AUDIO TEST High-End-Einstieg (Vorschau)

NR. 3 MAI/JUNI 2011
www.audio-test.at
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
AUDIO TEST
Ihr Ratgeber für guten Ton
Plus:
Die besten Produkte
zur HIGH END
High-End-Einstieg
Stereopaare im Test
Bowers & Wilkins, Burmester,
4Isophon und Vienna Acoustics
Noch mehr Tests: B.M.C. Audio Vollverstärker,
KSdigital KSD 2020 Aktivlautsprecher, Teufel MF 520
Standlautsprecher, Marantz Network Audio Player,
Linn Akurate DS Netzwerk Player, 4 Phono-Preamps
+ die besten Audio Blu-rays
5 AV-Receiver
Heimkinozentralen von Denon,
Harman Kardon, Marantz,
Onkyo und Sony im Test
SCHWARZES GOLD
3 Plattenspieler im Test
DIGITALISIEREN
Von der Platte auf die Platte
APPS IM TEST
Audiosteuerung mit Smartphone

LESERWAHL 2011
Applaus für das
Klangwunder
Bei der großen Leserwahl 2011 haben Sie entschieden und den RS 180
mit seinem exzellenten Klangbild mit hervorragender Basswiedergabe zur
Nummer 1 in der Kategorie Kopfhörer gewählt. Herzlichen Dank!
Sennheiser ist seit vielen Jahren ein Synonym für guten Klang. Genießen Sie
mit dem Sennheiser RS 180 die völlige Bewegungsfreiheit beim Hören Ihrer
Musik oder Filme. Dieser offene, kabellose Kopfhörer mit digitaler, unkomprimierter
Übertragungstechnologie verspricht einen äußerst detailgetreuen
und reinen Klang, der Ihnen gefallen wird. Die lange Akkulaufzeit (ca. 24
Std.) sowie die große Reichweite von bis zu 100 m bieten darüber hinaus
maximalen alen Komfort.
1.Platz
Sennheiser
RS 180
Audiobereich
Kopfhörer
RS 180
Das offene, ohrumschließende Design des RS 180 bietet
ein exzellentes Klangbild mit hervorragender Basswiedergabe.
Mit diesem Digitalkopfhörer erleben Sie perfekten Klanggenuss
und eine hohe kabellose Reichweite. Der RS 180 ist damit die
ideale Wahl für höchsten Musik und Filmgenuss!

Lieb und teuer
... sind uns unsere Hobbies. Doch wie „teuer“ im
monetären Sinne darf ein solches Steckenpferd sein?
Damit beschäftigen wir uns in dieser Audio Test. Wir
werfen einen Blick auf hochwertigste Komponenten
– vom Lautsprecher bis zum Vollverstärker. Diese
schönen Dinge des Lebens haben ihren Preis, auch
wenn dieser für klassisches „High End“, wie diese Geräteklasse
gerne genannt wird, noch recht bescheiden
ausfällt. Die von uns getesteten vier Lautsprecherpaare
erreichen mit maximal rund 8 000 Euro
noch nicht die Preise eines Mittelklassewagens, bieten
aber bereits ein wirklich ausgezeichnetes Hörerlebnis. Erstmals haben wir
so in der Bewertung eines Lautsprechers 95 Punkte vergeben – und das obwohl
wir in der Punktevergabe traditionell eher zurückhaltend sind. Die passenden
Zuspieler für diese edlen Schallwandler liefern wir Ihnen in dieser Ausgabe
gleich mit: Vom modernen Netzwerk – Audioplayer bis hin zum wiederentdeckten
Schallplattenspieler. Wir wissen, dass viele von Ihnen noch eine schöne
Plattensammlung ihr eigen nennen und haben uns deshalb in dieser Ausgabe
dem Vinyl näher gewidmt – vom Test der Plattenspieler der 1 000 Euro –
Klasse, klassischen Phono-Preamps bis hin zur Schallplattenwaschmaschine,
wo wir zum Teil gravierende Qualitätsunterschiede feststellen mussten. Alles in
dieser Ausgabe ist ein wenig „teurer“, ein Schritt in Richtung „High End“ – passend
zur parallel stattfindenden Messe. Den Begriff „High End“ füllen wir mit
25 Branchenvertetern mit Leben und wagen eine allgemeingültige Definition
dessen, was eigentlich immer im Auge des Nutzers liegen sollte. Folgen Sie uns
auf einer Reise durch den Klang!
PS:
Ich persönlich möchte Ihnen die vielfältigen Meinungen der Branche ab Seite
14 als Lektüre ans Herz legen. Für mich waren die unterschiedlichen Ansätze,
High End in Worte zu fassen, sehr überraschend. Doch in einem sind sich alle
einig: High End – das ist ein Stück Lebensgefühl – ganz gleich zu welchem Preis.
Insofern: Genießen Sie Ihre Musik. Bei den passenden Komponenten können
Sie sich auf den folgenden Seiten inspirieren lassen.
STEFAN GOEDECKE,
HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR
Schreiben Sie Ihre Anregungen, Wünsche und Kritik an:
leserbriefe@audio-test.at oder
Auerbach Verlag, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig
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Editorial 3

06 | Große Gala
Die besten Produkte des Jahres
20 | Qualität gegen Quantitättät
So digitalisieren Sie Ihre Platten
56 | Titelthema: Klang auf höchstem Niveau
Vier Standlautsprecher von B&W, Burmester, Isophon und Vienna Acoustics
30 | Ferngesteuert
Der iPod im Heimkino
42 | Heimkinomittelpunkt
Großes Kino für zu Hause
82 | Zukunftsmusik
Mit 192 kHz durchs Netzwerk
NEWS
06 // Leserwahl 2011
Die schönsten Impressionen des
Abends
12 // Produktneuheiten
Produkttrends und Neuigkeiten
zur High End 2011
INHALTE
20 // Schallplattendigitalisierung
Ob besonders schnell oder sehr hochwertig
– so wird die Platte digital
26 // Schallplatten editieren
Eine Schritt-für-Schritt-Anleitung für
eine saubere Aufnahme
28 // Plattenwaschanlagen
Von Fingerabdrücken, Fett und Staub
befreit
30 // AV-Receiver-Apps
Bedienung via Telefon. Was die
Hersteller-Apps bereits leisten
WISSEN
34 // Dr. Sound
Mit dem Klangdoktor auf Wissensreise:
Die Bedeutung von Verzerrungen
38 // Workshop
Schritt für Schritt zum eigenen Kabel
(Teil 2)
TEST
41 // Testnotizen
Ein Testalltag in unserer Audioredaktion
42 // AV-Receiver
Fünf ausgewachsene AV-Receiver von
Denon, Harman Kardon, Marantz,
Onkyo und Sony im direkten Vergleich
56 // Stereo-Standlautsprecher
High-End mit B&W, Burmester,
Isophon und Vienna Acoustics
64 // Hybridlautsprecher
Subwoofer inklusive
Beitrag zum Platz sparen
66 // Aktiv-Standlautsprecher
Studioprofi im Wohnzimmer:
KSdigital sorgt für maximalen Klang
zu Hause
68 // Schallplattenspieler
Acoustic Solid, Clearaudio und Music
Hall machen die Schallplattenwiedergabe
erschwinglich
74 // Phonovorverstärker
Ohne sie geht‘s nicht: Acoustic Signature,
B.M.C. Audio, Clearaudio und
Sutherland verschaffen den Plattenspielern
Gehör
78 // Vollverstärker
Technisches Knowhow komprimiert in
einem Gehäuse: der B.M.C. Amp C1
80 // Monoblockendstufen
Individualität mit Kraftreserven: AVM
und seine Monoblockendstufen
82 // Netzwerkplayer
Linn und Marantz beweisen, was
die modernste Geräteklasse heute
leisten muss
4 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
Titelbild: Apple, Auerbach Verlag, Bowers & Wilkins, Burmester, Denon, Isophon, Onkyo, Stock.xchng, Vienna Acoustics

www.marantz.de
LASSEN SIE SICH KEINE
NOTE ENTGEHEN
68 | Vinyl-Revival
Im Vergleich: Schallplattenspieler von Acoustic Solid, Clearaudio und Music Hall
Der neue NA 7004. Der erste Netzwerk-
Player, der Musiker begeistert.
88 | Livemusik
Die aktuellen Konzert Highlights des Frühlings
MUSIK
88 // Musik-Blu-rays
Reamonn – Eleven
Les Misérables
Heart – Night At Sky Church
Jeff Beck – Rock ’n’ Roll Party
Honouring Les Paul
Mega Deth
Feuertanz Festival 2010
Richard Strauss – Elektra
Gustav Mahler –
Symphony No. 4/Rückert-Lieder
Moulin Rouge!
Das Phantom der Oper
The Sound Of Music
Hairspray
STANDARDS
03 // Editorial
92 // Glossar
94 // Fachhandelsverzeichnis
96 // Testübersicht
98 // V orschau / Impressum
66 | Studioprofi
Aktives Hi-Fi mit KS Digital
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Inhalt: Acoustic Signature, Auerbach Verlag, Burmester, Denon, Eagle Records, Edel MusicIsophon,
KS Digital, Stock.xchng, Universal Music, Vienna Acoustics, Warner Home, Zyx Music In dieser Ausgabe 5

Glanzvolle Leserwahl
In der Ausgabe Februar/März der Audio Test hatten Sie die Möglichkeit, die besten
Audio- und Heimkinoprodukte des Jahres 2011 zu küren. Mitte April hatte der Auerbach
Verlag geladen, um die Leserpreise zu überreichen. Die schönsten Impressionen
des Abends haben wir für Sie festgehalten.
VON TORSTEN PLESS UND STEFAN GOEDECKE
Die glücklichen Gewinner des Abends: Gunter Kürten von Denon
und Jürgen Imandt von Bose freuen sich über ihre Leserpreise
Alte Bekannte: Die Audiobranche trifft sich in Leipzig: Siegfried Amft (T+A Elektroakustik), Peter Schippers
(Audiodata), Lutz Jebe (linn), Ulrich Michaelik (Linn) und Andreas Kayser (Music Line) (v.l.n.r.)
6 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Auch Hermann Noch und Mark Sellmann vom der TAD Audiovertrieb
feierten auf der Auerbach-Leserwahl 2011
Berliner Audiorunde: Bettina Blees von Teufel im Gespräch mit
Christian Hindemith von ADAM Audio
Leserwahl 2011: Die Produkte des Jahres
Kategorie Audio
AV-Receiver bis 1500 Euro
Denon AVR-3311
2. Platz: Onkyo TX-SR608
3. Platz: Marantz SR5005
AV-Receiver bis 3000 Euro
Denon AVR-4311
Roland Spiegler von Nubert bekam einen der begehrten Leserpreise
an diesem Abend verliehen
2. Platz: Marantz SR7005
3. Platz: Onkyo TX-NR5008
Stereolautsprecher
Teufel Ultima 800
2. Platz: B&W 684
3. Platz: Backes & Müller BM Prime 14
Surroundlautsprecher
Nubert nuBox 681 Set
2. Platz: KEF KHT 3005 SE
3. Platz: Bose Acoustimass 15
Stereoverstärker
T+A Elektroakustik V10 MK II
Mit Enthusiasmus dabei: Isabel Halbauer von Audiovox und Oliver Winklmeier
von Oehlbach freuen sich über ihren Preis in der Kategorie Lautsprecherkabel
2. Platz: Denon PMA-2010 AE
3. Platz: Krell S300i
News 7

Zu den vielen Gästen zählten auch Berndt Stark und Dina Hoenge
von Burmester Audiosysteme
Leserwahl 2011: Die Produkte des Jahres
Kategorie Audio
Phono
Thorens TD-309 Tri-Balance
2. Platz: Transrotor Avorio
3. Platz: Clearaudio Plug & Play Concept
Netzwerkplayer
Linn Majik DS-I
2. Platz: Logitech Squeezebox Touch
3. Platz: Naim HDX
Lautsprecherkabel
Oehlbach Bi Tech 4
Aus Kassel angereist, um an der Preisverleihung
teilzunehmen, kamen Bernd Hugo...
2. Platz: Goldkabel LS 440
3. Platz: Silent Wire LS 16
Kopfhörer
Sennheiser RS 180
2. Platz: Bose AE2
3. Platz: Beyerdynamic T5p
Innovationspreis Audio
Bose VideoWave
Entertainment System
...und Manfred Penning (links) von BMC Audio
8 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Preise, Preise, Preise: AUDIO TEST-Chefredakteur Stefan Goedecke überbringt
als Botschafter für die Leser die begehrten Trophäen an die Preissieger
iPAL
239 €
Die Bose-Produkte kamen wie immer bei den Lesern besonders gut an. Herausgeber Florian Pötzsch
(rechts) freut sich die Preise und Urkunden an Birgit Paff und Jürgen Imandt überreichen zu dürfen
Der Frühling kommt mit frischen Farben –
das tragbare Outdoor-Radio iPAL verbreitet
mit silberfarbenem Korpus und auffällig
lackierter Front fröhliche Lebensfreude –
und überzeugt mit vollem Klang. Nicht nur
als Radio, denn auch die auf iPod oder
iPhone gespeicherten Musikstücke können
überall und jederzeit über den Stereo-AUX-
Eingang des iPAL abgehört werden. Mit
dem leistungsstarken Akku viele Stunden
lang. Und wer keine Farbe mag, bekommt
das iPAL auch in schwarz oder weiß!
distributed by
tad-audiovertrieb.de
radiowelten.de
+ + + Technik + Audio + Design + + + +
Florian Szigat, Bettina Blees und Roman Katzer
(v.l.n.r) genossen die Preisverleihung sichtlich
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www.blog.radiowelten.de
radiowelten tivoli audio
News 9
iPod und iPhone sind eingetragene Warenzeichen der Apple Computer Inc.

Wann beginnt eigentlich
Um diese Frage zu beantworten, definieren drei Audio-Gurus für die Leser der Audio Test
zunächst den Begriff „High End“. Denn was für den einen schlicht die Königsklasse des Hifi-
Genusses ist, ist für den anderen vor allem das „gewisse Etwas“ des Musikerlebnisses, das
nicht primär auf ausschließlich feinstem Materialeinsatz beruht. Während München wieder
zum Mekka der Audiophilen wird, Lautsprecherpaare zum Preis eines Mittelklassewagens
den Besitzer wechseln, fragen wir die Branche, ob sich die Kunden nach Jahren der gefühlten
Wirtschaftskrise diesen Luxus wieder gönnen können und wollen. Dr. Roland Gauder
von Isophon, Andreas Kayser von music line und Hifi-Urgestein Dieter Burmester erklären
Ihnen ihre Sicht auf das sensible und wunderschöne Thema „High End“.
STEFAN GOEDECKE
Dr. Roland Gauder, Isophon
Was ist für Sie High End bzw. wann
fängt High End an?
High End ist eine Idee, eine Fantasie, die
über das allgemein übliche Maß hinaus
geht, die auch mal Geld kosten darf, die
aber auf jeden Fall die Musikwiedergabe
auf eine neue Ebene hebt und die auch
ästhetischen Ansprüchen genügt.
Welchen Stellenwert hat die High
End Messe für die Einführung neuer
Produkte aus Ihrem Hause?
Für uns ist jedes Jahr die High End-Messe
etwas Besonderes und ein ganz entscheidender
Termin. Auch bei uns gilt:
Nach der High End ist vor der High End.
Welche Neuheiten werden
Sie zeigen?
Wir haben mit der Berlina-Serie etwas
völlig Neues im Bereich Gehäusebau und
Frequenzweichentechnologie zu bieten.
Wir werden deshalb die Berlina RC 7
spielen und die große Berlina
RC 11 vorstellen.
Darf es 2011 Ihrer Meinung nach
für den Verbraucher wieder ein
bisschen„mehr“ sein?
High End hört nie auf, die Suche nach
„mehr“ endet nie. Wer aufhört, einen
Traum und entsprechend gute Ideen zu
haben, ist schon morgen „out“.
Ist High End Ihrer Meinung nach
auch ein Stück Lebensgefühl und
Verständnisdes Kunden?
High End heißt höchstmögliche Emotion
und Gänsehaut, eben ein echtes musikalisches
Erlebnis, das weit über das normale
Maß hinausgeht. „High Ender“ sind
Kunden mit Niveau und Anspruch, mit
hohem Anspruch, denen Musik genauso
wichtig ist wie uns. Ein „High Ender“
lebt und kämpft für seine Ideologie und
seinen Traum. Ein High Ender gibt sich
nie mit Mittelmaß ab. Dementsprechend
ist High End sowohl Lebensgefühl als
auch Selbstverständnis.
Andreas Kayser, music line
Ist High End Ihrer Meinung nach ein
Stück Lebensgefühl und
Verständnis des Kunden?
Die Begeisterung fürs Musikhören kann
man grundsätzlich auch ohne High End-
Produkte ausleben – das wissen wir alle aus
der Jungendzeit, als uns ein schlichter Kassettenrekorder
überglücklich machte. Viele
Kunden sagen, dass sie zum „ernsten“
Musikhören wenig Zeit oder Ruhe haben.
Aber auch, wenn man sich nur einmal in
der Woche vor seine Anlage setzt, kann
das eine lohnenswerte Erfahrung sein –
ähnlich wie ein Konzertbesuch, von dem
man noch Tage später schwärmt. Guter
Sound ist immer gut und für uns ganz klar
von morgens bis abends ein Stück Lebensgefühl.
Welchen Stellenwert hat für Sie die
High End Messe?
Die High End gehört zu den wichtigsten
Hifi-Messen weltweit. Die Messe ist zudem
ein wichtiger Treffpunkt für die Branche:
Es gibt in Europa keine Veranstaltung, auf
der man so viel Gelegenheit hat, sich mit
anderen Herstellern auszutauschen.
Isophon hat mit dem Berlina RC7 seine Referenzstandlautsprecherserie
um ein neues
Modell erweitert. Seine einzigartige Rippenbauweise
schmeichelt nicht nur dem
Auge, sondern soll vielmehr für einen einzigartigen
Klanggenuss sorgen. Mit einer
eigenen Bassanpassung bedient der Lautsprecher
jeden Raum.
Die Naim Ovator S-400 kann getrost als
die kleine Schwester der S-600 bezeichnet
werden, hat sie sich doch (Design-)technisch
einiges von ihr abgeschaut. Der geschlossene
Zwei-Wege-Standlautsprecher
verfügt über den neu entwickelten Balanced
Mode Radiator, der bei dem S-400 für
eine besonders breite Bühnendarstellung
bei günstigen Preis sorgen soll.
www.isophon.de – ab 24 000 Euro
www.music-line.biz – 4 200 Euro
10 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

„High End“?
Dr. Roland Gauder,
Isophon
Andreas Kayser,
music line
Dieter Burmester,
Burmester Audiosysteme
Dieter Burmester, Burmester Audiosysteme
Worauf dürfen sich Ihre Kunden
freuen?
In diesem Jahr präsentieren wir zwei Neuheiten
von Naim Audio. Der Streamingplayer
NDX ist eine hochwertige Quelle
für Musik aus dem Netzwerk, hochauflösende
Musikdateien und Radioprogramme
aus dem Internet. Der Standlautsprecher
Ovator S-400 nutzt ein neuartiges Breitbandchassis
als Mittel-/Hochtöner, das
eine detailreiche, ausgesprochen verfärbungsfreie
Wiedergabe ermöglicht.
Was ist für Sie High End bzw. wann
fängt High End an?
Auch wenn wir den Begriff „High End“
gelegentlich selbst verwenden, stehen wir
ihm skeptisch gegenüber – er wird häufig
überstrapaziert. Ein außergewöhnliches
Hifi-Produkt muss unserer Meinung nach
das gewisse Etwas vermitteln, das man
von live gespielter Musik kennt. Dazu
gehört neben einem sauberen Frequenzgang
vor allem rhythmische und dynamische
Präzision. Hoher Materialeinsatz
und tolles Design allein machen für uns
aber noch kein echtes High End aus.
Was ist für Sie High End bzw. wann
fängt High End an?
Für uns bedeutet es, dass unsere
Produkte höchste Ansprüche an die
Klangqualität, an Funktionalität und
Zuverlässigkeit im Gebrauch sowie an
Formschönheit im Design erfüllen. High
End ist bei uns gleichbedeutend mit
State-of-the-Art Technologie in Kombination
mit reinem, unverfälschtem Klang –
und das über einen langen Zeitraum.
Wenn wir über High End reden –
reden wir damit auch zwangsläufig
über „High End – Preise“?
Burmester Audiosysteme verwendet ausschließlich
höchstwertige Komponenten
in der Fertigung, um Materialfehlern oder
negativen Auswirkungen auf den Klang
von vornherein entgegenzuwirken. Es
ist für uns selbstverständlich, dass die
verwendeten Bauteile und die Verarbeitungsqualität
dem Konzept und dem
musikalischen Anspruch unserer Geräte
ebenbürtig sind. Wir betreiben einen
außerordentlichen Aufwand, um nicht
nur die Güte des Klanges, sondern auch
die geschmeidige Funktion der Bedienelemente
über viele Jahre zu gewährleisten.
Diese Qualität hat selbstverständlich ihren
Preis. Ob ein Gerät seinen Preis wirklich
wert war, merkt man meist aber erst
nachdem es viele Jahre für unbeschwerten
und hochwertigen Musikgenuss gesorgt
hat. Wir fertigen alle unsere Geräte in
Berlin. Das fängt beim Bestücken der
Leiterplatten an und endet bei der Qualitätskontrolle.
Wir beziehen sämtliche
Burmester-spezifischen Bauelemente ausschließlich
aus Deutschland. Unsere Kunden
weltweit bestehen auf unser Gütesiegel
„Handmade in Germany“. Das hat
seinen Preis, denn auch wir können nicht
zaubern. Dass wir mit unserem Ansatz seit
34 Jahren richtig liegen, erkennen wir an
den eingesendeten Garantie Zertifikaten:
Wer einmal mit Burmester angefangen
hat bleibt meist dabei.
Ist High End Ihrer Meinung nach auch
ein Stück Lebensgefühl und Verständnis
des Kunden?
Selbstverständlich ist es auch ein Stück
Lebensqualität, wenn man seine musikalischen
Leidenschaft mit Hilfe höchstwertiger
Audio Komponenten ausleben kann.
Um die digitale Welt mit den hochwertigen
Burmester-Produkten zu verbinden, haben
die Berliner den neuen Classic Line Preamp
009 entwickelt. Mit sechs digitalen Eingängen
und einer anwählbaren Samplerate
von bis zu 192 Kilohertz bei 24 Bit trifft das
neue System genau den Nerv der Zeit.
www.burmester.de – 5 990 Euro
News 11

Welche Neuheiten zeigen Sie auf der
High End Messe?
Wir werden das Update
für den DAC1/DAC1 PRE
mit der asynchronen USB
2.0-Schnittstelle präsentieren.
Weiterhin zeigen
wir die Kabelserie MSI als
monokristallines Silberkabel.
Bernd Hugo, B.M.C. Audio
In diesem Jahr liegt der
Schwerpunkt im Elektronikbereich
auf dem 7.1
BluRay Receiver K8 und
bei den Lautsprechern
auf der neuen Solitaire-
Serie CWT mit 3 neuen Modellen CWT
2000, CWT 1000 und CWT 500.
Britta ter Wint, T+A
Den Schwerpunkt bildet
unsere Top-Linie nuVero
und die Dipol/Direkt-
Kompaktbox nuVero 3.
Als Neuheit werden wir
die Aktivlautspecher
nuPro A-10 und A-20 präsentieren.
Roland Spiegler, Nubert
T+A mit neuer High-End Lautsprecherserie
Die neuen Solitaire-Lautsprecher sind bewusst
für sehr anspruchsvolle audiophile Musikfreunde
entwickelt worden. Dabei geht es
keinesfalls nur um tonale Ausgewogenheit,
sondern um viel schwierigere Anforderungen
wie Feindynamik, Auflösung, Analytik
und korrektes Einschwingverhalten bei völlig
unterschiedlichen Pegeln. Im Streben nach
dem perfekten Lautsprecher hat T+A seinen
Entwicklern im Streben nach dem perfkten
Lautsprcher keine Einschränkungen auferlegt,
weder hinsichtlich des Preises noch der
Gehäusegröße oder Konstruktion.
Gerätename:
CWT 2000, CWT 1000, CWT 500
Preis:
7 000–15 000 Euro pro Paar
Naim zeigt neues Racksystem
„Fraimlite“ heißt das neue Naim Rack und
ist die Einstiegsvariante des beliebten Fraim.
Das System ist modular aufgebaut, kann also
mit der Zeit an Ihre Bedürfnisse angepasst
werden, wenn die Signalkette um ein weiteres
Gerät erweitert wird. Ein Fraimlite-Rack
setzt sich aus einer Basisebene und mehreren
Aufbauebenen zusammen, die jeweils durch
drei Spikes entkoppelt sind. Die Seitenteile
des Fraimlite sind (wie beim Fraim) in Alu natur
und Schwarz erhältlich, die Rahmen gibt
es in Esche hell, Esche schwarz und Kirsche.
Gerätename:
Fraimlite
Preis:
1 350 Euro (vier Ebenen)
Internet:
www.ta-hifi.com
Internet:
www.music-line.biz
Wir stellen erstmalig
in Europa unsere neue
Elektroniklinie „Corona
Line“ vor. Bei den
Vorführungen legen wir
den Fokus auf die neue
Corona Line samt passenden Lautsprechern
mbl 126, mbl 120, mbl 116F.
Christian Hermeling, MBL Akustikgeräte
Light-Kabelserie.
Die komplette „Soulution“
Serie, Isoteks neuer
„SuperTitan“. Magnepan
MG 3.7, Cambridge-
Audio Netzwerkplayer
NP-30, Cardas Clear-
René Troemner, Taurus
Marantz wird sich tief in
die Karten blicken lassen.
Eine neue AV-Receiver-
Generation meldet sich
an und eine feine Stereo-
Kombi, die in ihrer Klasse
Maßstäbe setzen wird.
Heiko Panzer, Marantz
T+A zeigt Music Receiver der E-Serie
Dieser Alleskönner hat die Gene der Einzelkomponenten
Power Plant und Music Player
erhalten. Er vereint klassische Analogtechnik
mit modernsten Digitalkonzepten und wird
damit zur universellen Schaltzentrale einer
hochwertigen und modernen Stereoanlage.
An der Rückseite stehen nicht nur die
High-End-Analog Ein- und Ausgänge zur
Verfügung, sondern auch ein jitterfreier Digitalausgang
und fünf hochwertige digitale
Eingänge (Cinch u. optisch). Der LAN- und
der W-LAN Anschluss stellen die Verbindung
Gerätename:
T+A E-Serie Music Receiver
Preis:
2 690 Euro
Denon: vernetzte Welten mit bestem Klang
Denon zeigt auf der High End Messe clevere
Streaming-Lösungen auf großartigem
Klangniveau. Neben umfangreicher Anschlussvielfalt
steht dabei besonders die
Unterstützung und Aufwertung von iPod-/
iPhone-/iPad-Musikbibliotheken im Vordergrund.
Mit der drahtlosen AirPlay Technologie
kann Musik durch das ganze Haus
gestreamt werden. Dank ihrer Implementierung
in alle netzwerkfähigen Produktneuheiten
verbindet Denon Computertechnologie
und HiFi auf gewohnt hochklassige Art
und Weise und erfüllt gleichzeitig audiophile
zum Streaming Client her, die USB Eingänge
sind für iPod bzw. Harddisk vorgesehen.
Alle Cinchbuchsen und die Lautsprecheranschlussklemmen
sind hartvergoldet und aus
reinem amagnetischem Messing hergestellt.
Internet:
www.ta-hifi.com
Ansprüche an die Wiedergabe digitaler Musikarchive.
Infoformationen finden Sie unter
www.denon.de
12 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Audio Reference präsentiert edle Amati Futura
Weltweit zum ersten Mal zeigt der Audiospezialist
Audio Reference auf der High End
Messe den neuen, traumhaft verarbeiteten
Lautsprecher Sonus faber Guarneri Futura,
der über viele der Technologien verfügt, die
im Zuge des Projektes „The Sonus faber“ mit
dem gleichnamigen Superlautsprecher entrichtet
wurden. Einblick gibt Audio Reference
auch in die neue Sonus faber Amati Futura,
die als erstes von den Erkenntnissen des Projektes
„The Sonus faber“ profitiert hat und
noch vor der Guarneri Futura auf den Markt
kommen wird. Als Inhaltequelle empfiehlt
sich aus demselben Vertrieb der neue und
besonders leise Media Core 200 vom britischen
Digitalpionier Meridian, der mit seinen
sooloos Netzwerk-Audioprodukten eine
große Fangemeinde hat. Der Media Core
bietet Platz für 1 000 unkomprimierte CD-
Alben und direkte Anschlussmöglichkeit für
digitale und analoge Aktivlautsprecher, oder
Gerätename:
Sonus Faber Amati Futura
Preis:
13 450 Euro (Stück)
TAD liefert neuen Rega DAC D/A-Wandler aus
PC und Mac sind mittlerweile als Speicherort
und für das Streaming von Musik akzeptiert.
Um aus diesen digitalen Quellen eine perfekte
Musikwiedergabe zu erzielen, braucht
es einen perfekten D/A-Wandler. Für diesen
Zweck hat Rega den DAC entwickelt – einen
16/20/24-Bit Digital/Analog-Wandler.
Bei Verwendung von hochwertigen verlustfreien
Dateien wie WAV u. ä. bietet der DAC
ein gleich gutes, und in manchen Fällen besseres
musikalisches Ergebnis als die CD. Die
Eingangsstufe besteht aus einem Wolfson
Digital-Receiver mit einer hohen Stabilität
und niedrigem Jitter. In der DAC-Stufe arbeitet
ein Paar parallel geschalteter Wolfson
WM8742 DACs. Der Ausgangsverstärker ist
mit einer hohen Grenzfrequenz für höhere
Abtastraten ausgelegt. Jitter wurde durch
synchrone Taktung der digitalen Daten mit
der Receiver PLL (entfernt Jitter aus dem
Eingangssignal) minimiert. Alle Kondensa-
entsprechende Elektronikkomponenten. Dabei
bietet Netzwerkaudioplayer die bekannte
und komfortable Steuerung zum Beispiel
via iPad oder über einen sooloos Controller
mit großem Touchscreen.
Internet:
www.audio-reference.de
toren des DAC, die dem analogen Signalweg
zugeordnet sind, stammen von Nichicon
FG. Niederohmig leitende Polymer-Kondensatoren
sind die Entkopplung verwendet
worden. Die Stromversorgung erfolgt durch
einen Ringkerntrafo, schnelle Gleichrichterdioden
und Nichicon FG Kondensatoren. Die
Stromversorgung für die Mikrocontroller-
Steuerung ist völlig getrennt von den digitalen
und analogen Audio-Stufen. Der Rega
DAC ist in silber und schwarz-satin lieferbar.
Welche Neuheiten zeigen Sie auf der
High End Messe?
Wir werden unter anderem
neue, spannende Home
Entertainment-Lösungen vorstellen,
die es ermöglichen,
Musikdateien im ganzen
Haus zu verteilen und in
hochwertiger Wiedergabequalität zu genießen.
Gunter Kürten, Denon
Wir werden Neuheiten von
Krell, Sonus faber und Audio
Research zeigen. Zudem
zeigen wir die aktuellsten
Produkte von Meridian /
sooloos, Velodyne, Van den
Hul und EAT Plattenspieler.
Mansour Mamaghani, Audio Reference
Wir zeigen den neuen
FAZON F5, der durch seine
einzigartige Konzeption
auch den audiophilen Hörer
beindrucken wird. Weiterhin
zeigen wir erstmals die neue
Einstiegsserie ZENSOR.
Frank Hagemann, Dali
Beyerdynamic zeigt zwei
High End-Kopfhörer mit
Tesla-Technologie: T 70
für den Anschluss an die
heimische Stereoanlage und
T 70 p für den Einsatz an
mobilen Abspielgeräten.
Ursula Hinkel, beyerdynamic
Wir werden mit dem
Re:system M100 ein sehr
hochwertiges Audio System
präsentieren.
Markus Halbig, Revox
Gerätename: TAD Rega DAC Preis: 700 Euro Internet: www.tad-audiovertrieb.de
Anzeige
It’s all about music!
www.calion-deluxe.de
info@calion-deluxe.de
Fon: +49 7261 9236 55

Auf welche Produkte dürfen sich
Hi-Fi-Fans 2011 besonders freuen?
Wir werden die Imagine
Mini, einen kleinen,
hochwertigen Regallautsprecher
und einen audiophilen,
wetterfesten
Universallautsprecher,
den CS1000 zeigen.
Klaus Stahl, PSB Lautsprecher
ASW stellt eine Neuheiten
der Genius-Serie
vor: einen großen, kraftvollen
und dynamischen
3-Wege-Lautsprecher
und einen leistungsstarken
Subwoofer.
Thomas Kemper, ASW Lautsprecher
Wir machen auf eine
ganz besondere Weise
den außergewöhnlichen
Klang unseres
Spitzenkopfhörers HD
800 erlebbar: In unserer
Vorführkabine tritt der Sennheiser HD 800
in Kombination mit dem Kopfhörerverstärker
EternalArts KHV gegen einen EternalArts
Lautsprecher an.
Gerhard Tammen, Sennheiser
Wir präsentieren das
neue HDMI-Kabel XXL
Carb Connect, was mit
einem zusätzlichen Ethernet-Kanal
den Anschluss
von internetfähigen AV-
Komponenten ermöglicht. Ein Schwerpunkt
wird unsere neue i-Connect-Serie für MP3/
Portable-Audio sein. Ein neues High-End-
Netzwerkkabel werden wir ebenfalls zeigen.
Oliver Winklmeier, Oehlbach
Wir fokussieren die
LINEA-S und stellen dazu
eine Idee zur Dekor-
Individualisierung vor.
Thomas Sauer,
German Maestro
Wir zeigen eine konzeptionell
sehr interessante
Neuheit der RipNAS
ebenso wie puristische
aber dennoch sehr smarte
DAC- und Digitalverstärker
von Calyx.
Carsten Hicking, Highend Digital
Oehlbach mit neuem HDMI Kabel – Ethernet inkludiert
Der Kabelspezialist Oehlbach hat für Heimkino-Liebhaber
mit dem XXL Carb Connect
ein neues High Speed HDMI Referenzkabel
entwickelt, das allerhöchsten Ansprüchen
gerecht wird. Ein zusätzlicher Datenkanal
(Ethernet-Kanal) ermöglicht den Anschluss
von internetfähigen AV-Komponenten
ohne die Verwendung eines zusätzlichen
Netzwerk-Kabels. Im Kabel sorgt ein besonders
sauerstofffreier Kupfer-Innenleiter mit
einem extrem hohen Reinheitsgrad für bislang
ungeahnt niedrige Eigenwiderstände.
Beim angewandten HPOCC-Herstellungs-
Gerätename:
Oehlbach XXL® Carb Connect
Preis:
80–279 Euro
Octave Audio mit Stereoendstufe RE 290
Octave präsentiert die neueste Evolutionsstufe
der seit Jahren erfolgreichen und bewährten
Stereoendstufe RE 280. Gebaut seit
1980, erfuhr dieses Endstufenkonzept im
Laufe der Jahre immer wieder Detailverbesserungen
und soll dadurch ein idealer Spielpartner
moderner Lautsprecher sein.
Die neu entwickelte Röhrenendstufe RE 290
profitiert von einer ebenfalls neu entwickelten
Leistungspentode. Diese ermöglicht
eine maximale Ausgangsleistung von circa
100 Watt mit zwei Röhren im Gegentaktmodus.
Im Verbund mit den eigens dafür
entwickelten Ausgangstrafos konnte Octa-
Gerätename:
Octave Audio RE290
Preis:
6 900 Euro
Regallautsprecher der Quantum-Serie
Magnats Toplinie Quantum 1000 erhält
Nachwuchs. Erstmals gibt es in Form der
Quantum 1003 in dieser Serie eine Box in
regalkompatibler Größe. Das Innenleben beherbergt
die Technik der erprobten 1000er
Serie des Herstellers. Die Quantum 1003
verfügen über ein Aludruckguss-Chassis,
das mit einem 170 mm Tiefmitteltöner und
einer 25 mm Hochtonkalotte ausgestattet
ist. Der handbeschichtete Hochtöner und
die aufwändige Weichen- und Gehäusekonstruktion
orientiert sich dabei an der 1000er
Serie. Der Schallwandler arbeitet nach dem
Zweiwege-Bassreflexsystem im Frequenzbereich
von 28 – 75 000 Hz an einer Impedanz
von 4 – 8 Ohm. Die Quantum wird in diversen
verfahren werden dabei nahezu monokristalline
Übergänge innerhalb des Kupfers
erreicht. So entsteht eine außergewöhnlich
nahtlose Struktur des Innenleiters, was eine
verlustfreie Signalübertragung bei Signalen
mit 10,2 Gbps und 340 MHz Bandbreite ermöglicht.
Die mehrfach geschirmten und
separierten Innenleiter gewährleisten einen
optimalen Signaltransfer bis zu einer Auflösung
von 2 160p. Massive Vollmetallstecker
mit Carbon-Inlays und ein strapazierfähiger,
schwarz-grauer Gewebemantel unterstreichen
die Qualität dieses Kabels.
Internet:
www.oehlbach.de
ve diese Endstufe mit noch höherer Stabilität
an schwierigen, niederohmigen Lautsprechern
entwickeln.
Internet:
www.octave.de
Furnieren angeboten. Unser Favorit ist eine
Kombination aus Nussbaum für die Seitenteile
und einem Hochglanzlack weiß.
Gerätename: Quantum 1003 Preis: 699 Euro (Stück) Internet: www.magnat.de
14 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Aufgeschraubt und Reingehört
Rotel in 3D
HIGH END®
2011
DER BESTE TON * DAS BESTE BILD
Auch die audiophilsten Geräte ihrer Klasse versperren sich i nicht den neuesten Trends und werden an die aktuellsten
Anforderungen und Bedürfnisse der Branche angepasst. So
auch der fünfkanalige AV-Receiver RSX-1550 von Rotel, dessen
Faroudja-Videochip für die 3D-Darstellung fit gemacht
wurde. Damit nehmen die vier HDMI-1.3-Schnittstellen entsprechende
Quellgeräte an und versetzen den Zuschauer in
die dritte Dimension. Wer bereits in Besitz eines RSX-1550 ist,
sollte die Versionsnummer seiner Mainboard- und DSP-Sektion
etwas genauer unter die Lupe nehmen. Per Software-Update
lassen sich nämlich auch
jüngere Modelle an die
3D-Wiedergabe anpassen.
Für die nahe Zukunft
sind zudem einige Hardware-Updates
in Planung
so auch die von uns noch
vermisste Netzwerkfunktion,
wie Rotel gegenüber
AUDIO TEST mitteilte.
(www.rotel.com) TP
Digitale Posaune
Der französische Hersteller Parrot zeigt mit dem
Zikmu eine iPod-Docking-Station mit ten Lautsprechern, die untereinander r kabellos
integrier-
kommunizieren. Während einer der beiden
Klangstrahler als Basisstation dient und den
iPod aufnimmt, empfängt der andere reo-Partner dessen Signale per Funk. Wei-
Stetere
Handy-Formate können via Bluetooth,
Audiogeräte über zwei Cinch-Anschlüsse
eingebunden werden. Selbst der Computer
verbindet sich kabellos mit den Klangsäulen.
Die Steuerung und Quellenanwahl erfolgen
über eine externe Fernbedienung oder direkt
an einem der beiden Säulen. Im Praxistest
setzten die Zikmus auf ein kräftiges men, das durch den nach unten gerichteten
Bassreflexkanal klanglich hervorstach. h. Das
Volu-
Abstrahlverhalten ist über den kompletten
Frequenzbereich mit 360 Grad weitest-estgehend
raumfüllend und überzeugte
mit einer offen Abbildung. TP
DIE ERLEBNIS-MESSE
FÜR EXZELLENTES
HIFI UND HOMECINEMA
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Heißt High End auch „High End-Preise“?
Der Preis sollte ein
vernünftige Symbiose
zwischen Nutzen und
Freude sein. Überzogene
Preise werden sie bei uns
nicht finden. Wir bleiben
unserem Motto treues: So genanntes High-
End zum bezahlbaren Preis anzubieten.
Bernd Hugo, B.M.C. Audio
Im Grunde genommen
schon. Denn man kann
nur absolute Spitzenprodukte
bauen, wenn man
sehr viel investiert, sowohl
in Entwicklung als auch in
Material, und das kostet nun mal Geld.
Britta ter Wint,
T+A elektroakustik GmbH & Co. KG
Sehr gute Bild- und Tonwiedergabe
im Sinne von
HiFi sollte grundsätzlich
unabhängig vom Preis gelten.
High End darf niemals
zum Mainstream werden,
aber sollte sich auch nicht ausschließlich über
den, in der Regel, sehr hohen Preis definieren.
Oliver Winklmeier, Oehlbach
Der Konsument ist bereit,
für sehr gute Qualität
auch mehr Geld zu
bezahlen. High End sollte
in meinen Augen stets
bezahlbar bleiben.
Gunter Kürten, Denon
Ich denke, dass HighEnd
nicht nur teuer sein muss.
Mansour Mamaghani,
Audio Reference
Wir reden über Premium-
Produkte, die bestimmte
Bedürfnisse des Konsumenten
erfüllen müssen
– ohne Kompromisse.
Sie bieten die optimalen
Features und Funktionen, sodass der
Kunde spürt, etwas Besonderes erworben
zu haben.
Gerhard Tammen,
Sennheiser
High End muss möglichst
vielen Verbrauchern
zugänglich gemacht
werden muss, Daher
achten wir schon bei der
Entwicklung der Komponenten
auf ein außergewöhnlich gutes
Preisleistungsverhältnis.
Quadral vertreibt neue Elektronikmarke
Der Lautsprecherhersteller aus Hannover
setzt neben der eigenen Produktpflege auf
zusätzliche Produkte. Mit der Übernahme
des Vertriebes der französischen Hi-Fi-Marke
Advance Acoustic kann nun die gesamte
Wiedergabekette angeboten werden. Dazu
gehören: Das CD-Laufwerk MCD-404 (899
Euro) mit drei separaten Netzteilen. Eine
Vor- und Endverstärkerkombination, wobei
der Vorverstärker MPP-506 DA (949 Euro)
alle modernen Schnittstellen beherrscht
und auch mit USB-Eingang dem aktuellen
Trend zum Audiostreaming unterstützt. Die
Monoblock-Endstufen MAA-706 (999 Euro)
ist mit bis zu 300 W an 4 Ohm sehr leistungs-
Gerätename:
Advance Acoustic MAA-706
Aktivlautsprecher im Programm von Higoto
Von Calyx gibt es ein neues Aktivlautsprechersystem
die kleine, aber feine Lösung.
Die Gehäuse sind mit 2-Wege-Systemen
aus einem 12,7 Zentimeter (cm) großen
Tiefmitteltöner und einem 2,5-cm-Kalottenhochtöner
mit Seidenmembran bestückt.
Jedem Aktivlautsprecher stehen
30 Watt RMS-Leistung zu Verfügung. Die
handgefertigten Gehäuse sind in rot oder
in schwarz bzw. weiß erhältlich. Da die
Lautsprecher paarweise verkauft werden,
befindet sich an einem Modell auf der
Vorderseite ein Lautstärkeregler für beide.
Gerätename:
Audioenergie Calyx AL 2
Preis:
999 Euro
Preis:
299 Euro (Paar)
stark und arbeitet in Hybridtechnologie mit
Class-A-Betrieb bis 40 W und darüber hinaus
automatisch in Class-AB. Ein kleiner Vollverstärker
MAP-102 (599 Euro), ebenfalls ein
Hybrid bietet zusätzlich die Wiedergabe von
USB-Medien an, der Tuner MAT-601(299
Euro) und der CD-Player MCD-200 (299
Euro) runden die Line ab.
Internet:
www.quadral.com
Ebenfalls werden ein Stereoeingang und ein
USB-Anschluss bereitgestellt. Damit sind
die Calyx AL 2 der perfekte Partner für alle
mobilen Audioplayer.
Internet:
www.digital-highend.de
Stefan Eisenhardt, Quadral
Nein, zumindest nicht bei
Nubert-Produkten. Das
Ziel von Günther Nubert
war und ist es, für jede
Box und jedes Gerät ein
bestmögliches Preis-
Leistungsverhältnis zu bieten.
Roland Spiegler,
Nubert
„Ja“ und „Nein“, Sprechen
wir über Effektivität in
unseren Arbeitsprozessen,
sind wir sehr darauf bedacht,
kosteneffizient zu
arbeiten. Bei der Auswahl
von Teilen und Material fällt unsere Entscheidung
stets zugunsten der Qualität aus.
Christian Hermeling, MBL Akustikgeräte
High-End gibt es in
unserer westlichen Welt
in fast allen Konsumbereichen.
Auch die
Curry-Wurst der Sansibar
kann „High-End“ sein und
kostet weniger als so mancher Stecker.
René Troemner,
Taurus
16 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Ja und Nein – Qualität
hat natürlich ihren Preis,
der Preis sollte aber nicht
Selbstzweck sein um
„High End“ zu definieren.
Carsten Hicking,
Highend Digital
Der Preis und die Masse
sind nicht immer entscheidend,
aber wenn
hochwertige Bauteile
benutzt werden, haben
diese nun mal Ihren Preis,
drücken sich aber in Qualität aus.
Veronika Koch-Suchy,
clearaudio
Kompakte Aktivboxen von Nubert
nuPro heißt der neueste Streich aus der
schwäbischen Lautsprecherschmiede Nubert.
In der neuen Linie präsentiert Nubert
zwei hochwertige und vollaktive Lautsprecher.
Der nuPro A-10 ist klein und klangstark.
Mit seiner ausgeklügelten DSP-Elektronik
und dem 12-cm-Chassis spielt der A-10 beeindruckende
Bassfrequenzen um 50 Hertz.
Die großzügig dimensionierten 60-Watt-
Digital-Verstärker sorgen für satte Pegelreserven.
Der nuPro A-20 verfügt über eine
exzellente Klangwiedergabe, monitorhafte
Neutralität und eine umwerfende Bassperformance.
Die aktive DSP-Elektronik und das
leistungsfähige 15-cm-Chassis realisieren
Bassfrequenzen um die 40 Hertz. Die beiden
80-Watt-Digital-Verstärker für den Hochtonund
den Tiefmitteltonbereich lassen den
vollaktiven Zwei-Wege-Lautsprecher auch
bei höheren Pegeln ganz locker aufspielen.
Gerätename:
nuPro A-20
Preis:
285 Euro (Stück)
Internet:
www.nubert.de
Calion wird digital
Nach dem der deutsche Hersteller Calion
Deluxe unsere Testredaktion bereits mit dem
passiven Regallautsprecher The Brisbane
überzeugen konnte, liefert er nun eine digitale
Variante im Kompaktformat. Auch das
neueste Produkt ist komplett handgefertigt
und wird in zahlreichen Echtholzfurnieren
sowie sämtlichen RAL-Farben erhältlich sein.
Die Zwei-Wege-Konstruktion befindet sich
in einem geschlossenen Gehäuse und kann
bei Bedarf um einen aktiven Subwoofer ergänzt
werden. Der passende Sub Out befindet
sich direkt auf dem Anschlussterminal,
das neben den Audioeingängen, dem Netzschalter
und einer Stereo-Link-Verbindung
noch über einen USB-Anschluss verfügt.
Gerätename: Brisbane DSP 1.0 Preis: 1 299 Euro (Paar) Internet: www.calion-deluxe.de
Der Preis ist im Grunde
sekundär, bei High End
geht es um ein stimmiges
Gesamtkonzept, Verarbeitungstiefe,
ausgereifte
taugliche Erfahrung und
eine Bauteilauswahl, die zusammen Spielfreude
entwickelt.
Heiko Panzer, Marantz
Leider ist das wohl so. Es
wird viel über Preis und
technische Daten gesprochen,
aber relativ wenig
über „Faszination durch
Klang“!
Wolfgang John,
Elac
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Heißt High end auch „High End-
Preise“?
Gute Qualität und gute
Ideen haben wohl ihren
Preis. Allerdings sollte
der Preis der Leistung
entsprechend sein.
Carsten Straub,
CALION GmbH
Auf gar keinen Fall.
Gerade psb zeigt, mit
seinem Preis-Leistungs-
Verhältnis, das High End
nicht zwangsläufig, die
Geldbörse Über Gebühr
strapazieren muss.
Klaus Stahl,
PSB Lautsprecher
Burmester zeigt flache „InWall“ Lautsprecher
Einbaulautsprecher bzw. „Inwall Speakers“
sind eine beliebte Alternative zu frei platzierbaren
Lautsprecherboxen. Hinsichtlich ihrer
akustischen Leistungsfähigkeit sollten die
Einbauvarianten den konventionell aufgebauten
Lautsprecherboxen ebenbürtig sein.
Burmester will das mit dem B 11 (2- Wege-)
und dem B 21 (3-Wege-Einbaulautsprecher
beweisen. Deshalb setzen die Burmester In-
Walls im Hochtonbereich auf die AMT-Technologie.
Eine gefaltete, temperaturfeste und
sehr leichte Folie dient als Membran, die in
einem hocheffizienten Magnetfeld schwingt.
Auf diese Weise erzielen die AMT-Hochtöner
ihre musikalische Leichtigkeit, überragende
Transparenz und eine explosive Dynamik.
Im Tiefmitteltonbereich kommen besonders
feste und leichte Konusmembranen aus
geflochtener und geschwärzter Glasfaser
zum Einsatz.
Gerätename: B11 InWall
(2-Weg)/B 21 InWall (3-Weg)
Preis: auf Anfrage, da kundenspezifische
Anfertigung
Internet:
www.burmester.de
„MP3 ist akustische Umweltverschmutzung“
Die High End Messe feiert in diesem Jahr ihr 30jähriges Jubiläum. Audio Test sprach mit Branko Glisovic des Ausrichters High
End Society über den Wandel der Zeiten und das Beständige daran: Die Musik. Ganz nebenbei haben wir vom Experten
erfahren, warum MP3 akustische Umweltverschmutzung ist, was genau High End ausmacht und wie sich High End von Produkten
aus dem Elektronikmarkt unterscheidet. Aber lesen Sie selbst...
Branko Glisovic,
HIGH END SOCIETY
Sie feiern in diesem
Jahr 30 Jahre
High End – Gratulation!
Wie hat
sich die Messe im
Laufe der Jahre
gewandelt?
Die Messe hat sich
in gleicher Weise
gewandelt, wie die
Technologien, die
genutzt werden, um hochwertige Musik
zu konservieren und zu konsumieren. Es
kann also gesagt werden, dass einerseits
die Ziele der Messe stringent und unverändert
die beste Musikqualität in den Vordergrund
stellt, unsere innovative Branche
aber alle neuen Technologien ganz selbstverständlich
aufgreift und entsprechende
Geräte dem Markt zur Verfügung stellt.
Mit wie vielen Ausstellern und Besuchern
rechnen Sie im Jubiläumsjahr?
Wir werden in diesem Jahr über 320
Aussteller begrüßen dürfen (Vorjahr 258).
Interessant zu sehen ist, dass es ich vornehmlich
um kleine und mittelständische
Unternehmen handelt, die wirklich high
endige Produkte anbieten. Insofern war
die HIGH END noch nie zuvor derart
high endig – trotz der immensen Zunahme.
Der Fachbesuchertag wird mit über
2 000 Profis aus aller Welt belegen, dass
die HIGH END der zentrale Marktplatz
Europas ist, wo man sich trifft und austauscht.
Wer die HIGH END als Insider
nicht besucht, verliert sehr schnell die
Übersicht und damit seine Kompetenz.
Die Endkunden sind uns an den Publikumstagen
selbstverständlich ebenso
herzlich willkommen, um sich zu informieren
und um sich an der Auswahl der
über 800 Marken zu erfreuen. Über 120
geschlossene Räume stehen für attraktive
Vorführungen zur Verfügung, so dass
unvergessliche Erlebnisse garantiert sind.
Fühlen Sie sich in München wohl?
Unabhängig davon, dass München immer
eine Reise wert ist und den Besuchern
der Stadt einiges zu bieten hat, fühlen
wir uns in erster Linie deswegen mehr
als nur „wohl“, weil eben unserer Branche
eine räumliche und architektonische
Möglichkeit geboten wird, ihre Pretiosen
in eben jenem hellen Licht strahlen zu
lassen, die unsere Branche auch verdient
hat. Alle internationalen Partner beneiden
uns jedenfalls um diese Lokalität und
wir sollten uns darüber ebenso freuen.
Ein produktgeprägter Blick zurück:
Was war „High End“ im Jahr 1982,
für was steht Ihrer Meinung nach
der Begriff heute?
Natürlich haben sich aber in den drei
Jahrzehnten die Technologien und die
relevanten Produkte geändert. Von der
reinen Analog-Technologie mit Plattenspieler
und Röhren Verstärker über die
diversen Digital-Derivate bis zu heutigem
Streaming- und Servern mit Festplatten,
die körperlose Musik verfügbar machen.
Ist der Preis auch ein Merkmal eines
High End-Produktes?
Ja und nein. Teures muss nicht zwangsläufig
auch gut sein, aber Gutes kann
nicht billig sein. Preiswert ja, aber nicht
billig. „Es wird immer jemanden geben,
der etwas schlechter machen und billiger
verkaufen kann. Und jene Menschen,
die sich nur am Preis orientieren, sind die
gerechte Beute solcher Machenschaften“
(Zitat John Ruskin, 19Jh.)
Was kennzeichnet ein typisches
High-End Produkt, wo liegen die
Unterscheidungsmerkmale zu den
durch Großmärkte vertriebenen
Produkte?
Der Hauptunterschied liegt darin, dass ein
High End Produkt entwickelt und gebaut
wurde, um ein perfektes Ergebnis der
dem Produkt zugedachten Aufgabe erfüllen
zu können. Also eine gute Musikwiedergabe
zu erreichen. Ein Massenprodukt
wurde gestaltet, entwickelt und hergestellt,
um es den Menschen „schmackhaft“
zu machen. Um gekauft zu werden
also. Deswegen die vielen Knöpfchen
und Schildchen, deswegen die tollen,
marktschreierischen, technischen Daten.
Die Qualität der zu erbringenden Funktion
spielt eine untergeordnete Rolle.
18 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Von Ambientone zu Ambienart
Dass großer Klang nicht immer sichtbar sein muss, bewies Inakustik
bisher eindrucksvoll mit ihren Einbaulautsprechern und
versteckten Kabelführungen der Ambientone- und Ambientrack-Serie.
Mit Ambienart wird der Hörraum nun im wahrsten
Sinne des Wortes ins rechte Licht gerückt und bietet der
Raumgestaltung völlig neue Möglichkeiten. Das modulare System
bietet allein mit seinen Basiselementen unzählige Kombinationen
und fügt sich sowohl in modernste Architekturen als
auch sanierten Altbau ein. Wand, Boden und Decke werden
zur Projektionsfläche für programmierbare Lichtspiele. Bei all
der Farbenpracht setzt Inakustik ebenso auf Energieeffizienz
dank LED-Technologie und Fernbedienbarkeit via Controller.
(www.in-akustik.com)
Ort:
Termin:
Fachbesuchertag:
Geöffnet:
Fachbesucher:
Publikum:
Katalog:
High End Messe 2011
M,O,C, Messe München
19. – 22. Mai
19. Mai 2011 (nur mit Vorab-Registrierung)
Täglich 10:00 bis 18:00 Uhr
Preise:
20,00 EUR bei Vorabregistrierung (gültig für alle Tage)
10,00 EUR / Tageskarte
An der Tageskasse 10,00 EUR/Per Versand im Inland 15,00 EUR
Ich räume allerdings ein, dass „Mensch“ die Möglichkeit
haben muss, die bessere Qualität in seinem Leben überhaupt
einmal kennen gelernt zu haben, um ein Gefühl
dafür zu entwickeln, was überhaupt möglich ist, denn was
man nicht kennt, vermisst man nicht. Hier liegt ja auch die
große Gefahr, dass eine Generation heranwächst, für die
ein MP3-File eben DER akustische Standard ist. Dass es
sich aber im Grunde um akustische „Umweltverschmutzung“
handelt, kann nur der wissen, der den Unterschied
einschätzen kann.
nuBox 681 Set
„Gigantische Bass- und
Grundtongewalt“
30 Jahre High End als Messeplatz zeigen ein großes
Potenzial für die Branche. Sind Sie und Ihre Aussteller
zufrieden mit der Marktentwicklung?
Ich glaube fest daran, dass unsere Branche ein wenig
privilegiert ist, weil sie mit etwas handeln darf, worauf
Menschen nicht verzichten können: Die Musik. Es ist ein
„Lebensmittel“ im wahrsten Sinne des Wortes und wird es
immer bleiben. Deshalb wird es immer Entwicklungen und
Produkte geben, die diesem Grundbedürfnis der Menschheit
Rechnung tragen und folglich wird es auch immer
eine Messe geben bei der sich Menschen treffen, um diesem
gemeinsamen „Laster“ zu frönen.
Vielen Dank für das Gespräch.
Weiterführendes
Noch mehr Meinungen, noch mehr Interviews, noch mehr
Marken und Produkte: Besuchen Sie ab dem 19. Mai www.
digitalfernsehen.de und erleben Sie die neuesten Entwicklungen
von der High End Messe.
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Ehrliche Lautsprecher

Quick and dirty
oder Nice and smooth
Die neuen Schlagwörter der Audiobranche sind Streaming und Mediaserver. Die Vokabeln
der Hi-Fi-Enthusiasten sind Phono-Abtastsysteme, Phono-Preamp oder 180
Gramm Vinyl. Doch das Neue braucht Inhalte, das Alte kann sie liefern. Wir zeigen wie.
Eine Langspielschallplatte (LP) kann je
nach Schnitt und Pressung bis zu 20
Minuten Spielzeit auf einer Seite bieten.
Wer länger hören will, muss die Platte vom
Plattenteller nehmen und umdrehen. Den
absoluten Vinylliebhaber stört das nicht,
weil es zum Ritual gehört. Auf der anderen
Seite bedeutet jeder Abspielprozess
einen geringfügigen Verschleiß an der
Plattenrille und an der Abtastnadel. Dies
ist bei sauber justierten Systemen weniger
ausgeprägt, findet aber doch statt.
Ein Ansatz zur dauerhaften Konservierung
Ihrer Schätze ist die Überspielung auf ein
Medium, das keiner mechanischen Abnutzung
unterliegt. Eine Festplatte in einem
VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS
Medienserver oder Audioplayer, die über
eine Back-up-Lösung vor Datenverlust
geschützt ist, kann dieses leisten. Dieses
System ist für künftige Projekte erweiterbar,
denn Ihre Aufnahmen werden je nach
dem Grad der Sorgfalt, mit der sie erstellt
wurden und der Qualität, mit der sie wiedergegeben
werden, immer wieder gefallen.
Ihr Abspielsystem können Sie nach
Belieben ausbauen. Damit ist in erster Linie
der D/A-Wandler* gemeint.
Wir haben uns in diesem Workshop entschieden,
Ihnen zwei mögliche Wege
aufzuzeigen, wie Sie von der analogen
Schallplatte auf die digitale Festplatte
gelangen. Dabei bieten wir eine besonders
ressourcenschonende Variante mit
einem USB-Schallplattenspieler und eine
aufwendigere, qualitativ anspruchsvollere
Aufnahmevariante an. Beide Wege nutzen
ein Freeware-Aufnahmeprogramm,
um die Musik in Daten zuwandeln bzw.
zu bearbeiten. Für ein möglichst optimales
Ergebnis sollten Schallplatten nur in einen
sauberen Zustand digitalisiert werden. Aus
diesem Grund bietet Audio Test in dieser
Ausgabe auf den Seiten 28-29 Informationen
zu mehreren Plattenwaschmaschinen
an. In einem weiteren Artikel auf Seite 26-
27 erfahren Sie, wie die Aufnahmen von
Störgeräuschen befreit und auf Ihrer Festplatte
abgespeichert werden.
Bilder: Auerbach Verlag
20 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Quick‘n‘Dirty
Wer nach einer einfachen und schnellen
Variante sucht, um seine Schallplattensammlung
zu digitalisieren, wird in unserer
ersten Workshop-Variante fündig.
Diese ist kostengünstig und zeitsparend,
auch ohne Tonmeister-Studium zu verstehen
und bietet ein qualitativ gutes Ergebnis.
An Arbeitsmaterialien benötigen
Sie einen Mac,- Linux- oder Windows-
Computer, einen USB-Schallplattenspieler
sowie eine Abhörmöglichkeit etwa in
Form aktiver Lautsprecher. Für unseren
Workshop haben wir uns für den Plattenspieler
Omnitronic DD-2520 entschieden.
Aufgrund seines Phonovorverstärkerausgangs,
seiner USB-Schnittstelle und dem
kostengünstigen Anschaffungspreis bietet
er ein ideales Komplettpacket für diese
Arbeit. Weitere nützliche Eigenschaften
des direkt angetriebenen Plattenspielers
sind unter anderem sein mitgeliefertes
Tonabnehmersystem von Audio Technica,
ein einstellbares Anti-Skating und eine
Geschwindigkeitsanpassung. Die korrekte
Einrichtung und Justierung des Tonarms
sollte für einen Phono-Kenner kein einfach
von der Hand gehen und wird für
Einsteiger im Handbuch noch einmal ausführlich
erläutert. Vor der Inbetriebnahme
muss der Plattenspieler auf einer stabilen
Unterlage positioniert sowie Plattenteller
und Gummimatte aufgelegt werden.
Nach der Installation der Staubschutzhaube
wird das Tonabnehmersystem am Tonarm
befestigt. Mit der Ausbalancierung
des Tonarms und der Anti-Skating-Korrektur
auf das Tonabnehmergewicht sind
die wichtigsten Einstellungen getroffen
und die USB-Verbindung zum Computer
kann hergestellt werden. Im Lieferumfang
des Omnitronic befindet sich bereits die
Sequenzer-Software Audacity, die für die
Digitalisierung von Schallplatten benötigt
wird. Die Installation geht einfach von
der Hand und verlangt weder technischen
Background noch zusätzliche Audiotreiber.
Der Omnitronic DD-2520 wird direkt als
USB-Eingabegerät sowohl vom Computer
als auch Audacity erkannt. Die einzige
Beschränkung während der Aufnahme
ist seine festgesetzte Maximalauflösung
von 16 Bit und 44,1 beziehungsweise 48
Kilohertz (kHz). Wenn die Aufnahmen
für eine CD-Audio bestimmt sind, entfällt
somit zusätzliche Konvertierungsarbeit.
Zum Abhören während der Aufnahme
entschieden wir uns für die so genannte
Hinterbandkontrolle und griffen das Audiosignal
nicht vom Plattenspieler, sondern
vom Computer ab. Etwaige Fehleinstellungen
und Probleme auf der Aufnahme
werden so direkt erkannt. Abgehört wird
am besten über ein aktives Lautsprecherpaar,
das an den Line-Ausgang des Computers
angeschlossen wird. Aber auch ein
USB-Stereo-Lautsprecherset oder die Weitergabe
an einen Stereo-Receiver mittels
Klinken-zu-Cinch-Adapter sind möglich.
Wie die mitgelieferte Software funktioniert
und was man bei der Digitalisierung
beachten muss, erfahren Sie im Abschnitt
„Audacity erklärt“.
Der Omnitronic DD-2520 bietet alles was man für eine Digitalisierung
braucht. Die USB-Leitung verbindet man direkt mit dem Computer
Die High-End-Variante besteht aus einem Technics-Plattenspieler, einem
Acoustic-Signature-Phono-Preamp sowie einem alternativen Abtastsystemen
Schön langsam Bitte!
Der Weg zur perfekten Aufnahme beginnt
mit einer durchdachten Aufnahmekette.
Am Anfang steht die Wahl des Abtastsystems.
Wir haben uns für ein MC-System
von Denon, den DL 103R entschieden, weil
es im Klang sehr ausgeglichen ist und eine
hohe Kanaltrennung bietet. Als Alternative
können wir noch das Benz Micro Gold mit
erhöhter Ausgangsspannung empfehlen. Es
bietet gegenüber dem Denon einen etwas
strafferen Klangcharakter und eignet sich
unserer Meinung nach für schnell gespielte
Musik mit modernen Instrumenten. Das Denon
DL103R klingt etwas weicher und runder.
Er überträgt subjektiv tiefere Bässe. Eine
gute Figur macht das System vor allem aber
bei ernster Musik.
Montiert ist das System an einem bewährten
Rundfunkprofi, der nur durch seine
hohe Zuverlässigkeit und Robustheit schon
vor mehr als 20 Jahren Einzug in die Clubkultur
fand – damals ein Technics SL1200
MK2 mit S-förmigen Tonarm und abnehmbarer
Systemhalterung. Bevor Diskussionen
zur Antriebsart und Tonarmresonanz aufkommen,
möchte wir darauf verweisen,
dass schon vor 16 Jahren Fachpublikationen
feststellten, dass dieses Laufwerk mit anderen
Größen von EMT oder den älteren
Thorens-Laufwerken locker mithalten kann.
Aber Sie haben die freie Wahl. Die Vorverstärkung
übernimmt ein Phono-Preamp von
Acoustic Signature Tango MK2, weil er neben
seinen klanglichen Eigenschaften eine
sehr gut von außen zugängliche Umschaltung
der Eingangsanpassung für das Abtastsystem
besitzt und damit kleine Variationsmöglichkeiten
für die Aufnahme bietet.
Für die Aufnahme auf ein beliebiges Rechnersystem
wählten wir das RME Fireface
UC aus, das viele Vorteile bietet. Zu diesen
gehören der Klang, die hohe Stabilität der
Treiber – egal ob für MAC oder PC, die momentan
fast einzigartige Möglichkeit mit
192 kHz via USB-Schnittstelle aufzunehmen
und die Flexibilität der Ausstattung. Zuerst
noch einige Tipps: Um Resonanzen und
Mikrofonieeffekte am gesamten System
für den Aufnahmevorgang auszuschließen,
sollte das Abhören sehr leise, am besten
mit Kopfhörer, stattfinden. Lautsprecher
würden zu einem zu großen Übersprechen
auf die Aufnahme führen. Zudem können
Sie zum Staubschutz auch die Abdeckung
des Plattenspielers schließen. Die Bilder auf
Seite 22 sollen Aufbau, Verkabelung und
Interfacesettings illustrieren.
Ein Teil der Audioverbindungen findet wie
gewohnt statt, indem wir den Plattenspieler
an den Eingang des Phono-Preamps anschließen
und dessen Ausgang mit den Inputs
3 und 4 des Fireface UC verbinden. An
dieser Stelle sind Adapter oder fertige Cinch
auf 6,3 mm Mono Klinkenkabel notwendig.
Ein symmetrischer Anschluss ist ebenfalls
möglich, mit XLR auf Stereoklinke alternativ
können auch direkt die Eingänge 1 und 2
genutzt werden, die eine höhere Eingangsempfindlichkeit
aufweisen.
Inhalte 21

Anschluss Verkabelung
Die Audioausgänge
Die Verkabelung der Geräte
Das RME-Mixer-Set-up
1 2 3
Zuerst klicken Sie auf das Schraubenschlüssel-Symbol
von Kanal 3 (Bild 1). In dem sich
seitlich öffnenden Bedienfeld klicken Sie
auf den Schalter „Pad“ um die Eingangsempfindlichkeit
abzusenken (Bild 2) und auf
den Schalter „Stereo“ (Bild 3) um die beiden
Kanäle 3 und 4 zu einem Stereopaar zu
verkoppeln. Die Aktivierung der Felder wird
mit einer roten Einfärbung bestätigt.
4 5 6
Der Pfeil zeigt den Knopf für den Inputlevel
des ausgewähtlen Eingangskanals
Digicheck bietet mehrere Funktionen zur Wahl,
die für die genaue Aussteuerung hilfreich sind
Hier die Eingangs- und Kanalauswahl-Einstellungen
für unseren Workshop
Jetzt ist es möglich, den Eingangspegel (Bild
4) an die Empfindlichkeit der A/D-Wandler
anzupassen. Vermeiden Sie auf jeden Fall
eine Übersteuerung, denn eine Anpassung
können Sie später im Aufnahmeprogramm
ausführen. Die Wandlung erfolgt am Audiointerface
mit 24 Bit. Aufgrund der hohen
Auflösung ist es vernünftig, die Aussteuerung
nur bis maximal minus 5 dBFs auf der Anzeige
zu fahren. Dabei kann die Digichecksoftware
von RME (Bild 5 und 6) hilfreich sein. Das RME
Fireface UC bietet verschiedene Monitoringmöglichkeiten
an. Zum einen können Sie auf
der Frontseite einen Kopfhörer anschließen
oder die rückseitigen analogen oder digitalen
Ausgänge mit Ihrer Hi-Fi-Anlage verbinden.
Dazu werden aufgrund der professionellen
Anschlüsse Adapter oder Kabel mit 6,3-mm-
Monoklinke auf Cinch nötig. Alternativ dazu
kann auch der Kopfhörerausgang des Computers
genutzt werden.
Welche Samplingfrequenz* ist sinnvoll?
Hohe Samplingfrequenzen* erweitern nicht
nur prinzipbedingt den nutzbaren Frequenzbereich.
Viel interessanter ist die feinere
zeitliche Auflösung des Signals. Genauso
interessant ist die Bit-Auflösung, je höher sie
ist, desto mehr einzelne Spannungswerte stehen
zur Rekonstruktion des analogen Signals
zur Verfügung. Zusammen mit einer hohen
Samplingfrequenz multipliziert sich also die
darstellbare Informationstiefe. Bei sehr hochwertiger
Technik kann sich daraus ein großer
Vorteil für die Darstellung der räumlichen Dimensionen
in einer Aufnahme ergeben, denn
technisch-musikalische Impulse werden weniger
verfälscht. Aber auch Aufnahmen, die in
16 Bit 44,1 kHz also dem Standard CD-Format
vorliegen, können hervorragend klingen. Sehr
oft wurden diese Produktionen mit analogem
Equipment durchgeführt und erst im Masteringprozess
in das Format konvertiert. Für die
Aufnahme in ein Rechnersystem ist es sinnvoll,
die höchste mögliche Auflösung auszuschöpfen,
wenn man weiß, dass nach der Aufnahme
weitere Bearbeitungen erfolgen sollen. Wenn
Sie nichts nachbearbeiten wollen, speichern
Sie in dem Format (z. B. bis 24 Bit 96 kHz) in
dem später gehört wird. Doch warum weisen
wir explizit darauf hin? Die meisten Rechner
arbeiten zurzeit mit 32 Bit Datenwörtern.
Ist die Aufnahme im 32-Bit-Float-Format
angelegt, ist sie dafür gut geeignet. Der
Grund: Jede geringere Bit-Tiefe verlangt
dem Prozessor zusätzliche Arbeitsschritte ab,
bei denen bildlich betrachtet, so viele Bits
ergänzt werden, bis 32 erreicht sind. Nach der
Bearbeitung durch z. B. „Klicks entfernen“,
„Entrauschen“ oder „Pegelanpassung“, wird
die fertige Datei nur in dem Format gespeichert,
das vorher ausgewählt wurde. Im
schlechtesten Fall 16 Bit – Sie verlieren so 16
Bit an Informationen, die hinzugefügt wurden
durch endliches Löschen, weil der Prozessor
ein 32-Bit-Datenwort ausgibt. Eine vertretbare
Lösung ist das Dithering, das auch Audacity
bietet. Audacity nimmt Audioformate bis 24
Bit/96 kHz an, wer höher gehen möchte und
noch mehr Bearbeitungsmöglichkeiten sucht,
dem empfehlen wir Wavelab von Steinberg.
Bilder: Auerbach Verlag
22 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Aufnahmeformate
Es gibt für die verlustfreien Formate WAV
und AIFF verschiedene Modi. Da Speicherkapazität
so günstig wie nie zuvor ist, sind
die audiophilsten Aufnahmen in diesen Formaten
vorzunehmen. Alle anderen Formate
sind Exportformate wie Ogg, MP3 oder
FLAC*. Diese beanspruchen bei der Wiedergabe
etwas Prozessorleistung, da sie für die
Wiedergabe über einen D/A-Wandler* erst
wieder in einen Datenstrom gewandelt werden
müssen, die der Wandler versteht. Hier
haben es die beiden Formate WAV und AIFF
leichter, da sie keiner so aufwendigen Decodierung/
Aufbereitung bedürfen. Audio mit
hoher Auflösung beansprucht Speicherplatz,
hier einige Werte, die der Kalkulation dienen
können. Die Exportformate können drastisch
Speicherplatz sparen, der zum Teil bis
auf ein Zehntel des CD-Formates abnimmt.
Aufgrund der verschiedenen Datenreduktionsverfahren
ist eine allgemeine
Kalkulation schwierig.
16 Bit/44,1 kHz, 1 min 2 CH: ca. 10.6 MByte
16 Bit/48 kHz, 1 min 2 CH: ca. 11.5 MByte
24 Bit/48 kHz, 1 min 2 CH: ca. 17.3 MByte
24 Bit/96 kHz, 1 min 2 CH: ca. 34.6 MByte
24 Bit/192 kHz, 1 min 2 CH: ca. 69,1 MByte
32 Bit/96 kHz, 1 min 2 CH: ca. 46 MByte
Achtung Aufnahme!
Audacity ist eine sogenannte Sequencer-
Software, ein Programm um digitale Audioaufnahmen
anzufertigen und diese zu bearbeiten.
Das Programm ist kostenfrei über
die Hersteller-Website zu beziehen und liegt
unserem Testgerät Omnitronic DD-2520 bereits
bei. Die Software unterstützt die Betriebssysteme
Windows, Mac sowie Linux/
Unix. Nach der Programminstallation und
dem Öffnen der Software wird automatisch
ein neues Projekt angelegt. Speichert man
das Projekt, bleiben alle digitalisierten Dateien
zur späteren Weiterverarbeitung im
Programm erhalten. Vor der eigentlichen
Aufnahme müssen einige Grundkonfigurationen
in der Menüleiste unter Bearbeiten –
Einstellungen vorgenommen werden. In
dem sich geöffneten Fenster wählt man den
ersten Reiter „Audio E/A“ zur Eingangs- und
Ausgangswahl. Für unsere Quick‘n‘Dirty-
Variante nutzen wir die interne Soundkarte
zur Wiedergabe und wählen diese im ersten
Menüpunkt aus. Bei einem Standard-Windows-PC
wird diese meist als Realtek-HD-
Audio-Output angezeigt. Benutzen Sie eine
externe USB-Soundkarte wie das Fireface
UC unserer Nice‘n‘Smooth-Version, ist diese
auszuwählen. Im Punkt Aufnahmegerät
wird nun der Zuspieler ausgewählt. Der
Omnitronic DD-2520 wird hier nicht mit seinem
eigentlichen Namen, sondern mit USB-
Audio-CODEC angezeigt, da Windows hier
nur einen Standard-USB-Zuspieler erkennt.
Das Fireface UC wird hingegen dank eigener
Treiber mit vollem Namen dargestellt.
Anschließend wählt man unter Anzahl der
Kanäle Zwei (Stereo). Mit dem Häckchen
für Software-Playtrough sagen wir dem
Programm, dass parallel zur Aufnahme die
Audioausgabe erfolgen soll. Im zweiten Reiter
unter Qualität werden die Samplerate*
und Bitauflösung* eingestellt. Generell
gilt: je höher die Auswahl desto besser die
Qualität und so größer der Speicherplatzbedarf.
Für unsere Quick‘n‘Dirty-Variante
wählen wir die vom Schallplattenspieler
angegebenen Höchstraten 48 kHz für die
Samplefrequenz und 16 Bit als Sampleformat.
Unserer Nice‘n‘Smooth-Digitalisierung
gönnen wir hingegen die volle Auflösung
mit 32-Bit-Fließkomma und dem Audacity-
Anzeige
CEOL. Netzwerk-Musik-System. Es ist Zeit, Musik neu zu entdecken: mit der CEOL von Denon. Dieses System der nächsten
Generation schenkt Ihnen die Freiheit, den Original Denon Sound zu genießen – und das von nahezu jeder erhältlichen Medienquelle.
Dabei liefert die CEOL immer genau das, was Sie von Denon erwarten: „The exact sound as intended by the artist.“ Fragen
Sie doch mal die schwedischen Gitarren-Helden von Royal Republic. Die können ihre Ohren nämlich kaum mehr davon lassen.
Und seit sie die CEOL Remote App fürs iPhone entdeckt haben, sind auch ihre Hände ständig in Action!
Entdecken Sie CEOL – The Freedom of Sound: Weitere
Informationen zum AirPlay-Upgrade erhalten Sie unter www.denon.eu/airplay/de
Denon ist ein Warenzeichen oder eingetragenes Warenzeichen von D&M Holdings, Inc.
Da machen Ihre Ohren
Augen:
der kraftvolle Verstärker
schickt kristallklaren
Sound an die stylishen
Lautsprecher.
Wissen 23

Höchstwert 96 kHz. Die voreingestellten
Dithering-Settings (betreffen den rechnerinternen
Umgang mit der Datenwortbreite)
behalten wir bei, um eine originalgetreuere
Wiedergabe zu ermöglichen. Der dritte Reiter
legt das Exportformat fest, auf das wir
im Kasten Aufnahmeformate etwas näher
eingehen. Mit Klick auf OK bestätigen wir
unsere Auswahl. Um direkt von der Software
aus zu hören, klickt man auf das Mikrofonsymbol,
das sich unter der Eingangsaussteuerungsanzeige
befindet und wählen
„Eingangssignal hören“. Ist der Plattenspieler
in Betrieb gesetzt, kann die Aufnahme
über den großen roten Aufnahme-Button in
der oberen Auswahlzeile gestartet werden.
Audacity legt dafür eine neue Stereospur
an und zwei große durchlaufende Wellenformen
sind bei entsprechendem Eingangssignal
auf dem Computerbildschirm
zu sehen. Dies ist Ihr erster digitalisierter
Schallplattentitel. Da verschiedene Schallplatten
unterschiedlich ausgesteuert sind,
sollten diese anschließend im Pegel aneinander
angepasst werden. Mit strg + A wird
die komplette Stereodatei markiert und anschließend
in der Menüleiste unter Effekte –
Normalisieren im Pegel angepasst. Wie Sie
ungewollte Nebengeräusche aus der Aufnahme
entfernen und aus einer 20-minütigen-Stereodatei
einzelne Titel exportieren,
erfahren Sie in unserem fortführenden Artikel
auf den Seiten 26–27.
Hier wird das Aufnahmegerät ausgewählt Die Formateinstellung für die Aufnahme Die Einstellung des Exportformates
So wird das Eingangssignal abgehört Die Pegelanpassung – Normalisierung Die rote Schaltfläche ist der Aufnahme-Button
Klangliches Fazit
Die Aufnahme der USB-Variante mit 16 Bit/48
kHz klingt deutlich lauter, mit einer geringeren
Abbildung der tiefsten und höchsten
Frequenzen. Die Referenzaufnahmen, die in
das 24 Bit/96 kHz Exportformat gewandelt
und mit dem Denon oder Benz Micro Abtastsystem
erstellt wurden, haben dagegen
einen wirklich hohen Auflösungscharakter
in der räumlichen Dimension. Was bei der
USB-Lösung vordergründig im Klangbild
lag, konnte sich in der audiophilen Variante
eindeutig besser staffeln. Denn hier waren
Bässe tiefreichender und konturierter abgebildet.
In den höchsten Frequenzen erreichte
die Zeichnung einen viel weicheren und natürlicheren
Klangeindruck; das Gleiche gilt
auch für den Präsenzbereich. Hier waren
keine Härten oder Schärfen bei Bläsern oder
Gesangstimmen zu vernehmen. An dieser
Stelle zeigte sich die USB-Lösung etwas grober,
aber nicht vordergründig negativ. Es
beschlich uns etwas das Gefühl, als ob hier
ein Dynamikkompressor wie ein Limiter vor
der A/D-Wandlung zum Einsatz kommt. Das
deutlich lautere Gesamtergebnis unterstützt
diese Annahme.
Auch Plattenknistern kann schnelle Pegelsprünge
hervorrufen und zur Übersteuerung
führen. Dies war nicht der Fall, weil eine
„Limiterschaltung“ in der USB-Variante dies
es verhindert hat. In der hochauflösenden
Formaten haben wir für solche Sprünge
etwas Aussteuerungsreserve gelassen, um
sie dann in der leichten Nachbearbeitung
anzugleichen. Abschließend können wir
sagen, dass das Ergebnis des USB-Plattenspielers
für diejenigen ein enormer Gewinn
ist, die ihre Platten schnell und ohne großen
Ressourcenaufwand auf die Festplatte
bannen wollen. Wer aber Vinylschätze hat
und diese auch in keiner anderen neuen
medialen Veröffentlichung erwerben
kann oder will, der ist mit der audiophilen
Lösung am besten bedient – zumal diese
noch steigerbar ist und von uns hier nur in
einer Beispielkonstellation bearbeitet wurde.
Bild A zeigt den Frequenzgang einer
A
B
aufgenommenen Schallplattenpassagemittels
der USB-Lösung mit 16 Bit/48 kHz. In
der unteren Grafik ist nahezu die gleiche
Passage abgebildet nur mit der audiophilen
Aufnahmemethode. Der deutlichste
und objektiv messbare Unterschied liegt
rechts außen in den Grafiken: Bild B zeigt
noch deutliche Signalanteile im Frequenzgang
20 kHz bis 30 kHz, eine Hörbarkeit
dieser Obertonanteile sei dahingestellt und
trotzdem haben sie für das gesamte Klangereignis
eine Bedeutung. In der oberen
Grafik endet der Signalverlauf sehr abrupt
bei ca. 24 kHz aufgrund der Samplingrate
von 48 kHz.
Bilder: Auerbach Verlag
24 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Wir bedanken uns bei Ihnen, den Lesern,
die sich bei der Preisvergabe der Leserwahl 2011
wieder für innovative Bose Technologien
entschieden haben.
Wir bedanken uns
bei den Redakteuren des Auerbach Verlages,
die den Innovationspreis 2011
an das Bose ® VideoWave ®
Entertainment System
vergeben haben.
Wir verstehen diese besonderen Auszeichnungen
als Verpflichtung für die Zukunft.
Bose GmbH • Max-Planck-Str. 36 • D-61381 Friedrichsdorf • Tel.: (0 61 72) 71 04-0 • Fax: (0 61 72) 71 04-19 • Internet: www.bose.de
Bose Ges.m.b.H. • Wienerbergstraße 7 • A-1100 Wien • Tel.: (01) 6 04 04 34-0 • Fax: (01) 6 04 04 34-23 • Internet: www.bose.at

Der goldene Schnitt
Um eine selbst angefertigte Tonaufnahme oder Schallplattendigitalisierung sauber zu
bekommen, bedarf es nicht all zu viel. Wir zeigen auf verständliche Weise, wie dies
funktioniert.
VON TORSTEN PLESS
Sie haben es geschafft. Die ersten Schallplatten
befinden sich als digitale Datei
auf Ihrem Computer und warten nun darauf,
über das Netzwerk gestreamt oder auf
CD verewigt werden. Dies ist zwar bereits
möglich nur den Luxus einer separaten Titelanwahl,
wie man sie von der CD gewohnt
ist, bieten die Dateien jetzt noch nicht. Je
nach Digitalisierungsvariante, äußeren Störeinflüssen
und dem Alter der Vinyls können
einige unschöne Knackser und Rauschen
mit in die digitale Welt übernommen worden
sein, die es nun zu entfernen gilt. Dazu
bedienen wir uns wieder des Freeware-Programmes
Audacity, das bereits in unserem
Digitalisierungsworkshop näher vorgestellt
wurde. Nach dem Programmstart wählen
wir unter Projekt – „Audio Importieren“
und geben den Pfad der zu bearbeitenden
Audiodatei an. Diese erscheint in einer eigenständige
Spur und wird als Wellenform
dargestellt. Die Namensvergabe sowie den
Abgleich von Bitauflösung* und Samplerate*
zum Aufnahmeprogramm nehmen
wir vor dem Speichern des Projektes
im Spurenkopf vor. Um etwas näher in die
Wellenform hineinzuschauen, ziehen wir
diese am unteren Ende der Wellenform
mit der Maus einfach auf. Mit ausgewähltem
Lupen-Werkzeug aus der Tool-Kiste
am linken oberen Bildschirmrand können
wir einen Bereich markieren, um ihn automatisch
zu vergrößern. Bei gedrückter
Umschalttaste erhält der Lupen-Cursor ein
Minus-Symbol, wodurch sich die Wellenform
wieder beliebig verkleinern lässt. Zum
Abspielen, Unterbrechen und Bewegen
durch die Datei, dienen die sechs kreisrunden
Buttons am oberen Bildschirmrand. Um
Störgeräusche, die während der Aufnahme
entstanden sind zu entfernen, greifen wir
erneut auf die Tool-Kiste zu und wählen
das Auswahlwerkzeug. Jetzt markieren wir
per Mausklick den Störbereich und löschen
diesen mit der Korrektur- oder Entfernen-
Taste der Computertastatur. Die einzelnen
Schritte sind jederzeit unter Bearbeiten/
Rückgängig widerrufbar.
Ausgerauscht
Sind erst einmal die gröbsten Schnitzer entfernt,
bietet Audacity weiterhin die Möglichkeit
den ungewollten Rauschteppich in
Ruhepassagen zu entfernen. Dazu markieren
wir den störenden Bereich und wählen
unter Effekt / Rauschentfernung aus. Nachdem
wir im neuen Fenster das Rauschprofil
ermittelt haben, können wir die Intensität
der Bearbeitung regulieren und vor dem
Anwenden probehören. Je nach gewähltem
Grad der Bearbeitung bleiben nur noch vereinzelte
Klickgeräusche zurück, die nach bereits
genannter Methode entfernt werden
Bilder: Auerbach Verlag
26 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at * Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

können. Sind die Audiodateien erst einmal
von ihren Nebengeräuschen befreit, kann
die mitunter 20-Minütige-Aufnahme in ihre
einzelnen Titel zerlegt werden. Dazu setzen
wir an allen Song-Übergängen sogenannte
Schnittpunkte. Wir klicken dafür mit dem
Auswahlwerkzeug auf den entsprechenden
Bereich und drücken auf der Computertastatur
die Tastenkombination „Ctrl + B.“ Übersichtshalber
werden alle Schnittpunkte auf
einer separaten Textspur unterhalb der Wellenform
angezeigt. Diesen Punkt wiederholen
wir für jede gewünschte Auftrennung.
Soll eine bereits gesetzte Markierung wieder
gelöscht werden, ist dies mit „Ctrl + L“
möglich. Als nächsten Schritt gehen wir
in das Dateimenü und wählen „Mehrere
Dateien exportieren“. In einem neuen
Fenster wählen wir eines der folgenden
Exportformate aus: WAV, MP3 und Ogg.
Wer seine Dateien anschließend auf eine
Audio-CD brennen möchte, sollte hier das
WAV-Format auswählen. Nun setzen wir
ein Häkchen bei Textmarken, da unsere Da-
tei an den zuvor erstellten Schnittpunkten
geteilt werden soll. Bei der Namensvergabe
empfiehlt sich eine durchgehende Nummerierung,
um zu einem späteren Zeitpunkt
noch den Überblick zu behalten. Mit Klick
auf Export werden die Dateien nach unseren
Einstellungen exportiert und in den
angegeben Pfad abgespeichert. Wie Sie
die Dateien betaggen, bebildern und mit
Zusatzinformationen versehen, erfahren Sie
im zweiten Teil unseres Workshops in der
folgenden Ausgabe der Audio Test.
Befinden sich mehrere Audiospuren in einer
Session, können ausgewählte Spuren mit dem
Solo-Button angehört werden
Die Audiospuren lassen sich an ihrem unteren
Ende über den kompletten Bildschirmbereich
aufziehen
Mit einer herangezoomten Ansicht gelingt das
Bearbeiten der Audiotracks noch komfortabler
und augenfreundlicher
Die vergrößerte Wellenformdarstellung
erlaubt es Markierungen und Schnitte exakt
zu setzen
Die Wiedergabe,- Stop- und Skip-Funktionen
unterhalb der Menüleiste sind bereits von gängigen
Hi-Fi-Abspielgeräten her bekannt
Um einzelne Bereiche zu entfernen, werden
diese nacheinander mit dem Auswahlwerkzeug
markiert und über die Tastatur gelöscht
Wie in jedem Bearbeitungsprogramm lassen
sich die einzelnen Arbeitsschritte einfach
widerrufen
Audacity bietet bereits ein eigenes Rauschunterdrückungs-Tool,
das die Schneidearbeit
übernimmt
Der Grad der zuvor gewählten Rauschunterdrückung
entscheidet über die Intensität des
Ergebnisses
Um eine digitalisierte Schallplattenseite in ihre
einzelnen Musiktitel zu zerlegen, werden die
Songübergänge mit Lesemarkern versehen
Das Setzen der Marker am Anfang und Ende
der Spur ist für den folgenden Exportforgang
von Bedeutung
Bei einer Schallplattendigitalisierung empfehlen
wir, die abgebildeten Einstellungen
vorzunehmen
Inhalte 27

Schwarzes Gold waschen
Im Plattenschrank schlummern die Schätze sicher verwahrt in Klarsichthüllen und mit
Samthandschuhen geführt landen Sie regelmäßig auf dem Plattenteller. Knisternd
drehen Sie ihre Runden und dienen neben der Unterhaltung leider auch als Staubfänger.
Wir haben drei Plattenwaschmaschinen ausprobiert.
Plattenwaschmaschinen für Einsteiger und Profis im Überblick
VON DENNIS SCHIRRMACHER
Gerät
Bürste/
Reinigungsflüssigkeit
Absaug-
Funktion
Bedienung
Besonderheiten
Reinigungsgrad
Anleitung
Maße
(B × H × T)
Gewicht
Preis
Clear Audio Double
Matrix Professional
Okki Nokki MK II
Knosti Disco-Antistat
ja/ja
(antistatisch)
ja/ja
(antistatisch)
ja/ja
(antistatisch)
ja
(Vacuum-
Ansatz)
ja
(Vacuum-
Ansatz)
automatisch
Drehrichtung
umschaltbar,
Geschwindigkeit
anpassbar,
reinigt
doppelseitig
halbautomatisch
Tellerdrehrichtung
umschaltbar
nein manuell Abtropfständer
inklusive
sehr g ut sehr g ut 38,5 × 26,5 ×
41 cm
16,5 kg 2 500 Euro
sehr gut befriedigend 36 × 23 × 36 cm 7 kg 399 Euro
befriedigend befriedigend 33,6 × 17,9 ×
8,3 cm
2,3 kg 49,90 Euro
Bilder: Auerbach Verlag, Clear Audio, Knosti, Okko Nokki
28 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

In der Regel haben viele Schallplatten
schon ein paar Jährchen auf
dem Buckel und das von Fingerabdrücken
abgesonderte Fett zieht Staub
magisch an, der sich beim Abspielen
durch den Druck der Nadel immer
tiefer in die Rillen frisst. Das kommt
der Klangqualität natürlich nicht zugute
und das charakteristische Knistern
kann liebgewonnene Songs
gänzlich verstümmeln. Aufgrund der
statischen Eigenschaften von Vinyl
gestaltet sich eine effiziente Säuberung
aber schwerer als gedacht.
Erst mit einer Plattenwaschmaschine
können Sie Ihre Schätze wirkungsvoll
reinigen. Wir haben uns drei Ansätze
näher angeschaut und zeigen Ihnen,
was Sie von der Einstiegs-, Mittel- und
Profiklasse erwarten können.
Der richtige Dreh
Seit Ende der Siebziger Jahre haben
die Zubehör-Spezialisten von Knosti
das Disco-Antistat-Schallplatten-
Waschgerät im Programm. Das Set kostet
rund 50 Euro und bringt alles mit,
was Sie für eine Reinigung benötigen.
Neben der eigentlichen Anlage inklusive
der Reinigungsflüssigkeit (Etylalkohol)
findet sich noch ein Abtropfständer
und ein Trichter im Karton –
so können Sie die Flüssigkeit wieder
zurück füllen und öfter verwenden.
Der Prozess gestaltet sich jedoch als
problematisch und Sie sollten mehrere
Lagen Papiertücher griffbereit
haben, denn ohne Verschütten geht
das Ganze nicht vonstatten. Im Inneren
der Wascheinheit sorgen mehrere
Bürsten aus Ziegenhaar für die Reinigung.
Die Schallplatte wird durch
eine simple Vorrichtung eingehängt
und so bis zur Hälfte in die Flüssigkeit
eingetaucht. Um den Reinigungsprozess
zu starten, müssen Sie die Platte
mit der Hand mehrmals durch das
Bad drehen und sie anschließend einige
Minuten trocknen lassen. Da die
Konstruktion komplett aus Plastik ist,
fühlt sich alles ein wenig wackelig an
und zudem lässt sich ein Handkontakt
mit der streng riechenden Flüssigkeit
nicht vermeiden. Die Schallplatte sah
nach der Reinigung aus wie neu, bei
genauerem Hinsehen konnten wir jedoch
noch Mikropartikel in den Rillen ausmachen
und leider hat die Flüssigkeit trotz
korrekter Montage der Etikettendichtschale
das Label der Platte durchgeweicht.
Für echte Musikliebhaber: Die Double Matrix Professional
von Clearaudio glänzt mit hochwertiger Verarbeitung und
die Reinigung läuft beidseitig inklusive Absaugprozess auf
Knopfdruck statt
Bei der Plattenwaschmaschine Okki Nokki MK II müssen Sie die
Reinigungsflüssigkeit mit der mitgelieferten Bürste manuell
auftragen und die Absaugvorrichtung sorgt für eine echte
Tiefenreinigung
Die Etikettendichtschale der Disco-Antistat Schallplattenwaschmaschine
verfügt leider über keine Gummidichtung und
schließt nur unzureichend ab. Im Test wurde ein Label mit der
Reinigungsflüssigkeit durchnässt
Auf Knopfdruck
Die Okki Nokki MK II sieht aus wie ein
hochgewachsener Plattenspieler und neben
der Anlage liegt noch eine Bürste und
die Reinigungsflüssigkeit bei. Diese müssen
Sie mit Wasser ansetzen, das mitgelieferte
Fläschchen soll für rund einen Liter reichen.
Etwaige Adapter für Singles oder
eine Abdeckhaube müssen Sie separat
erwerben. Nach dem Sie die Schallplatte
auf dem Teller platziert haben, kann die
angesetzte Flüssigkeit mithilfe der Bürste
vorsichtig aufgetragen werden. Auf Knopfdruck
dreht sich der Plattenteller vor- oder
rückwärts und die Flüssigkeit wird effektiv
in die Rillen verteilt. Um die Reinigung
abzuschließen, platzieren Sie den Absaugarm
über der Platte und aktivieren die Vakuumfunktion.
So wird der von der
Flüssigkeit gebundene Schmutz ohne
Rückstände abgesaugt und die Okki
Nokki MK II bietet eine echte Tiefenreinigung.
Die gesammelte Flüssigkeit
können Sie bei Bedarf über einen Abflussschlauch
ablassen. Umständlich:
Der Waschvorgang findet immer nur
für eine Seite der Schallplatte statt
und für eine Komplettreinigung müssen
Sie die Platte umdrehen.
Wundermaschine
Die Double Matrix Professional von
Clearaudio ist der Mercedes unter
den Plattenwaschanlagen. Das Gerät
ist vorbildlich verarbeitet und bringt
mit seinen 16,5 Kilogramm ein staatliches
Gewicht auf die Waage. Der
Ersteindruck bleibt auch beim Lesen
der Anleitung erhalten, die Sie anhand
vieler Abbildungen mit dem
Reinigungsprozess vertraut macht.
Die Double Matrix Professional arbeitet
nahezu vollautomatisch und
Sie können neben der Drehrichtung
auch die Geschwindigkeit stufenlos
anpassen. Die Reinigungsflüssigkeit
wird direkt in das Gerät gefühlt und
auf Knopfdruck auf der Schallplatte
verteilt. Die mitgelieferte Menge
soll für mehr als 100 Reinigungsvorgänge
ausreichen. Neodymmagnete
sorgen dabei stets für den korrekten
Auflagedruck. Natürlich bietet auch
das High-End-Modell eine Absaugfunktion
– sauberer und schonender
können Sie eine Schallplatte nicht
reinigen. Die gebrauchte Flüssigkeit
können Sie bei Bedarf bequem über
einen Schlauch ablassen. Besonders
praktisch: Der Reinigungsvorgang findet
für beide Seiten der Schallplatte
gleichtzeitig statt.
Klangrestauratoren
Wenn Sie Ihrem Schallplattenarchiv
eine echte Tiefenreinigung spendieren
wollen, kommt nur die Okki
Nokki MK II respektive Double Matrix
Professional von Clearaudio infrage.
Letztere erweist sich zudem als noch
komfortabler und präsentiert sich
auch optisch beeindruckend. Der
Beitrag von Knosti richtet sich eher
an Gelegenheitshörer und kann auch bei
der Bedienung nicht vollends überzeugen.
Die Problematik der statischen Aufladung
können hingegen alle Anlagen nur für
den Augenblick der Reinigung lösen, denn
diese Eigenschaft liegt in der Natur des Vinyls
– auch wenn die Hersteller uns vom
Gegenteil überzeugen wollen. Aber so ist
eine Plattenwaschmaschine eben eine Anschaffung
für die Zukunft, mit der Sie die
Klangqualität Ihrer Schätze dauerhaft aufrechterhalten
können.
Inhalte 29

Modern bedient
Moderne AV-Receiver bieten inzwischen vielfältigste Optionen. Dazu gesellt sich
nunmehr auch die Möglichkeit, die Heimkinoverstärker mittels iPhone, iPod Touch
oder iPad zu bedienen. Wir stellen Apps für AV-Receiver von Onkyo, Marantz und
Sony vor, gehen auf die Bedienung ein und zeigen unsere Praxiseindrücke auf.
VON THOMAS KÖHRE
Zu modernen Haushalten gehören inzwischen
immer mehr Mobilgeräte. Ob
Smartphone oder Tablet-PC, mit den Mobilgeräten
gelangen nicht nur aktuelle Informationen
aus dem Internet einfach und
bequem auf den Bildschirm. Das Gerät hält
aber noch weitere Interaktionsmöglichkeiten
bereit. Der Schlüssel dazu liegt in den Zusatzanwendungen,
die aus dem Internet auf
das Mobilgerät geladen werden können.
iOS im Vorteil
Die bekanntesten Geräte sind sicherlich
iPhone und iPad von Branchenprimus Apple.
Sie erfreuen sich einer weiterhin ungebrochenen
Nachfrage. Das Mobiltelefon iPhone
verfügt über einen berührungsempfindlichen
Bildschirm und kann ebenso wie der
mit einem 9,7 Zoll großen Bildschirm ausgestatteten
Tablet-Computer iPad auf eine Bibliothek
von Millionen Anwendungen (sogenannte
Apps) zugreifen und herunterladen.
Apple hat dazu einen eigenen Marktplatz
geschaffen, über den freie wie kostenpflichtige
Apps bezogen werden können. Der
Grund für diese gigantische Auswahl ist klar:
Inzwischen sind weit mehr als 50 Millionen
iPhones verkauft. Mehr als 10 Millionen Geräte
sind vom iPad bei den Kunden. Allein im
1. Quartal 2011 sollen mehr als 6 Millionen
weitere iPads weltweit über die Ladentische
wandern. Schon bald wird die 100-Millionen-Marke
überschritten. Der Markt ist also
von exorbitanter Größe. Den preiswerten
Einstieg in die Nutzung von Apps stellt ein
MP3-Player dar. Der iPod Touch von Apple in
der Generation 4 bietet bis auf den Telefon-
Teil gleiche Funktionalitäten. Preislich dringt
das 8-GByte-Modell in die Bereiche vor, die
hochwertigen Universalfernbedienungen
vorbehalten bleiben. Oftmals verfügen diese
jedoch über keine Zusatzfunktionalität wie
ein großer farbenfroher Touchscreen oder
gar eines App-Stores. Diese lassen sich via
App-Store auf den ipod Touch laden.
Keine klassische Fernbedienung
Einen Nachteil haben die mobilen Begleiter
jedoch im Laufe der Zeit gewonnen: die fehlende
Infrarot-Schnittstelle. Diese gehörte
bis vor einigen Jahren noch zur Standard-
Ausstattung eines Mittelklasse-Mobiltelefons.
Über die gleiche Schnittstelle, nämlich
über Infrarot, gelangen die Signale von der
klassischen Fernbedienung zum AV-Receiver
wie auch zu fast jeder anderen Unterhaltungselektronik.
In diesem Bereich ist das
Bilder: Auerbach Verlag
30 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Qualität im App-Store zählt
Eine App muss, bevor die Entwickler an die
Implementation vieler Funktionen gehen, zunächst
stabil laufen und die Grundfunktionen
zuverlässig zur Verfügung stellen. Dies ist bei
den Apps der Fall. Selten kam es zu Verbindungsproblemen
in unserem gut gefüllten
Testnetzwerk. Doch Diagnosemöglichkeiten
sind bei den Apps rar. Gerade im Anfangs-
Stadium einer langen Entwicklungsphase von
iOS-Apps, sollten die Entwickler dem Nutzer
Möglichkeiten an die Hand geben, tiefer
gehende Einstellungen vorzunehmen. Das
erlaubt bei Auftreten von Verbindungsproblemen
eine genauere Fehlerdiagnose und eine
einfachere Lösungsfindung. Denn eines wird
beim Einstellen von Apps immer wieder vergessen:
unzufriedene Nutzer können auf kurzem
Weg ihr Missfallen über nicht funktionierende
Apps und Funktionen kundtun. Eine schlechte
Bewertung von unausgereiften Apps sind im
App-Store Gang und Gebe.
Thema Infrarot noch üblich. Inzwischen bieten
findige Unternehmen spezielle Adapter
an, die angeschlossen an den Kombi-Anschluss
eines iPhone, iPad oder iPod Touch
eine IR-Schnittstelle hinzufügen. Mit einer
passenden App ist dann eine Steuerung
von Unterhaltungselektronik umsetzbar. Die
Funktionen entsprechen dann meist denen
der Originalfernbedienung. Doch diese Variante
der Steuerung von AV-Receivern soll
nicht im Mittelpunkt dieses Artikels stehen.
Bildschirmgröße begrenzt. Noch sind für die
Apps nur die Bildschirm-Auflösung von iPhone
und iPod Touch vorgesehen. Für das iPad
sind noch keine speziellen Varianten vorhanden.
So könnten mehr Funktionen etabliert
werden, als es die Standardfernbedienung
zulässt und auch das Design und die Optik
der Tasten berücksichtigt werden.
Als Nachteil ist natürlich die höhere Empfindlichkeit
der Geräte zu sehen. Auch die beschränkte
Akkulaufzeit ist nicht mit der Ausdauer
von mehreren Monaten von üblichen
IR-Fernbedienungen vergleichbar. Zudem ist
eine Mehrnutzerlösung nur mit dieser App
schwierig. Jeder Anwender muss die App
auf seinem Mobilgerät laden. Eine gleichzeitige
Nutzung ist hingegen oft vorgesehen.
Voraussetzungen
Die Übermittlung der Eingabedaten erfolgt
via Netzwerk. Über diesen Weg werden
Informationen vom Receiver zur Fernbedienungs-Anwendung
und zurückübertragen.
Deshalb ist es notwendig, dass der AV-Receiver
mit dem Heimnetzwerk verbunden ist.
Eine Internet-Anbindung ist nicht zwingend
erforderlich, jedoch bieten unsere Test-AV-
Receiver vielfältige Internetfunktionen. In
der Regel befindet sich ein DSL-Router mit
im Netzwerk. Eine automatische Adressvergabe
per DHCP erleichtert die Einrichtung.
Die IP-Adresse kann bei allen AV-Receivern
mit Netzwerkschnittstelle auch manuell eingestellt
werden. Das iPhone, das iPad oder
der iPod Touch muss ebenfalls in das gleiche
Netzwerk (mit den gleichen Daten) eingebunden
werden.
Onkyo Remote
Die erste App in diesem Vergleich stammt
von Onkyo. Die „Onkyo Remote“ ist im App-
Store unter der gleichnamigen Bezeichnung
zu finden und kostenlos zu haben. Sie ist für
die Bildschirmauflösung des iPhone und des
iPod Touch optimiert. IPad-Nutzer können
die App aufzoomen. Es werden Geräte ab
Generation 3 und iOS 4.2 vorausgesetzt.
Die Steuerdaten werden über das Netzwerk
an den Receiver geleitet. Eine IR-Steuerung
ist nicht vorgesehen. Wir haben die App in
Verbindung mit dem Onkyo TX-NR5008 getestet.
Sie ist aber auch für rund ein Dutzend
weiterer Geräte aus den Modelljahren 2009,
2010 und 2011 geeignet. Vor der Einrichtung
der App, müssen einige Einstellungen mithilfe
der mitgelieferten Fernbedienung im Geräte-Menü
vorgenommen werden. Dazu navigieren
Sie über das „Setup“ zu „Hardware
Setup“/ „Netzwerk“. Hier muss zunächst der
Receiver mit Daten für das Heimnetzwerk
versorgt werden, bevor Sie auf der zweiten
Seite dieses Menü die „Steuerung“ aktivieren.
Die „Port Nummer“ behalten Sie gleich.
Bestätigen Sie die Einstellungen zuletzt.
Starten Sie nun die „Onkyo Remote“. Die
Anwendung ist nur in englischer Sprache
Die bessere Fernbedienung
Großer Beliebtheit erfreuen sich All-in-
One-Fernbedienungen. Sie ermöglichen die
Bedienung verschiedener Unterhaltungselektronik-Komponenten
mit nur einem Signalgeber.
Grundsätzlich ist Ähnliches auch
mit iPhone & Co. möglich, jedoch müssen
Sie eines bedenken: Für jedes Ihrer Geräte
benötigen Sie eine eigene App. Nicht für jedes
Gerät ist eine solche verfügbar. Zudem
ist echtes Multitasking – also schnelles Umschalten
zwischen den Anwendungen – nur
auf Umwegen erreichbar. Drücken Sie bei
laufender App die Home-Taste, können Sie
eine weitere App starten, die im Hintergrund
weiter läuft. Ein einfaches Umschalten ist im
Gegensatz zu Android-basierten Endgeräten
(noch) nicht realisiert.
Nahezu unbeschränkt sind die Möglichkeiten,
die eine App bietet. Begrenzt wird
die Funktionsvielfalt nur von den Fähigkeiten
des AV-Receivers und der Umsetzung in der
Gerätesoftware. Die Kommandos werden
über das (Drahtlos-)Netzwerk an den AV-
Receiver übertragen. Die Bedienung hängt
einzig von den Gegebenheiten und dem Geschick
und Designwillen der Entwickler ab.
Vom Drücken der Tasten ist auch das „Wischen“
über den Touchscreen zu abstrahieren,
große Menüfelder einzubinden und mit
Farben und individuellen Symbolen zu versehen.
Man muss die Möglichkeiten ausnutzen,
die eine App ausmachen. Leider ist die
Onkyo TX-NR5008 und Onkyo Remote
Für unseren Test stand uns der Onkyo TX-NR5008 zur Verfügung. Er bietet wie die anderen
Testprobanten einen Mediaplayer und Netzwerkeinbindung
Vier Bildschirme erlauben
die Steuerung von Onkyo-
Receivern. Die Auswahl der
Quelle geschieht per Tipp
Der Mediaplayer des Onkyo
zeigt alle Medientypen an.
Unsere Test-MP3-Datei wurde
mit ID3-Tags geladen
Vielfältig ist die Formatunterstützung:
MP3, WMA,
AAC und FLAC* stehen etwa
zur bequemen Wahl bereit
Wissen 31

verfügbar. Wählen Sie nun „Input Address“
und tragen Sie hier die korrekten Daten ein.
Dazu gehören in unserem Beispiel „Area“
(„Europe“), „Category“ („AV Receiver“),
„Model“ („TX-NR5008“) und „IP Address“
(etwa „192.168.233.205“). Die Portnummer
belassen Sie bei den Standard-Einstellungen.
Mit dem Bestätigen dieser Parameter ist die
Einrichtung abgeschlossen. Was sich hier zunächst
kompliziert und umständlich anfühlt,
ergibt durchaus einen Sinn, denn ausgeprägte
Automatismen erschweren die Fehlersuche
bei einer gescheiterten Verbindungsaufnahme.
Die „Onkyo Remote“ kann die mitgelieferte
Fernbedienung nicht vollständig ersetzen,
sondern erlaubt nur eine einfachere
Bedienung verschiedener Bereiche und stellt
so eine sinnvolle Ergänzung dar. Die App ist
schnörkellos und übersichtlich gestaltet. Der
Start-Bildschirm zeigt verknüpfte Geräte an.
Drei weitere Menüknöpfe am unteren Rand
lassen die Auswahl zwischen „Network“,
„Input“ und „Control“ zu. Die Quellen wählen
Sie mit „Input“ aus. Sie enthalten auch
die Netzwerk-Fähigkeiten, wie Internetradio,
Last.fm und Napster und den DLNA-Zugriff.
Weitere Funktionalitäten sind allesamt unter
„Network“ gruppiert. Die Abspielfunktion
und Auswahl der Inhalte erfolgt direkt über
die App. Tippen Sie dazu auf den Titeleintrag
um ihn zu starten oder einen anderen auswählen.
Die Einbindung von Musikdateien
über den USB-Anschluss ist ebenfalls sehr
Marantz SR 7005 und Wizz App
gut gelöst. Mit einem Wechsel in das Untermenü
„Control“ erreichen Sie das virtuelle
Steuerkreuz der Fernbedienung. Dieses ist
mit den wichtigsten Funktionen versehen
und erlaubt das Navigieren in jeden einzelnen
Bereich. Auf einem angeschlossenen
TV-Gerät können Sie den Navigationsbalken
auf dem Bildschirm mit einer kurzen Verzögerungszeit
wie von Geisterhand bewegt
verfolgen. Hier schalten Sie auch den Receiver
aus dem Standby-Betrieb wieder ein.
Marantz Wizz App
Marantz bietet im Apple App-Store ebenfalls
eine kostenlose App an. Wie bei den
Apps von Onkyo und Sony ist die Auflösung
für iPhone und iPod Touch optimiert. Bisher
werden nur die Modelle AV/SR 7005 von
Marantz unterstützt, sofern die Betriebssoftware
eingespielt wurde, die seit Ende
September 2010 als Online-Aktualisierung
erhältlich ist. Eine Nutzerbeschränkung für
den Zugriff per App ist im Gerät nicht vorgesehen.
Auf dem Startbildschirm erscheint
sofort der Name des AV-Receivers und
kann auch sofort angetippt werden. Die
App kontaktiert den Receiver im Netzwerk
und stellt die Verbindung her. Alternativ
ist auch die Direkteingabe der IP-Adresse
möglich. Schwierigkeiten hatten wir beim
Test der App mit der Verbindungsherstellung,
die in einigen Fällen aus nicht nachvollziehbarem
Grund scheiterte. Hier sollte
Der Marantz SR 7005 fällt durch sein extravagantes Design auf. Sein vTuner-Internet-Radio
lässt sich komfortabel per App steuern
Die App bietet schnellen
Zugriff auf die „Stumm“-
Funktion, die Lautstärke
und den Medienabspieler
Die Surround-Einstellungen
ändern Sie im entsprechenden
Bereich. Das „X“
schließt das Fenster
Bequeme MP3-Bedienung
bei Marantz: Songtitel,
Interpret, Album und Coverbild
blendet die App ein
Kompatible AV-Receiver
Onkyo Remote
Modelljahr 2009: TX-NR807, TX-NR1007, TX-
NR3007, TX-NR5007, HT-RC180, PR-SC5507
Modelljahr 2010: TX-NR708, TX-NR808, TX-
NR1008, TX-NR3008, TX-NR5008, HT-RC270,
PR-SC5508
Modelljahr 2011 : TX-NR509, TX-NR579,
TX-NR609
Sony
AV-Receiver ab Modelljahr 2011
Marantz
AV/SR 7005
darauf geachtet werden, dass das Drahtlosnetzwerk
stabil läuft und nicht durch andere
WLAN-Netze beeinflusst wird. Steht
die Verbindung präsentiert sich die „Wizz
App“ in einem modernen Design, das nahezu
schwarz gehalten ist und mit Blau akzentuiert
wird. Sie ist klarer gegliedert und
„fernbedieniger“ als die Onkyo-App. Die
Sprache der App ist wie bei Onkyo Englisch.
Zunächst muss der Marantz eingeschaltet
werden und auf den virtuellen (noch) roten
Einschaltknopf getippt werden. Am unteren
Bildschirmrand ist der Lautstärkeregler
mit links angebrachter Stumm-Taste zu
sehen, die menüübergreifend zu sehen ist.
Die Auswahl der Signalquelle folgt daraufhin
per Tippen auf „Zone Select“. Ein kleiner
grauer Punkt darüber gibt Auskunft, ob
noch ein weiteres Menü durch eine Links-
Rechts-Wischbewegung erreicht werden
kann. Über den Menü-Button „Source
Select“ erreichen Sie nicht nur die an die
Eingänge angeschlossenen Geräte, sondern
greifen auch auf die integrierten Netzwerk-
und Internetfähigkeiten zu. Ebenfalls
schnell erreichbar sind die Einstellungen für
den Surround-Modus und die Auswahl der
Wiedergabe-Zone („Zone Select“). Bei einigen
Fehlermeldungen steckt man im Menü
fest und muss durch das Umschalten auf
den Cursor-Modus diese wieder entfernen.
Bei der Bedienung kann die App hinsichtlich
des Aktionsflusses noch besser an die
Möglichkeiten des iPad angepasst werden.
Die Bedienelemente „Zurück“ und „Schließen“
könnten ebenso wie die Menüführung
optimaler umgesetzt werden. Sehr
schön gelöst ist die Bedienung der Musikwiedergabe.
Der Medienplayer lässt sich
aus der Wizz App heraus bedienen und
macht so das Einsetzen des TV-Gerätes zur
Song-Auswahl überflüssig. Die Anzeige
von Zusatzinformationen wie ID3-Tags auf
dem i-Gerät ist sehr praktisch. Eine Anzeige
von in MP3-Dateien eingebetteten Cover-
Bildern ist vorgesehen.
Grandios ist zudem die Möglichkeit, Bluray-
oder CD-Player von Marantz mitzubedienen,
die mithilfe des Marantz Remote-D-
Bus-System angeschlossen wurden. Leider
stehen nicht alle Funktionen einer Fernbe-
Bilder: Auerbach Verlag
32 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

dienung, wie eine Titeldirektwahl oder Kamerawinkel-Auswahl
zur Nutzung bereit.
Sony STR-DA5600ES und AV Receiver Remote
Sony AV Receiver Remote
Ebenfalls im Test sollte die App „AV Receiver
Remote” sein, der die Bedienung der
AV-Receiver-Modelle STR-DA5600ES, STR-
DA4600ES, STR-DA3600ES und STR-DN2010
mit dem iPhone, iPod Touch oder iPad ermöglicht.
Während des Tests stand uns der Sony
STR-DA5600ES zur Verfügung. Doch schon
die Beschaffung der „AV Receiver Remote”
gestaltete sich im Gegensatz zu den beiden
anderen Apps von Onkyo und Marantz als
deutlich schwieriger. Im deutschen App-Store
sucht man die „AV Receiver Remote” vergebens.
Erst auf dem US-Marktplatz konnten
wir die App herunterladen. Der zweite Ernüchterung
kam nach der Installation und
der ersten Verbindungsaufnahme. Unsere
App wollte sich partout nicht mit dem Sony-
AV-Receiver verbinden. Klare Sache für uns,
beim Hersteller nachzufragen: Nach Auskunft
von Sony liegt Ursache darin, dass die App
zunächst nur für den US-Markt freigegeben
ist. Das bedeutet für Sie, dass der Umweg
über den US-Marktplatz unnötig ist. Immerhin
können wir bereits eine Vorausschau der
„AV Receiver Remote”-App bieten und aufzeigen,
was die nächste Generation von Sony
für Sie bereithält.
Anders als bei Onkyo und Marantz offeriert
das Menü eine spezielle Option zur Kontrolle
der Apps. Die automatische Anmeldung der
Mobilgeräte mit der „AV Receiver Remote”-
App ist standardmäßig aktiviert. Die App
selbst wiederum anders gestaltet und bietet
auch kein ideal auf die Plattform “iPhone”
zugeschnittenes Gesamtkonzept. Die Gestaltung
der App ist einfach und wartet mit einem
klaren Bedienkonzept auf. Ein Druck auf eine
der virtuellen Taste befördert Sie in eine der
16 Unterkategorien. Das letztgenutzte Menü
wird oben rechts zur schnellen Navigation vorgehalten.
Die Farbgestaltung in Schwarz und
grau ist schlicht und funktional gehalten. Nur
der Kontrast im Home-Bildschirm könnte besser
sein. Das eingesetzte Foto eines Wohnzimmers
wirkt rustikal. Auch mit dem AV-Receiver
verbundene Blu-ray-Player lassen sich mit
der „AV Receiver Remote” steuern. Der Sony
STR-DA5600ES wird wie seine Nachfolger in
dieser Preisklasse über mehrere Wiedergabezonen
verfügen. Diese stehen über die App im
praktischen Zugriff bereit. Die „AV Receiver
Remote” hält sich eng an die klassischen Vorgaben
einer IR-Fernbedienung und verbessert
Die Apps im Überblick
Der Sony STR-DA5600ES ist ein Spitzenmodell und wartet neben dem DLNA-Medienserver
auch über einen 4-fach Fast-Ethernet-Switch
Die einzelnen Symbole auf
dem virtuellen Wohnzimmer
führen zu den einzelnen
Unterbereichen
Eine Nachbildung des
Steuerkreuzes der Fernbedienung
imitiert die
bekannten Funktionen
vor allem die direkten Zugriffsmöglichkeiten.
Gut gelungen ist auch hier die Einbindung des
Medienabspielers. MP3-Musikdateien erscheinen
mit ID3-Tags und Coverbild, selbst Fotos
und Videos lassen sich per DLNA auf das kleine
Display streamen. Hier liegt ein besonders
großer Vorteil gegenüber den klassischen
Fernbedienungen. Als verbesserungswürdig
empfinden wir den Lautstärke-Regler. Dieser
lässt nur eine Wahl von lauter und leiser zu
und nicht eine schnelle Direktwahl der Lautstärke
mit einem Slider. So tippen Sie im Akkord,
um die Lautstärke schnell zu erhöhen
und wieder zu senken. Sony bietet schon
seit Längerem Smartphones mit Android-Betriebssystem
an, bietet aber nur Apps für die
Konkurrenz iOS an.
Fazit
Abschließend müssen wir feststellen, dass die
Receiver-Apps als Monitor-Ersatz durchweg
nur Teilbereichen überzeugen können. Alle
Apps besitzen im Moment noch viel Raum für
Verbesserungen und Innovationen. Vor allem
Onkyo Marantz Sony
Name Onkyo Remote Wizz App AV Receiver Remote
iOS/Android/RIM/WM +/–/–/– +/–/–/– +/–/–/–
Preis kostenlos kostenlos kostenlos
Verfügbarkeit + + – (ab neuer Generation)
MP3-Navigation/ID3 +/+ +/+ +/+
Quelle/Lautstärke/Stumm +/+/+ +/+/+ +/+/+
Shoutcast wird unterstützt.
Der Lautstärkeregler am
unteren Bildschirmrand
reagiert nur auf Tippen
das Gesamtkonzept, weniger die Funktionen,
ist doch etwas enttäuschend. Wir haben uns
etwas mehr erhofft. Der App-Store hält so
viele pfiffige und spannende Programme bereit.
Von ihnen sollten sich die Hersteller sich
inspirieren lassen, anstelle bestehende Fernbedienungskonzepte
zu optimieren auf das
kleine Display eines iPhones zu portieren. Ausbaufähig
und durchaus sinnvoll ist die Ausnutzung
eines Rückweges, etwa zur Datenübermittlung
vom Mediaplayer. Die in MP3s
verborgenen Zusatzdaten lassen sich jetzt
schon auslesen und auch die Navigation durch
die Musiksammlung ist eine sinnvolle Erweiterung.
Doch eine App ist zu mehr im Stande:
eine Verknüpfung mit dem iTunes-Music-
Store, Wikis, Liedtext-Servern oder sozialen
Netzwerken wären unsere Empfehlungen.
Eine Musikverwaltung wäre für uns ebenfalls
wünschenswert. Ebenso ist eine Sortierung
der MP3s und Gruppierung von Alben eine
sinnvolle Option, zumal die Hersteller auf ihre
Erfahrung von anderen Medienabspielgeräten
bauen können. Eine „Gesamt-App“ über alle
Geräte eines Herstellers wäre zu wünschen.
Ob AV-Receiver, Blu-ray-Player oder Fernseher,
alle Geräte des Heimkinos waren so mit
einer App steuerbar. Die Möglichkeiten der
Technik, insbesondere hinsichtlich Funktion
und Bedienkonzept müssen ausgenutzt werden,
damit das Thema App-Steuerung nicht
nur eine Nische für Technikfreunde bleibt,
sondern auch der Allgemeinheit einen deutlichen
Mehrnutzen bringt.
Wissen 33

Dr. Sound klärt auf
Verzerrungen in Maßen sind gut!? Was sind Verzerrungen, welche Bedeutung haben
sie, wie schätzt man sie richtig ein oder interpretiert eine Messgrafik? Das sind die
Fragen, mit denen wir uns in dieser Ausgabe für Sie beschäftigen wollen.
Egal ob ein Musiksignal seinen Weg durch
einen CD-Player oder einen Verstärker
nimmt bzw. durch einen Lautsprecher wiedergegeben
wird – das Eingangssignal sollte
mit dem Ausgangssignal identisch sein. Ist
dies nicht so, dann erlitt das Signal eine Verzerrung.
Eine reine Änderung der Amplitude
oder eine zeitliche Verzögerung der Wellenform
ist noch keine Verzerrung.
Skalen richtig lesen!
Zur Beurteilung der von uns veröffentlichten
Messgrafiken ist für ein richtiges Verständnis
die Betrachtung der angetragenen Skalenwerte
und Einheiten unumgänglich. Denn die
abgebildete Kurve kann von Gerät zu Gerät
unterschiedlich hoch im Bild liegen und trotzdem
ein anderes messtechnisches Zeugnis
ausstellen, als bei einem anderen Gerät. Die
numerische Bewertung erfolgt im Bereich
20 Hz bis 20 kHz und wird in der Tabelle angegeben.
Die allgemeine Erfassung erfolgt aber
breitbandig bis hinauf zu 80 kHz und wird in
der Messgrafik abgebildet. Kurventeile die
über 20 kHz hinaus im Betrag ansteigen, bewirken
bei der automatischen Skalierung der
Messgrafik eine horizontale Verschiebung
der Kurve.
VON JENS VOIGT
Wie und was sind Verzerrungen?
Wenn also ein Musiksignal ein Gerät der Unterhaltungselektronik
durchläuft, dann entstehen
bedingt durch das Schaltungslayout
oder durch physikalische Gesetzmäßigkeiten,
die sehr stark an Lautsprechern wirken Veränderungen.
Das Ziel aller Entwickler ist es,
diese so gering wie möglich zu halten. Doch
treten immer mehr oder weniger stark Veränderungen
im zeitlichen Verlauf des Wiedergabesignals
auf, die sich im Frequenz- und/
oder im Amplitudenverlauf widerspiegeln. Es
werden zwei Hauptarten von Verzerrungen
unterschieden, die hier in einem Überblick
ohne den Anspruch auf nachrichtentechnische
Detailsachlichkeit aufgeführt werden.
Eine besondere Beachtung, gilt den klanglichen
Auswirkungen von linearen und nichtlinearen
Verzerrungen.
Bild 1
Das Bild 1 sieht auf dem ersten Blick
besser aus als Bild 2, weil die Kurven
weiter unten in der Grafik liegen. Aber
die an der linken Seite angetragene
Skalierung sagt genau das Gegenteil
aus. Denn der rötlich eingefärbte Bereich
befindet sich oberhalb von 0,5 %
THD, der gelbliche Bereich beginnt
ab 0,1 % THD. Darunter schließt sich
der grünliche Bereich unter 0,1 % THD
an. Die Kurven in Bild 2 befinden sich
weit unter diesem Bereich und zeigen
Verzerrungen von 0,007 % THD auf, die
mit dem menschlichen Ohr nicht mehr
zu erfassen sind
Bild 2
Bilder: Auerbach Verlag
34 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Lineare Verzerrungen
Lineare Verzerrungen entstehen durch eine
unterschiedliche Verstärkung oder Dämpfung
eines Frequenzbereiches und beeinflussen
die lineare, also unveränderte Übertragung.
Diese Beeinträchtigung kann auf
dem Wege der Elektronik erfolgen oder bei
der Übertragung über den Luftschall unter
dem Einfluss der Raumakustik. In allen Fällen
führt eine Messung des Frequenzganges zur
Aufdeckung dieser Veränderungen, wenn
ein System seinen linearen Arbeitsbereich
verlässt. Hörbare Auswirkungen dieses Effektes
sind dann zum Beispiel ein dumpferer
Klang, wenn die hohen Frequenzen eine
stärkere Dämpfung erfahren. Ein hellerer
Klang entsteht durch eine Verstärkung hoher
Frequenzen. Änderungen im Präsenzbereich
(Mitten) können je nach Frequenzbereich
bzw. musikalischer Lage auf der
Klaviatur oder der menschlichen Stimme
zu Verfärbungen führen, die sich entweder
als bedeckter Klang oder in unangenehmer
Forcierung einzelner Noten hörbar machen.
Veränderungen in den Tiefmitten und Bässen
wirken sich je nach Verstärkung oder
Absenkung positiv oder negativ auf die
Durchsichtigkeit des Klanggeschehens aus.
Interessanterweise sind geringfügige Abweichungen
von plus minus 1 bis 3 dB (Dezibel)
für ungeübte Ohren ohne einen direkten
Vergleich zur linearen Übertragung schwer
zu beurteilen. Am einfachsten ist immer
eine Beurteilung mit Sprache, denn im Allgemeinen
sind hier die Hörerfahrungen jedes
Menschen am größten. Am einfachsten
können Sie zu Hause lineare Verzerrungen
mit der Klangregelung (Bass/HöhenIhrer Hi-
Fi-Anlage nachvollziehen und, wenn nötig,
in gewissen Grenzen ausgleichen.
Bild 3
Bild 3: Eine horizontal verlaufende, nahezu
ebene Linie des Graphen weist auf einen sauberen,
linear nicht verzerrten Frequenzgang
hin. Bild 4: Der Graph der Messung ist keine
Linie mehr und weist deutliche Abweichungen,
lineare Verzerrung auf
Bild 4
Nichtlineare Verzerrungen
Die nichtlinearen Verzerrungen sind die komplexesten
Beeinträchtigungen, die in einer
Übertragungskette vorkommen können. Es
gibt weitere Begrifflichkeiten wie Klirrfaktor
oder Total Harmonic Distortion (THD),
die im gleichen Zusammenhang gebraucht
werden. Im Unterschied zu den linearen Verzerrungen
entstehen bei den nichtlinearen
Verzerrungen Veränderungen an der Wellenform
eines Signals. Die klanglichen Auswirkungen
können nicht eindeutig beschrieben
werden. Verursacht werden diese Veränderungen
durch pegelabhängige Verstärkung
oder Dämpfungen des Signals in Geräten
der Unterhaltungselektronik. In diesem Zusammenhang
kennt der Techniker lineare,
quadratische und kubische Kennlinien, die
elektronische Schaltungen aufweisen und
dem eigentlichen Musiksignal aufmoduliert
werden. Die Ursache für nichtlineare Verzerrungen
liegt zusammenfassend formuliert
darin, dass der Bereich der linearen Arbeitsweise
überfordert und verlassen wird, Bauteile-Gruppen
nicht optimal arbeiten oder
durch äußere Einflüsse Wechselwirkungen
auftreten. Daraus resultiert: Das Ausgangssignal
stimmt in der Wellenform nicht mehr
absolut mit dem Eingangssignal überein.
Pegelunterschiede und gesamte Laufzeitunterschiede
sind damit nicht gemeint. Nichtlineare
Verzerrungen können am Lautsprecher
genauso zu wie an einen klassischen Verstärker
auftreten. Aber auch andere Geräte können
an verschiedenen Stellen dazu neigen,
wie z. B. D/A-Wandler in jedem digital arbeitenden
Gerät. Selbst ältere Geräte hatten
und haben einen gewissen Anteil an Verzerrungen
inne, wie Phonoabtastsysteme- und
Vorverstärker oder analoge Magnetbandgeräte.
Wichtig ist zu wissen, dass lineare und
nichtlineare Verzerrungen häufig gemeinsam
auftreten können.
Die Arten der nichtlinearen Verzerrungen
unsymmetrisch
verzerrt
symmetrisch
verzerrt
Ue: Eingangspannung,Ua: Ausgangsspannung, t: Zeit
Wenn eine idealisierte Sinusschwingung
(stellvertretend
für Musik) mit der Frequenz f
eine Schaltung oder Lautsprecher
durchläuft, entstehen
ganzzahlige Vielfache der Ausgangsfrequenz
2f, 3f, 4f, 5f als
harmonische neue Anteile,
sogenannte Obertöne aus der
verzerrten Sinusschwingung
f1. Rein quadratische Kennlinien
erzeugen nur geradzahlige
Anteile 2f, 4f, 6f etc.
(sogenannte unsymmetrische
nichtlineare Verzerrungen).
Im Gegenzug erzeugen die
kubischen Kennlinien nur ungeradzahlige
Anteile 3f, 5f, 7f
etc. (symmetrische nichtlineare
Verzerrungen). Die Stärke
dieser harmonischen bzw.
Schwingungsanteile nimmt
mit steigender Ordnungszahl
und auch Frequenz ab. Die
Begriffe symmetrisch und unsymmetrisch
beziehen sich auf
die Veränderung der beiden
Halbwellen einer Schwingung.
An dieser Stelle sollen die
mathematisch-physikalischen
Termini nicht weiter vertieft
werden. Die abgebildete Grafik
soll die Zusammenhänge
veranschaulichen.
Wissen 35

Ein Beispiel
Die linke Abbildung (Bild 5) zeigt ein 1kHz Sinussignal
mit einem THD-Wert von 0,005 %.
In der mittleren Abbildung (Bild 6) ist das
gleiche Sinussignal bis auf einen THD-Wert
von 3,5% „übersteuert“. Es ist deutlich zu
erkennen, dass die Spitzen der Wellenberge
abgeflacht sind. Der klangliche Eindruck ist
von einer hohen Aggressivität geprägt. Dies
ist ein Beispiel für eine symmetrische, einer
kubischen Kennlinie folgenden nichtlinearen
Verzerrung. Im rechten Bild (Bild 7) wird das
resultierende Verzerrungsproduktverhältnis
mit deutlich erhöhten Balken im Diagramm
gezeigt. Zu erkennen ist, dass die ungeradzahligen
harmonischen Anteile dominieren.
Bild 5 Bild 6 Bild 7
Gemessen
In der abgebildeten Messgrafik ist das Verhältnis
der einzelnen Verzerrungsprodukte
zu erkennen. Sie entstehen bei der Anregung
des Übertragungssystems, mit einer Grundfrequenz
von f=1 kHz. Darauf aufbauend
entstehen in der Gesamtheit der Elektronik
Verzerrungen im geradzahligen Verhältnis
auch harmonische Verzerrungen genannt (2f,
4f, 6f, 8f, 10f) und solche mit ungeradzahligem
Verhältnis ( 3f, 5f, 7f, 9f ). Ein möglichst
ausgeglichenes Verhältnis zwischen geradzahligen
wie ungeradzahligen harmonischen
Verzerrungen ist klanglich sehr erstrebenswert.
Ein jeweiliges Übergewicht beeinflusst
den Klangcharakter nachhaltig.
Auch in diesen Messgrafiken sind
die angetragenen Skalenwerte von
Bedeutung, denn es ist wichtig zu
erkennen in welchem Pegelbereich die
Verzerrungsprodukte anfallen. Das
nahezu ausgeglichene Verhältnis in Bild
8 befindet sich auf einem sehr niedrigem
Pegelniveau und nimmt damit
keinen wahrnehmbaren Einfluß auf die
Klangqualität. In Bild 9 dagegen, sind
deutliche Anhebungen ungeradzahliger
(3f, 5f, 7f, 9f) Oberwellen auf einem
erhöhten Pegelniveau zu erkennen.
Ein klanglicher Einfluß ist bei erhöhter
Abhörlautstärke nicht auszuschließen.
Bild 8 Bild 9
Klangliche Auswirkungen
Bevor über die Wahrnehmbarkeit von nichtlinearen
Verzerrungen gesprochen wird,
sind einige physiologische Grundlagen von
Bedeutung. Die Empfindlichkeit ist subjektiv
und je nach Vorbildung unterschiedlich ausgeprägt.
Nicht unbedeutend sind die vom
Gehör selbst „produzierten“ Verzerrungen,
die mit steigender Abhörlautstärke zunehmen
und schon bei mittleren Lautstärken
mitwirken. Diese Gehörverzerrungen maskieren
zum Teil die Verzerrungen, die in
der Wiedergabekette entstehen können.
Im Allgemeinen werden nichtlineare Verzerrungen
erst dann zunehmend wahrgenommen,
wenn sie frequenzabhängig
deutlich über der Hörschwelle stattfinden.
An dieser Stelle wirken dem durch das unverzerrte
Signal noch Verdeckungseffekte
entgegen, sodass erst bei größeren Lautstärken
die Wahrnehmbarkeit steigt. Natürlich
ist bei einem reinen Sinuston 1 %
THD hörbar, in komplexen musikalischen
Arrangements können mehrere Prozent
unerkannt bleiben. Auch hier ist die eigene
Obertonstruktur der Musik- und Instrumente
für die Wahrnehmung entscheidend.
Noch viel schwieriger wird es, wenn sich
mehrere solcher Oberwellen verschiedener
Instrumente miteinander mischen. Für eine
bessere, der Wahrnehmung ähnlicheren
messtechnischen Beurteilung eignen sich
hier Intermodulation- und Differenztonfaktor
(IMD, DFD) – Messungen an den Geräten.
Ein Wort an den Musikfreund: Es sind
zuweilen die kleinen Fehler, die das Interesse
wecken. So werden häufig elektronische
Komponenten für ihre hohe Musikalität geschätzt,
die einen deutlichen Anteil (meist
unter 1 % THD) geradzahliger Oberwellen
hinzufügen. Es wird ihnen meist ein glatter,
sanghafter oder die Plastizität fördernder
Klangcharacter zugeschrieben, wobei bei
ungeradzahligen harmonischen Verzerrungen
eine Verstärkung von geräuschhaften
Klangeigenschaften zu beobachten
ist. Dies wird dann von manchem Musikfreund
als Verstärkung des Ortungsreizes
empfunden wird. In der Tonproduktion sind
diese Hilfsmittel bekannt. Besonders innovative
Entwickler integrieren Schaltungen
in der Heimelektronik, die einen leichten
Anteil von Oberwellen hinzufügen. Wichtig
ist dabei, dass nur Oberwellenanteile mit
niedriger Ordnungszahl (2f, 3f) zugemischt
werden, denn höhere Anteile können leicht
zu einem scharf klingenden Effekt führen.
Aber wie überall ist die Dosis entscheidend.
Bilder: Auerbach Verlag
36 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Messverfahren
Für die Messung ist wichtig festzulegen,
bei welchem Eingangspegel bzw. welchem
Ausgangspegel die Bewertung erfolgt, weil
die nichtlinearen Verzerrungen entscheidend
davon abhängen.
Die nichtlinearen Verzerrungen werden am
häufigsten als Total Harmonic Distortion
plus Noise (THD+N) erfasst. Hier wird das
Verhältnis der Effektivwerte der neuen harmonischen
Anteile (ohne der Stimulationsfrequenz)
zum Eingangssignal erfasst und
in Prozent angegeben. Dabei wird nur ein
definierter Frequenzbereich analysiert. Das
N für Noise gibt außerdem an, dass aus
praktischen Gründen gleichzeitig alle weiteren
Störungen wie Brummen und Rauschen
ebenfalls erfasst werden. Mit dem Zusatz P
wird angegeben, mit welchem effektiven
Pegel die erfassten Werte gemessen wurden.
Weitere Messverfahren für Verzerrungen
sind der Intermodulation- und Differenztonfaktor
(IMD, DFD), da mit Ihnen
besonders störende Summ- und Differenztöne
eines Frequenzgemisches, so wie es
grundsätzlich auch in der Musik vorkommt,
ermittelt werden. Bei diesen Verfahren
werden dem Prüfling mindestens zwei unterschiedliche
Frequenzen zugeführt, um
dann mit unterschiedlichen Bewertungsverfahren,
die durch die Elektronik erzeugten
Summen-und Differenztöne auszuwerten.
Dies geschieht zum Teil mit bis zu fünf Modulationsprodukten,
die in die Auswertung
kommen.
Messtechnik ist die Reduktion der Wissenschaft
auf die Evaluierung von Qualitätsmerkmalen,
sie sagt selten etwas über ein
emotionales Erlebnis aus. Musik ist etwas
Lebendiges, Emotionen und schöpferische
Kraft, die der Erbauung des Menschen dienen.
Trauen Sie Ihren Ohren und nicht blind
den Messdaten.
Diese großen Balken zeigen die Pegel
der Frequenzen an, mit denen der Prüfling
gespeist wird.
Die kleinen dunkleren Balken sind die
Summen- und Differenztöne bzw.
Modulationsprodukte. Je kleiner diese
Balken ausfallen, desto geringer ist der
Einfluß auf den Klang
Bild 10 Bild 11
Das AUDIO TEST-Labor erfasst alle Messwerte mit Audio Precision, Tektronix und Rohde & Schwarz
Wissen 37

Do it yourself oder besser
fertig kaufen? (Teil 2)
Ein Standard-Lautsprecherkabel oder eine selbst gebaute Audioleitung, was ist besser?
Mit dieser Frage hat sich schon jeder Hi-Fi-Freund beschäftigt. Noch nie zuvor war
das Angebot an konfektionierten Kabeln so groß. Wenn Sie wissen, auf welcher Seite
man einen Lötkolben anfasst, bauen Sie sich Ihre Kabel doch mal selbst!
VON TORSTEN PLESS
Steckerinstallation für Lautsprecherkabel
XLR-Kabel
1.
Im zweiten Teil unseres Workshops beschäftigen
wir uns mit der Konstruktion
eigener Audioleitungen. Nachdem wir in
der vorangegangenen Ausgabe bereits eigene
Lautsprecherkabel hergestellt und die
korrekte Verwendung der benötigten Arbeitsmaterialien
geklärt haben, bauen wir
nun auf diese Kenntnisse auf und widmen
uns der Montage von Steckverbindern. Die
Verbinder unterscheidet man in männlich
und weiblich. Die männliche Variante, die
sogenannten Stecker, erkennt man an ihren
hervorstehenden Stiftkontakten. Die weiblichen,
auch als Kupplungen bezeichnet
haben hingegen Löcher oder Schlitze. In
unserem Workshop zeigen wir dieses Mal
die korrekte Montage von Cinch- und XLR-
Steckern. Grundsätzlich unterscheiden sich
die beiden Arten in unsymmetrische und
symmetrische Steckverbinder. Die unsymmetrische
Cinch-Variante ist in der Regel
zweipolig ausgeführt und hat sich als die
gängigste Steckverbindung im Hi-Fi-Bereich
durchgesetzt. Der Mittelkontakt des
Cinch-Steckers führt das eigentliche Signal
und der Außenring die Masse. Die Cinch-
Ein- und -Ausgänge an Hi-Fi-Komponenten
werden konsequent als Buchsen ausgelegt.
Für unseren Workshop bedeutet das, das
an beide Kabelenden jeweils ein Stecker angebracht
werden muss. Über die benötigte
Länge des Cinch-Kabels sollte man sich also
bereits von vornherein Gedanken machen,
da sich das Kabel später nur noch mit Adaptern
verlängern lässt.
Die zweite Steckverbindung die wir in
diesem Workshop anbieten ist die symmetrische
Steckverbindung. Sogenannte
XLR-Kabel benötigen drei Anschlüsse zur
korrekten Signalübertragung. Diese Art der
2.
Steckverbindung ist meist im professionellen
Audiobereich vorzufinden, in dem sie zum
Beispiel als Mikrofonkabel genutzt werden.
Aber auch im Hi-Fi-Umfeld setzt sich diese
Steckerart zunehmend durch. High-End-Audiogeräte
schwören auf die symmetrische
Signalübertragung und Aktivlautsprecher
wollen diese Steckerart meist nicht mehr
missen. Im Gegensatz zum Cinch-Kabel divergieren
Ein- und Ausgänge voneinander.
Die Ausgänge sind männlich, die Eingänge
weiblich und ein Standard-XLR-Kabel hat
in der Regel an beiden Seiten einen dieser
Anschlüsse. Das Besondere daran ist der
vorlaufende Massekontakt, den sowohl
Buchsen als auch Kupplungen haben. Ein
Brummen beim Ein- und Ausstecken wird
somit wirkungsvoll vermieden. Wie Sie die
jeweilige Kabelart herstellen, zeigt unsere
ausführliche Schritt-für-Schritt-Anleitung.
Der erste Schritt besteht darin, die Kabeltülle über das Kabel zu führen, da
dieser Schritt zu einem späteren Zeitpunkt nicht mehr möglich ist. Anschließend
benutzen wir ein Cutter- oder Kabelmesser um den Mantel vom Schirm
abzuisolieren
Der Schirm wird nun vom Innenleiter getrennt und zu einer eigenen
Ader verdrillt
Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng
38 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
t t

3.
Anzeige
Quantum 650 - “Eine runde Sache”
Auch die beiden freigelegten Innenleiter werden ein Stück abisoliert, worauf alle drei Aderenden
verzinnt werden
4.
Die XLR-Stecker-Lötstellen werden verzinnt und anschließend mit den Adern verlötet. Dabei
ist auf eine korrekte Platzierung der Leiter zu achten. Die Masse gehört auf Pin eins,
der rote Leiter auf zwei und der weiße auf Pin drei. Je nach Kabel kann sich die Farbgebung
dabei unterscheiden. Stecker- und Kupplung sind nummeriert
5.
Im folgenden Schritt wiederholen wir den Vorgang mit dem anderen Ende des Kabels. Zur
besseren Stabilisierung haben wir den XLR-Stecker und die Kupplung miteinander verbunden.
Die jeweilige Leiterfarbe muss mit der gleichen Nummer übereinstimmen
6.
Vor der eigentlichen Montage empfiehlt es sich, die einzelnen Lötstellen noch einmal zu
überprüfen und auf deren korrekte Anordnung zu achten
Die neue Quantum 650 Serie wurde gegenüber
ihrer Vorgängerserie in allen relevanten Punkten
verbessert. Viele Merkmale finden normalerweise
erst in weitaus teueren Produkten Verwendung.
Im Tief-Mitteltonbereich werden neuentwickelte
F.E. Dynamics Chassis mit sehr stabilen Alu-
Keramik Membranen eingesetzt. Im Hochtonbereich
gibt es ein weiteres technisches Highlight:
der komplett neu konstruierte „Harmonic-
Radiation-Horn“-Hochtöner.
Die Lautsprecher der Quantum 650 Serie
überzeugen, nicht nur durch ihren konsequenten
technischen Aufwand. Die klaren, modernen
Formen und die hochwertige Verarbeitung machen
aus einem akustischen High-Tech-Produkt ein
Jetzt ist das Gehäuse bereit, mit
Elektronik bestückt zu werden.
Neben extrem aufwendigen Frequenzweichen
mit steilflankigen,
phasenstarren Filtern inklusive
Zeitkorrektur spendiert Dr.
Gauder seinen Zöglingen spezielle
Dämmwolle für verschiedene Frequenzbereiche
und greift bei den
Membranen zumeist auf Keramikund
Diamantchassis zurück
edles Möbelstück.
Die Serie gibt es in vier verschiedenen Farben
- in Schwarz, Mocca, Kirsche und Calvados -
inklusive 25 mm dicker hochglanzlackierter Schallwand.
Weitere Informationen und die ausführlichen
Testberichte finden Sie unter www.magnat.de.
7.
Zur Montage wird der Kabelmantel etwas nach oben verschoben, die Zugentlastung aufgesetzt
und mit dem Stecker verkoppelt. Die Hülse wird nun auf den Stecker aufgesetzt und
mit der in Schritt 1 aufgeschobenen Kabeltülle verschraubt. Dabei wird die Zugentlastung
automatisch zusammengepresst und hält Kabel und Stecker ausreichend zusammen
Fortsetzung auf nächster Seite
Wissen 39

Cinchkabel
1.
2.
Der erste Arbeitsschritt besteht darin, die Kabeltülle des Steckers
über das eigentliche Kabel zu ziehen. Dieser Schritt sollte nicht vergessen
werden, da die Tülle später nicht mehr über den angelöteten
Stecker passt. Ist dies geschehen, wird der Kabelmantel mit einem
geeigneten Messer abisolert
Der dabei freigelegte Schirm wird zunächst verdrillt und vor seiner
weiteren Verwendung leicht beiseitegelegt
4.
3.
Um den Kontakt zum Stecker herzustellen, wird der Innenleiter mit
Lötzinn und einem Lötkolben verzinnt
Ebenso wird die verdrillte Aderleitung von uns verzinnt
5.
6.
Anschließend wird die Halterung für den Massekontakt verzinnt
Im nächsten Arbeitsschritt wird die Lötstelle des Cinchsteckers mit
Lötzinn versehen
8.
7.
Anschließend werden die zusammengelöteten Adern des Schirms in
den Stecker geführt und angelötet
Als nächstes folgt der Innenleiter, der wie zuvor mit dem Cinchstecker
verbunden wird
9.
Ausblick
Zur Montage wird zunächst die Zugentlastung aufgesetzt. Anschließend
ziehen wir die Hülse über den Stecker und verschrauben diese
mit der Kabeltülle
Im nächsten Heft zeigen wir die fast unsichtbare Verlegung von
Lautsprecherleitungen
Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng
40 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Notizen aus dem Testlabor
In den vergangenen Wochen haben unsere Testredakteure
eine Reise, in die Vergangenheit und in die Zukunft
unternommen. Dass sich beide Welten miteinander verbinden
lassen, zeigt diese Ausgabe der Audio Test.
Als uns die ersten Plattenspieler und Phonovorverstärker
erreichten, erwachten
bei uns gleich wieder nostalgische Erinnerungen,
die je nach Geburtsjahr des Redakteurs
unterschiedlich stark geprägt waren.
Zu den drei Testkandidaten von Acoustic
Solid, Clearaudio und Music Hall gesellten
sich zudem vier Phono-Preamps, die das
Testfeld rund um das Vinyl abrunden. Mit
steigender Teilnehmerzahl pro Einzeltest
wird die Beurteilung der Audiogeräte und
deren Vergleichbarkeit jedoch zunehmend
schwieriger. Im Falle der Phonogeräte haben
wir uns deshalb für eine bessere und
fortwährendere Vergleichbarkeit professioneller
Aufnahmetechnik bedient. Alle
Audiostücke der Schallplattenspieler und
Phonopreamps wurden mit einer Auflösung
von 24 Bit und 192 Kilohertz (kHz) unter unseren
Laborbedingungen aufgenommen.
Dabei kamen immer dieselben Schallplatten
mit denselben Testtiteln zum Einsatz.
Um Unterschiede in den Lautheiten der
einzelnen Geräte aufzuspüren, wurde von
uns immer der gleiche Vorverstärkungswert
am Analog-zu-Digital-Wandler* eingehalten.
Diese Methode ließ zudem eine
spätere messtechnische Bestimmung des
Relativpegels zu, den wir intern für die Evaluierung
unseres Höreindruckes heranzogen.
Bei auftretenden Unsicherheiten zwischen
den Hörsessions konnten diese dank
der angefertigten Aufnahmen schnell aus
dem Weg geräumt und die Hörvergleiche
rekonstruiert werden. Dazu wurden die einzelnen
Audiospuren im Programm an exakt
der gleichen Titelposition erneut abgehört.
Zurück in die Zukunft hieß es, als wir uns
zusammen mit den Netzwerk-Audioplayern
durch das weltweite Datennetz begaben.
Für deren optimalen Funktionstest haben
wir einen Audiocomputer kurzerhand zum
Streaming-Server werden lassen. Mit den
Streaming-Standards Windows-Media-Player
und dem Twonky-Media-Server griffen
wir auf zwei bewährte UPnP-Server zurück,
um Audiodateien durch das Datennetzwerk
zu schicken. Mit selbst erstellten Audiofiles
der verschiedensten Formate und Auflösungen
bis zu 24 Bit und 192 kHz mussten
unsere Testkandidaten beweisen, was in ihnen
steckt. Um neben deren Funktionsumfang
auch die Qualität der Audioausgänge
zu ermitteln, griffen wir auf unseren Messgerätepark
von Audio Precision, Rhode und
Schwarz sowie Tektronix zurück. Als abschließendes
Glied der Signalkette gab sich
dieses Mal die High-End-Riege der Lautsprecher
die Ehre und besuchte uns in unseren
Test- und Hörräumen. Mit einem Aktiv- und
Hybridmodell haben sich auch wieder zwei
Exoten in unser Testumfeld geschlichen,
um deren Vorverstärkung sich die beiden
Erstplatzierten der vergangenen Ausgabe
kümmerten. Die passiven Modelle wurden
unter anderem von B.M.C. Audios AMP C1
verstärkt, der uns dieses Mal mit seiner Ausstattung,
Bedienbarkeit und Wiedergabequalität
überzeugte.
TORSTEN PLESS
Produkt Bewertung Seite
AV-Receiver
Denon
AVR-4311
Harman Kardon
AVR-660
Marantz
SR7005
Onkyo
TX-NR5008
Sony
STR-DA3600ES
Standlautsprecher
Isophon
Vescova
B&W
804
Burmester
B25
Vienna Acoustics
Beethoven
Concert Grand
Hybridlautsprecher
Teufel
M 520 F
Aktivlautsprecher
KSdigital
KSD 2020
Schallplattenspieler
Acoustic Solid
Solid 111
Music Hall
mmf_5.1
Clearaudio
Concept MM
Phonovorverstärker
Acoustic Signature
Tango MK2
Clearaudio
Symphono Plus
Sutherland
Ph3D
B.M.C. Audio
Phono MCCI
Vollverstärker
B.M.C. Audio
AMP C1
Monoblockendstufe
AVM
M3
Netzwerkplayer
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
85
Sehr gut
87,5
Ausgezeichnet
90
Gut
74
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
85
Ausgezeichnet
92,5
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Sehr gut
89
Sehr gut
85
Sehr gut
88
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
92,5
44
46
48
50
52
58
59
60
62
64
66
69
70
71
75
75
76
76
78
80
Linn
Akurate DS (2010)
Marantz
NA7004
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
87
82
85
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92
Test 41

Moderne Alleskönner
Die aktuellen Tugenden der gehobenen Generation von AV-Receivern heißen 3D-
Wiedergabe, Netzwerkstreaming und 11.2-Surround-Sound. Warum also jedes Jahr
einen günstigen AV-Receiver kaufen, wenn man auch mit einem Mal ein solides
und zukunftsträchtiges Gerät erwerben kann?
VON TORSTEN PLESS UND DENNIS SCHIRRMACHER
42 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Das Kino ist ein Ort, der uns aus dem
hektischen Alltag entführt und Emotionen
weckt. Freude, Trauer, Wohlbefinden
und Wut spielen auf der gesamten
emotionalen Klaviatur der Gefühle. Die
Kombination aus großflächiger Leinwand,
mitreißenden Bildern und raumfüllender
Musikuntermalung entführt den Zuschauer
rund zwei Stunden lang in eine andere
Welt. Eine Welt, die man sich dank des
technischen Fortschritts auch in das eigene
Wohnzimmer holen kann, um sich je nach
Stimmungslage von dem passenden Film
oder einem aufgezeichneten Livekonzert
begeistern zu lassen. Um das Kinospektakel
ebenbürtig in die eigenen vier Wände
zu transportieren, darf eine Schlüsselzutat
nicht fehlen: der AV-Receiver. Der AV-Receiver
ist Heimkinomittelpunkt, er sammelt
die Signale verschiedenster Quellgeräte auf
und gibt sie an Ausgabemedien weiter. Ob
Blu-ray-Player, Spielekonsole oder Camcorder,
Bild- und Tonformate werden von ihm
intern decodiert, zum Teil aufgewertet und
anschließend an einen Beamer oder parallel
an ein Fernsehgerät weitergegeben.
Die passende akustische Bühne liefert ein
Surround-Lautsprecherset, das direkt mit
dem AV-Receiver verbunden wird. Die moderne
Geräteklasse ist dank Matrizierungsverfahren
in der Lage, zusätzliche Kanäle
zu den herkömmlichen Tonspuren zu generieren.
Damit werden frontale Höhen- und
Weitenkanäle angeboten, die ein 11.2-Surround-System
nicht unüblich werden lassen.
Zu den jüngsten Innovationen der AV-
Receiver-Evolution gehören die Bedienung
sowie Bild- und Tonübertragung über das
Netzwerk. Mit nur einem Kabel verbindet
sich der Receiver mit dem weltweiten Datennetz
und empfängt Internetradiostationen,
die über den ganzen Globus verteilt
senden und jeden erdenklichen Geschmack
bedienen. In unserem Vergleichstest haben
wir fünf aktuelle AV-Receiver der gehobenen
Klasse durch unsere Testlabore geschickt,
die beweisen, wie man sich großes
Kino auch nach Hause holt.
Test 43

Denon AVR-4311
Denon AVR-4311
„Bereit für die Zukunft“
TESTSIEGER
AUSGABE 3.2011
Der Denon AVR-4311 hat von allem ein
bisschen mehr. Das Verhältnis der HDMI-
Eingänge zu seinen -Ausgängen beträgt
sieben zu zwei, wodurch gleich zwei Räume
parallel mit einem Videosignal versorgt werden
können. Den passenden Ton liefern die
elf Lautsprecheranschlüsse in Verbindung
mit den neun integrierten Endstufen. Entweder
erweitert man sein 7.1-Surround-Set
um zwei Höhen- oder Weitenlautsprecher
oder man ergänzt seinen Heimkinoraum
um zwei weitere Stereozonen. Der audiophile
Anwender wird sich besonders über
den analogen Mehrkanaleingang freuen.
Auch die Vorverstärker-Ausgangssektion
ist mit zwei Subwoofer-Anschlüssen sowie
den Höhen- und Weitenkanälen üppig bestückt.
Im Preamp-Modus umgeht der AVR
seine eigene Endstufensektion und bietet
sich externen Endstufen an. Die Vielzahl
an Anschlussmöglichkeiten wird noch um
einen Phonovorverstärker ergänzt, der sich
auf MM-Schallplattenspieler spezialisiert
hat. Ist der Receiver an ein Bildausgabegerät
angeschlossen, zeigt sich Denons
typisches User-Interface als Overlay-Menü.
Die Steuerung erfolgt über eine neue Fernbedienung,
die auf ihrer Aluminiumfront
ein LCD-Display zur Quellenanwahl trägt.
Denon trifft Apple
Wird der Receiver mit dem Netzwerk
verbunden, eröffnen sich völlig neue
Möglichkeiten. Im Test konnten wir JPEG-
Bilder von der Fotodatenbank Flickr sowie
vom Computer aus auf einen angeschlossenen
Fernseher streamen. Auch
die kabellose Musikübertragung via UPnP-Protokoll
und über das kostenpflichtige
Apple-Airplay-Update funktionierte
tadellos. iTunes erkannte den Denon-
Receiver sofort und die abgespielten Titel
wurden auf dem Fernseher angezeigt.
Die Musikbibliothek wird zukünftig auch
vom iPod und iPhone anwählbar sein,
während die kostenfreie Denon-Remote-
App bereits jetzt die Receiver-Steuerung
ermöglicht. Einziger Wermutstropfen des
Netzwerkreceivers ist die fehlende Unterstützung
von Last.fm in Deutschland.
Um musikalisch trotzdem auf dem Lau-
Dank seiner umfangreichen Ausstattung steht der Anschlusskreativität nichts im Weg. Der AV-Receiver eignet sich sowohl für die
3-Zonen-Beschallung sowie für ein komplettes Surround-System mit Höhen- und Weitenkanälen
44 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

fenden zu bleiben, bieten sich die Vielzahl
an Internetradios wie beispielsweise
Radiodenon.com und der kostenpflichtige
Musikdienst Napster an.
Videoverwalter
Der AVR-4311 ist auch im Videobereich
auf dem aktuellsten Stand der Technik
und leitet 3-D-Zuspielungen problemlos
weiter. Für die Videoverarbeitung zeichnet
ein Anchor-Bay-ABT2015-Chip verantwortlich,
der mit nahezu durchweg
sehr guter Leistung überzeugt. So werden
SD-Zuspielungen sichtbar aufgewertet.
Neben der Skalierung auf die Full-HD-
Auflösung ist auch das De-Interlacing
auf hohem Niveau. Video- und Filmzuspielungen
werden automatisch erkannt,
lediglich komplexe Szenen bringen den
Chip aus dem Tritt. Die Rauschunterdrückung
arbeitet leider zu zaghaft und verringert
Bildrauschen nur bedingt. Bei der
Bildbearbeitung gefiel uns der sogenannte
Erweiterungsregler am besten, denn
über diesen erscheinen Bilder um einiges
schärfer. Ein exzessiver Einsatz provoziert
jedoch Doppelkonturen.
Neue Einmessung
Neben der neunkanaligen Endstufe sorgen
nicht zuletzt die vielen kleinen Bauteile für
den Klang des Receivers. Die AL24-Processing-Plus-Technologie
soll den Abstand
zum Quantisierungsrauschen vergrößern
und die Denon-Link-4-Verbindung stabilisiert
digitale Taktschwankungen. Eine der
größten Innovationen des Receivers ist sein
neues Einmesssystem Audyssey XT32. Hatte
der Vorgänger noch die eine oder andere
Schwäche, soll nun der Denon AVR-4311
zeigen, was eine automatische Einmessung
zu leisten vermag. Zu Beginn müssen –
sofern angeschlossen – beide Subwoofer
auf einen Schalldruckpegel von maximal
75 Dezibel (dB) begrenzt werden. Ist dies
geschehen, geht der weitere Einmessverlauf
wie gewohnt vonstatten. Wurden die
gemessenen Abstände noch mit äußerster
Genauigkeit ermittelt, erhielt unsere
Begeisterung im anschließenden Hörtest
Das Übersprechen zwischen den einzelnen
Kanälen ist sehr gut und äußert sich in einer
klanglichen Weitläufigkeit
wieder einen Dämpfer. Der bereits lineare
Frequenzverlauf in unserem Hörraum wies
nach der Einmessung eine Absenkung der
unteren Mitten auf und brachte den Subwoofer
zum leichten Dröhnen. Ähnlich wie
Audyssey XT scheint auch die Neuauflage
eher auf bombaastische Effekte denn auf
Linearität ausgelegt zu sein. Denons Erweiterung
um das Dynamikbegrenzungstool
Dolby Volume empfanden wir hingegen als
äußerst lobenswert. Im direkten Vergleichstest
mit Audysseys Dynamic Volume konnte
uns auch dieses Mal die Dolby-Variante mit
einem zurückhaltenderen Bassbereich mehr
überzeugen. Bei Deaktivierung sämtlicher
Klang- und Dynamikveränderungen erfuhren
wir ein weitgehend ausgeglichenes
Frequenzbild ohne drastische Ausbrüche.
Details wurden fein aufgelöst wiedergegeben,
ohne dabei zu präsent zu wirken.
Das Verzerrungsproduktverhältnis zeugt von
Neutralität, formt den Klang jedoch mit einem
leichten Hang zu den Unharmmonischen
Besonders Bewegungsabläufe ließen sich
exakt nachvollziehen, selbst über die Breite
der Lautsprecher hinaus. In unserem Messlabor
wurde der Klangeindruck mit einem
referenzverdächtigen Wert von –83 dB bei
der Übersprechdämpfung bestätigt. Bassimpulse
wurden kräftig und dabei trocken
reproduziert, ohne den Raum zu stark anzuregen.
Nur eine leichte tiefmittige Färbung
zog sich durch unseren Hörtest, die
dem Receiver etwas an Natürlichkeit nahm.
Auch im zweikanaligen Betrieb steht der
AVR-4311 seinen Mann und profitiert dabei
von den hervorragenden Übersprechungswerten,
die für eine weitläufige Bühne
sorgten. Wer es noch audiophiler mag,
kann dank des integrierten HDMI-Decoders
seinen SACD-Player direkt mit dem Denon
verbinden und im Pure-Audio-Modus
unverfälschtes Stereo genießen.
Der AV-Receiver wird dank Apple Airplay auch
vom Musikverwaltungsprogramm iTunes auf
jedem Windows- und Mac-Computer erkannt
Der Denon-Receiver zeigt sich im Inneren sehr aufgeräumt und besticht mit einem symetrischen
Aufbau. Die neunkanalige Endstufe kann bis zu einem 11.2-System erweitert werden
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 45

Harman Kardon AVR-660
AUSGABE 3.2011
Harman Kardon AVR-660
„Netzwerkreceiver mit ausgezeichnetem Klang“
Im Jahr 2009 brachte der US-amerikanische
Unterhaltungselektronikhersteller
Harman Kardon seine erste Netzwerk-
AV-Receiver-Reihe auf den Markt. Der
AVR-660 ist Teil dieser Serie und präsentiert
sich optisch im typisch eleganten
Harman-Kardon-Design. Hinter der aufklappbaren
Frontblende verbergen sich
die wichtigsten Steuerelemente sowie
Schnellanschlüsse für vorübergehende
Verbindungen. Die Zugabe einer HDMI-
Schnittstelle wäre jedoch wünschenswert
gewesen. Diese befinden sich in ausreichender
Anzahl auf der Geräterückseite
im Eingangs-zu-Ausgangs-Verhältnis von
4 : 1. Bis zu sieben Lautsprecher werden
von der internen Endstufe versorgt, die
im Bassbereich durch zwei Subwoofer ergänzt
werden können. Alternativ lassen
sich die Surround-Back-Kanäle als 2.1-Stereopaar
in einer weiteren Hörzone betreiben.
Damit rechnet sich das Surround-Set
im Hauptraum jedoch auf eine herkömmliche
5.1-Wiedergabe herunter. Auf eine
Erweiterung um Höhen- oder Weitenkanäle
muss verzichtet werden, da der AV-
Receiver nicht über die dazu benötigten
Decoder verfügt. Die USB-Schnittstelle
dient zur Datenwiedergabe von externen
Festplatten, ein iPhone muss über eine
zusätzliche Dockingstation angeschlossen
werden. Der Name Netzwerkreceiver
klingt verheißungsvoll, doch der Umgang
mit den Neuen Medien steckt beim AVR-
660 noch in den Kinderschuhen. Software-Updates
müssen immer noch über
einen USB-Stick aufgespielt werden und
die Streaming-Format-Vielfalt ist mit MP3
und WMA doch recht eingeschränkt. Auf
Bild- und Videostreaming wurde komplett
verzichtet. Auch Fans der beliebten Musikdienste
Last.fm und Napster kommen
beim AVR-660 nicht auf ihre Kosten und
müssen sich mit reiner Internetradiowiedergabe
zufriedengeben. Diese funk-
Alle AV-Anschlüsse wurden hochwertig verarbeitet. Die Endstufe bietet Platz für sieben Lautsprecher die um zwei Subwoofer ergänzt
werden können. An den Bridge-Port kann eine iPod-Dockingstation angeschlossen werden und am USB-Port finden Festplatten Anschluss
46 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

tioniert dafür tadellos und wird durch
umfangreiche Senderlisten- und eine umfassende
Genreauswahl abgerundet. Für
die Bearbeitung von Videosignalen zeichnet
ein Faroudja-DCDi-Cinema-Chip verantwortlich
und wertet SD-Zuspielungen,
etwa von einer DVD, sichtbar auf. Der
De-Interlacer erkennt das Anliegen von
Film- und Videomaterial automatisch, nur
bei Filmbildern in 60 Hertz griff die Automatik
nicht und wir mussten die 3 : 2-Erkennung
manuell aktivieren. Einmal eingerastet
meistert die Vollbildwandlung
auch komplexe Szenen und bei Videomaterial
müssen Sie nur mit minimalem
Bildflimmern leben. Die Skalierung auf
die Full-HD-Auflösung (1 920 × 1 080 Pixel)
gelingt ansprechend scharf und mittels
Schärferegler können Sie Bilder noch
plastischer erscheinen lassen. Ein übertriebener
Einsatz provoziert vor allem bei
einer SD-Zuspielung jedoch Artefakte.
Die Rauschunterdrückung greift effektiv,
kann ein Bildrauschen aber nicht vollends
verhindern. Im Gegenzug bleibt die
Bildschärfe gleichwohl in höchster Stufe
weitestgehend erhalten. Im Test kam es
ärgerlicherweise zu vereinzelten Bildaussetzern
und wir mussten das HDMI-Kabel
entfernen und wieder einstecken. Alsdann
lief die Verbindung stets stabil. Wie
Harman Kardon gegenüber AUDIO TEST
mitteilte, kann der verbaute Chipsatz um
volle 3D-Kompatibilität erweitert werden.
Das Update zur plastischen Bildwiedergabe
soll in Kürze als Download zur
Verfügung stehen.
Räumliche Weiten
Für die klangliche Anpassung des AV-Receivers
an seine Umgebung greift Harman
Kardon auf das selbst entwickelte EzSet/
EQ-System zurück. Der Einmessvorgang
dauert verglichen mit anderen Systemen
zwar etwas länger, dafür überzeugen
die Ergebnisse mit nur geringen Abweichungen.
Während des Testverfahrens
überraschte uns der AV-Receiver mit sehr
hohen Leistungsaufnahmewerten. Allein
im Stand-by-Betrieb benötigt der AVR-
660 29 Watt (W). Im Bereitschaftsmodus
Die Messung des Übersprechungswertes lieferte
ein Traumergebnis, das sich in einem weiten
Klangpanorama widerspiegelt
ohne weiteres Zutun steigt der Wert auf
beachtliche 129 W. Die Überprüfung der
automatischen Frequenzgangkorrektur
zeigte im Test ein sehr gut ermitteltes
Ergebnis. Akustisch anspruchsvolle Räume
profitieren vom EzSet/EQ-System in
jeder Hinsicht. Auch klanglich lieferte der
Receiver ein sehr ausgeglichenes Ergebnis,
das seine Priorität auf Linearität und
nicht auf Effekthascherei legt. Zwar verzichtet
der Harman-Kardon-Receiver auf
einen Pure-Audio-Modus, der sämtliche
Bearbeitungstools deaktiviert, dafür spielt
das System auch bei abgeschaltetem
Einmesssystem groß auf. Bassimpulse
wurden in Filmkampfszenen äußerst trocken
reproduziert ohne nennenswerte
Raumanregung. Der Mittenbereich versprühte
eine angenehme Natürlichkeit,
Die harmonischen und unharmonischen Verzerrungen
verhalten sich sehr ausgeglichen
zueinander
die Sprecherstimmen zu einer realitätsnahen
Wiedergabe verhalf. Details kamen
ebenso feinfühlig aus unseren Surround-
Lautsprechern und klangen zu keiner Zeit
überzogen. Hatte uns der AV-Receiver mit
seiner hohen Linearität bereits überzeugt,
setzte die räumliche Wiedergabequalität
dem AVR-660 noch das i-Tüpfelchen auf.
Unser ermittelter Übersprechungswert
von –85 Dezibel zwischen den Kanälen
attestierte dem Testgerät auch im Messlabor
eine enorme Weite. Bewegungen
durch den Raum nahmen wir um unseren
Hörplatz herum so weitläufig wahr, dass
wir uns direkt in das Filmgeschehen hineinversetzt
fühlten. Fehlt es dem Receiver
an der einen oder anderen Stelle noch
an Ausstattungsmerkmalen, macht dies
seine klangliche Qualität mehr als wett.
Das On-Screen-Menü wurde übersichtlich als
Overlay programmiert. Das Lautsprecher-Setup
bietet umfangreiche Möglichkeiten
Die siebenkanalige Endstufe bietet die Möglichkeit, ein Stereo-Lautsprecherpaar inklusive Subwoofer
in einem weiterem Raum zu beschallen. Die Ein-Raum-Variante ist 7.2
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 47

Marantz SR7005
AUSGABE 3.2011
Marantz SR7005
„Marantz trumpft auf“
Jüngst wurde Marantz‘ SR-Serie um den
neuen AV-Receiver SR7005 erweitert, der
nun die Spitzenposition der Reihe einnimmt.
Seine Verarbeitung zeugt von hoher Qualität
und bis auf die seitlich angebrachten
geschwungenen Kunststoffteile ist das
Chassis aus Aluminium gefertigt. Optisch
hervorstechend ist das Marantz-typische
Bullseye, das den Quelleneingang und die
eingestellte Lautstärke anzeigt. Dadurch erscheint
der AV-Receiver schlicht und elegant
zugleich. Das vollwertige Display versteckt
sich ebenso wie einer der der sechs HDMI-
Eingänge, eine USB-Schnittstelle sowie weitere
AV-Schnellanschlüsse hinter der Blende.
Die Gerätesteuerung erfolgt entweder über
die hintergrundbeleuchtete Fernbedienung
oder über Marantz‘ kostenfreie iPod-App
„Wizz“. Ist der Apple-MP3-Player einmal mit
dem USB-Port verbunden, werden darauf
Musikinhalte durch Zusatzinformationen wie
Titel, Interpret und Albumcover ergänzt.
Kostenpflichtiges Update
Über die Ethernet-Schnittstelle nimmt der AV-
Receiver Kontakt zum weltweiten Datennetz
auf und streamt Bilder und Musikfiles von
DLNA-spezifizierten Geräten. Mit passender
Software wird der Computer zum UPnP-
Server und die digitale Musikbibliothek lässt
sich auf den Marantz SR7005 übertragen. Die
Kooperation zwischen Marantz und Apple
ermöglicht es, auf eine iTunes-Bibliothek zuzugreifen,
egal ob sich diese auf einem Mac,
PC oder Handy befindet. Die neue Streaming-
Technologie hört auf den Namen Apple Airplay
und ist für 49 Euro per Software-Update
zu erwerben. Damit kann die fehlende Gapless-Funktion
des AV-Receivers während des
UPnP-Streamings wirkungsvoll umgangen
werden. Zusätzlich bietet der Marantz SR7005
eine umfangreiche Liste an Internetradiostationen,
die sich nach Genre und Region
ordnen lassen und in eigenen Favoritenlisten
abgespeichert werden können. Alternativ
dazu werden die Onlinedienste Napster und
Last.fm unterstützt. Während Ersterer einen
kostenpflichtigen Account erfordert, wird
Letzterer von Marantz in Deutschland leider
nicht unterstützt.
3-D-Weiterleitung
Das Anschlussterminal des Marantz SR7005
nimmt bis zu elf Lautsprecher auf, die je nach
Das Anschlussterminal des SR7005 ist reichhaltig bestückt. Bis zu elf Lautsprecher nimmt der Receiver auf, von denen sieben als
diskrete Kanäle behandelt werden. Bei zwei HDMI-Ausgängen fällt auch die fehlende S-Video-Schnittstelle nicht ins Gewicht
48 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Konfiguration über die sieben Endstufen
betrieben werden. Das klassische 5.1-Surround-Set
kann entweder über jeweils zwei
Back-Surround-, Höhen- oder Weitenkanäle
ergänzt werden. Ermöglicht wird dies unter
anderem durch die Surround-Formate Audyssey
DSX und Dolby Pro Logic IIz. Bis zu
zwei Subwoofer finden an den Vorverstärkerausgängen
Anschluss. Die beiden werden
jedoch parallel betrieben und können nicht
unabhängig voneinander angesteuert und
eingemessen werden. Die reine Audiodatendecodierung
übernimmt ein 32-Bit-DSP-Prozessor
von Analog Devices, während für die
Videosignale ein ABT2015 von Anchor Bay
zum Einsatz kommt. Im Videobereich schlägt
sich der SR7005 wacker und leitet dank HD-
MI-1.4-Schnittstelle auch 3-D-Signale an Ihren
Fernseher weiter. SD-Quellen werden zudem
sichtbar aufgewertet, bei der Skalierung
auf die Full-HD-Auflösung mit 1 920 × 1 080
Bildpunkten vermissten wir dennoch das letzte
Quäntchen Schärfe. Der De-Interlacer arbeitet
verlässlich und erkennt die Zuspielung
von Film- und Videomaterial automatisch. Bei
Letzterem kommt es allerdings zu leichtem
Kantenflimmern und bei komplexen Filmszenen
greift der Ansatz nicht stabil ein. Bei der
weiteren Bildverarbeitung kann vor allem die
Enhance-Funktion überzeugen, denn so lassen
Sie Zuspielungen spürbar schärfer erscheinen.
In hohen Stufen bilden sich jedoch Doppelkonturen.
Die Rauschunterdrückung arbeitet
zu zaghaft, wenig dynamisch und somit
nur selten effizient.
Kraftvolle Wiedergabe
Der Audioeinmessvorgang beruht auf dem
MultEQ-XT-Verfahren von Audyssey. Die
ermittelten Werte werden zwar nicht direkt
nach der Messung zur Bearbeitung freigegeben,
können aber im Menü noch nachjustiert
werden. Auch die tonale Balance kann
durch den 9-Band-Equalizer manuell angeglichen
werden. Das Ergebnis der Messung
zeigte sich in klanglich gewohnter Qualität,
mit leichten Anhebungen der Präsenzen und
unteren Mitten. Im Hörtest fiel dies nicht negativ
ins Gewicht und unterstrich besonders
actionreiche Szenen mit zusätzlichem Nachdruck.
Deaktiviert man den MultEQ-XT, zeigt
Das Übersprechen zwischen den Kanälen ist
sehr homogen. Dennoch könnte der Crosstalkwert
etwas geringer ausfallen
sich das wahre Gesicht des Marantz, welches
uns im Hörtest sogar noch besser gefiel. Im
Surround-Betrieb baute sich ein Klangbild auf,
das den Hörer vollkommen umgibt und weit
über die einzelnen Lautsprecher hinausragt.
Vom leichten Hang eines verstärkten Höhenbereichs
profitiert vor allem die Detailgenauigkeit
und Transparenz in der Wiedergabe.
In einer Jackie-Chan-typischen Kampfszene
konnten zudem die Bassimpulse überzeugen,
die gewitterartig auf den Hörer einschlagen.
Eine leichte Anhebung im Grundtonbereich
verlieh vor allem Sprecherstimmen eine
angenehme Klangfarbe. Allgemein ist der
Frequenzgang aber sehr ausgeglichen,
was sich in einem neutralen Klangverhalten
äußert. Lediglich das Dynamikverhalten
ist bei höherpreisigeren Geräten noch etwas
besser. Preisklassenunüblich steht der
Klangeindruck im Stereobetrieb der Mehrkanaldarbietung
in nichts nach. Vor allem
Der Klang ist deutlich von harmonischen Verzerrungen
geprägt. Neben seiner Detailgenauigkeit
besticht er auch mit eigenem Charakter
im Pure-Sound-Modus merkt man, dass der
Marantz SR7005 nicht versucht, mit einer
übertriebenen Bassanhebung modern zu
klingen, sondern schön ausgeglichen spielt.
SACD-Besitzer müssen leider mit gewandelten
PCM-Klängen vorliebnehmen, denn der
Marantz verarbeitet den DSD-Datenstrom
nicht. Sollte die tonale Balance bereits von
vornherein durch schlecht aufgelöste MP3-
Files unterbunden werden, profitieren diese
vom MDAX2-Modus, der den Audiodateien
zu mehr Lebendigkeit verhilft. Freunde des
kreisenden Vinyls kommen mit dem Marantz
ebenfalls auf ihre Kosten, denn der Phono-
Vorverstärkereingang eignet sich ideal für
Plattenspieler. Der Marantz SR7005 versteht
es, alte und neue Audio-Technologien in hervorragender
Qualität wiederzugeben und
setzt sich erfolgreich damit dem Trend entgegen,
eine Videozentrale mit beiläufigen
Audiofunktionen zu sein.
Über den Marantz-Webcontroller lässt sich der
AV-Receiver auch sehr bequem vom Computer
aus steuern
Übersichtlich und gut aufgeräumt präsentiert sich der SR7005 beim Blick in sein Innerstes. Trotz der
11.2-Möglichkeiten und Decoder bietet der Receiver nur sieben Endstufenkanäle
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 49

Onkyo TX-NR5008
TESTSIEGER
AUSGABE 3.2011
Onkyo TX-NR5008
„THX für zu Hause“
Der Onkyo TX-NR5008 ist das aktuelle
l
Flaggschiff gsch
des hauseigenen AV-Receiver-
eive
Programmportfolios. o Im Aluminiumgehäuse
mit aufklappbarer Frontblende unterliegt
der Receiver dem Onkyo-typischen Design,
das auch dieses Mal für eine hervorragende
Verarbeitung steht. Auch am Gewicht wurde
nicht gespart, mit 25 Kilogramm gesellt sich
ein wahres Schwergewicht ins Heimkino. Ist
der AV-Receiver erst einmal platziert, können
bis zu acht Zuspielgeräte an die dafür vorgesehenen
HDMI-Eingänge angeschlossen werden.
Die digitale Bildausgabe erfolgt parallel
über die beiden HDMI-Ausgänge. Alle Anschlüsse
se haben den Audio-Return-Channel
nel
implementiert, en
der Bild und Ton gleichzeitig
vom und zum Fernsehgerät transportiert. rt
Für
Filmliebhaber bieten die Anschlüsse sse volle 3D-
Kompatibilität, ilität
die in Verbindung mit einem
passenden Blu-ray-Player und TV-Gerät das
Heimkinoerlebnis plastisch macht. Der dafür
unabdingbare Surround-Klang wird mit einer
neunkanaligen Endstufe realisiert. Bei Bedarf
können die Surround-Back-Lautsprecher mit
Höhen- oder Weitenkanälen ausgetauscht
oder mit einem weiteren Verstärker auf bis zu
elf Kanäle ausgebaut werden. Das THX-Ultra-
2-Plus-Zertifikat erweitert den Funktionsumfang
nicht nur um zahlreiche he Klangpresets
und Dynamikmodi, i, es erlaubt auch
die
trennte nte Ansteuerung zweier er Subwoofer.
ge-
Feine Details
Auf den ersten Blick ist der
Onkyo TX-
NR5008 08 kaum vom nächstkleineren Modell
TX-NR3008 zu unterscheiden. Die Differenzen
liegen jedoch im Detail: Das stecker-kompatible kompatible Anschlussterminal wurde
komplett vergoldet und macht einen noch
Bananen-
wertigeren Eindruck. Zudem wurde der
frontseitige USB-2.0-Port um einen weiteren
auf der Geräterückseite ergänzt. Beide
Ob digital oder analog, der Onkyo TX-NR5008 hält für fast jedes Heimkinogerät den passenden Anschluss parat. Mit seinen acht
HDMI-Eingängen setzt der AV-Receiver ebenso auf Zukunftssicherheit
50 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

sind iPod-kompatibel und geben Musik und
Albencover von Apples MP3-Player wieder.
Auch im Inneren hat sich etwas getan, der
TX-NR5008 wurde mit einem Ringkerntrafo,
größeren Kondensatoren und einen 32-Bit-
Digital-zu-Analog-Wandler von Burr Brown
ausgestattet. Dank des DLNA-1.5-Zertifikats
ist es dem Receiver möglich, vom Computer
aus gestreamte Musik zu empfangen
und wiederzugeben. Beschränkungen gibt
es lediglich in hochauflösenden Files, denn
bei WAV-Dateien mit 24 Bit und 96 Kilohertz
ist die oberste Qualitätsgrenze erreicht.
Komprimierte Audiodateien von FLAC* bis
MP3 nimmt der Receiver problemlos an,
Bild- und Videomaterial bleibt jedoch außen
vor. Ergänzt wird das Streaming-Angebot
durch eine selbst konfigurierbare Internetradioliste
via vTuner sowie die Musikdienste
Last.fm und Napster.
Zertifiziertes Bild
Im Videosektor kommt ein HQV-Reon-VX-
Chip zur Skalierung und Vollbildkonvertierung
zum Einsatz. DVDs werden dadurch deutlich
aufgewertet und erstrahlen in einer vorher
nicht dagewesenen Schärfe. Beim De-Interlacing
werden Film- und Videozuspielungen
automatisch erkannt, nur sehr anspruchsvolle
Szenen bringen den Videochip etwas aus
dem Takt. Die Vollbildwandlung gelingt sehr
gut, das Bild wirkt durch die Kantenglättung
jedoch leicht unscharf. Schlechte Bildquellen
wertet der Onkyo mit seiner Rauschunterdrückung
ansehnlich auf, ohne dabei die Bildplastizität
einzuschränken. Durch das ISF-Zertifikat
soll das ausgegebene Bild so erstrahlen
wie einst vor den Augen des Regisseurs. Erreicht
wird dies mit für jeden Kanal getrennt
regelbaren Kontrast-, Farb- und Helligkeitsverhältnissen.
Neue Messung
Das automatische Raumeinmesssystem wurde
einem Update unterzogen und soll nun
genauere Ergebnisse als die Vorgängerversion
erzielen. Neu ist, dass gleich zu Beginn
des Audyssey-MultEQ-XT32-Vorgangs die
Pegel der beiden Subwoofer auf maximal 75
Dezibel (dB) begrenzt werden müssen. Damit
wird ein falscher Umgang mit den tief-
Die Übersprechdämpfung (Crosstalk) zwischen
den einzelnen Kanälen ist gut, könnte aber
durchaus noch besser ausfallen
frequenten Klangstrahlern von vornherein
ausgeschlossen. Der weitere Einmessverlauf
und die ermittelten Ergebnisse unterschieden
sich jedoch kaum von der bisher bekannten
Audyssey-Routine. Unserem sonst linearen
Frequenzgang wurden einige unnötige Wellenberge
hinzuaddiert. Im deaktivierten Zustand
zeigte sich dann das wahre Gesicht des
Onkyo, der ohne klangliche Überbetonungen
sehr detailfreudig agierte. Bewegungen um
den Haupthörplatz herum bildete der Receiver
sehr weitläufig ab, was in unserem Messlabor
mit einem guten Übersprechungswert
von –58 dB bestätigt wurde. Gewaltige Actionszenen
wurden mit straffen Bassimpulsen
untermalt, die uns zu keiner Zeit undefiniert
erschienen. Auch Sprecherstimmen
Die unharmonischen Verzerrungen überwiegen
und sorgen für das ausgeglichene Klangbild
des AV-Receivers
klangen aus dem Center-Kanal sehr ausgeglichen,
was auf den sehr linearen Frequenzverlauf
zurückzuführen ist. Soll der AV-Receiver
auch zu späterer Stunde kinoähnliche Klänge
in die eigene Wohnung bringen, bieten sich
die beiden Dynamikbegrenzungstools von
Audyssey und Dolby an. Auch bei diesem AV-
Receiver bestätigte sich unsere Präferenz für
Dolby Volume, das tiefe Frequenzen etwas
zurückhaltender anbietet. Im Stereomodus
profitiert der Onkyo-Receiver ebenfalls von
den genannten Eigenschaften und gibt Höhen
und Bässe mit angenehmer Zurückhaltung
wieder. Bindet man einen SACD-Player
ins Heimkinogespann mit ein, lässt sich die
Zweikanal-Wiedergabe dank implementierter
SACD-Decoder sogar noch steigern.
In einem Heimnetzwerk wird der Receiver
sofort erkannt und nimmt ohne weiteres Zutun
sämtliche Einstellungen vor
Der innere Aufbau ist gut strukturiert, die Leistungssektion wird mit dem großen Kühlkörper von
den Endstufen getrennt. Der neue Digital-zu-Analog-Wandler ist 32-Bit fähig
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 51

Sony STR-DA3600ES
Sony STR-DA3600ES
„Bilder, Musik und Videos aus dem Netzwerk“
Auf der IFA 2010 präsentierte der japanische
Unterhaltungselektronikhersteller
Sony seine neue AV-Receiver-Generation,
die das aktuelle Pflichtprogramm an Ausstattung
enthält. Die Gehäuseverarbeitung
des STR-DA3600ES ist von ausgezeichneter
Qualität geprägt und verleiht dem
Receiver mit der aluminiumgeschliffenen
Frontblende ein edles Auftreten. Der massive
Lautstärkensteller liegt angenehm griffig
in der Hand und hebt sich damit von
den weiteren Plastikreglern deutlich ab.
Die Kombination aus vier HDMI-Eingängen
und einem -Ausgang bietet im Heimkinoverbund
Platz für die wichtigsten Geräte,
fällt jedoch nicht so üppig aus wie bei der
Konkurrenz. Tonsignale können entweder
digital oder über den analogen Mehrkanaleingang
entgegengenommen werden,
was den Einsatz eines separaten Surround-
Vorverstärkers ermöglicht. Ebenso lässt
sich die Endstufensektion über die Vorverstärkerausgänge
gegen eine externe
Variante austauschen. Die verbaute 7-Kanal-Endstufe
bietet jedoch ausreichend
Leistungsreserven, um ein 7.1-Surround-
Lautsprecherset mit heimkinoverträglichen
Pegeln zu füttern. Die Surround-Back-Kanäle
können wahlweise zu Höhenkanälen
oder als Stereopärchen für eine weitere
Hörzone umfunktioniert werden. Wer neben
dem Surround-Set noch ein eigenständiges
Stereolautsprecherpaar sein Eigen
nennt, kann dies an den zweiten Front-
AUSGABE 3.2011
Speaker-Ausgang anschließen. Zwischen
beiden Paaren lässt sich auf komfortable
Weise hin- und herschalten. Dabei sollte
man jedoch beachten, dass auch ein nicht
angeschlossener Lautsprecher auf den
Klang Einfluss nehmen kann, indem er kurzerhand
zum Helmholtz-Resonator wird.
3D-ready
Dank HDMI-1.4-Schnittstelle leitet Sonys
STR-DA3600ES auch 3D-Zuspielungen
weiter und Sie können den Audio Return
Channel (ARC) nutzen. Bei der Videobearbeitung
separiert der AV-Receiver und
bearbeitet lediglich analog zugespieltes
Material. Die Skalierung auf die Full-HD-
Auflösung gelingt fehlerfrei, das Ergeb-
Die größte Auffälligkeit it ist der Vierfach-Ethernet-Port, t t der die Internetverbindung t an weitere Geräte weiterleitet. t Mit Mehrkanaleingang
und -ausgang können einzelne Sektionen auf Wunsch ausgetauscht werden
52 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

nis fällt jedoch sichtbar unscharf aus.
Der De-Interlacer braucht stets kurze
Zeit, um zu erkennen, ob Film- oder Videomaterial
anliegt, leistet dann aber
gute Arbeit. Hochwertigere Videochips
garantieren dennoch ein ausgearbeiteteres
Ergebnis. Auf Wunsch leitet der AV-Receiver
auch ausgeschaltet Bilder an den
Fernseher weiter. Dies funktioniert jedoch
allein per HDMI-Schnittstelle, da der Videochip
im Stand-by-Betrieb deaktiviert ist.
Der Leistungsbedarf pendelt sich im Zuge
der Weiterleitung bei üppigen 47 Watt ein.
Netzwerkverteiler
Ein besonderes Highlight des Receivers ist
die Möglichkeit, ihn als Ethernet-Hub verwenden
zu können. Mit seinen vier Verbindungen
integriert er sich nicht nur problemlos
ins eigene Heimnetzwerk, sondern
kann das Routersignal auch noch an weitere
Geräte verteilen. Mit einer passenden
UPnP-Serversoftware werden Musik-, Bildund
selbst Videofiles vom Computer oder
einer Netzwerkfestplatte an den Receiver
gestreamt. Die kabellose Datenübertragung
funktionierte anstandslos, mittlerweile
etablierte Formate wie FLAC* und
AVI werden vom AV-Receiver jedoch nicht
unterstützt. Auch wenn die Auswahl der
streambaren Videoformate noch nicht allzu
groß ist, ist allein die Möglichkeit Videos
über das Datennetz zu streamen ein absolutes
Alleinstellungsmerkmal. Im Test war
es uns jedoch leider nicht möglich, über den
„Windows Media Player 12“ einen Trailer
in Microsofts proprietärem WMV-Format
in SD-Auflösung abzuspielen. Selbst das
im DLNA-Standard verankerte MPEG-2
wurde abgewiesen.
Eigenes Konzept
Entgegen den meisten Mitbewerbern setzt
der Sony STR-DA3600ES nicht das Audyssey-System
zur automatischen Raumanpassung
ein. Sony vertraut hier lieber auf
eigene Entwicklungen. Wird der Einrichtungsvorgang
im Menü ausgewählt, beginnt
der Receiver mit einer kurzen musikalischen
Sequenz aus allen angeschlossenen
Lautsprechern, gefolgt von einzelnen Klan-
Der Crosstalk-Wert könnte deutlich niedriger
ausfallen. Klanglich zeigt sich der Sony etwas
eingeengt
gimpulsen. Die ermittelten Messergebnisse
wiesen Abweichungen von maximal 10
Zentimetern auf, was im direkten Vergleich
eher als mittelmäßig bewertet werden
muss. Die Anhebung des Center-Speakers
um drei Dezibel (dB) machte sich im Hörtest
mit zu dominanten Sprecherstimmen
bemerkbar. Einzelne Effekte, die in der
klanglichen Mitte platziert wurden, überdeckten
zum Teil das klangliche Geschehen.
Der Bassbereich neigte in unserem
Hörraum zum leichten Dröhnen, was aber
mit einer Anpassung der Pegelverhältnisse
in beiden Fällen regulierbar war. Die weiteren
Messergebnisse zeigten sich von
einer hohen Linearität, die in jedem akustisch
unzulänglich bearbeiteten Raum zu
besseren Klangerlebnissen führen wird. Ist
der Hörraum bereits ausreichend akustisch
optimiert, empfiehlt es sich dennoch, die
Der hohe Anteil an unharmonischen Verzerrungen
sorgt für einen etwas kühlen
Klangeindruck
Einmessung zu deaktivieren. Ohne Beeinflussung
des Frequenzgangs wurden
Bassimpulse trocken repräsentiert und
hochfrequente Signalanteile sehr direkt
wiedergegeben, ohne dabei zu spitz oder
vordergründig zu klingen. Der allgemein
leicht kühle Klangeindruck ist dem hohen
Anteil an unharmonischen Verzerrungen
geschuldet. Die Weitläufigkeit der akustischen
Bühne ist eher eingeschränkt und
lässt Bewegungsabläufe kaum über die
Lautsprecher hinaus verfolgen. Im Messlabor
wurde der Klangeindruck mit einem
nur unbefriedigendem Übersprechungswert
unter 50 dB bestätigt. Im Stereobetrieb
versprühte der kühle Eindruck des Receivers
seinen ganz eigenen Charme, der
besonders modernen Musikproduktionen
gut steht. Nur das eingeengte Stereopanorama
ist nicht überhörbar.
Die grafische Gestaltung der Einmessautomatik
ist Sony sehr gut gelungen. Auch die Einstellmöglichkeiten
sind vielfältig
Das Geräteinnere ist übersichtlich gestaltet, nur die Kabelführung könnte etwas eleganter verlaufen.
Die Endstufe verfügt über sieben Kanäle
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 53

Fazit
Den ersten Rang unserer AV-Receiver-Vergleichstests
teilen sich gleich zwei Receiver:
der Denon AVR-4311 und der Onkyo TX-
NR5008. Beide Geräte lieferten sich eine
wahre Materialschlacht, was die Qualität der
verwendeten Bauteile und die Anschlussmöglichkeiten
angeht. Der Onkyo-Receiver
hat acht HDMI-Eingänge im Angebot, wo
selbst wir uns fragen, wie man diese alle
sinnvoll ausfüllen soll. Dank vorhandener
Decoder lassen sich beide Receiver zu einem
11.2-Surround-Set ausbauen. Der Onkyo ist
zudem THX-zertifiziert, was unter anderem
die getrennte Ansteuerung zweier Subwoofer
ermöglicht. Auch der Denon-Receiver erreicht
zu recht ein „ausgezeichnetes“ Testurteil. Unser
Testgerät war bereits mit der neuen Streaming-Technologie
Apple Airplay ausgestattet,
die sich vorzüglich mit dem Receiver verstand.
Den beiden dicht auf den Fersen ist der Marantz
SR7005, der sich als guter Allrounder
im Testfeld präsentierte. Dafür muss man auf
zwei Endstufenkanäle verzichten, sodass ohne
weiteres Zutun „nur“ sieben Lautsprecher betrieben
werden können. Doch auch dafür hält
er eine Lösung parat: Mithilfe der Vorverstärkerausgänge
und zweier zusätzlicher Stereoendstufen
lassen sich bis zu elf Lautsprecher
und zwei Subwoofer gleichzeitig betreiben.
Im Testlabor überzeugte der AV-Receiver mit
guten Messergebnissen und spielte sowohl im
Audio- als auch im Videosektor groß auf.Den
dritten Platz sicherte sich der Harman Kardon
AVR-660, der sich klanglich locker mit den
vorderen Plätzen messen kann. In der räumlichen
Wiedergabe spielt er sich sogar ganz
nach vorne an die Spitze. Leider merkt man
dem AV-Receiver an, dass er nicht mehr der
Jüngste ist. Das Wort „Netzwerk“ hat er sich
zwar groß auf die Front geschrieben, dies ist
jedoch nur recht eingeschränkt nutzbar. Den
preisgünstigsten AV-Receiver des Vergleichstests
lieferte Sony mit dem STR-DA3600. Die
Preisspanne zu den Top-Platzierten spiegelt
sich letztlich auch in der komprimierteren
Ausstattung wieder. Dennoch verfügt auch
er über Funktionen, die seine Mitbewerber
nicht integriert haben. Der AV-Receiver ist ein
wahrer Vorreiter bezüglich der Netzwerkkompatibilität.
Als einziger streamt er auch Videodateien
aus dem Netzwerk.
Ausstattung Testsieger Testsieger
Allgemein
Hersteller Denon Onkyo Marantz Harman Kardon Sony
Modell AVR-4311 TX-NR5008 SR7005 AVR-660 STR-DA3600ES
Preis 2 199 Euro 2 599 Euro 1 699 Euro 1 999 Euro 1 199 Euro
Maße B/H/T 434 × 171 × 414 mm 435 × 198,5 × 463,5 mm 440 × 187 × 406 mm 440 × 165 × 420 mm 430 × 157,5 × 388 mm
Gewicht Gesamtsystem 17,3 kg 25 kg 13 kg 18,6 kg 13 kg
Informationen www.denon.de www.eu.onkyo.com/de/ www.marantz.eu/de www.harmankardon.de www.sony.de
Anschlüsse
HDMI
dig. Audio
koaxial
dig. Audio
optisch
analoges
Audio
HDMI
dig. Audio
koaxial
dig. Audio
optisch
analoges
Audio
HDMI
Eingänge 6 3 2 2 15 8 3 3 4 14 6 4 2 2 13 4 3 4 4 11 4 3 3 4 14
Ausgänge 2 1 – 1 16 2 1 – – 11 2 2 – 1 10 1 1 1 1 9 1 2 – 1 9
sonstige Anschlüsse Dock Control, UKW, LAN Remote Control, Trigger Out,
Dock Control, UKW, LAN The Bridge, UKW Remote Control, Trigger Out, UKW
Universal Port
Datenschnittstellen RS-232C, USB Ethernet, RS-232, 2 × USB, VGA RS-232C, USB Ethernet, RS-232, USB 4 x Ethernet, RS-232
Features
AV-Receiver
Klangregelung + + + + +
Lausprecher-Set-up + + + + +
Einmessautomatik + + + + +
Audyssey DSX/Pro Logic IIz +/+ +/+ +/+ –/– –/+
LAN/WLAN +/– +/– +/– +/– +/–
Onlineradio/Musikdienste +/+ +/+ +/+ +/– +/–
Streaming/DLAN +/+ +/+ +/+ +/– +/+
Streaming Formate
WAV (24 Bit/96 kHz), WMA, MP3,
FLAC* (24 Bit/96 kHz), AAC, Ogg Vorbis
WAV (24 Bit/96 kHz), WMA (Lossless),
MP3, FLAC*, AAC, Ogg Vorbis
WAV (24 Bit/96 kHz), WMA, MP3, FLAC*
(24 Bit/96 kHz), AAC, Ogg Vorbis, PCM
– WAV (16 Bit/44,1 kHz), WMA,
MP3, AAC
Messdaten
Frequenzabweichung +/–0,48 dB +/–0,022 dB +/–0,037 dB +/–0,22 dB +/–0,022 dB
SNR bei –20 dB HDMI-Strecke 74 dB 86 dB 75 dB 76 dB 76 dB
Übersprechen HDMI-Strecke –83 dB –58 dB –67 dB –85 dB –47,5 dB
Vertstärkerleistung Stereo 85 W 120 W 80 W 96 W 85 W
Dynamikverhalten nach AES 17 74 dB 86 dB 79 dB 78 dB 76 dB
Mehrkanalausgangsleistung 208 W 190 W 195 W 190 W 190 W
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· Audyssey MultEQ XT32
· Analoger Mehrkanaleingang
· SACD-Decodierung
· Audio-Netzwerkstreaming
· THX-Zertifi kat
· Skalierung + Vollbildkonvertierung
· sehr guter Klang
· schickes Design
· vielfältige Streaming-Möglichkeiten
· sehr gute Räumlichkeit
· Qualität des De-Interlacers
· edles Design
· Ethernet Hub
· Netzwerk-Videostreaming
· Anschluss von zwei Stereopaaren
Nachteile · keine HDMI-Signale in Zone 2/3
· Bild-Rauschunterdrückung
· keine HDMI-Signale in Zone 2/3
· kein Foto- und Videostreaming
· kein SACD-Decoder
· Bild Rauschunterdrückung
· eingeschränkte Netzwerkfunktionen
· Bildaussetzer über HDMI
· keine USB-Schnittstelle
· geringe Streaming-Formatvielfalt
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 21/25 20,5/25 19,5/25 21/25 16,5/25
Videomessergebnisse 18/21 20,5/21 18/21 19,5/21 11/21
Basswiedergabe 5/6 5/6 5/6 5/6 4,5/6
Mittenwiedergabe 5/6 5/6 5/6 5/6 4,5/6
Höhenwiedergabe 5,5/6 5/6 5/6 5/6 4,5/6
Qualität
Mehrkanalaufbereitung
6/6 6/6 5,5/6 5/6 5/6
Wiedergabequalität 60,5/70 62/70 58/70 60,5/70 46/70
Bedienung/Installation 30/32 30,5/32 29/32 28/32 23/32
Ausstattung/Verarbeitung 53/58 51/58 53/58 47/58 49/58
Gesamt 143,5 von 160 Punkten 143,5 von 160 Punkten 140 von 160 Punkten 135,5 von 160 Punkten 118 von 160 Punkten
Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Sehr gut Sehr gut Sehr gut
Ergebnis
dig. Audio
koaxial
Ausgezeichnet 90/100 Ausgezeichnet 90/100 Sehr gut 87,5/100 Sehr gut 85/100 gut 74/100
dig. Audio
optisch
analoges
Audio
HDMI
dig. Audio
koaxial
dig. Audio
optisch
analoges
Audio
HDMI
Komponente
Komponente
Komponente
Komponente
Komponente
dig. Audio
koaxial
dig. Audio
optisch
analoges
Audio
54 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

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11
AUDIO TEST
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2011
1.2011
2.2011

High-End Einstieg
VON JENS VOIGT
Die Liga der preislich gehobenen Lautsprecher
verführt häufig zu vielen
Fragen. Es gibt eindeutige Antworten, die
sich aus Materialverwendung und konstruktiven
Aufwand ableiten lassen. Daraus ergeben
sich zum Teil Wertanlagen ideeller
oder pekuniärer Art, das liegt ganz daran
ob Sie ein Hobbyist oder ein Liebhaber solch
besonderer Sachen sind. Diese Standlautsprecher
sind aus verschiedenen Blickrichtungen
betrachtet etwas Besonderes,
am schwierigsten ist aber die Beurteilung
der klanglichen Eigenschaften. Denn die
Unterschiede fallen hier nicht mehr so
auffällig aus wie in weitaus günstigeren
Regionen. Für viele Hi-Fi Freunde wird ein
Lautsprecher zur persönlichen Identifizierung
mit einem Klangideal, einer Philosophie
und das erscheint persönlich dehnbar
zu sein. Wie geht man an so etwas heran?
Natürlich sind Beurteilungen klanglicher Natur
immer von einer gewissen subjektiven
Vorbildung betroffen. Wenn man sich mit
dem psychologischen Schlüssel-Schloss-
Prinzip beschäftigt, wird einem schnell klar,
dass man nur die Wahrnehmung auswerten
kann, die sich einem bekannten, erlernten
Muster zuordnen lässt, so wie das „Erkennen“
musikalischer Formen, Gattungen oder
Rhythmen nur über einen vorangegangen
kognitiven Prozess zu leisten ist. Es ist damit
immer wieder der Abgleich zwischen
Hörereignisgedächtnis und Wahrnehmung
notwendig, um in einem Vergleich zwischen
Lautsprechern bewertbare Unterschiede zu
evaluieren. Wir können nicht ausschließen,
dass eine Person mit einer anderen Vorbildung
oder anderen physiologischen Voraussetzungen
zu einem anderen Ergebnis
gelangt. Nicht zu unterschätzen sind psychoakustische
und psychologische Faktoren,
die den Wahrnehmungsprozess beeinflussen
können. Hier sind raumakustische Faktoren
zu nennen oder einfach nur rein menschliche
Sympathie Erwägungen. Nicht ohne Grund
spricht man von Hörerfahrung. Denn wer
diese hat, weiß auch um die äußeren Einflüsse,
die eine Wahrnehmung stimmungsabhängig
verändern können – einmal ganz
abgesehen von physiologischen Faktoren
wie Erkrankungen oder der Genuss von
Koffein, Alkohol, Nikotin oder Medikamenten.
Somit stellt sich mit jeder Bewertung
eines Lautsprechers auch die Frage, ob die
getroffene Entscheidung an einem anderen
Tag unter den gleichen Bedingungen wieder
zum gleichen Ergebnis führt. Sie sehen vielleicht,
das bei uns keine voreiligen Schlüsse
gezogen werden und das Verfolgen unserer
Arbeit für Sie lohnenswert sein kann.
56 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Test 57

Anschlussfreudig: WBT-Terminals
Die Bassabstimmung auf der Unterseite
Isophon Vescova
„Formschön und ehrlich“
Wenn Passion auf Wissenschaft trifft, dann
entstehen Dinge von besonderer Qualität.
Der Standlautsprecher Vescova von Isophon
gilt als Eintritt in die Isophon-Welt. Das
exklusive Membranmaterial für den Hoch-
Tiefmittel- und Tieftöner ist Keramik von
der deutschen Lautsprecherfirma Accuton.
Ein Material, das hier sehr massearm ist
und eine hohe Steifheit besitzt. Dadurch
entfallen zwar Partialschwingungen, im
Gegenzug treten aber Eigenresonanzen
auf. Durch sehr steilflankige Frequenzweichenfilter
werden diese Resonanzen ausgeblendet
und jedes Chassis arbeitet in einem
optimalen Bereich. In das formschöne, sauber
verarbeitete und sich zur Rückwand
verjüngende Gehäuse ist in diese ein WBT-
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Isophon Vescova
AUSGABE 3.2011
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
Lautsprecherterminal integriert.
Die Gehäusekonstruktion des
2,5-Wege-Standlautsprechers
bietet Resonanzbedämpfungen
im Detail. Der mehrschichtige
Aufbau besteht aus flexibler
3-lagiger Tischlerplatte und geschlitztem
MDF. In die Schlitze
wird Quarzsand eingefüllt, um
jegliche Schwingungsneigung
zu unterdrücken. Zusammen
mit der Krümmung der Oberfläche
entsteht ein vergleichsweise leichtes
Gehäuse mit hoher Steifigkeit, das eine
maximale Resonanzdämpfung besitzt. Im
Inneren sorgt das geschlossene Gehäusevolumen
für den oberen 178 mm Tiefmitteltöner
mit einer Mischung aus Twaron und
Schafwolle für eine optimale Klangperformance
der Keramikmembran. Im eigentlichen
Bassreflexprinzip arbeitet nur der
untere 178 mm Tieftöner, der einen großen
Teil des inneren Luftvolumens für die Entsendung
sauberer, tiefster Frequenzen in
den Raum nutzt. Die Reflexöffnung befindet
sich dabei auf der Unterseite der Vescova,
genauso wie die Spikes zur akustischen
Entkopplung und eine Bassanpassung via
Steckbrücke. Die Position der Reflexöffnung
sorgt für eine gleichmäßigere Raumanregung
und die Steckbrücke bestimmt neben
einem linearen Verhalten eine Anhebung
bzw. Absenkung des Basses, für die wir uns
in unserem Hörraum entschieden haben.
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der Isophon Vescova ist in seinem Übertragungsverhalten sehr linear, was auch zu hören ist
Der Klang des Standlautsprechers Vescova
hat die positive Vorliebe, den Zuhörer etwas
weiter in die hinteren Reihen des Konzertsaales
zu versetzen. Das ist der Platz, wo
die Ortung der Instrumente mit der Umhüllung
des Raumklanges besonders in Interaktion
tritt. Ein besonderes Lob gibt es
von uns an die Entwickler der Vescova für
die beeindruckende Räumlichkeit in allen
Dimensionen. Mit eleganter Vitalität zeichnen
die Lautsprecher Instrumente mit hoher
Körperlichkeit in den Raum des so oft geschmähten
Stereodreiecks. Die Dynamikfähigkeit
für unverzerrte Bassimpulse ist sehr
groß, hat aber ihre Grenzen bei der Auslenkbarkeit
der Sicken. Die feinfühlige und
detailtreue Wiedergabe komplexer Klangstrukturen,
so wie sie in Werken ernster
Musik zu finden sind, waren mit diesen
nahezu verfärbungslosen Lautsprechern ein
Hochgenuss. Saubere Klangfarben ohne
zusätzliche Patina für Bläser und Streicher,
hervorragende präzise Impulse für Percussion
ohne Überspitzungen kennzeichnen
den Lautsprecher. Dies wirkt sich ebenfalls
in Sprache und Gesang auf die Abbildung
von S-Lauten und Konsonanten positiv aus.
Am Beispiel unsere Sopranistin mit Orgelbegleitung
war festzustellen, dass es kaum einen
schöneren Vortrag geben konnte. Eindeutig
ortbar artikulierte sie absolut klirrfrei
bis in ihre höchste Gesangslage und der
Orgelton umhüllte sie sanft im großen Kirchenraum.
Somit wurde ein kleines Hüsteln
und das Knarren der Sitzbank zum organischen
Detail der Realität. Der Vescova ist
ein Lautsprecher, der ohne Übertreibungen
reproduziert. Er kennt keine musikalischen
Genregrenzen – egal ob dynamischer Konzertflügel
oder ein sanft geführter Besen
auf der Snare. Selbst den verzerrten Sound
von E-Gitarren meistert er mit Leichtigkeit
ohne angesterengt zu klingen.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
58 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

B&W 804
„Klang und Design“
Die Erfolgsgeschichte der Serie 804 währte
schon lange und seit einiger Zeit wurde
auch dieses Modell mit dem viel besprochenen,
mit Diamantenstaub besetzten Kalottenhochtöner
versehen. Seine Kalotte ist
sehr steif, um über einen breiten Frequenzbereich
ein nahezu kolbenförmiges Bewegungsprinzip
einzuhalten. Im Design und
den Details folgt dieser vollendete Standlautsprecher
dem 3-Wege-Bassreflexprinzip
mit der Öffnung auf der Vorderseite. Seine
Lautsprecherabdeckung ist magnetisch und
verziert deshalb das Gehäuse nicht mit den
bekannten Buchsen. Zwei Rohacell-Tieftöner
mit 165 mm Durchmesser bilden das Tieftonfundament
ab. Das Membran-material
ist ein geschlossenzelliger Hartschaum, der
eine enorme Einsatzbandbreite und auch
hervorragende Eigenschaften für den Lautsprecherbau
in Bezug auf Masse und Verformungssteifigkeit
bietet. Für den Mittelton
wird ein 150 mm FST-Mitteltöner beschäftigt,
der nach B&W Tradition aus Kevlar mit
Harzbeschichtung besteht. Dieser bringt in
seiner Konstruktion ebenfalls eine Besonder-
heit mit, denn er kommt ohne eine Sicke aus.
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
In den Mitten ist eine leichte Überhöhung zu erkennen, die aber zum Klangideal von B&W gehört
Das ist kein neues aber ein äußerst selten angewendetes
Prinzip, was ihm zu ungebremster,
verfärbungsarmer Agilität verhelfen soll.
Ein Ring aus aufgeschäumtem Kunststoff am
Rand der Membran unterdrückt Biegewellen
und hält die Bewegungen der Membran in
Zaum. Damit dieser Lautsprecher beim Transport
nicht beschädigt wird, hat er eine Transportsicherung,
die unbedingt vor Inbetriebnahme
zu entfernen ist. B&W setzt in seinen
Lautsprechern relativ kleine und effektive
Neodymmagneten für den Antrieb ein, die
Tieftöner besitzen doppelte Magnete, die gegensätzlich
polarisiert sind zur Reduzierung
von Verzerrungen, die bei hohen Lautstärken
die Bassdynamik reduzieren können.
Es ist nicht zu verachten, dass der
804 trotz seiner schlanken
Linie 27 Kilogramm wiegt
und damit nicht ohne Hilfe
zu handhaben ist, vor allem,
wenn es darum geht, ihn mit
den mitgelieferten Spikes
oder Gummifüßen zu versehen.
Am Bi-Wiring Terminal
befinden sich formvollendete
Anschlüsse, die jede Verbindung
annehmen - selbst
60 mm WBT-Kabelschuhe.
Mitgeliefert werden sehr
hochwertige Kabelbrücken
mit Bananas. Aus klanglicher
Sicht zeigt sich durchweg
ein sehr gutes Ergebnis, es
gibt keine Ecken und Kanten,
ein wahrhafter Hi-Fi-Lautsprecher
im positiven Sinne.
Die Lautsprecherbestückung
lässt annehmen, dass hier Extrembass vorherrscht.
Alles bleibt wohl kontrolliert mit
ernsthaft weitreichendem Tiefgang. Mitunter
fehlt es ein wenig an der saubersten
Kontur für Bassinstrumente. Die Dynamik im
Bass und im Groben scheint auch ein wenig
zurückhaltend. Der Hochtöner beweist dafür
an anderer Stelle seine Qualitäten für Gesang
und Sprache mit nicht überzeichneten S-Lauten
oder Konsonanten. Allenfalls stimmlose
F-Laute zeigten leichte Obertöne an. Unsere
Sopranistin mit Orgelbegleitung wurde sehr
luftig in einem weiten detaillierten Kirchenraum
abgebildet, eine plastischere Abbildung
hätte den Vortrag in seiner Emotionalität
absolut gekrönt. Dass die 804 zu keinerlei
Schärfe im Klang neigt, offenbart sich dem
Gehör auch in der Ouvertüre „Der fliegende
Holländer“. Eine wunderschöne Breite akustische
Bühne, die sich vom Lautsprecher
löst und eine Illusion erzeugt, die in der Tiefe
nicht ganz so gegliedert erscheint. Es mag die
leichte Klangfärbung zwischen 400 und
600 Hz sein, die die Streicher in der Tiefe
des Orchesters einhüllt und in lauten Passagen
den Eindruck verstärkt. Gleichermaßen
wirkt sich dies auf die Blechbläser aus, denen
damit ein wenig Glanz und Biss fehlt - aber
auch das ist Geschmack. In einem Jazztrio
oder bei Rock und Popmusik tritt dies
weniger zutage. Die 804 Diamond wußte
uns auf breitem akustischen Terrain
zu begeistern.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
Bowers&Wilkins 804 Diamond
AUSGABE 3.2011
Bi-Amping fähige Anschlüsse
Ein Blick auf den „Diamanten“-Hochtöner
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 59

Für Bi-Amping gerüstet
Bändchenhochtöner mit leichtem Hornansatz
Burmester B25
AUSGABE 3.2011
Burmester r B25
„Raffiniert im Detail”
Der Burmester B25 Standlautsprecher ist in
der Gesamtproduktlinie einer der kleinsten
Sprösslinge, auch wenn er in natura nicht
so wirkt. Dazu tragen das Design und die
erhältlichen Korpusoberflächen bei. Der
Kunde kann sich für Echtholz, Silbermetalliclack
oder Sonderanfertigungen entscheiden.
Dieser 3-Wege-Bassreflexlautsprecher
besitzt zudem eine große Reflexöffnung auf
der Rückseite, die für eine bessere Raumanpassung
mit einem Schaumstoffpfropfen
verschließbar ist. Darunter sind sehr massive
Lautsprecherterminals in Bi-Wiring-Anordnung
ausgeführt, die wir je sahen. Es sind
die vielen kleinen Details wie die Edelstahlspikes
und ihre Montage, der seitlich montierte
ovale Tieftöner mit großem Hub, die
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Abstand: 1 Meter,SPL: 74 dB(C)
Innenverkabelung und das
resonanzbedämpfte Gehäuse,
das innen vollständig mit
einem dicken Filz ausgekleidet
ist, die uns bereits begeistern,
bevor der Schallwandler
auch nur den ersten Ton
wiedergegeben hat. Das Gehäuse
verfügt zudem nicht
nur über Stabilisierungen,
sondern es bietet dem Tieftöner
sein eigenes Volumen.
Auch Mitteltöner mit 130 mm
und der Hochtöner teilen sich eine eigene
Kammer. Der Hochtöner, der als Air Motion
Transformer schon durch Oskar Heil Bekanntheit
erlangte, entspricht einem weiterentwickelten
gefalteten Bändchen, dessen
Vorzüge wir schon oft besprochen haben. Er
ist besonders impulsfreudig bei niedrigsten
Verzerrungen und bietet einen sehr weiten
Übertragungsbereich. Der Mitteltöner kann
mit seiner ebenfalls sehr schnell beschleunigbaren
Membran aus Harz getränkten Kevlarfasern
in Verbindung mit dem kräftigen Neodym-Magnet-Antrieb
an die Vitalität des
Hochtöners anschließen. Beide Lautsprecher
sind in der Schallwand laufzeitoptimiert
montiert und besitzen eine eigene Schallführung,
die beim Hochtöner schon einem
ausgewachsenen Hornansatz ähnelt. Das
sind optimale Voraussetzungen, um im modernen
Wohnambiente mit großen, reflektierenden
Flächen eine bessere räumliche
Abbildung ohne Verschmierungen in der
Ortung zu gewährleisten. Hinzu kommt,
dass die B25 einen hohen Wirkungsgrad im
Bass hat. Deshalb verschlossen wir für den
Hörtest die Reflexöffnung. Daraus ergaben
sich sehr gut konturierte Bässe mit glaubwürdigem
Tiefgang, die in Einheit mit den
sehr sauber reproduzierten Mitten und den
schnellen Impulsen des Hochtöners immer
ein stimmiges Gesamtklangbild aufzeigten.
Im Einzelnen erreichten Gesangsdarbietungen
eine sehr hohe Plastizität der Stimme
bei denen S-Laute und Konsonanten
sehr organisch erklangen. Im Klangbeispiel
unserer Sopranistin mit Orgelbegleitung bedeutete
das eine akustisch fest fokussierte
Stimme im großen Kirchenraum über einen
sich ausbreitenden Orgeltonteppich, selbst
Details im Raum waren hörbar, genauso
wie die realitätsnahe Artikulation. Die B25
verfügt über eine Detailtreue, die nicht ins
Übersteigerte mündet oder in stark dynamikkomprimierter
Musik zum Hervorstechen
von Hi Hat und Becken führt. So konnten
auch Rockgitarren eine mitreißende Wirkung
erzielen, ohne nervig zu klingen. In Tiefe
und Breite der akustischen Bühne erreichten
die Schallwandler nahezu das Maximum
und so war es eine Freude in der Wagner
Ouvertüre „Der fliegende Holländer“ den
Orchesterraum in seiner gesamten Ausprägung
anhand der Instrumentengruppen zu
erkennen. Keine mulmigen Tiefmitten oder
übersteigerten Bässe trübten hier die Durchsichtigkeit,
die von glanzvollen Bläsern und
strahlenden Streichern erzeugt wurde. Auch
in den leisesten Passagen war das Grummeln
der Pauken sauber hörbar. Es zeigte
sich, dass die Feindynamik noch besser ist,
als die Grobdynamik. Ein Lautsprecher, der
auch bei Cembalo und Flügel eine emotionale
Anregung erzeugte und das trotz der
hohen Neutralität, die ihm inne ist.
Eignungsempfehlung
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Ein ebener Frequenzverlauf mit leichter Bassreflexresonanz die nicht negativ zu Gehör kommt
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
60 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
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News 61

Konsequent ohne Bi-Amping
Ein Blick auf den Hochtöner von Scan Speak
Vienna Acoustics –
Beethoven Concert Grand
„Großes Concert““
Eine große schlanke Erscheinung aus der
altehrwürdigen Musikstadt Wien ist der
Standlautsprecher Beethoven Concert
Grand, dessen erster Blickfang die durchsichtigen
Membranen der drei 170 mm Tieftöner
und des 150 mm Mitteltöners ist. Der
Konstruktion liegt das 3-Wege-Bassreflexprinzip
zugrunde, die Rückseite des liebevoll
verarbeiteten Gehäuses, das es in verschiedenen,
ansprechenden Holzoberflächen
oder Klavierlack gibt, beherbergt zwei unterschiedlich
große Reflexöffnungen und
die Anschlüsse. Diese sind in einer griffigen
Form ausgeführt, die alle Anbindungsmöglichkeiten
bereitstellen. Von hier aus geht es
zur Frequenzweiche, die für den Bass einen
impulsoptimierten Butterworth ähnelnden
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Vienna Acoustics „Beethoven Concert Grand“
AUSGABE 3.2011
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
Filter und für die anderen Wege
Besselfilter mit 6 dB bzw. 12 dB
Flankensteilheit bereitstellt. Damit
werden die Chassis optimal
in ihrem Arbeitsbereich versorgt,
so wie der 28-mm-Seidenkalottenhochtöner
aus der Fertigung
von Scan Speak oder der Mitteltöner
mit XPP Membranmaterial,
einem polypropylenbasierten
Kunststoffmix mit hoher Partialschwingungsdämpfung
und geringer
Masse für beste Kontrolle und Neutralität
sorgen. Den Tieftönern wurden, für
eine noch größere Stabilität, 16 zusätzliche
XPP-Streben auf die Membran aufgebracht.
Zusätzlich verfügen die Treiber über invertierte
Sicken, die zu einer Verminderung von
Kantenreflexionen beitragen sollen. Bemerkenswert
ist die gewichtige resonanzarme
Gehäusekonstruktion des österreichischen
Vertreters hoher Wiener Klangkultur. Es ist
eine 40 mm Wandstärke, die die langen Seitenwände
gegen Schwingungen stabilisiert.
Der Umgang mit Dämmmaterial erscheint
dagegen sparsam, was aber nicht zu deutlich
hörbaren Artefakten führte. Im unteren
Gehäusebereich besteht eine horizontale
Trennung, daraus ergibt sich für den unteren
Tieftöner ein eigenes Volumen, ein kleineres
besteht auch für den Hoch- und Mitteltöner
im oberen Gehäuseteil. Die Basis des
Standlautsprechers bildet eine massive Aluminiumdruckgusseinheit,
an der Spikes für
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der Frequenzgang der Vienna Acoustics bleibt in den Abweichungsgrenzen der Hi-Fi-Norm
die akustische Entkopplung eingeschraubt
werden. Im klanglichen Sinne ist der Standlautsprecher
ein großer Konzertmeister,
nimmt er doch den Zuhörer mit und platziert
ihn mit gebührendem Abstand zum
musikalischen Geschehen. Dieses Verhalten
ist nicht für jedes musikalische Genre
von Vorteil. So leidet ein wenig die Abbildung
der räumlichen Tiefe unter dem leicht
abgedunkelten Klang in den Mitten, genauso
wie der Glanz von Blechbläsern und
Streichern in unserer Lieblingsouvertüre.
Den Streichern fehlt damit im Vergleich ein
wenig Durchsetzungsvermögen, was sich
besonders bei sehr dichten Arrangements
bemerkbar macht. An anderer Stelle zeigt
sich, dass diese nicht übersteigerte Impulsfreudigkeit
für Sprache und Gesang eine
sehr gute Abbildung von S-Lauten und
Konsonanten liefert. Möglicherweise vermisst
mancher Zeitgenosse eine gewisse
Plastizität, die sich an dieser Stelle ergeben
kann. Unsere Sopranistin mit Orgelbegleitung
konnte mit größter Klirrarmut in den
höchsten Noten ihrer Lage agieren und
sich dabei noch akustisch freischwebend
über dem Orgelton sauber artikulieren. Die
dynamischen Fähigkeiten sind besonders
in der Übertragung wuchtiger Attacken
ausgeprägt, in der Feindynamik fehlt es
aus den oben genannten Eigenheiten ein
wenig an Auflösung. All dem steht eine
fulminant Breite akustische Bühne gegenüber,
die nicht immer direkt auf dem
Lautsprecher endet und damit einen sehr
räumlichen Eindruck unterstützt. An dem
konturierten und weitreichenden Bass
gibt es in unserem Hörraum nichts zu
bemängeln. Somit bleibt das Fazit, dass
diesem Lautsprecher kaum ein Genre
verwehrt bleibt, wenn man nicht immer
den maximalen Aufmerksamkeitsreiz
herauskitzeln möchte.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
62 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Fazit
Wir haben es schon festgehalten – Vergleichen
in dieser Klasse der Lautsprecher
ist schon eine sehr vielschichtige Angelegenheit.
Mehrmaliges Vergleichshören und
Kollegendiskussion bildeten zusammen mit
dem Aufschrauben der Gehäuse und der
Bewertung der inneren Ausstattung die
harten Fakten für den Findungsprozess.
Einen fulminanten Einstieg in die Referenzklasse
der Standlautsprecher erzielte der
Vescova von Isophon. Zu seinen klanglichen
Qualitäten zählt u. a. eine saubere, ungeschönte
und räumliche Wiedergabe in Verbindung
mit einem besonderen materiellen
und konstruktiven Einsatz. Und genau diese
Herangehensweise sichert den besten Ton,
denn Gehäuseresonanzen oder Fehlabstimmungen
in der Bassreflex-Resonanz führen
immer zu klanglichen Beeinträchtigungen.
Diese Konstruktion vereint eine geschlossene
Bauweise mit einer offenen; somit bedient
er sich aus beiden Spähren mit deren
Vorzügen in Verbindung mit sehr gut kontrollierten
fragilen Lautsprechermembranen.
Nur knapp dahinter und in der Wiedergabequalität
nur geringfügig, geschmacksabhängig
weniger hoch bewertet platziert sich die
Burmester B25. Es ist eine Frage der Bewertung
für den konstruktiven und materiellen
Aufwand, der diesem Lautsprecher den
Sprung in die nächste Liga noch verwehrte.
Das unterscheidet ihn von der Isophon: der
Ansatz den Zuhörer etwas näher an das musikalische
Geschehen heranzulassen. Somit
ergeben sich für beide Modelle unterschiedliche
Hörpräferenzen für diejenigen, die sich
mit der Thematik schon auseinandergesetzt
haben. Es ist so, wie mit den beiden Seiten
der Medaille. Damit sollte an dieser Stelle
klar werden, dass eigentlich beide die klanglichen
Meister im Vergleich sind. Es gibt ein
hohes Maß an Übereinstimmungen zwischen
beiden. Ein Fakt ist, das der Vescova
ein tieferes Low End erreicht und das bei
der gleichen Kontur im Bass wie bei dem
B25. Etwas weiter dahinter gruppieren sich
der Vienna Acoustics Beethoven Concert
Grand und der B&W 804 Diamond. Beide
erreichten eine ausgezeichnete Wertung.
Der Lautsprecher von Vienna Acoustics hat
gegenüber allen Mitbewerbern eine leicht
klanglich dunklere Abstimmung im Bereich
der oberen Mitten und bietet ein sehr gutes
Verhalten im Bass- und im Hochtonbereich
an. Etwas anders dagegen präsentiert sich
der Bowers und Wilkins. Auch er kann im
Bass und in der räumlichen Wiedergabe
mit der Vienna Acoustics mithalten, bei ihm
klingt der Mittenbereich wiederum anders.
Um es musikalisch auszudrücken, herrscht
hier eine typisch warme Färbung in den Mitten.
B&W Kenner werden sie hören können.
Was nicht unbedingt immer Anklang findet,
ist vielleicht das besondere Verhalten des
Hochtöners. Dieser ist maximal optimiert
worden und trotzdem für unsere Ohren
nicht ganz frei von Eigenheiten. Solche Verhaltensauffälligkeiten
sind es, die einem super
Gesamtauftritt etwas Nachhaltiges geben.
Damit soll keine Kritik geübt werden,
es ist vielmehr die Anerkennung für das
Beibehalten einer klanglichen Tradition.
Ausstattung
Testsieger
Allgemein
Hersteller Isophon Burmester B&W Vienna Acoustics
Modell Vescova B 25 804 Diamond Beethoven Concert Grand
Paarpreis (UVP) 7998 Euro mit Keramikhochtöner 7000 Euro 7000 Euro 5100 Euro
Information www.isophon.de www.burmester.de www.bowers-wilkins.de www.audio-reference.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T); Gewicht 22 × 106 × 41 cm; 26 kg 20 × 98 × 35 cm 26 kg 102 × 23,8 × 35,1 cm; 27 kg 113 × 240 × 45 cm; 32,5 kg
Anzahl eingebauter Lautsprecher 3 3 4 5
Erhältliche Farben
Buche, Palisander, Zebrano, Makassar, Echtholz Elsbeere, Makassar, Cherrywood, Nussbaum rot, Ahorn, Kirsch, Piano Black, Rosenholz
Lacke u. Furniere gg. Aufpreis
Silbermetallic-Lack
Piano Black Gloss
Technische Daten
Regallautsprecher
Arbeitsweise 2,5-Wege, passiv 3-Wege , passiv 3-Wege, passiv 3-Wege, passiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf dem
Boden
Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite
Bassreflex mit Öffnungen auf
Vorderseite
Bassreflex mit Öffnung
auf Rückseite
Impedanz 4 Ohm 4 Ohm 8 Ohm 4 Ohm
Frequenzgang nac h Herstellerangaben 35 – 45000 Hz 35–45000 Hz (+/–3 dB) 38 – 28000 Hz (+/–3 dB) 28–22000 Hz
Empfohlene Verstärkerleistung des Herstellers 30 – 1000 W 30 – 200 W 50 – 200 W 50 – 300 W
Kennschalldruck nach
Angabe/gemessen
Vorteile/Nachteile
Vorteile
k. A./85,5 dB@ 4 Ohm/2 Vrms
(1 W/1 m)
· ausgezeichnete saubere,
ungeschönte und räumliche
Wiedergabe
· weiter Übertragungsbereich im
Bass und den Höhen
· eignet sich für jegliche Anwendung,
bei heimischer
Nutzung
· konstruktiver und materieller
Aufwand
k. A./85,5 dB@ 4 Ohm/2 Vrms
(1 W/1 m)
· offenes und präsentes Klangbild
· ausgezeichnete
räumliche Abbildung
seigenschaften
· sehr weiter, lebendiger
Übertragungsbereich mit
der Möglichkeit den Bassb
ereicht mit einem Bassrefelx
verschluß zu ändern
90 dB/87 dB @ 8 Ohm/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
· sehr gute Basswiedergabe
· sehr gute räumliche Abbildung
· solide Verarbeitung
· konstruktiver und
matereielle Aufwand
Nachteile · keine · keine · typische B&W Klangfäbung in
den Mitten
Bewertung
91 dB/86 dB @ 4 Ohm/2 Vrms
(1 W/1 m)
· sehr gutes Verhalten im Bass
und Hochtonbereich
· sehr gute Räumlichkeit
· sehr große Dynamik im Bass
· leicht dunklere Abstimmung
in den oberen Mitten
Audio
Basswiedergabe 11,50/12 10,50/12 10,5/12 10,5/12
Mittenwiedergabe 11/12 11/12 9,5/12 9,5/12
Höhenwiedergabe 10,5/12 11/12 10/12 11/12
Räumlichkeit 11/12 11/12 10,5/12 10,5/12
Neutralität 11/12 11/12 10/12 10/12
Lebendigkeit/Impulstreue 10,50/11 10,50/11 9/11 9/11
Dynamikverhalten 10/11 10/11 9,5/11 9,5/11
Wiedergabequalität 75,5/82 75/82 69/82 70/82
Ausstattung 9/9 7/9 9/9 9/9
Benutzerfreundlichkeit 7/9 9/9 8/9 8/9
Zwischenergebnis 91,5 von 100 Punkten 91 von 100 Punkten 86 von 100 Punkten 87 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand +3,5 +3 +4 +3
Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Gut Sehr gut
Ergebnis
Referenzklasse 95/100 Ausgezeichnet 94/100 Ausgezeichnet 90/100 Ausgezeichnet 90/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 63

Teufel M 520 F
AUSGABE 3.2011
Hybrid mit gratis Sub
Getreu dem Motto weniger ist mehr präsentiert Teufel einen schlanken Standlautsprecher
für Stereo und Surround. Mit einem versteckten Subwoofer in der Hinterhand
und aktiver Hybridtechnik ist jedoch schnell Schluss mit der Ruhe im Heimkino.
VON TORSTEN PLESS
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
6 dB
0 dB
–6 dB
30 Hz
mit Subwoofer
100 Hz 1 kHz 10kHz 20kHz
ohne Subwoofer
Mit aktiviertem Subwoofer ist ein deutlicher
Anstieg des Bassbereiches zu hören. Der weitere
Frequenzverlauf ist linear
Der Berliner Lautsprecherhersteller
Teufel ist vor allem dafür bekannt,
Surround-Lautsprecherkombinationen zu
entwickeln, die sie aufgrund ihres Direktvertriebes
zu fairen Preisen anbieten. Ein
großes Stereo-Standlautsprecherpaar wie
das M 520 F stellt auf den ersten Blick einen
Bruch der bisherigen Firmenphilosophie dar.
Fragt man jedoch Teufel selbst, wird das mit
115 Zentimetern programmgrößte Modell
immer noch als Satellit gehandelt. Alles
eine Frage der Betrachtungsweise, denn
das Hybrid-Modell ist die Kombination aus
einem senkrecht aufgestellten Center-Speaker
M 520 C und einem aktiven Subwoofer.
Zusammen in einem akustisch voneinander
getrennten Gehäuse verpackt, entsteht der
Standlautsprecher M 520 F. Der hochgewachsene
Klangstrahler mit 35 Kilogramm
Gewicht und einem halben Meter Tiefe
besticht durch gute Verarbeitung und den
ansprechenden Folienauflagevarianten Teak
und Kirsch. In die silberne oder schwarze
Gehäusefront sind drei Chassis eingelassen.
Diese sind nach dem Prinzip des Amerikaners
Joseph D‘Appolito angeordnet, das die
Platzierung des Hochtöners zwischen zwei
Tiefmitteltönern beschreibt. Der darin eingeschlossene
25-Millimeter-Hochtontreiber
besteht aus einer Gewebekalotte, die von
einem Neodymmagneten angetrieben wird.
Ein langer Hub sorgt für eine kompressionsfreie
und dynamische Wiedergabe. Den
Hochtöner ummanteln zwei Tiefmitteltöner
mit jeweils einem Durchmesser von 160 Millimetern
(mm), deren Antrieb mittels zweier
Ferritkern-Magneten gelingt. Auf den beiden
aus Kohlefasern geschaffenen Memb-
64 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

anen wurde jeweils ein Phase-Plug
angebracht, die die Wärmeabfuhr der
Schwingspulensysteme begünstigen.
Genau mittig geteilt beginnt die aktive
Hälfte der M 520 F. Dieser arbeitet
nach der selbst betitelten Phasen-
Umkehr-Technik und beschreibt damit
das Bassreflex-Prinzip. Anstelle eines
herkömmlichen Bassreflexrohres setzen
die Teufel-Entwickler auf eine
schlitzartige-Öffnung mit größerem
Querschnitt. Durch deren kürzeren
Aufbau und einer rückseitigen Platzierung
werden Strömungsgeräusche
vernachlässigbar gering. Damit der
schlanke Standlautsprecher gar nicht
erst den Ruf bekommt ebenso zu klingen,
wurde er mit einem seitlichen
Tieftöner mit einem beachtlichen
Durchmesser von 300 mm ausgestattet.
Der Subwoofer nimmt den Tiefmitteltönern
ab 80 Hertz ihre Arbeit
ab und wird dabei von einer eigenen
190-Watt-Endstufe angetrieben.
Automatischer Ruhemodus
Je nach Einsatzgebiet, als reines Stereo-Lautsprecherpaar
oder Surround-
Front, wird eine entsprechende
Auswahl direkt am Lautsprecher
getroffen. Bei Wahl „AV-Receiver“
werden die Subwoofer-Vorverstärker-
Ausgänge am Receiver über ein Y-
Kabel mit den Klinkeneingängen der
Lautsprecher verbunden. Eine Pegelkonfiguration,
Übernahmefrequenz
und Abstandskorrektur wird im Menü
des AV-Receivers vorgenommen.
Möchte man den Tieftönern der M
520 F hin und wieder eine Auszeit
gönnen, empfiehlt es sich den Auto-
Regler zu aktivieren. Die Auswahl
zwischen Dauerbetrieb und Wiedergabe
auf Abruf weckt den Subwoofer
nur bei tieffrequenten Signalen aus
dem Stand-by. Zur akustischen Raumanpassung
hat Teufel seinen Stand-
Boliden eine Tieftonpegelanpassung
von +/– drei Dezibel mit auf den Weg
gegeben. Wurden weitergehende
Eingriffsmöglichkeiten nicht bereits
Kippschalter auf der Rückseite bieten die
Möglichkeit der Raumanpassung
am AV-Receiver vorgenommen,
bietet sich damit eine gute Regulierungsmöglichkeit
für den Zweikanal-
Betrieb. Je nach Art und Umfang der
akustischen Absorptionsmaßnahmen
empfehlen wir eine Absenkung des
Subwoofers. In einem 40 bis 50
Quadratmeter großen Raum mit kurzer
Nachhallzeit bietet der M 520 F
selbst mit einer Bassabsenkung noch
enormen Tiefgang. Die Lautsprecherbuchsen
nehmen die gängigsten
Kabelvarianten entgegen, verzichten
dabei jedoch auf eine Bi-Wiring-
Option, was fast schon Seltenheitscharakter
genießt.
Bass und Bässer
Nimmt man den M 520 F als das was
er ist ein Frontlautsprecher und Subwoofer
aus einem Surround-Paket,
erfüllt er seine Aufgabe bravourös.
Die räumliche Wiedergabe gelingt
ihm dank der D‘Appolito-Treiberanordnung
ausgezeichnet und filmisch
weitläufige Szenen werden ebenso
akustisch untermalt. Auch Musikinstrumente
stehen weit Außen und
lassen sich dennoch im inneren Kern
einer vollen Orchesterbesetzung
sehr gut lokalisieren. Quer über die
akustische Bühne wandernde Solo-
Tanzeinlagen bewiesen flüssige Bewegungsabläufe
und sprachen auch
der Raumtiefe eine gelungene Darstellung
zu. Auch actionreiche und
angsteinflößende Subbässe wusste
der M 520 F eindrucksvoll zu reproduzieren
und trifft mit seiner Bassgewalt
direkt auf den Hörer. Was
im Heimkino mit explosionsartigen
Szenen funktioniert, trifft jedoch
in der Stereo-Wiedergabe nicht immer
den audiophilen Nerv. Selbst
mit einer Basspegelabsenkung am
Lautsprecher um drei Dezibel ist die
Basswiedergabe mitunter zu dominant
und vordergründig. Kräftige Impulse
könnten noch definierter sein,
um Raumanregungen zu minimieren.
Verfügt der Stereo-Verstärker über
einen tieffrequenten Shelving-Filter,
darf dieser je nach Geschmack und
Vorliebe auch gern zum weiteren Absenken
eingesetzt werden. Der Frequenzverlauf
zwischen den unteren
Mitten bis hin zum Präsenzbereich
verläuft sehr ausgeglichen und zeigt
keine drastischen Ausbrüche. Gesangsstimmen
profitierten von einer
angenehmen Konsonanten-Wiedergabe,
bei der nur sehr explosive Laute
zum Teil etwas hervorstachen. Eine
leichte Färbung im oberen Mittenbereich
verlieh den Standlautsprechern
eine leicht distanzierte Note, die bei
vollem Einsatz den positiven Gesamteindruck
jedoch nicht trübt.
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Teufel
Modell
M 520 F
Paarpreis (UVP)
1098 Euro
Information
www.teufel.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht
22 × 115 × 45 cm, 33,5 kg
Anzahl Lautsprecher 4
Erhältliche Farben
Kirsche, Teak
Technische Daten
Standlautsprecher
Arbeitsweise
3-Wege, hybrid
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite
Impedanz
4 Ohm
Frequenzgang
28 – 22000 Hz +/–3 dB
nach Herstellerangaben
Empfohlene Verstärkerleistung
20 – 200 W
des Herstellers
Kennschalldruck nach Angabe/ 91 dB/91 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m)
gemessen
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· schlanker Aufbau durch Sidewoofer
· Hybrid-System mit aktivem Bass
· weitreichendes räumliches
Darstellungsvermögen
Nachteile
· kräftiger Bass nicht für jedes
Musikgenre geeignet
· Spikes müssen separat
erworben werden
Bewertung
Audio
Basswiedergabe 9,5/12
Mittenwiedergabe 9,5/12
Höhenwiedergabe 10/12
Räumlichkeit 10,5/12
Neutralität 10/12
Lebendigkeit/Impulstreue 9,5/11
Dynamikverhalten 9,5/11
Wiedergabequalität 68,5/82
Ausstattung 6/9
Benutzerfreundlichkeit 8/9
Zwischenergebnis
82,5 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand +2,5
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 85/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 65

KSdigital KSD2020
AUSGABE 3.2011
Profi im Wohnzimmer
Aktive Lautsprecher erfreuen sich einer zunehmenden Beliebtheit. Die Gründe dafür
sind von Hörer zu Hörer unterschiedlich. KSD bringt eine langjährige Erfahrung auf
dem Gebiet mit. Ein neues Produkt beweist bei uns seine Stärken.
VON JENS VOIGT
Der aktive Standlautsprecher KSD 2020
von KSdigital hat seine technischen
Wurzeln in dem Studiomontior C55 aus
gleichem Hause. Das äußere Erscheinungsbild
ist von einem Softlook geprägt. Ein
mattes Grafitgrau sowie abgerundete Gehäusekanten
lenken nicht durch eine exorbitante
Optik vom Klanggeschehen ab.
Der schlanke Standlautsprecher ruht auf
einer Basis. Die mit Spikes zur Entkopplung
versehen ist. Und die Entwickler gönnten
dem neuen Sprössling ein nach Thiele und
Small optimierteres Bassreflexgehäuse mit
der Öffnung auf der Rückseite. Seine Resonanzfrequenz
ist auf eine breitere Abstrahlung
von tieferen Bassanteilen bis unter
38 Hertz (Hz) optimiert. Im Lieferumfang
sind Verschlussstopfen für den Reflexkanal
enthalten, um eine bessere Anpassung an
raumakustische Verhältnisse zu erreichen.
Für Ortsanpassungen an wandnahe Aufstellung
oder reflektierende Wandoberflächen
sind analoge elektronische Low- und
High-Shelf Filter integriert. Von Haus aus
wird der Standlautsprecher als 2,5-Wege-
Lautsprecher bezeichnet, obwohl er drei
eigenständige Class A/B Endstufen zur
Verfügung stellt. Das bedeutet, dass der
17 Zentimeter (cm) Tieftöner mit starkem
Antrieb und strukturierter laminierter Carbonmembran
aufgrund seiner eigenen
Trennfrequenz doch mehr leistet als nur
einen halben Weg für die unterste Oktave
zu ergänzen. Alle Lautsprecher verfügen
über leistungsstarke Neodym-Magnet-
Antriebe mit schmalen Luftspalten, damit
die Schwingspulen die Flussdichte optimal
ausnutzen können. Die klanglichen
Hauptaufgaben übernimmt das ebenfalls
17 cm im Querschnitt messende Coaxialchassis
aus deutscher Fertigung. Dieses
wurde zwei Jahre zusammen mit dem Lieferanten
entwickelt und verfügt über die
gleiche masseleichte und resonanzarme
Carbonmembran wie der Tieftöner, nur
das hier im eigentlichen Konus eine 2,5 cm
Seidenkallotte für den Hochton integriert
ist. Diese Gewebekalotte ist eine extrem
verzerrungsarme Vertreterin ihrer Gattung
und ebenfalls mit einem Höchstmaß an
Die Rückansicht bietet einen XLR- Anschluss
und eine regelbare Ortsanpassung
Bilder: KS-digital, Auerbach Verlag
66 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Die geringen Welligkeiten im Frequenzgang korrespondieren mit unserer Raumakustik
konstruktiven Aufwand entwickelte
Lösung, deren Einzelheiten noch nicht
nach Außen dringen dürfen. Was dagegen
offensichtlich und hörbar ist,
dass die Membranform des Tiefmitteltöners
einem Horn ähnelt und damit
in Zusammenspiel mit den technischakustischen
Eigenheiten des Hochtöners
ein perfektes Waveguide bildet.
Daraus ergibt sich eine breitere Abstrahlcharakteristik
und damit in den
seitlichen Bereich fernab der Hauptabstrahlrichtung
eine verfärbungsarme
Wiedergabe hoher Frequenzen. Dies
stellt einen Unterschied dar zu anderen
koaxialen Systemen und zu einer
sehr hohen räumlichen Abbildung
führt. Alle Trennfrequenzen werden
über laufzeitoptimierte Bessel-Filter
auf analoger Ebene erreicht, die zudem
noch ein optimales Impulsverhalten
bei einem weichen Filterknie in
Verbindung mit geringen Phasenänderungen
bieten.
Die Ergebnisse in unserem Hörraum
bestätigen die zugesicherten Eigenschaften.
Das nichts beschönigende
Verhalten im Bassbereich veranlasste
uns schnell, die Bassreflexöffnung zu
verschließen, um eine tieffrequente
modale Anregung unseres 41 Quadratmeter
großen Raumes nicht zu
provozieren. Den Entwicklern nach ist
die KSD 2020 für kleinere Räume konzipiert,
vor allem für eine Basisbreite/
Hörabstand bis maximal drei Meter.
Unter unseren Bedingungen ergab sich
im Test eine ausgezeichnete räumliche
Abbildung in der Breite und Tiefe der
akustischen Bühne. Bemerkenswert ist
die unangestrengt wirkende Loslösung
vom Lautsprecher als solches. Instrumentengruppen
und Solisten wurden
mit fast greifbarer Plastizität abgebildet,
Naturgeräusche wie zerplatzende
Regentropfen und Donnergrollen erreichten
einen hohen Realitätswert.
Stark in der Dynamik eingeschränkte
Musik wie Rockmusik konnte von dem
hohen Auflösungsvermögen profitieren,
während es bei sehr dynamischen
Aufnahmen mit mehr als 20 dB Dynamik
schon mal die gelbe Karte
gibt, wenn lauter gehört wird. Doch
diese Lautstärken werden Sie zu Hause
eher selten erreichen. Nahezu süchtig
machen die laufzeitoptimierten Gesamtimpulse
des Coaxialchassis, denn
dadurch wurden starke Impulse wie
von hart angespielten Kesselpauken
oder gezupften Gitarrensaiten sehr lebendig
ohne klangfärbende Verschleppungen
in den Frequenzbereichen
wiedergegeben. Das Gleiche gilt für
die exzellente Wiedergabe von S-Lauten
und Konsonanten in Sprache und
Gesang, wie es sich im Klangbeispiel
unserer Sopranistin mit Orgelbegleitung
darstellte: absolute Klirrarmut in
der höchsten Lage und ausgezeichnete
Artikulation über dem üppigen Orgelton.
Alle Details im Raum wurden
abgebildet, lediglich die tiefsten Orgeltöne
bildeten im Zusammenspiel aus
Lautsprecher und Raummoden eine
geschmacksabhängige Verstärkung.
Die Klangtreue eines Studiomonitors,
der hier Pate stand, ist verantwortlich
für die ungeschönte Wiedergabe sauberer
Aufnahmen. So waren in großen
Orchesterwerken keine auffälligen
Veränderungen an den Instrumentenklangfarben
zu vernehmen. Der
klangliche Glanz von Bläsern und das
Obertonspektrum von Streichern wurden
nicht zusätzlich verfärbt. Lediglich
die Tiefe des Raumes konnte zeitweilig
nicht sauber definiert werden, wenn
in den Tiefmitten, also dem Grundtonbereich
vieler Instrumente eine
hohe Dichte herrschte. Das geht auch
Im Inneren arbeitet die Aktivelektronik
Ein dezentes Äußeres lässt Raum für High-Tech im Inneren
anders. Dies kann aber auch eine Folge der oben
schon erwähnten Raumwechselwirkungen sein. Die
KSD 2020 gibt jedes musikalische Genre adäquat
wieder. Besonders beachtenswert fanden wir dabei
die Nahfeldqualitäten des Schallwandlers.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
KSdigital
Modell
KSD2020
Paarpreis
3998 Euro
Information
www.ksdigital.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht
220 × 100 ×260 cm, 17,7 kg
Anzahl Lautprecher 3
Erhältliche Farben
Anthrazit Grau-Schwarz
Technische Daten
Standlautsprecher
Arbeitsweise
Bauform
Anschlüsse
Frequenzgang nach Herstellerangaben
Verstärkerleistung Hoch-/ Mittel-/ Tiefton
Leistungsaufnahme ohne Wiedergabe
Vorteile/Nachteile
Vorteile
Nachteile
Bewertung
2,5-Wege, aktiv
Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite
XLR-symmetisch
38 − 24 000 Hz +/−3 dB
80/170/170 W
26 W
· ausgezeichnetes räumliches Abbildungsvermögen
durch saubere Impulse
· ausgezeichnete Hochtonzeichnung
· neutrale Klangfarben
· bester Klang im Nahfeld
· leichte Raumresonanzwechselwirkung
Audio
Basswiedergabe 10/12
Mittenwiedergabe 10,5/12
Höhenwiedergabe 11/12
Räumlichkeit 11/12
Neutralität 10,5/12
Lebendigkeit/Impulstreue 10/12
Dynamikverhalten 9,5/12
Wiedergabequalität 72,5/82
Ausstattung 7/9
Benutzerfreundlichkeit 8/9
Gesamt
87,5 von 100 Punkten
Konstruktions/Materialaufwand + 5
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 92,5/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 67

Schwarzes Gold
Auch wenn die Hi-Fi-Branche zunehmend digitaler wird, gibt es ein Medium, das
sich seit jeher nicht verdrängen lässt. Die Schallplatte überlebte bisher jede Krise
und erfährt wie in der Mode ein regelmäßiges Comeback. Wir zeigen den aktuellen
Stand der Technik.
VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT
D ie magnetische Schallaufzeichnung lau
lässt sich bis auf
das Jahr 1877 zurückverfolgen, in dem der Franzose
Charles Cros seine Idee eines Phonographen vorstellte. Unabhängig
davon entwickelte el
te zur gleichen Zeit der Amerikaner
Thomas Edison ebenfalls enfa
einen Phonographen und
stellte lte damit das erste Tonaufnahme- und Wiedergabegerät
der Weltöffentlichkeit fent
lic vor. Was einerseits einen
enormen n Entwicklungsschritt in der Geschichte der
Schallaufzeichnung aufz
chnu
n bedeutete, hatte seinerzeit
aber
auch einen entscheidenden Nachteil. Die
Technik bot keinerlei Möglichkeit einer mechanischen
chen
Vervielfältigung. Um mehrere Tonträger
zu erstellen, elll
mussten die Musiker ihre
Stücke
immer wieder neu vortragen. Erst der
deutsche Emil Berliner legte mit der Entwick-
lung
des
Grammophons m den Grundstein der
heutigen en mechanischen Schallaufzeichnung, in
dem er runde Scheiben als Tonträger einsetzte.
Der entscheidende Vorteil des heute verwende-
ten Vinyls ist
seine einfache Reproduzierbarkeit und
eine
damit verbundene enee
kostengünstigere Herstellung.
Die Qualität der Schallplattenwiedergabe l
ist maßgeb-
lich von
der
des Wiedergabegerätes, dem Plattenspieler,
abhängig. Das Laufwerk sowie das dabei verwendete Tonabnehmersystem
stem
gehören en mit zu den wichtigsten Baugrup-
pen.
Sie
sind entweder eder individuell zusammenstellbar oder,
wie es unser Vergleichstest zeigt, bereits in kompletten
Systemen en erhältlich. Unsere
Testkandidaten verfügen alle
über einen e Schwenktonarm narm
mit passivem Drehgelenk,
das es erlaubt, den Tonarm
an jeder beliebigen Stelle der
Platte zu positionieren. n. Dabei wird der Tonarm jedoch automatisch
t in Richtung der innenliegenden Rillenflanke gedrückt,
was zu abweichenden n Pegelverhältnissen zwischen
den Kanälen führt. Aus
diesem Grund verfügen unsere
Plattenspieler er
über eine Anti-Skating-Vorrichtung, die mit
einem entsprechenden eche
nden Gewicht eine Gegenkraft bildet.
Als klanglich einflussreichstes Element
dürfen wir jedoch das Tonabnehmersystem
benennen, das bei unseren
Testkandidaten bereits im
Lieferumfang e mit enthalten ist. Es
wandelt die Auslenkung der Rille
in eine Spannung um, die nach
der
Verstärkung über die RIAA-
Kennlinie angehört wird. Auch
diesem Element der analogen
Wiedergabekette haben wir uns
in einem aktuellen Vergleichstest
auf den Seiten 74–77 gewidmet.
Welche Qualität man heutzutage
im Preisbereich um 1000 Euro
erwarten kann, zeigen uns
unsere Testteilnehmer von
Acoustic Solid, Clear Audio
und Music Hall.
68 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
ww.au
t.at

Acoustic Solid Solid 111
AUSGABE 3.2011
Acoustic Solid – Solid 111
„Durchsichtig in Klang und Design“
Ein Plattenspieler ist auch immer ein Designobjekt
und hat sich dementsprechend oftmals
der Wohnumgebung anzupassen.
Was wäre da naheliegender als ein fast
durchsichtiges Modell, wie es Acoustic Solid
mit dem Solid 111 anbietet. Das Laufwerkschassis
besteht aus einer 20-Millimeter
(mm) starken Plexiglasplatte, die von
drei Säulen mit einstellbarer Höhe getragen
wird. Sämtliche Hardware des Laufwerks
ist aus reinem Aluminium gefertigt
und optional in einer edel anmutenden polierten
Variante erhältlich. Zur akustischen
Entkopplung ist der Solid 111 auf drei
Spikes gelagert, die bei Bedarf auf die mitgelieferten
Unterlegscheiben positioniert
werden können. Bei einer hochwertigen
Abstellfläche wird dies nicht nur aufgrund
der akustischen Entkopplung dringend
empfohlen. Der externe Antriebsmotor des
Plattenspielers, der an der ausgefrästen
Chassisstelle hinten links aufgestellt wird,
bietet eine zusätzliche Besonderheit. Anstelle
eines handelsüblichen Steckernetzteils
liefert Acoustic Solid eine Mikrocontroller-Steuerung
in Form eines handlichen
Chromkästchens. Damit lässt sich das System
An- und Abschalten, zwischen den
Drehzahlen 33,33 und 45 Umdrehungen
pro Minute (U/min) wechseln sowie eine
exakte Geschwindigkeitsanpassung vornehmen.
Je nach Betriebszustand wird
dies mit einer farbigen LED signalisiert. Der
hauchdünne Antriebsriemen wird mit dem
Antriebsring des Motors und dem 30-mmstarken
und massiv gefertigten Plattenteller
verbunden. Der solide gestaltete Tonarm
WTB 100 wird vom Hersteller Rega geliefert
und das MM-Tonabnehmersystem
kommt aus dem Hause des Phono-Spezialisten
Grado. Auch hier ist die Tonarmhülse
höhenverstellbar und mit weiteren Modellen
wie etwa dem Acoustic Soild WTB211
austauschbar. Vom Tonarm aus geht das
festmontierte Audiokabel in Standardqualität
ab. Dank der aufwendigen Motorisierung
wusste der Solid 111 auch klanglich
zu gefallen. Zwar bleibt auch hier noch
Platz nach oben, der von Acoustic Solids
Der Tonarm des Acoustic Solid ist ein WTB 100
Model vom Hersteller Rega. Acoustic Solid
setzt alternativ auch andere Modelle ein
Spitzenmodellen eingenommen wird, dennoch
überzeugte uns das Einstiegsmodell
mit angenehmer Durchsichtigkeit und
Liebe zum Detail. Auf eine Eigenfärbung
wurde hier bewusst verzichtet und vielmehr
auf eine ausgeglichene Wiedergabe
fast über den kompletten Frequenzbereich
hingearbeitet. Wem das Preis-Leistungs-
Konzept überzeugt aber dennoch etwas
mehr aus dem Solid 111 heraus kitzeln will,
dem sei ein höherwertigeres Abtastsystem
empfohlen, das das System zusätzlich
aufwerten kann.
Am WTB 100 montierte Acoustic Solid ein MM-
System von Grado. Auch hier bietet Acoustic
Solid Alternativen an
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 69

Music Hall mmf-5.1
AUSGABE 3.2011
Music Hall mmf-5.1
„Vinyl auf zwei Ebenen“
Firmengründer Roy Hall geht mit seinen
Music Hall-Plattenspielern auf bereits gepflasterten
Pfaden und greift dabei auf
etablierte Produkte zurück. Mit einem
langjährig erfahrenen Partner besteht eine
Kooperation aus Entwickler und Ideengeber
Hall sowie Materialzulieferer Pro-Ject.
Dass es sich hierbei nicht einfach nur um
eine Kopie bereits etablierter Produkte
handelt, beweist Music Hall mit seiner
mmf-Serie. Für diese Serie typisch, stapelt
man auch bei unserem vorliegenden
Testmodell weit nach oben und spendiert
dem mmf-5.1 gleich zwei Ebenen zur
akustischen Entkopplung. Größere Familienmitglieder
bieten hier sogar noch mehr.
Das Sandwichchassis wird von drei höhenverstellbaren
Standfüßen zur akustischen
Trittschallentkopplung getragen, was den
Plattenspieler eine hohe Aufstellungsvielfalt
zuschreibt. Unter dem Basischassis
befindet sich der Antriebsmotor sowie ein
Kippschalter für dessen Inbetriebnahme.
Die akustische Entkopplung zwischen den
beiden Platten wird mit sechs gummierten
Füßen realisiert, die etwaige Schwingungsübertragungen
wirkungsvoll unterbinden.
Auf der oberen Plattform des Sandwich-
Konstrukts befinden sich ein schwerer, aus
Aluminiumguss gefertigter Plattenteller mit
15 Millimeter Höhe sowie der Tonarm. Der
Antrieb des Plattentellers erfolgt klassisch
mittels eines Flachriemens, der mit dem
Motor und einem Kunststoff-Subchassis
verbunden ist. Die Entkopplung von Plattenteller
und dem aufgelegten Vinyl übernimmt
die beigelegte Filzmatte. Wer schon
einmal einen Pro-Ject-Tonarm aus nächster
Nähe gesehen hat, wird auch den des mmf-
5.1 problemlos identifizieren können. Der
Neuneinhalb-Zoll-Tonarm wird mit dem
MM-Tonabnehmersystem G 1012 GX des
britischen Herstellers Goldring ausgestattet,
das weit entfernt der Einstiegsklasse
spielt. In Kombination mit der mehrtägigen
akustischen Entkopplung stellte sich das
Komplettpaket während unseres Hörtests
als sehr laufruhig und ausgeglichen heraus.
Die tonale Balance zwischen kräftigen Bassimpulsen,
einer durchsetzungsfähigen
Mittendarstellung und nicht übertriebenen
Der renomierte Tonarmhersteller Pro-Ject
ist der Zulieferer für die Erstausrüstung des
mmf-5.1
Präsenzen gelang dem mmf-5.1 tadellos.
Eine leichte Mittenbetonung verhalf einzelnen
Instrumenten und Gesangsstimmen
zu mehr Grundton und verlieh dem mmf-
5.1 seinen eigenen warmen Charakter.
Die Weitläufigkeit der akustischen Bühne
gefiel uns sehr gut, dennoch erschien uns
der Blick in die Tiefe als ausgeprägter. Nicht
nur Konstruktion und klanglicher Eindruck
beweisen, dass sich der mmf-5.1 weit entfernt
der Einstiegsklasse aufhält und das
sich mit marktbewährten Materialien und
frischen Ideen ein sehr gutes Produkt entwerfen
lässt.
Ein Blick auf das MM-Tonabnehmersystem des
britischen Herstellers Goldring, das zur Standardausstaung
des Music Halls gehört
70 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Clearaudio Concept MM
AUSGABE 3.2011
Clearaudio Concept MM
„Auspacken und spielen“
Der Concept von Clearaudio ist ein „Easy
to use“ – Plattenspieler. Für einen sicheren
Stand steht dieser auf drei in der Höhe verstellbaren
Spikes. Das Laufwerkschassis ist in
einer resonanzoptimierten Leichtbauweise
ausgeführt, die mit einem schwarz-matten
und Aluminium - silbernem Design das Auge
besticht. Eine Staubschutzabdeckung ist
nicht vorhanden und kann somit nicht zu
unerwünschten Resonanzen bei lauterem
Musikgenuss führen. Der schwere, präzisionsgefräste
Aluminiumplattenteller gibt
dem Laufwerk mit seiner hohen Masse die
nötige Laufruhe. Er ruht auf einer Achse mit
einem polierten, gehärteten Stahllager in einer
Bronzebuchse, das auf einem Teflonspiegel
läuft. Seinen Antrieb erhält er über einen
Riemen, der von einem schwingungsentkoppelten
DC-Motor mit Gleitlager angetrieben
wird. Serienmäßig ist an dem magnetisch
gelagerten Tonarm, der eine Seltenheit ist
und keine Reibungsverluste aufweist, ein
MM-System installiert. Damit sind für die
Wiedergabe der räumlichen Abbildung einer
LP die besten Voraussetzung gegeben. Bei
dem Model Concept sind alle Einstellungen
des Abtastsystems und des Tonarmes vor
Auslieferung vorgenommen wurden. Auflagekraft,
Tonarmhöhe und Antiskatingkraft
sind sehr gut gegen ein Verstellen durch eine
kleine Schraube gesichert. Somit ist der Plattenspieler
nach der Installation, die unmissverständlich
in der Anleitung dokumentiert
ist, einsatzbereit. Vor der ersten Inbetriebnahme
ist mit der mitgelieferten Wasserwaagelibelle
auf dem Plattenteller an mehreren
Stellen eine waagerechte Aufstellung zu
Eine Besonderheit ist der magnetisch gelagerte
Tonarm am Clearaudio Concept MM. Er arbeitet
ohne Reibungskräfte in der Aufhängung
justieren, was über die höhenverstellbaren
Spikes erfolgt. Dies ist wichtig, um die Abtastparameter
ordnungsgemäß einzuhalten,
denn das Antiskating – was physikalisch eine
Seitenführungskraft darstellt – kann nur bei
einem sich in Waage befindlichen Plattenspieler
korrekt seine Aufgabe übernehmen.
Bei Nichtbeachtung kann es zum Springen
der Nadel in der Plattenrille oder zu Abbildungsfehlern
in der räumlichen Wiedergabe
kommen. Ein kleines Manko ist die fehlende
Betriebsanzeige, denn ob sich der schwarze
Teller mit der Filzauflage dreht, ist auf den
ersten Blick nicht zu erkennen. Der Clearaudio
Concept ist eines der wenigen Laufwerke
am Markt, das neben den üblichen Umdrehungsgeschwindigkeiten
auch eine schellacktypische
Umdrehungszahl von 78 Umdrehungen
pro Minute zur Verfügung stellt.
Der einzige Punkt, der den Puristen dabei irritiert,
ist das die heutigen Abtastsysteme für
Schellackplatten nicht die beste Wahl sind.
Das Laufwerk von Clearaudio vermittelt mit
großer Präzision und einem ruhigen Lauf ein
sehr detailliertes Klangbild. Das MM-System
liefert ein kräftiges, druckvolles Signal mit
einer guten Kanaltrennung zwischen den
Kanälen von mehr als 20 dB.
Der Clearaudio Concept MM ist wie hier abgebildet
mit einem MM-Tonabnehmersystem
ausgerüstet
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 71

Fazit
Ziehen wir ein abschließendes Resümee
der getesteten Schallplattenspieler, lässt
sich festhalten, dass man bereits in der
1 000 Euro-Klasse viel für sein Geld geboten
bekommt. Darf es dann in ein paar Jahren
etwas mehr sein, lassen sich die Komplettsysteme
immer noch in ihre Einzelteile zerlegen
und punktuell aufwerten. Ein neues
Tonabnehmersystem kann bereits zu einem
Aha-Erlebnis führen. Unser Testfeld überzeugt
aber bereits in seiner Grundausstattung
mit wohldurchdachten Konzepten und
Konstruktionen. Bei der akustischen Entkopplung
greifen alle drei Kandidaten auf
eigene Konzepte zurück. Unser Testsieger,
der Solid 111 von Acoustic Solid, lagert seinen
Antriebsmotor etwa komplett aus, um
unnötige Schwingungen auf Gehäuse und
Tonabnehmersystem von vornherein zu unterbinden.
Die Idee ist nicht neu, das Gerät
wusste uns jedoch mit seinem ruhigen und
Ausstattung
Allgemein
ausgeglichenen Lauf zu überzeugen. Besonders
bei der Steuerung und dem ebenfalls
ausgelagerten Steckernetzteil haben sich die
Entwickler von Acoustic Solid etwas einfallen
lassen. Dies unterstreicht die außergewöhnliche
Optik und macht zudem Spaß beim
Umschalten. In klanglicher Hinsicht bietet der
Solid 111 mit seinem Grado-Tonabnehmer
eine ebenso angenehme Neutralität. Fast
auf Augenhöhe mit seinem Mitstreitern hat
auch Music Hall mit dem mmf-5.1 einen ausgereiften
Schallplattenspieler im Programm.
Zur akustischen Entkopplung greift der mmf-
5.1 auf das Sandwich-Prinzip zurück, was
in diesem Fall aus zwei getrennten Lagen
besteht. Wenn es noch mehr sein soll, hilft
ein Blick in das weitere Produktportfolio des
amerikanischen Herstellers. Aber bereits bei
unserem Testmodel war die akustische Chassisentkopplung
überzeugend und wurde mit
Spikes auf der Bodenplatte und zwischen
Testsieger
den Chassis ergänzt. Das wirkliche Sahnehäubchen
bietet Music Hall mit dem Goldring-Tonabnehmer,
der im Klangtest sehr
gut aufspielte. Auch Clearaudio konnte uns
während des Testlaufs mit seinem sehr guten
Concept überzeugen. Der Phono-Spezialist
setzt vor allem auf Design und versucht mit
Aussehen und einfacher Bedienbarkeit somit
auch die jüngere Generation vom schwarzen
Gold zu überzeugen. Nach nur kurzer Installationszeit
ist der Plattenspieler einsatzbereit.
Besonders der magnetisch gelagerte Tonarm
wusste zu gefallen. Mit der Dreingabe
der schellacktypischen Umdrehungszahl von
78 U/min werden auch die Puristen bedient.
Egal, für welchen der Schallplattenspieler
man sich entscheidet, jedes der vorliegenden
Testmodelle weiß durch ein individuelles
Konzept zu überzeugen. In diesem Test gibt
es keinen Verlierer. Plattenliebhaber werden
an diesen Geräten Ihre Freude haben.
Hersteller Acoustic Solid Music Hall Clearaudio
Modell Solid 111 mmf-5.1 Concept MM
Preis/Straßenpreis 1 080 Euro 800 Euro 1 100 Euro
Maße B/H/T 450 × 190 × 340 mm 465 × 155 × 338 mm 420 × 140 × 350 mm
Gewicht Gesamtsystem 13 kg 8,5 kg 7,5 kg
Farben Alu Pur, Poliert schwarz schwarz-silber
Anschlüsse Cinch-Ausgang mit fixiertem Kabel Cinch-Ausgang Cinch-Ausgang mit fixiertem Kabel
Informationen www.acoustic-solid.de www.phonar.de www.clearaudio.de
Garantie 2 Jahre 2 Jahre 2 Jahre
Technischa Daten
Schallplattenspieler
Plattentellerhöhe 30 mm 15 mm 30 mm
Laufwerkchassishöhe 20 mm 2 × 20 mm 30 mm
Tonarm WTB 100 Pro-Ject-Tonarm Clearaudio-Tonarm
Motor Synchron-Motor Antriebsmotor unter Basischassis Antriebsmotor unter Chassis
Motor Intern/extern extern intern intern
Steuerung Mikrokontroller gesteuertes Netzteil am Gerät am Gerät
Antrieb Riemenantrieb in separaten Gehäuse Riemenantrieb Riemenantrieb
Anti-Skating + + +
Drehzahlbereich 33,33/45 RPM 33,33/45 RPM 33,33/45/78 RPM
Konstruktionsprinzip resonanzoptimiertes Laufwerkchassis Sandwichchassis resonanzoptimiertes Laufwerkchassis
Tonarmeinstellung sind selbst vorzunehmen sind selbst vorzunehmen komplett voreingestellt
Tonabnehmerdaten nach Herstellerangabe
Tonabnehmer Grado Black Goldring G 1210 GX Concept-MM
MM/MC MM MM MM
Frequenzgang 10 – 50 000 Hz 20 – 20 000 Hz (+/– 2 dB) 20 – 20 000 Hz
Ausgangsspannung 4,0 mV 6,5 mV 3,3 mV
Abschlussimpedanz 47 kOhm 47 kOhm 47 kOhm
empfohlenes Auflagegewicht 1,5 g 1,5 – 2,5 g 1,9 – 2,5 g
Kanaltrennung bei 1 Kilohertz >30 dB >25 dB >20 dB
Nadelschliff elliptisch Gyger II elliptisch
Eigengewicht 5,5 g 6,3 g 8 g
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· externer Antriebsmotor
· externes Netzteil mit Steuermöglichkeiten
· resonanzoptimiertes Sandwichchassis
· Goldring Abtastsystem
· magnetisch gelagerter Tonarm
· einfache Installation
· Umdrehungszahlen bis 78 U/min möglich
· optionale Staubschutzabdeckung (129 Euro)
Nachteile
· Tonabnehmer könnte noch hochwertiger sein
· keine Staubchutzabdeckung
· der mmf-5.1 kommt „nur“ mit zwei Chassis daher
· keine Staubchutzabdeckung
Bewertung
Audio
Wiedergabequalität 52,5/60 50/60 49/60
Ausstattung 18/20 19/20 18/20
Benutzerfreundlichkeit 18,5/20 19/20 20/20
Gesamt 89 von 100 Punkten 88 von 100 Punkten 87 von 100 Punkten
Preis/Leistung Sehr gut Ausgezeichnet Sehr gut
Ergebnis
Sehr Gut 89/100 Sehr gut 88/100 Sehr gut 87/100
72 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend,
54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft

NR. 3 MAI/JUNI 2011 www.audio-test.at
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Entzerrt
Phonovorverstärker, -preamp oder einfach nur Entzerrer, selten wurde einem Produkt
mit so vielen Bezeichnungen vergleichsweise so wenig Beachtung geschenkt.
Dabei würden wir einen Schallplattenspieler ohne passenden Phonovorverstärker gar
nicht erst hören können.
Wer schon einmal versucht hat,
seinen Schallplattenspieler direkt
mit einem herkömmlichen Cinch-Eingang
seines Verstärkers zu verbinden, hat vermutlich
nichts gehört. Selbst der teuerste
Vertreter der High-End-Klasse wird dieses
Problem nicht ohne weiteres lösen können.
Grund dafür ist die zu niedrige Spannung,
die das Tonabnehmersystem ausgibt
und die zu hohe Erwartungshaltung
des Cinch-Eingangs. Abhilfe schafft an
dieser Stelle nur ein Phonovorverstärker,
der zwischen dem Abspielgerät Plattenspieler
und dem eigentlichen Verstärker
geschaltet wird. Doch solch ein Phonovorverstärker
kann auch noch mehr, weshalb
er ebenso als Entzerrer bekannt ist.
Wie jedes Speichermedium ist auch die
Schallplatte in ihrer Aufnahmefähigkeit
begrenzt. Tiefe Frequenzen benötigen
zudem eine höhere Rillenauslenkung und
VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS
verbrauchen daher zusätzlichen Platz. Um
dann den begrenzten Datenraum sparsam
zu nutzen, wird der Frequenzgang
bereits vor der Schallplattenaufzeichnung
verzerrt. Die höchsten Frequenzen
bis 20 Kilohertz werden um bis zu 20
Dezibel (dB) angehoben und die tiefen
ab 20 Hertz um circa 20 dB abgesenkt.
Für eine korrekte Wiedergabe wird der
Frequenzgang wieder entzerrt. Damit
dies systemübergreifend funktioniert,
wurde eine Entzerrkennlinie entwickelt,
die vom amerikanischen Verband der
Musikindustrie RIAA (Recording Industry
Association of America) festgelegt
wurde. Diese RIAA-Kennlinie findet zur
Entzerrung in den Phonovorverstärkern
ihren Einsatz und ist das exakte Pendant
zur Aufnahmeverzerrung.
Vor dem Kauf eines Phonovorverstärkers
sollte man jedoch auf die richtige Tonabnehmerunterstützung
achten. Die am
häufigsten verwendeten Systeme hören
auf die Namen Moving Magnet (MM)
und Moving Coil (MC). Beide wandeln
die Auslenkung der Rille in eine Spannung
um, die anschließend an den Phonovorverstärker
weitergegeben wird; ihr
Unterschied liegt jedoch im Detail: Beim
MM-Prinzip ist ein Dauermagnet an der
Plattennadel befestigt, dessen Magnetfeld
eine Spule durchflutet. Beim MC-
System ist die Spule hingegen direkt an
der Nadel befestigt, die sich im Magnetfeld
eines Dauermagneten bewegt. Beide
Systeme liefern unterschiedliche und
sehr geringe Ausgangsspannungen, die
es zu verstärken gilt. Jedoch verträgt sich
nicht jeder Phonovorverstärker mit beiden
Systemen. Wir haben für unseren Test
vier Allrounder herausgesucht, die beide
Disziplinen beherrschen.
74 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Acoustic Signature Tango MK2
Der Phono-Preamp Tango MK2 von
Acoustic Signature ist in einem schweren
Aluminiumgehäuse untergebracht, das
scheinbar aus einem Block gefräst wurde.
Der Betriebszustand wird auf der Frontseite
mit dem Leuchten einer blauen LED angezeigt.
Um das Gerät in diesen Zustand zu
versetzen, ist es notwendig das mitgelieferte
Netzteil anzuschließen. Das Netzteil wird
vom Hersteller eingekauft und liefert eine
doppelte Wechselspannung. Diese wird im
Tango MK2 via Brückengleichrichter mit
zwei Spannungsreglern für eine symmetrische
Betriebsspannung und eine Netzteil-
Gesamtkapazität von 8400 Mikrofarad für
die Versorgung der insgesamt sechs Operationsverstärker
(OPV) aufbereitet.
Etwas mehr als weitere 8000 Mikrofarad
sorgen in unmittelbarer Nähe zu
den OPVs für eine saubere und stabile
Betriebsspannung mit hoher Stromlieferfähigkeit,
ganz so, wie sie eine
Batterie liefern kann. Das doppelseitige
Platinenlayout ist die Grundlage
für möglichst kurze Signalwege, die
bei den geringen Signalspannungen,
die die Abtastsysteme liefern, von
klangbeeinflussender Wichtigkeit
Die Vorderseite des Acoustic Signature zeigt
sich sehr spartanisch mit nur einer blauen LED
sind. Eng tolerierte Widerstände und
Folienkondensatoren von WIMA unterstützen
den hohen Anspruch, sodass der
Hersteller mit der Ansage zu den geringstmöglichen
Abweichungen von der RIAA-
Entzerrungskurve erreichen will. Ein eingebauter
Subsonicfilter beseitigt wirksam
sehr tiefe Frequenzen, die nachgeschaltete
Verstärker und Lautsprecher nur unnötig
belasten. An den Stellen, wo Elektrolytkondensatoren
den Signalweg treffen, fügt sich
Bei einem Blick ins Innere, zeigt sich der mehrstufige Verstärkungsaufbau
mit ausgewählten Bauteilen
Die Rückseite dagegen ist mit reichlich Anpassungsmöglichkeiten
bestückt
parallel dazu ein Teil dieser Folienkondensatoren
ein, um für eine bessere Impulsübertragung
zu sorgen. Auf der Rückseite des
Preamps sind neben den unsymmetrischen
Ein- und Ausgängen sowie der Erdungsschraube
auch sogenannten Dip-Schalter
untergebracht. Im streng kanalgetrennten
Design existieren diese Schalter für jeden
Phonokanal. Sie dienen der korrekten Einstellung
der „Eingangskapazität“
bzw. des „Eingangswiderstandes“
für die beiden Abtastsystemarten MC
und MM. Das Handbuch klärt in seinen
Ausführungen sehr detailliert über die
möglichen Schaltungskombinationen
auf, gleichzeitig sind die Änderungen
auch hörbar. Der Umgang mit dem
Gerät gestaltet sich sehr einfach und
benutzerfreundlich es gibt nichts was
man wirklich verkehrt machen kann.
Im Hörtest konnte uns Der Tango
MK2 mit MC und MM Systemen
durchweg überzeugen.
Clearaudio Symphono +
Phonopreamp und Netzteil übereinandergestellt
ergeben einen massiven Aluminiumblock
Hochwertiger Schaltungsaufwand im Inneren, die Bezeichnung
auf den OPVs wurde von Clearaudio entfernt
Wir haben uns dazu entschieden, den
Preamp Symphono + etwas näher zu
beleuchten, da dieser noch vielfältig
erweiterbar ist. Der Symphono + besteht
aus zwei kleinen komplett aus
Aluminium gefrästen Kästchen, von
denen eines für die Spannungsversorgung
und das zweite zur Phonoentzerrung
zum Einsatz kommt. Auch
wenn die beiden Geräte dazu designt
scheinen, sie aufeinander zustellen, raten
wir zu einer größeren räumlichen
Trennung von Netztrafo und Phonoentzerrer.
Zusätzlich bietet Clearaudio
die Möglichkeit, ein Akkumodul zwischenzuschalten,
wie das + im Namen verrät.
Clearaudio verspricht damit eine nochmals
gesteigerte Kanaltrennung sowie einen erhöhten
Signal-zu-Rauschabstand. Zur akustischen
Entkopplung steht der Symphono +
auf vier gummierten Standfüßen, die den
Phonovorverstärker weitestgehend schockresistent
machen. Neben einem Cinch-Eingang
bietet der Preamp die Wahl zwischen
einem symmetrischen XLR- und einem unsymmetrischen
Cinch-Ausgang. Beide Outputs
laufen parallel eine Umschaltung ist
somit nicht nötig. Zwei Schalter finden sich
dann doch noch am Gerät. An der Unterseite
des Gehäuses. Die beiden Wahlschalter zur
An Anschlüssen mangelt es hier nicht. Das
externe Netzteil sorgt für sauberen Klang
MM-/MC-Tonabnehmeranpassung für
den linken und rechten Kanal sind eingelassen,
sodass ein versehentliches
Umschalten nicht möglich ist. Die
Phonoplatine zeugt von hoher Qualität,
die beiden Kanäle sind komplett
identisch aufgebaut und jeder von
ihnen wurde mit jeweils sechs Operationsverstärkern
ausgestattet. Letztere
wurden hingegen komplett unkenntlich
gemacht. Dennoch hat Clearaudio
bei der Qualität der verwendeten
Materialien keinen Fehlgriff gemacht.
Um auf zusätzliche Kondensatoren im
Signalverlauf zu verzichten, wird die eingehende
Gleichspannung noch einmal von zwei
der ICs stabilisiert. Ein Phonovorverstärker
ist immer vom Klang der vorangegangenen
Komponenten abhängig und verrichtet gute
Arbeit, wenn er diesen originalgetreu wiedergibt.
Was die räumliche Darstellung des
Symphono + betrifft, bleiben kaum mehr
Wünsche offen, denn sowohl seine Tiefendarstellung
als auch die Stereobreite wurden
sehr gut präsentiert. Die Bassimpulse waren
für unseren Geschmack etwas straff und der
Klang wirkt ein wenig hell. Ein wenig mehr
Ausgewogenheit würde dem Symphono +
noch besser stehen. Dennoch hörten wir unsere
Tonabnehmersysteme und Schallplatten,
wie wir sie kannten.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 75

Sutherland PH3D
Wer beim Phonovorverstärker Sutherland
PH3D an eine kleine Kiste denkt, die komfortabel
neben den Schallplattenspieler
gestellt werden kann, hat weit gefehlt. Der
PH3D hat die typische 19-Zoll-Rack-Größe
mit einer Höheneinheit und gehört deshalb
direkt ins Hi-Fi-Rack hinein. Sein Aussehen
kommt im schlichten schwarzen Stahlblechgehäuse
daher. Die Rückseite ist besetzt mit
einem Cincheingang für den Plattenspieler,
einen Ausgang zur direkten Verbindung mit
einem passenden Verstärker sowie einer
Masseschraube. Auch die Gerätevorderseite
zeigt sich mit einem Kippschalter und dazugehöriger
LED recht unspektakulär. Eine
Netzbuchse sucht man vergebens. Ein Blick
in sein Innerstes offenbart des Rätsels
Lösung. Sauber von der Phonoplatine
getrennt befinden sich gleich sechszehn
Monobatteriezellen der Baugröße
D, die jedes weitere Netzteil überflüssig
machen. Wer nun befürchtet
ständig die Batterien wechseln zu
müssen und für eine umwelt- und
sachgerechte Endsorgung immer den
nächsten Elektronikmarkt aufsuchen
zu müssen, darf beruhigt werden.
Sutherland gibt eine Betriebsdauer
von ungefähr 1 200 Stunden an, ein
ordentlicher Zeitraum also um die
Eine aufgeräumte Vorderseite mit Betriebsschalter
und roter LED, das wird hier geboten
Plattensammlung komplett durchzuhören.
Einen Batteriewechsel zeigt eine dann erlöschende
LED an. Strikt mittels einer eigenen
Kammer abgetrennt befindet sich auf der
gegenüberliegenden Gehäuseseite die eigentliche
Phonoplatine. Die beiden Kanäle
sind symmetrisch und komplett identisch
aufgebaut, die integrierten Schaltkreise
sind keine geringeren als Burr-Browns
Das Innere offenbart das Schaltungskonzept mit der ausgesuchten
Bauteilbestückung samt Batteriespeisung
Das Anschlussfeld auf der Rückseite bietet das,
was vorrangig benötigt wird
OPA134PA. Diese Operationsversträker
sind bekannt dafür, besonders rauscharm
zu. Dank des leicht zu entnehmenden Gehäusedeckels
ist auch der Zugriff auf die
Steckbrücken mit Verstärkungs- und Eingangsimpedanzanpassung
gegeben. Der
Phonovorverstärker ist sowohl für MC- als
auch MM-Tonabnehmersysteme ausgelegt.
Im Hörtest stellte sich der Sutherland PH3D
als ehrlich analytisch dar, ohne Schallplatten
und Abtastsystem klanglich
zu verbiegen. Vielmehr deckt der
Preamp Probleme im vorangestellten
Teil der Signalkette auf, anstatt sie
zu verdecken. Eine Eigenschaft, die
man nicht jedem Gerät dieser Preisklasse
zusprechen kann. Auch in der
räumlichen Darstellung überzeugte
uns der PH3D und ließ eine gute Lokalisation
in der Bühnenbreite und
Tiefenstaffelung zu. Das batteriegeladene
Konzept konnte klanglich
vollends überzeugen.
B.M.C. Audio MCCI Phonopreamp
Der typisch dominate Netzschalter in der Mitte
prägt das Design der Vorderseite
Der technische Aufwand im Inneren ist bemerkenswert, die
klanglichen Fähigkeiten ebenfalls
Die Besonderheiten des B.M.C Audio
MCCI Phonopreamps ergeben eine
lange Liste. Das Wichtigste zuerst: Dieser
Vorverstärker ist nur für den Betrieb
mit MC-Systemen ausgelegt. Der Tonabnehmer
wird auch nur symmetrisch
via XLR-Anschluss verbunden, denn
er ist Teil der gegenkopplungsfreien,
sehr aufwendig gestalteten, extrem
rauscharmen Schaltung. Hier wird das
Ausgangssignal des MC-Systems in
einer Strom-zu-Spannungswandlung,
„Current Injection“ genannt, sehr
breitbandig, dynamisch und verzerrungsarm
aufbereitet. Dabei helfen 10 Transistoren,
die parallel und nicht nacheinander
arbeiten, um in der Verstärkung das statische
Rauschen auf geringstem Niveau zu
halten. Dies erfolgt durchweg symmetrisch
bis zum Ausgang des Preamps. Denn auch
die symmetrische Betriebsspannung vom
audiophil optimierten Schaltnetzteil, mit eigenem
abgeschirmten Gehäuseteil und HF-
Filterung unterstützt den besten Klang. Alle
Rückwirkungen aus den Verstärkerschaltungen
verteilen sich somit gleichmäßiger
auf die Betriebsspannungen. Eine weitere
Besonderheit ist das eigene Schaltungskonzept,
das bei B.M.C. Audio auch an anderer
Stelle eingesetzt wird. Dabei handelt es sich
Die Rückseite verrät wie es im Inneren weitergeht,
ein modulares Konzept
um ein LEF (Load Effect Free) Single-
Ended Class-A- Schaltungsdesign, das
sich dadurch auszeichnet, dass der den
Ausgang des Preamps treibende Transistor
seinen optimalen Kennlinienbereich
nicht verlässt und keine typischen
Transistorverzerrungen im Grenzlastbereich
entstehen. Auch hier wird der
Effekt durch die symmetrische Schaltung
unterstützt. Dies erfolgt alles
auf vergoldeten 4-Layer-Platinen für
kürzeste Signalwege, die mit induktionsfreien
Polystyren Kondensatoren
und eng tolerierten Metallfilmwiderstände
neben zahlreichen der rauschärmsten
Transistoren bestückt sind. Die eigentliche
RIAA-Entzerrung wird zweistufig und
somit fast passiv vorgenommen. Die bessere
Neumann Entzerrung ist genauso schaltbar
wie ein zusätzlicher Subsonicfilter. Zusätzlich
sind drei verschiedene Verstärkungen
einstellbar, wenn die automatische Verstärkungsanpassung
nicht ausreicht. Durch
das aufwendig optimierte Schaltnetzteil
ergibt sich eine verbesserte Abbildung der
räumlichen Klangdimensionen mit mehr
„Ruhe“ im Klangbild. Der Effekt: Dynamiksprünge
werden lebendiger ausgeführt,
mit tiefreichendem Bass und kristallklaren
Höhen, wobei der Mittenbereich
absolut sauber bleibt.
76 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Fazit
Die Qualität der hier getesteten Phono-Preamps
ist durchweg sehr hoch. So ist es nicht
verwunderlich, dass sich die klanglichen Qualitäten
sehr gleichen und es nur einen wirklichen
Ruck nach vorn gab – allerdings auch bei dem
mit Abstand terersten Gerät im Testfeld. Dieser
kommt von B.M.C. Audio. Durch seinen gehobenen
Schaltungsaufwand hebt er sich von
seinen Testkollegen ab. Seine klanglich ausgeglichenen
und in der räumlichen Darstellung
sehr überzeugenden Fähigkeiten veranlassten
uns, ihm zusammen mit der gebotenen Benutzerfreundlichkeit
und seinen Ausstattungsmerkmalen
das Prädikat „ausgezeichnet“ zu
verleihen. Auf dem zweiten Platz konnte sich
der Acoustic Signature mit einem sehr guten
Ergebnis eingruppieren. In puncto Ausstattung
und Benutzerfreundlichkeit bot er von allen
Mitbewerbern die höchste Flexibilität in der
Bedienung, zusammen mit unbestechlichen
klanglichen Eigenschaften. Dem ambitionierten
Vinylfan, der möglicherweise mehrere Plattenspieler
oder Abtastsysteme nutzt, stehen mit
diesem Preamp sehr schnelle Anpassungsoptionen
zur Verfügung, denn alle Einstellungen
lassen sich von Außen vornehmen. Ihm im
Klang ein wenig überlegen ist der Sutherland.
Er vermittelt ein noch ruhigeres Klangbild. Wir
vermuten die Ursache im Batteriebetrieb der
Spannungsversorgung. In Ausstattung und Benutzerfreundlichkeit
steht er etwas nach, weil
sein Gehäusedeckel geöffnet werden muss, um
Anpassungen an ein anderes System vorzunehmen.
Doch er bietet noch mehr Optionen als
der Clearaudio, der ihm im Klang zwar kaum
nachsteht, doch zum Teil immer einen Hauch
heller klingt als die anderen Teilnehmer im Testfeld.
Es soll nicht so erscheinen, als wäre er im
Klang weniger vorteilhaft bei den die anderen
Bewerbern, der Klang ist reine Geschmacksfrage.
Doch im Bereich der Ausstattung ist er
mit einer reinen MM/MC-Umschaltung weniger
anpassungsfreudig als die anderen Kandidaten.
Dafür kann er mit einem aufwendigeren externen
Netzteil aufwarten und seine zusätzlichen
XLR-symmetrischen Ausgänge sind für den
wissenden Anwender in mancher Situation
eine Bereicherung.
Zum Einsatz kamen für die Tests MC-Systeme
von: Denon DL103R, Benz Micro Gold und
ein einfacher MM-Vertreter vom Typ Ortofon
Super OM 10.
MM-System
Nadel
Magnetpole
Spule
Die beiden Grafiken zeigen die Funktionsprinzipien
von einem MM-System (links) und einem
MC-System (rechts)
MC-System
Ausstattung
Testsieger
Allgemein
Hersteller B.M.C. Audio Acoustic Signature Sutherland Clearaudio
Modell Phono MCCI tango MK2 Ph3D Symphono plus
Preis 1 998 Euro 1 000 Euro 1 000 Euro 1 350 Euro
Maße B/H/T 435 × 91 × 320 mm 50 × 160 × 160 mm 430× 60 × 300 mm 182 × 56 × 145 mm
Gewicht 8 kg 2 kg 4,2 kg 2,6 kg (Preamp u. Netzteil zusammen)
Informationen www.bmc-audio.de www.tad-audiovertrieb.de www.axxis-europe.de www.clearaudio.de
Anschlüsse
XLRsymmetrisch
Cinch
unsymmetrisch
XLRsymmetrisch
Phonoeingänge 1 – – 1 – 1 – 1
Audioausgänge 1 1 – 1 – 1 1 1
Features/(+) für ja, (–) für nein
Phonopreamp
Arbeitet mit MM-System – + + +
Arbeitet mit MC-System + + + +
Umschaltbarer Abschlußwiderstand – + + –
Umschaltbare Eingangskapazität – + – –
Umschaltbare Verstärkung + – – –
Schaltbare Neumann- Entzerrungskennlinie + – – –
Schaltbares Subsonicfilter 10 Hz – 6 dB – – –
Netzteil integriert + – – –
Netzteil extern/ Steckernetzteil –/– –/+ +(optional)/– +/–
Leistungsaufnahme in Watt 12 W 2,7 W nicht messbar 6 W
Vorteile/Nachteile
Cinch
unsymmetrisch
XLRsymmetrisch
Cinch
unsymmetrisch
XLRsymmetrisch
Cinch
unsymmetrisch
Vorteile
Nachteile
· ausgezeichnete klangliche und
räumliche Abbildungseigenschaften
· Schaltungstechnologie macht
Verstärkungsanpassungen unnötig
· schaltbare Neumannkennlinie
· kein MM-Betrieb vorgesehen
· nur symmetrischer MC-Systemanschluss
· klanglich sehr ausgeglichen ohne
Überbetonungen
· sehr gute räumliche Aufgliederung
des Klangbildes
· externe Umschaltmöglichkeiten für
die Anpassungen
· das Klangbild profi tiert von der Ruhe
im Hintergrund, aufgrund der
Batteriespeisung
· keinerlei negative Klangeigenschaften
· ganz neu ist ein optionales Netzteil
· kein Netzschalter · für Systemanpassungen muss das
Gerät geöffnet werden
· leicht helles, sehr klares Klangbild
mit straffen Bässen
· sehr gute räumliche Aufbereitung
des Tonabnehmersignales
· optional ist das Accu-Plus-Netzteil
erhältlich
· keine weiteren Systemanpassungen
Bewertung
Wiedergabequalität 54/60 50/60 50,5/60 50/60
Benutzerfreundlichkeit 19/20 20/20 19/20 18/20
Ausstattung/Verarbeitung 18/20 19/20 18,5/20 17/20
Gesamt 91 von 100 Punkten 89 von 100 Punkten 88 von 100 Punkten 85 von 100 Punkten
Preis/Leistung Sehr gut Sehr gut Sehr gut Gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 91/100 Sehr gut 89/100 Sehr gut 88/100 Sehr gut 85/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 77

B.M.C. Audio AMP C1
AUSGABE 3.2011
Klang & Leistung pur
B.M.C. Audio ist ein Aushängeschild für das gebündelte Know-how von drei Herren,
die sich in der Hi-Fi und High End Szene schon seit Jahren einen guten Ruf erworben
haben. Zahlreiche Detailinnovationen gingen von ihnen aus. Ein Ergebnis dieser ist
der AMP C1.
VON JENS VOIGT
Alle Innovationen aus dem Hause
B.M.C. Audio hier aufzuzählen, würde
den Rahmen dieses Artikels sprengen.
Viel wichtiger ist Ihr neues Konzept, das
auf Spitzentechnologie in Modulbauweise
beruht. Dabei machen die Herren kein Geheimnis
daraus, wo sie fertigen lassen. Denn
zur Philosophie gehört es, Spezifikationen
für die Fertigung vorzugeben und hochwertige
Bauteile zu verwenden, denn diese
kommen heute zum größten Teil in Spitzenqualität
aus Fernost. Die Gründe dieser Herangehensweise
sind die Kostenersparnis,
die auch an den Endverbraucher weitergegeben
wird und die maschinell auf dem
höchsten Stand der Technik machbare Fertigung.
Es ist branchenintern längst bekannt,
wo die modernsten Fertigungsanlagen der
Welt zu finden sind.
Der Vollverstärker AMP C1 ist ein Teil einer
ganzen Signalkette, die B.M.C. Audio
erfolgreich am Markt platziert hat. Es ist
ein gewichtiges Gerät mit einer tadellosen
äußeren wie inneren Verarbeitung. Die eloxierte,
gerippte Aluminiumoberfläche des
AMP C1 agiert auch als passiver Kühlkörper,
obwohl im Inneren noch ein sehr leiser
Lüfter arbeitet. Die Rückseite bietet XLR-
und Cinch-Anschlüsse, für die Lautsprecher
gibt es die bekannten WBT-Terminals. Das
imposante Erscheinungsbild ziert eine 1,5
Zentimeter starke Frontplatte. Auf dieser
sind neben dem schon bekannten großen
runden, drehbaren Netzschalter eine noch
größere Anzeige, die Auskunft über den gewählten
Eingang und den Pegel gibt. Dazu
korrespondierend hat der Hersteller zwei
Drehspulinstrumente untergebracht. Hinzu
kommt der große und griffige Lautstärkesteller,
der mit einem gewichteten Drehmoment
eine der wichtigsten Eigenheiten steuert,
ein Digital Intelligent Gain Management
(DIGM). Das direkte Eingangssignal wird
nicht wie üblich an einem Potenziometer
in der Spannung geteilt, sondern der Verstärkungsfaktor
der Endstufe wird in 1 dB-
Schritten an den gewünschten Level für
die Lautsprecher angepasst. Das Ziel: durch
weniger dauerhaft hohe Verstärkung die
Anfälligkeit für Verzerrung und Grundrauschen
zu minimieren. Dies geschieht alles
unter Nutzung des eigentlichen Eingangssignals
über einen niederohmigen Stromeingang
(Current Injection). Im Unterschied
zu anderen Verstärkerschaltungen, die das
Eingangssignal über verschiedene Arten der
Spannungsverstärkung „spiegeln“, wird hier
das Eingangssignal genutzt. Lastwirkungs-
Das Gehäuse besticht nicht nur durch sein ausergewöhnliches Design, sondern ist mit seinen Kühlrippen
auch noch funktional. Das Terminal bietet ausreichend analoge Anschlussmöglichkeiten
78 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Das Verzerrungsproduktverhältnis nimmt in
diesem Pegelbereich keinen hörbaren Einfluss
Ausstattung
Das Innere des C1 wird bestimmt von dem 2 kW Ringerntransformator, der von einer Armada echter
stromsymmetrischer Siebkondensatoren umringt ist. Der Aufbau ist konsequent symmetrisch
frei oder Load Effect Free (LEF), wird das Signal
nun in den getrennten Spannungs- und
Stromausgangschaltungen der Endstufe für
den Lautsprecher angepasst. Wichtig ist
dabei zu wissen, dass der klangwirksame
Schaltungsteil nicht die Ausgangslast antreibt
und damit den optimalen Kennlinienbereich
der Transistoren nicht verlässt, wodurch
hier deutlich weniger Verzerrungen
entstehen. Schwierige Lautsprecher haben
damit kaum eine Chance, auf die Endstufe
rückzuwirken. B.M.C. Audio bezeichnet dies
als Single-Ended-Class-A-Betrieb mit hoher
Verzerrungsfreiheit und Ausgangsleistung
im Vergleich zu reinem Class-A-Betrieb.
Dazu wird an keiner Stelle eine Gegenkopplung
zur Hilfe genommen, weil diese
in dem Schaltungskonzept unnötig ist. Ein
Blick auf die von uns erfassten Messwerte
unterstützt die Angaben des Herstellers.
Der gesamte Aufwand wird genährt von
einer ausgeregelten Netzteiltechnologie,
die sich als Kraftzentrale einen 2000-Watt-
Ringkerntransformator leistet. Unterstützt
wird es dabei von einer Armada schnell
ladender Siebkondensatoren, welche eine
hohe Symmetrie in der Ladungsabgabe für
beide Polungen bereitstellen. Diese Typen
finden übrigens auch in allen Bereichen des
Schaltungsdesigns ihren Einsatz. Der erste
Eindruck in unserem Hörraum zeigte eine
enorme Ausgeglichenheit im Klangbild,
ohne hektisch aggressiv zu klingen, sollte
die Abhörlautstärke einmal steigen. Wenn
sich der Bass dynamisch entladen will, dann
liefert der C1 ab, bis der Lautsprecher mit
Verzerrungen nachgibt. Das spricht für Leistung
satt, die aber auch sehr feinfühlig
eingesetzt wird, wie unsere Testmusiken es
mit hohem Detailgehalt zu Gehör brachten.
Die hervorragende Trennung zwischen den
Stereokanälen lässt eine üppige Breite und
Tiefe der akustischen Bühne entstehen, die
sehr klar, plastisch und definiert wirkt. Mit
feingliedrigen Streichern und nicht scharf
klingenden Bläsern begeisterte uns die
Wiedergabe der Wagner Ouvertüre „Der
Fliegende Holländer“. Der AMP C1 verändert
keine Klangfarben, sondern bleibt stets
sauber ohne aufgesetzte Euphorie. Das
macht ihn universell, denn egal ob Gesang,
feinfühlige Soloinstrumente oder komplexe
Arrangements, sie klingen nicht zu hell oder
abgedunkelt. In der Verbindung mit nahezu
jedem vernünftigen Lautsprecher ergibt sich
eine wirklich empfehlenswerte Anlage.
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht
Gesamtsystem
Informationen
Anschlüsse
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
B.M.C. Audio
AMP C1
3998 Euro
435 × 450 × 150 mm
40 kg
www. bmc-audio.de
analog
Audio
XLR
Eingänge – – 3 2 –
Kopfhörer
Ausgänge – – – – –
sonstige Anschlüsse
WBT-Lautsprecheranschlüsse
Messdaten –20 dB vor Vollaussteuerung
Signal-Rauschabstand
87 dB
(SNR)
Dynamik
79 dB
nach AES 17
Übersprechen
–99 dB
bei 10 kHz
THD+N 0,013 %
THD+N Pegel
–84 dBV
DFD (IMD)-Distortion
–86 dB
(IEC60118/
IEC60268)
Frequenzgangsabweichung
0,044 dB
Leistung (1 kHz
179 W
Sinus@ 1 % THD)
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· sauberer unbeeinfl usster Klang auch im
Grenzlastbereich ohne Schärfen und Härten
· die räumliche Abbildung erleidet keinerlei
Einschränkungen
· große Leistungsausbeute für anspruchsvolle
Lautsprecher
Nachteile
· etwas hohe Erwärmung
· 114 W Leistungsaufnahme im Leerlauf
Die harmonischen Verzerrungen nehmen mit
den höchsten Frequenzen ohne Hörbarkeit zu
Der Frequenzverlauf ist sehr weitläufig und
fällt nur unhörbar ab
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 18/20
Neutralität 7,5/8
Dynamik 7,5/8
Basswiedergabe 7/8
Mittenwiedergabe 7,5/8
Höhenwiedergabe 7/8
Wiedergabequalität
54,5/60
Benutzerfreundlichkeit
19/20
Ausstattung/
Verarbeitung
17,5/20
Gesamt
91 von 100 Punkten
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 91/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 79

AVM M3
AUSGABE 3.2011
AVM M3
Monoblockkraftwerk
Wer braucht Monoblockendstufen? Stereo- und Heimkinoenthusiasten mit einem
Sinn für höchste Kanaltrennung, Kraftreserven für sauberen Klang und dem Wunsch
nach Individualität. Die M3 von AVM musste sich dazu bei uns bewähren.
JENS VOIGT
Das Prinzip der Monoblockendstufen ist
einfach und bringt Vorteile mit sich.
Jede Endstufe verstärkt nur einen Kanal
einer Übertragungskette und verlangt trotzdem
einen vergleichbaren konstruktiven
Aufwand wie ein Vollverstärker in Bezug
auf das Netzteil, Verstärkerschaltung und
Chassisstabilität. Dadurch kann sich das
Klangbild frei entfalten ohne das der Nutzer
Rückwirkungen auf den benachbarten
Stereo- oder Surroundkanal befürchten
muss. Schließlich entfallen induktive und
kapazitive Kopplungen komplett. Beste
Voraussetzungen also zur optimalen Abbildung
der akustischen Bühne. Die Nachteile
ergeben sich aus den Geräten, die davor und
dahinter geschaltet werden. Davor geschaltet
werden idealweise Vorverstärker, so wie wir
sie in Audio Test März/April getestet haben.
Diese bestimmen maßgeblich den Klang, genauso
wie der angeschlossene Lautsprecher
hinter der Endstufe. Der Vorverstärker ist
notwendig, um Signalquellen auswählenund
die Lautstärke regeln zu können. Alternativ
kann dies auch eine Surround-Vorstufe
sein, um ein High End Heimkinosystem mit
großen Standlautsprechern für alle Übertragungskanäle
zu schaffen. Idealerweise wird
der Monoblock in unmittelbarer Nähe zum
Lautsprecher aufgebaut, um die Vorteile des
hohen Dämpfungsfaktors nicht durch zu lange
Leitungen zu verlieren. Dabei erlangt die
Anbindung an den Vorverstärker größere Bedeutung.
Denn eine Cinchverbindung sollte
selbst mit den besten Kabeln nicht über 2
Meter (m) lang sein, weil bei geringen Lautstärken
die Signalspannungen sehr gering
und anfällig für Störungen sind. Eine XLRsymmetrische-Verbindung
ist dann die beste
Wahl. Die M3 Endstufen von AVM bieten
beide Anschlussarten, genauso wie der hauseigene
Vorverstärker V3. In dem massiven,
sauber gefertigten und gebürsteten Aluminiumgehäuse
der M3 steckt in einem abgetrennten
Teil das potente Netzteil mit einem
leistungsstarken, vergossenen Ringkerntrafo
mit einer Leistungsfähigkeit von 500 VA
(Volt Ampere, umgangssprachlich auch mit
Watt gleichgesetzt, deutet genauer auf die
Leistungsfähigkeit an einer angeschlossenen
sich ändernden ohmschen Last hin) für die
Class A/B Endstufe mit Feldeffekttransistoren
SFP 9640 und IRF 640 und einem kleinen
Ringkerntrafo mit 30 VA für die Treiberstufenschaltung.
Die Endstufe wird mit sechs
Mal 10 000 Mikrofarad und damit mit schnell
ladenden ROE Siebkondensatoren gepuffert,
für die Treiberstufe stehen eigene 10 000 Mikrofarad
zu Verfügung. Das Platinenlayout
ist auf kurze Wege für schnelles Ansprechverhalten
und zum Teil mit doppelt dicker
Kupferschicht für geringe Widerstände/hohe
Ströme und damit optimalen Dämpfungs-
Die Rückansicht bietet alle Anschlüsse die eine Monoblockendstufe benötigt. Interessant ist der
Regler Tonal Balance ganz links neben dem XLR-Anschluss. Er dient der Oberwellensteuerung
Bilder: Auerbach Verlag, AVM
80 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Die Neutralstellung der Oberwellenregelung
zeigt schon harmonischen Charakter an
Ausstattung
Strickt getrennt von der Verstärkerelektronik befinden auf der rechten Seite im Bild die beiden
Netzteile. Sehr gut zu erkennen sind die Ladekondensatoren in unmittelbarer Nähe der MOSFETs
faktor optimiert. In der Schaltung teilen sich:
OPAs von Burr-Brown wie der 2134 und der
134 einzelne Bereiche der Signalaufbereitung
mit schnell schaltenden, rauscharmen
bipolaren Transistoren in Class A-Schaltung
zur Ansteuerung der MOS-FETs, mit den
beliebten WIMA MKS Kondensatoren. Wir
erlebten ein durchdachtes, effizientes Schaltungsdesign,
das gleichzeitig gegen Überhitzung,
Kurzschluss und Hochtönersterben
durch übermäßige Ultraschallverstärkung
schützt und einen konstanten Ruhestrom im
Betriebstemperaturbereich erreicht.
Die klangliche Varianz hängt sehr stark von
der vorgeschalteten Vorstufe ab, doch es
gibt eindeutig gleichbleibende klangliche Attribute.
Dynamikkompressionen durch eine
zu träge Leistungsbereitstellung erfolgen bei
dieser 2 Ohm stabilen Endstufe nicht. Der
Bassbereich ist stets sauber kontrolliert, konturiert
und in der Tiefe unkomprimiert. Dank
des hohen Dämpfungsfaktors werden auch
schwierige Lautsprecher mit deutlich schwankenden
Impedanzverläufen gut in Zaum gehalten.
Einen Betrag für die hohe Laufruhe
scheinen auch die getrennten Netzteile zu leisten.
Der Hochton und Mitteltonbereich hat
eine leicht helle Abstimmung, die sich nicht
negativ in den Vordergrund rückt. Wichtig
ist hier, die dezente Änderbarkeit der harmonischen
Oberwellenstruktur zu erwähnen. Im
Einzelnen wird hier mit einem Regler an der
M3 das harmonische Verzerrungsverhalten
in der Eingangstufe voreingestellt zwischen
einem ausgeglichenen (Stellung Bright) und
einem betont K2 – lastigen Klangverhalten,
als „Smooth“ bezeichnet. Da diese Regelung
sauber ausgeführt ist, außer dem Regler, der
bei seiner Betätigung kurzzeitig Artefakte im
Klang erzeugt, ist das Ergebnis angenehm
subtil. Die Stellung Bright versetzt die Endstufe
M3 in ein Verhalten, das als vorzüglich ausgeglichen
in der klanglichen Wiedergabe zu
bezeichnen ist. Die Absicht des Entwicklers,
eine der Liveperformance ähnliche Plastizität
und Ortung in der Wiedergabe zu erreichen,
indem der erste geradzahlige Verzerrungsanteil
subtil, aber der steigenden Lautstärke
folgend mit ansteigt, ist gelungen. Der Anteil
bleibt stets hintergründig, also weit deutlich
unter dem vordergründigen Prozentbereich.
Es lohnt sich, diesen Effekt mit verschieden
Musiken anzuhören. Eine allgemeingültige
Empfehlung wäre unseriös.
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht
Gesamtsystem
Informationen
Anschlüsse
dig.
Audio
koaxial
AVM
Evolution M3NG
2245 Euro
250 × 95 × 380 mm
12 kg
www.avm-audio.com
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Eingänge – – 1 1 –
Ausgänge – – – – –
sonstige Anschlüsse
2 WBT-Lautsprecherpaare, Trigger In
Features
Einstellung
Klangcharakter, Fernschaltbar
Kopfhörer
Messdaten
Signalrauschabstand
(SNR)
88 dB
Dynamik
92 dB
nach AES 17
Übersprechen
n.V.
bei 10 kHz
THD+N 0,0046%
THD+N Pegel
–78 dBV
DFD (IMD)-Distortion
(IEC60118/
–99 dB
IEC60268
Frequenzgangsabweichung
+/– 0,1 dB
Leistung (1 kHz
176 W am 8 Ohm
Sinus@1 %THD)
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· kraftvoller Grundklang auch an schwierigen
Lautsprecherlasten
· klangliche Variabilität durch Oberwellentunig
· Audiomesswerte via XLR noch etwas besser
Nachteile
· keine
Im gesamten Hörbereich ist der Frequenzgang
sehr ausgeglichen, darüber hinaus steigt er an
Im allgemeinen spielt der hier abgebildete
harmonische Verzerrungsanteil keine Rolle
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 18,5/20
Neutralität 7/8
Dynamik 7,5/8
Basswiedergabe 7,5/8
Mittenwiedergabe 7/8
Höhenwiedergabe 7,5/8
Wiedergabequalität
55/60
Benutzerfreundlichkeit
18,5/20
Ausstattung/
19/20
Verarbeitung
Gesamt
92,5 von 100 Punkten
Preis/Leistung
Gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 92,5/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 81

Linn Akurate DS (2010)
AUSGABE 3.2011
Akurate Neuauflage
Als sich Linn vor einigen Jahren dazu entschloss mit dem Akurate DS dem physischen
Abspielmedium den Rücken zuzukehren, galt dies als gewagter Schritt. Längst hat
sich die Technologie auf dem Markt etabliert. Doch Linn packt wieder einmal ein
Update drauf.
VON TORSTEN PLESS
Gleiche Hülle mit neuem Kern. Linn verwendet bei seinem 2010er-Modell des Akurate DS das gleiche hochwertige und edel anmutende Gehäuse wie bei
seinem Vorgängermodell. Die Fronttasten beschränken sich auf das Wesentliche. Das Display bietet eine große Anzeigefläche
Bilder: Auerbach Verlag
82 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Mit altem Namen jedoch in neuem
Gewand präsentiert Linn die
2010er-Version des Akurate DS. Das Gehäusedesign
hat dabei ein deutliches
Facelifting erhalten, bleibt jedoch klassisch
schlicht nach gewohnter Manier. Auch das
Anschlussfeld arbeitet nach dem Leitsatz
Qualität statt Quantität und verzichtet dabei
auf sämtliche Audioeingänge. Wozu
auch, denn für einen Netzwerkplayer
reicht eine einfache Netzwerkverbindung,
um mit dem Streaming zu beginnen. Mit
einem vierfachen Switch an Bord wird der
Akurate DS zudem zu einem Router und
verteilt eingehende Netzwerkströme bereitwillig
an weitere Linn-Geräte. Mit seinen
koaxialen sowie symmetrischen und
unsymmetrischen Analogausgängen sind
die verschiedensten Verbindungsmöglichkeiten
vom Aktivlautsprecher bis zum
Vollverstärker gegeben. Alle weiteren
Zuspielungen und Einstellungen erfolgen
über das Netzwerk.
Nicht nur das Platinenlayout zeugt von höchster Qualität sondern auch die farbliche Abstimmung
und das eingeprägte Linn-Logo passen sich der äußeren Hülle an.
Der auf den ersten Blick übersichtliche Innenaufbau ist bei genauerem Hinsehen prall bestückt. Mit
Xilinx-Prozessor und Wolfson-D/A-Wandler ist der Akurate DS ein Audiocomputer im 19-Zoll-Format
Die computerbasierte Linn-Konfigurationssoftware bietet Auskunft über die Netzwerkeinstellungen
des Netzwerkplayers. Sämtliche Linn Media-Renderer und UPnP-Medien-Server werden
erkannt
HD-Wiedergabe
Neben einer Stand-by-Taste mit Sleep-
Aufschrift kann sich der Akurate DS mit
einem Netzschalter unter dem Gehäuse
jeglicher Leistungsaufnahme entziehen.
Ist der Netzwerkplayer erst einmal aus
dem Schlaf erwacht und mit einem LAN-
Kabel versehen, beginnt die erste Grundeinrichtung
über den PC. Linn verzichtet
dabei auf jegliche CD-Beigaben und stellt
die Konfigurationssoftware zum kostenfreien
Download bereit. Nach erfolgreicher
Installation erkennt Linn-Konfig
sämtliche eingebundenen Netzwerkgeräte
wie Medien Server, Netzwerkfestplatten
und Linn-Streaming-Clients. Die
über den Vierfach-Switch bereitgestellte
Hausverbindung wird nach einer Ansichtsaktualisierung
ebenfalls dargestellt. Die
Organisation der Audiothek übernimmt
ähnlich Apples iTunes Linns Musikverwaltungsprogramm
Kinsky Desktop. Dabei
werden eigene Playlisten erstellt und
Internetradiostationen nach beliebigen
Auswahlkriterien angezeigt. Besonders
empfehlenswert sind die Stationen Classical,
Jazz und Radio vom hauseigenen Musiklabel
Linn Records. Mit einer Übertragungsrate
von 320 Kilobit pro Se-kunde
(kbps) übersteigt dies herkömmliche Internetradiostationen
bei Weitem und bietet
eine doppelt so hohe Auflösung wie
klassisches DAB. Die unterstützte Formatauswahl
enthält alle gängigen Vertreter
und scheut sich nicht, HD-Audio-Files mit
einer Bitauflösung* von 24 Bit und einer
Samplerate* von 192 Kilohertz über das
Netzwerk zu streamen. Auch hier bietet
Linn Records Dateien in HD-Qualität, die
auf dem freien Markt bisher noch schwer
zu bekommen sind. Der Akurate DS ist
einem Großteil seiner Konkurrenz auch in
Sachen Bedienung einen Schritt voraus.
Denn neben dem iPhone lässt sich der
Netzwerkplayer mit der passenden Applikation
auch über Android- und Windows-
Mobile-Smartphones aus steuern. Die besten
Apps dazu haben wir in der Audio
Test 2/10 vorgestellt.
Aufgeräumt
Sollte es der Blick von außen noch nicht
verraten, wird spätestens bei der Innenansicht
deutlich, was der Akurate DS
wirklich ist – ein hochwertiges Rechnersystem
das komplett auf Streaming getrimmt
wurde. Zwar haben wir durchaus
schon voller bepackte Geräte gesehen,
Test 83

Das Verzerrungsproduktverhältnis ist auf sehr
gutem Niveau und klanglich sowie messtechnisch
sehr ausgeglichen
dennoch zeigt sich das hier Gebotene
rund um die Xilinx-Prozessoren
auf höchstem Niveau, angerichtet
mit technischem Know-how. Rund
um den Xilinx-Virtex-4-DSP befinden
sich ausreichend Zwischenspeicherchips
und mehrere Quarze, die
eine korrekte Wiedergabe der HD-
Audiofiles ermöglichen. Die Digital-zu-Analog-Wandlung*
wird
von zwei getrennten Wolfson-WM-
8741-Chips übernommen, die gern
in hochwertigen Hi-Fi-Produkten
verwendet werden. Die Netzspannungsaufbereitung
befindet sich
löblicherweise in direkter Nähe zu
den beiden Wandlern, die Ausgangsstufe
ist mit zwei kräftigen
Kondensatoren ausgestattet. Auch
beim Schaltnetzteil treffen wir auf
einen alten Bekannten, denn das an
der Gehäuseseite angeordnete Dynamik-Power-Netzteil
kommt ebenfalls
in Linns Endstufen zum Einsatz.
von Sologesangsstimmen und obertonreichen
Präsenzbereich zählt der Akurate DS (2010) zu
einem der klangstärksten Netzwerkplayer unserer
Zeit.
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Linn
Modell Akurate DS (2010)
Preis
5 500 Euro
Maße B/H/T
380 × 91 × 380 mm
Gewicht
5,6 kg
Gesamtsystem
Farben
Schwarz, Silber
Stand-by
8,7 W
Leistungsaufnahme
Leistungsaufnahme
11,7 W
Betrieb
Netzschalter
ja
Informationen
www.linn.co.uk
Anschlüsse
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Kopfhörer
Eingänge – – – – –
Ausgänge 1 – 2 1 –
sonstige
–
Anschlüsse
Datenschnittstellen
Ethernet, 4-fach LAN-Switch
Der Frequenzgang ist sehr weitreichend und
läuft über den kompletten hörbaren Frequenzbereich
und darüber hinaus linear
Die harmonischen Verzerrungen sind sehr
gering und steigen erst sehr weit über den
Hörbereich an
Originalgetreu
Genauso aufgeräumt wie das Innenleben
des Akurate DS (2010)
präsentierte sich auch sein Klangbild
während unseres Hörtests. Unstimmigkeiten
oder verfärbte Frequenzbereiche
suchten wir vergebens
und stießen dafür auf ein absolut
durchsichtiges Klangbild. Zuvor von
CD gerippte Audiodateien zeigten
sich keinesfalls blasser als ihr Original,
ganz im Gegenteil: Denn ohne
physisches Laufwerk klangen die
Audiotitel fast noch näher an der
Realität. Besonders beeindruckte
uns das wohlgeordnete Klangbild,
das Instrumente exakt von der Stelle
wiedergab, wo sie einst bei der Abmischung
platziert wurden. Feinste
Details waren jederzeit ortbar, sowohl
in Bühnenbreite als auch Tiefe.
Der Akurate DS verbietet es sich, Einfluss
auf den Klang zu nehmen und
liefert reine Durchsichtigkeit in jeder
Situation. Mit definierten Bassimpulsen,
intimer Mittendarstellung
Features
Netzwerkplayer
Fernbedienung/
+/+
Systemsteuerung
iPod-Steuerung +
Serverprotokoll
DLNA, UPnP
Gapless*
+
(lückenlose
Wiedergabe)
LAN/WLAN +/+
Freies Onlineradio +
Musikdienste
Linn Radio
Audioformate
AAC, Aiff, ALC, FLAC*, MP3, Ogg Vorbis,
WAV (24 Bit/192 kHz), WMA
Messdaten ermittelt bei: 24 Bit / 96 kHz bei -20 dBFs
SNR
87 dB
Crosstalk
102 dB
THD Ratio 0,01 %
THD Pegel
–88,6 dBV
Ausgangspegel
5,9 dBV
Frequenzgangsabweichung
0,013 dB
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· ausgezeichnete Klangqualität
· Aufl ösung bis 24 Bit/192 kHz
· Linn Radio mit 320 kbps
Nachteile
Bewertung
· kein WLAN
· keine USB-Schnittstelle
Audio
Audiomesswerte 15/16
Dynamik
5/6
(messtechnisch)
Dynamik
11/12
(klanglich)
Neutralität
5/6
(messtechnisch)
Neutralität
11,5/12
(klanglich)
Basswiedergabe 11,5/12
Mittenwiedergabe 11,5/12
Höhenwiedergabe 11,5/12
Die Jitter- oder auch Taktschwankungen am digitalen
Ausgang sind im Pegel- und Zeitbereich
kaum klangrelevant
Die Kinsky-Desktop-Software bietet Zugriff
auf alle gespeicherten Audiofiles
und Internetradiostationen
Wiedergabequalität
Bedienung/
Installation
Ausstattung/
Verarbeitung
Gesamt
Preis/Leistung
Ergebnis
82/88
25/28
32/39
139 von 155 Punkten
Sehr Gut
Ausgezeichnet 90/100
Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng
84 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Marantz NA7004
AUSGABE 3.20011
Fünf in einem
Dem anspruchsvollen Kunden von heute verlangt es nach mehr als „drei in einem“
und Marantz erfüllt diesen Wunsch mit einem wahren Schweizer Streamingmesser.
Ob die Qualität dabei auch der Quantität entspricht?
VON TORSTEN PLESS
Bilder: Auerbach Verlag, Denon
Wie der Blick auf die Rückeite zeigt sind die Anschlüsse sehr vielseitig und lassen den Netzwerkplayer auch zum Audiointerface und Digital-zu-Analog-
Wandler werden. Über die digitalen Ausgänge bietet sich selbst die Möglichkeit eigene Aufnahmen zu erstellen
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 85

Das Thema Netzwerk-Audio setzt sich
immer weiter durch und nach und
nach springen die Hersteller auf den unaufhaltsamen
Zug auf. Auch eine Branchengröße
wie Marantz verschließt sich
nicht dem neuesten Trend und stellt uns
mit dem NA7004 seinen ersten Netzwerkplayer
vor. Gewohnt bleibt das Design, das
sich, wie ein schwarzer oder silbergoldener
Faden durch die Produktlinie zieht. Was
aber ist der NA7004 genau? Er ist sowohl
Netzwerk-Streamer, D/A-Wandler*, USB-
Interface sowie Digital,- Analog- und Internetradio
in einem Gerät. Auch in puncto
Steuerung setzt der Hersteller auf Zukunftssicherheit.
Neben der klassischen Fernbedienung
ist die Bedienung über ein eigenes
Web-Interface sowie über die hauseigene
iPod-App „Wizz“ ebenso möglich. Besonders
Letztere überzeugte uns während der
Testphase mit guter Übersichtlichkeit und
direktem Zugriff auf sämtliche On- und
Offline-Quellen. Die Fernsteuerung am Gerät
ist selbsterklärend und gelingt über die
Cursor-Tasten auf ebenso einfache Weise.
Besonderer Blickfang ist das neu gestaltete
Display, das besonderen Wert auf Übersichtlichkeit
legt. Wählt man eine Internetradiostation,
wird diese per Icon dargestellt und
mit Zusatzinformationen wie Titel, Empfangsqualität
und Gesamtlaufzeit ergänzt.
Weitere Hinweise verlaufen ansprechend
über das Display; eine automatische Schriftvergrößerung
ermöglicht den Blick von
größeren Sitzabständen.
Hochgestuft
die volle Funktionsentfaltung gelingt dem
NA7004, der sich mit getätigter Router-Verbindung
automatisch einrichtet,
im Heimnetzwerk.
Die in gleicher Umgebung eingerichteten
Festplatten und Computer werden vom
Audio-Streamer fortan erkannt und gewähren
ihm Zugang. Bei verlustbehaftet
komprimierten Audioformaten von AAC
bis WMA (Lossless) bis zur bitgenauen
FLAC*-Kopie erweist sich der Player als
wahres Formatwunder. Auch zu hochauflösenden
Wav-Files bis zu einer Auflösung
von 24 Bit und 96 Kilohertz (kHz) zeigt er
sich kompatibel, verwehrt jedoch 192-kHz-
Dateien den Dienst, die derzeit mangels
Angebot ohnehin kaum genutzt werden.
Einen deutlichen Funktionszuwachs erfährt
der Netzwerkplayer mit dem kostenpflichtigen
Apple-AirPlay-Upgrade. Wer das
Verwaltungsprogramm iTunes vorrangig
zum Musikhören nutzt, kann von nun an
direkt aus dem Programm heraus streamen.
Installation und Einbindung erfolgen
problemfrei und die Geräteanwahl erfolgt
über die Statusleiste.
Wer nach einer Abwechslung der eigenen
Musiksammlung sucht, wird beim kostenpflichtigen
Musikdienst Napster sowie den
unzähligen vTuner-Onlineradiosendern
und -Podcasts fündig. Aber auch fernab
der Internetwelt bietet der Netzwerkplayer
mit UKW- und DAB-Radio bis hin zur
Wiedergabe von iPod und USB-Festplatte
vielfältige Möglichkeit fern des Netzwerkes.
Mit passendem Recorder, lassen
sich über die digitalen Ausgänge sogar
eigene Mitschnitte erstellen oder über die
Der innere Aufbau des Netzwerkplayers ist gut bestückt.Der Audioprozessor von Analog Devices
wird nicht ohne Grund auch in der professionellen Tontechnik gern eingesetzt
Marantz‘ iPhone-App „Wizz“ bietet den komfortablen
Zugang zu sämtlichen Quellen...
digitalen Eingänge Signale bis zu 192 kHz
zuspielen. Ein Blick ins Innere und dessen
komplett diskreten Aufbau bescheinigt Marantz,
dass sie ihre Produkte auch abwärts
der KI-Pearl-Serie mit viel Liebe zum Detail
verarbeiten. Dies wird nicht zuletzt bei
den säuberlich mit Gummikleber schwin-
Das neue Display bietet gute Übersichtlichkeit sowohl in Bild als auch Schrift. Mit Durchlauffunktion
und automatischer Vergrößerung bietet die Darstellung eine sehr angenehme Lesbarkeit
...und zeigt die im Netzwerk abgespeicherte
Audiothek in alphabetischer Form an
Bilder: Auerbach Verlag, Denon
86 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Die Kanaltrennung zwischen linken und
rechten Stereokanal ist mit unter 100 Dezibel
ausgezeichnet
Der NA7004 hat ein sehr ausgeglichenes
Verzerrungsverhältnis zwischen harmonischen
und unharmonischen Verzerrungen
Die Impulsantwort des Marantz NA7004 ist bei
zugefügten Signalen sehr sauber und wird vom
Netzwerkplayer kaum beeinflusst
Ein Frequenzverlauf wie mit dem Lineal gezeichnet.
Bei 20 Kilohertz nimmt der Frequenzgang
gerade einmal um 0,5 Dezibel ab
gungsbedämpften Kondensatoren
deutlich. Auch die Netzteile, jeweils
für die Analog- und Digitalsektion mit
eigenen Netzfiltern sind in dieser Preisklasse
nicht unbedingt Standard. Der
leistungsstarke Analog-Devices-Prozessor
Sharc-Adsp-21367 kommt selbst
in professioneller Tonstudio-Peripherie
zum Einsatz. Was für die Profis funktioniert
kann in den eigenen vier Wänden
auch nicht so verkehrt sein. Mit ausgezeichneten
Verzerrungswerten und
einer hochwertigen Übersprechdämpfung
von unter 100 Dezibel zwischen
den beiden Kanälen weiß der NA7004
messtechnisch zu überzeugen. Im Hörraum
bestätigten sich die Werte mit einer
sehr breiten akustischen Bühne, die
den über den gesamten Raum verteilten
Instrumente viel Platz bot. Den freien
Platz zur Entfaltung nutzen jedoch
nicht alle Instrumente aus und so blieb
mitunter ein etwas zurückhaltender
Klangeindruck. Hektische Musikstücke
klangen etwas entspannter und trägere
noch ein bisschen mehr. Der empfindliche
Sprachbereich von Sologesangsstimmen
und Sprechern wies geringe
Konsonantenbetonungen auf, während
sehr helle Instrumente wie Becken
und Triangeln nicht zu vordergründig
agierten. Bassimpulse waren kurz und
prägnant könnten jedoch noch zusätzlichen
Schub vertragen. Der Frequenzverlauf
ist allgemein sehr sauber und
fällt bei 20 kHz lediglich um ein halbes
Dezibel ab, was dem NA7400 seinen
neutralen Klangcharakter verleiht.
Werden komprimierte Audio-Dateien
und Internetdatenstreams des unteren
Kilobit-Bereiches auf den Netzwerkplayer
gestreamt, bietet der M-DAX-Modus
eine klangliche Auffrischung an.
Die Technik beruht auf einer dreistufigen
Exciter-Schaltung, die dem Signal
neue Obertöne hinzuaddiert. Je nach
Komprimierungsgrad empfehlen sich
die Stufen Low und Mid, die beim Test
mit entsprechendem Material zu einer
deutlichen Auffrischung beitrugen. Der
Im Inneren des Netzwerkplayers steckt
ein hoher konstruktiver Aufwand mit viel
Liebe zum Detail
High-Modus sollte hingegen nur sparsam unter
extremen Kompressionsbedingungen zum Einsatz
kommen.
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht
Gesamtsystem
Farben
Stand-by
Leistungsaufnahme
Leistungsaufnahme
Betrieb
Netzschalter
Informationen
Anschlüsse
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
Marantz
NA7004
800 Euro
440 × 353 × 106 mm
6,5 kg
Schwarz, Silbergold
5,3 W
17 W
nein
www.marantz.de
analog
Audio
XLR
Eingänge 1 1 – – –
Ausgänge 1 1 1 – 1
sonstige
DAB, UKW
Anschlüsse
Datenschnittstellen
Ethernet, M-XPort, Remote Control,
RS232C, USB (2×)
Features
Nachteile
Bewertung
· nicht Gapless-Fähig
· keine WLAN-Schnittstelle
Kopfhörer
Netzwerkplayer
Fernbedienung/
+/+
Systemsteuerung
iPod-Steuerung +
Serverprotokoll +
Gapless*
–
(lückenlose
Wiedergabe)
LAN/WLAN +/–
Freies Onlineradio +
Musikdienste
Last.FM (nicht in D), Napster, vTuner
Audioformate
AAC, FLAC*, MP3, Ogg Vorbis,
WAV (24 Bit/96 kHz), WMA
Messdaten
AES17
110 dB
SNR
90 dB
Crosstalk
98 dB
THD Ratio 0,0031 %
THD Pegel
–103 dBV
Ausgangspegel
7,5 dBV
Frequenzgangsabweichung
0,269 dB
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· neu gestaltetes Display
· umfangreiche Audio-Formatsauswahl
· vielfältige Anschlussmöglichkeiten
Audio
Audiomesswerte 14/16
Dynamik
(messtechnisch)
5,5/6
Dynamik
(klanglich)
10,5/12
Neutralität
(messtechnisch)
4/6
Neutralität
(klanglich)
10/12
Basswiedergabe 10,5/12
Mittenwiedergabe 10,5/12
Höhenwiedergabe 11/12
Wiedergabequalität
76/88
Bedienung/
Installation
25/28
Ausstattung/
Verarbeitung
34/39
Gesamt
135 von 155 Punkten
Preis/Leistung
Sehr Gut
Ergebnis
Sehr Gut 87/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 87

Reamonn – Eleven
Viele Fans waren im August 2010 erschüttert, als
Frontmann und Sänger Rea Garvey in einem Interview
verkündete, dass sich die Band Reamonn
aufl ösen wird. Zwar wurde diese Aussage später
vom Management der Gruppe dementiert, jedoch
werden Reamonn erst einmal auf unbestimmte Zeit
eine Schaffenspause einlegen. Umso wertvoller
die Blu-ray zum neuen Album „Eleven“. Der Konzertmitschnitt
erfolgte im März 2010 im Baden-
Badener Club Casino: Die Gruppe eröffnet den Gig
mit dem Song „The Island“ und legt einen denkwürdigen
Auftakt hin, der an den Einmarsch bei
einem Boxturnier erinnert. Die zunächst traurige
und nachdenkliche Stimmung
wird mit Reamonns
bekanntestem Hit „Supergirl“
aufgelöst. Das Publikum
beginnt zu toben und
spendet spontanen Beifall.
Diese elektrisierende
Grundstimmung steigert
sich von Song zu Song und erreicht bei „Serpentine“
und „Alright“ ihren absoluten Höhepunkt.
Ursache dafür ist einerseits Rea Garveys Talent,
mit viel Charisma für das nötige Entertainment zu
sorgen. Andererseits hat sich die Band auch grandiose
Gäste zur Unterstützung eingeladen. Zur
Klangbrillanz bei „Josephine“ trägt Jazzmusiker
Roger Cicero wesentlich bei und bei „Tonight“ gibt
sich die Schauspielerin und Frontfrau der Gruppe
Silly, Anna Loos, die Ehre – mit Interpretationen,
die den bekannten Reamonn-Titeln ganz neue Seiten
abgewinnen. Visuell wird der Schmuse-Rock
mit verfremdeten Nahaufnahmen im Pop-Art-Stil
aufgewertet. Jedoch ist das Bildmaterial teilweise
verrauscht, der Kontrast zu hoch eingestellt, sowohl
Schwarzwert als auch Schärfe schwanken.
Dafür überzeugt der DTS-HD-5.1-Ton durch sehr
gute Qualität. Durch einen leichten Widerhall auf
den hinteren Boxen wird für eine atmosphärische
Räumlichkeit gesorgt, die wahres Konzertfeeling
aufkommen lässt.
LF
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Universal Music
Genre Pop-Rock
Preis
22 Euro
Bild MPEG-4, 1.85 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Les Misérables
Les Misérables ist das wohl bekannteste französische
Musical überhaupt. Dieses musikalische
Meisterwerk wurde von Claude-Michel Schönberg
komponiert und die Handlung basiert auf Victor
Hugos berühmtem Roman „Die Elenden“. Anlässlich
des 25. Bühnenjubiläums des faszinierenden
Bühnenstücks über den Häftling, der nach 19 Jahren
wieder Teil der Gesellschaft werden will, fanden in
der ausverkauften Londoner O2-Arena zwei Galavorstellungen
statt, die weltweit von zahllosen
Kinogängern live mitverfolgt werden konnten. Auf
Blu-ray können Sie die Aufführung nun in HD-Qualität
miterleben. Das Ensemble besteht aus internationalen
Stars, die von über
500 Darstellern und Musikern
unterstützt werden.
Darunter fi nden sich auch
Künstler wie Roger Allam
und Alun Armstrong, die
bereits bei der Uraufführung
1985 im Cast waren.
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Universal Pictures Home
Genre Musical
Preis
17 Euro
Bild VC-1, 1 .78 : 1
Ton
DTS-HD MA 5.1 (engl.)
Release-Datum erhältlich
Da es sich hier um eine reine Bühnenaufzeichnung
handelt, wurden zwar nur wenige Soundeffekte
eingesetzt, aber durch die begeisterten Beifallsstürme
des Publikums wird eine angenehme Konzertatmosphäre
erzeugt. Gerade die kämpferischen
Songs der Befreiungsbewegung entfl ammen die Zuschauer
und sorgen für reichlich Gänsehaut. Auch
das Bildmaterial ist von hoher Qualität. Besonders
lobenswert ist die Schärfe, die auch kleinste Details
mit bloßem Auge erkennen lässt.
LF
Heart – Night At Sky Church
Wieder einmal zeigen Ann und Nancy Wilson der
Welt, dass auch Frauen kräftig in die Saiten hauen
können und die von Männern stark dominierte
Rockszene durch einzigartigen Sound gewaltig aufmischen
können. Dabei umfasst die sehr ausgewogene
Setliste nicht nur emotionale poppig-angehauchte
Balladen, sondern auch zünftigen Hard-Rock. Aufgrund
einer perfekten Bild-Ton-Komposition droht bei
der blauen Scheibe keine Langeweile aufzukommen.
Leider ist das Bildmaterial sehr kontrastarm, sodass
der Schwarzwert eher einem Grau gleicht. Dafür
überzeugt der Sound mit einer hohen Qualität. Der
Gesang wird optimal verteilt über die vorderen Boxen
ausgegeben. Durch einen
leichten Widerhall über die
hinteren Lautsprecher sowie
dem Applaus des Publikums,
entsteht eine angenehme
Konzertatmosphäre,
die Gänsehaut-Feeling aufkommen
lässt. LF
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Eagle Records
Genre Rock-Musik
Preis
26 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
Bilder: Universal Music, Universal Pictures Home
88 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Jeff Beck – Rock ’n’ Roll Party: Honouring Les Paul
Einer der begnadetsten Gitarristen überhaupt ist
wohl Jeff Beck. Dieser wiederum wurde maßgeblich
durch den Begründer der amerikanischen Gitarrenszene,
Les Paul, geprägt. Kein Wunder also, dass
Beck es sich nicht nehmen lässt, eine Rock-’n’-Roll-
Party zu Ehren des 95. Geburtstags der vor einem
Jahr verstorbenen Gitarrenlegende Les Paul zu veranstalten.
An zwei Tagen im Juni 2010 feierte der
Brite gemeinsam mit der irischen Rockabilly-Sängerin
Imelda May, dem Rock-’n’-Roll-Urgestein Gary U.S.
Bonds und anderen Größen des Genres diesen Ehrentag
im New Yorker Iridium Jazz Club, in dem Paul
bis zu seinem Tode wöchentlich auftrat. Dabei geben
die Protagonisten nicht nur
Stücke von Les Paul zum Besten,
auch bekannte Rock-
’n’-Roll-Hits sorgen für eine
wahrhaftige Partystimmung.
Von gefühlvollen
Titeln wie „I’m A Fool To
Care“ bis hin zum schmissigen
„Train Kept A Rollin“ ist für jeden Geschmack
etwas dabei. Langeweile ist bei der 27 Tracks umfassenden
Setlist faktisch ausgeschlossen. Die Bildqualität
der Scheibe weist eine unglaubliche Brillanz auf,
sodass der Eindruck entsteht, live dabei zu sein. Nur
wenige Unschärfen sowie leichte Detailarmut stören
das Gesamtbild. Dafür überzeugt der Ton umso mehr
und erreicht fast Referenzniveau. Im Menü kann
man sich entweder für die unkomprimierte PCM-2.0-
Tonspur oder den DTS-HD-5.1-Sound entscheiden.
Durch die fast perfekte Aufteilung der akustischen
Signale entsteht eine angenehme Konzertatmosphäre,
die anregt, das Tanzbein zu den rockigen Klassikern
zu schwingen. Als Extrabonbon enthält die
wertvolle Scheibe ein Interview mit Jeff Beck und ein
Behind-the Scences-Featurette. Außerdem besucht
ihn das Filmteam zu Hause, wo er seine wertvolle
Gitarrensammlung vorstellt Als Highlights befi nden
sich auf der Disc noch alte Aufnahmen von Beck „At
The Chicken Shak“ sowie eine Aufzeichnung des Geburtstagskindes
Les Paul.
LF
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Edel Music
Genre Rock ’n’ Roll
Preis
26 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS-HD 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Mega Deth
Das erfolgreichste Album von Megadeth ist auch
nach über 25 Jahren Band-Geschichte immer noch
„Rust In Peace“ und gilt als Höhepunkt ihres Schaffens.
Ein Grund mehr für die Pioniere des Thrash Metals,
das 20-jährige Jubiläum des einstigen Chartstürmers
gebührend und ausgiebig zu feiern. Doch
damit nicht genug – noch bevor die Band überhaupt
ihre Konzertreihe antrat, wurden die Fans mit einer
weiteren Überraschung verblüfft: Der Originalbassist
David Ellefson kehrte nach über acht Jahren in
die Truppe zurück, ein Comeback, mit dem nach den
großen Streitigkeiten innerhalb der Band niemand gerechnet
hätte. Der fi nale Auftritt ihrer Nordamerika-
Tour fand in Los Angeles
im Hollywood Palladium
statt und wurde für die
Veröffentlichung auf Bluray
mitgeschnitten. Die
Songs von „Rust In Peace“
handeln alle von Politik,
Krieg und Umweltproblemen
– Themen, die auch nach 20 Jahren immer noch
brandaktuell sein werden. Über all dem Schauspiel
thront Megadeths Maskottchen, Vic Rattlehead, der
durch Metallversieglung an Ohren, Augen und Mund
ähnlich den drei Affen. Das Bildmaterial der Blu-ray
ist teilweise etwas unscharf, dafür überzeugt die verspielte
Art der Kameraführung. Auch tontechnisch
ist die blaue Scheibe eher suboptimal. Der metallene
Sound wirkt sehr dumpf und der Gesang ist nur bei
hohem Lautstärkepegel verständlich.
LF
Feuertanz Festival 2010
Burg Abenberg, eine imposante Wehranlage mit tausendjähriger
Geschichte. Seit nunmehr zehn Jahren
reisen jeden Sommer die sogenannten Spielluten und
Vaganten zu dem historischen Gemäuer und nehmen
am „Feuertanz Festival“ teil – Eine Veranstaltung,
bei der die Größen des Genres ihre Kreationen für
Dudelsack, Fiedel oder Zupfgeige zum Besten geben.
Mit von der Partie: Bands wie Omnia, Eluveitie,
Feuerschwanz, Furunkulus und Subway To Sally. Allerdings
will bei der Blu-ray kein richtiges Konzertfeeling
aufkommen. Grund dafür ist die extreme Bearbeitung
der originalen Audiokomponente durch den
Toningenieur. Bei den Liveaufzeichnungen wurde z.
B. der Beifall des Publikums
stark herausgemischt, wodurch
es wie eine Studioaufnahme
klingt. Dennoch
liegt der PCM-2.0-Sound
in einer guten Qualität vor
und weist keinerlei Störsignale
auf.
LF
Bilder: Edel Music, Universal Music
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Universal Music
Genre Thrash Metal
Preis
23 Euro
Bild VC-1, 1 .85: 1
Ton DTS-HD 5.1
Release-Datum erhältlich
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Zyx Music
Genre Mittelalterrock
Preis
18 Euro
Bild MPEG-2, 1.85 : 1
Ton PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Anzahl der Blu-ray Discs Musik 89

Richard Strauss – Elektra
Christian Thielemann dirigiert die „Elektra“ – allein
diese Kombination wäre schon Grund genug
für eine Aufzeichnung und spätere Veröffentlichung
im HD-Format auf Blu-ray. Der gebürtige
Berliner und ausgewiesene Strauss-Experte gilt
nicht erst seit Bekanntwerden seines spektakulären
Wechsels von München nach Dresden
(zur Saison 2012/2013) als einer der gefragtesten
und prägendsten Dirigenten unserer Zeit.
Wenn dann noch begnadete und Bayreuth-gestählte
SängerInnen wie Linda Watson (Elektra)
oder René Kollo (Aegisth) in den entscheidenden
Partien hinzukommen, stehen die Chancen für
großartigen Kunstgenuss
und eine unvergessliche
Inszenierung
natürlich umso besser.
Die musikalische Komponente
dieser Veröffentlichung
ist dann auch über
jeden Zweifel erhaben:
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Naxos
Genre Oper
Preis
36 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Die Münchner Philharmoniker spielen sich die
Seele aus dem Leib, machen die ganze visionäre
Kraft dieser im besten Sinne des Wortes modernen
Musik, die sich weder um althergebrachte
Formen noch starre Tonalität schert, zu jeder
Sekunde fühlbar. Klassik-Liebhaber kommen
daher wohl kaum an dieser Scheibe vorbei.
Linda Watson, die man bisher eher mit Wagner
assoziierte, brilliert in ihrer ersten „Elektra“ mit
einer stimmlichen Sicherheit und emotionalen
Überzeugungskraft, die den Eindruck macht,
als würde sie die Rolle bereits seit Jahren regelmäßig
ausfüllen. Die Wiederaufnahme der
Inszenierung von Herbert Wernicke ist sehr klar
strukturiert, arbeitet mit starken Kontrasten zwischen
riesigen Schwarz- und Rotfl ächen, was bei
der düsteren und bluttriefenden Grundstimmung
des Werkes auch kein überragend innovativer
Einfall ist, auch wenn sich die Farbwirkung in
brillanter Qialität entfaltet. Die Simplizität mag
im Opernhaus eine hypnotische Sogwirkung entfalten
– auf dem heimischen Bildschirm jedoch
wird eher das Gegenteil erreicht, es passiert
einfach zu wenig auf und mit der Bühne. Doch
dadurch kann man sich umso intensiver auf die
auch soundtechnisch mustergültig umgesetzte
Musik konzentrieren, die einem eine wunderbar
ausdifferenzierte Abmischung zwischen frontaler
Direktheit und gelegentlichen Raumklangakzenten
(besonders bei den Fortissimo-Stellen)
fi ndet.
TW
Gustav Mahler – Symphony No. 4 / Rückert-Lieder
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Naxos
Genre Klassik
Preis
40 Euro
Bild MPEG-2, 1.85 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Die Saison 2010/2011 steht ganz im Zeichen
von Gustav Mahler. Nachdem man im letzten
Jahr seinen 150. Geburtstag mit diversen
Aufführungen und Werkschauen feierte, jährt
sich am 18. Mai sein Todestag zum 100. Mal,
was erneut ein guter Grund ist, sich intensiv
mit seinem Schaffen auseinanderzusetzen.
Gelegenheit dazu bietet zum Beispiel die Aufnahme
eines Konzertes des Festivalorchesters
Luzern unter Claudio Abbado aus dem Sommer
2009. Auf dem Programm der umjubelten
Veranstaltung standen Mahlers Symphonie
Nummer vier in G-Dur sowie fünf Lieder nach
Gedichten von Friedrich
Rückert. Wie bei Schubert
und Wilhelm Müller
oder Strauss und Hugo
von Hofmannsthal hat
hier ein Komponist „seinen“
Dichter gefunden
und ihm mit seinen kongenialen
Vertonungen zur Unsterblichkeit
verholfen. Ähnlich untrennbar verbunden
sind Mahlers Lieder inzwischen mit dem
amerikanischen Bariton Thomas Hampson.
Seine feinfühligen und leidenschaftlichen Interpretationen
haben einen Standard etabliert,
an dem sich andere Sänger mittlerweile
wohl oder übel messen lassen müssen.
Die tschechische Mezzosopranistin Magdalena
Kožená (übrigens verheiratet mit Sir Simon
Rattle) hatte also an diesem Abend die nicht
ganz leichte Aufgabe, Thomas Hampson erst einmal
vergessen zu machen, um sich das Publikum
nicht nur zu erobern, sondern zurückzuerobern.
Doch das scheinbar Unmögliche gelingt: Mühelos,
schwerelos, technisch auf allerhöchstem
Niveau und emotional unglaublich mitreißend
und bezaubernd liefert sie eine Bravourleistung
ab, die sich im anschließenden minutenlangen
Applaus des Publikums deutlich widerspiegelt.
Obwohl das Material nur im veralteten
MPEG-2-Standard vorliegt, überzeugt das Bild
im Großen und Ganzen – leichte Einbußen bei
Schärfe, Detailgrad und Schwarzwert sind zu
verschmerzen. Die entscheidende technische
Disziplin glänzt dann wirklich: der Sound dringt
auf der Stereo-PCM-Spur sehr direkt und griffi g
und doch passend fi ligran aus den Boxen. Das
beigelegte Booklet enthält schöne Fotos von
der Aufführung und eine fundierte Einführung
zu Komponist und Werk.
TW
Bilder: Naxos
90 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Moulin Rouge!
Der mittellose Schriftsteller Christian (Ewan Mc-
Gregor) verliebt sich in die schöne Satine (Nicole
Kidman), die Hauptattraktion des legendären und
anrüchigen Nachtclubs „Moulin Rouge“. Doch auf
die Kurtisane hat auch der Duke of Worchester ein
Auge geworfen, der den Club vor dem fi nanziellen
Ruin bewahren soll. Audiovisuell wird der Zuschauer
durch schnelle Schnitte, rasante Kamerafahrten
und zeitgenössische Musik mit Reizen überfl utet –
hauptsache laut und schrill. Anstelle von zeitgenössischer
klassischer Musik setzt Luhrman auf Elemente
bekannter Musicals und moderner Pop- und
Rocksongs wie „Smells Like Teen Spirit“ und „Lady
Marmalade“. Soundtechnisch
ist die Disc stark auf
die Front abgemischt, nur
ein leichter Widerhall wird
von den hinteren Boxen erzeugt.
Spektakuläre Soundeffekte
sorgen dennoch
für Abwechslung. LF
Das Phantom der Oper
Nach dem großen Erfolg von „Moulin Rouge“ entschied
sich Joel Schumacher, das weltberühmte Musical
von Andrew Lloyd Webber auf die Kinoleinwand
zu bringen. Gemeinsam mit Webber schrieb er das
Drehbuch und schuf so eine märchenhafte Inszenierung,
die sich stark an das Original anlehnt. Der Film
überzeugt vor allem durch prächtige, detailreiche
Kulissen sowie aufwendige Kostüme. Eine derartige
Ausstattung ist auf einer „normalen“ Theaterbühne
nicht so einfach möglich. Das düstere Thema des
Musicals begleitet den Zuschauer durch die komplette
Handlung und auch die anderen Songs wissen mit
ihrer ergreifenden Emotionalität zu begeistern. Die
Bild- und Tonqualität der
Blu-ray entsprechen einem
hohen Niveau und weisen
kaum Mängel auf. Abzüge
gibt es beim Sound, der
hauptsächlich frontal über
den Center-Lautsprecher
ausgegeben wird. LF
The Sound Of Music
Salzburg der 1930er: Die Nonne Maria wird von
ihrer Oberin in die Familie des verwitweten Kapitäns
von Trapp geschickt, um auf dessen siebenköpfi
ge Kinderschar aufzupassen. Doch die selbst
noch sehr junge Maria lässt sich nicht entmutigen.
Sie sorgt mit ihrer munteren und fröhlichen Art für
Freude und Gesang im Haus. Der Film ist hier zwar
kaum bekannt, aber dafür umso mehr die Songs
„Edelweiß“, gefolgt von „Do-Re-Mi“ und schließlich
dem titelgebenden Song: „The Sound Of Music“.
Aufgrund des hohen Alters von mittlerweile
45 Jahren ist die Tonqualität eher suboptimal. Die
Ausgabe des leicht angestaubten Gesangs erfolgt
nur über den vorderen
Center-Lautsprecher.
Deshalb ist es empfehlenswert,
die englische,
remasterte Tonspur vorzuziehen,
da der Gesang hier
einfach viel klarer und sauberer
daherkommt. LF
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih 20th Century Fox Home
Genre Musical
Preis
13 Euro
Bild MPEG-4, 2.20 : 1
Ton DTS 5.1, DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Concorde Home
Genre Musical
Preis
16 Euro
Bild VC-1, 2.41 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih 20th Century Fox Home
Genre Musical
Preis
14 Euro
Bild MPEG-4, 2.20 : 1
Ton DTS 5.1, DTS-HD MA 7.1
Release-Datum erhältlich
Bilder: Concorde Home, Warner Home, 20th Century Fox Home
Hairspray
Wollten Sie schon immer mal John Travolta, verkleidet
als Frau und im Fettsuite sehen? In der
Musical-Verfi lmung „Hairspray“ erleben Sie den
tanz- und gesangserprobten Schauspieler („Grease“,
„Saturday Night Fever“), wie er mit silikongefüllter
Maske in einem 15 Kilogramm schweren
Anzug fi ligran als Elfe über die Leinwand
schwebt. Erzählt wird die Geschichte der jungen,
jedoch auch stark übergewichtigen, Tracy Turnblad
(Nikki Blonsky), die davon träumt, eines Tages
in ihrer Lieblingsserie „Corny Collins Show“
(gesponsert von Ultra Clutch Hairspray) als Tänzerin
auftreten zu dürfen. Wie es der Zufall so
will, sucht die Sendung
ein neues Gesicht für die
„Nicest Kids in Town“, da
eine Darstellerin voraussichtlich
neun Monate
lang verhindert ist ... Tracy
sieht ihre Chance, ein
Star zu werden und will
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Warner Home
Genre Musical
Preis
17 Euro
Bild VC-1, 2 .35: 1
Ton DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
an dem Casting teilnehmen – sehr zum Unmut
ihrer ebenfalls äußerst korpulenten Mutter (John
Travolta), die schon seit Jahren, aus Scham vor
ihrer Fettleibigkeit, das Haus nicht mehr verlassen
hat. Doch Tracy lässt sich von dieser Besorgnis
nicht beirren und kämpft um einen Platz in
der TV-Show. Dies geschieht allerdings sehr zum
Ärger der Velma von Tussle (Michelle Pfeiffer),
die lieber ihre schlanke Tochter Amber (Brittany
Snow) als „Mrs. Hairspray“ sehen möchte und
alles daransetzt, Tracy aus der Show zu werfen.
Nicht nur der Filminhalt überzeugt durch seine
erfrischende Art, auch Bild und Ton der Blu-ray
sind auf hohem Niveau. Songs wie „Good Morning
Baltimore“ und „I Can Hear the Bells” ziehen
das Publikum sofort in den Bann und erzeugen
Gute-Laune-Feeling. Wirkungsvolle Soundeffekte
sorgen für entspannte Kinoatmosphäre; allerdings
ist die englische Tonspur der deutschen
vorzuziehen, da diese weitaus kraftvoller und
dynamischer klingt.
LF
Anzahl der Blu-ray Discs Musik 91

Lexikon
In den Hintergrund,- Wissens- und Testartikeln der Audio Test finden Sie immer wieder
Fachbegriffe, die durch kursive und fette Schriftart gekennzeichnet sind. An dieser Stelle
möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen zum besseren Verständnis
der Themen beitragen.
FLAC
Der Free Lossless Audio Codec, kurz
FLAC, ist ein verlustfrei komprimiertendes
Datenformat. Entwickelt wird
das Format seit dem Jahr 2000 von der
Xiph Org Foundation, die bereits zuvor
das Ogg-Format hervorbrachte. Im Gegensatz
dazu handelt es sich bei FLAC
um eine verlustfreie Komprimierung,
sprich ohne theoretische Qualitätseinbußen
während der Wiedergabe.
Der Kompressionsvorgang ist mit dem
Archivieren von Zip-Dateien vergleichbar,
bei dem die Datenmengen einfach
reduziert werden. Im Gegensatz zu
den verlustbehaftet komprimierten
Audiodateien wie MP3 ist die Datengröße
jedoch um ein Vielfaches höher.
Je nach Arrangement und Komplexität
liegt die Komprimierung zwischen 30
und 60 Prozent des Ursprungssignals.
Weitere Vorteile, die das FLAC-Format
bietet, ist seine Streambarkeit über
das Netzwerk, die Einbindung von Metadaten
samt Albencovern sowie seine
Mehrkanalunterstützung von bis zu
acht Audiokanälen. Da es sich bei FLAC
um ein Open-Source-Audioformat
handelt, ist es zudem für jegliche Betriebssysteme
offen. Nach FLAC komprimierfähig
sind maximale Bitauflösungen
von 32 Bit bei einer Samplerate
von 655 Kilohertz (kHz).
D/A-Wandler
Der Digital-zu-Analog-Wandler (D/A-
Wandler), kurz DAC, ist für die Rekonstruktion
der analogen Ausgangsspannung
der digitalen Zahlenwerte
verantwortlich. Bis zu seiner Befreiung
am analogen Ausgang durchläuft das
digitale Signal verschiedene Arbeitsstufen.
Typische Konverter arbeiten nach
dem Wäge,- R-2R- oder Delta-Sigma-
Wandlerprinzip. Nach der Wandlung
erhält man ein analoges Ausgangssignal,
das weitestgehend dem Original
entspricht und von jedem Vollverstärker
aufgenommen wird. Die Wandler
befinden sich in den meisten digitalen
Hi-Fi-Geräten vom CD-Player, AV-Receiver
bis zum Netzwerkplayer. DACs
befinden sich aber nicht nur innerhalb
dieser Geräte, sondern können auch
völlig eigenständig erworben werden.
Verfügen diese über eine USB-Schnittstelle,
können sie auch die Computersoundkarte
ersetzen.
Bitauflösung
Die Bitauflösung beschreibt bei der
Analog-zu-Digital-Wandlung, mit wie
vielen binären Zahlenstellen die Amplitude
eines analogen Signals digitalisiert
werden soll. Das heißt, dass das analoge
Signal zu bestimmten Zeitabständen
abgetastet wird, wonach der dabei
gemessene Pegel in Zahlenwerten
abgespeichert werden kann. In der
Hi-Fi-Branche begegnen wir meist Auflösungen
mit 16 oder 24 Bit. Die 16-Bit-
Auflösung ist der festgelegte Standard
der CD-Audio. Weil die Digitalisierung
in Form von binären Zahlen erfolgt, hat
die Konvertierung immer eine Anzahl
möglicher Werte, die einer Potenz von
Zwei entspricht. Demnach ergeben sich
bei 16 Bit 216 = 65 536 unterschiedliche,
diskrete Zahlenwerte. Bei einem 24-Bit-
Signal sind dies bereits 224 = 16 777 216
Werte, also rund 16,8 Millionen Stufen.
Samplerate
Während die Bitauflösung bei der
Quantisierung die Höhe der Amplitudenwerte
beschreibt, bezeichnet die
Samplerate oder auch Abtastrate genannt,
die Häufigkeit, mit der einem
analogen Signal in einem bestimmten
Zeitintervall Proben entnommen
werden. Jedes dieser Samples wird
als digitaler Wert gespeichert, der die
Amplitude des Signals zum jeweiligen
Zeitpunkt repräsentiert. Die häufig
verwendete Samplefrequenz von 44,1
Kilohertz (kHz) stammt noch aus den
Anfängen der digitalen Audiotechnik,
in der digitale Audioaufnahmen auf
Videoband vorgenommen wurden. Bei
der Entwicklung der CD-Audio wurde
die Samplerate von 44,1 kHz übernommen
und ist bis heute Standard für dieses
Trägermedium.
U
Mit doppelter Samplerate erhöht sich auch
die Genauigkeit des digitalen Signals
t
Gapless
Gapless-Playback heißt zu deutsch lückenlose
Wiedergabe und beschreibt
den Übergang zwischen zwei Musiktiteln
ohne Pause. Diese Funktion ist bei
kompositorischen Übergängen wie bei
einer Sinfonie oder einem Live-Konzert
Voraussetzung. Ohne Gapless entstehen
unschöne Pausen zwischen den
Übergängen. Für diese Lücken sind die
Frame-Größen verantwortlich und wie
diese von den unterschiedlichen Audioformaten
beschrieben werden. Wird
das letzte Frame nicht exakt ausgefüllt,
sondern mit Stille ergänzt, entsteht die
ungewollte Pause. Nur wenige Dateien
schreiben ihre genaue Länge in den
Header und vervollständigen das letzte
Frame passgenau. Hardware-Geräte,
die das Gapless-Playback unterstützen,
arbeiten hier mitunter mit faulen
Tricks. So kommen anstatt der lückenlosen
Wiedergabe Überblendungen,
sogenannte Crossfades zum Einsatz
oder die Lücken werden einfach Stumm
geschaltet. Sind die Audiotitel bereits
von der Produktion mit Fade-Outs versehen,
erhält der Anwender eine doppelte
Ausblendung.
Rippen
Im Audio- beziehungsweise Hi-Fi-Bereich
bezeichnet „Rippen“ das Auslesen
der Daten einer CD und deren Speicherung
auf eine Festplatte. Dieser Vorgang
wird auch als Exact Audio Copy bezeichnet.
Das Überspielen eines Signals von
einer analogen oder digitalen Audioverbindung
zählt nicht zu diesem Prozess.
Grundvoraussetzung des Rippens ist ein
CD-Laufwerk, das mit einer seriellen To-
Host-Schnittstelle mit einem Computersystem
verbunden ist. Ob es sich dabei
um ein internes oder externes Laufwerk
handelt, spielt keine Rolle. Eine Ripp-
Software, wie Exact Audio Copy, liest
die Daten in mehrfachen Portionen aus
und ermöglicht so ein nahezu fehlerfreies
Ergebnis. Selbst zerkratzte CDs
können so wieder einwandfrei rekonstruiert
werden. Die Qualität des Endergebnisses
hängt vom Laufwerk und
dessen Verbindung, der Ripp-Software
sowie dem gewählten Speicherformat
ab. Ein Gerät wie die RipNAS vereint die
grundlegenden Eigenschaften und stellt
die gerippten Dateien direkt dem Netzwerk
zur Verfügung.
92 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Audiomesswerte
Zur objektiven Beurteilung der Audioqualitäten gehören
neben ausgiebigen Hörtests Messwerte, die eine objektive
Bewertung und Vergleichbarkeit zulassen. Wir erklären
die wichtigsten Begriffe und Messungen.
HINTER EINEM
ERFOLGREICHEN
NETZWERKSPIELER
STEHT OFT EIN
STARKES RipNAS
Der Kennschalldruck
Der Kennschalldruck gibt an, welchen Schalldruckpegel
ein Lautsprecher in einem Meter
Entfernung erzeugen kann. Gemessen wird
unter den Bedingungen, die der angegebenen
Lautsprecherimpedanz entsprechen. Dem
Schallwandler wird ein bandbegrenztes rosa
Rauschen zugeführt, bis an den Anschlüssen
eines zum Beispiel 4-Ohm-Lautsprechers
zwei Volt (effektiv) erreicht sind. Daraufhin
wird der Schalldruck ermittelt. Ein 8-Ohm-
Lautsprecher muss 2,83 Volt erreichen.
Verzerrungsproduktverhältnis
Zu dem eingespeisten Testsignal erzeugt eine
Audioschaltung weitere Verzerrungen. Diese
können geradzahlig (harmonisch) oder ungeradzahlig
(unharmonisch) sein. Sie prägen
den Klang.
RipNAS Statement
Ausgabe 11/2009
Kennschalldruck in dB spl/1 Meter an 4 Ohm (2 V)
85 dB
< 75 dB 82 dB > 90 dB
Harmonische Verzerrungen
Mit dieser Messung wird bestimmt, in welchem
Verhältnis die harmonischen Verzerrungen
zu dem eingespeisten Audiosignal
entstehen. Verantwortlich sind die verwendeten
Bauteile.
Übersprechen (Crosstalk)
Die Messung gibt an, mit welchem elektrischen
Pegel ein Audiokanal in den benachbarten
Kanal überspricht. Je höher die Trennung
ist, desto besser die Audioperformance.
RipNAS Z-1000
ODER FÜR
SELBST-RIPPER:
Jitter
Die Messung und Beurteilung des Jitters
von digitalen Signalen erfolgt nach vorgeschriebenen
Kriterien und gibt an, wie stark
Signalverunreinigungen im Digitalsignal das
korrekte Auslesen beim Empfängergerät
beeinfl ussen können.
Impulsantwort
Die Impulsantwort eines Audiosystems kann
an verschiedenen Geräten bestimmt werden,
an D/A-Wandlern, Lautsprechern und
Verstärkern. Dabei wird ersichtlich, wie ein
zugeführter Signalimpuls vom nachfolgenden
System verändert oder beibehalten wird.
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2/2011 1 699 Euro www.harmannkardon.com
2/2011 2 990 Euro www.avm-audio.com
1/2010 1 600 Euro www.taelektroakustik.de
1/2011 3 000 Euro www.empire-hifi.de
1/2011 2 500 Euro www.luxman.de
1/2011 1 999 Euro www.vincent-tac.de
2/2011 2 390 Euro www.taelektroakustik.de
2/2011 3 490 Euro www.accusticarts.de
2/2011 2 590 Euro www.avm-audio.de
2/2011 1 199 Euro www.rotel-hifi.de
1/2010 4 399 Euro www.arcam.de
1/2010 2 399 Euro www.harmankardon.de
1/2010 2 000 Euro www.onkyo.de
2/2010 1 399 Euro www.denon.de
2/2011 1 996 Euro www.elac.de
1/2010 7 000 Euro www.kef-audio.de
1/2011 6 000 Euro www.lua.de
1/2010 3 000 Euro www.teufel.de
1/2009 2 690 Euro www.nubert.de
2/2011 1 398 Euro www.kef.com/de
2/2011 1 198 Euro www.infinitysystems.com
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1/2011 2 498 Euro www.canton.de
1/2010 1 000 Euro www.bowers-wilkins.de
1/2010 1 400 Euro www.quadral.com
2/2011 2 000 Euro www.piega.ch
2/2011 1 998 Euro www.canton.de
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
89
Gut
79
Gut
78,5
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91
Sehr gut
87,5
Gut
84
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
85
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
86
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85,5
Gut
84
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84
Gut
80,5
Gut
79,5
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auch für Surround-Sets eignet.
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2/2010 6 500 Euro www.naim.com
2/2010 2 498 Euro www.olivehifi.com
1/2011 2 250 Euro www.reson.de
2/2010 2 975 Euro www.linn.co.uk
2/2010 1 799 Euro www.arcam.de
2/2010 1 999 Euro www.logitech.com
2/2010 299 Euro www.logitech.com
1/2011 399 Euro www.arcam.de
Gut
79
Gut
73,5
Ausgezeichnet
91,5
Sehr gut
89
Sehr gut
87,5
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
84
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91
Referenzklasse
96
Referenzklasse
95,5
Ausgezeichnet
93
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Gut
80
Sehr gut
89
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
83
Ausgezeichnet
92
1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.com Ausgezeichnet
92
1/2011 499 Euro
www.reichmann-audiosysteme-vertrieb.de
1/2011 700 Euro www.phonar.de
1/2011 849 Euro www.domino-design.de
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
86
Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen Bässe, sehr gute
räumliche Aufl ösung.
Junger, dynamischer Lautsprecher, an dem Ansprüche noch
gedeihen können. Teil eines Sortimentes, das zum Surround-Set
wachsen kann.
Linearer, Hochtonbereich, Ausgeprägte räumliche Darstellung,
sehr gutes Impulsverhalten
Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler,
sehr gute Klangeigenschaften
Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten,
HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung
Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften und hochwertige
Verarbeitung.
Tiefreichende Basswiedergabe mit guten, leicht warmen Mitten
und fast sehr guter räumlicher Auflösung.
Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign und sehr gute
Verarbeitung. Einschaltautomatik integriert.
AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk.
Hervorragender Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr
gute Bedienbarkeit.
Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile
2.0. Unterstützt DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit
guter Klangbalance.
Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität
bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau.
Sehr gute Messwerte.
Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher D/A-
Wandler-Funktion und schaltbaren Filtern.
Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign
und D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfilter
Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die
Daten in verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt.
Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche
Abbildung komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und
Bedienen.
Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in
Verbindung mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen
dieses Gerät aus.
Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales Aufnahmegerät
in einem, mit beeindruckendem Klang.
Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche
Abbildung sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via
Software.
Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker,
Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung
und rDock.
Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die Software
erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote.
Eine große Audioformatvielfalt und eine gute Audioperformance
vereinen sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit.
Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau,
in Verbindung mit zukunftsweisendener Ausstattung.
Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und die
Möglichkeit, 192-kHz-Audio via USB wiederzugeben.
Hohe klangliche Qualitäten in Einheit mit einem starken
Ausgangssignal.
Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. Zusätzlich
regelbarer Kopfhörerausgang.
Aufwendige Elektronik für Sample-Raten bis 384 Kilohertz mit
der Würze von ausgeprägtem Röhrenklang.
Test 97

„High End bedeutet, das derzeit Bestmögliche
zu nutzen“
Es muss nicht immer der hohe Preis sein, damit ein Produkt „High End“ ist. Das zumindest
meint Bernd Hugo (B. M. C. Audio), der Audio Test auch erklärt, was Spitzenköche und echte
Hifi-Fans gemeinsam haben.
Verleger:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11
Herausgeber:
Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch
Chefredaktion (ViSdP):
Stefan Goedecke
Bernd Hugo,
B. M. C. A udio
Was ist für Sie High
End bzw. wann
fängt High End an?
Warum verwendet ein
Spitzenkoch ein extrem
aufwändig handgeschmiedetes
Messer
aus 300-lagigem Torsionsdamaststahl?
High
End bedeutet einfach
nur, das Beste derzeit
Mögliche zu nutzen.
Genau daran arbeiten
wir.
Welchen Stellenwert hat dabei die
High End als Messe für Sie?
Einen sehr hohen. Die Möglichkeit, mit so vielen
Gleichgesinnten zu sprechen, ist für uns der
Anreiz zu weiteren Entwicklungen. Denn hier
werden konkrete Wünsche und Anregungen
geäußert. Keine Theorie, sondern Praxis. Das
ist der entscheidende Unterschied.
Welche Neuheiten werden Sie zeigen?
Das Update für den DAC1 PRE und den
DAC1 mit der asynrchone USB 2.0-Schnittstelle.
Ein weiteres Novum wird die Kabelserie
MSI als Monokristallines Silberkabel sein.
Das letzte Bindeglied auf dem Weg zum
perfekten Klang.
Darf es 2011 Ihrer Meinung nach für
den Verbraucher wieder ein bisschen
„mehr“ sein?
Das muss jeder für sich selbst entscheiden.
Letztlich wird sich aber nur eine Sache durchsetzen
können – Qualität. Nicht nur in 2011,
sondern dauerhaft.
Wenn wir über High End reden – reden
wir damit auch zwangsläufig über
„High End-Preise“?
Nicht unbedingt. Es geht auch im absoluten
High End-Sektor anders. Eine entsprechende
Produktpolitik vorausgesetzt.
Ist High End Ihrer Meinung nach auch
ein Stück Lebensgefühl und Verständnis
des Kunden
Uneingeschränkt: Ja! Denn ansonsten würden
wir alle das nicht machen.
Vielen Dank für das Gespräch.
Redaktion:
Christian Hill, Thomas Köhre, Torsten Pless,
Dennis Schirrmacher, Jens Voigt (VDT)
Grafikdesign:
Bianca Graf, Tobias Heymann,
Stefan Kretzschmar, Julia Schmenger,
Jenny Schmidt, Katharina Schreckenbach
(Leitung), Kim Trank, Isabell Ulitzka,
Annemarie Votrubec
Produktbetreuung:
Hirra Hafeez, Verena Rottmann (Leitung)
Anschrift:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Redaktion AUDIO TEST
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
leserbriefe@audio-test.at
www.audio-test.at
Anzeigen:
Claudia Fritzsch, Simone Läßig,
Katleen Lösch, Benjamin Mächler,
Carsten Philipp (Leitung)
Tel. (0341) 14955-0
Fax (0341) 14955-11
anzeigen@av.de
Abonnenten:
Nadine Helbig
Tel. (0341) 14955-13
Fax (0341) 14955-11
abo@av.de
Vertrieb:
MZV Moderner Zeitschriften
Vertrieb GmbH & Co. KG
Breslauer Straße 5, D-85386 Eching
Tel. (089) 31906-0, Fax: (089) 31906-113
info@mzv.de, www.mzv.de
ISSN: 1861-1737
Erscheinungsweise: 4-mal im Jahr
Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro
Jahresabo Deutschland: 17,90 Euro
Druck:
Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG,
Kassel
4. 2011
Surroundklang
Stereo und Heimkinoklang zu vereinen,
muss nicht die Quadratur
des Kreises bedeuten. Wir zeigen
verschiedene Installationsvarianten
und geben Empfehlungen –
von Raumakustik über moderne
Zuspieler aus dem Netzwerk bis
zum Lautsprecher.
Im Test
AV-Receiver
AV-Vorstufen
7.1 Sets
Stereopaare
Audiostreamer
Plus: Neue Informationen zu
Surroundformaten
Ausgabe 4.2011 erscheint
am 30. September 2011
Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten
Bilder: BMC, Denon, KEF, TAD
© 2011 von Auerbach Verlag und
Infodienste GmbH, Leipzig. Vervielfältigung
und Verbreitung von Artikeln,
Grafiken, Fotos durch jedes Medium ist nur
mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung
des Verlags gestattet.
Die Interviews geben die Meinungen der
Interviewpartner wieder. Diese muss nicht
der Meinung des Verlages entsprechen. Für
die Aussagen des Interviewpartners wird
keine Haftung übernommen.
Trotz sorgfältiger Prüfung kann keine
Gewähr für die Richtigkeit der Angaben
übernommen werden. Schutzrechte auf
Produktnamen oder Produkte sind in den
einzelnen Artikeln nicht zwingend
erwähnt. Namentliche oder mit Initialen
gekennzeichnete Artikel geben nicht
unbedingt die Meinung der Redaktion
wieder. Für unverlangt eingesandte
Manuskripte, Datenträger und Fotos
übernimmt der Verlag keine Haftung. Die
Zustimmung zum Abdruck wird vorausgesetzt.
Der Autor erklärt mit der Einsendung
von Material, dass dieses frei von Rechten
Dritter ist. Mit der Honorierung von
Manuskripten, Fotos und anderem
Material erwirbt der Verlag die Rechte
daran. Gerichtsstand ist Leipzig.
98 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at

Wir machen die
scharfen Preise
Mark Knopfler und seine Jungs auf einem frühen
Höhepunkt ihrer Karriere: Das legendäre „Alchemy“-
Konzert in London, überarbeitet in Bild und Ton.
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Bestellhotline: 03 41/1 49 55-22

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