ColorFoto Portfolio Kinder (Vorschau)

COLORFOTO
COLORFOTO
Deutschland 5,90 Euro
Deutschland 5,90 Euro
Portfolio Kinder
PRAXIS • Fisheye- • HDR-Fotografie
• Kontraste steuern
4|2013
RAW-TEST
Vollformat
SLRs
9perfekte Qualität
PRAXIS
Canon
EOS 6D
Einstieg
ins Vollformat
TEST 5 Blitze: Canon, Nikon,
Metz gegen Oloong und Yongnuo
Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 €
Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 €
Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK
Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €
TEST
Leica M Monochrom
Nikon 1 J3 und 1 S1
16 Lichtstarke Teles
7 Zooms
TEST

Brennweite: 90mm · Belichtung: F/5.6, 1/500 sek., ISO 200
Erleben Sie stimmungsvolle Bilder mit
einem Detailreichtum wie niemals zuvor.
SP 90mm
F/2.8 Di VC USD MACRO 1:1
NEU
Das neue 90mm Makro erzielt seine bestechende Bildqualität durch den
Einsatz modernster optischer Technologie und Bildstabilisierung.
Bilder von erstaunlicher Schärfe, bereichert durch wunderschöne Unschärfe-
Effekte. Durch Tamrons neues 90mm Makro kreieren Sie noch schönere und
faszinierendere Bilder. Das Objektiv ist kompatibel mit digitalen APS-C- und
APS-H-Sensor- sowie Vollformat-Spiegelreflexkameras. Erleben Sie stimmungsvolle
Bilder mit einem Detailreichtum wie niemals zuvor.
Modell F004
Di-Objektive (Digitally Integrated Design) können an digitalen APS-C- und
APS-H-Sensor sowie Vollformat-Spiegelreflexkameras von Canon, Nikon und Sony*
verwendet werden. Die Gegenlichtblende ist im Lieferumfang enthalten.
* Der Sony Anschluss ist nicht mit dem VC-Bildstabilisierungsmechanismus ausgestattet, da die
neuen Sony Digital-Spiegelreflexkameras einen eingebauten Stabilisator besitzen. Somit entfällt
die Angabe „VC“ bei dem Objektiv mit Sony Anschluss (SP 90mm F/2.8 Di USD MACRO 1:1).
Registrierung auf:
www.5years.tamron.de
www.tamron.de

fotocommunity
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE
Dynamisch inszeniert
Bilder, die
neugierig machen:
unsere Serie
„Ein Bild und seine
Geschichte“ aus der
fotocommunity.
Tagtäglich blicke ich durch das Schaufenster meines Geschäfts auf die Straße und diesen Parkscheinautomaten.
Wetter und Jahreszeiten wechseln – Verkehrslage und Menschen. Von
einem Unbekannten, der gerade Münzen in den Parkscheinautomaten warf, schoss ich so das
erste Bild. Dann kam mir die Idee, Menschen mit diversen Gegenständen in der gleichen
Situation zu fotografieren. Eine gestellte Situation, die aufgrund der sich ändernden Randbedingungen
eine eigene Dynamik hat. Um die jeweilige Atmosphäre zu verdichten, entstanden
die meisten Bilder dieser Serie bewusst mit einer sehr langen Brennweite. So
auch dieses, das meinen Neffen zeigt, wie er eine ältere, auf Leinwand gedruckte, von mir
aufgenommene Fotografie meiner Tochter unter dem Arm hält und einen Parkschein löst.
Ich schoss es bei ISO 800 mit einer Canon EOS 5D, 400 mm Brennweite, Blende 5,6, 1 /320 s,
+ 1 /3 EV. Der starke Schneefall auf dem Bild ist kein Zufall. Nein, ich habe mit der Zeit herausgefunden,
dass diese Lichtsituation den von mir gesuchten Ausdruck unterstreicht.
Fotograf: Raphael Guarino www.fotocommunity.de/fotograf/raphael-guarino/758399
ColorFoto 4/2013 3

INHALT | APRIL
NEWS
■ Aktuelle Informationen
für aktive Fotografen ............................ 06
KAMERAS
■ RAW-TEST, Teil 2
9 digitale Vollformatkameras ............... 14
■ TEST Leica M Monochrom .......... 28
■ TEST Nikon 1 J3,
Nikon 1 S1 ......................................... 34
42
Verträumt, frech oder
unbeschwert: Kinder
im Wettbewerb von
COLORFOTO-Creativ auf
fotocommunity.de.
Foto: Michael Stenger
Kinder
PORTFOLIO
Foto: Maximilian Weinzierl
Foto: Alex Zehnder
FOTOCOMMUITY
■ FOTOWETTBEWERB
Portfolio der Redaktion ........................ 42
■ FOTOWETTBEWERB
Die Sieger ............................................ 50
■ MENSCHEN BEI FC
Admin Gudrun Schröder ..................... 56
■ CREATIVE BILDIDEEN
Treppen ............................................... 58
■ CREATIVE BILDIDEEN
Fliegen ................................................. 62
FOTOPRAXIS
■ AUFGABE UND LÖSUNG
Neue Perspektive:
Fotografieren mit dem Fisheye ............ 66
■ BILDBEARBEITUNG I
Kontrast-Mittel: Kontrastautomatik
in Photoshop CS6 ................................ 70
■ BILDBEARBEITUNG II
HDR-Montage: Das richtige Maß ........ 72
■ KAMERAANWENDUNG
Praxistipps zu Canon EOS 6D ............ 74
■ REISEFOTOGRAFIE
Kameltrekking im Sinai ..........................122
OBJEKTIVE
■ TEST 16 Telefestbrennweiten
an Canon 5D Mk III, Nikon D800,
Sony A99 ............................................. 82
■ TEST 7 Tests mit Standardzooms
an Canon 5D Mk III, Canon 7D, Fujifilm
X-Pro 1, Nikon D7000, Sony A7........... 88
122 fürs
Sinai: Maximilian Weinzierl präsentiert
Eindrücke vom Kameltrekking
im Sinai und gibt Tipps
Fotografieren in der Wüste.
Treppen: fotocommunitiy-Fotografen
zeigen Treppen aus überraschenden
Perspektiven und in
58ungewöhnlichem Licht.
ZUBEHÖR
5 Power-Blitzgeräte im Test: ............... 92
XXL-Poster: PVC-Planen-Druck ........... 97
RAW-Konverter im Test:
Phase One Capture One Pro 7 ............ 98
Sigma EX 2,8/19 mm DN im Test ........ 99
4 ColorFoto 4/2013 Cover-Porträt: Liane von Rogall
www.colorfoto.de

SERVICE
■ LESERBRIEFE ................................40
WISSEN
■ RECHT
Personen fotografieren .......................130
STANDARDS
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE...03
DIE BÜCHER DES MONATS ............ 118
AUSSTELLUNGEN ............................. 120
BESTENLISTEN ................................108
IMPRESSUM ...................................... 25
IM TEST
FOTOTECHNIK AUF DEM
PRÜFSTAND
Kameras
RAW-Test, Teil 2: 9 Vollformater .. 14
Leica M Monochrom ................ 28
Nikon 1 J3, Nikon 1 S1 ............. 34
Objektive
16 Festbrennweiten .................. 82
7 Tests mit Standardzooms ...... 88
Zubehör
Canon Speedlite 600EX,
Metz Mecablitz 52 AF-1 digital C,
Nikon Speedlight SB 910,
Oloong Speedlight SP-690,
Yongnuo Speedlite YN 568EX .. 92
RAW-Konverter Phase One
Capture One Pro 7 ................... 98
Sigma EX 2,8/19 mm DN
an Sony NEX-7 und Olympus
OM-D E-M5 .............................. 99
28
Faszination Schwarzweiß
Mit der M Monochrom will Leica
Maßstäbe bei der Qualität von
SW-Aufnahmen setzen. COLORFOTO
hat geprüft, ob das gelingt.
6Neu am Start: starkes
Duo von Sony
Sony hat die Stars seiner
Frühjahrskollektion vor-
gestellt: die SLT-A58,
eine leistungsstarke
20-Megapixel-Kamera im
APS-C-Format und die
handliche, spiegellose
NEX-3N mit einer Auflö-
sung von 16 Megapixeln.
82
25 Objektivtests
Standardzooms und Telefestbrennweiten
mussten im
COLORFOTO-Testlabor beweisen,
wie leistungsfähig sie sind.
14
RAW-Test,
zweiter Teil
Neun Vollformatkameras zeigen im
COLORFOTO-Test das Potenzial, das im
RAW-Format steckt.
ColorFoto 4/2013 5

NEWS | TRENDS
Sony Alpha SLT-A58 und NEX-3N
OLED-Sucher an Bord
Sony Alpha SLT-A58 Die Sony Alpha SLT-A58 mit verbessertem Sucher löst das
16-Megapixel-Modell SLT A57 ab. Ihr
20 Megapixel Exmor-HD-CMOS-Sensor ist
staubgeschützt und für die Bildstabilisierung
mit allen Objektiven zuständig. Seine
Empfindlichkeit bleibt bei ISO 100-16 000,
für Full-HD-Video mit 1920 x 1080/50i bei
maximal ISO 3200. Der aktualisierte Bionz-
Bildprozessor bewältigt im „Tele-Zoom-
Continuous Advance Priority AE“-Modus
Bildserien mit maximal 8 B/s jetzt bei voller
20-Megapixel-Auflösung. Der A58-LCD-
Monitor mit 153 333 RBG-Pixeln ist wie bei
der A57 klapp- und drehbar, aber nur 2,7
Zoll groß. Die SLT-Sucherkonstruktion mit
teildurchlässigem Spiegel wird im Prinzip
von der A57 übernommen. Dank der OLED-
Technik erfährt das Sucherbild der A58 aber
eine sichtbare Aufwertung. Ebenfalls aus
der A58 erhalten bleibt der Live-View-AF
mit Phasendetektion auf dem separaten
AF-Sensor mit 15 CCD-Sensorfeldern,
darunter 3 Kreuzsensoren. Neu ist in der A58
die „Lock-on“-Autofokus-Funktion, ein laut
Sony weiter verbessertes AF-Tracking, von
dem auch Videoaufnahmen dank besserer
Schärfeverfolgung von bewegten Objekten
profitieren sollen. Standard-Kit-Zoom ist das
neue, überarbeitete DT 3,5-5,6/18-55 mm
SAM II entsprechend 27-82,5 mm KB.
Angaben zu Preisen und Lieferdatum
der A58 lagen bei Redaktionsschluss
noch nicht vor.
Sony NEX-3N Nach dem Motto
„Kleine Kamera – großer Sensor“
wendet sich Sony mit der NEX-3N
an ambitionierte Kompaktkamera-Aufsteiger.
Die spiegellose Einsteiger-Systemkamera
misst nur noch 110 x 62 x 35 mm bei einem
Nettogewicht von 210 g. Damit ist sie laut
Sony die derzeit kleinste und leichteste APS-
C-Systemkamera. Dennoch hat sie einen
Pop-up-Mini-Blitz, wenn auch nur mit Leitzahl
4. Die Sony NEX-3N, die voraussichtlich
in Schwarz und Weiß erhältlich sein wird,
kommt nach wie vor mit 16-Megapixel-
Exmor-HD-CMOS-Sensor mit einer maximalen
Empfindlichkeit bis ISO 16 000, aber
ohne Bildstabilisierung. Der weiter entwickelte
Bionz-Bildprozessor in der NEX-3N
arbeitet jetzt mit den gleichen spezifischen
Rauchunterdrückungs-Algorithmen in
6 ColorFoto 4/2013
Fotos: Hersteller
www.colorfoto.de

unterschiedlichen Motivbereichen wie in
der Sony A99. Zu den Neuerungen gehört
der um 180° klappbare LCD-Monitor, der
Selbstporträts mit ausgestrecktem Arm
erleichtert. Neben manuellem Zoom per
Drehring am Objektiv bieten einige Sony-
Objektive nun auch ein Motorzoom, darunter
das Kit-Objektiv E PZ 3,5-5,6/16-50 mm
OSS. In Kombination mit der NEX-3N kann
der Fotograf den Bildwinkel über einen
Zoomhebel direkt am Auslöser festlegen.
Das vereinfacht gleichmäßige Zoomfahrten
bei Videoaufnahmen. Der NEX-3N-Autofokus
arbeitet unverändert mit 25 Messfeldern. Ein
Phasendetektions-AF auf dem Sensor bleibt
aber höherwertigen NEX-Modellen ab NEX-
5R vorbehalten, ein elektronischer Sucher
ist ebenfalls nicht vorgesehen. Auch die
NEX-3N nutzt jetzt Sonys neue Triluminous-
Farbtechnologie für differenziertere Farbwiedergabe
auf den Bravia-HDTV-Geräten der
jüngsten Generation. Preise für die neuen
Modelle standen bei Redaktionsschluss noch
nicht fest. Wir halten Sie unter www.colorfoto.
de/news/ auf dem Laufenden.
www.sony.de
HoGo
Sony SLT-A58 NEX-3N
Bildsensor 20 Megapixel,
CMOS, Exmor-HD,
APS-C-Format,
23,5 x 15,6 mm
16 Megapixel,
CMOS Exmor-HD,
APS-C-Format,
23,5 x 15,6 mm
Empfindlichkeit
Dateiformat
HD-Video
Autofokus
Belichtungsmessung
Belichtungssteuerung
Verschluss/
Zeiten
ISO auto 100 –
16 000, Video
max. ISO 3200
RAW, JPEG, TIFF,
RAW+JPEG
1920 x 1080/50i,
25 B/s, AVCHD
Phasen-AF mit
15-Felder, 3 Kreuzsensoren,
Spot-AF,
AF-Tracking
Mehrfeld, mittenbetont,
spot
P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung,
Panorama 2D/3D,
Belichtungsreihen,
Multi-Shot-
Funktionen
elektronisch,
1/4000 – 30s, B,
X=1/160 s
ISO 200 –
16 000, Movie
ma. 3200
RAW, JPEG,
RAW+JPEG
1920 x 1080/50i,
25 B/s, AVCHD
25-Feld-Kontrast-
AF, Mitte, spot,
AF-Tracking
Mehrfeld, mittenbetont,
spot
P, Av, Tv, M,
Kontrastoptimierung,
Belichtungsreihen,
Multi-Shot
-Funktionen
elektronisch,
1/4000 – 30s, B,
X=1/160 s
Serienbilder max. 4 B/s max. 4 B/s
Monitor Live-View, 2,7“-
LCD-Monitor,
153 333 RGB-Pixel,
schwenkbar ±90°,
Live-View, 3“-LCD-
Monitor, 153 333
RGB-Pixel, neigbar
+180°
Sucher el. Sucher (EVF), –
OLED
Schnittstellen miniHDMI,
USB 3.0, Audio
miniHDMI,
USB 2.0
Speichermedien
Sonstige
Ausstattung
Energieversorgung
Objektivanschluss
Maße und
Gewicht
SD/SDHC/SDXC,
Memory-Stick Pro
Staubschutz,
Sensor-Bildstabilisator,
Blitz
integriert LZ 10
(ISO 100)
Li-Ionen-Akku
Sony-Alpha-/
Minolta
129 x 96 x 78
mm, 492 g
Preis k.A. k. A.
SD/SDHC/SDXC,
Memory-Stick Pro
Staubschutz,
Blitz integriert LZ
4 (ISO 100)
Li-Ionen-Akku,
USB-ladefähig
Sony E
110 x 62 x 35
mm, 269 g
3 neue Objektive Sony Alpha-System
Mit dem 4-5,6/70-400 mm G SSM II-Zoom und der
Festbrennweite Carl Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZA
SSM erweitert Sony sein Angebot an Vollformat-
Objektiven für die A99. Das DT 3,5-5,6/18-55 mm
SAM II ist ein 3x-Zoom für die Alpha-Kameras mit
APS-C-Sensoren. Sonys überarbeitetes G-Tele-Zoom
4-5,6/70-400 mm G SSM II hat eine LSI-Ansteuerung,
die den SSM-Ultraschallmotor vier Mal schneller als
beim Vorgänger agieren lassen soll. Die Linsen sind
mit einer Sony-eigenen Nano-AR(Antireflex)-
Beschichtung versehen. Das Planar T* 1,4/50
mm ZA SSM empfiehlt Sony als erste Wahl für
die Available-Light-Fotografie.
Dank Staub- und Feuchtigkeitsschutz
eignet es
sich auch für Outdoor-
Einsätze. Das Standard-
und Kit-Zoom
DT 3,5-5,6/18-55 mm
SAM (entsprechend 27-82,5 mm KB) wurde in seiner
optischen und mechanischen Konstruktion auf
weniger Streulicht und Geisterbilder sowie bessere
Bedienbarkeit optimiert. Der Autofokus wird, wie
beim Vorgänger, von einem stufenlosen Linearmotor
(SAM) angetrieben. Die Bildstabilisierung
erfolgt bei Sonys Alpha-Kameras immer per
Sensor-Shift. www.sony.de
HoGo
Sony
4-5,6/70-400 mm
G SSM II
Planar T* 1,4/
50 mm ZA SSM
DT 3,5-5,6/18-
55 mm SAM
Format KB KB APS-C
Linsen/Gruppen 18/12 8/5 8/7
Naheinstellgrenze 1,5 m 0,45 m 0,25 m
Bildwinkel ca. 34° – 12° ca. 47° ca. 77° - 29° (KB)
Filterdurchmesser 77 mm 72 mm 77 mm
Fokussierung Ultraschallmotor Ultraschallmotor Linearmotor
Bildstabilisator – – –
Durchmesser x
Länge, Gewicht
94,5 x 196 mm, 1500 g 81 x 71,5 mm, 518 g 71,6 x 69 mm,
222 g
Anschlüsse Sony A Sony A Sony A
Preis k. A. k. A. k. A.
ColorFoto 4/2013 7

NEWS | TRENDS
4 Zoomobjektive und 6 Festbrennweiten
Systemausbau
Nikon 3,5-4,5/18-35 mm und
5,6/800 mm
Von Nikon gibt es im März und April zwei neue
Objektive für das Vollformat: ein Weitwinkel-
Zoom 18-35 mm (750 Euro) und ein Super-
Tele 800 mm (17 130 Euro) für Sport-, Tier- und
Pressefotografen. Das 3,6-4,5/18-35 mm G
ED soll auf hochauflösende SLR-Kameras
abgestimmt sein, ein Ultraschallmotor für
schnelle und leise Autofokussierung sorgen,
eine Gummidichtung vor Staub und Feuchtigkeit
schützen. Das Super-Tele Nikon AF-S
Nikkor 5,6/800 mm E FL ED VR kommt mit
dem Telekonverter AF-S TC800-1.2 5E ED,
der die Brennweite auf 1000 mm verlängert.
Bei der Konstruktion setzt Nikon neue
Technologien und Materialien ein, zum
Beispiel eine Blendensteuerung mit
elektromagnetischer Irisblendenöffnung
und Fluoritlinsen für eine
besonders geringe Dispersion. Ein
Bildstabilisator ist integriert, der Tubus
aus Magnesiumlegierung
gefertigt. Das
Gewicht des
160 x 461 mm
großen Teleobjektivs
liegt bei
4950 g. www.
nikon.de
Olympus M. Zuiko Digital ED
4,8-6,7/75-300 mm II
Olympus macht sein Zoom 4,8-6,7/75-
300 mm (150-600 mm KB) mit der
neuen Version kompakter und leichter. Die
optische Konstruktion basiert auf Linsen
mit geringer Dispersion (Super-ED und ED)
und hoher Brechkraft (HR). Zudem kommen
die sogenannte MSC-Technologie (Movie
and Still Compatible) für einen schnelleren,
leiseren AF und die aktuelle Zero-Vergütung
zum Einsatz. Das Zoom soll ab März für 550
Euro erhältlich sein. www.olympus.de
Panasonic 3,5-5,6/14-42mm
II Asph. O.I.S.
Panasonic bringt im März mit dem Lumix G
Vario 3,5-5,6/14-42 mm II Asph. / O.I.S.
(28-84 mm KB) ein gegenüber dem
Vorgänger kompakteres Standard-Zoom
für 250 Euro: Es ist 4,6 mm schlanker und
14,6 mm kürzer als die frühere Version. Die
Autofokussierung erfolgt per Schrittmotor.
Die Nahgrenze liegt bei 20 (14-20 mm) oder
30 cm (21-42 mm), der maximale Abbil-
Zooms und
Primes
Nikon AF-S Nikkor
3,5-4,5/18-35 mm G ED
Nikon AF-S Nikkor
5,6/800 mm E FL ED VR
Olympus M. Zuiko Digital
4,8-6,7/75-300 mm II
Panasonic G 3,5-5,6/ Tamron 3,5-5,8/
14-42 mm II Asph. O.I.S. 14-150 mm Di III VC
Format KB KB MFT MFT MFT
Linsen/Gruppen 12/8 20/13 18/13 9/8 17/13
Naheinstellgrenze 0,5 m 5,9 m 0,9 m 0,2 m 0,5 m
Bildwinkel 100°-63°(APS-C)/76° - 44°(KB) 3°10’(APS-C)/2°(KB) ca. 16° - 4,1° ca. 75° - 29° ca. 75° - 8°
Filterdurchmesser 77 mm 52 mm 58 mm 46 mm 52 mm
Fokussierung Ultraschallmotor Ultraschallmotor Schrittmotor Schrittmotor Schrittmotor
Bildstabilisator – Bildstabilisator – Bildstabilisator Bildstabilisator
Durchmesser x 83 x 95 mm, 385 g 160 x 461 mm, 4590 g/ 69 x 116,5 mm, 425 g 56 x 49 mm, 110 g 63 x 80,4 mm, 280 g
Länge, Gewicht
4725 g mit Konverter
Anschlüsse Nikon-F Nikon-F Micro-Four-Thirds Micro-Four-Thirds Micro-Four-Thirds
Preis 750 Euro 17130 Euro 550 Euro 250 Euro k. A.
8 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

dungsmaßstab bei 0,17x (0,34x KB). Die
Metallic-Oberfläche ist schwarz oder silber.
www.panasonic.de
Tamron 3,5-5,8/14-150 mm Di III VC
Das 3,5-5,8/14-150 mm ist das erste Tamron-
Zoom-Objektiv für Systemkameras nach
Micro-Four-Thirds (MFT). Mit 63 x 80,4 mm
und 280 g ist es ähnlich kompakt und leicht
wie das Olympus-Zoom mit gleicher Brennweite.
Der integrierte Verwacklungsschutz
lässt sich bei Kameras mit mechanischem
Bildstabilisator abschalten. Einführungstermin
und Preis nannte Tamron noch nicht.
www.tamron.de
Sigma-Objektive
Sigma kündigt neue Objektive der A (Art)-
Baureihe an: 2,8/19 mm DN A, 2,8/30 mm
DN A und 2,8/60 mm DN A für spiegellose
Systemkameras sowie 1,4/30 mm DC HSM
für APS-C-SLRs. Bis auf das 60er handelt es
sich um überarbeitete Versionen erhältlicher
Modelle. Die kompakten 2,8/19 mm, 2,8/30
mm und 2,8/60 mm kommen mit Sony-E-
(NEX) oder MFT-Bajonettanschluss. Das
KB-Äquivalent ergibt sich aus dem Faktor
1,5x (NEX) oder 2x (MFT). Das 1,4/30 mm
(45 mm KB) wird es für Canon-, Nikon- und
Sigma-SLRs geben. Lieferdatum und Preise
sind noch offen. www.sigma-foto.de
Sony NEX-System
Mit dem Pancake 2,8/20 mm (30 mm
KB) erweitert Sony das Objektivangebot
für spiegellose NEX-Kameras. Mit seiner
Brennweite eignet es sich für Reportage-,
Architektur-, Landschafts- und Street-Fotografie.
Der AF-Antrieb ist für geräuscharme
Videoaufnahmen ausgelegt. Das Objektiv
soll ab März für 350 Euro zu haben sein.
Im Laufe dieses Jahres will Carl Zeiss das
Angebot seinerseits um drei Objektive mit
Festbrennweite ausbauen.
www.sony.de
HoGo
Sigma 2,8/
19 mm DN A
Sigma 2,8/
30 mm DN A
Sigma A 2,8/
60 mm DN A
AF-S Nikkor 5,6/800mm E FL ED VR
AF-S Nikkor 3,5-4,5/18-35mm G ED
Sigma 1,4/
30 mm DC HSM A
Sony SEL 2,8/
20 mm
APS-C APS-C APS-C APS-C APS-C
8/6 7/5 8/6 8/9 6/6
0,2 m 0,3 m 0,5 m 0,3 m 0,2 m
73,5°/59,3° 50,7°/39,6° 26,6°/20,4° 50,7° 70°
46 mm 46 mm 46 mm 62 mm 49 mm
Linearmotor Linearmotor Linearmotor Ring-USM –
– – – – –
79 x 45,7 mm, k.A. 60,8 x 40,5 mm, k.A. 60,8 x 55,5 mm, k. A 74,2 x 63,3 mm, 435 g 62,6 x 20,4 mm, 69 g
Sony E/MFT Sony E/MFT Sony E/MFT Canon, Nikon, Sigma Sony E
k. A. k. A. k. A. k. A. 350 Euro
Kostenfreie
Software
und Apps
Stimmungsmacher
Mit der App Lenslight für 0,89 Euro lassen
sich digitale Bilder auf dem iPhone oder
iPad bearbeiten. Die App kann unter anderem
den Bokeh-Effekt simulieren und
nachträglich eine Unschärfe ins Bild rechnen.
Durch den Einsatz der Option „Harte
Laserbeleuchtung“, des Spot- oder des
weichen Scheinwerferlichts hat der Anwender
mit Lenslight zudem die Möglichkeit,
die Lichtstimmung des Bildes zu verändern.
Für einen natürlicheren Bildeindruck
lassen sich auch Sonnen- und
Streulicht sowie eine Lichttextur einfügen.
Das Bedienkonzept ist schlicht: Foto öffnen,
Beleuchtungseffekt wählen, Intensität
und Größe des Effekts per Fingerdruck
festlegen – dabei wird die englische
Menüsprache für die meisten Anwender
kein größeres Problem darstellen. Bei
Lenslight ist es übrigens unerheblich, ob
das Bild mit dem iPhone oder der Digitalkamera
aufgenommen wurde. www.
brainfevermedia.com/lenslight.html
Fotocommunity
Von Europas größtem Portal für Fotografen
gibt es seit kurzem eine kostenlose App
für Windows-8-Systeme, mit der man
Bilder präsentieren und eigene Portfolios
zusammenstellen kann. Derzeit ist über
die App allerdings noch kein direkter
Austausch mit dem Forum möglich.
www.fotocommunity.de
Foto-Editor
Der Foto-Editor von Aviary für iOS und
Android steht kostenlos im Apple App
Store und im Google Play Store bereit. Der
Funktionsumfang ist relativ groß. Aviary
kann Fotos aus einem Album oder direkt
von der Kamera einlesen und automatisch
korrigieren. Zudem besteht die Möglichkeit,
Bilder gerade zu richten und einen
Ausschnitt zu bestimmen. Interessant sind
auch die rund 15 – auf Android-Basis 12 –
Effekte, darunter „Abgesenkt“ und
„Weichzeichner“. Man kann Helligkeit,
Kontrast, Sättigung und Schärfe ändern,
mit dem Finger Bildpartien markieren, die
aufgehellt werden sollen, und mit der
„Heilen“-Funktion Hautunreinheiten oder
Falten beseitigen. Wer Gimmicks wie
Masken oder Hüte in die Bilder einfügen
will, wird allerdings zur Kasse gebeten.
www.aviary.com
ColorFoto 4/2013 9

NEWS | TRENDS
Olympus
Sensor
Objektiv
Monitor
Ausstattung
Größe, Gewicht
Preis
Stylus XZ-10
12 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI)
1,8-2,7/4,7-23,5 mm-Zoom (26-130 mm KB)
3,0“-LCD, 306 666 RGB-Pixel, Touchscreen
P, Av, Tv, M, ISO 100-6400, RAW-Format,
Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-/
Touch-AF, Serie 5 B/s, HDR, Panorama, GPS,
W-LAN, Full-HD-Video 1080p30
102 x 61 x 34 mm, 221 g
400 Euro
Olympus Stylus XZ-10
Klein &
lichtstark
Olympus verbaut in der Stylus XZ-10 einen
rückseitenbelichteten CMOS-Sensor (1/2,3 Zoll)
mit 12 Megapixeln, den TruePic-VI-Bildprozessor,
ein Objektiv mit 1,8-2,7/4,7-23,5 mm (26-130 mm
KB) und einen 3-Zoll-Touchscreen. Die Bildstabilisierung
erfolgt mechanisch am Sensor. Neben
der Vollautomatik gibt es einen manuellen Modus.
Wichtige Einstellungen wie Programm-Shift erfolgen
am Objektivring. Beim Fotografieren lassen
sich Doppelbelichtungen ebenso realisieren wie
Freihand-Nachtaufnahmen mit Multi-Shot-Technik.
Full-HD-Videos nimmt die XZ-10 mit Stereoton als
MOV-Dateien auf. Die Olympus Stylus XZ-10 soll
ab Ende März in Schwarz, Weiß und Braun für
400 Euro in den Handel kommen. Ab Februar wird
zudem das kompakte Spitzenmodell von Olympus
XZ-2 für 550 Euro in Weiß erhältlich sein.
www.olympus.de
HoGo
Von Superzoom bis super einfach Nikon Coolpix
Die Auswahl an neuen Nikon-Kompaktkameras
reicht von der Superzoomkamera
bis zur günstigen Einstiegsvariante. Das
teuerste Modell, die Coolpix P520 für 430
Euro, hat einen 18-Megapixel-CMOS(BSI)-
Sensor, ein 42x-Zoom mit 24-1000 mm
KB-Äquivalent und weiterentwickeltem
Bildstabilisator, zudem einen schwenk-
und drehbaren 3,2-Zoll-Monitor, einen elektronischen
Sucher sowie einen integrierten
GPS-Empfänger.
Die Coolpix AW110 ist besonders robust und
großzügig ausgestattet. Für 350 Euro erhält
der Fotograf eine Kamera mit wasserfestem
Gehäuse, das bis 18 m Tauchtiefe dicht
halten soll, 16-Megapixel-Sensor (1/2,3 Zoll),
integriertem 28-140-mm-Zoom und 3-Zoll-
OLED-Monitor. Außerdem kommt die AW110
mit Outdoor-Funktionen wie GPS, Kompassfunktion,
Höhenmesser, Barometer und Wi-Fi
für kabellose Bildübertragung. Dank der
Action-Control-Funktion lässt sie sich auch
durch seitliches Schütteln bedienen.
www.nikon.de
HoGo
Nikon
Coolpix
S9500/S9400
Coolpix
S5200
Coolpix
AW110
Coolpix
S31
Coolpix
P520
Coolpix
L820
Sensor 18 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 10 MP, 1/2,3“-CMOS 18 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI)
Optik S9500: 3,4-6,3/4,5-99
mm (25-550 mm KB),
S9400: 3,4-6,3/4,5-81
mm (25-450 mm KB)
3,5-6,5/4,6-27,6 mm (26-
156 mm KB)
3,9-4,8/5-25 mm (28-140
mm KB)
3,3-5,9/4,1-12,3 mm
(29-87 mm KB)
3-5,9/4,3-180 mm (24-
1000 mm KB)
3,1-5,9/4,0-120 mm
(22,5-675 mm KB)
Monitor
3“-OLED, 204 666 RGB-
Pixel
Ausstattung P, ISO 125-3200,
Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-
AF, Serie 7,5 B/s, GPS,
WLAN, Full-HD-Video
1080p30, Panorama, 3D
3“-LCD, 153 333 RGB-
Pixel
P, ISO 125-3200,
Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-
AF, Serie 10 B/s, WLAN,
Full-HD-Video 1080p30,
Panorama, 3D
3“-OLED, 204 666 RGB-Pixel 2,7“-LCD, 76 666 RGB-
Pixel
P, ISO 125-3200, Bildstabi., P, ISO 80-1600,
Multi-/Mitten-/Spot-AF, 8 B/s, Mitten-AF, HD-Video
GPS, WLAN, Video1080p30, 720p30, wasserdicht
wasserdicht -18 m, stoßfest -5 m, stoßfest 1,2 m,
2 m, GPS mit Kompass, frostsicher -10°C
Höhenmesser, Barometer
3,2“-LCD, 307 000 RGB-
Pixel, schwenkbar, elektr.
Sucher, 67 000 RGB-Pixel
P, Av, Tv, M, ISO 80-6400,
Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-
AF, Serie 7 B/s, GPS,
Panorama, 3D, HDR, Full-
HD-Video 1080p30
3"-LCD, 307 000 RGB-
Pixel
P, ISO 125-3200,
Bildstabilisator, Mitten-AF,
Serie 8 B/s, Panorama,
3D, HDR, Effekte, Full-HD-
Video 1080p30
Größe, Gewicht 110 x 60 x 31 mm, 205 g 98 x 58 x 21 mm, 146 g 110 x 65 x 25 mm, 193 g 105 x 65 x 42 mm, 185 g 125 x 84 x 102 mm, 550 g 111 x 76 x 85 mm, 470 g
Preis 330 Euro/ 270 Euro 200 Euro 350 Euro 110 Euro 430 Euro 250 Euro
10 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

2 x Kompakte, 2 x Bridge Fujifilm
Fujifilm kündigt für April zwei Kompaktund
zwei Bridge-Kameras an, alle mit
16 Megapixel-Sensor. Die Superzoom-
Reisekamera Finepix F900EXR für 350
Euro arbeitet mit 1/2-Zoll-EXR-II-CMOS,
EXR-Prozessor II und dem Hybrid-
Autofokus, der wie bei Systemkameras
Phasen- und Kontrast-AF-Methoden
kombiniert und besonders schnell agieren
soll. Die Finepix F850EXR ist günstiger,
kostet anfangs rund 280 Euro, verzichtet
dafür aber auf den Hybrid-AF, die WLAN-
Funktion und RAW-Aufzeichnung. Bei den
beiden Bridge-Kameras Finepix S6800 für
230 und S4800 für 180 Euro setzt Fujifilm
auf ein 30x-Zoom mit 3,1-5,9/4,3-129 mm,
was auf das Kleinbild bezogen 24-720 mm
entspricht. Die S6800 bietet eine zusätzliche
Zoomtaste am Objektivtubus und drei
Zoomgeschwindigkeiten.
www.fujifilm.de
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Fujifilm Finepix F900EXR Finepix F850EXR Finepix S6800 Finepix S4800
Sensor 16 MP, 1/2“-EXR-II-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2“-EXR-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16 MP, 1/2,3“-CCD
Optik 3,5-5,3/4,6-92 mm (25-500 mm KB) 3,5-5,3/4,6-92 mm (25-500 mm KB) 3,1-5,9/4,3-129 mm (24-720 mm KB) 3,1-5,9/4,3-129 mm (24-720 mm KB)
Monitor 3,0“-LCD, 306 666 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 306 666 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 153 333 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 76 666 RGB-Pixel
Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-3200, Bildstabilisator,
P, Av, Tv, M, ISO 100-3200,
P, Av, Tv, M, ISO 64-12800,
P, Av, Tv, M, ISO 64-6400,
Multi-/Mitten-/Tracking-/Hybrid-AF, Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Tracking- Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Tracking- Bildstabilisator, Multi-/Mitten-/Tracking-
11 B/s, WLAN, Full-HD-Video 1080p60 AF, Serie 9 B/s, Full-HD-Video 1080p60 AF, Serie 8 B/s, Full-HD-Video 1080p60 AF, HD-Video 720p30
Größe, Gewicht ca. 105 x 61 x 36 mm, 212 g 105 x 63 x 36 mm, 210 g 122 x 93 x 100 mm, 430 g 122 x 93 x 100 mm, 426 g
Preis 350 Euro 280 Euro 230 Euro 180 Euro
Canon Ixus/Powershot
Buntes Programm
Von Canon kommen ab März drei neue Ixus-Kameras mit 8x- bis
10x-Zoom und ein Powershot-Einstiegsmodell mit 5x-Zoom. Die
Ixus 255 HS (260 Euro) und die günstigere Ixus 135 (170 Euro)
lassen sich dank des integrierten WLAN-Moduls kabellos mit
kompatiblen Smartphones, Tablets oder dem Internet verbinden.
Darüber hinaus bringen sie eine GPS-Funktion mit, die Ortsdaten
von Mobilgeräten nutzt. Den größten Brennweitenbereich deckt die
Ixus 255 HS ab, deren Zoom von 24 bis 240 mm KB-Äquivalent
reicht. Außerdem ist sie die einzige der vier Neuzugänge, die statt
auf einen 16-Megapixel-Sensor auf einen rückseitenbelichteten
12-Megapixel-CMOS im 1/2,3-Zoll-Format setzt und einen hochauflösenden
3-Zoll-Monitor und den sogenannten Hybrid-Auto-Modus
bietet. In diesem Hybrid-Auto-Modus zeichnet die 255 HS die ersten
vier Sekunden vor jeder Auslösung als 720p-HD-Video auf, um
sie am Ende des Tages zu einem Film zusammenzufügen. In allen
vier Canons soll ein neuer Eco-Modus für 30 Prozent mehr Akku-
Ausdauer sorgen. www.canon.de
HoGo
Canon Ixus 255 HS Ixus 135 Ixus 132 Powershot A2500
Sensor 12 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 16MP, 1/2,3“-CMOS 16MP, 1/2,3“-CMOS 16MP, 1/2,3“-CMOS
Optik 3-6,9/4-43 mm (24-240 mm KB) 3,2-6,9/5-40 mm (28-224 mm KB) 3,2-6,9/5-40 mm (28-224 mm KB) 2,8-6,9/5-25 mm (28-140 mm KB)
Monitor 3“-LCD, 153 666 RGB-Pixel 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel
Ausstattung P, ISO 80-6400, Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF, Video
1080p24, WLAN, GPS über Mobilgerät
P, ISO 100-1600, Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF, HD-Video
720p25, WLAN, GPS über Mobilgerät
P, ISO 100-1600, Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF, HD-Video
720p25
P, ISO 100-1600, Bildstabilisator, Multi-/
Mitten-/Spot-/Tracking-AF, HD-Video
720p25
Größe, Gewicht ca. 97 x 56 x 23 mm, 144 g 93 x 52 x 22 mm, 134 g 93 x 52 x 22 mm, 133 g 98 x 56 x 21 mm, 125 g
Preis 260 Euro 170 Euro 140 Euro 110 Euro
ColorFoto 4/2013 11

NEWS | TRENDS
Sony
Eyecatcher
Sony soll an einem Eye-Controlled-Focus-
System arbeiten. Das berichtet der Dienst
Sonyalpharumors.com unter Berufung
auf eine anonyme Quelle. Bei dieser Art
Autofokus wird die Augenbewegung von
zuvor auf das Auge kalibrierten Infrarotsensoren
im Sucher erfasst. Wegen der
damit verbunden Kosten soll das System
aber vorerst ausschließlich in hochpreisigen
Geräten zum Einsatz kommen. Die
Rede ist von einem für 2014 erwarteten
neuen Top-Modell.
Die Idee ist nicht ganz neu: Schon Mitte
der 90er-Jahre gab es eine vom Auge
gesteuerte AF-Lösung in analogen Canon-
EOS-Modellen. Canon hat sich jedoch im
Jahr 2004 von ihr verabschiedet. Wegen
der Videofunktion moderner Kameras
könnte das Thema wieder an Bedeutung
gewinnen. Allerdings würde der augengesteuerte
Autofokus nur beim Blick
durch den Sucher funktionieren, nicht im
Live-View-Betrieb.
www.sonyalpharumors.com HoGo
Die Canon
EOS-30V
war die
letzte EOS
mit augengesteuertem
AF
Silkypix Developer Studio Pro 5
RAW-Konverter
Mit der neuen Version des Raw-Konverters Silkypix Developer
Studio Pro erweitert sich dessen Funktionsspektrum
unter anderem um eine HDR-Bearbeitung. Die Vergleichsansicht
wurde optimiert. Außerdem sollen die weiterentwickelten
Berechnungsalgorithmen schneller ablaufen und
Bildrauschen effektiver entfernen. Eine Stapelentwicklung,
die im Hintergrund erfolgt, ist ebenso möglich wie eine
Objektivkorrektur. Developer Studio Pro 5 läuft unter Windows
8, 7, Vista, XP sowie Mac OS X ab Version 10.7 (32/64-Bit)
und ist ab sofort für 220 Euro zu haben. Franzis bietet unter
www.silkypix.de zudem eine Upgrade-Aktion für Silkypix-
Versionen an, die im Lieferumfang von Panasonic-, Fujifilmund
Pentax-Kameras enthalten sind. www.pixxel.de jos
TICKER-NEWS
■ Nikon ViewNX 2.7.1-Software
Die neue, überarbeitete Version
des Bild-Browser- und Bearbeitungsprogramms
ViewNX unterstützt
nun noch mehr Kameras.
Sie steht auf der Nikon-Support-
Seite zum Download bereit.
nikoneurope-de.custhelp.com
■ Pentax Systemzubehör Im
Sommer 2013 soll von Pentax ein
Systemblitz mit Leitzahl 36 auf
den Markt kommen, der AF-360-
FGZ II, zudem das Lochblenden-
Objektiv Mount Cap Lens für alle
Kameras mit Q-Bajonett.
www.pentax.de
■ Epson Ultimicron-Sucherdisplay
Bei nur 0,48-Zoll-Diagonale
bietet die Ultimicron-Serie eine
XGA-Auflösung von 782 336
RGB-Pixeln. Das Display soll in
anspruchsvolleren Systemkameras
zum Einsatz kommen.
www.epson.de
■ Metz mecabounce Metz
erweitert sein Angebot an Blitzzubehör
um die mecabounce-
Aufsteck-Diffusoren MBM-01,
MBM-02, MBC-10 und MBC-11.
Sie sorgen für ein weicheres,
natürlicher wirkendes Blitzlicht.
www.metz.de
12 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Für draußen Pentax WG-3/WG-3 GPS/WG-10
Pentax stattet die wasserfesten Kompaktkameras
WG-3 und WG-3 GPS mit einem
rückseitig belichteten 16-Megapixel-CMOS-
Sensor aus, die WG-10 mit einem 14-Megapixel-CCD.
Beide WG-3-Modelle haben
einen Bildstabilisator (Sensor). Die GPS-
Variante kann zudem Orts- und Wegedaten
sowie Ausrichtung und Höhe bzw.
Wassertiefe speichern. Allerdings lassen
sich die GPS-Daten nur mit der Windows-
Version der mitgelieferten Software auswerten.
Neu ist die kabellose Lademöglichkeit
der WG-3 GPS über Ladegeräte
nach dem Qi-Standard. Die WG-3 kommt
ab März in Orange und Schwarz für 300
Euro, die WG-3 GPS in Grün und Violett
für 350 Euro, die rote WG-10 für 200 Euro.
www.pentax.de
HoGo
LESERTEST
Olympus
OM-D E-M5
TEILNAHME VOM
1. BIS ZUM
31. MÄRZ 2013
Pentax WG-3/WG-3 GPS* WG-10
Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI) 14 MP, 1/2,3“-CCD
Optik 2-4,9/4,5-18 mm (25-100 mm KB) 3,5-5,5/5-25 mm (28-140 mm KB)
Monitor 3,0“-LCD, 153 333 RGB-Pixel, 16:9 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel, 16:9
Ausstattung
P, ISO 100-6400, Kontrastoptimierung,
Bildstabilisator, Multi-/Spot-/Tracking-AF,
Full-HD-Video 1080p30; wasserdicht 14 m,
fallsicher 2 m, druckfest 100 kg, frostsicher
-10°C; GPS*, Druckmesser*, Kompass*
Sub-Display*,Qi-ladefähig*
P, ISO 100-6400, Kontrastoptimierung,
Multi-/Spot-/Tracking-AF, HD-Video 720p30;
wasserdicht 10 m, fallsicher 1,5 m, druckfest
100 kg, frostsicher -10°C
Größe, Gewicht ca. 125 x 65 x 32 mm, 229 g/239 g* 116 x 59 x 29 mm, 166 g
Preis 300 Euro/350 Euro* 200 Euro
■ Machen Sie mit!
Fotografieren Sie mit einer Olympus
OM-D E-M5? Dann wissen Sie sicher
vieles, was andere Leser und die
COLORFOTO-Redaktion interessiert.
Geben Sie Ihre Erfahrun gen weiter,
machen Sie mit bei unserem Leser test.
Im Internet finden Sie vom 1.3. bis zum
31.3.2013 unter www.colorfoto.de das
Test protokoll, das Sie ausfüllen und mit
einem Klick an uns schicken können.
Einzige Voraussetzung fürs Mitmachen:
eine validierte Email-Adresse.
14. Norddeutsche Naturfototage
Workshops
Vom 5. bis zum 7. April finden die von AC Foto
Handel veranstalteten 14. Norddeutschen
Naturfototage im Bürgerzentrum Waren an der
Müritz statt. Das Programm umfasst Vorträge,
Workshops und Seminare. Unter anderem
zeigt Norbert Rosing am 6. April in seinem
Vortrag „My Way“ einen Auszug aus seiner
30-jährigen Arbeit als Naturfotograf: Bilder von
Eisbären, Fotos aus dem Yellowstone Nationalpark
oder den wilden Regionen Deutschlands.
Am 7. April präsentiert Thorsten Milse in „Polar
World“ Aufnahmen aus Arktis und Antarktis.
Weitere Vorträge beschäftigen sich mit Afrika,
Mittelnorwegen, Vorpommern, Orchideen,
Wäldern, Vögeln und Pilzen. Zudem wird es
Workshop-Exkursionen in den Müritz-Nationalpark
und einen Fotowettbewerb geben, bei
dem Fotografen ihre besten Naturaufnahmen
ausstellen. Auf der kostenlosen begleitenden
Fotomesse, bei der Firmen wie Canon, König
Photobags und Ortlieb vertreten sein werden,
soll es außerdem einen kostenlosen Check &
Clean-Service für Digitalkameras geben.
www.norddeutsche-naturfototage.de
Foto: Uwe Hasubeck
Foto: Stephan Tuengler
Foto: Uwe Hasubeck
ColorFoto 4/2013 13

KAMERAS | TEST
Der große
RAW-
Vergleichstest
Teil II
Nach den aktuellen APS-C- und
Micro-Four-Thirds-Kameras folgen
im zweiten Teil dieses RAW-Tests
neun Vollformater. Das Testfeld reicht
von den großen Profimodellen bis zu
den deutlich günstigeren SLR- und
SLT-Kameras für 1600 bis 3000 Euro.
Eine Frage des F
14 ColorFoto 4/2013
Fotos: Max Fotos: Mustermann Annette Kniffler; Hersteller
www.colorfoto.de

Der COLORFOTO
RAW-Test
ormats
Dass man sich mit dem RAW-Datenformat größere Reserven
für die Bildbearbeitung am Rechner sichern und eine höhere
Grenzauflösung erzielen kann, steht meist außer Frage. Bei
einigen Kameras bringt der Umweg über Rohdaten aber
mehr, bei anderen weniger – nicht zuletzt wegen der unterschiedlichen
Qualität und Abstimmung der kamerainternen
JPEG-Signalverarbeitung. In diesem Test wandelt COLORFOTO
Rohdaten mit Adobe Lightroom und dessen zurückhaltenden
Standardeinstellungen ins TIFF-Format um. Das führt zwar in
der Regel nicht zu den optimalen Bildresultaten, wie sie mit
individuell angepassten Konvertierungs-Parametern möglich
wären, dafür aber zu objektiven, vergleichbaren Ergebnissen,
die das Potenzial der Kameras in Sachen Grenzauflösung und
Feinzeichnung aufzeigen. Mit dem ersten Teil des RAW-Tests
in Ausgabe 3/2013 haben wir ein neues Testverfahren eingeführt.
Die wesentliche Neuerung: Wir bestimmen zusätzlich
zur Grenzauflösung (MTF10), bei der der Kontrast im Bild auf
10 % des Ausgangskontrasts sinkt, auch die entsprechenden
Werte für 25 % (MTF25) bzw. 50 % (MTF50). Bei der Grenzauflösung
geht es um die Frage, was die feinste Struktur
(höchste Frequenz) ist, die die Kamera gerade noch erkennbar
abbilden kann. Als Grenze gilt die Struktur, deren Kontrast
auf 10 % sinkt, deswegen MTF 10. Bei MTF 25 und 50 beziehen
wir den mittleren Frequenzbereich ein: Wie kontrastreich
gibt die Kamera gröbere Strukturen wieder, beide Werte sind
ein Indikator für den Kontrast- und Schärfeeindruck. Bei
JPEG-Messungen ist ein MTF-25- und MTF-50-Wert weniger
sinnvoll, da immer mehr Herstel ler den Kontrast künstlich
massiv anheben. Bei RAW-Bildern gibt es diesen Effekt nicht.
Für unsere Tests nutzen wir Lightroom als RAW-Konverter in
der Grundeinstellung. Dies schafft einerseits eine vergleichbare
Datenbasis, da alle Bilder mit der gleichen Standardeinstellung
bearbeitet werden. Würden wir die RAWs mit
unterschiedlichen Programmen konvertieren, geschähen Entrauschen,
Nachschärfen und Kontraststeuerung bei jedem
Hersteller mit anderen Parametern, da diese Einstellungen
nicht übertragbar sind. Andererseits benachteiligt dieses Verfahren
aber einzelne Kameras wie die von Fujifilm, mit deren
spezieller Sensorgeometrie Lightroom nicht optimal zurechtkommt.
Die Grundeinstellung von Lightroom entrauscht nur
wenig, was einen guten Blick auf die maximal erzielbare Auflösung
zulässt. Zugleich bleibt aber ein relativ körniges Rauschen
in den Bildern, das bei den höchsten Empfindlichkei -
ten einiger Kameras die Auflösungsmessung bei MTF10 stört.
Diese Messwerte fehlen deswegen in den Tabellen.
Grundsätzlich lassen sich weder Punkte noch Messwerte
der RAW-Tests mit denen der JPEG-Tests vergleichen. Den
Punkten liegt ein anderes Schema zugrunde. Bei den Messwerten
würde man vollständig bearbeitete JPEG-Bilder mit
leicht entrauschten RAW-Bildern vergleichen. Die RAW-
Messwerte sollen im Vergleich zu JPEG das Potenzial bei
Auflösung und Feinzeichnung aufzeigen, sie basieren nicht
auf final bearbeiteten Bildern. Dies würde eine individuelle
Abstimmung jedes Testbilds erfordern. Mit einer dem Bild
angepassten Entrauschung lässt sich etwa der VN-Wert in
fast allen Fällen noch senken.
ColorFoto 4/2013 15

KAMERAS | TEST
6D im Test
ISO 400
ISO 800
Canon EOS 6D
ISO 1600
ISO 3200
Mit der EOS 6D setzt Canon den Profi-
Spiegelreflexkameras eine günstigere,
etwa 200 g leichtere Alternative und der
Nikon D600 ein direktes Konkurrenzprodukt
entgegen: eine Kamera, die für unter
2000 Euro die Vorzüge eines 36 x 24 mm
großen 20-Megapixel-Vollformatsensors
bietet (D600: 24 MP). Anders als die D600
hat die 6D keinen eingebauten Blitz und
nur einen SDHC/SDXC-Steckplatz, zudem
ein spärlicher bestücktes AF-System mit 11
Mess-feldern und nur einem Kreuzsensor.
Dafür gehören ein integriertes WLAN- und
ein GPS-Modul zur Grundausstattung.
Bildqualität
Wie viele moderne Kameras hebt auch die
EOS 6D Farbkontraste in den JPEG-Aufnahmen
massiv an, was mancher Fotograf und
Betrachter als übertrieben empfindet. Wer
den Umweg über das RAW-Format geht,
kann diese aggressive kamerainterne Signalverarbeitung
umgehen. Die Grenzauflösung
gewinnt gegenüber JPEG um mindestens
231 LP/BH hinzu. Und das niedrigere Kurtosis-Niveau
(max. 0,4) entspricht dem niedrig
eingestellten Rauschfilter und bleibt bis ISO
1600 ohne erhebliche Auswirkungen auf den
Visual Noise (max. 0,8 VN). Die ISO100-
Dynamik liegt bei soliden 9,7 Blenden und
sinkt erst ab ISO 6400 unter 8,0 Blenden.
Das abgedichtete Magnesium-Kunststoff-Gehäuse
der 6D ist knapp 200 g
leichter und ein wenig
kompakter als das der
5D Mark III. Mit dabei:
ein eingebautes WLAN-
Modul und GPS.
Kontrast
MTF50
2,0 2
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0 1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Die aus Rohdaten gewonnenen TIFF-Aufnahmen wirken
weniger knackig als die entsprechenden JPEGs, dafür
natürlicher und besser durchzeichnet. Das Luminanzrauschen
ist zwar schwächer als bei den meisten APS-C-
Kameras, ab ISO 1600 aber durchaus wahrnehmbar.
■ Dead Leaves
Dead Leaves
Canon EOS 6D - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Die Dead-Leaves-Messungen zeigen im RAW-Test einen
gegenüber JPEG deutlich flacheren und homogeneren
Kurvenverlauf. Die Werte klettern nur selten über die
kritische Marke von 1,0; das heißt, dass die abgebildeten
Kontraste kaum die natürlichen im Motiv übersteigen.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
16 ColorFoto 4/2013

Canon EOS
5D Mark III
Als semiprofessionelle Vollformatkamera
für knapp 3000 Euro ist die EOS 5D
Mark III eine Klasse über der EOS 6D angesiedelt
und hat ein abgedichtetes Magnesiumgehäuse,
das spürbar mehr Masse und
zusätzlich zum SDHC/SDXC- noch einen
CF-Kartenslot bietet. Gegenüber der 6D
hat die 5D Mark III auch zwei Megapixel
mehr und einen großzügiger ausgestatteten
Autofokus, den sie vom Profimodell 1Dx
erbt: eine Lösung mit 61 Messpunkten, von
denen 41 als Kreuzsensoren und davon
wiederum fünf als (Stern-)Doppelkreuzsensoren
ausgelegt sind.
Bildqualität
An der 5D Mark III lassen sich die für RAW-
Tests typischen Tendenzen besonders deutlich
ablesen: Die Grenzauflösung liegt im Vergleich
zu den von der Kamera bearbeiteten
JPEGs höher, hier gleich um über 300, teils
sogar um über 400 LP/BH. Da wir die Rohdaten
mit Lightroom und dessen zurückhaltend
gesetzten Standardeinstellungen entwickeln
und dabei nur geringfügig entrauschen,
zeigen die Bilder der 5D III ein ungewöhnliches
Farbrauschen, und mitunter bleibt es bei
einer enttäuschend mageren Dynamik bei
hohen ISO-Zahlen (RAW: 9,3 – 5,0 Blenden,
JPEG: 10,0 – 8,7 Blenden). Dafür nehmen die
Texturverluste rapide ab (RAW: maximal 0,4
Kurtosis; JPEG: 1,1-4,1 Kurtosis).
Mit dem ergonomischen,
oben abgeschrägten Handgriff
liegt das abgedichtete
Magnesiumgehäuse der
EOS 5D Mark III bequem
und sicher in der Hand.
Ebenfalls komfortabel: das
große Daumenrad.
Kontrast
MTF50
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
5D Mark III im Test
0
ISO 400
ISO 1600
Verglichen mit den entwickelten Rohdaten der EOS 6D
machen die der EOS 5D Mark III einen etwas flauen
Eindruck. Auffallend ist auch, dass der Visual Noise
hier ab ISO 1600 mehr als Farbrauschen hervortritt,
wohingegen bei der 6D das Luminanzrauschen dominiert.
■ Dead Leaves
ISO 800
Dead Leaves
ISO 3200
Canon EOS 5D Mark III - dead leaves
0
200
400
600
800
1000
1200
1400
1600
1800
2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Bei der Canon EOS 5D Mark III fallen die Dead-Leaves-
Kurven im mittleren Frequenzbereich relativ flach, aber
dennoch ein wenig schneller ab als bei der kleinen
Schwester EOS 6D. Das passt zum weicheren, etwas
weniger knackigen Bildeindruck.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%

KAMERAS | TEST
Canon EOS 1Dx
Canon hält seine EOS 1Dx mit einem
aufwendig abgedichteten Profi-Magnesiumgehäuse
und integriertem Batteriehandgriff
preisstabil bei über 6000 Euro.
Wie Nikon (D4) setzt auch Canon in dieser
Klasse auf weniger Pixel zugunsten einer
besseren Bildqualität bei hohen ISO-Zahlen:
Mit 18 Megapixel hat die 1Dx vier Millionen
Pixel weniger als die 5D Mark III,
geht dafür aber mit höheren Empfindlichkeiten
bis ISO 204 800 eine Stufe weiter.
Rekordverdächtig: die 12 B/s, die der Vollformatsensor
in Verbindung mit den beiden
Bildprozessoren im Serienmodus ermöglicht.
Für die Belichtungsmessung ist ein
RGB-Sensor mit 100 000 Pixeln und 252
Zonen zuständig; das AF-System kennt
man von der 5D Mark III.
Bildqualität
Der Einsatz des Rohdatenformats bringt bei
der 1Dx ein sattes Auflösungsplus von weit
über 200 LP/BH – je höher die ISO-Zahl,
desto größer auch der Vorsprung von RAW
Wie es sich für eine 6000 Euro teure Profikamera
gehört, hat die EOS 1Dx ein robustes Magnesiumgehäuse
mit integriertem Hochkantformatgriff und
einem Status-LCD unterhalb des 3,2-Zoll-Monitors.
gegenüber JPEG. Mit Messwerten zwischen
1856 und 1921 LP/BH übertrifft die 1Dx die
Nikon D4, bleibt aber hinter der 5D Mark III
zurück. Bis ISO 400 sammelt die kleinere
Schwester dadurch in der Gesamtwertung
1 bis 1,5 Punkte mehr. Ab ISO 800 wechselt
die 1Dx aber auf die Überholspur und fährt
mit einer vergleichsweise hohen Dynamik,
schwächerem Rauschen und selbst dann
noch moderaten Texturverlusten (Kurtosis
0,4) ein sehr gutes, in diesem Testfeld überdurchschnittliches
Ergebnis ein.
ISO 400
ISO 800
1Dx im Test
ISO 1600
ISO 3200
Erst bei Empfindlichkeiten oberhalb von ISO 400
spielt die 1Dx den Vorteil größerer Pixel so richtig
aus: Sie hält die Grenzauflösung und die für
den Kontrast- und Schärfeeindruck relevanten
MTF25- und MTF50-Werte auf fast konstant
hohem Niveau, ohne dies mit schwerwiegenden
Einbußen bei Textur und Dynamik zu erkaufen.
Kontrast
MTF50
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Dead Leaves
Canon EOS 1D X - dead leaves
0
200
400
600
800
1000
1200
1400
1600
1800
2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
■ ISO 100 Dead Leaves
ISO 400
Zwar wurden die Farbkontraste
ISO 800 bei der 1Dx
vor ISO 1600 allem im unteren
Frequenzbereich (gröbere
Strukturen) etwas
ISO 3200
ISO 6400
stärker angehoben als
bei ISO 12800 der 5D Mark III;
doch ISO 25600verlaufen die
Kurven fast durchgehend
unter 1,2 und
50%
bewegen sich damit
im grünen Bereich.
18 ColorFoto 4/2013

Leica M-E
Die digitale Messsucherkamera Leica M-E
ist mit einem Preis knapp unter der
5000-Euro-Marke rund 2000 Euro teurer als
die Canon 5D Mark III, die Nikon D800 und
die Sony A99. Für Leica sprechen wie gewohnt
die hochwertigen Objektive und das
makellos verarbeitete Metallgehäuse. Allerdings
hat die M-E weder Live-View noch
Video, keinen integrierten Blitz, keine Sensorreinigung.
Auch der Verzicht auf den
Spritzwasserschutz und der zu kleine Monitor
mit geringer Auflösung sind – unvoreingenommen
betrachtet - in dieser Preisklasse
schwer zu akzeptieren. Faszinierend
bleibt jedoch die Handhabung mit Messsucher
und hochwertiger Mechanik.
Bildqualität
Bei der Leica können wir den Einsatz des
DNG-Modus nur wärmstens empfehlen:
Mit JPEG holt die M-E aus ihrem 18-Megapixel-RGB-CCD
lediglich eine Grenzauflösung
von maximal 1310 LP/BH heraus.
Im RAW-Test schafft sie immerhin 1506 bis
Schlicht und traditionell präsentiert sich die 4800
Euro teure Leica M-E im dunklen Gehäuse mit
anthrazitfarbenen Bauteilen oben und unten. Zwar
fehlt der Kamera ein ordentlich ausgeformter
Handgriff, doch ist die Oberfläche gut strukturiert.
1540 LP/BH. Das liegt zwar in diesem Umfeld
noch immer unter dem Durchschnitt,
doch kombiniert die Leica dies mit sehr guten
Ergebnissen bei der DL-Messung (1393
bis 1624 LP/BH). Kritikpunkte: das vergleichsweise
ausgeprägte Rauschen (0,5 bis
1,6 VN), die schwache Dynamik (8,3 bis 6,0
Blenden) und die MTF50-Werte unter 1000
LP/BH.
M-E im Test
ISO 400
ISO 800
Kontrast
MTF50
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Dead Leaves
Leica M-E - dead leaves
0
200
400
600
800
1000
1200
1400
1600
1800
2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 2500
ISO –
ISO –
ISO –
50%
■ Dead Leaves
ISO 160
ISO 400
Bei der Leica M-E
liegen ISO 800 die DL-Kurven
der unterschiedlichen
ISO 1600
ISO-Stufen nahe beieinander,
was für die
ISO 2500
homogene
ISO -
Abstimmung
der ISO - Bilder spricht. Im
Vergleich zur Konkurrenz
sind sich die Dead-
ISO -
50%
Leaves-Diagramme des
RAW- und des JPEG-
Tests relativ ähnlich und
zeigen in beiden Fällen
Peaks bis 1,2.
ISO 1600
ISO 2500
Zwar wirken die RAW-Aufnahmen bei niedrigen
ISO-Zahlen eine Spur weniger gesättigt als
die entsprechenden JPEGs, sind aber dafür ab
ISO 800 deutlich detailreicher und schärfer. Der
Visual Noise äußert sich vornehmlich als Luminanzrauschen
ab ISO 1600.
ColorFoto 4/2013 19

KAMERAS | TEST
D600 im Test
ISO 400
ISO 800
Nikon D600
ISO 1600
ISO 3200
Eine Vollformatkamera mit 24 Megapixeln
für 1700 Euro – damit stellt Nikon nicht
nur die günstigste Kandidatin dieses Testfelds,
sondern setzt Canon und dessen derzeit
noch knapp 300 Euro teureres Gegenstück
EOS 6D mächtig unter Druck. Das
abgedichtete D600-Gehäuse besteht aus
Kunststoff- und Magnesiumbauteilen; es
wirkt nicht minder solide als das der Canon,
hat aber im Gegensatz zu dieser einen
zweiten SDHC/SDXC-Slot und einen integrierten
Blitz, der sich als Master beim
drahtlosen Blitzen einsetzen lässt. Auch der
Autofokus ist mit 39 Feldern und 9 Kreuzsensoren
besser bestückt.
Bildqualität
Die Nikon D600 kann den nominellen
Vorteil von 4 Megapixeln gegenüber der
Canon 6D für eine etwas höhere Grenzauflösung
nutzen; mit 1991 bis 2031 LP/BH ist
sie in diesem Umfeld ganz vorne mit dabei.
Außerdem gehört die D600 zu den wenigen
Kameras, die auch die Dead-Leaves-Charts
im RAW-Test besser darstellen und dies mit
relativ schwachem Rauschen (0,3 bis 0,9 VN
bis ISO 3200) und hervorragender Dynamik
kombinieren können (bis 11,0 Blenden).
Kurtosis-Werte von maximal 0,3 weisen zudem
auf moderate Texturverluste hin. Top!
Die ersten ausgelieferten
D600-Geräte haben ein
Problem mit feinen Öltröpfchen:
Schon nach
kurzer Zeit setzen sich
ungewöhnlich viele Partikel
auf dem Sensor ab. Nikon
arbeitet an einer Lösung.
Kontrast
MTF50
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Die Testbilder der D600 machen im Vergleich zu
den entsprechenden Aufnahmen der EOS 6D einen
kontrastreicheren Eindruck; dabei kommen die
Farben ein wenig kräftiger zur Geltung, und das
Luminanzrauschen bleibt etwas dezenter.
■ Dead Leaves
Dead Leaves
Nikon D600 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO hi1
50%
Im Vergleich zum JPEG-Test verlaufen die DL-Kurven
flacher und schneiden die 50%-Marke erst bei höheren
Frequenzen – mittlere und feine Strukturen erscheinen
kontrastreicher. Zum anderen fällt das Kurven-Niveau
mit steigender ISO-Zahl weniger massiv ab.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400
ISO Hi1
ISO Hi2
50%
20 ColorFoto 4/2013

Nikon D800
ISO 100 2392 97% 1751 0,4
Mit 36 Megapixeln führt die D800 dieses
Testfeld zumindest hinsichtlich der
Auflösung an, was allerdings für sich genommen
nur wenig über die Bildqualität als
Ganzes aussagt. In jüngster Zeit wurde die
D800 im Handel für unter 2300 Euro gesichtet
– ein Preissturz um 600 Euro, der wie
eine Offensive gegen die Konkurrentinnen
anmutet, die bisher in der gleichen Preisklasse
unterwegs waren: die Canon 5D Mark III
für 2900 und die Sony A99 für 2800 Euro.
Anders als diese beiden hat die D800 einen
Ausklappblitz (LZ 11), als Besonderheit
einen USB-3.0-Port und eine der schnellsten
Autofokus-Lösungen im Test (0,19 s).
Basis dafür ist das AF-Modul der D4 mit 51
AF-Sensoren (15 Kreuzsensoren).
Bildqualität
Tatsächlich gelingt es der D800, die ohnehin
schon herausragende Grenzauflösung des
JPEG-Tests noch einmal um mehrere Hundert
Linienpaare pro Bildhöhe zu überbieten:
2392 bis 2427 LP/BH – spitze. Dass auch die
Dead-Leaves-Werte und die Dynamik gegenüber
JPEG zulegen und die Texturverluste
(Kurtosis 0,2 bis 0,4) und Rauschstörungen
(0,3 bis 0,7 bei ISO 100 bis 3200) abnehmen,
ist alles andere als eine Selbstverständlichkeit
und einen Kauftipp RAW wert.
OVERVIEW
camera
Nikon D800 (RAW LR)
serial no. 6000474
short name
nikd800raw17
MP Class 14
theoretical max. resolution 2456
ISO 100 / 200 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400
hi1 / hi2 / - / - / - / -
firmware -
lens (resolution) Nikon AF-S 2,8/105
lens (autofocus) Nikon AF-S 2,8/24-70
resolution
ISO 200 2370 96% 1675 0,4
ISO 400 2352 96% 1614 0,4
ISO 800 2328 95% 1453 0,3
ISO 1600 2338 95% 1440 0,3
ISO 3200 2427 99% 1459 0,2
ISO 6400 2449 100% 1321 0,1
ISO hi1 2601 106% 1267 0,0
ISO hi2 2609 106% 1800 0,0
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20
center
percent
dead leaves
MTF50
ISO 100 0,9 0,3 10,3 61
ISO 200 1,2 0,4 10,0 47
ISO 400 1,6 0,5 9,7 35
ISO 800 2,2 0,6 8,7 25
ISO 1600 3 0,7 8,0 18
ISO 3200 4,3 1,0 7,0 12
ISO 6400 6,3 1,4 5,7 8
ISO hi1 9,3 2,2 4,7 6
ISO hi2 11,9 3,1 4,3 6
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
used digital values 249
Color
VN1
VN3
ISO 100 8 -0,4 1,8 0
ISO 200 8 -0,4 1,8 0
ISO 400 8 -0,3 1,8 0
ISO 800 8 -0,2 1,8 0
ISO 1600 8 -0,4 1,7 0
ISO 3200 8 -0,3 1,7 0,1
ISO 6400 8,1 -0,3 1,9 0,1
ISO hi1 8,1 -0,1 1,6 0,1
ISO hi2 8,1 -0,3 0,9 -0,5
ISO - - - - -
ISO - - - - - 1,6
ISO - - - - -
ISO - - - - -
1,4
white balance daylight 1
(digital values)
1,2
shutter no AF
AF
AF
AF
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
1,0 1
0,06 0,19 0,92 0,29
JPG best frames per second 3,98
0,6
frames in sequence 10
RAW best frames per second 3,98
frames in sequence 10
0,4
Das robuste D800-
Gehäuse besteht aus
Magnesiumlegierung, hat
Dichtungen zum Schutz
vor Spritzwasser und
Staub, zudem neben dem
CF- einen SDHC/SDXC-
Kartensteckplatz.
Kontrast
startup time [s] 0,2
DR
kurtosis
SNR
E L C H
MTF50
Kontrast
2,0 2
1,8
0,8
0,2
D800 im Test
Nikon D800 OECF20 ISO 100
Die Aufnahmen der D800 bestechen durch Detail-
250
treue und Feinzeichnung. Der Visual Noise tritt bei
höheren Empfindlichkeiten (ISO 3200) vor allem in
Form von Farbrauschen auf.
0
contrast
digital values
1,2
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0,00
300 450 600 750 900 1050 1200 1350 1500 1650 1800 1950 2100 2250 2400
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
200
150
100
50
0
■ Dead Leaves
Nikon D800 resolution
Auflösung
Dead Leaves
Nikon D800 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO ISO 100
ISO 400
ISO ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO ISO 3200 6400
10% contrast
10%
nyquist
Kontrast
frequency
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
ISO 400
ISO 1600
ISO 6400
nyquist
frequency
ISO 100
ISO 200
30
ISO 400
ISO 800
20ISO 1600
ISO 3200
10ISO 6400
ISO hi1
50%
Zwar erscheinen die mit Lightroom entwickelten RAW-
Daten mit Peaks bis 1,3 statt 1,4 eine Nuance weniger
aggressiv abgestimmt als die JPEG-Aufnahmen. Dennoch
liegt das Kurven-Niveau vor allem im Bereich um
400 bis 600 LP/BH über dem der D600.
70
60
50
40
0
Red
Green
Blue
SNR
digital values
250
200
150
ISO 100
ISO 200
100ISO 400
ISO 800
ISO 1600
50
ISO 3200
ISO 6400
0ISO hi1
0,0 0,2 0,4
50%

KAMERAS | TEST
Nikon D4
Nikons 6000 Euro teures Gegenstück zur
EOS 1Dx richtet sich speziell nach den
Bedürfnissen professioneller Reportageund
Sportfotografen. Passend zu dieser
Zielgruppe profiliert sich die D4 mit einer
hohen Serienbild- (10,1 bis 10,2 B/s) und
Autofokusgeschwindigkeit (0,24 s Auslöseverzögerung),
zudem mit einem robusten,
aufwendig abgedichteten Magnesiumgehäuse
samt Hochformathandgriff, zweitem
Tastensatz und LAN-Kabelanschluss.
Zugunsten der besseren Bildqualität bei
wenig Licht verzichtet Nikon auf Höhenflüge
bei der Auflösung und setzt einen
Vollformatsensor mit 16 Megapixeln ein.
Bildqualität
Der Wechsel vom JPEG- zum Rohdatenformat
führt nur bei wenigen Kameras so
konsequent zu besseren Testergebnissen wie
bei der D4. Ihre Grenzauflösung ist zwar mit
1613 bis 1678 LP/BH nicht ganz den Vollformatern
mit 20 und mehr Megapixeln
ebenbürtig, für eine 16-Megapixel-Kamera
Als Profikamera hat die Nikon D4 neben einem
robusten Gehäuse mit Hochkantformatgriff
und Tastenbeleuchtung eine besonders schnelle
Serienfunktion, einen CF- sowie einen XQD-
Kartensteckplatz.
aber sehr ordentlich und meist um rund
200 LP/BH höher als im JPEG-Test. Auch
Dead Leaves und Dynamik legen zu (DL: bis
1188 LP/BH, Dynamik: bis 10,7 Blenden), dabei
erscheinen sowohl die Texturverluste (0,2
bis 0,3 Kurtosis) als auch die Rauschstörungen
gedämpft (0,3 bis 0,9 VN bis ISO 3200).
ISO 400
ISO 800
D4 im Test
ISO 1600
ISO 3200
Die Nikon D4 punktet im RAW-Vergleich vor allem
mit schwachen Texturverlusten und einer hohen
Dynamik. Der Visual Noise wird ab ISO 800 in
Form von Farbrauschen sichtbar. Die Auflösung ist
solide, bleibt aber gegenüber vielen Vollformatkameras
mit mehr Megapixeln zurück.
Kontrast
MTF50
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Dead Leaves
Nikon D4 - dead leaves
0
200
400
600
800
1000
1200
1400
1600
1800
2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO hi1
50%
■ Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
Das Dead-Leaves-
Diagramm ISO 800 der D4 sieht
dem der D800 auffallend
ähnlich: Maxima
ISO 1600
ISO 3200
treten bei knapp über
1,2
ISO 6400
auf. In den mittleren
Frequenzen ISO 12800 halten sich
die Linien relativ hartnäckig
über 1,0, also in
ISO h1.0
50%
einem Bereich, in dem
der Kontrast im Bild den
natürlichen des Motivs
übertrifft.
22 ColorFoto 4/2013

Sony Alpha 99
Die Alpha 99 ist leichter und kleiner als die
Canon 5D Mark III und die Nikon D800,
die beiden Konkurrentinnen, die sich wie
sie als Vollformatkameras zum Preis unter
3000 Euro positionieren. Von denen unterscheidet
sich die Alpha 99 allerdings elementar
durch ihre Konstruktion mit feststehendem,
teildurchlässigem SLT-Spiegel und
elektronischem, hochauflösendem Sucher.
Neben dem Formatvorteil bringt dies im
LiveView- und Videomodus entscheidende
Pluspunkte, da der Phasenautofokus auch
dann aktiv bleiben und die Schärfe zügig
und treffsicher nachziehen kann.
Bildqualität
Die Alpha 99 holt im RAW-Test meist über 20
Prozent mehr an Auflösung aus ihrem 24-
Megapixel-Vollformatsensor heraus: Mit JPEG
ergaben unsere Messungen Maxima von rund
1680 LP/BH, hier werden bis zu 2116 LP/BH
erreicht. Höhere MTF25- und MTF50-Werte
sprechen zudem dafür, dass die Kontraste im
Bild bis in höhere Frequenzbereiche (feine
Sony spendiert der Alpha 99 eine umfangreiche
Ausstattung inklusive eingebautem GPS-Modul,
Bildstabilisator und verstellbarem Monitor mit
RBGW-Technologie und zusätzlichen Weißpixeln
für mehr Kontrast.
Strukturen) über 25 beziehungsweise 50 Prozent
des Ausgangskontrastes bleiben. Und
die niedrigeren Kurtosis-Werte stehen hier
für eine gegenüber JPEG verbesserte Feinzeichnung.
Allerdings kostet das stärkere Luminanzrauschen
im oberen Empfindlichkeitsbereich
Dynamik.
Alpha 99 im Test
ISO 400
ISO 800
Kontrast
MTF50
2,0 2
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0 1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Dead Leaves
Sony Alpha 99 - dead leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
■ Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
Das Dead-Leaves-
Diagramm ISO 800 der Alpha 99
weist nur im unteren
ISO 1600
Frequenzbereich (grobe
ISO 3200
Strukturen) einen
schmalen
ISO 6400
Höhenflug
deutlich ISO 12800 über 1,0 auf:
Der Kontrast im Bild
ISO 25600
übertrifft den ursprünglichen
Kontrast im Motiv
50%
also kaum. Ansonsten
fallen die Kurven harmonisch
flach ab.
ISO 1600
ISO 3200
Die RAW-Aufnahmen bestechen durch die gegenüber
JPEG deutlich höhere Auflösung und sichtbar
bessere Feinzeichnung. Allerdings tritt bei hohen
ISO-Zahlen ein verstärktes Luminanzrauschen auf,
das in Schattenbereichen Zeichnung kostet und
die Dynamik begrenzt.
ColorFoto 4/2013 23

DSC-RX1 im Test
ISO 400
ISO 800
Sony DSC-RX1
Die RX1 steht für eine neue Kategorie bei
Vollformatkameras, eine neue Größenklasse:
Das Gehäuse ginge fast als das einer
dicken Kompakten durch, doch arbeitet im
Inneren der gleiche 24-Megapixel-Sensor
mit 35,8 x 23,9 mm, den Sony auch in der
Alpha 99 einsetzt. Allerdings geht das bei
der RX1 nur mit einem fest verbauten Festbrennweitenobjektiv
zusammen, dem lichtstarken
2/35 mm Sonnar T. Der Akku ist für
diese Kamera etwas zu klein geraten und
macht häufiges Nachladen zur Pflicht.
Außerdem liegt der Preis für die RX1 derzeit
noch bei 3100 Euro.
Bildqualität
Wenn eine Kamera in diesem Testfeld zeigt,
dass man mit dem RAW-Format erheblich
mehr an Auflösung aus einem Vollformatsensor
herausholen kann, dann die RX1: Bei
ISO 100 beträgt das Plus sage und schreibe
455 LP/BH, und die Schere zwischen JPEGund
RAW-Ergebnissen geht mit steigender
Empfindlichkeit immer weiter auf. Auch bei
den MTF25- und MTF50-Messungen kann
Sonys kleiner Vollformater um über 20 Prozent
zulegen und muss dabei erfreulicherweise
in Sachen Dead Leaves keine gravierenden
Einbrüche hinnehmen. Trotzdem
gelingt es Sony nicht, diese Leistungssteigerung
ganz ohne „Nebenwirkung“ zu erzielen;
vor allem verliert die Dynamik – teils
um volle zwei Blenden.
Die RX1 führt den Vollformatsensor
der SLT-
Kamera A99 in die Klasse
der Modelle mit fest verbauter
Optik ein. Zudem
überzeugt sie mit ihrem
nahezu geräuschlosen Verschluss,
dem sehr guten
Monitor, einem integrierten
Bildstabilisator und einer
ordentlichen Schärfenachführung
im Videobetrieb.
Kontrast
MTF50
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
ISO 1600
Die Sony RX1 kann mit ihrer sehr hohen Grenzauflösung
auch feinste Details darstellen und punktet im
RAW-Vergleich mit vielversprechenden MTF25- und
MTF50-Werten – die Bilder erscheinen relativ scharf
und kontrastreich.
■ Dead Leaves
ISO 3200
Dead Leaves
Sony DSC-RX1 - dead leaves
0
200
400
600
800
1000
1200
1400
1600
1800
2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Das Dead-Leaves-Diagramm attestiert Sonys kompakter
Vollformatkamera eine ausgeglichene, maßvolle Abstimmung,
die ohne übertrieben angehobene Kontraste auskommt
und keine großen Unterschiede zwischen den
einzelnen ISO-Stufen macht.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
24 ColorFoto 4/2013

INFO
Rauscheindruck und Visual Noise
Wir geben in den Kameratests
grundsätzlich die auf einen DIN-
A3-Ausdruck bezogenen Visual-
Noise-Werte an (VN). Sie eignen
sich in der Regel gut als Indikator
für das im Bild vorhandene Farbund
Luminanzrauschen. In den
hier zugrundeliegenden, zurückhaltend
bearbeiteten RAW-Testaufnahmen
zeigt sich allerdings oft bei
vergrößerter Ansicht am Monitor
ein stärkeres Rauschen, als es die
auf den DIN-A3-Druck normierten
VN1-Werte
Empfindlichkeit
ISO 800 JPEG/
RAW
VN-Werte vermuten ließen. Dieser
Effekt wird besser vom nicht normierten
Visual Noise beschrieben:
den sogenannten VN1-Werten,
die wir zwar bei jedem Kameratest
zusätzlich zu den VN-Werten
ermitteln, der Übersichtlichkeit
halber aber meist nicht veröffentlichen.
Da sich gerade bei VN1 eine
größere Kluft zwischen JPEG- und
RAW-Test auftut, finden Sie hier
eine Gegenüberstellung der VN1-
Messergebnisse.
ISO 1600 JPEG/
RAW
ISO 3200 JPEG/
RAW
Canon EOS 6D 1,2 / 1,8 VN 1,3 / 2,5 VN 1,6 / 3,6 VN
Canon EOS 5D Mark III 1,2 / 2,0 VN 1,2 / 2,6 VN 1,5 / 3,7 VN
Canon EOS 1Dx 1,5 / 1,6 VN 1,3 / 2,1 VN 1,4 / 2,8 VN
Leica M-E 2,2 / 2,1 VN 3,1 / 3,0 VN 3,2 / 4,5 VN
Nikon D600 1,3 / 1,7 VN 1,7 / 2,3 VN 2,0 / 3,3 VN
Nikon D800 1,6 / 2,2 VN 2,0 / 3,0 VN 2,4 / 4,3 VN
Nikon D4 1,3 / 1,3 VN 1,6 / 1,8 VN 2,3 / 2,6 VN
Sony Alpha 99 1,3 / 2,2 VN 1,6 / 3,0 VN 1,8 / 4,3 VN
Sony DSC-RX1 1,1 / 1,9 VN 1,4 / 2,6 VN 1,6 / 3,7 VN
FAZIT
Annette
Kniffler
Die größten Profiteure in diesem Test heißen D600
und D800: Bei Nikon steigt die Grenzauflösung
gegenüber JPEG deutlich, meist um über 200 LP/BH,
und die Texturverluste sinken aufgrund der moderateren
Eingriffe des Rauschfilters, ohne dabei schwerwiegende
„Nebenwirkungen“ hervorzurufen. Dadurch
kann vor allem die D600, die im JPEG-Modus Einbußen
im oberen Empfindlichkeitsbereich hinnehmen
muss, ihre Position erheblich aufbessern. Die D800
spielt dagegen dank der hohen Auflösung schon im
JPEG-Test ganz vorne mit und kann ihre Führungsrolle
auch in diesem RAW-Vergleich problemlos halten.
Ähnliches gilt für die Sony RX1, die zwar eine gegenüber
JPEG schwächere Dynamik und Verluste bei
Dead Leaves zu verzeichnen hat, dies jedoch mit
einem besonders ausgeprägten Plus an Auflösung
(über 400 LP/BH) kompensiert – Kauftipp Kompakt.
Auch bei der Leica M-E bringt der Einsatz von Rohdaten
einen ordentlichen Leistungsschub; trotzdem
muss sie sich wegen der vergleichsweise geringen
Auflösung und Dynamik hinter den Canon-Vollformatkameras
einreihen. Bei Canon lohnt sich der Wechsel
zu RAW vor allem für diejenigen, denen die JPEG-
Verarbeitung zu aggressiv eingreift. Dank des RAW-
Formats können sie diese kamerainterne Signalverarbeitung
umgehen und ein weicheres, harmonischeres
Bildergebnis erzielen.
IMPRESSUM
REDAKTION
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DRUCK
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ISSN: 0343-3102
ColorFoto 4/2013 25

KAMERAS | TEST
TECHNISCHE DATEN
TESTERGEBNISSE
Gerät Canon EOS 6D Canon EOS 5D Mark III Canon EOS 1D X Leica M-E
durchschnittlicher Marktpreis 2000 Euro 2900 Euro 6300 Euro 4800 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 5760 x 3840 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5212 x 3472 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,6 µm, f10,8 6,3 µm, f10,3 6,9 µm, f11,3 6,9 µm, f11,3
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 35,8 x 23,9 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – RGB-CCD, –, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, DNG + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 11 Felder, davon 1 Phasen-AF: 61 Felder, davon Phasen-AF: 61 Felder, davon –, MF
Kreuzsens., MF
41 Kreuzsens., MF
41 Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) –, –
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–8 s, Blitz 1/180 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, –, –
63 Feldern
63 Feldern
252 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P m. Programmshift, Av, Tv, M P m. Programmshift, Av, Tv, M P m. Programmshift, Av, Tv, M –, Av, –, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, –
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto einstellb., 50–102400, – ISO-Auto einstellb., 50–102400, – ISO-Auto, 50–204 800, – ISO-Auto, 80–2500, –
Weißabgleich
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung
Lichter-/Schattenkorr., Rauschfilt. Lichter-/Schattenkorr., Rauschfilt. Lichter-/Schattenkorr., Rauschfilt.
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
SLR-Sucher, –, 97 %, 0,71, eff.
0,69, Auswechselbare Mattscheiben
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,2“, –, 346 667 RGB-Bildpunkte,
–
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, LiveView, Lupe, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
–, –
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
SLR-Sucher, Gitter, 100 %,
0,71, eff. 0,71, –
SLR-Sucher, Gitter, 100 %,
0,76, eff. 0,76, Auswechselbare
Mattscheiben
3,2“, –, 346 666 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
Mess-Sucher, –
3,2“, –, 346 667 RGB-Bildpunkte,
–
2,5“, –, 76 700 RGB-Bildpunkte,
–
LiveView, Lupe, Histogramm,
–
–, –
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF/SDHC/SDXC, Canon EF, CF, Li-Ion
Leica M, SDHC, Li-Ion
Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, –
Länge, AF-Funktion
30 Vollbilder/s, 30 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min, – 30 Vollbilder/s, 30 min, –
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutwasserschutwasserschutz
Spiegelvorauslösung, Spritz-
Spiegelvorauslösung, Spritz-
–, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 145 x 111 x 71 mm, 755 g 156 x 119 x 78 mm, 950 g 158 x 164 x 83 mm, 1340 g 139 x 80 x 42 mm, 585 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,5/50/
Leica Summilux-M 1,4/35/
AF-Messung
Canon EF 2,8/24-70
Canon EF 2,8/24-70
Canon EF 2,8/24-70
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH
/ – / V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH
/ – / V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH
/ – / V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH
/ – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/
Rauschen/Dynamik
1934 / 1678 / 1362 / 1229 / 0,4
/ 0,5 / 9,7
2053 / 1784 / 1457 / 1261 / 0,4
/ 0,4 / 9,3
1859 / 1596 / 1311 / 1291 / 0,4
/ 0,4 / 9,0
1520 / 1284 / 983 / 1470 / 0,3
/ 0,5 / 8,3
ISO400 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/
Rauschen/Dynamik
1923 / 1679 / 1357 / 1182 / 0,4
/ 0,6 / 9,7
2056 / 1778 / 1453 / 1177 / 0,4
/ 0,5 / 8,7
1856 / 1600 / 1320 / 1286 / 0,4
/ 0,5 / 8,3
1506 / 1268 / 970 / 1393 / 0,3
/ 0,6 / 8,7
ISO800 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/
Rauschen/Dynamik
1941 / 1674 / 1353 / 1129 / 0,4
/ 0,7 / 9,3
2053 / 1778 / 1457 / 1148 / 0,4
/ 0,7 / 8,3
1865 / 1590 / 1302 / 1218 / 0,4
/ 0,6 / 9,0
1540 / 1300 / 998 / 1624 / 0,3
/ 0,8 / 7,7
ISO1600 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/
Rauschen/Dynamik
1942 / 1684 / 1361 / 1125 / 0,4
/ 0,8 / 8,7
2075 / 1786 / 1461 / 1116 / 0,4
/ 0,8 / 8,0
1883 / 1596 / 1317 / 1147 / 0,4
/ 0,7 / 8,7
1527 / 1297 / 987 / 1469 / 0,3
/ 1,2 / 6,7
ISO3200 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/
Rauschen/Dynamik
1995 / 1675 / 1365 / 1075 / 0,4
/ 1,1 / 8,0
2094 / 1773 / 1457 / 1032 / 0,4
/ 1,1 / 7,0
1896 / 1598 / 1322 / 1150 / 0,4
/ 0,9 / 8,3
1535 / 1297 / 976 / 1434 / 0,3
/ 1,6 / 6,0
ISO6400 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/ 1982 / 1590 / 1267 / 992 / 0,3 – / 1748 / 1412 / 998 / 0,3 / 1921 / 1587 / 1296 / 1115 / 0,3 – / – / – / – / –
Rauschen/Dynamik
/ 1,4 / 7,0
1,5 / 6,0
/ 1,3 / 7,0
ISO12800 Auflösung MTF10/MTF25/MTF50/DL/Kurtosis/ 1994 / 1602 / 1275 / 955 / 0,1 – / 1664 / 1339 / 953 / 0,1 / 1893 / 1574 / 1269 / 1071 / 0,2 – / – / – / – / –
Rauschen/Dynamik
/ 2,2 / 5,7
2,2 / 5,0
/ 1,8 / 6,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,8 / 7,6 / 7,6 / 7,6 8,8 / 8,8 / 7,9 / 8,1 8,7 / 9,0 / 9,1 / 8,4 9,4 / 9,3 / 9,6 / –
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 4 DeltaRGB / 1 DeltaRGB / 1 DeltaRGB / 5 DeltaRGB /
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
41,5 / 41 / 40 / 35 /
29,5 / 26 Punkte
39 / 39 / 35,5 / 33 /
27,5 / 26 Punkte
40 / 38,5 / 39 / 36 /
32,5 / 27,5 Punkte
39,5 / 39,5 / 36,5 / 32 /
26,5 / Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,4 B/s, 18 Bilder in Serie 5,7 B/s, bis Karte voll 11,9 B/s, bis Karte voll 2,1 B/s, 8 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW – B/s, 5,7 B/s, 20 Bilder in Serie 11,9 B/s, 38 Bilder in Serie 1,6 B/s, 8 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,3 s 0,5 s 0,4 s 0,8 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,35 / 0,42 / 2,20 s 6 Punkte 0,3 / 0,46 / 1,77 s 6 Punkte 0,31 / 0,54 / 1,82 s 6 Punkte – / – / s
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte 13,0 Punkte 6,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 17,5 Punkte 19 Punkte 6 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 65 Punkte 62,5 Punkte 66,5 Punkte 46 Punkte
26 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

COLORFOTO
KAUFTIPP
RAW 4/2013
COLORFOTO
KAUFTIPP
Kompakt 4/2013
Nikon D600 Nikon D800 Nikon D4 Sony Alpha 99 Sony Cybershot DSC-RX1
1700 Euro 2300 Euro 6000 Euro 2800 Euro 3100 Euro
6016 x 4016 Pixel 7360 x 4912 Pixel 4928 x 3280 Pixel 6000 x 4000 Pixel 6000 x 4000 Pixel
6 µm, f9,8 4,9 µm, f8 7,3 µm, f12 6 µm, f9,8 6 µm, f9,8
35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x 35,8 x 23,9 mm, 1,0x 35,8 x 23,9 mm, 1,0x
CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinig., Bildstabili. CMOS, Bildstabilisator
JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW
Phasen-AF: 39 Felder, davon 9 Phasen-AF: 51 Felder, davon 15 Phasen-AF: 51 Felder, davon 15 Phasen-AF: 19 Felder, davon 11 –, –
Kreuzsens., MF
Kreuzsens., –
Kreuzsens., MF
Kreuzsens., MF
Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) –, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe)
1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, B
mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 1200
Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit 1200
Feldern
P m. Programmshift, Av, Tv, M P m. Programmshift, Av, Tv, M P m. Programmshift, Av, Tv, M P m. Programmshift, Av, Tv, M P m. Programmshift, Av, Tv, M
±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, –
ISO-Auto einstellb., 50–256000, – ISO-Auto einstellb., 50–25 600, – ISO-Auto, 50–204 800, – –, 50–25 600, – ISO-Auto, 50–102 400, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
man. Korrektur, Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorr., Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorr., Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorr., Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/
Schattenkorr., Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Rauschfilter
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,
eff. 0,7, –
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,
eff. 0,7, –
SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,
eff. 0,7, –
elektron. Sucher, 786432 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, eff. 0,71, –
opt. und elektron. Sucher (opt.)
3,2“, –, 307 000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307 000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307 000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307 200 RGB-Bildpunkte, 3,0“, –, 307 200 RGB-Bildpunkte, –
verstellbar
LiveView, Lupe, –,
–, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
–, –
LiveView, Lupe, Histogramm,
Lichterwarn., Schattenwarn.
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, Schattenwarnung
Histogramm, Lichterwarnung, Schattenwarnung
Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/XQD, Li-Ion Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo,
Li-Ion
–, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion
2x AA
int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Blitzschuh
USB 2.0, WLAN opt., HDMI USB 3.0, nein, WLAN opt., HDMI USB 2.0, nein, WLAN opt., HDMI USB 2.0, nein USB 2.0, nein, HDMI
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 20 min, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 20 min, AF
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30
Vollbilder/s, 20 min, AF
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 60
Vollbilder/s, 29 min, AF
MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 60
Vollbilder/s, 29 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutschutschutz
Spiegelvorauslösung, Spritzwasser-
Spiegelvorauslösung, Spritzwasser-
–, Spritzwasserschutz –, –
144 x 115 x 85 mm, 860 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 162 x 158 x 92 mm, 1335 g 147 x 111 x 78 mm, 850 g 113 x 65 x 70 mm, 482 g
Nikon AF-S 2,8/105/
Nikon AF-S 2,8/105/
Nikon AF-S 2,8/105/
Minolta AF 1,4/50/
integriert: 2/35,0 mm, KB: 35 mm
Nikon AF-S 2,8/24-70
Nikon AF-S 2,8/24-70
Nikon AF-S 2,8/24-70
Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH / – /
V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH / – /
V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH / – /
V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH / – /
V/N / Ble
LP/BH / LP/BH / LP/BH / LP/BH / – /
V/N / Ble
2010 / 1733 / 1380 / 1250 / 0,3 / 0,3
/ 11,0
2392 / 1294 / 1005 / 1751 / 0,4 / 0,3
/ 10,3
1639 / 1412 / 1150 / 1188 / 0,2 / 0,3
/ 10,7
2032 / 1767 / 1428 / 1317 / 0,5 / 0,3
/ 10,7
2198 / 1926 / 1628 / 1191 / 0,4 / 0,4
/ 10,3
1991 / 1728 / 1377 / 1205 / 0,3 / 0,4
/ 10,0
2370 / 1284 / 997 / 1675 / 0,4 / 0,4
/ 10,0
1618 / 1397 / 1126 / 1132 / 0,3 / 0,4
/ 10,0
2027 / 1767 / 1441 / 1235 / 0,5 / 0,5
/ 9,7
2177 / 1907 / 1611 / 1128 / 0,4 / 0,5
/ 9,7
1997 / 1726 / 1372 / 1184 / 0,3 / 0,5
/ 9,3
2352 / 1271 / 987 / 1614 / 0,4 / 0,5
/ 9,7
1613 / 1383 / 1106 / 1025 / 0,2 / 0,5
/ 9,7
2045 / 1761 / 1441 / 1107 / 0,5 / 0,7
/ 9,0
2181 / 1908 / 1608 / 1075 / 0,4 / 0,6
/ 9,0
2031 / 1723 / 1360 / 1131 / 0,3 / 0,7
/ 8,7
2328 / 1247 / 964 / 1453 / 0,3 / 0,6
/ 8,7
1652 / 1408 / 1144 / 1025 / 0,2 / 0,7
/ 9,0
2071 / 1765 / 1446 / 1114 / 0,5 / 0,9
/ 8,0
2186 / 1918 / 1604 / 1041 / 0,3 / 0,8
/ 8,0
– / 1760 / 1419 / 1105 / 0,2 / 0,9 / 7,7 2338 / 1245 / 964 / 1440 / 0,3 / 0,7 1678 / 1432 / 1162 / 1021 / 0,2 / 0,9 2116 / 1770 / 1435 / 1161 / 0,4 / 1,2 – / 1908 / 1592 / 969 / 0,3 / 1,0 / 7,3
/ 8,0
/ 8,3
/ 7,0
– / 1746 / 1398 / 905 / 0,2 / 1,3 / 6,3 – / 1262 / 981 / 1459 / 0,2 / 1,0 / 7,0 – / 1426 / 1172 / 942 / 0,2 / 1,2 / 7,3 – / 1741 / 1387 / 983 / 0,3 / 1,8 / 5,7 – / 1742 / 1406 / 1011 / 0,3 / 1,4 / 6,7
– / 1740 / 1362 / 859 / 0,1 / 2,0 / 5,3 – / 1195 / 922 / 1321 / 0,1 / 1,4 / 5,7 – / 1393 / 1115 / 873 / 0,1 / 1,8 / 6,0 – / 1736 / 1355 / 945 / 0,1 / 2,7 / 4,7 – / 1843 / 1474 / 974 / 0,2 / 2,1 / 6,0
8,9 / 9,0 / 9,1 / 9,6 8,0 / 8,0 / 8,0 / 8,0 8,1 / 8,0 / 8,1 / 8,2 7,4 / 7,2 / 7,2 / 7,8 7,7 / 7,6 / 7,5 / 7,8
1 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 11 2 DeltaRGB / 1 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / LZ 4
44,5 / 44 / 42,5 / 38,5 /
33,5 / 27 Punkte
42,5 / 42 / 41 / 39,5 /
36,5 / 31 Punkte
39,5 / 39,5 / 37 / 35 /
30 / 26,5 Punkte
41,5 / 40,5 / 39 / 34,5 /
28,5 / 23,5 Punkte
43 / 42 / 40 / 36 /
31,5 / 27 Punkte
5,3 B/s, 15 Bilder in Serie 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 10,2 B/s, 62 Bilder in Serie 5,8 B/s, 14 Bilder in Serie 5,3 B/s, 12 Bilder in Serie
5,3 B/s, 12 Bilder in Serie 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 10,1 B/s, 56 Bilder in Serie 5,8 B/s, 14 Bilder in Serie – B/s,
0,2 s 0,2 s 0,2 s 1,0 s 2,1 s
0,34 / 0,77 / 1,00 s 4,5 Punkte 0,19 / 0,29 / 0,92 s 7,5 Punkte 0,26 / 0,24 / 0,85 s 7,5 Punkte 0,53 / 0,36 / s 5,5 Punkte 0,43 / 0,43 / s 5,5 Punkte
11,5 Punkte 12,0 Punkte 13,0 Punkte 12,0 Punkte 10,0 Punkte
16 Punkte 19,5 Punkte 20,5 Punkte 17,5 Punkte 15,5 Punkte
67 Punkte 71 Punkte 67 Punkte 64 Punkte 64,5 Punkte
ColorFoto 4/2013 27

KAMERAS | TEST
Ausnahme
Leica M Monochrom. Als reine Schwarzweißkamera ist die Leica M
Monochrom eine Ausnahmeerscheinung im Kameramarkt. Kann die
Kamera mit ihrem 18-Megapixel-Sensor tatsächlich neue Maßstäbe bei
der SW-Bildqualität setzen, wie der Hersteller verspricht?
Wie verrückt muss man sein, um mehr als
8000 Euro für eine Kamera mit Objektiv
auszugeben, die ausschließlich Schwarzweißbilder
macht? Pardon, falsche Einleitung. Wir
reden von der Leica M Monochrom. Die pekuniären
Maßstäbe verschieben sich, wenn
Produkte auf ihre Art etwas Besonderes, möglicherweise
Einzigartiges sind. Und die Leica
M Monochrom bringt dafür nicht nur ihren
guten Namen mit, sondern auch eine technische
Besonderheit: Sie errechnet nicht aus
RGB-Dateien Schwarzweißbilder, wie man
das von anderen Digitalkameras kennt, sondern
verwendet für die Aufnahme einen reinen
Schwarzweißsensor. Das heißt: Vor dem
18-Megapixel-CCD aus dem Hause Truesense
(vormals Kodak) befindet sich kein RGB-Filtermosaik,
um den Sensor farbsichtig zu machen.
Und das hat folgende Vorteile: Wenn
jedes einzelne Pixel Helligkeitswerte liefern
kann, anstatt nur für eine von drei Farben zuständig
zu sein, steigt die Grundempfindlichkeit
des Sensors (hier auf ISO 320). Zudem
entfällt der gesamte Prozess des Demosaicing,
der bei einem RGB-Sensor nötig ist, um die
Farbinformation durch Interpolation aus Nachbarpixeln
zu vervollständigen. Und am Ende
braucht man auch keinen Weißabgleich. Ohne
die Notwendigkeit dieser Eingriffe dürfe
man auf Schwarzweißbilder hoffen, „die
deutlich schärfer sind, als vergleichbare Aufnahmen
einer Kamera mit Farbsensor“ behauptet
Leica. Ob die Labormessungen und
praktischen Erfahrungen dem Hersteller recht
geben, lesen Sie im Abschnitt über die
Bildqualität.
Wie für die Ewigkeit gebaut
Fürs Erste gönnen wir uns das Vergnügen, ein
M-Gehäuse in der Hand zu wiegen. Es ist
schwer und massiv, wirkt für die Ewigkeit gebaut;
mattschwarz und makellos das Finish.
Die Belederung ist griffig, die Kamera liegt
schon aufgrund ihres Gewichts satt in der
Hand – auch wenn man manchmal einen
Handgriff vermisst. Das mitgelieferte Summarit-M
2,5/90 ist ebenfalls eine Vollmetallkonstruktion.
Der Schneckengang für die Fokussierung
dreht sich satt und saugend, ohne
schwergängig zu sein; der Blendendrehring
rastet klar definiert in halben Stufen. Speicherkartenslot
(SDHC/SDXC) und Schacht
für den Lithium-Ionen-Akku (1860 Ah) finden
sich unter der Leica-typischen abnehmbaren
Bodenplatte mit integriertem Edel-
28 ColorFoto 4/2013 Fotos: Hersteller, Karl Stechl
www.colorfoto.de

Tonung: Weil die Leica M Monochrom JPEGs
im RGB-Modus abspeichert, sind auch
Tonungseffeke möglich. Einstellen lassen sich
Sepia-, Blau- und Selentonung, jeweils in
zwei Stufen. Die Tonung wirkt auch in Stufe 2
geschmackvoller, weil dezenter, als bei
vielen anderen Kameras mit dieser Option.
Blau
Leica M Monochrom. Ohne den roten
Leica-Punkt an der Vorderseite gibt sich
die M Monochrom betont unauffällig. Für
Leica-Einsteiger: Das kleine Fenster in
der linken Hälfte unterhalb des geriffelten
Verschlusszeitenrads ist Bestandteil des
Mischbildentfernungsmessers.
stahlsockel für das Stativgewinde. Ist die
Kamera auf einem Stativ befestigt, muss man
sie zum Wechsel der Speicherkarte nicht abschrauben,
sondern nur von der Bodenplatte
trennen – vorausgesetzt, die Entriegelungsschraube
bleibt nach dem Befestigen am Stativkopf
zugänglich.
Nur ein Automatikprogramm
Was Art und Anordnung der Bedienelemente
anbelangt, entspricht die Leica M Monochrom
der M9. Die Oberseite wird von dem in
halben EV-Stufen rastenden Verschluss zei tenrad
dominiert. Der mechanische Schlitzverschluss
ermöglicht manuell einstellbare
Zeiten von 1 /4000 s bis 8 s (im B-Modus bis 240
s). Rot hervorgehoben sind die Einstellposition
für die Blitzsynchronzeit ( 1 /180 s) und der
Buchstabe „A“ für Zeitautomatik mit Blendenvorwahl.
Bei Zeitautomatik wählt die
Kamera entsprechend der vorgewählten
Blende und Belichtungssituation stufenlos
Zeiten zwischen 1 /4000 und 32 s. Die Arbeitsblende
wird wie bereits erwähnt am Blendenring
des Objektivs eingestellt. Die einzige verfügbare
Belichtungsmessmethode ist laut
Hersteller „stark mittenbetont“. Belichtungsreihen
sind in vier wählbaren Stufen (0,5, 1,
1,5 und 2 EV) mit 3, 5 und 7 Aufnahmen
möglich. Durch „halbes“ Durchdrücken des
Auslösers wird die Messwertspeicherung
aktiviert. Wird der Auslöser dagegen auf
„Weich“ umgestellt, entfällt die Messwertspeicherung;
ausgelöst wird bereits beim
ersten Druckpunkt. Bei Einstellung auf
„Diskret“ wird der mechanische Verschluss
erst dann wieder gespannt, wenn man den
Auslöser loslässt. Der Auslöseknopf ist von
einem in vier Stufen rastenden Drehschalter
umgeben, der die Wahl zwischen S (Einzelbilder),
C (Serienbilder, max. 2,1 B/s), Selbstauslöser
(wahlweise 2 oder 12 s) und „Off“ (Ausschalten)
erlaubt. Ein Blitzschuh komplettiert
die Ausstattung an der Kameraoberseite.
TFT-Monitor nicht erste Wahl
Wie bei den M-Modellen üblich, zeigen
Leuchtrahmen im Sucher den Bildausschnitt
für verschiedene Objektive an. Fokussiert wird
ausschließlich manuell; dabei hilft ein Mischbildentfernungsmesser,
erkennbar durch ein
Neutral
Selen
Sepia
Seite: Unter der Abdeckung
rechts neben
der Öse für den Kameragurt
befindet sich die
USB-Schnittstelle (2.0
High Speed) als einzige
Anschlussmöglichkeit
der Monochrom.
Top: Ungewöhnlich viel freie Fläche
bietet die Oberseite der Leica.
Rechts vom Blitzschuh finden
sich das stilprägende Verschlusszeitenrad
mit A-Position für Zeitautomatik
sowie der Auslöser mit
Drehschalter. Am Objektiv fällt die
Schärfentiefenskala ins Auge.
ColorFoto 4/2013 29

KAMERAS | TEST
2
1
3
4
5
6
2. Unter dem Eintrag „Clipping“ lassen sich
Schatten- und Lichterwarnung bei der Bildwiedergabe
in jeweils sechs Stufen anpassen.
3. Nach Drücken der Info-Taste werden
Akku- und Speicherkartenkapazität grafisch
angezeigt, ergänzt durch Verschlusszeit und
Objektivtyp.
4. Die Grundempfindlichkeit des Monochrom-
Sensors liegt bei ISO 320. Für ISO 160 („Pull“)
ist folglich eine Signaldämpfung nötig.
5. Im Set-Menü sind unter anderem vier Anwenderprofile
abrufbar. Der RAW-Modus ist in
DNG-Variante vertreten.
6. Auslöse-Modi: Bei „Diskret“ wird der Verschluss
nach dem Auslösen erst wieder aufgezogen,
wenn man den Auslöser loslässt.
Bildqualität der Extraklasse
Die Bildqualität der Leica M Monochrom ist
exorbitant und liegt auf dem Niveau einer
digitalen Mittelformatkamera (siehe Testbild-
Vergleich mit der Hasselblad H4D). Die gehelles
rechteckiges Feld im Sucherzentrum. In
diesem Feld bringt man durch Drehen am Fokussierrring
zwei identische Bildausschnitte zur
Deckung. Ebenfalls im Sucher angezeigt wird
die aktuelle Verschlusszeit oder – bei manueller
Einstellung von Zeit und Blende – eine Nachführanzeige
nach dem Lichtwaagen-Prinzip.
Der größte Schwachpunkt an der Kamera ist
der zu kleine Monitor (2,5 Zoll) mit einer bescheidenen
Auflösung von nur 76 700 RGB-
Bildpunkten. Vorteilhaft ist wiederum, dass die
Kamera laut Hersteller ein Rohdatenhistogramm
zur präzisen Kontrolle von Tonwerten
bereitstellt. Zudem lässt sich die Clipping-Anzeige
für Lichter und Schatten (Über-/Unterbelichtungswarnung)
in jeweils fünf Stufen
variieren.
Rechts vom Monitor findet sich ein 4-Wege-
Schalter mit umgebendem Rändelrad, darüber
die Menütaste. Fünf weitere, relativ kleine
Tasten ortet man links vom Monitor: Play
(Bildwiedergabe), Delete (Löschfunktion), ISO,
Info und Set. Unter permanentem Drücken
der ISO-Taste lässt sich mittels Drehrad die
gewünschte Empfindlichkeit zwischen ISO
160 („Pull“) und 10 000 einstellen. Über die
Info-Taste ruft man dagegen ein Fenster auf, in
dem man mittels Balkenanzeige über die Akku-
und Speicherkartenkapazität informiert
wird. Auch der aktuell verwendete Objektivtyp
und die Verschlusszeit werden hier angezeigt.
Nach Drücken der Set-Taste zeigt der
Bildschirm fünf Einträge: Kompression,
Auflösung, Belich tungs korrektur, Belichtungsreihe
und Benutzerprofil.
Speichern lassen sich die Bilder
wahlweise als RAW in der
DNG-Variante, als JPEG
(fein) oder zweigleisig
(DNG/JPEG fein). Unzeitgemäß
lang sind die Speicherzeiten
pro Bild, etwa 4 s
für ein JPEG und bis zu 8 s
für DNG plus JPEG. Auch das
Rückseite: Zentrales Bedienelement an
der Rückseite ist der 4-Wege-Schalter mit
umgebendem Rändelrad, das auch zum
Aktivieren der Wiedergabelupe verwendet
wird. Der Monitor kann mit 2,5 Zoll Diagonale
und einer Auflösung von nur 76 700 RGB-
Bildpunkten nicht wirklich befriedigen.
1. Unter „Auto Slow Sync“ lässt sich die Verschlusszeit
beim Blitzen in Zeitautomatik
manuell anpassen. „Objektivbezogen“ variiert
die Zeit je nach Objektivbrennweite.
Serienbildtempo ist mit 1,6 B/s und 8 JPEGs in
Serie bescheiden. Fotografiert man mit JPEGs,
lässt sich der Kontrast in fünf Stufen voreinstellen;
für die Schärfung stehen vier Stufen
und „Aus“ als Optionen bereit. Der dritte
Parameter heißt „Tönung“. Hier findet man
Tonungseffekte (Sepia, Blau, Selen), die in
jeweils zwei Stufen zuschaltbar sind. Auch in
Stufe „Stark“ bleiben die Tonungseffekte
geschmackvoller (weil dezenter), als man das
von den meisten anderen Kameras mit dieser
Funktion kennt.
Die Konkurrenz. In ihrem Spezialgebiet,
der SW-Fotografie, kann sich die Leica M
Monochrom durchaus mit einer Hasselblad
H4D-40 mit 40-Megapixel-Sensor messen.
30 ColorFoto 4/2013
www.colorfoto.de

messene Auflösung beträgt über alle ISO-Stufen
bis 10 000 konstant über 2000 LP/BH. Die
Dead-Leaves-Werte halten sich zwischen
ISO 400 und 6400 auf einem hohen Niveau
von rund 1100 bis 2083 LP/BH, der Texturverlust
ist gleich Null. Das Rauschen ist bis ISO
1600 gering (max. 0,5) und tritt auch bei ISO
3200 und 6400 nicht störend in Erscheinung.
Durch seine fein akzentuierte Struktur und
Gleichmäßigkeit trägt es sogar eher zum Bildeindruck
bei. Nur beim ISO-Maximum von
10 000 ISO tritt es deutlicher in den Vordergrund,
was bei passenden Motiven als Effekt
gezielt eingesetzt werden kann. Abstriche
muss man bei der Dynamik machen, die nur
bei ISO 400 acht Blenden erreicht und bereits
bis ISO 1600 um eine Blende absinkt. Bei ISO
6400 stehen nur noch fünf Blenden zur Verfügung.
Das ist die einzige Kehrseite des
Schwarzweißsensors: Wenn es hier zu einer
Überbelichtung kommt, fehlt der Spielraum
einer RGB-RAW-Datei, der darin besteht, dass
camera
es meistens nur in einem von drei Farbkanälen
zur Überbelichtung kommt. Eine zu helle
short name
Partie lässt sich dann durch Detailinformationen
aus den beiden anderen Kanälen retten.
Beim SW-Sensor führt Clipping dagegen zum
unvermeidbaren Detailverlust. Vielleicht lohnt
resolution
es sich dann, die alten Farbfilter für SW-Aufnahmen
wieder aus der Schub lade zu holen.
Zur Erinnerung: Motivteile in der Eigenfarbe
(und verwandten Farben) des Filters werden
aufgehellt, komplementär farbene dagegen
abgedunkelt.
FAZIT
Karl
Stechl
Die Vorstellung einer reinen Schwarzweißkamera
zum Gehäusepreis von 6800 Euro findet
Color
man nur solange absurd, bis man die ers ten
Bilder aus der Leica M Monochrom gesehen
hat: Der 18-Megapixel-CCD spielt in der Mittelformat-Liga
und bietet auch Kameras mit
wesentlich höherer Nennauflösung Paroli. Eine
Monochrom kauft man sich, wenn man sich
konsequent der Schwarzweißfotografie verschreiben
will und dafür das ultimative Werkzeug
sucht. Zumindest, solange die Monochrom
ohne direkte Konkurrenz ist, braucht
shutter
man deshalb auch über den Preis nicht zu
diskutieren. Die bei Händlern in geringer Stückzahl
eintreffenden Kameras werden vermutlich
in Rekordzeit ihre Besitzer finden, wenn sie nicht
ohnehin vorbestellt waren. Andere Interessenten
werden sich also in Geduld üben müssen.
OVERVIEW
■ Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Werte
beginnen bei ISO 400
(Grundempfindlichkeit
des Sensors) auf einem
hohen Level bei einer
leichten Überbetonung
der mittleren Frequenzbereiche.
Ab ISO 800
liegt das Linienbündel
dicht beieinander.
Das Rauschen bleibt bis
ISO 6400 moderat bzw.
trägt durch seine fein akzentuierte
Struktur eher
(digital values)
sogar shutterzur no Bildwirkung AF
AF
AF bei.
>1000lx >1000lx >1000lx (LV)
Erst beim ISO-Maximum
steigt das Rauschen an,
lässt sich bei geeigneten
Motiven aber als klassischer
„Korneffekt“ gezielt
AF
AF
AF
>1000lx >1000lx (LV) 30lx
einsetzen.
MTF50
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Kontrast
MTF50
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
Leica M im Test
Dead Leaves
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Kontrast
Leica M Monochrom - dead leaves
Leica M Monochrom - dead leaves
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
ISO 160 160
ISO 320400
ISO 400800
ISO 8001600
ISO 1600 3200
ISO 3200 6400
ISO 6400 800
ISO 8000 10000
50%
Leica M Monochrom (JPEG)
camera
Leica M Monochrom (JPEG)
serial no. 4344262
serial no. 4344262
Leica M Monochrom Leica M Monochrom resolution resolution
■ short Auflösung
name
leimmono
leimmono
Auflösung
1,2
1,2
MP Class MP Class 18
18 1,2
ISO ISO 160 160
theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1736
1736
Die Auflösungskurven
ISO 160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 8000
ISO ISO 160 / 320 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400
ISO 320400
10000 / - / - / - / - / -
8000 / 10000 / - / - / - / -
der firmware Monochrom schneiden
die Nyquist-Linie
8001600
ISO 3200
-
1,0
ISO 1,0
800
firmware 0.017 1,0
ISO 400
ISO 1600
lens (resolution) Leica Summarit-M 2,5/90
ISO
lens (resolution) lens (autofocus) Leica Summarit-M 2,5/90
-
ISO 1600
lens (autofocus) -
auf einem hohen Level.
0,8
ISO 3200 6400
dead leaves
resolution center percent
kurtosis 0,8
MTF50 0,8
ISO 10000 10% 6400 contrast
dead leaves
centerEntsprechend percent ISO 160 2083 der 120% kurtosis natürlichen
Empfindlichkeit bei
0,6
nyquist
2083 0,0
MTF50
10% nyquist frequency
ISO 400 2083 120% 2083 0,0
contrast Kontrast
ISO 160 2083 ISO 120% 800 2083 2083 120% -0,1 1394 0,0
ISO 1600 2083 120% 1230 0,0
frequency
ISO 320 2083 120% 1476 -0,1
ISO 400 2083
ISO
120%
3200 2083
1561
120%
-0,1
1110 0,0
ISO ISO 6400 zeigt 2083 die 120% ISO-1118 0,6
frequency
0,1
ISO 800 2053 118% 1149 0,0
ISO 8000 2083 120% 1125 0,0
ISO 1600 2083 120% 1369 0,0
ISO 10000 2083 120% 1051 0,0
400-Kurve einen beson-
0,4
ISO 3200 2083 120% ISO - - 1178 - 0,0 - -
ISO 6400 2083 120% ISO - - 1152 - - -
ISO 8000 2083
ders
120%
hohen ISO - - 888
Verlauf - 0,0fast
- -
0,4
ISO 10000 2083 120%
ISO - -
806
-
0,0
- -
identisch ISO - auf - 1. Feine
- - -
ISO - - - - -
0,2
ISO - - - - -
Kontrastunterschiede
OECF20 VN1
VN3
DR
SNR
ISO - - - - -
ISO - - ISO - 160 1,1 - - 7,3 0,2 30
werden ISO 400 somit 1,3 mit 0,3hoher
8,0 25 0,0
ISO 800 1,4 0,4 7,7 30
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 2120
OECF20 VN1
ISO VN3 1600 2 DR 0,5 SNR 7,0 21
Dynamik wiedergegeben.
ISO 3200 3,2 0,8 5,7 14
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 160 1,1 0,3 7,3 30
ISO 6400 4,9 1,4 5,0 10
ISO 320 1,2 ISO 0,3 8000 5,6 9,0 1,6 31 4,7 0,0 8
ISO 400 1,3 ISO 0,3 10000 6,7 8,0 2,0 25 4,3 7 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 800 1,4 0,4 ISO - - 7,7 - 30 - -
Leica M Monochrom OECF20 ISO 160
ISO 1600 2 0,5
ISO - -
7,0
-
21
- -
frequency (LP/PH)
70
ISO - - - - -
ISO 3200 3,2 0,8 5,7 14
250
ISO - - - - -
ISO 6400 4,9 1,4 5,0 10
ISO - - - - -
ISO 8000 5,6 used digital 1,6 values 4,7 8
256
60
ISO 10000 6,7 2,0 4,3 7
Leica M Monochrom OECF20 ISO 160
ISO - - Color - E - L - C H
6
ISO 160 200
70
ISO - - - - -
ISO 160 - - - 250 -
ISO - - - - -
ISO 400 - - - -
50
ISO - - ■ Rauschwahrnehmung ISO 400
ISO - 800 - - - -
5
- -
Red
used digital values ISO 1600 - - 256 - -
(Visual Noise)
Green
ISO 3200 - - - - ISO 800
60
4
150
ISO 6400 - - - -
40
Blue
E L C H
ISO 8000 - - - 200 -
ISO 1600
SNR
ISO 10000 - - - -
ISO 160 3
- - - -
ISO - - - - -
ISO 320 - ISO - - - -
- - - -
ISO 3200
50
30
ISO 400 - ISO - - - - - - - -
100
2
Red
ISO 800 - ISO - - - - - - - - ISO 6400
ISO 1600 - ISO - - - - - - - -
Green
150
1
ISO 3200 - - - -
40 20 Blue
white balance daylight 0
ISO 6400 - - - -
SNR
ISO 8000 - - - -
50
0
ISO 10000 - - - -
AF
10
ISO - 30lx
- - - -
30
0,15 - - -
ISO - - - - -
100
ISO - - startup -time [s] - -
0,8
ISO - - - - -
0
0
JPG best frames per second 1,6
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
20
frames in sequence 8
white balance daylight 0
log luminance
RAW best frames per second 1,6
(digital values)
frames in sequence 7
50
no AF
10
>1000lx
0,15 - - -
OVERVIEW
startup time [s] 0,8
JPG best frames per second 1,6
frames in sequence 8
RAW best frames per second 1,6
frames in sequence 7
contrast
digital values
0
contrast
digital values
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
digital values
digital values
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 160
ISO 320
ISO 640
ISO 800
ISO 100
50%
250
200
250
150
200
100
150
50
100
0
50
0,0
0
0,0
ColorFoto 4/2013 31

KAMERAS | TEST
TECHNISCHE DATEN
Gerät
COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualität 4/2013
Leica M Monochrom
durchschnittlicher Marktpreis
6800 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5212 x 3472 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,9 µm, f11,3
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 35,8 x 23,9 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung,
Bildstabilisator
CCD, Sensorreinigung,
–
Dateiformat
JPEG, DNG, DNG + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
–, MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) – , –
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–8 s, Blitz 1/180 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, mittenbetont, –, –
Matrix
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man
–, Av, –, M
(P, Av, Tv, M)
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, –
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
variabel man., Reihe
ISO-Auto einstellbar, 320–
10 000, –
Weißabgleich
auto, messen, Presets,
Kelvinwerte
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Mess-Sucher
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,
auswechselbare Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
2,5“, 76 700 RGB-Bildpunkte,
–
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
–, –,
–, –
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Leica M, SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
–, –, Blitzschuh
Schnittstellen
USB 2.0, nein
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, –
max. Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz , –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 139 x 80 x 37 mm, 600 g
Leica M Monochrom
ISO 400 ISO 3200 ISO 10 000
Leica M Monochrom im Vergleich Hasselblad H4D
ISO 160 ISO 100
ISO 1600 ISO 1600
TESTERGEBNISSE
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
Leica Summarit-M 2,5/90/
AF-Messung
DCRaw Auflösung ISO160/400/800/1600/
3200/6400/10000 (LP/BH)
– / – / – / – /
– / – / –
DCRaw DL ISO160/400/800/1600/
3200/6400/10000 (LP/BH)
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO160 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2083 / 2083 / 0,0 / 0,3 / 7,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2083 / 2083 / 0,0 / 0,3 / 8,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2083 / 1394 / 0,0 / 0,4 / 7,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2053 / 1230 / 0,0 / 0,5 / 7,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2083 / 1110 / 0,0 / 0,8 / 5,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2083 / 1118 / 0,1 / 1,4 / 5,0
ISO10000 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/ 2083 / 1125 / 0,0 / 1,6 / 4,7
Dynamik
Bildqualität ISO160/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View
(max. 10 Punkte)
45,5 / 46,5 / 41 / 39,5 /
34,5 / 27,5 Punkte
1,6 B/s, 8 Bilder in Serie
1,6 B/s, 7 Bilder in Serie
0,8 s
– / – / – s
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 6,0 Punkte
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
6 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 58 Punkte
13,5 Pkt. über Durchschnitt
ISO 400 ISO 400
ISO 1600 ISO 1600
Oberste Reihe: Bei ISO 400 bringt die Monochrom ihr bestes Ergebnis, ab
ISO 3200 wird Rauschen erkennbar, wirkt aufgrund seiner feinen Verteilung aber
nicht störend. Erst bei ISO 10 000 tritt das Rauschen deutlich in der Vordergrund.
Vergleich Leica-Hasselblad: Für den Vergleich mit der Monochrom wurden
die Bilddateien aus der Hasselblad H4D-40 (40 MP) in Photoshop Elements 10
mit der Funktion „In Schwarzweiß konvertieren“ bearbeitet. Generell wirken die
Bilder aus der Hasselblad „glatter“, die Leica-Fotos schärfer und brillanter, in den
tiefen Schatten (siehe Kreissegment bei ISO 1600) weniger verwaschen.
32 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

SEHR GUT
01|2013 WhitewallLeinwand
TESTSIEGER
10/2011
WHITEWALL
Foto unter Acryl-Glas
EHR GUT
01/2010
COLORFOTO
TESTSIEGER
12/2012
TESTSIEGER
www.maclife.de
DAS LABOR DER FOTOGRAFEN
WhiteWall.de

KAMERAS | TEST
Anders als abgebildet, wird die S1 in der
Regel nicht mit dem 10–30-mm-VR-Objektiv,
sondern mit dem kleineren Zoom 11–27,5 mm
ohne Bildstabilisator im Set angeboten.
Nikon 1 J3 und S1. Nikon
erweitert seine Serie-1-Familie
um zwei weitere Kameras:
Die S1 ist das neue Einstiegsmodell,
die J3 bietet etwas
mehr Ausstattung und eine
höhere nominelle Auflösung mit
14 gegenüber 10 Megapixeln.
Die Kompakten
Nikon baut sein kompaktes Serie-1-System
mit zwei Kameras aus: Die J3 toppt ihre
Vorgängerin J2 (10 Megapixel) durch einen
höher auflösenden Sensor mit 14 Megapixeln,
den man auch von der V2 mit elektronischem
Sucher kennt. Bei der J3 belässt es der Hersteller
aber beim TFT-Monitor als Motivsucher.
Die zweite Neuheit ist die S1 mit 10-Megapixel-Sensor.
Sie wird im Gegensatz zur J3
nicht im Kit mit dem bildstabilisierten 1-Nikkor
3,5– 5,6/10–30 mm angeboten, sondern in
Kombination mit dem 1-Nikkor 3,5–5,6/11–
27,5 mm, ohne Bildstabilisator. Der Crop-Faktor
des CX-Format-Sensors (13,2 x 8,8 mm)
beträgt 2,7, sodass die beiden Standardzooms
KB-Objektiven mit 27 bis 81 mm bzw. 29,7 bis
74,25 mm entsprechen. Das J3-Kit kostet derzeit
um 650 Euro, das S1-Kit um 520 Euro.
Gehäuse und Ausstattung
Auf den ersten Blick sind sich die beiden
Kameras sehr ähnlich, erst beim genaueren
Hinsehen offenbaren sich die Unterschiede:
Die J3 besitzt ein Magnesiumgehäuse und
fühlt sich wertiger an, die S1 kommt im
(ebenfalls gut verarbeiteten) Kunststoffkleid.
Beide sind in fünf Farben erhältlich. Der
Monitor ist bei beiden Kameras zwar gleich
groß (3 Zoll/7,5 cm), löst bei der J3 aber höher
auf: 307 000 gegenüber 153 300 RGB-Bild-
punkten. Die Monitore lassen sich in der
Helligkeit manuell regeln, Gitterlinien sind
einblendbar. Ein Ausklappblitzgerät mit Leitzahl
5 bei ISO 100 (Herstellerangabe) ist bei
beiden Kameras vorhanden. Eingeschaltet
werden sie, wenn man den Entriegelungsknopf
am Objektiv drückt und am Zoomring
dreht. Schaltet sich die Kamera in einer Fotopause
ab, aktiviert man sie erneut durch Drücken
der On/Off-Taste oben am Gehäuse.
Nicht neu ist das hybride AF-System mit 135
Kontrast-AF-Sensoren. Die mittleren 73 Felder
unterstützen den Autofokus mit Phasenerkennung,
wobei das System laut Hersteller
in Abhängigkeit von der Lichtsituation
Nikon 1 J3
Nikon 1 S1
1 2 3 4

und dem Motiv automatisch zwischen Kontrast-
und Phasen-AF umschalten soll. Als
AF-Modi stehen automatische Messfeldsteuerung,
Einzelfeld-AF und Motivverfolgung
bereit. Bei Einzelfeld-AF kann das Messfeld
mittels Richtungstasten an nahezu jede Position
des Bildfelds navigiert werden. Was die
Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit anbelangt,
gehören beide Modelle zu den derzeit
schnellsten Kameras am Markt: etwa 0,2 s bei
1000 Lux und knapp 0,3 s bei 30 s. Dank ihres
schnellen Expeed-3A-Prozessors ermöglichen
die Kameras außerdem bis zu 15 Aufnahmen
mit Autofokus bei voller Auflösung und bis zu
60 Bilder pro Sekunde (davon 20 in Serie) bei
fester Fokussierung. Zum manuellen Scharfstellen
wählt man im Menü den gewünschten
Lupenfaktor vor; 2-, 5- und 10-fach stehen zur
Wahl. Um manuell fokussieren zu können,
drückt man im Aufnahmemodus die OK-
Taste, was zum einen die Monitorlupe aktiviert
und zum anderen eine Balkenanzeige am
rechten Bildfeldrand erscheinen lässt. Dort
kann man sehen, an welcher Position zwischen
nah und fern (Unendlich) man sich
beim manuellen Fokussieren in etwa befindet.
Eine zusätzliche Entfernungsangabe in Zentimetern
bzw. Metern wäre dabei hilfreich.
Mehr Direktzugriffe bei der J3
Mit ihren wenigen Bedienelementen erinnern
die beiden Kameras ein wenig an Sonys NEX-
Modelle. Zwar sind den vier Richtungstasten
Aufnahmefunktionen wie Belichtungskorrektur,
Blitzmodus, Serie/Selbstauslöser und eine
Funktionstaste zugewiesen, trotzdem muss
man häufig in die Menüs wechseln, um das
Gewünschte zu finden und einzustellen. Den
Richtungsschalter umgibt ein kleines Rändelrad
für diverse Einstellungen inklusive der
manuellen Fokussierung. Bei ansonsten vergleichbarer
Bestückung mit Bedienelementen
unterscheiden sich die beiden Kameras in einem
wesentlichen Punkt: Während man bei
der S1 auch die Aufnahmeprogramme im
Menü vorwählt, verfügt die J3 über ein Programmrad
mit folgenden Rastpositionen:
Video, Creative, Vollautomatik, Best Moment
Capture und Bewegter Schnappschuss. Hat
man dann beispielsweise den Creative-
■ Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurven
der J3 verlaufen mit einem
moderaten Anstieg in der
Anfangsphase und weitgehend
parallel bis ISO 1600.
Die DL-Werte fallen bis dahin
gleichmäßig ab, erst ab
ISO 3200 ist ein deutlicher
Rückgang der DL-Wiedergabe
zu verzeichnen.
■ Auflösung
Mit ihrem 14-Megapixel-Sensor
verschafft sich die J3 gegenüber
der S1 (10 Megapixel)
einen Vorsprung von etwas
mehr als 100 LP/BH, der erst
ab ISO 3200 schrumpft. Die
Kurven verlaufen weitgehend
parallel über die einzelnen
ISO-Stufen.
■ Rauschwahrnehmung
(Visual Noise)
Das Rauschen bleibt bei der
J3 bis ISO 800 moderat (VN
0,9 bis 1,2) und steigt bei ISO
1600 auf VN 1,4. Das relativ
geringe Rauschen von VN 1,3
bei ISO 3200 wird allerdings
mit einem sprunghaft auf 2,2
ansteigenden Texturverlust
erkauft.
Kontrast
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Dead Leaves
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO –
ISO –
50%
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Linienpaare/Bildhöhe
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
J3 im Test
Auflösung
Linienpaare/Bildhöhe
6
5
4
3
2
1
0
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% Kontrast
Nyquist
frequency
1. Zur Belichtungskorrektur gelangt man durch
Drücken der Rechtstaste am 4-Wege-Schalter.
2. Gitterlinien zur exakten Ausrichtung der
Kamera lassen sich bei Bedarf in das Live-View-
Bild einblenden. 3. Im Best-Moment-Capture-
Modus kann man zwischen Live-Zeitlupe und
Smart Photo Selector wählen. 4. Neben den
Standardprogrammen stellen J3 und S1 auch
eine Auswahl von Motivprogrammen bereit.
Fotos: Karl Stechl, Hersteller ColorFoto 4/2013 35

KAMERAS | TEST
Kontrast
S1 im Test
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Dead Leaves
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO –
ISO –
50%
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
Linienpaare/Bildhöhe
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
Auflösung
0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Linienpaare/Bildhöhe
6
5
4
3
2
1
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% Kontrast
nyquist
frequency
■ Dead Leaves
Der Anstieg der Dead-Leaves-
Kurven bis zu einem Kontrast
von 1,6 (bei ISO 100 sogar
noch darüber) zeigt die relativ
aggressive Abstimmung der S1,
was unter anderem die Hauttöne
weniger angenehm wirken
lässt als bei der J3 – das gibt
Punktabzug.
■ Auflösung
Trotz ihrer Nennauflösung von
„nur“ 10 Megapixeln erreicht die
S1 ein recht hohes Niveau von
rund 1300 LP/BH bei ISO 100
und fällt dann um rund 100 LP/
BH bei ISO 400 ab. Ab da vollzieht
sich der Auflösungsrückgang
in kleineren Stufen. Speziell
bei ISO 3200 ist das visuell
wahrgenommene Auflösungsvermögen
bei der S1 höher,
weil der Texturverlust deutlich
geringer ausfällt.
■ Rauschwahrnehmung
(Visual Noise)
Die S1 rauscht im Vergleich zur
J3 etwas stärker bis ISO 800
(VN 0,9 bis 1,4) und bei ISO
3200 (VN 1,6 gegenüber 1,3).
Allerdings bietet die S1 Vorteile
bei der Kurtosis (Texturverlust),
vor allem ab ISO 3200, und bei
der Dynamik, die ab ISO 1600
rund eine Blende höher ausfällt.
36 ColorFoto 4/2013
Modus voreingestellt, gelangt man über die
Pfeil-oben-Taste (F) direkt in das betreffende
Auswahlmenü mit Standardprogrammen (P,
Av, Tv, Manuell) sowie Motivprogrammen.
Im Film modus kommt man mit der Pfeilrechts-Taste
zur Blenden- bzw. Verschlusszeiteneinstellung,
und im Best-Moment-Capture-Modus
darf man zwischen Live-Zeitlupe
und Smart Photo Selector wählen. In der Betriebsart
Live-Zeitlupe werden bis zu 20 Serienaufnahmen
gepuffert und in Zeitlupe als
Schlei fe auf dem Monitor abgespielt – dies geschieht
bei halb durchgedrücktem Auslöser.
Die Herausforderung für den Fotografen besteht
darin, den Auslöser im richtigen Moment
durchzudrücken und so den optimalen
Augenblick einzufangen. Geht nicht ohne eine
gewisse Übung, ist bei schnell bewegten
Szenen aber durchaus ein Zugewinn. Ebenfalls
von anderen Nikon-1-Modellen bekannt
sind die Funktionen „Smart Photo Select“
oder „Bewegter Schnappschuss“. Bei Smart
Photo Select löst die Kamera beim Anvisieren
des Motivs und Antippen des Auslösers
mehrmals aus und nach dem Auslösen ebenfalls.
Insgesamt werden 20 Aufnahmen geschossen,
bis zu fünf der besten aufgezeichnet
und die insgesamt beste angezeigt. Ihre Wahl
trifft die Kamera auf Grundlage einer komplexen
Matrix, die technische wie auch gestalterische
Gesichtspunkte berücksichtigt. Der
„Bewegte Schnapp schuss“ ist dagegen eine
kurze Bildsequenz, die parallel zu einem
Standbild gespeichert wird – wohlgemerkt
durch Druck auf den Auslöser und nicht durch
Starten einer Filmsequenz. Untermalt wird das
Ganze durch vier wählbare Minimal-Soundtracks
– eine nette Spielerei, aber ohne fotografischen
Nährwert – zumal man das Ganze nur
am Kameramonitor betrachten kann.
Videos zeichnet die Kamera in Full-HD
(1980 x 1080) mit 60 Vollbildern pro Sekunde
als MOV-Dateien mit H.264-Kompression
(MPEG-4) auf. Zum Starten einer Filmsequenz
sitzt ein eigener Auslöser (mit rotem
Punkt) an der Oberseite neben dem Kameraauslöser.
Drückt man Letzteren wiederum
während einer Filmsequenz, wird ein hochauflösendes
Foto aufgezeichnet, allerdings im
16:9-Format.
Die S1 verfügt über fast alle Funktionen, die
auch die J3 beherrscht. Doch weil das Programmwahlrad
fehlt, muss man zum Umschalten
zwischen Belichtungsprogrammen
grundsätzlich in das Menü wechseln, wo es
dafür einen eigenen Eintrag gibt. Dafür fehlt
bei der S1 der Menüpunkt „Historie“, den die
J3 bereitstellt; damit gemeint ist eine Protowww.colorfoto.de

Die Bedienelemente an
der Rückseite sind bei beiden
Modellen identisch. In den
4-Wege-Schalter integriert ist
ein Rändelrad, das beim Navigieren
in den Menüs ebenso
gute Dienste leistet wie beim
Einstellen von Zeit/Blende, bei
der Bildwiedergabe inklusive
Lupe oder beim manuellen
Fokussieren. Der Daumen findet
bei der S1 aufgrund der
gummierten Fläche (rechts
oben) besser Halt.
kollierungsfunktion für die jeweils letzten Bei beiden Kameras sinkt die Auflösung
Einstellungen, die beim wiederholten Zugriff gleichmäßig über die einzelnen ISO-Stufen
auf bestimmte Funktionen nützlich ist. auf etwas mehr als 1000 LP/BH bei ISO 6400
ab. Die höheren Dead-Leaves-Werte der S1
Bildqualität
sind mit etwas überzogenem Farbkontrast erkauft;
die Bilder aus der J3 wirken im Vergleich
Äußerlich nahezu Zwillinge, unterscheiden
sich J3 und S1, was ihre inneren Werte anbelangt.
Mit ihrem 14-Megapixel-Sensor er-
bei beiden Modellen zwischen 1,3/1,4 und
dazu harmonischer. Der Texturverlust beträgt
reicht die J3 bei ISO 100 eine hohe Auflösung 2,4/2,8 bis ISO 6400. Bei der Dynamik hat die
von 1436 LP/BH; die S1 (10 MP) muss sich S1 ab ISO 1600 bis zu einer Blende mehr zu
mit gut 100 LP/BH weniger zufriedengeben. bieten, ab ISO 3200 weniger Texturverluste.
_0A4DC_Lexar_ColorFoto_0413.ps;S: 1;Format:(210.00 x 155.00 mm);11. Feb 2013 16:08:20
Eindeutiges Unterscheidungsmerkmal
an der Kameraoberseite ist bei der J3 das
Moduswahlrad für Belichtungsprogramme.
Ein-/Ausschalter, Auslöser und Videostarttaste
finden sich einträchtig nebeneinander.
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©2013 Micron Consumer Products Group, Inc. Alle Rechte vorbehalten. Lexar, das Lexar-Logo und When Memory Matters sind Marken der Micron Consumer Products Group, Inc. XQD ist ein eingetragenes markenzeichen
der Sony Corporation. Alle weiteren Marken oder eingetragenen Marken sind Eigentum des jeweiligen Eigentümers. Die Micron Consumer Products Group, Inc. ist eine Tochtergesellschaft der Micron Technology, Inc.

KAMERAS | TEST
Nikon 1 J3
ISO 160 ISO 160
Nikon 1 S1
ISO 100 ISO 100
ISO 800 ISO 800 ISO 800 ISO 800
ISO 3200 ISO 3200 ISO 3200 ISO 3200
Bei den Porträts zeigt sich die aggressivere Abstimmung
der S1 durch weniger homogene Übergänge
bei den Hauttönen. Was das Rauschen anbelangt,
sind beide Modelle bei ISO 100 vergleichbar. Bei ISO
800 fällt der Unterschied dagegen deutlich zugunsten
der J3 aus; das Ergebnisbild der S1 ist im Vergleich
dazu griesliger, was bei ISO 1600 und 3200
noch merkbar zunimmt. Speziell bei ISO 3200 aber
zeigen die bei der J3 kaum noch vorhandenen Grasstrukturen,
wie stark das Bildergebnis im Vergleich
zum Schwestermodell S1 geglättet wird.
TECHNISCHE DATEN
Gerät Nikon 1
J3
Nikon 1
S1
durchschnittlicher Marktpreis 650 Euro 520 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 4608 x 3072 Pixel 3872 x 2592 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,9 µm, f4,8 3,4 µm, f5,6
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und
Phasen-AF): 135 Felder: 73
Felder, –
Hybrid-AF (Kontrast- und
Phasen-AF)Kontrast-AF: 135
Felder, Phasen-AF: 73 Felder,
MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av,
Tv, M
P mit Programmshift, Av,
Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe –, – –, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
ISO-Auto einstellbar,
160–6400
ISO-Auto einstellbar,
100–6400, –
Weißabgleich
auto, messen, Presets,
manuelle Korrektur
auto, messen, Presets,
manuelle Korrektur
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, – –
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
3,0“, 307 000 RGB-Bildpunkte,
–
3,0“, –, 153 300 RGB-
Bildpunkte, –
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Live View, –,
–, –
Live View, –,
–, –
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Histogramm Histogramm, –
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Nikon 1, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon 1, SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, –
Schnittstellen USB 2.0, HDMI USB 2.0, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
MOV (H.264), 1920 x 1080
Px, 30 Vollbilder/s, 29 min,
AF
MOV (H.264), 1920 x 1080
Px, 30 Vollbilder/s, 29 min,
AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 101 x 61 x 29 mm, 244 g 102 x 61 x 30 mm, 240 g
FAZIT
Karl
Stechl
Die beiden neuen Systemkameras der Nikon-
1-Reihe bringen keine großen Überraschungen
gegenüber ihren Vorgängerinnen. Zu den
größten Pluspunkten gehört die Auslöse-/
AF-Geschwindigkeit, die jetzt auch bei wenig
Licht top ist. Unterm Strich trägt die J3 mit dem
natürlicheren Bildeindruck bis ISO 1600 und
einem kleinen Ausstattungsplus den Sieg nach
Punkten davon. Andererseits ist der Einstiegspreis
von rund 650 Euro für das J3-Kit mit
dem 1-Nikkor 10–30 mm VR noch recht hoch,
zumal J1 und J2 immer wieder zu Schnäppchenpreisen
angeboten werden. Dann vielleicht
doch die S1? Die gibt’s immerhin für etwa
140 Euro weniger, allerdings im Kit mit dem
11–27,5-mm-Objektiv ohne Bildstabilisator.
TESTERGEBNISSE
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR
DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
DCRaw DL ISO100/400/800/1600/
3200/6400/12800 (LP/BH)
– / – / – / – /
– / – / –
– / – / – / – /
– / – / –
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1436 / 852 / 1,4 / 0,9 / 8,7 1298 / 1012 / 1,3 / 0,9 / 8,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1345 / 783 / 1,5 / 1,2 / 8,7 1195 / 868 / 1,3 / 1,2 / 9,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1263 / 714 / 1,2 / 1,2 / 8,7 1148 / 847 / 1,7 / 1,4 / 8,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1176 / 650 / 1,1 / 1,4 / 8,0 1068 / 763 / 1,2 / 1,3 / 9,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1140 / 426 / 2,2 / 1,3 / 8,0 1079 / 770 / 1,4 / 1,5 / 8,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1079 / 290 / 2,8 / 1,9 / 7,3 1038 / 685 / 2,4 / 1,8 / 8,3
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – – / – / – / – / –
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,8 / 8,8 / 8,9 / 8,8 8,9 / 8,9 / 9,0 / 9,4
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
24 / 20,5 / 20,5 / 17,5 /
15,5 / 11 Punkte
23 / 19,5 / 18 / 17 /
15 / 13,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 59,4 B/s, 20 Bilder in Serie 63,0 B/s, 15 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 59,4 B/s, 20 Bilder in Serie 63,0 B/s, 15 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 1,5 s 1,4 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,22 / 0,27 / – s 7,5 Punkte 0,2 / 0,29 / – s 7,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 9,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16,5 Punkte 16,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 43,5 Punkte
1 Pkt. unter Ø
42,5 Punkte
2 Pkt. unter Ø
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Per Telefon:
0781-639 45 48
Per Internet:
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Per Fax:
0781-84 61 91
Per Post / Coupon:
COLORFOTO Kunden-Service
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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289
Name Vorname Geburtsdatum
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WK 3042 M04

SERVICE | LESERBRIEFE
Die Briefe unserer
Leser beantwortet
Annette Kniffler,
Redakteurin
Seit vielen Jahren habe ich ein Abonnement für
COLORFOTO (25 – 30 Jahre). Nun ist meine Frage:
Ist die iPad-Ausgabe kostenlos für Abonnenten?
…Vielen Dank im Voraus. Jacques Matthys
Wer ColorFoto abonniert, bekommt die iPad-
Ausgabe zwar nicht kostenlos, aber zu einem
erheblich vergünstigten Preis: Ein sechsmonatiges
Digital-Abo, das ausschließlich die
iPad-Version umfasst, kostet beispielsweise
26,99 Euro. Ein Halbjahres-Kombi-Abo für
Print und iPad kostet mit 38,40 Euro nur 11,40
Euro mehr. Die genauen Konditionen finden
Sie im Magnus-Shop unter: http://shop.magnus.de/weka/15/magazinedetail/
… Ich lese Ihr Heft regelmäßig (schlechter Kunde,
2 Mal pro Jahr). Was mir auffällt, dass Sie –
wie auch die anderen Heftanbieter – hauptsächlich
in JPEG testen. Erfreulicherweise habe ich
in der letzten Zeit auch RAW-Tests bei Ihnen
gefunden. Ich frage mich nun, wieso DSLRs sowenig
in RAW getestet werden …
Freundliche Grüße, Hanspeter Wälti
Dass die Kameratests von ColorFoto traditionell
auf JPEG-Bildern basieren, hat mehrere
Gründe. Zum einen nutzen die meisten Fotografen
vorwiegend das JPEG-Format. Außerdem
zeigen JPEG-Tests, welche Schwerpunkte
die jeweiligen Hersteller bei der Gratwanderung
zwischen Auflösung, Feinzeichnung und
Rauschunterdrückung setzen. Vor allem aber
ist bei RAW-Tests die Vergleichbarkeit ein riesiges
Problem: Alle Kameras sollen das Testprozedere
mit den gleichen Voraussetzungen
durchlaufen. Doch die Rohdaten müssen erst
ins TIFF-Format konvertiert werden, bevor sie
sich für den Test auswerten lassen. Wie gut sie
dabei abschneiden, hängt nicht nur von der
Qualität des Ausgangsmaterials, sondern auch
ganz entscheidend von diesem „Entwicklungsprozess“
ab. Und genau das macht RAW-
Tests schwierig: Es hängt nämlich von der je-
weiligen Kamera ab, mit welchem Konverter
und mit welchen Entwicklungseinstellungen
sich die besten Bild- beziehungsweise Messergebnisse
erzielen lassen. Der Vergleichbarkeit
halber müssen wir uns aber dennoch für
eine Konverter-Software und bestimmte Entwicklungseinstellungen
als „Teststandard“
entscheiden – selbst wenn diese Lösung womöglich
der einen Kamera mehr entgegenkommt
als der anderen. Und damit wären wir
bereits beim nächsten kritischen Punkt: Der
verwendete Konverter muss das von den jeweiligen
Kameras gelieferte Rohdatenformat
unterstützen. Anders als bei den hauseigenen
Lösungen der Kamerahersteller, die meist
schon bei Markteinführung des neuen Modells
mit dessen RAWs umgehen können, dauert es
bei unabhängigen Konvertern länger, bis deren
Programmierer das neue RAW-Format in
ihr Produkt eingearbeitet haben. In der Regel
ist zu diesem Zeitpunkt unser Standardtest bereits
veröffentlicht.
Damit unsere Standardtests dennoch einen
Eindruck davon vermitteln, was der Einsatz
von RAW gegenüber JPEG bringen kann,
kooperieren wir mit den Entwicklern des
Konverters DCRaw, die ihre Software – wenn
nötig sogar eigens für uns – parallel zum Test
um die RAW-Formate der neuen Kameras erweitern.
Manchmal reicht es zwar trotzdem
nicht, um die „DCRaw Auflösung“- und
„DCRaw DL“-Werte gleich im Heft zu drucken;
doch liefern wir in solchen Fällen die
RAW-Messergebnisse möglichst bald nach.
Unter anderem finden Sie diese dann auf der
ColorFoto-Website www.colorfoto.de.
Aber auch der DCRaw-Test ist nicht ohne
Wenn und Aber. Denn DCRaw nimmt nur
minimale Eingriffe an den Bildern vor und
setzt fast keinen Rauschfilter ein. Dadurch
gewährleistet er die übergreifende Vergleichbarkeit
der Messwerte, schöpft aber die Möglichkeiten
und Vorteile, die das RAW-Format
bietet, nicht aus. Schließlich geht es dabei
unter anderem darum, die gegenüber der
kamerainternen Optimierung (JPEG) höhere
Rechenleistung des Computers für effektivere
Korrekturalgorithmen und eine bessere
Bildqualität zu nutzen. Daher eignen sich die
DCRaw-Werte lediglich dazu, das Potenzial
einer Kamera in Sachen Auflösung und Feinzeichnung
aufzuzeigen. Weiter gehen dagegen
die alljährlichen großen RAW-Vergleichstests
wie der aktuelle ab Seite 14: Darin
verwenden wir zur Konvertierung von RAW in
TIFF nicht DCRaw, sondern das weit verbreitete
Programm Lightroom mit seinen Standardeinstellungen.
So können wir Aussagen über
die mit RAW tatsächlich mögliche Bildqualität
machen, wobei wir uns der Praxis gerade so
weit nähern, wie es sich bei einem standardisierten
Testverfahren noch vertreten lässt.
Allerdings passt Lightroom, wie es heißt, die
Grundeinstellungen an die jeweilige Kamera
an. Das bedeutet, dass in diese RAW-Tests
nicht nur das Potenzial der Kamera eingeht,
sondern auch die Leistungen der Adobe-
Mitarbeiter. Vor diesem Hintergrund erscheint
es uns gerechter und seriöser, für Standardtests
das JPEG-Format einzusetzen.
Liebes COLORFOTO-Team,
ich bin auf der Suche nach einem validen Test
über Online-Fotodienste, diese gibt es ja wie
Sand am Meer... Ich würde gerne wissen, inwiefern
es dort Qualitätsunterschiede bei der Entwicklung
auch im Hinblick auf Haltbarkeit,
Papier etc. gibt, damit die Fotos auch noch in ein
paar Jahren ansehnlich sind, so wie „früher“.
Sind die „billigen“ Anbieter wie Cewe wirklich
so gut?
Freue mich auf einen Hinweis. Besten Dank
vorab und Grüße aus Köln, Jan Jerosch
Antwort von Joachim Sauer
Die Prozesse der Belichtungsdienstleister sind
inzwischen sehr umfassend standardisiert,
egal ob es sich um einen kleinen Service oder
einen größeren handelt, außerdem zu einem
großen Teil von den Herstellern der Maschinen
abhängig. Eine allgemeingültige Aussage zu
allen Diensten kann man leider schwer treffen,
da ganz unterschiedliche Belichtungs- und
Druckarten zum Einsatz kommen. So gibt es
Dienste, die keine Belichtung mehr machen,
sondern die Bilder drucken – ohne dass man
als Laie einen Unterschied erkennen kann.
Wenn wir es nach vieljähriger Testerfahrung
auf einen Nenner bringen sollen: Die Größe
eines Dienstleisters spielt keine tragende
Rolle, eher seine Innovationskraft. Große
Dienstleister stecken zum Teil sehr hohe Summen
in die effektive und automatisierte Verarbeitung
von der Annahme des digitalen Bilds
bis hin zum ausbelichteten Foto. Kleinere Anbieter
arbeiten deutlich individueller. Beides
kann je nach Bild Vor- und Nachteile haben.
Schreiben Sie uns:
Redaktion COLORFOTO
Richard-Reitzner-Allee 2
85540 Haar bei München
Telefax: 0 89/255 56-16 20
Mail: redaktion@colorfoto.de
Homepage: www.colorfoto.de
40 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Bilder und Ihre Fotografen
Britta Lange
Ich dachte, meine Tochter
beobachte Apfelpflücker,
doch die Mücken im Spätsommerrausch
waren viel
interessanter.
Titel: Mückendisco!
Portfolio der Redaktion
Im Überblick 42
Thema „Kinder“ – die Favoriten der Redaktion
Ansehen,
mitmachen,
bewerten &
gewinnen
Der Wettbewerb „Kinder“
Die Sieger des fotocommunity-Wettbewerbs
Aufruf zum zweiten Wettbewerb
Thema „Porträts“
Die Gesichter hinter der fotocommunity
Gudrun Schröder, fotocommunity-Admin
Fotopraxis
Treppen
Fotopraxis
Fliegen
50
55
56
58
62
ColorFoto 4/2013 41

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
Das Portfolio
Thema: Kinder
der Redaktion
42 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Bernd Mayer
VW-Käfer-Fan. Ich setzte die
Idee mit meinem Sohn Luis
um. Das Schild kam spontan
hinzu. Entwickelt mit Objektivkorrektur,
Lichtgestaltung
und SW-Umwandlung.
Titel: Luismobile
ColorFoto 4/2013 43

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
Jan-Hendrik Haneke
Aufgenommen mit einer 50-mm-
Brennweite und Blende 3,5. Ein
verträumter, fast meditativer
Moment meiner Tochter beim
Streicheln einer Ziege.
Titel: Träumen
44 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Michael Stenger
Babyshooting mit schwarzem
Fotoset und großer Oktasoftbox.
Der Kleine hat nicht nur auf diesem
Bild sehr viel Spaß. (Canon
EOS 7D; Blende 7,0 bei 1 /125 s).
Titel: ... hier bin ich!!
ColorFoto 4/2013 45

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
Lisa Bössen
Persönlichkeit und emotionaler
Ausdruck stehen
für uns im Vordergrund
(Blende 4). Weitere Bilder:
www.lrb-fotodesign.de
Titel: Gülizar
46 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Jasmin Schiffler
Schöner Sommernachmittag.
Die Kinder spielten im
Garten. Als Erinnerung an
eine wunderbare Freundschaft
(160 mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 2,8, 1 /500 s).
Titel: First Love
Rolf Binder
Ich konnte Ausschnitt und offene
Blende sorgfältig wählen,
da mein Sohn den Frosch hingebungsvoll
beobachtete. Am
PC lediglich SW-Umwandlung
und leichte Körnung.
Titel: Der Froschflüsterer
ColorFoto 4/2013 47

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
Martin Hörning
Ich nahm das Foto vor einiger
Zeit mit einer Canon Powershot
G1 auf. Solch einen Bärendrücker
sollten wir uns untereinander
viel öfter geben!
Titel: Bärendrücker
Bernadette Oberholzer
Meine Enkel wünschten
sich ein cooles Schlittenfahrfoto.
Ich benötigte vier
Anläufe. Am PC in SW
umgewandelt und leicht
beschnitten.
Titel: Ein wilder Ritt ...!
48 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Daniel Fröbrich
Ich wollte die Unbeschwertheit
meiner Tochter einfangen,
die von den Sorgen
und Nöten der Welt noch
nichts weiß. (Canon 500D,
ISO 100, Bl. 4,5, 1 /640 s)
Titel: unbeschwerte Kindheit
Thomas Siegel
Aus Mietwagenfenster
zwischen Jaipur und
Neu-Delhi geschossen,
300 mm Brennweite, ISO
640, Bl. 5,6, 1 /400 s, SW-
Umwandlung Nik Software
Silver Efex Pro 2.
Titel: Unterwegs
ColorFoto 4/2013 49

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
Thema: Kinder
Die Sieger
Community und Jury haben entschieden: Diese Bilder sind spitze.
Die Sieger fotos wählte eine Jury aus den hundert besten Bildern des Wettbewerbs.
Der colorfoto-creativ-Wettbewerb findet auf fotocommunity.de statt.
1. Platz
Titel: ... It‘s spring time ...
Prämie: 1000 Euro
Peggy Laurich
Momentaufnahme. Spaziergang.
Die Abendsonne war
großartig und alles passte.
Die vielen „Sensorflecken“
sind zur Stimmung gehörende
Fliegen und Rapskäfer
(Bl. 3,4, 1 /2500 s).
50 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
2. Platz
Titel: Apfeldiebe
Prämie: 300 Euro
Helmut Scheffer
Meine Söhne im Kampf um
eine vitaminreiche Ernährung
in den sommerlichen
Weiten des südlichen
Münsterlandes.
ColorFoto 4/2013 51

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
3. Platz
Titel: *Männersache*
Prämie: 200 Euro
principiante
Hochzeitsfeier. Ich wollte
den kleinsten Mann der Gesellschaft
besonders hervorheben.
Da ich die anderen
Männer nicht ausblenden
wollte, wählte ich Blende 8.
52 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
4. Platz
Rob Van Thienen
Titel: A daydream
Familienfeier, Schnappschuss.
Ich sah sie Tagträumen
im Gegenlicht
und löste aus. Durch das
Klicken der Kamera „erwachte“
das Mädchen.
Prämie: 100 Euro
5. Platz
Monika Buglowski
Titel: Hakuna Matata
Südafrika. Alle Kinder
dieser Welt sind gleich –
sie lieben es, wenn man
mit ihnen lacht. So alberten
wir herum, als ich
diesen einzigartigen Moment
aufnahm.
Prämie: 100 Euro
ColorFoto 4/2013 53

colorfoto-creativ-Wettbewerb | KINDER
6. Platz
Liane von Rogall
Titel: Traummusik.....
Spontan mit meinem Lieblingsmodell
bei natürlichem
Licht aufgenommen (Nikon
D80, Brennweite 50 mm,
ISO 200, Blende 2,8, 1 /200 s).
Prämie: 100 Euro
7. Platz
Liane von Rogall
Titel: meine Welt...
Auch spontan bei natürlichem
Licht mit meinem Lieblingsmodell
fotografiert (Nikon D80,
Brennweite 50 mm, ISO 280,
Blende 2,8, 1 /125 s).
Prämie: 100 Euro
8. Platz
Kerstin Rose
Titel: auf Entdeckungsreise....
Das Foto nahm ich am Place de
la Bourse, Miroir d’eau, Bordeaux,
auf. Es ist Teil einer Serie: http://
kerstin-rose-photography.tumblr.
com (Bl. 2,8, 1 /2500 s).
Prämie: 100 Euro
54 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
colorfoto-creativ-Wettbewerb
Porträt
Aufruf
Zweiter
Wettbewerb
Mit dem Thema Porträts
startet am 25. Februar der zweite
colorfoto-creativ-Wettbewerb
auf fotocommunity.de. Er findet
einmal im Quartal auf fotocommunity.de
statt.
Das zweite Thema unseres Creativ-Wettbewerbs
heißt „Porträt“. Ab dem 25.
Februar 2013 können Sie Ihre Fotos auf die
Seiten unseres Partners fotocommunity.de
laden. Der Wettbewerb läuft bis zum 25. 3.
2013, 17:00 Uhr. Ab dem 1. April 2013
zeigen wir die Gewinnerbilder online auf
den Seiten von fotocommunity.de sowie anschließend
in COLORFOTO. Einen Link zum
Wettbewerb finden Sie auf colorfoto.de.
Wichtig bei der Bewertung der Bilder sind
uns Bildausdruck, Komposition, Aufnahmetechnik
und Nachbearbeitung, wobei
wir der fotografischen Gestaltung gegenüber
dem Composing Vorrang geben.
Mit drei Bildern kann jeder angemeldete
Nutzer der fotocommunity teilnehmen – unabhängig,
ob zahlend oder nicht zahlend.
Bewerten können nur zahlende Vollmitglieder.
Im zweiten Schritt wählt eine Endjury
vom 27. März bis zum 1. April 2013
aus den besten 100 Bildern die Siegerbilder
aus. Das ausgeschriebene Preisgeld beträgt
insgesamt 2000 Euro. Der Gewinner erhält
1000 Euro. Platz 2 wird mit 300 Euro prämiert
und Platz 3 mit 200 Euro bedacht.
Die Aufnahmen der Creativ-Fotografen
auf den Plätzen 4 bis 8 der Top-Ten erhalten
je 100 Euro. In COLORFOTO 7/2013 zeigen
wir auf 15 Seiten die Siegerbilder und
eine Auswahl der Redaktion. Die Siegerbilder
sowie eine weitere Auswahl finden
Sie auch im fotocommunity-Sonderheft,
das einmal pro Quartal erscheint.
Gegenüber dem alten Monatswettbewerb
haben Sie nun die doppelte Chance, mit
Ihrem Bild einen Preis zu gewinnen oder
das eingereichte Bild gedruckt zu sehen.
Wir wünschen Ihnen viel Erfolg!
ColorFoto 4/2013 55

PORTRÄT | DIE GESICHTER HINTER DER FOTOCOMMUNITY
Rote Felsen, roter Sand, diese Weite – das weckt Fernweh.
Titel: road to...
Morgens um fünf mit einem Navajo unterwegs, um auf den Sonnenaufgang
zu warten – ein einmaliges Erlebnis! Titel: Totem Pole Sunrise I
Gudrun Schröder,
Sozialpädagogin und
fc-Admin machen Kontakt
und Umgang mit
Menschen sehr viel
Spaß, auch wenn es
nicht immer einfach ist,
deren Ansichten unter
einen Hut zu bringen
und alle zufriedenzustellen.
Ursprünglich
fotografierte sie vor allem
Landschaften, Tiere
und Pflanzen, jetzt
vermehrt Menschen –
vor allem Porträts.
Lesarten
Im Jahr 2002 registrierte sich Gudrun Schröder
in der fotocommunity.de. Eine Bekannte
steckte sie mit ihrer Begeisterung für diese
digitale Foto-Community an. Nach zehn
Jahren Pause hatte sie damals wieder angefangen
zu fotografieren und sich gerade eine
digitale Kompakte zugelegt. Sie berichtet:
„Anfangs traute ich mich nicht, meine Aufnahmen
hochzuladen. So wurde ich erst
nach knapp einem Jahr aktiv.“ Im April 2006
stieß sie – wieder auf Anregung von Bettina
Riggers – zur Admin-Mannschaft, als
Channel-Manager im Naturteam. Anfangs
war sie für neue User zuständig, griff diesen
unter die Arme und half ihnen, sich zu orientieren.
Schnell kamen andere Aufgaben
auf sie zu, zum Beispiel der Support und das
Erstellen des Naturchannel-Monatsprojekts.
Seit 2008 ist Gudrun Schröder nun fc-
Admin und weiterhin mit für User-Support
und Naturchannel zuständig. Dieser Channel
ist übrigens der größte der fc, und im
Laufe der Jahre – genauso wie die fc – stark
gewachsen. Höhepunkte von Gudrun
Schröders Tätigkeit als fc-Admin waren
bisher die zwei Conventions 2006 und der
Geburtstag der fotocummunity 2011. Sie urteilt:
„So fantastisch unser fc-Team ist, so
anstrengend sind auch unsere jährlichen
Arbeitstreffen. Dennoch warte ich direkt
nach jeder Zusammenkunft schon wieder
auf die nächste.“ Sie hält für wichtig, dass
die Administratoren sehr kommunikativ
sind und eine gehörige Portion Relativierungsvermögen
mitbringen. Schließlich
teilen die unterschiedlichsten fc-User ein
gemeinsames Interesse – die Fotografie.
Die Falten und Linien eines nicht mehr
jungen Gesichts erzählen sehr viel.
Titel: this old lady
56 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Wir hatten unseren
Spaß – er beim
Modeln und ich beim
Fotografieren.
Titel: big smile
ColorFoto 4/2013 57

FOTOPRAXIS | TREPPEN
Marita Kuhlmann
Grell leuchtend. Unterwegs mit dem Bus zum
Flughafen auf Teneriffa. Kurz vor Ankunft sah ich
vom Fenster aus diese frisch gestrichenen Tanks.
Das Rot hob sich schrill vom weißen Grund ab.
Nachdem mein Gepäck eingecheckt war, rannte
ich ein paar hundert Meter zurück zur Straße,
um noch Fotos von den Tanks zu schießen. Auf
meiner Canon 10D saß eine 50-mm-Festbrennweite.
Als ich ankam, schien die Sonne nicht
mehr, und somit waren die schönen Schattenwürfe
der Treppe verschwunden. Ich wartete
zehn Minuten. Ein paar sehr kurze sonnige Momente
nutzte ich leider nur für Detailaufnahmen.
Schon rannte ich mit fliegenden Fahnen zurück,
um das Flugzeug noch zu erreichen. Der Preis:
Ich verlor einen meiner Lieblingspullis, den ich mir
um die Hüften gewunden hatte. Bis heute habe
ich es leider nicht geschafft zurückzufliegen, um
– vielleicht – das perfekte Treppenbild auf den Chip
zu bannen. Die bei ISO 200, Blende 10, 1 /400 s
geschossene Aufnahme wurde von mir entzerrt
und in Photoshop per Tonwertkorrektur aufgehellt.
Flecken wie Tanknähte wurden eliminiert.
Der schöne Schein
Treppen
Geometridae-
Caterpillar
unbearbeitet
Ob hinauf oder herab, fotocommunity-Fotografen
lichten Treppen aus jeder Perspektive, mit den unterschiedlichsten
Kamerastandpunkten und Optiken ab.
Lassen Sie sich von den Machern Stufe für Stufe an
das Motiv Treppe heranführen.
58 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
[>]
Mario Benz
Vom Stativ aus. Berlin 2008, Regierungsviertel. Ein befreundeter Fotograf und ich wählten
einen kalten Dezembertag für unsere Fototour nach Berlin. Der Vorteil: Aufgrund der niedrigen
Temperaturen sind kaum Passanten unterwegs. Wir starteten am Hauptbahnhof und
wanderten weiter zum Regierungsviertel. Nach einem kleinen Rundgang dort begannen wir,
die einzelnen Motive abzulichten. Die Treppe und ein Gebäude mit einem großen, runden
Fenster sind für mich die Highlights am Spreebogen. Da es mittlerweile schon recht dunkel
geworden war, schoss ich das Treppenhaus von einem Dreibeinstativ aus. Ich wählte ISO
100 und stellte am Objektiv die Blende auf 8, um das Bildrauschen gering zu halten. Die Aufnahme
entstand im RAW-Format. So hielt ich mir alle Möglichkeiten der Bildbearbeitung offen.
Ich fertigte eine Belichtungsreihe an, da für mich auch eine HDR-Bearbeitung infrage
kam. Das fertige Bild hatte ich schon vor Ort im Kopf. Es sollte quadratisch und monochrom
sein. Die Nachbearbeitung begrenzte sich so auf Schnitt, Kontrast und Schwarzweißkonvertierung,
ein Schuss Sepia dazu, etwas Körnung drauf, ausrichten und fertig!
ColorFoto 4/2013 59

FOTOPRAXIS | TREPPEN
Alex Zehnder
unbearbeitet
Von der anderen Seite. Noch immer
erinnere ich mich genau an den
Nachmittag vor mehr als sieben Jahren,
als ich dieses Bild schoss. Ich
hatte viel Zeit, die Olympus E1 mit
meinem Immerdrauf-Objektiv Zuiko
Digital 2.8–3,5/14–54 mm im Rucksack
und radelte gemütlich von der
Stadt nach Hause. An den Tanks kam
ich fast jede Woche vorbei. Nur sah
ich diese immer von der Schattenseite.
An diesem Tag machte ich einen
Umweg, um mir die Behälter mal bei
Licht anzusehen. Spontan drückte
ich bei ISO 100, 54 mm Brennweite,
Blende 3,5, 1 /320 s ab. Am PC beschnitt
ich das Bild nur leicht und versuchte,
die schmutzigen Strukturen
herauszuarbeiten. Die Tanks wurden
mittlerweile abgerissen.
Schattenspiel
60 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

fotocommunity
Das schwarze Loch
Markus Gyr
Bewusst abstrakt. Als ich anlässlich eines Geschäftsausflugs
in einem Verwaltungsgebäude in
St. Gallen diese Wendeltreppe entdeckte, spornte
mich schon seit rund einem Jahr die Idee an, architektonische
Objekte abstrakt darzustellen. Die
Tiefenwirkung von Treppen faszinierte mich dabei
besonders. Beim ersten Blick ins Treppenhaus
war es um mich geschehen. Statt der Gebäudeführung
beizuwohnen, versuchte ich, mein Objekt
der Begierde optimal abzulichten. Dabei hatte ich
eine genaue Vorstellung vom Wunschbild. Ich
stieg mehrere Male die Treppe rauf und runter,
um die passende Perspektive zu finden. Wie so
oft, war es eine der ersten der insgesamt 30 Aufnahmen,
auf die ich bei der Nachbearbeitung
setzte. In Photoshop betonte ich mittels Tonwertkorrektur,
Gradationskurven und Schwarzweiß-
Modus die Strukturen so, dass diese die typisch
schraubenförmige Form einer Wendeltreppe darstellen.
unbearbeitet
ColorFoto 4/2013 61

FOTOPRAXIS | FLIEGEN
Fliegen
Ob hoch am Himmel in Aktion,
bei der Landung oder auf der Wiese
des Flugplatzes – fotocommunity-
Fotografen halten den Traum vom
Fliegen fest. Die Lichtbildner erläutern,
wie Sie die Bilder komponiert
und abgelichtet haben.
62 ColorFoto 4/2013
www.colorfoto.de

fotocommunity
MarkusZ
Mit offenem Auge. Sommer 2011, Schottland, Flughafen von Inverness. Es regnete in Strömen.
Ich blickte aus einem der rechten Seitenfenster der Turboprop-Maschine vom Typ Dash
8Q-400 und betätigte spontan den Auslöser meiner Nikon D300. Ich fotografierte mit einem
Tamron 2,8/17–50 mit 50 mm Brennweite, ISO 200, Blende 6,3 bei 1 /40 Sekunde. Mich faszinierten
die Lichtstimmung sowie die wenigen Bildelemente, welche die Dynamik des Flugzeugs
während der Landung perfekt wiedergeben. Der Bildausschnitt ist original. Bei der
Nachbearbeitung entschloss ich mich, statt die Farben zu überzeichnen, zu einer Schwarz-
Weiß-Umwandlung mit der Filtersoftware NIK Silver Efex Pro. Um das Spritzen des Wassers
zu betonen, habe ich dabei Kontraste und Strukturen verstärkt. Mit möglichst wenigen Elementen
eine gute Blickführung in ein Bild zu bekommen, ist für mich die größte Herausforderung.
Mein Konzept besteht darin, mit offenen Augen durch die Welt zu gehen und Dinge
aufzuspüren und abzulichten, die sich nur schwer inszenieren oder planen lassen.
Beeindruckend....
the eagle has landed
Sigrun Fischer
Kontrastreich komponiert. September 2007,
Militärflughafen Manching, Tag der offenen Tür.
Der damals von der EADS veranstaltete Event
lockte Tausende Menschen an. Ich fotografierte mit
einer Canon EOS 400D, Brennweite 55 mm und
ISO 200. Als der Hubschrauber drehte und direkt
auf uns zuflog, drückte ich bei Blende 9, 1 /250 s ab.
Um dem Bild noch mehr Dramatik zu verleihen,
dunkelte ich den Himmel später am PC ab.
Unbearbeitet
ColorFoto 4/2013 63

FOTOPRAXIS | FLIEGER
Und es fliegt doch...!
Andreas Bobanac
Mit drehenden Rotorblättern. Oldtimer-Flugausstellung
Hahnweide, Kirchheim/Teck, 2011.
Der Schwede Mikael Carlson präsentierte über
der Schwäbischen Alb seinen mit Rizinusöl
betriebenen Flieger Bleriot XI Model 1910. Dieser
erreicht eine maximale Flughöhe von 100
Metern. Ich fotografierte mit Nikon D3x und
Nikkor-Teleobjektiv 4,0/200-400 mm. Als Belichtungszeit
gab ich, wie bei allen meinen
Flugbildern, 1 /200 s vor. Dadurch sieht der Betrachter,
wie die Rotorblätter sich drehen. Den
Auslöser betätigte ich bei Brennweite 400 mm,
ISO 100, Blende 22, 1 /200 s, – 1 /2 EV. Ich
schärfte die Details gezielt am PC nach, um
die Seilkonstruk tion des Fliegers genau darzustellen.
Derzeit ist mein Bild innerhalb der Ausstellung
(noch bis Ende März ) Mobilität und
Umwelt des VW-Konzerns in Berlin unter den
Linden als ein Meter großer Alu-Dibonddruck
zu sehen. Weitere Bilder: www.bobanac.de
www.colorfoto.de

fotocommunity
Friedrich Geretshauser
Schnappschuss. August 2006, Flugtag,
Flugplatz Soest-Bad Sassendorf.
Der Motor eines Oldtimers wurde angeschmissen.
Ein Benzin-Öl-Luftgemisch
stieg in den Himmel auf, als ein paar Sekunden
die Sonne durch die Wolken
brach. Ich lief los, um den optimalen Kamerastandpunkt
zu erreichen. Wollte ich
doch, dass die zwei Männer sich deutlich
vor dem Qualm abzeichneten. Einen
Augenblick noch beleuchtete ein Sonnenstrahl
die Szene – Schuss! Ich drückte
den Auslöser meiner Canon Powershot
S45 bei Blende 8, 1 /1500 s. Schon
hatte sich der Qualm aufgelöst, und die
attraktive Beleuchtung war erloschen.
Die Bildbearbeitung beschränkte sich auf
unscharf maskieren und eine geringfügige
Kontrastverstärkung. Als ich sah, wie
beliebt das Foto auf fotocommunity.de
ist, stellte ich mich an die Staffelei und
bannte es auf die Leinwand. Dann
schenkte ich das Gemälde dem rührigen
Fliegerverein Quax.
Unbearbeitet
Da wird noch „Benzin geredet“!
ColorFoto 4/2013 65

FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG
Neue Persp
Fisheye: Wer Fisheye-Objektive
unter Effekthascherei ablegt,
irrt. Denn zum einen schafft
das Fisheye mit seinem enormen
Bildwinkel tatsächlich
neue Gestaltungsspielräume
– die passenden Motive vorausgesetzt.
Und zum anderen kann
das Fisheye eine interessante
Alternative zum Superweitwinkel
sein. Siegfried Layda belegt
diese These mit seinen Bildern.
66 ColorFoto 4/2013
Fotos: Siegfried Layda
www.colorfoto.de

ektive
Fisheye- oder Fischaugenobjektive sind eine
Besonderheit unter den Wechselobjektiven:
Sie bilden gerade Linien, die nicht durch
die Bildmitte verlaufen, gekrümmt ab. In der
Gesamtwirkung ergibt sich dabei eine stark
tonnenförmige Abbildung. Darin besteht
auch das wichtigste Unterscheidungsmerkmal
zu Weitwinkel- und Superweitwinkelobjektiven,
die keine entsprechende Verzeichnung
aufweisen. Eine Gemeinsamkeit mit
Superweitwinkelobjektiven ist der große Bildwinkel,
der bei einem formatfüllend abbildenden
Fisheye üblicherweise 180 Grad über
die Diagonale beträgt, während die horizontalen
und vertikalen Bildwinkel entsprechend
kleiner sind. Typ 2 ist das Zirkular-Fisheye, das
ein kreisrundes Bild innerhalb des rechteckigen
Aufnahmeformats zeichnet.
In diesem Beitrag geht es ausschließlich um
Diagonal-Fisheye-Objektive, die in Kombination
mit den Möglichkeiten der Bildbearbeitung
eine interessante Alternative
zu Superweitwinkelobjektiven darstellen
können. Bezogen auf das Kleinbild- bzw.
Vollformat (36 x 24 mm) liegt die Brennweite
eines Vollformat-Fisheyes bei 15/16 mm;
die meisten Kamerahersteller haben so
etwas im Programm. Für diesen Beitrag
kam das Canon EF 2,8/15 mm Fisheye an
einer EOS 5D Mark III zum Einsatz. Für
das APS-C-Format beträgt die Brennweite
eines Vollformat-Fisheyes zwischen 8 und
10 mm. Beispiel: das Walimex 3,5/8 mm,
hier an einer Sony NEX-7 adaptiert.
Tipps zum Fisheye-Einsatz
Fisheye-Objektive sind im Vergleich zu einem
Superweitwinkel relativ preisgünstig. Beispiel
Nikon: Das Superweitwinkel 2,8/14 mm D
ED kostet knapp 1500 Euro, das AF Fisheye-
Nikkor 2,8/16 mm D etwas mehr als die Hälfte.
Zudem ist das Fisheye deutlich kompakter
und leichter, eines der wenigen Objektive,
das man ohne großen Aufwand immer dabei
Fisheye pur: Hier durfte man kein Stativ aufstellen
– eine typische Situation für „Zwangskreativität“.
Die Kamera stand direkt auf dem Fußboden;
die rutschhemmenden Metallnoppen wurden als
wichtiges, gestalterisches Merkmal in das Bild
einbezogen. Die gekrümmten Linien unterstützen
die futuristische Architektur, so dass man auf weitere
Korrekturen verzichten konnte. Fotografiert
wurde mit einer Sony NEX-7 mit Walimex-Fisheye
3,5/8 mm (ISO 100, f13, 2 s).
ColorFoto 4/2013 67

Runde Sache: Für runde und ovale Motive wie die Dachkonstruktion des Sony Centers in Berlin eignet
sich ein Fisheye-Objektiv als Ersatz für ein Superweitwinkel besonders gut, weil der Effekt auch
ohne Korrektur kaum zu erkennen ist.
Fisheye unkorrigiert: Die Kamera wurde exakt
ausgerichtet, der Horizont verläuft gerade; alle
anderen Linien sind jedoch mehr oder weniger (je
nach Abstand von der Bildmitte) verzeichnet (EOS
5D Mk III, 15 mm Fisheye, ISO 100, f11, 3,2 s)
Fisheye korrigiert: Die gerade Ausrichtung der
Kamera macht sich deutlich bemerkbar. Nach der
Objektivkorrektur in Photoshop sind keine stürzenden
Linien vorhanden; jede Krümmung ist aus
dem Bild herausgerechnet.
haben kann. Zu den Nachteilen von Fisheye-
Objektiven gehört, dass sie aufgrund ihres
großen Bildwinkels leicht Streulicht einfangen.
Häufig hat man die Sonne direkt im Bild,
auch wenn dies nicht gewünscht ist; das Gleiche
gilt für Straßenlaternen. Wenn bei einem
Weitwinkelobjektiv die Gegenlichtblende
nicht effektiv genug ist, kann man durch Abschatten
mit der Hand nachhelfen. Bei einem
Fisheye ist das kaum möglich, weil dann die
Hand im Bild ist. Bei bodennahen Aufnahmen,
mit Live-View und schwenkbarem Display,
muss man wiederum aufpassen, dass die
eigenen Füße nicht ins Bild kommen. Bei der
Aufnahme der Metrostation Dubai (Aufmacher)
wurde die Kamera deshalb gleich direkt
am Boden platziert, was zu einer sehr starken
Betonung des Vordergrunds – hier grafisch interessante
Metallnoppen – führt. Bei diesem
Motiv unterstützt die Fisheye-Wirkung die
futuristisch anmutende Architektur, so dass
kein Grund bestand, die Verzeichnung softwareseitig
zu korrigieren.
Ultraweitwinkel unkorrigiert: Das Bild entstand
vom gleichen Standpunkt aus wie das obere.
Die Kamera musste nach oben gekippt sein,
um das Brandenburger Tor nicht zu beschneiden
(EOS 5D MkII, 14 mm, ISO 100, f11, 5 s).
Ultraweitwinkel korrigiert: Durch Transformieren
(Entzerren) in Photoshop wurden die stürzenden
Linien beseitigt. Das Bild ist nun vergleichbar
mit der korrigierten Fisheye-Aufnahme (oben), die
aber einen größeren Bildwinkel abdeckt.
Das Fisheye als Superweitwinkel
Abgesehen von Schnappschüssen oder
Action-Aufnahmen empfiehlt es sich, die
Kamera sorgfältig einzurichten, weil Fisheye-
Bilder durch einen symmetrischen Aufbau in
der Regel am besten zur Geltung kommen.
Dies gilt umso mehr, wenn das Fisheye als
68 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Fisheye im Hochformat
1. Die Kamera mit angesetztem Fisheye – im Bild
deutlich erkennbar durch den gekrümmten
Horizont – wurde schräg nach oben gerichtet,
um die Personen am Boden und den Ballonfahrer,
der nur etwa 5 m über dem Boden schwebte,
zueinander in eine Beziehung zu setzen.
2. Hier wurde die Fisheye-Verzeichnung aus
dem Bild gerechnet. Dieses hat nun zwar einen
begradigten Horizont, weist aber eine deutliche
„Verschlankung“ nach oben auf. Diesen Effekt
kann man auch bei Weitwinkel-Shiftobjektiven
mit zunehmender Verstellung wahrnehmen.
3. Durch Ändern des Seitenverhältnisses
in Photoshop (Perspektivisches Freistellungswerkzeug)
wurden die Proportionen angepasst –
der Ballon ist nun wieder rund.
Landschaft mit Fisheye: Bei der Aufnahme
wurde der Horizont mittig angeordnet, um einen
geradlinigen Verlauf zu erzielen und die Verzeichnung
zu minimieren. Eine kleine Blende dehnte
den Schärfebereich über das gesamte Bild aus.
Hier muss man schon zweimal schauen, um zu
erkennen, dass ein Fisheye eingesetzt wurde.
Später wurde der Bildausschnitt auf 16:9 korrigiert,
der Horizont auf das untere Bilddrittel verlagert,
um mehr Spannung zu erzielen (EOS 1Ds
Mk III, 15 mm Fisheye, ISO 100, f18, 1/100 s).
Ersatz für ein Superweitwinkel verwendet
werden soll wie z.B. bei der Aufnahme vom
Brandenburger Tor. Die Gegenüberstellung
mit dem 14-mm-Superweitwinkel, nach
Korrektur der Fisheye-Verzeichnung bzw.
Verzerrung (beim 14-mm-Objektiv), zeigt
zwei vergleichbare Aufnahmen – mit erkennbarem
Bildwinkelvorteil auf Seiten des
Fisheye-Objektivs. Die Fisheye-Verzeichnungskorrektur
wurde mit Photoshop CS
6 im RAW-Konverter durchgeführt (siehe
INFO
Um das Fisheye wie ein Superweitwinkel
einzusetzen, bietet der RAW-Konverter
in Photoshop CS 6 die nötigen Korrekturmöglichkeiten.
Grundsätzlich ist dies
nicht nur mit RAW-Dateien möglich;
auch TIFFs und JPEGs lassen sich über
Bridge im RAW-Konverter öffnen. Bei
den Einstelloptionen klickt man auf den
Reiter „Objektivkorrekturen“. Für das hier
verwendete 15-mm-Fisheye von Canon
war die Wahl einfach: linke Registerkarte
„Profil“ wählen, Häkchen bei „Objektivprofilkorrekturen“
setzen und dann das
Profil für das 15-mm-Fisheye heraussuchen.
Will man noch weitergehende
Kasten). Bei Landschaftsaufnahmen lässt sich
das Fisheye generell sehr gut als Alternative
zum Superweitwinkel verwenden. Solange
man den Horizont dabei in der Bildmitte
platziert, wird er nicht gekrümmt abgebildet,
was den natürlichen Bildcharakter erhält. Da
ein mittiger Horizont aber aus gestalterischen
Gründen selten optimal ist, beschneidet man
das Bild später unten oder oben, so dass der
Horizont etwa nach der Drittelregel im Bild
erscheint. Ein Spezialfall ist der Einsatz eines
Fisheye-Objektivs im Hochformat wie beim
abgebildeten Ballon-Motiv. Hier stellt das
Fisheye eine optische Verbindung zwischen
den Menschen am Boden und dem nur wenige
Meter darüber schwebenden Ballonfahrer
her. Nach Korrektur der Fisheye-Verzeichnung
zeigt sich im Fall des Hochformats aber
ein unschöner Effekt: Die Menschen im Vordergrund
„verschlanken“ und der Ballon ist
nicht mehr rund, sondern eine Ellipse. Abhilfe
schafft dann in Photoshop das Perspektivische
Freistellungswerkzeug, mit dem sich das
Seitenverhältnis ändern lässt. Karl Stechl
Korrekturen durchführen: auf die rechte
Registerkarte „Manuell“ klicken; Verzerrung
und Vignettierung können nun noch
weiter bearbeitet werden.
Beim 8-mm-Fisheye von Walimex nutzen
wir dieselben Korrekturmöglichkeiten,
ausgehend von der automatischen
Korrektur für das 15-mm-Canon. Dann
wurde jedoch noch eine weitere manuelle
Verzeichnungskorrektur notwendig,
da das Walimex einen noch größeren
Bildwinkel bietet. Lässt sich ein Bild
nicht komplett auskorrigieren: als TIFF
zwischenspeichern und das Ergebnis
erneut korrigieren.
1
2
1
ColorFoto 4/2013 69

FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG
Vorlage
Ergebnis
Die neue Funktion verbessert Helligkeit und Kontrast vielseitiger als andere Automatiken.
Kontrast-Mittel
Die neue Kontrastautomatik in Photoshop CS6 arbeitet besser als bisherige Verfahren.
COLORFOTO zeigt, wie Sie Ihre Bilder mit „Helligkeit und Kontrast“ perfekt aufpeppen.
Photoshop CS6 bietet erstmals eine Automatik
namens „Helligkeit und Kontrast
verbessern“. Diese Funktion bringt oft mehr
als andere Schnellkorrekturen, und das Ergebnis
lässt sich sofort verfeinern.
Tipp 1: Histogramm
Im Histogramm-Bedienfeld erkennen Sie,
dass unser Bild den möglichen Tonwertumfang
von Schwarz bis Reinweiß weitgehend
ausnutzt. Manche Kontrastautomatiken ändern
solche Dateien gar nicht mehr – aber
die CS6-Neuheit „Helligkeit und Kontrast
verbessern“ justiert erstmals auch mittlere
Tonwerte unabhängig von den extremen
Helligkeiten. Darum erwarten wir hier eine
Anhebung der eher schwachen Lichter.
Sie erkennen eine Blau-Dominanz in Mitten
und Lichtern, dafür zeichnen Himmel
und Wasserbecken verantwortlich. Die neue
Automatik verändert diese Farbabstimmung
grundsätzlich nicht; sie beeinflusst
nur Helligkeit und Kontrast.
Tipp 2: Einstellungsebene
Unten im Ebenen-Bedienfeld klicken Sie
auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene er-
70 ColorFoto 4/2013 Fotos: Neumeyer
www.colorfoto.de

stellen“ und dann auf „Gradationskurven“.
Bei gedrückter Alt-Taste klicken Sie nun auf
„Auto“. Wählen Sie im nächsten Dialog
„Helligkeit und Kontrast verbessern“ aus.
Photoshop hebt, wie erwartet, vor allem die
Mitten und Lichter an, die Tiefen bleiben
unverändert. Ganz unten links nutzen Sie
noch „Als Standard speichern“. So können
Sie beim nächsten Mal ohne Alt-Taste auf
„Auto“ klicken, Photoshop merkt sich die
Funktion „Helligkeit und Kontrast verbessern“
als Standardvorgabe für die „Auto-
Schaltfläche“.
Tipp 3: Maskenretusche
Die Korrektur hat das Bild zum Leuchten
gebracht. Vor allem der Gehweg erscheint
heller, ohne dass die Tiefen in den Bäumen
ebenfalls ansteigen. Allerdings: Das zentrale
Gebäude wirkt nun etwas zu hell und
muss örtlich wieder abgedunkelt werden.
Klicken Sie im Ebenen-Bedienfeld einmal
auf die Miniatur der neuen Einstellungsebene
„Kurven 1“. Schalten Sie zum Pinsel
mit schwarzer Vordergrundfarbe um, und
malen Sie über zu grelle Partien – damit
erhalten Sie wieder die ursprüngliche Helligkeit.
Fällt die Änderung zu stark aus,
ziehen Sie den „Dichte“-Regler im Eigenschaften-Bedienfeld
nach links.
TIPPS
■ Helligkeit/Kontrast
Die Funktion „Helligkeit und Kontrast
verbessern“ gibt es nicht als üblichen
Menübefehl, sondern nur per Einstellungsebene
– wie beschrieben bei „Gradationskurven“,
aber auch innerhalb von „Helligkeit/Kontrast“.
Bei „Helligkeit/Kontrast“
liefert die Automatik eventuell ein leicht
anderes Ergebnis als über die „Gradationskurven“.
Anders als die „Gradationskurven“
bietet „Helligkeit/Kontrast“ per
Alt-Klick auf „Auto“ keine weiteren Automatiken
an.
■ Andere Automatiken
Schon lange bieten Photoshop und Photoshop
Elements verschiedene Korrekturautomatiken.
Wollen Sie nur den Kontrast,
nicht aber die Farbstimmung ändern,
nehmen Sie „Auto-Kontrast“. Die Befehle
„Auto-Farbe“ und „Auto-Farbton“ manipulieren
je nach Foto auch oder vor allem
die Farben – so korrigieren Sie Farbstiche.
Bei Photoshop CS5 und CS6 finden Sie
Tipp 4: Weißabgleich
Stimmt der Weißabgleich? „Helligkeit und
Kontrast verbessern“ ändert ja grundsätzlich
nichts an der Farbstimmung, darum
sollten Sie auch andere Färbungen testen:
Aktivieren Sie im Gradationskurven-Dialog
die „Mitteltöne“-Pipette und dann eine
Bildstelle, die grau erscheinen soll. Probieren
Sie verschiedene Bildstellen aus.
Wir machen unser Bild geringfügig wärmer;
im Diagramm zu erkennen an der angehobenen
Rot-Kurve und am Blau-Graphen,
der unter die Neutrallinie sinkt.
Tipp 5: Farbton/Sättigung
Der Himmel könnte etwas mehr Farbe vertragen.
Klicken Sie im Ebenen-Bedienfeld
wieder auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene
erstellen“ und dann auf „Farbton/
Sättigung“. Im Dialog wählen Sie links oben
die Schaltfläche mit Hand und Doppelpfeil
aus. Ziehen Sie mit gedrückter Strg-Taste
im Himmel nach rechts (am Mac:t gedrückte
Cmd-Taste). So färben Sie die Blautöne
leicht um, Photoshop begrenzt die Änderung
automatisch auf den Farbbereich
„Blautöne“. Ziehen Sie erneut ohne Zusatztaste
nach rechts, um Blautöne stärker
zu sättigen.
Heico Neumeyer
die Funktionen direkt im „Bild“-Menü.
Frühere Programmversionen haben teils
andere Menüpfade und Bezeichnungen.
Photoshop Elements bietet ähnliche Befehle
im „Überarbeiten“-Menü. Testen Sie
hier auch die regelbare Funktion „Intelligente
Korrektur anpassen“.
■ Vorher/Nachher
Wollen Sie noch einmal die ursprüngliche
Bildwirkung ohne Korrektur sehen? Sofern
Sie nur eine einzige Einstellungsebene angelegt
haben, klicken Sie auf das Augensymbol
neben der Einstellungsebene im
Ebenen-Bedienfeld. Alternativ nehmen Sie
unten im Eigenschaften-Bedienfeld die
Schaltfläche „Ebenensichtbarkeit ein/aus“,
ebenfalls ein Augensymbol. Wir legen hier
jedoch gleich zwei Korrekturebenen an.
Klicken Sie darum einfach bei gedrückter
Alt-Taste auf das Augensymbol neben der
ursprünglichen Foto-Ebene – so blenden
Sie alle anderen Ebenen aus, lediglich das
Original bleibt sichtbar.
1. Histogramm
Das Bild nutzt den möglichen Helligkeitsumfang
bereits aus, wie Sie im
Histogramm-Bedienfeld erkennen.
2. Einstellungsebene
Starten Sie die Kontrastautomatik aus der
Einstellungsebene „Gradationskurven“
heraus.
3. Maskenretusche
Zu helle Stellen übermalen Sie mit
Schwarz in der Ebenenmaske.
4. Weißabgleich
Die „Mitteltöne“-Pipette ändert die Farbstimmung.
5. Farbton/Sättigung
Ändern Sie Färbung und Farbsättigung
nur für die Blautöne.
ColorFoto 4/2013 71

FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG
Welches Einzelbild hat wie viel Anteil am Ergebnis? Steuern Sie die Gewichtung nach Maß.
Das richtige Maß
Nicht jede HDR-Montage
gelingt vollautomatisch. Wir
zeigen darum, wie Sie Einzelbilder
und Bildregionen in HDR
Projects Platin gewichten – für
perfekte Tonwerte nach Maß.
HDR Projects Platin montiert Ihre HDR-
Serien zwar nach unterschiedlichsten
Rechenverfahren, die sich sogar feinsteuern
lassen. Doch manchmal möchte man das
Bild nach eigenem Geschmack abmischen.
Wir zeigen, wie Sie einzelne Bilder oder sogar
Bildzonen im Endergebnis betonen oder
zurückdrängen. So erhalten Sie ein HDR-
Resultat genau nach Ihrem Geschmack.
Schritt 1: Globales Gewicht
Ziehen Sie die Bilder über das Programmfenster.
Weil hier Pflanzen im Wind wehen,
verwenden Sie im Dialog „HDR Vorbereitung“
auf jeden Fall die automatische Geisterbildkorrektur.
Wie stark soll der Anteil der
drei Belichtungen sein? Das steuern Sie zunächst
mit dem Klappmenü oben links unter
„HDR-Gewichte“ – testen Sie Vorgaben wie
„Gleichmäßig, Luminanz oder Kongruenz“.
Dabei ändert sich für jedes Einzelbild der
Wert „Globales Gewicht“. Diesen Regler können
Sie auch von Hand einstellen – gewichten
Sie zum Beispiel das hellste Bild stärker.
Tipp: Denken Sie daran, dass Sie hier bei der
globalen und örtlichen Gewichtung noch nicht
das endgültige HDR-Ergebnis sehen – das entsteht
erst nach Tonemapping und Schlusskorrektur,
die Bildwirkung ändert sich noch einmal
deutlich. Diese Schritte haben wir in den vorherigen
Ausgaben besprochen.
Schritt 2: HDR-Algorithmen
Testen Sie die HDR-Algorithmen rechts
oben durch, sie erzeugen unterschiedliche
Hell-Dunkel-Felder. Dieses Ergebnis verfeinern
Sie mit den Reglern darunter.
Besonders interessant: Der Regler „HDR-
Glättung“ steuert die Übergänge zwischen
Teilen unterschiedlicher Dateien – von hart
bis weich. Die typischen Lichthöfe, die bei
HDR-Montagen entstehen können, regulieren
Sie per Halo-Anpassung.
Tipp: Für die Algorithmen „Durchschnitt“ und
„Entropie“ gibt es keine Halo-Anpassung.
Schritt 3: Gewichtung bearbeiten
An den schwarzweißen Alphakanälen links
im Programmfenster erkennen Sie schon,
welche Bildregion aus welchem Einzelbild
stammt. Verbessern Sie diesen Mix durch
Malen von Hand. Wir betonen hier den
hellen Vordergrund mit Hilfe des hellsten Einzelbilds.
Starten Sie die örtliche Gewichtung
mit der Taste F6. Das Programm teilt dem
hellsten Einzelbild die Kennfarbe Blau zu.
Klicken Sie also oben auf den blauen Kreis.
72 ColorFoto 4/2013 Fotos: Neumeyer
www.colorfoto.de

HDR Projects Platin blendet die Kennfarben
der Einzelbilder zunächst blass über die
Vorschau; das erinnert an Schnellmasken in
Photoshop, stört aber. Klicken Sie darum
auf die Filmklappe mit der Bezeichnung
„HDR“-Bild. Dann sehen Sie das Gesamtmotiv
ohne Überlagerung.
Tipp: Der Regler HDR/Gewichte blendet die
Masken für die Einzelbilder in beliebiger Stärke
wieder ein.
Schritt 4: Gewicht erhöhen
Schalten Sie den Pinsel namens „Gewicht
erhöhen“ ein. Damit betonen Sie die übermalte
Bildstelle. Klicken Sie auch auf den
Stempel für den Stanzmodus: Damit verstärken
Sie nicht nur die hellste Bildfassung,
Sie drängen gleichzeitig die anderen Varianten
zurück. Weiter rechts wählen Sie eine
Pinselgröße aus.
Übermalen Sie das Gras und die Bäume, sie
erscheinen heller.
Tipp: Arbeiten Sie langsam, und achten Sie
darauf, dass die vorübergehend erscheinende
Abdeckfarbe gleichmäßig ist. Wenn Sie zu
schnell malen, entstehen Streifen im Ergebnis.
Schritt 5: Globales Gewicht
Die örtliche Gewichtung lässt sich noch
vielseitig verfeinern: Der Weichzeichnen-
Pinsel glättet Übergänge bei handgemalten
Gewichtungen. Die Schaltfläche „Gewicht
reduzieren“ (ein Radiergummi) dämpft den
Anteil der übermalten Bildstelle – so verbannen
Sie Geisterbilder und unschöne
Details. Achten Sie immer darauf, das richtige
Einzelbild zu aktivieren, und verwenden
Sie in der Regel den Stanzmodus (wie
in Schritt 4). Die einzelne Malerrolle steht
für Löschen, damit fahren Sie Ihre manuelle
Korrektur örtlich zurück. Klicken Sie auf die
dreifache Malerrolle, um sämtliche selbst
gezeichneten Änderungen zu annullieren.
Mit F7 schließen Sie die Arbeit nun ab: Sie
verschmelzen die Einzelbilder per Tonemapping,
wie in den letzten Heften beschrieben.
Tipp: Das Programm zeigt Ihnen zunächst nur
eine verkleinerte Vorschau. Bei kritischen
Details prüfen und malen Sie in der Originalgröße
– klicken Sie oben auf das Auge für den
Vorschaumodus.
Heico Neumeyer
1. Globales Gewicht
Entscheiden Sie, wie stark die einzelnen
Fotos zum Gesamtbild beitragen.
2. HDR-Algorithmen
Der HDR-Algorithmus beeinflusst die Bildwirkung
und lässt sich feinsteuern.
TIPPS
■ Montage von Hand
Die örtliche Gewichtung mit den Pinseln
in HDR Projects Platin hat ihre Grenzen:
Kantenschärfe und Deckkraft lassen sich
schlecht oder gar nicht steuern, es gibt
kein übliches Widerrufen. Bei schwierigen
Motiven machen Sie es wie die
Profis – montieren Sie HDRs von Hand in
Photoshop. Ein möglicher Weg:
1. Markieren Sie die HDR-Einzelbilder in
der Photoshop-Bildverwaltung Bridge
2. Wählen Sie in Bridge Werkzeuge,
Photoshop, Photomerge, und klicken
Sie danach umgehend auf OK.
Photoshop erzeugt sofort eine HDR-
Montage mit maskierten Einzelebenen.
Das Ergebnis überzeugt selten auf Anhieb,
doch nun ändern Sie die vorhandenen
Ebenenmasken nach Belieben:
Füllen Sie Bereiche mit Schwarz, die Sie
verbergen wollen. Bildzonen, die im Gesamtergebnis
durchschlagen sollen,
übermalen oder füllen Sie mit Weiß. Ziehen
Sie am besten das wichtigste Einzelbild
nach oben.
■ Synthetisches Bild
Wenn Sie nur ein oder zwei Einzelbilder
laden, erzeugt HDR Projects Platin
automatisch sogenannte synthetische
Bilder – Fassungen Ihrer Aufnahme mit
geänderter Helligkeit. Diese künstlich
erzeug ten Varianten brauchen Sie nicht
unbedingt – schalten Sie die synthetischen
Bilder mit der Checkbox ab, und
prüfen Sie das neue Gesamtergebnis.
Umgekehrt können Sie jederzeit neue
synthetische Bilder erzeugen. Dadurch
entstehen eventuell feinere Helligkeitsabstufungen.
3. Gewichtung bearbeiten
Das hellste Einzelbild hat die Kennfarbe
blau, es wird aktiviert. Der Schalter HDR-
Bild blendet die Farbüberlagerung aus.
4. Gewicht erhöhen
Durch Übermalen der Gewichtungsmatrix
arbeiten Sie die hellste Bildvariante
heraus.
5. Verfeinern
Die Schaltfläche mit der dreifachen Malerrolle
setzt alle handgezeichneten Gewichtungen
wieder zurück.
ColorFoto 4/2013 73

WLANKame
FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG
Tipps zur Canon EOS 6D. Canons semiprofessionelle Vollformatkamera ist durch
das integrierte WLAN – zum ersten Mal in einer Canon-SLR – besonders gut gerüstet
für die Kommunikation mit anderen Geräten, und der Datenaustausch mit Smartphone
und Co. funktioniert erstaunlich problemlos.
W er mit der Canon EOS 6D und ihren Kommunikationseinrichtungen
erst einmal gearbeitet hat,
fragt sich schon, warum eigentlich nicht jede SLR-
Kamera diese Möglichkeiten eingebaut hat: WLAN-
Fähigkeit und GPS-Modul. Drahtlos kommunizieren
mit Smartphones, anderen Kameras, Laptops,
Medienwiedergabegeräten, Druckern, Upload zum
Webservice etc., ohne zusätzliche Kästchen an die
SLR-Kamera montieren zu müssen. Mit dem 20-
Megapixel-Vollformatsensor macht die Kamera in
Sachen Bildqualität eine ebenso gute Figur wie
mit den vielfältigen manuellen und automatischen
Einstellmöglichkeiten. Besonders praktisch: der
„intelligente“ Modus A+, der das Motiv analysiert
und alle dafür passenden Einstellungen automatisch
vornimmt (für Einsteiger interessant). Leider
fehlt der Kamera ein eingebauter Ausklappblitz zum
Aufhellen von Motiven oder Steuern eines externen
Blitzgeräts; die Benutzeroberfläche mit den bewähr-
ten, klar strukturierten Menü-Funktionen hingegen
ist eine Wohltat.
Maximilian Weinzierl
■ Praxistipps im Überblick
• WLAN-Fernbedienung Studio/Outdoor
• Kamera/Transmitter/Blitzgerät
• Geotagging: GPS eingebaut
• Mobile kompakte Blitzanlage
• Infrarot- vs. Funk-Blitzfernsteuerung
74 ColorFoto 4/2013 5/2012
Fotos: Canon (3 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl
www.colorfoto.de

aPerfekte Form: Perlboot, Nautilus-Schale
im Studio fotografiert. Sämtliche hier gezeigten
Bilder (außer Produktabbildungen)
sind Originalaufnahmen mit der Canon 6D
und dem Canon-Zoomobjektiv EF 4/24–
105 mm L IS USM.
ColorFoto 5/2012 3/2013 75

FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG
1 2
3 4 5 6 7
Funktionen
auf einen
Blick
8
9
10
11
■ Bedienelemente Rückseite
1. Menütaste zum Aufruf der einzelnen Einstellmöglichkeiten
in Zusammenarbeit mit Schnellwahlrad
und Set-Taste 2. Infotaste, bei Aufnahme: Aufnahmefunktionen
wie Belichtung, Weißabgleich etc. und
Wasserwaage; bei Wiedergabe: wechselnde Anzeige
der Aufnahmeparameter 3. Sucher-Dioptrieneinstellung
4. Live-View-Ringschalter (Bild/Film) mit
Start/Stop-Taste innen 5. AF-ON-Taste zum Starten
der Autofokus-Einstellung 6. AE-Belichtungsspeicher-Taste
zum vorübergehenden Speichern des
Belichtungswerts 7. AF-Messfeldwahl zusammen
mit Hauptwahlrad oder Schnellwahlrad 8. Taste für
Index (Vergrößerung/Verkleinerung) 9. Q-Taste zur
Schnelleinstellung der wichtigsten Aufnahmeparameter
10. Wiedergabe Bild/Film 11. Multi-Controller
(8 Richtungen) mit Schnellwahlrad (außen) und
Set-Taste (innen) zur Navigation und für Einstellungen
12. Sperre von Hauptwahlrad, Schnellwahlrad
und Multi-Controller gegen versehentliches Verstellen
von Einstellungen 13. Löschtaste
13 12
1
2 3 4
5
6
7
■ Bedienelemente Oberseite
1. AF-Taste zusammen mit dem Wahlrad oben oder
mit dem Schnellwahlrad (Rückseite): Einstellung
der Autofokus-Art 2. Taste für Betriebsarten: Einzelbild,
Reihenaufnahmen, Selbstauslöser, Fernbedienung
3. ISO-Empfindlichkeitseinstellung
4. Auswahl der Messmethode: Mehrfeld-, Selektiv-,
Spot- oder mittenbetonte Messung 5. Auslöser
6. Hauptwahlrad für die Einstellungen von
Blende und Zeit, nach zusätzlichem Tastendruck
auch von AF-Modus, Betriebsart, ISO, Messmethode,
usw. 7. Taste für die Displaybeleuchtung
8. Anzeige des Verbindungsaufbaus von WLAN und
GPS 9. Zubehörschuh mit Blitzsynchronisationskontakten
10. Hauptschalter ON/OFF 11. Moduswahlrad
für die Kreativprogramme, Motivbereiche
und Individual-Aufnahmemodi mit Sperrtaste innen
11
10
9
8
76 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

WLAN Fernbedienung
1.
2. Das Smartphone als Fernauslöser
mit Monitor zur Live-Bild-Kontrolle
Aus dem Smartphone wird durch die
kostenlose App „EOS remote“ eine handlich
kleine Fernbedienung. Diese Kombination ist
für draußen ideal, zum Beispiel bei der unbemerkten
Vogelfotografie oder am Fuchsbau.
Vom Smartphone aus können die Bilder dann
auch gleich online gestellt werden. Leider saugt
jede Kamera im Live-Monitorbetrieb viel Strom,
sodass der Kameraakku der begrenzende
Zeitfaktor beim ferngesteuerten Lauern auf
Wildtiere sein dürfte. Funktioniert auch
direkt und ohne Zugangspunkt,
wenn in der Wildnis mal
kein WLAN-Netzwerk
vorhanden ist.
1.
Datenübertragung: Sucherbild und
Kamerasteuerung am Laptop
Die Segnungen des eingebauten WLAN im Studio:
Die Kamera schwebt 2 m entfernt hinter dem
Fotografen, der sitzt unmittelbar am Motiv (hier
die Früchte) und kontrolliert live jede kleinste Veränderung
des Sujets am MacBook mittels Livegroße
„Satellit“-Monitor ist beliebig positionierbar
Übertragung des Kameramonitorbilds; dieser
– unabhängig von irgendwelchen Kabeln.
ColorFoto 4/2013 77

Blitzlicht per Funk
1.
2.
Steuersignal auch draußen über weite Strecken hinweg und durch Vorhänge, Glas und Mauern
Canons Top-Blitzgerät Speedlite 600EX-RT wird per E-TTL
funkferngesteuert; in diesem Bildbeispiel von einer Hausfront
wird das Wohnzimmer-Interieur mittels zweier Blitzgeräte, die
auf dem Schrank stehen (kleines Bild oben), ausgeleuchtet
und die Lichtintensität an das Außenlicht angepasst. Ohne
zusätzliches Blitzlicht im Innenraum erscheint das Fenster als
„dunkle Höhle“ (kleines Bild unten). Die Canon EOS 6D mit
dem Speedlite Transmitter ST-E3-RT befindet sich hier etwa
15 m vom Haus entfernt und steuert die Blitzgeräte zuverlässig
kabellos über Funk.
Vielfältige Steuermöglichkeiten über den Speedlite Transmitter ST-E3-RT
Mit dem kleinen Aufsatz lassen sich bis zu 15
Blitzgeräte in 5 Gruppen ansteuern; möglich ist
zum einen ETTL-vollautomatisches drahtloses
Blitzen mit Plus-Minus-Korrektur der einzelnen
Blitzgeräte oder eine gänzlich manuelle,
aber unterschiedliche Leistungsregelung oder
auch eine gemischte Auswahl der verschiedenen
Blitzmodi. Zudem sind die Bedienung
und Handhabung sehr komfortabel und leicht
verständlich. Das Display des Transmitters ist
im Prinzip das gleiche wie bei einem Speedlite-
600-X-RT- Blitzgerät.
78 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

GPS eingebaut
TIPPS
■ Mobile Blitzanlage
Mit zwei oder drei 600-EX-RT-Speedlite-Blitzgeräten
zur Canon EOS 6D
kann man quasi das Studiolicht immer
dabei haben. Beispiel: ein unaufwendiger
Schnappschuss im heimischen
Wohnzimmer, bei dem die drei Blitzgeräte
einfach auf den mitgelieferten
Sockeln in den Raum gestellt wurden –
eines links, eines rechts und eines hinterm
Sofa zur Freistellung. Die asymmetrische
Steuerung erfolgte mittels
Speedlite Transmitter ST-E3-RT von
der Kamera aus.
Geotagging von Bildern und Aufzeichnung der Reiseroute
Die eingebaute GPS-Signalerfassung
funktioniert – wie üblich – nur unter freiem
Himmel; sind die Bedingungen günstig,
hat die Kamera in 30 bis 60 s nach dem
Einschalten das Signal gefunden. Je nach
Qualität des Satellitenempfangs kann neben
dem Breiten- und Längengrad und der koordinierten
Weltzeit auch die Höhe aufgezeichnet
werden. Der exakte Standort erscheint
nach Auswahl des betreffenden Fotos im
Image „Browser EX“ (1.) durch Klicken auf
„Karte“ (Pfeil) über die Erweiterung „Map
Utility“ (2.) in einer Landkarte. Ich habe für
diese Anwendung die Fahnen in der Stadt
fotografiert, mittels der GPS-Funktion finde
ich den Standort jeder einzelnen Fahne,
1.
ohne wie früher umständlich Textnotizen
machen zu müssen. Mit der GPS-Aufzeichnungsfunktion
können auch die Standortinformationen
entlang einer Reiseroute
automatisch aufgezeichnet werden, selbst
wenn die Kamera ausgeschaltet ist. Das
kostet allerdings Strom, auch während man
nicht herumreist, sondern die Kamera zum
Beispiel über Nacht am gleichen Ort steht.
Morgens gibt es dann die unangenehme
Überraschung, weil der Akku leer ist. Deshalb
bei GPS-Nutzung immer einen Ersatzakku
mitführen! Die Route wird in einer separaten
Datei protokolliert, diese kann direkt
in den PC importiert und ebenfalls in einer
virtuellen Landkarte dargestellt werden.
■ Infrarot kontra Funk
Drinnen im Zimmer oder im Studio mit
ungehinderter Sichtverbindung dürften
beide Systeme gleich zuverlässig
arbeiten (im Bild oben: Canon Funk
Speedlite Transmitter ST-E3-RT; unten
die Nikon SU-800 Infrarot-Blitz-Steuereinheit).
Draußen im freien Feld und
über die genannten Hindernisse
hinweg wird aber eine Funksteuerung
die bessere Alternative darstellen.
2.
ColorFoto 4/2013 79

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OBJEKTIVE | TEST
In die Fe
82 ColorFoto 4/2013 Fotos: Hersteller, Image Engineering
www.colorfoto.de

ne16 Teleobjektive für das Vollformat ab
1400 Euro – Schnäppchen sind das nicht,
aber die meisten Modelle liefern Top-Ergebnisse.

OBJEKTIVE | TEST
Wer zur Vollformatkamera ein
lichtstarkes Teleobjektiv
sucht, muss tief in die Tasche
greifen. Bei diesen Brennweiten
ist die Lichtstärke direkt mit dem
Durchmesser der Frontlinse verbunden;
und Linsen mit mehr
als 100 Millimetern Durchmesser
kosten eine ganze Menge.
Den gleichen Bildwinkel und
Bildausschnitt liefern bei APS-C
und Micro-Four-Thirds Objektivmodelle
mit einer um den
Faktor 1,5 bzw. 2 kürzeren Telebrennweite
und damit deutlich
günstigeren Rechnungen. Allerdings
ist dann bei gleicher Empfindlichkeit
auch etwas mehr
Rauschen im Spiel.
Canon EOS 5D Mk III
Canon EF 2,8/200 mm L
II USM
Die 750 Euro wirken im Vergleich
zu den anderen Kandidaten
geradezu günstig. Dafür
muss dieses 200-mm-Objektiv
aber ohne Stabilisator auskommen
und liefert erst abgeblendet
eine sehr gute Bildschärfe. Offen
fehlt es für ein Top-Ergebnis an
Kontrast. Die konkurrierenden
Zooms kommen an diese Leistungen
nahe heran und sind
qualitativ kaum schlechter. Dennoch
Empfehlung.
Canon EF 2/200 mm L IS
USM
Canon EF 2,8/300 mm L
IS II USM
Canon EF 2,8/400 mm L
IS II USM
Canon EF 4/500 mm L IS
II USM
Vier Profi-Linsen von 6000 Euro
aufwärts, alle mit exzellenter
Bildqualität schon bei offener
Blende. Zum Rand hin kaum ab-
fallend und mit optischen Stabilisatoren
ausgerüstet, lassen diese
Teleobjektive keine Wünsche offen.
Damit bekommen natürlich
auch alle vier eine Empfehlung.
Canon EF 4/300 mm L IS
USM
Eine Blende weniger Lichtstärke
als die konkurrierenden 300er
– damit kann der Fotograf eine
Menge Gewicht und Kosten sparen.
Und zumindest gegenüber
dem Sigma-Objektiv gleicht der
Stabilisator die Blendendifferenz
aus. Außerdem lässt sich das
Canon-Tele sehr gut bei ganz
offener Blende einsetzen, da es
schon hier fast die maximale
Qualität erreicht. 1400 Euro teuer
und digital empfohlen.
Sigma EX 2,8/300 mm
DG HSM APO
Dem Sigma-Tele fehlt der optische
Bildstabilisator. Zudem
muss es sich bei der Bildqualität
hinter den anderen Dreihundertern
einreihen. Wenn die geringe
Schärfentiefe von Blende 2,8 kein
entscheidender Kaufgrund ist,
raten wir zum deutlich günstigeren
Canon 4/300 mit Stabilisator.
Dennoch ist das 3200 Euro teure
2,8/300 kein schlechtes Objektiv.
Seine Wertung liegt über dem
Durchschnitt und verdient sich
eine Empfehlung.
Canon EF 4/400 mm DO
IS USM
Dieses Tele mit DO-Element
wird den Ansprüchen an ein
6500 Euro teures Stück Profi-
Equipment nicht gerecht: Bei
offener Blende bleiben Kontrast
und Auflösung mäßig und
werden erst bei Blende 8 besser.
Damit ergibt sich eine Punktzahl
noch unter dem Durchschnitt,
und die Empfehlung entfällt.
Nikon D800
AUS DEM TESTLABOR
Linse vs. DO-Element
Der Bildausschnitt des Canon EF 4/400 mm DO
IS USM zeigt bei offener Blende eine solide
Schärfe in der Bildecke. Doch der Vergleich mit
dem EF 2/200 mm L IS USM macht deutlich,
dass es auch wesentlich besser geht. Und bei
Preisen jenseits der 5000 Euro kann man Perfektion
erwarten. Beim Sigma EX 2,8/300 mm
DG APO fällt die chromatische Aberration mit
Farbsäumen auf, die sich deutlich in den Messwerten
niederschlägt. Zudem ist die abgebildete
Ecke dunkler: Beim Sigma funktioniert die
Objektivkorrektur nicht, die den Canon-Optiken
minimale Randabdunkelung garantiert.
A * B * *Position
Canon EF 2/200 mm L IS USM
Standard Ecke, offen A
Standard Ecke, offen B
Canon EF 4/400 mm DO IS USM
Standard Ecke, offen A
Standard Ecke, offen B
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO
Standard Ecke, offen A
Standard Ecke, offen B
Nikon AF-S Nikkor 2/200
mm VR II G ED
Ein ausgezeichnetes Profi-Tele
für 5500 Euro, dessen Abbildungsleistung
zu den Ecken nur
minimal abfällt. Hier spielt es
keine große Rolle, ob die Blende
offen oder um zwei Stufen
geschlossen ist. Mit Stabilisator
und digital empfohlen.
Nikon AF Nikkor 4/200
mm D ED Micro
Ein Zweihunderter mit Lichtstärke
4 ist nichts Außergewöhnliches,
zumal ohne Stabilisator.
Da sind 1600 Euro schon
saftig. Doch die ausgezeichnete
optische Qualität rechtfertigt
den Preis. Schon offen bildet das
200er das Motiv bis zum Bildrand
scharf ab. „Digital Empfohlen“.
Nikon AF-S Nikkor
2,8/300 mm VR II G ED
Das Profi-Tele kostet 5200 Euro
und lässt sich bereits offen gut
einsetzen. Abblenden bringt jedoch
in der Bildmitte ein deut-
84 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
INFO
DO-Element
In einigen Objektiven ersetzt Canon ein Linsenelement
durch ein DO-Element. DO steht für „Diffraction Optics“
und verweist auf optische Elemente, die nicht wie Linsen
mit der Brechung des Lichts durch verschiedene Medien
arbeiten, sondern mit der Beugung an Kanten oder
Spalten. Dieser Effekt ist normalerweise unerwünscht
und begrenzt bei Kameras mit kleinen Sensoren die
Bildschärfe, sobald abgeblendet wird. Der Effekt kann
aber auch als abbildendes Prinzip eingesetzt werden, wie
Canon dies mit seinen DO-Elementen macht.
Beugung wie Brechung hängen in ihrer Stärke von der
Wellenlänge des Lichtes ab, was bei nicht korrigierten
Linsen zu Farbsäumen führt, da blaues und rotes Licht
unterschiedlich abgebildet werden. Nun verläuft aber
diese Abhängigkeit von der Wellenlänge bei der Beugung
entgegengesetzt zu der von normalen Gläsern. Und so
kann man mit diesen Elementen prinzipiell die chromatische
Aberration der Linsen (Farbsäume) kompensieren.
Das Konzept klingt sehr gut, doch entscheidend ist, was
am Ende dabei herauskommt. Und da kann das DO-
Objektiv von Canon nicht voll überzeugen.
liches Plus, was so zugleich den
Randabfall verstärkt. Mit Stabilisator
und „Digital Empfohlen“.
Nikon AF-S Nikkor 4/300
mm D ED
Nikons 1400 Euro teures Tele
zeigt bei offener Blende eine
zwar gleichmäßige, aber nicht
besonders hohe Bildschärfe. Das
wird bei Blende 8 deutlich besser.
Die eignet sich allerdings nur für
sehr günstige Lichtverhältnisse,
zumal der Stabilisator fehlt.
Sigma EX 2,8/300 mm
DG HSM APO
Am sehr dicht gepackten Sensor
der D800 muss das Sigma
2,8/300 in den Randbereichen
Abstriche machen – vor allem
bei offener Blende. Doch auch
abgeblendet schneidet die Konkurrenz
in den Ecken besser ab.
Dazu fehlt der 3200 Euro teuren
Optik ein Bildstabilisator und
schließlich auch eine Empfehlung
für die D800.
Nikon AF-S Nikkor 4/500
mm VR G ED
Sehr gutes Profi-Tele für 7500
Euro. Die Abbildungsleistung
kann schon offen überzeugen.
Abblenden bringt über das gesamte
Bildfeld ein gleichmäßiges
Plus bei Kontrast und Schärfe.
Mit Stabilisator und „Digital
Empfohlen“.
Sony A99
Sigma EX 2,8/300 mm
DG APO
Sigma liefert das mit 3200 Euro
deutlich günstigere Dreihunderter
für die A99. Und die Qualität
stimmt; denn schon bei Blende
2,8 bleiben Kontrast und Auflösung
fast konstant bis in die
Ecken. Der fehlende Stabilisator
ist an der Sony-DSLR kein Thema,
denn den bringt die Kamera
mit. Dafür gib es natürlich eine
Empfehlung.
Sony SAL 2,8/300 mm G
SSM II
Auch die Sony-Optik kann mit
gleichmäßiger Schärfe bis in die
Ecken überzeugen. Allerdings ist
der Preis mit 7600 Euro fast doppelt
so hoch wie beim Sigma, das
fast identische Messergebnisse
erreicht. Digital empfohlen.
Malte Neumann
Objektiv
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
Canon EF
2/200 mm L IS USM
durchschnittlicher Marktpreis 6000 Euro
Linsen, Gruppen
17 Linsen, 12 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 200 mm, 1,90-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 12 °
Filter (Größe, Typ)
52 mm, Einsteckfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht
208 mm, 128 mm, 2520 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB
Lieferbare Anschlüsse
Canon
Testergebnisse gemessen an:
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Canon 5D Mark III
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Canon EF 2/200 mm L IS USM / Canon 5D Mark III
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1617 LP/BH, 92 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1672 LP/BH, 94 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 87,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 90 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 28,5/51,5 Punkte
chromatische Aberration
0,3 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,1% 5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,2/0,1 ble 5 Punkte
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,5/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 90 Punkte
18,5 Punkte über Ø 5D Mark III
Objektiv
Auflösung (LP/BH)
bester AF
90%
schlechtester AF
72%
Canon EF
2,8/200 mm L II USM
durchschnittlicher Marktpreis 750 Euro
Linsen, Gruppen
9 Linsen, 7 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 200 mm, 1,50-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 12 °
Filter (Größe, Typ)
72 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht
136 mm, 83 mm, 765 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB
Lieferbare Anschlüsse
Canon
Testergebnisse gemessen an:
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Canon 5D Mark III
Auflösung (LP/BH)
Canon EF 2,8/200 mm L II USM / Canon 5D Mark III
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1586 LP/BH, 96,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1692 LP/BH, 97 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,71 k, 88,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,80 k, 92,5 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 28,5/45,5 Punkte
chromatische Aberration
0,4 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,9% 3,5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,2/0,1 ble 5 Punkte
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,4 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 82,5 Punkte
11 Punkte über Ø 5D Mark III
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
ColorFoto 4/2013 85
Kontrast
Kontrast
Kontrast

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE | TEST
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Objektiv Canon EF 2,8/
300 mm L IS II USM
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Canon EF 4/
300 mm L IS USM
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Sigma EX 2,8/
300 mm DG HSM APO
durchschnittlicher Marktpreis 6700 Euro 1400 Euro 3200 Euro
Linsen, Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 11 Linsen, 9 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 300 mm, 2,00-∞ m 300 mm, 1,50-∞ m 300 mm, 2,50-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 8 ° 8 ° 8 °
Filter (Größe, Typ) 52 mm, Einsteckfilter 77 mm, Schraubfilter 46 mm, Einsteckfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 248 mm, 128 mm, 2400 g 221 mm, 90 mm, 1190 g 215 mm, 119 mm, 2400 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, –, KB
Lieferbare Anschlüsse Canon Canon Canon, Nikon, Sigma
Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM / Canon 5D Mark III
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 4/300 mm L IS USM / Canon 5D Mark III
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM / Canon 5D Mark III
bester AF
100%
schlechtester AF
76%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1606 LP/BH, 95,5 % 1540 LP/BH, 94 % 1494 LP/BH, 95,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1657 LP/BH, 98 % 1633 LP/BH, 96 % 1632 LP/BH, 94 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,77 k, 92 % 0,72 k, 89 % 0,64 k, 100 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,79 k, 95 % 1 2 3 0,76 k, 92 % 1 2 3 0,76 k, 88 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 28,5/50 Punkte 27/45 Punkte 26,5/41,5 Punkte
chromatische Aberration 0,3 Pixel 0,6 Pixel 1,5 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 0,8% 4 Punkte 0,3% 4,5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,2 ble 5 Punkte 0,2/0,1 ble 5 Punkte 1,1/0,4 ble 3,5 Punkte
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,4 V/N 0,3/0,3 V/N 0,6/0,5 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 88,5 Punkte
17 Punkte über Ø 5D Mark III
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D800 4/2013
Objektiv Nikon AF Nikkor 4/
200 mm D ED Micro
81 Punkte
9,5 Punkte über Ø 5D Mark III
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D800 4/2013
Nikon AF-S Nikkor 2,8/
300 mm VR II G ED
76 Punkte
4,5 Punkte über Ø 5D Mark III
Nikon AF-S Nikkor 4/
300 mm D ED
durchschnittlicher Marktpreis 1600 Euro 5200 Euro 1400 Euro
Linsen, Gruppen 13 Linsen, 8 Gruppen 11 Linsen, 8 Gruppen 10 Linsen, 6 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 200 mm, 0,50-∞ m 300 mm, 2,20-∞ m 300 mm, 1,45-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 12 ° 8 ° 8 °
Filter (Größe, Typ) 62 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 193 mm, 76 mm, 1190 g 268 mm, 124 mm, 2870 g 223 mm, 90 mm, 1440 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, –, KB
Lieferbare Anschlüsse Nikon Nikon Nikon
Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro / Nikon D800
bester AF
99%
schlechtester AF
88%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED / Nikon D800
bester AF
100%
schlechtester AF
92%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED / Nikon D800
bester AF
94%
schlechtester AF
73%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1997 LP/BH, 82,5 % 1764 LP/BH, 98,5 % 1732 LP/BH, 89 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2043 LP/BH, 85 % 1989 LP/BH, 85 % 1961 LP/BH, 89,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,67 k, 80,5 % 0,55 k, 100 % 0,57 k, 87,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,69 k, 87 % 1 2 3 0,66 k, 79 % 1 2 3 0,66 k, 88 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 31/37 Punkte 32/31,5 Punkte 30/31,5 Punkte
chromatische Aberration 0,6 Pixel 0,6 Pixel 0,5 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,3% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,0 ble/0,0 Blende 5 Punkte 1,0/0,3 ble 4 Punkte 0,8/0,3 ble 4,5 Punkte
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,5/0,8 V/N 0,9/0,5 V/N 0,6/0,8 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 77,5 Punkte
11 Punkte über Ø D800
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
72,5 Punkte
6 Punkte über Ø D800
71 Punkte
4,5 Punkte über Ø D800
86 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

2400
2200
2000
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1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
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2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Canon EF 2,8/
400 mm L IS II USM
Canon EF 4/
400 mm DO IS USM
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Canon EF 4/
500 mm L IS II USM
Nikon AF-S Nikkor 2/
200 mm VR II G ED
10500 Euro 6500 Euro 9500 Euro 5500 Euro
16 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 13 Linsen, 9 Gruppen
400 mm, 2,70-∞ m 400 mm, 3,50-∞ m 500 mm, 3,70-∞ m 200 mm, 1,90-∞ m
6 ° 6 ° 5 ° 12 °
52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Schraubfilter
343 mm, 163 mm, 3850 g 233 mm, 128 mm, 1940 g 383 mm, 146 mm, 3190 g 204 mm, 124 mm, 2930 g
USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB
Canon Canon Canon Nikon
Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Nikon D800
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D800 4/2013
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM / Canon 5D Mark III
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 4/400 mm DO IS USM / Canon 5D Mark III
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 4/500 mm L IS II USM / Canon 5D Mark III
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED / Nikon D800
bester AF
96%
schlechtester AF
73%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1586 LP/BH, 92 % 1442 LP/BH, 87,5 % 1562 LP/BH, 97 % 1780 LP/BH, 94 %
1664 LP/BH, 92 % 1576 LP/BH, 88,5 % 1633 LP/BH, 97 % 1911 LP/BH, 94 %
0,75 k, 88 % 0,64 k, 83 % 0,74 k, 96 % 0,60 k, 85 %
0,79 k, 87,5 % 1 2 3 0,71 k, 81,5 % 1 2 3 0,77 k, 95 % 1 2 3 0,64 k, 94 % 1 2 3
27/47 Punkte 23/36 Punkte 28/48,5 Punkte 33/35 Punkte
0,4 Pixel 0,7 Pixel 0,4 Pixel 0,6 Pixel
0,4% 4,5 Punkte 0,6% 4 Punkte 0,0 % 5 Punkte -0,1% 5 Punkte
0,4/0,2 ble 5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 1,1/0,3 ble 4,5 Punkte
0,7/0,5 V/N 0,4/0,4 V/N 0,7/0,9 V/N 0,8/0,6 V/N
83,5 Punkte
12 Punkte über Ø 5D Mark III
Sigma EX 2,8/
300 mm DG HSM APO
68 Punkte
3,5 Punkte unter Ø 5D Mark III
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D800 4/2013
Nikon AF-S Nikkor 4/
500 mm VR G ED
86,5 Punkte
15 Punkte über Ø 5D Mark III
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Sony A99 4/2013
Sigma EX 2,8/
300 mm DG APO
Sony SAL 2,8/
300 mm G SSM II
3200 Euro 7500 Euro 3200 Euro 7600 Euro
11 Linsen, 9 Gruppen 14 Linsen, 11 Gruppen 11 Linsen, 9 Gruppen 13 Linsen, 12 Gruppen
300 mm, 2,50-∞ m 500 mm, 3,85-∞ m 300 mm, 2,50-∞ m 300 mm, 2,00-∞ m
8 ° 5 ° 8 ° 8 °
46 mm, Schraubfilter 52 mm, Einsteckfilter 46 mm, Einsteckfilter 42 mm, Schraubfilter
215 mm, 119 mm, 2400 g 391 mm, 140 mm, 3880 g 215 mm, 119 mm, 2400 g 243 mm, 122 mm, 2340 g
USM Ring, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB –, –, KB USM Ring, –, KB
Canon, Nikon, Sigma Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha
Nikon D800 Nikon D800 Sony A99 Sony A99
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Sony A99 4/2013
77,5 Punkte
11 Punkte über Ø D800
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM / Nikon D800
bester AF
96%
schlechtester AF
35%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED / Nikon D800
bester AF
88%
schlechtester AF
67%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO / Sony A99
bester AF
100%
schlechtester AF
60%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II / Sony A99
bester AF
100%
schlechtester AF
78%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1752 LP/BH, 81,5 % 1855 LP/BH, 91 % 1576 LP/BH, 93 % 1562 LP/BH, 95 %
1900 LP/BH, 87 % 1968 LP/BH, 93 % 1619 LP/BH, 97 % 1587 LP/BH, 99 %
0,50 k, 90 % 0,56 k, 94,5 % 0,58 k, 93 % 0,58 k, 96,5 %
0,63 k, 82,5 % 1 2 3 0,66 k, 91 % 1 2 3 0,63 k, 93,5 % 1 2 3 0,62 k, 97 % 1 2 3
27,5/26 Punkte 32,5/32,5 Punkte 27/33 Punkte 27,5/33,5 Punkte
1,0 Pixel 1,0 Pixel 1,9 Pixel 0,9 Pixel
0,2% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,3% 4,5 Punkte 0,6% 4 Punkte
0,8/0,3 ble 4,5 Punkte 1,1/0,3 ble 3,5 Punkte 1,1/0,5 ble 3,5 Punkte 1,1/0,3 ble 3,5 Punkte
0,3/1,3 V/N 0,8/0,6 V/N 0,4/0,4 V/N 0,3/0,3 V/N
62,5 Punkte
4 Punkte unter Ø D800
73,5 Punkte
7 Punkte über Ø D800
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
68 Punkte 68,5 Punkte
ColorFoto 4/2013 87

OBJEKTIVE | TEST
Die Allrou
7 Tests mit aktuellen
Zooms im mittleren
Brennweitenbereich an
vier APS-C-Modellen
und einem Vollformater.
Parallel zu unserer Testreihe
an Vollformatkameras laufen
natürlich auch die Messungen
an den APS-C-Modellen mit
neuen Objektiven weiter.
Canon EOS 5D Mk III
Canon EF 4/24-70 mm L
IS USM
Das Universalzoom überzeugt
auch im Test an der Vollformat-
SLR: In der Mitte werden hohe
Auflösungswerte erreicht, die
dann zum Rand stärker abfallen.
Abgeblendet legen die
Bildränder deutlich zu – digital
empfohlen.
Canon EOS 7D
Canon EF-S 3,5-5,6/18-
135 mm IS STM
Ein 28-200 für die EOS 7D,
das 450 Euro kostet, mit einem
Stabilisator daherkommt
und bei keiner Brennweite
richtig schlecht abschneidet.
Letzteres gilt selbst bei offener
Blende. Kein Topobjektiv, aber
ein anständiger Kompromiss
zwischen Aufwand und Preis.
Damit kann man leben, obwohl
die 5 % Verzeichnung im Weitwinkel
stören.
Canon EF 4/24-70 mm L
IS USM
Dieses Canon-Zoom erreicht
in der Bildmitte bereits bei offener
Blende die volle Qualität.
In den Ecken bringt Abblenden
ab der mittleren Brennweite ein
deutliches Plus. Dies ist trotz
Anfangsblende 4 dank des Stabilisators
auch noch realistisch.
Allerdings ist das KB-Objektiv
an der 7D recht schwer und mit
1450 Euro teuer – digital empfohlen.
Fujifilm X-Pro1
Fujifilm Fujinon
XF 2,8-4/18-55 mm
Ein gutes Zoom für die Pro 1, das
sein Leistungsmaximum in der
Mitte des Brennweitenbereichs
erreicht. Zwar fällt die Bildschärfe
zum Rand hin bei allen
Brennweiten leicht ab; trotzdem
bleibt sie auf hohem Niveau.
Während Abblenden bei 18 mm
den Kontrast und die Schärfe in
der Bildmitte verbessert, drückt
die gleiche Maßnahme bei den
längeren Brennweiten auf die
Abbildungsleistung, auch in
den Ecken – ein ungewöhnlicher
Effekt. Preis: 650 Euro.
Digital empfohlen.
Nikon D7000
Nikon AF-S Nikkor
3,5-5,6/18-300 mm DX
VR G ED
Eine Optik mit umgerechnet
28 bis 450 Millimetern kann
man getrost Megazoom nennen.
Doch hier sind es ein paar
Kompromisse zu viel, denn die
Kontrastkurven fallen bereits
früh deutlich ab – und dies bei
allen drei im Test abgeprüften
Brennweiten. Abblenden bringt
kein entscheidendes Plus. Dazu
kommt eine Verzeichnung
von über 5 % bei 18 mm. Alles
zusammen macht das 850 Euro
teure Zoom sicher nicht zum
Traumpartner für die D7000.
Tamron AF 2,8/24-70 mm
Di VC USD
Die für das Kleinbildformat gerechnete
Optik kommt recht
groß und schwer daher. Außer-
88 ColorFoto 4/2013 Fotos: Hersteller, Image Engineering
www.colorfoto.de

nder
dem ist es mit 980 Euro kein
Schnäppchen, aber eben doch
deutlich günstiger als beispielsweise
das lichtschwächere 1:4,0
von Canon. Die Abbildungsqualität
passt und fällt zu den
Ecken nur moderat ab. Bei der
längsten Brennweite stimmt
der Kontrast allerdings erst abgeblendet.
Mit Bildstabilisator
und digital empfohlen.
Sony A77
Zeiss Vario-Sonnar T*
2,8/16-35 mm ZA SSM
Die deutlich aufgespreizten
Kurven verweisen auf die Probleme
des Zeiss-Zooms bei
offener Blende. Hinzu kommt
ein teils auch abgeblendet noch
starker Randabfall. Das ist sicher
nicht das, was man von
einem Zeiss-Objektiv für 1900
Euro erwartet.
Malte Neumann
AUS DEM TESTLABOR
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM
Standard Ecke, offen Standard Ecke, 2 Stufen abgeblendet Standard Mitte, 2 Stufen abgeblendet
Das Zeiss-Zoom zeigt deutliche
Schwächen in den Bildecken.
Linkes Bild (mittlere Brennweite,
Ecke, offene Blende): Farbfehler,
und nicht einmal am Rand des Siemenssterns
wird ein ordentlicher
Kontrast erreicht. Mittleres Bild:
Derselbe Ausschnitt abgeblendet
ist kontrastreicher und schärfer.
Aber erst der Blick auf die Bildmitte
abgeblendet lässt erahnen, was
möglich wäre (rechtes Bild).
ColorFoto 4/2013 89

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE | TEST
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 5D Mark III 4/2013
Objektiv Canon EF 4/
24-70 mm L IS USM
Canon EF-S 3,5-5,6/
18-135 mm IS STM
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 7D 4/2013
Canon EF 4/
24-70 mm L IS USM
durchschnittlicher Marktpreis 1450 Euro 450 Euro 1450 Euro
Linsen, Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24–70 mm, 0,38-∞ m 28,8–216 mm, 0,39-∞ m 38,4–112 mm, 0,38-∞ m
diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 84–34 ° 73–11 ° 58–22 °
Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 93 mm, 83 mm, 600 g 96 mm, 77 mm, 480 g 93 mm, 83 mm, 600 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB –, Bildstabilisator, APS USM Ring, Bildstabilisator, KB
Lieferbare Anschlüsse Canon Canon Canon
Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III Canon 7D Canon 7D
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 5D Mark III - 24 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF-S 3,5-5,6_18-135 mm IS STM / Canon 7D - 18 mm
bester AF
90%
schlechtester AF
75%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 7D - 24 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
88%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 5D Mark III - 41 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF-S 3,5-5,6_18-135 mm IS STM / Canon 7D - 49 mm
bester AF
97%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 7D - 41 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 5D Mark III - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
1,00
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF-S 3,5-5,6_18-135 mm IS STM / Canon 7D - 135 mm
bester AF
92%
schlechtester AF
70%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 7D - 70 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
82%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1. Brennweite 24 mm 18 mm 24 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1661 LP/BH, 82 % 1367 LP/BH, 93,5 % 1401 LP/BH, 93 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1670 LP/BH, 94 % 1413 LP/BH, 94 % 1418 LP/BH, 95,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 74,5 % 0,61 k, 72 % 0,65 k, 83 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,79 k, 85 % 1 2 3 0,68 k, 75 % 1 2 3 0,67 k, 88 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 25,5/45,5 Punkte 22,5/29,5 Punkte 23/36 Punkte
chromatische Aberration 1,0 Pixel 1,3 Pixel 0,9 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -3,5 % 0 Punkte -4,8 % 0 Punkte -2,2 % 1,5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,6/1,1 ble 0 Punkte 0,7/0,3 ble 5 Punkte 0,3/0,3 ble 5 Punkte
Rauschanstieg offen/+2 0,4/0,4 V/N 0,8/0,6 V/N 0,5/0,5 V/N
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 71 Punkte 57 Punkte 65,5 Punkte
2. Brennweite 41 mm 49 mm 41 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1598 LP/BH, 87 % 1354 LP/BH, 91 % 1346 LP/BH, 85,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1558 LP/BH, 100 % 1321 LP/BH, 96,5 % 1321 LP/BH, 100 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,74 k, 74,5 % 0,56 k, 84 % 0,59 k, 71 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 100 % 1 2 3 0,59 k, 88 % 1 2 3 0,57 k, 100 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26/42 Punkte 21,5/28 Punkte 21/27,5 Punkte
chromatische Aberration 1,1 Pixel 1,0 Pixel 0,6 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,3 % 4,5 Punkte 1,5 % 3 Punkte 0,0 % 5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,1/0,5 Blenden 3,5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,2 Blenden 5 Punkte
Rauschanstieg offen/+2 S 0,3/0,3 Visual Noise 0,9/0,6 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 76 Punkte 57,5 Punkte 58,5 Punkte
3. Brennweite 70 mm 135 mm 70 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1650 LP/BH, 78,5 % 1348 LP/BH, 88,5 % 1438 LP/BH, 88 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1676 LP/BH, 88 % 1274 LP/BH, 92,5 % 1421 LP/BH, 95 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,77 k, 67,5 % 0,58 k, 76 % 0,68 k, 75 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,79 k, 82,5 % 1 2 3 0,54 k, 81,5 % 1 2 3 0,68 k, 91 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/41,5 Punkte 20,5/25,5 Punkte 22,5/36,5 Punkte
chromatische Aberration 1,1 Pixel 1,7 Pixel 0,9 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,0 % 3,5 Punkte 1,5 % 3 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,4/0,4 ble 1,5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte
Rauschanstieg offen/+2 0,3/0,3 V/N 1,5/0,7 V/N 0,5/0,5 V/N
Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 70,5 Punkte 54 Punkte 68,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 72,5 Punkte
1 Punkte über Ø 5D Mark III
56 Punkte
4,5 Punkte unter Ø 7D
64 Punkte
3,5 Punkte über Ø 7D
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
90 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

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COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Fujifilm X-Pro 1 4/2013
Fujifilm Fujinon XF
2,8-4/18-55 mm
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/
18-300 mm DX VR G ED
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D7000 4/2013
Tamron AF 2,8/
24-70 mm Di VC USD
Zeiss Vario-Sonnar T*
2,8/16-35 mm ZA SSM
650 Euro 850 Euro 980 Euro 1900 Euro
14 Linsen, 10 Gruppen 19 Linsen, 14 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen
27–82,5 mm, 0,13-∞ m 27–450 mm, 0,45-∞ m 36–105 mm, 0,38-∞ m 24–52,5 mm, 0,28-∞ m
76–29 ° 76–5 ° 61–23 ° 83–44 °
58 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter
70 mm, 65 mm, 310 g 120 mm, 83 mm, 830 g 117 mm, 88 mm, 825 g 114 mm, 83 mm, 900 g
USM Ring, Bildstabilisator, APS, kein AF USM Ring, Bildstabilisator, APS USM Ring, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB
Fujifilm XF Nikon Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha
Fujifilm X-Pro 1 Nikon D7000 Nikon D7000 Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
1000
800
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400
Fujifilm Fujinon XF 2,8-4/18-55 mm / Fujifilm X-Pro 1 - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon AF-S 3,5-5,6/18-300 mm G ED / Nikon D7000 - 18 mm
bester AF
77%
schlechtester AF
73%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D7000 - 24 mm
bester AF
88%
schlechtester AF
69%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM / Sony A77 - 16 mm
bester AF
99%
schlechtester AF
89%
1,00
0,75
0,50
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0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
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Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Fujifilm Fujinon XF 2,8-4/18-55 mm / Fujifilm X-Pro 1 - 31 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
79%
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0,75
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Kontrast
1800
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Auflösung (LP/BH)
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Nikon AF-S 3,5-5,6/18-300 mm G ED / Nikon D7000 - 73 mm
bester AF
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87%
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Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
1000
800
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Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D7000 - 41 mm
bester AF
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schlechtester AF
86%
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
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Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM / Sony A77 - 24 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
88%
1,00
0,75
0,50
0,25
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Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
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Auflösung (LP/BH)
1000
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400
Fujifilm Fujinon XF 2,8-4/18-55 mm / Fujifilm X-Pro 1 - 55 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
82%
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Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Nikon AF-S 3,5-5,6/18-300 mm G ED / Nikon D7000 - 300 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
1,00
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0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D7000 - 70 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1800
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM / Sony A77 - 35 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
18 mm 18 mm 24 mm 16 mm
1549 LP/BH, 87,5 % 1389 LP/BH, 82 % 1397 LP/BH, 79 % 1660 LP/BH, 74 %
1887 LP/BH, 73 % 1392 LP/BH, 83,5 % 1396 LP/BH, 78,5 % 1655 LP/BH, 58,5 %
0,64 k, 98,5 % 0,63 k, 46 % 0,65 k, 67,5 % 0,72 k, 41,5 %
0,79 k, 77 % 1 2 3 0,64 k, 56,5 % 1 2 3 0,66 k, 68 % 1 2 3 0,70 k, 53 % 1 2 3
24/43 Punkte 19,5/19 Punkte 18,5/29 Punkte 18/21,5 Punkte
0,3 Pixel 0,9 Pixel 0,4 Pixel 2,0 Pixel
-1,1 % 3,5 Punkte -5,3 % 0 Punkte -3,0 % 0,5 Punkte -2,7 % 1 Punkte
0,5/0,6 ble 5 Punkte 1,5/0,6 ble 0,5 Punkte 0,5/0,4 ble 5 Punkte 0,8/0,5 ble 4,5 Punkte
0,4/0,4 V/N 2,0/0,7 V/N 0,8/0,7 V/N 0,5/0,5 V/N
75,5 Punkte 39 Punkte 53 Punkte 45 Punkte
31 mm 73 mm 41 mm 24 mm
1764 LP/BH, 82 % 1322 LP/BH, 77,5 % 1299 LP/BH, 84 % 1500 LP/BH, 54,5 %
1741 LP/BH, 80 % 1313 LP/BH, 85,5 % 1406 LP/BH, 79 % 1340 LP/BH, 100 %
0,82 k, 78 % 0,55 k, 65,5 % 0,53 k, 77,5 % 0,49 k, 47 %
0,77 k, 79 % 1 2 3 0,58 k, 69 % 1 2 3 0,66 k, 76 % 1 2 3 0,55 k, 100 % 1 2 3
25,5/47 Punkte 17,5/21 Punkte 18,5/26 Punkte 14/15,5 Punkte
0,4 Pixel 1,8 Pixel 0,8 Pixel 1,8 Pixel
-0,4 % 4,5 Punkte 2,7 % 1 Punkte 0,1 % 5 Punkte -0,7 % 4 Punkte
0,2/0,4 Blenden 5 Punkte 0,3/0,2 Blenden 5 Punkte 0,5/0,2 Blenden 5 Punkte 0,6/0,5 Blenden 5 Punkte
0,4/0,5 Visual Noise 0,6/1,4 Visual Noise 0,7/0,7 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise
82 Punkte 44,5 Punkte 54,5 Punkte 38,5 Punkte
55 mm 300 mm 70 mm 35 mm
1641 LP/BH, 79,5 % 1270 LP/BH, 71,5 % 1268 LP/BH, 78,5 % 1564 LP/BH, 59,5 %
1581 LP/BH, 81 % 1288 LP/BH, 81 % 1385 LP/BH, 81,5 % 1550 LP/BH, 81,5 %
0,77 k, 74 % 0,54 k, 52 % 0,52 k, 67,5 % 0,59 k, 57,5 %
0,74 k, 74,5 % 1 2 3 0,56 k, 64,5 % 1 2 3 0,65 k, 69 % 1 2 3 0,64 k, 86 % 1 2 3
22,5/41 Punkte 15/16 Punkte 17/22 Punkte 15,5/25 Punkte
0,2 Pixel 0,9 Pixel 0,5 Pixel 1,7 Pixel
0,0 % 5 Punkte 2,0 % 2 Punkte 0,6 % 4 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte
0,2/0,4 ble 5 Punkte 1,1/0,4 ble 3,5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 0,6/0,4 ble 5 Punkte
0,4/0,4 V/N 0,7/1,3 V/N 0,7/0,6 V/N 0,4/0,4 V/N
73,5 Punkte 36,5 Punkte 48 Punkte 50 Punkte
77 Punkte 40 Punkte
12 Punkte unter Ø D7000
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
52 Punkte
0 Punkte über Ø D7000
44,5 Punkte
8,5 Punkte unter Ø A77
ColorFoto 4/2013 91

FOTOZUBEHÖR | TEST
5 Power-Blitzgeräte im Test
Blitz
stark
Die Spitzen-Blitzgeräte von Canon und Nikon wurden
runderneuert. Oloong und Yongnuo haben erstaunlich
ähnliche Konkurrenzmodelle entwickelt. Sind diese auch
technisch so gut wie die „Originale“? Und wie mischt der
Blitzspezialist Metz 52 AF-1 im Test mit?
Das Display leuchtet gelb, wenn der
Masterblitz als Slave arbeiten soll, die Knöpfe
sind übersichtlich grün illuminiert.
Canon Speedlite
600EX-RT
Canons 700 Euro teurer Aufsteckblitz ist
spritzwassergeschützt und enthält in der
RT-Version einen Funk-Fernauslöser. Vier
Tasten steuern alles, die jeweilige Funktion
wird im Menü eingeblendet. Die Details
gefallen: Es gibt eine akustische Bereitschaftsanzeige,
der bis 90° nach oben
und -7° nach unten neigbare und um 360°
drehbare Kopf ist in Nullstellung arretierbar,
die Weitwinkel-Streuscheibe wirkt solide,
das Batteriefach schließt sicher, und
die Übertragung der Kameradaten läuft
reibungslos. Filter samt Filterhalter sind
beigelegt – allerdings nur der Kunstlicht-
Konverter. Ist das Filter im Halter, stellt die
Kamera den Weißabgleich um. Mit dem
600EX-RT hält die Funk-Fernauslösung
von Profi-Blitzanlagen Einzug in die
Systemblitze. So kann man nun auf fast 40
Meter bei Tageslicht und Sichtverbindung
blitzen. Allerdings nur mit Blitzen, die das
neue Protokoll auch unterstützen oder der
getrennt erhältlichen Aufsteck-Funksteuerung
ST-E3-RT. Eine beliebige Anzahl
von Speedlites kann bis zu 5 Leistungs-
92 ColorFoto 4/2013
Fotos: Medienbureau Biebel, Sauer, Ernst; Hersteller

Metz Mecablitz 52 AF-1
gruppen zugeordnet werden. Einige davon
schießen per TTL, andere dürfen manuell
eingestellt sein. Allerdings ist der Blitz nur
mit sich selber kompatibel. Der 600 EX-RT
hat bei 100% Leistung eine Ladezeit von
knapp vier Sekunden und weicht maximal
ein Zehntel einer Blende vom Messwert ab.
Die Leitzahl bei maximaler Leistung und
200 mm Brennweite war mit LT64 leicht
höher als angegeben, bei 50 mm Standard-
Bildfeld bleibt eine Leitzahl von 40 übrig.
Die Farbtemperatur von 5690 Kelvin im
Tageslichtniveau ist akkurat. Bei halber und
viertel Leistung kühlt die Farbtemperatur
etwas ab. Die Messungen zeigen eine
große, gleichmäßig ausgeleuchtete Fläche.
Erst bei über vier Meter Durchmesser sinkt
die Helligkeit um eine Blende. Einzig die
Helligkeitssteuerung war eher grobmaschig
mit 66% bei halber und 32% bei
Viertelleistung. Die Abbrennzeit beträgt
1/1042 Sekunde bei Volllast, das ist schnell
für einen Aufsteckblitz.
Lobenswert ist die Bedienung dieses für
seine Ausstattung sehr günstigen und
zugleich extrem kompakten Geräts: Drei
Tasten und ein kleiner berührungssensitiver
Bildschirm genügen zur Einstellung
aller Funktionen, die unsere Test-Kamera
blitzseitig beherrscht. Sogar das Mastern
von bis zu drei Blitzgruppen verlief
reibungslos. Einfach mit dem Finger auf
die Master-Einstellung des Touchscreens
drücken, und schon gehorchte der Blitz
den Einstellungen an der Canon 50D, als
gehöre er zum System – tatsächlich aber
gibt es auch Versionen für Kameras von
Nikon, Pentax und Sony.
Der kleine Bildschirm ist clever: Er
erkennt, wenn man im Hochformat
fotografiert und dreht sich dann automatisch
um 90°. Bei hellem Mittagslicht
sollte man den Kontrast aber auf stark
stellen – doch wer blitzt schon in der
Mittagssonne! Etwas nackensteif zeigte
sich der Blitzkopf, der sich „nur“ um
300° drehen lässt und auch nicht die
Kurzentfernungs-Neigung beherrscht.
Als Slave und im Servo-Modus ist der
Blitz ebenfalls nutzbar. Servo nennt Metz
die Möglichkeit, eventuelle Vorblitze
zu ignorieren und den Blitz so zum
Hauptblitz auch anderer Kameras zu
synchronisieren – wenn er zum Beispiel
nicht direkt auf der Kamera betrieben
wird. Seine Leistung ist in allen Modi
manuell sehr fein in Drittelschritten
justierbar. Genauso einfach ausgewählt
ist die Kurzzeit-Synchronisierung des
Geräts. Der Mecablitz 52 AF-1 löst das
Modell 50-AF1 ab, ist also leicht stärker
geworden. Tatsächlich stimmten die
Angaben im Datenblatt recht genau mit
unseren Messungen überein: In Telestellung
erreichte der Blitz Leitzahl 52, und
in der Weitwinkel-Einstellung von 12 mm
(mit vorgeklappter Streuscheibe) sogar
Leitzahl 30. Ohne diese leuchtet der 52
AF1 immer noch Bildausschnitte um 20 mm
Brennweite (in KB) aus. Die Lichtfarbe
lag analog zu Nikon mit 5290 Kelvin im
gewünschten Bereich, die Abbrennzeit
bei voller Leistung hätte aber gerne
kürzer sein dürfen.
Fazit
Der Metz Mecablitz 52 AF-1 gibt
sich nur den Boliden von Nikon und
Canon knapp geschlagen, doch mit
seiner sehr guten Weitwinkelausleuchtung
und der vollen Masterfähigkeit
ist er der unbestrittene
Preis-Leistungskönig im Test.
Fazit
Der 600er bringt kaum mehr Lichtleistung
als der Vorgänger, läutet
aber eine Technologiewende ein.
Funkübertragung und Fernsteuerung
sind eine feine Sache – derzeit aber
noch recht teuer. Praktisch ist die
Möglichkeit, auch vom Blitz aus eine
oder mehrere Kameras auszulösen.
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis-Leistung 4/2013
Die Blitztaste löst
den Probeblitz aus,
die Pfeiltaste führt
zu den Menüfeldern
Betriebsmodi, Empfindlichkeit,
Service/
Display und Grundeinstellungen.
ColorFoto 4/2013 93

FOTOZUBEHÖR | TEST
Nikon Speedlight SB 910
Nikon hat offenbar von Canon gelernt,
dass man Tasten auch bei Nacht sehen
sollte und hat diese nun besser illuminiert.
Der Blitz wird bei harter Beanspruchung
nicht so heiß wie der Vorgänger und
schaltet auch nicht ab. Seine sehr schnelle
Ladezeit von 2,9 Sekunden wird bei Hitze
etwas langsamer und schafft so Kühlzeit.
Der einfache Zugriff auf die Funktionen ist
vorbildlich. Bei Nikon macht es vor allem
die neue Menütaste neben dem eleganten
Einstellrad. Unter den Funktionen ist
die „Drei-Gruppen-Mastersteuerung“
hervorzuheben. Als Slave kann er
individuell programmiert werden. Auch
die Aufsteckfilter haben sich verbessert:
Statt dünner Gelfilter gibt es nun stabile
Plastikkäppchen. Die Blitzfarbe passt mit
5300 Kelvin gut zu Tageslicht. Wer mit
D50-Licht (5000 Kelvin) arbeitet, hat ebenfalls
kein Problem. Der Blitzkopf ist rundum
beweglich, arretierbar und schafft die
7°-Kurzdistanz-Neigung. Falls im Eifer des
Gefechts die Streulichtscheibe abreißt,
kann man in den zahlreichen Individualeinstellungen
auswählen, dass auch dann
noch der Zoomwinkel einstellbar bleibt.
Eine Funk-Funktion hat der größte Nikon
zwar nicht zu bieten, stattdessen ist er zu
vielen Systemblitzen kompatibel und bietet
drei Ausleuchtprofile. Je nach Motiv kann
der Fotograf festlegen, ob er das Bildfeld
Die Konversionsfilter
sind robuste
Kappen zum
Aufstecken und
nicht mehr nur
Gelfolien wie
beim Vorgänger
SB-900.
wirklich gleichmäßig ausleuchten oder
einen Hotspot produzieren möchte. Bei
Leitzahl 42 (50mm/ISO100) war Schluss.
Die Power des Canon erreicht der Nikon
im Telebereich nicht ganz, tatsächlich ist
er annähernd genauso stark wie der Vorgänger
und liegt bei Normalbrennweiten
zusammen mit dem Yongnuo ganz vorne.
Die Abbrennzeit ist bei voller Leistung mit
1/410 nicht eben sehr kurz. Die Intensität
der Blitze bei reduzierter Leistung (50%
und 25%) war auf den Prozentpunkt exakt,
die Angabe zum maximalen Weitwinkel
ist etwas übertrieben. Tatsächlich fällt die
Intensität bei Kleinbild-Aufnahmen schon
bei 20 mm Brennweite ab.
Fazit
Ein leistungsfähiger Blitz mit gutem
Preis-Leistungsverhältnis und allen
erdenklichen Einstell- und Steuerungsmodi
(außer Funk), der gegenüber
seinem Vorgänger schneller
und noch zuverlässiger geworden
ist. Außerdem stellt er auch ungeübte
Fotografen kaum vor Bedienrätsel.
COLORFOTO
TESTSIEGER
4/2013
Vorbildlich sind die Menü-
aufteilung auf dem Display
und das Drehrad in der Mitte
des Bedienfeldes.
Oloong SP-690
Oloong möchte dorthin kommen, wo
Yongnuo bereits ist: zu respektablen
Stückzahlen in Europa. Das SP-690
erinnert stark an die Nikon-Bauform und
verwendet sogar den Namen Speedlight
in derselben Schriftart. Kein Wunder,
dass auch die Tastenanordnung übereinstimmt.
Dennoch erhielten wir den
Blitz in der Canon-Version mit einfachem
Schraubverschluss für den Blitzfuß.
Auch die Dreh- und Neigefähigkeit war
mit 270° und ohne Arretierung deutlich
eingeschränkt. Als dann beim Öffnen
des Batterieschachtes der schlecht
verklebte Deckel vom Scharnier abfiel,
war eigentlich schon klar, dass selbst 170
Euro für dieses Produkt zu viel sind. Das
blaugrau leuchtende Display ist groß,
hat aber wenige Anzeigeelemente. Es
gibt zwei Modi – manuell und TTL mit
einer etwas diffusen Einstellmöglichkeit,
um die Blitzbelichtung innerhalb von 3
Blenden zu korrigieren. Mit lautem Surren
zoomt der Blitz grobstufig zwischen 24
und 180 mm hin und her, die Einstellung
von der Canon D50 aus funktionierte
aber passabel. Besonderheiten wie
Stroboskop oder Hilfslicht gibt es nicht,
die Infrarot-Fokussierhilfe besteht aus
94 ColorFoto 4/2013
www.colorfoto.de

Yongnuo YN 568 EX
Der Vergleich der Bauformen zeigt, dass
der Oloong-Blitz, obwohl für mehrere Kameratypen
erhältlich, dem Nikon 910 nacheifert.
LED-Lämpchen, deren Qualität nicht an
die des Vorbildes von Nikon heranreicht.
Die Blitzleistung war mit LZ 44 nicht
schlecht, die Weitwinkelausleuchtung
ebenfalls. Die Lichtfarbe ist sehr kühl, die
Abstufung der Blitzgenauigkeit vage, und
der Blitz schaltet bei Dauerstress schnell
ab. An den SP-690 passen externe
Akkus vom Typ Canon CP-E4, und auch
die Fernsteuerbuchse ist wie bei den
Originalen vorhanden. Als Slave kann man
den Blitz verwenden, die in der Anleitung
erwähnte Master-Funktion für eine Gruppe
halten wir für Augenwischerei. Die Bedienungsanleitung
gab es im Übrigen nur auf
Chinesisch und in schlechtem Englisch.
Auch dieses chinesische Modell heißt
Speedlite, und das Bedienfeld könnte
von Canon sein. Das Display ist kleiner
als beim Markenhersteller, der Blitz fast
gleich groß und in punkto Power mit
Leitzahl 44 bei 50 mm der stärkste im
Test. Eine Tastenbeleuchtung fehlt dem
Gerät. Zum Ausgleich sind jede Menge
nützlicher Funktionen integriert; beispielsweise
die Kurzzeit-Synchronisation,
mit deren Hilfe man auch bei kurzen
Verschlusszeiten blitzen kann. Die
Einstellung der korrekten Belichtung bei
dieser Art des Blitzens ist jedoch etwas
Glückssache: Im Test an der Canon D60
kam es bisweilen zu Überbelichtungen.
Sehr praktisch ist, dass dieser potente
Blitz auch als Slave für gängige Canon-
Blitze funktioniert und sich prima in vier
Kanälen über drei Blitzgruppen steuern
lässt. Auch die Steuerung per E-TTL, TT-
LII oder i-TTL funktionierte einwandfrei.
Daran kann man erkennen, dass dieser
Blitz für Nikon-Kameras genauso geeignet
ist– zumindest drahtlos. Der Blitzfuß
passt allerdings wie üblich immer nur
zu den Kameras eines Herstellers. Der
Zoommotor durchfährt den Brennweitenbereich
zwischen 24 und 105 mm. Mit der
Streuscheibe lassen sich im Weitwinkel
14 mm erreichen. Das ausgeleuchtete
Weitwinkel-Feld war im Test sehr groß,
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die Stärke bei reduzierter Leistung beinah
exakt und vor allem in Drittelstufen
manuell einstellbar. Eine kurze Abbrennzeit
und eine mit 3,5 Sekunden kurze
Ladezeit sorgten zudem für einen sehr
positiven Gesamteindruck. Die Blitzfarbe
ist – wie bei dieser Geräteklasse üblich –
zu kalt und lag bei 6770 Kelvin. Und auch
die Bereitschaftsanzeige forderte bei
nicht ganz vollen Batterien schon dann
zum Blitzen auf, wenn der Kondensator
noch nicht vollständig geladen war. Im
Gegensatz zu Nikon und Oloong kann
kein externes Powerpack angebracht
werden, eine Fernauslösebuchse im
Miniklinkenformat ist jedoch vorhanden.
Fazit
Dieser Blitz ist ein echtes Schnäppchen
für Fotografen, die bereits einen
Herstellerblitz oder eine Kamera mit
Wireless-TTL-Übertragung besitzen
und einen guten Spielpartner suchen.
Die mögliche Überbelichtung
bei Highspeed ist ein kleines Manko.
Fazit
Ein China-Produkt, das sich im Test
schnell als Mogelpackung entpuppt.
Seine Zuverlässigkeit ist genauso
anzuzweifeln wie seine Langlebigkeit.
Immerhin: Den Blitz auf eine
Canon-Kamera zu stecken, TTL zu
aktivieren und mit korrekter Belichtung
zu fotografieren, war möglich.
Der Kopf des
Yongnuo dreht
sich um 360°,
auch die senkung fehlt
7°-Abnicht.
Die Bedienung
ist ähnlich wie bei
Canon, der Yongnuo
568 EX ist im
Canon-Wireless-
System voll sklaventauglich.
ColorFoto 4/2013 95

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Gerät
Canon Speedlite
600EX-RT
Metz Mecablitz
52 AF-1 digital C
Nikon Speedlight
SB 910
Oloong Speedlight
SP-690
Yongnuo Speedlite
YN 568EX
durchschnittlicher Marktpreis 700 Euro 200 Euro 510 Euro 170 Euro 180 Euro
Internet www.canon.de www.metz.de www.nikon.de www.foto-morgen.de www.yongnuo.com
Technische Daten und Ausstattung
Intensitätsregelung 22 Stufen 22 Stufen 24 Stufen 22 Stufen 21 Stufen
Zoombereich mit Diffusor KB: 14-200 mm KB: 12-105 mm KB: 17-200 mm KB: 24-180 mm KB: 14-105 mm
Neigungswinkel senkrecht/waagerecht 97°/360° 90°/300° 90°/270° 90°/270° 97°/360°
TTL-Betriebsarten
TTL, E-TTL, E-TTL II,
Ext.A, Ext.M, manuell
ETTL, ETTL II; Manuell,
Servo
TTL, iTTL, Remote,
Master
TTL, E-TTL, E-TTL II, M;
S1, S2
E-TTL, i-TTL, TTL, M,
Multi,
Individualfunktionen/Master/Slave
umfangreiche Konfiguration/Master
über 3
Gruppen
umfangreiche Konfiguration/Master
bis 3 Gruppen
umfangreiche Konfiguration/Master
über 3
Gruppen
Basiseinstellungen/Slave umfangreiche Konfiguration/Master
über 3
Gruppen
Display/Kurzzeitsynchronisation
S/W/Kurzzeitsynchronisation
S/W/Kurzzeitsynchronisation
S/W/Kurzzeitsynchronisation
S/W/–
S/W/Kurzzeitsynchronisation
AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitze
AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitz
AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitz
AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitz
AF-Hilfsleuchte/– AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitz
Modellierlicht/Integ. Eye-Catcher Modellierlicht/Eye-Catcher Modellierlicht/Eye-Catcher Modellierlicht/Eye-Catcher –/Eye-Catcher –/Eye-Catcher
Tasche: vorhanden//Stabilität Tasche/wenig stabil Tasche/wenig stabil Tasche/wenig stabil Tasche/wenig stabil Tasche/wenig stabil
Abmessungen, Gewicht 143x80x126 mm, 560 g 134x73x90 mm, 474 g 145x79x113 mm, 510 g 147x77x58 mm, 510 g 140x73x90 mm, 498 g
Update, Sonderzubehör, Besonderheiten
Update, Bltzfuß, Filteraufsatz,
Funkübertragung,
Kameraauslösung
Update, Blitzfuß, Touchscreen
Update, Blitzfuß, Farbfilter
SJ-3 (grün, gelb, weiß)
–, zweiter Diffusor weiß,
Blitzfuß
Update, Blitzfuß, YN-622
drahtlose Steuerung
Ausstattung (max. 20 Punkte) 19 Punkte 17 Punkte 19 Punkte 11 Punkte 17 Punkte
Testergebnisse
Bedienung
Verarbeitung/Bedienungsanleitung (max. 2/2 P.) 2/2 Punkte 2/2 Punkte 2/2 Punkte 0/1 Punkte 1/1 Punkte
Verhältnis Leistung/Gewicht/entfesseltes Blitzen
2/3 Punkte 2/3 Punkte 2/3 Punkte 1/2 Punkte 2/3 Punkte
(max. 3/3 Punkte)
Ergonomie/Anpassung an Kamera (max. 4/3 P.) 4/3 Punkte 4/3 Punkte 3/3 Punkte 3/3 Punkte 3,5/3 Punkte
Bereitschaftsanzeige/Energiemanagment
1/2 Punkt 1/2 Punkt 1/2 Punkt 1/1 Punkt 1/2 Punkt
(max. 1/2 Punkte)
Summe Bedienung (max. 20 Punkte) 19 Punkte 19 Punkte 18 Punkte 12 Punkte 16,5 Punkte
Messergebnisse
Leitzahl bei max. WW/50 mm/Tele (max. 20 P.) LZ 22/40/64 16,5 Punkte LZ 30/39/52 16,5 Punkte LZ 28/42/58 17,5 Punkte LZ 23/33/44 14 Punkte LZ 37/44/56 18,5 Punkte
Max. mögliche WW-Ausleuchtung (max. 10
Punkte)
KB: 30 mm/APS: 19 mm
7 Punkte
KB: 20 mm/APS: 13 mm
10 Punkte
KB: 16 mm/APS: 10 mm
10 Punkte
KB: 18 mm/APS: 11 mm
10 Punkte
KB: 17 mm/APS: 10 mm
10 Punkte
Farbtemperatur volle Leistung (max. 5 Punkte) 5690 Kelvin 4,5 Punkte 5290 Kelvin 3,5 Punkte 5300 Kelvin 3,5 Punkte 6620 Kelvin 0 Punkte 6773 Kelvin 0 Punkte
Intensität bei 50%/25% Soll-Leistung 66/32 % 54/22 % 50/25 % 65/28 % 49/24 %
Leistung bei Anzeige „voll „ (max. 10 Punkte) 10 Punkte 10 Punkte 10 Punkte 8 Punkte 8 Punkte
Ladezeit (max. 10 Punkte) 3,9 s 5,5 Punkte 3,9 s 5,5 Punkte 2,9 s 7 Punkte 2,9 s 7 Punkte 3,5 s 6,5 Punkte
Abbrennzeit (max. 5 Punkte) 1/665 s 2,5 Punkte 1/400 s 0,5 Punkte 1/410 s 0,5 Punkte 1/725 s 2,5 Punkte 1/825 s 3,5 Punkte
Summe Messergebnisse (max. 60 Punkte) 46 Punkte 46 Punkte 48,5 Punkte 41,5 Punkte 46,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 84 Punkte 82 Punkte 85,5 Punkte 64,5 Punkte 80 Punkte
Wireless TTL-Blitzen
Gesamtfazit
Früher brauchte man ein teures Blitzgerät
mit Mastersteuerung, um frei im
Raum aufgestellte Slavenblitze unabhängig
anzusprechen und auszulösen.
Der Blitz tat dies mithilfe von Vorblitzen,
die den Sklaven mitteilten, wann sie wie
stark abzublitzen hatten. Seit einiger
Zeit sind dazu einige Fotokameras selber
in der Lage, indem sie den eingebauten
Klappblitz für diese Aufgabe ak-
tivieren. Bei Canon gehören die Modelle
5D Mark III, 7D, 6D, 60D, 650D, 600D,
bei Nikon die Modelle D4, D3x, D3s,
D3, D2x, D700, D300s, D300,
D200, D7000, D90, D80 und
D800 dazu. Einige dieser Kameras
besitzen zwar keinen
eingebauten Blitz, aber die notwendige
Steuervorrichtung. Diese
und andere ETTL-fähige
Kameras brauchen einen drahtlosen
TTL-Blitzauslöser, der im Falle
von Canon ST-E2 heißt. Den gibt es
auch von zahlreichen Zubehör-Herstellern
wie Yongnuo. Vorteil: Damit
wird auch die Highspeed-Synchronisation
oder das Blitzen auf den zweiten
Verschluss für die TTL-Blitze der
Slave-Gruppen möglich.
Der ST-E2 überträgt Infos über Blitzstärke
und Auslösemoment an verschiedene im
Raum verteilte Aufsteckblitze.
Ein Highlight in Sachen Blitztechnik ist
der spritzwassergeschützte Canon
600EX-RT, der sich seine Funktechnik
teuer bezahlen lässt. Nikon dagegen hat
Schwächen des Vorgängers beseitigt
und setzt auf gute Bedienbarkeit und
Komplettausstattung. Das wird am Ende
mit dem Testsieg belohnt. Der Oloong
SP-690 bestätigt alle Vorurteile gegen
Chinaware, während der ebenfalls aus
China stammende Yongnuo genau diese
widerlegt und zeigt, wie hoch Fertigungsstandards
und Qualität zum kleinen
Preis bei Blitztechnik bereits sein
können. Der Yongnuo ist in jedem Fall
einen Kauftipp wert. Und der kleine
Metz? Er ist der bessere Canon, wenn
der Geldbeutel für die neueste Funktechnik
zu klein ist. Sein Preis-Leistungsverhältnis
überzeugt, und das Bedienkonzept
ist wegweisend.
96 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

PosterXXL bietet auch eine
Premiumqualität mit verstärkten
Kanten an; doch wer sie
bestellen will muss die verzweigte
Navigation erst einmal
gründlich durchsuchen.
Die Webseite hilft bei
der Beurteilung, ob das Bild
zum gewünschten Format
passt, und gibt auch eine Qualitätseinschätzung
ab.
Groß und robust
PosterXXL hat sich auf das Großformat
spezialisiert und bedruckt inzwischen auch
PVC-Planen. Sie sind witterungsbeständig
und bieten dennoch Fotoqualität. Wer
einmal eine bedruckte Plane gesehen hat,
erkennt schnell den vielfältigen Nutzen:
Sie eignet sich nicht nur für Werbedrucke
am Haus oder Sportplatz, sondern ist
auch als Sichtschutz für den Garten oder
als Schmuck für große Wandflächen
ideal. PosterXXL bietet die 2 x 1 Meter
große Plane für 60 Euro an. Die maximale
Bahnbreite beträgt 1,5 Meter, die maximale
Länge liegt bei satten 8 Metern. Wer das
Format ausreizt, muss 320 Euro auf den
Tisch blättern. Zudem sollte man dann
auch die verstärkte Variante wählen, die
als PVC-Plane Premium verkauft wird.
Die Premium-Qualität kommt mit Ösen
aus Metall und Rändern mit doppelter
PVC-Plane als Verstärkung. Wer sich für
diese Variante entscheidet, kann auch eine
Bahnbreite von 4 Metern zum Preis von
1000 Euro wählen. Zudem gibt es ein quadratisches
Format mit maximal 10 Metern
für 3200 Euro. Der Bedienablauf auf der
Webseite von PosterXXL ist mustergültig:
PosterXXL PVC-
Planen-Druck
Einloggen muss man sich erst, wenn man
die Bestellung auch wirklich absetzen
will. Die Webseite bewertet mit bis zu fünf
Sternchen, wie gut sich das hochgeladene
Bild für den riesigen Druck eignet. Auf
Wunsch kann man einen Effekt hinzufügen
– wobei man das bei einem solch teuren
Produkt dann doch lieber mit der eigenen
Bildbearbeitung machen sollte. Unsere
PVC-Plane kam nach neun Tagen bei uns
an. Ihre Plastikösen sind sicher nicht für
den jahrelangen Außeneinsatz geeignet
– im Haus reicht ihre Qualität jedoch aus.
Ansonsten empfehlen wir den Aufpreis
von 18 Euro für die Premium-Qualität mit
Randverstärkung, bei der die Druckqualität
aber nicht anders aussieht. Muss sie auch
nicht, denn der Druck ist astrein: Farben
und Schärfe stimmen. Auch die Kratzbeständigkeit
ist gut – trotzdem sollte man
starke Beanspruchung, beispielsweise
reibende Äste, eher vermeiden.
Fazit: Die PVC-Plane von PosterXXL
macht einen erstaunlich fotorealistischen
Eindruck und ist ein Augenschmaus. Ein
klarer Kauftipp für große Wände.
Joachim Sauer
Anbieter
Homepage
Dateiformate
JPEG/TIFF/PSD/weitere
Bestelltes Format
Preis PVC-Plane
Versand- und Bearbeitungskosten
Zahlungsart
COLORFOTO
KAUFTIPP
Großformat 4/2013
PosterXXL
www.posterxxl.de
ja/ja/–/–
200 x 100 cm
60 Euro
10 Euro
Rechnung*/Lastschrift/
Kreditkarte/PayPal
Lieferzeit der Testbestellung 9 Werktage
Lieferzeitangabe Anbieter 5 Werktage
Praxis
Homepage (max. 8,5 Punkte) 7 Punkte
Bestellung (max. 26 Punkte) 15 Punkte
Verpackung (max. 5,5 Punkt) 5,5 Punkte
Bildformate und Funktion (max.
9 Punkte
10 Punkte)
Summe Praxis (max. 50
36,5 Punkte
Punkte)
Bildqualität
Farbtreue (max.10 Punkte) 8 Punkte
Bildschärfe (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte
Brillianz (max. 10 Punkte) 9 Punkte
Gesamteindruck (max. 20
16 Punkte
Punkte)
Summe Bildqualität
41,5 Punkte
(max.50 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
78 Punkte
* nur für Privatpersonen, kosten 1,99 Euro
ColorFoto 4/2013 97

FOTOZUBEHÖR | TEST
COLORFOTO
KAUFTIPP
RAW-Software 4/2013
Kompatibilität
RAW-Unterstützung
DNG/JPEG/TIFF/PSD-
Unterstützung
Canon, Epson, Fujifilm,
Konika, Leica, Mamiya
Leaf, Nikon, Olympus,
Panasonic, Pentax,
Phase One, Ricoh,
Samsung, Sony
• / • / • / –
Programm
Phase One
Capture One Pro 7
durchschnittlicher Marktpreis 230 Euro
Internetadresse
www.phase-one.com
Betriebssysteme
Windows 8/7/Vista, OSX
Bedienung
Individuelle Vorlagen für Metadaten/Entwicklung/Export
• / • / •
Unterstützung für den zweiten Monitor •
Mehrere Bilder gleichzeitig anzeigen •
Gleichzeitige Vorher-Nachher-Ansicht
Verlustfreie Bildbearbeitung/ • / •
Stapelverarbeitung
Ebenenüberblendung für Werkzeuge –
Selektive Korrektur per Auswahl •
Handbuch
Bedienung (max. 20 Punkte) 15,5 Punkte
Bilderverwaltung
Stichwörter/Bewertung
• / •
Bildbrowser für Dateisystem/ – / •
Datenbank
Alben/Suchordner
• / •
Unterstützung von EXIF/IPTC/XMP • / • / •
Metadatenabgleich mit Datenbank •
Integration in Bildbearbeitung/ – / –
Plugin-Schnittstelle
Verwaltung (max. 20 Punkte) 15 Punkte
16 Bit - Bildbearbeitung •
Farbprofile Adobe RGB/sRGB/ • / • / • / •
ProPhoto RGB/frei wählbar
Entwicklung
Farbtemperatur/Farbton/
• / • / –
Lebendigkeit
Belichtung/Helligkeit/Schwarzpunkt
• / • / •
Lichter-/Schatten-Wiederherstellung
• / •
Klarheit/Kontrast
• / •
Gradationskurve/Tonwertregler / •
Farbkorrektur
Sättigung/für RGB und CMY • / •
getrennt
Luminanz/für RGB und CMY • / •
getrennt
Farbton/für RGB und CMY
• / •
getrennt
Schwarzweißumsetzung/mit RGB • / •
und CMY-Reglern
Filmemulation Farbe/SW
• / •
Objektivkorrektur
Vignettierung/Verzeichnung
• / •
Farbsäume
•
Entrauschen/Schärfen/Weichzeichnen
• / / –
Objektiv-Profile
Fehlerkorrektur
Horizont begradigen/Stürzende • / •
Linien korrigieren
Beschneiden/mit Formatvorgaben / •
Rote/08en-/Reparaturwerkzeug/ – / • / –
Reparaturpinsel
Bearbeitung & Korrektur 41 Punkte
(max. 50 Punkte.)
Ausgabe
Drucken freie Anordnung/Vorlagen
• / –
Diashow/als Datei/Internet – / – / –
Export JPEG/TIFF/PSD/PNG/DNG • / • / • / • / •
Ausgabe (max. 10 Punkte) 4,5 Punkte
Gesamtpunktzahl
76 Punkte
(max. 100 Punkte)
Der Profi RAW-Konverter:
Phase One Capture One Pro 7
Phase One Capture One Pro zählt zu den
Klassikern unter den RAW-Konvertern.
Inzwischen gehört auch eine starke
Bildverwaltung zum Funktionsumfang. Da
Phase One für seine Profi-Kamerasysteme
im Mittelformat bekannt ist, verwundert
es kaum, dass Version 7 des hauseigenen
RAW-Konverters wieder ganz auf
professionelle Fotografen zugeschnitten
ist. Es unterstützt nicht nur die eigenen
Kamera-Systeme, sondern alle Kameras,
die RAW aufzeichnen. Die Software ist
für Windows ab Vista und Mac OSX ab
10.6.8 für 230 Euro erhältlich. Neben RAW
und DNG kann Capture One Pro 7 auch
Dateien in den Formaten JPEG und TIFF
verarbeiten. Metadaten liest und schreibt
das Programm im modernen XMP-Format.
Eine Slideshow-Funktion fehlt.
Die graue Programmoberfläche mit ihren
zahlreichen Symbolen wirkt zunächst
etwas unübersichtlich – das legt sich aber
nach kurzer Eingewöhnungsphase. In zwölf
Reitern bringt der Hersteller alle Funktionen
gut auffindbar unter, zum Beispiel unter
den Bezeichnungen „Bibliothek“, „Farbe“,
„Detail“ bis hin zu „Metadaten“ oder
„Ausgabe“. Wie es sich für einen zeitgemäßen
RAW-Konverter mit Profi-Anspruch
gehört, sind sowohl eine Softproof-Ansicht
als auch eine Druckausgabe mit an Bord.
Zudem arbeitet die Software wahlweise auf
mehreren Monitoren. Besonders Studiofotografen
profitieren von der sogenannten
Tethering-Funktion. Damit steuert die
Software angeschlossene Kameras der
Profiklasse fern und importiert die Bilder
direkt in Capture One. Freilich gelingt auch
– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale Funktionalität oder optimale Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal umgesetzt
98 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
1,00
0,75
0,50
0,25
Sigma EX 2,8/19 mm DN im Test an Sony NEX-7 & Olympus OM-D E-M5
Partner für Spiegellose
Das 19-mm-Objektiv von Sigma
wurde speziell für spiegellose
Kameras entworfen. Das Weitwinkel
nutzt den geringeren Abstand von
Optik und Sensor aus und kommt so
mit einer relativ schlanken optischen
Konstruktion aus. Gerade mal acht
Linsen in sechs Gruppen – davon jedoch
drei Asphären – übernehmen
die Arbeit in dem 190 Euro teuren
Objektiv. Der Bildwinkel entspricht
dem einer 28-mm-Optik an der
Sony NEX7, an der OM-D E-M5 sind
es 38 mm. Theoretisch ein Angebot
für Puristen, doch die erwarten
makellose Bildqualität. Die gibt es
jedoch nur in der Bildmitte, zum
Rand geht es mit der Bildschärfe
selbst bei Blende 5,6 noch deutlich
abwärts. Das gilt an beiden Kameras.
Ähnlich verhält es sich bei der
Verzeichnung, die mit Werten um
zwei Prozent für eine Festbrennweite
nicht gerade gering ausfällt.
Fazit: Die optische Qualität ist in der
Mitte gut, zum Rand jedoch unter
unseren Erwartungen - der Preis
von 190 Euro ist allerdings durchaus
attraktiv.
Malte Neumann
Objektiv
Sigma EX
2,8/19 mm DN
Sigma EX
2,8/19 mm DN
durchschnittlicher Marktpreis 190 Euro 190 Euro
Linsen, Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 38 mm, 0,20-∞ m 28,5 mm, 0,20-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 59 ° 73 °
Filter (Größe, Typ) 46 mm, Schraubfilter 46 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 61 mm, 46 mm, 140 g 61 mm, 46 mm, 140 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS Linear, –, APS
Lieferbare Anschlüsse MicroFour Thirds, Sony NEX MicroFour Thirds, Sony NEX
Testergebnisse gemessen an: Olympus OM-D E-M5 Sony NEX-7
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/19 mm DN / Olympus OM-D E-M5
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
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0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
81%
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1714 LP/BH, 70 % 1678 LP/BH, 83,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1714 LP/BH, 76,5 % 1686 LP/BH, 89 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,81 k, 55,5 % 0,69 k, 68 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,83 k, 64 % 1 2 3 0,69 k, 77 % 1 2 3
Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/37,5 Punkte 26/33,5 Punkte
chromatische Aberration 1,6 Pixel 0,7 Pixel
Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,6% 2,5 Punkte -2,1% 2 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,4 ble 4,5 Punkte 0,9/0,8 ble 4 Punkte
Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,6/0,4 V/N 0,5/0,5 V/N
Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 65 Punkte
65,5 Punkte
7 Punkte unter Ø OM-D E-M5
Kontrast
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma EX 2,8/19mm DN / Sony NEX-7
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Kontrast
1,00
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
das Einlesen von Dateien auf Speicherkarten
oder Festplatten in den Katalog.
Der Import-Dialog bietet dazu alle nötigen
Funktionen wie die Wahl des Dateinamens,
Festlegung des Speicherorts, Verwaltung
von Copyright und Metadaten.
Zur professionellen
Bildbearbeitung
gehören sowohl
eine Druckausgabe
als auch
eine Softproof-
Ansicht.
Die automatische Korrektur von Objektivfehlern
gelingt inzwischen nicht mehr nur
mit Objektiven von Zeiss; auch eine ganze
Reihe von Canon-, Nikon- und Sigma-
Objektiven sowie einige wenige anderer
Hersteller werden unterstützt. Alternativ
erlaubt Capture One eine manuelle Korrektur,
beispielsweise durch frei wählbare
Angaben von Brennweite und Blende oder
anhand von Schiebereglern. Farbsäume
korrigiert die Software für alle Objektive
nach kurzer Bildanalyse.
Die Farbkorrektur können Anwender auf
zwei Arten vornehmen: entweder mit einem
einfachen Farbkreis oder mit dem Farbeditor,
in dem sich einzelne Farbbereiche
gezielt steuern lassen. Einen separaten
Reiter für Hauttöne gibt es ebenfalls –
obwohl selbst die Grundabstimmung von
Hauttönen sehr angenehm auffällt. Bei
der Helligkeitskorrektur verhält es ähnlich:
Die Abstimmung mit Reglern ist für jeden
verständlich, Experten arbeiten hingegen
mit der Gradiationskurve. Diese ist sogar
für einzelne RGB-Farben verfügbar. Bei der
Arbeit mit den Parametern gönnt sich die
Software immer wieder eine kurze Bedenkzeit,
bevor die Einstellungen angewendet
werden – das machen andere Programme
auf dem Testsystem mit Vierkernprozessor
besser. Wie in dieser Klasse üblich,
beherrscht Capture One außerdem die
selektive Korrektur anhand von gezeichneten
oder Verlaufsmasken. Werkzeuge zur
Korrektur von Belichtung, Schärfe, Klarheit,
Moiré und der Farbeditor stehen dafür
zur Wahl. Flecken entfernt die Software
tadellos, rote Augen müssen Anwender
jedoch manuell über die selektive Korrektur
ausbessern.
Fazit: Capture One Pro 7 überzeugt mit
logischer Bedienung und umfangreichem
Funktionsumfang für Profis. Insbesondere
die große Vielfalt der Werkzeuge zur Farbund
Tonwertkorrektur gefallen. Im Vergleich
zur Konkurrenz fehlt dafür die eine oder
andere Erleichterung wie ein Werkzeug zur
Korrektur von roten Augen – auch wenn das
für Profis eher nebensächlich sein dürfte.
Florian Mihaljevic
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und Synchronisation auf den zweiten
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einer Blitzaufnahme ist das Gerät wieder betriebsbereit,
sogar wenn die Batterien nicht vollständig geladen sind.
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das YN-500EX ein Dauerlicht von einer Sekunde.
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VON CANON UND NIKON.
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Blitzgerät oder über ein Steuergerät angesprochen
werden (Canon 580 EXII, Nikon SB900/800/700,
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bestens für den Master-Slave-Betrieb und kann über
direkten Kontakt oder drahtlos via Sensor in den beiden
Slave-Modi S1 und S2 ausgelöst werden.

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Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/12
Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/12
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/12
1/2,3-Zoll-Kameras
Canon Ixus 1100 HS 330 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12
Canon Ixus 115 HS 180 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11
Canon Ixus 125 HS 170 24-120 31/30,5/31,5/24 13,5 44,5 12/12
Canon Ixus 230 HS 220 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/12
Canon Ixus 310 HS 190 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11
Canon Ixus 510 HS 330 28-336 36,5/22/30/21 14 41,5 12/12
Canon Powershot A1300 120 28-140 22/15/9/5,5 9 24,5 12/12
Canon Powershot A2300 130 28-140 18/15/9/5 11,5 26 12/12
Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11
Canon Powershot A3400 IS 130 28-140 20/14,5/9/5,5 11 25,5 12/12
Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12
Canon Powershot A810 120 28-140 20,5/16,5/9/5 9 24,5 12/12
Canon Powershot D20 380 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 12/12
Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11
Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/12
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/12
Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12
Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11
Casio Exilim EX-ZR200 220 24-300 42,5/15,5/31/25,5 19 45 12/12
Casio Exilim EX-ZR300 250 24-300 44/19,5/33/17 19 48 12/12
Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12
Casio Exilim EX-ZS100 110 24-300 14/11,5/10/6,5 11,5 23,5 12/12
Fujifilm Finepix F550 EXR 180 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11
Fujifilm Finepix HS20 450 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11
Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12
Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11
Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11
Leica V-Lux 3 750 25-600 48,5/40/33,5/27 22 62,5 12/12
Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/12
Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11
Nikon Coolpix L810 200 23-585 20/13/8/5,5 11 24,5 12/12
Nikon Coolpix P310 280 24-100 26,5/26/13,5/12,5 17,5 40,5 12/12
Nikon Coolpix P500 320 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11
Nikon Coolpix P510 370 24-1000 21/23/17,5/16 19,5 40,5 12/12
Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12
Test in Heft
1/2,3-Zoll-Kameras
Nikon Coolpix S1200pj 230 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12
Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11
Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12
Nikon Coolpix S4150 130 26-130 15,5/12,5/5,5/4 11 22,5 12/12
Nikon Coolpix S4300 150 26-156 15,5/21/10,5/5,5 12,5 29,5 12/12
Nikon Coolpix S6150 130 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12
Nikon Coolpix S6200 140 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12
Nikon Coolpix S6300 160 25-250 17,5/19,5/9,5/7,5 15 31,5 12/12
Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11
Nikon Coolpix S9300 250 25-450 31,5/16/11/9,5 16,5 35 12/12
Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12
Olympus Stylus SH-21 230 24-300 19,5/14/9/9,5 13,5 27,5 12/12
Olympus Stylus SH-25 280 24-300 29/31/11,5/7 16 41,5 12/12
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/12
Olympus Stylus SZ-14 220 25-600 17/7,5/10/7 16,5 27 12/12
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/12
Olympus SZ-11 150 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11
Olympus SZ-20 200 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11
Olympus SZ-30MR 260 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11
Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/12
Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11
Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11
Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11
Panasonic LUMIX DMC-FS22 110 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11
Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/12
Panasonic Lumix DMC-FS45 120 24-120 33/24,5/20,5/10 12,5 38 12/12
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12
Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/12
Panasonic Lumix DMC-FX77 280 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11
Panasonic Lumix DMC-FX80 230 24-120 26/22,5/17,5/11 12,5 34,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-FZ48 380 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/12
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-TZ25 250 24-384 50/51/33/29 18 64,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/12
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12
Pentax Optio S1 120 28-140 15,5/13,5/8/5,5 12,5 25 12/12
Pentax Optio WG-1 220 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/12
Pentax Q 450 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11
Ricoh PX 100 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11
Samsung Galaxy 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/13
Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12
Samsung PL210 150 27-270 14,5/9,5/6/3,5 15,5 25,5 12/12
Samsung SH100 120 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/12
Samsung ST95 200 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11
Samsung WB150F 160 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12
Samsung WB7 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11
Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12
Samsung WB850F 320 23-483 28/9/17/11 19 35 12/12
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/12
Sony Cybershot DSC-HX10 320 24-384 52,5/30,5/29/16,5 14,5 50 12/12
Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/12
Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11
Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11
Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11
Sony Cybershot DSC-TX20 320 25-100 50/34,5/18/12 15,5 50 12/12
Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11
Sony Cybershot DSC-W570 160 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11
Sony Cybershot DSC-W610 150 26-105 29/32/9,5/9 8 33,5 12/12
108 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

1/2,3-Zoll-Kameras
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/12
Sony Cybershot DSC-W690 170 25-250 44/33/20,5/15 12 44,5 12/12
Sony Cybershot DSC-WX100 240 25-250 46,5/27,5/27,5/20 18 50,5 12/12
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/12
Sony Cybershot DSC-WX7 200 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11
Digitale SLR-/Systemkameras
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
max. 100 Punkte
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
SLR-/Systemkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11
Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11
Canon EOS 5D Mark III 2900 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/12
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12
Canon EOS 6D 2000 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/13
Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/13
Canon Powershot G1 X 700 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11
Fujifilm Finepix X-E1 900 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/13
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/13
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11
Nikon D3200 500 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11
Nikon D4 6000 4,5/3/3/1,5/1/0,5 20,5 28 5/12
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11
Nikon D5200 0 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/13
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11
Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/12
Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/12
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11
Oly. OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11
Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11
Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11
Test in Heft
SLR-/Systemkameras
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15 44,5 6/12
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/13
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/12
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/13
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/13
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12
Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/12
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/12
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/13
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/13
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/
Performance
(max. 25 Pkt.)
max. 100 Punkte
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 650D 700 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 3/13
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/13
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/13
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 3/13
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/13
Nikon D5100 500 39/36/29/24/20/16 13 51 3/13
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/13
Oly. OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/13
Pentax K-30 750 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/13
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/13
Sony Alpha 77 1200 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 3/13
Sony NEX-7 1000 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 3/13
Test in Heft
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar
überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben
wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet.
ColorFoto 4/2013 109

SERVICE | BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 450 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
110 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.
max. 100 Punkte
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11
0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12
0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12
0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,7 83 63,5 2/13
0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11
0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11
0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12
0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12
0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11
0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11
0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11
0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11
0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11
0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12
0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11
ColorFoto 4/2013 111

SERVICE | BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97
112 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)

max. 100 Punkte
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,6 81,5 55,5 2/13
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12
0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12
0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11
0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12
0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 10/12
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 10/12
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 10/12
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 10/12
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 10/12
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11
0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11
0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,8 76,5 0,79 76 80 1/13
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 12/12
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 9/12
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 10/12
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 12/12
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12
0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 7/12
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 10/12
0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 10/12
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 10/12
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 10/12
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 10/12
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12
0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12
ColorFoto 4/2013 113

SERVICE | BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms KB Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie d
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 71,5
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 4,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 11 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 14,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 8 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 10 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 7 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 3 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 1,5 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 11,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 0,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 16,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 7,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 1 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 8 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 0,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 6 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66,5
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 4 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2,5 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9,5 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 6 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5,5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 8 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 15 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 3 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 3,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 8 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 – 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 – 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 – 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
max. 100 Punkte
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11
Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/12
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12
Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,7 71,5 12/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/13
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12
➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11
Test in Heft
114 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

ie Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.
max. 100 Punkte
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12
0,8 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/13
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/13
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,7 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,7 57 0,82 66 57 3/13
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/13
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/13
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/13
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/13
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/13
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,7 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/13
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/13
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,6 73,5 53,5 3/13
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/13
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/13
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/13
Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11
➨ Schneider-Kreuzn.PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/13
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 11/12
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 10/12
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 10/12
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11
ColorFoto 4/2013 115

SERVICE | BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
max. 100 Punkte
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Test in Heft
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11
➨ Schneider-Kreuzn.PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 10/12
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 10/12
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 10/12
Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11
Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 8/12
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 8/12
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 12/12
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 12/12
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 12/12
116 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 10/12
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 6/12
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
max. 100 Punkte
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor
(USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 71,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 2 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 2,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 0 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 31,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 1,5 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 26 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 22 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 11/12
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 2/13
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 6,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 11/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 5,5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 3 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/13
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 8,5 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 2,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/13
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 15 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,8 81,5 0,81 87,5 1/13
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/13
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 12 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 13,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/13
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 2,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 3 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 1,5 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 2 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 6,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,7 80 0,81 91,5 1/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 13 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/13
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 12,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/13
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 18,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/13
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/13
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 4,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/13
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 6,5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,7 85,5 0,77 83 2/13
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 7 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/13
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66,5
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 6 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6,5 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1,5 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15,5 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 11/12
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 4,5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 0,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 18 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,7 88,5 1/13
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/13
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 13 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 5,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,6 90 0,66 91 1/13
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/13
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 1 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6,5 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 6 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/13
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 33,5 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/13
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 1 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/13
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 21,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/13
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/13
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 4,5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/13
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,6 95 0,7 85,5 2/13
Sony A99
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 – 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/13
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 – 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/13
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 – 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/13
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 – 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/13
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 – 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/13
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 – 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/13
Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell
zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.
Test in Heft
ColorFoto 4/2013 117

SERVICE | BÜCHER
Frankenwald, © Oliver Kern/Hatje Cantz-Verlag
Offene Augen Oliver Kern – Die deutsche Aussicht
DER
TOP
TIPP
Mit fremd wirkenden
Bildern aus dem
vertrauten deutschen
Alltag animiert uns
der Fotograf Oliver
Kern zum genaueren
Hinschauen – auf die
Fotos wie auf die Realität.
Heimat ist das Thema Oliver Kerns, anders
gesagt, die Welt, in der wir leben. Der 1965
in Saarbrücken geborene Fotograf fährt
durch Deutschland und sucht charakteristische
Orte. Seine Bilder in dem Band „Die
deutsche Aussicht“ wirken wie zufällig, zeigen
kurze Impressionen und Begegnungen
auf Straßen, auf Veranstaltungen, in Super-
Stuttgart-Fasanenhof, © Oliver Kern/Hatje Cantz-Verlag
märkten und Gärten. Er zeigt uns Bilder von
menschenleeren Landschaften, von Menschen
und ganz oft von Menschen in der
Landschaft. Speziell mit den Letzteren
macht uns Kern zu Beobachtern der Beobachter.
Und der Begriff Aussicht erhält eine
doppelte Bedeutung, die über die reine
Oberfläche des Motivs hinausweist. Er zeigt
keine deutsche Reportage, erzählt keine
Geschichte und romantisiert nicht. Kern
sieht seine Heimat so, wie sie ist, und erweist
sich als Chronist des im Alltag meist
übersehenen visuellen Hintergrundrauschens,
das uns überall umgibt. Er entwirft
ein deutsches Panorama, changierend zwischen
schrecklich schön und schön
schrecklich. Kerns Fotos sind immer authentisch,
nicht inszeniert, dennoch genau
auf den Punkt fotografiert und zeigen, wie
Ordnung leicht ins Absurde umschlagen
kann. Die manchmal wie Schnappschüsse
wirkenden Fotos entstanden im Laufe von
knapp 10 Jahren, in denen er seine Idee
verfolgte. All den Amateuren, die immer wieder
dem ultimativen Sonnenuntergangs-,
Eisvogel- oder Venedig-Foto hinterherjagen,
sei Kerns Buch als spannende Anregung
empfohlen, mal in ihrer eigenen Heimat auf
Leverkusen, © Oliver Kern/Hatje Cantz-Verlag
Oliver Kern – Die deutsche Aussicht
Hatje Cantz Verlag
Texte von Michaela Heissenberger, Horst Kløver,
Fabian Lasarzik, (Deutsch/Englisch), Gestaltung
von Carsten Eisfeld , 144 Seiten, 80 Abb. 30,00 x
23,40 cm, gebunden, ISBN 978-3-7757-3477-6,
29,80 Euro, www.hatjecantz.de
Entdeckungsreise zu gehen und die Augen
offen zu halten. Es lohnt sich oft.
Kerns Fotos sind noch bis zum 12. April in
der Freelens-Galerie, Steinhöft 5, 20459
Hamburg, montags bis freitags von 11.00 –
18.00 Uhr zu sehen.
118 ColorFoto 4/2013
www.colorfoto.de

Nahe am Menschen Stefan Moses »Monographie«
Stefan Moses „Monographie“ ist bei
Schirmer-Mosel neu erschienen. Der
schwarzweiße Blick in die Geschichte
seit 1947, vor allem der Bundesrepublik,
ist zum Sonderpreis von 39,90 Euro zu
haben, solange der Vorrat reicht.
Anlässlich des 85. Geburtstages von Fotograf
Stefan Moses hat Schirmer-Mosel den
auf einer früheren Ausstellung im Münchner
Stadtmuseum basierenden Schwarz-
DER
BUCH
TIPP
weiß-Fotoband neu herausgegeben.
Deutschland und die Deutschen standen
mehr als 50 Jahre im Fokus des Fotografen
Stefan Moses. Hunderte von Porträts berühmter
und prominenter, aber auch unbekannter
Zeitgenossen sowie
Fotoreportagen und Dokumentationen machen
Moses zu einem Chronisten und Porträtisten
der deutschen Nachkriegsgesellschaft.
Dabei sind Moses‘ erste fotografische
Erfahrungen
als Theaterfotograf
in Weimar Ende der
40er Jahre oft stilprägend
geblieben. Sein Wege führten,
seit 1960 auch im Auftrag des Stern, von
München aus, wo er seit 1950 lebt, in die
Welt. Fotos von seinen Auslandsreisen
finden sich allerdings nur wenige in diesem
auf Porträts fokussierten Bildband.
Werner Egk, Komponist, München 1963
© Stefan Moses / courtesy Schirmer/Mosel
Cuiaba, Brasilien 1959
© Stefan Moses / courtesy Schirmer/Mosel
Joseph Beuys, Haus der Kunst, München 1968
© Stefan Moses / courtesy Schirmer/Mosel
Stefan Moses Die Monographie –
Fotografien 1947 bis heute
Schirmer-Mosel Verlag
Herausgegeben von Ulrich Pohlmann
und Matthias Harder, 336 Seiten, 445
Abbildungen, davon 311 Duotone-Tafeln
Format: 26,5 x 31 cm, gebunden
ISBN 978-3-8296-0062-0 39,80
www.schirmer-mosel.de
Zeitreise in Bildern Zwischen Biedermeier und Gründerzeit
Cover: Quelle: Sammlung Siegert/ courtesy Schirmer/Mosel
Der Fotoband „Zwischen Biedermeier
und Gründerzeit“ führt auf eine umfassende
Zeitreise in Bildern durch
Deutschland in der Frühzeit der Fotografie.
Unterteilt in neun kommentierte Kapitel
führt das Buch quer durch das damalige
Deutschland. Es spannt in den Landschafts-
und Städteansichten den Bogen
von Helgoland und Flensburg bis zum Königssee,
von Straßburg bis Danzig. Zusammen
mit Porträts von Bürgern und Politikern,
Bildern von Künstlerfesten und Theaterinszenierungen
bis hin zu Naturstudien
entsteht ein selten in dieser Dichte gesehener
Eindruck von Deutschland im 19. Jahrhundert.
Über 300 Fotos von 75 deutschen
und ausländischen Autoren, namhaften wie
unbekannten, laden zum Blättern und Entdecken
ein. Textbeiträge von unterschiedlichen
angesehenen Fotohistorikern, darunter
Bernd Stiegler, Monika Faber, Timm
Starl, Ulrich Pohlmann und Bodo von Dewitz,
helfen bei der Einordnung des Gezeigten.
Das Buch erscheint bei Schirmer-
Mosel begleitend zur gleichnamigen Ausstellung
im Münchner Stadtmuseum, die
noch bis zum 20. Mai zu sehen ist.
Zwischen Biedermeier und Gründerzeit
Schirmer-Mosel Verlag
Deutschland in frühen Photographien 1840-1890
aus der Sammlung Siegert, Herausgegeben von
Ulrich Pohlmann und Dietmar Siegert, 366 Seiten,
291 Farbtafeln, 31 Abbildungen,
ISBN 978-3-8296-0626-4, 49,80 Euro,
www.schirmer-mosel.de
ColorFoto 4/2013 119

SERVICE | AUSSTELLUNGEN
Mickey Rourke, London 2005 © Bryan Adams
Bryan
Adams
Exposed
Amy Winehouse, London 2010 © Bryan Adams Sir Ben Kingsley, London 2010 © Bryan Adams Victoria Beckham, London 2005 © Bryan Adam
120 ColorFoto 4/2013
www.colorfoto.de

Bryan Adams
in Düsseldorf
2. Februar bis
22. Mai 2013
Bryan Adams als Rocksänger und Komponist
kennt man. Dass der Kanadier sein
künstlerisches Talent auch als Fotograf
auslebt, ist bislang weitgehend unbekannt.
Einen Querschnitt seiner besten Arbeiten
zeigt momentan die Ausstellung „Bryan
Adams – Exposed“ des NRW-Forum
Düsseldorf. „Die ersten Fotos habe ich mit
einer kleinen Kamera meiner Eltern gemacht“,
sagt Adams über die Anfänge
seines fotografischen Schaffens. „Die
Motive auf meinem ersten Film Mitte der
Siebziger waren Konzertfotos von den
Beach Boys, Parkplatzmauern, meine Mutter,
mein Klavier, einfach beiläufige Dinge.“
Die Motive änderten sich, die Leidenschaft
blieb: Zahlreiche Berühmtheiten standen
Adams Modell, darunter Amy Winehouse,
Mick Jagger, Michael Jackson, Mickey
Rourke in der Badewanne oder Dustin
Hoffman im Anzug, angelnd in der Meeresbrandung.
2002 wurde Adams in Großbritannien
ausgewählt, anlässlich des goldenen
Thronjubiläums ein Porträt von Queen
Elizabeth II anzufertigen – diese Aufnahme
ziert heute eine kanadische Briefmarke.
Die Ausstellung zeigt rund 150 seiner
Künstleraufnahmen, aber auch eine komplett
neue Serie direkter und provokativer
Fotografien, die ihm am Herzen liegen:
Adams porträtierte britische Soldaten, die
verletzt aus den Auslandseinsätzen in
Afghanistan und dem Irak nach Hause
gekommen sind.
Adams wurde am 5. November 1959 in
Kanada geboren, lebt derzeit in London.
Er ist einer der erfolgreichsten zeitgenössischen
Rocksänger und Komponisten mit
zahlreichen weltweiten Nummer-1-Hits wie
„Summer of 69“ oder „Everything I Do I Do
It For You“, zudem Mitherausgeber des
Zoo Magazine, einer Zeitschrift für Fotografie,
die er 2004 in Berlin gründete.
■ Düsseldorf
NRW-Forum, 40179, Ehrenhof 2,
Thema: Bryan Adams – Exposed.
Öffnungszeiten: Dienstag bis Sonntag
11 bis 20 Uhr, Freitag 11 bis 24 Uhr,
Eintrittspreise: Erw. 5,80 Euro,
ermäßigt 3,80 Euro, Familien 15,60 Euro,
freitags ab 18 Uhr 3,80 Euro,
www.nrw-forum.de
Termin: 2.2. – 22.5.13
Weitere Termine
Foto: © The Estate of Erwin Blumenfeld
(Sammlung Henry und Yorick Blumenfeld
■ Essen
Museum Folkwang,
45128, Museumsplatz 1,
www.museum-folkwang.de
Thema: Farbe, New York, 1941-1960
Erwin Blumenfeld
Termin: 2.3.–5.5.13
■ Berlin
Martin Gropius Bau, 10963,
Niederkirchnerstraße 7,
www.berlinerfestspiele.de
Thema: Fotografien 1930 – 1945
Margaret Bourke-White
Termin: 18.1.–14.4.13
■ Berlin
Museum für Fotografie, 10623,
Jebensstraße 2,
www.smb.museum/mf
Thema: World without Men /
Portraits, Helmut Newton und
Francois-Marie Banier
Termin: 7.12.12–19.5.13
■ Bottrop
Josef Albers Museum Quadrat
Bottrop, 46236, Im Stadtgarten 20,
www.quadrat-bottrop.de
Thema: Natur der Menschen,
Landschaftsfotografie,
Simone Nieweg
Termin: 12.2.–27.5.13
■ Essen
Museum Folkwang,
45128, Museumsplatz 1
www.museum-folkwang.de
Thema: Kairo. Offene Stadt.
Neue Bilder einer andauernden
Revolution.
Termin: 2.2.–14.4.13
■ Essen
Museum Folkwang, 45128,
Museumsplatz 1
www.museum-folkwang.de
Thema: Kleiden – Verkleiden.
Bilder aus der fotografischen
Sammlung
Termin: 2.3.–5.5.13
■ München
Münchner Stadtmuseum, 80331,
St.-Jakobs-Platz 1,
www.muenchner-stadtmuseum.de
Thema: Deutschland in frühen
Photographien 1840 - 1890
Sammlung Siegert
Termin: 30.11.12–20.5.13
■ Münster
Westfälisches Pferdemuseum Münster,
48161, Sentruper Straße 311,
www.pferdemuseum.de
Thema: Wildlife Photographer of the Year
Termin: 24.11.12–22.5.13
■ Sindelfingen
Schauwerk Sindelfingen, 710655,
Eschenbrünnlestr. 15/1,
www.schauwerk-sindelfingen.de
Thema: Lichtempfindlich – zeitgenössische
Fotografie aus der Sammlung
Schaufler
Termin: 1.10.11–21.4.13
■ Wolfsburg
Kunstmuseum Wolfsburg,
38440, Hollertraße 1,
www.kunstmueum-wolfsburg.de
Thema: Im Fluss der Zeit – Fotografien
aus Asien 1980-2011, Steve McCurry
Termin: 19.1.–16.6.13
Copyright Originalfoto: Mario Fontenelle /
Copyright digital bearbeitete Version: Lina
Kim & Michael Wesely
■ Ulm
Stadthaus Ulm, 89073, Münsterplatz 50,
www.stadthaus.ulm.de
Thema: Brasília, Lina Kim und Michael
Wesely
Termin: 14.12.12–7.4.13
ColorFoto 4/2013 121

FOTOPRAXIS | REISEN
Sinai
122 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Sinai-Halbinsel, Ägypten. Maximilian Weinzierl war mit Beduinen und einer
Abenteurer-Gruppe zehn Tage lang unterwegs im Süden des Sinai. Abwechselnd
zu Fuß und auf dem Kamelrücken ging das Wüstentrekking über Hochplateaus,
durch weiße Sandsteinberge, bunte Canyons, feinsandige Wadis (ausgetrocknetes
Flussbett) und tiefe Schluchten. Gewaltige Eindrücke boten sich: von Wind und
Wetter geschaffene Steinformationen, unendliche Weite, Abgeschiedenheit und
Stille. Ein Ort zum Meditieren und ein Paradies für Landschaftsfotografen.
Abenteuer
Karge Landschaft aus Sand und
Stein: Übersicht vom Hochplateau
aus, Gebirgszug „El Gunna“ (Aufmacherbild:
Nikon D3s, 2,8/70–200
bei 85 mm, ISO 200, Bl. 8, 1 /500 s).
Beschaulich zieht die Karawane
durch die unendliche Weite in
Richtung „Gebel Burga“ (rechts,
Nikon D3s, 2,8/70–200 bei
70 mm, ISO 200, Bl. 20, 1 /200 s).
Mittägliche Rast im „Wadi Mushroom“
mit den berühmten pilzförmigen
Kalksteinformationen
(ganz rechts, Nikon D3s, 2,8/14–24
bei 14 mm, ISO 200, Bl. 13, 1 /500 s).
Fotos: Maximilian Weinzierl (sofern nicht anders angegeben)
ColorFoto 4/2013 123

FOTOPRAXIS | REISEN
Maximilian Weinzierl,
Profifotograf und Journalist.
Neben Sonnenschutz und
ausreichend Flüssigkeit sind
die richtigen Schuhe der
wichtigste Ausrüstungsgegenstand
für den Wüstentrip.
„Sonne, Kamele,
karge Wildnis
und Sand, Sand,
Sand ...“
Die intensive Sonne, die Hitze tagsüber,
die Kälte nachts, der Staub, der zeitweilige
Wind, der schnell zum Sandsturm anwachsen
kann, das Marschieren im tiefen
Sand, bergauf und bergab, das stundenlange
schaukelnde Reiten auf einem Passgänger-Reittier:
Das Abenteuer in der Wüste ist
eine besondere Herausforderung, nicht nur
für den Menschen, sondern auch für die
Fotoausrüstung. Von Dahab am Roten Meer
Wüste
Luftflimmern und der Einsatz des
„verdich tenden“ Teleobjektivs lassen
die Landschaft wie ein Gemälde erscheinen
(Nikon D3s, 2,8/70–200 bei
200 mm, ISO 200, Bl. 22, 1 /160 s).
Rechts oben: Innehalten und meditieren
in großartiger Umgebung; die
Beduinen machen mehrmals am Tag
Gebetspause (Nikon D3s, 2,8/70–200
bei 200 mm, ISO 200, Bl. 22, 1 /160 s).
aus geht‘s zunächst eine Stunde mit dem
Minibus ins Landesinnere, westlich der Oase
Ain Khudra. Am Startplatz warten schon
vier Beduinen, die einheimischen Guides
auf dieser individuell geplanten Tour, und
die Reit- und Lastkamele. Jeder bekommt
sein „eigenes“ Kamel zugeteilt, das er mit
seinen persönlichen Gegenständen, mit
Kleidung und Schlafsack beladen kann. Der
Fotorucksack, hier ein Kata R-103, sollte
124 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Schutz
Sanddichte Reißverschlüsse und ein reflektierender
Überzug gegen das Aufheizen (links: Nikon
D3s, 1,4/50 mm, ISO 200, Bl. 22, 1 /200 s).
Wenn man sich nur mit der Kamera entfernt, um
z.B. auf eine Düne zu klettern, ist eine Bereitschaftstasche
zu empfehlen (oben: Nikon D300,
3,5–5,6/16–85 bei 70 mm, ISO 100, Bl. 8, 1 /320 s).
Foto: Eberhard Boyen
ColorFoto 4/2013 125

FOTOPRAXIS | REISEN
Nachtlager
Zelte wurden nie aufgebaut, es war
zu beeindruckend, unter freiem Himmel
zu schlafen (Nikon D3s, 2,8/14–
24 bei 14 mm, ISO 1600, Bl. 4, 30 s).
Unten links: Lagerplatz in einem
Flussbett (Nikon D3s, 2,8/14–24 bei
20 mm, ISO 800, Bl. 4, 1 /4 s).
Unten rechts: Lagerfeuerromantik.
(Nikon D3s, 2,8/24–70 bei 35 mm,
ISO 800, Bl. 5,6, 10 s).
einen genügend großen und stabilen Griff
aufweisen, damit er am Knauf des Sattels
eingehängt werden kann und so auch während
des Reitens bequem von oben zugänglich
ist. Neben den Reitkamelen (genauer:
Dromedare, sie werden aber allgemein als
„Camel“ bezeichnet) gibt es mehrere Lastkamele,
die den täglichen Bedarf für alle
transportieren: Wasser, Nahrungsmittel, Zelte
und Planen und die Kochausstattung.
Jeder in der Karawane kann jederzeit selbst
entscheiden, ob er reiten oder neben seinem
Kamel hergehen möchte, lediglich an
Gefahrenstellen – steilen Hängen und am
Abgrund – ist Reiten nicht möglich. Zum
zwischenzeitlichen Auf- und Absteigen
müssen die Kamele in die Knie gehen, und
das ist mit bestimmten Kommandos verbunden,
die der Neu-Kamelreiter erst mal
erlernen muss. Aber schon nach kurzer Zeit
wird das Kamel zum Freund – eigenartiger
Weise spricht man dann mit ihm, wie mit
einem Kumpel; und nicht nur alle Gegenstände,
die am Kamel hängen, auch der
Reiter selbst nimmt allmählich den Geruch
des Kamels an. So ein Kamel ist ein idealer
Fotoassistent. Es trägt die schwerste Ausrüstung
ruhig und sicher (selbst die bloße
Kamera am Gurt kann zwischenzeitlich mal
schnell an den Sattelknauf gehängt werden),
es bleibt jederzeit geduldig stehen,
wenn der Fotograf ein Bild machen möchte,
und es bietet sogar eine erhöhte Plattform
für Übersichtsaufnahmen. Und so zieht die
Karawane durch Wüste und Sandsteingebirge
– allmählich stellt sich ein ganz beschaulicher,
fast meditativer Rhythmus ein:
genügend Zeit und Muße für Überlegungen
und großartige Bilder, beeindruckt von der
unendlichen Weite, der kargen Schönheit
und der absoluten Ruhe und Einsamkeit in
der Wüste. Dank des Kamels kann sogar ein
126 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

Lastenträger
Kamele sind gutmütige Begleiter, die
lediglich etwas sabbern oder auch mal
eigenmächtig eine andere Richtung
einschlagen, wenn sie ein verdorrtes
Pflänzchen zum Abknabbern entdeckt
haben (oben: Nikon D3s, 2,8/70–200
bei 200 mm, ISO 200, Bl. 8, 1 /250 s;
unten: Nikon D3s, 2,8/70–200 bei
160 mm, ISO 200, Bl. 13, 1 /250 s).
ColorFoto 4/2013 127

FOTOPRAXIS | REISEN
Für Erinnerungsfotos ideal,
wenn man sich nicht mit einer
umfangreichen Fotoausrüstung
belasten möchte: eine
Outdoor-Kompaktkamera –
sanddicht und schlagfest.
großes Stativ mitgenommen werden, für
wohlüberlegte Bilder und Langzeitbelichtungen
in den fotogenen Übergangszeiten,
für das Farbenspiel von Sonnenauf- und
-untergang und für den nächtlichen Sternenhimmel.
Die zehn Tage Wüstenabenteuer
vergehen schnell, und so wie sich die
Kamele auf die Tränke in der Oase freuen,
– sie bekommen während der Tour nur einmal
Wasser – so freute ich mich auf die
Wohltat einer heißen Dusche. Das verstaubte
Kamera-Equipment kommt gleich nach
der Ankunft zu Hause zum Kundendienst
zur allfälligen Intensivreinigung.
Maximilian Weinzierl
128 ColorFoto 4/2013 www.colorfoto.de

TIPPS
Die folgenden Reisetipps basieren
auf den persönlichen Erfahrungen
von Maximilian Weinzierl, dem Autor
dieses Beitrags. Für die Richtigkeit der
gemachten Angaben und den Inhalt der
Weblinks können wir trotz sorgfältiger
Recherche nicht garantieren bzw.
irgendeine Haftung übernehmen.
■ An-/Einreise
Anreise nach Sharm el Sheikh: Direktflug
von allen großen Flughäfen aus.
Flugzeit ca. 4 Std. Bei Reisen auf den
Sinai muss ein Visum erworben werden,
Visumschalter im Flughafen (ca. 12 Euro).
■ Einfuhr/Ausfuhr
Persönliche Bedarfsgegenstände
können im „normalen touristischen Rahmen“
eingeführt werden, auch Kameras.
Bestimmte Konsumartikel (z.B. Zigaretten
und Alkohol) sind einfuhrbeschränkt.
Bei mehreren hochpreisigen Kameragehäusen
und Objektiven ist man auf
der sicheren Seite, wenn das Equipment
bei der Einreise im Reisepass aufgelistet
wird. Souvenirs: Striktes Ausfuhrverbot
von antiken Kunstschätzen aller Art,
auch Kleinteile; ebenso ist es verboten,
geschützte Tiere und Pflanzen sowie
alle Korallen – die oftmals von einheimischen
Händlern angeboten werden
– auszuführen. Selbst Korallenteile, die
am Strand herumliegen, dürfen nicht
mitgenommen werden!
■ Geld
1 ägyptisches Pfund hat 100 Piaster;
derzeit (Jan. 2013) 1 Euro = 8,6 EGP.
Geldumtausch am besten am Flughafen,
bei einer Bank und im Hotel. In den
Touristenorten werden Euro akzeptiert.
In der Wüste benötigten wir nur ein
einziges Mal Bargeld, als wir in eine Oase
kamen, wo gekühlte Softdrinks in Dosen
verkauft wurden. (Nach Tagen in der
heißen Wüste eine kalte Cola – da zahlt
man jeden Preis.)
■ Sicherheit
Wegen der angespannten Lage rät das
Auswärtige Amt allgemein bis auf Wei teres
von Ägyptenreisen außerhalb der
Touristenorte ab, besonders von Reisen in
den Nord-Sinai und ins ägyptisch-israelische
Grenzgebiet. Die Hauptstraßen des
Süd-Sinai entlang der Küste und ins Landesinnere
werden vom Militär kontrolliert,
und alle paar Kilometer wird das Fahrzeug
von einem Wachposten angehalten.
Achtung: Das Fotografieren von Militärposten,
-fahrzeugen und -personal ist verboten
und wird bei Verstoß geahndet.
■ Mobilität
Transfer Flughafen Sharm el Sheikh ins
Hotel in Dahab an der Küste mit dem
Auto, von dort am nächsten Tag Fahrt
zum Startplatz ins Landesinnere mit dem
Minibus, dann das „eigene“ Kamel.
■ Stromversorgung
10 Tage lang kein Strom! Genügend Akkus
mitnehmen, lieber zuviel als zuwenig,
und diese vorher noch im Hotel „randvoll“
aufladen. Spannung: 220 Volt, 50 Hz.
■ Übernachtung und Verpflegung
In der Wüste: Schlafsack und Thermomatte;
man liegt auf dem Boden im
„Sandbett“. Die mitgeführten Zelte werden
nicht benötigt. Die Verpflegung ist
einfach, wird aber von den Beduinen für
jede Mahlzeit frisch zubereitet, was jedes
Mal mit Holzsammeln, Feuermachen,
Kochstelle aufbauen etc. 3 Stunden in
Anspruch nimmt. Es gibt Gemüse, Hülsenfrüchte,
Fladenbrot und eine Art Fetakäse;
starken Schwarztee und Mineralwasser
in Flaschen. Tipp: Die Beduinen
würzen spärlich, eventuell Gewürze mitbringen.
Anlässlich einer Feier gab‘s in
der Wüste als kulinarischen Höhepunkt
Ziegenfleisch mit Kartoffeln und Zwiebeln,
im Erdofen geschmort (unten). Die
Ziege (Frischfleisch) wurde dafür vor Ort
geschlachtet.
■ Klima/Gesundheit
Tagsüber (im Oktober) in der Wüste
bis 35 Grad, gut verträgliche trockene
Hitze – genügend trinken! Nachts in den
Wadis um die 5 Grad, auf der Hochebene
um den Gefrierpunkt. Zu empfehlen ist
die Mitnahme von Medikamenten gegen
Magen- und Darmerkrankungen. In jedem
Fall: Sonnenschutz, Sonnencreme
50+ und spezielle UV-dichte Kleidung.
■ Equipment
Alles, was Sie jemals brauchen könnten,
auch ein Stativ – das Kamel trägt‘s ja.
■ Veranstalter
Veranstalter von Wüstentouren auf dem
Sinai finden Sie im Internet und auch in
Dahab vor Ort; es werden fertige „Packages“
angeboten, aber auch individuelle
Touren mit einer privaten Gruppe nach
eigenen Wünschen organisiert.
■ Web-Links
www.auswaertiges-amt.de
http://de.wikipedia.org/wiki/Sinai
Weitere Eindrücke von diesem Abenteuer:
http://youtu.be/L_GHbzxsU-8
Haupt-Fotografierzeit: Der Übergang
von Tag zu Nacht liefert
besonders fotogene, schnell
wechselnde Lichtzeichnungen
und Strukturen in der Landschaft.
Kulinarischer Höhepunkt in der Wüste: Ziegenfleisch
mit Kartoffeln und Zwiebeln im Erdofen
geschmort.
ColorFoto 4/2013 129

WISSEN | RECHT
Personen
fotografieren
Sascha Hübl ist engagierter Kartfahrer
und Fotograf. Beim Kartsport ist es
vorgeschrieben, einen Motorradhelm zu
tragen. Viele der Kartfahrer tragen Helme
mit verspiegelten oder stark abgedunkelten
Visieren. „Deshalb bin ich mir unsicher, ob
es sich um eine Verletzung der Privatsphäre
handelt, wenn ich die Fahrer ohne deren
ausdrückliche Erlaubnis fotografiere; es sind
ja keinerlei Gesichtszüge zu erkennen.“
Antwort Mathias Straub: Für Kartfahrer
gelten grundsätzlich dieselben Regeln, die
für alle Personen gelten: Solange keine Ausnahmekonstellation
vorliegt (dazu gleich),
benötige ich die Zustimmung einer Person,
um diese fotografieren zu dürfen.
Das gilt aber nur, wenn die Person überhaupt
klar erkennbar ist. Die Erkennbarkeit
ergibt sich zumeist anhand der Gesichtszüge.
Diese sind jedoch im vorliegenden Fall
gerade durch den Helm und das verspiegelte
oder getönte Visier dem Blick entzogen.
Allerdings könnte im Einzelfall – aufgrund
Beschriftungen des Karts, des Helms oder
der Kleidung – eine Identifizierung des
Fahrers auch durch andere Begleitumstände
möglich sein. Ausreichend ist, dass zumindest
der nähere Bekanntenkreis des
Fahrers aufgrund der sichtbaren Merkmale
auf die Person des Fahrers schließen kann.
Nicht erforderlich ist, dass schlichtweg jeder
den Fahrer erkennen kann. Eine Erkennbarkeit
kann also auch gegeben sein,
wenn keinerlei Gesichtszüge des Fahrers
sichtbar sind. Zumeist wird bei Fotos von
Kartfahrern aber bereits eine Erkennbarkeit
des Fahrers nicht vorliegen.
Selbst wenn der Fahrer erkennbar ist, gibt
es dennoch einige Ausnahmekonstellationen,
in denen er auch ohne Erlaubnis fotografiert
werden darf.
Das Fotografieren kann erlaubt sein, wenn
es sich bei dem Fahrer um eine prominente
Person (sogenannte Person der Zeitgeschichte)
handelt. Zu unterscheiden ist aber,
ob es sich um einen prominenten Kartfahrer
handelt oder um einen (aus anderen
Gründen) Prominenten beim Kartfahren.
Der prominente Kartfahrer darf in der Ausübung
seiner Tätigkeit – Kartfahren – fotografiert
werden, da dies der zulässigen öffentlichen
Berichterstattung über ihn dient.
Anders wäre dies bei einem berühmten
Schauspieler, der in seiner Freizeit an einem
Hobby-Kart-Turnier teilnimmt. Das Fotografieren
hierbei kann die Privatsphäre des
Schauspielers tangieren und daher rechtsverletzend
sein.
Auch Nichtprominente dürfen fotografiert
werden, wenn das Foto auf einer öffentlichen
Veranstaltung gefertigt wird und sich
die abgebildete Person nicht blickfangmäßig
aus dem anonymen Umfeld hervorhebt.
Das Foto muss als Abbild der gesamten Veranstaltung
einzuordnen sein, nicht als
Porträtaufnahme eines einzelnen oder
mehrerer einzelner Personen. Da es vorliegend
aber gerade um Fotografien der einzelnen
Fahrer gehen soll, liegt diese Ausnahmekonstellation
eher fern.
Schließlich ist es erlaubt, Menschen abzubilden,
wenn diese nur als sogenanntes Beiwerk
neben dem eigentlichen Motiv des
Bildes zu sehen sind. Auch dies liegt bei der
Herstellung der Fotografien von einzelnen
Kartfahrern allerdings ziemlich fern.
Fazit: Liegt keine Erkennbarkeit vor, gibt es
kein Problem. Wenn der Fahrer jedoch erkennbar
– und nicht zufällig prominent –
ist, dürfen solche Fotos in der Regel nicht
ohne seine Erlaubnis geschossen werden.
Diese Einschätzung erfolgt auf Basis der mir
vorliegenden Informationen. Für eine konkrete
Bewertung Ihres Einzelfalles müsste
eine Prüfung des gesamten Sachverhaltes
erfolgen.
SIE HABEN FRAGEN?
Mathias Straub ist Fachanwalt
für Urheber- und Medienrecht
bei Riegger Rechtsanwälte in
Ludwigsburg.
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um das Thema Foto-, Persönlichkeits- und
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130 ColorFoto 4/2014 Foto: Sascha Hübl
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Das nächste COLORFOTO erscheint am 5. April 2013
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