Thomas Hoepker/Magnum Photos
Thomas Hoepker, New York
teNeues Verlag 2013, 120 Seiten
Hardcover mit Schutzumschlag,
76 Farb- u. Duplexfotografien, Text in
Englisch, Deutsch, Französisch, italienisch
und Spanisch, 23,3 x 31,5 cm,
35 Euro, ISBN: 978-3-8327-9712-6
www.teneues.de
immer nur die schönen Seiten. Meistens
stehen dabei die Menschen im
Vordergrund – wie sie leben, Spaß haben
oder auch trauern. Da die Bilder
in diesem Buch knapp ein halbes
Jahrhundert überblicken, dokumentieren
sie den Wandel der Stadt, aber
auch den besonderen Charme, der ihr
eigen ist und allen Veränderungen zu
trotzen scheint.
whe
© New York by Thomas
Hoepker, View
from Williamsburg
towards Brooklyn
Bridge and downtown
Manhattan in the
aftermath of the World
Trade Center bombing,
September 11,
2001, published by te-
Neues, www.teneues.
com. Photo © 2013
Thomas Hoepker/
Magnum Photos
COLORFOTO 10/2013 101

SERVICE AUSSTELLUNGEN
„BMW Welt“ mit dem Münchner Fernsehturm am Rande der Olympia-Anlagen von 1972.
Die Kamera direkt auf dem Straßenasphalt mit dem Rücken zum Autoverkehr. Im Vordergrund
der „rote Fahrradweg“. Aufgenommen bei untergehender Sonne mit extremer
Weitwinkeleinstellung von 7 mm (KB 14 mm). © Herbert Becke.
Ganz unten
München von unten nach oben in Garching 1. Juli bis 30. September 2013
U-Bahnhof der U-3 „Münchner Freiheit“, Zentrum Schwabing: Es wurde unter die Sitzbänke
hindurch auf das U-Bahngleis fotografiert, links (sitzend) und rechts (stehend) die
wartenden Fahrgäste. © Herbert Becke.
U-Bahnhof „Candidplatz“, Stadtteil Untergiesing: Kamera unmittelbar auf dem Boden
mit 7 mm (KB 14 mm) Weitwinkeleinstellung. Längere Verschlusszeit mit 0,3 s. Leichte
Unterbelichtung von Blende 1/3, damit das Bild nicht zu hell wird. © Herbert Becke.
102 COLORFOTO 10/2013

Wenn ein Turnschuh Augen hätte, was
würde er auf dem Münchner Marienplatz
oder auf der Fahrt mit einer U-Bahn-Rolltreppe
sehen? In jedem Fall eine völlig
andere Sicht der Dinge. Der Münchner
Fotograf Herbert Becke hat diesen Perspektivenwechsel
gewagt und seine Heimatstadt
ein ganzes Jahr lang von unten
fotografiert. Die ersten Bilder seines Projekts
„bodenständig“ zeigte der Künstler
kürzlich mit großem Erfolg in der Galerie
des Kallmann Museums in München-
Isma ning. Noch tiefer begibt sich Becke in
seiner aktuellen Ausstellung, die erstmals
diese speziellen Ansichten von Münchner
U-Bahnhöfen zeigt. Ganz unten präsentiert
der Künstler seine Werke dazu passend
in der U-Bahnstation Garching, im
Aufgang Bürgerplatz. Becke arrangiert
seine Bilder nicht. Sein fotografisches
Motto lautet: „Es ist, wie es ist. Das Leben
posiert nicht, es findet statt, und zwar auf
allen Ebenen.“ In seinen Bildern gewinnt
man einen fantasievollen Eindruck, wie ein
Kind, Hund oder eine Maus die Welt von
unten erlebt, ohne sich selbst dazu auf
den Boden legen zu müssen. Ganz nebenbei
wird ersichtlich, wie durchaus attraktiv
und architektonisch ästhetisch viele
Münchner U-Bahnhöfe aus diesem Blickwinkel
sind. Herbert Beckes Fotografien,
sind phantastische Kunstwerke des
Lichts, Formen- und Farbenspiels. Die aktuelle
Ausstellung zeigt Aufnahmen von
folgenden U-Bahnhöfen: Marienplatz,
Olympia-Einkaufszentrum, Münchner Freiheit,
Moosach, Fraunhoferstraße, Messestadt
Ost, Kreillerstraße, Josephsburg,
Georg-Brauchle-Ring, St.-Quirin-Platz,
Candidplatz und Garching. Ergänzt wird
die Ausstellung von einigen bekannten
„Münchner Motiven“ ebenfalls aus der
„bodenständigen“ Sicht.
Herbert Becke leitete 33 Jahre die Volkshochschule
München-Nord, ist Initiator
des Projektes „FotoArt München“, Organisator
der „Münchner Fototage“, Gründer
und Vorsitzender des Fotoclubs der Volkshochschule
„CC77“. 2010 wurde er mit
dem „Tassilopreis“ (für Kunst und Kultur)
der Süddeutschen Zeitung für sein „Lebenswerk“
ausgezeichnet. Er hat mit
vielen namhaften deutschen Fotografen
zusammengearbeitet, unter anderem
mit Rainer Martini, Michael Gnade, Prof.
Harald Mante, Detlev Motz, Hans Jessel,
Dietmar Nill, Michael Martin.
Sabine Schneider
München
U-Bahnhof Garching, 85748, Aufgang
Bürgerplatz, www.derbecke.de
Thema: München von unten nach oben.
Öffnungszeiten: 0 bis 24 Uhr
Eintrittspreise: frei
Termin: 1.7.–30.9.13
Weitere Termine
Titel: Schatten. © Arno Schmidt Stiftung,
Bargfeld.
Nürnberg
Kunsthaus im KunstKulturQuartier,
90402, Königstraße 93,
www.kunstkulturquartier.de,
Thema: Der Schriftsteller als
Fotograf, Arno Schmidt
Termin: 26.9–10.11.13
Berlin
Museum für Fotografie, 10623,
Jebensstr. 2, www.smb.museum/mf,
Thema: World without Men / Portraits,
Helmut Newton und Francois-Marie
Banier
Termin: 7.12.12–13.10.13
Museum The Kennedys, 10117,
Augustenstr. 11-13,
www.thekennedys.de,
Thema: „Ich bin ein Berliner“ –
Kennedys Deutschland-Besuch im
Juni 1963
Termin: 20.6.–29.9.13
Bonn
Deutsche Forschungsgemeinschaft,
53175, Kennedyallee 40,
www.dfg.de, Thema: Expedition –
Unterwegs im ewigen Eis
Termin: 19.6.–11.10.13
Frankfurt
Museum für moderne Kunst, 60311,
Domstr. 10, www.mmk-frankfurt.de,
Thema: Safe Frame. Danica Daki´c
Termin: 8.5.–29.9.13
Graz
Atelier Jungwirth, A-8010, Opering 12,
www.atelierjungwirth.com,
Thema: Der Grandseigneur
der Perspektiven, Erich Lessing
Termin: 23.7.–26.10.13
Hannover
Freizeitheim Linden der Landeshauptstadt
Hannover, 30451, Windheimstr.
4, www.galerie-im-keller.de,
Thema: Teile des Ganzen,
Norbert Lümmen
Termin: 6.9.–29.10.13
Hamburg
Museum für Kunst und Gewerbe, 20099,
Steintorplatz,
www.mkg-hamburg.de,
Thema: Überwältigt vom Leben,
Steve McCurry
Termin: 28.6.–29.9.13
Krems-Stein
Kunsthalle Krems, A-3500, Franz-
Zeller-Platz 3, www.kunsthalle.at,
Thema: Lyrische Fotografien,
Elfie Semotan
Termin: 14.7.–6.10.13
Mannheim
rem Reiss-Engelhorn-Museum, 68159,
Forum Internationale Fotografie,
www.rem-mannheim.de,
Thema: Im Auftrag ... Fotografien
aus Handwerk und Industrie,
Robert Häusser
Termin: 24.3.13–12.1.14
München
Haus der Kunst, 80538,
Prinzregentenstr. 1,
www.hausderkunst.de,
Thema: So Much I Want to Say – von
Annemiek bis Mutter Courage,
Sammlung Götz im Haus der Kunst
Termin: 19.4.13–12.1.14
Münchner Stadtmuseum, 80331,
St.-Jakobs-Platz 1,
www.muenchner-stadtmuseum.de,
Thema: Retrospektive. Harry Callahan
Termin: 19.7.–27.10.2013
Salzburg
Schloss Arenberg, A-5020, Arenbergstr. 10,
www.aaf-online.org,
Thema: Faces of Africa. Mario Marino
Termin: 13.6.–31.12.13
Richard Long (*1945) Being in the Moment,
1999 Portfolio mit vier Offsetlithographien und
zwei Siebdrucken, je 80 x 55 cm bzw. 60 x 80 cm
© VG Bild-Kunst, Bonn 2012 Photo: Museum
Kurhaus Kleve, Annegret Gossens.
Hamburg
Fotomuseum Winterthur, CH-8400,
Grüzenstr. 44 + 45, www.fotomuseum.ch,
Thema: Fotografieren, um zu verändern,
Lewis Hine
Termin: 14.7.–20.10.13
COLORFOTO 10/2013 103

fotocommunity
DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY
Light Battle
Im Lightman-Anzug
steckt Fotofreund
Dieter
Helgers. www.
fotocommunity.
de/fotograf/dieterhelgers/fotos/
1257223
Heart.
Break.Cup
Technik Lichtwandern.
Mit Taschenlampe
und Laserpointer
wurde das
Licht gesetzt.
Channel Manager Spezial
Der leidenschaftliche Amateurfotograf
Uli Berger entdeckte 2007 die
fotocommunity (fc) für sich. Schnell erkannte
er, dass ihm diese Online-Gemeinde
und die Auseinandersetzung
mit anderen Fotografen weiterhelfen
können, die Qualität seiner Fotos zu
verbessern. Bald knüpfte er interessante
Kontakte zu anderen Fotografen.
„Durch User-Treffen lernte ich zudem
viele fc-Mitglieder persönlich kennen,
und aus einigen realen Kontakten entstanden
Fotofreundschaften“, berichtet
er. 2008 gründete er so gemeinsam
mit einem fc-Freund den fc-Fotostammtisch
Niederkrüchten, den mittlerweile
circa 30 User regelmäßig besuchen
und den er mit viel Freude leitet.
2011 wurde dann die Ausstellung „Sichtweisen“
durch den Fotostammtisch ins
Leben gerufen. Diese zeigt jeweils im
September des laufenden Jahres in der
Gemeindebibliothek Niederkrüchten
Bilder zu einem speziell ausgewählten
Thema. Seit März 2012 ist Uli Berger
darüber hinaus ehrenamtlich als fc
Channel Manager tätig und kümmert
sich um den Channel Spezial. In dieser
Funktion begrüßt er neue User und
hilft Ihnen bei Bedarf sich besser in der
fc zurechtzufinden. „Des Weiteren
schaue ich nach neu eingestellten Fotos,
betreue in der Sektion Projekte das
„Kreativ Projekt“, helfe teilweise dem
Support, besuche regelmäßig fc-Usertreffen
in meiner Nähe und surfe auch
sehr viel privat in der fc“, fügt er an.
Gerne nimmt er, soweit es die Zeit erlaubt,
an Veranstaltungen teil, an denen
die fc beteiligt ist, wie die photokina
und die FotoTV Challenge.“
Uli Berger
47, arbeitet seit März 2012 ehrenamtlich
im Admin-Team der
fotocommunity als Channel
Manager in der Sektion Spezial.
Seine fotografischen Schwerpunkte
sind Langzeitbelichtung,
Architektur bei Nacht, Light
Painting und Lichtwandern. Zudem
experimentiert er mit Light
Art Performance Techniken.
www.fotocommunity.de/fotograf/
ub-photography/955975
www.ub-photography.de
104 COLORFOTO 10/2013
Fotos: Uli Berger; Porträt: Timm Fleissgarten

fotocommunity
FOTOPRAXIS THEMA
Bilder und ihre Fotografen
Im Überblick
106
114
119
120
creativ-Wettbewerb
„Blau“ – Das Portfolio
der Redaktion
creativ-Wettbewerb
„Blau“ – Die Sieger des
fotocommunity-Wettbewerbs
Aufruf zum vierten
creativ-Wettbewerb
Thema „Schule und lernen“
Fotopraxis – Aktaufnahmen
von Martin Zurmühle
Ansehen,
mitmachen,
bewerten &
gewinnen
Foto: Martin Zurmühle
COLORFOTO 10/2013 105

fotocommunity
Thema Blau
Das Portfolio
der Redaktion
Heike Lorbeer
Mittels Spotmessung erzielte
ich den dunklen Hintergrund
als Kontrast zu den Tröpfchen.
Am PC stellte ich den Blauschimmer
ein. (Blende 16,
1 /200 s).
http://fc-foto.de/31161593
Titel: Blue drops

creativ-Wettbewerb BLAU

fotocommunity
Heike Lorbeer
Mich faszinieren Details. Die
Pfauenfeder und der Wassertropfen,
der wie eine Lupe
wirkte, inspirierten mich. Auf
schwarzem Tonkarton bei
Tageslicht abgelichtet.
http://fc-foto.de/31256153
Titel: Lupenreiner Tropfen
Andreas Hoppe
Bremerhaven, während eines
VHS-Lehrganges über Nachtfotografie
und DRI-Technik geschossen.
(Einfachbelichtung,
ISO 200, Brennweite 28 mm,
Blende 6,3, 8 s)
http://fc-foto.de/31082007
Titel: Havenwelten
108 COLORFOTO 10/2013

creativ-Wettbewerb BLAU
Peter Schwarz
Die Morgenstarre, nach einer
kalten Sommernacht mit natürlichen
Tautropfen. Ein Focus-
Stack aus 12 Aufnahmen mit
dem Lupenobjektiv.
http://fc-foto.de/31226141
Titel: Blaue Federlibelle
(Platycnemis pennipes)
M.Schlosser
Highlands. Mehr abblenden
wäre besser gewesen, aber
ohne Stativ und mit Milliarden
hungriger Mücken drum herum
macht man Kompromisse
(inverser Graufilter).
http://fc-foto.de/31119465
Titel: Loch Assynt
COLORFOTO 10/2013 109

fotocommunity
Jurek Benkowski
Chiemsee, gerade als ich aufgegeben
hatte, brach die Wolkendecke
auf und ich drückte ab. (Stativ,
ISO 50, Blende 16, 0,5 s, Canon
Polarfilter und LEE 0.9 ND Filter)
http://fc-foto.de/31092000
Titel: Der erste Sonnenstrahl
Osate
Ich experimentiere seit längerem
mit Blumen und Eis oder wie hier
mit dem Samen des kleinköpfigen
Pippau. (ISO 100, Blende
4,5, 1 /125 s, Beleuchtung:
2 Gorilla-Torch-LED-Lampen)
http://fc-foto.de/31226431
Titel: Eistänzer
110 COLORFOTO 10/2013

creativ-Wettbewerb BLAU
Thomas Merkt
Mit einer Leica M8 während
eines Flugs durch das Fenster
aufgenommen, Kontrast und
Gradation fein ausgearbeitet und
Weißabgleich auf kalt gedreht.
http://fc-foto.de/31107317
Titel: Blue Mountains
COLORFOTO 10/2013 111

fotocommunity
Jens Demuth
Elbspaziergang. Zum makellosen
Himmel bot das Binnenschifffahrts-Verkehrsschild
einen wunderbaren Farbkontrast.
(Sony Alpha, Tamron
2,8/70–200, Blende 4)
http://fc-foto.de/31083364
Titel: Blau mit Unterbrechung
Armin-Fuchs
Edinburgh, St Giles’ Cathedral,
Freihand über Kopf,
Rückenschmerzen garantiert.
(ISO 3200, Brennweite 10 mm,
Blende 9, 1 /30 s, +0.3 EV)
http://fc-foto.de/31084601
Titel: blue ceiling
Thomas Hörhold
Eigentlich wollte ich ein Flugzeug
mit im Bild haben, welches über
den Innenhof fliegt. Da flog aber
keines, dafür kam die Blaue
Stunde! http://fc-foto.
de/26503306
Titel: Chile-Haus
112 COLORFOTO 10/2013

creativ-Wettbewerb BLAU
Christian Schlamann
Kurz brach die Sonne durch.
Zeitgleich gesellte sich ein Freitaucher
zum Walhai. Das machte
das Bild perfekt (www.blickfein.
com). http://fc-foto.de/31091815
Titel: Kontakt
Karl Genser
Südostösterreich, St. Veit am
Vogau. Das Männchen des Moorfrosches
(Rana arvalis) verfärbt
sich während der Paarungszeit von
bläulich Violett bis Himmelblau.
http://fc-foto.de/31092292
Titel: Blauer Moorfrosch
COLORFOTO 10/2013 113

fotocommunity
1. Platz
Titel: upstairs
Prämie: 1000 Euro
Rolf Endermann
Urlaub auf Rügen, ohne
Meerblick! Das Zimmer hatte
einen Balkon über dem Wellnessbereich.
Linien und Farben
stachen mir ins Auge.
(Blende 10, 1 /160 s) http://
fc-foto.de/31162890
Die Sieger
114 COLORFOTO 10/2013

creativ-Wettbewerb BLAU
2. Platz
Titel: BCC Berlin
Prämie: 300 Euro
Ralf Wendrich
Nichts sollte die Architekturdarstellung
der Treppe stören.
(Canon 450D, Blende 10,
1 /10 s, ohne Blitz, mit Photoshop
CS6 retuschiert)
http://fc-foto.de/31099782
Thema Blau. Community und Jury haben entschieden: Diese Bilder sind spitze.
Die Sieger fotos wählte eine Jury aus den hundert besten Bildern des Wettbewerbs.
Der colorfoto-creativ-Wettbewerb findet auf fotocommunity.de statt.
COLORFOTO 10/2013 115

fotocommunity
3. Platz
Titel: Lady in Blue
Prämie: 200 Euro
Tilo Ewald
Bildidee: Blaues Tropfenbild.
Technik: Nikon D300, Sigma
2,8/150, 3 Blitze mit 1 /64 s Abbrennzeit,
Steuerelektronik
GlimpseCatcher und viele Versuche.
http://fc-foto.
de/31285266
116 COLORFOTO 10/2013 www.colorfoto.de

creativ-Wettbewerb BLAU
4. Platz
Nguyen Manh Ngoc
Prämie: 100 Euro
Nord Vietnam, Halong-
Bucht. Von einem
Schiff sah ich Fischer
und Wolke. Ich montierte
diese am PC
(Canon F1n, Brennweite
28 mm, Blaufilter,
Kodak Diafilm).
http://fc-foto.de/
31163964
Titel: Blue sea.
5. Platz
Olaf Müller
Prämie: 100 Euro
Oktober 2012, Naxos. Ich
ging um die Kirche herum,
wartete auf das richtige
Licht und reduzierte
die Komposition auf die
Farben Blau und Weiß.
http://fc-foto.
de/31268161
Titel: BLE
COLORFOTO 10/2013 117

fotocommunity
7. Platz
Andreas Bobanac
Prämie: 100 Euro
Am Gardasee habe ich
einfach diese Stimmung
genossen und dabei das
Motiv spontan beobachtet
und fotografieren. (www.
bobanac.de)
http://fc-foto.
de/31278761
Titel: Stille
6. Platz
Sebastian Leistenschneider
Pramie: 100 Euro
Der Museumshafen ist mit der
Häuserfassade, den Schiffen und
der Trave im Vordergrund typisch
Lübeck. Panorama aus 32 Einzelbildern,
Blende 8, 10 s.
http://fc-foto.de/31275602
Titel: Lübeck - Museumshafen zur
Blauen Stunde
8. Platz
Sten Vondrak
Pramie: 100 Euro
In der Silfraspalte (Kontinentalspalte)
auf Island, im
vielleicht klarsten Wasser
der Welt, aufgenommen.
Ohne Zusatzlicht sticht
das intensive Blau hervor.
http://fc-foto.
de/31294286
Titel: Blau
118 COLORFOTO 10/2013 www.colorfoto.de

creativ-Wettbewerb AUFRUF
Neuer Aufruf
colorfoto-creativ-Wettbewerb
Schule
und
lernen
Mit dem Thema „Schule und lernen“
startet am 23. 8. der neue colorfoto-creativ-
Wettbewerb auf fotocommunity.de. Er findet
einmal im Quartal auf fotocommunity.de statt.
Das nächste Thema unseres Creativ-
Wettbewerbs heißt „Schule und lernen“.
Ab dem 23. 8. 2013 können Sie Ihre Fotos
auf die Seiten unseres Partners fotocommunity.de
laden. Der Wettbewerb läuft bis
zum 24. 9. 2013, 12:00 Uhr. Ab dem 1. 10.
2013 zeigen wir die Gewinnerbilder online
auf den Seiten von fotocommunity.de sowie
anschließend in COLORFOTO. Der Link
zum Wettbewerb: www.fotocommunity.de/
Contest. Die Teilnahmebedingungen finden
Sie unter: www.fotocommunity.de/info/
Contest:_ColorFoto-Schule_und_Lernen
Wichtig bei der Bewertung der Bilder sind
uns Bildausdruck, Komposition, Aufnahmetechnik
und Nachbearbeitung, wobei
wir der fotografischen Gestaltung gegenüber
dem Composing Vorrang geben.
Mit drei Bildern kann jeder angemeldete
Nutzer der fotocommunity teilnehmen –
un abhängig, ob zahlend oder nicht zahlend.
Bewerten können nur zahlende Vollmitglieder.
Im zweiten Schritt wählt eine
Endjury vom 26. 9. 2013 bis zum 1. 10.
2013 aus den besten 100 Bildern die Siegerbilder
aus. Das ausgeschriebene Preisgeld
beträgt insgesamt 2000 Euro. Der Gewinner
erhält 1000 Euro. Platz 2 wird mit
300 Euro prämiert und Platz 3 mit 200 Euro
bedacht. Die Aufnahmen der Creativ-
Foto grafen auf den Plätzen 4 bis 8 der Top-
Ten erhalten je 100 Euro. In COLORFOTO
1/2014 zeigen wir auf 15 Seiten die Siegerbilder
und eine Auswahl der Redak tion.
Die Siegerbilder sowie eine weitere Auswahl
finden Sie auch im fotocommunity-
Sonderheft, das einmal pro Quartal er-
scheint.
Wir wünschen Ihnen viel Erfolg!
COLORFOTO 10/2013 119

fotocommunity
Gestalten mit Licht
AKT
Martin Zurmühle zeigt anhand von Bildbeispielen, wie
Sie gekonnt Aktaufnahmen im Fotostudio, in realen Räumen
oder im Freien aufnehmen sowie Inszenierung und Aufnahmetechnik
optimieren.
Studio
120 COLORFOTO 10/2013 Fotos: Martin Zurmühle
www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS AKT
Eyes Wide Shut
Der niedergeschlagene
Blick, Kopf-, Körperund
Handhaltung erzählen
dem Betrachter
eine Geschichte.
COLORFOTO 10/2013 121

fotocommunity
Weniger ist
mehr
Studioblitz, ISO
100, Brennweite
60 mm , Blende 9,
1 /180 s
Studio
122 COLORFOTO 10/2013 www.colorfoto.de
Fotos: Hans Schlüter

FOTOPRAXIS AKT
Perfekte Voraussetzungen für stilvolle
Aktaufnahmen bietet ein Fotostudio.
Dort lassen sich die drei Hauptfaktoren
des Bildes Licht, Pose und
Hintergrund im Detail steuern. Zudem
fühlt sich das Model sicherer als an
einem unbekannten Ort oder im Freien.
Was aber sind die Komponenten
wirkungsvoller Studioakts? Martin
Zurmühle zeigt Möglichkeiten und
regt zum Experimentieren an.
Der klassische Akt
Der klassische Studioakt ist stark formorientiert.
Er ist ein Spiel mit den Formen
und Proportionen, verstärkt durch
die Wirkung von Licht und Schatten.
Ein neutraler Hintergrund erzählt keine
Geschichten. Im Gegenteil, alles
konzentriert sich auf das Motiv. Bei
Aktbildern in Räumen oder im Freien
gewinnen hingegen erzählende und
Stimmungslemente an Bedeutung.
Martin Zurmühle urteilt: „Möchten
Sie im Studio ausdrucksvolle Aktaufnahmen
schießen, sollten Sie sich gezielt
mit der Formenschönheit des
menschlichen Körpers beschäftigen.“
Weniger ist mehr
Ein Hauptfehler vieler Studioakts liegt
in der Lichtführung. Durch zuviel
Licht von vorne oder von zu vielen
Quellen erscheinen Bilder zumeist
flach und spannungslos. Durch die
Reduktion der Lichtquellen und deren
sorgfältige Platzierung lassen sich
Körperformen hingegen gestalten und
inszenieren. Schönes wird betont und
weniger Attraktives verborgen. Bei der
Aufnahme links beleuchte ein Striplight
das Model Miriam. Zwei Reflektorwände
reduzieren den Lichtaustritt
des Striplights weiter, sodass die
Lichtaustrittsöffnung nur noch eine
Breite von 5 cm besitzt. In diesem
Lichtstreifen, der vor einem schwarzen
Hintergrund quer durch den
Raum läuft, platzierte Miriam ihren
Po. Mit verschiedenen Haltungen und
Variationen der Beinstellung versuchten
wir, eine perfekte Form ihrer
Rundungen zu erzielen. Das starke
Streiflicht zeigt zudem kleinste Hautpartikel,
die ein 60-mm-Makroobjektiv
besonders scharf wiedergibt. Eine
grafisch ansprechende Körperlandschaft
entsteht.
Kreative Lichtführung
Das Licht perfekt zu setzen, ist beim
Studioakt also maßgebend. Neben
bekannten Grundlichtsituationen wie
High- und Low-Key und häufig eingesetzten
Lichtrichtungen wie Streifund
Zangenlicht, lohnt es sich daher,
mit unkonventionellen Lichtinstallationen
zu experimentieren. Viele Aktbilder
erhalten ihren Reiz durch kreati
ves Licht. Das blaue Bild zeigt Modell
Sandra auf einem mit schwarzem
Samt ausgelegten Tisch vor einem
schwarzen Hintergrund. Auf beiden
Seiten neben dem Hintergrundkarton
blitzte je ein Studioblitz mit Standardreflektor
und blauer Folie gegen die
weißen Wandstreifen. Dieses Gegenlicht
erzeugt die formschönen Licht-
Effektvolle
Spiegelungen
Studioblitz, ISO
100, Brennweite
66 mm Blende 8,
1 /180 s
Kreative
Lichtführung
Studioblitz,
ISO 100, Brennweite
60 mm,
Blende 4, 1 /180 s)
Indoor
COLORFOTO 10/2013 123

fotocommunity
elegante Form. Die Hände bei den
Ballettschuhen und der Blick zu ihnen
erzählen dem Betrachter eine kleine
Geschichte.
Bildwirkung verstärken
In der Aktfotografie ist die Bildwirkung
auf den Betrachter von zentraler
Bedeutung. Wie aber entsteht diese
Wirkung und wie können wir diese
beeinflussen? Dazu liefert uns das
Vier-Augen-Modell der Fotografie eine
gute Antwort. Nach diesem Kommunikationsmodell
wird die Wirkung
eines Bildes durch vier Hauptfaktoren
oder Augen bestimmt: Das Form-
Auge bietet visuellen Genuss, das Erzähl-Auge
berichtet aus dem Leben,
das Gefühls-Auge nimmt Emotionen
wahr und das Ich-Auge zeigt die Sprache
des Künstlers. Bei allen Bildern
sind diese vier Ebenen in unterschiedlicher
Intensität beteiligt. Es werden
beide Gehirnhälften angesprochen.
Durch das Zusammenspiel dieser vier
Ebenen entstehen eindrucksvolle Bilder,
die den Betrachter in den Bann
ziehen. Martin Zurmühle rät: „Setzen
Sie diese Faktoren in Ihren Bildern geschickt
ein, so verstärkt sich die Bildwirkung.
Spezialeffekte
mit Wasser
Studioblitz,
ISO 200, Brennweite
95 mm
Blende 6, 1 /180 s
Indoor
säume an den Körperkanten des Models
und zeichnete ihre Formen
grafisch nach. „Entscheidend für die
Bildwirkung ist, eine Pose zu finden,
bei der alle Körperteile sich gut voneinander
abgrenzen und die Lichtsäume
die Körperkanten durchzeichnen.
Schon kleine Änderungen der Körperhaltung
verändern hierbei alles.
Bei diesem Bild setzen sich die Linien
von Beinen und Po nahtlos im Rücken
fort und die Arme überdecken sich
nicht“, beschreibt Zurmühle.
Effektvolle Spiegelungen
Auch mittels Glas- oder Plexiglasspiegeln
lassen sich visuelle Reize erzeugen.
Glasspiegel sind dabei sehr teuer,
da diese für einen Einsatz am Boden
gehärtet und bruchfest sein müssen.
Günstiger sind klare Plexiglasplatten,
die es in verschiedenen Dicken und
Größen gibt. Auf den Boden mit einem
Hintergrundkarton gelegt, ergeben
sie eine dezente Spiegelung, die
das Model vom Boden abhebt und es
im Raum situiert. Der Nachteil der
Platten ist die Kratzempfindlichkeit
der Oberfläche. Schon nach dem ersten
Gebrauch lassen sich viele kleine
Kratzer detektieren. Die Platten sollten
nicht mit Schuhen betreten werden.
Vor allem bei dunklen Untergründen
muss sonst jeder Kratzer mühsam
retuschiert werden. Spiegeleffekte mit
weißen Hintergrund lassen Akte zart
und luftig wirken. Bei dem ersten Bild
auf Seite 123 leuchteten zwei große
Striplights den Hintergrund gleichmäßig
aus. Das Model wurde mit zwei
seitlichen Reflektoren vor diesem
Licht geschützt. Die Belichtung ist so
gewählt, dass der Hintergrund vollständig
überstrahlt, das Model aber
mit den richtigen Helligkeitswerten
und ohne Überstrahlungen dargestellt
wird. Die Körperhaltung ergibt zusammen
mit dem Spiegelbild eine
Spezialeffekte mit Wasser
Studioblitzanlagen lasse n sich aber
nicht nur im Studio, sondern in jedem
großen, leeren Raum einsetzen, in denen
sich oft problemlos mit Wasser
arbeiten lässt. Bei dem Bild oben links
etwa erzeugen zwei Blitzgeräte mit
Standardreflektoren und blauen Folien
von seitlich hinten eine Gegenlichtsituation.
Diese betont die Konturen
des Models mit einem Saumlicht
und taucht die ganze Szene in blaues
Licht. Von der rechten Seite leuchtet
eine große Softbox (Oktagon, Durchmesser
180 cm) das Model aus. Mit
Gartenschläuchen und einer Spritzdüse
aus dem Baumarkt lassen sich
dann Regeneffekte erzeugen.
124 COLORFOTO 10/2013 www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS AKT
Aktaufnahmen in Räumen
Schon ein Zimmer in einer Wohnung
oder einem Hotel reicht aus, um
stimmungsvolle Aufnahmen zu gestalten.
„Erzählen Sie mit Model und
Raum dem Betrachter ein anregende
Geschichte, dann wirkt ihre Aktaufnahme
stärker“, erläutert fc-Aktfotograf
Zurmühle und fügt an: „Ein
maßgebender Faktor, damit ein Bild
eine Geschichte erzählt, sind erkennbare
Bezüge.“ Der Hintergrund und
der Bezug, den das Model zu ihm
aufnimmt, sind entscheidend, ob das
Bild spricht oder stumm bleibt. Ist der
Raum nur eine austauschbare Kulisse,
so unterscheidet er sich kaum von
Composings.
Inszenierung im Schloss
Arbeiten Sie mit mehreren Modellen,
so sollten diese miteinander interagieren.
Das kann am einfachsten
durch gegenseitige Gesten oder Blicke
oder durch konkrete Handlungen
erfolgen. „Dazu ist ein gutes Vorstellungsvermögen
und viel Fantasie nötig“,
urteilt Zurmühle
Er empfiehlt daher erst das Licht und
die Szene perfekt zu stellen, und
dann mit dem Shooting zu beginnen.
Inszenierungen benötigen eine präzise
Vorstellung und eine genaue Anleitung
aller Beteiligten. Jedes Detail
muss stimmen. Model Miriam, sollte
sich als edle Dame mit Korsage,
Strümpfen und schönem Schmuck
kleiden. Anuschka zog ihre High
Heels und eine Halskette an und bekam
eine Federmaske. Der Fotograf
selbst, Martin Zurmühle, spielt hier
im Frack einen wohlhabenden Herrn,
dem das Maskenmädchen präsentiert
wird.
Wegen des oft nicht ausreichenden
Kontrastumfangs des Bildsensors
empfiehlt sich hier immer das Schießen
von Belichtungsreihen, um genügend
Material für die Bildbearbeitung
zu erhalten. Den Apparat löste
ein Assistent nach den Angaben von
Martin Zurmühle aus. Natürlich lässt
sich aber auch mit Funk- oder Infrarotauslöser
arbeiten.
Erotisch
Kunstlicht, mehrere
Modelle,
ISO 100, Brennweite
50 mm,
Blende 2,8, 1 /6 s
und 1 /45 s.
Ambiente
betonen
Kunstlicht,
ISO 800, Brennweite
28 mm,
Bl. 5,6, 1 /8 und
1 /30 s.
Inszenierung
im Schloss
Kunstlicht, mehrere
Modelle,
ISO 400, Brennweite
32 mm,
Blende 5,6, 1 /2 s
und 1 /10 s
Ambiente betonen
Um das jeweilige Ambiente zu betonen,
ist das Fotografieren mit Umgebungslicht
und Stativ dem Blitzlicht,
welches oft die vorhandenen Lichtquellen
überstrahlt, vorzuziehen. Die
Aufnahme oben rechts leuchtet zum
Beispiel ausschließlich die Tischlampe
aus. Aufgrund der knappen Lichtverhältnisse
musste das Model sehr
ruhig stehen. Punktförmige Lichtquellen
besitzen einen starken Lichtabfall,
den die Kamera viel stärker
abbildet, als unsere Augen ihn vor
Ort wahrnehmen. Das Model
Anuschka nimmt zudem durch Pose,
Armstellung und Bild bezug zur
Lampe. Der starke Kontrast gibt dieser
Szene einen geheimnisvollen
Charakter, der durch die rote Farbe
der Tapeten verstärkt wird. Durch das
Zusammenspiel der Formen und der
erzählten Geschichte wird beim Betrachter
Neugier geweckt.
COLORFOTO 10/2013 125

fotocommunity
Akt vor Landschaftskulisse
50 mm, Bl. 8,
1 /180 s, ISO 50,
Tageslicht, Model
Anuschka
Tages- und Mondlicht,
ISO 50,
Brennweite 35 mm,
Blende 11, 2 s
Outdoor
Erotische Stimmung erzeugen
Im Vergleich zur Aktfotografie spielt bei
Erotikbildern die Interaktion mit dem
Betrachter eine noch wichtigere Rolle.
Die Erotikfotografie ist ein feines Spiel
mit Andeutungen und Gesten, das hohe
Anforderungen an alle Beteiligten
stellt. Arbeiten Sie darüber hinaus mit
mehreren Models, muss deren Zusammenspiel
zur Bildaussage passen.
Die Aufnahme auf Seite 125 oben links
entstand in einem klassischen Hotelzimmer.
Anuschka und Miriam stehen
öfter zusammen vor der Kamera, die
erforderliche Nähe bereitete ihnen
keine Probleme. Aktfotograf Zurmühle
positionierte die beiden für dieses
Bild genau, ließ sie dann aber frei agieren
und gab zwischendurch nur kleine
Anweisungen zur Kopf- oder Handstellung.
Er arbeitete mit Belichtungsreihen,
um später in der Bildbearbeitung
die Helligkeitswerte anpassen zu
können. Für die Modelle wäre ein Arbeiten
mit Blitz und kurzen Belichtungszeiten
einfacher gewesen, aber
nur mit dem Raumlicht passt die Stimmung
der Aufnahme zur Szene.
Aktaufnahmen im Freien
Akt-Shootings im Freien sind, was die
Ausrüstung angeht, sehr einfach. Kamera,
Objektiv und Model – schon
kann es losgehen. Doch eine nackte
Frau irgendwo auf einer Wiese liegend
zu fotografieren, ist noch lange kein
kunstvolles Aktbild. Erst wenn es gelingt,
einen für den Betrachter klar erkennbaren
Zusammenhang zwischen
Model und Natur herzustellen, entwickelt
das Bild Wirkung. Worauf müssen
Fotografen also beim Aufnehmen von
Aktaufnahmen im Freien achten?
Locations sammeln
Das Wichtigste bei Akt-Shootings im
Freien sind die Locations, und diese
wollen gefunden werden. Schöne,
aussagekräftige Orte aufzutun, um
ungestört zu fotografieren, ist nicht
trivial. Gesetzeshüter können bei
Akt-Shootings an öffentlichen Orten
einschreiten und zu viele Zuschauer
stören das erfahrenste Model. „Zudem
sollten Sie auch an wenig besuchten
Plätzen alle Anwesenden
fragen, ob diese ein Aktfoto-Shooting
stört“, rät Profi Zurmühle.
Akt vor Landschaftskulisse
Die Landschaftsaktfotografie lebt
großteils von der Schönheit der Natur.
Dramatische Kulissen wie die Felseninseln
Es Vedrà auf Ibizia im Hintergrund
eignen sich besonders für ein
Tages- und
Mondlicht
ISO 50, Brennweite
35 mm,
Blende 11, 2 s
Shooting. Da dieser Ort jedoch auch
bei Touristen sehr beliebt ist, wartete
der Fotograf besser, bis die meisten Besucher
gegangen waren. Nacktheit ist
auf Ibiza eigentlich kein Problem, doch
um nicht zu provozieren, legte das
Model Anuschka auf Einweisung ein
Tuch um ihre Hüften. Diesmal genügte
eine Aufnahme, denn die Kontraste
waren im Abbildungsbereich des Kamerasensors.
Zur bewussten Bildkomposition
gehört, dass Anuschka vollständig
vom hellen Himmel freigestellt
ist und der Steg und das dicke Seil zu
ihr führen. Mit ihrem rechten Arm
nimmt sie die Bewegung des Seils auf
und führt diese mit ihrem linken Arm
weiter. Ihr Blick führt in die Ferne und
zum Licht, das ihren Körper wunderschön
herausmodelliert.
Tanz am Wasserfall
Diese Aufnahme im Tessin entstand
mit dem Model Grace. Grace ist eine
perfekt trainierte Ballett- und Poltänzerin
und liebt Herausforderungen. Sie
scheute so das eiskalte Wasser nicht
und watete/schwamm an das Ende der
126 COLORFOTO 10/2013 www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS HUND
Tanz am
Wasserfall
Bildmontage aus
zwei Bildern: Wasserfall,
ISO 50, Graufilter
ND8, 1 /15 s;
Model Grace,
ISO 400, 1 /1000 s
COLORFOTO 10/2013 127

fotocommunity
Mondlicht
Mondlicht, ISO
22, Brennweite
35 mm, Blende
2,8, 1 /3 s
Mondlicht
und Studiolicht
Mondlicht und
Studiolicht,
ISO 200, Brennweite
35 mm,
Blende 8, 3 s
Schlucht. Da der Wasserfall sehr laut
war, wurden Shooting-Details im Vorfeld
besprochen. Vor Ort war nur noch
die Verständigung per Zeichen möglich.
Das Hauptproblem bei dieser
Bild idee waren die Belichtungszeiten.
Für den Wasserfall muss die Belichtungs
viel länger sein ( 1 /15 s) als für das
springende Model ( 1 /1000 s). Die kurze
Belichtungszeit des Sprungs machte
zudem ISO 400 nötig. Als dann die
perfekte Sprungaufnahme im Kasten
war, verbarg sich Grace. Beim Wasserfall
kam 1 /15 s, Graufilter ND 8 und
ISO 50 zum Einsatz. „Das Bild des
weichen Wasserfalls mit dem im
Sprung eingefrorenen Model montierte
ich dann am PC. So entstand eine
mit einem Schuss nicht realisierbare
Aufnahme“, erläutert Zurmühle.
Vollmond-Shooting
Der ideale Zeitpunkt für ein Vollmond-
Shooting ist ein bis zwei Tage vor Vollmond.
Dann steht der Mond schon
über dem Horizont, wenn die Sonne
untergeht. So lässt sich noch mit dem
Restlicht des Tages arbeiten. Nach der
Wahl des Kamerastandpunkts mit den
Felsen im Hintergrund und dem Aufbau
des Stativs legte sich Anuschka in
einer klassischen Pose auf den Sand.
Nun musste nur noch eine Welle
Anuschka umspülen. Für einen kurzen
Moment spiegelten sich ihr Körper
und der farbige Himmel im Sand.
Bei dem Shooting war Anuschka sehr
gefordert. Die Luft war nach dem
Sonnenuntergang ziemlich kühl, und
sie musste zwei Sekunden lang absolut
bewegungslos liegen, damit durch
die Langzeitbelichtung das Wasser
des Meeres verschleiert und weich
wirkte.
Nachtaufnahmen mit Blitz
„Auch in der Nacht lassen sich Aufnahmen
gestalten. Also legen Sie die
Kamera nicht weg, wenn die Sonne
untergegangen ist“, empfiehlt Aktfotograf
Zurmühle. Die Aufnahme
oben entstand nach dem Vollmond-
Shooting mit etwas Restlicht. Der
Mond beschien die Landschaft und
erzeugte ein Gegenlicht, das sich im
Meer und auf dem nassen Sand
spiegelte. Das rote Tuch bildete einen
Farbkontrast zum dunkelblauen
Himmel. Ohne Blitz wirkte die Szene
dunkel und mystisch. Dank lichtstarkem
Objektiv und rauscharmen
Sensor ließ sich mit dem spärlichen
Licht ein Bild aufnehmen. Allerdings
war die technische Qualität ungenügend,
und es war für Anuschka unmöglich,
so lange bewegungslos zu
verharren.
Um trotzdem eine scharfe Aufnahme
mit genügend Schärfentiefe zu belichten,
kam ein tragbarer Studioblitz
zum Einsatz. Dieser leuchtete das
Model von der Seite aus und wurde
Outdoor
128 COLORFOTO 10/2013 www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS AKT
mit Funkfernauslöser gezündet. Die
sehr lange Belichtungszeit von 3 s
spielt keine große Rolle, da der Blitz
eine kurze Abbrennzeit hat. Die Bewegungen
von Anuschka führen so
nur in den Schattenbereichen zu einer
kaum sichtbaren Bewegungsunschärfe.
„Auch wenn das Blitzlicht
BÜCHER
von Martin Zurmühle
2006 Data Becker: Die große
Fotoschule – Digitale Fotografie
(vergriffen)
2007 Data Becker: Die große
Fotoschule– Bildgestaltung für
Fortgeschrittene (vergriffen)
2008 Galileo Verlag: Digitale
Fotopraxis Aktfotografie (vergriffen)
2009 Galileo Verlag: Das
Shooting-Buch Aktfotografie
2010 Vier-Augen-Verlag:
Bildanalyse nach dem Vier-
Augen-Modell
2011 Vier-Augen-Verlag:
Bildbewertung mit dem
Doppelten Dreieck
2011 Galileo Verlag:
Aktfotografie.
Die große Fotoschule
2012 Galileo Verlag:
Das Shooting-Buch
Aktfotografie
2013 Vier-Augen-Verlag:
Bildsprachen zeitgenössischer
Fotografen
bei Aufnahmen in Räumen und Freien
oft nicht die gewünschten Ergebnisse
zeigt, in solchen Situationen
können wir Bilder aufnehmen, die
sich ohne nicht realisieren lassen. Es
lohnt sich deshalb, ein Blitzgerät dabeizuhaben,
um damit zu experimentieren“,
führt Zurmühle aus.
Martin Zurmühle
Der Schweizer Aktfotograf und
Architekt Martin Zurmühle stammt
aus Luzern, wo er noch heute lebt
und ein kleines Architekturbüro
führt. Seit 2002 betreibt er zudem
das Fotostudio Fokus-Fotos und eine
Fotoschule. Er ist auf die digitale
Akt- und Erotikfotografie spezialisiert.
Seine Bilder werden regelmäßig
in verschiedenen Ausstellungen
sowie in Zeitschriften und Büchern
gezeigt, zudem nimmt er erfolgreich
an vielen internationalen Fotowettbewerben
teil. Er ist Präsident von
nudeART.ch – Verein für die kunstvolle
Aktfotografie. Dieser Verein fördert
das Ansehen und die Qualität
der Aktfotografie in der Schweiz
www.fokus-fotos.ch
www.zmart.ch
www.aktschule.ch
www.fotoschule.biz
Unsere Serie
„Menschen
hinter der Kamera“
präsentiert Fotografen
der fotocommunity
und deren außer-
gewöhnliche
Bilder.
NEU
Das neue Buch von
Martin Zurmühle
behandelt die zentrale
Frage, wie sich
ein fotografischer
Ausdruck zu einer
indivuduellen, herausragenden
Bildsprache
mit Wiedererkennungswert
für den Betrachter
entwickeln kann.
Die 23 vorgestellten
Fotografen aus
9 Ländern zeigen,
wie sie die drei
Grundeigenschaften
einer eigenständigen
Bildsprache
Originalität,
Authentizität und
Kreativität in der
Praxis umsetzen.
COLORFOTO 10/2013 129

SERVICE LESERBRIEFE
Annette
Kniffler
Wenn Sie Fragen,
Anregungen
oder Kritik
zu COLORFOTO
haben, schreiben
Sie uns.
Sehr geehrte Damen und Herren,
... Sowohl die D7100 wie auch die D600
stellen für passionierte Fotoamateure eine
attraktive Wahl dar. Neben verschiedenen
Magazinen habe ich aber auch in Internetforen
recherchiert und feststellen müssen, dass
zahlreiche Käufer von der D600 wenig angetan
waren bzw. sind. Zwar werden immer
die Qualität des Bildes und das Preis/Leistungsverhältnis
gelobt, daneben führen aber
regelmäßige Sensorverschmutzungen zu einer
Menge Frust und Ärger. Die Verschmutzungen
scheinen durch Abrieb von innen
heraus zu erfolgen, nicht durch eintretende
Staubpartikel beim Objektivwechsel. Es handelt
sich nicht um Einzelfälle. Auch ist es
Nikon innerhalb eines Jahres nicht gelungen
das Problem in den Griff zu bekommen, davon
zeugen recht aktuelle Berichte. .... Was
meinen Sie als Mitarbeiter eines Fachmagazins
und Experten dazu? Ist Ihnen bekannt,
ob Nikon etwas dagegen tut und die Problematik
bald im Griff hat? Für Ihre Einschätzung
wäre ich Ihnen sehr dankbar.
Klaus-Dieter Luck
Sehr geehrter Herr Luck,
wie wir in COLORFOTO 2/2013 und im Beitrag
„Nikon bestätigt Staubproblem der
D600“ auf www.colorfoto.de berichteten,
trat an einer Reihe von D600-Geräten
immer das gleiche Phänomen auf: Innerhalb
relativ kurzer Zeit sammelten sich
Verunreinigungen auf dem Sensor und
führten zu schwarzen Pünktchen in den
Aufnahmen. Ein Konstruktionsfehler?
Das Problem sei in Tokio bekannt und
man suche nach einer Lösung, so hieß es
zunächst vonseiten des Herstellers. Auf
Ihren Leserbrief hin bekamen wir folgende
Antwort von Nikon: „Ein sehr kleiner
Teil der bislang vertriebenen Nikon D600
Kameras ist von einer erhöhten Verschmutzung
des CMOS-Sensors betroffen.
Die Verschmutzung tritt nach wenigen
Auslösungen verstärkt im linken
Bereich des Sensors auf. Entgegen vieler
Kommentare im Internet handelt es sich
nicht um Ölspritzer, sondern viel mehr
um Partikel, die aus einem erhöhten Abrieb
der Verschlusseinheit resultieren.
Nikon hat darauf bereits am 22. Februar
2013 reagiert und einen entsprechen -
den Hinweis veröffentlicht (https://nikon
europe-de.custhelp.com/app/answers/
detail/a_id/55685). Nikon ist in der Lage,
das Staubproblem durch technische Modifikationen
nachhaltig zu beseitigen.
Die Abwicklung durch den Nikon Service
erfolgt schnell und unbürokratisch.
Der Ärger seitens der betroffenen Kunden
ist absolut nachvollziehbar und Nikon
ist sehr bemüht, jedem betroffenen
Kunden weiterzuhelfen und priorisiert
diese Reparaturvorgänge.“
Hallo COLORFOTO Team,
... Es gab vor geraumer Zeit einen Leserbrief,
in dem der Autor bemängelte, dass bei den
Tests ein Vergleich der potentiellen Leistungsfähigkeit
der Objektive nur bedingt möglich
ist. Der Grund dafür ist, dass nur die +2
Blendenstufe – zusätzlich zur Maximalblende
– getestet wird. Damals gab es die Antwort
(zumindest soweit wie ich mich erinnere),
dass erwogen wird, das Testverfahren zu
erweitern, sodass auch zusätzlich eine –
mehr oder weniger – mit allen Objektiven
zur Verfügung stehende Blende getestet wird
(z.B. f5,6). Ich wollte nur mal kurz nachfragen,
was aus diesen Plänen geworden ist ...
Mit freundlichen Grüßen, Dirk Ludwig
Sehr geehrter Herr Ludwig,
in der Tat plant COLORFOTO derzeit eine
Erweiterung des Objektiv-Testverfahrens.
Bei lichtstarken Objektiven mit einer Anfangsblende
größer 2,8 werden wir zukünftig
Blende 5,6 als 3. Blende testen,
also etwa Blende 2, Blende 4 und Blende
5,6. Diese Umstellung gilt aber nur für
neue Kameragehäuse, damit die Vergleichbarkeit
bei Objektivtests an älteren
Gehäusen bestehen bleibt. Die ersten Kameras
an denen wir die 3. Blende bei lichtstarken
Objektiven messen, sind die Nikon
D7100 und die Canon EOS 70D mit
Testveröffentlichungen Ende des Jahres.
Lieber Herr Stechl,
habe mir gerade die Testcharts bzgl. Rauschen
heruntergeladen. Die sind sehr unscharf,
schon bei ISO100. Kann es sein, dass
da etwas schief gelaufen ist? Anders kann
ich mir die großen Unterschiede zur D90
nicht erklären, die D7100 sollte bei dem
Thema doch ca. 1 EV besser sein.
Freundliche Grüße, Guido Meyer
Lieber Herr Meyer,
es mag zunächst merkwürdig klingen,
doch die Testbilder des „Rauschen/Dynamik“-Charts
werden für die Messungen
absichtlich leicht defokussiert, also unscharf
aufgenommen; nur so können die
Tester sicherstellen, dass die Darstellung
feinster Strukturen nicht die Visual-Noise-
Messungen stören. Der Hintergrund ist
einfach erklärt: Das verwendete „Rauschen/
Dynamik“-Testchart weist zwangsläufig
eine gewisse Eigenstruktur auf, die
aus dem verwendeten Halbtonverfahren
bei der Herstellung resultiert. Wenn eine
hochauflösende Kamera die Eigenstruktur
des Charts im Testbild darstellt,
könnte das Analyse-Tool diese fälschlich
als Rauschen interpretieren und den VN-
Wert zu hoch ansetzen. Um das zu verhindern,
hilft eine leichte Unschärfe im
Bild, die alle ungewünschten Strukturen
„verwischt“. Da es beim OECF-Chart einzig
um die Messung der Dynamik und
des Bildrauschens, nicht um Auflösung
und Detailwiedergabe geht, stellt die
Unschärfe in den „Rauschen/Dynamik“-
Testbildern kein Problem dar. Wenn Sie
die Schärfe einer getesteten Kamera beurteilen
wollen, verwenden Sie dazu bitte
nicht das „Testimage Rauschen/Dynamik“,
sondern das „Testimage Auflösung/
Deadleaves/Kurtosis/Farbe“.
Sehr geehrte Damen und Herren,
Sensoren erwärmen sich, wenn sie länger in
Betrieb sind. Und wenn sie sich erwärmen,
dann rauschen sie aller Erfahrung nach
mehr. Im Gegensatz zu Spiegelreflexkameras
sind bei spiegellosen Systemkameras während
der ganzen Betriebszeit an. Es wäre
wahrscheinlich, dass sich also das Rauschen
während längerer Betriebszeit erhöht. Gelten
die gemessenen Rauschwerte der Systemkameras
nur bei Betriebsbeginn? Konnten
Sie eine solche Zunahme des Rauschens
während der Betriebszeit feststellen?
Besten Dank für Ihre Antwort im Voraus,
Dominik Kellner
Sehr geehrter Herr Kellner,
unser Testlabor überprüft bei Kameratests
immer wieder stichprobenartig, inwieweit
sich eine längere Laufzeit auf die gemessenen
Visual-Noise-Werte auswirkt. Vor
Jah ren hat sich dabei gelegentlich ein
Zusammenhang von Live-View-Betrieb,
Sensorerwärmung und Bildrauschen ergeben.
Anders steht es jedoch bei neueren
Kameras mit CMOS-Sensoren, die
gegenüber CCDs eine geringere Leistungsaufnahme
aufweisen: Hier beobachten
wir seit geraumer Zeit keine signifikanten
Unterschiede mehr zwischen den
Messergebnissen unmittelbar nach Einschalten
der Kamera und denen, die wir
nach etwa 10 min Betrieb ermitteln; Letztere
liegen übrigens auch den COLORFOTO-
Tests zugrunde. Ungeachtet dessen ist es
durchaus möglich, dass sich das Bildrauschen
z.B. nach einer 20-minütigen Nonstop-Videoaufnahme
sichtbar verstärkt.
Leserbriefe
Redaktion COLORFOTO,
Richard-Reitzner-Allee 2
85540 Haar bei München,
Telefax: 0 89/255 56-16 20
redaktion@colorfoto.de
www.colorfoto.de
130 COLORFOTO 10/2013

EXTRA
32 SEITEN
VORSCHAU NOVEMBER
290
Objektivtests
im Überblick
Großes Objektiv-Special
In unserem 32-seitigen Beileger
finden Sie in einer
kom pletten Übersicht die Messdiagramme
und Messergebnisse
von 290 Objektiven.
Fotos: Hersteller
Foto: Hersteller
Im Vergleich
Canon EOS 70D gegen Nikon D7100
Das Topmodell unter Nikons SLR-Kameras mit
DX-Sensor tritt an gegen die neue von Canon mit
20-Megapixel-CMOS-Sensor.
Naturfotografie
Verbunden mit Tieren und Pflanzen
Bis zu fünf Stunden harrt fc-Fotograf Julian
Ghahreman-Rad oft in einem kleinen Tarnzelt
aus, um die besten Fotos einzufangen.
Foto: Julian Ghahreman-Rad
Panasonic GX7
Innovation im Retro-Look
Im Test: Systemkamera mit 16 Megapixel-APS-
C-Sensor, Bildstabilisierung per Sensor-Shift,
klappbarem Live-View-Sucher und WLAN.
Foto: Hersteller
Foto: Siegfried Layda
Reisefotografie
Orientalische Bazare
Menschengewimmel, exotische Gerüche, bunte
Vielfalt: Siegfried Layda hat Bazare in Dubai,
Kairo und Istanbul fotografiert.
Foto: Hersteller
Fotoschule
Teil 7: Blitzlicht
In der neuen Folge der Fotoschule geht es
um Blitzsteuerung, Aufhellblitze, Blitzprobleme
und Lösungsvorschläge.
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Das nächste COLORFOTO erscheint am 4.10. 2013
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