stereoplay Analoge Schätze (Vorschau)

+GRATIS
CD
03 | 2014
Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 6,50 €
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €
www.stereoplay.de
Analoge Schätze
AUF
CD:
14 audiophile Tracks aus Jazz, Pop, Klassik
Von LP mit High-End-Komponenten abgetastet
Ratgeber: Vinyl zu Digital
Selbst in HiRes wandeln,
mastern und streamen – wie
es geht, was Sie brauchen!
Länger hören
Super-Thorens mit
12-Zoll-Tonarm
XL-Boxen
bis 3000 Euro von
Canton, Dynaudio,
Focal, Monitor,
KEF und Quadral
Power-DAC
statt HiFi-Turm
Wandler/Verstärker
von TEAC, Wadia, Primare,
Devialet, Musical Fidelity

VORSPRUNG
DURCH EM
„Dank ihrer großzügigen Aufenthaltsdauer in unserem Hörraum hat
mich die Stella mittlerweile einmal quer durch unseren rund 30.000 Titel
umfassenden Harddisk-Server begleitet, ich habe Netzwerkplayer,
Verstärker und Plattenspieler für Dutzende von Tests an ihr verglichen,
und nun habe ich ein Problem: Ich will sie nicht mehr missen.“
Bernhard Rietschel, Audiophile
Stella Utopia EM
Chassistechnolgie
Manufaktur
Gehäusefertigung
Weichentechnologie
EM-Technologie
Es ist kein Geheimnis, dass die Raumakustik großen
Einfluss auf das Klangerlebnis hat. Deshalb setzt Focal
bei der Stella Utopia EM und der Grande Utopia EM auf
Basschassis mit regelbaren Elektromagneten: Durch die
Veränderung der magnetischen Feldstärke lässt sich die
Basswiedergabe individuell an den Hörraum anpassen.
Die tonale Balance kann zusätzlich über die konfigurierbaren
Frequenzweichen optimiert werden. So ermöglicht
Focal mit den EM-Modellen auch in Ihrem Hörraum
intensivsten Musikgenuss.
www.music-line.biz/focal

So kompakt, so
klangstark
Holger Biermann
Editorial
nuLine 34
„Setzt weit über ihre Preisklasse
hinaus Maßstäbe“Klassenreferenz AreaDVD 1/13
„Großartiges Hörerlebnis“
AV-Magazin Highlight 2/13
Audiophiler Umweg
Auch die CES hat es wieder gezeigt:
Die Schallplatte ist aus der ambitionierten
Wiedergabe nicht wegzudenken.
Neben HiRes-Aufnahmen vom Rechner
ist sie immer noch „das“ Medium für
den geneigten Audiophilen – was auch
die steigenden LP-Verkaufszahlen belegen.
Doch manchmal muss Musik digitalisiert
werden – sei es für die Archivierung
oder für die mobile Wiedergabe.
Deshalb haben wir die „Vinyl Classics
Vol. 2“ aufgelegt. Sie ist, wie auch die
„Vol. 1“ aus Heft 5/13, eine Ansammlung
optimal klingender Aufnahmen, die wir
liebevollst und mit bestem Equipment
auf CD gezogen haben. Dafür hat sich
Autor Jürgen Schröder für Tage im Hörraum
vergraben, um die vom stereoplay-
Team gefundenen vinylen Schätze zu
digitalisieren. Sein Beitrag ab Seite 102
zeigt, wie man Schritt für Schritt zur
perfekten Digitalisierung kommt. Die
Technik dafür ist mittlerweile günstig zu
haben und recht leicht zu bedienen. Das
Erstaunliche für uns war wieder einmal
die Erkenntnis, dass diese Aufnahmen
von der LP auf CD oft besser, nämlich
luftiger und feiner klingen als die vergleichbaren
Original-CDs. Womöglich
hat Stockfisch-Chef Günter Pauler doch
Recht: Er macht bei seinen neuesten Aufnahmen
immer den Umweg über die
analoge Abtastung...
Wie dem auch sei: Der vinyle Schatz
ist noch längst nicht gehoben beziehungsweise
digitalisiert. Es gibt da noch so viele
tolle Aufnahmen... Vielleicht können wir
Sie, liebe Leser, ja inspirieren, es uns
gleichzutun. Oder Sie lassen sich einfach
von unserer neuen CD begeistern. Ich bin
gespannt, wie sie Ihnen gefällt...
Herzlichst Ihr
Testsieger Audio 1/14
Made in
Germany
„Was das Preis-Leistungs-Verhältnis betrifft, dürften die nuLine
34 kaum zu toppen sein. So viel durchdachte Lautsprechertechnik
fürs Geld dürfte man anderswo kaum finden“ LP 4/13
Schleiflack Weiß, Platin, Schwarz oder Nussbaum, Kirsche.
220/160 W · 335,- €/Box inkl. 19% MwSt. zzgl. Versand
Aus dem Messlabor
Die TESTfactory absolvierte
diesen Monat einen wahren
Mess-Marathon: Elf Pucks und
Spikes wollten in den verschiedensten
Situationen gemessen
werden (siehe Beispieldiagramm).
Aber der hohe Aufwand hat sich
gelohnt: Die Unterschiede in den
Messungen fielen größer aus als
erwartet – und bestätigen die
während der langen Hör-Sessions
ermittelten Ergebnisse.
Machen Sie Ihren
Nubert Klangtest!
Kostenloses Infopaket ordern oder gleich
bequem online bestellen: www.nubert.de
Ehrliche Lautsprecher
Günstig, weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH,
Goethestraße 69, D-73525 Schwäbisch Gmünd ■ 4 Wochen
Rückgaberecht ■ Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd,
D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg ■ Bestell-Hotline mit
Profi-Beratung, in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780

Inhalt
Test & Technik
Plattenspieler
014 Genialer 12-Zoll-Tonarm von Thorens
Weltklasse-Laufwerk TD 550 jetzt mit
eigenem Arm und neuem Super-Lager
Blu-ray-/Universal-Player
020 Original oder Fälschung?
Warum der fast doppelt so teure
Cambridge Azur 752BD doch die
bessere Wahl sein kann als der
baugleiche OPPO BDP-103D
Standboxen
026 Alles, was Rang und Namen hat
Die wichtigsten Lautsprecher um 2500
Euro: Canton, Dynaudio, Focal, KEF,
Monitor Audio und Quadral im großen
stereoplay-Vergleichstest
Vollverstärker mit D/A-Wandler
036 Power-DACs von 300 bis 5000 Euro
Viermal hervorragend, einmal schlecht:
Power-DACs von Devialet, Musical
Fidelity, Primare, TEAC und Wadia
20
126
Was bringt das Veredeln?
Universal-Player OPPO gegen den (fast) baugleichen Cambridge
Messtechnisch bewiesen
Pucks oder Spikes unter Boxen? Diese Frage ist jetzt geklärt.
Klingt mit neuem Lager und eigenem 12-Zoll-
Tonarm noch beeindruckender: Thorens TD 550.
26
XL-Klang für unter 3000 Euro
KEF, Quadral, Monitor Audio, Canton, Focal und Dynaudio
4
3/14 stereoplay.de

106
Magazin
006 Messereport: die CES in Las Vegas
Von megateuren Boxen (Marten, Magico),
pfiffigen Konzepten (T+A) und Class-A-
Verstärkern (D´Agostino, Krell, Pass)
012 News & Trends
Nuberts Showroom im Ruhrgebiet
Überragende Analog-Aufnahmen auf CD
stereoplay-Autor Jürgen Schröder (vorn) und Tonmeister
Andreas Spreer (tacet) beim Mastern der aktuellen Titel-CD
Alle Testgeräte
alphabetisch
132 Acoustic System Top Line
132 Audaphon Spike
132 Audio Selection 45
132 Audio Selection 75
020 Cambridge Azur 752BD
032 Canton Chrono SLS 790
132 Clearlight RDC 2
044 Devialet 110
034 Dynaudio Excite X38
030 Focal Arial 936
132 FPH Akustik Dämpfer
132 Future Sound Silencer
132 IsoAcoustics ISO LR-8155
033 KEF R700
028 Monitor Audio Silver RX 10
038 Musical Fidelity V90-AMP
Rubriken
48
Warmer
Ton
Der Luxman L 530
ist fast 30 Jahre alt.
Aber er fasziniert
immer noch mit
wunderbarem
Klang.
020 OPPO BDP-103D
042 Primare I122
035 Quadral M 50
133 RTOM Moongel Damper
133 Soundcare Jupiter Spike
133 SSC Netpoint 200
040 TEAC AI-501DA
014 Thorens TD 550
041 Wadia 151 PowerDAC
003 Editorial
052 Fachhändler-Termine
053 Leser fragen,
stereoplay antwortet
137 Rang & Namen –
die Test-Übersicht
139 Impressum
146 Vorschau
Ratgeber & Service
048 HiFi-Klassiker Luxman L 530
Charmante Schwächen, tolle Haptik,
guter Klang: nach Überholung ein Genuss
102 Ratgeber: LPs audiophil auf CD ziehen
Die Titel-CD klingt sensationell gut.
Machen Sie es uns nach!
126 Forschung: Pucks oder Spikes?
Elf Pucks und Spikes wurden auf drei
gängigen Böden gemessen und gehört.
Mit eindeutigem Ergebnis.
stereoplay music
106 Titel-CD: Analoge Highlights von Louis
Armstrong, Miles Davis, Bert Kaempfert
und vielen mehr...
110 – 123 Über 60 Rezensionen aus Pop,
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,
DVD, Blu-ray und Vinyl:
Suzanne Vega, The Notwist,
Elvis Presley, Otis Redding...
Tiefgründig schön!
110
Die Sängerin Andrea Schroeder hat mit „Where
The Wild Oceans End“ ein sensationelles
Album abgeliefert: voll tiefgründiger Melancholie
und Kraft. Und es klingt auch noch richtig gut.
3/14 stereoplay.de 5

Magazin Neuheiten schon gehört
Tiefdruck-
Gebiete
Der harte Wintereinbruch in den USA
kam nicht bis Las Vegas. Und dennoch
bestimmte er auch dort das Klima der
Messe mehr als gewünscht.
ie größte Messe der Unterhaltungsbranche
– die so-
D
genannte Winter-CES – im
Glücksspiel-Mekka Las Vegas
steht schon seit Längerem unter
Verdacht, dass ihr peu à peu die
Besucher fernbleiben. In diesem
Jahr aber war es offenkundig.
Der Grund war die grimmige
Kälte, die den mittleren Westen
und vor allem deren Flughäfen
fest im Griff hatte. Viele Besucher,
aber noch viel mehr Ausstellungsstücke
blieben im
Schnee einfach stecken.
Auf die eigentlichen Messehallen
hatte das allerdings nur
geringen Einfluss: Es war wie
immer brechend voll, obwohl
die beiden echten Trends dieses
Jahres – nämlich die Steuerung
der Wohnungselektronik und
die Steuerung der eigenen Gesundheit
(iHealth) per Smartphone
– vielleicht praktisch,
aber womöglich gar nicht so
schlau sind. Soll ich jetzt ernsthaft
all meine Daten – von der
Kühlschrankfüllung bis zur
Herzfrequenz bei leichtem
Lauftraining – in die iCloud
stellen? Vor dem Hintergrund
all der intelligenten NSA-Ausspähprogramme
gehen bei mir
da alle Alarmglocken an. Aber
die Amerikaner sind da ja wenig
zimperlich und so ließen sich
Zigtausende von den Möglichkeiten
der schönen neuen Technikwelt
begeistern.
Mich zog es stattdessen in
das Parallel-Universum des
Venetian-Hotels, in dem stets
der highendige Teil der CES
untergebracht ist und in dem
die Zeit irgendwie stehengeblieben
zu sein scheint. Hier, wo
überwiegend klassische HiFi-
Technik ausgestellt war, wurde
auch das Ausmaß des Wintereinbruchs
sehr viel deutlicher:
Fast 3500 gestrichene Flüge
kurz vor Messebeginn ließen
die Hotelflure und -Suites doch
recht leer bleiben.
Für den HiFi-Journalisten,
der sonst kaum eine Gelegenheit
hat, eine solche Messe
wirklich bis ins letzte Zimmer
zu durchstöbern, war das natürlich
ein Traum. Endlich einmal
ausgiebige Gespräche mit den
Herstellern und Entwicklern,
endlich einmal Hör-Sessions,
die nicht ständig von selbstgefälligen,
gern bärtigen und gar
nicht so schlanken amerikanischen
Audiophilen unterbrochen
werden. Also rein ins Vergnügen...
6
3/14 stereoplay.de

Optisch an die großen, alten Zeiten angelegt:
die Audio-Research-Röhren-Vorstufe SP 20
für knapp unter 10.000 Euro
Jetzt in Italien entwickelt: der smarte
Wandler-Verstärker Wadia 321 in noblem
Design für etwa 3000 Euro
Clearaudio at its best: Statement-Laufwerk
mit Tangential-Tonarm und dem genialen
Absolut Phono Pre-Amp im Headshell
Boulders Monoblock 3150 mit 1500 Watt und
Drehstromanschluss (103.000 Dollar/Stück)
sprengt alle Vorstellungen und Sicherungen.
Das, wenn man es aus Käufersicht sieht,
ein ganz schön teures werden könnte. Auffällig
auf der diesjährigen CES war ein
irritierender Hang zum Exklusiven. Wenn
selbst eine so sympathisch bodenständige
Firma wie Naim Audio auf einmal mit einer
Verstärker-Kombination für 160.000
Euro daherkommt (Statement, siehe Seite
9), muss man sich über einen Gigantismus,
wie ihn etwas Boulder mit seinem neuen
Monoblock 3150 zelebriert (im Bild links
unten), schon gar nicht mehr wundern. Alle
Hersteller – so scheint es – schielen mit
ihren Produkten nach China, wo es angeblich
über 20 Millionen Millionäre gibt. Und
die wollen natürlich nur etwas ganz Exklusives
und dementsprechend Teures...
Gemessen an diesen Summen sind die
T+A-Endstufen der Hochvolt-Serie (HV)
schon fast günstig zu nennen. Die A 3000
HV (für 11.900 Euro) mit den auffälligen
VU-Metern sind eigentlich Stereo-Endstufen,
können aber auch als Monos mit doppelter
Stromlieferfähigkeit und damit doppelt
so großem Class-A-Bereich eingesetzt
werden. Schon bei der „einfachen“ Endstufe
legte T+A-Entwickler Lothar Wiemann
höchstenWert auf ein stabiles Netzteil.
„Hierin steckt viel mehr Klangpotenzial,
als man vermutet“, verriet er. Deshalb
gibt es für das neue Kraftwerk auch noch
ein optionales Netzteil (PS 3000 für 7.000
Euro), das der A 3000 noch mehr Stabilität
verleiht. Unterstützt das PS 3000 die A
3000, versorgt deren eingebautes Netzteil
die Eingangsstufe und das externe dann die
Ausgangsstufen.
T+A-Chef Siegfried Amft hatte als Demomusik
unter anderem die letzte stereoplay-Titel-CD
„Live aus dem Hörraum“
dabei und ich konnte mir so einen sehr
genauen Eindruck verschaffen: Das klang
alles extrem fein und luftig und dennoch
enorm druckvoll und satt. Da freue ich mich
schon jetzt auf den Test, der wohl in Ausgabe
6/14 erscheinen wird.
Technisch ebenfalls hoch interessant
sind die neuen Endstufen der Foundation-
Reihe. Für sie hat Krell eine per Smartphone
bedienbare Überwachungsschaltung
Die deutsche Plattenspieler-Schmiede AMG
zeigte ihren ersten Tonabnehmer – in sehr
eigenwilliger Verpackung. Preis: 2000 Euro.
Ein echtes HiFi-Möbel: Die bezaubernde
Davone „The Grand“ ist komplett Scan-
Speak-bestückt und kostet 15.000 Euro.
3/14 stereoplay.de 7

Magazin Neuheiten schon gehört
Die neuen Krell-Endstufen der Foundation-
Serie sind alle in Class A ausgelegt. Hier der
Monoblock FB 575 für 6000 Euro/Stück.
Dan D‘Agostino (rechts neben AR-Chef M.
Mamaghani) hat aus seiner einzigartigen Vor/
End-Kombi einen Vollverstärker gezaubert:
den Momentum Integrated für 45.000 Euro.
Das neue Flaggschiff 560 vom HiFiMAN. Der
chinesische Magnetostaten-Spezialist treibt
hier das Prinzip auf die Spitze: 1200 Euro.
entworfen, die an den Ausgängen immer
ausreichend Strom zur Verfügung stellt. So
wie Krell-Vertriebschef Peter Mackay das
darstellte, würden damit die immer währenden
Probleme, die jeder Verstärker mit
der wechselnden Lautsprecher-Impedanz
hat, egalisiert. Wenn das tatsächlich funktioniert,
hätte Krell einen ganz entscheidenden
Schritt getan... Darüber hinaus
macht Krell bei den FB-Modellen den
Schritt zurück zum reinen Class A. Die
anfallende Verlustwärme wird bei allen vier
Modellen (FB 175 für 6000 Euro bis zu
den Monos FB 575 für 12.000 Euro) über
vier Lüfter (auf der Rückseite) abgekühlt.
Es scheint, als würde das Thema Class
A trotz aller anstehenden Umweltauflagen
eine gewisse Renaissance erfahren. Denn
auch bei Pass Labs setzt man weiterhin auf
Class-A-Endstufen. Das Bild rechts oben
zeigt Vertriebsleiter Desmond Harrington
mit den Modellen der neuen XA-Serie, die
preislich bei 6900 Euro (XA 30.8, oben)
beginnt und mit der mächtigen XA 200.8
(unten) für etwa 20.000 Euro pro Paar endet.
Übrigens: Die Geräte der neuen Serie
sind um einiges kleiner geworden als die
alten...
Auch Ex-Krell-Mann Dan D‘Agostino
will von Class-A nicht lassen und schuf
einen echten Vollverstärker-Traum. Bei
seinem aus dem Vollen gefrästen Momentum
Integrated ist das ganze Nobelgehäuse
ein Kühlkörper (siehe mittleres Bild, links).
Eine Endstufe (allerdings in klassischer
A/B-Auslegung) muss hier noch erwähnt
werden, weil sie so gut geklungen hat: Die
komplett überarbeiteten MX-R-Monoblöcke
von Ayre (siehe mittleres Bild, links)
heißen jetzt MX-R Twenty und sind komplett
mit jener gegenkopplungsfreien und
extrem breitbandigen (Diamond-)Technologie
ausgestattet, die schon den Vollverstärker
AX-5 beflügelte. Die Monos spielten
an einem Paar Giya 3 von Vivid Audio
traumhaft dynamisch und offen.
Wir wechseln zu einer Geräteart, die der
Messe im letzten Jahr noch sehr viel mehr
ihren Stempel aufdrückte: Kopfhörer. Es
gab zwar immer noch einige – HiFiMAN
Blaue Augen und jede Mange Leistung in
Class A: Pass-Vertriebschef Desmond
Harrington vor den neuen XA-Modellen
T+A-Chefentwickler Lothar Wiemann vor den
neuen Modellen der HV-Serie; direkt vor ihm
die Endstufe P3000 und das Netzteil PS3000
Nochmals besser: Die Ayre Monos MX-R,
Referenz bei stereoplay, wurden komplett
überarbeitet. Klanglich ist das erste Sahne.
8
3/14 stereoplay.de

Ein echtes Statement von Naim
Als in meiner Post die Ankündigung von einem Naim-Verstärker
der Referenzklasse lag, dachte ich an Naim-typische,
britisch korrekte Preislagen unter 20.000 Euro. Aber
weit gefehlt. Der Statement ist eine extrem konsequent
aufgebaute Vor/Endstufen-Kombination (Vorstufe in der
Mitte, Endstufen an den Seiten, Netzteile jeweils darunter),
die weder an Leistung (knapp 750 Watt pro Seite), noch an
Stabilität oder an ihrer Exklusivität Zweifel aufkommen lässt.
Entwickler Steve Sells (Bild rechts) erklärte mir geduldig alle
extravaganten Details – von denen der Statement nur so
gespickt ist. Allein der wunderbar leicht gleitende Lautstärkeregler
(mit vielen Hundert Einzelschritten) auf der Oberseite
der Vorstufen-Sektion ist ein haptischer Traum.
Etwa 160.000 Euro werden die Briten für das immerhin 170
Kilo schwere Gesamtkunstwerk im verwindungssteifen
Alu-Rahmen verlangen. Das war selbst für die diesbezüglich
nicht zimperliche CES ungewöhnlich. Aber es klang auch
ungewöhnlich gut: An einer Focal Stella entstanden hier
Klangbilder von höchster Reinheit und Authentizität. Dynamik,
Klangfarben, Plastizität: Alles kam unangestrengt wie
aus einem Füllhorn. Mein Fazit: irrsinnig teuer, aber klanglich
sicher das Beste, was mit Transistortechnik möglich ist.
_0BZK3_Teufel_stereoplay_4Beschn_Motiv2Mk2_Jan14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);27. Jan 2014 11:03:52
Service-Direktverkauf 030 300 9 300
Jetzt haben
Sie endlich ein
gutes Motiv.
Jeder wird verstehen, dass Sie einfach nicht anders konnten.
Motiv 2 Mk2 € 399,99
gutes Motiv.
Das Auge hört bekanntlich mit. Vor allem im eigenen Lebensraum. Genau dafür haben wir in Sachen „Klangwelten“ einen neuen und
zugleich unwiderstehlichen Lebensabschnittspartner für Sie ins Leben gerufen – bei dem jeder verstehen wird, dass Sie den alten
in den Wind geschossen haben. Die Anziehungskraft war dann doch zu stark, da mussten Sie einfach schwach werden. Aber zum
Glück hatten Sie für diese Entscheidung ein gutes Motiv: Glücksgefühle. www.teufel.de
220-Watt-2.1-Verstärker im Subwoofer | 2-Weg-HiFi-Satelliten in Koax-Bauweise mit speziellem Hochtöner im Waveguide | Bi-Amping-Technologie |
Auto-Power-On-Funktion | 2 analoge Stereo-Eingänge, 2 digitale Eingänge | USB-Ladebuchse für MP3-Player und Smartphone
Lautsprecher Teufel GmbH
Bülowstraße 66
10783 Berlin
Online Only. 8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie.

Magazin Neuheiten schon gehört
Marten Design hat eine Preis-Messlatte
gerissen: 380.000 Euro kostet die komplett
mit Accuton bestückte Coltrane Supreme II.
Abkehr vom Koax? Thiels neue T-Serie
überrascht mit neuen Formen klassischer
Bestückung. Hier die TT3 für 15.000 Dollar.
etwa zeigte sein neues, fantastisch klingendes
Topmodell HE 560 – doch scheint
die Branche diesbezüglich erst einmal Atem
zu holen und sich mit dem zu bescheiden,
was in den letzten Monaten auf den Markt
gekommen ist. Das umfangreiche stereoplay-Kopfhörer-Testjahrbuch
2014 (www.
stereoplay.de/kopfhörer) ist also immer
noch hoch aktuell. Das Kopfhörer-Thema
wurde eher von anderer Seite befeuert: Es
gibt kaum noch einen Elektronik-Hersteller,
der nicht auch einen Amp (gern auch
mit eingebautem DAC) anbietet.
Natürlich kann es keinen Messereport
ohne ausdrückliche Würdigung der neuen
Lautsprecher geben: Im Fokus standen –
wie immer – die Mega-Flaggschiffe. Marten
Design hat mit seiner Coltrane Supreme
II ein solches abgeliefert. Über und über
mit dem Besten aus dem Hause Accuton
bestückt (wie konvexen Keramikbässen
und einem Hoch-Mitteltöner aus Diamant)
klang sie auf der CES schon überragend
detailreich und fein, aber in meinen Ohren
noch nicht ganz zu Ende entwickelt; es
fehlte noch die Harmonie. Es wäre spannend,
die finale Coltrane Supreme 2 mal
gegen die (sehr ähnlich bestückte) stereoplay-Referenz
Gauder Berlina RC 11 zu
hören – die allerdings weit weniger als die
Hälfte kostet. Angesprochen auf die Kosten,
lächelte Entwickler Leif Olofsson sybillinisch
und verwies auf die höchst anspruchsvollen
Kunden in Fernost...
Vor allem für die hat wohl auch Magico-
Chef Alon Wolf sein Ultimate-II-Horn noch
einmal überarbeitet. 600.000 Euro kostet
das Fünf-Wege-Horn – ohne Endstufenelektronik,
versteht sich. Das ist absurd
teuer, aber seit ich die Ultimate II mal bei
einem Privatmann hören durfte, habe ich
zumindest auf die Frage nach dem besten
Lautsprecher der Welt eine klare Antwort.
Bei all diesen Schallwandlern mit
schwindelerregenden Preisen (die keineswegs
immer gut klingen müssen, wie die
Nola Concert Grand bewies), war ich heilfroh,
bei B.M.C. etwas ebenso Faszinierendes
wie Bezahlbares zu finden: Die Pure
Vox ist eine komplett aus Alu gefertigte
Esoteric baut seinen Vorsprung in Sachen CD-
Wiedergabe aus: das Grandioso-P1-Laufwerk
und einer der beiden D1-Mono-Wandler.
B.M.C-Chef Carlos Candais mit seinen
außergewöhnlichen, aus Alu gefertigten
Bipolboxen Pure Vox für 4500 Euro
Die Stream Source von Cabasse verknüpft
Quelle und Aktivbox kabellos. Das vielseitig
ambitionierte UFO kostet 350 Euro.
Air Force One vom Micro-Seiki-Entwickler:
Das einzigartige Laufwerk (80.000 Euro) gibt
es in Deutschland jetzt im Einstein-Vertrieb.
10
3/14 stereoplay.de

Lautsprecher-Ikone Joachim Gerhard hat
seine Allegra (jetzt im Bambus-Gehäuse)
überarbeitet: Der Mann kann es einfach...
Schlechtester Sound der Show: Die Nola
Concert Grand ist ein Chassis-Grab und
klang sehr bescheiden. Preis: 197.000 Dollar.
Zwei-Wege-Kompaktbox mit AMT-Hochtöner,
die dank doppelter Bestückung als
Bipol arbeitet. Die Verarbeitung ist fantastisch
und die Treiberqualität schien mir
auch vom Feinsten zu sein. Firmenchef
Carlos Candeias hat ja in China eine Fertigung
aufgebaut und nutzt offenkundig
alle Standortvorteile geschickt aus. Nicht
auszudenken, wenn diese extrem lecker
aussehende Box auch noch klingen würde;
ein Test im Sommer wird das klären.
Zaghaft spürte man in den Hotelzimmern
des Venetian auch den Hauch des Neuen:
in Form von Wireless-Übertragung. Allen
voran die Subwoofer-Spezialisten von Velodyne
und Paradigm haben da mittlerweile
ein äußerst attraktives Angebot. Aber
auch Vorreiter Dynaudio und ELAC springen
voll auf den Zug auf und zeigen, dass
selbst eine wirklich anspruchsvolle Wiedergabe
vielleicht bald keine Kabel mehr
braucht. Auch Cabasse zeigte eine sehr
pfiffige Lösung für alle Lautsprecher, die
nicht mehr als 650 Euro kosten soll.
Doch unterm Strich hatte ich auch nach
dieser CES den Eindruck (den auch die
meisten amerikanischen Aussteller mittlerweile
offen teilen), dass die wahre High-
End-Messe dieser Welt doch in München
stattfindet. Da ist die Mischung aus klassischem
HiFi und Moderne einfach realitätsnäher.
Holger Biermann ■
Ein Lautsprechertraum,
der
noch schöner
wurde. Magico-
Chef Alon Wolf
hatte eine
optisch verfeinerte
Ultimate II
mitgebracht: Das
aktive, komplett
mit den sündhaft
teuren ALE-Treibern
bestückte
Horn ist mit
600.000 Euro
(wohlbemerkt:
ohne Endstufen!)
nur etwas für die
ganz Reichen
dieser Welt. Aber
man wird ja wohl
noch träumen
dürfen...
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Magazin
März 1984
Auch die CES gab es vor 30
Jahren schon – damals
allerdings zweimal pro Jahr: im
Sommer in Chicago, im Januar
– wie heute noch – in Las
Vegas. Ausstellungsorte für
die vielen Neuheiten waren
das Kongress-Zentrum und
ein Hotel, damals das Riviera.
Fast alles wie heute also – nur
dass das ehrwürdige Riviera
mittlerweile abgerissen ist...
Der Traum vom Raum
Test der Infinity RS IIa
Die Erwartungen der Tester waren
gewaltig. Die RS IIa hatte als kleine
Schwester der großen Reference
Standard I die gleichen Mittelhochton-Bändchen
intus, war groß, mit
15.000 Mark gar nicht günstig und
arbeitete natürlich ebenfalls als
Dipol. Genau das kam aber im
stereoplay-Hörraum nicht so gut
an. Im Vergleich zur Quadral Titan
und Cabasse Albatros habe die
Infinity Schwierigkeiten bei der
genauen Positionierung der
Instrumente, mäkelte Tester
Joachim Reinert. Um aber einzuwenden,
dass man sich der
Faszination einer RS IIa im (sehr viel
aufwendigeren) Teilaktiv-Betrieb
einfach nicht entziehen könne. So
satte Bässe und so feine Mitten
hatte man bis dato nur ganz selten
im Hörraum gehört. Und trotzdem
blieb der kleine Makel: diese etwas
diffuse Abbildung...
Dreier-Bande
Tonbandmaschinen der Oberklasse
Obwohl Kassettenrekorder wie der Nakamichi RX 505 E (siehe Bild
unten) schon eine sehr hohe Qualität (bei sehr angenehmer Bedienung)
boten, hatten Bandmaschinen wie die TEAC X-1000 M, die
Revox B 77 HS Mk II und die Akai GX-646 einen exzellenten Ruf. Was
Revox und TEAC anging, zu Recht. Beide klangen überragend und
vermochten sogar „CD-Platten ohne merklichen Verlust“ aufzuzeichnen.
Kompakte Klasse
Kassettenrekorder mit Einmess-Möglichkeit
Das waren sie also: die Herausforderer der großen Bandmaschinen
vom Schlage B 77. Bei fast gleichen Preisen (um 2500 Mark) boten
Nakamichi RX 505 E und Sony TC-K 777 ES viel mehr Komfort
untrem Strich, aber nicht ganz die feine Auflösung der Spulengeräte.
Dennoch galten sie als das Beste, was damals im Bereich Kassettenrekorder
zu bekommen war. Heute würden wir sagen: Highlight.
Die perfekte Aufnahme
Büdi und Gumbls
„Hmm“
Biber Records
Klangqualität:
sehr gut
Der Multi-Instrumentalist Büdi
Siebert, der damals viel mit Vollenweider
spielte, brachte bei diesem
Eigenwerk erdige Naturtöne mit in
die Aufnahme: Händeklatscher auf
den Bauch, Fingerploppen aus dem
Mund und dazu eine Vielzahl
akustischer Instrumente hoben
„Hmm“ weit hervor aus dem Alltäglichen.
Aber auch die Aufnahmequalität
war ungemein realistisch
eingefangen: Es klang körperhaft,
satt und einfach echt. Auch heute
noch grandios.
12
3/14 stereoplay.de

Nachruf
Audiophile aller Generationen
kannten Werner
Strehl als profunden
Klassik-Kenner und
passionierten Streiter für
Aktivboxen. Sein Einsatz
für Backes & Müller war
Herzenssache, mit den
(natürlich aktiven) Schallwandlern
von ATC hatte er
noch viele Pläne. Doch
das Leben folgt seinen
eigenen Gesetzen: Werner
Strehl erlag Weihnachten
2013 einer tückischen
Krankheit. Er wird uns
allen sehr fehlen.
Teufels großer Wurf
Von wegen einfache Standbox:
Die Raumfeld L kann alles
Man darf es sich aussuchen: Musik
vom Online-Dienst oder von
Festplatte? Oder lieber CD-Player
und Plattenspieler als Quelle
nutzen? Die neue Raumfeld L Part
2 streamt drahtlos, akzeptiert aber
auch Analog-Signale von klassischen
Komponten. Eine derartig
vielseitige Aktivbox – und das für
gerade einmal 1500 Euro – gab es
noch nie. Und sie klingt auch noch
ernsthaft audiophil.
Infos: www.teufel.de
It‘s Showtime
Nubert mit eigenem Showroom
Das macht Sinn: Direktanbieter Nubert hat jetzt im Ruhrgebiet
einen Vorführraum eröffnet. Chef des Ganzen ist der passionierte
Nubertianer Gereon Krause, der alle interessanten Nubert-
Speaker vorführbereit hat. Adresse: Nubert electronic GmbH,
Düsseldorfer Landstr. 73, 47249 Duisburg, Tel.: 0203/39368644
Mit Köpfchen
Kopfhörer-Amp von Atoll
Wenn man etwas später kommt, muss man
mehr bieten: Der HD 100 ist eine Kombi aus
HiRes-Wandler, Kopfhörer-Verstärker und
guter Vorstufe. Der Preis: 600 Euro. Infos:
030 / 613 4740 oder www.audium.com
3/14 stereoplay.de 13

Test & Technik Plattenspieler
Unter Brüdern
Endlich – und trotzdem überraschend: Thorens hat sich seit Firmengedenken
an keinen eigenen 12-Zoll-Tonarm gewagt. Nun stockt die Schweizer
Vinyllegende das Toplaufwerk TD 550 mit der Königsklasse auf.
Es gibt viel zu wenige Subchassis-Plattenspieler
auf
dieser Welt. Eigentlich müsste
man eine Petition starten und
die Hintergründe erforschen. Es
wird ganz banal sein: Ein
Masse laufwerk lässt sich einfacher,
auch für kleine Brieftaschen
bauen, ein Subchassis
dagegen frisst Know-how und
Geld. Ehe das jetzt zu einem
Lamento gerät, lieber die gute
Nachricht in den Vordergrund:
Wir hatten mal wieder so ein
seltenes Exemplar im Hörraum
zu Gast. Noch immer käuflich,
aber nicht für alle erschwinglich.
Rund 9000 Euro setzt Thorens
für eine reine Laufwerk-/
Arm-Kombi an.
Der eigentliche Star bringt
dabei das kleinste Gewicht auf
die Waage und ist auf dem Foto
ganz rechts zu sehen: Thorens
etabliert seinen ersten 12-Zoll-
Tonarm. Die Schweizer haben
überraschend in eine eigene
Arm-Manufaktur investiert (die
politischen Details lesen Sie im
Interview mit dem Firmenchef
auf Seite 19). Damit haben sie
ihr Alleinstellungsmerkmal erweitert:
Die hier vorgestellte
Kombi aus echtem Subchassis-
Laufwerk mit Armboard für
12-Zöller hat Seltenheitswert.
Früher waren Bastler auf
sich selbst gestellt, wenn sie
einen 12-Zöller haben wollten.
Eine beliebte Steilvorlage bot
beispielsweise ein Thorens TD
127, der mit einem SME 3012R
verfeinert werden konnte. Oder
in der Luxusstufe ein TD 226,
14
3/14 stereoplay.de

der sogar Platz für den Direktvergleich
9 versus 12 Zoll bot:
mit zwei gegenüberliegenden
Armboards (und auf Wunsch
integrierter Ansaugvorrichtung
für Vinylscheiben).
Gefühlt muss das ein Jahrhundert
her sein. Ist es aber
nicht. Beide Thorens-Laufwerke
waren erhältlich auf dem
Höhepunkt des Vinyl-Booms
Anfang der 80er-Jahre. Der Abstieg
kam am 15. April 1981,
als Herbert von Karajan in Salzburg
Journalisten die erste CD
entgegenhielt und ausrief: „Alles
andere ist Gaslicht!“
Die maximale
Inszenierung
Der Thorens TD 550 ist Gaslicht
in seiner schönsten und
modernsten Form. Das Subchassis
schimmert in feinster
Kohlefaser. Die Carbon-Ästhetik
grenzt sich reizvoll vom
hochglänzenden Makassar-Finish
der Oberfläche und dem
Chromglanz der Seiten ab.
Wer den Startknopf betätigt,
staunt zudem über den plötzlich
aufflammenden, beleuchteten
Thorens-Schriftzug an der
Front. Dessen Leuchtkraft kann
über ein Miniaturpotenziometer
auf der Rückseite gedimmt werden
– eine clevere Lösung.
Das ist eine der größten Subchassis-Inszenierungen
der Gegenwart
– mit technischem Hintersinn
und Wucht. So liegt das
Eigengewicht des Tellers bei
6,3 Kilogramm. Fast nach den
Spielregeln der Masselaufwerke
– so viel Gewicht verlangt
passende Mitspieler. Im TD 550
ist es unter anderem eine Edelstahlachse,
die in einem Bronzeschaft
rotiert – auf einem Spiegel
aus High-Tech-Mix-Material.
Der schwere, auf der
Unterseite zusätzlich mit Bitumen
bedämpfte Teller soll ebenso
souverän, stabil und langlebig
seine Runden ziehen.
Die Rotationskraft stammt
von einem 24-poligen Synchronmotor
mit ausgelagertem,
großformatigem Netzteil. Ein
Vierkantriemen leitet die Energie
an den Teller weiter. Mit
„schlauem“ Puffer: Der TD 550
beherbergt eine Steuerung, die
in den ersten drei Sekunden die
Anlaufgeschwindigkeit halbiert.
Der Riemen „packt“ kontrollierter
zu, um danach im
Turbo die Solldrehzahl zu erreichen.
Der massive 6-Kilo-Teller wird über Vierkantriemen,
resonanzoptimierten Puck und einen
24-poligen Synchronmotor beschleunigt.
Kein Lautstärke-Knopf – sondern die Justagemöglichkeit
der Spikes über die Topplatte.
Das Subchassis lässt sich feinrastern.
3/14 stereoplay.de 15

Test & Technik Plattenspieler
Ebenfalls „schlau“ gelöst:
Alle Justage von Stand sowie
Federung lässt sich über die
Topplatte regeln. Bei alten Thorens-Modellen
musste man wie
ein KFZ-Mechaniker unter dem
Plattenspieler schrauben, spannen
und die Wasserwaage einsetzen;
demgegenüber ist der
TD 550 maximal pflegeleicht.
Die großen, außen liegenden
Chromgriffe verstellen die
Höhe der Standspikes und bringen
die Gesamtkonstruktion ins
Lot; die seltener gebrauchten,
kleineren Knöpfe richten das
Subchassis zur Zarge aus. Wer
dennoch unbedingt ins Gehäuse
schauen möchte, stößt auf
eine Überraschung: Historische
Thorens oder auch der aktuelle
Linn LP 12 schwingen über
konischen Springfedern – der
TD 550 dagegen über Blattfedern
aus dreilagigem Edelstahl,
mit Schaumstoff bedämpft und
über aufwendig verdrillte Bowdenzügen
am Chassis befestigt.
Kontrast trifft Occasion: Der deutsche Thorens-
Vertrieb schnürt optional ein Paket (9500 Euro) mit
dem Grado Referenz-Master 1 an der Spitze: reiche
Klangfarben mit MM-Output im Roteichen-Body.
Die ideale Variante
für „Körpersucher“
Der deutsche Vertrieb hat ein
Gesamtpaket mit dem Grado-
Tonabnehmer „Reference Master
1“ geschnürt. König Kunde
wird damit doppelt umgarnt:
mit einem Preisvorteil (insgesamt
9500 Euro) und einem
komplett aufgebauten, justierten
Plattenspieler. Wir haben
zum Vergleich noch unser neues
Referenzsystem Lyra Etna
hinzugebeten (Test nächste
Ausgabe, Preis 6000 Euro). Was
die Grado-Variante so lecker
macht neben dem Preisvorteil:
Das System versteht sich als
High-Output und bedient mit 4
Millivolt die meisten Amps mit
MM-Eingang. Klanglich die
ideale Variante für „Körpersucher“
– sehr auf den Korpus von
Stimmen und Instrumenten bedacht.
Das Lyra wirkte analytischer,
aber nicht härter. Die
Laufwerk/Arm-Kombi vermochte
das zu zeigen. Keine
Selbstverständlichkeit unter
Vinylbeschleunigern, die in den
mechanischen Grundkomponenten
das eine oder andere
limitierende Element darstellen.
Frei davon ist die neue Thorens-Bruderschaft.
Wer sie
wirklich herausfordern will,
lege einmal die uralte, 1958 entstandene
Philips-Aufnahme der
„Vier Jahreszeiten“ vom Ensemble
I Musici auf (digital
transferiert auch auf unserer
Heft-CD): „Gemeine“ Laufwerke
können vielleicht die Vivaldi-Brillanz
ausstellen, bremsen
aber die Feindynamik dieser
Traumaufnahme aus. Der TD
550 mit seinem neuen 12-Zöller
steht auf der Gegenseite:
schnell, anspringend, Spielfreude
in maximal analytisch gestaffeltem
Raum.
Ein echtes Dreamteam
Der neue TP92/12-Tonarm und
der TD 550 bilden ein sehr harmonisches
Dreamteam. Kein
„Aber“? Nur die Erkenntnis,
dass es zu wenige Subchassis-
Plattenspieler auf dieser Welt
gibt. Noch einmal: Eigentlich
müssten wir eine Petition starten...
Andreas Günther ■
Zugaben-Parade: Ein Cinch-Ausgang (ganz links) und der Eingang für das externe Netzteil (ganz rechts)
sind erwartbar. Überraschend und ehrenwert dazu: ein XLR-Ausgang, ein Feinpotenziometer für die
Umdrehungszahlen plus ein „Ambience“-Dimmer des beleuchteten „Thorens“-Schriftzugs auf der Font.
Thorens TD550 TP92/12
9000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann AudioSysteme
Telefon: 07728-1064
www.reichmann-audiosysteme.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 52,2 x H: 18,3 x T: 42,1 cm
Gewicht: 22 kg
Messwerte
Gleichlaufton-Spektrum
Sehr guter Gleichlauf mit schmaler
Spitze, ohne Störkomponenten
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit
Auch über die Zeit sehr harmonischer
Gleichlauf ohne Ausreißer
Rumpel-Spektrum
Sehr geringes Rumpeln auch mit
Messplatte, minimale Motoreinstreuung
bei 55Hz und Vielfachen davon.
Gleichlauf, bewertet ±0,059 %
Solldrehzahl
einstellbar
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler 73,5/79,5 dB
Tonarm-Gewichtsklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Dreamteam: Der neue
TP92/12-Tonarm ist die schönste
Reduzierung von Feinmechanik,
der TD 550 opulente Subchassis-
Pracht. Gemeinsam sind sie eine
hochstabile Basis für die ganz
Großen unter den Tonabnehmern.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
86 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
16
3/14 stereoplay.de

Endlich wieder da:
Das Magazin für HiFi in Vollendung
Sofort bestellen:
Zum Sonderpreis
von € 14,80
inklusive Versandkosten
Jetzt online bestellen:
www.audio.de/audiophile

Test & Technik Plattenspieler
Griff in die Königsklasse
Das neue Flaggschiff im technischen Röntgenblick – dazu der harte Steckbrief des TP92/12
Zoll in den Geometrie-Werten (nach Löfgren ‚A‘): effektive Länge 304,8 mm, Montageabstand
291,4 mm, Überhang: 13,4 mm, Kröpfungswinkel: 17,8 Grad
12-Zoll-Tonarme müssen nicht besser klingen
als 9-Zöller. Aber sie haben die bessere Gelegenheit
dazu. Ein diffiziles Spiel von Pro und
Contra, das sich um den Fachbegriff „Spurfehlwinkel“
dreht – im Wortsinn.
Die Rille einer Schallplatte wird tangential geschnitten.
Das bedeutet: Der Schnittstichel gleitet
im identischen 90-Grad-Winkel zur Tangente
von der Außenseite zur Innenseite der Ma trize.
Wäre die Welt ideal, würden die anschließend
gepressten Schallplatten identisch abgetastet,
also über einen Tangential-Tonarm. Dieser kann
jedoch teuer und mitunter unpraktisch sein.
Deshalb hat sich der günstige, robuste Drehtonarm
etabliert – mit einer Marktdominanz der
9-Zoll-Länge. Dieser erfasst jedoch ohne weitere
Hilfe nur an einem idealen Punkt genau
den richtigen Winkel, den der tangentiale
Schnittstichel vorgegeben hat. Alles andere sind
Abweichungen: kleine zwar, aber für audiophile
Personen inakzeptabel. Man trickst über Elemente
wie Überhang und Kröpfungswinkel –
und erschafft damit immerhin zwei Punkte, an
denen die Abtastung theoretisch sowie praktisch
ideal wäre – die sogenannten „Nulldurchgänge“.
Das bedeutet schließlich: Ein längerer Tonarm
minimiert den Spurfehlwinkel und ist die bessere
Option – auf dem Papier.
Bereits in der Pipeline für weitere Thorens-
Tonarme: ein Vertikallager aus einer Mikro-
Metallfolie, nach Angaben des Entwicklers
Helmut Thiele spielfrei und unabhängig von
Temperatureinflüssen. Die Lösung: Rückstellkräfte,
die durch Bewegung des Lagers die
Auflagekraft verändern könnten, werden durch
die Geometrie der Konstruktion kompensiert.
Die Weltpremiere will Thorens auf der
High-End-Messe in München feiern.
Umgekehrt kritisch reagiert ein längerer Tonarm
auf Eigen- und Fremd-Resonanzen. Zudem
sollte die Plattform, das Laufwerk, dafür vorbereitet
sein – ein 12-Zoll-Arm muss mit höherem
Abstand zur Tellerachse eingebaut werden.
Ein simpler Tausch würde ins audiophile Verderben
führen.
Es gibt also gute Gründe für Ängste – oder
besser: für Respekt. Die sollte auch ein guter
Entwickler spüren, der sich an ein 12-Zoll-
Projekt heranwagt. Für Thorens hat Helmut
Thiele den brandneuen TP92/12 Zoll entwickelt
auf Basis seiner etablierten und in Tests hoch
bewerteten 9-Zoll-Variante – wie beispielsweise
auf dem Thorens TD 309. Das Kardangelenk
ist baugleich. Die horizontale sowie die vertikale
Achse werden in Präzisionskugellagern
geführt. Das Lager entsteht in Auftragsarbeit in
Japan. Ein exakt abgestimmtes Auflagegewicht
bei der Montage und die Fixierung der Lagerbaugruppen
sorgen dafür, dass das Lager einerseits
spielfrei, andererseits aber auch durch die
immer gleiche Vorspannung mit minimalem
Widerstand läuft.
Helmut Thiele schätzt die hohe Serienkonstanz
dieses Fertigungsprozesses, der ohne den
Schwachpunkt Mensch zustandekommt. Im
Schwarzwald werden die Lager mit dem Tonarmrohr
„verheiratet“. Das Rohr selbst bedämpft
Thiele mit einem innen frei anliegenden Kunststoffmaterial
– und über den charakteristischen
Ring am äußeren Rohr: sichtbar, aber nicht
verschiebbar. Der Ring ist am idealen Dämpfungspunkt
fixiert.
Unterschiedlich zur 9-Zoll-Variante koppelt
Thiele das Gegengewicht an. Beim TP 92/9 Zoll
wurde das Gewicht über die Einstellachse getragen,
in der 12-Zoll-Variante dagegen über
das direkt nach hinten verlängerte Tonarmrohr.
Das bewusst tief liegende Gegengewicht besteht
aus Messing und lässt sich über eine Inbus-
Schraubvorrichtung justieren.
Was das Design betrifft, ist das angenehm unaufgeregt,
die Fertigungsqualität und die dahinter
liegende Gedankenarbeit sind aber Feinkost.
Das ist kein Tonarm für Bastler: Der Tonabnehmer
wird über eine Headshell montiert, die zwar
ein Spiel des Überhangs zulässt, den Kröpfungswinkel
aber fix vorgibt. Zudem wichtig zu wissen:
Gerade bei 12-Zoll-Armen kommt es auf
die richtige Nadelnachgiebigkeit („Compliance“)
des Tonabnehmers an. Tendenziell hat
Thiele seinen Schützling in diesem Punkt eher
für mittel bis hart aufgehängte Systeme geschaffen
(8 bis 12 cm x 10 bis 6 cm/Dyn).
Thorens wird den TP92/12“ auf eigenen Laufwerken
verbauen, aber auch getrennt vermarkten.
Wahlweise komplett verkabelt mit Cinch-
Ausgängen oder fünfpoligem SME/DIN-Port.
Andreas Günther ■
18
3/14 stereoplay.de

Interview mit Heinz Rohrer: „Nach schwerem Sturm“
Heinz
Rohrer
Eigentümer der
in der Schweiz
ansässigen
Thorens AG
stereoplay: Wenn Sie ganz weit
zurückblicken – wann hatte Thorens
zuletzt einen 12-Zoll-Tonarm vorgestellt?
H. Rohrer: Sie werden staunen – tatsächlich
hat Thorens sich meines
Wissens nach noch nie an diese
Baugröße gewagt.
stereoplay: Wir staunen tatsächlich
und fragen Sie: warum nicht?
Waren hier weder Geld noch Ehren
zu holen?
H. Rohrer: Natürlich bedeutet ein
12-Zoll-Arm die Krönung einer
Klasse, doch in der Blüte des Vinyls
war es für Thorens offenbar effektiver,
sich hier auf Zulieferfirmen zu
besinnen. Die tieferen Hintergründe
werden wir vermutlich nie erfahren.
Ich habe die Firma schlussendlich
2003 übernommen und wir reden hier
immerhin über die älteste Firma der
Unterhaltungselektronik – mit einer
Ahnenreihe, die bis ins Gründungsjahr
1883 zurückgeht.
stereoplay: Dann fragen wir in der
Gegenwart – warum erblickt der
TP92/12 Zoll ausgerechnet jetzt das
Licht des Weltmarktes?
H. Rohrer: Weil wir mit seiner
9-Zoll-Basis beste Erfahrungen
gesammelt haben auf dem neuen TD
309 und leicht abgewandelt auch auf
den kleineren Modellen TD 209 und
206. Das ist eine Basis, der wir
vertrauen und die wir ausbauen
konnten. Ohne dieses Wissen hätten
wir uns sicherlich nicht an die
Königsklasse gewagt.
stereoplay: Wie kaum eine andere
Vinyl-Company hat Thorens goldene
Zeiten erlebt, wurde aber auch vom
Niedergang des Mediums getroffen.
Ohne in offenen Wunden bohren zu
wollen – wie zuversichtlich schauen
Sie derzeit in den Markt?
H. Rohrer: Auf Fragen dieser Art
antworten Firmenchefs in der Regel
politisch korrekt, aber ausweichend.
Ganz ehrlich: Als ich Thorens vor elf
Jahren übernommen hatte, befand
sich die Marke in schwerem Sturm.
Mit unsicheren Produktionsbedingungen
und definitiv nicht auf dem
Höhepunkt der Nachfrage. Das ist
nicht vergessen – für mich. Aber der
Boom des Vinyls an sich freut mich
und die Umsatzzahlen natürlich auch.
Gerade im Export. 2013 war definitiv
ein gutes Jahr.
Auch Deutschland entwickelt sich:
Gerade in der zweiten Jahreshälfte
konnten wir hier unsere Produkte
wieder vermehrt in die Auslagen der
Fachgeschäfte bringen. Auf dem
Weltmarkt lese ich für Thorens mehr
gute als schlechte Statistiken.
stereoplay: Strategisch weiter gefragt:
Wo wollen Sie hin? Wer aufmerksam
in Ihren Katalog schaut, entdeckt,
dass faktisch nur ein Laufwerk den
TP92/12 Zoll aufnehmen kann – eben
der TD 550. Gestatten Sie die
gespielte Naivität: Ist der TP92/12
damit nur für ein Leben in Kleinstauflage
geschaffen?
H. Rohrer: Sicherlich nicht. Das wäre
auch finanztechnisch hinderlich bis
dumm. Wir werden den TP92/12“
auch solo produzieren und vermarkten
– für andere Firmen. Ebenso für
Thorens-Fans, die sich mit der Idee
eines Upgrades beschäftigen. Und
ganz weit nach vorn gedacht: Es wird
auch weitere Top-Laufwerke von
Thorens geben, auf denen dieser
12-Zöller eine Heimat finden kann.
Zudem sind auch weitere Tonarme in
der Pipeline.
stereoplay: Das klingt spannend, aber
etwas vage. Wann wird es so weit
sein?
H. Rohrer: Die beste Bühne für eine
Marktpremiere ist natürlich die
High-End-Messe in München. Wir
werden nicht mit leeren Händen
anreisen.
3/14 stereoplay.de 19

Test & Technik Universal-Player
Bit-Steller
Moderne High-End-Blu-ray-Player entwickeln sich zu wahren Medienzentralen
und Hochbit-Jongleuren für Bild und Ton. stereoplay hat einen Audiospezialisten
von Cambridge und einen Video-Könner von OPPO ins Visier genommen.
Blu-ray-Player wie unsere
beiden Testkandidaten haben
sich in den letzten Jahren
zu wahren Schweizer Offiziersmessern
der digitalen Audiound
Videotechnik entwickelt.
Der Cambridge Azur 752BD
und der OPPO BDP-103D gehören,
was Fähigkeiten, Ausstattung
und Performance angeht,
zum Besten, was es für
Bild- und Tonverarbeitung bislang
je gegeben hat.
Das ist historisch begründet,
scheint aber fast vergessen:
Hoch auflösendes digitales Audio
begann vor knapp 20 Jahren
mit der Einführung der DVD.
Die kann seit Anbeginn PCM-
Stereoton mit 24 Bit und 96
Kilohertz übertragen, optional
sogar bis 192 kHz. Auch die
Standardauflösung von Dolby
Digital und DTS betrug schon
Jahre vor der Einführung von
DVD-Audio und SACD 24 Bit
bei 48 kHz. Traditionell beherrschen
die Decoder-Chips von
DVD- und Blu-ray-Playern
hoch auflösende Tonformate
also schon seit je her – und das
spätestens seit der Einführung
von DVD-Audio und SACD vor
gut 15 Jahren sogar in Surround.
So verwundert es wenig, dass
es einige ernstzunehmende
Player-Modelle wie die Testgeräte
von Cambridge und OPPO
gibt, die sich bei Bild und Ton
nach vorne spielen und im Extremfall
einige traditionelle Geräte
ersetzen können.
Gemeinsamkeiten
Schauen wir uns einmal genau
an, welche Fähigkeiten beide
Geräte beherrschen. Sie basieren
auf dem gleichen Laufwerk
und der gleichen Mutterplatine.
Zunächst spielen sie alle
gängigen Scheibenformate von
der CD über DVD-Video und
-Audio über SACD bis zur 3D
Blu-ray Disc. Die Player decodieren
sogar HDCD und alle
Audio-Auflösungen aller normierten
Formate von PCM über
DSD bis zu den Codec-Paketen
von Dolby und DTS. Fotos, Musik
und Videos dürfen zudem
auf gebrannten Disks gereicht
werden. Auch alle USB-Anschlüsse
dürfen Dateien vom
Memory-Stick oder von einer
Festplatte liefern. Auch das lokalen
Netzwerk kann eine Datenquelle
sein.
Der integrierte Abspieler holt
sich die Bits entweder vom Mediaserver
ab oder liest einfach
die Daten von einem freigegebenen
Laufwerk (NFS oder
SMB). Da sich der Player auch
als UPnP-/DLNA-Renderer im
Netzwerk anmeldet, kann man
auch mit externen Programmen
oder Apps Daten in den Player
schicken, etwa mit dem Windows
Media Player oder mit
einem beliebigen Tablet oder
Smartphone via passende Apps
wie UPnPlay oder PlugPlayer.
Viele Eingänge
Wenn man schon einmal einen
so hochwertigen Prozessor für
OPPO bietet – ebenso wie Cambridge – zwei USB-Buchsen für
WLAN-Dongle (liegt serienmäßig bei) plus Festplatte gleichzeitig.
Toll: die zwei HDMI-Eingänge (einer frontseitig) für externe AV-Quellen.
20 3/14 stereoplay.de

Bild und Ton verbaut, kann man
ihn auch für andere Geräte in
derselben Anlage verwenden,
dachten sich die Entwickler und
bauten ein paar Eingänge an
den Player. Beide Modelle bieten
je einen HDMI-Eingang
vorder- und rückseitig. Damit
lässt sich das highendige Videoboard
auch für externe Geräte
wie etwa einen Sat-Receiver
nutzen. Das hat das Testteam
auch probiert, und es
verblüfft immer wieder, wie viel
ruhiger, detailreicher, klarer und
knackiger das Fernsehbild vor
allem von Standard-Definition-
Sendern wird. Auch die 720p-
Auflösung der Öffentlich-
Rechtlichen gewinnt auf der
Leinwand des Testkinos an Details,
vor allem beim OPPO.
Doch die Player bieten weitere
HDMI-Tricks. Der vordere
HDMI-Eingang ist MHL-kompatibel
(Mobile High-Definition
Link) zum direkten Anschluss
moderner Tablets und
Smartphones mit HD-Bild und
-Ton. Selbst die zwei HDMI-
Ausgänge haben mit ARC (Audio
Return Channel) einen Trick
auf Lager: Wenn man einen Satoder
Kabelempfänger nutzt, der
im Fernseher eingebaut ist,
bekommt man hiermit den
Der Cambridge Azur 752BD bietet aufwendige D/A-Wandler- und
Analogtechnik mit separater Stereo-Sektion und ATF2-Upscaling
sowie die Digitalaudio-Eingänge für externe digitale Quellen.
Digitalton in den Player und
seine highendigen D/A-Wandler
– und das ohne zusätzliche
Kabel. Der Cambridge bietet
darüber hinaus je einen optischen
und einen Cinch-Digitalaudio-Eingang
für weitere
digitale Quellen.
Summa summarum klingt das
fast schon nach der Funktionalität
eines ausgewachsenen AV-
Vorverstärkers, nur eben mit
integriertem Streaming und Bluray-Player.
In der Tat sind beide
Player auf diese Weise einsetzbar,
denn das Bassmanage-
3/14 stereoplay.de
21

Test & Technik Universal-Player
Ein Blick durch den robusten
Deckel des OPPO BDP-
103D lässt erkennen, wie
sauber die Mutterplatine
und das Laufwerk, die auch
der Cambridge verwendet,
verarbeitet sind. Das gekapselte
Laufwerk entkoppelt
seine empfindlichen
Laser in drei ineinander
verschachtelten Subchassis,
die Vibration und Schall
abhalten. Unter den Kühlrippen
sitzt der mächtige
MediaTek-Decoder, der
hoch auflösendes Audio
und Video verarbeitet.
Cambridge platziert seine
eigene D/A-Wandlung und
Analogsektion anstelle der
serienmäßigen auf einer
weiteren Platine.
ment mit Einmessmöglichkeiten
und der vergleichsweise
feinstufig regelbare analoge
Mehrkanal-Ausgang erlauben
den direkten Betrieb von Endstufen
oder Aktivlautsprechern.
Sogar an die regelbare Audioverzögerung
(Lip Sync) zur
Anpassung des Timings von
Bild und Ton haben die Ingenieure
gedacht. Es gibt ein paar
Puristen, die das praktizieren.
Kleine Unterschiede
In puncto Laufwerk und Decoder-Platine
gleichen sich die
zwei Testspieler, und das Netzteil
ist ähnlich konzipiert. Dann
allerdings beginnen die Unterschiede.
Der Digital-Spezialist OPPO
hat im BDP-103D ein Video
Processing mit zwei neuen
Chipsets von Darbee und
DVDO verbaut, die in Kombination
eine bislang nicht gekannte
Bildqualität versprechen.
Die On-Board-Wandlung
der Toninformationen ist seit
einigen Typgenerationen mehr
oder weniger gleich geblieben
und anerkanntermaßen gut.
OPPO bietet einen auch für reine
Stereo-Anwendungen zu
verwendenden 7.1-Ausgang.
Ganz klar gehen die Entwickler
trotz der guten Analogsektion
beim Ton aber eher von einer
rein digitalen Verknüpfung des
Players mittels HDMI aus. Die
Fernbedienung hat sich im Test
bewährt dank der sinnvoll angeordneten,
funktionalen beleuchteten
Tasten. Rein haptisch
wirkt sie aber vergleichsweise
simpel.
Dass das ganz anders gehen
kann, zeigt Cambridge mit der
neuen Fernbedienungs-Generation
beim Azur 725BD. Die
Steuerzentrale ist organisch gestaltet
und steht ergonomisch
perfekt in einem Stativ griffbereit.
Die gesamte Oberfläche ist
samtig weich gummiert und
schmeichelt förmlich der Haut.
Auch das Stativ hüllt sich in
diesen organisch wirkenden
Überzug. Die Tasten wurden
neu gruppiert und bieten eine
Reihe nützlicher Direktfunktionen,
für die man sonst ins
Menü eintauchen müsste. Endlich
sind die Tasten auch hinterleuchtet.
Als Zubehör lässt
sich der edle neue Handgeber
auch für den Vorgänger-Player
nachbestellen.
Ausgeklügeltes Scaling
für die Audiosignale
Zwar bietet Cambridge in seiner
Azur-Serie die passenden
AV-Verstärker mit HDMI-Anschlüssen
an, aber die Produktmanager
denken offenbar an
den weiteren Einsatz des Bild
und auch Ton hoch auflösenden
Geräts in eher konventionellen
Stereoanlagen. Darauf jedenfalls
deutet das aufwendig gestaltete
Audioboard hin, das die
Engländer huckepack in die
zweite Platinen-Etage eingebaut
haben. Es besitzt nicht nur einen
7.1-Kanal-Ausgang, sondern
eine separate, aufwendiger ausgelegte
Stereo-Sektion.
Alle zehn Kanäle werden
nach ihrer Ankunft aus dem
MediaTek-Decoder-Chip nochmals
auf Takt gebracht und im
geschützten Anagram-Prozessor
auf volle 24 Bit und 192
Kilohertz Ab tastrate umgerechnet
– egal, mit welcher tatsächlichen
Auflösung sie die Audioplatine
des Cambridge Azur
erreichen.
Das erleichtert
es, die darauf
folgende
Digital-/Analog-Wandlung
zu optimieren:
OPPOs
Fernbedienung
wirkt zwar
haptisch nicht
sehr edel, aber
sie handhabt
sich dank gut
gewählter
Funktionstasten
und
cleverer
Layouts im
Alltag sehr
angenehm.
22
3/14 stereoplay.de

Die folgende Filterung muss
nun nur noch an diese eine Taktfrequenz
angepasst werden.
Damit das auch mit DSD-Bitströmen
von SACD funktioniert,
muss man den Player im
Menü auf PCM-Konvertierung
stellen, was eine Umrechnung
des 1-Bit-Stroms auf 24 Bit mit
88,2 Kilohertz erzeugt.
Wie beim OPPO steht auch
hier das volle Signal- und Bassmanagement
für den 7.1-Ausgang
zur Verfügung, ebenso
eine Regelung des Ausgangspegels
und die Lip-Sync-Korrektur.
Der dedizierte Stereoausgang
ist aber direkt verschaltet
und erhält unabhängig vom
Ausgangssignal stets seine zwei
Stereokanäle – entweder direkt
oder als Downmix.
Ein weiteres Indiz für die
Audio-Ausrichtung gegenüber
dem OPPO-Kollegen sind die
zwei Digitalaudio-Eingänge:
einer als TOSLINK, der zweite
als Cinch. Damit kommen nicht
nur HDMI-Geräte in den Genuss
der feinen Transformation
der Klänge in die analoge Welt,
sondern auch Historisches wie
etwa ein alter DAT-Rekorder.
Im Kino-Hörraum aufgebaut,
finden sich die zwei Kandidaten
zunächst in ihrer Rolle
als klassische Blu-ray-Player
wieder mit Scheibenkost und
HDMI als Ausgangssignal. Audioseitig
unterscheiden sie sich
Ungewöhnlich für Player ist die Auswahl der Eingänge, in diesem
Falle des Cambridge. Er bietet auch optischen und Cinch-Digital-
Audio-Signalen Einlass. Die USB-Eingänge sind dem Player zugeordnet.
kaum und zeigen, wie gut eine
HDMI-Quelle heute klingen
kann. Der AV-Vorverstärker
Marantz AV8801 jedenfalls bietet
ein angenehm durchgezeichnetes
und dabei plastisches
Bühnenabbild schon von der
CD. Das Jazz-Album „XXL“
(DVD-Audio) der Big Phat
Band bringt als hochauflösende
Mehrkanal-Aufnahme schon
verdammt viel Leben in die
Bude, stellt Bandleader Gordon
Goodwin doch seine Musiker
quasi direkt in die Lautsprecher.
Eine krasse Dynamik, die kei-
Bild-Aufbereitung: Pixel-Hexerei in drei Stufen
Der Knackpunkt aller OPPO-D-Modelle
ist der integrierte Darbee-Bildprozessor.
Dieser werkelt allerdings
nicht allein. Drei der besten und
teuersten Video-Signalprozessoren
arbeiten hier jeweils mit ihren Stärken
zusammen.
Der MediaTek-Decoderchip gehört
zum Besten, was es gibt. Er liefert
insbesondere von geringer aufgelösten
Quellen, etwa von DVD oder
YouTube, ein Bild, das man kaum für
möglich hält. Doch der integrierte
De-Interlacer und der Scaler sind nur
gehobener Durchschnitt.
Zuletzt verbaute OPPO einen nachgeschalteten
Qdeo-Prozessor von
Marvell, der mit feinem Pinselstrich
für knackscharfes Upscaling und
stabile Vollbilder sorgt. Doch selbst
der Marvell-Chip war wohl nur eine
(wenn auch hochwertige) Zwischenlösung,
denn eigentlich nutzte OPPO
stets den vor allem in Sachen De-
Interlacing ungeschlagenen Prozessor
von DVDO. Der aber konnte vor
zwei Jahren nicht rechtzeitig mit
3D-Signalen von der Blu-ray umgehen.
Nun verwendet OPPO die
neueste 3D- und Ultra-HD-Technik
(4K) DVDO und zeigtE im Test eine
Ruhe und Schärfe im Bild, die ihresgleichen
sucht.
Zwischen Decoder und Scaler schaltet
OPPO in der „D“-Variante den
„Visual Presence“-Prozessor des
jungen kalifornischen Unternehmens
Darbee Vision. Der kennt drei Grundmodi,
die sich jeweils in Prozent-
Schritten dosieren lassen, und
arbeitet mit einer Kombination aus
artefaktarmer Detail-Nachschärfung
und Kontrastanhebung. Der Effekt
reicht von ausgeschaltet über dezent
nachgewürzt bis zum ungenießbaren
Geschmacksverstärker. Im Beispielbild
oben, das so real von der Mattscheibe
aufgenommen ist, sieht man
die Wirkung schon deutlich, insbesondere
an den Haaren, den Augen
und der Schrift: im Splitscreen links
mit, rechts ohne Darbee. Insbesondere
hoch skalierte Bilder mit gering
dosiertem Darbee-Prozess vermitteln
den Eindruck eines deutlich höher
aufgelösten Bildes, dank der HDMI-
Eingänge auch für externe Quellen.
3/14 stereoplay.de
23

Test & Technik Universal-Player
Samtig wie eine
Angorakatze fühlt
sich die organisch
wirkende
Gummierung der
edel anmutenden
Cambridge-
Fernbedienung
an. Die Tasten
lassen sich
beleuchten.
Im Stativ
wartet sie
auf
Eingaben.
ner der Player zu bremsen
scheint. Das gilt für alle Medien,
die das Laufwerk im Laufe
des Tests zu lesen bekommt,
unabhängig von der Zahl der
Kanäle. Audioseitig in Sachen
HDMI herrscht zwischen den
Playern ein Patt.
Geringe Vorteile ergeben
sich beim Bild für den OPPO.
Er zeigt gegenüber dem unbestrittenen
Spitzenbild des Cambridge
subjektiv einen Hauch
mehr Ruhe, insbesondere bei
Interlaced-Signalen, und etwas
mehr Tiefe und Plastizität vor
allem bei geringer aufgelösten
Videos, insbesondere bei PAL-
Zuspielung über den HDMI-
Eingang vom Sat-Receiver. Bewegungen
zeigt der De-Interlacer
stabiler, selbst kritische
Laufschriften kommen nie aus
dem Tritt und mit sparsam dosiertem
Darbee-Bildprozessor
bekommen die Bilder ohne
sichtbare Nachteile mehr Schärfe
und Plastizität.
Bild-Vorteile für OPPO
Das Verhältnis der zwei Probanden
änderte sich auch bei
Zuspielung anderer Quellen
nicht, egal ob via USB-Anschluss
direkt von Festplatte
oder über das Netzwerk. Auch
spielten beide alle Testdateien
stets mit korrekter, nativer Bildrate
mit Kapiteln, Untertiteln
etc. und flott navigierend ab:
JPEG-Fotos bis 16 Megapixel
Auflösung ebenso wie Videos
aller Couleur von MPG über
MKV bis zu TS und M2TS.
Auch audioseitig spielen beide
Player in Stereo und bei einigen
Formaten in Surround
alles von MP3 über WMA,
FLAC, WAV, AIFF und sogar
ALAC.
Einen Nachteil des Media-
Tek-Chips bekommen auch unsere
zwei Testgeräte zu spüren:
Er streamt nicht gapless (unterbrechungsfrei).
OPPO hat in der
neuesten Firmware zwar einen
Workaround gefunden, der aber
funktioniert nur mit WAV, das
per USB geliefert wird.
Ansonsten muss man die
einzelnen Dateien gegebenenfalls
mit einem Joiner-Programm
zu einer großen vereinen
und ein CUE-Sheet erzeugen.
Dann spielt das große File
lückenlos und lässt sich dank
Bits in Reih‘ und Glied bei höchster Auflösung
ATF2 (Adaptive Time Filtering) nennt
Cambridge seine Upsampling-Technik,
die die Briten gemeinsam mit den
Schweizer Signalverarbeitungs-Spezialisten
Anagram Technologies
entwickelt hat.
Die gesamte Mathematik befindet
sich als Software in einem riesigen
SHARC-Prozessor von Analog
Devices, der trotz einer Genauigkeit
von 32 Bit potent genug ist, um sich
gleichzeitig um das Hochrechnen der
Surround-Signale mit bis zu acht
Kanälen (7.1) zu kümmern und um das
stets ebenfalls anliegende Stereosignal.
Cambridge nutzt den ATF2-
Algorithmus, um jedes Signal – unabhängig
von Herkunft, Quantisierungstiefe
oder Abtastrate – auf 24 Bit und
192 Kilohertz zu skalieren.
Das hat zwei Vorteile: Zum einen
lässt sich mit einer guten Interpolation
ein feineres und der ursprünglichen
Wellenform genauer entsprechendes
digitales Signal erzeugen,
man gewinnt also im besten Falle
etwas an feindynamischen Informationen
zurück. Der zweite Grund liegt
auf der analogen Seite der Digital-/
Analog-Wandlung. Nach der ATF2-
Skalierung gibt es nur noch eine
Abtastfrequenz. Entsprechend muss
man sich nach der Wandlung nur
noch um die Filterung dieser einen
resultierenden Bandbreite kümmern.
Das spart Schaltungsaufwand und
vereinfacht die Signalführung, was
beides der Klangqualität zugute
kommt.
Drei verschiedene digitale Filtercharakteristika
stehen der Bit-Vermehrung
zur Verfügung, die sich per
Fernbedienung und Tasten auf der
Front durchschalten lassen.
Das erste Filter ist besonders steilflankig
und hilft etwa, Alias-Effekte
von geringen Samplingraten (etwa
44,1 kHz von CD) zu unterdrücken –
zulasten des Ein- und Ausschwingverhaltens.
Im Test klang dieses Filter
zwar am präzisesten, aber auch steril
und etwas nervös.
Das zweite Filter arbeitet linearphasig
und hält bei der Hochrechnung die
Gruppenlaufzeiten konstant. Das
erzeugt zwar ein kleines, frequenzabhängiges
Delay, aber das Signal
bleibt zeitlich kohärent. Der Algorithmus
klang tonal etwas wärmer,
vielleicht ein wenig weicher, aber vor
allem stimmten hier der musikalische
Fluss und der Raum am ehesten.
Dieses Filter groovt am besten.
Das dritte, minimalphasige Filter für
präziseres Einschwingen, wirkt wie
ein guter Kompromiss. Es klingt
etwas knackiger als das zweite und
trotzdem angenehm musikalisch
fließend.
24
3/14 stereoplay.de

Sehr praktisch: Unter
„Netzwerk“ erscheinen
im Home-Menü alle
DLNA-Quellen, aber
auch freigegebene
lokale Laufwerke.
OPPO bietet mit der
MediaControl-App
eine kostenlose und
komfortable Verwaltung
per Netzwerkfreigabe
oder USB-Anschluss
verfügbarer
Medien, egal ob Musik,
Fotos oder Videos.
Cambridge Azur 752BD
1400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Taurus, Hamburg
Telefon: 040-5535358
www.taurus.net
www.cambridgeaudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 8,5 x T: 31,2 cm
Gewicht: 5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
OPPO BDP-103D
820 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Heimkino Klohs, Leipzig
Telefon: 0341-9405077
www.www.oppo-bluray.de
www.www.oppo-bluray.co.uk
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 7,9 x T: 31,1 cm
Gewicht: 4,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
des CUE-Sheets trotzdem wie
Einzeldateien navigieren.
Analog Audio:
Vorteile für Cambridge
Im letzten Hördurchgang geht
es um die analogen Ausgänge.
Die Schaltungen des OPPO sind
seit Jahren praktisch unverändert
und entsprechend klingen
sie auch wie gewohnt. Die Balance
wirkt ausgewogen und
tonal vielleicht einen Hauch
heller als neutral. Absolut betrachtet,
gibt es auch keinen
Klangunterschied zwischen
Surround- und Stereo-Wiedergabe
mit einem winzigen Vorteil
bei Stereo durch das Fehlen des
Bassmanagements.
Wenn man die Kabel auf die
Cinch-Ausgänge des Cambridge
Azur umsteckt, merkt
man jedoch sofort: Da ist noch
Luft nach oben. Schon der
Mehrkanalausgang des Azur
752BD spielt deutlich homogener
und schlicht souveräner. Der
Raum wirkt größer und tiefer;
am unteren Ende des Frequenzspektrums
gelingt dem Engländer
etwas mehr Wucht und
Autorität.
Für einen fairen Vergleich
spiele ich eine gute Stereoaufnahme
von Ella Fitzgerald: die
frisch auf highresaudio.de erhältliche
„Ella And Basie“ in
24/96 vom Server in Zwei-Kanal-Sound
über den Surroundund
Stereoausgang. Tatsächlich
öffnet sich das Klangbild über
das Cinch-Duo ein wenig, und
vor allem die Raumtiefe gewinnt
nochmals. Das ist ein
klares Indiz für eine bessere
Feindynamik.
Ein Duell mit zwei Siegern
Das Testduo Cambridge Azur
752BD und OPPO BDP-103D
macht einmal mehr deutlich,
dass nach Datenblättern quasi
identische Player in der Praxis
unterschiedliche Charaktere besitzen.
Je nach Vorliebe des
Nutzers ist der eine oder der
andere die richtige Wahl.
Sie wünschen einen preisgünstigen
Digitalplayer für jeden
Zweck mit bester Bildqualität
und geben den Ton per
HDMI an Ihren AV-Verstärker?
Dann sind Sie beim OPPO genau
richtig. Brauchen Sie dagegen
einen universellen Digitalplayer
und D/A-Wandler für
Ihre Stereoanlage und mögen
es in Sachen Verarbeitung und
Haptik gerne etwas edler? Dann
empfiehlt sich der Cambridge.
Raphael Vogt ■
Sehr niedriger Klirr mit etwas
breitem Spektrum
Jitterspektrum CD
Durchweg sehr niedrige Jitterwerte.
Rauschabstand (A-bew.) 112 dB
Ausgangswiderstand 435 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD 3/4,5 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/3,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/17 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 54/60/64
Niedriger Klirr mit günstig schnell
abfallendem Spektrum
Jitterspektrum CD
Recht geringer Jitter, außer via HDMI
Rauschabstand (A-bew.) 92 dB
Ausgangswiderstand 202 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD 3/4,5 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/3,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/12W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 48/58/64
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD17/10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Blu-ray-Player mit zwei HDMI-
Eingängen mit MHL, ARC,
Audio/Video/Foto-Streaming,
DLNA/UPnP, WLAN-Dongle und
zwei Digitalaudio-Eingängen.
Top-Bild, hervorragender Digitalklang,
audiophiler Analogklang.
Messwerte9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD19/10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Blu-ray-Player mit sensationellem
Video Processing, zwei
HDMI-Eingängen mit MHL, ARC,
Audio/Video/Foto-Streaming,
DLNA/UPnP, WLAN-Dongle.
Bestes Bild bisher, hervorragender
Digitalklang, analog gut.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
absolute Spitzenklasse 54/60/64
Gesamturteil
überragend
110 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
absolute Spitzenklasse 48/58/64
Gesamturteil
überragend
110 Punkte
Preis/Leistungüberragend
3/14 stereoplay.de
25

Test & Technik Standboxen
Bass-Attacke
Quadral Platinum M50
3000 Euro
KEF R700
2600 Euro
Monitor Audio Silver 10
ab 2060 Euro
26 3/14 stereoplay.de

Wer bietet am meisten Bass und Box für unter 3000 Euro? Die europäische
Boxenelite geizt nicht mit Membranfläche, Dynamik und Tiefton. Doch
trotz maskuliner Optik sollte keine davon als Partybox verstanden werden –
im Hörraum ging es bassstark, aber erstaunlich audiophil zu.
Focal Aria 936
ab 2200 Euro
Canton Chrono sls 790
2540 Euro Dynaudio Excite X38
3000 Euro
3/14 stereoplay.de
27

Test & Technik Standboxen
Monitor Audio Silver 10
Dass die 2060 Euro, die Monitor
Audio für die neue
Silver 10 verlangt, tatsächlich
Paar- und nicht Stückpreis sind,
glaubt man beim Betrachten
dieses Lautsprechers kaum: Das
breite, doch nicht bullig wirkende
Gehäuse kommt in sehr
natürlich wirkendem, matt lackiertem
Echtholzfurnier daher,
die Chassis versprechen echtes
High-Tech. Eine Besonderheit
stellt die Befestigung dar: Die
Chassis werden nicht mit Holzoder
Gewindeschrauben auf der
Schallwand montiert, sondern
von der Rückwand her mit einer
langen Schraube in den Polkern
fixiert, was Resonanz-Übertragungen
auf dem Gehäuse verringern
soll.
Trotz ihrer noch wohnzimmertauglichen
Breite ist die
Silver mit zwei stolzen Acht-
Zöllern im Bass ausgestattet,
die rückwärtig auf zwei Reflexrohre
arbeiten. Ihre eloxierte
Metallmembran ist durch aufwendige
Noppen zusätzlich
Die Golfball-ähnliche Prägung macht die leichte
Membran steifer und resonanzunempfindlicher.
versteift. Das gilt auch für den
mit 10 Zentimetern sehr kleinen,
mithin klassischen Mitteltöner.
Trotz des Namens „Silver“
schimmert die Hochtonkalotte
golden: kein Show-Effekt,
sondern eine eloxierte Schicht
zur besseren Steifigkeit der
Membran insgesamt.
Gib Bass, ich will Spaß!
Im Hörraum lehrte die Silver
10 die teilweise deutlich teurere
Konkurrenz das Fürchten:
Was sie bei Jacques Loussiers
„Four Seasons“ an Spielfreude
Die 8-Zoll-Tieftöner werden nicht per Schrauben in der Schallwand
befestigt, sondern per Gewindestange im Polkern von hinten
angepresst. Rechts das geschlossene Mitteltöner-Volumen.
entfesselte, wie sie die Klänge
fein durchzeichnete und den
Raum weit gespannt und plausibel
in die Tiefe projizierte,
war eine wahre Freude. Mit
traumwandlerischer Sicherheit
konnte sie sanft sowie schnell
und transparent spielen.
Einziger Wermutstropfen:
Bis der recht massige Bass
dröhnfrei spielte und sich nicht
mehr in den Vordergrund drängelte,
vergingen einige Stunden
mit Aufstellungsoptimierung.
Bei Olafur Arnalds „Tunglio“
blieb sie diesem räumlich-warmen
Charakter treu, punktete
auch leise mit einem kraftvollen
Bass und vermittelte bei höheren
Pegeln ein echtes Konzert-
Feeling mit sattem Druck in der
Magengegend.
Mit einer berauschenden
Vorstellung von Verdis „Traviata“
(FARAO classics) und zart
schmelzenden Stimmen krönte
die Monitor ihren Auftritt,
konnte aber wiederum ihren
Hang zur Massigkeit im Bass
nicht verbergen. Wer das schätzt
und raumakustisch zu beherrschen
weiß, der erhält mit der
Silver einen wahren Traum-
Lautsprecher zum Einsteigerpreis
und darf gedanklich gerne
ein paar Klangpunkte addieren.
Malte Ruhnke ■
Monitor Audio Silver 10
ab 2060 € (Herstellerangabe)
Vertrieb: Monitor Audio Deutschland
Telefon: 02056 / 59 54 640
www.monitoraudio.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 23 x H: 105 x T: 30 cm
Gewicht: 26 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Abstand ab 2 m, normal bedämpfte,
dröhnarme Räume ab 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Seitlich am ausgewogensten, sehr
tiefer, deutlich betonter Bass
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Überwiegend geringer Klirr, im Bass
nur langsam ansteigend
Benötigt mittlere Leistung, für die
meisten Amps absolut kein Problem.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 41/33 Hz
Maximalpegel
106,5 dB
Bewertung
10 13 10 10 12
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
Monitor Audio Silver Series RX1
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eine betont audiophile Box mit
herausragender Transparenz
und trotzdem hoher Spielfreude,
sehr natürlichem Raum und
dynamischer Bandbreite.
Einzig der dominante Bass will
gemocht und raumakustisch
beherrscht sein.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Frequenzgang
Monitor Audio Silver Series RX1 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
12,2 V
Impedanz-∆
Strombedarf
Abbildung
3,4 - 11Ω
3,6 A
55 Punkte
73 Punkte
sehr gut
28
3/14 stereoplay.de

3 x + Geschenk
für nur 14,90 €
Mit 23%
Preisvorteil!
Gratis
Audiophile 1/14
oder Kopfhörer Jahrbuch 2013/14
Brennenstuhl Funkschalter-Set
RCS 1000N Comfort
• Sichere und komfortable Lösung zum Schalten
elektrischer Geräte
• Ein- und Ausschalten per Funk (einzeln oder
gesammelt)
• Schaltleistung max. 1.000 Watt / Empfänger
• Inkl. 12 V Batterie (Typ A27) für den Handsender
• Reichweite bis zu 25 m
Gratis
Gratis
Goldkabel Bananenstecker
• Set bestehend aus 4 Bananensteckern
• Hochwertige Bananas in der Ausführung
Massiv-Banana (Fächerkorb)
• selbstfixierender Kabeleinlass
• Für Kabelquerschnitte von ca. 1,5 qmm -
ca. 2,5 qmm geeignet
• Steckerkörper komplett vergoldet
• Made in Germany
Dieses und viele weitere interessante Angebote gleich online bestellen:
www.stereoplay.de/angebot
Ihre Vorteile im Abo:
• 23% Preisvorteil gegenüber Einzelkauf
• Keine Zustellgebühr
• Ein Geschenk Ihrer Wahl
• 1 Heft gratis vorab bei Bankeinzug
JA, ich teste stereoplay für zunächst 3 Ausgaben zum Vorteilspreis von nur 14,90 €
Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk:
Audiophile 01/14 (KC05)
Kopfhörer Jahrbuch 2013/14 (KA88)
Brennenstuhl Funkschalter-Set (K665)
Goldkabel Bananenstecker (K674)
Schicken Sie mir die nächsten 3 Hefte stereoplay zum Vorteilspreis von nur 14,90 € mit 23% Preisvorteil (Österreich
19,90 €, Schweiz SFr 29,80). Wenn ich stereoplay danach weiter beziehen möchte, brauche ich nichts weiter zu tun. Ich erhalte
stereoplay dann zum regulären Abopreis (12 Ausgaben für z.Zt. 74,90 €) mit 3% Preisvorteil (Österreich 84,90 €, Schweiz SFr 149,80). Das
Jahresabo kann ich nach Ablauf des ersten Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Wenn ich stereoplay nicht weiter beziehen möchte,
genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des Miniabos (Datum Poststempel) an den stereoplay Leser-Service, Postfach
180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der Vorrat reicht. Eine eventuelle
Zuzahlung zum Geschenk wird per Nachnahme / Rechnung erhoben. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de
Online:
www.stereoplay.de/angebot
Name Vorname Geburtsdatum
Straße/Nr.
Per Telefon:
0781-639 45 48
Per Fax:
0781-84 61 91
Per Post/Coupon:
stereoplay Kunden-Service
Postfach 180 · 77649 Offenburg
stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-
Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289
✂
PLZ/Ort
Telefon
Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote informiert.
Ich bezahle bequem per Bankeinzug: (nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01).
BLZ
Geldinstitut
Datum
Kontonummer
✕
Unterschrift
E-Mail
1 Heft
GRATIS!
WK 4022 M03

Test & Technik Standboxen
Focal Aria 936
Bei den Entwicklern des
französischen Boxenspezialisten
Focal (früher auch als
JMLab bekannt) gab es eine
Jahrzehnte währende Vorherrschaft
von High-Tech-Materialien
wie Beryllium und zuletzt
auch einen Hang zu exquisiten,
hochpreisigen Boxen. Mit der
Aria-Serie besinnt man sich nun
wieder auf die Firmenwurzeln,
bezahlbares High End, und geht
technologisch einen Schritt zurück
zur Natur. Die Konusmembranen
sind allesamt aus Flachs
gefertigt, einer auch als Leinen
bekannten Naturfaser, die zugunsten
höherer Steifigkeit und
Dichtigkeit mit zwei Schichten
aus Glasfaser verbacken wird.
Im zweitgrößten Modell Aria
936 werkeln gleich vier davon:
ein Mitteltöner und drei reinrassige
Bässe, alle im 16,5-Zentimeter-Format.
Das Basstrio kann zwar nicht
ganz die Pegelreserven der großen
Schwester 948 erreichen,
sorgt aber für eine deutlich
schlankere Linie und in akustisch
nicht optimalen Räumen
auch für eine gleichmäßige
Bass anregung. Diesem Gedanken
folgt auch die Idee, den
Tiefstbass auf gleich drei Reflexrohre
unterschiedlichen
Durchmessers zu verteilen.
Besonderen Wert legten die
Ingenieure auf den Mitteltöner,
dessen Natur-Sandwich-Membran
resonanzarm bis 2900 Hz
spielt. Erst darüber muss die
Aluminium-Magnesium-Inverskalotte
übernehmen, deren
Abstrahlverhalten mittels spezieller
Schalenform verbreitert
wurde.
Feuerwerksmusik
Im Hörraum zeigte die Focal
der Konkurrenz, was echte
Spielfreude ist: Yuri Honings
„Star Tracks“ perlten leichtfüßig
und dynamisch, ohne dass
das hart angeblasene Tenorsax
dabei harsch geklungen hätte.
Der Kontrabass klang eine Spur
Der Mitteltöner mit seiner leichten, transluzenten
Flachsmembran und der sehr kleinen Schwingspule
ist auf die Wiedergabe schnellerer Impulse optimiert.
Die Inverskalotte kommt ohne Sicke aus, ein
Waveguide verbreitert die horizontale Abstrahlung.
Die 936 weist gleich drei
Bassreflexrohre auf: Das
größte führt zum Sockel,
die beiden kleinen liegen
frontseitig. Das gestaltet
die Raumanregung etwas
gleichmäßiger als bei
einem einzigen Rohr.
voluminöser als gewohnt, aber
schnell und impulsgenau.
Ebenso verlieh die Aria
Stimmen den entscheidenden
Schmelz. Der Tenor Christoph
Prégardien adressierte den Hörer
mit Schuberts „Winterreise“
direkter als bei der Konkurrenz.
Seine Stimme blieb dabei aber
immer blitzsauber und variantenreich
in puncto Dynamik und
Klangfarben.
Auch bei herzlich unaudiophiler
Musik war die Spielfreude
enorm: AC/DCs „Thunderstruck“
donnerte mit beeindruckendem
Druck und harten
Bassschlägen in den Hörraum
und erzeugte ein wahrhaft
rauschhaftes Live-Feeling. Die
Focal spielt audiophil, aber immer
mit dem Fuß auf dem Gas.
Malte Ruhnke ■
Focal Aria 936
2200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Music Line
Telefon: 04105 / 77 05 0
www.music-line.biz
www.focal.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 115 x T: 31 cm
Gewicht: 29 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal bedämpfte
Räume ab 25 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ausgewogen mit breitem Rundstrahlen
und etwas kräftigerem Bass
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Durchgehend sehr klirrarm, auch in
Bass und Grundton
Guter Kennschalldruck, aber der
Verstärker sollte nich zu instabil und
impedanzsensibel agieren.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 52/47 Hz
Maximalpegel
106,5 dB
Bewertung
12 12 11 11 10
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
Focal Aria 936
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Frequenzgang
Focal Aria 936
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
8,7 V
Impedanz-∆
Strombedarf
2,7 - 13 Ω
Abbildung
3,2 A
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr spielfreudige und dynamisch
herausragende, dabei
aber auch transparent und
neutral spielende Box mit eher
präsenter Abbildung. Der Bass
ist kraftvoll, aber nicht fett.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 74 Punkte
Preis/Leistungüberragend
30
3/14 stereoplay.de

Elektrische Harmonie: Boxen und Verstärker kombinieren
Sie suchen zum Verstärker die
passende Box oder zu einem Lautsprecher
den passenden Amp? Das
in Ausgabe 4/13 eingeführte stereoplay-Kompatibilitätsdiagramm
zeigt
Ihnen auf einen Blick, ob die angedachte
Kombi elektrisch harmoniert.
Es ersetzt das vormals abgedruckte
Leistungsprofil und enthält in übersichtlicherer
Form dieselben, im
hauseigenen Labor ermittelten
Messwerte. Drei Kenngrößen gibt es
bei Verstärkern: Spannung, Frequenzgangstabilität
und Strom. Je
länger der von links beginnende
Balken, desto stärker ist ein Amp in
dieser Disziplin. Umgekehrt beginnen
die Balken für Spannungsbedarf,
Impedanzbandbreite (100 Hz bis 10
kHz) und Strombedarf bei den Boxen
auf der rechten Seite, und je länger
sie sind, desto einfacher ist die Box
anzutreiben. Wenn Sie nun eine
angedachte Kombi testen wollen,
legen Sie die beiden Diagramme von
Verstärker und Lautsprecher gedanklich
übereinander – berühren sich alle
drei Balken oder überschneiden sie
sich (wie zwischen Primare
und Tannoy)? Dann steht der
Kombi elektrisch nichts im
Wege. Eine größere Lücke
zwischen den Balken derselben
Farbe deutet auf
potenzielle Probleme hin: im
Falle der 300B/Tannoy-Kette
Frequenzgangfehler und zu
wenig Strom. Ein anschließendes
Probehören bleibt
aber Pflicht!
Primare I22 Mastersound 300B Tannoy Precision 6.4
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm stereoplay Kompatibilitätsdiagramm stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
28,3V Spannung 8Ω
12,6V
Spannung
11,5 V
Frequenzgang
∆ 0,25dB
Frequenzgang
∆ 3,6dB
Impedanz-∆
2,9-28 Ω
Strom an 3Ω
8,1A
Strom an 3Ω
2A
Strombedarf
4 A
_0BZYA_Franzis_STP_65206_210x137_4.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);28. Jan 2014 15:53:17
Selbst bauen –
besser hören!
Egal ob Smartphone,iPododer klassischer MP3-Player,
dieser Lautsprecher passt überall.Hörvergnügen und
Bastelspaß in einem –sogenießen Sie Technik!
Dieses Paket enthält alles,was
Sie für einen voll funktionsfähigen
kleinen MP3-Lautsprecher
benötigen: Gehäuse,Steckplatine,
Verstärker-IC, Poti und vieles
mehr.Einfach die Teile zusammenbauen,
und schon haben
Sie den perfekten Lautsprecher
mit Verstärker für Ihre tragbaren
Musikgeräte. DerBausatz mit
seinen hochwertigen Bauteilen
machtElektronik für jeden greifbar.Alle
Teile im Paket lassen
sich ganz leichtmit wenigen
Handgriffen zusammenbauen.
ISBN 978-3-645-65206-3
(UVP) 29,95 EUR [D/A]
Bausätzevon Franzis
www.franzis.de

Test & Technik Standboxen
Canton Chrono SLS 790
Keramikhochtöner, Drei-
Wege-Technik und Hochglanzlackierung:
Wer sich die
Erfolgzutaten von Cantons Reference
und Vento ins Wohnzimmer
holen will, wird wohl
am ehesten beim Flaggschiff
der Chrono-SLS-Serie zugreifen.
Das Gehäuse ist zwar nicht
so aufwendig verrundet, dafür
überzeugt der hervorragend verarbeitete
Klavierlack ebenso
wie der standfeste und zum
Bassreflex technisch sinnvolle
Fuß der 790.
Obwohl sich die drei Konustöner
mit je 18 cm Durchmesser
und der tiefgezogenen Alu-
Mem bran von Weitem ähnlich
sehen, arbeiten hier zwei reine
Bass-Spezialisten bis 300 Hz
und ein Mitteltöner darüber.
Letzterer wurde als oberstes
Chassis in der Schallwand platziert,
um Phasenversatz zum
Hochtöner Richtung Hörplatz
und damit das Abstrahlverhalten
möglichst harmonisch zu
halten.
Die Alu-Hochtonmembran ist mit einer
ultraharten Keramikschicht eloxiert. Waveguide
und Schalllinse harmonisieren die Bündelung.
Die Hochtonkalotte im 25-
mm-Format spielt ab 3000 Hz,
ihre Alu-Membran ist außen zu
Aluminiumoxid-Keramik eloxiert.
Das vermeidet Einflüsse
der Partialschwingungen auf
den Hörbereich und verbessert
das Impulsverhalten des Hochtöners.
Die Schallführung wurde
etwas stärker geformt als bei
anderen Canton-Serien, um die
Schallabstrahlung etwas mehr
zum Hörplatz zu bündeln und
die 790 damit auch für größere
Hördistanzen zu optimieren.
Stabiles Fahrgestell: Das Reflexohr endet zwischen Box und
Bodensockel, was definierte akustische Anbindung an den Raum bei
geringster Körperschallübertragung garantiert. Die vergoldeten
Bi-Wiring-Brücken beruhigen auch empfindsame High-End-Gemüter.
Die Box für alle Fälle
Das heißt aber nicht, dass die
SLS größe Hördistanzen benötigt.
Im stereoplay-Testraum
kam sie mit allen Aufstellungsvarianten
zurecht und beeindruckte
selbst im Nahfeld mit
einem sehr tiefen, entspannt
dargestellten Raum. Transparenz
und Spielfreude waren bei
Ravels „Ma mère d´oie“ (tacet)
für sie absolut keine Gegensätze,
geradezu blitzschnell schaltete
sie von atmosphärischem
Impressionismus auf Attacke.
Bei Harry Belafonte (von der
stereoplay-CD „Vinyl Classics
2“) sprudelte sie vor ansatzloser
Energie und stellte die Stimme
extrem genau in den Hörraum;
energetisch, doch ohne Härte
leuchteten die crunchigen
Gitarreneinwürfe. Auf den
Hörer gewinkelt, erschien
sie etwas präsenter, wandparallel
etwas sanfter. Allenfalls
das Bassfundament,
obgleich homogen und
straff, erscheint auch mal
etwas zu fett, zumindest
wenn die Box wandnah
platziert war. Freistehend
überzeugte sie in praktisch
jeder Disziplin und ließ dynamisch
fast keine Wünsche
offen. Malte Ruhnke ■
Canton Chrono SLS 790
2540 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Canton Elektronik
Telefon: 0 60 83 / 28 70
www.canton.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 21 x H: 105 x T: 31 cm
Gewicht: 22 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand flexibel, normal/wenig
bedämpfte Räume ab 25 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ausgewogen mit kräftigem Bass, im
Hochton nur auf Achse betont
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Geringer Klirr, nur im Oberbass
etwas schneller ansteigend
Braucht recht wenig Leistung und
Verstärker ab mittlerer Stabilität.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 52/47 Hz
Maximalpegel
106 dB
Bewertung
12 13 11 10 11
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
Canton Chrono SLS790
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Frequenzgang
Canton Chrono SLS790
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
10,9 V
Impedanz-∆
Strombedarf
3,4 - 12 Ω
Abbildung
3,4 A
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Harmonisch und ausgewogen
spielende Standbox mit kräftigem,
doch nicht ewig tiefem
Bassfundament und herausragend
natürlichem Raum. Sie
überzeugt bei jeder Musikrichtung
und jeder Hörlautstärke.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 78 Punkte
Preis/Leistungüberragend
32
3/14 stereoplay.de

KEF R700
Der äußere Konus des UniQ ist zugleich Mitteltonmembran
und Schallführung für den Hochtöner.
Damit sich beide nicht negativ beeinflussen, sind
innen der Crown Waveguide und außen eine
äußerst flache Sicke installiert.
Angesichts der komplexen,
selbst entwickelten und
gefertigten Treibertechnik wirkt
das rechteckige Gehäuse der
R700 fast traditionell. Alle Aufmerksamkeit
zieht der zentrale
Koaxialtreiber auf sich, der bei
KEF UniQ genannt wird. Das
Modell der R-Serie ist ein reiner
Mitteltöner, der nur 12,5 Zentimeter
klein ist und konzeptionell
direkt vom Spitzenmodell
Blade abgeleitet wurde. Seine
Konusmembran aus Aluminium
wird von einer 50-Millimeter-
Schwingspule angetrieben und
ist zugunsten höherer Steifigkeit
mit Querverstrebungen ausgestattet.
Wegen der flachen Sicke
und der angestrebten geringen
Hübe wird der Mitteltöner
schon unter 500 Hz ausgeblendet.
Beides dient einer ungestörten
Abstrahlung des Hochtons,
denn die Ein-Zoll-Kalotte
findet innerhalb der Mittelton-
Schwingspule Platz, und Konus,
Sicke und der mittig angeordnete
Spezial-Waveguide
bilden die Schallführungseinheit
für den obersten Frequenzbereich.
Das sorgt nicht nur für
exakt punktförmig abgestrahlten
Schall, sondern auch für ein
konstantes und etwas höheres
Richtverhalten als bei plan eingebauten
Treibern üblich.
In Tief- und Grundton unterstützten
zwei Flachmembran-
Treiber im 18-Zentimeter-Format
den UniQ, die im Sinne
eines virtuellen Koax ober- und
unterhalb desselben angeordnet
sind. Unter 40 Hz spielt zusätzlich
ein rückwärtiges Bassreflexrohr.
Ein Prosit der Gemütlichkeit
Beim ersten Hördurchgang – es
lief Bachs Matthäus-Passion
(dirigiert von Sigiswald Kuijken)
– punktete die KEF mit
Keine Blechbrücken: Das
Terminal der R lässt sich per
Schraubung von Bi-Wiring auf
Single-Wiring umstellen. Oben
das sehr stabile Bassreflexrohr.
einem geradezu atemberaubend
realistischen Hologramm: Wer
die Augen schloss, wähnte sich
im weiten Kirchenraum, in dem
die Aufnahme gemacht wurde.
Allerdings hatte die R700 einen
Hang zur Gemütlichkeit und
erzeugte eher eine Atmosphäre
des Kerzenscheins in der Dämmerung
denn des grellen
Scheinwerferlichts. Um die volle
Auflösung und ihre typisch
seidige Transparenz zu genießen,
sollte die R zudem genau
auf den Hörer ausgerichtet werden;
außerhalb des Sweet-Spots
kann es ruhig etwas verhangen
klingen.
Wie passt ein solcher Charakter
zu harter Musik? Erstaunlich
gut! Wenn auch bei Metallicas
„And Justice For All...“
der aggressiv-treibende Grundcharakter
der Scheibe zugunsten
einer wärmeren Musikalität
und Distanz zurückstehen
musste, zauberte die R700 doch
einen knüppelharten Rhythmus
in den Hörraum und lieferte so
ein echtes Metal-Brett. Wer
Wert legt auf Wärme und natürlichen
Raum, findet in ihr einen
perfekten, bezahlbaren Spielpartner.
Malte Ruhnke ■
KEF R700
2600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: GP Acoustics
Telefon: 0201 / 17 03 90
www.kef-audio.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B:21 x H: 107 x T: 34,5 cm
Gewicht: 26 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand flexibel, normal/wenig
bedämpfte Räume ab 20 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ausgewogen mit kräftigem Bass
und zurückhaltenden Höhen
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Mittelhochton absolut sauber, im
Oberbass stärker steigender Klirr
Harmoniert mit den allermeisten
Verstärkern ohne Probleme
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 45/32 Hz
Maximalpg. 0 dB (> 80 Hz: 107dB)102,5dB
Bewertung
10 11 9 12 14
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
KEF R700
KEF R700
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Atemberaubend holografische
und natürliche abbildende Box
mit eher warm-unaufdringlichem
Klangcharakter. Sie spielt nicht
ganz so explosiv, dafür stundenlang
ermüdungsfrei, benötigt
aber etwas Fürsorge bei Raumakustik
und Aufstellung.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
Frequenzgang
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
10,7 V
Impedanz-∆
Strombedarf
3,2 - 12 Ω
Abbildung
3,4 A
56 Punkte
73 Punkte
sehr gut
3/14 stereoplay.de 33

Test & Technik Standboxen
Dynaudio Excite X38
Die Excite-Serie von Dynaudio
sieht beinahe so aus
wie die Klassiker, die seit Jahrzehnten
im dänischen Skanderborg
gefertigt werden. Und das
ist auch beabsichtigt, wird doch
unter dem äußeren Eindruck
der Beständigkeit vor allem an
Details weitergearbeitet. Etwa
an den Chassis, die allesamt bei
Dynaudio im Haus gefertigt
werden. Das Spitzenmodell der
Serie, die X38, ist eine klassische
Drei-Wege-Konstruktion
mit zwei 18 Zentimeter großen,
reinen Bass-Spezialisten und
einem deutlich kleineren 12er-
Mitteltöner. Alle drei Konusmembranen
sind aus einem
Magnesium-Silikat-Polymer
gefertigt, also einem Spezialkunststoff
mit metallischen Anteilen.
Im Vergleich zu anderen
Materialien weist es eine herausragende
innere Dämpfung
auf, allerdings nicht die Steifigkeit
wie keramisierte Metalle.
Deshalb sorgen die versteiften,
aus einer Lage gebackenen Konusformen
und die mit 75 Millimeter
sehr großen, recht weit
außen antreibenden Schwingspulen
für Steifigkeit und kolbenförmigen
Hub.
Beim Mitteltöner kommt es
eher auf schnelle, resonanzarme
Bewegungen an, entsprechend
kleiner und leichter sind seine
Schwingspule und Membran
ausgelegt. Der Übergang zur 28
Millimeter messenden, in speziellem
Muster gewobenen Seidenkalotte
erfolgt bei Dynaudio
traditionell mit im Übergangsbereich
flachen Filtern. Das
vermeidet Phasensprünge und
hält Unstetigkeiten im Abstrahlverhalten
gering. Ebenfalls einer
harmonischen Abstrahlung
verpflichtet ist das gegen Kantenreflexionen
außen abgeschrägte,
in höchster Qualität
gefertigte Gehäuse.
Demonstration von Kraft
Selbst tendenziell schlanke Aufnahmen
wie „In My Tribe“ von
10000 Maniacs klangen über
die Excite X38
ungewöhnlich
vollmundig und
sonor. Das lag
sicher daran,
dass sie im Bassbereich
etwas
nachhalf, aber
auch an einem
sehr gut durchgezeichneten
Grundton und einem vielseitigen
Klangfarbenbouquet. Oben
herum gab sich die X38 betont
sanft mit einem Hang zur Seidigkeit,
ohne dabei aber dunkel
oder nachlässig abzubilden.
Wenn es bassstärker zuging,
war eine freie Aufstellung unerlässlich:
So pumpte Chris
Jones‘ „No Sanctuary“ extrem
satte Basswellen in den Raum,
allerdings von Schwammigkeit
keine Spur. Dem genießerischen
Grundcharakter blieb die X38
bei jeder Musikrichtung treu
und harmonierte mit beinahe
jedem Verstärker im Fundus.
Malte Ruhnke ■
Der bei Dynaudio gefertigte
Basstreiber ist ein Musterbeispiel
für fortschrittlichen
Chassis-Bau: Sein Aluminium-
Druckgusskorb ist filigran und
extrem stabil, die Kombination
aus frei liegender Zentrierspinne
und großer Schwingspule
sorgt für bestmöglich kompressionsfreie
Wiedergabe. Die
Magneteinheit ist nicht größer
als die Schwingspule selbst;
die Neodym-Magnete liegen
innerhalb der Schwingspule
und arbeiten so besonders
homogen.
Dynaudio Excite X38
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Dynaudio International
Telefon: 0 41 08 / 41 08 0
www.dynaudio.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 20,5 x H: 105 x T: 31 cm
Gewicht: 23 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal bedämpfte
Räume ab 25 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ausgewogen mit breiter Abstrahlung,
Oberbass betont, nicht so tief
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Oberhalb 120 Hz blitzsauber, im
Oberbass etwas hoher Klirr
Mittlerer Leistungsbedarf, dank
Impedanzlinearisierung auch mit
instabileren Amps kombinierbar
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 59/51 Hz
Maximalpegel 103,5dB
Bewertung
11 13 11 11 11
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
Dynaudio Excite X38
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr entspannt, weiträumig und
seidig aufspielende Box mit
Hang zu saftigen Bässen und
ruhiger Gangart. Sie spielt mit
fast allen Verstärkern harmonisch
zusammen, sollte aber
nicht in dröhnempfindliche
Räume gestellt werden.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
Frequenzgang
Dynaudio Excite X38
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
13,6 V
Impedanz-∆
Strombedarf
3,4 - 9,2 Ω
Abbildung
4 A
57 Punkte
75 Punkte
sehr gut
34
3/14 stereoplay.de

Quadral Platinum M50
Der Serienname Platinum ist
chemisch betrachtet nicht
Programm, denn das Edelmetall
wäre für bezahlbare Boxen ein
wenig zu teuer. Und auch akustisch
ungünstig, kommt es doch
bei Metall-Konen eher auf eine
leichte und zugleich steife
Membran an, die nicht in Partialschwingungen
aufbrechen
soll. Für die Platinum-Serie
griffen die Hannoveraner auf
leichte Alu-Membranen zurück.
Das Spitzenmodell M50 hat
davon sowohl ein Pärchen reine
Tieftöner im 18-Zentimeter-
Format als auch zwei 13er-Mitteltöner.
Erstere spielen rückwärtig
auf ein großes ven tiliertes
Gehäuse und frontseitig auf
eine leicht verengte Druckkammer-Anordnung,
was die Impulsgenauigkeit
sowie die
Ankopplung an den Raum verbessern
soll. Das sehr großzügig
verrundete Bassreflexrohr
ist rückwärtig knapp unter Boxenmitte
montiert, um den Weg
parasitärer Wellen innerhalb des
Gehäuses zum Hörer möglichst
effektiv zu unterbinden.
Das Pärchen Mitteltöner
setzt im Sinne optimaler Dynamik
erst bei 280 Hz ein und
spielt im Parallelbetrieb oberund
unterhalb des Hochtöners
angeordnet. Dies sorgt für eine
vertikale Bündelung, weil die
Trennfrequenz mit 2800 Hz
wiederum zugunsten besserer
Dynamik deutlich höher gewählt
wurde, als D‘Appolito es
empfiehlt. Unstetigkeiten im
Abstrahlverhalten soll der spezielle
Ricom-Ringstrahler verhindern,
der mit seiner Filsnase
(statt Phaseplug) und großzügig
berechnetem Waveguide auch
bei größeren Hörabständen die
Schallwellen noch weiter trägt
als eine plan montierte Kalotte.
Der Hochtöner mit seiner
Ringmembran und Fils-Phaseplug
ist auf interferenzarme und
schnelle Wiedergabe optimiert.
Das Gehäuse ist aufwendig
verstrebt und gegen stehende
Wellen optimiert, die Mitteltöner
spielen in getrenntem Volumen.
Kraft, wo man sie braucht
Das prädestinierte die M50 auch
im Hörraum für größere Distanzen.
Im Nahfeld klang sie
ein wenig gebremst, ab drei
Meter ging die Sonne in Form
eines sehr fokussierten und neutralen
Klangbildes auf. Auf effektvolle
Betonungen einzelner
Frequenzbereiche verzichtet die
Platinum und spielte sich mit
Zurückhaltung und Noblesse
durch das Musikprogramm. Bei
Kings of Leons „Mechanical
Bull“ etwa mit staubtrockenansatzlosem
Punch und einem
treibenden Rhythmus bei zugleich
verblüffend sauberer
Hochtondarstellung. Druckvoll
und auf den Punkt, aber nie mit
übertriebener Härte oder aufdringlicher
Auflösung.
Wie ein Wolf im Schafspelz
oder eine hoch motorisierte Limousine
ging sie mit ihren Dynamikreserven
und dem Bass
um: In den ruhigen Passagen
von Strawinskys „Sacre du printemps“
(Royal
Concertgebouw
Orchestra) wendig
und kammermusikalisch
wie ein Kompaktmonitor,
entfesselte sie
bei Pauken und
Trompeten ein
dynamisches
Feuerwerk –
schnell und unmittelbar.
Die M50 macht alles richtig,
was der geneigte Hörer bei längeren
Hör-Sessions in größeren
Räumen enorm zu schätzen
weiß. Malte Ruhnke ■
Quadral Platinum M50
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Quadral
Telefon: 0511 / 79 04 0
www.quadral.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 23 x H: 113 x T: 32 cm
Gewicht: 28,5 kg
Aufstellungstipp: > 50cm zur Wand,
Hörabstand ab 2,8 m, normal/wenig
bedämpfte Räume ab 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Neutral und tiefreichend, im Hochton
gleichmäßige Bündelung
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Durchweg sehr geringer Klirr, auch
im Bass sehr gute Reserven
Geringe Leistung genügt, Impedanz
ist auch recht leicht zu treiben.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 51/45 Hz
Maximalpegel
110 dB
Bewertung
12 12 12 12 10
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
Quadral Platinum M50
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Frequenzgang
Quadral Platinum M50
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
9,8 V
Impedanz-∆
Strombedarf
3,2 - 10 Ω
Abbildung
3,1 A
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr neutrale und enorm dynamische
Box mit knackigem,
präzisem Bass. Sie spielt auch
höhere Pegel klaglos und
bildet sehr genau ab. Der beste
Allrounder, gerade bei größeren
und schwierigeren Räumen.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
80 Punkte
Preis/Leistungüberragend
3/14 stereoplay.de 35

Spezial
DAC-Vollverstärker
Die leise
Revolution
D-Verstärker haben unter High-Endern immer
noch Akzeptanzprobleme. Doch wohin der Hase
zukünftig läuft, ist jetzt schon glasklar erkennbar.
Primare I22
1750 Euro
Wadia 151P
1125 Euro
36
3/14 stereoplay.de

Eher unbemerkt vollzieht
sich gerade eine Revolution.
Sie bringt nicht nur deutlich
kleinere Geräte als bisher hervor,
sondern steigert auch die
Energieeffizienz von HiFi-
Komponenten. Gemeint ist der
stark zunehmende Einsatz kompakter
D-Leistungsverstärker
und nicht minder Platz sparender
Schaltnetzteile. Klangliche
und technische Vorurteile gegenüber
der gar nicht mehr so
neuen Technik sind inzwischen
überholt, denn einige der derzeit
besten Verstärker auf dem
Markt sind genau so gebaut und
kommen damit womöglich auch
künftigen Regelungen über
Energieeffizienz zuvor.
Im Zusammenhang mit der
enormen Verkleinerung komplexer
und nun hochdichter
elektronischer Baugruppen dürfen
wir uns nicht nur an vergleichsweise
winzige Geräte,
sondern auch an die komplette
Digitalisierung der Signalquellen
gewöhnen. Dieser Umbruch
dürfte einigen von uns, die das
haptische Erlebnis mit „körperlichen”
Tonkonserven oder
schwergewichtigen Gerätschaften
vorziehen, nicht gerade
leicht fallen. Damit zusammenhängend
verschwimmen auch
die Grenzen zwischen den gewohnten
Gerätegattungen.
Ist ein D/A-Wandler mit eingebauter
Endstufe nun ein Vollverstärker
oder ein PowerDAC?
Oder gar eine Komplettanlage?
Eines ist sicher: den (HiFi-)
Kabelherstellern werden der
Wegfall analoger Ein- und Ausgänge
und das Aufkommen
übertragungssicherer, HiResfähiger
Drahtlos-Netzwerke
nicht gefallen...
Auf den folgenden Seiten
stellen wir Ihnen fünf verschiedene
Geräte vor, die einen umfassenden
Trend markieren:
➜ Musical Fidelitys V90AMP
ist ein kleiner Desktop-Verstärker
für das Teamwork
mit dem Computer.
➜ TEACs AI-501DA bietet
Retro-Optik im Miniformat.
➜ Wadias 151P kommt dem
Begriff „Power-DAC“ am
nächsten.
➜ Primares I22 ist (fast) noch
ein Vollverstärker herkömmlicher
Art.
➜ Devialets Einsteiger-Offerte
110 kann (auch) drahtloses
Streaming.
Musical Fidelity V90-AMP
329 Euro
Teac AI-501DA
799 Euro
Devialet 110
4990 Euro
3/14 stereoplay.de
37

Spezial
DAC-Vollverstärker
Musical Fidelity V90-AMP
Musical Fidelity V90-AMP
329 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audiosysteme
Telefon: 07728 - 1064
www.reichmann-audiosysteme.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 17 x H: 4,7 x T: 11,7 cm
Gewicht: 0,71 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Auf 22 kHz begrenzter, filterbedingter,
besonders in den Höhen
stark lastabhängiger Verlauf
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Minimalismus: zweimal 20 Watt und ein D/A-Wandler auf engstem Raum. Über eine 3,5-Millimeter-Klinkenbuchse
kann über zwei Adapter wahlweise eine analoge Hochpegelquelle oder ein TOSLINK-Lichtleiter
angeschlossen werden. Leider gibt es nur einfache Draht-Klemm-Anschlüsse für die Lautsprecher.
Diese
handflächengroße
Kleinigkeit des renommierten
englischen Herstellers
stellt einen D/A-Wandler sowie
einen zweimal 20 Watt leistenden
Verstärker dar. Und die
Engländer sagen auch gleich,
wo sie die Anwendungsgebiete
für den winzigen Verstärker
sehen: „Multi-Room und Computer
based Audio“. Was Ersteres
betrifft, so deutet ein digital-optischer
Eingang am
V90-AMP auf die Verwendung
etwa eines Apple AirPlay/Airport-Systems
hin, das diverse
Räume versorgt und dort via
TOSLINK-Verbindung auf je
einen V90-AMP treffen könnte,
der vor Ort auf kleinere Lautsprechern
spielt und obendrein
die Besonderheit besitzt, sich
automatisch auf den aktiven
Eingang einzustellen. Zwar besitzt
die USB-Buchse Vorrang,
doch wenn kein Signal anliegt,
schaltet der Musical Fidelity
sofort auf seinen optischen Digitaleingang.
Der versteckt sich hinter einer
eher aus dem PC-Bereich
entlehnten 3,5-Millimeter-Klinkenbuchse,
die hier eine Mehrfachfunktion
erfüllt und mithilfe
eines zweiten Adapters auch
gleich einen analogen Eingang
bietet; beide Adapter zählen
zum Lieferumfang. Gleich daneben
ist die USB-Buchse zu
finden, womit wir bei der wohl
häufigeren Verwendung des
V90 wären: bei der asynchronen
Direktverbindung zum Computer.
Mit dessen Hilfe könnte der
Musical Fidelity den Kern eines
auf das Wesentliche reduzierten
Mini-Audiosystems bilden, das
via USB obendrein auch HD-
Files bis zu 192 kHz Samplingfrequenz
spielt.
Beachtenswert ist ein winziger
Umschalter, der den mittig
auf der Frontplatte gelegenen
Pegelsteller überhaupt erst aktiviert,
da die Lautstärke ansonsten
über die Quelle eingestellt
wird. Mit 20 Watt an acht
Ohm wird der V90-AMP zwar
noch keine Bäume ausreißen,
doch im Teamwork mit unkomplizierten,
im Wirkungsgrad
überdurchschnittlichen Lautsprechern
mit möglichst hoher
Nennimpedanz (angegeben sind
sechs Ohm Minimum) realisiert
die kompakte D-Endstufe Erstaunliches.
Anfangs eher irritierend
wirkt freilich der Pegelsteller,
der zwar extrem feinfühlig
arbeitet, aber auf
mehrfache Umdrehungen ausgelegt
ist.
Angesichts der simplen
Klemm-Anschlüsse am Lautsprecher-Ausgang
müssen Hi-
Fi-Fans die Zähne zusammenbeißen
und sich am Klang des
Winzlings ergötzen, der überraschend
räumlich, homogen
und anspringend aufspielt. Gemessen
am Preis fast ein kleines
Wunder, es fehlt lediglich der
Nachdruck deutlich leistungsfähigerer
Verstärker. Unser
Tipp: Schließen Sie doch einen
„lauten“ Breitbänder an!
Roland Kraft ■
Recht harmonisch abgestufter Klirr
mit leichten Lastwechselproblemen
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
10,2V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆7,1dB
1,3A
Liefert praxistaugliche Spannung, an
niederohmigen Boxen aber instabil.
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
11/4 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
13/15 W
Rauschabstand RCA 84 dB
Verbrauch Standby/Betrieb0,3/2,5 W
Bewertung
Klang (Analog/Digital) 35/39
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Überraschend gut und insbesondere
räumlich groß klingender
Power-Zwerg, der im
Teamwork mit dem Computer
für eine minimalistische audiophile
Anlage gut ist. Impedanzkritische
Boxen unbedingt
vermeiden!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
39 Punkte
Gesamturteil
befriedigend – gut 54 Punkte
Preis/Leistungüberragend
38
3/14 stereoplay.de

IM TEST:
Über 400
Modelle
Jetzt für nur 12,80 € ohne Versandkosten!
www.stereoplay.de/jahrbuch

Spezial
DAC-Vollverstärker
TEAC AI-501DA
Die dicken Aluminium-Seitenwangen
mit ihren angedeuteten
Griffen sind
das Kennzeichen
von TEACs 501-Reference-Serie.
Das
Innere des Vollverstärkers
ist in zwei
Abteilungen aufgeteilt:
D/A-Wandler
mit D-Endstufen-
Modulen und
Netzteil.
TEAC AI-501DA
799 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TEAC Europe GmbH
Telefon: 0611 / 7158-0
www.teac-eu
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 29 x H: 8,1 x T: 26,4 cm
Gewicht: 4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr ausgewogen und breitbandig
bei allen Eingangsvarianten, sehr
geringe Lastabhängigkeit
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
TEACs kompakte 501-Reference-Serie
ist ohne Zweifel
ein Hingucker. Und der Vollverstärker
AI-501DA mit seinen
beleuchteten, dimmbaren Rundinstrumenten
im Retro-Stil löst
bei HiFi-Fans sofort das berühmte
„Haben wollen“-Gefühl
aus. „DA“ bedeutet, dass ein
D/A-Wandler eingebaut ist, dessen
wichtigstes Kennzeichen
wohl ein 192-kHz-USB-Eingang
ist. Darüber hinaus stehen
zwei optische Eingänge bis 24
Bit/96 kHz sowie eine für 192
kHz taugliche Koax-Verbindung
zur Verfügung. Nach dem
Wandler, der auf Burr-Browns
bekanntem PCM5102 basiert,
sitzen sehr effiziente D-Endstufen-Module
im Gehäuse, die
von Abletec aus Norwegen
stammen und 60 Watt pro Kanal
an vier Ohm liefern sollen.
Mit einem Ganzmetallkabinett
und dicken Aluminium-
Blenden an den Seiten sollte
auch die Mechanik des TEAC
höheren Ansprüchen genügen;
ganz zu schweigen von massiven
Metall-Drehknöpfen und
einem fast antiquiert wirkenden
Kippschalter, der allerdings
wunderbar ins Bild passt.
Im Netzteil werden ein Ringkerntransformator
sowie
Schottky-Dioden verwendet,
ein kleiner Schalter auf der
Rückseite aktiviert bei Bedarf
eine „Power Safe“-Schaltung,
die das Gerät nach 30 Minuten
Nichtbenutzung in einen Strom
sparenden Standby-Modus versetzt,
bei dem lediglich 0,2 Watt
verbraucht werden. Abgesehen
von den digitalen Schnittstellen,
bietet der AI-501DA auch zwei
analoge Eingänge, was ebenso
praktisch wie der Kopfhöreranschluss
ist, dem eigens zwei
spezielle, kanalgetrennt eingesetzte
Operationsverstärker
spendiert wurden.
Bezüglich der Zusammenarbeit
mit dem Rechner via USB
ist hier – unüblicherweise –
auch bei der Benutzung eines
Macs (ab OS X 10.6 Snow Leopard)
ein Treiber zu installieren,
der auf der TEAC-Homepage
(www.teac-audio.eu/de/) heruntergeladen
werden kann.
Zusätzlich zu den nötigen Treibern
stellt TEAC auch noch
einen eigenen HighRes/DSD-
Audio Player für Windows und
OS X zur Verfügung; womöglich
ist es aber bequemer, mit
dem kostenpflichtigen Audirvana
zu arbeiten, der ebenfalls
DSD „kann“ und nahtlos mit
iTunes harmoniert.
Die klassischen Tugenden
wie Transparenz und Feindynamik
beherrscht der TEAC
quasi perfekt. Trotz nominell
höherer Leistung spielte er aber
nicht so substanziell wie erwartet,
lieferte aber dennoch im
Oberbass genug Druck und seidige
Stimmlagen ab.
Perfektionisten dürften ihm
deshalb letztlich nur seine etwas
nonchalante Raumabbildung
vorwerfen, die kantenschärfer
gelingen könnte. Unterm Strich
bekommt man aber ein Ausstattungs-
und Design-Paket, das
es in sich hat.
Roland Kraft ■
Etwas unruhiger Verlauf mit wechselnd
dominierender Komponente
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
20V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆ 0,2dB
6A
Liefert hohe Spannungen und gut
Strom, auch an schwierigen Boxen.
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
48/90 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
50/88 W
Rauschabstand RCA 104 dB
Verbrauch Standby/Betrieb -/10 W
Bewertung
Klang (Analog/USB) 36 / 37
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bildschöner, individuell gestylter,
gut verarbeiteter Alleskönner mit
praxisgerechter Anschlussvielfalt
und Kopfhörerbuchse, der sich
als Zentrum einer umfangreicheren
Anlage eignet. Unbedingt
an die überschaubare Leistung
angepasste Boxen verwenden!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
37 Punkte
Gesamturteil
befriedigend – gut 58 Punkte
Preis/Leistunggut
40
3/14 stereoplay.de

Wadia 151 PowerDAC
Als Techniker würde man den
Wadia am liebsten offen
betreiben (was natürlich nicht
geht), so bildschön ist er gebaut.
In der Praxis reicht die Leistung
der D-Endstufen vollkommen
aus; wer den bestmöglichen
Klang hören will, bemüht sich
dennoch um nicht allzu
anspruchsvolle Lautsprecher.
Wadia 151 PowerDAC
1125 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference
Telefon: 040 / 53320359
www.audioreference.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 20,3 x H: 7 x T: 20,3 cm
Gewicht: 2,7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Die größte Gefahr, in der dieses
20 cm x 20 cm kleine
Aluminium-Klötzchen schwebt,
ist die, unterschätzt zu werden.
Sind wir doch alle irgendwie
darauf geeicht, dass „ernsthafte“
HiFi-Komponenten groß
und schwer sein müssen. Mit
diesen Vorurteilen sollte die Miniaturisierungswelle
der vergangenen
Jahre eigentlich
schon aufgeräumt haben, aber
wie es mit Vorurteilen halt so
ist, sie sitzen tief und fest. Das
dürfte sich spätestens nach den
ersten Takten, die der Wadia
151 PowerDAC mini spielt,
nachhaltig ändern…
Der Wadia ist ein vollwertiger,
hochkarätiger Vollverstärker
für ausschließlich digitale
Quellen und besteht aus einem
D/A-Wandler in der bewährten
Wadia-Technik, also auch aus
den berühmten Wadia-Wandler-
Algorithmen, sowie einem
Class-D-Verstärker, der bis zu
50 Watt pro Kanal lockermachen
soll. Es ist bezeichnend,
dass der 151 konsequenterweise
nur über digitale Eingänge
verfügt; der Hersteller betrachtet
den Computer oder Streaming
als die zeitgemäßen Signalquellen
und verzichtet deshalb
auf analoge Eingänge.
Der TOSLINK- und der Koaxial-Eingang
des Wadia akzeptieren
Datenformate bis hin
zu 24 Bit/192 kHz, der USB-
Kontakt ist dagegen nur bis
24/96 spezifiziert. Hinter den
fünf Eingängen (zweimal koaxial,
ein Lichtleiter, TOSLINK
sowie USB) sitzt ein digitaler
Signalprozessor; alle Signale
werden intern auf 24 Bit/384
kHz hochgesampelt, wobei genau
aus diesen 384 Kilohertz
auch gleich der Takt für den
nachfolgenden Schaltverstärker
gewonnen wird.
An Ausstattung bietet der
PowerDAC mini noch Balance-
Regelung, Mute-Funktion sowie
Phasenumschaltung. Damit
darf er nicht als übertrieben
puristisch ausgelegt gelten, zumal
die Fernbedienung auch
noch iPod, iPhone oder iPad
ansprechen könnte.
Klanglich ist der Wadia 151
PowerDAC mini eine Riesen-
Überraschung. Er beweist, dass
die Schaltverstärker plus Schaltnetzteil
ohne Abstriche endgültig
auf High-End-Niveau angekommen
sind. Im Teamwork
mit nicht allzu leistungshungrigen
Lautsprechern offenbart
sich der Wadia als voluminös,
druckvoll, schnell und herausragend
transparent; Wadia-typisch
arbeitet er auch sehr farbig
und mit einer winzigen Spur
Wärme, die ihn unaufdringlich
und kultiviert klingen lässt. Ein
kultiger Geheimtipp für „reduzierte“
Installationen auf höchstem
Klangniveau!
Roland Kraft ■
Auf 48 kHz begrenzter, filter-bedingter,
leicht lastabhängiger Verlauf
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Etwas unruhiger Verlauf mit wechselder
Komponentenverteilung
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
21,1V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Liefert hohe Spannung und gut
Strom, nur sehr niederohmige Boxen
sollten vermieden werden.
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
54/80 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
56/82 W
Rauschabstand Digital 99 dB
Verbrauch Standby/Betrieb -/8,8 W
Bewertung
Klang (Analog/Digital) -/ 47
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Toll verarbeitetes, kompaktes
Klangwunder mit Top-Preis-
Leistungs-Verhältnis auf
absolutem High-End-Niveau,
anschlussseitig auf möglichst
hochwertige digitale Quellen
beschränkt. Tipp: adäquate
Software-Player verwenden!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
∆ 2,2dB
4,4A
47 Punkte
69 Punkte
sehr gut
3/14 stereoplay.de 41

Spezial
DAC-Vollverstärker
Primare I22
Rechts oben im Gehäuse
sitzt das D/A-Wandlermodul,
die 400 Euro
kostende Zusatzoption
kommt zum Grundpreis
des I22 von 1350 Euro
hinzu. Das Schaltnetzteil
des Vollverstärkers ist
wie die Endstufen auch
eine Primare-Eigenentwicklung.
Primare I22
1750 Euro (1350 Euro ohne D/A)
Vertrieb: ELAC Electroacustik GmbH
Telefon: 0431 647740
www.primare.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 10 x T: 38,5 cm
Gewicht: 10 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr breitbandig, neutral und stabil
bei allen Eingangsvarianten mit
unhörbar sanft fallendem Verlauf
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Zehn Kilogramm schwer und
43 Zentimeter breit – damit
ist der Primare-Vollverstärker
I22 ein Vollformat-Gerät, das
mit zweimal 160 Watt an vier
Ohm üppig spezifiziert ist. Ein
D/A-Wandler ist optional für
400 Euro Aufpreis erhältlich.
Die Platine erweitert den I22
quasi zum Power-DAC oder zu
einem neuzeitlichen Vollverstärker,
der auch über digitale
Eingänge verfügt. Doch damit
nicht genug: Der I22 offeriert
auch vier analoge Hochpegeleingänge
sowie einen Aufnahmeausgang
und sogar einen
Vorverstärker-Ausgang.
Das entscheidende Feature
des I22 ist aber seine spezielle
UFPD-Class-D-Ausgangsstufe
(Ultra Fast Power Device),
durch die er sich von den üblichen
D-Verstärkern in wesentlichen
Punkten unterscheiden
soll. So reklamiert Primare für
diese Entwicklung unter anderem
eine deutlich höhere Bandbreite
als bei Class D üblich,
einen von der Last unabhängigen
Frequenzgang und geringe
Ausgangsimpedanz bei allen
Frequenzen (üblicherweise
steigt bei Class D die Ausgangsimpedanz
zu hohen Frequenzen
hin an).
Im Gegensatz zur Ausgangsstufe,
die mit einem Schaltnetzteil
ausgestattet ist, besitzt die
Vorverstärker-Sektion ihre eigene
Stromversorgung. Im Vorstufen-Trakt
werden die Quellenwahl,
die Pegel- sowie die
Balance-Einstellung auf analoger
Ebene durchgeführt, wobei
die Signalwege so kurz wie
möglich gehalten wurden. Für
jeden Eingang ist ein Pegelausgleich
im Setup-Menü möglich,
das zudem Einschalt- und Maximal-Lautstärkepegel
vorwählbar
macht. In der Digitalsektion
verarbeitet der Primare bis zu
96 Kilohertz Sampling-Frequenz
via asynchronen USB,
der TOSLINK- und der Koax-
Eingang sind dagegen mit 192
kHz spezifiziert.
Klanglich ist der I22 eine
echte Überraschung: Er wirkt
subjektiv enorm kräftig, überaus
lebendig und impulsstark.
Dynamisch bleibt da kein Auge
trocken, so energiegeladen geht
der Schwede ans Werk, wobei
seine vorbildliche Präzision
nicht in den Mittellagen endet,
sondern sich bis zu den tiefsten
Tönen fortsetzt.
Einen Schuss freundliche
Wärme kann man ihm nicht absprechen,
doch das steigert nur
die Faszination der energiegeladenen
Vorstellung, die zudem
vorzüglich dreidimensional,
plastisch und damit authentisch
wirkt. Wenn man Erbsen zählen
wollte, könnte man etwas fehlenden
Hochtonglanz monieren,
jedoch in vernachlässigbarer
Größenordnung. Die lockere,
selbstverständliche und mitreißende
Vorstellung des Primare
ist ein Erlebnis. Dafür hat er
den Geheimtipp-Status verdient.
Roland Kraft ■
Geringer, noch harmonischer Klirr
ohne eine dominante Komponente
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
28,3V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆ 0,25dB
8,1A
Leistungsstark auch an kritischen
und stromhungrigen Lasten
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
96/186 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
100/176 W
Rauschabstand RCA 95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb0,6/25 W
Bewertung
Klang (Analog / Digital) 51/52
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein grundsolider, technisch
hochmoderner Vollverstärker mit
erstklassiger D/A-Wandlerkarte,
stark mit lebendigem, farbigem,
angenehmem Klang. Üppige
Anschlussmöglichkeiten und die
audiophile Bauart mit schwerem
Gehäuse machen ihn zum Tipp!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
52 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 76 Punkte
Preis/Leistungüberragend
42
3/14 stereoplay.de

Jetzt im Handel!
Home-Entertainment neu erleben!

Spezial DAC-Vollverstärker
Devialet 110
Reduziert, aber nicht abgespeckt:
Das ist der Kernsatz
zu Devialets Einsteiger-Offerte
in die Hightech-Verstärkerwelt
der Franzosen. Spezifiziert mit
110 Watt pro Kanal, wird der
Devialet 110 mit etwas reduzierter
Ausstattung für 4990
Euro verkauft, was angesichts
des Gebotenen als Kampfpreis
gelten darf. Das früher gegen
Aufpreis optional erhältliche
Airstream-Board ist schon eingebaut.
Geht man mit dem
110er größere Kompromisse
ein? „Nein“, so Wolfgang Linhard
vom deutschen Vertrieb
Audio Components, „der Witz
ist doch, dass die Devialets alle
gleich klingen“. Das können
wir bestätigen.
Nachdem das drahtlose
Strea ming nun serienmäßig mit
an Bord ist, darf man mit Fug
und Recht behaupten, dass der
Devialet 110 eine komplette,
hochmoderne HiFi-Anlage darstellt,
die digitale Signalquellen
(via Ethernet, USB oder Koaxial-Schnittstelle)
bevorzugt, aber
dennoch für Analoges offen ist,
sei es nun eine Hochpegelquelle
oder sogar ein MM-Tonabnehmer.
Genau hier treffen wir auf
einen der feinen Unterschiede
zu den größeren Brüdern, die
etwa auch MC-Abtaster akzeptieren
würden und einfach tiefere
Konfigurationsmöglichkeiten
im Teamwork mit mehr
Eingängen anbieten. Auf einen
digitalen Ausgang und den Subwoofer-Anschluss
muss der
110-Besitzer verzichten. Technisch
betrachtet, besteht darüber
hinaus kein wesentlicher Unterschied
zu den größeren Modellen,
denn gemeinsam besitzen
alle Devialets ADH-Tech-
Standesgemäß und
mit großem Drehknopf:
Die Devialet-
Fernbedienung ist
absolut vorbildlich.
nologie. Das heißt: Eine D/A-
Wandler-Ausgangsstufe, ein
kleiner, verzerrungsarmer
Class-A-Analogverstärker und
die Class-D-Schaltverstärkereinheiten
arbeiten zusammen.
Die Mensch-Maschine-
Schnittstelle
Nachdem unser Kollege Jürgen
Schröder in stereoplay 10/13
den Devialet 170 schon so ausführlich
beschrieben hat, ist es
an der Zeit für ein paar weiterführende
Gedanken, die Grundlegendes
betreffen. Etwa die
Schnittstelle zwischen Mensch
und Maschine, soweit es um
High End HiFi geht. Das beginnt
bereits mit einer standesgemäßen,
edlen Verpackung,
die den Devialet zum Auspackerlebnis
werden lässt. Oder mit
der Fernbedienung, die nicht
nur ergonomisch korrekt ist (der
Mensch will drehen, statt winzige
Knöpfe drücken), sondern
in ihrer Erscheinung ein standesgemäßes
Pendant zum Verstärker
darstellt.
Ein Devialet ist nicht nur ein
ästhetisches Vergnügen und die
höchst konsequente Umsetzung
aktueller Technologien, er ist
darüber hinaus einfach sexy.
Auf eine Art, die die üblichen
High-End-Boliden in manchen
Augen zu Sauriern „degradiert“,
wenn diese versuchen, sich wieder
einmal in puncto Größe,
Gewicht oder Frontplatten-Stärke
zu übertreffen. Da muss die
Frage erlaubt sein, ob eigentlich
schon alle den Knall gehört haben,
mit dem eine Ära zu Ende
gehen wird…
Das betrifft sicherlich auch
die Zusammenarbeit zwischen
dem Kunden und dem Hersteller
über das Netz. Der Devialet
110 kommt voll funktionsfähig
aus der Verpackung und kann
mithilfe einer knappen Bedie-
Wie aus einer anderen Welt: Auch
fertigungstechnisch, vor allem in
Bezug auf hochdichte Integration,
fällt der Devialet aus dem bei High
End HiFi gewohnten Rahmen. Das
massive, verchromte Gehäuse
dient auch als Kühlkörper.
44
3/14 stereoplay.de

nungsanleitung schnell in Betrieb genommen
werden. Weitere Informationen bekommt man
via Hersteller-Homepage und über eine SD-
Card, in der die Firmware steckt. Das mag sich
kompliziert anhören, ist es aber nicht. Man
fragt sich, warum das nicht alle Hersteller so
machen, ist doch die Browser-basierende Konfiguration
– auch hinsichtlich spezieller Bedürfnisse
– übersichtlicher und schneller, als
dies jemals über ein Geräte-Display möglich
wäre. Zudem erhält man Firmware-Updates,
kostenlos. Über die Lebensdauer eines Produkts
tauchen ja unweigerlich Korrekturen und Praxiserfahrungen
auf, die dem Kunden so schnell
zugänglich gemacht werden können.
Unter den digitalen Zugangsoptionen des
110 verdient Devialets bequeme Audio-Streaming-Technik
„Devialet AIR“ besondere Erwähnung.
Nach der Installation des entsprechenden
Dienstprogramms auf Mac oder PC
ist drahtlose Übertragung bis hin zu 192-kHz-
Hi-Res-Files möglich. Dabei wird die ganze
Datei vorab asynchron übertragen, um dann
vom Verstärker getaktet wiedergegeben zu werden.
Zwar bietet der direkte Weg, etwa via
USB, hauchdünne klangliche Vorteile, doch
die liegen eher in akademischer Größenordnung.
Der drahtlose digitale Anschluss ist damit
auf einem Niveau angekommen, das Diskussionen
über die Zukunft des Teamworks
zwischen Computer, „Hausnetz“ und Verstärker
überflüssig werden lässt.
Er klingt wie ein Großer
Der klangliche Eindruck entspricht dem größerer
Modelle; vorausgesetzt, man treibt den
Verstärker nicht mit extrem stromhungrigen
Lautsprechern an seine Grenzen. Die sind in
der Praxis ohnehin weit weg und trüben deshalb
nie die schon holografisch zu nennende Präsenz,
die irrwitzige Schnelligkeit und die glasklare
Transparenz, zu der ein Devialet fähig ist.
Ihm gelingt eine glänzende Vorstellung auf
einem Niveau, das bisweilen sprachlos macht,
zumal der 110 auch zart, unglaublich elegant
und mit mikroskopischer Auflösung ans Werk
gehen kann. Das betrifft auch den absolut schlackenlos
und artefaktfrei reproduzierten Tieftonbereich,
der sich nicht überkontrolliert trocken
anhört, sondern feinen Schwingungen
Raum zur Ausdehnung gibt.
Unterm Strich kann man nur sagen: Wenn
das die Zukunft ist, dann her damit!
Roland Kraft ■
Devialet 110
4990 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 278586-0
www.audio-components.de
www.devialet.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 39 x H: 4 x T: 39 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Ausgewogen und breitbandig, sehr
laststabil, bei MM-Phono etwas
Höhenabfall.
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Recht harmonisch abgestufter Verlauf,
mal k2, mal k3 dominant
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
25,9V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆ 0 dB
7,7A
Stabil und kräftig, treibt die allermeisten
Boxen auf dem Markt.
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
80/160 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
84/164 W
Rauschabstand RCA 89 dB
Verbrauch Standby/Betrieb8,7/28 W
Bewertung
Klang (Anal./Netzw./dig) 58/60/59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Betrachtet man das Gesamtbild
– Features, Ergonomie, Optik
und Klang – dann dürfte der
Devialet 110 in seiner Preisklasse
keinen ernsthaften Konkurrenten
haben. Der französische
Verstärkertraum rückt damit in
greifbare Nähe.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 59 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistungüberragend
6 Mal im Jahr.
Im Handel,
im Abo und als Download!
Nach der
Pflicht die Kür.
FIDELITY.
facebook.com/FIDELITY.Magazin

Spezial
DAC-Vollverstärker
D-Verstärker: ein Siegeszug
Eigentlich waren D-Endstufen
in der gehobenen HiFi-
Technik lange Zeit nicht „salonfähig“,
während etwa bei
PA-Anlagen (Public Address)
oder Auto-HiFi schon längst
Schaltverstärker zum Einsatz
kamen. Da sich mithilfe von
D-Endstufen in Verbindung mit
Schaltnetzteilen sehr kompakte
Leistungsverstärker mit hohem
Wirkungsgrad bauen lassen, bot
es sich aber an, diesen Weg auch
bei HiFi zu beschreiten.
Integrierte D-Verstärkermodule
sind inzwischen in vielen
Anwendungsfällen gang und
gäbe, solche Lösungen sind jedoch
nicht ausnahmslos auch
für hohe Ansprüche geeignet.
Gemeinhin hat sich für D-Verstärker
die Bezeichnung „Digitalverstärker“
durchgesetzt. „D“
wurde mit „digital“ übersetzt,
kennzeichnet in der Elektronik
aber nur eine bestimmte Verstärkerklasse.
Ein D-Verstärker besteht
prinzipiell aus vier Baugruppen:
➜ einem Generator, der ein
Dreiecksignal (einen sogenannten
„Sägezahn“) hoher Frequenz
erzeugt,
➜ einem Komparator, in dem
das hochfrequente Generatorsignal
von einem analogen Audiosignal
moduliert wird,
➜ dem Leistungsverstärker, der
das so erzeugte, pulsweitenmodulierte
Signal verstärkt
➜ und einem Tiefpassfilter am
Ausgang, das die Trägerfrequenz
sicher herausfiltert.
Bei dieser Pulsweitenmodulation
(PWM) entsteht eine
Rechteckwelle mit der Frequenz
des Generators, bei der
die unterschiedlich breiten
Rechtecke die Informationen
über Frequenz und Amplitude
beinhalten; Frequenz und Amplitude
dieser Rechteckwelle
sind konstant, die Information
steckt in der Breite (Pulsweite)
der Rechtecke.
Die Leistungstransistoren
müssen also zeitgenau Ein-/
Aus-Zustände annehmen, um
die Rechteckwelle abzubilden.
Sie arbeiten nun als reine Schalter,
was die Verlustleistung drastisch
verringert.
Was die Trägerfrequenz angeht,
so befindet man sich wieder
bei der Digitaltechnik (beim
Nyquist-Theorem). Die Trägerfrequenz
muss wesentlich höher
sein als die höchste vorkommende
Frequenz im Audiosignal,
in der Praxis werden Trägerfrequenzen
von etwa 200
kHz bis hin zu mehr als einem
Megahertz verwendet. Das Tiefpassfilter
am Ausgang besteht
normalerweise aus einer Induktivität
(Spule) und einer Kapazität
(Kondensator) und ist auf
die Trägerfrequenz abgestimmt.
Ob es sich bei einem D-Amp
um einen „Digitalverstärker“
Bei dem winzigen Musical Fidelity V90-AMP wurden der analoge Hochpegel- und der Lichtleiter-Digitaleingang in Form einer speziellen
3,5-Millimeter-Klinkenbuchse versteckt. Der bevorzugt genutzte Eingang dürfte in der Praxis freilich die USB-Buchse sein.
Den „USB DAC Amplifier“ TEAC AI-501DA ergänzen zwei analoge Hochpegeleingänge, womit er als Vollverstärker gelten darf. Praktisch:
Frontseitig besitzt er auch noch einen Kopfhörer-Ausgang. Schöne Rundinstrumente werten den Amp im MIDI-Format optisch auf.
46
3/14 stereoplay.de

handelt, ist Auslegungsfrage.
So ist es etwa möglich, das Musiksignal
doch auf digitaler Ebene
zuzuführen, etwa mithilfe
eines DSP (digitaler Signalprozessor)
oder über eine entsprechend
ausgelegte digitale Modulatorschaltung.
Die digitale
Domäne wird dann erst bei der
Ansteuerung der Endstufe verlassen.
Aber hier geht es um die
„Knackpunkte“ bei der Ausführung
eines D-Verstärkers, das
Thema ist elektronisch alles
andere als trivial und die Hersteller
lassen sich dabei nur ungern
in die Karten gucken.
Komplexe Regelschleifen (Gegenkopplung)
sind inzwischen
Standard. Ebenso muss die
elektromagnetische Verträglichkeit
beachtet werden, da die
hohen Schaltfrequenzen strahlungsgebunden
andere Baugruppen
stören oder leitungsgebunden
das Stromnetz beeinträchtigen
könnten.
Perfekte D-Verstärker
Erwiesenermaßen sind heutzutage
perfekte D-Verstärker
machbar, die auch in Bezug auf
Verzerrungen und Bandbreite
vorbildlich arbeiten. Zudem
klingen sie subjektiv so gut,
dass sie den Vergleich mit herkömmlichen
linearen Verstärkern
nicht scheuen müssen,
wenn sie nicht sogar besser dastehen…
Mithilfe von D-Amps bietet
es sich an, extrem kleine Geräte
zu bauen, die unsere althergebrachten
Verstärker- oder
Gerätegattungen nun durcheinanderwirbeln.
Ein D/A-Wandler
mit D-Endstufe und digitalen
Eingängen entspräche dem vielbeschworenen
„PowerDAC“,
während ein Gerät mit D/A-
Wandler, zusätzlichen (analogen)
Ein- und Ausgängen plus
D-Amp schlicht einen Vollverstärker
mit weiteren digitalen
Eingängen oder eine „Komplettanlage“
darstellt – die Grenzen
sind fließend, wie unser Testfeld
beweist.
Was digitale Eingänge betrifft,
deutet alles darauf hin,
dass sich letztlich nur zwei
Schnittstellen durchsetzen werden:
die USB-Verbindung sowie
drahtloses Streaming. Während
USB-Eingänge inzwischen fast
durchweg HiRes-tauglich sind,
sollten HiFi-Fans in Zukunft
aber bei jeder Form von Drahtlos-Verbindungen
darauf achten,
dass auch 24-Bit-/192-
kHz-Daten übertragen werden
können. Roland Kraft ■
Der an sich typische Power-DAC:
Wadias PowerDAC mini bietet ausschließlich
digitale Eingänge an und ist
mit zwei koaxialen Eingängen zusätzlich
zum USB-Anschluss ausgestattet.
Der typische Vollverstärker: Primare offeriert mit dem I22 einen sehr kräftig ausgelegten Verstärker mit optionaler D/A-Wandlerkarte
im Vollformat-Gehäuse. Seine Pre- und Rec-Anschlüsse dürften heutzutage schon fast als Seltenheit gelten.
Wadias 110 ergänzt seine
Anschlussoptionen konsequent
schon um das drahtlose,
sogar HiRes-fähige
Zuspielen mithilfe entsprechender
Software.
3/14 stereoplay.de 47

HiFi-Klassiker
Vollverstärker
In der Holzhütte
Der schönste Archetyp eines Vollverstärkers: Doch so jung mancher Luxman
L530 auch aussehen mag, unter der Holzhaube ging die Zeit selten gnädig mit
den Bauteilen um. Rettungsmaßnahmen werden daher dringend empfohlen.
Der Klassiker: Luxman L530 (1982)
In den 80er-Jahren sehnten sich viele nach diesem Schmuckstück.
Oft war die Brieftasche zu dünn: 3000 DM verlangte Luxman vom
Konsumenten. Für ein eigenwilliges Schaltungskonzept: Bis 15 Watt
läuft der L530 in Class A, darüber springt er in den A-B-Betrieb.
48
3/14 stereoplay.de

Auch Helden können sterben.
Mitunter sogar kläglich
wie der Vollverstärker Luxman
L530. Was sein Äußeres
angeht, hätte er die besten
Chancen, als Musterbeispiel,
Ehrenexponat und Archetyp
seiner Zunft in die Museumsvitrinen
zu wandern. Er wirkt
potent und lange haltbar. Doch
der Bolide ist anfällig. Wer ein
unverbautes Original aus den
frühen 80er-Jahren besitzt, wird
in den seltensten Fällen noch
unverfälscht und souverän Musik
über einen L530 hören können.
Das Alter setzt zuerst den
Lötstellen und Elkos zu, danach
beginnen die Schalter und Regler,
kratzende Geräusche und
Aussetzer zu produzieren. Die
Zeit ist der Feind ehemaliger
High-End-Heroen
Soll man also das Erbstück
entsorgen und die 18 Kilogramm
auf den Wertstoffhof
Der Rücken kündet von der einstigen Übermacht des „Phono“ – mit doppeltem,
vergoldeten Eingang links oben (und einer superben Phonostufe dahinter). Die
Boxenklemmen wollen rohe Strippen zugefüttert bekommen. Tuning-Option:
die kargen Cinch-Strippen zwischen Vor- und Endstufe (links unten).
bringen? Klares Nein: Genau
diese Botschaft wollten wir
nicht vermitteln. Eher diese:
Wer auf einen Luxman L530
trifft, sollte sich zuerst darüber
freuen und dann etwas Geld in
ihn investieren. Aber nicht
selbst Hand anlegen, denn dieser
Vollverstärker ist kein Spielgefährte
für Hobbyschrauber.
Zerlegt und wiederbelebt
Wir haben ein Prachtstück beim
Vintage-Händler unseres Vertrauens
geordert. Pierre Wittig
unterhält im Künstlerdorf
Worpswede die „HiFi-Zeile“.
Stolz versichert er, kaum ein
Kenner europaweit habe mehr
Luxman-Amps auf seiner Werkbank
gehabt.
Der hier vorgestellte „Patient“
wurde mit leichten Alterserscheinungen
eingeliefert:
Wittig baute zuerst die senkrecht
stehenden Verstärkerplatinen
aus – mit Augenmerk auf
brüchige, „kalte“ Lötstellen.
Dann zog er das gesamte Zinn
ab und verlötete neu. Entfernt
hat er auch die alten Elektrolyt-
Kondensatoren: Sie unterliegen
bei Hitze dem höchsten Verschleiß.
Neue wurden eingebaut
– aus Erfahrung von der Panasonic-FC-Baureihe
– und er
garantiert innerhalb der Spezifikationen,
dass diese Kondensatoren
mit geringerem Innenwiderstand
stabil auf Achse
arbeiten, bis zu 105 Grad hinauf.
Die Eingangswahlschalter
und die beiden Frequenzwahlschalter
zerlegte er und verpasste
den Bauteilen ein Ultraschallbad.
Danach wurde alles versiegelt,
zusammengesetzt und
zurückgebaut. Die Drucktaster
hat Wittig komplett ausgetauscht,
da sie noch bei ALPS
erhältlich sind.
3/14 stereoplay.de 49

HiFi-Klassiker
Vollverstärker
Wir fragen uns: Wenn dieser
Aufwand bei leichten Alterserscheinungen
den Standardeingriff
darstellt – was könnte einem
alten Luxman-Amp dann
schlimmstenfalls widerfahren?
Wirklich gruselig wird es,
wenn die Ladeelkos nicht mehr
an sich halten können. Wenn
das Elektrolyt ausläuft, die Säuren
weitere Bauteile angreifen
und die Bodenwanne einer Installation
von Joseph Beuys
gleicht. Eine ästhetisch interessante,
aber für den Klang tödliche
Konstellation. Daher sollte
man einen alten, schönen
L530 nicht einfach einkellern,
sondern vor diesem Schreckens-
szenario schützen und zu einem
Profi wie Pierre Andreas Wittig Günther bringen.
Zeit frisst Geld
Dort kann allerdings ein weiteres
Schreckensszenario warten:
die Rechnung. Bereits ohne
Elektrolyt-Tatortbereinigung
erfordern die Wartungsarbeiten
fünf Arbeitstage. Da braucht
man keinen Taschenrechner:
Der Arbeitstag umfasst acht
Stunden à 60 Euro. Zum Schluss
stehen 2400 Euro auf der Rechnung;
dagegen nimmt sich die
Liste der Bauteile mit 120 Euro
bescheiden aus.
Ein besonderer Service bei
Pierre Wittig: Er händigt alle
Kaminfeger: Das Konzept der kombinierten Class A/A-B-Schaltung verlangt Luft und Kühlung –
entsprechend dominant sind die zentralen Kühlrippen an den Endstufen-Platinen. Für eine
Wiederbelebung sollte man unbedingt die Ladeelkos hinter dem Trafo austauschen. Profis
erneuern zudem alle Lötstellen, reinigen und tauschen Schalter, Potenziometer und Regler.
ausgetauschten Komponenten
dem Auftraggeber aus – als Dokumentation
und Beweis für die
erbrachte Leistung. Eine Leistung,
auf die selbstverständlich
ein Garantieanspruch besteht.
Doch lohnt sich dieser Aufwand
überhaupt? Für einen immerhin
30 Jahre alten Verstärker,
dessen Skelett man bei
eBay im Schnitt für 500 Euro
ersteigern kann?
Ein klares Ja. Luxman baute
den L530 in einer relativ kurzen
Periode des High End – von
1982 bis 1983. Für eine stolze
Summe: 2700 bis 3000 Deutsche
Mark waren in den frühen
80er-Jahren viel Geld, unerreichbar
für Studenten. Diese
suchten im Firmenkatalog immer
eine Region tiefer – und
fanden dort beispielsweise einen
Luxman L410 für 1150
Mark, den beliebtesten Brotund-Butter-Amp
von Luxman
überhaupt. 100.000 Exemplare
wurden von ihm allein in Europa
verkauft.
Die bessere 500er-Serie
brachte einen deutlich geringeren
Umsatz. Deshalb versuchte
Luxman einen Zaubertrick: mit
einem L525 – nominell der etwas
kleinere Bruder des 530,
hinter der Frontblende aber eher
ein größerer 410. Langer Rede
trauriger Sinn: Der 530 hat nie
einen wirklichen Nachfolger
erhalten, nie die ganz großen
Auflagen erreicht – was ihn aber
ungebrochen zum preisstabilen
Sammlerobjekt macht.
Phono at its best
Diesen schon martialischen
Auftritt als Klangkraftwerk in
der edlen Holzhütte muss man
einfach lieben. Auf der Front
befinden sich keine simplen
Schalter, sondern ein umfassendes
Stellwerk an massigen
Klangreglern. Der Rücken bereitet
leichte Probleme: Auch
hier sind die Lautsprecherklemmen
für die Zeit stolz und wuchtig
geraten – doch keine Heimat
für Banana-Stecker. Das Kabelmaterial
muss freigelegt, im
Sinne der Zeit abisoliert und
direkt angedockt werden.
Wer sich partout in Tuning-
Spielen üben will, sollte seine
Aufmerksamkeit auf die Brücke
zwischen „Pre out“ und „Main
in“ wenden. Hier hatte Luxman
nur spartanische Cinch-Zentimeter
zwischengeschleift. Wer
noch eine Schicht aufmerksamer
hinschaut, erkennt, dass
Luxman die „gemeinen“ Eingänge
für Tape, AUX und Tuner
nur silbern schimmern lässt –
50
3/14 stereoplay.de

das Doppel der Phono-Zugänge
hingegen wurde vergoldet.
Diese erhöhte Aufmerksamkeit
setzt sich auch im Inneren
fort: Die Phonostufe ist mehr
als nur ambitioniert geraten –
mit je drei über die Front verstellbaren
Impedanz-Schubgrößen
für MM und MC. Deren
Signale können per „phono
straight“-Tippschalter maximal
direkt an Subsonic und Tone
Control vorbei an die eigentliche
Vorstufe geschickt werden.
Also ein Traum-Amp gerade
für Freunde des Vinyls – zumal
unser Restaurator Pierre Wittig
auch auf der Phonoplatine alle
Elkos und Lötstellen erneuerte.
Auf kleiner Flamme
Wer sich jetzt noch in den
Schaltungsplänen vergräbt,
stößt auf eine hochinteressante
Auslegung des Class-A-Konzepts.
Tatsächlich fährt der
L530 nur in den leiseren Stufen
bis 15 Watt per Class A – bei
extrem hoch justiertem Ruhestrom.
Darüber wechselt der
Amp in den Class-A-B-Betrieb
bis zu seiner vollen Ausbeute
bei 120 Watt pro Kanal.
Wir wollten beides erleben,
Feinsinn und Kraftwerk, an
grundverschiedenen Lautsprechern.
Zuerst näherten wir uns
über eine schöne Italienerin an:
die kompakte Sonus faber Venere
2.0. Der L530 harmonierte
perfekt, als wären beide zeitgleich
entstanden – nicht der
Ansatz eines Generationskonflikts.
Wobei sich der Luxman
nicht nur rauscharm, sondern
bis in höhere Pegel komplett
rauschfrei zeigte – nicht so karg
und kantig wie viele vergleichbare
Amps aus den 80ern.
Überhaupt ist es schwer, einen
passenden Vergleichsverstärker
zur finden. Umfassend
und zeitintensiv haben wir in
unseren Fundus an Testkandidaten
gegriffen und gegengehört.
Laut und mit Attacke können
alle, doch die samtigen
Töne beherrschen deutlich weniger
Vollverstärker, ganz selten
trifft man dazu auf den perfekten
Umgang mit Timing und
Phase.
Ein Vertreter der
Referenzklasse
Der Luxman hat diese Fähigkeiten.
Auch an einer so schweren
Last wie der Bowers & Wilkins
802 Diamond, die in ihrem
hohen Grad der Analyse zwar
ein wunderbarer Lautsprecher
ist, aber auf der Gegenseite der
Samt-und-Seide-Fraktion steht.
Überraschend, dass der
L530 das schwere Stereo-Duo
(à 72 Kilogramm) überhaupt
auf diesen Trab und diese Grobdynamik
brachte, dazu noch in
die schwer erreichbaren Regionen
der Spielfreude, gelöst,
natürlich, unangestrengt. Damit
ist er ein klarer Vertreter der
Referenzklasse.
Damit auch alle Zahlengläubigen
die Faszination alter Helden
verstehen: Hier erstaunt ein
Vollverstärker, der erworben
und professionell runderneuert
etwas über 3000 Euro gekostet
haben dürfte, aber in der heute
aktuellen Liga um und über
5000 Euro spielt.
Lebenskünstler sollten die
Phono-Abteilung ausbeuten und
genießen. Und wer Fantasie hat,
sollte diesen Amp als Bindeglied
zwischen einem guten
Vinyl-Laufwerk und zwei nicht
zu großen Standboxen verwenden.
Das ist feinstes, reduziertes
High-End-Glück. Potenziell für
weitere 30 Jahre, ohne dass die
Sehnsucht nach mehr aufkommt.
Andreas Günther ■
Interview: „Bitte keine Bastler“
Pierre Wittig
Er und sein Team retten,
restaurieren und veredeln
High-End-Klassiker bereits
seit dem Geburtsjahr des
Luxman L530 – seit 1982.
Einst in Bremen, mittlerweile
im nahen Worpswede,
Heimat und Refugium
berühmter Künstler.
www.hifizeile.de
stereoplay: Was ist das größte
Verbrechen, das man an einem
Luxman L530 begehen kann?
Wittig: Ihn zu ignorieren und in den
Keller oder auf den Dachboden
abzuschieben.
stereoplay: ...und das zweitgrößte?
Wittig: Einen Laien zum Lötkolben
greifen zu lassen. Bitte keine Bastler
an den L530! Die Bauteile, die ersetzt
werden müssen, sind günstig zu
beschaffen. Doch der Aufwand, alle
Lötstellen zu erneuern, frisst Zeit.
Wer nur schnell die offensichtlichsten
Gebrechen behebt, wird mit der
Klangausbeute nie glücklich und
hat den L530 bald wieder auf der
Werkbank. Ganz wichtig für uns ist
es beispielsweise, die Pegelunterschiede
zwischen den Kanälen zu
eliminieren. Markante Klangunterschiede
hören Sie schon ab einem
halben Dezibel. Deshalb lohnt es
sich, hier punktgenau zu arbeiten.
stereoplay: Prozentual,
was schätzen Sie – wie
viele Luxman-Amps
kommen von Erstbesitzern
zu Ihnen, wie viele
aus eBay-Aufkäufen?
Wittig: Das liegt mittlerweile
bei 50:50. Was
mich freut. Weil es vor
allem den Trend zeigt,
dass eine zunehmend
junge Käuferschaft die
Werte alter High-End-Legenden
erkennt und sich faszinieren lässt.
stereoplay: Der ganze Aufwand –
wohin führt er am L530 bestenfalls?
Wittig: Ich behaupte einfach mal,
dass es keinen Menschen gibt, der
einen signifikanten Unterschied
zwischen einem perfekten L530 und
einem gehobenen Accuphase im
Blindtest hört, ich lass’ mich aber
gerne vom Gegenteil überzeugen.
3/14 stereoplay.de 51

Service Leserbriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!
14.2. – 14.3. Phono Phono
10961 Berlin
Wir informieren jeden Freitag in der
Bergmannstr. 17 von 17 bis 19 Uhr
über analoge Klangkultur sowie
spannende „digitale“ Aspekte. Die
Themen:
14.2.: Phono-Vorverstärker sind für
Vinylfreunde ein unverzichtbarer
Bestandteil einer HiFi-Kette. Dieser
Schnupperkurs klärt, warum das so
ist, wie Phono-Preamps aus
unterschiedlichen Preisklassen
klingen und welche Geräte zu
welchen Plattenspielern passen.
21.2.: Alt gegen Neu – ältere
Plattenspieler messen sich mit
aktuellen Modellen; Überraschungen
inklusive.
28.2.: High End für Kenner und
Genießer – exzellente Plattenspieler
klingen erst mit hochwertiger
Elektronik vollendet gut. PhonoPhono
zeigt, welche modernen Verstärker
und Lautsprecher sich besonders gut
als highendige Partner für eignen.
7.3.: Plattenspieler justieren – wie
stellt man die Geräte ein? Woran
erkennt man eine korrekte Justage?
Und wie klingt ein richtig justierter
Plattenspieler? Analogexperten zeigen
Tricks, geben Tipps und demonstrieren
zahlreiche Hörbeispiele.
14.3.: Digital Audio – Der Computer
als HiFi-Schaltzentrale. Dank
moderner Digitalwandler, schneller
Chips, hochwertiger Musik-Downloads
und Aufnahmetechnik rückt der
Computer mehr ins Zentrum der
Musikwiedergabe. Wie digitale
Audiosysteme im Vergleich zu
CD-Playern und Plattenspielern
klingen, erklärt dieses Special.
www.phonophono.de
21. – 22.2. HiFi-Studio Schön
66955 Pirmasens
Wir veranstalten zwei HiFi-Tage. Zu
Gast sind Andreas Schönberg und
Dietmar Hölper vom Vertrieb Indiana
Line. Gegliedert wird die Präsentation
der diversen Marken in drei reizvolle
Kapitel. Zum Auftakt heißt es: Der
Einstieg mit Elektronik und Lautsprechern
der Kernmarke indiana line.
Teil 2 steht unter dem Motto „der
Aufstieg“. Es spielen Röhrenverstärker
und Elektronikkomponenten von Cayin
und Lyric an Lautsprechern von
Magnepan. Zum Finale geht es
schließlich, klarer Fall, um „die
Perfektion“, verkörpert von Elektronik
und Lautsprechern aus dem Hause
Audio-Exklusiv.
www.hifistudio-schoen.de
22.2. HiFi Concept
81667 München
High End aus Herford: Die deutsche
Top-Marke T+A zeigt einen ganzen
Samstag lang die aktuellen Highlights
ihrer Produktpalette. Im Mittelpunkt
2014
Februar
22.-23.
HIGH END ON TOUR
stehen in der Wörthstr. 45 und 38 die
neuen Hochvolt-Verstärker der
3000HV-Serie, der Fast-alles-Könner
Caruso Blu mit Blu-ray-Laufwerk und
die Lautsprecher CWT 1000. Auch
andere T+A-Modelle sind vor Ort –
und natürlich einige namhafte
Firmenvertreter. www.hificoncept.de
22./23.2. Sprint Service GmbH
50389 Wesseling
Sprint Service gastiert mit Aktivlautsprechern
von Backes & Müller bei
der HIGH END ON TOUR in Darmstadt
– siehe auch nächste Meldung.
www.aktiv-backesmueller24.de
22./23.2. HIGH END ON TOUR
64283 Darmstadt
Darmstadt scheint ein gutes Pflaster
in Sachen HiFi zu sein: Auch in diesem
Jahr macht die HIGH END ON TOUR
wieder Station im Hessischen – und
dank der günstigen Lage von Darmstadt
im südlichen Rhein-Main-Gebiet
dürften nicht nur HiFi-Fans aus dem
Großraum Frankfurt, sondern auch
vom Ruhrgebiet bis ins Badische und
ins Frankenland einen Abstecher in
Erwägung ziehen. Schließlich ist die
„HOT“ tatsächlich ein heißer Tipp für
HiFi-Fans. Ob moderne Systeme der
Digital-Ära oder klassische stereophone
Komponenten, ob exklusive
High-End-Träume aus kleinen Edel-
Manufakturen oder Bestseller der
großen intenationalen Hersteller: An
zwei Tagen zeigt die Szene jede
Menge Klassiker und Neuheiten für
allerfeinste Tonwiedergabe und lockt
mit der ganzen Produktpalette von
feinmechanischen Präzisionsplattenspielern
über faszinierende Röhrenverstärker
bis zu hochwertigen,
aufregend designten Lautsprecherskulpturen.
Und auch der Fachhandel
der Rhein-Main-Region präsentiert an
vielen Infoständen seine Kompetenz
und Leistungsfähigkeit.
Darmstadtium Wissenschafts- &
Kongresszentrum Schlossgraben 1,
64283 Darmstadt
Öffnungszeiten: Samstag 10 bis 18
Uhr, Sonntag 10 bis 16 Uhr.
Eintritt: 5 Euro / Tageskarte.
www.highendsociety.de
22.2./1.3. Visions & More
73326 Deggingen
Die Doors zu Gast in Deggingen? Aber
klar doch – und zwar im Rahmen der
beliebten Linn Lounge. Ab 14 Uhr
gibt’s in der Reichenbachstr. 47/1 die
schönsten Songs der legendären
HIGH END ON TOUR: Zum achten Mal findet die Messe statt, wieder
in den Messehallen des Darmstadtiums. HiFi-Fans, auf geht‘s!
Von Platte bis Festplatte: Bei PhonoPhono in Berlin finden im Februar
und März wieder spannende und erkenntnisreiche Workshops statt.
52
3/14 stereoplay.de

Psychedelic-Rocker in bester Studio-
Master-Qualität zu hören, und zwar
über eine Kette der schottischen
Pioniere in Sachen High-End-Streaming.
Dazu gibt’s Fakten und Geschichten
über die wohl umstrittenste
und anziehendste Rockband der
Sixties. Eine Woche später steht dann
ein Dreiergipfel der Extraklasse auf
dem Programm: Von 11 bis 17 Uhr
treffen die Verstärker der amerikanischen
Topmarke McIntosh auf die
Speaker des schwäbischen Lautsprecherspezialisten
Gauder Akustik
sowie die Wandler von Martin Logan,
der Nummer 1 unter den US-Elektrostatenherstellern.
Für McIntosh treten
die Amp-Boliden MA5200 und
MA7900 an; Gauder schickt die
brandneue Arcona 100 und Martin
Logan die Modelle Ethos und
Electromotion ESL. Moderiert wird
diese highendige Ver- bzw. Vorführung
von McIntosh-Mitarbeiter Gerhard
Tuchscher und visions&more-Geschäftsführer
Jörg Gansloser. Eine
Anmeldungen zu beiden Events wird
empfohlen unter Telefon 07334/6080
716 oder per E-Mail (info@
visionsandmore.eu).
www.visionsandmore.eu
28.2./8.3. Radio Ferner
38100 Braunschweig
Wir informieren mit den Veranstaltungsreihen
„Im Fokus“ (jeden
zweiten Samstag des Monats) und
„Die Kleine Hörprobe“ (an jedem
letzten Freitag des Montas) über
aktuelle Trends und Neuheiten in der
HiFi-Szene. „Kieler Woche in
Braunschweig“ heißt das Motto bei
der Kleinen Hörprobe am 28. 2.: Zu
Gast ist die Kieler Lautsprechermanufaktur
ELAC mit ihrer 400er-Serie. Es
spielt auf die Range von der BS-403
bis zur FS-409. Der 8. März gehört
dann den Kollegen von Quadral, denn:
Aurum goes active – gezeigt wird die
Aktivversion der neuen Aurum Orkan.
www.radio-ferner.com
28.2./1.3. LifeLike Bild & Ton
A-1070 Wien
Wir laden zur großen Hausmesse im
siebten Bezirk. Der Wiener High-End-
Spezialist Lifelike feiert in seinen
neuen Räumlichkeiten zusammen mit
Esoteric die Europa-Premiere der
einzigartigen Grandioso-Linie des
Digital-Spezialisten. Erstmals wird die
auf der CES vorgestellte, neue CD/
SACD-Edel-Kombi aus Laufwerk P1
und D/A-Wandlern D-1 in Europa zu
sehen und zu hören sein. Der
Anspruch ist kein geringerer, als die
besten Digitalkomponenten der Welt
entwickelt zu haben. 36 Bit Auflösung
und Mono-D/A-Wandler sprechen eine
klare Sprache und untermauern
eindrucksvoll dieses Ziel. Laufwerk
und Wandler spielen zusammen mit
der großen Esoteric-Vor/End-Kombi
C-02 / A-02. Der Produkt-Manager
von Esoteric demonstriert die
klanglichen Fähigkeiten der
Top-Komponenten und erklärt
Musikfreunden die richtungsweisenden
Technologien der Japaner, die
insbesondere bei CD-Laufwerken
weltweit Maßstäbe setzen. Ebenfalls
zu bestaunen ist der weltweit
anerkannte Esoteric CD/SACD-Spieler
K-03. Neu bei Lifelike: Audio Physic.
Zu erleben sind unter anderem die
Modelle der eleganten Classic-Linie.
Die Shows finden am Freitag und
Samstag jeweils von 10 bis 18 Uhr
statt. www.lifelike.at
1.3. Luna Audio Lounge
90471 Nürnberg
Wir widmen uns der „Faszination
Röhre“ und präsentieren mit dem
Cayin-Duo MT 34-L und A 88-T Mk2
Selection zwei unserer derzeitigen
Favoriten im Segment der herausragenden
Röhren-Amps. Vor allem beim
MT 34-L hat Cayin aus Sicht von
Luna-Chef Thomas Mathejczyk an der
richtigen Stelle investiert: Dieser
Verstärker der 900-Euro-Klasse hat
zwar keine Fernbedienung, verzaubert
aber mit einem Klangbild, das man
normalerweise erst aus der
2000-Euro-Liga kennt. Vorgeführt wird
dieser auch optisch begeisternde
Verstärker an den Kompaktlautsprechern
DALI Epicon2. Wer noch etwas
mehr Kraft, Stabilität und klangliche
Finesse sucht, sollte unbedingt dem
„großen“ Cayin A 88-T MK2 Selection
sein Ohr leihen. Mit seinen selektierten
KT-88-Röhren hat er das Zeug
zum Platzhirsch der 2400-Euro-Klasse
und erfüllt auch höchste Ansprüche.
Als Spielpartnerin stellt ihm Luna-Chef
Mathejczyk die DALI Epicon 6 zur
Seite. Übrigens: Wer diesen beiden
Röhren-Dreamteams persönlich auf
den Zahn fühlen möchte, darf gerne
auch eigene Hörtest-Platten auf CD
oder Vinyl in den Euckenweg 17
mitbringen.
www.luna-audio.de
Klangbewertung bei AV-Receivern
Heinrich Hof
Sie unterscheiden bei Ihrer Bewertung zwischen
HD/DVD und Stereo. Bezieht sich die jeweilige
Bewertung auf HD/DVD als Quellgeräte oder auf
Datenträger, die in einem bestimmten Datenformat
gespeichert sind?
stereoplay: Das mit den Bewertungen in einer
statischen Tabelle ist immer ein Kompromiss. In
diesem Fall stammt die Notenkomposition aus drei
möglichen Audio-Ausgang-Szenarien: digital per
HDMI und analog aus einem Mehrkanal- oder einem
dedizierten Stereo-Ausgang – je nachdem, was der
Player bietet. Eine Stereo-Note gibt es in jedem Fall,
denn konfiguriert man einen Mehrkanal-Ausgang
auf reine Stereoausgabe, fällt das gesamte Signalmanagement
(Filter für Subwoofer etc.) weg und es
ergeben sich klangliche Vorteile.
Was die Medien angeht, verwende ich eine Mischung
aus DVD, Blu-ray und reinen Musikdateien in verschiedenen
datenreduzierten, komprimierten und rohen
Formaten und mittele das. Die Erfahrung zeigt auch,
dass sich der Klangcharakter eines Players normalerweise
durch alle Formate hindurch zieht. Hier
zeigen sich die Eigenschaften der D/A-Wandlung,
Filterung und Ausgangstreiber dominant über dem
Charakter der verwendeten Signalart. / RV
Klanglicher Aufstieg
Tobias Ott
Ich besitze ein Paar Dynaudio Confidence C1-II-
Kompaktlautsprecher (die könntet Ihr eigentlich
auch mal testen) und betreibe diese an einem
Musical Fidelity M6i. Jedoch möchte ich noch mehr
aus diesen Schallwandlern herausholen und in
klanglich höhere Sphären aufsteigen.
Wäre denn der AMS 35i, ebenfalls von Musical
Fidelity, eine geeignete Wahl? Oder reichen dessen
68 Watt an 4 Ohm nicht aus, um meine C1 anständig
zu betreiben? Als Zuspieler steht ein Linn Majik
DS zur Verfügung, und es ist alles an einer HMS
Energia RC 3/1 angeschlossen. Der Raum ist 18
Quadratmeter groß.
stereoplay: Der Impedanzverlauf der Confidence
C1 II ist fast ideal, unterschreitet 4 Ohm nicht und
steigt nur moderat zum Hochtonbereich. Diese
Kompaktbox stellt aber ganz andere Anforderungen:
Durch den enormen Tiefgang bis 40 Hz hinunter
braucht die Box für perfekte Kontrolle bei erhöhter
Lautstärke potente Verstärker. Wobei ich sagen
würde, dass Musical Fidelity AMS 35i das schon
stemmen wird. Die „MuFis“ sind in der Regel sehr
bassstabil, ebenso der AMS 35i. Da kommt es we -
niger auf die Wattzahlen an, sondern vielmehr auf
spannungsstabile Verzerrungsfreiheit, und das kann
der AMS 35i liefern.
/ MB
Legale HiRes-Downloads
Johannes Erbacher
Da ja in letzter Zeit das Thema MQS/HiRes/FLAC an
Bedeutung zu gewinnen scheint, nicht zuletzt auch
durch mobile MQS-Player (etwa Astell&Kern AK100
/ AK120), wäre doch mal eine Auflistung von legalen
Download-Quellen hilfreich. Ich kenne bisher nur
leserbriefe@stereoplay.de
zwei Firmen: HD-Klassik.com und HighResAudio.de.
Ich habe bislang vergeblich im Internet nach weiteren
seriösen Anbietern gesucht. Gefunden habe
ich allflac.com, der mir aber einigermaßen dubios
vorkommt.
Bitte machen Sie das mal zum Thema in einem der
nächsten Hefte. Dabei sollte auch die Anwenderfreundlichkeit
der Anbieter getestet werden. Es gibt
da schon bei den beiden mir bekannten Anbietern
erhebliche Unterschiede.
Ein Beispiel: Die von HD-Klassik.com heruntergeladenen
FLAC-Dateien haben dummerweise Dateinamen
wie „MDG_SACD_90116436_24b96k_Stereo_01.flac“.
Erst bei der Bearbeitung mit dem
Programm mp3tag sieht man dann die Titel der
einzelnen Stücke und kann mit viel Hin und Her
Ordnung in die Auflistung bringen.
Anders bei HighResAudio.de: Da haben die einzelnen
Dateien aussagekräftige Titel. Gegebenenfalls
muss man da auch noch ein bisschen nacharbeiten,
wenn einem die gelieferte Tag-Information nicht
gefällt.
stereoplay: Sehr gerne werden wir uns dem
Thema in einer der nächsten Augaben widmen.
Auch das Thema „Copyright“ im In- und Ausland
liegt uns am Herzen.
/ MB
Welcher Kette ist das Ziel?
Alfred Pöstges
Ich lese bereits seit über zehn Jahren Ihre tolle
Zeitschrift und hätte gerne Ihren Rat. Ich habe eine
Anlage, bestehend aus Denon AVR-3806, der End-

Service Leserbriefe/Termine
leserbriefe@stereoplay.de
stufe Yamaha MX 2 und den Boxen Teufel M 200, M
6000 Limited Edition, dazu ein JBL 50 Sat-/Sub-
System für die hinteren Kanäle sowie einen kräftigen
Center. Zuspieler sind ein Panasonic DMP-
BD80 für Blu-ray und ein Yamaha DVD-S2500 für
SACD- (5-Kanal) sowie CD-Wiedergabe. Die Yamaha-Endstufe
treibt den passiven M-6000-Woofer an,
der Rest der Boxen hängt am Denon. Ich höre zu 90
Prozent Musik und möchte die Stereo-Wiedergabe
verbessern, welche etwas verhangen klingt.
Erreiche ich ein besseres Klangbild für die Musikwiedergabe,
wenn ich...
1. ...einen guten Stereovollverstärker der 2.000/
2.500-Euro-Klasse (etwa Creek Destiny 2) mit dem
Main-In-Eingang verbinde und dessen Endstufen
für Stereo benutze?
2. ...einen in dieser Preisklasse angesiedelten
Vorverstärker (etwa die neue Aurum-Vorstufe)
einsetze und an diesem die Yamaha-Endstufe
anschließe und den Subwoofer und die Hauptlautsprecher
an die Yamaha MX 2?
Alle Frontboxen sind mit sehr hochwertigen Kabeln
angeschlossen. Wie würde sich die Wiedergabe der
Subwoofer-Signale im Film-Modus auswirken, wenn
dieser im Denon auf „Phantom“ geändert wird.
stereoplay: Das klingt kompliziert. Der Denon ist
jedenfalls nicht besonders transparent. Dazu sind
die Endstufen auch wenig laststabil. Eine Vorstufe
zu wechseln erscheint mir dennoch erfolgversprechender
zu sein als eine Endstufe. Es sei denn, Sie
fahren extreme Pegel. Eine gute Vorstufe bringt
immer mehr Auflösung, mehr Transparenz – das
wollen Sie doch! Mit Ihrer Konfiguration und der
zusätzlichen Endstufe gehen Sie am besten Weg
Nummer 2. Damit haben Sie eine kurze Vor-/
Endkette: Yamaha DVD-S2500, Aurum-Vorstufe,
Yamaha-Endstufe. Steigerungsfähig wäre dies noch
mit zwei Monoblöcken.
/ MB
Unterschiedliche Klangklassen
Peter Wiehl
Jetzt haben wir jeweils die erste Ausgabe unseres
Mini-Abos stereoplay und AUDIO bekommen und
haben folgende Fragen zu den Bestenlisten, Beispiel
Kompaktlautsprecher: Welche Bedeutung haben die
unterschiedlichen Bezeichnungen „absolute Spitzenklasse“
(stereoplay) und „High-End-Klasse“
(AUDIO)? Wie ist zu erklären, dass bis auf zwei oder
drei Ausnahmen völlig verschiedene Modelle auf
den oberen Plätzen zu finden sind? Bei den anderen
Produktgruppen ist es auch nicht anders.
stereoplay: Die unterschiedliche Nomenklatur in
den Publikationen ist historisch bedingt. So sehen
wir in der stereoplay-Redaktion die erste Bundesliga
mit anderen Augen als die AUDIO-Redaktion. Es
handelt sich einfach um eine andere Bezeichnung
für die beste Klangklasse. Die Redaktionen entscheiden
getrennt voneinander, wie die Testprodukte
in die Bestenliste Eingang finden. Das heißt,
wir sitzen nicht an einem gemeinsamen Tisch und
besprechen unsere monatlichen Ergebnisse.
Sie bekommen also zwei unabhängige „Meinungsblätter“
mit eigenständigen Bewertungskriterien.
stereoplay schaut mehr auf die technische Seite
und bespricht klassisches HiFi, die AUDIO ist
dagegen etwas breiter im Lifestyle-Sektor
aufgestellt.
/ MB
Stereoqualität von AV-Receivern
Detlef Kreisel
Ich besitze einen Marantz-AV-Receiver SR 8500
und hatte beim damaligen Kauf ein besonderes
Augenmerk auf die Stereoqualität des Gerätes
gelegt. Mein derzeitiges Anliegen: Ich möchte mir
einen modernen – im Stereobereich sehr starken –
AVR zulegen. Ist der Stereo-Unterschied zum Marantz
7008 (feinsinng, sahnig laut Test) derartig
groß, dass sich eine Neuanschaffung lohnt?
stereoplay: Ich denke nicht, dass Sie rein an
Klangqualität viel gewinnen oder verlieren würden
bei einem Tausch – zumindest, was die reine
(analoge) Stereo-Seite angeht. Die aktuellen
Receiver klingen mit den integrierten Streaming-
Playern allerdings hervorragend und in Sachen
D/A-Wandlung hat sich auch einiges getan, bei der
reinen Verstärkertechnik haben die Entwickler die
vergangenen Jahre eher abgespeckt – Stichwort:
Kostendruck. Falls Sie also keine Probleme mit der
Kompatibilität haben (192 kHz, HDMI, 3D etc.), dann
würde ich die Neuanschaffung an Ihrer Stelle noch
verzögern, denn ich schätze den potenziellen
Klanggewinn vergleichsweise gering ein. / RV
Klangbewertung bei Streamern
Andreas Linke
Zum Testbericht „DACStreamerserveramp“
in stereoplay 11/13, ab Seite 36
Danke für die gelungene Vorstellung des CocktailAudio
X-30 im Novemberheft. Ich habe eine
kurze Frage zur Klangwertung: Bezieht sich diese
auf den Klang des Gesamtpaketes (also den des
Schaltverstärkers mit entsprechender interner
Quelle) oder nur auf das analog/digital abgegriffene,
extern zu verstärkende Signal?
Mein Rotel RA1062 erreichte seinerzeit als reiner
Vollverstärker mit vergleichbarem Preis „nur“ 43
Klangpunkte. Klingt der Alleskönner tatsächlich 10
Klangpunkte „besser“?
stereoplay: Die Klangbewertung beeinhaltet bei
Media-Servern immer drei Noten: Analog/Netzwerk/
USB. Damit differenzieren wir zwischen einem
komplett von der Signalelektronik verarbeiteten
analogen Musiksignal – in diesem Fall inklusive
Amp – und dem reinen Digitalzweig (Netzwerk,
USB) ohne Verstärkung.
/ MB
Kopfhörer-Jahrbuch verschlungen
Reiner Laaber
Ich habe gestern das Kopfhörer-Jahrbuch gekauft
und habe es verschlungen. Ein Superheft, sehr gut
aufgemacht und mit Informationen satt. Tolle Arbeit
von Ihnen und Ihrem Team.
stereoplay: Wir wünschen einen guten Appetit!
Visuelle Anwendungsbeispiele
Oliver Oldag
Zum D/A-Wandler-Testbericht „Tausendsassa“
in stereoplay 1/14, ab Seite 14
Ich lese seit den 80er-Jahren immer wieder temporär
Ihre Hefte und merke mit 46 Jahren immer deutlicher,
dass mir bei vielen vorgestellten HiFi-Geräten
die konkrete Vorstellungskraft fehlt, wie sich der Einsatz
des vorgestellten Gerätes im „Real Life“ technisch
darstellt. Der ausschlaggebende Impuls kam aus
Heft 1/14 mit der Vorstellung des Tausendsassas
„AMI Musik DDH-1“. Ich fand den Bericht spannend,
aber es fehlte mir die Transparenz, wie ich mir das
Gerät in einer vorhandenen HiFi-Infrastruktur vorzustellen
habe. Packe ich etwas weg, benötige ich
noch etwas hinzu, wo wird das Talent eingeschleift?
So geht es mir bei vielen vorgestellten Geräten in
der multimedialen Gerätekategorie in Ihren Heften.
Insbesondere der Hersteller Naim hat da mit seiner
vielfältigsten Produktlinie als Vertreter um die Kategorien
Netzwerk-Player und Media Server bei mir
viel Verwirrung gestiftet.
Daher wünsche ich mir, dass Sie in den künftigen
Heftausgaben zu den Vorstellungen der Geräte auch
visuelle Anwendungsbeispiele (grafisch) geben, um
auch die nicht so versierten, aber sehr interessierten
Leser mitzunehmen. Damit wäre dann am Beispiel
des „Tausendsassas“ die Transparenz dafür
geschaffen, wo das Gerät wirklich seine Vorteile
entfalten kann. Das könnte dann vielleicht auch bei
mir einen echten Kaufimpuls auslösen.
stereoplay: Danke für Ihre Anregung! Wie könnte
so eine grafische Empfehlung für ein Gerät aussehen?
Ein oder mehrere Empfehlungslogos? Eine
Schema-Skizze, wie das Gerät in die vorhandene
Infrastruktur zu implementieren ist?
Lieber Leser, wenn Sie zustimmen, dass wir dazu
etwas tun müssen, dann schreiben Sie uns bitte an
leserbriefe@stereoplay.de. Wir sind neugierig auf
Ihre Beispiele und Ideen!
/ MB
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an
leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.
Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.
Jeden ersten Donnerstag
im Monat, 14 – 17 Uhr.
Tel.: 089 / 25556-1111
54
3/14 stereoplay.de

Titel-CD Die Aufnahme
Achtung, Aufnahme!
Die Titel-CD „Vinyl Classics 1“ auf der stereoplay-Jubiläumsausgabe 5/13 war
ein Riesenerfolg. Das spornt an: Auch diesmal haben wir uns wieder mächtig
ins Zeug gelegt, um die „Vinyl Classics 2“ optimal klingen zu lassen.
Alles so schön bunt hier, und es sieht verwirrender aus, als es ist: ganz hinten liegend das Pro-Tools-Edit-Fenster mit Transport- und Edit-
Leiste, im Arrangier-Fenster darunter die waagerecht verlaufenden, bereits aufgezeichneten Stereo-Tracks. Davor angeordnet das Pro-Tools-
Mixer-Fenster, das die einzelnen Tracks senkrecht als Mixer-Kanalzüge darstellt. Das graue Fenster daneben zeigt die Totalmix-Software vom
RME Fireface UC, das als USB-Transceiver und zum Abhören diente. Rechts unten das Hardware-Einstellungsfenster fürs RME-Interface.
Rein technisch betrachtet, ist
das digitale Überspielen
von analogen Schallplatten eigentlich
kein Hexenwerk: Wenn
das verwendete Equipment von
guter Qualität ist, lassen sich
ordentliche Ergebnisse relativ
einfach erzielen. Soll es allerdings
exzellent klingen, dann
ist – wie immer – neben der
verwendeten Technik auch das
Drumherum von großer Bedeutung.
Das entscheidende
Schlüsselwort bei alldem lautet
jedoch: Passion.
Die beginnt schon bei der
Auswahl des Tonabnehmers:
So haben wir uns nach intensiven
Hörproben nicht wie bei
„Vinyl Classics 1“ für das Topmodell
Lyra Atlas, sondern für
das brandneue, deutlich preisgünstigere
Etna entschieden,
weil es nach unserer Meinung
bei monophonen Tracks (auf
der „Vinyl Classic 2“-CD „Nobody
Knows The Trouble I‘ve
Seen“ von Louis Armstrong)
ein noch stärker definiertes
akustisches Zentrum zeigte. Es
gilt: All das, was am Ursprung,
also an der Plattenrille, nicht
erfasst wird, kann selbst die allerbeste
Kette nicht mehr ausbügeln.
Daher haben wir den
Tonabnehmer nicht nur auf
„Sicht“ per Schablone, sondern
auf Azimut und VTA mit dem
Messsystem Adjust+ von Dr.
Feickert analog optimiert.
Zur Phono-Vorstufe Reference
2 SE von Audio Research
(getestet in Heft 2/13) mit ihrer
umschaltbaren Schneidkennlinien-Entzerrung
gab es auch
diesmal keine Alternative – obwohl
sie uns durchaus vor Herausforderungen
stellte. Ihre
102 3/14 stereoplay.de

010010100101010101011110101110010011111010111101010100111001010010101010
Maßarbeit: Bald ist es vollbracht – Thorens-Tonarmentwickler Helmut
Thiele legt beim Einbau des TP 92/12 letzte Hand an. Jetzt noch den
Tonabnehmer einbauen, und dann beginnen die Aufnahmen!
Schöne Beschwörung: stereoplay-Klassik- und Analogspezialist
Andreas Günther wollte es sich nicht nehmen lassen, den fertigen
TD 155 noch vor den Aufnahmen eigenhändig einzudirigieren.
Spannungsverstärkung in der
Position „high“ ist nämlich derart
hoch und leider auch nicht
einstellbar, sodass sie unseren
Referenz-A/D-Wandler QA-9
von Ayre (getestet in stereoplay
5/13) selbst in der unempfindlichsten
Eingangspegelstufe
bei lauten Modulationen knapp
übersteuerte. Abhilfe schaffte
die unsymmetrische Verkabelung
zwischen Phonostage und
A/D-Wandler mit dem Kimber
Select 3038, was einen 6 Dezibel
niedrigeren Pegel zur Folge
hatte und damit dem Ayre QA-9
einen idealen Arbeitsbereich
bescherte.
Digital: alles neu
Im Vergleich zur „Vinyl Classics
Vol. 1“ komplett neu organisiert
haben wir diesmal den
digitalen Teil der Signalkette.
Nach ausgiebigen Hörvergleichen
entschieden wir uns bei
der Recording-Software für das
aktuelle, grundlegend überarbeitete
Avid Pro Tools 11, das
nunmehr eine durchgängige
64-Bit-Architektur aufweist.
Pro Tools ist nicht nur in Sachen
Handling kaum zu schlagen,
sondern besitzt nach unserer
Meinung auch die beste und
phasenstabilste Audio-Engine
für die Mac-Plattform. Zudem
hat Pro Tools den Vorteil, dass
es Audiodateien beim Aufnehmen
ohne Umweg über im Signalfluss
liegende Fader oder
Balance-Steller direkt in den
entsprechenden Session-Ordner
schreibt.
Als Host-Rechner verwendeten
wir einen MacBook Pro,
den wir mit einer Solid State
Disc (SSD) von Samsung für
Audio-Anwendungen optimierten.
Diese erzeugt im Betrieb
deutlich geringere Stromspitzen
als eine herkömmliche Harddisk,
was den digitalen Störnebel
im Gerät reduziert. Aus
dem gleichen Grund war als
Betriebssystem MacOS 10.9
Mavericks installiert, das mit
einer neuen Technik namens
Timer Coalescing größere Cluster
aus vielen Stromimpulsen
bündelt und damit ebenfalls beruhigend
auf die Stromversorgung
wirkt.
Besonders Jitter-stabil loggt
Pro Tools dann ein, wenn man
im Setup eine bidirektionale
„Playback Engine“ fürs Einund
Ausspielen verwendet. Das
wäre mit dem Ayre QA-9 via
USB-Interface zwar grundsätz-
Erfolgreiche Generalprobe: Das Technik-Setup und die Testaufzeichnungen
sind erfolgreich abgeschlossen – jetzt noch endgültig
verkabeln und ab mit dem Mac ins separate Rack: Dann geht‘s los.
Ohne sie geht nichts: Die Loricraft-Plattenwaschmaschine erwies
sich während der Aufnahmen als absolut unverzichtbares Hilfsmittel.
Frisch gewaschen klingt‘s klar besser und knistert weniger.
3/14 stereoplay.de 103

Titel-CD Die Aufnahme
lich möglich, aber da er keine
internen D/A-Wandler besitzt,
hätten wir in dem Falle auf eine
Wiedergabemöglichkeit zur
akustischen Kontrolle verzichten
müssen. Für die USB-Anbindung
verwendeten wir daher
ein Fireface UC vom Studiospezialisten
RME, das mit integrierten
A/D- und D/A-Wandlern
bidirektionalen Simultanbetrieb
beherrscht.
Der Ayre QA-9 speiste seine
Digitaldaten daher direkt via
AES/EBU-Schnittstelle ins
Fireface UC ein und taktete zudem
als Master per Wordclock
das gesamte System – das Fireface
UC diente sozusagen als
Bit-perfekter AES/EBU-auf-
USB-Transceiver mit analoger
Ausspielmöglichkeit zum Kontrollhören.
Dieser kleine Mehraufwand
machte sich in der
Praxis voll bezahlt: So lief das
System selbst bei einer anspruchsvollen
192-kHz-Test-
Die Ohren spitzen heißt
es für Mastering-Ingenieur
Andreas Spreer
und stereoplay-Autor
Jürgen Schröder
beim Einstellen des
Plattenknistern
unterdrückenden
Decrackler-Plugins:
Seine Wirktiefe muss
peinlich genau justiert
werden, um die
Wiedergabe feiner
Hochtondetails nicht
zu beeinträchtigen.
Session unter hoher Auslastung
felsenfest wie an der Abschleppstange
hängend und absolut
knackfrei.
Auch mit einer gut entkoppelten
und resonanzoptimierten
Laufwerk/Tonarm-Kombi wie
der Thorens TD 155/TP 92/12
ist es empfehlenswert, beim
Überspielen von Schallplatten
auf Lautsprecherwiedergabe zu
verzichten – klangtrübende Mikrofonieeffekte
können dadurch
gar nicht erst auftreten. Aus
diesem Grunde kontrollierten
wir die Aufnahmevorgänge ausschließlich
per Kopfhörer, wobei
der bewährte Sennheiser HD
800 einmal mehr zum Einsatz
kam: Für standesgemäße Verstärkung
sorgte der SPL Phonitor
2 (getestet in Heft 2/14), der
sich mit seinen vielfältigen Abhörmöglichkeiten
und zuschaltbaren
Lautsprechersimulationen
als ideales Tool für diese
Aufgabe empfahl. Angesteuert
wurde er über die Analogausgänge
des RME Fireface UC.
Es liegt nahe, Vinyl-Überspielungen
in einem möglichst
ruhigen Raum vorzunehmen.
Der stereoplay-Hörraum mit
Entstörungsdienst: Der
Objekteditor in Samplitude
11 Pro erlaubt den
gezielten Zugriff auf
ausgesuchte Elemente
innerhalb eines Tracks –
hier beim Andante von
Schubert‘s „Unvollendeter“.
Als Plugin im
Objekteditor ist das
Declicker/Decrackler-
Modul aktiviert. Gibt man
diesem eine Kostprobe
vom Plattenknistern vor,
so kann es dieses aus
einem damit verschmutzten
Signal herausrechnen;
die blauen Linien im
oberen Fenster zeigen
dabei seine Aktivität an.
Rote Linien hingegen
bedeuten, dass der
Declicker störende
Knackser eliminiert.
104 3/14 stereoplay.de

010010100101010101011110101110010011111010111101010100111001010010101010
Störendes „Prizzeln“ bei Schallplattenwiedergabe (Crackling Noise)
ist sehr gut durch sein auf beiden Kanälen zufällig verteiltes
(unkorreliertes) Auftreten steilflankiger Impulse zu erkennen.
Echte Knackser hingegen sind deutlich grober, kehren periodisch
wieder und finden sich zumeist auf beiden Kanälen. Sie lassen sich
mit dem Declicker entschärfen.
seinem stabilen Untergrund und
der akustischen Optimierung
eignete sich hervorragend. Um
vor subsonischen Frequenzen,
hervorgerufen von der darunter
befindlichen Tiefgarage, gefeit
zu sein, führten wir die Aufnahmen
dennoch über Nacht durch,
was sich auch positiv auf die
Störfreiheit der Netzspannung
auswirkte.
Technisch gründlich vorbereitet,
gingen die eigentlichen
Aufnahmen dann einwandfrei
über die Bühne. Heilfroh waren
wir über die Loricraft-Plattenwaschmaschine,
die beinahe
ebenso viele Runden zu drehen
hatte wie der Thorens TD 155
selbst. Nicht nur, dass sie sogar
bei unserer druckfrischen Messplatte
knisternde Pressreste entfernte
– einige schwarze Scheiben
hätten wir ohne sie gar nicht
erst überspielen können.
Ein Musterbeispiel hierfür
ist das Andante in Schuberts
„Unvollendeter“: Auch wenn es
sich beim Abspielen gar nicht
so dramatisch anhört – diese
Scheibe war in Sachen Dynamik
eine echte Herausforderung,
wo doch zartesten Signalanteile
bei etwa minus 40 Dezibel
unter Vollaussteuerung
schon beinahe im Laufgeräusch
untergehen.
Um fürs Mastering ausreichend
dynamischen Spielraum
zu schaffen – etwa für eventuelle
Lautstärke-Anpassungen –,
haben wir durchweg mit einer
Auflösung von 24 Bit aufgezeichnet.
Die Audiodateien für
die CD im 44,1-kHz-Format
sowie die 192-kHz-HiRes-Files
entstanden dabei in jeweils separaten
Sessions, wurden also
nicht künstlich über klangkritisches
Up- oder Downsampling
nachträglich generiert.
Kein digitales Dithering
Dass wir für die Aufnahmen
keine Effekt- oder Korrektur-
Plugins eingesetzt haben, versteht
sich von selbst. Ebenso
verzichtet haben wir auf digitales
Dithering, weil das Grundgeräusch
der Vinyl-Überspielungen
– als natürlicher Dither
– nach unserer Ansicht fast noch
besser geeignet ist, Quantisierungsverzerrungen
in leisen
Passagen beim wiedergebenden
D/A-Wandler zu verhindern.
Alle Files stammen direkt aus
dem Pro-Tools-Audio-Ordner.
Und so sieht die fertig gemasterte CD in der Wellenformdarstellung
aus: Deutlich zu erkennen ist, dass der vierte Titel zwar der lauteste,
aber nicht derjenige mit der größten Dynamik ist.
Nach dem Aufnehmen ging
es dann ab nach Stuttgart zum
CD-Mastering bei Andreas
Spreer, Inhaber und Mastermind
des audiophilen Labels
Tacet. Zunächst mal importierte
Spreer unsere Broadcast-
Wave-Format-Files (BWF) in
seine digitale Workstation, die
mit Magix Samplitude 11 Pro
arbeitet – in puncto Qualität der
Audio Engine ist Sampli tude
sozusagen das PC-Gegenstück
zu Pro Tools auf dem Mac.
Anschließend stand das Festlegen
der optimalen Titelfolge
an. Keine leichte Aufgabe –
ebenso wie das Erstellen musikalisch
stimmiger Pausenlängen
zwischen den Tracks. Zudem
nahm Spreer behutsam Lautstärke-Anpassungen
der Titel
untereinander vor. Auch beim
Mastern galt: keine Effekte. Andreas
Spreer entstörte nur böse
Knackser digital – für eine top
klingende „Vinyl Classics 2“.
Jürgen Schröder ■
3/14 stereoplay.de 105

Titel-CD Die Musikstücke
Heldentaten II
Zum 35. Geburtstag gönnte sich stereoplay eine besondere
Heft-CD: grandiose Aufnahmen aus den frühen Stereojahren.
Das Leserecho war groß. Hier kommt nun Teil zwei.
James Bond: Theme
John Barry & Orchestra, EMI 1962, 2:02
Mit leichtem Augenzwinkern und gerührtem
Martini: Diese Melodie ist das Erkennungszeichen
für Maßanzug und Walther
PPK – und ein wunderbares Beispiel für
sich anfeindende Komponisten. Um die
Rechte stritten lange Jahre der Musical-
Komponist Monty Norman und der offiziell
von den Bond-Produzenten beauftragte
Filmkomponist John Barry. War es nur ein
Arrangement – oder eine Neuschöpfung?
Die Richter entschieden 2001: Norman
gebühren Ehre und Geld. John Barry durfte
sich trösten – unter anderem mit fünf
Oscars, vier Grammys und der Ehre, auf
unserer Heft-CD dabei zu sein: mit dem
Original-Arrangement zum ersten „James
Bond jagt Dr. No“-Spektakel von 1962.
Herrlich der dramatisierende Hall-Effekt
zwischen den realen Bläsern hart rechts
und ihrem Maximal-Echo links.
John Coltrane: I‘m old Fashioned
„Blue Train“ – Blue Note, 1957, 4:30
Die ganz großen, künstlerisch bedeutenden
Alben des Jazz sind eher selten auch Verkaufsschlager.
Dieses Album hat die Kenner
und die Massen erreicht. Was sicherlich
auch daran liegt, dass sich John Coltrane
erstmals auf eine von ihm handverlesene
Musikerschar verlassen konnte. Zudem
erscheint „Blue Train“ in erstaunlicher Perfektion
– auch angesichts des Aufnahmejahres
1957. Für unseren CD-Transfer haben
wir den Klassiker innerhalb des Klassikers
ausgewählt: „I’m Old Fashioned“
aus der Feder der großen Songwriter Je -
rome Kern und Johnny Mercer. Klanglich
ebenfalls ein Meilenstein – entspannt, präzise,
räumlich und smart.
Harry Belafonte: Losing Hand
„Belafonte Sings The Blues“, RCA 1958, 4:21
Während John Coltrane im Track zuvor
seinen Auftritt mit bewusst karger Räumlichkeit
ausstattete, steht Harry Belafonte
im audiophilen Breitwand-Kinoklang. Viele
Informationen verlegten die Tontechiker
in den Hintergrund: passgenau, definiert,
aber eben mit dem Star in der Mitte der
Stereo-Front. Im Finale dreht Belafonte
auf, und wir hören kurz, wie hallreich seine
Stimme eingebettet wurde. Kritiker warfen
dem Star vor, den Blues dem klanglichen
Show-Aspekt geopfert zu haben. Mag
sein. Was weit mehr fasziniert: Diese kritisierte
Perfektion erreichte man damals in
nur einer Studiositzung, die Tracks zu „Belafonte
Sings The Blues“ wurden faktisch
semi-live eingefangen. Das komplette Album
entstand in nur vier Sitzungen in New
York und Hollywood.
Chris Jones: No Sanctuary Here
„Stockfisch DMM-CD/SACD“, 2013, 3:47
Der maximale Zeitsprung: Dieser Track ist
ein Dauergast im Hörraum. Fast müssten
wir zugeben, dass unsere Ohren darauf
geeicht sind. 2013 stellte Tonmeister und
Mastermind Günter Pauler sein Konzept
einer DMM-CD/SACD vor. Seltsam, ungewohnt
– aber mit starken Ergebnissen:
Pauler schickt seine DSD-Tracks auf eine
Plattenschneidemaschine, die per Direct
Metal Master die Musik in eine Kupferplatte
ritzt. Dann tastet Pauler dieses Master
mit professionellem, aufwendigem
Analog-Equipment ab.
Paulers Label Stockfisch erschafft damit
Vinyl-Sound ohne Vinyl-Handling für die
Kunden – einzig eine Dual-Layer-SACD
entsteht. Spielerei, vielleicht skurril, aber
mit Methode – und grandiosen Ergebnissen.
Schon in den ersten Takten dieses Tracks
künden die Saiten von Gitarre und Bass
von enormem, extrem tiefem Schub.
106 3/14 stereoplay.de

FRAGEN ZU SMARTPHONE UND CO?
HIER FINDEN SIE ANTWORTEN!
CONNECT 2/2014
JETZT
IM HANDEL!
Oder einfach bestellen unter
www.connect.de/angebot

Vinyl Classics Vol. 2
Armstrong • Kaempfert • Coltrane • Belafonte • Miles Davis • John Barry • Chris Jones
Gershwin • Beethoven • Ravel • Schubert • Vivaldi
Audiophile LPs mit High-End-Komponenten abgetastet
document4893321344292009831.indd 3 31.01.14 13:46
Jewelcase: Front
Miles Davis: Summertime
„Porgy and Bess“ – Columbia 1959, 3:21
Staunen ist angebracht, Ehrfurcht ebenso:
Vier Aufnahme-Sessions genügten, um dieses
Album einzufangen. Noch im gleichen
Jahr publizierte Columbia das Zusammentreffen
von Miles Davis mit Arrangeur Gil
Evans und seinem Orchester. Der Dritte im
Bunde erschien naturgemäß nicht: David
und Evans arbeiteten mit den Kompositionen
George Gershwins (1898 – 1937).
Zudem: Davis‘ erstes Stereo-Album.
Vinyl Classics Vol. 2
CD von Heft-Ausgabe 3/2014
Länge
Label
Song
Komponist
Track
Interpret
1 John Barry & Orchestra Monty Norman James Bond Theme 2:02 EMI
2 John Coltrane Kern / Mercer I‘m Old Fashioned 4:30 Blue Note
3 Harry Belafonte Calhoun / Stone Losing Hand 4:21 RCA
4 Chris Jones Chris Jones No Sanctuary Here 3:47 Stockfi sch
5 Miles Davis & Gil Evans George Gershwin Summertime 3:21 Columbia
6 Bert Kaempfert Bert Kaempfert Swingin‘ Safari 3:10 Polydor
7 Louis Armstrong (Traditional) Nobody Knows The Trouble 3:03 Decca
8 Felix Ayo, I Musici Antonio Vivaldi Winter - Allegro non molto 3:21 Philips
9 Felix Ayo, I Musici Antonio Vivaldi Winter - Largo 2:39 Philips
10 Felix Ayo, I Musici Antonio Vivaldi Winter - Allegro 3:03 Philips
11 Wiener Philh., Kertesz Franz Schubert Sinfonie Nr. 8: Andante 12:03 Decca
Vinyl Classics Vol. 2
Vinyl Classics Vol. 2
12 Schneiderhan, Jochum Ludwig v. Beethoven Violinkonzert: Rondo 10:56 DGG
13 Netherlands Philh., Rizzi Maurice Ravel Ma mère l´Oye: III 4:03 tacet
14 Netherlands Philh., Rizzi Maurice Ravel Ma mère l´Oye: V 3:43 tacet
Mastering by
tacet
Mit freundlicher Unterstützung
von Stockfisch Records und tacet
document4893321344292009831.indd Jewelcase: Rückseite 2 (Inlay) • Cover als Download unter stereoplay.de/cover 31.01.14 • 13:46
Kaempfert: a Swingin‘ Safari
Bert Kaempfert – Polydor 1962, 3:10
Die Vogelstimmen Afrikas schwirren als
Flötentöne durch die Lüfte, unterdessen
paddelt das Krokodil als knackiger E-Bass
umher. Doch irgendwann pfeift man die
Hauptmelodie mit und wippt mit den Füßen
zum Swing. Im Arrangement wirkt das
überaus komplex – Kaempfert war verdientermaßen
der erfolgreichste deutsche Big-
Band-Chef seiner Zeit. Sein kantig-klares
Sound-Ideal hat er mit den Polydor-Technikern
erarbeitet.

Louis Armstrong: „Nobody Knows
The Trouble I‘ve Seen“
Louis And The Good Book – Decca 1958, 3:03
„The Big Boss“ spielt für Louis Armstrong
nicht Trompete, sondern sitzt im Himmel.
Das Spiritual kann man als großen Klagelaut
anlegen – oder wie Armstrong mit gut
gelaunter Leichtigkeit. Der einzige Mono-
Track auf unserer CD, aber erstaunlich
präsent. Die Decca-Tontechniker hatten
ihren Ruf in der Stereo-Ära nicht begründet,
sondern gefestigt – auf Basis dieses gestaffelten,
dynamischen Monoklangs.
Vivaldi: 4 Jahreszeiten – Winter
I Musici, Felix Ayo – Philips 1959, 9:03
Nicht nur Decca- und Deutsche-Grammophon-Aufnahmen
sind hervorragend. Die
Tontechniker von Philips haben ebenfalls
große Heldentaten vollbracht. Eine der besten
Aufnahmen von Vivaldis überaus beliebten
„Vier Jahreszeiten“ entstand für
Philips. Erst nach dem Anhören sollte man
auf das Datum schauen: 1959.
Bevor jetzt die beeindruckten Zuhörer
zum nächsten Plattenhändler laufen: Es
gibt insgesamt sechs unterschiedliche Versionen
in der Geschichte des Ensembles I
Musici. Es entstand 1951 als Projekt begeisterter
Musikstudenten an der Musikhochschule
Accademia Nazionale di Santa
Cecilia. Die Aufbruchstimmung traf auf
die gleiche Frische beim noch jungen Label
Philips. Beide gemeinsam bildeten ein
Dreamteam.
Und somit gehört die Box aller gemeinsamen
Vivaldi-Aufnahmen aus unserer
Sicht in jeden Sammlerschrank. Faszinierend:
die punktgenaue Staffelung der Instrumentenguppen.
Schubert: Sinf. Nr. 8, andante
Wiener Philh., Istvan Kertesz – Decca, 12:03
So wunderbar Vinyl sein kann – die Techniker
kämpfen mit dem Verhältnis der Maximal-Dynamik
zum Grundgeräusch – gerade
in der Klassik. Wie leise (und laut) die
schwierige „Unvollendete“ beherrscht werden
kann, zeigt diese frühe Decca-Aufnahme.
Feinster Klangsinn mit dem tragisch
früh verstorbenen Istvan Kertesz.
Beethoven: Violinkonzert, Rondo
Schneiderhan/Jochum – DGG 1962, 10:56
Wer alle Vinyl-Aufnahmen von Beethovens
Violinkonzert aufstapelt, schafft es bis unter
die Tischkante, wer die CD-Versionen
hinzufügt, erreicht das Dach eines Mehrfamilienhauses.
Diese Aufnahme schlägt
viele Konkurrenten in die Flucht – auch
tontechnisch. Im Mai 1962 versammelte
die Deutsche Grammophon ihre Vertragskünstler
in der Jesus-Christus-Kirche zu
Berlin. Ein legendärer Ort der Plattengeschichte,
eigentlich ein Ausweichquartier.
Wo andere Geiger drücken, schleifen, den
großen Ausdruck herbeizwingen, spielt
Wolfgang Schneiderhan mit gläsern „reinem“
Ton, rhythmisch unnachgiebig. Die
Philharmoniker halten den gleichen Kurs:
alles vorwärts gewandt, schnell, leicht und
kongenial eingefangen von den DGG-Tontechnikern.
Ravel: Ma mère l‘Oye, Satz III & V
Netherlands Philh., Rizzi – Tacet 2013, 7:46
Ein dicker Aufkleber gibt die Regeln vor:
„play backwards!“ Tonmeister und Firmenchef
Andreas Spreer verfolgt mit ausgewählten
Tacet-LPs einen mutigen eigenwilligen
Weg: Statt die Nadel von außen
nach innen laufen zu lassen, startet er den
Tonarm nahe dem Cover in gegenläufiger
Bewegung. Warum? Weil die äußere LP-
Region das Potenzial zur größeren Dynamik
birgt. Ravels „Bolero“ wurde von Tacet
bereits als Paradebeispiel veröffentlicht.
Hier nun ein Schwelgen in Ravels impressionistischer
Tonmalerei – als feinster
Mischklang in der Partitur angelegt. Wenn
es poetische Tonmeisterkunst gibt, hier wird
sie zum Ereignis. Andreas Günther ■
3/14 stereoplay.de 109

Musik Pop
pop, Chanson
CD des Monats
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Aus der Kälte
Eine Stimme wie aus der bittersten Kälte. Dennoch
erwärmt Andrea Schroeder mit ihrem zutiefst
melancholischen Gesang. Seit dem Debüt
„Blackbird“ (2012) ist die Wahlberlinerin das
große Geheimnis und die Hoffnung der deutschen
Szene.„Blackbird“ war ein mächtiges Werk
voller Schwermut, Drama und Düsternis. Das
Album ankerte zwischen Nick Cave, Leonard Cohen,
Scott Walker, Patti Smith und Marianne
Faithfull und endete mit der fröstelnden Ballade
Andrea Schroeder
„Kälte“. Hier knüpfen die neuen Songs an, eingespielt
in der Einsamkeit eines analogen Studios
an der Atlantikküste Norwegens – „Where The
Wild Oceans End“. Produziert wurde es wie auch
das Debut von Chris Eckman (von The Walkabouts).
Wieder an Bord ist auch der dänische
Gitarrist und Songwriter Jesper Lehmkuhl.
Jespers verträumte Gitarre eröffnet „Dead Man’s
Eyes“ zu den Lyrics: „My mouth is dry of unspoken
words. And my hands so tired of waiting.“
Das Lamento eskaliert in melancholischer Verzweiflung.
Magisch relaxt danach „Ghost Of Berlin“:
eine neue Hymne der Metropole. Ein Stück
wie von Davis Bowie. Die Referenz an den Ex-
Berliner ist eine sinnlich explodierende „Helden“-
Version, wie das Original (1977) in den Hansa-
Studios produziert. Alle Songs wirken wie kleine
Kunstwerke. Melodien und Riffs werden hingetupft,
Noten verklingen im Raum. Die düsteren
Chansons und bittersüßen Balladen haben Farbe
und sogar einen zartbitteren Gusto. HWA
Klassisch
ausgebildet,
neugierig auf
Lyrik: Andrea
Schroeder, die
junge Stimme
des deutschen
„Folk Noir“.
Glitterhouse / Indigo
(40:25)
Where The Wild Oceans End
Foto: Dixie Schmiedle
Folk Pop
Suzanne Vega Tales From The Realm Of The Queen
Cooking Vinyl / Indigo
(36:45)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Suzanne Vega dreht den Spieß um. Nachdem
Schnipsel ihres Songs „Tom’s Diner“ in etlichen
Tracks anderer Musiker – von Snoop Dogg bis
Danger Mouse – auftauchten, wird nun zurückgesampled:
Die US-Sängerin bediente sich im
dramatisch-dynamischen „Don’t Uncork...“ bei
50 Cent's „Candy Shop“. Aber Suzanne macht
keinen Hip-Hop. Ihre Geschichten erzählt sie immer
noch zu zart gezupftem Folk, der große Ruhe
ausstrahlt – und zu mitunter düsterem, rifflastigem
Rock mit schroffer Stimme wie in „I Never
Wear White“. Ein ausgewogenes Album, meisterhaft
eingespielt von Musikern, die sonst für
Bob Dylan oder David Bowie antreten. MS
Soul
Robin McKelle
Blues-rock
Robben Ford
Soul, Spoken Word
Anthony Joseph
Heart Of Memphis
A Day In Nashville
Time
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Am Anfang versuchte Robin McKelle ihr Glück
als Jazzsängerin. Aber mit der swingenden Muse,
mit der sie vor allem in Frankreich bekannt
wurde, fühlte sich die Sängerin aus Rochester,
New York, auf Dauer nicht wirklich wohl. Mehr
und mehr driftete sie während der vergangenen
drei Platten in Richtung Soul. Inzwischen ist sie
zusammen mit der Band The Flytones und „Heart
Of Memphis“ mitten in dieser Musik angekommen
und präsentiert ein Menü aus Vorspeisen à
la Sharon Jones, Hauptgerichten mit einer Prise
Stax und dezent psychedelischen Desserts. Das
hat den wuchtig gemischten Charme des Retro-
Sounds, lässig und energisch zugleich. SF
Okeh / Sony
(49:33)
Die geografische Ortung der neuen Arbeit führt
in die Sackgasse. Robben Ford hat zwar in Nashville
aufgenommen, doch eine Country-Scheibe
ist daraus nicht geworden. Dem 62-jährigen Sänger
und Gitarristen ist vielmehr ein relaxter Streifzug
durch Blues, Jazz und R&B gelungen, bei
dem er stets die passenden Saiten anschlägt. Seine
Blues-Licks ziehen sich wie ein roter Faden
durchs Programm, doch auch die vollmundige
Posaunen-Hookline in „Different People“ lässt
aufhorchen. Richtig erdig schleift Maceo Merriweathers
völlig unbekannter„Poor Kelly Blues“
durch das Klangbild, das insgesamt warm und
makellos erscheint.
HWA
Mascot / Rough Trade
(45:27)
Gil Scott-Heron ist tot, doch sein Spirit lebt weiter.
Nun ist Anthony Joseph kein Revolutionär
und nur dezent politisch, aber einer der wichtigen
jungen englischsprachigen Lyriker, geboren in
Trinidad, wohnhaft in London. „Time“ ist sein
fünftes Album und knüpft an Scott-Herons Stil
an, Verse zu souljazzigen Klängen zu deklamieren.
Produziert von der Bassistin Meshell Ndegeocello,
karg arrangiert mit Soul-Beats, karibischen
Rhythmen und Gästen wie dem Flötisten
Magic Malik, entwickeln die von Joseph mit sonorem
Bariton rezitierten Lyrics eine hypnotische
Dichte, die den Hörer in den Bann zieht. Ein
ebenso eigenwilliges wie markantes Projekt. RD
Naive / Indigo
(55:42)
110 3/14 stereoplay.de

Adult Pop
Kira
Country Rock
Sheryl Crow
rock
Bruce Springsteen
When We Were Gentle
Feels Like Home
High Hopes
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die dänische Sängerin Kira verknüpft raue
Lakonik mit einer Prise Weltschmerz, dezentem
Garagensound-Appeal und einem Hauch von
Unnahbarkeit. Es ist eine Haltung, die einerseits
herausfordert, denn zuweilen wartet man darauf,
dass endlich die Steigerung einsetzen würde. Doch
sie kommt nicht, und gerade durch solche Widersprüche
entsteht die Spannung dieser auratischen
Musik. Begleitet von einem reduziert agierenden
Quartett, stellenweise im Nick-Cave-Stil kleinräumig,
doch zugleich präsent gemischt, ist Kiras
neuntes Album ein mollgetöntes Skizzenbuch
von zu Songs verarbeiteten Momentaufnahmen
des Allzumenschlichen.
RD
Stunt / NAI
(39:04)
Mitlerweile hatte Sheryl Crow ein wenig Profil
verloren. Sicher, neun Grammys sind eine stolze
Bilanz, allerdings auch eine, die sich sehr an amerikanische
Hörbedürfnissen orientiert. Zwei Jahrzehnte
nach ihrem größten Hit „All I Wanna Do“
steht sie mit dem Album „Feels Like Home“ erneut
in den Startlöchern. Der Ausflug nach Nashville,
der sie von den jüngeren souligen, bluesigen
Vorlieben wegführt, passt zu ihr. Crow schafft es,
die akustische Gefühlduselei des Country-Fachs
zu vermeiden und trotzdem genretypisch zu klingen.
Und da das Team an den Studioreglern kernigen
Sound bevorzugte, wirkt „Feels Like Home“
frisch, ungezwungen und präsent.
SF
Warner / Warner
(44:10)
Neue Saiten braucht der Boss. Schon auf der letzten
Tour half Tom Morello für Steve Van Zandt
in Australien aus, inzwischen prägt der Gitarrist
von Rage Against The Machine auch den Studio-Sound.
Bruce hat fürs 18. Album ins Archiv
gegriffen, möbelt mit Elan und Herzblut alte Sessions
und fremde Songs auf. „High Hopes“
stammt von The Havalinas, „Just Like Fire Would“
von The Saints und „Dream Baby Dream“ von
den New Yorker No-Wavern Suicide. Auf alten
Tonspuren melden sich verstorbene Veteranen
wie Clarence Clemons und Danny Federici. Deluxe
auf DVD mit einer Londoner Live-Version
2013 des Albums „Born In The U.S.A.“. HWA
Columbia / Sony
(56:31)
Art pop
The Notwist
French pop
Pendentif
Close To The Glass
Mafia Douce
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Lebenszeichen aus
dem Pop-Labor
„Neon Golden“ landete als eines der intelligentesten
Alben des Jahres 2002 auf vielen Bestenlisten.
„The Devil, You + Me“ ging 2008 den mit
dem Vorgänger eingeschlagenen Weg weiter, formulierte
den Weilheimer Pop-meets-Elektronik-
Sound jedoch nicht ganz so eloquent aus.
Nach wiederum mehrjähriger Pause nun also die
bange Frage: Was haben The Notwist heute noch
zu sagen? Eine ganze Menge – und vor allem viel
Überraschendes. „Signals“ erinnert an die Electronica-Experimente
von Mouse On Mars. Statt
warm glühender, analoger Organik glänzen Synthie-Flächen
hell im Kunstlicht und offenbaren
scharfe Bruchkanten. Treibender Yo-La-Tengo-
Rock wird von cineastischem Crescendo und Synthie-Geblubber
weggespült. In dieser Aufnahme
ist alles en detail zu hören, vor allem, wenn Markus
Acher wie in „Casino“ seine brüchige Stimme
nur von der Akustikgitarre begleiten lässt.
Aber auch im live eingespielten, neunminütigen
„Lineri“ klingen die ineinander verschlungenen
Spuren so saftig, als wären die flirrenden Synthies
mit Naturstrom betrieben worden.
Ein Album, das man am besten als Ganzes konsumiert,
denn es legt Wert auf eine ausgefeilte,
auf Details achtende Dramaturgie. Erst mit Blick
auf die große Form offenbart sich die gesamte
Genialität. Nicht nur das Songwriting hat ein
neues Level erreicht, auch in der Kunst der Spannungsführung
sind die Acher-Brüder und Martin
Gretschmann mittlerweile Virtuosen. MS
Der Geist von Weilheim verblüfft wieder: ein Pop-Experiment,
von The Notwist auf den Punkt gebracht.
City Slang / Universal
(47:47)
Es gibt einen Mix aus ostentativer Naivität und
prächtigem Pop, der nur Franzosen gelingt. Man
denke etwa an Supermen Lovers, Grand Popo
Football Club, ein wenig an Daft Punk – und
auch an Pendentif. Das Quintett aus der Aquitaine
um die Sängerin Cindy Callède pflegt die
Lockerheit sanft dahinfließender Lieder im anglo-französischen
Sprachmix, durchzogen von
plötzlich sich öffnenden Hallräumen, sanftem
Funk und elektronischem Geblubber. Das ist genau
die Mixtur, die man als fröhlichkeitsentwöhnter
Teutone so schätzt, wenn man beim
Frank reich-Urlaub das Radio anschaltet und eine
Idee von Savoir-vivre bekommt.
rD
Discograph / Harm. Mundi
(45:59)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
3/14 stereoplay.de 111

Musik Pop
World Music
Etienne Mbappe
Afrika im Blick
Etienne Mbappe hat bereits ein volles Auftragsbuch.
Er war der Bassist beim letzten Ray-Charles-
Album, hat mit Salif Keita und Manu Dibango,
aber auch mit John McLaughlin gearbeitet. „Pater
Noster“ stellt ihn vor allem als Sänger und
Songwriter mit rauem Bariton vor. Seine Lieder
handeln von Sehnsucht und Freiheit, Frieden und
Heimat, melancholisch in der Stimmung, transparent
gemischt und über das Kernquintett hinaus
stellenweise durch Oboen- und Flöten-Akzente
ergänzt. Eine Stimme, die nachdenklich
macht, auch wenn man die Inhalte der Songs nur
erahnen kann, wenn man der Sprachen in Kamerun
nicht mächtig ist.
Der Pianist Gregory Privat aus Martinique wiederum
liebt opulente Klangräume im Stil der
Achtziger, doch auch er will Geschichten erzählen,
wie die von Cyparis, einem Häftling, Volkshelden
und Überlebenden des Vulkanausbruchs
von 1902. „Tales Of Cyparis“ (Plus Loin /
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Pater Noster
Edel:Kultur, 63:02, CD, DL) nimmt daher die
knorrigen Vorträge des Rezitators Joby Bernabé
und für zwei Stücke den Sänger Gustav Karlström
zu Hilfe, um über die eigenen akustischen
Formulierungen hinaus einen narrativen Flow zu
gewährleisten. So entsteht melancholische Musik
zwischen Sentimentalität und Botschaft.
Ganz anders Mamani Keïta. Die Sängerin aus
Mali hat sich ein kleines Team ins Studio geholt,
im Sound bestimmt von Djeli Moussa Kouyate,
dem Gitarristen der Bamako Rail Band, der mit
trocken phrasierender E-Gitarre die ostinate Basis
bildet, auf der Ngoni, Percussion, vor allem
die präsent gestaltende Stimme aufbauen können.
„Kanou“ (World Village / Harmonia Mundi,
39:53, CD, DL) kommt in Griot-Tradition,
mit einer guten Handvoll Lieder über die Liebe
und deren Verwandlungen, in Paris im Sinne karger
Authentizität aufgenommen und gemischt.
Musik für die Freunde des Purismus. RD
Plus Loin / Edel:Kultur
(66:41)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Folk, Blues, Country
Rosanne Cash
Blue Note / Universal
(38:14)
The River & The Thread
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Auf ihren letzten Alben verarbeitete die 58-Jährige
den Tod ihrer Eltern oder sang Lieblingslieder
ihres Vaters. Das emotional berührende
und thematisch tiefgreifende Neuwerk beschwört
nun die Landschaft und Menschen des US-Südens.
Rosanne singt über einen Bürgerkriegssoldaten,
über einen Farmer der New-Deal-Ära und
über ein Paar, das heute in Alabama lebt. Der
musikalische Fluss dieser verdichteten Kollektion
vereint Delta-Blues, Folk, Country und Gospel,
wie sie die Kultur und das Leben im Süden
prägen. Und mit „Modern Blue“ ist der Lady eine
wunderbar zeitgemäße Variante von Joni Mitchells
Klassiker „Kind Of Blue“ gelungen. HWA
pop
Judith Holofernes
Adult Pop
Torun Eriksen
Electro Pop
La Femme
Ein leichtes Schwert
Visits
Psycho Tropical Berlin
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nachdem „Nichtsnutz“ verhallt ist, will man
ernsthaft zuhören. Judith Holofernes, Frontfrau
der pausierenden Band Wir sind Helden, hat ihr
Solodebüt parat. Zwölf Lieder, die mit Radau und
Gereime ins Ohr stürmen. Wort und Sound wirken
ungezügelt und zerzaust, ergeben aber letztlich
Sinn. Erste Ideen wurden mit dem „Deppenprogramm“
Garage Band (Holofernes) im Bett
und auf dem Sofa fixiert, später mit Ehemann
Pola und Jörg Holdenhausen im Studio „nahe am
Original“ finalisiert. Der Solotrip streift durch
Tanzpop und Rock bis zu Cajun („Pechmarie“)
und berauscht mit Dada-Poesie und rasenden
Wortkaskaden.
HWA
Four Music / Sony
(46:20)
So recht will sich Torun Eriksen nicht zuordnen
lassen. Zwar nimmt die Norwegerin für das Label
Jazzland des Keyboarders und Remixers Bugge
Wesseltoft auf, ihr viertes Album „Visits“ aber
hat sie einem gänzlich unjazzigen Repertoire gewidmet.
Sie adaptiert Popsongs von Coldplay und
Tom Waits bis Pink Floyd und Paul Simon mit
einem sehr dezent agierenden Quartett. Den Liedern
tut das gut, denn Eriksen versteht es, das
Flair einer Joni Mitchell, überhaupt des anspruchsvollen,
aber nicht überfrachteten Gesangs auf die
Vorlagen zu übertragen. Das Ergebnis im pointiert
zurückhaltend gemischten Klanggewand ergibt
sanften Pop auf Level zwei.
SF
Jazzland / Universal
(45:48)
Der Albumtitel steckt in drei Worten den Bezugsrahmen
ab, in dem das Pariser Kollektiv musiziert.
Psychedelische Gitarren- und Orgel-Sounds
bringen Weirdness ins Spiel. Exotischer Sixties’
Surf und heißes Tropical Flair wollen sich nicht
zwischen Rock’n’Roll und Elektro entscheiden.
Wave-Bässe und Maschinenrhythmen, streng wie
ein Berliner Winter, treiben die Cyber-Chansons
voran. Doch die Franzosen lassen sich von dieser
Vielfalt nicht stressen: Charmant wie Stereolab
und naiv wie Stereo Total mischen sie unter
ihre eleganten Feedback-Schleifen liebliche Melodien.
Super kreativ und großartig, aber die Aufnahme
ist mittelmäßig und höhenarm. MS
Disque P. / Groove Attack
(64:39)
112 3/14 stereoplay.de

Indie Rock
Warpaint
Warpaint
Instrumental
Schlicht schön
Dominic Miller
Ad Hoc
AUDIOPHILE des Monats
Produziert hat Flood (auch Depeche Mode, U2,
Placebo etc.), Nigel Godrich saß am Mixer (auch
bei Radiohead und R.E.M.) und das Artwork
stammt von Regisseur Chris Cunningham (der
auch für Björk arbeitet). Prominenter könnten
die Männer hinter den Kulissen kaum sein. Mit
ihrem zweiten Album sind die Ladys aus Los Angeles
zu Recht in der ersten Musikbusiness-Liga
angekommen. Der verwaschene, aber konturierte
Sound balanciert sicher zwischen Indie Rock und
Electronica, Ambient und schroffer Kantigkeit.
Unter dem sirenenartigen Gesang entfalten sich
in gemächlichem Tempo zwölf hypnotische Songs.
Shoegazing für Fortgeschrittene.
MS
Beggars / Indigo
(51:44)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
„Es gibt eine Menge Kollegen, die um Längen
besser spielen als ich, aber kaum einer hat so viel
Zeit in die Entwicklung seines Sounds gesteckt
wie ich“, meint Dominic Miller auf die Frage,
ob er keine Solos möge, weil man ihn so selten in
der typischen Pose des Gitarristen erlebe. „Einfach
spielen, gut klingen, das ist eine niemals endende
Reise. Ein großer Einfluss in dieser Hinsicht
ist für mich der Schlagzeuger Vinnie Colaiuta.
Jedes Mal, wenn er eine Snare oder Hihat
spielt, fließt sein ganzes Leben in diesen Schlag
hinein, das ist seine Spielhaltung.“
Tatsächlich wirken Millers Alben beim ersten Eindruck
unspektakulär. Niemand drängt sich in den
Vordergrund. Im Gegenteil: Alle Beteiligten sind
darauf bedacht, die jeweils anderen ebenfalls gut
klingen zu lassen. Das ist gewollt und von Dominic
Miller auch bewusst gesteuert. Denn der in
Argentinien geborene Wahl-Engländer hat als
Sideman von Pop-Stars wie Phil Collins, Peter
Gabriel oder Sting genügend große Bühnen kennengelernt,
um die Zurückhaltung zu schätzen.
„Ad hoc“ wurde daher im Kölner Maarweg-Studio
mit einer exquisiten Band der Feintöner aufgenommen,
angeführt von Lars Danielsson am
Kontrabass, gefolgt von Perkussionist Rhani Krija
und Keyboarder Sebastian Studnitzky, ergänzt
um Gäste wie den Geiger Peter Tickett oder die
klassische Sängerin Eda Zari.
Das Resultat ist eine im Ganzen transparente Mischung
aus arpeggiohaften Melodien, rhyth-
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
mischen Finessen und harmonischen Schwebungen.
Es ist Musik, die klingt wie aus dem Moment
entstanden, assoziativ und ausgewogen, dynamisch
moderat und dramaturgisch dezent. Zugleich
dokumentiert sie einen hellwachen Skeptiker
der Opulenz, der es schafft, die Schönheit
der Zurückhaltung zu kultivieren – und damit
eine Musik entwickelt, die man immer wieder
hören kann.
rD
Alternative Pop
Rock
Neo Folk
Steve Nieve
Qrious Music / Edel:Kultur
(37:59)
Together
Alcest
Shelter
Nathaniel Rateliff
Falling Faster Than You Can Run
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Es gibt Musiker, die brauchen andere, um richtig
gut zu sein. Der Komponist und Keyboarder
Steve Nieve ist so ein Fall. Seit Angedenken ist
er der Mann im Hintergrund von Elvis Costello,
hat aber auch für Davie Bowie, Madness oder die
Neville Brothers gearbeitet. „Together“ bringt
ihn nun mit reichlich Gästen zusammen, angefangen
bei alten Bekannten wie Meister Elvis,
Sting, Robert Wyatt über Laurie Anderson und
Ron Sexsmith bis hin zu Joe Sumner und Vanessa
Paradis. Ein opulentes Songwriting-Album,
das rockt und reflektiert, mal inniglich, mal extrovertiert.
Vielschichtig gemixter Alternative Pop
mit hohem gestalterischen Anspruch. SF
earMusic / Edel
(55:10)
Zur Einordnung der Franzosen hilft ein Hinweis
des „New York Times“-Kritikers Ben Ratliff. Für
ihn ist Alcest, „was passiert, wenn Enya Black
Metal machen würde“. Eine befremdliche Vorstellung,
doch sie passt zu dem vierten Studiowerk
„Shelter“ der seit 2000 bestehenden Band
um Mastermind Stéphane „Neige“ Paut. Die acht
Songs werden von sphärischen Soundflächen geflutet,
epische Melodien schwirren durch das diffuse
Klangbild, und Gitarrenkaskaden im Shoegaze-Stil
reißen Schneisen in die Kompositionen.
Das trägt die Handschrift des isländischen Produzenten
Birgir Jón Birgisson. „Shelter“ wurde
auch auf Island eingespielt.
HWA
Prophecy / Soulfood
(45:36)
Grandios, wie sich Nathaniel Rateliff erst verhalten
in sein Album hineinnuschelt, Energie aufbaut,
dann zwischen Neo Folk und Alternative
changiert – karg arrangiert und trotzdem präsent.
„Falling Faster Than You Can Run“ gehört damit
in die Kategorie des selbstbewussten jungen
Songwriting, ist aber so eigenwillig, dass es dem
Sänger aus Missouri gelingen könnte, sich einen
wichtigen Platz in der wuchernden Szene der
akustischen Popmusik zu reservieren. Denn das
Album hat alles Wesentliche: Melancholie und
Lakonik, zuweilen den Schrei der Wut, der Verzweiflung,
dann wieder Witz und ein Augenzwinkern
gegen zu viel Ernst.
sf
Mod Y Vi Records / Alive
(44:37)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
3/14 stereoplay.de 113

Musik Oldies
beat, pop
Oldie-CD des Monats
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Geschmacksfrage
Kaum zu glauben, was man erfährt, wenn man
die Box „The U.S. Albums“ zur Hand nimmt.
Amerika wurde 1964 förmlich von der Beatlemania
überflutet. Als die Liverpooler im Februar des
Jahres über den Großen Teich kamen und mit
der Ed Sullivan TV-Show in die Wohnzimmer des
Landes geschickt wurden, nahm die Begeisterung
in der neuen Welt ekstatische Züge an und die
Lizenznehmer des Repertoires bei Capitol witterten
den großen Reibach. Allein 1964 wurden
The Beatles
Apple / Capitol / Universal
(11:37:11, 13 CDs)
The U.S. Albums
in den USA fünf Beatles-Alben veröffentlicht,
zum Teil haarsträubend gekoppelt. Sie wurden
in den Shaker des vermeintlichen US-Geschmacks
geworfen, stellenweise mit mehr Hall nach Übersee-Gusto
gemischt, mit Orchesterpassagen versetzt
(etwa „Help“) oder gleich zum fiktiven Radio-Feature
mit Sprecheinlagen montiert (wie
„The Beatles‘ Story“). Ein Ende hatte diese Phase
1967, als die Lizenzverträge neu verhandelt
wurden und die Beatles darauf bestanden, die
Originalreihenfolgen beizubehalten. „Sgt.Peppers“
wurde damit zum ersten international identisch
veröffentlichten Album der Band.
Insofern erzählt die sorgfältig edierte, ausführlich
kommentierte Edition „The U.S. Albums“ mehrere
Geschichten: zum einen die der amerikanischen
Eigenmächtigkeiten, zum Teil auch von
deren Naivität, als sie zum Beispiel ein von den
Künstlern sarkastisch gemeintes Gruppenfoto
mit Schlachtabfällen zum Albumcover machten
und Empörung ernteten. Die Box präsentiert aber
ebenso − mono und mit den rekonstruierten, neu
gemasterten Stereomixen von 2009, verpackt in
aufwendig mit Innenhüllen versehenen LP-Cover-Repliken
(davon sind vier Alben bislang nicht
auf CD erhältlich) − die Story der echten Kunst,
die auch hartnäckiger kommerzieller Eigensinn
nicht zu zerstören vermag. Ganz abgesehen von
dem Hörerlebnis der Stereomixe, die von der
Mono-Archaik befreit die zeitlose Perfektion dieser
Musik untermauern.
RD
Singer, Songwriter
Rufus Wainwright
Universal
(66:59, 57:58)
Vibrate: The Best Of
Zwischenbilanz einer außergewöhnlichen Karriere:
Die erste Werkschau des US-kanadischen
Sängers brilliert mit einer von Wainwright und
Neil Tennant handverlesenen Kollektion aus den
Jahren 1998 bis 2014. Die Standard-CD liefert
18 Tracks, die De luxe Edition zusätzlich 16 rare
Live-, Studio- und Soundtrack-Songs. Neben vertrauten
Titeln hat der zum Pathos neigende Gefühlssänger
drei Raritäten parat: „Me And Liza“,
„WW111“ (erstmals auf physischem Tonträger)
und „Chic and Pointless“ verfasste er brandneu
mit Guy Chambers (der auch Robbie Williams'
Alben produziert). Solche Qualität erfreuen Ohr
und Herz.
HWA
Soul
Pop
Folk
Boz Scaggs
Boz Scaggs
Mike & The Mechanics The Singles 1985 – 2014
Peter Walker
Has Anybody Seen Our Freedoms?
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Motown in Detroit und Stax in Memphis kultivierten
afroamerikanischen Pop. Für den weißen
Blue-Eyed Soul war die Top-Adresse das Muscle
Shoals Sound Studio in Sheffield, Alabama. Hier
spielte der Sänger und Gitarrist Boz Scaggs 1969
mit hervorragend aufeinander abgestimmten Studiomusikern
sein zweites Album ein. 1978 erschien
davon eine Abmischung mithilfe des damals
bereits legendären Slide-Gitarristen Duane
Allman. Für die SACD optimierte Kevin Gray
das Verhältnis zwischen den Solisten und der
Rhythm Section. Vor allem die dramaturgischen
Ups und Downs in „Loan Me A Dime“ profitieren
von diesem Remastering.
WD
AFZ / Sieveking
(44:13, SACD)
Bei Genesis war Mike Rutherford der Stoiker an
Bass oder Gitarre, der hagere Herr im Hintergrund,
der minutenlang das gleiche Riff zupfen
konnte. Mit seiner eigenen Band Mike & The Mechanics
bewies er von 1985 an, dass er auch ein
sicheres Händchen für Mainstream-Pop hatte.
Sänger wie Paul Carrack, Paul Young und später
Roachford verhalfen ihm zu zahlreichen Mitsing-
Hits, die er auf zwei CD-Seiten einschließlich
zweier bisher unveröffentlichter Songs zusammenbringt.
Der Sound ist wie immer voluminös
und schwebend, keine Revolution, dafür lupenreiner
Adult Pop. Wie auch „The Living Years“
(1989), das nun als Deluxe erhältlich ist. SF
Virgin / Universal
(78:08, 79:06)
Seit der Apotheose von Sixto Rodriguez sind pausenlos
Klang-Scouts in den Archiven unterwegs,
um ungehobene Schätze ans Tageslicht zu befördern.
Peter Walker war ein Folk-Gitarrist, der
Mitte der Sechziger Jahre auf zwei Alben American
Roots Music mit Raga und Flamenco fusionierte.
„Has Anybody Seen Our Freedoms?” ist
eine verloren geglaubte Session von 1970, auf der
wir den Gitarren-Virtuosen auch als in sich hinein
singendes Murmeltier erleben. Die Platte
wirkt schon für damalige Maßstäbe verschroben
und willentlich antiquiert. Aber sie dokumentiert
einen Individualismus, der gelegentlich in Clubs
und Hinterzimmern anzutreffen war. WK
Delmore / Cargo
(39:00)
114 3/14 stereoplay.de

Rock'n'Roll
Elvis Presley
Soul
Otis Redding
Elvis − The Movie Soundtracks
The King Of Soul
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Leinwand-Klassiker
des Sunnyboys
Kaum ein anderer Künstler der Popgeschichte
wurde ähnlich konsequent verheizt wie Elvis Presley.
Als er im August 1977 im Alter von nur 42
Jahren starb, hatte er mehrere Karrieren hinter
sich: als Teenager-Idol, Rock‘n‘Roll-Sänger,
Gospel-Star − die einzige Disziplin, für die er zu
Lebzeiten Grammys verliehen bekam − als Entertainer,
TV-Ikone und auch als Schauspieler.
Ernstere Filme wie „Flaming Star“ oder „Wild
In The Country“ wurden allerdings von seinen
Fans weniger geschätzt als die Rollen des unbedarften
Komödianten, der in zumeist exotischer
Landschaft mit reichlich Mädchen im Arm von
einer harmlosen Affäre in die nächste stolperte.
In einer Ära, als der Video-Clip noch nicht erfunden
war, erwiesen sich diese Art Filme als passendes
Werkzeug der Promotion, mit dem viele
Songs der Studioalben unter die Leute gebracht
werden konnten.
Bei insgesamt 31 Filmen hat Elvis Presley mitgewirkt.
Einige wurden Hits wie „Blue Hawaii“,
dessen Soundtrack sich zum erfolgreichsten Elvis-Album
zu seinen Lebzeiten entwickelte. 20
Filmmusiken von „Loving You“ (1957) bis
„Speedway“ (1968) wurden nun in einer CD-
Box zusammengefasst, nostalgisch in reproduzierte
Originalcover verpackt und mit einem Booklet
versehen, das die Grundlagen seiner Filmkarriere
kommentiert. Drei Alben − „Jailhouse Rock“,
„Follow That Dream“ und „Viva Las Vegas“ −
waren urspünglich EPs und wurden für „The
Movie Soundtracks“ um Bonustracks ergänzt, die
bislang nur in Sonderpressungen oder in dieser
Form gar nicht auf CD erhältlich waren.
Verblüffend ist bei allen Platten vom Jungstar bis
zum gestandenen Popidol, wie präsent und direkt
die Musik noch heute wirkt. Das mag am
kompakten Sound der Aufnahmen liegen, ist aber
vor allem das Verdienst eines Musikers, der es
schaffte, auch in den letzten Blödsinn noch ein
wenig Seele zu legen. Das wird nicht zuletzt mit
dieser Sammlung klar, die den ewigen Sunnyboy
in den Mittelpunkt stellt.
SF
Sony
(9:34:28, 20 CDs)
Rhino / Warner
(4:36:59, 4 CDs)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Otis Redding hatte nicht viel Zeit. Von dem Moment
an, als er 1962 eine Studiopause bei Stax
nutzte, um „These Arms Of Mine“ aufzunehmen
− was prompt ein kleiner Hit wurde − bis zum
tödlichen Flugzeugabsturz blieben ihm nur fünf
Jahre, um einer der prägenden Soul-Sänger der
Memphis-Ära zu werden. „The King Of Soul“
fasst 92 Titel auf vier CDs zusammen, nur rund
ein Drittel in Stereo, live wie im Studio, die eindrucksvoll
belegen, warum Reddings ausdrucksstarke
Stimme zum Vorbild von Kollegen wie
James Brown wurde. Eine karg ausgestattete, musikalisch
aber grundlegende Kompilation im typisch
wummernden Soul-Sound der Sixties. RD
Swing, Pop
Tony Bennett
Weltmusik
Loreena McKennitt The Journey So Far – The Best Of
Soul
Aaron Neville
The Classics
Bring It On Home: The Soul Classics
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die schönsten Duette fehlen. Sie entstanden Mitte
der Siebziger, als Tony Bennett zusammen mit
dem Pianisten Bill Evans ins Studio ging. „The
Classics“ meint daher eher die musikalischen
Rendezvous des New Yorker Entertainers, die in
späten Jahren mit Kollegen von Ray Charles über
Stevie Wonder bis Amy Winehouse und Lady Gaga
entstanden, mit Ausnahme von acht recht beliebig
ausgewählten Fundstücken aus den Sechzigern.
Unterm Strich kann da nichts schiefgehen,
denn singen konnte der inzwischen 87-Jährige
sein Leben lang. So bilden „The Classics“
einen möglichen Einstieg in das Schaffen Bennetts
– mit einem Himmel voller Geigen. RD
Columbia / Sony
(65:24)
Es gibt eine Spielart der Weltmusik, die viel mit
Mythen zu tun hat. Loreena McKennitt ist eine
der Protagonistinnen des imaginierten Keltentums,
deren Lieder klingen, als kämen sie direkt
aus Mittelerde. Die Kanadierin mit der klaren,
im Timbre ein wenig rauen Stimme hat sich damit
über drei Jahrzehnte hinweg ein internationales
Publikum erspielt, dem sie nun mit „The
Journey So Far“ eine zweiteilige Zwischenbilanz
präsentiert. Eine CD umfasst einige ihrer liebsten
Melodien, die andere Höhepunkte der „Midsummer
Night‘s Tour“ von 2012. Der Sound ist
folkgetönt wuchtig und live deutlich präsenter,
weil kleinräumiger und weniger verhallt. SF
Quinlan Road / Edel
(59:33, 54:00)
Unter dem Eindruck des Hurricane Katrina streichelte
2006 der Rhythm-and-Blues-Sänger aus
New Orleans die amerikanische und seine eigene
Seele mit Schnulzen wie „My Girl“, mit Bürgerrechts-Hymen
wie „Respect Yourself“ und spirituellen
Botschaften wie „People Get Ready“.
Einige Tracks klangen, als hätte seine einschmeichelnde
Stimme diese Diamanten ein wenig zu
glatt geschliffen. Nun lenkt die in Japan gemasterte
K2-HD-Version des Albums den Blick auf
die hellwach agierenden Begleitmusiker. Und endlich
erzeugt Aaron Neville mit seiner betonten
Zurückhaltung jenes Kribbeln, das der Soul-Fan
von diesem Repertoire erwartet.
WD
K2 HD (Sony) / Fenn
(51:52)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
3/14 stereoplay.de 115

Musik Jazz
piano trio
CD des Monats
Michael Wollny Trio
Ein Denker
und Visionär
des deutschen
Jazz: Michael
Wollny
Weltentraum
Modern Ethno jazz
Jeff Ballard Trio
Time’s Tales
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Schritt nach vorn
[em] nimmt eine Pause von [em]. Da sich die
Bassistin Eva Kruse gerade ein Baby-Intermezzo
gönnt, haben sich der Pianist Michael Wollny
und der Schlagzeuger Eric Schaefer mit dem Bassisten
Tim Lefebvre zusammengetan, um in anderer
Konstellation am Thema Klaviertrio weiter
zu feilen. Das Resultat klingt umso erstaunlicher,
als dass sich die Band im Sommer 2013
während ihrer Tournee als Energiereaktor gebündelter
Schaffenskraft präsentierte, hier nun aber
als in sich hineinhorchendes Klangkollektiv agiert.
„Als wir nach zweieinhalb extrem expressiven
Wochen auf Tour ins Studio kamen, haben wir
uns eher zurückgenommen“, meint Wollny. Das
heißt nicht, dass vor allem Balladen gespielt würden.
Im Gegenteil: Dem Trio gelingt sogar ein
verschmitzt klischeefreier Blues.
Und noch vieles mehr: Adaptionen von Hindemith,
Rihm, Varèse, Berg, Nietzsche ebenso wie
von den Flaming Lips, David Lynch und Pink
(live mit Sänger Theo Bleckmann als Gast). Ein
paar Originale sind dabei, was aber kaum einen
Unterschied macht. Denn das Programm wirkt
klanglich, thematisch und studiotechnisch homogen
und entwickelt eine Brillanz in seiner Gesamtheit,
die faszinierend stimmig aus dem Rahmen
fällt. Eine herausragend intelligente, mitreißende
Aufnahme.
RD
ACT / Edel:Kultur
(57:32)
Foto: Joerg Steinmetz
Man hätte sich denken können, dass Jeff Ballard
nicht irgendein Trio zusammenstellt, um sich als
Bandleader in die Szene einzuführen. Schließlich
gehört der Drummer von Brad Mehldau zu den
kommunikationsgeschultesten Schlagzeugern des
amerikanischen Gegenwarts-Jazz. „Time’s Tales“
führt ihn daher mit dem Gitarristen Lionel Loueke
und dem Saxofonisten Miguel Zenon zusammen.
Der eine bringt Afrikanisches, der andere
Karibisches in die Band: eine Mischung, die mit
zur Abstraktion neigender Rhythmik, einer Prise
Rock-Attitüde und strukureller Übersicht ein
ebenso karg instrumentiertes wie ausschweifendes
Klanggefüge ergibt.
sf
Okeh / Sony
(56:32)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Modern jazz
Pat Metheny Unity Group Kin (‹––›)
Kammer-Jazz
Joris Roelofs
piano jazz
Tord Gustavsen Quartet
Aliens Deliberating
Extended Circle
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musiker wie Antonio Sanchez und Chris Potter
wollen gefordert werden. Pat Metheny greift daher
mit seiner Unity Group in die Vollen: Er hat
von verschachtelten Rhythmen und ausschweifenden
Melodien bis hin zu komplexen harmonischen
Mustern all das zu bieten, was von einem
der bes ten Gitarristen des Jazz und seiner Band
erwartet wird. Ergänzt um Bassist Ben Williams
und den Multiinstrumentalisten Giulio Carmassi,
versucht er mit „Kin ()“ eine Wurzel aus
dem zu ziehen, was er während der vergangenen
Jahre ausprobiert hat. Vieles wirkt übervoll,
manches ziellos und etwas indifferent gemischt,
wird aber famos, wenn Metheny spielt. rD
Nonesuch / Warner
(70:19)
Was für eine Besetzung: Bassklarinette, Kontrabass
und Schlagzeug. Wer nun ein Tieftöner-Duell
mit perkussivem Tingeling erwartet, täuscht
sich mächtig. Joris Roelofs nutzt das volle Spektrum
des hölzernen Blasinstruments zu sonorem
Wohlklang und geräuschhaften Passagen, wobei
er etwa in Duke Ellingtons „Sophisticated Lady“
bezaubernde Melodien bläst. Aus dem weichen
Klang der Luftsäule, Matt Penmans impulsstark
schwingenden Saiten und den markanten Beats
des Drummers Ted Poor entstehen faszinierende
Kontraste. Wie sie sich antreiben, wieder zurück
nehmen und sanfte Momente gegen Powerplay
setzen, ist atemberaubend.
WS
Pirouet / Edel:Kultur
(44:50)
Tord Gustavsen ist der Bedeutung auf der Spur.
Sein sechstes Album für das Label ECM gibt sich
noch karger, noch rhapsodischer als frühere. Im
Quartett mit dem stilistisch Jan Gararek nahen
Saxofonisten Tore Brunborg, dem Bassisten Mats
Eilertsen und Schlagzeuger Jarle Vespestad weitet
der Pianist seinen Zyklus klangräumlich und
verdichtet ihn motivisch. Themen und Loslösungen
sind kaum noch voneinander zu trennen,
die Musik atmet in langen, ruhigen Zügen die
Luft der gestalterischen Freiheit in der Reduktion
der Mittel. Im Zentrum steht die klangfarbliche
Feinheit, in Oslo bei Meister Jan Erik Kongshaug
bewährt pastellen gemischt.
SF
ECM / Universal
(51:10)
116 3/14 stereoplay.de

Groove jazz
Alexandra Lehmler
Jazz, Baby!
Art Jazz
Zurück nach vorn
Niels Klein
Tubes And Wires
Audiophile des Monats
Jazz’n’Arts / in-akustik
(54:10)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Mannheimer Saxofonistin Alexandra Lehmler
mag Melodien, und alle zehn Stücke von „Jazz,
Baby!“ sind voll davon. Was sie auf Sopran-, Altoder
Baritonsax spielt, hat Charakter, schmeichelt
sich ins Ohr, verhakt sich und ist doch meilenweit
entfernt von Anbiederei. Hinzu kommt
das Faible des Pianisten Oliver Maas, des Kontrabassisten
Martin Debus und des Schlagzeugers
Max Mahlert für einfühlsame, einprägsame
Grooves. Von Maas geschickt eingesetzte Fender-
Rhodes-Sounds erinnern an die 1970er, ohne die
Band auf den Nostalgietrip zu setzen. Wunderbar
beschwingt wirkt alles: Lehmler gelingt eine
Disc für den unbeschwerten Genuss. WS
Den Titel bekam das Album, weil sich der Klarinettist,
Saxofonist und Komponist Niels Klein
beim Anblick seiner Instrumente auf der Bühne
oft an ein Gewirr aus Röhren und Schnüren erinnert
fühlte. Den Sound erhielt es, weil sich der
Wahlkölner gerne mit altmodischen Klängen beschäftigt.
Deshalb hört man auf „Tubes And
Wires“ Fender Rhodes, alte Moogs, aber im Kontrast
dazu auch aktuelle Elektronik, welche die
akustischen Anmutungen der Vergangenheit in
der Gegenwart verankert. Lars Dupplers Keyboards,
Hanno Buschs Gitarren und Bässe sowie
das Schlagzeug von Jonas Burgwinkel ergänzen
Kleins Vorstellung von Klangräumen, die zwischen
den musikalischen Zeiten changieren. Stilistisch
findet sich vieles: von Alternative-Momenten
der Achtziger über Repetitives, Minimalistisches,
Soundscape-Passagen bis hin zu freiem
Spiel in dezenten strukturellen Grenzen.
Kölner Kollektiv mit rasant retrospektivem
Sound: das Niels Klein Quartett
Foto: UK
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Da diese Kombination dramaturgisch sehr genau
in sich abgestimmt ist und einer konsequent gebildeten
Spannungskurve folgt, hat das Album
die Qualität von vitaler, selbstbewusster Kunstmusik.
Mit Jazz hat es ebenso viel gemeinsam wie
mit Fusion, Prog-Rock, Kammermusik und Avantgarde.
Damit erspielt sich „Tubes And Wires“ die
Freiheit, ohne Kategorien auszukommen – und
dabei exzellent und überraschend zu klingen.SF
NWOG / Edel:Kultur
(52:32)
KamMer-jazz
VocAl jazz
Modern Jazz
Avishai Cohen
Almah
Nils Landgren
Eternal Beauty
Lajos Dudas Quartet Live At Salzburger Jazzherbst
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Bassist Avishai Cohen könnte ein großartiger
Filmmusik-Komponist werden. In den zehn Stücken
von „Almah“ schafft er mit Fantasie und
Können den Crossover aus Jazz-Rhythmusgruppe
und semiklassischer Kammermusik, wobei er
dem Streichquartett durch zwei Bratschen anstelle
der Geigen ungewöhnliche Tiefe verleiht und
sanfte Oboenklänge integriert. Mal schimmern
mediterrane Einflüsse durch, mal dominieren jazzige,
mal europäisch-sakrale Elemente. Die detailgenaue
Tontechnik unterstreicht die Strenge
der Kompositionen, die nicht nur die Begegnung
musikalischer Welten spiegeln, sondern deren
Quintessenz verschmelzen.
WS
Parlophone / Warner
(43:39)
„Ich singe, weil ich gerne singe“, meint Nils Landgren,
„und weil ich auf diese Weise ein zweites
Instrument zur Verfügung habe. Ich kann einen
Text gestalten, vieles, was mit der Posaune nicht
geht.“ Deshalb gehört die Stimme zum festen Bestandteil
der Kunst des agilen Schweden.
„Eternal Beauty“ konzentriert sich auf diese musikalische
Facette, balladenhaft im Sound, von
großartigen Kollegen wie Pianist Michael Wollny
und Bassist Lars Danielsson begleitet. Der fein
balancierte Sound schwelgt und swingt dezent,
Landgrens sanfter Bariton schmiegt sich angenehm
an die Lieder von George Harrison bis
Esbjörn Svensson. Akustisch kuschelig. SF
ACT / Edel:Kultur
(55:53)
Der Klarinettist Lajos Dudas hatte im Oktober
2012 beim Salzburger Jazzherbst mit dem Schlagzeuger
Kurt Billker, dem Perkussionisten Jochen
Büttner und dem Gitarristen Philipp van Endert
eine vergnügte Truppe um sich geschart, die munter
losjazzte. Eine Melodie, ein rhythmischer
Grundgedanke und einige vorbereitete Passagen
bildeten meist den Kern für das überwiegend intuitive
Miteinander, wobei das Repertoire neben
Kompositionen von Dudas auch Bachs „Bourée“
oder Standards wie „All The Things You Are“
und „All Of Me“ umfasste. Die vier jammten locker,
spontan und aufmerksam und hatten hörbar
Spaß am Zusammenspiel.
WS
Jazzsick / in-akustik
(79:26)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
3/14 stereoplay.de 117

Musik Klassik
Herr der Ringe
Wenn es so etwas wie einen Parnass der Wagner-Dirigenten gibt, sitzt
Marek Janowski zumindest im deutsch-wagnerianischen Bewusstsein noch
immer nicht auf der Spitze. Zu Unrecht, findet Martin Mezger, der Janowskis
ältere Dresdner „Ring“-Aufnahme sowie seine neue Berliner Einspielung
vergleichend gehört hat. Was die Interpretation des in Paris lebenden
Dirigenten auszeichnet, ist mit dem französischen Wort „clarté“ (auf Deutsch:
Klarheit) wohl am treffendsten auf den Punkt gebracht.
Dem Opernregietheater hat
er „adieu“ gesagt, nicht
aber der Oper. Vor allem
nicht jener Richard Wagners. Marek
Janowski hat nunmehr seinen
zweiten „Ring“ nach seiner Studioaufnahme
mit der Staatskapelle
Dresden von 1980 bis 1983 dirigiert.
Abgeschlossen hat er damit
eine auf konzertanten Aufführungen
in der Berliner Philharmonie
basierende Live-Aufnahmeserie
mit dem Rundfunk-Sinfonieorchester
Berlin (RSO), von Pentatone
in prächtiger SACD-Qualität
veröffentlicht.
Als sein eigener musikalischer
Regisseur folgt Janowski in seinen
bilderlosen Klangmobiles nur einem
Konzept: der Partitur. Kein
anderer „Ring“-Dirigent „erzählt“
so analytisch klar von Bewusstseinsströmen,
Erinnerungen und
Ahnungen, die Wagners musikalische
Semantik in den „allwissenden“
Orchesterpart schreibt. Nicht
mehr der mythologisch verkappte
bürgerliche Roman des 19. Jahrhunderts,
sondern die Erzählpolyphonie
eines James Joyce wäre
das literarische Pendant zu Janowskis
„Ring“-Parabel. Hier ist
die Modernität Wagners entschlackt
von der Trivialisierung
und Vulgarisierung durch „Tätärätä“
und Klangschaum.
Das Mittel zum Modernitätszweck
ist das Orchesterspiel – und
überhaupt ist zuvorderst vom Orchester
zu reden, wenn es um Janowskis
Wagner geht. Vom luzide
aufgefächerten Es-Dur-Minimalismus
des „Rheingold“-Vorspiels
bis zum „Götterdämmerung“-
Nachspiel, in dem die Weltenbrand-Streicherschraffuren
feurig
den Walhall-Choral des Blechs
Foto: Mikko Reinikainen
umzüngeln, herrscht höchste
Transparenz. Sehnig-straff wird
die Rhythmik konturiert, in gespannter
Energie die Motorik entfesselt,
sodass sich oftmals triftige
Secco-Klangcharaktere ergeben,
die Wagner-Schmacht aus dem
Sfumato-Tiegel ins Reich des
Klischees verbannen.
Weil Janowski als „Herr der
Ringe“ sich selbst treu bleibt, finden
sich all diese Züge in der Neuaufnahme.
Doch die Revolution
des Wagner-Klangs fand seinerzeit
in Dresden statt. Jene erste digitale
Einspielung der Tetralogie, als
Midprice-Box bei Sony erhältlich,
ist orchestrale Kammermusik von
souveräner Beherrschtheit und
quasi leichtathletischer Gespanntheit.
Auch 30 Jahre später ist Janowski
so wenig ein Promillesünder
musikalischer Rauschzustände
wie der Kontroll-Freak Wagner
selbst (obwohl Wagner-Süchtige
seit jeher das Kalkül der steigernden
Motiv-Prozesse mit schierer
Ekstase verwechseln). Gleichwohl
fügt er der präzisen Epik jenes
Maß an Dramatik und naturalistischer
Klang-Haptik hinzu, das
man in der älteren Aufnahme ver-
Hagen in beiden Janowski-
„Ringen“: Matti Salminen
missen mag. Er schärft nun namentlich
das tiefe Blech, zollt auch
Kruditäten und grellen Effekten
Tribut, lässt etwa die achtzehn
„Rheingold“-Ambosse infernalischen
Industrielärm statt des früheren
Werkstatt-Geklöppels entfesseln.
So bietet die Neuaufnahme
ein Plus an Prägnanz und
Dynamik, wobei die Dresdner an
edlem Farbenreichtum der Holzbläser,
an sonorer Kontur der
Streicher unerreicht bleiben.
Klangtechnisch toppt die SACD-
Version noch die wahrlich nicht
geringen Meriten der digitalen
Pioniertat.
Sängerisch liegt die ältere Aufnahme
vorn: etwa mit Siegfried
Jerusalem als belcantistischem
Siegmund, Jessye Norman als
leuchtend-intensiver, noch weitgehend
schlackenloser Sieglinde,
Siegmund Nimsgern als bedrohlich-aggressivem
Alberich und Peter
Schreier als zynisch-intellektuellem
Loge – ein Rollenportrait
von wahrhaft maliziöser Genialität.
Dagegen kommen in der Neuaufnahme
weder der harmlos-liedhafte
Christian Elsner (als Loge)
noch der spielopernhafte Jochen
Brünnhilde in der Neuaufnahme:
Petra Lang
Schmeckenbecher (als Alberich)
an. Schreier und Elsner übernehmen
im „Siegfried“ den Mime-
Part: ersterer als furchtgetriebener
Ränkeschmied, letzterer bleibt
weniger charakteristisch, lässt aber
immerhin auch mal die Reibeisentöne
des Malochers hören.
Melanie Dieners Sieglinde überzeugt
durch edlen Lyrismus und
dramatische Steigerungsfähigkeit,
dagegen fehlt es Robert Dean
Smiths Siegmund an geschmeidigem
Schmelz. Auch der Dresdner
Wotan Theo Adam ist dem korrekt,
aber grobschlächtig singenden
(und mit den Vokalfärbungen
der deutschen Sprache ringenden)
Tomasz Konieczny überlegen:
trotz gelegentlicher Intonationstrübungen,
die sich Adam nonchalant
leistet, und obwohl er erst
allmählich zu gottestragischer Statur
reift. Konieczny dagegen bleibt,
was er im „Rheingold“ ist: ein
Kapo von der Baustelle, stählern
drahtig in der Ansprache, idiomatisch
eher auf der Höhe seiner
Leiharbeiter als eines Götterbosses.
Zur Minna macht ihn eine
kühl-klare Yvonne Minton als
Fricka-Fregatte, in der Neuaufnahme
eine manchmal fokussierungsschwache
Iris Vermillion.
Im „Siegfried“-Finale: Stephen Gould (als Titelheld) und
Violeta Urmana (als Brünnhilde)
Foto: Felix Broede
Foto Kai Bienert
118 3/14 stereoplay.de

Die Siegfriede sind konträr:
René Kollo singt frisch und – zumeist
– unangestrengt (wenn er
forcieren muss, wirkt es allerdings
kraftlos). Er traut sich beim Waldweben
auch mal, die feine Kopfstimme
zu nehmen, und salbt mit
geschmackvoll dosiertem, daher
durchaus stimmigem Operettenschmelz
die sensiblen Seiten des
Naturburschen. Diese kommen
bei Stephen Gould als neuem Siegfried
schlichtweg nicht vor. Brachial
gibt er den Natural Born Killer,
und wo rohe Kräfte nur sinnlos
walten würden, ist sozusagen
tote Stimmritze. Lance Ryan, der
in der „Götterdämmerung“ den
Recken macht, gleicht die Eindimensionalität
zwar aus, sein eng
mensurierter Tenor kommt aber
nicht ohne Pressionen und brüchiges
Tremolieren aus. Kollo
überragt beide.
Anders liegt der Brünnhilde-
Fall: Jeannine Altmeyer sang in
Dresden zwar eine lichte, jugendliche
Walküre, beschädigte aber
mit Unschärfen und angeschliffenen
Tönen die vokale Linie. In der
Richard Wagner: Der Ring des Nibelungen
Thomasz Konieczny (Wotan), Iris Vermillion (Fricka), Petra Lang /
Violeta Urmana (Brünnhilde), Stephen Gould / Lance Ryan (Siegfried),
Robert Dean Smith (Siegmund), Melanie Diener (Sieglinde), Jochen
Schmeckenbecher (Alberich), Andreas Conard / Christian Elsner
(Mime), Christian Elsner (Loge), Matti Salminen (Hagen), Markus Brück
(Gunther), Marina Prudenskaya (Waltraute) u. a.,
Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin, Marek Janowski
(Berlin 2012/13, live konzertant)
Das Rheingold: Pentatone 5186 406 (140:27, 2 SACDs)
Die Walküre: Pentatone 5186 407 (216:29, 4SACDs)
Siegfried: Pentatone 5186 408 (227:30, 3 SACDs)
Götterdämmerung: Pentatone 5186 409 (243:42, 4 SACDs)
Neuaufnahme muss Petra Lang
ihren mezzo-timbrierten Sopran
in den „Hojotoho“-Rufen juchzend
auf Spitze stemmen, verfügt
jedoch über eine expressive Tiefe,
die namentlich den Tonfall der
Resignation und der Klage berührend
zu schattieren vermag: insgesamt
eine reife Leistung. Im
„Siegfried“ übernimmt Violeta
Urmana die Partie: heller strahlend,
allerdings mit gellenden Spitzentönen.
Dennoch gelingt es ihr,
Innigkeit und Glanz in Schönheit
zu verbinden.
Gleich und von gleich düsterer
Eindringlichkeit ist in beiden Einspielungen
der Hagen: Hier wie
dort singt Matti Salminen den
Finsterling. Natürlich hört man
dem bei der Neuaufnahme 67-Jährigen
sein Alter an, aber an gellender
Wucht, grimmiger Ironie und
schierer Brutalität ist er überwältigend
wie eh und je.
Die Gibichungen-Geschwister
Gunther und Gutrune sind sängerisch
(nicht dramaturgisch) eher
undankbare Partien. Markus
Brück und Edith Haller zeigen
Profil, vor allem Brück gibt die
Rolle vielschichtiger als Hans
Günter Nöcker mit seinem pauschalen
Brustton in der älteren
Aufnahme. Doch an Dietrich Fischer-Dieskaus
Charakterporträt
im Solti-„Ring“, an die Gebrochenheit
vordergründiger Stärke
durch abgründige Schwäche,
reicht auch er nicht heran.
Eine sängerische Preziose der
Neuaufnahme ist aber auf jeden
Fall die „Götterdämmerung“-Waltraute
der Marina Prudenskaya:
Erfüllt von kehliger Kraft, sonorer
Dichte und Intensität wird die
Kühnheit dieser zweiten eigensinnigen
Walküre zu eigener Expression
– jenseits des bloßen Rekapitulierens
der Wotan-Story und
deutlich der Vibrato-Dramatik Ortrun
Wenkels in der älteren Aufnahme
überlegen.
Martin Mezger
Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert c-moll, KV 491; Ludwig van Beethoven: Klavierkonzert Nr. 3 c-moll Sudbin, Minnesota Orchestra, Vänskä (2011/12)
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klangdetails:
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Seit dem Siegeszug der historischen Aufführungspraxis
gerieten die Traditionalisten, also die auf modernen
Instrumenten spielenden Orchester und Solisten, zunehmend
in die Defensive: Vor allem die Wiener Klassik
wurde zum hart umkämpften Terrain, und es schien
so, als fände interpretatorischer Fortschritt nur noch
auf Seiten der „historisch Orientierten“ und auf alten
Instrumenten statt. So konnten etwa bei den Klavierkonzerten
Mozarts die Steinway-Pianisten zuletzt kaum
mehr punkten: Die schmächtigeren historischen Fortepiani
(und ihre perfekten Kopien) klangen einfach
farbiger, lebendiger, beseelter.
Jetzt haben ein russischer Pianist, ein finnischer Dirigent
und ein amerikanisches Orchester im fernen Minneapolis
eine energische Gegenoffensive gestartet
und an den zwei schönsten Moll-
Konzerten der Wiener Klassik ein Exempel
statuiert, dass es letztlich nicht am
Material, sondern nur an den Interpreten
liegt, dass uns solche Werke noch erreichen
und begeistern können.
Was der unter Experten schon lange hoch
gehandelte Russe Yevgeny Sudbin, der
finnische Dirigent Osmo Vänskä und die
wahrlich „unter Strom“ stehenden Top-
Musiker des Minnesota Orchestra in den
Ungemein stringent spielt der Pianist
Yevgeny Sudbin (Foto: Mark Harrison).
Rigorose Deutlichkeit
beiden c-moll-Konzerten Mozarts (KV 491) und Beethovens
(Nr. 3) an geballter Seelenenergie, an rigoroser
Deutlichkeit und an permanenter musikalischer Hochspannung
verströmen, ist sensationell und erinnert an
die Detailfülle und Aura von Renaissance-Gemälden.
Man vernimmt keine Stimmen, sondern einen atemberaubenden
Wortwechsel von freien Musikern: Sie alle
spielen auf modernen Instrumenten mit einer Hingabe,
einer Intensität, einer energischen Genauigkeit,
die einfach süchtig macht und jedem kleinsten Einsatz,
jeder einzelnen Orchesterstimme „Ereignischarakter“
verleiht. Selbst die Begleitfiguren in den Streichern sind
vollständig beseelt, sprechen zu uns und verströmen
menschliche Aura.
Und der 33-jährige, in London lebende
Sudbin übernimmt mit stets druckvollem,
perfekt durchgeformtem, ungemein
stringentem Spiel die richtungsweisende
Hauptrolle. Auch die beiden
Tonmeister sorgen für Klarheit, polyphone
Transparenz und eine fast altmodisch
anmutende Haptik, die auch
im Mehrkanalmodus auf „Living Presence“
setzt.
So werden die alten Botschaften auf
wundersame Weise gegenwärtig, aktuell,
brisant, berührend: eine echte
Sternstunde.
BIS 1978 (SACD, 66:16)
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
3/14 stereoplay.de 119

Musik Klassik
SINFONIK
Wolfgang Amadeus Mozart: Posthornserenade, KV 320; Haffner-Sinfonie, KV 385 Concentus Musicus Wien, Harnoncourt (2012)
VOKAL
Mit seinen Beethoven-Produktionen
setzte John Eliot Gardiner Anfang der
1990er-Jahre Maßstäbe in der historischen
Aufführungspraxis. Dazu gehörte
auch die Aufnahme der „Missa
Solemnis“, die er 1990 für die Archivproduktion
der Deutsche Grammophon
einspielte.
22 Jahre später hat er das Werk noch
einmal aufgenommen – diesmal live
in der Londoner Barbican Hall und
für sein Label SDG („Soli Deo Gloria“).
Wie in der ersten Aufnahme er-
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ schließt Gardiner Beethovens Meisterwerk
aus der Perspektive vorange-
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
SDG 718 (69:58)
gangener Musikepochen – und erreicht
erneut eine geradezu erschütternde
Ausdrucksgewalt und tiefschürfende
Durchdringung der
religiösen Dimension der Musik. Der
Höhepunkt seiner Deutung ist das
Credo, in dem die Dramatik der Glaubenssätze
mit scharfen Kontrasten
ausgeleuchtet wird.
Die federnde Eleganz des Kyrie erscheint
absolut folgerichtig, das Gloria
wird zum genau berechneten Ausbruch
himmlischen Glanzes. Natürlich
erweist sich Bach-Kenner Gardiner
gerade in den Fugen sowie in der
Vor dem naiven und sentimentalischen
Posthorn schmettert hier
Harnoncourt‘sches Powerplay: Der
Altmeister des Authentizismus geht
in seiner Neuaufnahme von Mozarts
Serenade von Anfang an mit forschem
Elan in die Vollen. Vor 30 Jahren hat
er das bereits mit der Staatskapelle
Dresden getan, jetzt lässt er seinen
originell klingenden Concentus Musicus
die Krallen wetzen: mit scharf
terrassierender Kontrastdynamik,
KLANGTIPP aber auch wirkungsvoll inszenierten
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Crescendi. Trefflich porträtiert das
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ aufgeraute Klangbild charakteristi-
Sony 88883720682 (71:27)
sche Details (so bereits die Col-legno-Episode
im ersten der dieser Serenade
zugeordneten Märsche).
Eigenwillige Markenzeichen in puncto
Artikulation – etwa der Streicher
im Kopfsatz der Serenade – bleiben
nicht aus, in schönster Eloquenz kehrt
das von Harnoncourt geprägte Stichwort
von der Klangrede in die Musik
zurück: namentlich in den beiden
Concertante-Sätzen mit sprechendem
Gestus, buffoneskem Esprit und herrlich
posenhaften Rubati. Nichts jedoch
wird hier zur „Mozartkugel“
rund gemacht, statt gepuderter Eleganz
gibt es Sturm und Drang und
erregte Empfindung – auch in den federnd
gespannten Menuetten (samt
dem Posthorn- sowie einem betont
piepsigen Flautino-Trio), erst recht
im d-Moll-Andantino mit seinen harzigen
Hörnern.
Doch so superb das alles in der Serenade
klingt: In den Rahmensätzen der
Haffner-Sinfonie kippt der ruppige
Charme ins enervierende Forcieren,
im ungelenken Menuett ins Manierierte.
Martin Mezger
Ludwig van Beethoven: Missa Solemnis Crowe, Johnson, Gilchrist, Rose, Monteverdi Choir, Gardiner (2012)
Motivarbeit als Meister des Details
und der musikalischen Spannung.
Eine so überragende Ausdeutung ist
nur mit Spitzenkräften möglich. Und
die stehen Gardiner mit dem brillanten
Monteverdi Choir, dem hervorragenden
Orchestre Révolutionnaire
et Romantique sowie den Solisten Lucy
Crowe, Jennifer Johnson, James
Gilchrist und Matthew Rose zur Verfügung.
Die Aufnahme ist schlichtweg
großartig!
Miquel Cabruja
Voigts Kolumne
Ein Feuerkopf in Berlin:
The Early Years of Celibidache
Je älter er wurde, desto weniger wollte er
von Schallplatten wissen. „Tönende
Pfannkuchen“ nannte er sie. Um so begehrter
waren Sergiu Celibidaches Live-
Aufnahmen auf dem „grauen Markt“.
Als EMI kurz nach dem Tode des Dirigenten
die erste offizielle CD-Edition herausbrachte,
war ich als Promotion Manager
an dem Projekt beteiligt. Doch so
unvergleichlich die Münchner Mitschnitte
mit dem altersweisen „Celi“ auch waren,
so sehr vermisste ich manchmal den
Feuerkopf, den ich in einer historischen
Filmaufnahme gesehen hatte: Beethovens
„Egmont-Ouvertüre“, 1950 aufgenommen
in den Ruinen der alten Philharmonie.
Das Dokument, nach wie vor
auf YouTube zu sehen, war für mich ein
Schlüsselerlebnis: Es war nachvollziehbar,
warum viele Zeitzeugen seinerzeit
bedauerten, dass nicht Celibidache, sondern
Karajan Furtwänglers Nachfolger
bei den Philharmonikern wurde. Das ist
eine Energie und Passion des Musizierens,
die den Zuhörer elektrisiert.
Ähnlich stark war der Eindruck, als ich
mich jetzt durch die Sammlung hörte,
die audite vor Kurzem auf 13 CDs herausgebracht
hat: „Celibidache: The Berlin
Recordings 1945 – 57“. Schon wegen
CD 3 ist die Box ein Muss: Die Vierte
von Brahms und Strauss‘ „Till Eulenspiegel“
unter konstanter Hochspannung,
zum „Chillen“ dann fünf Orchesterlieder
von Hugo Wolf mit der grandiosen
Margarete Klose (wo wachsen heute solche
Stimmen?). Der Altistin verdanken
wir offenbar eines der ganz wenigen
Opern-Dokumente Celibidaches, die Arie
der Dalila „Siehe, mein Herz erschließet
sich“. Wie gut er mit Sängern harmonieren
konnte, zeigt auch die wunderbare
Aufnahme von Glières Konzert für Koloratursopran
mit Erna Berger.
In dieser Schatztruhe zu wühlen ist ebenso
aufregend wie erhellend: Ob Mendelssohns
„Italienische“, Schostakowitschs
Neunte, Debussys „La Mer“, Strawinskys
„Jeu de cartes“, Coplands „Appalachian
Spring“, Rudi Stephans Musik für
Orchester oder das „Vorspiel zu einem
Revolutionsdrama“ von Celibidaches
Mentor Heinz Tiessen – man fühlt sich
wie mit der Zeitmaschine zurückgefahren
ins Berlin der Nachkriegszeit und spürt
den Puls jener Zeit. Ein großer Dank an
alle Beteiligten für diese einzigartige Dokumentation
(audite 21.423)!
120 3/14 stereoplay.de

OPER Ferdinand Ries: Die Räuberbraut Ziesak, Blondelle, Kupfer, Speer u.a.; Griffiths (2011)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
cpo 777 655-2 (2 CDs, 124:53)
Eine Räuberpistole voll schönster Musik
Den 1784 in Bonn geborenen Ferdinand Ries kannte
man lange nur als Vertrauten und Biografen Beethovens
und als erfolgreichen Klaviervirtuosen. Als wichtiger
Komponist der „Übergangszeit“ von der Klassik
zur Romantik war er lange vergessen und ist erst in den
letzten Jahren wiederentdeckt worden. Dies auch dank
der Initiative der Produzenten von cpo, die zwei Dutzend
CD-Produktionen seinem umfangreichen Werk
gewidmet haben. Der englische Dirigent Howard Griffiths
zählt zu seinen wichtigsten Förderern; er hat zuletzt
auch alle acht Sinfonien Ries’ mit dem Zürcher
Kammerorchester eingespielt und dafür weltweit beste
Beurteilungen erhalten (cpo 6725881).
Jetzt hat Griffith für cpo mit Ries’ später Opernarbeit
„Die Räuberbraut“ einen weiteren musikalischen Schatz
gehoben, der mehr als 150 Jahre lang im Archiv schlummerte,
und ihn mit den hoch motivierten WDR-Sinfonikern
und dem bestens eingestellten WDR-Rundfunkchor
fulminant in Klang gesetzt. Auf den Sprechtext
der abstrusen Handlung hat man vorsorglich verzichtet,
was aber nicht stört. Denn es ist eine echte „Räuberpistole“:
mit einem edlen Räuberhauptmann, der
einem in Ungnade gefallenen Grafen hilft, und dennoch
nicht die Gunst seiner Tochter gewinnen kann.
Sie ist das Opfer, ständig hin- und hergerissen zwischen
Kindespflicht und Neigung. Am Ende entscheidet sie
sich für den jungen Offizier, der ihren Vater verfolgt.
Zum haarsträubenden Textbuch hat Ries die schöne,
facettenreiche Musik geschrieben, die Einflüsse von
Mozart, Beethoven und Weber eigenständig zu einem
Meisterwerk der Frühromantik weiterentwickelt.
Vokaler Glanzpunkt als Räuberbraut: Sopranistin Ruth
Ziesak (Foto: Rosa Frank)
Das junge Solistenteam überzeugt durch Frische und
Einsatz, wird aber durch die in jedem Detail perfekte,
anrührend schöne und intensive Interpretation Ruth
Ziesaks in der Titelpartie noch übertroffen. In ihrer
großen Arie hievt sie die unfreiwillige „Räuberbraut“
Laura auf eine Stufe mit Beethovens Leonore und Webers
Agathe. Und Griffiths sorgt mit den zupackenden
WDR-Sinfonikern für eine stets spannende, nervig
drängende musikalische Kulisse.
Für derartige rein musikalischen Opern-Juwelen scheint
die CD das ideale Medium zu sein.
Attila Csampai
KLASSIK NEWS
ARIADNE AUS SALZBURG
Kein Dirigent war mit „Ariadne auf Naxos“
so vertraut wie Karl Böhm. Und keiner wurde
mit dem Stück so oft dokumentiert wie
er: Außer der Festaufführung der Wiener
Staatsoper zum 80. Geburtstag von Richard
Strauss (Juni 1944) und der 1954er Salzburger
Produktion ist Böhm mit mindestens
sechs weiteren Versionen präsent, jetzt
auch wieder mit der 1965er Aufführung aus
Salzburg, die Arthaus in neuer Optik auf
DVD herausgebracht hat. Die Besetzung ist
legendär: Hildegard Hillebrecht (als Ariadne),
Jess Thomas (als Bacchus), Reri Grist
(als Zerbinetta), Sena Jurinac (als Komponist)
und Paul Schöffler (als Musiklehrer).
GEBURTSTAGSROMANTIK
Zum 80. Geburtstag von Roger
Norrington (am 16. März 2014)
erscheint eine 10-CD-Box auf
SWR Music/Hänssler Classic,
die ausschließlich sinfonisches
Repertoire der Romantik von
Mendelssohn bis Mahler enthält.
Die Sammlung dokumentiert
zugleich die langjährige Arbeit
des Dirigenten mit dem
RSO Stuttgart und dem sogenannten
„Stuttgart Sound“, der
Norringtons Überzeugung von
der vibratolosen Ausführung
auch in der romantischen Musik
repräsentiert.
WESTMINSTER LEgacY
Der Name Westminster ist unter Kennern und
Sammlern Kult als Markenzeichen für einzigartigen
Klang. Das Bild vom Big Ben und der Slogan
„natural balance” stehen für audiophile Aufnahmetechnik
mit einem einzigen Mikrofon, ähnlich wie
Mercury Records’ Living Presence. In einer limitierten
40-CD-Edition hat Universal jetzt die bekanntesten
Einspielungen des amerikanischen Labels
wiederveröffentlicht, darunter Beethoven-Sinfonien
unter Hermann Scherchen und Pierre Monteux,
Mozarts letzte Sinfonien unter Erich Leinsdorf,
Bruckners Achte unter Hans Knappertsbusch,
die Violinkonzerte von Brahms und Tschaikowsky
mit Erica Morini, das Schumann-Respighi-Recital
mit Sena Jurinac, Duparc-Mélodies mit Leopold
Simoneau, Händels „Rodelinda“ mit Teresa Stich-
Randall und Berlioz’ „Symphonie fantastique“ unter
René Leibowitz.
Foto: Manfred Esser
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
3/14 stereoplay.de 121

Musik Klassik
VOKAL
Ralph Vaughan Williams, Peter Warlock, Jonathan Dove: Lieder Padmore, Britten Sinfonia, Shave (2012)
Im Rückgriff auf das Volkslied war
Ralph Vaughan Williams (1872 –
1958) bemüht, eine englische Nationalmusik
zu schaffen. Seinen ersten
Erfolg feierte er 1907 mit „On Wenlock
Edge“ für Tenor, Klavier und
Streichquartett. In seiner Einspielung
mit der Britten Sinfonia unter Jacqueline
Shave gestaltet Mark Padmore
die Farbspiele der Lieder nach A.
E. Housman mit verführerischen
Schattierungen und wird in den dramatischen
Abschnitten zum fesseln-
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ den Erzähler. In den für Oboe und
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Tenor geschriebenen „Ten Blake
harmonia mundi 807566 (72 Min., SACD)
Songs“ singt Padmore textverständlich,
delikat und ausdrucksstark.
Ebenfalls ein Verfechter englischer
Musik war Peter Warlock (1894 –
1930), dessen Zyklus für Tenor, Englischhorn,
Flöte und Streichquartett
„The Curlew“ (Text: W. B. Yeats) an
eine sinfonische Dichtung erinnert.
Padmore und die Interpreten der Britten
Sinfonia breiten den Reichtum
der Musik schillernd vor dem Zuhörer
aus.
Das jüngste Werk in dieser Sammlung
wurde 2012 von Jonathan Dove
(Jahrgang 1959) für Padmore geschrieben:
eine Vertonung von Mark
Strands Gedicht „The End“. In der
Ersteinspielung lassen der Tenor und
die Instrumentalisten die Musik wie
eine hypnotische Traumsequenz erklingen.
In der Auseinandersetzung mit allen
Komponisten geht es dem Sänger um
die Bedeutung eines jeden Wortes
und die Intentionen, die in den Tiefenschichten
der Musik verborgen liegen.
Ein faszinierendes Album.
Miquel Cabruja
OPER
Manfred Trojahn: Orest Henschel, Castle, Petrick, Joshua u. a.; Albrecht (2011)
Die sechste, im Dezember 2011 in
Amsterdam uraufgeführte (und hier
als klangtechnisch perfekter Surround-Mitschnitt
veröffentlichte)
Oper von Manfred Trojahn (Jahrgang
1949) beginnt da, wo Richard Strauss‘
„Elektra“ endet: Nach dem Rachemord
Orests an Klytemnästra und
Ägisth. Das Libretto der sechs Szenen
– zusammen kaum mehr als 75
Minuten lang – hat der literaturerfahrene
Komponist selbst nach Euripides
verfasst: Es zeigt Orest zwischen
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Schuld und Selbstbehauptung, zwischen
dem Diktat Apollos und seiner
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Channel CC72605 (SACD, 76:04)
Liebe zu Hermione: eine Glanzpartie
für den hervorragend disponierten
Bariton Dietrich Henschel, dem
Sarah Castle als Elektra, Romy Petrick
als Hermione und Rosemary Joshua
als Helena ebenbürtig zur Seite
stehen. Dazwischen ertönen immer
wieder sechs schrille, von sechs Solo-
Violinen gestützte Frauenstimmen:
die Erinnyen, aber auch der „ferne
Klang“ Klytemnästras.
Wie der Text ist auch die Musik „poststraussisch“,
doch von ähnlich glühender
Intensität und Dichte. Zwischen
archaisch-wuchtigen, von Marc
Albrecht fulminant umgesetzten Orchesterblöcken
entfaltet Trojahn mit
sicherem Gespür für den vokalen Ausdruck
ein Kaleidoskop an Farben und
Stimmungen, spürt der Psychologie
seiner Figuren nach und schafft ein
Meisterwerk des zeitgenössischen
Musiktheaters. Es zeigt beispielhaft,
wie lebendig Oper heute sein kann,
und dürfte nach seiner deutschen Premiere
(im Februar in Hannover) ebenso
seinen Weg machen wie Trojahns
frühere Opern.
Michael Stegemann
Klassik-DVDs
DVD / OPER
Wolfgang Amadeus Mozart: Così fan tutte
Fritsch, Gardina, Gatell, Wolf,
Schimell, Avemo; Teatro Real
de Madrid, Cambreling; Regie:
Michael Haneke (2013)
Typ: DVD, Blu-ray
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: I
Untertitel: D, E, F, I, NL, SP,
KOR
Extra: Portrait Michael Haneke
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
C major 714508 (202 Min. + 18 Min. Bonus; 2 DVDs)
In ihrem alten, ‚stylish‘ umgebauten Palazzo
geben der gelangweilte Zyniker Don Alfonso
und seine deutlich jüngere, traurig-frustrierte
Frau Despina eine Einweihungsparty: ein Society-Event
als Kostümfest. Unter den Gästen
zwei andere Paare, Ferrando und Dorabella sowie
Guglielmo und Fiordiligi: jung, erfolgreich
und entsprechend selbstgefällig. In dem bösen,
eiskalt und mitleidlos geführten Spiel, das sich
daraus ergibt, gibt es kein Mozart’sches „giocoso“
mehr: Jede(r) betrügt jede(n), ist zugleich
Täter und Opfer, gefangen in einem Netz aus
Gesten und Blicken, denen die exzellente Bildregie
(von Hannes Rossacher) näher kommt,
als es wohl dem Publikum im Teatro Real de
Madrid vergönnt war: schauspielerisch von allen
eine Glanzleistung. Das Ensemble und das
Orchester unter Sylvain Cambreling sind bestens
disponiert, ohne mit den ganz großen Interpretationen
der „Così“ von Karajan bis René
Jacobs mithalten zu können. Dafür ist Hanekes
zweite Opernregie (nach dem genialen,
seinerzeit heftig ausgebuhten „Don Giovanni“
in Paris) ein Meisterwerk von seltener Dichte
und Konsequenz. Am Abend der Premiere erhielt
der Regisseur den Oscar für seinen Film
„Amour“; gäbe es einen für Opernregie, diese
„Così“ hätte ihn wahrlich verdient!
Michael Stegemann
DVD / VOKAL
Giuseppe Verdi: Messa da Requiem
Di Giacomo, DeYoung, Grigolo,
D’Arcangelo, Los Angeles
Master Chorale, Los Angeles
Philharmonic, Dudamel;
Videoregie: Beyer (2013)
Typ: DVD, Blu-ray
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: LAT
Untertitel: D, E, F, SP, J, KOR,
CHIN
C major 714804 (98 Min. + 18 Min. Bonus, DVD)
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gustavo Dudamels Interpretation von Verdis
Requiem auf der Hollywood-Bowl-Freilichtbühne
markierte laut Los Angeles Times ein
neues Kapitel in der Entwicklung des gefeierten
Dirigenten. Tatsächlich zeigt das Dokument
vom August 2013 eine deutliche Veränderung:
Aus dem ungestümen Heißsporn ist ein Orchesterleiter
geworden, der sein Publikum auch
durch formale Weitsicht überzeugt. Dabei bietet
das Requiem genug Vorlagen für dramatische
Ausbrüche. Die nutzt Dudamel auch, lässt
sich aber nicht von den eruptiven Klangwellen
der Chorsätze, dem stählernen Glanz des Blechs
und dem massiven Einsatz der Perkussion fortreißen.
Stattdessen ordnet er die Kulminationspunkte
organisch in den Gesamtzusammenhang
ein.
Wunderbar, wie er die ersten Takte des Requiems
wie aus dem Nichts aufwachsen lässt. Beim
Einsatz der hervorragenden Solisten (Julianna
Di Giacomo, Michelle De Young, Vittorio Grigolo
und Ildebrando D’Arcangelo) findet er zu
kammermusikalischer Transparenz, Klarheit
und überzeugender Intimität. Sollte Dudamel
es schaffen, dieses hohe Niveau zu halten und
auf sein weiteres Repertoire auszudehnen, darf
man auf die nächsten Aufnahmen des Dirigenten
gespannt sein.
Miquel Cabruja
122 3/14 stereoplay.de

Musik DVD
RAP
Max Herre: MTV Unplugged Kahedi Radio Show
✓ Sprache Deutsch
Deutsche UT
So warm kann
Hip-Hop klingen
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Biografie
The First Stars of MTV: Michael Jackson, Madonna,
Prince
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Max Herre hat sich in den vergangenen 15 Jahren
einen großen Freundeskreis zugelegt – und
das sei nicht nur als Wortspiel verstanden, war er
doch in den 90ern der Sänger der gleichnamigen
Deutsch-Rapper. Herre ist ein Kommunikator
und sympathisch obendrein.
Eigentlich ist er das Gesicht und die Stimme hinter
dem Produktionsteam Kahedi. Der Name
setzt sich aus den Anfangssilben der Namen der
Gründungsmitglieder Samon Kawamura, Max
Herre und Roberto Di Gioia zusammen. So hat
Herre denn auch sein aufwendiges Akustikkonzert
„MTV Unplugged Kahedi Radio Show“ genannt
und neben einem kleinen Orchester für
den opulenten Hintergrund eine fast unüberschaubare
Menge an Gästen aus seiner künstlerischen
Vergangenheit und Gegenwart mit auf
die Bühne geholt. So trafen sich im Großen Sendesaal
1 des Berliner Funkhauses Sänger wie Joy
Denalane, Gentleman, Samy Deluxe, Sophie Hunger,
Gregory Porter und viele weitere, um gemeinsam
zu musizieren. Die künstlerische Klammer
der „Kahedi Radio Show“ bietet MTV-VJ-Legende
Fab 5 Freddy, der das Ganze wie eine Radio-Session
moderiert.
Stilistisch schweben die Arrangements in einer
warmen Fusion aus Rap, Reggae und Soul. Deren
Übergänge scheinen zu fließen, und stets animiert
ein sanfter Groove zum Mitwippen.
Das Konzert ist auf Doppel-CD/LP, Doppel-
DVD oder Blu-ray und diversen Boxsets verfügbar.
stereoplay lagen die DVDs vor.
Die Bildqualität ist leinwandtauglich, rauschfrei
und scharf, alles ist in erdige warme Farben getaucht.
Der PCM-Stereoton klingt ausgewogen,
kompakt, aber dynamisch. Die Surround-Mischung
in Dolby Digital ertönt plastischer, dynamischer
und spritziger und sortiert die Musiker
in die komplette vordere Hörraum-Hälfte. Beide
Tonspuren sind nach einem bekannten Titel
Herres als Esperanto ausgewiesen.
Die Extras zeigen Interviews und das Making-
Of. Ein tolles Konzerterlebnis.
RV
Nesola Universal Music
(71:49 + 78:13)
Doku-Drama
Der Wagner-Clan – Eine Familiengeschichte
✓ Sprache Deutsch
Deutsche UT
Rock
Morrissey: 25Live
Eagle Vision
(92:04)
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
In fast schon intimem Rahmen spielte Morrissey,
Ex-Sänger der The Smiths, im Auditorium der
Hollywool High School im März 2013 sein Jubiläumskonzert
zur 25-jährigen Solokarriere. Entsprechend
dicht und lebendig ist die Atmosphäre
des Events, die Schulaula rockt entsprechend,
auch wenn der ansonsten knackige und gut durchgezeichnete
Sound etwas sehr komprimiert klingt.
Das kristallklare Bild ist im CinemaScope-Format
gehalten. Als Boni enthält die Blu-ray Disc
eine Studiosession mit vier Titeln, beginnend mit
„The Kid's A Looker“ und „Scandinavia“, einen
kurzen Blick hinter die Kulissen und ein Intro
von Grissle Bandage.
RV
Alternativ-Metal
Letzte Instanz: Live aus Dresden – das
Jubiläumskonzert
✓ Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dies ist eine Sammelbox mit drei Biografien der
drei bedeutendsten Künstler der frühen MTV-
Ära. Die drei DVDs bestehen aus den unautorisierten
Dokumentationen „Michael Jackson - Never
Surrender“, „Madonna – Sex Bomb“ und
„Prince – The Glory Years“.
Alle drei Biografien der Serie arbeiten sich chronologisch
durch die persönlichen und musikalischen
Lebensläufe der drei Ausnahmetalente,
die vor allem die 80er- und frühen 90er-Jahre
prägten. Enthalten sind viele Originalaufnahmen
und Interview-Collagen mit den Künstlern, Weggefährten
und Zeitzeugen. Die Filme sind in Englisch
ohne Untertitel aufgenommen. RV
in-akustik
(222:00)
Die ZDF-Produktion „Der Wagner-Clan – Eine
Familiengeschichte“ (Sendetermin: 23. Februar)
dramatisiert die Ereignisse, Intrigen und Schicksale
der Familie Richard Wagners, beginnend mit
dessen Tod in Venedig. Der Film von Christiane
Balthasar ist mit Iris Berben, Hanno Ferch und
Justus von Dohnányi als Richard Wagner prominent
besetzt. Er erzählt trotz künstlerischer Freiheiten
recht authentisch und spannend den Kampf
der Familie um Erbe, Status, Macht und den
Erhalt des künstlerischen Fortbestands des verstorbenen
Familienoberhaupts, das in Rückblenden
auch zu Wort kommt. Eine spannend erzählte
Geschichtsstunde.
RV
Sony Music
(108:42)
„15 Jahre Brachialromantik“ ist der Untertitel
zum Jubiläumskonzert der Metal-Band Letzte
Instanz. Mit Brachialromantik wird der Musikstil
passend beschrieben: eine gelungene Melange
aus Mittelalter- und Hardrock. Statt ewig kreischender
Gitarren geben hier Cello und Violine
die Melodie zu rau-romantischen, deutschen Texten
vor.
Das Konzert fand im vergangenen Oktober im
Dresdner Eventwerk statt. Gemeinsam mit Letzte
Instanz feiern viele Gastmusiker wie Frau
Schmitt und Eric Fish von Subway to Sally. Ein
stimmungsvolles Konzert mit gutem Bild und fast
dezenter Tonmischung.
RV
Sony Music
(142:22)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD
3/14 stereoplay.de 123

12 x + Ges
Philips Bluetooth-Lautsprecher STB75
•Kraftvoller Sound durch kabelloses Musik-Streaming
•Musikübertragung per Bluetooth oder AUX-IN Anschluss
•Mit wOOx-Technologie für tiefe, laute Bässe
•Integrierter, wiederaufladbarer Lithium-Akku
•Kompatibel mit jedem Bluetooth-fähigen Gerät
•Ideal für Smartphone, Computer oder tragbare Geräte
•Betriebszeit imBatteriebetrieb ca. 5Std.
•Maße (BxHxT): 18,2 x7,8 x8cm
•Gewicht: 0,5 kg
HIGHRES Audio Gutschein 50 EUR
So vielseitig wie die Geschmäcker, ist auch das
HIGHRES-Repertoire an hochauflösender Musik. Ob
Freunde oder Familie, bei HIGHRESAUDIO ist für jeden
Geschmack etwas dabei. Mit dem Geschenkgutschein
im Wert von 50€entscheiden Sie selbst, was gut klingt
und Ihnen gefällt. Mehr Informationen auf: www.
highresaudio.com
www.stereoplay.
Ihre Vorteile im Abo:
• Ein Geschenk Ihrer Wahl
• Preisvorteil gegenüber Einzelkauf
• Sie verpassen keine Ausgabe mehr
• Keine Zustellgebühr
• 1Heft gratis vorab bei Bankeinzug

chenk Ihrer Wahl!
Praktica CDV 1.0 Autokamera
•Auto-Videokamera mit Fotofunktion
•HD-Videoaufnahme (720p)
•6,1cm (2,5“) TFT Farbmonitor
•120° Weitwinkel-Ansicht, digitale Stabilisierung
•Loop-Funktion
•Gesichts- und Lächelerkennung, Bewegungserkennung
•Erweiterbar mit SD/SDHC-Karten, HDMI-Anschluss
•Zuzahlung: nur 19 Euro
TEASI ONE Freizeit-
Navigationssytem
•Für Radafahrer, Wanderer, Fußgänger und Geocacher
•Profilabhängiges Routing, mehrere Profile speicherbar
•Spritzwassergeschütztes Gehäuse
•Geeignet auch bei starker Sonneneinstrahlung
•Akkulaufzeit ca. 10-12 h
•Inkl. Halterung (Schelle) für Fahrrad-Lenker
•Maße (BxHxT): 6,4 x10,2 x1,8 cm
•Zuzahlung: nur 49 Euro
de/angebot
So einfach geht’s:
Online:
www.stereoplay.de/angebot
JA, ich bestelle 12 Ausgaben stereoplay zum Vorteilspreis!
Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk:
Praktica CDV 1.0 Autokamera ZZ.19€(KC02)
TEASIONE Freizeit-Navi ZZ.49€(KA53)
Philips Bluetooth Lautsprecher (KA50)
HIGHRES Audio Gutschein 50 EUR (KC10)
Ich bestelle stereoplay zunächst für ein Jahr (12 Ausgaben) zum Vorteilspreis von nur 74,90 €. (Österreich
84,90 €, Schweiz SFr 149,80) Die Zeitschrift erscheint monatlich. Das Abo kann ich nach dem ersten Bezugsjahr jederzeit
wieder kündigen. Das Dankeschön erhalte ichumgehend nachZahlungseingang. Eine eventuelle Zuzahlung zum Geschenk
wird per Nachnahme /Rechnung erhoben. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der
Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de
Name Vorname Geburtsdatum
PerTelefon:
0781-639 45 48
Per Fax:
0781-84 61 91
Per Post/Coupon:
stereoplay Kunden-Service
Postfach 180 ·77649 Offenburg
stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289
✂
Straße/Nr.
PLZ/Ort
Telefon
Ich bin damit einverstanden –jederzeit widerruflich –,dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote informiert.
Ich bezahle bequem per Bankeinzug: (nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS (KB01).
BLZ
Geldinstitut
Datum
Kontonummer
✕
Unterschrift
E-Mail
1 Heft
GRATIS!
WK 4020 E03

Forschung
Pucks & Spikes
Stand der Dinge
Unbestritten verändern Pucks und Spikes unterm Lautsprecher den Klang.
Doch was passiert da eigentlich? Und noch wichtiger: Wie findet man den
optimalen Untersatz für die eigenen Boxen? stereoplay hat nachgeforscht.
Wann der Spike die HiFi-
Szene betrat, kann niemand
genau sagen. Die ersten
Hinweise stammen aus der Mitte
der 80er-Jahre des letzten
Jahrhunderts. Seitdem hat sich
ein beinahe unüberschaubares
Angebot an Zubehörprodukten
entwickelt, die einzig der „richtigen“
Aufstellung von Lautsprechern
und HiFi-Komponenten
dienen: Spikes, Pucks, Pads,
Kugeln und Unterstellbasen –
es gibt alles.
Grundsätzlich geht es hierbei
darum, das aufgezeichnete Musiksignal
möglichst unverfälscht
ans Ohr zu bringen – das heißt:
ohne klangfärbende Beigaben
unerwünschter Schallanteile.
Das kann einerseits, wie beim
Lautsprecher, unmittelbar durch
Erzeugung zusätzlicher Schwingungen
geschehen, andererseits
ist aber auch eine indirekte Beeinflussung
– etwa beim Plattenspieler
– durch von außen
einwirkenden Schall möglich
(Mikrofonie).
Daher ist es hilfreich, zwischen
aktiven und passiven
Komponenten zu unterscheiden.
In diesem Beitrag steht der
Lautsprecher als „Verursacher“
im Mittelpunkt. Klangtrübende
Beeinflussungen durch Mikrofonie
werden dann das zentrale
Thema einer kommenden Folge
der „Blauen Seiten“ sein.
Eine große Herausforderung
für stereoplay bestand darin, für
aussagekräftige Ergebnisse eine
nachvollziehbare Methode zu
entwickeln. Obwohl wir uns
erdenkliche Mühe gegeben haben,
handfeste Resultate zu erzielen,
können wir hier zunächst
mal nur einen unvollständigen
Einblick in diese doch recht
komplexe Thematik geben: So
liefert dieser Beitrag für Experimente
mit dem eigenen Equipment
zwar wertvolle Hinweise,
kann und soll finale Hörtests
jedoch keineswegs ersetzen – zu
unterschiedlich sind die Rahmenbedingungen.
Weil letztendlich immer das
Gehör entscheidet, standen natürlich
auch bei uns die Hörtests
im Mittelpunkt. Um nicht Gefahr
zu laufen, Ergebnisse aus
dem „Elfenbeinturm“ zu proklamieren,
haben wir diese nun
erstmals mit unserem frisch ins
Leben gerufenen Hör-Panel,
den „Friends of stereoplay“,
durchgeführt. Umso mehr hat
126 3/14 stereoplay.de

es uns überrascht, dass die
Trends bei den Hörtests ziemlich
eindeutig ausfielen.
Einflussvermögen
stereoplay wäre nicht stereoplay,
hätten wir versäumt, dass
Ganze auch messtechnisch zu
untermauern. Weil sich bekanntlich
alles Erdenkliche
messen lässt, hieß es dafür zunächst
einmal, die gehörmäßig
relevanten Fragen zu stellen.
Bei Lautsprechern lautet die
wichtigste natürlich: Auf welchen
Wegen könnten Spikes und
Pucks denn eigentlich Einfluss
auf ihren Klang ausüben?
Untersetzer gleich welcher
Art verändern ganz profan die
Aufstellhöhe und sorgen zudem
für einen definierten Stand –
wenn man sie spielfrei justiert.
Eine weitere mögliche Antwort
wäre, dass sie von den Chassis
hervorgerufene Körperschall-
Komponenten „ableiten“, die
das Boxengehäuse zum Mitschwingen
anregen könnten.
Doch falls das zutrifft – was
passiert mit dieser Energie?
Macht sie nicht vielleicht sogar
die Stellfläche um die Box herum
zum weiteren akustischen
Übeltäter?
Der näheren Betrachtung
solcher möglichen Einflüsse
sollte man voranstellen, dass
sich bei Pucks, Spikes & Co.
zwei gegensätzliche „Schulen“
ausmachen lassen: So unterscheidet
man zwischen ankoppelnden
Produkten mit dem
Ziel, Energie „abzuleiten“, sowie
entkoppelnden Elementen,
die ein Weiterleiten von
Schwingungen unterdrücken
oder gar unterbinden sollen.
Zumindest bei der ersten
Frage spielt dieser Unterschied
keine Rolle, denn beide Gruppen
verändern beim Unterlegen
zwangsläufig die Höhe des
Lautsprechers. Das kann sich
klanglich durchaus bemerkbar
machen – auch wenn das Ortungsvermögen
des Gehörs in
vertikaler Richtung weniger
ausgeprägt ist als in horizontaler.
Das nämlich trifft im Wesentlichen
für Direktschall zu.
Stellt man dagegen einen drei
Meter entfernten Lautsprecher
fünf Zentimeter höher auf, ist
das im A-B-Vergleich, bedingt
durch das nunmehr veränderte
Reflexionsmuster im Raum,
womöglich wahrnehmbar.
Auf die Spitze getrieben
Es leuchtet ein, dass Lautsprecher
zur präzisen und kompressionsfreien
Wiedergabe von
Schallwellen einen definierten
Ruhepunkt benötigen. Gemäß
dem Newton‘schen Aktionsprinzip
Kraft = Masse x Beschleunigung
sollte ein Lautsprecher
im Idealfall über eine
unendlich hohe Masse, sprich
Gewicht, verfügen, damit er
sich beim Schallabstrahlen
nicht selbst beschleunigt.
Genau diese Tatsache könnte
dann auch zur Erfindung der
Spikes geführt haben. Ihr Funktionsprinzip
lautet nämlich: Bedingt
durch ihre Kegelform,
konzentrieren sie das Gesamtgewicht
eines Lautsprechers auf
quasi unendlich kleine Flächen,
was einem „Verschrauben“ mit
dem Untergrund beinahe gleichkommt.
Und das lässt die effektive
„Gesamtmasse“ des Lautsprechers
wie gewünscht um
ein Vielfaches ansteigen. Weiterhin
nehmen Spikes für sich
in Anspruch, dass sie die durch
das Arbeiten der Chassis angeregten
Körperschallanteile aus
dem Gehäuse an den Untergrund
ableiten, um so klangtrübende
Wechselwirkungen gar
nicht aufkommen zu lassen.
Bedeutet das jetzt das 2:0
im Wettstreit Spikes gegen Entkoppler?
Keineswegs, denn die
Zur Referenzpegel-Bestimmung misst Laborleiter Peter Schüller
direkt an der Membran.
Verglichen mit dem Referenzpegel, liegen die Körperschallanteile
erstaunlich hoch (links). Die Spike-Aufnahme der Tannoy erwies
sich als idealer Platz für den Beschleunigungsaufnehmer (rechts).
Entkoppler verfolgen eine völlig
andere Strategie. Natürlich
gilt auch bei ihnen das
Newton‘sche Aktionsprinzip,
doch lautet die Eingangsfrage
hier eher: Wieviel Masse sollte
der Lautsprecher idealerweise
mitbringen, um sich beim
Schwingen nicht selbst zu erregen?
Und was den Körperschall
angeht: Ist es überhaupt
empfehlenswert, diesen aus
dem Gehäuse in den Untergrund
zu leiten?
Feder und Masse
Das lässt bereits erahnen, was
es mit Entkopplern technisch
auf sich hat: Sie bilden zusammen
mit dem Lautsprecher ein
sogenanntes eindimensionales
Feder-Masse-System (Einmassenschwinger)
– durchaus vergleichbar
mit einem gefederten
Fahrzeug oder auch einer Tonarm-/Tonabnehmer-Kombination.
Salopp ausgedrückt, stellen
Einmassenschwinger ein
Tiefpassfilter dar: Regt man
dieses mit Frequenzen an, die
unterhalb der von den Systemeigenschaften
abhängigen
Grenzfrequenz liegen, stellt sich
durch Resonanz eine Verstärkung
der Erregerkraft ein –
oberhalb der Grenzfrequenz
hingegen findet eine mehr oder
weniger ausgeprägte Entkopplung
zwischen Erreger und Untergrund
statt.
Interessant ist die Tatsache,
dass solche Einmassenschwinger
bidirektional arbeiten –
Schwingungen des Lautsprechers
oberhalb der System-
Grenzfrequenz übertragen sich
daher nicht auf den Untergrund
und umgekehrt. Optimal ist ein
3/14 stereoplay.de 127

Forschung
Pucks & Spikes
So soll es sein: Die Tannoy hat eine perfekte
Vorrichtung zur spielfreien Spike-Justage.
Doppeldecker: Kombinationen aus Spike
und Puck beeinflussen sich in ihrer Wirkung.
Auch auf dem Teppich mussten die Spikes
ihre klanglichen Eigenschaften beweisen.
solches Feder-Masse-System
dann abgestimmt, wenn der
Lautsprecher auch tiefste Töne
wiedergeben kann, ohne dabei
an die untere Grenzfrequenz des
Systems zu stoßen. Das erreicht
man durch Anpassen der entkoppelnden,
elastischen Materialien
an das Lautsprechergewicht.
Das klingt kompliziert. Hat
man es beim Auswählen passender
Spikes nicht etwas einfacher?
Keineswegs, denn auch
bei ihnen spielen die Materialeigenschaften
eine große Rolle;
die reichhaltige Angebotspalette
ist also gerechtfertigt.
Schallkennimpedanzen
Die Schallkennimpedanz ist
materialabhängig und stellt das
Produkt aus der Dichte des Mediums
und seiner Schallgeschwindigkeit
dar. Die Werte
der Schallkennimpedanzen verschiedener
Materialien können
dabei sehr weit auseinanderliegen.
Das Problem hierbei: Ähnlich
wie bei der Fehlanpassung
in der Elektrotechnik kommt es
auch hier an den Übergangsstellen
unterschiedlicher Materialien
zu Reflexionen – wenn
das Material nicht „passt“, leiten
Spikes also den Körperschall
aus dem Gehäuse nicht
wie erwartet an den Untergrund
ab, sondern reflektieren ihn zurück
in die Box.
Eine in Sachen Schallkennimpedanz
eher ungünstige Paarung
ist beispielsweise ein
Stahl-Spike unter einem Holzgehäuse,
ruhend auf einem Untergrund
aus Holz. Hier wäre
ein Aluminium-Spike die bessere
Wahl, weil seine Schallkennimpedanz
besser zu derjenigen
von Holz passt. Wer es
absolut perfekt haben will, sollte
also auch die Spikes passend
zum Werkstoff von Lautsprecher
und Untergrund aussuchen.
Spikes können nur dann wirken,
wenn man sie spielfrei justiert
– wenn es kippelt, bringen
sie eher Schaden als Nutzen.
Einfacher zu handhaben sind
daher Lösungen mit drei anstelle
von vier Spikes.
Erwähnenswert ist auch die
Tatsache, dass manche Lautsprecherhersteller
den „Gehäuseklang“
mitunter in die Gesamtabstimmung
ihrer Boxen
einbeziehen. Das prominenteste
Beispiel hierfür ist derzeit
wohl die kleine Kiso Acoustics,
daneben aber auch Klassiker
wie die LS 3/5 A: Bei ihnen
kann das Ableiten von Körperschall
die Klangbalance durchaus
durcheinanderbringen.
Körperschall
Der messtechnische Ansatz für
diese Geschichte lag auch beim
Boxengehäuse. Hochtöner beweisen
es: Selbst kleine Objekte,
die kaum sichtbar schwingen,
können Schall in gehöriger
Lautstärke erzeugen. Es ist also
nicht übertrieben, das Boxengehäuse
selbst als weitere, mehr
oder weniger unerwünschte
Mem bran zu betrachten.
Im Rückschluss gingen wir
also davon aus, dass sich von
Spikes oder Pucks verursachte
Klangbeeinflussungen am ehesten
bei Körperschallmessungen
am Lautsprechergehäuse zeigen
müssten. So ist denn auch die
Auswahl unserer Testbox Tannoy
Precision 6.4 (getestet in
Heft 11/13, ab Seite 26) kein
Zufall, erfüllte sie doch gleich
mehrere wichtige Kriterien auf
Dichte, Schallgeschwindigkeit und das Produkt aus beiden,
die Schallkennimpedanz, bei unterschiedlichen Materialien
einmal: Zum einen ist ihr Gehäuse
nicht vollkommen akustisch
inaktiv wie beispielsweise
bei einer Magico Q3 und zum
anderen zeigt sich die Tannoy
bei Variation der Aufstellhöhe
klangstabiler als normale Boxen.
Bezogen auf den Hörplatz
verursacht ihr Koaxialsystem
kaum Phasenänderungen im
Übergangsbereich zwischen
Mittel- und Hochtöner.
Last but not least bot die Tannoy
dank ihrer ausladenden Sockelplatte
die Möglichkeit,
Messungen direkt an den Spikes
durchzuführen.
Der Messaufbau
Die eigentlichen Messungen
erfolgten über sogenannte eindimensionale
Beschleunigungsaufnehmer
(Bruel & Kjaer 4371
und 4375), angeschlossen am
Ladungsverstärker Bruel & Kjaer
2635. Gemessen haben wir
die Beschleunigung an drei
Punkten am Gehäuse (Seitenwand,
Rückwand und Spike-
Traverse) – zur Simulation verschiedener
Aufstellorte jeweils
auf mehreren Untergründen:
zwecks Eichung vollständig
entkoppelt (quasi freischwebend),
auf schwerer Granitplatte
sowie auf einer hölzernen
Europalette. Die abgebildeten
Messkurven zeigen dabei die
frequenzabhängige Beschleunigung
in logarithmischer Darstellung.
Um die Aussagekraft der
Messungen abzuklopfen und
128 3/14 stereoplay.de

Friends
Ab dieser Ausgabe für uns im Höreinsatz ist dieses dynamische Quartett. Acht
Ohren unterstützen uns von nun an bei kritischen Vergleichstests und bringen
individuelle Erfahrungen aus Mechatronik, Musikproduktion und Selbstbau ein.
Martin Römer (44): Ein
orangefarbener Philips mit
abnehmbarem Lautsprecherdeckel
war mein erster
Plattenspieler. Verwundert
über das Musikzimmer
meines Großvaters, war die
darin thronende Braun-
Anlage prägend. Nach langer
Sparsamkeit und einigen
HiFi-Läden in Nordhessen
leistete ich mir im Alter von
15 Jahren endlich selbst eine Anlage:
Yamaha A500, Alpine Tape und Thorens
Jubilee. Zivildienst, Fotoassistenz
und Studium der Kunstgeschichte
erforderten häufiges Umziehen
und Anlagen-Einrichten. Aus
dem resultierenden Geldmangel
entschied ich mich, nur noch CDs
zu sammeln, und ich kaufte meinen
ersten Philips-CD-Player. Manfred
Bade (Speaker Selection) half mir
beim Tuning. Zu jener Zeit hörte ich
noch mit den großen Braun-Standboxen.
Finanziell unabhängiger
konnte ich später zeitgleich mit mehreren
Anlagen testen, was die Erfahrungsspirale
enorm beschleunigte.
Vor allem Clemens Meyer
(Sound and Vision)
war hier ein Wegbegleiter.
Über das ARS-Magazin
lernte ich Jörg Kessler
und Joachim Gerhard
kennen. Mit Joachim
stellte ich den Grundstock
meiner heutigen
Anlage zusammen und
lernte seine Art zu hören
und entwickeln gut kennen. Die Zeit
mit Sonics begleitete ich ebenfalls.
Ich besuchte auch Raumakustiker
Thomas Fast, mit dessen Hilfe ich
gut weiterkam. Erst durch ihn lernte
ich den Raum wahrzunehmen und
verstand, warum auch High-End-
Anlagen oft unter Wert spielen.
Technik ist für mich kein Selbstzweck,
sondern ein Mittel, um Emotionen
zu übertragen.
Michael Märkl (47): Mein erstes
eigenes Tonwiedergabegerät war ein
tragbarer Schallplattenspieler namens
Philips Playsound 22GF113/
03F. 1977 beschenkte mich mein
Technik-begeisterter Onkel mit einem
Buch der Firma Tandy: „Lautsprechergehäusepraxis“.
Das Hobby
Lautsprecher-Selbstbau ward geboren.
Eine Ausbildung als Werkzeugmacher
verbesserte dazu meine
handwerklichen Fähigkeiten. Parallel
begeisterte mich das E-Bass-
Spielen sehr. Dank eines kümmerlichen
Lehrlingsgehalts musste ich
auch meine Musik-PA selbst bauen.
Mit Garagen-Band und Tourpraxis
wuchsen jedoch die Beschallungsanforderungen
so sehr, dass ich noch
einen Licht und Ton-Verleih gründete,
den ich danach 15
Jahre lang hielt. Nebenbei
verdingte ich mich als Tonassistent
in diversen Studios,
als Live-Tontechniker
und als DJ für Kleinveranstaltungen.
Die Leidenschaft zur Musik
und deren Wiedergabegeräte
befüllen nun ca. 50 m² Raum.
Fertiglautsprecher wandern leider
nur im defekten Zustand in meine
„Hallen“. Diese werden dann mit
verbesserten akustischen Eigenschaften
in die Welt entlassen. Mittlerweile
erleichtern computergestützte
Konstruktions- und Messverfahren
und eine gut ausgestattete
Holzwerkstatt den Arbeitsprozess.
Seit 2011 teile ich diesen Enthusiasmus
mit den Mitgliedern der Interessensgemeinschaft
Do-
It-Yourself HiFi-Freunde
e.V. (IGDH). Klang-Voodoo
und esoterisches Geschwurbel
sind nicht meine
Welt, saubere, präzise, räumlich
korrekte Tonwiedergabe
mit geeignetem Musikmaterial
dagegen schon.
Thomas Engl
(35): Seit meinem
15. Lebensjahr
bin ich
mit dem „HiFi-
Virus“ angesteckt.
Mit 17
Jahren begann
ich, meine ersten echten Boxen zu
bauen – natürlich mit der Taschenrechnermethode
– und das ging im
Nachhinein betrachtet gründlich daneben.
Der Wunsch, es „besser“ oder
„richtiger“ zu machen, prallte auf
ein knappes Budget, und so fing ich
bei den DIY-Lautsprechern an und
machte bei gebrauchter solider Technik
aus den 90er-Jahren weiter.
Besuche diverser HiFi-
Studios in München sorgten
in den 2000er-Jahren
für eine rege Fantasie. Es
wurde immer wieder an-,
um-, und abgebaut, wodurch
meine aktuelle Kette
entstand: Hypex-Endstufen
an Onkyo-Vorstufe
mit beeindruckendem
Phonoteil von 1983. Das
Ganze garniert von einem 80er-Direkttriebler
aus OEM-Japan (aktuell:
Lehnert PS904 mit Audio Technica
AT 120 E) und einem CD-Player von
Pioneer mit externem Wandler.
Am meisten achte ich aber auf das
letzte Glied der Kette: die Lautsprecher.
Die müssen im heimischen
Familienwohnzimmer funktionieren
und am besten alle zwei Jahre neu
entwickelt und gebaut werden. Entscheidend
sind für mich die Dynamikfähigkeit,
die Tonalität und ein
gewisser Spaßfaktor – zudem sollten
sie auch unter Nicht-Hörraum-Bedingungen
gut klingen.
Für dieses aufwendige Hobby bleibt
zurzeit jedoch wenig Gelegenheit,
deswegen setze ich immer
wieder alte Plattenspieler
instand. Ich finde
es toll, wenn Dinge nach
30 Jahren wieder funktionieren
und nicht auf den
Müll wandern, denn
„gut“ ist immer relativ.
Und was meine kleine
Tochter mit zwei Jahren
alles gut findet…
René Heller (39): Den Anfang
machte ein Wega HiFi 3121 mit
3420-Plattenspieler und Grundig-
Audiorama-Lautsprecher – von den
Eltern gefüttert mit immer neuen
Platten wie Riechmanns „Wunderbar“
und Parsons „Lucifer“ vom
Spulentonband. Erst wurde die väterliche
Anlage geentert und später
der Lohn von vier Wochen Ferienarbeit
in einen bleischweren japanischen
Vollverstärker investiert. Als
Mitglied der „Generation
CD“ war die
Wahl der Quelle
eindeutig: Vinyl war
dem Tod geweiht
und klanglich unterlegen
– ein Irrtum.
Nach einem zeitintensiven
Berufsstart
habe ich vor einigen Jahren mein
Hobby reaktiviert, die Verbindung
von Musik und Mechanik im Fokus:
Dem Ladenmechanismus der Naim-
CD-Spieler konnte ich nicht widerstehen.
Daraus entstand eine Sammlung
wohlklingender Naim-Geräte
der Bold down-, Olive- und Chrome
Bumper-Ära sowie einiger aktueller
Geräte nebst Lautsprechern in BBC-
Tradition. Dass fast jede Änderung
an Mechanik, Elektronik, Verkabelung,
Aufstellung und besonders am
Raum eine Auswirkung hat, habe
ich oft genug verwundert erleben
dürfen. Heute geht es mir viel mehr
um das Erleben der Musik – am besten
„live“ und in Gesellschaft. Sezierende
Analytik löst bei mir
Fluchtreflexe aus. Aktuell wird bei
mir gestreamt, gemultiroomt,
vinyl
und digital aufgelegt,
NAS und Regal
geordnet, Ökosysteme
kultiviert und
immer wieder musikalischer
Nachschub
geordert.
3/14 stereoplay.de 129

Forschung
Pucks & Spikes
Technik im Detail: Entkopplung
1
2
Die mechanisch-akustische Entkopplung
lässt sich am einfachsten über
den sogenannten Einmassenschwinger
beschreiben. In diesen Beitrag ist
es der zu entkoppelnde Lautsprecher,
in Bild 1 als Masse bezeichnet: Seine
Membranbewegungen erzeugen
Gehäusevibrationen, in der Grafik
dargestellt als Kraft F. Zwischen
Lautsprecher und seiner Aufstellfläche
ist ein entkoppelndes Element
angeordnet, in der Grafik durch Feder
und Dämpfer beschrieben. In der
Praxis eignen sich hierzu elastische
Elemente aller Art, angefangen bei
federnden Spezialblechen (G-Flex)
über Gummimatten bis hin zu
Spezialkunststoffen auf Polyurethan-
Basis wie Poron oder Sorbothane.
Abhängig von der schwingenden
Masse sowie den elastischen Eigenschaften
des entkoppelnden Materials
stellt sich eine über die Formel in
Bild 2 bestimmbare Eigenfrequenz
des gesamten Systems ein. Die frequenzabhängige
Übertragungscharakteristik
entspricht dabei weitgehend
der eines Tiefpasses mit Serien-
Resonanzkreis-Charakter (Bild 3).
Die Isolationswirkung zwischen
Masse und Untergrund beginnt erst
oberhalb der Eigenfrequenz. Die
Schwingungsamplitude bei der
Eigenfrequenz und das Ausschwingverhalten
(Bild 4) werden dabei durch
die (gewollten) mechanischen Verluste
im Entkoppler bestimmt (Stoßdämpfer-Prinzip).
Sie beeinflussen
aber auch die Isolationswirkung.
3
4
einen Überblick über die zu erwartenden
Ergebnisse zu verschaffen,
haben wir die ersten
Messreihen mit „Platzhaltern“
durchgeführt. Als Vertreter für
Sorbothan-basierte Entkoppler
verwendeten wir dabei versuchsweise
die Moongel Damping-Pads
des amerikanischen
Herstellers RTOM: Sie sollen
eigentlich störende Resonanzen
bei Schlaginstrumenten unterdrücken
– zum Beispiel lästiges
Nachklingeln bei Snaredrums.
Moongel-Pads sind kein spezielles
HiFi-Produkt, dennoch
waren die damit erzielten Ergebnisse
in den Vorabmessungen
so interessant, dass wir sie
im Hörtest mitlaufen ließen –sie
eine der Top-Empfehlungen.
Um etwaige Präferenzen
auszuschließen, werteten wir
die Messungen erst nach Beendigung
aller Hördurchgänge
aus. Trotzdem fiel die Korrelation
erstaunlich hoch aus.
Unsere Ergebnisse
➜ Die klanglich und messtechnisch
ungünstigste Lösung ist,
einen Lautsprecher ohne jegliche
„Untersetzer“ einfach auf
den Boden zu stellen. Das gilt
vor allem für feste Beton- oder
Steinböden: Hier zeigen sich
eklatante, mechanische Anpassungprobleme
von sehr tiefen
Frequenzen bis hinauf in die
250-Hz-Region.
➜ Spikes sind in der Lage, Körperschall
aus dem Gehäuse in
die Stellfläche abzuleiten. In
vielen Fällen erfolgt das jedoch
recht frequenzselektiv. Zudem
regen sie die Aufstellfläche des
Lautsprechers unmittelbar an.
Die im Hörtest am besten beurteilten
Spike-Vertreter waren
diejenigen mit den am wenigsten
ausgeprägten frequenzselektiven
Eigenschaften.
➜ Messtechnisch wiesen nur
drei Probanden eindeutig entkoppelnde
Eigenschaften auf:
IsoAcoustics, RTOM Moongel
und mit Abstrichen SSC. Ob
auf Betonboden mit und ohne
Teppich oder Holzdielen – bei
ihnen bleibt das ursprüngliche
Schwingungsgefüge des Lautsprechers
bis hin zu allertiefsten
Frequenzen nahezu unverändert
erhalten. Durch ihre Isolationswirkung
regen Entkoppler die
Aufstellfläche deutlich weniger
an als Spikes, was sich in den
Hörtests dann auch positiv bemerkbar
machte.
Besonders erstaunlich bei
der Untersuchung der prinzipiellen
Grundlagen von Spikes,
Pucks und Co. finden wir die
Tatsache, dass sich viele Analogien
mit anderen Themengebieten
im HiFi-Bereich zeigen.
So findet sich das Feder-Masse-
System nicht nur bei der Kombination
aus Tonarm und Tonabnehmer,
sondern auch beim
Subchassis-Laufwerk sowie
beim Bassreflexprinzip wieder.
Das Problem unterschiedlicher
Schallkennimpedanzen
hingegen zeigt sich in gleicher
Weise beim Lautsprecher-Chassis:
So ist der Übergang von der
Membran zur Sicke ebenfalls
eine kritische mechanische
Stoßstelle, an der Körperschallreflexionen
zurück in die Membran
laufen und dort unerwünschte
Partialschwingungen
auslösen.
Es ist daher sehr wahrscheinlich,
dass einige der hier beschriebenen
Effekte auch bei
der passiven Klangbeeinflussung
durch Mikrofonie eine
wesentliche Rolle spielen.
130 3/14 stereoplay.de

Das macht deutlich, dass
man es im HiFi-Bereich nicht
allein mit Elektronik, sondern
zu einem wesentlichen Anteil
auch mit Mechanik zu tun hat.
Auf diesem Wege lassen sich
erstaunliche Rückschlüsse ziehen
– zum Beispiel, dass Abstandshalter
aus Kunststoff
wohl kaum die optimalen Spacer
beim Einbau von Tonabnehmern
sind. Oder auch, dass der
legendäre Linn-Trick mit dem
Klang verändernden Papierschnipsel
unterm Laufwerkfuß
durchaus einen physikalischen
Hintergrund hat. So betrachtet,
bieten diese Ausführungen experimentierfreudigen
HiFi-
Freunden reichlich Stoff für
eigene, spannende Hörausflüge
– keineswegs nur beim Lautsprecher.
Jürgen Schröder ■
Spike contra Absorber: ein spannender Vergleich
stereoplay hat in den unten stehenden
Diagrammen die Testergebnisse
mehrerer Probanden zusammengefasst.
Die linke Spalte zeigt die
Ergebnisse auf Stein-, die rechte auf
Holzboden.
Die Y-Achse der Diagramme zeigt
dabei die frequenzabhängige Beschleunigung
und damit indirekt den
Körperschall-Verlauf – nicht aber den
von den Lautsprechermembranen abgestrahlten
Luft-Schalldruckpegel.
Box auf Steinboden – Messung am Sockel: Grau: Bezugslinie
(Box total entkoppelt). Rot: Moongel. Blau: Acoustic System.
Grün: direkt auf dem Boden – die sichtbar ungünstigste Lösung.
Wie linkes Diagramm, nur auf Holzboden: interessant der tieffrequente
Körperschall-Anstieg mit Spike und direkter Aufstellung,
während Moongel auch hier die Entkopplung beibehält.
Wie oberes Diagramm, jedoch bis 2 kHz. Rot: Moongel. Cyan:
IsoAcoustics. Beide reagieren frequenzunabhängig. Blau:
Acoustic System. Grün: Soundcare – mit der größten Ableitung.
Wie linkes Diagramm, jedoch auf Holzboden: Die beiden Entkoppler
IsoAcoustics (cyan) und Moongel (rot) reagieren auch in mittleren
Lagen kaum frequenzabhängig.
Körperschallmessung Steinboden, angeregt durch Box. Grau:
Noise Floor. Rot: Moongel. Grün: SSC. Blau: Hartholz-Puck. Cyan:
Audaphone-Spike. Klarer Antidröhnvorteil für die Entkoppler.
Wie linkes Diagramm, jetzt auf Holzboden. Rot: Moongel. Grün:
SSC. Entkopplung ist nicht mehr so intensiv, aber deutlich gleichmäßiger
als bei Hartholz-Puck (blau) und Audaphone-Spike (cyan).
3/14 stereoplay.de 131

Forschung Pucks & Spikes
Hören und evaluieren
Neben den komplexen Zusammenhängen
von
Schwingungsübertragung und
Materialimpedanz war unsere
Intention von Anfang an, eine
gehörmäßige Auswertung in
praxisnaher Umgebung zu erreichen.
Dazu richteten wir drei
Versuchsumgebungen aus und
stellten unsere Tannoy Precision
6.4 auf verschiedene Untergründe:
Beton, Teppich und
Parkett. Betonboden und daraufliegenden
Teppich fanden
wir im stereoplay-Hörraum.
Sind hier die Spikes, wie erwartet,
das richtige Mittel?
Zusätzlich rekrutierten wir
einen Münchner Wohnraum mit
Parkettboden. Dieser wird zwar
normalerweise dicht verklebt
und bleibt dadurch weitgehend
dröhnfrei, doch in dieser Nachkriegswohnung
wurde er über
eine Schicht Dielenboden gelegt,
sodass der unterliegende
Hohlraum mitresonieren kann.
Hier müssten die Dämpfer besser
wirken, oder?
Aufwand und Aufbau
Das Ziel war gesetzt: Wir hörten
zwölf Lautsprecherfüße auf drei
Böden und evaluierten, was dies
für den HiFi-Musikhörer bedeutet.
Bei zwei Hördurchgängen
mit differenziertem Musikmaterial
bedeutet das jedenfalls
72-mal das Spike-Quartett
wechseln. Mit Gegencheck kamen
wir tatsächlich auf ca. 400
einzelne Schraubvorgänge. Für
diesen Testmarathon benötigten
wir weitere kompetente Ohren,
denn ohne Verstärkung war
diese Höranstrengung kaum
durchführbar.
Mit den stereoplay Friends
können wir uns nun glücklich
schätzen einen kompetenten
Hörzirkel ins Leben gerufen zu
haben (siehe Seite 131). Das
achtohrige Komitee ergänzten
noch Chefredakteur Holger
Biermann und Jürgen Schröder,
während ich den Testaufbau organisierte
und tat, was getan
werden musste: schrauben.
Schließlich sollte sich keiner
der Hörer von seinem Platz bewegen
müssen, denn selbst eine
leichte Kopfdrehung verursacht
bereits eine Art Kammfilter-
Effekt mit wellenförmiger Verzerrungscharakteristik.
Stereo oder Mono?
Um den Ablauf weiter zu verflüssigen,
wichen wir vom üblichen
Stereo-Setup ab und entschlossen
uns stattdessen zur
Höranalyse in Mono, ergo mit
einer einzelnen Box. Das gab
uns den Vorteil, bereits im Vorfeld
immer drei „Mono-Boxen“
mit je einem Satz Spikes oder
Dämpfer präparieren zu können.
Zudem regt eine einzelne
Box in Center-Aufstellung den
Abhörraum insgesamt weniger
an, sodass die Konzentration
auf die uns wichtige Bodenübertragung
leichter fällt.
Das Test-Setup regten wir
mit geeigneter Software an, wie
Harry Belafontes „In the Evenin‘
Mama“ (RCA 1958) von
unserer „Vinyl Classics Vol. 1“:
Raumhall, Stimmpräsenz und
die punktgenau fetzige Snare
waren hier Anhaltspunkte. Bassund
Grundtonartikulation hörten
wir dagegen mehr auf dem Mono-Duett
von Ella Fitzgerald
und Louis Armstrong „Under A
Blanket Of Blue“ (Verve 1956).
Analyse und Kritik
Jede Box hat ihren Eigenklang
und bringt ihre ganz charakteristischen
Tücken mit. So klingt
die Tannoy mitunter sehr präsent
und trocken, aber auch
straff und klar. Die Grundeigenschaften
der Box zu kennen war
eine wichtige Voraussetzung für
den Vergleichstest. Davon ausgehend,
nehmen wir eine relative
Beurteilung der anderen
Boxenfüße vor. Welche Eigenschaften
werden verstärkt, welche
abgeschwächt?
Wenn etwas zu präsent oder
wuchtig klingt, hängt dies mit
einer Umverteilung in der bewegten
Masse zusammen. Ein
stark angeregter Boden wird
zusätzliche Bass- und Grundtonanteile
beimischen. Je nach
Schallkennimpedanz oder Resonatorfrequenz
des Fußes verursacht
dies eventuell eine Einkopplung
in die Box.
Diese neu erzeugten Schallanteile
beeinflussen unsere
Hörerfahrung, doch dürfen solche
akustischen Einflüsse nicht
ausschließlich den Boxenfüßen
zugeschrieben werden. Wir haben
versucht, herauszuhören,
ob die Box in diesem ganzen
Resonanz-Cocktail ihre Eigenschaften
positiv durchsetzen
oder sogar steigern kann.
Hörvergleich auf Beton
Härtester Boden, größte Masse.
Mit dem mitgelieferten Original-Spike
(Zink-Legierung) erzielt
die Box ein recht ausgewogenes
Maß an Lebendigkeit
und Sauberkeit, überträgt besonders
präzise Mitten und
straffe Bässe, wirkt jedoch eher
drahtig und bisweilen vorlaut
im Präsenzbereich.
➜ Ohne Spike: unausgewogen
und sumpfig. Verwaschene Bässe,
ohne Glanz. Die akustische
Bühne bricht zusammen.
➜ Acoustic System Top Line:
Ohne eingesetzen Spike vermittelt
das Schichtholzfüßchen
eine klare ausgewogene Struktur
mit guter Dynamik und markant
farbigem Bassbereich. Die
Tannoy klingt nun organischer.
Mit Spike noch präziser im
Bass. Ein klarer Favorit auf festen
Böden.
➜ Audaphon Spike: etwas verwaschen
mit einzelnen frequenzselektiven
Spitzen gerade
im Präsenzbereich. Der Tieftonbereich
klingt dagegen geradlinig,
jedoch insgesamt etwas
verlangsamt.
➜ Audio Selection 45: noch
homogenes Dämpfungsverhalten,
warmer Ton, gelegentlich
wirkt der Bass überdämpft.
➜ Audio Selection 75: Die Box
fängt an, ein wenig zu „schwimmen“.
Der Bass pumpt etwas
inhomogen und wirkt insgesamt
überdämpft.
➜ Clearlight RDC 2: schöner,
griffiger Bass, jedoch wirkt der
Präsenzbereich etwas überbetont.
Dynamisch recht gut.
➜ FPH Akustik Dämpfer (L):
gute Mischung aus Offenheit
und Struktur mit gleichmäßig
dynamischer Energieabgabe im
Bassbereich; natürlichere Mitten
als mit dem Standard-Spike.
➜ Future Sound Silencer: stabiler
Eindruck im Tieftonbereich;
saubere, angenehme Mitten
und Höhen; bei harten Böden
ein praxisgerechter Einsatz.
➜ IsoAcoustics ISO-L8R155:
entkoppelt die Tannoy sehr gut
vom Untergrund, erhöht die
Box allerdings signifikant; satter
stabiler Bass, große Harmonie
und gute Abbildung. Beste
der Möglichkeiten!
➜ RTOM Moongel Damper
Pads: überraschend ausgewogene
Energieverteilung und
Räumlichkeit. Ähnlich wie bei
den Future Sound Silencers,
doch im Bass nicht ganz so
132 3/14 stereoplay.de

präzise. Die Tannoy klingt weniger
angestrengt als mit den
Original-Spikes.
➜ Soundcare Jupiter Spike:
sauber, klar und definiert; sehr
gute Dynamik und farbige
Bassstruktur; bremst die Box
nicht ein und vermittelt geschmeidige
Stimmen.
➜ SSC Netpoint 200: Hier stellen
alle Anwesenden fest, dass
die Energieverteilung über alle
Frequenzbereiche gleichmäßiger
gelingt und die Box so deutlich
langzeittauglicher durchhörbar
wird, ohne zu plärren.
Sehr harmonisch.
Hörvergleich auf Teppich
Für den Test haben wir einen
niederflorigen Teppich in den
Hörraum gelegt. Darauf klingt
die Tannoy mit dem Original-
Spike (Zink-Legierung) dumpf
und unpräzise – mit eingeschränkter
Räumlichkeit.
➜ Ohne Spike: inhomogen und
trocken, es fehlt an Kraft und
Dynamik.
➜ Acoustic System Top Line:
sehr detailreich, mit gutem Timing;
schöne Stimme; Mittelweg
aus Prägnanz und Klangfarbentreue;
gute Basstruktur;
exzellente Möglichkeit.
➜ Audaphon Spike: Stimme
relativ dumpf, schmalbandige
Spitzen, runder Bass; insgesamt
etwas unharmonische Energieverteilung.
➜ Audio Selection 45: gute
Grundtonartikulation, Frequenz-selektive
Bedämpfung
im Bass und Präsenzbereich;
angenehmer Ton, jedoch inhomogenes
Verhalten.
➜ Audio Selection 75: Ein tiefer,
breiter Bass trifft auf klare
recht dünne und direkte Mitten.
Die inhomogene Bedämpfung
ist jedoch weniger selektiv als
mit dem „AS 45“.
➜ Clearlight RDC 2: definierter
Oberbass, geringer Tiefbass,
sanfte Stimmen; recht harmonisch,
doch etwas eingeschränkte
Dynamik.
➜ FPH Akustik Dämpfer (L):
gutes Timing, offener Mitteltonbereich,
lebendiger Bass,
bleibt weitgehend homogen.
„Knallt, ohne weh zu tun.“
➜ Future Sound Silencer: tiefer,
stabiler Bass, klare Räumlichkeit,
lebendige Stimmen; ausgewogene
Energieverteilung.
Der Bass kommt nicht immer
auf den Punkt, dennoch eine
gute Wahl.
➜ IsoAcoustics ISO-L8R155:
lebendige Stimmen und konturiertes
Klangbild; offen und
räumlich. Der Bass wirkt etwas
zu blass und energielos.
➜ RTOM Moongel Damper
Pads: ausgewogen und harmonisch,
trotzdem gutes Timing;
schöner Mitteltonbereich, der
Bass könnte etwas genauer sein.
Sehr gute Variante!
➜ Soundcare Jupiter Spike:
besonders lebendige Mitten,
konturierter Bass, gute Tiefenstaffelung;
vielleicht minimal
vorlaut im oberen Frequenzspektrum,
dafür räumlicher als
etwa der SSC-Fuß.
➜ SSC Netpoint 200: sehr harmonisch,
Stimme integrierter,
Timing auf hohem Niveau; immer
unnervig und ruhig; etwas
weniger Raum als bei dem
Soundcare Spike.
Hörvergleich auf Parkett
Auf dem Dielenboden spielt die
Tannoy auf eine zusätzliche
Hohlraumresonanz. Gegenüber
Beton vermittelt der Original-
Spike hier weniger Präzision,
dafür mehr Grundtonwärme.
Die Box klingt verwaschener
und dröhniger.
➜ Ohne Spike: reduziert die
Auflösung, die Tannoy klingt
dumpf, mangelnde Basspräzision.
Die schlechteste aller
Möglichkeiten.
Installation: Der stabil auskragende Sockel der Tannoy Precision 6.4
eignet sich hervorragend für unseren Test, da hier jeder Fuß über die
Durchführung von oben nachgezogen werden kann.
Der Testparcours: Drei Boxen sind für einen Hördurchgang präpariert,
sodass schnelle Wechsel der Konfigurationen möglich sind.
Die stereoplay Friends im Einsatz: Räumlichkeit, Bassartikulation,
Feinauflösung, Dynamik, Spaßfaktor? Auf Wunsch wechseln wir zum
Standard-Spike. Nach zwölf Durchgängen wird gemeinsam resümiert.
3/14 stereoplay.de 133

Forschung
Pucks & Spikes
Acoustic System Top Line, 1400 Euro
Messtoleranzen: Das ausgeprägte Körperschallmaximum um 300 Hz (magenta) ist ein möglicher Effekt im Messaufbau.
Energetisch dicht an einer Entkopplung mit
Bassresonanz unter 40 Hz. Auf Holzboden
bei 600 – 700 Hz leicht höhere Ableitung,
auf Steinboden zwischen 700 Hz bis 1 kHz.
Hohe Energieübertragung auf Holzboden mit
Maximum um 350 Hz, progressiv steigende
Bassableitung auf Stein. Vertrieb: Fast Audio
Audaphon Spike, 200 Euro
Auf Holzboden näher an einer Entkopplung
mit Bassresonanz. Auf Steinboden mehr
Energieableitung in den Mitten. Im Holzboden
schwingt mehr Mittelton-, im Steinboden
mehr Bassenergie. Mäßige Grund tonableitung
um 200 Hz. Vertrieb: Strassacker
Audio Selection 45, 49 Euro
Auf Holzboden näher an einer Entkopplung
mit tiefer Bassresonanz unter 35 Hz, auf
Steinboden ab 600 Hz mehr Energieableitung.
Recht homogene Energieverteilung
auf Holzboden mit schmalem 300 Hz-Maximum.
Ableitung von tiefster Bassenergie
in den Steinboden. Vertrieb: Goldkabel
Audio Selection 75, 79 Euro
Auf Holzboden näher an einer Entkopplung
mit tiefer Bassresonanz unter 35 Hz, auf
Steinboden minimal mehr Ableitung ab 700
Hz. Recht homogene Energieverteilung auf
Holzboden mit Plateau von 200 bis 300 Hz.
Gleichmäßige Ableitung von tiefer Bassenergie
in Steinboden. Vertrieb: Goldkabel
Clearlight RDC 2, 98 Euro
Auf Holzboden näher an einer Entkopplung
mit Bassresonanz unter 40 Hz, auf Steinboden
mehr Energieableitung in den Mitten.
Inhomogene Energieaufnahme auf Holzböden.
In den Steinboden erhöhte Einkopplung
von Oberbass-, weniger Grundtonenergie
(200 Hz). Vertrieb: Clearlight Audio
FPH Akustik Dämpfer (L), 396 Euro
Auf beiden Böden ähnlich konstantes Verhalten
mit mehr Energieableitung ab 500 Hz
aufwärts. Mit Bassresonanz. Auf Holzboden
recht inhomogene Energieverteilung. Auf
Steinboden konzentrierte Einkopplung von
Oberbassenergie, sonst relativ gleichmäßige
Energieverteilung. Vertrieb: FPH Akustik
134 3/14 stereoplay.de

Preise: Die Preise gelten für je acht Füße, mit Ausnahme des IsoAcoustic – hier bezieht sich die Preisangabe auf ein Paar.
Future Sound Sil. s-sil-ch, 376 Euro
Auf Holzboden starke Energieableitung im
gesamten Mitteltonbereich, auf Steinboden
mehr Energieerhalt. Der Holzboden
schwingt entsprechend mit. Im Steinboden
inhomogener Energietransfer: bei 200, 500
und 700 Hz wird kaum Energie gespeichert.
Vertrieb: Future Sound
IsoAcoustics ISO-L8R155, 286 Euro
Ob auf Holz- oder Steinboden, energetisch
verlaufen die Schwingungskurven fast
identisch mit der kompletten Entkopplung.
Keine Bassresonanz. In den Steinboden
wird mehr Grund- und Mitteltonenergie eingekoppelt,
kaum Bass- und Hochtonenergie.
Vertrieb: Synthax GmbH
RTOM Moongel Damper, 11 Euro
Holz- und Steinboden: Energetisch verlaufen
die Kurven fast parallel zur vollständigen
Entkopplung vom Untergrund. Keine Bassresonanz.
Auf Stein- und Holz vergleichsweise
harmonische Energieübertragung.
Auf Holzboden schmalbandiges Maximum
bei 300 Hz. Vertrieb: Musik Wein GmbH
Soundcare Jupiter Spike, 350 Euro
Stark unterschiedliches Verhalten. Auf
Holzboden eher entkoppelnd mit Bassresonanz,
auf Steinboden durchgängig gute
Ableitung. Der Holzboden schwingt besonders
im Mitteltonbereich. Auf Steinboden
erhöhte Energieeinkopplung mit 200-Hz-
Senke. Vertrieb: Intertechnik
SSC Netpoint 200, 198 Euro
Holz- und Steinboden: Energetisch verlaufen
die Schwingungskurven fast parallel
zur vollständigen Entkopplung – mit tiefer
Bassresonanz. Auf Stein- und Holzboden
vergleichsweise sehr homogene Energieübertragung
mit besonders niedrigem Level
im Mitteltonbereich. Vertrieb: Accept Audio
Legende
links: Bodenschwingung Holzboden
links: Bodenschwingung Steinboden
links: Grundgeräusch Steinboden
links: Grundgeräusch Holzboden
rechts: Körperschallspektrum Box, Holzboden
rechts: Körperschallspektrum Box, Steinboden
rechts: Körperschallsp. Box, vollst. entkoppelt
Die Bodenschwingung
zeigt die Reaktion des
angeregten Bodens. Ein
Holzboden (magenta) weist
hier eine deutlich höhere
Schwingungsamplitude auf
als Steinboden (grün). Das
Grundgeräusch zeigt die
Eigenschwingung des unangeregten
Bodenmaterials.
Mit dem Körperschallspektrum
werden Schwingungsfrequenz-
und amplitude der
Box deutlich. Vollständig
entkoppelt (schwarz), gibt
die Box keine Körperschallanteile
an ein festes Medium
ab, sondern schwingt frei.
3/14 stereoplay.de 135

Forschung
Pucks & Spikes
➜ Acoustic System Top Line: Ohne eingesetzten
Spike sind die Mitten ausgeprägt,
es gibt viele Details und natürliche Klangfarben.
Der Bassbereich wird wenig bedämpft
und regt den Boden an. Mit Spike
bekommt der Bassbereich zwar mehr
Struktur, doch nehmen die Mitten-Feinheiten
etwas ab.
➜ Audaphon Spike: verleiht der Tannoy
eine „Badewannencharakteristik“, bleibt
eher unpräzise; fettere Bässe.
➜ Audio Selection 45: absorbiert mehr
Tiefton, die Tannoy klingt schlanker. Frequenzselektives
Dämpfungsverhalten, einzelne
Bassimpulse stechen heraus.
➜ Audio Selection 75: Gegenüber „45“
wird mehr Tiefton abgeleitet, die Tannoy
klingt voller. Im Bassbereich nehmen wir
ein starkes frequenzselektives Dämpfungsverhalten
wahr.
➜ Clearlight RDC 2: Ähnlich wie beim
Audaphon Spike wirkt das Resonanzverhalten
des RDC 2 auf schwingenden Böden
kontraproduktiv und lässt die Box etwas
unsauber spielen.
➜ FPH Akustik Dämpfer (L): Der große
Aluminium-Dämpfer erhöht die Box um
beachtliche 4 cm und dämpft den Bassbereich
recht gut. Kaum Frequenz-selektiv,
die Tannoy klingt wenig spektakulär.
➜ Future Sound Silencer: praxisgerechte
Tieftonbedämpfung, sauberer Mittelhochtonbereich,
doch etwas energielos und
flach.
➜ IsoAcoustics ISO-L8R155: entkoppelt
die Tannoy sehr gut vom Untergrund und
lässt die Box frei und nativ spielen; gute
Energieverteilung.
➜ RTOM Moongel Damper Pads: Die
schwimmende Entkopplung der kleinen
Gelpads erreicht eine ausgesprochen gute
Bassbedämpfung, erhält aber Struktur und
Lebendigkeit der Box. Harmonisch und
ausgewogen.
➜ Soundcare Jupiter Spike: offen definierte
Mitten, körperhafter Bass, saubere
Energieverteilung. Dieser integrierte
Spike-Dämpfer schafft einen guten Kompromiss
aus Ab- und Entkopplung.
➜ SSC Netpoint 200: Die akustische Übertragung
auf ein Gewebenetz fördert ein
homogenes Klangbild ohne Ecken und
Kanten zutage. Energiemaxima werden
etwas zu sehr bedämpft.
Klare Favoriten
Wir hoffen, dass Sie jetzt noch bei uns
sind. Der Ihnen vorliegende Test und die
Beschreibung der Kandidaten war keine
leichte Aufgabe; das alles zu lesen wahrscheinlich
auch nicht. Aber aus unserer
Sicht hat sich der hohe Aufwand gelohnt.
Denn was keiner der Redakteure und stereoplay
Friends gedacht hätte, ist eingetreten:
Es gibt klare Favoriten, die in allen
getesteten Bodensituationen vergleichbar
gut funktionieren – und die sich auch vergleichsweise
gut gemessen haben.
Resümee
Am meisten überzeugt hat uns der Fuß
von Acoustic System Top Line. Eine derart
spannende organische Struktur konnte
kein anderer Unterbau im Testfeld vermitteln.
Kurzerhand von einem Schichtholzdämpfer
zu einem Spike umgebaut, ist er
zudem am flexibelsten, jedoch leider mit
1400 Euro (8 Stück) auch sehr teuer. Lobenswert
sind auch die Produkte aus dem
Profibereich, wie das RTOM Moongel und
das zur Studiomonitor-Entkopplung spezialisierte
IsoAcoustics-Gestell. Vor allem
das Moongel erweist sich hier als universeller
Entkoppler von Schallquellen auf
Stativen, Stands und Böden.
Insgesamt – und das war das wirklich
Überraschende – lagen die Dämpfer (also
Pucks) auf allen betrachteten Böden klanglich
relativ weit vorn. Spikes, vor allem
die mitgelieferten Standard-Modelle, sind
aus unserer jetzigen Erfahrung tatsächlich
nur zweite Wahl, aber immer noch weit
besser, als die Lautsprecher „ohne“ zu
betreiben.
Als bester Spike klassischer Bauart ging
der Soundcare Jupiter Spike aus den Hörtests
hervor, der ein Maximum an Lebendigkeit
aus der Tannoy holt. Auf dem gleichen
Niveau sehen wir auch den SSC
Netpoint 200, der zudem immer auf der
harmonischen Seite bleibt.
Die Redaktion hat nach diesem Hörund
Mess-Marathon ein gutes Gefühl dafür,
wie viel die richtigen Füße zum guten
Klang einer Box beitragen. Und vielleicht
können wir Sie, liebe Leser, damit inspirieren,
auch den bislang nicht hinterfragten
Beigabe-Spike Ihrer Box mal auszutauschen...
Marco Breddin ■
„Die Füße von Acoustic System und SSC
verleihen den Lautsprechern einen ähnlichen
Charakter: Lebendigkeit, Spielfreude und
Raumtiefe. IsoAcoustics‘ Gestell vermittelt noch
mehr Raum, bezahlt diesen jedoch mit einer
leichten Verzerrung bei Stimmen. Die Audaphon-
Spikes haben Spielfreude und Geschwindigkeit
herausgenommen.“
Martin Römer
„Der große FPH-Dämpfer bringt die beste
Basspräzision und konkreteste Raumstaffelung.
Beim SSC-Fuß klingt alles ,im Fluss‘,
dynamisch kann er aber nicht ganz mithalten.
Preis-Leistungs-Sieger ist für mich der Standard-
Spike, der viel Präzison in die Mitten bringt. Die
Future Sound Silencer stauchen die akustische
Bühne auf Kniehöhe zusammen.“
Thomas Engl
„Mit allen Dämpfern, insbesondere von Acoustic
System und Future Sound, wird der Bass
strukturierter und die Stimme greifbarer.
Monoaufnahmen erscheinen annähernd
räumlich. Die Überraschung ist ein Produkt
aus dem Profibereich: Moongel. Für mich
,best bang for money‘, darf es ab sofort
daheim mitspielen.“
René Heller
„In Verbindung mit dem Acoustic System Top
Line Spike kann mich das Setup am meisten
überzeugen. Die präsente Mittenwiedergabe der
Tannoy wird hier durch Bassenergie ergänzt.
Technisch richtiger machen es die Füße von SSC
und IsoAcoustic. Besonders im Bassbereich ein
Gewinn durch Präzision und die dadurch
gewonnene Räumlichkeit.
Michael Märkl
136 3/14 stereoplay.de

Rang und Namen
Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich.
Die jeweiligen Einstufungen und
Preise gelten für die Geräteversion,
die zum Testdatum verfügbar war.
Die aktuelle Rang & Namen-Liste
reicht in der Regel über drei Jahre
zurück; in Einzelfällen können es
aber viele Jahre mehr (vor allem
im Analogbereich) oder nur ein
Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen
AV-Bereich) sein. Wir listen
die Geräte so lange, wie sie im
Programm der Anbieter sind.
So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl
zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch
die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit
und gegebenenfalls die Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.
So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang
von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene
Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und
die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen
die Geräte die Auszeichnung stereoplay Highlight
(blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure
besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren- und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch-
Verbindungen, USB-Kabel, Racks.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein,
in großen Räumen sind Hörner oft die
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in
normal großen Räumen mit ihrem völlig
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.
Standlautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000
■ Magico Q3 69 92 40000
Magico M 5 (A) 69 91 110000
Magico Q 5 (A) 69 91 70000
Sonus faber Aida (A) 69 93 90000
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000
ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000
TAD Reference One (A) 68 93 70000
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000
Isophon Tofana (A) 68 88 44000
Magico S5 (A) 68 91 30000
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000
■ KEF Blade (A) 67 90 25000
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000
AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000
Focal Viva Utopia 66 89 18000
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000
Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000
Preis
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000
Magico S1 (A) 64 85 15000
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400
Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800
ASW Magadis (A) 63 86 17000
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000
Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000
Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000
Triangle Signature (A, B) 60 82 5500
Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800
ASW Chelys (A) 60 82 9000
Burmester B 30 (A) 60 82 9000
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900
Heco "The New Statement" 60 83 4800
Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900
Paradigm S8 (A) 60 82 7200
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500
B&W CM 10 (A) 59 78 3600
Isophon Arcona 80 59 78 4000
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800
KEF R 900 (A) 59 80 3600
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800
Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000
Focal Aria 948 (A) 58 76 3200
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880
PSB Synchrony One 58 49 4000
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000
Canton Chrono SLS 790 57 78 2540
Teufel Definion 57 79 2800
Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000
Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200
GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500
Burmester B 20 (A) 57 73 5000
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800
Spendor ST (A, B) 57 76 8000
Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000
Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000
Focal Aria 936 (A) 56 74 2200
KEF R700 56 73 2600
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600
ATC SCM 40 56 75 3750
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600
Monitor Audio GX 200 56 78 2900
1/14 stereoplay.de 137

Service Bestenliste
Monitor Audio GX 300 56 76 3880
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000
Swans M 6 (A) 56 77 4500
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000
B&W CM 9 (A) 55 74 2500
B&W CM 8 (A) 55 75 1800
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050
Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600
KEF Q 900 (A) 55 74 1600
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900
Leedh E2 55 71 16000
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250
Nubert nuLine 284 55 79 1950
Quadral Chromium 102 55 75 2000
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000
Rega RS 7 (B) 55 74 2800
T+A KS 300 (A) 55 73 2500
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400
Elac FS 189 (A) 54 74 2000
KEF R 500 (A) 54 74 1800
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570
PMC OB 1i (A) 54 73 4300
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700
Triangle Altea EX 54 71 1700
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450
PSB Imagine T (A) 53 73 2000
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700
Canton Ergo 690 52 69 1900
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800
Focal Chorus 726 52 68 1300
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950
Jamo S628 (A, B) 51 85 850
Elac FS 187 (A) 51 70 1340
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340
Jamo S 608 (A) 50 69 1000
KEF Q 500 (A) 50 68 1000
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750
Canton GLE 476 (A) 47 70 720
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700
B&W 684 (A) 46 62 1000
Elac FS 68 (A) 46 62 800
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550
Preis
Preis
Kompaktlautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000
Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000
System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500
Dali Epicon 2 57 78 4500
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400
Opera Callas (C) 53 73 3500
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100
ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000
GamuT Phi3 MK II 50 72 1695
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700
Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200
Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340
KEF R 100 (C) 46 66 800
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650
Epos M 12i (D) 44 61 800
KEF Q 300 (C) 44 62 600
Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575
Neat Iota (D) 43 61 820
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770
KEF Q 100 (C) 42 60 500
Heco Music Colors (D) 42 57 400
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340
Dipole & Radialstrahler
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand.
Radialstrahler (RS, kugelförmige Abstrahlung) brauchen
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000
Écouton TransAr (A) 62 81 25000
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000
Preis
Preis
Preis
Preis
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000
Martin Logan Theos (A) 60 80 5900
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000
Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800
Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300
Aktive Subwoofer
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern.
Der Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250
Paradigm Sub 1 65 92 6500
Martin Logan Descent i 65 91 3750
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450
Canton SUB 850 R 61 87 2400
Chario Hercules 61 83 2200
Klipsch SW 311 61 84 1900
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185
Canton Sub 12.2 57 80 800
KEF XQ 60b 57 77 1200
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950
SVS SB-12 NBS 57 80 800
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klipsch RW 12 D 55 76 800
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900
Velodyne MicroVee 55 78 900
B&W ASW 610 54 72 600
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand
oder im stabilen Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
Preis
Preis
138 1/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550
KEF Q 400 B 54 72 600
Klipsch RW 10 D 54 75 600
Nubert AW 991 54 76 600
Velodyne CHT 12 R 54 76 800
Magnat Quantum 630 A 53 71 500
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540
B&W ASW 608 52 70 450
Nubert AW 560 52 74 506
Canton Sub 8 51 68 800
ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370
Tannoy TS 1201 51 70 750
Velodyne Impact Mini 51 68 650
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400
Lautsprecher, vollaktiv
Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten
als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-
Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500
Backes & Müller Line 15 64 87 22000
Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200
Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000
Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800
Genelec M040 51 68 1340
Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780
Preis
Preis
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070
Nubert nuPro A-200 49 67 690
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520
Wireless-Stereoboxen
Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung.
Versch. Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900
Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000
Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100
Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365
KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000
Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700
Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600
Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700
Wireless-One Box
Drahtlose Aktivboxensysteme in einem Gehäuse mit
meist nur geringer Stereobasisbreite und aktiver
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W A7 (Airplay) 45 62 800
Bose SoundLink Air (AirPlay) 27 45 350
Harman/Kardon Go+Play Wireless (Bluetooth) 24 43 350
Sony SRS BTX500 (Bluetooth) 23 45 300
JBL Rumble (Bluetooth) 22 39 300
Pioneer XW SMA3 (AirPlay, DLNA) 21 41 300
Philips Fidelio P9 (Bluetooth) 21 40 300
PC-Boxen(sets)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
KEF X 300 A (USB) 49 71 800
Cambridge Minx 212 45 62 600
B&W MM 1 42 61 500
B&O BeoLab 4 41 58 1120
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Logitech Z 10 30 50 140
JBL Spyro 27 41 130
Creative GigaWorks T 20 26 39 100
JBL On Tour Plus 25 42 130
Surround-Boxensets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000
Surround/Design-Boxensets
Elegante Mini-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&O BeoLab 17+19 (Wireless-Option) 62 84 10200
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950
Dali Fazon 5.1 52 72 2000
KEF T 305 52 73 1800
JBL CS 1500 51 70 1550
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300
Teufel Motiv 10 45 60 1200
Soundbars DSP-Surround-Virtualizer
Ein Multikanal-Lautsprecher mit Projektionstechnologie.
Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
oder elektronische Vorentzerrung. Verstärker sind ein-
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Impressum
VERLAG
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
REDAKTION
Postanschrift:
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar
Tel.: 089 / 25556 1141
Fax: 089 / 25556 1620
leserbriefe@stereoplay.de
Bereichsleiter Unterhaltungselektronik:
Andreas Stumptner
Chefredakteur (v.i.S.d.P.): Holger Biermann
Stellvertr. Chefredakteur: Malte Ruhnke
Chef vom Dienst/Textredaktion: Thomas Bruer
Grafik: Michael Grebenstein
Titellayout: Robert Biedermann
Produktion/Lithografie/Bildredaktion:
produktivBüro Klaus Schlappa, www.promooffice.de
Test & Technik:
Marco Breddin (MB), Andreas Günther (AG), Roland Kraft
(RK), Jürgen Schröder (JS), Raphael Vogt (RV)
stereoplay music:
Hans Willi Andresen (HWA), Constantin Aravanlis (CA),
Miquel Cabruja (MC), Attila Csampai (AC), Ralf
Dombrowski (RD), Christof Hammer (CH), Matthias
Inhoffen (MI), Martin Mezger (MM), Michael Sohn (MS),
Christoph Schlüren (CS), Rolf Schneider (RS), Werner
Stiefele (WS), Thomas Voigt (TV)
Messlabor TESTfactory: Dipl.-Ing. Peter Schüller (PS,
Ltg.), Dipl.-Ing. Michael Götzinger, Sebastian Jünger
Fotografie: Julian Bauer, Josef Bleier, Stefan Rudnick
Leserservice & Sekretariat:
Kerstin Engler (Ltg.), Gerlinde Drobe, Sabine Steinbach
Testgeräte-Verwaltung:
Cihangir Ergen, Kristian Rimar
ANZEIGENABTEILUNG
Ihr Kontakt zum Anzeigenteam: Sabine Steinbach,
Tel.: 089/25556-1111, Fax: -1196
Director Direct Sales: Martin Schmiedel
Anzeigenverkauf: Dr. Michael Hackenberg
(verantwortlich für Anzeigen), 0711 / 207030-8502,
mhackenberg@wekanet.de;
Vedran Budimir, Tel.: 089 / 25556-1181,
vbudimir@wekanet.de
HiFi-Markt: Nadine Stiegler, Tel.: 089/25556-1125,
nstiegler@wekanet.de
Leitung Sales Corporate Publishing & Media Services:
Richard Spitz, Tel.: 089 / 25 55 61 10 8,
rspitz@wekanet.de
Anzeigendisposition:
Petra Otte, Tel.: 089 / 25556-1479, potte@wekanet.de
Anzeigendisposition HiFi-Markt:
Sylvia Buck, Tel.: 089 / 25556-1109, sbuck@wekanet.de
Sonderdrucke: Dr. Michael Hackenberg,
Tel.: 0711 / 20 70 30 85 02, mhackenberg@wekanet.de
Anzeigengrundpreise: Preisliste Nr. 39 vom 01.01.2014
International Representatives
UK/Ireland/France: Huson International Media,
Ms. Rachel Di Santo, Cambridge House, Gogmore Lane,
Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone 0044 / 19 32 56
49 99, fax -49 98, rachel.disanto@husonmedia.com
USA/Canada - West Coast: Huson International
Media, Ms. Allison Padilla, Pruneyard Towers, 1999 South
Bascom Avenue, Suite #450, USA - Campbell, CA 95008,
phone 001 / 408 / 87 96 66 6, fax 001 / 408 / 87 96 66 9,
allison.padilla@husonusa.com
USA/Canada - East Coast:
Huson International Media, Mr. Jorge Arango,
The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite 4614,
USA - New York, NY 10118,
phone: 001 / 212 / 26 83 34 4,
fax 001 / 212 / 26 83 35 5,
jorge.arango@husonmedia.com
Korea: Young Media Inc., Mr. Young J. Baek, 407 Jinyang
Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea
100-863, phone 0082 / 2 / 22 73 48 18,
fax 0082 / 2 / 22 73 48 66, ymedia@ymedia.co.kr
ABOVERTRIEB und KUNDENSERVICE
Burda Direct GmbH
77649 Offenburg; Telefon 0781 / 63 94 54 8,
Fax 0781 / 63 94 54 9;
weka@burdadirect.de
Jahresabonnement: Inland 74,90 Euro;
EU-Ausland 84,90 Euro;
Schweiz 149,90 sfr;
weiteres Ausland auf Anfrage.
Studenten erhalten gegen Vorlage einer Immatrikulationsbescheinigung
10 % Nachlass auf den Abopreis.
Fotoservice/Syndication/Lizenzen:
Motor-Presse International, Telefon 0711 / 18 20 1
Gerichtsstand Stuttgart
ISSN 0172-388 X
stereoplay – gegründet von Daniel Caimi
EINZELHEFT-NACHBESTELLUNG
Burda Direct GmbH
77649 Offenburg; Telefon 0781 / 63 94 54 8,
Fax 0781 / 63 94 54 9;
weka-bestell@burdadirect.de
Bitte geben Sie Ihre Bankverbindung an.
Kopien aus vergriffenen Ausgaben können Sie zum
Heftpreis anfordern.
Versandkostenanteil pro Bestellung: 2 Euro
Einzelheft: 6,50 Euro
Leitung Herstellung: Marion Stephan
Druck: Firmengruppe APPL, Echter Druck GmbH
Delpstraße 15, 97084 Würzburg
Printed in Germany.
stereoplay erscheint monatlich.
Vertrieb: Bettina Huber, Tel.: 089 / 25556-1491
Vertrieb Handel: MZV, Moderner Zeitschriftenvertrieb
GmbH & Co. KG, Breslauerstraße 5, 85386 Eching,
MZV@mzv.de, Tel.: 089 / 31 90 60, Fax 089 / 31 90 61 13
Höhere Gewalt entbindet den Verlag von der
Lieferungspflicht. Ersatzansprüche können in solchem
Fall nicht anerkannt werden. Alle Rechte vorbehalten.
© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
Für unverlangt eingesandte Manuskripte und Fotos
übernimmt der Verlag keine Haftung.
Es gelten die Honorarsätze des Verlages.
Lieferung durch Verlag, Post oder Buch- und
Zeitschriftenhandel.
Geschäftsführer: Kai Riecke, Wolfgang
Materna, Werner Mützel
werden sie unser fan bei facebook
http://www.facebook.com/stereoplay.magazin
1/14 stereoplay.de 139

Service Bestenliste
Kopfhörer offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000
Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950
Ultrasone Edition 10 54 78 2000
HiFiMAN HE-500 53 79 700
Grado GS 1000 53 78 1200
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000
Ultrasone Edition 12 53 76 1300
■ Grado RS 1 52 77 800
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750
Beyerdynamic T 1 50 73 890
Grado RS2i 50 71 500
Philips Fidelio X1 49 72 300
AKG K 701 48 73 400
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400
Sennheiser HD 650 48 73 450
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320
Beyerdynamic DT 880 45 69 250
Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450
AKG K 601 43 66 250
Sennheiser HD 595 43 64 200
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100
Sennheiser HD 555 38 59 120
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120
Philips SHP 9000 35 52 180
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55
Sennheiser HD 515 32 53 100
Sennheiser HD 485 32 48 90
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40
Philips SHP 2700 30 46 40
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60
Kopfhörer geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200
Audio Technica W1000x 52 73 630
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700
Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890
■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450
Beyerdynamic T 70 48 70 450
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360
Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300
B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200
Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250
KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300
Ultrasone Pro 750 46 64 320
■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200
AKG K 272 HD 42 62 170
Beyerdynamic DT 770 42 64 200
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140
Philips SHP 8500 36 56 60
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100
Preis
Preis
Preis
Preis
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80
AKG K 518 DJ 28 46 70
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40
Kopfhörerverstärker Home/HiFi
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650
■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600
Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450
Pathos Aurium 59 90 1200
SPL Auditor 59 82 770
Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850
Kopfhörerverstärker Mobil
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital
Klang
Punkte
Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 xx 625
FiiO E12 Mont Blanc 56/-- xx 130
Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 xx 450
Spitzenklasse
Klang
Punkte
V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 xx 600
Graham Slee Voyager 53/-- xx 230
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NuForce MMP 39/-- xx 60
Noise-Cancelling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bose QuietComfort 15 44 67 350
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300
Philips SHN 9500 41 62 200
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105
Sony MDR NC 7 B 37 54 80
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200
AKG K 480 NC 35 53 150
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350
In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sennheiser iE 800 49 76 600
Ultrasone IQ 49 73 650
Sennheiser IE 80 48 69 300
AKG K 3003 48 70 1200
Sony MDR–EX1000 48 68 500
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300
Grado GR 10 47 64 420
Ortofon e - 5 Q 47 68 275
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300
Shure S535 46 65 530
Logitech UE 900 44 63 400
Sennheiser IE 7 43 64 200
Bose QC 20/QC 20i 43 66 300
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150
Klipsch X 10i 41 61 250
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130
Ultimate Ears UE 700 41 58 180
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80
Etymotic HF 3 40 57 160
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
Burmester 101 57 87 5500 12/13
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13
Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13
Moon 340i 55 79 2900 1/13
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Primare I22 51 76 1350 3/14
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13
Preis
Heft
Heft
140 1/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13
Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13
Unison Triode 25 57 77 2900 2/14
Leben CS-300F 57 73 2800 2/14
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼
Klangpunkte: Analog / Streaming / USB
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12
Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12
T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13
Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14
Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10
NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13
Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14
TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14
TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11
Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼
Klangpunkte: Analog / Netzwerk / USB
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/70/-- 95 17850 1/12
Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12
Audio Research DSPre 57/--/69 95 8400 7/12
McIntosh D100 65/68/67 94 3300 6/13
AMR DP 777 (Dig. In) 53/--/68 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/--/67 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 53/67/-- 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/--/65 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/--/62 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/62/-- 88 1600 4/11
Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die
Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13
Heft
Spitzenklasse
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Arcam AVR 750 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 56/53/45 80 5000 12/13
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
NAD T787 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/53/44 80 4000 12/13
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Klang
Punkte
Preis
▼
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
1/14 stereoplay.de 141

Service Bestenliste
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13
Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
SACD & CD-Player Stereowiedergabe ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Preis
Preis
Heft
Heft
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
SACD, DVD-A-Player Surround ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Blu-ray Player
▼
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13
Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die
neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD.
D/A-Wandler
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13
B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13
Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12
Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13
Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13
AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Media-Server
▼
Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen
funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk
einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
142 1/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13
Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC
laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Netzwerk-Player Audio & Video ▼
Übertragen Audio, Video und Foto von PC/NAS zur AV-Anlage.
Siehe auch Surround-Receiver von mit Hinweis „Net“. Netzwerkfestplatten:
4/09, 11/09. Klangpunkte: 24 Bit/192kHz /
24 Bit/96kHz / 16 Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Mobile Player MP3 bis HiRes ▼
Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card.
Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links
an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13
Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Komplettanlagen
CD-Receiver mit Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
CD/DVD-Receiver mit Boxen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-
Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14
Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
1/14 stereoplay.de 143

Service Bestenliste
Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Phono-Vorstufen
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche
Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe.
Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter:
grün = neutral, orange = warm, bassstark,
blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Preis
Heft
144 1/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel ▼
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1028 (???) 20 ■ 2500 11/13
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Kimber Kable KS 1018 (???) 18 ■ 1500 11/13
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Preis
Heft
Heft
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle
und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf,
können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R =
Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Phono-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge
Klang
Farbe
Preis
▼
Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13
Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13
Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13
Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13
Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13
Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13
Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13
Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13
Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13
Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13
Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13
Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr
noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei
Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen
Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster
Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate
hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise.
Heft
USB-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge.
Klang
Farbe
Preis
▼
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13
Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.
Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um
eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw.
70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab
ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel.
Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je
mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte
im DA-Wandler.
HiFi-Racks
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13
AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13
Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13
Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13
Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13
Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die
üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise
Ratgeber
stereoplay aktiv
Heft
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!):12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.
1/14 stereoplay.de 145

Vorschau auf Ausgabe 4/2014, ab 14. März am Kiosk
S-Klasse
Naims S-Klasse hat Zuwachs
bekommen – ganz oben. Das
derzeit größte Modell mit den
genialen BMR-Mittelhochton-
Treibern, die S 800, klang schon
in den Vortests überragend
körperhaft. Der Exklusivtest in
der nächsten stereoplay.
■ Der amerikanische Traum
Musik von Little Feat ist wie Urlaub
auf dem Highway. Jetzt gibt es das
Frühwerk der Band in einer Box. Ein
Zeitsprung zu den Wurzeln des funky
country-rockenden Amerika.
Röhren-Vorstufen
Es röhrt so schön
Auf der CES wurden viele neue
Röhren-Vorstufen vorgestellt – und
stereoplay hat sie schon im Test.
Mit dabei: Audio Research SP 20
und Octave HP 300 SE (Bild).
Tonabnehmer
An der Spitze
stereoplays letzter Tonabnehmer-Test ist
lange her. Deshalb wird der kommende
umso größer und ausführlicher: zwölf
Modelle ab 200 Euro. Mit dabei der
höchst ambitionierte Lyra Etna (Bild).
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
_0BSYM_Visonik_STP_01.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);26. Nov 2013 12:25:33
Wireless-Lautsprecher
Hightech-Avantgarde
Kabellose Boxen können weit mehr als
nur auf Kabel verzichten – zum Teil sind
es nahezu komplette Anlagen, die sogar
streamen können. Im Test: Cabasse
(Bild), Canton, ELAC und Raumfeld.
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der High End Society Marketing GmbH.
Vollverstärker
SPIRIT III Pentoden-Vollverstärker
mit KT120 o. opt. KT150 Bestückung
Analoge Volume-Regelung via IR
Durch Direct-In Eingang auch
als Endstufe verwendbar
ab € 4495.- UVP
AUDIUM Breitbänder
Passiv, Teil- oder Vollaktiv
mit integriertem Subwoofer
Bei Teil- und Vollaktiv Raumanpassung
und Bassmanagement durch
150W Digitalendstufe mit DSP
Comp 3 / Comp 5 / Comp 8 u. 9
Passiv ab € 1250.- UVP
Mehr Infos unter www.audium.com oder 030 / 613 47 40

High Voltage-Serie = Überlegenheit dank revolutionärer Technologie
HV = High Voltage steht für das revolutionäre Konzept der erfolgreichsten High End-Elektronikserie der letzten Jahre!
Der Vollverstärker PA 3000 HV und der Music Player MP 3000 HV haben neue Maßstäbe für High End-Audiogeräte gesetzt.
Jetzt treiben wir den Aufwand noch weiter und bringen absolut kompromisslose Einzelkomponenten auf den Markt:
Die Endstufe A 3000 HV hat mehr als 500 Watt Dauerleistung pro Kanal. Sie kann als Stereo- oder Monoendstufe betrieben werden.
Das optionale Leistungsnetzteil PS 3000 HV versorgt und stabilisiert die Ausgangsstufen der A 3000 HV zusätzlich mit 1200 Watt!
Der „State Of The Art“-Vorverstärker P 3000 HV ist die audiophile
Schaltzentrale einer kompletten HV-Anlage. Der kompromisslose
Aufbau und die Vielzahl höchstwertiger, symmetrischer und RCA-
Anschlussbuchsen lassen keine Wünsche offen.
10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022). 10623 Berlin, King Music (030/88550600).20095 Hamburg, Lichtenfeld Media GmbH (040/3080510). 26125 Oldenburg, Hifi + Hifi GmbH (0441/3900060).28211
Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033).30159Hannover,AlexGieseHi-Fi+TV-Technologie(0511/35399737).30167Hannover,UniHifiAudio&VideoGmbH(0511/703737).32049 Herford, HifiStudio
Unger (05221/2017). 32423 Minden,HiFi-Studio Knicker & Wortmann (0571/8299000).40210 Düsseldorf,Hifi Referenz (0211/325152).40477 Düsseldorf,HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300).42103
Wuppertal,Audio 2000 KG (0202/454019).44805 Bochum,HiFi-Center Liedmann (0234/3849697).45127 Essen, Hifi SpezialistWerner Pawlak (0201/236389).45472 Mülheim,Werner Pawlak Hifi Zentrum
(0208/498253).45663Recklinghausen, Moldenhauer(02361/60050).47051Duisburg,HifiStudioamStadttheater(0203/25014). 50667Köln,MSPHifiStudioGmbH(0221/2575417).53113Bonn,HiFi LinzbachOHG(0228/222051).53797Lohmar-Wahlscheid,Musik&AkustikNorbertMaurer(02206/9074361).55116Mainz,NEUDieHifiProfis(06131/275609-0).56068Koblenz,SchmitzHifiVideo(0261/38144).
59065 Hamm, Auditorium (02381/93390). 60318 Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111). 60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160). 63225 Langen,Vogdt Klang und Bild
(06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, Die Hifi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die Hifi Profis (0611/373839). 65185 Wiesbaden, www.fairkaeuflich.de(0611/4503262).68161Mannheim,NEUMediaProfisHandelsGmbH(0621/3098110).68199Mannheim,ExpertEsch(0621/1239-0).69115Heidelberg,ExpertEschGalerie(06221/656650).70178
Stuttgart,Multi Media 26 (0711/294444).70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686).71101 Schönaich,Hifi + Wohnen Schild (07031/754242).71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000).
72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 74072 Heilbronn, Informationstechnik Eberwein GmbH (07131/80320).76131 Karlsruhe, Löb High Fidelity (0721/22341). 79098 Freiburg, Hifi
Studio Polansky (0761/31186).79104 Freiburg, EP:Velde (0761/25764).79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786).79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333
München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691). 81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 95213 Münchberg, HIFI REGLER (09251/879-500). 97437 Haßfurt, Euronics Schlegelmilch
(09521/94880).
A-1080Wien,Raum Akustik (0043 (0) 1/4059303).A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691).
CH-3125Toffen,Rohrer HiFi + HighEnd(0041(0)31/8194477).CH-5200Brugg,Müller+Spring(0041(0)56/4422040).CH-6286Altwis,FischerHiFi (0041(0)41/9197070).CH-8005 Zürich,Aug & Ohr (0041
(0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558).
+ T+A | Planckstraße 9-11 | D- 32052 Herford | Tel. 05221/76760
e-mail: info@ta-hifi.com | Internet: www.ta-hifi.com +

Jetzt NEU im
autorisierten
Handel!
Die Revolution des digitalen
Home Entertainments –
Startet bei Ihnen zuhause!
Cinema One
Der ultimative Movie & Music Player
Mit dem neuen Cinema One präsentiert Kaleidescape die perfekte digitale All-in-One-Lösung für das ultimative
Musik- und Filmerlebnis der Zukunft. Erleben Sie einzigartigen Bedienkomfort, bestmögliche Bild- und Tonqualität
auf Blu-ray-Niveau in Verbindung mit zukunftsweisender digitaler Speicher- und Streamingtechnologie.
• Perfekte All-in-One-Lösung: Blu-ray-Player und 4TB-
Medienserver in nur einer Komponente
• Kinderleichte Installation und Netzwerkeinbindung per
WLAN oder Ethernet-Kabel
• Einzigartiger Bedienkomfort dank intuitivem Kaleidescape
User-Interface inkl. Cover-Art-Ansicht
• Unmittelbarer Filmstart – ohne störende Werbung, Warnhinweise
oder Diskmenüs
• Unkomprimierter 1:1-Import von bis zu 600 Filmen in
DVD- bzw. 100 Filmen in Blu-ray-Qualität oder von bis
zu 6.600 Musik-CDs
• Fernbedienbar mittels beiliegender IR-Fernbedienung
oder kostenloser iPad-App
• Optionale IR-Kinderfernbedienung für einen individuell
beschränkbaren und altersgerechten Contentzugriff
• Optional erweiterbar auf ein Zwei-Zonensystem mit
doppeltem Speicher und gemeinsamer Medienbibliothek
• Kombinierbar mit einem Kaleidescape DV-700 zum vereinfachten
Direktimport und als zusätzlicher Diskspeicher
• Zukunftssicher – vorbereitet für den Online-Download
von Filmen in originaler DVD- und Blu-ray-Qualität über
den zukünftigen deutschen Kaleidescape Store
Kontaktieren Sie uns! Wir beraten Sie gerne und nennen Ihnen den kompetenten Fachhändler in Ihrer Nähe.
Kaleidescape im Vertrieb der B&W Group Germany GmbH, Tel. + 49 (52 01) 87 17-0, info@bwgroup.de