ColorFoto Canon 5D III vs. Nikon D800 (Vorschau)

COLORFOTO

COLORFOTO

Deutschland 5,90 Euro

6|2012

FOTOPRAXIS

Rom

entdecken

NEWSSLR

NEU

Nikon D3200

24 Megapixel

600 Euro

FOTOPRAXIS

Blitzen

nach

Maß

KAMERATEST Fujifilm X-Pro1

Panasonic GF5, Pentax K-01

TEST

Canon

5D III vs.

Nikon

D800

Vollformat bis 36 Megapixel

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 €

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 €

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €

Die Objektivsensation

für jeden Moment

Brennweite: 270mm

Belichtung:

F/6.3, 1/640 sek.,

ISO 250

Brennweite: 18mm

Belichtung:

F/4.0, 1/2000 sek.,

ISO 250

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mit APS-C-großem Sensor einen atemberaubenden 15fach

Zoombereich, schnellen PZD (Piezo Drive) Autofokus sowie einen hocheffektiven

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* Ausführung für Sony ohne Bildstabilisator

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BUCH DES MONATS

Mit wachem

Blick Eve Arnold

Ein Fotoband zeigt das Lebenswerk von Eve

Arnold, 1951 die erste Frau bei der legendären

Agentur Magnum und eine der großen

Fotografinnen des 20. Jahrhunderts.

Eve Arnold wäre im April 2012 100 Jahre alt

geworden. Aus diesem Anlass würdigt die in

diesem Buch präsentierte große Ausstellung

„Hommage“ mit 150 Fotografien ihr mehr

als ein halbes Jahrhundert umfassendes Lebenswerk.

Sie zeigt Arnolds Reportagen, darunter

„New York by Night“, „Harlem Fashion

Show”, „Die ersten fünf Minuten im Leben

eines Babys”, „Voodoo in Haiti” und „Malcolm

X” sowie ihre Reise fotografien aus Afghanistan

(Ende der 60er-Jahre), China und

Indien (um 1980). Alle zeugen vom besonderen

Talent Arnolds, sich auf Menschen einzulassen

und diese für sich zu gewinnen. Die

bekannten Starporträts von Marilyn Monroe,

Marlene Dietrich, Joan Crawford, Isabella

Rossellini, Clark Gable, Peter O’Toole und

Anthony Quinn bestätigen dies in anderem

Umfeld. Besonders nahe kam sie Marilyn

Monroe, die sie über einen Zeitraum von

zehn Jahren begleitete und fotografierte. Arnolds

Bildreportagen und Porträts, ob sie nun

fremde Orte, alltägliche oder ungewohnte Lebenssituationen,

Stars oder anonyme Menschen

zeigen, überschreiten thematische,

geografische und soziale Grenzen. Sie zeichnen

sich durch einen sensiblen, wachen Blick

aus und bestätigen ihre Einschätzung, dass

der Fotograf und nicht die Kamera das Instrument

ist.

HoGo

Eve Arnold: Hommage, Hrsg. von

Isabel Siben und Andrea Holzherr. Mit

einem Vorwort von Gina Thomas und

Texten der Fotografin. 184 Seiten, 120

Tafeln in Farbe und Duotone. Format:

23 x 29 cm, geb. Deutsch/Englisch,

ISBN 978-3-8296-0601-1, 39,80 Euro

www.schirmer-mosel.de

Fotos: © Eve Arnold, Magnum Photos / courtesy Schirmer/Mosel

ColorFoto 6/2012 3

FOTOPRAXIS

Reisefotografie: „Zeitreise Rom“

INHALT | JUNI

NEWS

■ Samsung NX20, NX210, NX1000

drei neue Systemkameras ................... 06

■ Nikon D3200

24 Megapixel für 600 Euro .................. 08

■ Aktuelle Informationen

für aktive Fotografen .............................10

KAMERAS

■ TEST 3 semiprofessionelle SLRs

Nikon D800, Canon EOS 5D Mark III,

Sigma SD1 Merrill ..................................14

■ TEST digitale Systemkamera

Fujifilm Finepix X-Pro1 ......................... 24

■ TEST 2 spiegellose Systemkameras

Panasonic Lumix GF5, Pentax K-01 ...... 30

■ TEST 2 neue Kompakte

Casio Exilim EX-ZS10, Fujifilm

Finepix X-S1 ......................................... 36

38

Profifotograf Siegfried

Layda mit der Kamera auf

Streifzug durch Rom: Hier

treffen Jahrtausende alter

Kultur und Geschichte auf

den Zeitgeist der Moderne.

Foto: Siegfried Layda

FOTOPRAXIS

■ REISEFOTOGRAFIE

Streifzug durch Rom ............................ 38

■ PHOTOSHOP

Bilder mit Photoshop Elements 10

aufpolieren ........................................... 46

■ PHOTOSHOP

Photoshop CS5 effizient nutzen .......... 48

■ AUFGABE UND LÖSUNG

Fotografieren bei Kunstlicht:

die Ferrari World in Abu Dhabi ............ 50

■ PRODUKTANWENDUNG

Systemblitzgeräte, Teil 2. ..................... 56

■ CREATIV-FOTOGRAFEN

Lowkey- und Darklight-Aufnahmen .... 64

Foto: Maximilian Weinzierl

Foto: dexter.haven

OBJEKTIVE

■ TEST 11 Tele-Objektive mit

Konverter ........................................... 68

WISSEN

■ AUTOFOKUSMOTOREN

Moderne AF-Antriebe, Teil 1 ................74

■ RECHT

Foto-Abmahnungen ........................... 77

EINZELTESTS

50

die

Ferraris fotografieren:

Maximilian Weinzierl fotografierte

den größten Indoor-Themenpark

der Welt im Emirat Abu Dhabi:

Ferrari World

64

Nachbearbeitung

Lowkey- und Darklight-Fotos:

Creativ-Fotografen erklären die

Bildkomposition, Lichtgestaltung,

Aufnahmetechnik und

ihrer Bilder.

5 Stative .............................................. 80

Kalahari-Bohnenbeutel-Stativ ............. 83

Das Retina-Display des Apple

iPad 3 ................................................... 84

4 ColorFoto 6/2012

www.colorfoto.de

Multiblitz X5 Essential Kit .................... 86

Cullmann Flexx Sets ........................... 87

Adobe Photoshop Lightroom 4 ............ 88

Fotorucksack Kalahari

Kapako K-70 ....................................... 90

COLORFOTO CREATIV

■ 20 Seiten Fotowettbewerb .........103

STANDARDS

DAS BUCH DES MONATS ............... 03

FOTOBÖRSEN .................................. 13

AUSSTELLUNGEN ........................... 13

BESTENLISTE .................................. 97

IMPRESSUM .....................................109

LESERBRIEFE ..................................110

IM TEST

FOTOTECHNIK AUF DEM

PRÜFSTAND

Kameras

Nikon D800, Canon EOS

5D Mark III, Sigma SD1

Merril..........................................14

Fujifilm Finepix X-Pro1 ...............24

Panasonic Lumix GF5,

Pentax K-01 ...............................30

Casio Exilim EX-ZS10,

Fujifilm Finepix X-S1 ..................36

Objektive

11 Tele-Objektive mit

Konverter ...................................68

Einzeltests

5 Stative ....................................80

Kalahari-Bohnenbeutel-

Stativ ..........................................83

Das Retina-Display des

Apple iPad 3 ...............................84

Multiblitz X5 Essential Kit ..........86

Cullmann Flexx Sets .................. 87

Adobe Photoshop Lightroom 4 ... 88

Fotorucksack Kalahari

Kapako K-70 .............................. 90

24

3

spiegellose Systemkameras

Die erste digitale Systemkamera

von Fujifilm, die X-Pro1, die Panasonic

GF5 mit 12-Megapixel-Sensor

und kompaktem Gehäuse

sowie die Pentax K-01 mit voller

Kompatibilität zum SLR-System.

68

11

14

3

Teleobjektive mit Konverter

Wie schlagen sich die Konverter

an den Festbrennweiten im Vergleich

zu den Tele-Zooms im

letzten Heft? Unser Test zeigt,

welche empfehlenswerten Kombis

es gibt.

semiprofessionelle SLRs

Die Nikon D800 mit 36 Megapixeln

und die Canon EOS 5D Mark III mit

22 Megapixeln setzen auf die große

Fläche des Vollformats, Sigmas SD1

Merrill mit 3x15 Megapixeln begnügt

sich mit dem APS-C-Format.

NEWS | TRENDS

Display Montage

Nikon D3200

24 Megapixel

Nikon erweitert sein SLR-Programm um die

D3200 mit einem 24-Megapixel-CMOS-

Sensor im APS-C-Format. Ein günstiger

Preis von 600 Euro und einfache Bedienung

sollen für den Erfolg des Einsteigermodells

sorgen. Äußerlich ähnelt die D3200

deutlich der weiterhin angebotenen D3100,

übertrifft diese jedoch mit der doppelten

Auflösung des neuen CMOS-Sensor. Um

die damit deutlich gewachsenen Datenmengen

zu bewältigen, spendiert Nikon der

D3200 den Expeed-3-Bildprozessor. Die-

Nikon D3200

Bildsensor 24 Megapixel, CMOS, (APS-C)

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-6400 (Hi 12800)

HD-Video 1920 x 1080p30 MOV (AVC/H.264),

mono (stereo optional)

Autofokus Phasendetektion 11-Feld (automatische

oder manuelle Wahl), 1 Kreuzsensor,

Spot, Live-View mit Kontrast-AF

Belichtung 420-Feld, mittenbetont, spot; P,

Av, Tv, M, Belichtungsreihen, Blitz-

Belichtungskorrektur -3/+1EV

Monitor/Sucher Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 30 700

RGB-Pixel / Penta-Spiegelsucher, 95%,

Vergr. 0,53x eff

Sonstige Sensorreinigung, Blitz (LZ12), kabellose

iTTL-Blitzsteuerung, HDMI, optional:

WiFi-, GPS-Modul, Stereo-Mikro

Maße/Gewicht 125 x 96 x 77 mm, 505g

Preise

600 Euro (Body),

700 Euro (m. 18-55 mm VR mm)

ser hat auch genug Kapazitäten für eine

automatische Motivprogrammwahl nach

Szenenanalyse oder Serien mit maximal

4 B/s, allerdings ohne Autofokus. Der normale

Empfindlichkeitsbereich der D3200

reicht jetzt eine Stufe weiter von ISO 100 bis

6400 und kann wie schon bei der D3100 in

einem Hochempfindlichkeitsmodus auf ISO

12 800 erweitert werden. Nikon-typisch hat

auch die D3200 ein Sensorreinigungssystem,

wohingegen die Bildstabilisierung in

den Objektiven erfolgt.

Neues & Bewährtes

Die schon von Nikon D3000/D3100 bekannte

„Guide“-Benutzerführung mit grafischen

Elementen und Beispielbildern hat Nikon um

ein Menü für „Fortgeschrittene“ erweitert etwa

für den Grad der Bewegungsunschärfe.

Typisch für die Einsteigerklasse ist die Zahl

der Direktzugriffe begrenzt, es gibt ein Dreh-

rad und die klassische Vierrichtungswippe.

Nutzerführung wie auch Bildkontrolle und

Aufnahmeeinstellungen erfolgen per 3“-LCD-

Monitor, der jetzt eine höhere Auflösung von

307 000 RGB-Pixeln bietet. Im Wesentlichen

unverändert gegenüber der D3100 bleiben

der mit 0,53x effektiver Abbildungsgröße

recht enge Spiegelreflex-Sucher sowie die

AF-, Belichtungs- und Video-Funktionen. Der

Phasendetektions-AF der D3200 arbeitet mit

11 Messpunkten inklusive zentralem Kreuz-

sensor, der Kontrast-AF im Live-View-Modus

nutzt das ganze Bildfeld mit einem AF-Feld

von vorwählbarer Größe. Bei Videoaufnah-

men arbeitet der Kontrast-AF kontinuierlich

mit Motivverfolgung. Die „3D-Color-Matrix-

6 ColorFoto 6/2012

Alle Fotos: Hersteller

www.colorfoto.de

Nikkor AF-S 1,8/28 mm G

Lichtstark

Lichtstark und für die neuen hochauflösenden

Sensoren gerechnet – das Nikkor

AF-S 1,8/28 mm G eignet sich für SLRs

mit KB- und APS-C-Sensoren. An APS-

C-Kameras entspricht der Bildwinkel dem

eines KB-Objektivs mit 42-mm-Brennweite.

Die neue optische Konstruktion nutzt zwei

asphärische Linsen zur Bildfehlerkorrektur,

Nanokristall-Vergütung gegen Geisterbilder

und Streulicht sowie einen Silent-Wave-

Motor (SWM) für leisen, schnellen Autofokus.

Preis mit Gegenlichtblende HB-64 und

Objektivbeutel CL-0915: 720 Euro.

Nikon

AF-S 1,8/28 mm G

Format

KB

Linsen/Gruppen 11/9

Naheinstellgrenze 0,25 m

Bildwinkel 75°

Filterdurchmesser 67 mm

Ultraschallmotor Ultraschallmotor

Bildstabilisator –

Durchmesser x 73 x 80,5 mm, 330 g

Länge, Gewicht

Preis

720 Euro

Carl Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm

Mit 15 Linsen

messung“ des 420-Pixel-Sensors oder alternativ

dazu die mittenbetonte oder Spot-Messung

steuern Belichtungszeiten von 1 /4000

bis 30 s. Die kürzeste X-Synchronzeit beträgt

1 /200 s. Full-HD-Video-Videos nimmt die Nikom

mit 1920 x 1080 Pixel mit maximal 30 B

im MOV-Format (MPEG-4 AVC/H.264) auf.

Das integrierte Monomikrofon kann durch ein

externes Stereomikro ergänzt werden.

Kommunikation optional

Konnten die Bilder aus der Nikon D3100

dank EyeFi-Kompatibilität mit entsprechender

Speicherkarte kabellos per W-Lan übertragen

werden, so bietet Nikon jetzt unter der

Typenbezeichnung WU-1a ein optionales W-

Lan-Modul an, das auch eine externe Steuerung

via Android-Smartphones oder -Tablet-

PCs erlaubt. Mit dem optionalen GPS-Modul

GP-1 können wie schon bei der D3100 die

geografischen Koordinaten in die Exif-Daten

der Fotos geschrieben werden. Die Nikon

D3200 kostet als Body 600 Euro, mit dem

18–55-mm-VR-Standardzoom 700 Euro.

www.nikon.de

Horst Gottfried

Carl Zeiss bringt das neue Superweitwinkel-

Objektiv Distagon T* 2,8/15 mit EF-Bajonett

(ZE) für Canon EOS und F-Bajonett (ZF.2)

für Nikon auf den Markt. In der 15-linsigen

Konstruktion korrigieren zwei asphärische

Linsen und Sondergläser mit anomaler Teildispersion

die chromatische Aberration. Gegen

Streulicht setzt Zeiss auf seine T* Anti-

Reflex-Beschichtung und eine aufwändige

Behandlung der Linsenränder mit tiefschwarzen

Spezial lacken. Eine Störlichtblende

ist in das Ganzmetall-Gehäuse des

Distagon integriert. Das neue Superweitwinkel-Objektiv

kommt für 2600 Euro mit Canon-

oder Nikon-Anschluss auf den Markt.

www.zeiss.de/photo

HoGo

Carl Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm

Format

KB

Linsen/Gruppen 15/12


Bildwinkel 110°

Filterdurchmesser 95 mm

Ultraschallmotor –


Durchmesser x

Länge, Gewicht

ZE: 103 x 135 mm, 820 g

ZF2: 103 x 132 mm, 730 g

Anschlüsse Canon (ZE), Nikon (ZF.2)

Preis

2600 Euro


NEWS | TRENDS

Samsung NX20, NX210, NX1000

Kompakte Systemkameras

Mit drei Modellen erneuert Samsung seine

Systemkamerapalette. Alle drei arbeiten

mit dem gleichen 20-Megapixel-APS-C-

Sensor und bieten als erste Systemkameras

WiFi: Topmodell ist die NX20 mit

eingebautem elektronischen Sucher und

klassischem SLR-Design. Hinzu kommen

die kompaktere NX210 als NX200-Nachfolgerin

und die NX1000 als neues

Einstiegsmodell. Die Bildkontrolle erfolgt

bei NX20 und NX210 jeweils über ein

3-Zoll-AMOLED-Display. Bei der NX20 ist

der Monitor zudem dreh- und schwenkbar.

In der NX1000 setzt Samsung auf einen

etwas preisgünstigeren 3-Zoll-LCD-Moni-

tor, der ebenfalls eine Auflösung 307 200

Pixeln effektiv bietet.

Elektronischer Sucher

Die NX20 hat als einzige einen elektronischen

Sucher. Er bietet SVGA-Auflösung

von 480 000 Pixeln effektiv. Zu den NX210

und NX1000 gibt es wie schon zur NX200

auch optional keinen elektronischen Sucher.

Alle drei neuen spiegellosen Systemkameras

arbeiten mit Samsungs i-Function

2.0- und Smart-Panel-Bedienung. Kameraeinstellungen

wie Blende und Verschlusszeit

lassen sich per i-Funktion 2.0 manuell

am Einstellring direkt am Objektiv vornehmen.

„Smart Panel“ zeigt alle erweiterten

Funktionen auf dem Monitor und unterstützt

eine einfache Handhabung.

Zu den weiteren Gemeinsamkeiten der drei

Neuen gehören schnelle Bildfolgen mit

8 B/s und Full-HD-Video 1920 x 1080 mit

30 B/s und Stereoton. Die Bildstabilisierung

erfolgt, wie bei Samsung üblich, mit

entsprechend ausgestatteten Objektiven.

Die ISO-Werte reichen bei allen dreien von

ISO 100 bis 12 800. Eine Ultraschallreinigung

schützt vor Staub auf dem Sensor.

Während die NX20 den Mini-Blitz mit LZ 8

eingebaut hat, gehört bei der NX210 und

NX1000 ein externer Mini-Blitz gleicher

Klappmonitor mit AMOLED-Display, integrierter

Blitz und elektronischer Sucher zeichnen die NX20

für 1100 Euro im Stil einer klassischen SLR aus.

Zahlreiche Bedienelemente ermöglichen den

schnellen Direktzugriff auf die wichtigsten Funktionen

unabhängig von der i-Function.

Im Vergleich zur NX20 verzichtete die NX210 für

900 Euro auf das SLR-Design und setzt auf das

kantige, durchaus elegante Profil der NX200.

8 ColorFoto 6/2012 www.colorfoto.de

1 2

3 4

Leitzahl zum Lieferumfang. Mit 222 g ist die

NX1000 laut Samsung die leichteste APS-

C-Systemkamera im Markt. Ihre Besonderheit

ist zudem eine spezielle WiFi-Taste für

den direkten Aufbau einer Datenverbindung

zum Smartphone oder Tablet-PC.

WiFi integriert

Die kabellose Datenübertragung in Netzwerke

zwischen diversen elektronischen

Geräten in Haus, Büro und mobil unterwegs

ist laut Samsung eine der Schlüsselfunktionen

zukünftiger Unterhaltungselektronik.

Daher stattet Samsung alle drei neuen

NX-Modelle als erste Systemkameras mit

WiFi- Funktion für die kabellose Bildübertragung

aus.

Die Samsung NX20 ist ab Mai mit 18–

55-mm-Standard-Zoom für 1100 Euro auf

dem Markt, die NX210 soll im Juni mit dem

NX210 – das bedeutet kein Sucher, kein Klappdisplay,

kein integrierter Blitz (ein externer wird

mitgeliefert), aber mit AMOLED-Display.

gleichen Objektiv für 900 Euro kommen. Im

Juni gibt es auch die NX1000 wahlweise

in Schwarz oder Weiß mit einem flachen

3,5–5,6/20–50-mm-Objektiv für 700 Euro.

Die aufgeführten technischen Daten

entsprechen dem Stand bei Redaktionsschluss

und können sich noch in Kleinigkeiten

ändern. Die aktuellsten Daten finden Sie

in den News unter www.colorfoto.de

www.samsungcamera.de Horst Gottfried

An Umsteiger von Kompakten wendet

sich die NX1000, das mit 700 Euro

günstigste Modell des Trios. Das

Design (3) ähnelt dem der NX210: etwas

stärker gerundet, aber abgesehen

vom einfacheren LC-Display eine sehr

ähnliche Ausstattung. Das gilt auch

für die zahlreichen Direktzugriffe (2)

als Alternative zur i-Function (4) oder

den mitgelieferten Aufsteckblitz (1), da

Samsung bei beiden Modellen auf

einen eingebauten Blitz verzichtet und

so die Gehäuse schlanker halten kann.

Samsung NX20 NX210 NX1000

Bildsensor 20,3 Megapixel, CMOS, APS-C, 20,3 Megapixel, CMOS, APS-C, 20,3 Megapixel, CMOS, APS-C,

23,5 x 15,7 mm

23,5 x 15,7 mm

23,5 x 15,7 mm

Empfindlichkeit ISO auto und manuell 100 –

12 800

HD-Video 1920 x 1080, 30 B/s, MP4

(H.264), Stereoton

Autofokus

Kontrast-AF, Mehrfeld (normal

15, nah 35), 1-Punkt-AF (Position

variabel), Gesichtserkennung

Belichtung 221-Feld, mittenbetont, Spot; P,

Av, Tv, M, Kontrastoptimierung,

Belichtungs-/Weißabgleichs-

Reihen

Monitor/

Sucher

Verschluss/

Zeiten

Serienbilder

Sonstige

Ausstattung

Maße und

Gewicht

3“-AMOLED-Monitor, 307 200

Pixel eff., dreh- und schwenkbar/

elektronischer Sucher 480000

Pixel eff.

elektronisch gesteuert, 1/8000 –

30 s, B, X=1/180 s

max. 8 B/s (RAW max. 8, JPEG

11 Bilder in Folge)

i-Function, Sensorstaubschutz,

Verzeichnungskorrektur (Obj.

abh.), el. Wasserwaage, WiFi

(IEEE 802.11n), Blitz integriert LZ

8, Ton zum Foto, GPS-Anschluss

122 x 90 x 40 mm, 341 g

(Gehäuse)

ISO auto und manuell 100 –

12 800

1920 x 1080, 30 B/s, MP4

(H.264), Stereoton




221-Feld, mittenbetont, Spot; P,



Reihen

3“-AMOLED-Monitor, 307 200

Pixel eff./ kein Sucher


30 s, B, X=1/180 s


11 Bilder in Folge)




(IEEE 802.11n), Blitz extern

mitgeliefert LZ 8, Ton zum Foto,

GPS-Anschluss

117 x 63 x 37 mm, ca. 225 g

(Gehäuse)

ISO auto und manuell 100 –

12 800

1920 x 1080, 30 B/s, MP4

(H.264), Stereoton




221-Feld, mittenbetont, Spot; P,



Reihen

3“-LCD-Monitor, 307 200 Pixel

eff./ kein Sucher


30 s, B, X=1/180 s


11 Bilder in Folge)




(IEEE 802.11n),, Blitz extern

mitgeliefert LZ 8, GPS-Anschluss

114 x 63x 38 mm 222 g

(Gehäuse)

Preis 1100 Euro (m. 18-55 mm) 900 Euro (m. 18-55 mm) 700 Euro (m. 20-50 mm)


NEWS | TRENDS

Canon EOS 1D C

Profi für Filmer

Canon ergänzt die EOS 1D X um ein Schwestermodell für Fil-

mer, die EOS 1D C. Der 18,1-Megapixel-Vollformat-CMOS-

Sensor bleibt, zeichnet in der 1D C Videos aber nicht nur in

Full HD, sondern auch in 4K-Auflösung mit 4096 x 2160 Pixeln

und einer 4:2:2-Farbabtastung auf. Als Option gibt es den

Gamma-Log zum Filmen mit erhöhtem Dynamikumfang. Die

4K-Videos werden allerdings nur über eine 8-Bit Motion-JPEG-

Komprimierung mit 24p aufgezeichnet. Für Full-HD-Video gibt

es Bildraten bis zu 60p. Gespeichert wird auf CF-Karten. Die

HDMI-Schnittstelle überträgt ein unkomprimiertes YCbCr-

4:2:2-Videosignal (bis Full-HD) an Monitore oder Recorder. Bei

der 4K-Aufzeichnung erfolgt eine Verkleinerung des Bildkrei-

ses auf APS-H-Größe – mit dem Vorteil, dass die Pixel nun

nicht mehr skaliert werden müssen und dem Nachteil größerer

Tiefenschärfe sowie eines verengten Bildwinkels. Die ISO-

Empfindlichkeit im Videomodus reicht bis zu ISO 25

600. Time-

code gibt es wie bei der 1D X, mehrere Komprimierungsme-

thoden sorgen für eine weitreichende Kompatibilität mit den

etablierten Workflows. Eine Digitalisiersoftware, mit der sich

das 4K/Motion-JPEG- und Full-HD/60p-Filmmaterial aufzeich-

nen und direkt über einen PC mit SDI-Port am externen Moni-

tor anzeigen lässt, gehört zum Lieferumfang. Preis: noch offen,

Lieferstart: Oktober.

www.canon.de

jos/mb

Canon EOS C500

4K-Camcorder

Gehäusetechnisch entspricht die Canon EOS C500 eher einem Proficamcorder

als die aus den EOS-Modellen abgeleitete EOS 1D C (oben). Aber auch

die C500 arbeitet wahlweise mit EOS-Objektiven und 4K-Videoauflösung, also

einem Videobild von 4096 x 2160 Pixeln. Dabei unterstützt die EOS C500 ein

RAW-Videoformat. Bei der 2K-Videoaufzeichnung mit 2048 x 1080 Pixeln sorgt

das 12-Bit-RGB-4:4:4-Signal für ein optimiertes Farbspektrum. Für die 4K-

und 2K-Auflösung stehen Bildraten mit bis zu 120p zur Verfügung.

Das riecht nach 3D-Anwendung und

bringt eine größere kreative Flexibilität

beim Dreh. Die zarte Slow-Motion ist

damit quasi eingebaut. Preis ca.

16 000 US Dollar. Das neue C500-

Modell wird es in jedem Fall, wie

den kleinen Bruder C300, für EFund

für PL-Optiken geben.

www.canon.de jos/mb

Die Farbabtastung wird in einem Abtastverhältnis

angegeben, welches das Luminanzsignal (Y)

in Beziehung zu den beiden Farbdifferenzsignale

(U und V oder Cb und Cr) setzt. Idealerweise

werden alle Informationen in gleichen Verhältnissen

übertragen (4:4:4). Im Amateursegment

ist allerdings ein Abtastverhältnis von 4:1:0 oder

4:1:1 üblich. Sendeanstalten verlangen in der

Regel ein Abtastverhältnis von 4:2:2.


Kompaktschutz Cullmann Toronto-Taschen

Cullmann führt mit Toronto eine neue

Kompakt-Taschenserie für Camcorder,

Systemkameras mit Pancake-Objektiv,

Bridge- und Kompaktkameras sowie Zubehör

ein. Ein Doppelreißverschluss gewährt

schnellen und bequemen

Zugriff auf die

Kamera. Verdeckt

vernähte Reißver-

schlüsse schützen vor

Staub und Nässe. Die

Toronto-Taschen sind in

drei verschiedenen Größen

als Vario 100 (23 Euro), Vario

100+ (35 Euro) und Vario 200 (30

Euro) jeweils in Schwarz erhältlich.

Die Vario 100+ hat zusätzlich zu den

Aufbewahrungsmöglichkeiten der beiden

anderen Modelle zwei abnehmbare Seitentaschen.

Die neuen Toronto-Taschen sind

ab Mitte April 2012 im Handel erhältlich.

www.cullmann.de

HoGo

ADRESSEN

Internet für Fotografen

■ Optik-Simulator. Lensbaby ist für

seine Optiken bekannt, die gezielt für Unschärfe

im Bild sorgt. Für alle die den

Edge-Effekt ausgiebig testen und simulieren

möchten, hat Lensbaby einen Online-Simulator

s bereitgestellt.

http://lens baby.com/optics-edge80-

simulator.php

■ Pixxsel. Immer einen Blick wert ist die

Webseite Pixxsel. Hier bietet der Fachverlag

Franzis teils Foto-Fachbücher als

PDF kostenlos oder zu vergünstigten

Preisen. Auch kostenfreie Apps und

Tipps rund um die Fotografie sind online.

www.pixxsel.de/angebote

■ Galerie. Wer die eigenen Bilder in einer

Galerie online stellen will, findet in der

leider nur englischsprachigen Webseite

einen kostenfreien Partner. Die Bilder

sind schnell hochgeladen.

www.behance.net

DOWNLOADS

Kostenfreie Software

■ Multimedia-Tools. DVDVideosoft

bietet ein umfangreiches Sortiment an

kostenfreien Werkzeugen für Fotografen

und Videomacher. Gerade wurde der

Free DVD Video Converter in der Version

2.0.2 veröffentlicht. Das Programm

kann DVDs mit Filminhalt in eine Videodatei

mit AVI-, MKV- oder MP4-Format

wandeln. Sie sind dann auf einem Mediaplayer,

Apple-Mobilgeräten, der PS3

oder Xbox 360 und auf dem Computer

abspielbar. www.dvdvideosoft.com/

Nanomax 230T CB6.1

Reisestativ

Nanomax 230T CB6.1 heißt der neueste

Zuwachs bei Cullmanns Stativserie für

Einsteiger, wobei das T im Produktnamen

auf ein Reisestativ (Travel) hinweisen soll.

Oben auf dem Stativ sitzt der Kugelkopf

Cross CB6.1 Damit will Cullman Fotografen

mit kleinerer bis mittlere Kameraausrüstungen

ansprechen. Das Nanomax 230T

CB6.1 wird ab Ende Mai geliefert und

kostet 50 Euro. Cullmann gewährt 10 Jahre

Garantie auf seine Stative der Nanomax-

Serie. www.cullmann.de

jos

■ CC-Finder. Wer Fotos ohne Lizenz

oder Genehmigung auf seinen Webseiten,

in Printprojekten oder an anderer

Stelle veröffentlicht, muss mit einer Abmahnung

vom Anwalt des Fotografen

rechnen. Der CCFinder für Windows von

Abelssoft sucht in der bekannten Fotodatenbank

Flickr nach Bildern, die unter

der „Creative Commons Lizenz“ stehen.

www.abelssoft.de/ccfinder.php

■ Zoner Photo Studio. Anfangs etwas

unübersichtlich wirkt das kostenfreie Zoner

Photo Studio. Der Manager sorgt für

die Organisation der Bilder, der Bildbetrachter

erzeugt auch eine Diaschau.

Der Editor dient der Bildbearbeitung. Alle

Grundfunktionen von Größen- und

Formatänderung bis zur rote Augen-Entfernung

wie auch Effekte liefert die Software

mit. http://zoner-photo-studiofree.softonic.de/download

ColorFoto 6/2012 11

NEWS | TRENDS

Pentax SMC-DA 645 4/25 mm

AL [IF] SDM AW

Super-

Weitwinkel

Mit dem SMC-DA 645 4/25 mm AL [IF]

SDM AW für 4800 Euro ergänzt Pentax-Ricoh

sein Objektivangebot zur

40-Megapixel-Mittelformatkamera

645D um ein Super-Weitwinkel. Das

dank „All Weather“(AW)-Ausstattung

mit 11 Dichtungen staub- und wettergeschützte

Weitwinkel entspricht 19 mm

KB-Brennweite. Zwei asphärische Linsen

und Nano-vergütete Oberflächen

versprechen klassengemäße Bildqualität,

ein Ultraschallmotor sorgt für zügigen

und leisen Autofokus-Antrieb. Ein

„Quick-Shift-Focus“-System erlaubt

den schnellen Wechsel zwischen Autofokus

und manueller Fokussierung.

www.pentax.de

HoGo

Kenko Zwischenring-Satz

Näher dran

Pentax SMC-DA 645 4/25 mm

AL [IF] SDM AW

Format

44 x 33 mm

Linsen/Gruppen 12/8


Bildwinkel 95°

Filterdurchmesser 40,5 mm (Einschub)

Ultraschallmotor Ultraschallmotor


Durchmesser x 63 x 148,5 mm, 1040 g

Länge, Gewicht

Anschlüsse Pentax 645

Preis

4800 Euro

Die neuen Kenko-Zwischenringe

ermöglichen Nahaufnahmen mit Micro-

Four-Thirds- und Sony NEX-Kameras.

Autofokus und Belichtungsautomatik

bleiben laut Anbieter erhalten. Empfohlen

wird aber aus praktischen Gründen

das Fotografieren mit Blendenvorwahl

und Zeitautomatik sowie manueller

Fokussierung am Objektiv. Die kompakten

Zwischenringe sollen ab April für

216 Euro pro Set erhältlich sein.

www.hapa-team.de

HoGo

Calumet

Neu in

Stuttgart

Foto- und Video-Fachhändler Calumet

eröffnet in Juni 2012 seine erste Filiale in

Stuttgart. Der neue Shop liegt in der Alten

Poststraße 3 und bietet auf über 600 m²

das volle Sortiment an Kamerasystemen,

Objektiven, Druckern und anderes

Zubehör. In Essen präsentiert Calumet

sein Angebot ab dem 8. Mai 2012 am

neuen Standort II, Hagen 7, direkt am

Kennedytower. Calumet ist mit insgesamt

sechs Standorten in Deutschland und über

29 Filialen weltweit einer der führenden

Fachhändler für digitale und analoge Fotound

Videotechnik.

www.calumetphoto.de

HoGo

TICKER-NEWS

■ Mit dem Sniper-Strap „The

Compact“ bietet die Sun-Sniper

GmbH eine Kompaktversion ihres

praktischen Kameratrageriemens.

Er ist für ein Kameragewicht von

bis zu 5 kg ausgelegt und für 50

Euro erhältlich.

www.sun-sniper.com

■ „Fotos auf DVD MX Deluxe

(Version 11)“ enthält ein Plug-in,

das Fotoshows verschönern soll.

Das Diashowprogramm enthält Effektpakete

mit über 150 Filtern, die

auch dem Videoschnittprogramm

Video Deluxe beiliegen. Preis:

70 Euro. www.magix.com

■ Canon EOS-1D X. Canon kündigt

einen verschobenen Verkaufsstart

für die EOS-1D X und

EF 2,8/24-70 mm L II USM an. Die

Kamera soll ab Mitte Juni 2012 für

6300 Euro und das Objektiv für

2300 Euro ab Anfang Juli 2012

verfügbar sein. www.canon.de

■ Das schon länger angekündigte

Sigma EX 2,8/50–150 mm DC OS

HSM APO ist jetzt für 1200 Euro

verfügbar. Das speziell für digitale

SLRs mit Aufnahmesensoren bis

APS-C-Format entwickelte Objektiv

hat einen optischen Bildstabilisator.

www.sigma-photo.de

12 ColorFoto 6/2012

www.colorfoto.de

Zeichen der Zeit CorelDraw

Graphics Suite X6

CorelDraw Graphics Suite X6 richtet sich an

professionelle Grafiker und ambitionierte

Heimanwender. Das Paket enthält das Zeichenprogramm

CorelDraw X6, das Bildretusche-

und -montageprogramm Photo-Paint

X6, das Vektorisierungsprogramm PowerTrace

zur Umwandlung von Fotos in Vektorgrafiken,

den Browser Connect und das Bildschirm-Erfassungsprogramm

Corel Capture

X6. Neu im Draw-Paket ist der Website Creator

X6; damit lassen sich laut Corel Webseiten

einrichten und verwalten. Die Graphics

Suite soll auch unter Windows 8 laufen und

unterstützt bisher folgende Betriebssysteme:

Windows 7 (32-Bit- oder 64-Bit-Editionen),

Vista (32 oder 64 Bit) oder Windows XP (nur

32 Bit) mit den jeweils neuesten Service-

Packs. Preis: 530 Euro, Upgrade: 270 Euro,

zuzüglich MwSt. www.corel.de Peter Knoll

Aktuelle

Börsentermine

Terminkalender

Datum Uhrzeit Veranstalter

06.05.2012 10:00 Berlin, 63. Europaeische Kameraboerse,

Logenhaus-Wilmersdorf / Emser Str. 12-13, H.Schmidt,

Tel.: 0171/6409880

12.05.2012 10:00 Dortmund, 48.Revier, Kamerabörse, Stadtwerke DSW

Kamerabörse, Von den Berkenstraße, H.Schmidt,

Tel.: 0171/6409880

13.05.2012 10:00 Frankfurt, 20. Rhein-Main-Kamerabörse,

Gewerkschaftshaus, Wilhelm-Leuschner-Straße 69-77,

H.Schmidt, Tel.: 0171/6409880

AUSSTELLUNGEN

■ Kaufbeuren

Kunsthaus Kaufbeuren,

87600, Spitaltor 2,

www.kunsthaus-kaufbeuren.de

Thema: Das Narrative in der Fotografie,

Nomi Baumgartl u.a.

Termin: 31.03.-01.07.2012

■ Berlin

Kunstbibliothek,

Staatliche Museen zu Berlin,

10623, Jebensstr. 2,

www.smb.museum/mf

Thema: Die Metamorphose Japans

nach dem Krieg, Keisuke Katano u.a.

Termin: 09.03-17.06.2012

■ Hamburg

Phoenix Kulturstiftung, Sammlung

Falckenberg/Deichtorhallen,

21073, Wilstorfer Str. 71,

WWW.sammlung-falckenberg.de

Thema: Places, Strange and Quiet,

Wim Wenders

Termin: 19.04.-05.08. 2012

■ Hannover

Sprengel Museum Hannover,

30169, Kurt-Schwitters-Platz,

www.sprengel-museum.de

Thema: The Thirty-Two Inch Ruler/ Map

of Babylon, John Gossage

Termin: 22.02.-17.06.2012

■ Köln

Die photographische Sammlung/

SK Stiftung Kultur,

50670, Im Mediapark 7,

www.photographie-sk-kultur.de

Thema: Wegweiser zum Glück

Bilder einer Straße 1979-1981,

Wilhelm Schürmann

Termin: 30.03.-12.08.2012

Jerry N. Uelsmann, Untitled, 2003 © VG-Bild-Kunst, Bonn

■ Die neue Firmware-Version

1.05 für Sony Alpha SLT-A77 und

SLT-A65 bringt die automatische

Korrektur für weitere Objektive und

schnellere Reaktionszeiten. Nutzer

der neuen Super-Teles SAL 4/500

mm profitieren vom schnelleren

Autofokus. www.sony.de

■ Mit der Vorstellung der EOS

60Da erweitert Canon seine EOS-

Serie um eine SLR für Astrofotografen.

So ermöglicht die EOS

60Da auch das Fotografieren

von Infrarotphänomenen wie

beispielsweise diffusem Nebel.

Preis: 1400 Euro. www.canon.de

■ München

Pinakothek der Moderne,

80333, Barer Str. 40,

www.pinakothek-der-moderne.de

Thema: true stories – Amerikanische

Fotografie, Robert Adams u.a.

Termin: 02.03.-30.09.2012

ColorFoto 6/2012 13

KAMERAS | TEST

14 ColorFoto 6/2012 Fotos: Hersteller

www.colorfoto.de

Semiprofis

36 Megapixel, 22 Megapixel, 3x15 Megapixel – Nikon D800 und Canon EOS 5D Mark III

setzen auf die große Fläche des Vollformats, Sigmas SD1 Merrill begnügt sich mit dem APS-C-

Format, aber in drei Schichten.

ColorFoto 6/2012 15

1

Canon EOS 5D Mark III

Für eine Vollformatkamera 3000 Euro? Immer

mehr Amateure sagen ja, und so erneuern

nun Canon und Nikon ihre Flaggschif fe

unterhalb der Profiklasse EOS 1Dx und D4.

Canon schickt die EOS 5D Mark III mit 22

Megapixeln für 3300 Euro ins Rennen, Nikon

die D800 mit 36 Megapixeln für 2900 Euro.

Gleichzeitig hat Sigma den Produktionsprozess

seines Foveon-Sensors optimiert und präsentiert

den Nachfolger der SD1 als SD1

Merrill für 2100 statt zuletzt 6000 Euro. Wo

Canon und Nikon der großen Fläche des Vollformats

vertrauen, begnügt sich Sigma mit

einem APS-C-Sensor, der jedoch mit drei

über einander liegenden Schichten zu je 15

Megapixeln für Rot, Grün und Blau arbeitet.

Gegenüber der SD II hat Canon die Auflösung

moderat von 21 auf 22,3 Megapixel erhöht,

wertet aber den Bedienkomfort durch

neue Details auf und bringt das mager ausgestattete

Autofokussystem der 5D Mark II auf

modernes Profiniveau. Bei Nikon fällt vor allem

die eklatant gestiegene Nennauflösung

auf: Während die D700 von Anfang an mit

nur 12 Megapixeln als puristisch galt, stößt

die D800 nun mit 36 Megapixeln (7360 x 4912

Pixel) in die Gefilde des Mittelformats vor.

Wegen der hohen Auflösung hat es die

D800 freilich mit kleineren Pixeln (4,9 µm),

einer dementsprechend geringen förderlichen

Blen de (f8) und verstärkten Beugungsverlusten

beim Abblenden zu tun.

Bei Sigma hat sich primär der Preis geändert.

An Haptik und Technik hat sich dagegen so

gut wie nichts getan. Umso positiver, dass die

SD1 Merrill bei der Bildqualität im oberen

ISO-Bereich zulegen kann. Nach wie vor

handelt es sich um eine klassische, analog

anmutende Kamera, die sich Mode-Features

konsequent verweigert und auf Live-View

wie auch auf Video verzichtet. Im Gegensatz

zu Canon und Nikon verbaut Sigma keinen

Tief pass filter, was sich positiv auf die Detaildarstellung

auswirkt; im Test blieben Moiré-

Fehler aus.

Gehäuse

Klassentypisch bestehen alle drei Gehäuse

aus Magnesiumlegierung und sind mit Dichtungen

versehen. Canon hat Letztere gegenüber

der 5D Mark II ein wenig verbessert, was

z.B. am Speicherkartenfach erkennbar wird.

Dennoch kommen die Semiprofis, zumindest

was den Schutz vor Feuchtigkeit, Staub und

Hitze betrifft, nicht an die extrem robusten

Profigehäuse von D4 und D3x heran. Die SD1

Merrill ist mit 785 g leichter als 5D Mark III

(950 g) und D800 (1000 g), liegt zudem dank

des großzügigen, ergonomisch geformten

Griffs besonders stabil in der Hand. Nikon vermittelt

mit sehr griffiger Oberfläche ebenfalls

ein angenehmes Gefühl von Sicherheit. Canon

baut den Handgriff eine Spur größer und

verwendet jetzt rund um das Stativgewinde

ein gummiertes Material, sodass die Stativplatte

nicht mehr so leicht verrutscht. Minuspunkte

bekommt die Mark III jedoch für den

fehlenden Ausklappblitz; der von Nikons D800

erreichte im Test LZ11, der von Sigmas SD1

Merrill LZ9. Sehr willkommen auch der zusätzliche

SDHC/SDXC-Steckplatz, der bei

D800 und Mark III den CF-Slot ergänzt.

Funktionen

Für Kameras mit derart hoher Auflösung wagen

sich Nikon, vor allem aber Canon in bemerkenswert

hohe Empfindlichkeitsbereiche

vor: Die D800 geht bis ISO 25 600, die 5D

Mark III sogar bis ISO 102 400. Dagegen gibt

sich die Sigma mit maximal ISO 6400 direkt

konservativ. Nikon hat den Verschluss überarbeitet

und spricht von 200 000 statt von

150 000 Auslösungen. Der Schlitzverschlussmechanismus

von Canon ist für 150 000, der


2 3

von Sigma für 100 000 Auslösungen ausgelegt.

Die beiden Vollformater haben eine Sensorreinigung,

und die Nikon als Besonderheit

einen USB-3.0-Anschluss an Bord. Dazu kommen

einige nützliche Features: So lässt sich

bei der D800 das Bildfeld vom Vollformat (FX)

unter anderem auf das APS-C-Format (DX)

umschalten, zudem eine Filmdatei aus Intervallaufnahmen

erzeugen und mit 24- bis

36 000-facher Geschwindigkeit abspielen. Die

5D Mark III kann in JPEGs nicht mehr nur die

Vignettierung, sondern zusätzlich die chro matische

Aberration auf Basis einer hinterlegten

Objekivdatenbank korrigieren. Für RAWs besteht

weiterhin die Möglichkeit, unter „RAW-

Bildbearbeitung“ eine Korrektur von Randabschattung,

Farbrändern und Verzeichnung

vor zunehmen. Diese Optionen gibt es beim

RAW-Konverter der D800 nicht; der beschränkt

sich vor allem auf gängige Funktionen

wie Weißabgleich, Belichtungskorrektur

und D-Lighting zum Kontrastausgleich.

Sucher und Monitor

Bisher zeigten die semiprofessionellen Vollformatkameras

nur 95 (D700) beziehungsweise

98 % (Mark II) des Bildbereichs an. Bei den

Neuen bekommt man endlich das vollständige

Bildfeld zu sehen – und das mit einer ordentlichen

Vergrößerung von effektiv 0,7x

(D800) beziehungsweise 0,71x (Mark III). Im

Gegensatz zur 5D Mark II können Mark III

und D800 Gitterlinien einblenden. Ein Extrapunkt

geht an die D800 für den praktischen,

integrierten Okularverschluss; Canon legt lediglich

eine separate Gummikappe zum Aufstecken

bei. Sigma hält am kleineren 98-Prozent-Sucher

mit effektiv 0,62x Vergrößerung

1. Dem LC-Daten-Display der Canon EOS

5D Mark III sind vier Funktionstasten zugeordnet.

In dunkler Umgebung sollte man die

Beleuchtung des Daten-Displays unbedingt

ausgeschaltet lassen, da es wegen eines

„Lichtlecks“ zu einer Beeinflussung der Belichtungsmessung

kommen kann. Canon

arbeitet an einer Lösung des Problems.

2. Die Bildstabilisierung erfolgt bei Canon

im Objektiv. Seitlich befindet sich das abgedichtete

Fach für die Anschlüsse.

3. Über den Konverter lassen sich RAWs

direkt in der Kamera entwickeln.

und am fest verbauten 3-Zoll-Monitor mit

nur 153 333 RGB-Pixeln fest. Bei den Vollformatern

ist das rückseitige Display von 3 auf

3,2 Zoll (8,11 cm Diagonale) gewachsen, wobei

nur Canon gleichzeitig des sen Auflösung

entsprechend von 307 000 auf 346 667 RGB-

Canon erweitert das Menü um eine Ebene: Die

Kategorien haben nun Unterseiten und lassen

sich mit der Q-Taste direkt anwählen.

Für die AF-Einstellungen gibt es einen separaten

Menüpunkt mit fünf Unterseiten, gekennzeichnet

durch kleine Punkte unterhalb von „AF“.

Wie die Vorgängerin arbeitet die 5D Mark III mit

einem 36 x 24 mm großen Vollformatsensor. Die

Nennauflösung steigt von 21 auf 22,3 Megapixel.

ColorFoto 6/2012 17

1

Nikon D800

Pixel erhöht. In der Praxis wird dieser Vorsprung

allerdings kaum sichtbar; Mark III

und D800 liefern beide ein klares, scharfes,

kontrastreiches Bild – auch aus größerem

Blickwinkel.

Belichtungs- & Autofokusmessung

Die Belichtungsmessung erfolgt bei der Nikon

D800 über einen RGB-Sensor, dessen

Pixelzahl von 1005 (D700) auf 91 000 (D800)

steigt. Wie so manche andere Nikon neigt die

D800 tendenziell zu überbelichteten Bildern.

Auch der automatische Weißabgleich langt

hin und wieder daneben, vor allem bei Innenaufnahmen

– die Fehlerquote bleibt jedoch

im grünen Bereich. Die Canon 5D Mark III

nutzt zur Belichtungsmessung einen Dual-

Layer-Sensor und zusätzlich die Informationen

des Autofokus. Bei der Matrixmessung

berücksichtigt sie 63 statt wie die Mark II nur

35 Sektoren und bei der Selektivmessung circa

6,2 statt 9 % des Sucherfelds. Der Spotbereich

schrumpft erfreulicherweise von 3,8 auf

1,5 %, und die Belichtungskorrektur reicht

nun klassentypisch von -5 bis +5 Blenden.

Keine Neuigkeiten dagegen bei der SD1

Merrill mit 77-Segment-Messung.

Die Mark III arbeitet mit demselben 61-

Punkt-AF, der in der Profikamera EOS 1Dx

zum Einsatz kommt. 41 Messpunkte sind als

Kreuzsensoren ausgelegt, fünf davon wiederum

als (Stern-)Doppelkreuzsensoren, die

selbst mit den Motiven umgehen können,

bei denen die für horizontale und vertikale

Struk turen ausgelegten AF-Sensoren an ihre

Grenze stoßen. Die D800 kommt wie alle

Nikon-SLRs ohne Doppelkreuzsensoren aus,

fand aber im Test äußerst zuverlässig die richtige

Schärfe. Sie übernimmt das überarbeitete

AF-Modul mit 51 AF-, davon 15 Kreuzsensoren

von ihrer großen Schwester D4. Im Vergleich

zur Vorgängergeneration bietet der

neue Autofokus insbesondere eine höhere

Empfindlichkeit, um die Einsatz möglichkeiten

von Telekonvertern zu verbes sern. Die bisherige

Grenze der Mindestlichtstärke wurde von

1:5,6 auf 1:8 angehoben. Sigma setzt nach wie

vor auf das 11-Kreuzsensor-Modul der SD1.

Mit 0,19/0,29 s Auslöseverzögerung inklusive

AF bei 1000/30 Lux ist die D800 eine der

schnellsten Kameras ihrer Klasse. Die 5D

Mark III brauchte bei uns durchschnittlich

0,3/0,46 s zum Fokussieren und Auslösen, die

SD1 Merrill deutlich zu lange 1,24/1,57 s.

Im Live-View lässt Canon die Wahl zwischen

Kontrast- und Phasen-AF, der dann allerdings

während des Scharfstellens kurzzeitig

die Live-View-Vorschau verhindert. Nikon

verzichtet auf diese Option und verweist auf

den schnelleren Kontrast-AF – was die Messungen

übrigens bestätigen: Im Live-View

verlängert sich die Auslöseverzögerung der

D800 auf 0,92 s, die der 5D Mark III dagegen

auf satte 1,77 s.

Bei Bildserien schafft die D800 einen Durchsatz

von 4 B/s und stoppt nach 10 Bildern –

angesichts der 36 Megapixel und den entsprechend

riesigen Datenmengen eine beachtliche

Leistung; die Größe pro JPEG lag im Test

zwischen 9 und knapp 24 MB, eine RAW-

Datei nahm durchschnittlich 45 MB in Anspruch.

Die 5D Mark III liegt mit 5,7 B/s vorne

und übertrifft die Mark II deutlich (3,8 B/s).

Die SD1 Merrill begrenzt Serien auf 8 RAWs,

die sie zwar innerhalb von 2 s aufnimmt, aber

20 s lang verarbeitet und speichert. Auch bei

Einzelaufnahmen lässt die Sigma den Fotografen

warten: Sie brauchte im Test um die

4 s, bis sie das aufgenommene RAW auf dem

Display anzeigen konnte. Schließlich sind die


2 3

RAW-Dateien riesig (durchschnittlich rund

52 MB).

1. Im Gegensatz zur Vorgängerin D700 kann

die D800 Full-HD-Filme aufzeichnen. Mittlerweile

Standard: der separate Videoauslöser.

2. Am Bedienkonzept haben sich nur Kleinigkeiten

verändert. Vorne links befindet sich die

Taste zum Ausklappen des Aufhellblitzgeräts

3. Die D800 kann je nach aufgesetztem

Objektiv automatisch zwischen Voll- und

DX-Format wechseln.

Video

5D Mark III und D800 nehmen Videos in

Full-HD (1920 x 1080 Pixel, 30 B/s) als MOV-

Dateien (H.264) auf, haben aber in Sachen

Videoqualität komplett unterschiedliche

Stär ken und Schwächen. Besonders erfreulich:

Canon nutzt die gestiegene Prozessorleistung

nach eigener Aussage für aufwändigere

Verarbeitungsalgorithmen, und der Test

zeigt: Die Entwickler bekommen so die bisher

größte Schwäche der Canon-Filmfunktion

deutlich besser in den Griff: die Farbfehler,

die bei der 5D Mark II immer wieder an regelmäßigen

Strukturen auftreten. Doch im

Detail zeigt Canon Schwächen: Fein strukturierte

Flächen wirken verwaschen, teils unscharf.

Zudem verleiht die stark angehobene

Farbsättigung den Mark-III-Videos eine

leicht unnatürliche Note. Im Vergleich dazu

wirken die Filme der D800 deutlich schärfer,

detailreicher und farblich ausgeglichener; zudem

ist hier das Grießeln in dunklen Bildbereichen

dezenter. Andererseits weisen viele

ihrer Aufnahmen (Farb-)Fehler auf. Wie die

D4 zeichnet die D800 Filme intern mit einer

Sampling-Rate von 4:2:0 auf, extern mit 4:2:2

bei unkomprimierter Ausgabe des HDMI-

Signals an ein externes Aufnahmegerät. Ungeachtet

dessen kommt sie nicht an die Videoqualität

der großen Schwester heran. 5D

Mark III und D800 haben einen separaten

Videoauslöser und einen Kopfhöreranschluss

– sehr nützlich fürs manuelle Auspegeln des

Tons. Das leidige Thema Autofokus bleibt:

Die 5D Mark III fokussiert während des Filmens

nur auf Tastendruck, und die D800 zieht

die Schärfe nur sehr unzuverlässig nach.

Im Gegensatz zu Canon setzt Nikon bei der

Menüstruktur auf längere Scroll-Listen. Die

Be-dienung geht leicht von der Hand.

Die D800 hat neben dem CF- einen SDHC/SDXC-

Slot. Sind zwei Karten eingesteckt, lässt sich eine

etwa als Überlauf- oder Backup-Speicher nutzen.

Rechts oben positioniert Nikon den Blitzsynchronund

den 10-poligen Zubehöranschluss für den

optional erhältlichen GPS-Empfänger GP-1.

ColorFoto 6/2012 19

KAMERAS | TEST

1 2

Sigma SD1 Merrill

Bedienkonzept

Nikon trennt bei der D800 die Bedienelemente

fürs Filmen und Fotografieren klar

von ein ander. Abgesehen vom separaten Videoauslöser

und dem Drehschalter für Fotound

Video-Live-View kennt man das Bedienkonzept

im Großen und Ganzen von der

D700. Wie von Nikon gewohnt, sind die Tasten

und Schalter relativ groß, die Menüs

übersichtlich und logisch aufgebaut. Leider

verzichtet Nikon auf den praktischen Still-

Modus der D4, in dem die Kamera nahezu

geräuschlos auslöst.

Im Gegensatz zu Nikon hat Canon am Bedienkonzept

eine ganze Menge verändert.

Zwar hält man an den bewährten großen

Einstellrädern für Zeigefinger und Daumen

sowie am Joystick fest. Doch das Menü wurde

gegenüber der 5D Mark II erneuert, insbesondere

um eine Ebene ausgebaut. Nun gibt

es diverse Unterseiten zu den Kategorien

Aufnahme, Wiedergabe, Grund- und Benutzereinstellungen

sowie seit Neuestem Autofokus.

Mit dem Wahlrad für den Zeigefinger

und dem Joystick kann man durch die Unterseiten

blättern, per Q-Taste direkt die Kategorie

wechseln. Zu den gelungenen Neuerungen

gehört auch der Ein/Ausschalter, der

sich besser erreichbar am jetzt arretierbaren

Moduswahlrad befindet. Das Quickmenü

wird nicht mehr mit dem Joystick, sondern

über eine separate Taste geöffnet. Und neben

dem Auslöser findet sich eine zusätzliche

Funktionstaste.

Sowohl die 5D Mark III als auch die D800 haben

oben das klassenübliche LC-Daten-Display,

dank dem sich die Aufnahmeeinstellungen

auch ohne Blick durch den Sucher kontrollieren

lassen. Nicht so die Sigma SD1

Merrill, der auch eine Funktionstaste für den

Weißabgleich fehlt. Stattdessen lassen sich

einige Aufnahmeparameter sowohl über das

per Func-Taste abrufbare Schnellmenü als

auch über den Einstellmonitor (QS) ändern.

Bildqualität

Die neue Generation semiprofessioneller Kameras

hat bei der Bildqualität noch einmal

kräftig zugelegt. Besonders groß fällt der Unterschied

zwischen D700 und D800 aus – und

das nicht nur wegen der um bis zu 75 % gestiegenen

Grenzauflösung, die bei der D800

mit 2150 LP/BH (ISO 100) recht nahe an das

theoretische Maximum herankommt. Auch

1. Anders als 5D Mark III und D800, die separate

Ein-/Ausschalter bieten, wird die SD1 Merrill

einfach über das linke Wahlrad gestartet.

2. Dank des großen Griffs mit tiefer Mulde für

den rechten Mittelfinger liegt die Sigma besonders

sicher und komfortabel in der Hand.

3. Keine Überraschungen beim Bedienkonzept:

Die SD1 Merrill gleicht der SD1 wie ein

Ei dem anderen.

die Darstellung der bunten, ungleichmäßigen

Strukturen des Dead-Leaves-Charts gelingt

der D800 deutlich besser. Gleichzeitig kann

Nikon das Rauschen merklich von 0,7 bis 3,3

VN (D700) auf 0,4 bis 1,9 VN (D800) drücken

(ISO 100 bis 12800). Die wesentlich kleineren

Pixel der D800 wirken sich lediglich auf die

Textur negativ aus – mit 0,9 bis 3,3 Kur tosis

sind nun stärkere Verluste in feinsten Strukturen

zu verzeichnen, trotzdem bleiben sie

Das übersichtliche Menü der Sigma SD1 Merrill

besteht nur aus drei Kategorien: Aufnahme,

Wiedergabe und Grundeinstellungen.


3

im Rahmen und auf gleichem Niveau wie bei

der Konkurrentin 5D Mark III. Deren Kurtosis

liegt zwischen 1,1 und 4,1. Die geringere

Pixelzahl macht sie jedoch mit einer verbesserten

Gesamtleistung ab ISO 800 wett, insbesondere

mit einer höheren, der Nikon

überlegenen Dynamik (10,0 bis 8,7 Blenden

bei ISO 800 bis 12800) und einer recht konstanten,

gegenüber der Mark II um bis zu

246 LP/BH gestiegenen Grenzauflösung

(1751 LP/BH bei ISO 100). Dazu kommen

ein schwächeres Rauschen (0,4 bis 1,3 VN,

statt 0,6 bis 3,6 VN) und sehr ordentliche

Dead-Leaves-Werte, die bis ISO 3200 nicht

unter 1400 LP/BH sinken – sehr gut! In der

Endabrechnung verhilft erst der etwas schnellere

Autofokus der Nikon zu einem minimalen

1-Punkt-Vorsprung – zwei gleichwertige

Die SD1 Merrill hat als eine der wenigen modernen

SLRs keine Videofunktion, kann die Bilder

aber am NTSC- oder PAL-Fernseher ausgeben.

Mo delle, trotz der Pixeldifferenz. Bei Sigma

beruhen die Messergebnisse nicht wie bei

Nikon und Canon auf JPEG, sondern auf

RAW, da der JPEG-Konverter zu keinen überzeugenden

Ergebnissen führt. Im RAW-Modus

verdient die Merrill jedoch ein dickes Lob

und setzt bei ISO 100 und ISO 400 weiterhin

den Maßstab: Die Entwickler konnten vor allem

die Dead-Leaves- und Dynamikwerte

gegenüber der SD1 steigern, wenn auch zu

Lasten der Kurtosiswerte. Wie vom dreischichtigen

Foveon-Sensor gewohnt, läuft

die Grenzauflösung mit 1882 LP/BH gegen

das theoretisch mögliche Maximum, da der

Sensor sehr hohe (Farb-)Kontraste in feinen

Details liefert. Allerdings gehört nur die Farbauflösung

zu seinen Stärken, die Farbgenauigkeit

lässt dagegen zu wünschen übrig.

Wie die SD1 ist die SD1 Merrill mit dem dreischichtigen

Foveon-Sensor im APS-C-Format ausgestattet,

der eine sehr hohe Farbauflösung ermöglicht.

FAZIT

Annette

Kniffler

Am Ende liegt die Nikon mit einem Punkt vor

der Canon – ausschlaggebend ist nicht die höhere

Auflösung, sondern der schnellere Autofokus.

Nikon zeigt, dass 36 Megapixel durchaus

mit guten Werten bei Visual Noise und

Texturverlust zusammen gehen können. Auch

in Sachen Video schafft Nikon den Sprung

von null auf hundert. Nur der verstellbare Monitor

dürfte so manchem Filmer abgehen – eine

Schwäche übrigens, die Nikons D800 mit

der 5D Mark III teilt. Bei der legt die Bildqualität

gegenüber der Vorgängergeneration zwar

etwas weniger rapide und nur im oberen

Empfindlichkeitsbereich ab ISO 800 zu. Dafür

gibt es hier unzählige kleinere und größere

Neuerungen, die überzeugen. Sigmas Top-

Modell kann nach dem Preissturz gut neben

dieser starken Konkurrenz bestehen. Bei der

Bildqualität hat die SD1 zunächst die Nase

vorn, allerdings kosten die bekannten Kritikpunkte

wie langsame Signalverarbeitung und

Autofokus sowie der schlechte interne JPEG-

Konverter entscheidende Punkte. Außerdem

gilt für sie wie auch für Nikon: Nur die besten

Objektive ermöglichen es, die Top-Messwerte

auch in der Praxis zu realisieren – für den

Sommer planen wir die ersten Tests.

ColorFoto 6/2012 21

TECHNISCHE DATEN

KAMERAS | TEST

Gerät Canon EOS 5D Mark III Nikon D800 Sigma SD1 Merrill

durchschnittlicher Marktpreis 3300 Euro 2900 Euro 2100 Euro

Bildsensor/Datei

Auflösung (nicht interpoliert) 5760 x 3840 Pixel 7360 x 4912 Pixel 4704 x 3136 Pixel

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,3 µm, f10,3 4,9 µm, f8 5 µm, f8,2

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 23,5 x 15,7 mm, 1,5x

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, –, –

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG

Aufnahmesteuerung

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 61 AF-Sens.,41 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 11 AF-Sens.,11 Kreuzs., man.

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/180 s, B

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit

63 Feldern

77 Feldern

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Blenden

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- Belichtungsreihe, –

Reihe

Reihe

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 50– ISO-Auto einstellbar, ISO-Auto, 100–6400, –

man., Reihe

102400, –

50–25600, –

Weißabgleich

auto, messen, Presets, Kelvinwerte,

auto, messen, Presets, Kelvin-

auto, messen, Presets

manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB

steuerbare Einstellungen

Sucher/Monitor/Display

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare

Mattscheiben)

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung

Anschlüsse und weitere Ausstattung

Bajonett, Speicher, Akku

COLORFOTO

KAUFTIPP

Bildqualität 6/2012

Schärfe, Kontrast, Sättigung,

Lichter-/Schattenkorrektur,

Rauschfilter

SLR-Sucher, Gitter, 100 %,

0,71, eff. 0,71, –

COLORFOTO

KAUFTIPP




Rauschfilter

SLR-Sucher, Gitter, 100 %,

0,70, eff. 0,7, –

COLORFOTO

KAUFTIPP


Schärfe, Kontrast, Sättigung

SLR-Sucher, –, 98 %, 0,95,

eff. 0,62, –

3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte,

–


–


–

LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, –

AF, Lupe, Histogramm, Histogramm,

–, –

–, –

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung

Canon EF, CF/SDHC/SDXC, Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Sigma SA, CF, Li-Ion

Li-Ion

Li-Ion

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse,

Blitzschuh

int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh

Schnittstellen

USB 2.0, TV, WLAN optional, USB 3.0, nein, WLAN optional,

USB 2.0, TV

HDMI

HDMI

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MOV (H.264), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 –

max. Länge, AF-Funktion

Px, 30 Vollbilder/s, 30 min, – Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 156 x 119 x 78 mm, 950 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 148 x 114 x 82 mm, 785 g

ISO 100


Nikon D800

Sigma SD1 Merrill

ISO 400


Nikon D800

Sigma SD1 Merrill

ISO 1600


Nikon D800

Sigma SD1 Merrill

ISO 6400

TESTERGEBNISSE

Bildqualität

Objektiv für Auflösungs-/

AF-Messung

Canon EF 2,5/50/

Canon EF 2,8/24-70

Nikon AF-S 2,8/105/

Nikon AF-S 2,8/24-70

Sigma EX 2,8/70/

Sigma EX 2,8/17-50

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/

3200/6400/12800 (LP/BH)

– / – / – / – /

– / – / –

– / – / – / – /

– / – / –

– / – / – / – /

– / – / –

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/

3200/6400/12800 (LP/BH)

– / – / – / – /

– / – / –

– / – / – / – /

– / – / –

– / – / – / – /

– / – / –

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1751 / 1481 / 1,1 / 0,4 / 9,7 2150 / 1755 / 0,9 / 0,4 / 10,0 1882 / 1882 / 0,1 / 0,5 / 9,3







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,2 / 12,1 / 11,1 / 10,4 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,2 12,3 / 12,8 / 14,2 / 15,5

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / LZ 11 2 DeltaRGB / LZ 9

Bildqualität ISO100/400/800/1600/

3200/6400

Bedienung/Performance

35,5 / 32 / 32,5 / 33 /

28 / 21,5 Punkte

41 / 35,5 / 31 / 29 /

24,5 / 20 Punkte

46,5 / 43 / 34 / 31 /

23 / 13,5 Punkte

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 5,7 B/s, bis Karte voll 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 4,5 B/s, 8 Bilder in Serie

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 5,7 B/s, 20 Bilder in Serie 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 4,0 B/s, 7 Bilder in Serie

Einschaltverzögerung 0,5 s 0,2 s 3,8 s

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Pkt.) 0,3 / 0,46 / 1,77 s 6 Punkte 0,19 / 0,29 / 0,92 s 7,5 Pkte 1,24 / 1,57 / – s

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte 8,0 Punkte

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 19 Punkte 8 Punkte

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 59 Punkte

14,5 Pkt. über Durchschnitt

60 Punkte


51 Punkte



Nikon D800

Sigma SD1 Merrill

Bei ISO 100 und 400 liegt die

Sigma vorn mit einer beeindruckenden

Feinzeichnung, offensichtlich

ein Vorteil des Foveon-

Sensors, der zu jedem Bildpunkt

drei Farbinformationen erfasst

und keine hinzu interpolieren

muss. Bei höheren Empfindlichkeiten

muss die Sigma jedoch

die Vollformatmodelle vorbeiziehen

lassen. Bei wenig Licht stößt

das Dreischichtprinzip schneller

an Grenzen, wenn es darum

geht das Rauschen zu reduzieren

ohne zuviel Details zu verlieren.

Angesicht dieses Patts haben

wir allen drei Kameras den

Kauftipp Bildqualität gegeben.


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KAMERAS | TEST

Top-Bildqualität

Fujifilm X-Pro1. Die erste digitale Systemkamera von Fujifilm

verbindet einen selbstentwickelten 16-Megapixel-Sensor ohne

Moiré-Filter, aber einer modifizierten Pixelanordnung mit einem optoelektronischen

Sucher und einem klassischen Gehäusedesign.

Fujifilm gehörte zu den Pionieren bei digitalen

Spiegelreflexkameras und kommt

nun mit einer Systemkamera zurück in den

Markt, die einerseits an das Leica-M-System

erinnert, anderseits aber auch an die

Fujifilm-Rollfilmkameras der 90er-Jahre –

beides professionelle Werkzeuge. Und genau

dies will offensichtlich auch die X-Pro1

sein – eine spiegellose Systemkamera, die

sich optisch wie funktionell von den Topmodellen

anderer Hersteller gezielt absetzt.

Hierzu gehört das ausgefallene Sensordesign,

aber genauso die Kombination des

optischen Suchers mit einem elektronischen.

Zwar ist ein Body-Preis von knapp

1600 Euro nicht gerade günstig, doch Profis

und ambitionierte Fotografen wissen eine

Kamera zu schätzen, die mit vielen manuellen

Einstellmöglichkeiten überzeugt.

Spannend wird der Systemausbau, denn

zum Start setzt Fujifilm mit drei Festbrennweiten

konsequent auf Qualität.

Fuji-Sensor und Hybrid-Sucher

In puncto Sensor beschreitet Fuji komplett

neue Wege: Herzstück der X-Pro1 ist ein

CMOS-Sensor im APS-C-Format mit 16,3

Megapixel Auflösung, womit aber die Gemeinsamkeiten

mit anderen Systemen auch

schon enden. Bei Fujis „X-Trans“-Sensor

handelt es sich um eine Eigenentwicklung

mit einer besonderen, unregelmäßigen Farbfilterstruktur

und ohne Tiefpassfilter. Der

Farbfilter besteht aus 6 x 6-RGB-Pixeleinheiten

mit unregelmäßig angeordneten Farbpixeln,

was laut Fuji mehr Bildschärfe mit weniger

Moirés bringen soll. Der hybrid-optische

Sucher der X-Pro1 sorgte bereits als „abgespeckte“

Version in der X100 für Auf sehen:

Der Fotograf kann diesen entweder als herkömmlichen

optischen Sucher nutzen, in

das Sucherbild aber elektronische Aufnahmeinfos

wie AF-Feld, Entfernung mit Schärfentiefebalken,

Zeit, Blende oder einen

künstlichen Horizont einblenden. Alternativ

Statt einer regelmäßigen Anordnung der Farbpixel, wie in den meisten Kameras, setzt Fuji in der

X-Pro1 auf eine pseudozufällige Verteilung. Damit werden Moiré-Muster weniger störend und

der Filter vor dem Sensor kann entfallen.

24 ColorFoto 6/2012 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider

www.colorfoto.de

Klassisches Design,

innovatives Innenleben:

Die neue spiegellose

Systemkamera X-

Pro1 bietet einen 16,3

Megapixel auflösenden

Sensor im CMOS-Format,

einen optoelektronischen

Hybridsucher

und diverse Filmsimulationsmodi.

Das Handling

ist stark auf professionelle

Fotografen

ausgerichtet: Die X-Pro1

bietet wenig Automatiken

und viele Möglichkeiten

der manuellen

Einstellung. Eine „Q-

Taste“ gewährt schnellen

Zugriff auf wichtige

Funktionen. Informative

LCD-Anzeige: Belichtungs-

und Fokuseinstellung.

kann er das System als elektronischen Sucher

mit 480 000 RGB-Pixeln Auflösung und

100 Prozent Bildwiedergabe verwenden und

so Einstellungen wie Bildeffekte oder Weißabgleich

bereits vor der Aufnahme beurteilen.

Umgeschaltet wird per Hebel an der

Kamerafront. Der spezielle neue „Multi“-

Hybrid-Sucher der X-Pro1 erkennt im optischen

Betrieb zudem, welche Festbrennweite

gerade aufgeschraubt ist. Ein bewegliches

Linsenelement im Sucher passt die Abbildungsgröße

entsprechend an (Vergrößerung

bei 18-mm-Weitwinkel: 0,37x, bei 35-mm-

Standard und 60-mm-Tele: 0,60x). In der Pr a-

xis ist der Leuchtrahmen aber etwas eng und

der Bildausschnitt größer als der des Sucherrahmens.

Der elektronische Sucher liefert

ein ausgesprochen gutes Bild und lässt sich

auch bei Sonnenschein einwandfrei nutzen.

Lediglich bei Dunkelheit erscheint ein leichtes

Rauschen. Gleiches gilt für den Live-View

per Monitor: Das 3-Zoll große Display mit

1230 000 Bildpunkten arbeitet nach dem

RGBW-Prinzip mit einen zusätzlichen reinweißen

Pixel für Helligkeit, so dass man von

einer sehr hohen Auflösung mit effektiv

307 500 RGBW-Pixeln und hervorragender

Abbildungsqualität profitiert.

Solides Gehäuse

Das augenscheinlichste Merkmal der Kamera

ist ihr klassisches Äußeres und ihre grundsolide

Verarbeitung mit viel Metall: Topkappe

und Bodenplatte bestehen aus einer robusten

Magnesium-Gusslegierung, ebenso das

Objektivbajonett und die Einstellräder. Zur

besonderen Note tragen die Gravur mit der

Produktbezeichnung auf der Gehäuseoberseite

ebenso bei wie die handemaillierten

Buchstaben auf den Objektiven. Auch diese

machen mit Tubus, Einstellring und Streulichtblende

aus Metall einen wertigen Eindruck.

Leider fehlen der X-Pro1 aber Spritzwasserschutz

wie auch ein Bildstabilisator.

Den bieten weder Gehäuse noch Objektive.

Die Kamera ist kompakt und schmal. Durch

eine gummierte Griffwulst im rechten vorderen

Bereich liegt sie ausgesprochen gut in

der Hand. Die vielen Tasten mit leichtem

Druckpunkt, Hebel und gut platzierte Einstellräder

sind schön zu bedienen. Trotz

durchdachter Ergonomie passierte es uns im

Test allerdings immer wieder, dass wir den

Vierwegeschalter im Bereich des rechten

Handballens unbeabsichtigt betätigten.

Manuelle Bedienung

Das klar aufgebaute Menü umfasst mehrere

Seiten, und man muss trotz intuitiver Navigation

etwas Eingewöhnung einkalkulieren;

auf die Schnelle sind so manche Einstellungen

gar nicht zu finden. Mittels „Q“-Taste

auf der Rückseite lässt sich ein Quickmenü

mit den wichtigsten Einstellungen aufrufen,

eine frei belegbare Taste auf der Oberseite

erlaubt zusätzlichen Schnellzugriff auf eine

häufig benötigte Funktion. Die Wahl der

Blende (verstellbar in 1 /3-Stufen) erfolgt über

den Blendenring am Objektiv, die Belichtungssteuerung

über das Modusrad auf der

Auch die einzelnen

Bedienelemente wie die

klassischen Einstellräder

für Zeit, Blende und Belichtungskorrektur

sind

solide gefertigt und sicher

zu bedienen.

Einen internen Blitz gibt es nicht, dafür sind drei

Systemblitze verfügbar – EF-X20 (LZ 18), EF-20

(LZ 20) und EF-42 (LZ 42).

Zusammen mit der

X-Pro1 gibt es derzeit drei

lichtstarke Festbrennweiten

(18 mm, 25 mm

und 60 mm, Preis: ca.

580 bis 630 Euro). Mit

zum Lieferumfang gehören

leichte Alu-Sonnenblenden.

Weitere Objektive

sollen noch 2012

folgen, darunter ein

Zoom mit Bildstabilisator.

ColorFoto 6/2012 25

KAMERAS | TEST

1

2

Mit verlockendem

Retro-Look

und komplett

neu entwickeltem

Kamerasystem

wirbt die

neue spiegel -

lose Fuji X-Pro1

um die Gunst

der Käufer.

Gummierte

Flächen im Griffbereich

der

rechten Hand

geben Halt.

3

ISO 3200

4

5

6

Kameraoberseite. Im Vergleich zur X100 ist es

durch einen Knopf gesichert, die Belichtungskorrektur

(+2 EV) rechts daneben wurde leicht

gesenkt, dennoch hat man das zu leichtgängige

Rad schnell mal verstellt, das Gleiche gilt

für die Blendenräder an den Objektiven sowie

den Ein/Aus-Schalter. Steht eine Einstellung

auf „A“, läuft die Kamera auf Halbautomatik,

beide auf „A“ bedeutet Programmautomatik.

Um die Belichtungsreihenautomatik zu aktivieren,

muss man allerdings vier Schritte

durchs Menü navigieren. Zudem erlaubt die

Fuji eine abgestufte lichter- und schattenbetonte

Messung. Eine Besonderheit, die man

von der X100 kennt, ist der variable Dynamikbereich

von 100 Prozent für kontrastarme

bis 400 Prozent für kontrastreiche Motive.

Die Empfindlichkeit reicht von ISO 100

bis ISO 25600.

Innovative Ausstattung

Profis mit einem wFaible für die analoge Fotografie

kommen auch bei der Ausstattung

nicht zu kurz: Dazu gehört etwa die von der

analogen Fotografie bekannte und technisch

simulierte Möglichkeit, bei Mehrfachbelichtung

zwei Aufnahmen zu einem Bild zu

vereinen. Das spätere Gesamtbild kann man

vorab auf dem LCD beziehungsweise im

elektronischen Su cher beurteilen. Zudem

wartet die X- Pro 1 mit Panoramamodus und

1. Menü: komplex, aber übersichtlich strukturiert.

2. Die Filmsimulation bietet typische Farbtonalitäten

analoger Filme. 3. Aufnahmeanzeige mit künstlichem

Horizont und Abstandsbalken. 4. Einstellungen Weißabgleich.

5. Das Quick-Menü bietet schnellen Zugriff

auf die wichtigsten Einstellungen. 6. Panorama-

Modus mit variierbarem Aufnahmewinkel.

Filmsimulationsmodi auf, die die charakteristischen

Farbtöne chemischer Filmtypen

nachahmen wie etwa die seinerzeit beliebten

Farbnegativfilme ProNeg. S und ProNeg

Hx oder Velvia, Astia und Provia. Bei Schwarzweißaufnahmen

kann per Gelb-, Grün- und

Rotfilter klassisch nachgebessert werden.

Auch Videoaufnahme bietet die X-Pro1,

misst dieser Disziplin aber keinen allzu hohen

Stellenwert bei: Aufgenommen wird in

Full-HD (1920 x 1080 p) im Mov-Format

(H.264) mit 24 Vollbilder/s. Blendenvorwahl

und Autofokusunterstützung sind möglich.

Eine separate Aufnahmetaste für Videos gibt

es allerdings nicht und lediglich eine HDMI-

Schnittstelle, um die Filme auf einem HDMI-

Fernseher ausgeben.

Autofokus

Der Autofokus arbeitet mit 49 AF-Messpunkten,

die auf einer 7x7-Matrix angelegt

sind. Alternativ kann der Fotograf das Messfeld

vorgeben. Beim manuellen Fokussieren

gefällt das Handling des Fokusrings in puncto

Leichtigkeit und Widerstand als auch die

kombinierte analoge Schärfentiefe-Anzeige

in der Sucher- beziehungsweise Monitorvorschau

inklusive Entfernungsanzeige. Ein

Druck auf den Auslöser fährt die Blende zu

und zeigt die zunehmende Schärfentiefe –

allerdings ohne Lupenfunktion. Die bietet

zwar der elektronische Sucher, aber dann

ohne Abblendsimulation. Die AF-Zeiten inklusive

Auslöseverzögerung liegen bei mäßigen

0,55 bis 0,50 s bei 1000/30 Lux – die Konkurrenz

ist hier deutlich besser. Schneller

dagegen die Bildfolgezeit mit 5,2 B/s bei 21

Bildern in Serie.


COLORFOTO

KAUFTIPP

Bildqualität

In puncto Abbildungsqualität lieferte die X-

Pro1 über den gesamten ISO-Bereich und in

allen Disziplinen außerordentlich gute Ergebnisse:

Mit einer sehr hohen Auflösung von

1958 LP/Bh bis ISO 400 löst der Sensor sein

Versprechen ein. Denn zugleich bleibt das

Bild natürlich ohne überzogene Kontraste

oder detail arme Flächen. Bis ISO 6400 fällt

die Auflösung nur auf 1582 LP/BH ab. Auch

das ist ein überdurchschnittlich gutes Ergebnis.

Auf die positive Abbildungsqualität mit

hohem Kontrast verweisen auch die für den

Erhalt der feinen Strukturen charakteristischen

hohen Dead-Leaves-Werte und die kaum

steigenden Kurtosis-Werte der X-Pro1. Ebenfalls

zu den posi tiven Eigenschaften gehört

ein sehr geringes Rauschen mit einer Visual

Noise von 0,5 bis 0,9, das erst ab ISO 3200

einen Wert von 1,0 ereicht. Sehr gut auch die

Dynamik mit 10,7 bis 9,7 Blenden bis ISO

1600. Selbst bei ISO 6400 waren im Labor

noch 8,3 Blenden drin. Grundsätzlich kann

man die X-Pro1 bis ISO 800 bedenkenlos

einsetzen, bei ISO 1600 lässt die Bildqualität

leicht nach, aber auch ISO 3200 liefert noch

eine ordentliche Bildqualität deutlich über

dem Niveau der meisten Konkurrenten.

FAZIT

Sabine

Schneider

ISO 200

ISO 800

ISO 3200

TECHNISCHE DATEN

Gerät

Fujifilm Finepix

X-Pro1

durchschnittlicher Marktpreis

1600 Euro

Bildsensor/Datei

Auflösung (nicht interpoliert)

4896 x 3264 Pixel

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,6 x 15,6 mm, 1,5x

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –

Dateiformat

JPEG, RAW, RAW + JPEG

Aufnahmesteuerung

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 49 AF-Sensoren, –, man.

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix

mit 256 Feldern

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, –

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel

man., Reihe

ISO-Auto einstellbar, 100–

25600, ISO-Reihe

Weißabgleich


manuelle Korrektur

Farbräume

sRGB, Adobe RGB




Rauschfilter


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,


Mattscheiben)




Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und

Unterbelichtungswarnung



int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse,

Blitzschuh)

Schnittstellen

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,



opt. und elektron. Sucher,

480 000 RGB-Pixel, Gitter,

90 %, 0,60, eff. 0,36, –

3,0“, –, 410 000 RGB-Bildpunkte,

–

Live-View, Sensor-AF mit

49 Feldern, –, Lupe, Histogramm

Histogramm, –

Fujifilm XF, SDHC/SDXC,

Li-Ion

–, –, Blitzschuh

USB 2.0, nein, HDMI

MOV (H.264), 1920 x 1080

Px, 24 Vollbilder/s, 29 min,

AF

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie

140 x 82 x 43 mm, 450 g

Die Japaner haben sich die Köpfe zerbrochen

– und es hat sich gelohnt: Fujifilm startet in

den Markt der Systemkamera mit einem

Überflieger. Die X-Pro1 erreicht eine Spitzenbildqualität,

die mit Schärfe und Detailtreue bis

in hohe ISO-Stufen fast auf dem Niveau einer

professionellen Vollformat-SLR liegt. Dafür ist

sie güns tiger, bietet aber derzeit nur drei

Wechselobjektive, allesamt Festbrennweiten.

Ausstattung und technische Raffinessen machen

richtig Spaß, etwa der neue optoelektronische

Hybrid-Sucher. Hinzu kommt ein hochauflösendes

LCD mit erstklassiger Darstellung

und kreativen Extras wie die Simulation analoger

Filme, automatische mehrfach belichtete

Bilder oder Panoramamodus, verpackt in

einem vorbildlich verarbeiteten Gehäuse, dem

lediglich der Spritzwasserschutz noch fehlt.

Die Bedienung bietet zwar wenig Automatiken

und erfordert grundlegendes fotografisches

Know-how. Erfahrene Fotografen werden sich

aber schnell zurechtfinden. Lediglich mit ihren

behäbigen Autofokuszeiten hinkt die X-Pro1

der Konkurrenz hinterher.

ISO 6400

Über den gesamten ISO-

Bereich liefert die X-Pro1

überdurchschnittliche Ergebnisse:

Bei ISO 200 fallen

zu sehr hohen Auflösungswerten

ausgewogene

und nicht überzogene

Kontraste sowie hohe Detailschärfe

über das gesamte

Bild auf. In puncto

Auflösung fallen die Werte

bis in die höheren ISO-Bereiche

nur mäßig ab. Dabei

bleiben feine Strukturen

offensichtlich sehr gut

erhalten, worauf auch die

hohen Dead-Leaves-Werte

hinweisen. Selbst bei

ISO 3200 bleibt das Rauschen

in erträglichem

Rahmen, die Dynamik

nimmt nur leicht ab.

TESTERGEBNISSE

Bildqualität


AF-Messung

Fujifilm XF 1,4/35/

Fujifilm XF 1,4/35


3200/6400/12800 (LP/BH)

– / – / – / – /

– / – / –

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/

3200/6400/12800 (LP/BH)

– / – / – / – /

– / – / –

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1958 / 1191 / 1,1 / 0,5 / 11,0







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,9 / 8,4 / 8,3 / 8,4

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / –


3200/6400


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW

Einschaltverzögerung

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.)

36 / 33 / 28 / 26,5 /

24 / 21 Punkte

5,2 B/s, 21 Bilder in Serie

5,5 B/s, 11 Bilder in Serie

1,2 s

1 / 0,55 / 0,50 s 2,5 Punkte

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14 Punkte

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte

8 Pkt. über Durchschnitt

ColorFoto 6/2012 27

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2

1,00

0,75

0,50

0,25

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

KAMERAS | TEST

Neue Objektive

Die ersten Optiken für die X Pro 1 von Fuji

geben sich puristisch: Wie früher, Achtundzwanzig,

Fünfzig, Neunzig – ohne Zoom

und Stabilisator. Auch der optische Aufbau

mit acht Linsen ist verglichen mit den üblichen

Materialschlachten sehr konservativ.

Den noch meldet Fuji hohe Qualitätsansprüche

an. Das Fujinon XF 2/18 mm R – hier an

der Fuji ein klassisches 28er vom Bildwinkel

– kann die hohen Auflösungen, die der APS-

C Sensor der X-Pro1 erreicht nur abgeblendet

und im Bildzentrum umsetzen. Die Auflösungswerte

in der Bildmitte sind fast

doppelt so hoch wie am Rand. Derartige Unterschiede

sind auch am PC schwer zu korrigieren.

Abblenden auf 4 steigert hier zwar

COLORFOTO

die Bildschärfe, doch in der Mitte und am

DIGITAL

Rand gemeinsam, sodass das Missverhältnis EMPFOHLEN

bleibt. Erst bei einer deutlich stärker geschlossen

Blende wird die Abbildung gleichmäßiger.

für Fujifilm X-Pro1 6/2012

Insgesamt keine voll überzeugende

Optik. Vom Prinzip her ähnlich geht das XF

1,4/35 mm R zu Werke, aber hier büßen die

Ränder deutlich weniger an Auflösung und

Kontrast ein. Damit ergibt sich ein vertretbarer

Abfall auf 70–80 % an den Rändern, der

zudem auf hohem Niveau beginnt. Auch

ein so lichtstarkes Normal-objektiv eine gute

Vorstellung und damit „Digital empfohlen“.

Das Tele 2,4/60 mm gibt sich viel ausgewogener

und erzielt schon bei offener Blende gute

Ergebnisse über das ganze Bildfeld. Wiederum

bringt das Schließen der Blende kaum

große Veränderung – insge samt ein empfehlenswertes

hier ändert Abblenden auf 2,8 nur wenig. Für

Objektiv. Malte Neumann

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Fujifilm X-Pro1 6/2012

Objektiv

Fujifilm Fujinon XF

2/18 mm R

Fujifilm Fujinon XF

1,4/35 mm R

Fujifilm Fujinon XF

2,4/60 mm Macro

durchschnittlicher Marktpreis 580 Euro 580 Euro 630 Euro

Linsen, Gruppen 8 Linsen, 7 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 10 Linsen, 8 Gruppen

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 27 mm, 0,18-∞ m 52,5 mm, 0,28-∞ m 90 mm, 26,70-∞ m

effektiver Bildwinkel diagonal 76 ° 44 ° 27 °

Filter (Größe, Typ) 52 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 39 mm, Schraubfilter

Länge, Durchmesser, Gewicht 41 mm, 65 mm, 116 g 55 mm, 65 mm, 187 g 71 mm, 64 mm, 215 g

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS –, –, APS –, –, APS

Testergebnisse gemessen an: Fujifilm X-Pro1 Fujifilm X-Pro1 Fujifilm X-Pro1

Auflösung – Blende offen

Auflösung – Blende +2

Kontrast – Blende offen

Kontrast – Blende +2

Auflösung (LP/BH)

Kontrast Auflösung (LP/BH)


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Fujifilm Fujinon XF 2,0/18 mm / Fujifilm X-Pro 1

bester AF

100%

schlechtester AF

75%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)

Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm / Fujifilm X-Pro 1

bester AF

100%

schlechtester AF

75%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Fujinon XF 2,4/60 mm / Fujifilm X-Pro 1

bester AF

96%

schlechtester AF

84%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1575 LP/BH, 56,5 % 1624 LP/BH, 78,5 % 1680 LP/BH, 86,5 %

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1958 LP/BH, 53,5 % 1958 LP/BH, 68,5 % 1709 LP/BH, 88,5 %

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,68 k, 50 % 0,78 k, 69 % 0,78 k, 92,5 %

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,85 k, 53 % 1 2 3 0,80 k, 72,5 % 1 2 3 0,79 k, 90 % 1 2 3

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 11,5/32 Punkte 22/42,5 Punkte 27/50,5 Punkte

chromatische Aberration 0,5 Pixel 0,5 Pixel 0,2 Pixel

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,4% 4,5 Punkte -0,5% 4,5 Punkte 0,3% 4,5 Punkte

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,0/0,7 ble 4 Punkte 1,0/0,5 ble 4,5 Punkte 0,9/0,3 ble 5 Punkte

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,8 V/N 1,2/1,0 V/N 1,0/0,8 V/N

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52 Punkte 73,5 Punkte 87 Punkte

28 ColorFoto 6/2012

www.colorfoto.de

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KAMERAS | TEST

Panasonic Lumix GF5

und Pentax K-01.

Zwei spiegellose Systemkameras

im Test: Panasonic

baut um einen 12-Megapixel-4/3-Sensor

ein superkompaktes

Gehäuse,

Pentax verzichtet auf die

Miniaturisierung und erhält

stattdessen die volle Kompatibilität

zum SLR-System.

Kompakt

kontra

kompatibel

30 ColorFoto 6/2012 Fotos: Hersteller, Horst Gottfried

www.colorfoto.de

Die spiegellosen Systemkameras Panasonic

Lumix GF5 und Pentax K-01 zeigen,

auf welche Breite das Angebot an „Mirrorless“-Modellen

inzwischen gewachsen ist.

Während die 450 Euro teure GF5 an eine

Kompaktkamera erinnert, ist die K-01 für

800 Euro praktisch nicht kleiner als konventionelle

SLRs. Bei den Sensoren ist der Unterschied

nicht so groß. Die Lumix GF5

kommt als Micro-Four-Thirds-Kamera mit

dem typischen 17,3 x 13 mm großen 4/3-

Sensor im Seitenverhältnis 4:3, während

Pentax die K-01 mit einem 23,7 x 15,7 mm

großen CMOS-Sensor im APS-C-Format

2:3 ausstattet. Da sich Panasonic bei dem

neu en Sensor auf 12 Megapixel Auflösung

beschränkt, ergibt sich eine Pixelgröße von

4,3 µm, die 16-Megapixel-Auflösung lässt

bei der Pentax 4,8 µm große Pixel zu.

Gehäuse & Ausstattung

Mit Abmessungen von nur 108 x 76 x 37 mm

und 270 g Gewicht mit Akku sowie solidem,

wertig verarbeiteten Gehäuse verkörpert die

GF5 anschaulich das Ziel, mit dem „Mirrorless“

angetreten ist – Kompaktkomfort mit

Spiegelreflexqualität und -vielseitigkeit verbinden.

Die Pentax K-01 mit ihrem massigen,

121 x 79 x 59 mm großen und trotz Alu-

Body mit 554 g mehr als doppelt so schwe rem

Gehäuse nutzt das Spiegellos-Miniaturisierungspotential

dagegen nicht. Da kann

auch das 9 mm flache und 50 g leichte Set-

Objektiv XS 2,8/40 mm nichts ändern.

Die Dicke der K-01 ist dem gegenüber

Pentax-SLRs unveränderten Auflagemaß geschul

det, das die Kompatibilität zu den 214

Pentax-Objektiven mit K-Bajonett (Herstellerangabe)

herstellt. Per Adapter finden sogar

M42- und 645/67-Objektive Anschluss.

Ein Manko im Pentax-Angebot ist die noch

geringe Zahl von Objektiven mit Ultraschall-

oder Schrittmotoren.

Die Pentax K-01 hat viel von der K5 geerbt,

so etwa neben dem Sensor auch das Sensorreinigungssystem

und die Bildstabilisierung

per Sensor-Shift. Sie funktioniert mit allen

Objektiven. Auch der fest integrierte 3“-

LCD-Monitor mit 307 000 RGB-Pixeln ist

der gleiche wie in der K5. Was der K-01 gegenüber

der K-5 fehlt, ist der Schutz vor

Spritzwasser und Staub, auch wenn sie ansonsten

einen robusten Eindruck macht.

Die kürzeste Verschlusszeit beträgt klassenüblich

1 /4000 s, die Maximalempfindlichkeit

ist auf ISO 25 600 gegenüber 51 200 bei der

K5 reduziert. Bei der GF5 bleibt die kürzeste

Verschlusszeit unverändert bei 1 /4000 s, der

ISO-Bereich kann jetzt zur Not auf 12 800

erweitert werden.

Leider bieten weder K-01 noch GF5 die Möglichkeit,

einen elektronischen Sucher aufzustecken.

In der Andeutung des Prismengehäuses

oben auf der K-01 sitzt nur der

Miniblitz mit LZ 12 und 75°-(28-mm)-Ausleuchtung.

Der noch kleinere Blitz der GF5

fällt mit LZ 6,3 deutlich schwächer aus.

Funktionalität & Bedienung

Trotz des eigenwilligen K-01-Designs sind

Struktur und Anordnung der gewohnten

Bedienelemente klassisch übersichtlich. Die

gute Bedienbarkeit der nicht zu eng gepackten

Tasten profitiert vom großen Pentax-Gehäuse.

Die Funktion der roten Video-Start- und

grünen Reset-Tasten oben auf der Kamera

kann vom Nutzer umdefiniert werden, etwa

zur schnellen Umschaltung auf RAW für

eine Aufnahme oder Aktivierung der praktischen

Fokussierhilfe. Die Hauptbelichtungsmodi

werden am klassischen Einstellrad

gewählt, dann ist das griffige Rändelrad für

den Daumen als zweites Haupt-Einstellelement

für die jeweiligen Vorwahlen im Detail

zuständig, sei es nun Programm-Shift, Zeit,

Blende, Motivprogramm oder Bildcharakteristik.

Viele Funktionen, die nicht auf den

Direkttasten (ISO, Bildfolge, WB, Blitz) liegen,

sind nach Druck auf die Infotaste im

Schnellmenü erreichbar. Das noch umfangreichere

Hauptmenü im Karteikartenstil ist

gut strukturiert und gibt keine Rätsel auf.

Die Lumix GF5 hat den griffigeren Gummihandgriff

von der GX1 übernommen und

liegt damit trotz ihres kleinen Gehäuses sicher

in der Hand. Dank der umfangreichen

Touchscreen-Funktionen führen bei der

Lumix oft mehrere Wege zum Ziel. Wichtige

Funktionen können über echte Tasten gewählt

werden. Diese und weitere Funktionen

sind auch über virtuelle Tasten auf dem

Touchscreen abrufbar. Die Aktivierung erfolgt

per Berührung oder mit variablen Dreh-/ Vier-

Richtungstasten-Rad, die Bestätigung dann

per Antippen oder Drücken der reellen OK-

Taste – nach kurzer Eingewöhnung sehr

praktisch. Drei Funktionstasten, eine mechanische,

zwei auf dem Touchscreen, können

mit bevorzugten Funktionen belegt

werden. So bietet auch die GF5 eine Funktionswählrad,

aber eben nur virtuell als

Sym bol auf dem Touchscreen. Die Touchscreen-Bedien

oberfläche lässt sich zum Teil

individuell an passen, etwa Art und Reihenfolge

der Funktionen im Quick-Menü. Was

1

2

3

4

1. Das unveränderte Auflagemaß der Pentax

K-01 erlaubt die Verwendung vorhandener

K-Bajonett-Objektive, macht die

Kamera aber dick.

2. Speicherkarten und Akkufach liegen wie

gewohnt im Boden der Lumix GF5,

USB- und HDMI-Anschlüsse hinter der

seitlichen Klappe.

3. Eine Gummiklappe deckt bei der K-01

Anschlüsse und Speicherkartenfach

ab, das von einer kleinen Innenklappe

zusätzlich geschützt wird.

4. In der K-01 hat der große Li-Ionen-Akku

D-LI90 das Bodenfach für sich allein. Es ist

der gleiche Akku-Typ wie in der K-5, und seine

Kapazität soll für gut 500 Bilder reichen.

ColorFoto 6/2012 31

KAMERAS | TEST

ISO 1600

an der GF5-Touchscreen-Funktion manchmal

nervt, ist die durch zufällige Berührung

immer wieder ungewollt erfolgende Verschiebung

des AF-Felds. Zum Glück lässt

ein Druck auf die Reset-Taste es schnell

wieder in die Bildmitte zurückspringen. Ist

Touch-Auslösung aktiviert, erhält man interessante

Zufallstreffer, wenn die GF5 vor

dem Bauch baumelt und beim Gehen immer

wieder mal einen Hemdknopf touchiert.

Ein vorbildliches K-01-Feature ist die „Peak“-

Fokussierhilfe mittels heller Struk turkanten

im scharfen Bereich. Zusammen mit der

Vorschaufunktion lässt sich damit auch die

ISO 3200

Schärfentiefe im Motiv kontrollieren.

Autofokus & Aufnahme

Das Thema Autofokus ist kein Pentax-

Highlight. Er arbeitet beim neuen XS 2,8/60-

mm-Kit-Objektiv wie auch anderen nicht

innenfokussierten Objektiven mit antiquiertem

„Schraubenzieher“-Antrieb, und das

deutlich hörbar. Der AF-Motor fährt im

Nahbereich das 40-mm-Objektiv zum Fokussieren

zudem deutlich nach vorne und

Die Panasonic Lumix GX5 setzt auf

Touchscreen-Bedienung. Art und Umfang

der Anzeigen hängen von gewählten Modi

und Aufnahmefunktionen ab. Die manuelle

Zeit-/Blendenanzeige ist Analogskalen

nachempfunden. Die Pentax K-01 macht

nicht nur auf der Rückseite einen aufgeräumten

Eindruck. Vorteil des großen Gehäuses:

Die Bedienungselemente liegen nicht so eng

beieinander.

lässt es dort ungeschützt stehen, wenn der

Fotograf die Kamera ausschaltet. Wegen der

älteren Antriebslösung, darf man es dann

nicht von Hand einfahren, sondern muss

hierzu von AF auf MF umschalten – nein

fluchen hilft nicht. Die Lumix-Objektive mit

integriertem AF-Motor machen dagegen

nur in Ausnahmefällen wie dem 1,7/20-mm-

Pancake leise Geräusche. Zudem gehört

Panasonics Kontrast-AF auch in der GF5

mit 0,25 bzw. 0,4 s zu den schnellsten seiner

Art. Dagegen hinkt der Live-View-Kontrast-AF

der K-01 mit 0,82 bzw. 1,71 s merkbar

hinterher, was in der Endabrechnung

entscheidende Punkte kostet. Die K-01 ist

mit den AF-Funktionen Mehrfeld- und

Spot-AF sowie AF-Tracking und Gesichtserkennung

ausgestattet. Der Mehr feld-AF

ist variabel. In einem Messfeld von 10 x 10

Spots, das in der Höhe bis je 2 mm und seitlich

bis je 7 mm an die Bildränder reicht,

lässt sich ein Messbereich von 2 x 2, 4 x 4

oder 6 x 6 Spots frei positionieren. Innerhalb

des 4 x 4- oder 6 x 6-Bereichs entscheidet

sich dann das System für ein 2 x 2-Feld seiner

Wahl als Fokusziel. Damit lässt sich in der

Praxis gut auskommen. Das AF-System der

GF5 kann mehr. Es bietet 23-Feld-, 1-Feldund

„Nadelspitzen“-Modus mit Ziel kreuz,

dazu ebenfalls AF-Tracking und Gesichtserkennung.

Die Grö ße des GF5-Messfeldes im

1-Feld-Modus ist in vier Größen variabel. Es

lässt sich frei bis an die Bildränder verschieben.

Ein Druck auf die Reset-Taste lässt es,

wie auch das kleine Punkt-Zielkreuz, bei Bedarf

blitzschnell wieder in seine zentrale Position

springen. Bei 23-Feld und Nadelspitze

werden zirka 5 mm an den Bildrändern nicht

erfasst. Der Touchscreen-AF der GF5 bietet

die schnellste Möglichkeit, den Fokus auf ein

bestimmtes Motivdetail zu legen und auzulösen.

Bei möglichen Bildserien liegt die K-01

mit maximal 4,7 B/s vor der GF5 mit 4 B/s.

Neben den üblichen Belichtungssteuerungs-

Panasonic Lumix GF5

Der Hauptbildschirm führt mit Hilfe übersichtlicher

Symbole zu den unterschiedlichen Aufnahmeoptionen

und Kameraeinstellungen.

Rechts am Rand des GF5-Monitors liegen die virtuellen

Tasten für Touch-Zoom, Touch-Auslösung

sowie zwei individuell belegbare Funktionstasten.

Das Belichtungswahlrad findet bei der GF5 virtuell

auf dem Monitor statt. Gewählt wird durch Antippen.

Dazu gibt es Erklärungen für Einsteiger.


Pentax K-01

Die K-01 gibt erschöpfend Auskunft über die vielfältigen,

bei der Aufnahme gewählten Voreinstellungen

bis hin zu möglichen individuellen ±-Korrekturen.

Zahlreiche Digital- und Effektfilter bis hin zu Multi-

Bild-Layouts in einem Bild stehen bei der K-01 für

Aufnahme und Wiedergabe zur Verfügung.

Aktivierte Filter können vom Nutzer vor der Anwendung

nach Drücken der Info-Taste in ihrer

Wirkung individuell abgestimmt werden.

funktionen von manueller Zeit- und Blendenwahl

bis zur vollautomatischen Motivprogrammwahl

verfügen GF5 und K-01 auch

über zahlreiche Digital effekte. Für automatische

Belichtungsreihen bietet die GF5 nur

einen knappen Spielraum von maximal ± 1,33

EV. Die K-01 beherrscht Belichtungsreihen

bis zu ± 3 EV. Dafür kann die GF5 Weißabgleichs-Belichtungsreihen

mit drei unterschiedlichen

Einstellungen auf der Magenta-

Grün- oder Amber-Blau-Achse aufnehmen.

RAW-Aufnahmen macht die K-01 wie die

anderen Pentax-Modelle im offenen DNG-

For mat, die GF5 nutzt das Panasonic-eigene

RAW-Format. Full-HD-Videos nehmen beide

mit maximal 30 B/s und Stereoton auf, die

GF5 im AVCDH- oder MP4-Format, die K-01

als MOV-Datei. Die GF5 erlaubt die Tonaussteuerung

in vier Stufen, die Pentax K-01 den

Anschluss eines externen Mikrofons.

Bildqualität

Bei der maximalen Grenzauflösung liegen

Lumix GF5 und Pentax K-01 eng beieinander,

trotz der unterschiedlichen Sensorauflösungen

von 12 bzw. 16 Megapixeln. Die

Auflösungswerte für GF5 und K-01 sind mit

etwa 1400 bis 1350 LP/BH im Bereich von

ISO 160/100 bis ISO 1600 praktisch identisch.

Vergleicht man beim Thema Rauschen

die Balance zwischen Kurtosis- und V/N-

Werten der K-01 mit früheren Pentax-Modellen,

etwa der K-5, zeigt die K-01 eine

etwas stärkerer Rauschunterdrückung auf

Kosten Kurtosis. Allerdings bleibt das Pentax-Bild

sehr detailreich. An die V/N-Werte

der Pentax K-01 von nur 0,5 bis 1,0 im Bereich

von ISO 100 bis 1600 und 1,1 bzw. 1,6

bei ISO 3200/6400 kommt die Lumix GF5

mit 0,8 bis 1,5 (bei ISO 1600) nicht ganz heran,

und ab ISO 3200 steigt das Rauschen

bei ihr deutlicher von 2,3 über 3,4/ISO 6400

bis 6,1/ISO 12 800 an. Im Vergleich liefert

die GF5 die besseren Kurtosiswerte, bis Panasonic

bei ISO 3200 die Bildabstimmung

deutlich ändert. Diese guten Kurtosiswerte

erzielt die Panasonic allerdings bei den

mittleren und gehobenen ISO-Werten

durch eine weichere Abstimmung und eben

nicht durch eine bessere Feinzeichnung,

was wir bei den Punkten berücksichtigen.

Die für das Zusam menspiel von Rauschunterdrückung

und Aufl ösung wichtigen

Dead-Leaves (DL)-Werte haben beide Kameras

ähnlich gut im Griff.

Gut punkten kann die Pentax K-01 beim

Thema Dynamik. Die Werte reichen von 10

im Bereich IS0 100–400, 9 für ISO 800 und

1600 und immer noch 7 bis zum höchsten

ISO-Wert 12 800. Die Lumix GF5 lässt es

dagegen mit Werten von 8 EV bis ISO 1600

und an die 7 EV darüber etwas weniger dynamisch

angehen. Auch in der Farbgenauigkeit

liegt die Pentax K-01 vorn mit einem

∆E von durchgehend 6,5 gegenüber 9,2 bzw.

9,4 bei der Lumix GF5.

Insgesamt hat die Pentax bei der Bildqualität

die Nase vorn, dank des gut abgestimmte

Kompromiss zwischen allen, für die

Bildqualität wichtigen Faktoren.

Die Panasonic Lumix GX5 bildet mit dem

Powerzoom X-Vario 3,5–5,6/14–42 mm

(= 28–84 mm KB) eine besonders kompakte

Einheit. Die Pentax K-01 (ohne Objektiv abgebildet)

ist zwar spiegellos, doch der große

Kasten mit dem Objektivträger ist geblieben,

damit die vorhanden Spiegelreflexobjektive

mit K-Bajonett verwendet werden können.

ColorFoto 6/2012 33

KAMERAS | TEST

TECHNISCHE DATEN

Gerät

Panasonic

Lumix DMC-GF5

Pentax

K-01

durchschnittlicher Marktpreis 450 Euro 800 Euro

Bildsensor/Datei

Auflösung (nicht interpoliert) 4000 x 3000 Pixel 4928 x 3264 Pixel

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,8 µm, f7,9

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,7 x 15,7 mm, 1,5x

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung,

Bildstabilisator

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG

Aufnahmesteuerung

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus –, –, man. –, –, man.

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, – 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit

144 Feldern

1024 Feldern

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, – ±3 Blenden, +1/-2 Blenden

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, –

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel

man., Reihe


12800, –


25600, –

Weißabgleich


man. Korrektur, Reihe


manuelle Korrektur

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB




Rauschfilter



Rauschfilter


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, –, – –


Mattscheiben)


3,0“, touch, 306666 RGB-

Bildpunkte, –


–



LiveView, Sensor-AF mit 23

Feldern, –, Lupe, Histogramm,

Lichterwarnung, –

COLORFOTO

KAUFTIPP


LiveView, Sensor-AF mit 81

Feldern, –, Lupe, Histogramm,

Lichterwarn., Schattenwarn.

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und

Unterbelichtungswarnung

Histogramm, –

Histogramm, Lichterwarnung,

Schattenwarnung



micro FourThirds, SDHC/

SDXC, Li-Ion

Pentax K, SDHC/SDXC,

Li-Ion

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 AVI (MPEG-4), 1920 x 1080


Px, 25 Vollbilder/s, 30 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 25 min, AF

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, –

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 108 x 67 x 37 mm, 270 g 121 x 79 x 59 mm, 554 g

Panasonic

Lumix DMC-GF5

ISO 160

ISO 400

ISO 1600

ISO 3200

Schon bei ISO 100/160 und ISO 400 liefert die

Pentax die etwas bessere Bildqualität mit höherer

Dynamik und guten DL-Werten. Die besseren Kurtosiswerte

der GF5 sind leider mit einem weicheren

Bildeindruck verbunden, und bei ISO 1600

sind die Unterschiede beziehungsweise Detailverluste

im Panasonic-Bild deutlich sichtbar. Bei

ISO 3200 zeigt die GF5 nur noch diffuse Strukturen,

aber auch das K-01-Bild wirkt künstlich.

FAZIT

ISO 100

ISO 400

ISO 1600

ISO 3200

Pentax

K-01

TESTERGEBNISSE

Bildqualität


AF-Messung

Panasonic Lumix 1,7/20/

Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42

Pentax SMC-D-FA 2,8/100/

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55


3200/6400/12800 (LP/BH)

– / – / – / – /

– / – / –

– / – / – / – /

– / – / –

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/

3200/6400/12800 (LP/BH)

– / – / – / – /

– / – / –

– / – / – / – /

– / – / –

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1406 / 1100 / 0,5 / 0,8 / 8,3 1408 / 1216 / 0,9 / 0,5 / 10,0







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,2 / 9,2 / 9,4 / 9,1 6,5 / 6,5 / 6,4 / 6,7

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 4 1 DeltaRGB / LZ 9


3200/6400


29,5 / 24,5 / 23,5 / 19 /

14,5 / 12 Punkte

34 / 29,5 / 25,5 / 24 /

19 / 15 Punkte

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,0 B/s, 10 Bilder in Serie 4,7 B/s, 16 Bilder in Serie

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 3,7 B/s, 5 Bilder in Serie 2,2 B/s, bis Karte voll

Einschaltverzögerung 1,7 s 1,7 s

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,25 / 0,4 / 0,25 s 7 Punkte 0,82 / 1,71 / 0,82 s

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,5 Punkte 9,5 Punkte

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16,5 Punkte 9,5 Punkte



44 Punkte

0,5 Pkt. unter Durchschnitt

Horst

Gottfried

Die Pentax K-01 polarisiert. Design und Geschmack

entziehen sich der Laborwertung,

hier wird der Markt das Urteil sprechen. Falls

die Pentax K-01 kein Erfolg wird, liegt das am

wenigsten an der Technik. In Bildqualität, Bedienungs-

und Menüstruktur gibt die K-01 ein

überzeugendes Bild ab. Beim unzeitgemäß

langsamen Kontrastautofokus muss Pentax

schnellstens nachbessern. Panasonic hat mit

der Lumix GF5 ein stimmiges Paket geschnürt.

Sie ist bei ansprechender Leistung schnell,

kleiner und leichter als die meisten Konkurrenzmodelle

sowie preisgünstiger als die K-01.

Besonders viel Spaß macht die sakkotaschenkompatible

Kombination von GF5 mit dem flachen

X-Powerzoom 14–42 mm oder einem

Pancake-Objektiv 1,7/20 mm bzw. 2,5/14 mm.

In der Endabrechnung landet die Panasonic

knapp vor der Pentax wegen des deutlich

schnelleren AF, obwohl die Pentax das Bildqualität-Kapitel

klar für sich entscheidet.

34 ColorFoto 5/2012

www.colorfoto.de

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KAMERAS | TEST

Dick und dünn

Kompaktkameras sollen uns durch dick und dünn begleiten – neben

der Bildqualität zählen da vor allem Robustheit, Größe und Gewicht.

Wir haben die fast kiloschwere Fujifilm Finepix X-S1 und das Hemdtaschen-Leichtgewicht

Casio Exilim EX-ZS10 getestet.

Von Darwin haben wir gelernt, dass Evolutionsprozesse

zu einer Diversifizierung

führen. Auch bei den Kompaktkameras haben

viele Produktlinien verschiedene „ökologische

Nischen“ besiedelt. Besonders erfolgreich

sind dabei die dicken Megazoomer

und die nur scheckkartengroßen Kompakten,

die immer dabei sind.

Fujifilm Finepix X-S1

Die X-S1 ist eine Bridgekamera – ohne

Wechseloptiken und ohne großen rauscharmen

SLR-Sensor, aber mit allem an Bord,

was der Fotograf so braucht. Auch der Preis

gibt sich SLR-like: rund 700 Euro. Das Objektiv

mit einem 26-fachen Brennweitenbereich

von 24–624 mm (äquivalent KB) deckt

so ziemlich alle denkbaren Einsatzgebiete

ab – zumal der Makromodus einen minimalen

Abstand von einem Zentimeter erlaubt.

Die Brennweite wird mit einem gummierten

und strukturierten Zoomring

stu fenlos von Hand eingestellt – butter zart

und punktgenau. Im wahrsten Sinn des

Wortes eine Erleuchtung ist auch der große

und helle LCD-Sucher mit 480 000 RGB-

Pixeln. Die X-S1 hat einen 12-MP-CMOS-

Sensor im 2/3-Zoll-Format. Die Auflösung

in der Bildmitte bei ISO 100 und Weitwinkel

ist mit 1275 LP/BH nicht riesig, bleibt aber

bis ISO 800 fast auf dem gleichen Level und

14 Megapixel – 90 Euro

Casio

Exilim EX-ZS10

Die Auflösung in der Bildmitte ist für einen

14-MP-Sensor vergleichsweise gering, da -

für hält sich der Randabfall in Grenzen.

Die Bilder rauschen merklich, dafür werden

nicht alle Bilddetails plattgebügelt.

12 Megapixel – 700 Euro

Fujifilm Finepix X-S1

KONTRAST

Casio EXILIM EX-ZS10 - Auflösung

1,20

1,10

1,00

0,90

0,80

0,70

0,60

0,50

0,40

0,30

0,20

0,10

0,00

180

170

380

370

580

570

780

770

Frequenz

980

970

(Linienpaare/Bildhöhe)

1180 1280

1170

1380

1370

1580

1570

1780

1770

280 480 680 880 1080 1480 1680

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel ISO (LINIENPAARE/BILDHÖHE)

100 Bildmitte

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken

Kontrast

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte


Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken

Nyquistgrenze

10% Kontrast

36 ColorFoto 6/2012 Fotos: Erich Baier, Hersteller

www.colorfoto.de

der Verlust zu den Ecken hin ist mit rund

200 LP/BH eher moderat. Positiv fallen die

vergleichsweise niedrigen bis moderaten

Kur tosis- und Rauschwerte auf, was zu einer

insgesamt überdurchschnittlichen Bildquali

tät führt.

Fazit: Die Fujifilm Finepix X-S1 ist eine prima

Kamera, die kaum Wünsche offen lässt.

Kauftipp Megazoom.

Casio Exilim EX-ZS10

Neben dem ausgewachsenen Megazoomer

wirkt die Casio Exilim EX-ZS10 fast zwergenhaft.

Da sie schon ein paar Monate auf

dem Markt ist, wird Sie aktuell oft sehr

günstig angeboten – zu einem Straßenpreis

deutlich unter 100 Euro. Die Kameraoberfläche

ist glatt, auf Grund des geringen Gewichts

aber trotzdem gut zu halten.

Der Brennweitenbereich von 26 bis 130 mm

(KB) mutet für heutige Verhältnisse eher bescheiden

an, ist aber praxisgerecht. Manuelle

Einstellungen hat und braucht es nicht:

Bildausschnitt wählen, auslösen, fertig. Bilder

nimmt die Exilim EX-ZS10 mit einer

Auflösung von 14 MP auf, Videos mit

1280 x 720 Pixeln.

Bei ISO 100 und Weitwinkel ist die Auflösung

in der Bildmitte mit 1122 LP/BH für

einen 14-MP-Sensor vergleichsweise niedrig.

Dafür hält sich der Randabfall mit weniger

als 200 LP/BH in Grenzen. Die Bilder

rauschen bei allen Empfindlichkeiten merklich,

dafür werden nicht alle Details plattgebügelt,

was den Bildern mehr Leben einhaucht.

Das bestätigen auch die Kurtosiswerte,

die immer unter 2 bleiben.

Fazit: Mit der „Immer-dabei-Kamera“ Casio

Exilim EX-ZS10 bekommt man einen realen

Gegenwert fürs Geld.

Reinhard Merz

Dank Ihres vergleichsweise großen 2/3-Zoll-

Sensors kann die Fujifilm Finepix X-S1 bei

der Bildqualität durchweg überzeugen und

ist darüber hinaus üppig ausgestattet und

grundsolide verarbeitet.

KONTRAST

Fujifilm X-S1 - Auflösung

1,20

1,10

1,00

0,90

0,80

0,70

0,60

0,50

0,40

0,30

0,20

0,10

0,00

180

170

380

370

580

570

780

770

Frequenz

980

970

(Linienpaare/Bildhöhe)

1180 1280

1170

1380

1370

1580

1570

1780

1770

280 480 680 880 1080 1480 1680

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel ISO (LINIENPAARE/BILDHÖHE)

100 Bildmitte


Kontrast

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte

Nyquistgrenze


Auflösung Tele ISO 100 Bildecken

10% Kontrast

TECHNISCHE DATEN

TESTERGEBNISSE

Gerät

Casio

Exilim EX-ZS10

Fujifilm

Finepix X-S1

durchschnittlicher Marktpreis 90 Euro 700 Euro

Bildsensor

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4320 x 3240 Pixel, 1,4 µm 4000 x 3000 Pixel, 2,2 µm

Sensor: Klasse, Typ 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 2/3 Zoll, CMOS

Dateiformat JPEG JPEG, RAW

Objektiv

Blende/Brennweite, förderliche Blende 3,2–6,5/4,6–23,0 mm, f2,3 2,8–5,6/6,1–137,4 mm, f3,6

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor,

Zoomtaste, Bildstabilisator

26–130 mm, 5x-Zoom,

Zoomwippe, Objektiv

24–624 mm, 26x-Zoom,

Zoomring, Objektiv

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF

AF, 9 Felder, –, Spot-AF, MF AF, positionierbar, Spot-AF, MF

ohne Lupe

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – –, –, –

Aufnahmesteuerung

Verschlusszeiten 1/2000–4 s 1/4000–30 s

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) –, Spot, Matrix mit 9 Feldern mittig, Spot, Matrix mit 256

Feldern

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, –, –, – P, Tv, Av, M

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, – ±2 Blenden, +-2 Stufen

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 64-1600 auto, man: 100-12800

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen – 3 Aufnahmeprofile

Sucher, Monitor, Display

Sucher kein Sucher LCD-Sucher mit 480000

RGB-Pixeln

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 2,7-Zoll Monitor, 76800 RGB-

Bildpunkte, –, –

3-Zoll Monitor, 153333 RGB-

Bildpunkte, schwenkbar, –

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter,

Auflösung, Kompression, ISO-Wert,

Weißabgleich, Entfernung,

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur

weitere Ausstattung

–, Gitter,

Auflösung, Kompression, ISO,

Weißabgleich, –,

Zeit, Blende, Bel.-Korr., –

Histogramm, Gitter,

Auflösung, Kompression, ISO,

Weißabgleich, –,

Zeit, Blende, Bel.-Korr., –

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh

Schnittstellen USB 2.0, TV USB 2.0, miniHDMI

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden

Videoaufzeichnung: max. Auflösung,

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion

1280 x 720 Pixel, 30 B/s, AVI

Motion JPEG, AF, Zoom

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s,

H.264, AF, Zoom

Besonderheiten

Panorama per Kameraschwenk

Panorama, Dynamikerweiterung

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 95 x 57 x 19 mm, 140 g 136 x 107 x 149 mm, 945 g

Bildqualität

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / –

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1122 / 933 / 482 / 1,6 1275 / 1075 / 886 / 0,6

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 949 / 983 / 524 / 1,9 962 / 906 / 577 / 0,5




W ISO3200 Auflösung M/E/DL/Kurtosis – / – / – / – 976 / 838 / 345 / 0,5

Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,55 / 0,39 / 1,9 / 8,3 0,72 / 0,59 / 1,0 / 8,7

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,50 / 0,45 / 2,0 / 8,0 0,46 / 0,39 / 0,9 / 8,7




W ISO3200 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik – / – / – / – 0,47 / 0,37 / 2,9 / 6,7

Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 9,3/9,8/10,2/11,4/– DeltaE 9,4/9,9/10,1/9,8/10,3 DeltaE

Weißabgleich Tageslicht 1,9 DeltaRGB 3,1 DeltaRGB

Vignettierung W/T 0,4 / 0,5 Blenden 0,6 / 0,4 Blenden

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,2 / 1,2 VN 0,9 / 0,9 VN

Verzeichnung W/T -0,6 / -0,1 % -0,5 / 0,1 %

Farbquerfehler W/T 1,3 / 0,6 Px 0,5 / 1,0 Px

Bildqualität

W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 22 / 19,5 / 20,5 / 15,5 Punkte 49 / 42 / 45 / 33 Punkte

Bedienung, Performance

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,76 / 0,83 s 1 / 1 Punkte 0,24 / 0,56 s 4 / 2 Punkte

Handhabung (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 8,5 Punkte

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 2,5 Punkte 10 Punkte

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 10 Punkte 24,5 Punkte

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte)

COLORFOTO

KAUFTIPP

Megazoom 6/2012

30,5 Punkte

69 Punkte

10 Pkt. unter Durchschnitt 28,5 Pkt. über Durchschnitt

ColorFoto 6/2012 37

FOTOPRAXIS | REISEN

Kolosseum

Das Kolosseum am Nachmittag.

Zu dieser Tageszeit arbeitet das

Seitenlicht schön die Struktur der

Steine und die Rundung der imposanten

Arena heraus. Der tiefe

Kamerastandpunkt lässt das

Gebäude noch beeindruckender

erscheinen, als es ohnehin ist

(EOS 5D Mk II, 17 mm TS, ISO 100,

Bl. 11, 1 /125 s).

38 ColorFoto 6/2012

www.colorfoto.de

Zeitreise

In Rom treffen Jahrtausende alter Kultur und Geschichte

auf den Zeitgeist der Moderne. La dolce vita, das süße

Leben, pulsiert vor den steinernen Zeugen der Vergangenheit.

Oder profaner gesagt: Wer mit offenen Augen

und der Kamera durch Rom geht, begibt sich auf eine

Zeitreise. Profifotograf Siegfried Layda hat das schon

häufiger getan.

Alle Fotos: Siegfried Layda

ColorFoto 6/2012 39

FOTOPRAXIS | REISEN

Palatin

Bereits Jahrhunderte v.Chr. war der

Palatin bewohnt, später fand sich

hier die Residenz der Kaiser. Das

Licht der Nachmittagssonne lässt

die imposanten Ruinen mit der einsamen

Pinie besonders plastisch in

Erscheinung treten (EOS 5D Mk II,

180 mm, ISO 100, Bl. 16, 1 /5 s).

Siegfried Layda ist professioneller

Reisefotograf.

„Eine dynamische

Metropole, deren

Geschichte überall

sichtbar wird“

Forum Romanum

Hier sind Bauten aus allen Epochen der

römischen Geschichte versammelt – fotografisch

eine Herausforderung. Die perspektivische

Betonung des Vordergrunds

(kurze Brennweite) gibt dem Bild Halt

und verhindert, dass die Szene chaotisch

wirkt (Olympus EP-2, 28 mm KB-äquiv.,

ISO 100, Bl. 14, 1 /160 s).

Rom ist eine Stadt wie keine andere: Für

den Architekturfan eine Schatzkammer

an Profan- und Sakralbauten, eine Stadt, an

der sich das Auge nicht sattsehen kann. Für

den Cineasten die Stadt, der Fellini mit „La

dolce vita“ ein unverrückbares Filmdenkmal

gesetzt hat: Das Standfoto von Marcello

Mastroianni und Anita Eckberg im Trevi-

Brunnen dürfte zu den bekanntesten Bildern

der Filmgeschichte gehören. Und wer sich

lebhaft für Geschichte interessiert, wird keine

andere Metropole finden, in der die Vergangenheit

mit ihren verschiedenen Epochen

derart präsent im Stadtbild ist. Eine

unmissverständliche Einladung, mit der

Kamera auf Zeitreise zu gehen.

Dies aber ist mit langen Wegen und körperlicher

Anstrengung verbunden. Und so

sollten Sie sich ab und an auf einer Piazza

einen Cappuccino gönnen (direkt nach

dem Essen aber bitte einen Espresso als

landestypische Kaffeevariante), sich in den

Reiseführer vertiefen oder auch nur relaxen,

um dann das nächste Ziel anzusteuern.

Tipp: die vielen Straßencafés an der Piazza

della Rotonda vor dem Pantheon.


Blaue Stunde

Die eindrucksvolle Engelsbrücke

spiegelt sich im Tiber, während das

Licht der Blauen Stunde (Abenddämmerung)

einen reizvollen Farbkontrast

zum gelbroten Kunstlicht

schafft (EOS 5D Mk II, 24 mm TS,

ISO 100, Bl. 13, 4 s).

Sehenswertes im Überblick

Da es in Rom unendlich viele Fotoziele

gibt, sollte man sich durch das Studium

von Reiseführern oder Internet-Recherche

vorher klar werden, was man unbedingt

sehen möchte, was möglichst dabei sein

sollte und worauf man verzichten könnte.

Auch die Zeitdauer des Aufenthalts spielt

dabei natürlich eine Rolle. Folgende Highlights

des antiken und christlichen Roms

sollte man aus meiner Sicht allerdings unbedingt

gesehen haben.

• Petersdom: Petersdom, Petersplatz und

Vatikan – und natürlich auch der Papst

– sind alljährlich die Ziele von Millionen

Pilgern aus aller Welt. Der Petersdom beeindruckt

mit seinen Ausmaßen und der

üppigen barocken Ausstattung. Die 136,5 m

hohe Kuppel beherrscht weithin das Stadtbild

von Rom, ein Blick von der Kuppel auf

den Petersplatz ist beeindruckend. Am

Petersplatz darf man – so meine persönliche

Erfahrung – nicht mit Stativ fotografieren.

• Engelsburg: Sie wird von einer Engelsfigur

gekrönt und ist eigentlich ein im 2. Jahr-

Silhouette

Die Skulpturen der Engelsbrücke und die

Kuppel des Petersdoms formen eine

schöne Silhouette vor dem sich färbenden

Abendhimmel. Wichtig bei solchen

Schattenriss-Bildern sind klare Formen ohne

störende Überschneidungen (EOS 5D

Mk II, 340 mm, ISO 100, Bl. 25, 1 /15 s).

ColorFoto 6/2012 41

FOTOPRAXIS | REISEN

Engelsburg

Park und Castel San Angelo (Engelsburg):

Das Streulicht der Stadt erhellt den bewölkten

Himmel – ein Vorteil gegenüber

schönem Wetter ohne Wolken, denn dann

wäre der Himmel einfach schwarz (EOS

5D Mk II, 24 mm, ISO 100, Bl. 13, 20 s).

Kopfsteinpflaster

Schon zur Römerzeit waren Straßen mit

Steinen befestigt. In der Abenddämmerung

auf der Piazza del Colosseo wirken

die aus Bodennähe aufgenommenen

Steine wie stumme Zeugen einer antiken

Vergangenheit (Canon Powershot G12,

28 mm KB-äquiv., ISO 80, Bl. 7,1, 2,5 s).

hundert errichtetes Mausoleum für Kaiser

Hadrian. Im Mittelalter wurde sie zu einer

Fluchtburg für den Papst umgestaltet, ein

überirdischer Gang verbindet sie mit dem

Vatikan. Von der Dachterrasse kann man die

Aussicht genießen, ein Café lädt zur Pause

ein. Zudem eine weitere Möglichkeit für

Übersichtsaufnahmen.

• Kolosseum: Um 72 n. Chr. begann man

mit dem Bau, acht Jahre später wurde dieses

größte Amphitheater Roms mit hunderttägigen

Festspielen eröffnet. Hier kämpften wilde

Tiere und Gladiatoren vor mehr als 50 000

Zuschauern um Leben und Tod. Faszinierend

sind die gewaltigen Ausmaße und die aufwendige

Bühnentechnik. Problem: In der

Hochsaison steht man lange in der Schlange.

Foto-Frühling

Der Frühling weckt die Lebensgeister –

und die Kreativität. Hier fotografiert

eine Nonne den blühenden Mandelbaum

im Hinterhof (EOS 5D Mk II,135 mm,

ISO 100, Bl. 11, 1 /125 s).


Trevi-Brunnen

Um die Menschenmassen am Fontana di

Trevi auszublenden, suchte ich mir einen

geeigneten Aufnahmestandort; das einsame

Pärchen war zum Größenvergleich

aber willkommen (EOS 5D Mk II, 17 mm

TS, ISO 100, Bl. 11, 1 /125 s, Montage aus

zwei Hochformat-Aufnahmen).

Dom & Brücke

Petersdom und Engelsbrücke erheben sich im ersten Sonnenlicht

über dem Tiber. Hier zeigt sich auch (jedenfalls für mich)

der Vorteil einer Reise im Frühjahr oder Herbst: Für solche Lichtstimmungen

muss man nicht „kurz nach Mitternacht“ aufstehen

(EOS 5D Mk II, 150 mm, ISO 100, Bl. 16, 1 /30 s).

ColorFoto 6/2012 43

FOTOPRAXIS | REISEN

• Forum Romanum: Dafür sollte man

mindestens einen Tag einplanen, denn hier

wird die wechselvolle Geschichte Roms geradezu

greifbar. Am besten ist es, wenn man

sich vor dem Betreten vom Kapitol hügel aus

einen Überblick über das scheinbar chaotische

Durcheinander der verfallenen Tempel,

Basiliken und Triumphbögen verschafft. Die

archäologischen Ausgrabungen begannen

im 18. Jahrhundert und dauern auch heute

noch an.

• Villa und Park Borghese: Das richtige

Ziel für einen Tag im Grünen, abseits des

Straßenverkehrs. Der große Park wurde vor

ca. 400 Jahren von Kardinal Borghese im barocken

Stil angelegt, ergänzt durch die Villa

Borghese mit einer bedeutenden Sammlung

antiker und zeitgenössischer Kunst.

Besonders prächtig: das Portal am Piazzale

Flaminio. Der Park erhält seine besondere

Atmosphäre durch eine Vielzahl an Statuen

(darunter Goethe), Brunnen mit mythologischen

Figuren und Tempel im antiken Stil.

• Pantheon: Mächtige Granitmauern säumen

den Portikus, noch eindrucksvoller

ist jedoch die mächtige, halbkugelförmige

Kuppel mit einem Durchmesser von über

43 m. Ursprünglich war das Pantheon allen

Göttern geweiht, im Mittelalter wurde daraus

eine Kirche, heute ein herausragendes

Wahrzeichen Roms. Stativ im Innenraum

war bei meinen Besuchen nicht gestattet.

• Trevi-Brunnen: In seiner heutigen Form

entstand der wohl berühmteste Brunnen

der Welt aus Travertin (Kalkstein) und Marmor

in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts.

26 Meter hoch, erfordert er eine kurze

Brennweite, wenn er komplett aufs Bild soll.

Ich setzte das Foto aus zwei vertikalen Aufnahmen

zusammen. Abends wird der Brunnen

schön beleuchtet; Neptun und Tritonen

mit geflügelten Rössern stehen inmitten

der Wasserkaskaden. Und wenn man nach

Rom zurückkehren möchte, sollte man eine

Münze in den Brunnen werfen – so verspricht

es wenigstens eine alte Legende.

Siegfried Layda/Karl Stechl

Relief der Wölfin mit den Zwillingen

Romulus und Remus

am Monument G. Garibaldi.

Vespa-Motorroller – hier in

einer Altstadtgasse – stehen

symbolhaft für italienisches

Lebensgefühl.

Roter Tisch mit Menütafel:

Hier könnten vielleicht

Sie der nächste Gast sein.


TIPPS

Die nachfolgenden Reisetipps basieren

im Wesentlichen auf persönlichen Erfahrungen

des Fotografen dieses Beitrags

(Siegfried Layda). Für die Richtigkeit

der gemachten Angaben und den

Inhalt der Weblinks können wir trotz

sorgfältiger Recherche nicht garantieren

bzw. Haftung übernehmen.

■ An-/Einreise

Flugzeug: Rom verfügt über zwei Flughäfen.

26 km südwestlich der Stadt

liegt der Flughafen Leonardo da Vinci

(Kurz- bzw. Orts-Bezeichnung Fiumicino).

Von dort fährt die Bahn (Leonardo

Express) im 30-Minuten-Takt nach Rom

(für derzeit 11 Euro). Der zweite Flughafen

heißt Ciampino und liegt ca. 20 km

südöstlich von Rom. Hier fährt man mit

dem Bus entweder bis zur Metrostation

Anagnina oder gleich in die Stadt bis

zum Bahnhof Termini. Bahn: Von Basel

oder München kann man ohne Umsteigen

nach Rom (Stazzione Termini)

fahren.

■ Mobilität

Busse, Straßenbahnen und vor allem die

Metro helfen, dass man sein Ziel erreicht.

Die Metro ist das schnellste Transportmittel,

allerdings gibt es nur zwei Linien, die

sich an der Stazione Termini kreuzen.

■ Übernachtung

Wenn man sich – wie auch ich – für die

Übernachtungskosten ein bestimmtes

Limit setzt, dann zieht man ein eher zentral

gelegenes, aber einfacheres Hotel

einer komfortableren Herberge am Stadtrand

vor. Der Vorteil, Dämmerungszeiten

(vor allem morgens) fotografisch nutzen

zu können, ist mir wichtiger als Komfort,

den ich als Fotograf vielfach gar nicht in

Anspruch nehme.

■ Klima/Gesundheit

Die reizvollste Jahreszeit ist sicher der

Frühling – oder auch der Herbst. Im März

klettern die Tagestemperaturen bereits

auf ca. 16 Grad und nehmen dann im

Verlauf der nächsten Monate rasch zu,

um im Juli und August mit ca. 31 Grad

(statistischer Mittelwert) ihr Maximum zu

erreichen. Auch 40 Grad Tagestemperatur

sind keinesfalls selten.

■ Equipment

Digitale SLR-Kamera (Vollformat), ergänzt

durch eine kompakte Systemkamera

(Micro-Four-Thirds) für rasches und unauffälliges

Arbeiten. Zoom-Objektive

24–105 mm sowie 100–400 mm, ergänzend

eine kurze Brennweite, bevorzugt

das 17 mm TS. Hinzu kommen die üblichen

Ergänzungen: Wasserwaage, Fernauslöser,

Blitz, Taschenlampe, Kompass.

Grundsätzliches Motto für eine Städtereise:

bloß nicht zu viel mitnehmen, bloß nicht

zu oft das Objektiv wechseln müssen.

■ Web-Links:

http://de.wikipedia.org/wiki/Rom

http://wikitravel.org/de/Rom

http://www.roma-online.de

http://www.urlaub-rom.de/

http://wikitravel.org/de/Rom

Sonntags um 12 Uhr spricht Papst Benedikt mit allen Pilgern auf dem Petersplatz das Angelus-Gebet.

In den Sommermonaten, wenn sich der Papst in Castel Gandolfo aufhält, findet das Gebet dort statt.

ColorFoto 6/2012 45

FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP

Aufpoliert

Schülerin aufgehellt, Hintergrund

abgesoftet – so flexibel korrigieren

Sie Ihr Bild in Photoshop Elements.

Photoshop Elements 10. Die Hauptperson erscheint zu dunkel,

der Hintergrund sollte unschärfer sein. Kein Problem: Wir

zeigen, wie Sie das Bild in Photoshop Elements aufpolieren.

Mit Photoshop Elements 9 oder 10 hellen

wir das Foto der Schülerin auf und soften

den Hintergrund ab – so entsteht ein

wesentlich besseres Bild, das dennoch nicht

manipuliert wirkt. Nutzen Sie unser Verfahren

auch mit beliebigen Photoshop-Vollversionen

wie Photoshop CS5.

Schritt 1: Weichzeichnen

Duplizieren Sie die „Hintergrund“-Ebene

gleich zweimal mit Strg+J (am Mac wie

immer Cmd+J). Die oberste „Ebene 1 Kopie“

blenden Sie mit dem Augensymbol

aus, dann klicken Sie einmal auf die Miniatur

der mittleren „Ebene 1“. Diese mittlere

Ebene zeichnen Sie nun weich. Der Befehl

heißt „Filter, Weichzeichnungsfilter,

Gaußscher Weichzeichner“, wir verwenden

5 Pixel Radius. Dass dabei auch die

Schülerin selbst verwischt, stört nicht.

Schritt 2: Auswählen

Klicken Sie einmal auf die oberste Miniatur

„Ebene 1 Kopie“, und blenden Sie die

Ebene zusätzlich mit dem Augensymbol

wieder ein – Sie sehen also wieder das ursprüngliche,

nicht weichgezeichnete Bild.

Sie brauchen jetzt das Schnellauswahl-

Werkzeug mit 300 Pixeln Durchmesser und

„Automatisch verbessern“. Ziehen Sie

über dem Schaufenster im Hintergrund, so

dass es von einer schwarzweiß schillernden

Linie eingerahmt wird. Gerät etwas

von der Schülerin mit in die Auswahl, ziehen

Sie dort bei gedrückter Alt-Taste. Die

Auswahl muss noch nicht ganz perfekt

werden.

Bei gedrückter Alt-Taste klicken Sie unten

im Ebenen-Bedienfeld auf „Ebenenmaske

hinzufügen“. So verbergen Sie das Schaufenster

der obersten Ebene – die Schülerin

steht jetzt vor dem weichgezeichneten

Hintergrund der mittleren Ebene.

Schritt 3: Aufhellen

Klicken Sie unten im Ebenen-Bedien -

feld auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene

erstellen“ und dann auf „Helligkeit/

Kontrast“. Damit Sie nicht die gesamte

Bildfläche, sondern nur die Schülerin bearbeiten,

wählen Sie gleich anschließend

„Ebene, Schnittmaske erstellen“. Im Korrekturen-Bedienfeld

heben Sie die „Hel-


TIPPS

■ Maskenretusche

1. Weichzeichnen

Duplizieren Sie die „Hintergrund“-Ebene

zweimal, dann zeichnen Sie die mittlere

Ebene weich.

Bei der Maskenretusche malen Sie mit

weißer Farbe am Hauptmotiv entlang.

Stellen Sie die Füllmethode des Pinsels

testweise von „Normal“ auf „Ineinanderkopieren“

um, so werden die Linien

meist viel sauberer.

■ Auswahl speichern

Sie können eine vorhandene Auswahl

sichern. Dazu nutzen Sie einfach „Auswahl,

Auswahl speichern“. Das Bild

sichern Sie nun im TIFF- oder PSD-Dateiformat,

JPEG geht nicht mehr. Mit

„Auswahl, Auswahl laden“ bringen Sie

die Auswahl als übliche Fließmarkierung

ins Bild. Der Befehl „Auswahl,

Auswahl löschen“ entfernt die Auswahl

und spart Speicherplatz. Bei unserer

Aufgabe entsteht bereits in Schritt 2

eine Ebenenmaske. Das ist bereits eine

gespeicherte Auswahl, Sie brauchen

den Befehl „Auswahl speichern“ nicht

mehr. Wollen Sie den Umriss der Maske

als Fließmarkierung laden, klicken

Sie die Maskenminiatur bei gedrückter

Strg-Taste an (am Mac bei gedrückter

Cmd-Taste).

■ Kante verbessern

Der Dialog zum Befehl „Auswahl, Kante

verbessern“ trägt die Überschrift „Maske

verbessern“. Betrachten Sie die Auswahl

nicht vor Schwarz, sondern vor

dem Originalhintergrund, zeigt Photoshop

Elements zunächst eine störende

Fließmarkierung. Die blenden Sie mit

Strg+H aus (am Mac Cmd+H).

2. Auswählen

Das Schnellauswahl-Werkzeug erfasst

den Hintergrund, danach blenden Sie

ihn aus.

3. Aufhellen

Hellen Sie Ihr Model deutlich auf. Die

Umgebung bleibt dank Schnittmaskentechnik

unverändert.

ligkeit“ auf plus 80, der „Kontrast“ sinkt

auf minus 10.

Schritt 4: Rotstich

Das Mädchen wirkt etwas zu rötlich. Klicken

Sie erneut auf „Neue Füll- oder Einstellungsebene

erstellen“ und dann auf

„Farbton/Sättigung“. Gleich danach folgt

wieder „Ebene, Schnittmaske erstellen“ –

so verändert die Einstellungsebene „Farbton/Sättigung“

nur die unmittelbar darunterliegende

Bildebene, also die maskierte

Schülerin. Das Klappmenü im Korrekturen-Bedienfeld

zeigt zunächst „Standard“

an. Schalten Sie zu einem x-beliebigen

Farbbereich, zum Beispiel „Blautöne“. Unten

im Bedienfeld klicken Sie auf die linke

Pipette und dann in einen rötlichen Hautton,

zum Beispiel auf der Stirn. Das Klappmenü

meldet jetzt „Rottöne 2“. Senken

Sie die „Sättigung“ auf minus 12.

Schritt 5: Auswahl verfeinern

Klicken Sie auf die schwarzweiße Ebenenmaske

mit dem Umriss der Schülerin, die

am Ende von Schritt 2 entstand. Für einen

wirklich glatten Übergang zwischen Model

und Umgebung verfeinern Sie die Maske

jetzt. Zuerst nehmen Sie „Auswahl, Kante

verbessern“. Drücken Sie mehrfach das

„F“, bis das Mädchen vor schwarzem Hintergrund

steht – so erkennen Sie Randfehler

ideal. Heben Sie den „Abrunden“-Wert

auf etwa 5, und ziehen Sie die Auswahl mit

dem „Verkleinern/Erweitern“-Regler etwas

enger; der Umriss wirkt nun glatter. Erscheinen

Teile der Schülerin weichgezeichnet?

Dort malen Sie mit dem Pinsel bei

weißer Vordergrundfarbe – so verbessern

Sie die Ebenenmaske, die bereits aktiviert

ist. Ungewollt scharf erkennbare Umgebung

übermalen Sie mit Schwarz, bis der

Umriss passt.

Heico Neumeyer

4. Rotstich

Die Einstellungsebene „Farbton/Sättigung“

beseitigt den Rotstich in den

Hauttönen.

5. Auswahl verfeinern

Der Befehl „Kante verbessern“ sorgt für

eine glattere Auswahlkante, das Hauptmotiv

erscheint hier vor Schwarz.

ColorFoto 6/2012 47

FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP

Oberfläche nach Maß: Mit der richtigen Bedienung nutzen Sie Photoshop und Photoshop Elements viel zügiger als zuvor.

Flotte Sache

Photoshop CS5. Nutzen

Sie Photoshop so effizient wie

möglich. Wir sagen, wie Sie

das komplizierte Bildprogramm

besonders flott bedienen.

Fleißige Bildbearbeiter legen manchen

Mauskilometer am Monitor zurück. Doch

viele Bewegungen sind überflüssig: Mit

Tastaturbefehlen und eigenen Einstellungen

bedienen Sie Photoshop weit zügiger.

Unsere Tipps gelten für verschiedene Photoshop-Vollversionen;

Tipps 1, 2 und 4 eignen

sich auch für Photoshop Elements.

Tipp 1: Vorhandene Tastaturbefehle

Die meisten Werkzeuge aktivieren Sie bequem

mit einer einzelnen Taste: Das „C“ wechselt

zum Freistellungswerkzeug, das „S“ schaltet

den Kopierstempel ein, per „W“ geht es

zur Schnellauswahl. Viele Menübefehle haben

ebenfalls eigene Tasten kürzel. So starten

48 ColorFoto 6/2012 Fotos: Shutterstock

www.colorfoto.de

Die wichtigsten Tastaturbefehle

Werkzeugleiste

Schnellauswahl-Werkzeug

W

Freistellungswerkzeug

C

Bereichsreparatur-Pinsel

J

Kopierstempel

S

Pinsel

B

Vordergrund-/Hintergrundfarben auf D

Schwarz/Weiß

Vordergrund-/Hintergrundfarben X

tauschen

Bedienfelder aus-/einblenden Tabulator-Taste

Vorübergehender Werkzeugwechsel

Hand

Leertaste

Vergrößerungslupe

Strg+Leertaste

Verkleinerungslupe

Alt+Leertaste

Verschieben-Werkzeug

Strg

Menübefehle

Speichern unter

Strg+Umschalt+S

Kopieren

Strg+C

Einfügen

Strg+V

Frei transformieren

Strg+T

Bildgröße

Strg+Alt+I

Ebene oder Auswahlbereich Strg+J

duplizieren

Gradationskurven

Strg+M

Alles Auswählen

Strg+A

Auswahl aufheben

Strg+D

Letzter Filter (ohne Dialogfeld) Strg+F

Letzter Filter (mit Dialogfeld) Strg+Alt+F

Zoomstufe schrittweise verkleinern Strg+-

Zoomstufe 100%

Strg+Alt+0

Zoomstufe ganzes Bild

Strg+0

Am Mac wie immer die Cmd- statt der Strg-Taste.

Sie die „Gradationskurve“ mit Strg+M, die

„Bildgröße“ mit Strg+Alt+I (am Mac nehmen

Sie wie immer die Cmd- statt der Strg-

Taste). Die Program me nennen die Tastenkürzel

bereits innerhalb der Menüs oder in

den gelben Einblendmeldungen über einer

Werkzeugschaltfläche.

Tipp 2: Vorübergehender

Werkzeugwechsel

Manche Werkzeuge braucht man immer wieder

– dann aber nur kurz. Diese Werkzeuge

schalten Sie mit einem Tastaturgriff nur vorübergehend

ein; sobald Sie die Tasten loslassen,

landen Sie wieder beim ursprünglichen

Werkzeug. Ein Beispiel: Sie retuschieren

mit dem Kopierstempel. Halten Sie Strg+

Leertaste gedrückt, um kurz mit der Vergrößerungslupe

zu zoomen. Geben Sie die Tasten

frei, haben Sie den Kopierstempel zurück.

Weitere Möglichkeiten: Alt+Leertaste

bringt Sie vorübergehend zur Verkleinerungsfunktion.

Die Leertaste allein wechselt zur

Hand, damit ändern Sie Bildausschnitte in

hochgezoomten Dateifenstern. Die Strg-Taste

allein bringt fast immer das Verschieben-

Werkzeug her.

Tipp 3: Eigene Tastaturbefehle

Nicht alle Funktionen kommen ab Werk mit

einem eigenen Tastaturbefehl. So fehlen

schnelle Griffe für die Scharfzeichner oder

für „Bild, Korrekturen, Tiefen/Lichter“.

Macht nichts: Legen Sie einfach eigene

Tastenkürzel an.

Wählen Sie „Bearbeiten, Tastaturbefehle“.

Im Dialogfeld suchen Sie den Befehl „Bild,

Korrekturen, Tiefen/Lichter“. Klicken Sie

einmal darauf und tippen Sie den gewünschten

Tastengriff „F5“.

Photoshop meldet hier einen Konflikt: „F5“

ruft normalerweise das Pinsel-Bedienfeld

auf. Das ist aber nicht so wichtig – klicken

Sie zweimal auf „OK“, fertig. Ab sofort startet

„Tiefen/Lichter“ direkt per „F5“, Sie

müssen nicht erst im Untermenü „Bild,

Korrekturen“ wühlen.

Tipp 4: Bildschirm aufräumen

Bedienfelder und Leisten verteilen sich

manchmal recht unordentlich über der

Photoshop-Programmoberfläche. Räumen

Sie schnell auf: Die Tabulator-Taste verbannt

auf einen Schlag alle Bedienfelder vom

Schirm; per Umschalt+Tab bleibt die Werkzeugleiste

sichtbar. Einzelne Bedienfelder

rufen Sie immer noch über das „Fenster“-

Menü auf. Oder drücken Sie ein paarmal

aufs „F“. Bei jedem Tastendruck arrangiert

Photoshop die Arbeitsfläche um.

Neueste Programmversionen haben die

„Anordnen“-Schaltfläche; damit sehen Sie

zwei oder auch sechs Fotos bei idealer

Platzausnutzung (im neuen Photoshop CS6

nur per „Fenster, Anordnen“). Vergrößern

Sie ein Bildfenster, verkleinert sich automatisch

das andere. Sie können alle Aufnahmen

gleichzeitig zoomen oder schwenken.

Tipp 5: Eigener Arbeitsbereich

Speichern Sie die ideale Photoshop-Aufteilung

als eigenen „Arbeitsbereich“.

Photo shop CS5 hat es besonders bequem

gelöst: Zuerst arrangieren Sie alle Bedien -

fel der genau nach Wunsch, bis hin zur

Größe der Ebenenminiaturen. Dann wählen

Sie „Fenster, Arbeitsbereich, Neuer

Arbeits bereich“; nennen Sie den Aufbau

zum Beispiel „Mein Photoshop“. Nun ändern

Sie das Programmfenster, schließen

oder verschieben Bedienfelder. Rechts

oben meldet Photoshop, dass der Arbeitsbereich

„Mein Photoshop“ weiter aktiv ist.

Klicken Sie auf den Doppelpfeil rechts

oben und dann auf „Mein Photoshop

zurück setzen“. Photoshop sortiert alle

Bild schirmelemente wieder nach Ihren

Wünschen.

Heico Neumeyer

1. Vorhandene Tastaturbefehle

Photoshop nennt Tastaturbefehle auch

in den Menüs, so starten Sie die „Gradationskurve“

mit Strg+M.

2. Vorübergehender Werkzeugwechsel

Mit dem Kopierstempel retuschieren und

schnell mal zur Lupe wechseln – das erlaubt

der Tastaturbefehl Strg+Leertaste.

3. Eigene Tastaturbefehle

Der Befehl „Tiefen/Lichter“ bekommt seinen

eigenen Tastaturgriff F5,

4. Bildschirm

aufräumen

Das „Anordnen“-

Menü arrangiert

Ihre Bilddateien im

Programmfenster.

5. Eigener Arbeitsbereich

Den optimalen Aufbau des Programmfensters

sichern Sie als eigenen Arbeitsbereich.

ColorFoto 6/2012 49

FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG

Ferrari World

1

Blaue Stunde und

Scheinwerfer:

Nikon D3s, ISO 1600,

BL. 2,8 , 1 /20 S,

Nikkor AF-S 2,8/14–24

bei 14 mm

50 ColorFoto 6/2012

Fotos: Fotos: Maximilian Mustermann Weinzierl

www.colorfoto.de

Fotografieren bei Kunstlicht: Maximilian Weinzierl fotografierte den

größten Indoor-Themenpark der Welt im Emirat Abu Dhabi – ohne großen

technischen Aufwand bei vorhandenem Licht und unterschiedlichen Lichtquellen,

und zeigt, wie man die Farbtemperatur des Fotos im Nachhinein

anpassen und den Lichtcharakter beeinflussen kann.

ColorFoto 6/2012 51

Pilgerstätte für Liebhaber der Formel-1

und der feuerroten italienischen Rennwagen

ist seit Oktober 2010 nicht mehr allein

Modena in Italien. Der neue Himmel für

Ferrari-Fans und sonstige Autofreaks liegt

im Emirat Abu Dhabi auf Yas Island am persischen

Golf: die Ferrari World Abu Dhabi.

Dieser größte Indoor-Themenpark der Welt

befindet sich etwa 30 km vom Stadtzentrum

entfernt unmittelbar am Yas Marina Circuit,

der Formel-1-Rennstrecke, auf der die Etihad-Airways-Abu-Dhabi-Formel-1-Weltmeisterschaft

ausgetragen wird.

In der Ferrari World, die sich auf einer Indoorfläche

von über 80 000 m 2 erstreckt, können

nicht nur die legendären Traumautos

besichtigt werden, der Themenpark bietet

viele weitere Attraktionen rund um die roten

Flitzer: Shows und Mitmachaktionen, eine

Gokart-Bahn, Fahrsimulato ren, die schnellste

Achterbahn der Welt, mehrere italienische

Restaurants und Cafés, Nachbauten italienischer

Sehenswürdigkei ten, Shoppingcenter

für Ferrari-Souvenirs u.v.m. Aufsehenerregend

aber auch die Archi tektur eines der

spektakulärsten Bauwerke in den Vereinig-


2

Ferrari F60, Formel-

1-Rennwagen:

Nikon D3s, ISO 1600, Bl. 8,

1 /30 s, Nikkor AF-S 2,8/14–24

bei 22 mm; RAW-Datei-

Bearbeitung (siehe Kasten)

ten Arabischen Emiraten. Ein gigantisches

Raumfachwerk aus Stahl mit einer offenen

Rahmenkonstruktion. Und dazu eine ausgeklügelte

Lichtgestaltung. Für Fotografen gibt

es eine Menge außergewöhnlicher Motive,

und für einen Besuch sollte man sich schon

einen ganzen Tag Zeit nehmen. Öffnungszeiten:

11 bis 20 Uhr. Montags geschlossen.

Infos: www.ferrariworldabudhabi.com

Raum und Licht

Die Herausforderung besteht darin, den

Raum so abzubilden, wie er vom Besucher

wahrgenommen wird; Blitzlicht ist tabu.

Erstens reicht die Kapazität des Blitzgeräts

sowieso nicht aus, um den Raum zu erhellen

und zweitens würde es das vorhandene

Lichtdesign zerstören. Also: fotografieren

bei vorhandenem Licht, d. h. ISO-Empfindlichkeit

erhöhen und ggf. längere Belichtungzeiten

in Kauf nehmen. Mit dem Weitwinkel

(ein lichtstarkes Weitwinkelzoom ist

hier die beste Wahl) sollten auch Zeiten um

die 1 /25 s noch verwacklungssicher gehalten

werden können. Eventuell kann die Kamera

dazu auch aufgestützt werden, wie im Aufmacherbild

(Abb. 1) auf einem Geländer.

Allerdings sollten Sie Absperrungen beachten

und selbstverständlich nichts berühren

– und schon gar nicht die Exponate als Stütze

verwenden. In der Ferrari World sind die

Absperrungen fotografenfreundlich dezent

gehalten (meist mittels einer dünnen Leine).

Man kann sie durch geschickte Standortwahl

so umgehen, dass sie nicht im Bild

erscheinen (Abb. 2). Langzeitbelichtungen

mit Stativ und Fernauslöser sind nicht angebracht,

da Stativaufbauten eine Behinderung

für die anderen Besucher darstellen

ColorFoto 6/2012 53

FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG

Offene Architektur:

Nikon D3s, ISO 1600, Bl. 2,8 , 1 /25 s,

Nikkor AF-S 2,8/14–24 bei 24 mm

3

4

Exponat, viele rote Flächen und

Strahler: Nikon D3s, ISO 1600,

Bl. 4,5 , 1 /10 s, Nikkor AF-S 2,8/14–24

bei 20 mm; RAW-Datei-Bearbeitung

(siehe Kasten)


TIPP

Kunstlicht: Grundlegende Korrekturen bereits beim Öffnen der

RAW-Datei in Photoshop Camera Raw 6.6.

■ Korrektur mit dem Weißabgleich-Werkzeug (Pipette):

Eine als farbneutral eingeschätzte Stelle (hier das Reifenschwarz)

wird als Referenz festgelegt. Ein Klick mit der Pipette

genügt, und der Farbstich wird beseitigt. Ist das Ergebnis „zu

neutral“ – weil man die Situation anders in Erinnerung hat –

kann die Korrektur minimal mit dem Farbtemperaturregler zurückgenommen

werden, oder man wählt eine andere Stelle für

die Pipette und tastet sich so an die Farb-Erinnerung heran.

■ Partielle Belichtungskorrektur: Mit dem Korrekturpinsel (Größe

und Weichheit einstellbar) werden im RAW-Dialog einzelne Pins

ins Bild eingefügt. Die so gekennzeichneten Bild areale können

unabhängig von den anderen in sechs Parametern angepasst

werden. Mit dem Verlaufsfilter-Werkzeug kann man zusätzlich

stufenlose Korrekturen über die ganze Bildbreite ziehen.

würden. Die vorherrschende Lichtqualität

ist eine Mischung aus verschiedenen Deckenflutern,

Strahlern und Scheinwerfern; einige

wechseln auch noch intervallmäßig ihre

Farbe. Durch die allgegenwärtigen ferrariroten

Flächen ist das Licht verständlicherweise

insgesamt sehr rotstichig (Abb. 4).

Die Weißabgleich-Automatik ist manchmal

überfordert und bringt viel Lila ins Bild, die

Farbanmutung auf dem Foto ist dann keinesfalls

so, wie man sie in der Situation

empfindet. Da ich die Bilder aber sowieso

im RAW-Format abspeichere, ist das zunächst

nicht von Bedeutung. Der Weißabgleich

wird später bei der „Entwicklung“ im

RAW-Konverter festgelegt (siehe Kasten). An

manchen Stellen in den Hallen ist es sehr

duster, an anderen wiederum örtlich begrenzt

gleißend hell (Abb. 3). Ich fertige deshalb

von jedem Sujet eine 3er-Belichtungsreihe

an (-1, 0, +1 Blende) und entscheide dann

im Nachhinein am Computer-Monitor.

Universelles RAW-Format

So unterschiedlich die Lichtsituationen auch

sind, mit einem RAW-Bild behalten Sie für

später alle Möglichkeiten in der Hand. Sowohl

die Korrektur der Farbtemperatur wie

auch das gezielte Aufhellen bzw. Abdunkeln

einzelner Bildareale können in aller Ruhe

später am Computer vorgenommen werden,

und zwar schon im Camera-RAW-Dialog,

also noch vor dem eigentlichen Öffnen

der Datei.

Maximilian Weinzierl

KOMMENTAR

Maximilian Weinzierl

Fotograf und Bildbearbeitungsexperte

Kunstlicht, das sich aus mehreren Lichtquellen

mit unterschiedlicher Farbtemperatur und

Intensität zusammensetzt, ist in der Aufnahmesituation

selbst nur schwer zu beherrschen.

Mit einem RAW-Bild kann die genaue

Einstellung jedoch in den späteren Bearbeitungsprozess

verschoben werden.

Foto: Eberhard Boyen

ColorFoto 6/2012 55

FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG

Blitz

nach

Maß

56 ColorFoto 6/2012

Fotos: Maximilian Mutzhas (oder anders angegeben)

Systemblitzgeräte, Teil 2.

Externe Systemblitzgeräte sind

nicht nur leistungsfähiger als die

in Kameras eingebauten Ausklappblitze,

sondern wesentlich

flexibler in der Handhabung: Ihr

Licht lässt sich soften und filtern,

zudem können sie entfesselt von

der Kamera verwendet werden.

Was damit möglich ist, zeigt

dieser Beitrag.

www.colorfoto.de ColorFoto 6/2012 57


Produkte

Ein Blitzgerät ist mehr als ein Notnagel für den Fall, dass vorhandenes

Licht nicht ausreicht. Richtig eingesetzt, ergänzt es entweder das

Umgebungslicht oder wird zur eigenständigen Lichtquelle, mit der

sich auch Räume ausleuchten und besondere Akzente setzen lassen.

Allerdings geht das häufig nicht ohne entsprechendes Zubehör, von

dem wir Ihnen im Folgenden eine Auswahl vorstellen.

1

2

3 4

5

Lichtformer für Systemblitzgeräte

Im Zubehörmarkt ist kein Mangel an Lichtformern

für Systemblitzgeräte. Dabei überwiegen

Softboxen, Bouncer und ähnliche Konstruktionen,

die meistens mit Klettband am Blitzkopf

befestigt werden und dem Blitzlicht seine

Härte nehmen sollen. Bei einer Softbox wird

das Blitzlicht durch einen aus Stoff, Folie

oder festem Kunststoff bestehenden Diffusor

geschickt, der nicht nur die Lichtqualität verändert,

sondern auch die Lichtaustrittsfläche

■ Produkttipps:

• B.I.G. Blitzsoftbox 33, ca. 30 €

• B.I.G. Speedlite Pro Kit, ca. 150 €

• Calumet Reflektor Set, ca. 110 €

• Gary Fong Lightsphere Collapsible Basic

Set, ca. 150 €

• Lumiquest Pocket Bouncer, ca. 30 €

• Lumiquest Big Bounce, ca. 45 €

• Lumiquest Soft Box III, ca. 45 €

• Lumiquest Soft Screen, ca. 18 €

• Sto-Fen Omni-Bounce weiß oder gold,

ca. 26 €

• Sto-Fen Omni-Flip OM-F1, ca. 26 €

6

vergrößert. Mini-Diffusoren gibt es auch für

Ausklappblitzgeräte, darunter Lumiquest Soft

Screen, Sto-Fen Omni-Flip OM-F1 oder Eyelead

Pop-up-Blitzdiffusor. In Kombination

mit einer Softbox ist der Blitzreflektor auf das

Motiv hin ausgerichtet. Unter den Softboxen

finden sich typische Zeltdachkonstruktionen,

wie man sie auch von großen Studio-Softboxen

kennt, aber auch Kugeln aus weißem

Plexiglas (Domes) oder kleine Kunststoff-Kappen,

die über den Blitzreflektor gestülpt werden

wie z.B. Omnie-Bounce von StoFen. Bei

gut ausgestatteten Blitzgeräten befindet sich

so ein Zubehörteil bereits im Lieferumfang.

Typ 2 unter den Blitz-Weichmachern sind die

Bouncer – weiße Reflexionsflächen verschiedener

Größe, die ebenfallls direkt am Blitzkopf

befestigt werden. Dieser wird dazu

senkrecht nach oben geschwenkt, und der

Bouncer lenkt das Licht dann nach vorne

um. Beispiel: Lumiquest Pocket Bouncer.

Manche Vorsätze wie Lumiquest Big Bounce

oder Ultrasoft kombinieren das Softbox- und

Bouncer-Prinzip, weil eine zusätzliche Diffusorfolie

die Streuung unterstützt. Auch die

7

Softbox 33 von B.I.G. ist ein Grenzgänger –

eine Softbox mit vorgeschalteter Bouncer-

Kammer. Tendenziell gilt für alle Diffusor-

Vorsätze: Je ausgeprägter die Soft-Wirkung,

desto höher der Lichtverlust und damit der

Bedarf an verfügbarer Blitzleistung. Eine

Blende an Lichtverlust muss man mindestens

rechnen, zum Teil aber auch drei Blenden

und mehr. Das verwendete Blitzgerät

sollte also mindestens der gehobenen Mittelklasse

(LZ über 30) angehören. Wer nicht

nur einen Blitzsofter sucht, sondern noch

andere Lichtformer wie etwa Waben oder

Tuben, sollte sich die von einigen Anbietern

zusammengestellten Sets ansehen. Beispiel:

das Calumet Reflektor Set mit Standardreflektor,

Mini-Beauty-Dish (Deflektor Silber/

Gold), Diffusion Dome, Farbfilter, Wabenund

Spot-Vorsatz (Snoot). Alternativen: Go-

Flash und B.I.G. Speedlite Pro Kit, beide

beim Brenner Fotoversand erhältlich.

1. Die B.I.G. Blitzsoftbox 33 ist eine Kombination

aus Bouncer (Blitzreflektor weist

nach oben) und Softbox.

2. Calumet-Set mit Reflektor und zusätzlichem

Deflektor (Mini-Beauty-Dish) in

Gold-Ausführung.

3. Calumet-Set mit Diffusion Dome: Sieht

gewöhnungsbedürftig aus, sorgt aber für

sehr weiches Licht.

4. Lumiquest Pocket Bouncer: Das Blitzlicht

wird indirekt abgestrahlt, die Lichtaustrittsfläche

vergrößert.

5. Aufsteckdiffusor: Was bei einigen Nikon-

Blitzgeräten im Lieferumfang ist, verkauft

Sto-Fen in ähnlicher Form als Omni-Bounce.

6. Beim Calumet Reflektor-Set lässt sich bei

Bedarf ein Diffusor oder Farbfilter ergänzen.

7. Ist kein Assistent zur Hand, kann eine

Halterung für den Faltreflektor zum Aufhellen

von Porträts wertvolle Dienste leisten.


Kabellose Systeme

Für das kabellose Auslösen und Steuern von

Blitzgeräten gibt es zwei Wege: Lichtimpulse

(Steuerblitze) und Funksignale. Üblicherweise

kommunizieren die Systemblitzgeräte der

Kamerahersteller im Drahtlosverbund über

Steuerblitze (z.B. Canon E-TTL II oder Nikon

i-TTL). Als Master kann alternativ zum Ausklapp-

oder Systemblitzgerät auch ein Blitz-

Transmitter dienen, der nur Steuerblitze aussendet.

Blitz-Transmitter sind etwa von Canon

(Speedlite Transmitter ST-E2) oder Nikon

(SU-800) erhältlich. Transmitter senden ihre

Steuersignale im Infrarotbereich aus. Bei

Lichtimpuls-Steuerung ist die Reichweite begrenzt

– ca. 10 m im Außenbereich –, zudem

muss Sichtkontakt zwischen Master- und

Slave-Blitzgeräten herrschen. Anders beim

funkgesteuerten Blitzen, das „um die Ecke“

funktioniert und Reichweiten bis 100 m erlaubt.

Gefunkt wird üblicherweise im 2,4-GHz-

Band. Preisgünstige Funksysteme, etwa von

Aputure (Trigmaster/Trigmaster Plus), Helios

(Funk-Blitzauslöser-Set X) oder Kaiser (Twin-

Link) setzen allerdings die manuelle Steuerung

der Blitzgeräte voraus. An die korrekte

Belichtung bzw. Ausleuchtung muss man sich

durch Versuche herantasten. Mehr Komfort

versprechen Funksysteme, bei denen nicht

nur der Auslöseimpuls, sondern sämtliche

Steuersignale des jeweiligen TTL-Blitzsystems

übermittelt werden – wie etwa beim Phottix

Odin. Das derzeit nur für Canon erhältliche

TTL-Blitzauslöser-Set besteht aus einer Steuereinheit

(Sender) für den Blitzschuh und einem

Empfänger (weitere optional). Das Odin

bietet vier Drahtloskanäle und drei Blitzgruppen;

außerdem lassen sich zwei Blitzgeräte

im Verhältnis-Modus (Ratio A:B) gegenläufig

steuern. Weitere Merkmale: Fernsteuerung

der Blitzkorrektur, High-Speed-Synchronisation

bis 1 /8000 s und Zoomreflektor-Steuerung

(automatisch/manuell). Sämtliche Einstellungen

erfolgen über das Display des Steuergeräts

(Senders). Schon etwas länger am Markt

■ Produkttipps:

• B.I.G. Set S/E für Canon/Nikon, ca. 80 €

• Canon Speedlite Transmitter ST-E3-NR,

ca. 320 €

• Kaiser Twin Link T100D, Set S/E, ca. 120 €

• Kaiser Twin Link T100 RxD, Zusatz-E, ca. 80 €

• Nikon SU-800 Blitzfernsteuerungseinheit,

ca. 280 €

• Phottex Odin, TTL-Set S/E für Canon, ca. 300 €

• Phottex Odin, Zusatz-E für Canon, ca. 130 €

• Pocketwizard, TTL-Set S/E (MiniTT1/

FlexTT5) für Canon/Nikon, ca. 460 €

• Pocketwizard AC3 Zonecontroller für Canon/

Nikon, ca. 75 €

Abkürzungen: S = Sender; E = Empfänger

1 2 3

4 5 6

ist das Pocketwizard TTL-Funksystem mit dem

Sender MiniTT1 und dem Sender/Empfänger

(Transceiver) FlexTT5, erhältlich für Canon

und Nikon. Ergänzt man den Sender durch

den AC3 Zonecontroller – beide werden übereinander

auf den Blitzschuh gesteckt –, lassen

sich drei Gruppen von Blitzgeräten separat

steuern. In der Summe ist das Pocketwizard-

System teurer als das Phottix-Odin-Basisset,

dessen Steuergerät kaum noch Wünsche offen

lässt. Von Canon selbst kommt ein neues

Blitz-Flaggschiff mit eingebautem Funksender,

das Speedlite 600 EX-RT, wahlweise als

Master oder Slave verwendbar. Als maximale

Reichweite des Funkauslösers gibt der Hersteller

30 m an. Als Master für ein funkgesteuertes

Drahtlosblitzsystem ist zudem ein

kompakter Sender (Speedlite Transmitter ST-

E3-RT) erhältlich. Der ST-E3-RT kann theoretisch

bis zu 15 Speedlites in fünf Gruppen

adressieren; der logistische und finanzielle

Aufwand wäre allerdings beträchtlich.

7

1. Der Kaiser Twin Link ist in zwei Versionen erhältlich,

als reines Funk-Set und mit kombinierter

IR-/Funkauslösung.

2. Der Funkauslöser Trigmaster Plus von Aputure

kann im manuellen Blitzbetrieb wahlweise als

Sender oder Empfänger betrieben werden.

3. Das IR-Blitzsteuergerät Nikon SU-800 kommt

auch in Kombination mit den Makroblitzköpfen

SB-R200 zum Einsatz.

4. Theoretisch lassen sich mit dem Canon ST-

E3-RT bis zu 15 kompatible Blitzgeräte über eine

Distanz von bis zu 30 m auslösen.

5. Auch die praktische Ratio-Regelung für das

Links-Rechts-Verhältnis eines Blitzgerätepaars ist

beim Nikon SU-800 möglich.

6. Pocketwizard FlexTT5: Funk-Sender/Empfänger

in TTL-Version für Canon und Nikon – leider

ziemlich teuer.

7. Das TTL-Funkset Phottix Odin bietet ein Maximum

an Leistung zum akzeptablen Preis, ist derzeit

aber nur für Canon EOS erhältlich.

8. Erst durch Zukauf des AC3-Zonecontrollers

(wird auf den Sender gesteckt) erhält man

beim Pocketwizard die Kontrolle über drei Blitzzonen.

8

ColorFoto 6/2012 59


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de

Praxis

Praxis

Richtig Blitzen ist keine Hexerei: Wer dabei

systematisch vorgeht und die daran beteiligten

Variablen gezielt justiert, anstatt

blindlings drauflos zu blitzen, wird schnell zu

optimalen Ergebnissen kommen. Meistens

kommt es darauf an, vorhandenes Licht und

Blitzlicht optimal aufeinander abzustimmen

(Aufhellblitz oder Fill-in-Flash). Für den Einsatz

des Blitzlichts gibt es dabei folgende Variablen:

Dosierung, Qualität, Farbtemperatur

und Richtung des Blitzlichts.

Blitze dosieren und filtern

Bei den meisten Kameras lässt sich heute das

Blitzlicht unabhängig von der Hauptbelichtung

steuern. Der Kameraprozessor regelt

dies durch Variieren der Abbrennzeit, die z.B.

Gegenlichtblitzen

1 2 3

bei einem Nikon SB-700 zwischen 1 /1042 s

(volle Leistung) und 1 /40 000 s ( 1 /128) betragen

kann. In der Regel ist das Blitzlicht zum Aufhellen

des Hauptmotivs bzw. Vordergrunds

zuständig, während die Hauptbelichtung, definiert

durch Verschlusszeit und Blende, die

Helligkeit des Hintergrunds bzw. Motiv umfelds

bestimmt. Wie man dabei vorgeht, wurde

in der ersten Folge dieses Beitrags geklärt.

Neben der richtigen Belichtung spielt die

Farbabstimmung beim Blitzen eine wichtige

Rolle. Blitzlicht besitzt eine Farbtemperatur

um 5500 Kelvin; das entspricht der gültigen

Norm für mittleres Sonnenlicht. Das heißt:

Wer im Freien einen Aufhellblitz einsetzt,

muss sich in der Regel keine Gedanken

Bild 1: Blumen im Gegenlicht, aufgenommen

mit Nikon D90 (90 mm KB-äquiv.) bei

Zeitautomatik; Belichtungskorrektur minus

eine Blende. Um die Blüten zum Strahlen zu

bringen, wurde ein Speedlight SB-700 mit

Aufsteckdiffusor direkt hinter der Vase in

Stellung gebracht und mittels Ausklappblitz

ausgelöst (Bilder 2 und 3). Der Ausklappblitz

sandte dabei nur Steuersignale aus und

macht sich im Bild kaum bemerkbar.

Fotos: Karl Stechl


Bewegung beim Blitzen

1 2

4

Bild 1: Das Model wurde von vorne mit einem

Speedlite EX580II indirekt über einen Schirm beleuchtet,

rechts stand ein EX430II mit Calumet-

Reflektor (ISO 100, Blende 6,3, 1 /10 s). Ausgelöst

wurden die beiden Systemblitzgeräte durch

den Ausklappblitz der Canon EOS 7D.

Bei Bild 2 frieren die beiden Blitze (von rechts mit

Gelbfilter) die Bewegung des Models ein, während

der Hintergrund deutliche Bewegungsunschärfen

zeigt und das scharfe Kernbild zum Teil überlagert

(ISO 800, Blende 7,1, 1 /6 s). Das gilt auch

für Bild 3 mit nochmals verlängerter Verschlusszeit

(0,4 s) und blau gefiltertem Blitz von rechts.

Bild 4 ist eine Stroboskop-Aufnahme mit der EOS

7D (Speedlite EX580II, 4 Hz, 1 /8 Teilleistung).

3

über den Weißabgleich machen. Die Einstellung

für „Sonne“ wird zu guten Ergebnissen

führen.

Anders, wenn ein Raum von Kunstlicht beleuchtet

ist. Handelsübliche Glühlampen zwischen

40 und 100 Watt erzeugen beispielsweise

Licht einer Farbtemperatur zwischen

2600 und 2800 Kelvin. Um bei diesem Licht

farbstichfreie Bilder zu erzeugen, müsste

man also einen Kelvin-Wert in dieser Region

bzw. das Kunstlicht-Preset des Weißabgleichs

wählen. Blitzt man dann ein Gesicht im Vordergrund

an, hätte dieses einen blauen Farbstich.

Bei Einstellung auf Tageslicht zeigt der

Hintergrund einen ausgeprägten Rotstich,

während das Gesicht weitgehend neutral

kommt – zwar besser, aber nicht optimal.

Abhilfe schafft in diesem Fall ein Orange-

Filter vor dem Blitzreflektor. Das heißt: Das

Blitzlicht wird eingefärbt und so der Farbtemperatur

des Umgebungslichts angepasst.

Das Ergebnis ist dann ein Bild mit einheitlichem

Orangestich, der sich bei der Bildbe arbeitung

problemlos neutralisieren lässt. Noch

besser ist es freilich, wenn man in diesem

Fall im RAW-Modus fotografiert, um den

Farbstich bereits bei der RAW-Verarbeitung

beseitigen zu können. Ob man das Bild dann

exakt auf neutral filtert oder einen leichten

Warmton stehen lässt, ist Geschmackssache.

Verändern der Lichtqualität

Neben der richtigen Dosierung und Farbabstimmung

des Blitzlichts stellt sich die Frage

nach dessen Qualität. Ein üblicher Blitzreflektor

erzeugt ein relativ hartes Licht, das

scharf abgegrenzte Schlagschatten produziert

und Hautunreinheiten deutlich betont.

Bis zu einem gewissen Grad lässt sich der

Lichtkegel verbreitern, wenn man den

Zoomreflektor auf eine Brennweite stellt, die

deutlich kürzer ist als die tatsächlich verwendete

Objektivbrennweite (dabei Crop-Faktor

der Kamera beachten). Beispiel: Man stellt

den Zoomreflektor manuell auf 28 mm, obwohl

man ein Porträtobjektiv mit 90 mm

Brennweite verwendet. Wunder lassen sich

damit aber nicht bewirken.

ColorFoto 6/2012 61


1 2 3

Filtern beim

Blitzen

In einer Kunstlichtsituation sollte man

mit orange gefiltertem Blitz aufhellen, so

dass sich ein durchgängiger Farbstich

ergibt (Bilder 1 und 2). Wurde zudem im

RAW-Modus fotografiert wie hier, lässt

sich dieser Farbstich durch Anpassen

des Weißabgleichs leicht neutralisieren

(3). Blitzt man dagegen ohne Filter (4),

ergibt sich ein unschöner Farbkipp, der

sich kaum beseitigen lässt. Bei Bild 5

wurde ein Farbkipp mittels Rotblitz gezielt

provoziert; trimmt man dann den Vordergrund

auf neutral, verschiebt sich der

Hintergrund in Richtung Grün (6) – was

gut zu diesem Motiv passt.

Deutlicher ist die Wirkung mit Blitzvorsätzen,

wie sie im Produktteil beschrieben sind.

Die stärkste Softwirkung lässt sich mit größeren

Softboxen, Blitzschirmen oder „Domes“

(Kugeldiffusoren) erzielen. Ist eine weiße

Decke vorhanden, lohnt sich immer der

Versuch mit einem indirekten Blitz. Wichtig

dabei: Blitzreflektor senkrecht nach oben

schwenken und (falls vorhanden) die weiße

Reflektorkarte ausziehen, um einen Anteil

des Blitzlichts nach vorne umzuleiten – für

Spitzlichter in den Augen.

Variieren der Lichtrichtung

Sitzt der Blitz auf der Kamera, lässt er sich

zwar sehr komfortabel handhaben; dafür

produziert er aber flaches und langweiliges

Frontallicht. Mehr Plastizität erreicht man,

wenn der Blitz entfesselt neben der Kamera

eingesetzt wird. In einem drahtlos gesteuerten

Blitzsystem ist es auch möglich, weitere

Blitzgeräte einzusetzen – etwa als Hintergrundlicht

oder in Gegenlichtposition (Haarlicht

bei einem Porträt). Softvorsätze empfehlen

sich dabei vor allem für das Hauptlicht,

während man etwa für das Haarlicht oder

andere Gegenlichteffekte den Blitz oft auch

pur verwenden kann.

Das bereits mehrmals erwähnte Steuern

von Blitzgeräten in einem Drahtlosverbund

über Lichtimpulse (Steuerblitze) funktioniert

in Innenräumen normalerweise per-

1 2 3


4 5 6

fekt, ebenso im Freien, wenn die Sonne

nicht direkt auf die Sensoren an den Blitzgeräten

trifft. Zudem sollte man dafür sorgen,

dass es keine größeren Sichtbarrieren

zwischen den einzelnen Blitzgeräten gibt.

Richten Sie die Slave-Blitzgeräte so aus,

dass der Lichtsensor für die kabellose Fernauslösung

dem Masterblitz zugewandt ist.

Und wenn das nicht möglich ist: Platzieren

Sie ein Stück weiße Pappe so in Nähe des

Blitzgeräts, dass der Lichtsensor zumindest

reflektiertes Blitzlicht vom Master einfangen

kann. In manchen Situationen stößt

diese Form der Blitzsteuerung allerdings an

ihre Grenzen – schon räumlich, weil die

Reichweite meistens nicht mehr als 5 bis

10 m, im besten Fall 20 m beträgt. Werden

stattdessen Funksysteme im Blitzdrahtlosverbund

verwendet, betragen die Reichweiten

bis zu 100 m, und Sichtbarrieren spielen

keine Rolle mehr. Das ist sehr von Vorteil,

wenn man beispielsweise mit einem Tele

aus größerer Entfernung fotografieren und

Blitzgeräte in Nähe des Models – aber verdeckt

– postieren will.

Allerdings gibt es bis heute nur wenige Systeme

(siehe Produktteil), die funkgesteuertes

TTL-Blitzen zu einem vertretbaren Preis

ermöglichen. Das Funksystem mit dem derzeit

besten Preis-Leistungs-Verhältnis, das

Phottix Odin, ist bislang nur für Canon EOS

erhältlich.

Karl Stechl

Gute Vorsätze

Bild 1: Direkt von vorne geblitzt mit EOS

5D Mark II bei 115 mm Brennweite und

Speedlite 580EXII ergibt hartes Licht mit

starken Schlagschatten. Mit Lumiquest

Pocket Bouncer (2) wird das Licht deutlich

diffuser; der Calumet-Reflektor mit

Innendeflektor (3) oder ein Blitzschirm (4)

machen’s noch eine Spur weicher. Die

größten Weichmacher in dieser Reihe sind

der Calumet-Reflektor mit Dome-Diffusor

(5) oder indirektes Blitzen über die Zimmerdecke

(6); die ausgezogene Reflektorkarte

zaubert Spitzlichter in die Augen.

4 5 6

ColorFoto 6/2012 63


Titel: Karussell

Irmo

Neon. Die Aufnahme Karussell entstand

im Rahmen eines Fotokurses

und wurde auf dem Ebersberger

Volksfest geschossen. Als Lichtquelle

dienten ausschließlich die

Neonlichter des Karussells. Diese

erzeugten die Lichtstimmung. Fotografiert

mit einer Canon EOS 7D,

Blende 5, 1 /60 s. Mit Photoshop

leicht nachbearbeitet.

Licht im

Dunkeln


hucky1956

Eigentlich misslungen. Weinbergschnecke in der Abendsonne gehört zu den ersten

Schnappschüssen, die ich damals schoss, als ich frisch ein Tamron-Objektiv SP 2/60 mm

Macro erworben hatte. Mir gefielen Bildausdruck und Bildaufbau sehr gut, und so versuchte

ich, die Aufnahme, die ich sonst eher als misslungen einstufte, am PC zu retten. Ich experimentierte

ein bisschen herum, band die RAW-Datei in Adobe Photoshop Elements 9

ein, schärfte sie dort stark nach und versah sie mit einer extremen Kolorierung. Anschließend

manipulierte ich die Datei mit mehreren Filtern in Gimp. Den letzten Schliff verliehen

dem Bild diverse Filter, die ich in PSE 9 eingebunden habe. Das Ergebnis gefiel mir, und so

setzte ich meine Weinbergschnecke in den Wettbewerb von COLORFOTO-Creativ.

Titel: Weinbergschnecke

in

der Abendsonne

unbearbeitet

Lowkey. Ausgewählte Aufnahmen

von Creativ-Fotografen

führen Möglichkeiten der

Lowkey- und Darklightfotografie

vor Augen. Die Macher geben

Auskunft zu Bildkompositionen,

Lichtgestaltung, Aufnahmetechnik

und Nachbearbeitung.

Lassen Sie sich inspieren.

ColorFoto 6/2012 65


Am Set

Titel: scheiß Date

dexter.haven

Dramatisch inszeniert. Nachdem ich ein paar

interessante Darklight-Fotos gesehen hatte, wollte

ich mich an dieser Technik versuchen. Allerdings

fand ich die Erklärungen in Google reichlich

umständlich, so dass ich mir selbst etwas

ausdachte. Aufbau: Als Hintergrund befestigte

ich eine schwarze Plastikplatte an der Wand.

Davor legte ich in kurzem Abstand auf zwei

Holzböcken eine Glasplatte mit einer DIN-A4-

Polfilterfolie. Zusammen mit einem Polfilter am

Objektiv konnte ich so den Darklight-Effekt erzielen.

Motiv: Eine getrocknete Rose, zwei kaputte

Gläser und ein bis zur Transparenz verdünnter

Wein. Komposition: Sie ergab sich aus Platzgründen

fast von selbst. Lichtgestaltung: Auf

dem Boden platzierte ich Neonröhren. Durch ein

seitliches Fensterrollo viel ein wenig Licht ein,

das einen Reflex auf das rechte Glas zauberte.

Das schwache Deckenlicht verlieh den Glas oberflächen

zudem eine warme Tönung. Gerne lasse

ich mir durch das Ambiente bei der Bildgestaltung

helfen. Aufnahmetechnik: Ich erstellte jeweils

Dreier-Belichtungsreihen mit + 1 EV und unterschiedlichen

Polfilter-Drehungen. Ich fotografierte

manuell – Blende 11 – im Live-View-Modus,

um den Fokus gut überprüfen zu können und weil

die Kamera mit der Situation überfordert war.

Bearbeitung: Da die erste Belichtungsreihe den

Kontrast zwischen Glasoberfläche und -kanten

am stärksten hervorhob, nutzte ich nur diese.

Die Rohdateien entwickelte ich relativ neutral mit

Bibble 5 light. Mittels Luminance HDR (Qtpfsgui)

erstellte ich daraus dann zwei Bilder mit Mantiuk

Tonemapping, und legte diese zusammen mit

dem mittleren Bild aus der Belichtungsreihe in

einzelne Ebenen in Gimp ab. Ich ließ Unreinheiten

verschwinden und dunkelte den Hintergrund

nach. Die drei Ebenen verknüpfte ich in den Modi

„überlagern und Farbe“. Dadurch konnte ich die

Kontraste erhöhen und dem Bild eine etwas

farbstichige Anmutung verleihen. Zweifel: Nicht

mehr sicher bin ich mir bei dem Bildtitel, auf der

einen Seite passt er und verstärkt sowie unterstreicht

den Bildausdruck, auf der anderen

scheint er für manche Leute zu ordinär zu sein.

unbearbeitet Ebene 1 Ebene 2


unbearbeitet

Titel: Erleuchtung

leander72

Schönheit des Verfalls. Ich bin fotografisch oft in alten, verlassenen

Gebäuden unterwegs. Durch das Internet habe ich viele

Freunde kennengelernt, die ebenfalls sogenannte Lost Places

oder Urbex fotografieren. HDR bietet sich hier an, weil mit dieser

Technik vieles intensiver und dramatischer aussieht. Dieses Foto

schoss ich in Oelsnitz, Vogtland, in einer stillgelegten Textilfabrik.

Ich streifte mit meiner Kamera und meinem Jack Russel durch

die leeren, dunklen Hallen, als ich diesen kleinen Raum entdeckte.

Das Licht fiel durch einen kleinen Spalt am vernagelten Fenster,

und ich musste nur den alten Stuhl in Position schieben. Ich

erstellte mit meiner Nikon D90 aus unterschiedlichen Perspektiven

Belichtungsreihen. Ich wandelte das Motiv zwar in HDR um,

und dadurch wirkt es sehr dramatisch, aber eigentlich kommt die

reale Stimmung besser in dem unbearbeiteten Bild rüber.

Andrea Brenn

Männlicher Kontrast. Das Streiflicht betont die

Formen des Oberkörpers. Der starke Kontrast unterstreicht

die trainierte Figur des jungen Fitnesstrainers.

Sie bilden einen Kontrast zu den sonst oft

gleichmäßig weich ausgeleuchteten Aktaufnahmen

von weiblichen Körpern. Dieses Bild entstand

bei dem zweiten Shooting mit ihm. Nach seinen

ersten Aktaufnahmen bei mir arbeitet er nun auch

nebenberuflich als Model.

ColorFoto 6/2012 67

OBJEKTIVE | TEST

In die Fern

11 lichstarke Teles plus Konverter. An den Festbrennweiten schlagen sich

die Konverter deutlich besser als an den Tele-Zooms im letzten Heft. Zwar

tritt auch hier vermehrt Streulicht auf, das den Kontrast teils stark reduziert,

aber insgesamt gibt es etliche empfehlenswerte Kombis.

68 ColorFoto 6/2012 Fotos (Produkte): Image Engineering, Hersteller

www.colorfoto.de

e

Wer bereits ein lichtstarkes

Tele besitzt, kann per Konverter

die Brennweite „verlängern“

und so den Kauf eines

zusätzlichen Teles oder Telezooms

sparen. Allerdings reduzieren

Konverter grundsätzlich

die Lichtstärke ihrem Verlängerungsfaktor

entsprechend: Beim

2-fach-Konverter wird aus Lichtstärke

2 eine nur noch mäßige

Lichtstärke 4.

Canon EOS 7D

Canon EF 2/200 mm

L IS USM

Dieses Tele gehört solo zu den

Spitzenoptiken an der 7D. Entsprechend

schwer tun sich die

Konverter. Während die beiden

1,4-fach-Konverter von Canon

und Sigma ein durchschnittliches

280er mit Schwächen bei offener

Blende hinterlassen, reicht es bei

Canons 2-fach-Konverter nicht

zu einer Empfehlung. In allen

drei Fällen lassen offen Eckkontrast

und -schärfe zu stark nach.

Beim 2-fach-Konverter kommen

Kon trasteinbußen in der Mitte

hinzu. Abgeblendet sind die beiden

1,4-fach-Konverter ok. Es

zeigt sich, dass eine Aussage über

einen Konverter alleine nicht

sinnvoll ist, denn beide Canon-

Extender haben mit dem Telezoom

im Test in COLORFOTO

5/2012 prächtig funktioniert.

Canon EF 2,8/300 mm

L II IS USM

Hier passt alles, denn nur geringe

Einbußen gegenüber dem

ex zellenten Supertele sind zu

verzeichnen, wenn Canons 1,4-

fach-Telekonverter ins Geschehen

eingreift. Diese Kombi ist

auch offen bei etwas schwächeren

Bildrändern gut zu nutzen

und bekommt damit eine klare

Empfehlung.

Sigma EX 2,8/300 mm

DG HSM APO

Die 1,4-fach-Konverter von Sigma

und Canon führen beide zu

einem Einbruch im Kontrast bei

offener Blende über das ganze

Bildfeld. Zum Lichtstärkever lust

von einer Blende kommt also

noch mindestens eine Blende

hinzu, um die der Fotograf abblenden

muss, um der Bildqualität

auf die Sprünge zu helfen.

Da wird es bei einer effektiven

Brennweite von fast 700 mm

schnell eng. Canon schlägt sich

vor allem an den Rändern besser

als Sigma, ohne zu über zeugen.

Nikon D7000

Nikon AF-S Nikkor

2/200 mm VR II G ED

Alleine für sich gehört das 2/

200 mm zu den besten Optiken

an der D7000. Doch vor allem

der 1,4-fache Extender lässt davon

zu wenig übrig, denn offen

fallen die Kontrastwerte stark

ab und führen zu flauen Bildergebnissen.

Erst abgeblendet

stimmt die Leistung. Dagegen

macht die Zweifach-Version auch

schon offen eine gute Figur und

kann auch außerhalb der Bildmitte

die Qualitäten des Basisobjektivs

recht gut konservieren

– digital empfohlen.


2,8/300 mm VR II G ED

Auch das Dreihunderter lässt

sich vom Nikon-Konverter gerne

verlängern, ohne dass die

Schärfe zu stark leidet. Nur bei

offener Blende lassen die Randbereiche

etwas in der Schärfe

nach, auch könnte der Kontrast

höher sein. Empfehlenswerte

Kombination an der D7000.

Sigma EX 2,8/300 mm

DG HSM APO

Bei Sigmas an der D7000 recht

guten Tele sorgt der 1,4-fache

Konverter ebenfalls für eine

deutliche Abnahme im Kontrast

feiner Strukturen durch

Streulicht, wenn die Blende offen

ist. Abgeblendet wird dann

ein gutes Niveau erreicht. Damit

mag die Sigma-Paarung als

solider Kompromiss durchgehen,

ohne wirklich zu überzeugen.

AUS DEM TESTLABOR

Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM mit Konverter

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm mit Konverter

Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM ohne Konverter

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm ohne Konverter

Das Canon EF 2,8/300 mm präsentiert sich fast ohne sichtbare Bildfehler, egal ob allein (links unten)

oder mit dem 1,4fach-Konverter von Canon (links oben). Anders verhält es sich beim Nikon AF-S Nikkor

2/200 mm, denn das ist nur ohne Konverter eine ausgezeichnete Festbrennweite, mit dem Nikon

Konverter 1,4-fach ergeben sich breite Übergänge mit stark verringertem Kontrast an den Kanten.

ColorFoto 6/2012 69

1800

1600

1400

1200

1000

800

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200

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

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0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

1800

1600

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800

600

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200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

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0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

OBJEKTIVE | TEST

Sony A77

Sony SAL 2,8/300 mm

G SSM

Das Sony-Tele kann erst abgeblendet

überzeugen. So sinken

Kontrast und Auflösung in der

Bildmitte durch den Telekonverter

eher unwesentlich ab. Dagegen

sackt vor allem am Rand

der Kontrast ab, was auf die

starke Zunahme des Streulichts

zurückzuführen ist. Dennoch

halten sich die Einbußen abgeblendet

in Grenzen, und die

Verwandlung zum Sechshunderter

geht in Ordnung.

Malte Neumann

INFO

Bildstabilisator

und

Konverter

Wenn, wie bei Canon

und Nikon, Sensor

und Korrekturglied der

Bildstabilisatortechnik in

der Optik stecken, stört

der Konverter nicht, denn

hier „sieht“ er bereits

das beruhigte Bild.

Interessanter ist die Lage

bei der Sony-SLR, die

das Verwackeln durch

Bewegung des Sensors

korrigiert. Hier spielt der

Bildwinkel der Optik eine

Rolle, denn bei einem

Tele muss die gleiche

Kippbewegung des

Kamera-Bodys zu einer

stärkeren Korrektur führen

als bei einem Weitwinkel.

Wenn der Sony-Konverter

im Einsatz ist, stehen

in den EXIF-Daten die

korrekten – verlängerten

– Brennweiten. Das ist

bei den Sigma-Extendern

nicht der Fall, da diese

die Brennweiten-Info des

Objektivs offensichtlich

unverändert durchschleifen.

Hier dürfte

der Bildstabilisator nicht

richtig arbeiten.

Objektiv

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Canon 7D 6/2011


L IS USM

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Canon 7D 6/2011

Sigma EX 2,8/300 mm

DG HSM APO

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Canon 7D 6/2011


L IS USM I Canon

EF 1,4x III

durchschnittlicher Marktpreis 6000 Euro 6000 Euro I 500 Euro

Linsen, Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 320 mm, 1,90-∞ m 448 mm, 1,90-∞ m

effektiver Bildwinkel diagonal 8 ° 5 °

Filter (Größe, Typ) 52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter

Länge, Durchmesser, Gewicht 208 mm, 128 mm, 2520 g 208 mm, 128 mm, 2520 g

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB

Lieferbare Anschlüsse Canon Canon

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D





Auflösung (LP/BH)

Canon EF 2/200 mm L IS USM / Canon 7D

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1,00

1600

1400

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1000

0,50

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0,25

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0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1488 LP/BH, 85,5 % 1373 LP/BH, 80 %

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1528 LP/BH, 94 % 1457 LP/BH, 93,5 %

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 76 % 0,63 k, 66,5 %

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,80 k, 87,5 % 1 2 3 0,75 k, 85,5 % 1 2 3

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24,5/48,5 Punkte 20/33 Punkte

chromatische Aberration 0,6 Pixel 0,9 Pixel

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,1% 5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,0 ble/0,0 Blende 5 Punkte

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,6/0,4 V/N 0,6/0,5 V/N


20 Punkte über Durchschnitt 7D

Objektiv

Auflösung (LP/BH)

bester AF

94%

schlechtester AF

83%


Kontrast

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

Auflösung (LP/BH)

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III / Canon 7D

bester AF

95%

schlechtester AF

62%

Kontrast

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


62,5 Punkte

0,5 Punkte unter Durchschnitt 7D

Sigma EX 2,8/300 mm

DG APO HSM I Canon

EF 1,4x III

durchschnittlicher Marktpreis 3200 Euro 3200 Euro I 500 Euro

Linsen, Gruppen 11 Linsen, 9 Gruppen 11 Linsen, 9 Gruppen

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 480 mm, 2,50-∞ m 672 mm, 2,50-∞ m

effektiver Bildwinkel diagonal 5 ° 4 °

Filter (Größe, Typ) 46 mm, Einsteckfilter 46 mm, Einsteckfilter

Länge, Durchmesser, Gewicht 215 mm, 119 mm, 2400 g 215 mm, 119 mm, 2400 g

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D





Auflösung (LP/BH)

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM / Canon 7D

1800

1,00

1600

1400

0,75

1200

1000

0,50

800

600

0,25

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1335 LP/BH, 100 % 1268 LP/BH, 97 %

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1433 LP/BH, 97 % 1417 LP/BH, 96 %

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,55 k, 100 % 0,40 k, 100 %

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 91,5 % 1 2 3 0,69 k, 87 % 1 2 3

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/34,5 Punkte 22/23,5 Punkte

chromatische Aberration 0,9 Pixel 0,8 Pixel

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1% 5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,5/0,3 V/N 0,6/0,5 V/N


5,5 Punkte über Durchschnitt 7D

Auflösung (LP/BH)

bester AF

88%

schlechtester AF

80%


Kontrast

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

Auflösung (LP/BH)

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III / Canon 7D

bester AF

88%

schlechtester AF

53%

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


55 Punkte

8 Punkte unter Durchschnitt 7D

Kontrast

Kontrast

1,00

0,75

0,50

Kontrast

0,25

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen


1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

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200

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

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1,00

0,75

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1800

1600

1400

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1000

800

600

400

200

1800

1600

1400

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1000

800

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200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Canon 7D 6/2011


L IS USM I Sigma

EX 1,4x DG


L IS USM I Canon

EF 2x III

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Canon 7D 6/2011

Canon EF 2,8/300 mm

L II IS USM

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Canon 7D 6/2011

Canon EF 2,8/300 mm

L IS II USM I Canon

EF 1,4x III

6000 Euro I 250 Euro 6000 Euro I 500 Euro 6500 Euro 6500 Euro I 500 Euro

17 Linsen, 12 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen

448 mm, 1,90-∞ m 640 mm, 1,90-∞ m 480 mm, 2,00-∞ m 672 mm, 2,00-∞ m

5 ° 4 ° 15 ° 4 °

52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter 52 mm, Einsteckfilter

208 mm, 128 mm, 2520 g 208 mm, 128 mm, 2520 g 248 mm, 128 mm, 2400 g 248 mm, 128 mm, 2400 g

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB

Canon Canon Canon Canon

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Canon 7D

Auflösung (LP/BH)


Kontrast

Auflösung (LP/BH)

Kontrast

Auflösung (LP/BH)

Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG / Canon 7D

bester AF

77%

schlechtester AF

64%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III / Canon 7D

bester AF

89%

schlechtester AF

65%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM / Canon 7D

bester AF

89%

schlechtester AF

85%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM -- EF 1,4x III / Canon 7D

bester AF

100%

schlechtester AF

85%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1376 LP/BH, 80 % 1244 LP/BH, 83,5 % 1500 LP/BH, 95 % 1427 LP/BH, 93,5 %

1444 LP/BH, 92,5 % 1384 LP/BH, 96 % 1492 LP/BH, 99 % 1441 LP/BH, 98,5 %

0,66 k, 62 % 0,43 k, 81,5 % 0,79 k, 92,5 % 0,73 k, 87,5 %

0,75 k, 84 % 1 2 3 0,68 k, 88 % 1 2 3 0,78 k, 96 % 1 2 3 0,73 k, 94,5 % 1 2 3

20/33 Punkte 19/22,5 Punkte 26/51,5 Punkte 24/44,5 Punkte

0,7 Pixel 0,8 Pixel 0,5 Pixel 0,6 Pixel

-0,2% 4,5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte

0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 0,2/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 0,2/0,0 ble/0,0 Blende 5 Punkte

0,6/0,5 V/N 0,6/0,5 V/N 0,6/0,5 V/N 0,4/0,5 V/N

62 Punkte


Sigma EX 2,8/300 mm

DG HSM APO I Sigma

EX 1,4x DG

51 Punkte


COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Nikon D7000 6/2011


2/200 mm VR II

G ED

87,5 Punkte

24,5 Punkte über Durchschnitt 7D

Nikon AF-S Nikkor 2/200

mm VR II G ED I Nikon

TC14E II

78 Punkte

15 Punkte über Durchschnitt 7D

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Nikon D7000 6/2011

Nikon AF-S Nikkor 2/200


TC20E III

3200 Euro I 250 Euro 5500 Euro 5500 Euro I 400 Euro 5500 Euro I 500 Euro

11 Linsen, 9 Gruppen 13 Linsen, 9 Gruppen 13 Linsen, 9 Gruppen 13 Linsen, 9 Gruppen

672 mm, 2,50-∞ m 300 mm, 1,90-∞ m 420 mm, 1,90-∞ m 600 mm, 1,90-∞ m

4 ° 8 ° 6 ° 4 °

46 mm, Einsteckfilter 52 mm, Filterschublade 52 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter

215 mm, 119 mm, 2400 g 203 mm, 124 mm, 2900 g 204 mm, 124 mm, 2930 g 204 mm, 124 mm, 2930 g

Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon Nikon Nikon

Canon 7D Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000

Auflösung (LP/BH)


Kontrast

Auflösung (LP/BH)

Kontrast

Auflösung (LP/BH)

Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EX 1,4x DG / Canon 7D

bester AF

90%

schlechtester AF

81%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED / Nikon D7000

bester AF

99%

schlechtester AF

87%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II / Nikon D7000

bester AF

97%

schlechtester AF

82%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III / Nikon D7000

bester AF

99%

schlechtester AF

90%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1236 LP/BH, 86,5 % 1291 LP/BH, 93,5 % 1220 LP/BH, 83,5 % 1241 LP/BH, 89 %

1402 LP/BH, 91,5 % 1403 LP/BH, 93 % 1384 LP/BH, 87,5 % 1320 LP/BH, 89,5 %

0,39 k, 79,5 % 0,61 k, 88,5 % 0,54 k, 63 % 0,56 k, 84 %

0,68 k, 78 % 1 2 3 0,69 k, 90 % 1 2 3 0,69 k, 79,5 % 1 2 3 0,64 k, 81,5 % 1 2 3

19/18,5 Punkte 22/38 Punkte 18/24,5 Punkte 19/29 Punkte

1,7 Pixel 0,4 Pixel 0,5 Pixel 0,5 Pixel

0,4% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,1% 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte

0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte

0,6/0,4 V/N 0,5/0,7 V/N 0,6/0,7 V/N 0,5/2,5 V/N

47 Punkte


70 Punkte

17 Punkte über Durchschnitt D7000

52,5 Punkte

0,5 Punkte unter Durchschnitt D7000

58 Punkte


ColorFoto 6/2012 71

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

1800

1600

1400

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1000

800

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400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

1800

1600

1400

1200

1000

800

600

400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

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1800

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1400

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1000

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200

1800

1600

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1000

800

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400

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80



1,00

0,75

0,50

0,25

1,00

0,75

0,50

0,25

OBJEKTIVE | TEST

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Nikon D7000 6/2011

Objektiv Nikon AF-S Nikkor 2,8/

300 mm VR II G ED

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Nikon D7000 6/2011

Nikon AF-S Nikkor 2,8/300


TC-14E II

durchschnittlicher Marktpreis 5500 Euro 5500 Euro I 400 Euro 3200 Euro

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Nikon D7000 6/2011

Sigma EX 2,8/300 mm

DG HSM APO


äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 450 mm, 2,20-∞ m 630 mm, 2,20-∞ m 450 mm, 2,50-∞ m


Filter (Größe, Typ) 52 mm, Filterschublade 52 mm, Schraubfilter 46 mm, Einsteckfilter


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB

Lieferbare Anschlüsse Nikon Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000





Auflösung (LP/BH)



Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED / Nikon D7000

bester AF

89%

schlechtester AF

47%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II / Nikon D7000

bester AF

100%

schlechtester AF

88%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM / Nikon D7000

bester AF

99%

schlechtester AF

87%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1264 LP/BH, 92 % 1251 LP/BH, 86,5 % 1266 LP/BH, 98,5 %

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1377 LP/BH, 88,5 % 1365 LP/BH, 86,5 % 1368 LP/BH, 95 %

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,56 k, 91 % 0,53 k, 79 % 0,50 k, 100 %

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 83 % 1 2 3 0,66 k, 79 % 1 2 3 0,66 k, 88 % 1 2 3

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20/30,5 Punkte 19/26,5 Punkte 22/29 Punkte


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,1% 5 Punkte

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,0 ble/0,0 Blende 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte



7,5 Punkte über Durchschnitt D7000

Objektiv

Sigma EX 2,8/300 mm DG

HSM APO I Sigma

EX 1,4x DG

55,5 Punkte

2,5 Punkte über Durchschnitt D7000

COLORFOTO

DIGITAL

EMPFOHLEN

für Sony A77 6/2011

Sony SAL 2,8/300 mm

G SSM

61 Punkte


Sony SAL 2,8/300 mm

G SSM I Sony SAL 14TC

durchschnittlicher Marktpreis 3250 Euro I 250 Euro 7700 Euro 7700 Euro I 500 Euro


äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 630 mm, 2,50-∞ m 450 mm, 2,00-∞ m 630 mm, 2,00-∞ m


Filter (Größe, Typ) 46 mm, Einsteckfilter 42 mm, Einsteckfilter 42 mm, Einsteckfilter


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha Sony Alpha

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Sony A77 Sony A77





Auflösung (LP/BH)



Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EX 1,4 DG / Nikon D7000

bester AF

100%

schlechtester AF

95%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Sony SAL 2,8/300mm G SSM / Sony A77

bester AF

100%

schlechtester AF

87%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

1800

1600

1400

1200

Auflösung (LP/BH)

1000

800

600

400

Sony SAL 2,8/300mm SSM G -- SAL 14TC / Sony A77

bester AF

93%

schlechtester AF

57%

1,00

0,75

0,50

0,25

200

0,00

0 10 20 30 40 50 60 70 80


Kontrast

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1149 LP/BH, 89,5 % 1533 LP/BH, 93,5 % 1497 LP/BH, 74 %

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1314 LP/BH, 90 % 1622 LP/BH, 93,5 % 1558 LP/BH, 89,5 %

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,39 k, 79,5 % 0,54 k, 96,5 % 0,51 k, 70,5 %

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,62 k, 77,5 % 1 2 3 0,68 k, 88 % 1 2 3 0,62 k, 80,5 % 1 2 3

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18/17 Punkte 26,5/32 Punkte 20,5/22,5 Punkte


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,5% 4,5 Punkte 0,3% 4,5 Punkte 0,3% 4,5 Punkte

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte



68 Punkte 52,5 Punkte

8,5 Punkte unter Durchschnitt D7000

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen


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WK 2042 M06

WISSEN | AUTOFOKUSMOTOREN

Schnell & leise

Moderne AF-Antriebe, Teil 1. Scharf soll ein Objektiv abbilden

und schnell fokussieren. Neue Antriebstechniken versprechen

immer höhere AF-Tempi bei weniger Lärm. Unser zwei

teiliger Wissensbeitrag erläutert den Weg vom Gleichstrom- über

den Ultraschallantrieb (Teil 1) zu neuen Linearmotoren (Teil 2).

ÜBERBLICK

■ Ausgabe 6/2012 Gleichstrom-/

Ultraschallmotor

■ Ausgabe 7/2012 Linearmotoren

Neue Antriebe für Autofokusobjektive

versprechen präziser, schneller und leiser

als bisher verwendete Verfahren zu sein. Die

konkreten Vor- und Nachteile der von den

verschiedenen Herstellern verwendeten Verfahren

sowie ihre Gemeinsamkeiten bleiben

dabei jedoch oft unklar. In diesem Artikel erläutern

wir die aktuell gängigen Antriebskonzepte

sowie deren Vor- und Nachteile.

Im nächsten Heft geht es um Linear- und

Schrittmotoren, die aktuell bei spiegellosen

System kameras eingeführt werden.

Von der Dreh- zur Linearbewegung

Mit Ausnahme von Linearmotoren besteht

das grundlegende Prinzip zur Fokussierung

eines Objektivs darin, dass die Drehbewegung

des Fokusrings oder Motors durch eine

Fokussiereinheit in eine lineare Bewegung

der zu verschiebenden Linsenelemente umgesetzt

wird. Meist wird hierfür ein Tubus mit

Fokussiereinheit

aus

einem Makroobjektiv

mit

Autofokus

Canon-

Ring-USM

Stator und

Rotor

74 ColorFoto 6/2012 Fotos und Grafiken: Canon, Dominic Groß

www.colorfoto.de

Funktionsprinzip

des Ringmotors:

Im Stator wird

durch Piezo elemente

eine Wanderwelle

erzeugt,

hierdurch verformt

sich der Stator. Die

Spitzen des Stators

(P) beschreiben eine

Ellipse und treiben

durch Reibung den

Rotor in die entgegengesetzte

Richtung

der Wellenausbreitung

an.

Canon-Ultraschall-Mikromotoren

Steuerkurven verwendet, der die Linselemente

bei einer Drehung des Tubus vor- und

zurückbewegt. Mittlerweile eher selten ist

ein Tubus, dessen Oberfläche mit einem Gewinde

versehen ist.

Bei einem Autofokusobjektiv muss ein Motor

die Drehbewegung erzeugen, hierfür

werden üblicherweise Gleichstrommotoren

oder Ultraschallmotoren verwendet. Einige

Hersteller haben lange Zeit die Autofokusmotoren

direkt in die Kamera eingebaut. Der

Nachteil dabei ist, dass der Motor nicht an

die spezifischen Anforderungen des Objektivs

angepasst werden kann. Zudem ist die

Kupplung zwischen Objektiv und Motor eine

Quelle für deutlich hörbare Geräusche.

Aufgrund dieser Nachteile integrieren inzwischen

alle Hersteller von digitalen Spiegelreflexkameras

den Autofokusmotor in das

Objektiv, allerdings haben Pentax und Sony

nach wie vor viele Objektive ohne Motor im

Programm.

Gleichstrommotor

Eine nach wie vor weit verbreitete Lösung ist

die Integration eines Gleichstrommotoren in

das Objektiv. Hierbei werden meist Gleichstrommotoren

mit eisenlosem Kern verwendet,

die einen hohen Wirkungsgrad haben

und schnell beschleunigen können. Der

größte Nachteil von Gleichstrommotoren ist,

dass nur bei hohen Drehzahlen eine ausreichende

Leistung zur Verfügung steht, um die

Linsenelemente zu bewegen. Es muss also

ein Getriebe zur Reduktion der Drehzahl

und Erhöhung des Drehmoments eingesetzt

werden. Gleichstrommotoren haben einige

Nachteile:

• Die hohe Motordrehzahl in Kombination

mit einem Getriebe führt zu einer deutlichen

Geräuschentwicklung.

• Insbesondere bei Objektiven mit schweren

Linsenelementen und großen Stellwegen

ist die Fokussierung eher langsam.

• Der Autofokus muss erst abgeschaltet werden,

bevor man manuell fokussieren kann.

Ultraschallmotor

Ein alternatives Antriebskonzept sind Ultraschallmotoren,

die bei niedrigen Drehzahlen

ein vergleichsweise hohes Drehmoment liefern

können. Ultraschallmotoren verwenden

Piezoelemente, die sich bei Anlegen einer

elektrischen Spannung ausdehnen. Durch

diese Verformung und Reibung wird eine

Bewegung erzeugt. Neben Ring- kommen

auch Mikromotoren mit Ultraschalltechnik

zum Einsatz.

Der Ringmotor besteht aus zwei Ringen, einem

nicht bewegten Stator und einem Rotor,

die einen ähnlichen Durchmesser wie

das Objektiv haben. Der Stator wird durch

Piezoelemente in Schwingung versetzt,

hierdurch beschreiben die Spitzen des Stators

eine elliptische Bewegung, die sich durch

Reibung auf den Rotor überträgt. Die Frequenz,

mit der der Stator schwingt, liegt dabei

im Ultraschallbereich und ist somit nicht

hörbar.

Der Ringmotor hat viele Vorteile gegenüber

Gleichstrommotoren. Schon bei kleinen

Drehzahlen (5 U/min) kann ein ausreichendes

Drehmoment erzeugt werden, somit ist

kein Getriebe nötig. Darüber hinaus ist der

Motor präzise steuerbar, und die Bewegung

der Linsenelemente kann schnell gestartet

und gestoppt werden. Insgesamt ist damit

sowohl eine hohe Autofokusgeschwindigkeit

als auch eine gute Feineinstellung bei

sehr geringer Geräuschentwicklung möglich.

Darüber hinaus ermöglicht beim Ringmotor

ein einfacher Mechanismus, dass jederzeit

manuell fokussiert werden kann. Die Steuerung

eines Ringmotors ist jedoch relativ

komplex und unter anderem stark temperaturabhängig.

Nachteile des ringförmigen

Ultraschallmotors sind die vergleichsweise

hohen Kosten, zudem müsste für jeden Objektivdurchmesser

ein neuer Motor konstruiert

werden. Aus diesen Gründen werden

meist nur hochwertige Objektive mit Ringmotoren

ausgestattet.

Eine Abwandlung dieses Prinzips sind Ultraschall-Mikromotoren,

die in preiswerteren

Objektiven Verwendung finden. Sie sind

ColorFoto 6/2012 75

WISSEN | AUTOFOKUSMOTOREN

Funktionsprinzip

Canon-Mikro-USM:

Ein mehrschichtigtes

Piezoelement erzeugt

im Stator eine

Schwingung. Die Spitze

des Stators wird

so in eine kreisförmige

Bewegung versetzt,

die durch Reibung

auf den Rotor übertragen

wird.

Tamrons PZD (Piezodrive) verwendet eine Piezokeramik,

die mittels einer Metallspitze mit einem

Rotor verbunden ist. Die Piezokeramik wird in

eine S-förmige Schwingung versetzt. Die Spitze

beschreibt hierdurch eine elliptische Bewegung

und treibt mittels Reibung den Rotor an. Um die

Drehrichtung umzukehren, wird die Schwingung

gespiegelt.

häufig kleiner als vergleichbare Gleichstrommotoren

und werden in den hinteren

Teil des Objektivs integriert.

Während sich die Ringmotoren der Hersteller

sehr ähnlich sind, unterscheiden sich

die Mikromotoren zum Teil erheblich. Der

Mikro-USM von Canon basiert, wie der

Ringmotor, auf einer Wanderwelle. Tamrons

PZD-Technik wird dagegen mittels einer

stehenden Welle angetrieben.

Gut ausgelegte Ultraschall-Mikromotoren

sind dabei leiser als Gleichstrommotoren

und bieten eine vergleichbare oder bessere

Performance. Im Einzelfall muss dies nicht

zutreffen, zum Beispiel wenn ein unterdimensionierter

Ultraschall-Mikromotor verwendet

wird, weil er kleiner als ein

Gleichstrom motor ist oder sich besser vermarkten

lässt.

Im Vergleich zu Ringmotoren bieten Mikromotoren

eine schlechterer Performance, zudem

ist es meist nicht möglich, jederzeit

manuell zu fokussieren. Ausnahmen sind

Pentax-SDM-Objektive und das Canon 1,4/

50 mm, bei dem diese Funktionalität über ein

komplexes Differentialgetriebe realisiert ist.

Wer macht was?

Betrachtet man, welche Motoren die einzelnen

Hersteller verwenden, ergibt sich ein

uneinheitliches Bild. Bei einigen Herstellern

sind Gleichstrommotoren ein Auslaufmodell,

so hat Nikon keine Objektive mit

Gleichstrommotor (AF-I) mehr im Program.

Bei Canon und Sigma überwiegen Ultraschallmotoren

deutlich, Gleichstrommotoren

findet man hier vorrangig in älteren Objektiven.

Pentax dagegen hat Ende 2010 das bisher

einzige Objektiv mit integriertem Gleichstrommotor

(DC) vorgestellt, daneben werden

bei Olympus-Four-Thirds-Objektiven

und in einigen Sony-Objektiven (SAM)

Gleichstrommotoren verwendet. Zudem haben

Sony und Pentax weiterhin viele Objektive

im Programm, die einen Gleichstrommotor

innerhalb der Kamera verwenden.

Bei Ultraschallmotoren lassen die Herstellerangaben

oft keine Unterscheidung zwischen

Ring- und Mikromotor zu. Nikon

(AF-S), Canon (USM) und Sigma (HSM)

verkaufen unter der gleichen Bezeichnung

sowohl Ring- als auch Mikromotoren. Pentax

verwendet bei Objektiven mit der Bezeichnung

SDM einen Ultraschall-Mikromotor,

hier ist aber jederzeit eine manuelle

Fokussierung möglich. Tamron unterscheidet

zwischen Ring- (USD) und Mikromoto-

ren (PZD). Olympus (SWD) und Sony

(SSM) scheinen diese Bezeichnung ausschließlich

für Ringmotoren zu verwenden.

Bei Panasonic lautet das Kürzel für Ultraschallmotoren

auf den 4/3-Objektiven XSM,

etwa beim Leica 14–150.

Fazit

Ringmotoren sind von den hier vorgestellten

Ansätzen die beste Lösung, dies gilt besonders

für große Teleobjektive bei denen

vergleichsweise schwere Linsengruppen bewegt

werden müssen. Bei kleineren Objektiven

können Mikromotorlösung durchaus

eine gute Performance erreichen. Gleichstrommotoren

scheinen dagegen aufgrund

ihrer prinzipbedingten Nachteile eher ein

Auslaufmodell zu sein, da der Trend immer

mehr zu einem möglichst leisen Autofokus

geht.

Dominic Groß

INFO

Ausblick

Die Anforderungen an den Autofokusmotor

bei spiegellosen Ka merasystemen

unterscheiden sich von

Spiegelreflexsystemen. Zum Beispiel

muss der Autofokus per Kontrasterkennung

den Fokus in vielen kleinen

kontrollierten Schritten ändern,

außerdem fallen die Objektive kompakter

und leichter aus. Aufgrund

dieser veränderten Anforderungen

kommen hier Schrittmotoren und

Linearmotoren, die direkt eine lineare

Bewegung erzeugen, zum Einsatz.

Diese Motortypen stellen wir in der

nächsten Ausgabe vor.


WISSEN | RECHT

Foto-Abmahnungen

Die Google-Bildersuche ist eine feine Sache.

Egal, welche Begriffe man eingibt,

sofort findet sich eine Vielzahl (mehr oder

weniger) passender Fotos, meist sogar

hochauflösend und ohne störendes Beiwerk

wie Wasserzeichen oder Copyright-

Hinweise. Dass aufwendige und künstlerische

Fotografien dennoch urheberrechtlich

geschützt sind, ist den meisten Nutzern

noch klar. Doch wie sieht es mit der einfachen

Abbildung von Alltagsgegenständen

aus?

Vielen Nutzern ist nicht klar, dass auch

einfachste Fotografien und banale Knipserbilder

durch das Urheberrecht in einem

Umfang geschützt sind, der dem Schutz

künstlerischer Fotografien letztlich in nichts

nachsteht. Denn ein Lichtbildner (Fotograf)

hat stets Rechte an dem von ihm erstellten

Lichtbild, ohne dass es auf eine kreative

Gestaltung ankommt.

Und hier tappen eher unbedarfte Internetnutzer

oftmals in die Falle. Erstaunlich häufig

finden sich in Internet-Kleinanzeigen

oder bei ebay-Angeboten Produktbilder,

die ohne Klärung der Rechte aus dem Netz

gezogen wurden. Denn den Verwendern ist

nicht klar, dass beispielsweise auch an den

fotografischen Abbildungen von Sammelmünzen,

Briefmarken oder jeglichen anderen

Produkten Rechte bestehen. Auch auf

sonstigen Internetseiten, gerade privaten

Homepages oder Seiten kleiner Gewerbetreibender,

staunt man oft über die Vielzahl

schöner Bilder und wundert sich über deren

Herkunft. Ein typisches Problemfeld

bieten hier Bilder von Lebensmitteln und

Speisen. Wer denkt schon beim Anblick eines

sogar noch wenig appetitlichen Fotos

einer Bockwurst an Urheberrechte?

Wohl niemand außer den Urhebern selbst.

Und einige dieser Urheber haben hierauf

ein richtiggehendes Geschäftsmodell aufgebaut.

Denn für die unberechtigte Verwendung

solcher Fotos schuldet der „Verletzer“

dem Urheber nicht nur Erstattung von Anwaltskosten,

sondern auch Schadensersatz.

Der Schadensersatz bemisst sich anhand

branchenüblicher Lizenzgebühren für die

Nutzung von Produkt- oder Food-Bildern.

So kann die Lizenzgebühr für ein Foto einer

1-Euro-Münze den Wert der Münze

um locker das Hundertfache übersteigen.

Auch an dem Foto der Bockwurst können

schnell Lizenzgebühren im drei- oder sogar

vierstelligen Bereich entstehen.

Dies machen sich einige gewiefte Urheber

zunutzen und sind offenbar dazu übergegangen,

ihre Fotos gezielt über eine gut

funktionierende Suchmaschinen-Optimierung

bei der Google-Suche nach oben zu

pushen. Was schnell gefunden wird, wird

häufig geklaut. Und sodann wird der meist

arglose „Verletzer“ zur Kasse gebeten. Und

die Urheber haben das Recht hierbei auf

ihrer Seite. Sie haben die Rechte an dem

Bild. Der Nutzer hat dieses ungenehmigt

verwertet. Mögliche Unwissenheit schützt

ihn hier nicht.

Selbst Nutzer, die sorgfältiger vorgehen

und Fotos aus Datenbanken für lizenzfreie

und kostenlose Bilder entnehmen, laufen

Gefahr, Urheberrechte zu verletzen. Denn

häufig gibt es Einschränkungen der Kostenfreiheit,

beispielsweise auf die nur nichtgewerbliche

Nutzung. Auch sind die meist

strengen Vorgaben der Quellenangabe zu

beachten. Unterläuft dem Nutzer dabei ein

Fehler, hat er keine wirksame kostenfreie

Lizenz erworben und kann vom Urheber

wie jeder andere x-beliebige Bilderdieb

belangt werden. Glücklicherweise sind in

jüngerer Zeit einige der mit diesen Fragen

befassten Gerichte dazu übergegangen, die

geforderten Lizenzgebühren für bagatellartige

Bildrechtsverletzungen im außergewerblichen

Umfeld deutlich zu reduzieren.

Auch die Anwaltskosten sind bei Abmahnungen

gegenüber Privatpersonen in diesem

Bereich auf 100 Euro begrenzt.

SIE HABEN FRAGEN?

Mathias Straub ist Fachanwalt

für Urheber- und Medienrecht

bei Riegger Rechtsanwälte in

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WK 2040 E06

EINZELTEST | FOTOZUBEHÖR

Das Holzstativ von

Berlebach kombiniert

solide Leistung mit

großer Flexibilität.

Der Testsieger punktet

mit dem günstigsten Preis

im Testfeld und solider

Leistung im Messlabor.

Den Kauftipp Stabilität verdient

sich das massive Carbon-Stativ dank

der besten Leistungen im Testlabor –

eine Mittelsäule fehlt allerdings.

Berlebach Report 8043 Cullmann Magnesit 532Q Feisol CT-3471

Ein großes Kugelelement erlaubt das Schwenken

der Mittelsäule um bis zu 30 Grad.

Die schwenkbare Mittelsäule vereinfacht auch

ungewöhnliche Aufbauten.

Mit zehn Zentimetern Durchmesser fällt die

Stativplatte ungewöhnlich groß aus.

5 Stative im Test

Lastenträger

Besonders große Zoomobjektive stellen

besondere Ansprüche an die Dreibeiner.

Kamera ausrichten und Stativkopf fixieren

– mehr sollte eigentlich nicht nötig sein. Oft

genug sackt der Bildausschnitt nach dem

Loslassen der Kamera jedoch ab, besonders

bei langen und schweren Objektiven.

Stative mit großer angegebener Traglast

sollten dieses Problem eigentlich lösen.

COLORFOTO hat sich fünf unterschiedliche

Stative aus allen Gewichtsklassen zu Preisen

zwischen 160 und 350 Euro angesehen.

Ihnen gemein ist eine vom Hersteller ange-

gebene Traglast um 10 Kilogramm – also

die theoretische Eignung, auch schweres

Equipment ohne Murren oder Absacken zu

tragen. Dass solche Stative nicht zwangsläufig

selber schwer sein müssen zeigen

die Carbon-Minis von Mantona und Slik mit

einem Gewicht unter 1,5 Kilogramm.

Berlebach Report 8043

Als einer der wenigen Hersteller setzt das

deutsche Traditionsunternehmen Berlebach

auf Holz für seine Stative. Aufgrund

der massiven Bauweise der Holme fällt logischerweise

mehr Gewicht an als bei hohlen

Röhren aus Aluminium oder Carbon.

Das getestete Berlebach Report 8043 kostet

250 Euro und wiegt 2,8 Kilogramm – integriert

dabei jedoch ein Kugelgelenk zum

Schwenken der Mittelsäule. Bis zu 30 Grad

lässt sich die Mittelsäule so in alle Richtungen

neigen, wobei sich das Kugelgelenk

ruckfrei bewegt. Unter Umständen lässt

sich so schon mal der Stativkopf einsparen

– sofern keine Hochkantfotos geplant sind.

Gummifüße sowie Spikes sorgen in jeder

Situation für stabilen Stand.

Das Report 8043 besitzt zwei Auszüge

und erreicht so eine Arbeitshöhe von nur

131 cm. Mit ausgefahrener Mittelsäule erreicht

das Stativ zwar 171 cm, allerdings

sollte sie nur in Ausnahmefällen und bei

sehr kurzen Belichtungszeiten zum Einsatz

kommen, um Verwackelungen zu vermei-

80 ColorFoto 6/2012 Fotos: Hersteller, Medienbureau Biebel&Sauer

www.colorfoto.de

Panoramaachse sowie eine Libelle erleichtern

das Ausrichten.

Alle Holme sind mit Neopren ummantelt

und lassen sich in drei Winkeln abspreizen.

Große und leichtgängige Klemmen sorgen

für schnelles Verstellen der Arbeitshöhe

auch mit klammen Fingern. Gummifüße

und Spikes garantieren einen sicheren

Stand. Die Belastungsabweichung ist mit

19 mm auf 5m noch im grünen Bereich, die

Vibrationsresistenz ist gut.

Das Mantona Titanium Carbon

ist das leichteste Stativ im Test; bei

den Messwerten kann es jedoch

nicht mit dem Rest mithalten.

Mantona Titanium Carbon 170

Die Schraubklemmen sind trotz geringen

Durchmessers noch gut zu bedienen.

Nur 1,4 kg leicht, macht

das Pro 732CF im Messlabor

dennoch eine passable

Figur; Kauftipp Outdoor.

Slik Pro 723CF

Ein Neopren-Mantel erleichtert die Bedienung

der dünnen Holme.

den. Dank umkehrbarer Mittelsäule er reicht

das Stativ Bodenniveau als minimale

Arbeits höhe. Lediglich zwei Abspreizwinkel

schränken die Flexibilität etwas ein. Eine

gute Figur macht der Holz-Dreibeiner im

Messlabor. Die Resistenz gegen Spiegelschlag-Vibrationen

ist gut, die Belastungsabweichung

mit 10 mm auf 5 m ebenfalls.

Fazit

Das Berlebach Report 8043 überzeugt mit

guten Messwerten und das trotz der

schwenkbarern Mittelsäule. Zu niedrig fällt

dagegen die Arbeitshöhe von 131 cm aus.

Cullmann Magnesit 532Q

Mit einem Preis von gerade mal 160 Euro

ist das Cullmann Magnesit 532Q das preiswerteste

Stativ im Testfeld. Der Hersteller

setzt auf vergleichsweise günstiges Aluminium

als Werkstoff, was das Stativ aber etwas

schwerer macht als die Carbon-Dreibeiner.

Die 2,7 Kilogramm erklärt der

Werkstoff allein jedoch nicht – eher schon

die massive Bauweise sowie die große

Flexibilität des Stativs. So erreicht es eine

maximale Arbeitshöhe von satten 191 cm –

allerdings nur mit komplett ausgefahrener

Mittelsäule. Ohne sind es immerhin noch

154 cm. Zudem lässt sich die Mittelsäule

nicht nur verkehrt herum montieren, sondern

auch um 90 Grad in alle Richtungen

schwenken. Klar: im Schwenkmodus ist der

Aufbau nicht besonders stabil – besonders

wenn eine schwere Kamera daran hängt,

ist eine Fernbedienung sowie die Kameraeinstellung

Spiegelvorauslösung nötig,

um Verwackelungen zu vermeiden. In Ausnahmefällen

erweitern sie dennoch die

Einsatzmöglichkeiten. Eine Skala an der

Fazit

Für 160 Euro bekommen Käufer beim Cullmann

Magnesit 532Q viel Stativ fürs Geld.

Die Messergebnisse gehen dabei in Ordnung.

Testsieger.

Feisol CT-3471

Beim Anblick des Feisol CT-3471 drängt

sich vor allem ein Wort auf: massiv. Denn

die Holme des Dreibeiners sind mit über

4 cm Durchmesser ausgesprochen dick.

Die Stativplatte hat zudem einen Durchmesser

von satten 10 cm. Schwer sieht es

aus – doch dank Carbon-Holmen und

durch den Verzicht auf eine Mittelsäule

wiegt das CT-3471 gerade mal 2,1 Kilogramm.

Für maximale Stabilität sorgt der Verzicht

auf eine Mittelsäule. Dabei kommt es immer

noch auf eine maximale Höhe von

151 cm – fürs Studio zu wenig. Dafür ist

die minimale Arbeitshöhe dank dreifach

abspreizbarer Holme mit 18 cm ausgesprochen

niedrig.

Die Holme umgibt ein Neopren-Mantel,

was die Handschuh-Bedienung erleichtert.

Gleiches gilt für die großzügigen Schraubklemmen

– eine Viertel-Umdrehung ohne

Kraftaufwand genügt, um die Arretierung

zu lösen oder zu fixieren. Große Gummifüße

sorgen zudem für sicheren Stand –

Spikes fehlen jedoch. Im Messlabor bestätigt

das Feisol CT-3471 den stabilen

Eindruck: Die Belastungsabweichung beträgt

sehr gute 8 mm. Vibrationen verträgt

es ebenfalls sehr gut.

Fazit

Das Feisol CT-3471 überzeugt mit stabilem

Stand und den besten Messwerten im

Testfeld. Auf etwas Flexibilität muss man

aufgrund der fehlenden Mittelsäule jedoch

verzichten. Kauftipp Stabilität.

Mantona Titanium Carbon 170

Das Leichtgewicht unter den Lastenträgern

kommt von Mantona. Das Titanium Carbon

170 kostet 250 Euro und wiegt gerade mal

1,1 Kilogramm. Ganz klar, dass das nicht

ohne Abstriche geht. So erreicht es eine

Arbeitshöhe von nur 132 cm, mit wackeliger

ganz ausgefahrener Mittelsäule

ColorFoto 6/2012 81


Gerät

Berlebach

Report 8043

Cullmann

Magnesit 532Q

Feisol

CT-3471

Mantona

Titanium Carbon 170

Slik

Pro 723CF

durchschnittlicher Marktpreis 250 Euro 160 Euro 330 Euro 250 Euro 350 Euro

Internetadresse www.berlebach.de www.cullmann-foto.de www.feisol.de www.mantona.net www.hapa-team.de

Technische Daten

Gewicht/Packmaße (L x B x H)/Anzahl

Auszüge

2,8 kg/71 x 15 x 15 cm/

2 Auszüge

2,7 kg/73 x 13 x 13 cm/

2 Auszüge

2,1 kg/57 x 14 x 14 cm/

3 Auszüge

1,1 kg/45 x 9 x 9 cm/

3 Auszüge

1,4 kg/57 x 10 x 10 cm/

2 Auszüge

max. Höhe mit/ohne Mittelsäule/min. Abstand

zum Boden

171 cm/131 cm/0 cm 191 cm/154 cm/0 cm 151 cm/151 cm/18 cm 157 cm/132 cm/0 cm 158 cm/131 cm/0 cm

Garantie, besondere Merkmale

Ausstattung

Stativholme: Material/Güte/pneumatische

Mittelsäule

Klemmen: Art/Material/geschützt

2 Jahre, Holzstativ, per

Kugelelement schwenkbare

Mittelsäule

COLORFOTO

TESTSIEGER

6/2012

10 Jahre, schwenkbare

Mittelsäule

COLORFOTO

KAUFTIPP

Stabilität 6/2012

3 Jahre, keine Mittelsäule,

riesige Stativkopfauflage

2 Jahre, Stativholme nach

oben klappbar für kleines

Packmaß

COLORFOTO

KAUFTIPP

Outdoor 6/2012

2 Jahre, Mittelsäule geteilt,

führt abgenommen zu sehr

geringer Aufnahmehöhe und

geringerem Gewicht.

Holz/stabil/– Aluminium/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/–

Schraubklemmung

endlos/Metall/–

Schnellspanner/Metall/

geschützte Klemmen

Schraubklemmung/Metall/

geschützte Klemmen


geschützte Klemmen

Beinabspreizung: Stufen/Sicherung zweifach/automatisch dreifach/automatisch dreifach/automatisch vierfach/manuell dreifach/manuell

Kopfauflage: Gewindegröße/Fläche/ 3/8 Zoll/34,2 qcm/– 1/4 Zoll/19,6 qcm/– 3/8 Zoll/78,5 qcm/– 3/8 Zoll/15,9 qcm/– 1/4 Zoll/11,3 qcm/–

Beschichtung

Füße: Material/Spinne/Spikes Gummi/–/Spikes Gummi/–/Spikes Gummi/–/– Gummi/–/Spikes Gummi/–/–

Libelle/Wärmegriffe Libelle/– Libelle/Wärmegriffe –/Wärmegriffe –/Wärmegriffe –/Wärmegriffe

Tasche/Tragegurt Tasche/– –/– Tasche/– Tasche/– Tasche/–


geschützte Klemmen

Summe Ausstattung (max. 30 P.) 15,5 Punkte 15 Punkte 10 Punkte 11,5 Punkte 9 Punkte

Testergebnisse

Bedienung

Aufbau bei Kälte/Beine fahren automatisch

aus

bei Kälte bedienbar/fahren

automatisch aus


automatisch aus


automatisch aus


automatisch aus


automatisch aus

Kraftaufwand Arretierung (max. 6 P.) 3 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 5 Punkte

Handhabung Klemmen (max. 8 P.) 2 Punkte 8 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 5 Punkte

Handhabung Beine (max. 16 Punkte) 10 Punkte 15 Punkte 15 Punkte 15 Punkte 14 Punkte

Summe Bedienung (max. 30 P.) 15 Punkte 29 Punkte 26 Punkte 25 Punkte 24 Punkte

Konstruktion und Schwingungsfestigkeit

Schwingungsfestigkeit (max. 20 P.) 95 16 Punkte 128 15 Punkte 65 18 Punkte 242 9 Punkte 212 10 Punkte

Belastungsabweichung (auf 5 m)

1,0 cm 8 Punkte 1,9 cm 5 Punkte 0,8 cm 8 Punkte 3,3 cm 1 Punkte 1,6 cm 6 Punkte

(max. 10 Punkte)

Haftung auf glatten Oberflächen

fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte

(max. 10 Punkte)

Summe Konstruktion/Schwingungsfestigkeit

34 Punkte 30 Punkte 36 Punkte 20 Punkte 26 Punkte

(max. 40 Punkte)

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 64,5 Punkte 74 Punkte 72 Punkte 56,5 Punkte 59 Punkte

157 cm. Für den Outdoor-Einsatz zu Fuß

geht das jedoch in Ordnung. Passend

dazu besitzt das Leichtgewicht neben

Gummifüßen auch Spikes. Praktisch:

neben drei Abspreizwinkeln lassen sich die

Holme außerdem um 180 Grad nach oben

richten. So verschwindet die Mittelsäule

inklusive kleinem Kopf zwischen den Holmen

und sorgt für ein besonders geringes

Packmaß von nur 45 cm – das passt in

jeden Rucksack.

Sogar ein Neopren-Mantel bringt Mantona

bei dem geringen Gewicht noch unter – bei

den dünnen Holmen definitiv von Vorteil.

Zur Arretierung verbaut der Hersteller

Schraubklemmen, die sich mit einer Viertel-

Umdrehung lösen oder fixieren lassen. Im

Messlabor schneidet das Stativ nicht so

gut ab wie die schwereren Vertreter – ohne

Kompromisse lässt sich so ein Gewicht

eben nicht erreichen. Die Belastungsab-

Die Handhabung

der Auszüge geht

beim Berlebach

Report 8043 nicht

ganz so schnell

vonstatten wie bei

der Konkurrenz.

Libelle und Skala des Culmann Magnesit

532Q erleichtern das Ausrichten.

Spikes sowie

die um 180 Grad

drehbaren Holme

sorgen beim

Mantona Titanium

Carbon 170 für

kleines Packmaß.

und gute Outdoor-

Tauglichkeit.


weichung ist mit 33 mm auf 5 m gerade

eben noch brauchbar, die Vibrationsresistenz

liegt in der mittleren Punktewertung.

Fazit

Für den Einsatzzweck als Immer-Dabei-

Stativ geht das das Mantona Titanium

Carbon dank schlauer Lösungen wie den

umkehrbaren Holmen und trotz schlechter

Messwerte in Ordnung.

Slik Pro 723CF

Mit 1,4 Kilogramm fällt auch das Slik Pro

723CF in die Kategorie Leichtgewicht,

kostest mit 350 Euro jedoch satte 100 Euro

mehr als der Konkurrent von Mantona.

Die maximale Arbeitshöhe ist mit 131 cm

ebenfalls mager – in Ausnahmefällen

lässt sich die Arbeitshöhe auf wackelige

158 cm erweitern. Entsprechend fühlt sich

das Stativ eher draußen zu Hause. Etwas

Gewicht lässt sich allerdings noch einsparen,

denn die Mittelsäule ist zweigeteilt und

per Schraubgewinde verbunden. Neben

der Gewichtsersparnis führt die halbierte

Mittelsäule außerdem zu einer niedrigeren

minimalen Arbeitshöhe – durch zeitaufwändigeres

Umkehren erreicht es jedoch

ohnehin Bodenniveau.

Spikes fehlen dem Carbon-Leichtgewicht.

Neopren-Mäntel sowie große Schraubklemmen

erleichtern im Winter die

Handhabung. Im Messlabor schneidet das

Stativ nicht schlecht ab: Die Belastungsabweichung

beträgt mit noch guten 16 mm

nur halb so viel wie beim Konkurrenten

Mantona. Die Resistenz gegenüber

Spiegelschlag-Vibra tionen liegt in der

mittleren Punktewertung.

Fazit

Das Slik überzeugt mit soliden Messwerten

und leichtem Gewicht, dass sich durch die

halbierte Mittelsäule noch reduzieren lässt.

Kauftipp Outdoor. Florian Mihaljevic

Gesamtfazit

Viele Funktionen und ein günstiger

Preis bei gleichzeitig solider Leistung

bescheren dem Cullmann

Magnesit 532Q den Testsieg. In

Sachen Stabilität überzeugen

Berlebach und Feisol. Das Feisol

CT-3471 punktet mit den besten

Messwerten bei relativ leichtem

Gewicht – Kauftipp Stabilität. Für

den Outdoor-Einsatz eignet sich

das Slik Pro 723CF am besten. Es

überzeugt mit sehr geringem Gewicht

bei gleichzeitig noch akzeptabler

Stabilität.

Kalahari Bohnenbeutel-Stativ

Kamera-Kissen

Platzsparendes

Hilfsmittel: Der

Kalahari-Beutel

dient befüllt als komfortable

Kameraauflage,

um bei langen

Belichtungszeiten

oder wenig Umgebungslicht

verwacklungsfrei

auszulösen.

Separat für knapp 20 Euro oder als Beigabe

mit den neuen Kalahari-Kapako-

Rucksack-Modellen bietet der Brennerversand

einen robusten Beutel für

Zube hör wie Kabel, Akkus oder Ladegerät

in passender Canvas-Optik (Schwarz

oder Khaki) an. Ist beim Fotoshooting

kein Stativ zur Hand, kann der Beutel,

entsprechend befüllt, als Unterlage für

die Kamera dienen. Das Füllmaterial

bleibt weitgehend dem Besitzer überlassen:

Es eignen sich dazu Linsen und Kiesel

ebenso wie Reis in Kochbeuteln oder

Gel-Kühlkissen. Das Kalahari-Kissen hält

überraschend gut auf Mauer, Fenstersims,

Astgabel oder Zaun. Durch vier

seitliche Klettbänder lässt sich es sich

auch daran befestigen. Mit seinen Abmessungen

(26 x 21 x 0,6 cm) ist das Kamerakissen

groß genug, um auch eine

Technische Daten

COLORFOTO

KAUFTIPP

Kameraauflage 6/2012

größere SLR-samt Tele bequem darauf zu

platzieren. Die Unterseite aus wasserfestem

und rutschsicheren Kunststoff ist abwaschbar,

der weiche, velourslederartige

Stoff an Oberseite schont das Kameragehäuse.

Fazit

Robuster Zubehörbeutel mit praktischer

Doppelfunktion als Stativersatz im typischen

Canvas-Design. Überzeugende

Materialien und die sehr gute Verarbeitung

machen die Tasche zum erschwinglichen

Must-Have für alle Kalahari-Besitzer.

Sabine Schneider

Produkt: Kalahari Bohnenbeutelstativ

Preis: ca. 20 Euro

Internet: www.alles-foto.de

Abmessungen: 26 x 21 x 0,6 cm

Materialien: Canvas-Baumwolle, Kunststoff, Nylon

Farben: Khaki, Schwarz

Foto: Hersteller

ColorFoto 6/2012 83


Das neue Retina-Display des Apple iPad 3

Extra scharf

Vor allem das Display unterscheidet das

neue iPad vom iPad 2. Grund genug, sich

die neue Anzeige sehr genau anzusehen.

Schon als Apple beim iPhone 4 sein hochauflösendes

Retina-Display mit 2048 x

1536 Pixeln eingeführt hat, war der Unterschied

„augenfällig“. Beim neuen iPad (den

Zusatz „3“ vermeidet Apple, es heißt

schlicht „das neue iPad“) ist der Effekt der

gleiche: Mit einer Punktdichte von 264 ppi

sind einzelne Pixel nicht mehr sichtbar. Texte

sehen wie gedruckt aus. Bilder sind ultrascharf

– allerdings nur, wenn auch das Originalbild

genügend Pixel aufweist.

Unsere Bildschirmspezialisten aus der

Redaktion Video HomeVision haben das

neue iPad in Ihrem High-Tech-Labor wortwörtlich

unter die Lupe genommen. Verglichen

haben wir dabei den Farbraum, die

Maximalhelligkeit und den Kontrast der Bildschirme

von iPad 2 und iPad 3. Die größte

Überraschung gab es beim Farb raum. Das

neue iPad stellt die Farben des RGB-Farbraums

nahezu ideal dar. Die gemessenen

Werte liegen fast deckungsgleich auf dem

theoretischen Maximum. Das iPad 2 liegt

eher im normalen Display-Bereich. Bei der

Helligkeit konnten wir 310 Candela für das

iPad 2

iPad 3

iPad 2 und 340 Candela für das iPad 3 messen

– gute Werte, die allerdings immer noch

nicht für die pralle Sonne reichen. Bei vollem

Sonnenlicht haben wir in schwarzen

Flächen eine Helligkeit von 0,40 beim iPad 2

und 0,42 beim neuen gemessen. Das entspricht

einem Kontrastverhältnis von 1:775

beim alten und 1:810 beim neuen, also absolut

vergleichbar.

Bei welchen Apps bringt die Auflösung

schon jetzt etwas?

Das Verdoppeln der Auflösung auf 2048 x

1536 Pixel hat viele Vorteile. Geht es um die

Präsentation von Bildern, so sind feinere

Auflösung und bessere Farbdarstellung an

sich ein klarer Plus gegenüber früheren Versionen.

Doch es gibt auch eine weitere Verbesserung.

Was vielen wahrscheinlich bisher

nicht bekannt war ist, dass das alte iPad

Bilder nur mit maximal 4 Megapixeln dargestellt

hat. Alles was größer war, wurde heruntergerechnet

– auf dem Gerät selbst (bei Bildern

in Safari) und beim Transfer von iTunes.

Auf dem neuen iPad ist diese Grenze verschoben

worden: auf 12 Megapixel. Das ist

gut, wenn man viele Details sehen möchte.

Insbesondere bei Bildern mit hoher Auflösung

kann man weiter in das Bild hineinzoomen.

Allerdings steigen damit auch die

Dateigrößen. Ein iPad 3 mit 16 GB kann

nicht mehr so viele Fotos speichern wie ein

iPad 2, weil Letzteres die Fotos herunterrechnet.

Das gilt natürlich auch für den

Transfer aus der iCloud. Ob Bilder oder

PDFs, die Vorteile des neuen Bildschirms

genießt man nur, wenn die Daten entsprechend

hochaufgelöst vorliegen. Wurden Sie

dagegen auf die Auflösung des iPad 1 oder

2 getrimmt, nützt das neue Display wenig.

Fazit

Von der Bildschirmseite betrachtet – und nur

um die ging es in diesem Artikel – ist das

neue iPad ein klarer Gewinn. Gegenüber

dem iPad 1 ist es auch noch deutlich

schneller. Für einen iPad-2-Besitzer ist der

Umstieg nicht zwingend. David Göhler

Geschwindigkeit

Gefühlt ist das neue iPad genauso

schnell wie das alte. Abgesehen von

Spielen ist die vierfache Pixelmenge

scheinbar ohne Bedeutung und wird

von der neuen A5X-CPU mit 4-fachem

Grafikkern wieder wett gemacht. Die

Bedienung und die Reaktion des Tablets

auf Scroll, Swipe und Zoom-Gesten

ist wie schon beim iPad 2 absolut

ruckelfrei und vielen Android-Tablets

immer noch überlegen.

iPad 2

iPad 3

Das iPad 3 bildet den sRGB-Farbraum beinahe ideal ab. Sein Vorgänger

vermochte das noch nicht.

84 ColorFoto 6/2012 Foto: Hersteller/Grafiken: Video HomeVision

www.colorfoto.de

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Die Funkfernsteuerung:

TriggerHappy sieht aus wie

das Bedienfeld eines Blitzes.

Sie erspart dem Kameramann

viele Einstellwege.

Für die Leitzahltests

wurden Standardreflektoren

mit 30 cm Durchmesser

verwendet (Rinos-2),

Zum Kit gehören nur

Softboxen.

Profilook: Das

Porträt-Kit enthält

zwei Softboxen und

die Köpfe in einer

Softshell-Tasche.

Multiblitz X5 Essential Kit Gerät Multiblitz (Manfrotto)

X 5 Essential Kit

Blitzgewitter

Bei der Zwei-Blitzkopf-Anlage messen wir eine Leistung von LZ

110. Damit sind auch Freiluft-Gruppenaufnahmen möglich, vor allem,

weil das äußerst potente Modellierlicht 205 Watt bietet und

Schattenwürfe kontrollierbar macht.

Im Kit für knapp 3000 Euro sind nur die Blitzköpfe und zwei mittelgroße

Softboxen enthalten. Die voluminösen Blitzköpfe besitzen

kein Display, dafür aber einen vernehmlichen Lüfter, der auch bei

harter Belastung keinen Hitzestau zulässt. Handling und Verarbeitung

vor allem der Softboxen überzeugen.

Die beiden ungedämpften Standardstative unseres Tests mit

knapp 3 m Auszug kosten als Kit 202 Euro Aufpreis, die „Trigger-

Happy“-Funk-Fernbedienung schlägt mit dem gleichen Betrag zu

Buche. Die Empfänger sind in die Köpfe bereits eingebaut.

Die Kontrolle der Blitzköpfe samt Modellierlichtern in 16 benennbaren

Gruppen funktionierte sehr angenehm, doch hin und wieder

war die Verbindung gerade zu nahen Blitzköpfen kurzzeitig abgerissen.

Multiblitz will über 10 Blendenstufen eine konstante Farbtemperatur

sichern. Das gelingt nicht. Das Licht unter Stufe 5 ist um etwa

400 Kelvin wärmer. Mit Softbox liegt das Licht genau im Tageslicht-Normbereich.

Mit dem Standardreflektor (30 cm Ø/50°) ist

die Lichtfarbe etwas blauer. Dieser Reflektor begrenzt auch das

Bildfeld deutlich.

Ein Highlight der Blitzköpfe im X5 Kit ist der Speed Mode, bei dem

die Anlage schon während des Blitzens nachlädt und extrem kurze

Blitzfolgen ermöglicht. Ab Stufe 9 bis 10 ist dieser Mode aber

deaktiviert. Die Abbrennzeit zeigte sich mit 1 /2315 s bei voller Leistung

auf sehr hohem Niveau.

Fazit

Das Gerät ist top bei Geschwindigkeit und Ausstattung – billig ist

der Spaß aber nicht. Unsere Testbewertung leidet etwas unter den

Standardreflekoren: Wer die X5 mit den vorgesehenen Boxen einsetzt,

erhält Top-Lichtfarbe und Ausleuchtung. Martin Biebel

COLORFOTO

KAUFTIPP

Studio 6/2012


3000 Euro

Internet

www.multiblitz.de

Technische Daten und Ausstattung

Anzahl Blitze/Blitzleistung

2 Blitze: 500/500 Ws

Einstelllichtstärke/steuerbarer Blendenbereich 205 W/10 Blenden

Anzahl Stative/max. Stativhöhe

2/276 cm

Schirm: Anzahl/Farbe –

Schirmdurchmesser –

Anzahl Softbox/Normalreflektoren/andere Lichtformer 2/–/–

Softboxdurchmesser

60x60 cm/60x60 cm

Anzahl Taschen/Koffer 1/01

Tasche/Koffer Material/Stabilität/Setaufteilung Kunststoff/wenig stabil/gut

konzipiert

Anschlüsse: Synchro/Netz/Akkulader/drahtlose Synch. 3,5 mm/Netz/–/Funk

mitgeliefert: Akku-/Netz/Synchrokabel/Funkauslöser –/Netz/Synchro/Funkauslöser

Ladeanzeige akustisch/optisch

akust. Anzeige/deutlich sichtbar

Gewicht Set/Kopf

21,0 kg/3,9 kg

Preis Ersatz-Blitzröhre, Besonderheiten

286 Euro, 16 Kanal Funk

TriggerHappy

Summe Ausstattung (max. 25 Punkte) 19,5 Punkte

Testergebnisse

Bedienung

Bedienung Blitzneiger/Blitzkopf (max. 3/3 Punkte) 3/3 Punkte

Aufbaukomfort/Aufbauzeit (max. 2/2 Punkte) 2/2 Punkte

Bedienung Schirmhalterung/Reflektor (max. 1/1 Punkt)

0/1 Punkte

Steuerung Intensität/Einstelllicht (max. 4/3 Punkte) 3/2,5 Punkte

Lampenwechsel/Setabmessungen (max. 3/3 Punkte) 2/1 Punkte

Summe Bedienung (max. 25 Punkte) 19,5 Punkte

Messergebnisse

Leitzahl (max. 15 Punkte) LZ 110 15 Punkte

ausgeleuchtete Fläche (max. 2 Punkte) 12,6 qm 2 Punkte

Farbtemperatur Normalreflektor (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 6130/5900/5800 Kelvin

Farbtemperatur Schirm weiß (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) –0/0/0 Kelvin

Farbtemperatur Schirm silbern/Softbox (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 5650/5600/5450 Kelvin

Punkte Farbabweichung zu D56 (max. 4 Punkte) 1,5 Punkte

Punkte Farbstabilität bei 1/2 und 1/4 Leist (max. 4 P.) 0 Punkte

Intensität bei 50/25% Soll-Leist. (max. 5 Punkte) 51/25 % 5 Punkte

Leistung bei Anzeige „voll“ (max. 5 Punkte) 5 Punkte

Ladezeit (max. 10 Punkte) 1,0 s 8 Punkte

Abbrennzeit (max. 2 Punkte) 1/2315 s 2 Punkte

Leitzahlstabilität (bei 20 Blitzen) (max. 3 Punkte) 3 Punkte

Summe Messergebnisse (max. 50 Punkte) 41,5 Punkte


86 ColorFoto 6/2012 Fotos: Hersteller

www.colorfoto.de

Cullmann Flexx Sets

Fotohelfer

Cullmann Flexx Touring Set

Cullmann Flexx Studio Set

Cullmann bietet mit der Flexx-Reihe fünf

Komplett-Sets mit Klammern, Klemmen,

Schwanenhälsen, Saugstativen, Multistativen

und anderen nützlichen Kleinteilen für

den Fotografen. Dabei kommen sowohl

Outdoor- als auch Studiofotografen auf ihre

Kosten.

Für den Test haben wir zwei Kombinationen

für jeweils 100 Euro herausgegriffen.

Beide Sets kommen in einer etwas unhandlichen

Transporttasche mit Klettverschluss;

außerdem bietet de Hersteller 10 Jahre Garantie.

Das Flexx Touring Set richtet sich speziell

an Freiluft-Fotografen. Hauptaugenmerk

gilt dem beigepackten Nanomax 200 T.

Das kompakte Dreibeinstativ ist robust und

bietet drei Beinauszüge. Die zwei Stufen

des Beinabspreizwinkel regelt der Fotograf

über Drehschalter an der Stativschulter.

Die Stativbeine sind am oberen Ende mit

Schaumgummi gepolstert. Der mitgelieferte

CB5 Kugelkopf ist stabil und trägt mit

Hilfe der „teilbaren“ Mittelsäule auch große

SLR-Kameras zuverlässig. Toll ist das

großflächige Saugstativ, welches auf glattem

Untergrund einen festen Halt garantiert.

Die Multiklemme CC60 aus Druck-

Technische Daten

Hersteller: Cullmann

Produkt: Flexx Touring Set

Preis: 100 Euro

Internet: www.cullmann.de

Zubehör 6/2012

Lieferumfang: Nanomax 200T, CB5 Kugelkopf,

Mittelsäule, Erdspieß, Saugstativ, Multiklemme CC60,

Kamerateller

Vor- und Nachteile

+ umfangreiche Ausstattung

+ günstiger Preis

– Kunststoffbeinklemmen am Stativ

– unhandliche Tragetasche

COLORFOTO

KAUFTIPP

guss-Aluminium fixiert die Kamera etwa

an Stangen oder Tischkanten bombenfest.

Der ebenfalls aus Aluminium gefertigte

Erdspieß in Kombination mit dem robus -

ten Kamerateller plus Kugelkopf erlaubt

auch Makrofotografen interessante Aufnahmen.

Technische Daten

Hersteller: Cullmann

Produkt: Flexx Studio Set

Preis: 100 Euro

Internet: www.cullmann.de

Lieferumfang: 3x Schwanenhals, CB2 Kugelkopf,

Mittelsäule, Fixierklemme, Objektklammer, Saugstativ,

Multiklemme CC50, Kamerateller

Vor- und Nachteile

+ umfangreiche Ausstattung

+ günstiger Preis

– kleiner Kugelkopf

– unhandliche Tragetasche

Namensgebend für den Studioeinsatz gedacht,

enthält das Flexx Studio Set zwei

30 cm sowie einen 15 cm langen Schwanenhals.

Sie lassen sich auf das im Vergleich

zum Touring Set etwas kleinere

Saugstativ, die Fixierklemme oder die Multiklemme

CC50 schrauben. Blitzgeräte und

kleinere LED-Leuchten kann der Fotograf

somit flexibel positionieren. In Kombination

mit der ebenfalls im Set enthaltenen Objektklammer

kann der experimentierfreudige

Fotograf etwa Farbfilter oder Diffusor

auf den Schwanenhälsen anbringen und

zur Lichtgestaltung nutzen. Auf ein kleines

Stativ muss man beim Flexx Studio verzichten,

trotzdem liefert Cullmann hier ebenfalls

eine teilbare Mittelsäule mit, auf die sich

der kleine Kugelkopf CB2 schrauben lässt.

Letzterer ist für Kompaktkameras, Leuchten

oder Blitze gut geeignet. Die umfangreiche

Ausstattung erlaubt sehr flexible

Aufstellmöglichkeiten und dürfte dieses Set

für fast alle Fotografen interessant machen.

Fazit

Die umfangreiche Zusammenstellungen

sind geschickt gewählt, hochwertig und in

sofern auch preiswert. Makro- und Studiofotografen

finden so sehr gute Unterstützung

bei der Arbeit.

Philipp Mohaupt, Joachim Sauer

Im Touring Set gibt es das Dreibeinstativ Nanomax

200 T, ein großes Saugstativ zum Fixieren

der Kamera auf rutschigem Untergrund sowie

einen Kugelkopf plus Erdspieß für besondere Aufnahmesituationen.

Fotos: Hersteller

ColorFoto 6/2012 87


Der umfangreiche

und

schnelle

Bildverwalter

Lightroom ist

in Version 4

auch für Hobby-

Anwender erschwinglich.

Adobe Photoshop Lightroom 4

In Bewegung

Als schnelle Bildverwaltung mit effizienten

Bearbeitungswerkzeugen hat sich Lightroom

unter Profis einen Namen gemacht. Abschreckend

war hingegen der Preis von 300 Euro.

Version 4 ist nun für 130 Euro zu haben und

damit für Hobby-Anwender und potentielle

Photoshop-Elements-Nutzer, die Fotos nicht

aufwändig retuschieren wollen, eine Alternative.

Auch wenn der Preis günstiger ist, Adobe

spart nicht mit Neuerungen. So besitzt

Lightroom 4 zwei neue Module: Karte und

Buch. Unter Karte blendet Lightroom Satelliten-Fotos

und Straßenkarten von Google ein.

Hier können Anwender ihre Fotos auf der

Karte ablegen, um sie mit GPS-Informationen

zu versehen. Bilder mit Koordinaten

zeigt die Software auf der Karte an. Im Modul

Buch gestalten Anwender ihr eigenes

Fotobuch. Zahlreiche Vorlagen stehen zur

Wahl und decken die meisten Gestaltungswünsche

ab. Nachträgliche Korrekturen an

Bildern übernimmt Lightroom automatisch

ins Fotobuch. Selbst platzierte Bild- und

Textboxen erlaubt die Software jedoch nicht.

Ob die Auflösung eines Fotos genügt, zeigt

ein gelbes Ausrufezeichen an. Im Test war

ein 10-Megapixel-Bild knapp zu klein für die

Ausgabe über zwei Seiten im Standardquerformat

(25x20 cm). Daneben gibt es das

18x18-cm-Format, ein Standardhochformat

und ein großes Querformat (33x28 cm) sowie

ein großes Quadrat mit 30x30 cm. Das

fertige Buch exportiert man als PDF oder

sendet es direkt zum Druckdienst „Blurb“.

Stark erweitert hat Lightroom die Videofunktionalität.

So versteht sich das Programm inzwischen

auf alle gängigen Videoformate

und spielt die Sequenzen direkt ab. Zudem

sind einfache Korrekturen wie Belichtung,

Kontrast, Weiß- und Schwarzpunkt, Temperatur,

Tonwert und Dynamik sowie das Anwenden

von Vorlagen möglich. Das ganze

Repertoire an Werkzeugen lässt sich allerdings

nur über einen Umweg nutzen: Man

erstellt zunächst ein Einzelbild aus dem

Video, und passt es dann mit dem vollständigen

Werkzeugsatz an. Anschließend kopiert

man die vorgenommenen Einstellungen

(STRG+SHIFT+C) und fügt sie in der Videodatei

ein (STRG+SHIFT+V). Kürzen der

Videos ist ebenfalls kein Problem mehr. Wie

bei Fotos bleibt das Original bei Änderungen

unangetastet – sämtliche Korrekturen

fließen in die Datenbank und sind so nur in

Lightroom oder nach einem Export sichtbar.

Auch an den Basisfunktionen hat Adobe gearbeitet.

Für Profis besonders interessant ist

das integrierte Softproofing. Anhand der

Farbprofile von Monitoren und Druckern

kann Lightroom anzeigen, welche Bildbereiche

vom jeweiligen Gerät nicht ausgegeben

werden können. Durch selektive Anpassungen

von Sättigung oder Tonwert lassen sich

diese Bereiche dann ins Profil einpassen.

Die selektive Korrektur per Pinsel hat Adobe

außerdem um Entrauschen und das Entfernen

von Moirés erweitert. Auch ein Weißabgleich

lässt sich nun mit dem Pinsel vornehmen –

besonders praktisch bei Mischlichtsituationen

wie etwa beim Aufhellblitzen mit Umgebungslicht.

Fotobücher

gestalten Anwender

direkt

in Lightroom 4.

Troz zahlreicher

Vorlagen hätten

sich die Autoren

etwas mehr Gestaltungsspielraum

gewünscht.

Endlich kann

Lightroom mit

allen gängigen

HD-Videoformaten

umgehen und

sie im Programm

abspielen. Die

Bearbeitungsfunktionen

für Video sind

allerdings noch

ausbaufähig.

88 ColorFoto 6/2012 Fotos: Medienbureau Biebel & Sauer

www.colorfoto.de

Fazit

Mit der vierten Auflage von Lightroom präsentiert Adobe eine

konsequente Weiterentwicklung. Die Videofunktionalität ist inzwischen

durchaus brauchbar, im Detail jedoch noch umständlich

handzuhaben. Die Fotobuchfunktion ist gut, etwas

mehr Gestaltungsspielraum hätten sich die Tester dennoch

gewünscht. Für viele Anwender dürfte die gelungene GPS-

Integration ein Kaufargument darstellen – besonders zum

Preis von gerade mal 130 Euro.

Florian Mihaljevic

Alta Pro & The Heralder Serie

Frühlingspromotion

Programm

Adobe Photoshop

Lightroom 4


130 Euro

Internetadresse

www.adobe.de

Betriebssysteme

Windows 7/Vista/XP, OSX

Bedienung

Individuelle Vorlagen für Metadaten/Entwicklung/ • / • / •

Export

Unterstützung für den zweiten Monitor

Mehrere Bilder gleichzeitig anzeigen

•

Gleichzeitige Vorher-Nachher-Ansicht

•

Verlustfreie Bildbearbeitung/Stapelverarbeitung • / •

Ebenenüberblendung für Werkzeuge –

Selektive Korrektur per Auswahl

•

Handbuch

Bedienung (max. 20 Punkte) 16 Punkte

Bilderverwaltung

Stichwörter/Bewertung

• / •

Bildbrowser für Dateisystem/Datenbank

– / •

Alben/Suchordner

• / •

Unterstützung von EXIF/IPTC/XMP

• / • / •

•

Metadatenabgleich mit Datenbank

Integration in Bildbearbeitung/Plugin-Schnittstelle • / ◦

Verwaltung (max. 20 Punkte) 17,5 Punkte

Kompatibilität

RAW-Unterstützung

DNG/JPEG/TIFF/PSD-Unterstützung

• / • / • / •

16 Bit - Bildbearbeitung •

Farbprofile Adobe RGB/sRGB/ProPhoto RGB/frei • / • / • / •

wählbar

Entwicklung

Farbtemperatur/Farbton/Lebendigkeit

• / • / •

Belichtung/Helligkeit/Schwarzpunkt

• / • / •

Lichter-/Schatten-Wiederherstellung

• / •

Klarheit/Kontrast

• / •

Gradationskurve/Tonwertregler

• / •

Farbkorrektur

Sättigung/für RGB und CMY getrennt

• / •

Luminanz/für RGB und CMY getrennt

• / •

Farbton/für RGB und CMY getrennt

• / •

Schwarzweißumsetzung/mit RGB und CMY-Reglern • / •

Filmemulation Farbe/SW

• / •

Objektivkorrektur

Vignettierung/Verzeichnung

• / •

•

Farbsäume

Entrauschen/Schärfen/Weichzeichnen

• / / ◦

Objektiv-Profile

•

Fehlerkorrektur

Horizont begradigen/Stürzende Linien korrigieren

• / •

Beschneiden/mit Formatvorgaben

• / •

Rote-Augen-/Reparaturwerkzeug/Reparaturpinsel • / • / –

Bearbeitung & Korrektur (max. 50 P.) 45,5 Punkte

Ausgabe

Drucken freie Anordnung/Vorlagen

• / •

Diashow/als Datei/Internet

• / / •

Export JPEG/TIFF/PSD/PNG/DNG

• / • / • / – / •

Ausgabe (max. 10 Punkte) 8 Punkte


Für die Alta Pro Serie

Für das Alta Pro 283CT

AltaPro

Serie

ab

139€

The Heralder

Serie

99€

ab

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale

Funktionalität oder optimale Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal

umgesetzt

Vertrieb durch

Vanguard Deutschland GmbH

www.vanguardworld.de

ColorFoto 6/2012 89

© David Akoubian


mittlere SLR-Ausrüstung

Modell

B.I.G. GmbH

Kalahari Kapako K-70


100 Euro

Internetadresse

www.alles-foto.de

Material, Größe, Gewicht

Außenmaterial

Canvas-Baumwolle

Verfügbare Farben

Khaki, Schwarz

Gewicht

1490 g

Außenmaß (BxHxT)

28 x 44 x 20 cm

Fassungsvermögen

Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 22 x 36 x 14 cm/11 l

Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 10

•

Trennwände variabel durch Klettbesatz

•

Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv

Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 0/0

Anzahl der Außentaschen groß/klein 3/0

•

Stativbefestigung

Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/–

Tragesystem

Schulterriemen/Polster vorteilhaft geformt/ • / • / – / •

flexibel/griffig

Tragegriff/gepolstert

• / •

Hüftgurt/gepolstert – / –

Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar – / – / –

Rückenpolster/belüftet • / –

Brustgurt/Lastkontrollriemen • / –

Ausstattung

Wasserdichtes/wasserabweisendes Außenmaterial • / –

Regenhülle im Lieferumfang/integriert • / –

Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse –

•

Umlaufender Reißverschluss

•

Kamerafach staubdicht verschließbar

Kameraeinsatz komplett entnehmbar –

Optionales Zubehör

Filter-Etui, Stativköcher

Besonderheiten

Inklusive Kalahari-

Bohnenbeutelstativ

Testergebnisse

Sicherheit

Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 10,0 Punkte

Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 1,0 Punkte

Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 0,5 Punkte

Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 11,5 Punkte

Komfort

Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 10,0 Punkte

Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 8,0 Punkte

Summe Komfort (max. 35 Punkte) 18 Punkte

Ausstattung

Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 4,5 Punkte

Innenausstattung (max. 6 Punkte) 3,0 Punkte

Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 1,0 Punkte

Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 8,5 Punkte

Verarbeitung

Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 5,0 Punkte

Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,0 Punkte

Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 7 Punkte

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 45 Punkte

Außen schmal,

innen geräumig. Eine

Besonderheit ist das herausnehmbare

Polsterelement,

das als Zubehörbeutel

oder Bohnenbeutelstativ

verwendet werden kann.

COLORFOTO

KAUFTIPP

Preis/Leistung 6/2012

Zur Ausstattung

des Canvas-Rucksacks

gehören bequeme

Schultergurte,

ein gepolsterter

Handgriff, ein Zusatzfach

sowie eine

Stativhalterung auf

der Seite.

Kalahari Kapako K-70

Stativ inklusive

In Safari-Optik aus robuster, wasserabweisender Canvas-Baumwolle mit Wildledereinsätzen

bietet der Brennerversand seinen neuen Kalahari-Rucksack

an: Der Kapako K-70 ist in seinen Abmessungen recht schlank, überrascht

dafür mit reichlich Stauraum für die mittelgroße SLR-Ausrüstung. Auf das

zehngeteilte Hauptfach (22 x 36 x 14 cm) greift man abgelegt über den großen

Frontdeckel mit umlaufendem Reisverschluss zu. Darin haben wir bequem

eine mittelgroße SLR mit angesetztem 2,8/70–200-mm-Zoom verstaut,

zwei bis drei weitere Objektive, einen Blitz und ein Ladegerät. Die dicken

Raumteiler lassen sich flexibel und gut stabilisieren. Auch die Polsterung des

verstärkten Bodens und der Seitenwände überzeugt. Eine Besonderheit: Das

Kamerakissen kann entnommen und als Tasche für Kleinteile oder als „Bohnenbeutel“-Stativ

genutzt werden. Weiteres Zubehör bringt man in einer Reißverschlusstasche

außen unter. Platz für ein Stativ findet sich auf der gegenüberliegenden

Seite. Die Reißverschlüsse liegen zwar offen, sind aber gegen

Spritzwasser geschützt. Gegen Nässe und Schmutz von unten ist der K-70

mit zwei Stellfüßchen bestückt. Schutz bei Regen gewährt eine abnehmbare

Hülle, die sich im Boden versteckt. Übergezogen kann man allerdings nicht

auf Kamera und Co zugreifen. Der Tragekomfort geht in Ordnung: Rückenbereich

und Handgriff sind gut gepolstert, die Schultergurte könnten noch

etwas besser abgefedert sein. Für angenehme Gewichtsverteilung sorgt ein

Bauchgurt. Wie alle Kalahari-Modelle besitzt der Kapako K-70 ein Tigerauge;

er ist in den Farben Khaki und Schwarz für rund 100 Euro erhältlich.

Fazit

Robuster, gut verarbeiteter Rucksack in Safari-Optik: Schmales Design, dafür

überraschend geräumig. In puncto Tragekomfort könnten die Schultergurte

mehr Polsterung vertragen, einen Schnellzugriff auf Kamera und Co gibt es

nicht. Inklusive Stativhalterung, Regenhülle und Bohnenbeutelstativ, womit

der Preis von rund 100 Euro in Ordnung geht.

Sabine Schneider

90 ColorFoto 6/2012

Fotos: Hersteller

www.colorfoto.de

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(Canon 580 EXII, Nikon SB900/800/700) oder über ein Steuergerät

angesprochen werden. Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle

Wahl der Energiestufe und Stroboskop-Blitzen zur Verfügung. In

Verbindung mit einer Systemkamera mit eingebauter Systemsteuerung

eröffnet Ihnen das Speedlite EX600 so die unbegrenzte

Welt der drahtlosen Blitzfotografie.

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Unterstützt TTL-Steuerung, manuelle Wahl der Energiestufe und

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Betrieb und kann über direkten Kontakt oder drahtlos via Sensor

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2/3-Zoll-Kameras

Fujifilm Finepix X-S1 700 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12

Fujifilm X10 530 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12

1/1,6-Zoll-Kameras

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11

1/1,7-Zoll-Kameras

Canon Powershot G12 480 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11

Canon Powershot S100 420 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11

Ricoh GR Digital III 320 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11

Ricoh GR Digital IV 510 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12

1/2-Zoll-Kameras

Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12

1/2,3-Zoll-Kameras

Canon Ixus 1100 HS 370 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11

Canon Ixus 220 HS 150 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11

Canon Ixus 230 HS 240 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12

Canon Ixus 310 HS 230 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11

Canon Powershot SX150 IS 180 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11

Canon Powershot SX40 HS 400 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11

Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12

Fujifilm Finepix F550 EXR 300 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11

Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11

Kodak Easyshare C123 80 35 7,5/0/7/5,5 7,5 15 12/11

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11

Nikon Coolpix AW 100 320 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11

Nikon Coolpix L120 250 25-525 28/14,5/6/5 16 32 7/11

Nikon Coolpix P300 220 24-100 16/17,5/13/9 17 33 7/11

Nikon Coolpix P500 280 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12

Nikon Coolpix S1200pj 360 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12

Nikon Coolpix S8200 230 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11

Nikon Coolpix S9100 270 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11

Olympus SP-810 UZ 240 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12

Olympus SZ-10 250 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11

Olympus SZ-11 220 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11

Olympus SZ-30MR 310 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11

Olympus µ-Tough TG-810 240 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11

Panasonic DMC-FZ150 450 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11

Panasonic Lumix DMC-FS16 150 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11

Panasonic Lumix DMC-FS18 160 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11

Panasonic Lumix DMC-FS37 230 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11

Test in Heft

1/2,3-Zoll-Kameras

Panasonic Lumix DMC-FX77 270 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11

Panasonic Lumix DMC-FZ48 290 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11

Panasonic Lumix DMC-TZ22 250 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11

Pentax Q 650 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11

Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11

Samsung MV800 250 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11

Samsung WB750 230 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11

Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11

Sony Cybershot DSC-TX100V 370 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11

Sony Cybershot DSC-TX55 330 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11

1/3-Zoll-Kameras

Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11

Digitale SLR-/Systemkameras


Preis ca. (Euro)

Bildqualität

ISO 100/ISO 400/

ISO 800/ISO 1600

ISO 3200/ISO 6400

(max. 75 Punkte)

Ausstattung/Performance

(max. 25 Punkte)

max. 100 Punkte

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Spiegelreflexkameras

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11

Canon EOS 550D 600 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 14 52,5 6/12

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11

Nikon 1 J1 450 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11

Nikon 1 V1 700 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11

Nikon D3100 470 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11

Nikon D5100 660 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11

Test in Heft

ColorFoto 6/2012 97

SERVICE | BESTENLISTE


Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11

Olympus Pen E-P3 700 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11

Olympus Pen E-PL3 500 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11

Olympus Pen E-PM1 450 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11

Panasonic Lumix DMC-GF1 350 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11

Panasonic Lumix DMC-GF2 350 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11

Panasonic Lumix DMC-GF3 380 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11

Panasonic Lumix DMC-GH2 800 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11

Panasonic Lumix DMC-GX1 800 31,5/29/31/26,5/18,5/13 17,5 52,5 1/12

Pentax K-01 800 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12

Pentax K-5 850 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11


Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11

Samsung NX11 400 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11

Samsung NX200 670 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11

Sigma SD1 Merrill 2100 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11

Sony Alpha 57 760 32,5/32/29,5/25/17,5/15 15,5 51 5/12

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11

Sony Alpha 65 900 33/37/32/25/16,5/13 17 53,5 11/11

Sony Alpha 77 1300 33/35/29,5/21,5/16/11,5 18,5 53 11/11

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11

Digitaltest Objektive – Zooms


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige

Objektiv garantiert in Kombination mit den

genannten Kameras eine Bildqualität, die die

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.

Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 0,76 44,5 0,69

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 0,66 74 0,7

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 0,7 45,5 0,74

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 0,78 56,5 0,71

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1350 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 0,77 50,5 0,77

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 0,75 65,5 0,71

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 0,69 45 0,71

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 430 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 0,67 76 0,72

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 0,78 63 0,77

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 0,77 59,5 0,76

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 0,75 50,5 0,76

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 0,61 64 0,75

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 0,61 44,5 0,72

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 0,71 72 0,73

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 0,65 52,5 0,75

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 0,78 57,5 0,73

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 0,69 74 0,72

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 0,61 42,5 0,71

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 0,58 76 0,7

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 0,73 59 0,73

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 0,69 61 0,71

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 0,69 53,5 0,71

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 0,51 72,5 0,73

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 0,65 66 0,73

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 0,72 78 0,69

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1300 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 0,71 81,5 0,68

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 0,7 80 0,72

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 0,66 72,5 0,68

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 0,7 74,5 0,74

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 0,72 83,5 0,75

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 0,61 74 0,72

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 0,68 67,5 0,73

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 0,67 64 0,72

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 0,5 60 0,69

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 0,59 68 0,69

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 0,68 88 0,72

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 0,62 84 0,7

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 0,67 62,5 0,75

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 0,53 90,5 0,6

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 0,66 66,5 0,63

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 0,5 84 0,63

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 0,5 64 0,61

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 0,5 90 0,66

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 0,71 31 0,67

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 0,7 41,5 0,7

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 0,63 33,5 0,7

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 0,71 49,5 0,67

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 0,68 57,5 0,69

Ultraschallmotor (USM)/

Bildstabilisator (BS)

Sensorgröße

Testergebnisse

gemessen an:

1. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)



Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11

Sony NEX-3 380 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11

Sony NEX-5 520 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11

Sony NEX-5N 600 31,5/33/31/26/20/15,5 13 49,5 11/11

Sony NEX-7 1200 34,5/35/32/26,5/21,5/16,5 15,5 53,5 1/12

Sony NEX-C3 450 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11

Digitale SLR-/Systemkameras RAW


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden.

max. 100 Punkte

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 1. Brennweite

(max 100 Punkte)

2. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 2. Brennweite

(max 100 Punkte)

3. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 3. Brennweite

(max. 100 Punkte)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Preis ca. (Euro)

Test in Heft

Bildqualität

ISO 100/ISO 400/

ISO 800/ISO 1600

ISO 3200/ISO 6400

(max. 75 Punkte)

Ausstattung/Performance

(max. 25 Pkt.)

max. 100 Punkte

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Spiegelreflexkameras RAW

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12

Test in Heft

Spiegelreflexkameras RAW

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12

Nikon D3100 RAW 470 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12

Nikon D5100 RAW 660 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12

Olympus Pen E-P3 RAW 700 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12

Panasonic L. DMC-G3 RAW 530 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11

Pentax K-5 RAW 970 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12

Samsung NX200 RAW 670 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12

Sony Alpha 77 RAW 1300 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12

Sony NEX-5N RAW 600 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12

64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 55 8 unter Ø 6/11

80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 63,5 0,5 über Ø 6/11

50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 59,5 3,5 unter Ø 6/11

83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 64,5 1,5 über Ø 6/11

44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 50,5 12,5 unter Ø 6/11

77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 65 2 über Ø 9/11

84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 61,5 1,5 unter Ø 3/12

66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 64,5 1,5 über Ø 11/11

62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 61 2 unter Ø 11/11

77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 62,5 0,5 unter Ø 9/11

66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 54,5 8,5 unter Ø 9/11

60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 59 4 unter Ø 1/12

53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 44 19 unter Ø 10/11

79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 59,5 3,5 unter Ø 9/11

44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 58 5 unter Ø 9/11

75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 55,5 7,5 unter Ø 10/11

76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 58 5 unter Ø 1/12

62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 40,5 22,5 unter Ø 10/11

74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 59,5 3,5 unter Ø 11/11

72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 61,5 1,5 unter Ø 1/12

77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 62,5 0,5 unter Ø 11/11

66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 61 2 unter Ø 1/12

60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 52,5 10,5 unter Ø 1/12

75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 57,5 5,5 unter Ø 11/11

95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 73 10 über Ø 7/11

91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 71 8 über Ø 7/11

90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 74 11 über Ø 7/11

92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 54,5 8,5 unter Ø 7/11

84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 61,5 1,5 unter Ø 7/11

86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 69 6 über Ø 7/11

79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 62 1 unter Ø 7/11

83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 69 6 über Ø 5/12

78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 64 1 über Ø 5/12

85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 43,5 19,5 unter Ø 5/12

85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 48 15 unter Ø 5/12

94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 64 1 über Ø 5/12

85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 70 7 über Ø 10/11

82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 61,5 1,5 unter Ø 10/11

96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 61,5 1,5 unter Ø 5/12

84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 57 6 unter Ø 5/12

93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 45 18 unter Ø 5/12

88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 38 25 unter Ø 5/12

86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 47,5 15,5 unter Ø 5/12

50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 42,5 10,5 unter Ø 6/11

57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 47 6 unter Ø 6/11

27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 43 10 unter Ø 6/11

67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 54,5 1,5 über Ø 6/11

79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 56,5 3,5 über Ø 6/11

ColorFoto 6/2012 99









Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)


Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 0,67 46,5 0,66

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 0,68 76,5 0,67

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 0,65 35,5 0,67

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 0,68 48,5 0,67

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 0,69 64 0,73

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 0,69 58 0,68

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 0,67 58 0,73

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 0,66 54,5 0,66

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 0,66 63,5 0,66

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 0,65 47,5 0,66

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 0,61 44,5 0,7

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 0,73 50,5 0,7

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 0,67 70 0,67

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 0,48 52 0,66

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 0,66 42,5 0,68

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 0,63 70 0,61

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 0,56 53,5 0,7

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 900 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 0,54 53,5 0,65

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 0,68 51,5 0,68

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 0,63 39,5 0,63

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 0,67 59,5 0,67

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 0,63 74,5 0,7

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 570 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 0,65 60 0,57

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 0,58 74 0,66

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 0,56 75 0,7

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 0,55 87,5 0,67

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 0,62 76 0,69

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 0,55 74,5 0,67

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 0,55 74,5 0,66

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 0,56 60,5 0,66

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 0,39 95 0,67

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 0,65 80 0,69

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 0,32 87,5 0,57

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 0,45 86,5 0,6

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 0,41 85,5 0,53

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 0,36 86 0,58

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 0,65 83 0,68

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43,5

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 0,51 49 0,53

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 950 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 0,54 66,5 0,52

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 0,51 64,5 0,54

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 0,57 59,5 0,61

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 610 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 0,6 63,5 0,6

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 0,55 60 0,56

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 0,54 70,5 0,56

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 0,52 40,5 0,54

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 0,56 64,5 0,55

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 0,55 58 0,59

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 0,51 70,5 0,52

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 0,5 62 0,57

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 0,49 63,5 0,57

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 0,46 82,5 0,53

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 0,53 54,5 0,52

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 0,48 69 0,52

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 0,46 85 0,52

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5 0,76 39,5 0,73

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5 0,69 37,5 0,76

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 700 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5 0,72 53 0,71

➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 750 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5 0,75 70,5 0,78

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 650 15 11 83 72 470 –/BS APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5 0,75 53,5 0,77

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 850 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5 0,73 53,5 0,78

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76 0,74 62 0,76

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5 0,76 58 0,76

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5 0,72 50 0,77

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5 0,59 51 0,7

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 650 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81 0,72 21 0,71

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 500 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97 0,61 77 0,72

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1700 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94 0,73 68,5 0,76

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 750 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88 0,71 79 0,76

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93 0,72 58,5 0,75

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96 0,71 62 0,74



Sensorgröße

Testergebnisse

gemessen an:

1. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)



max. 100 Punkte

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 1. Brennweite

(max 100 Punkte)

2. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 2. Brennweite

(max 100 Punkte)

3. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 3. Brennweite

(max. 100 Punkte)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Test in Heft

71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 51 2 unter Ø 11/11

80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 58,5 5,5 über Ø 6/11

61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 44,5 8,5 unter Ø 3/12

52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 42,5 10,5 unter Ø 9/11

68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 60,5 7,5 über Ø 11/11

76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 51 2 unter Ø 9/11

70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 50,5 2,5 unter Ø 9/11

68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 53,5 0,5 über Ø 1/12

62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 44 9 unter Ø 7/11

76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 47,5 5,5 unter Ø 9/11

50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 45 8 unter Ø 9/11

68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 44 9 unter Ø 10/11

53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 46 7 unter Ø 1/12

51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 29,5 23,5 unter Ø 10/11

62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 51 2 unter Ø 11/11

80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 54 1 über Ø 7/11

73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 54 1 über Ø 11/11

67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 42,5 10,5 unter Ø 1/12

78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 47,5 5,5 unter Ø 11/11

66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 35 18 unter Ø 1/12

82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 54 1 über Ø 1/12

94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 62,5 9,5 über Ø 7/11

75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 44,5 8,5 unter Ø 7/11

76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 50 3 unter Ø 7/11

81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 56,5 3,5 über Ø 7/11

86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 54,5 1,5 über Ø 7/11

84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 59 6 über Ø 7/11

88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 47,5 5,5 unter Ø 5/12

89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 50 3 unter Ø 5/12

86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 50,5 2,5 unter Ø 5/12

89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 45,5 7,5 unter Ø 5/12

82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 63 10 über Ø 10/11

86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 38 15 unter Ø 5/12

86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 43,5 9,5 unter Ø 5/12

100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 40 13 unter Ø 5/12

86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 38 15 unter Ø 5/12

85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 64,5 11,5 über Ø 10/11

54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 39,5 4 unter Ø 6/11

77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 48,5 5 über Ø 6/11

85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 39 4,5 unter Ø 9/11

64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 47 3,5 über Ø 9/11

66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 46,5 3 über Ø 11/11

78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 41 2,5 unter Ø 9/11

85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 46 2,5 über Ø 9/11

63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 36 7,5 unter Ø 1/12

67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 48 4,5 über Ø 9/11

61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 47 3,5 über Ø 9/11

82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 37,5 6 unter Ø 10/11

77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 44,5 1 über Ø 3/12

79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 40 3,5 unter Ø 3/12

73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 46 2,5 über Ø 7/11

48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 39 4,5 unter Ø 7/11

77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 43,5 0 über Ø 7/11

86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 43,5 0 über Ø 7/11

48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 56,5 4,5 unter Ø 6/11

60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 53,5 7,5 unter Ø 6/11

63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 53,5 7,5 unter Ø 6/11

83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 64 3 über Ø 3/12

63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 57 4 unter Ø 1/12

69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 67 6 über Ø 9/11

66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 57 4 unter Ø 9/11

79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 64 3 über Ø 9/11

79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 61,5 0,5 über Ø 9/11

64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 51,5 9,5 unter Ø 9/11

50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 38,5 22,5 unter Ø 10/11

84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 64 3 über Ø 1/12

85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 64,5 3,5 über Ø 11/11

85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 64 3 über Ø 11/11

81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 58 3 unter Ø 11/11

88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 60 1 unter Ø 1/12

ColorFoto 6/2012 101









Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)


➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5 0,75 88 0,72

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 890 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5 0,64 100 0,71

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1650 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5 0,73 94,5 0,73



Sensorgröße

Testergebnisse

gemessen an:

1. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)







Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 0,76 54 0,74

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 0,72 78 0,73

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 0,78 61,5 0,76

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 0,73 70 0,74

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 0,76 87 0,77

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 0,73 87,5 0,77

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 0,76 73,5 0,77

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 0,74 77 0,78

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 0,75 77,5 0,74

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 0,74 78,5 0,74

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 0,62 93,5 0,75

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 0,69 94 0,72

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 0,63 76 0,71

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 0,53 81 0,65

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 700 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 450D 10 1252 91,5 1260 87,5 0,6 90 0,66

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 730 13 10 88 87 521 USM/– APS Canon 450D 10 1255 88 1202 97,5 0,69 74 0,67

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 84 406 –/– APS Canon 450D 10 1239 83 1222 91,5 0,65 66 0,63

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 11 90 84 540 –/– APS Canon 450D 12 1263 86,5 1220 93 0,7 74,5 0,64

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 680 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 450D 15 1264 86,5 1248 93,5 0,74 66 0,72

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 14 10 103 84 600 USM/– KB Canon 450D 16 1236 73 1257 80,5 0,67 61 0,69

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 550 15 12 97 84 610 –/– APS Canon 450D 16 1214 73,5 1215 86,5 0,62 53 0,67

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 450D 17 1282 76,5 1247 87,5 0,68 70,5 0,67

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 12 9 111 84 645 USM/BS APS Canon 450D 17 1187 89,5 1174 100 0,64 67 0,63

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 450D 17 1281 83,5 1273 83 0,73 70 0,71

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 14 11 87 83 440 –/– KB Canon 450D 17 1237 64,5 1253 68 0,68 45,5 0,68

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 84 74 430 –/– APS Canon 450D 17 1220 91,5 1271 91 0,65 83 0,67

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 380 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 450D 18 1151 88 1243 96,5 0,57 72 0,71

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 16 12 102 79 600 –/BS APS Canon 450D 18 1088 77,5 1193 83 0,5 62 0,65

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 450D 18 1208 88,5 1229 89,5 0,68 70,5 0,68

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 505 USM/BS APS Canon 450D 18 1269 87 1254 85,5 0,67 80,5 0,64

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 USM/– APS Canon 450D 18 1276 80,5 1273 90 0,71 66 0,7

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 18 13 101 80 550 –/BS APS Canon 450D 18 1168 81 1201 86,5 0,59 68 0,64

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 450D 24 1179 87 1194 96,5 0,65 77 0,68

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 450D 24 1249 87 1258 91,5 0,68 81 0,66

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 450D 24 1243 83 1234 91,5 0,64 75 0,64

Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 15 12 75 72 375 USM/– KB Canon 450D 28 1168 91,5 1234 87,5 0,5 98 0,66

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 16 12 97 78 500 USM/BS KB Canon 450D 28 1219 83 1201 87,5 0,64 70,5 0,64

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 16 14 184 92 1670 USM/BS KB Canon 450D 28 1141 89 1235 83 0,45 89 0,65

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 450D 28 1135 88 1252 89 0,51 88 0,68

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 450D 28 1153 87,5 1216 87,5 0,55 78 0,64

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 18 14 140 76 780 USM/– APS Canon 450D 50 1252 87 1245 96,5 0,65 86 0,67

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 450D 70 1261 91,5 1255 98,5 0,71 90 0,71

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 450D 70 1193 94 1220 96,5 0,62 92 0,65

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 450D 70 1156 89 1237 97 0,52 82,5 0,61

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 450D 70 1088 100 1106 100 0,56 100 0,58

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 185 87 1370 USM/– KB Canon 450D 70 1157 98,5 1212 96,5 0,58 100 0,66

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 195 90 1150 –/– KB Canon 450D 70 1165 96,5 1226 97 0,62 97 0,66

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Canon 450D 70 1166 91 1209 96,5 0,53 90,5 0,63

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 450D 100 1117 95,5 1193 95,5 0,53 87 0,61

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 16 14 224 92 1480 USM/– KB Canon 450D 100 1189 99 1229 99,5 0,61 100 0,67

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 450D 120 1105 99 1243 95,5 0,48 100 0,67

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 0,56 85,5 0,6




Sensorgröße

Testergebnisse

gemessen an:

1. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)


max. 100 Punkte

max. 100 Punkte

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 1. Brennweite

(max 100 Punkte)

2. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 2. Brennweite

(max 100 Punkte)

3. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 3. Brennweite

(max. 100 Punkte)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Test in Heft

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 1. Brennweite

(max 100 Punkte)

2. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 2. Brennweite

(max 100 Punkte)

3. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 3. Brennweite

(max. 100 Punkte)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Test in Heft

96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 74,5 13,5 über Ø 7/11

91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 65,5 4,5 über Ø 7/11

94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 76 15 über Ø 10/11

78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 56,5 22 unter Ø 10/09

87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 81 2,5 über Ø 6/10

68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 74,5 4 unter Ø 10/09

88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 74,5 4 unter Ø 6/10

92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 87,5 9 über Ø 6/10

89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 87 8,5 über Ø 6/10

84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 74,5 4 unter Ø 10/09

87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 86 7,5 über Ø 10/09

88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 85 6,5 über Ø 8/10

89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 81 2,5 über Ø 10/09

88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 80 1,5 über Ø 6/10

96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 86 7,5 über Ø 8/10

84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 74 4,5 unter Ø 8/10

89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 69,5 9 unter Ø 8/10

76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 76 1,5 unter Ø 9/08

82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 85,5 8 über Ø 10/09

89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 73 4,5 unter Ø 7/09

89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 82 4,5 über Ø 7/09

79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 85 7,5 über Ø 2/10

61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 64,5 13 unter Ø 11/08

74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 65,5 12 unter Ø 7/09

80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 79 1,5 über Ø 11/08

100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 81 3,5 über Ø 11/08

67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 84,5 7 über Ø 7/10

60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 56,5 21 unter Ø 11/08

89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 82,5 5 über Ø 11/08

79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 81 3,5 über Ø 12/09

67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 59,5 18 unter Ø 1/09

75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 72,5 5 unter Ø 10/09

78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 82,5 5 über Ø 11/08

84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 78,5 1 über Ø 11/08

73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 64 13,5 unter Ø 7/09

89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 82 4,5 über Ø 5/10

89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 86,5 9 über Ø 11/08

87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 86 8,5 über Ø 7/09

82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 75 2,5 unter Ø 7/09

76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 81 3,5 über Ø 11/08

71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 64,5 13 unter Ø 1/09

85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 74 3,5 unter Ø 11/08

78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 62 15,5 unter Ø 1/09

98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 83 5,5 über Ø 11/08

98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 90,5 13 über Ø 7/10

97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 79,5 2 über Ø 10/08

96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 80,5 3 über Ø 10/08

100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 80 2,5 über Ø 3/10

97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 82 4,5 über Ø 10/08

98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 87,5 10 über Ø 10/08

97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 72,5 5 unter Ø 10/08

88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 71,5 6 unter Ø 10/08

100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 87,5 10 über Ø 3/10

97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 76,5 1 unter Ø 7/09

86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 77,5 5 über Ø 9/10

ColorFoto 6/2012 103








Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 0,63 62 0,63

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 0,62 66 0,61

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 0,61 77 0,63

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 0,55 56,5 0,62

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 0,62 56,5 0,63

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 0,59 95 0,62

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 0,58 77,5 0,6

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 0,55 100 0,61

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 0,53 83 0,61

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 0,56 94,5 0,61

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 0,62 92 0,61

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5 0,63 57 0,62

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5 0,66 65 0,63

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85 0,6 68,5 0,65

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5 0,59 57,5 0,59

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5 0,59 61 0,62

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92 0,62 56,5 0,61

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5 0,45 82 0,5

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91 0,62 76 0,6

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94 0,58 76 0,59

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90 0,59 81,5 0,61

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97 0,6 90 0,62

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 550 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5 0,49 53 0,61

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5 0,63 52,5 0,66

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81 0,59 71 0,59

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93 0,61 64 0,63

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82 0,66 74 0,66

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55 0,57 59,5 0,62

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5 0,56 77 0,64

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5 0,6 76,5 0,63

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 400 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5 0,6 70 0,59

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 750 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86 0,62 64,5 0,63

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5 0,52 63,5 0,57

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5 0,55 60 0,6

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81 0,61 85 0,64

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5 0,73 64,5 0,69

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86 0,57 84 0,58

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5 0,58 50 0,62

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90 0,54 83,5 0,58

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90 0,57 61,5 0,61

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93 0,57 77 0,57

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89 0,51 66,5 0,58

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5 0,48 98 0,6

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5 0,59 95 0,64

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93 0,55 80 0,57

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97 0,52 96 0,55

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5 0,55 100 0,59

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5 0,42 100 0,56

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1200 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5 0,61 87 0,64

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98 0,42 100 0,58

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99 0,56 100 0,58

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81

➨ Olympus Zuiko 4/7-14 mm ED 1800 18 12 120 87 780 –/– FTH Olympus E-3 7 1181 83,5 1139 94,5 0,68 53 0,64

➨ Olympus Zuiko 4-5,6/9-18 mm SWD ED 570 13 9 80 73 280 USM/– FTH Olympus E-3 9 1166 92 1134 93,5 0,64 83 0,61

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/11-22 mm 850 12 10 93 75 485 –/– FTH Olympus E-3 11 1182 88,5 1160 95,5 0,7 74,5 0,67

➨ Olympus Zuiko 2,8-4/12-60 mm SWD ED 1250 14 10 99 80 575 USM/– FTH Olympus E-3 12 1183 89,5 1195 90,5 0,64 81,5 0,67

Olympus Zuiko 2,8-3,5/14-54 mm 700 15 11 88 74 435 –/– FTH Olympus E-3 14 1169 87 1177 90,5 0,63 79,5 0,65

➨ Olympus Zuiko 2/14-35 mm SWD ED 2300 18 17 123 86 915 USM/– FTH Olympus E-3 14 1143 92,5 1207 94 0,58 89,5 0,66

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm ED 250 10 8 61 66 190 –/– FTH Olympus E-3 14 1165 86,5 1170 90,5 0,65 77 0,64

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-45 mm ED 250 12 10 87 71 285 –/– FTH Olympus E-3 14 1086 91 1102 93,5 0,58 88 0,6

Olympus Zuiko 3,5-6,3/18-180 mm ED 490 15 13 85 78 435 –/– FTH Olympus E-3 18 1161 87 1166 92,5 0,61 67 0,62

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 –/– APS Olympus E-3 18 1172 89 1165 95,5 0,7 71,5 0,72

➨ Olympus Zuiko 2/35-100 mm ED 2300 21 18 214 97 1650 –/– FTH Olympus E-3 35 1119 96,5 1163 97,5 0,63 95 0,65

Olympus Zuiko 4-5,6/40-150 mm ED 270 12 9 72 65 220 –/– FTH Olympus E-3 40 1129 95,5 1120 96 0,6 96,5 0,56

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/50-200 mm SWD ED 1200 16 15 157 87 995 USM/– FTH Olympus E-3 50 1137 91 1132 99,5 0,63 90,5 0,63

Olympus Zuiko 4-5,6/70-300 mm ED 390 14 10 127 80 620 –/– FTH Olympus E-3 70 1078 95,5 1114 99,5 0,53 94,5 0,6

➨ Olympus Zuiko 2,8/90-250 mm ED 5800 17 12 276 124 3270 –/– FTH Olympus E-3 90 1071 98 1131 99 0,49 100 0,63

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 103 87 600 –/– KB Sony A900 12 1631 73 1965 77,5 0,58 64 0,7

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm SSM ZA 1900 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A900 16 2006 71 2061 72 0,74 67,5 0,74

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A900 24 1895 64,5 1996 84,5 0,69 52 0,75




Sensorgröße

Testergebnisse

gemessen an:

1. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

max. 100 Punkte

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 1. Brennweite

(max 100 Punkte)

2. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 2. Brennweite

(max 100 Punkte)

3. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 3. Brennweite

(max. 100 Punkte)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Test in Heft

85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 78 5,5 über Ø 9/10

65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 76,5 4 über Ø 9/10

76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 78 5,5 über Ø 11/10

84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 68,5 4 unter Ø 11/10

76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 60 12,5 unter Ø 11/10

97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 82 9,5 über Ø 1/11

85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 59 13,5 unter Ø 1/11

93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 71,5 1 unter Ø 1/11

95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 64 8,5 unter Ø 1/11

88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 76 3,5 über Ø 1/11

93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 85 12,5 über Ø 1/11

67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 63 7 unter Ø 10/10

78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 76,5 6,5 über Ø 1/10

67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 78 8 über Ø 1/10

73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 53,5 16,5 unter Ø 7/09

80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 69 1 unter Ø 9/08

85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 70 0 über Ø 9/08

80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 56 14 unter Ø 9/08

83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 76,5 6,5 über Ø 7/09

90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 71 1 über Ø 9/08

87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 76,5 6,5 über Ø 11/08

92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 75 5 über Ø 7/10

72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 52,5 17,5 unter Ø 7/09

66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 66,5 3,5 unter Ø 1/10

73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 65 5 unter Ø 11/08

81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 69 1 unter Ø 3/11

74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 79,5 9,5 über Ø 7/10

53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 51,5 18,5 unter Ø 11/08

76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 69 1 unter Ø 1/10

76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 75 5 über Ø 11/08

73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 66 4 unter Ø 7/09

71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 59 11 unter Ø 12/09

75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 62 8 unter Ø 11/08

76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 62 8 unter Ø 11/08

73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 76 6 über Ø 2/10

78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 72 2 über Ø 12/09

79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 68,5 1,5 unter Ø 11/08

56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 52,5 17,5 unter Ø 7/09

86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 72,5 2,5 über Ø 11/08

87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 70 0 über Ø 7/09

89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 61,5 8,5 unter Ø 1/09

81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 61,5 8,5 unter Ø 11/08

96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 72 2 über Ø 11/08

97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 85,5 15,5 über Ø 1/10

94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 71 1 über Ø 10/08

96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 65 5 unter Ø 10/08

98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 72,5 2,5 über Ø 3/10

98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 65,5 4,5 unter Ø 10/08

90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 76 6 über Ø 3/10

100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 63 7 unter Ø 7/09

100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 75 5 über Ø 10/08

84,5 66 10 1149 92,5 1112 97 0,66 76 0,62 90,5 81 14 1084 91 1112 95 0,57 87,5 0,61 83,5 76 74,5 6,5 unter Ø 9/08

88,5 81,5 14 1147 92,5 1108 96,5 0,63 85,5 0,56 98 82 18 1116 92,5 1075 97,5 0,6 83,5 0,53 100 76,5 80 1 unter Ø 6/09

88 85 16 1153 92,5 1153 98 0,66 85 0,64 94 87 22 1113 89,5 1129 96 0,59 86,5 0,62 88,5 79 83,5 2,5 über Ø 9/08

85 82 26 1131 96 1131 98 0,63 92 0,63 98,5 88,5 60 1127 92 1125 97 0,61 85 0,62 95 80,5 83,5 2,5 über Ø 11/08

86 79 27 1114 92,5 1146 96 0,53 92,5 0,64 95,5 78,5 54 1061 92,5 1136 95 0,48 94 0,63 93,5 72,5 76,5 4,5 unter Ø 11/08

94 83,5 22 1075 97 1166 95 0,49 100 0,67 91 83,5 35 1068 95 1157 97,5 0,49 100 0,66 98,5 83 83,5 2,5 über Ø 11/08

84,5 77,5 24 1142 85 1122 95 0,65 72,5 0,59 96,5 76,5 42 1103 93,5 1072 99 0,58 89,5 0,53 100 77,5 77 4 unter Ø 11/08

91,5 76,5 25 1129 92 1110 92 0,61 87 0,6 86,5 80 45 1055 94,5 1040 98,5 0,53 88,5 0,51 100 70,5 75,5 5,5 unter Ø 11/08

88,5 70,5 50 1085 97 1089 100 0,48 89,5 0,56 100 71 180 1075 88 1033 93,5 0,5 78 0,5 84 60 67 14 unter Ø 1/09

87,5 85,5 30 1136 92,5 1172 91 0,63 89 0,72 83,5 88 50 1110 96 1160 98 0,63 90,5 0,71 94,5 89 87,5 6,5 über Ø 2/10

97 89 60 1073 98,5 1150 98,5 0,54 100 0,64 98,5 86,5 100 1020 95 1153 98 0,51 100 0,64 98,5 84 86,5 5,5 über Ø 11/08

98 82,5 80 1107 95 1108 98,5 0,58 86 0,57 98 76,5 150 1087 93 1075 97 0,54 85 0,54 94,5 71 76,5 4,5 unter Ø 11/08

100 87,5 100 1117 91,5 1125 99,5 0,63 81 0,61 100 82,5 200 1039 92,5 1103 95 0,55 87,5 0,61 90 75,5 82 1 über Ø 10/08

100 79,5 145 1052 95 1093 99,5 0,51 96 0,57 100 75,5 300 1006 96,5 1047 99,5 0,45 100 0,52 100 67,5 74 7 unter Ø 10/08

100 82 150 1126 96,5 1129 100 0,63 97 0,64 100 89 250 1086 95 1123 98 0,55 100 0,64 97 83,5 85 4 über Ø 10/08

73 53,5 16 1832 64,5 1921 84,5 0,64 56,5 0,68 84 56,5 24 1940 70 1974 76 0,69 65 0,69 72,5 66 58,5 10,5 unter Ø 10/09

70,5 70,5 24 1729 71 2138 53,5 0,68 66 0,75 52 54,5 35 1814 56 2087 68,5 0,67 45 0,73 66 42,5 56 13 unter Ø 10/09

82,5 58,5 41 1826 67 1960 85 0,66 62 0,75 89,5 69,5 70 1712 65,5 1935 80,5 0,62 63 0,7 74,5 55 61 8 unter Ø 6/10

ColorFoto 6/2012 105








Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm SSM ZA 1700 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A900 24 2057 66 2088 77,5 0,7 65,5 0,76

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 184 87 1370 USM/– KB Sony A900 70 1683 81,5 1950 69 0,65 75,5 0,72

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 19 16 196 87 1340 –/– KB Sony A900 70 1893 77,5 2006 85 0,73 72,5 0,75

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 890 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A900 70 1930 63,5 1968 92 0,7 70 0,71

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1650 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A900 70 1924 92,5 1940 92 0,7 88,5 0,73

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A900 70 1526 84 2031 75,5 0,57 79 0,74

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 100 1971 83 2001 96,5 0,73 83,5 0,75

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 140 1881 77 1874 94,5 0,67 73 0,68



Sensorgröße

Testergebnisse

gemessen an:

1. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten


max. 100 Punkte





Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)



Sensorgröße

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 67,5 4,5 über Ø 5/11

Walimex pro 2,8/14 mm 330 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 44,5 18,5 unter Ø 5/11

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 66 3 über Ø 5/11

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1380 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 62,5 0,5 unter Ø 5/11

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 67 4 über Ø 2/12

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 58 5 unter Ø 3/12

Canon EF 2/35 mm 280 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 55,5 7,5 unter Ø 3/12

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 61,5 1,5 unter Ø 6/11

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 970 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 57,5 5,5 unter Ø 3/12

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 57 6 unter Ø 8/11

Canon EF 1,8/50 mm II 100 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 55,5 7,5 unter Ø 12/11

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 59 4 unter Ø 2/12

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 63 0 über Ø 11/11

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 350 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 57 6 unter Ø 8/11

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 71,5 8,5 über Ø 2/12

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 71 8 über Ø 2/12

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 43,5 19,5 unter Ø 8/11

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 68 5 über Ø 2/12

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 66 3 über Ø 2/12

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 1950 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 55 8 unter Ø 8/11

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 68 5 über Ø 8/11

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 55,5 7,5 unter Ø 8/11

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1400 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 60 3 unter Ø 8/11

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 77,5 14,5 über Ø 11/11

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 68,5 5,5 über Ø 4/12

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 800 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 70 7 über Ø 4/12

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 78 15 über Ø 4/12

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 71,5 8,5 über Ø 4/12

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 76 13 über Ø 4/12

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 74 11 über Ø 10/11

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 83 20 über Ø 6/12

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 62,5 0,5 unter Ø 6/12

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 62 1 unter Ø 6/12

➨ Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM 6500 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 87,5 24,5 über Ø 6/12

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 67,5 4,5 über Ø 10/11

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 68,5 5,5 über Ø 6/12

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 83 20 über Ø 11/11

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 51 12 unter Ø 6/12

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 78 15 über Ø 6/12

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 55 8 unter Ø 6/12

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 47 16 unter Ø 6/12

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 68,5 5,5 über Ø 10/11


Walimex pro 2,8/14 mm 330 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 40 13 unter Ø 5/11

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 59,5 6,5 über Ø 5/11

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 56 3 über Ø 5/11

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 37,5 15,5 unter Ø 3/12

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1500 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 45,5 7,5 unter Ø 8/11

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 66,5 13,5 über Ø 3/12


Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Test in Heft

max. 100 Punkte

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 1. Brennweite

(max 100 Punkte)

2. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 2. Brennweite

(max 100 Punkte)

3. Brennweite (mm)

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Summe 3. Brennweite

(max. 100 Punkte)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Durchschnitt

(Punkte über Ø/

Punkte unter Ø)

Test in Heft

71 66,5 40 2042 59 2134 77,5 0,7 50 0,74 81 60 70 1793 62,5 2106 65,5 0,66 48,5 0,75 53,5 43,5 56,5 12,5 unter Ø 10/09

62,5 67 120 1940 67 2030 71 0,72 62,5 0,75 66,5 66 200 1540 83,5 1968 74,5 0,53 77,5 0,7 68,5 57 63,5 5,5 unter Ø 10/09

81,5 84,5 120 1949 78 2000 86 0,73 70 0,75 78,5 82 200 1743 83 1891 85 0,65 78,5 0,7 83 76 81 12 über Ø 10/09

93 74,5 145 1804 89,5 1906 95 0,63 93,5 0,72 94,5 87,5 300 1796 77 1916 87,5 0,61 87 0,7 87 76 79,5 10,5 über Ø 6/10

94,5 89 167 1876 80,5 1924 96 0,7 83 0,7 93 88 400 1719 78 1825 88 0,72 87,5 0,68 89,5 81 86 17 über Ø 6/10

77 68 120 1652 67 2001 81 0,62 51,5 0,74 81 55,5 200 1674 81 2005 76,5 0,6 80 0,67 82 69,5 64,5 4,5 unter Ø 10/09

94,5 92,5 167 1718 84,5 1934 87 0,67 68,5 0,71 83 77,5 280 1435 82,5 1907 74 0,57 73,5 0,71 69 60,5 77 8 über Ø 8/10

92,5 80 237 1467 78 1897 92,5 0,58 64 0,68 91 64,5 400 1290 86,5 1716 85 0,48 79 0,62 80,5 54,5 66,5 2,5 unter Ø 8/10


Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 50,5 2,5 unter Ø 3/12

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 970 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 55,5 2,5 über Ø 3/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 270 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 61,5 8,5 über Ø 12/11

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 48 5 unter Ø 8/11

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 55,5 2,5 über Ø 12/11

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 58,5 5,5 über Ø 11/11

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 44,5 8,5 unter Ø 8/11

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 54,5 1,5 über Ø 2/12

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 58,5 5,5 über Ø 2/12

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 40 13 unter Ø 8/11

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 59,5 6,5 über Ø 2/12

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 61 8 über Ø 2/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 57 4 über Ø 8/11

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 57 4 über Ø 8/11

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 52 1 unter Ø 8/11

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1450 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 46 7 unter Ø 8/11

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 65,5 12,5 über Ø 4/12

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 500 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 65,5 12,5 über Ø 4/12

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 66 13 über Ø 4/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 64,5 11,5 über Ø 4/12

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 68,5 15,5 über Ø 4/12

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 71 18 über Ø 4/12

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 68 15 über Ø 10/11

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 70 17 über Ø 6/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 52,5 0,5 unter Ø 6/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 60,5 7,5 über Ø 6/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1250 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 60 7 über Ø 10/11

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 61 8 über Ø 6/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9000 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 55 2 über Ø 10/11

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 58 5 über Ø 6/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 55,5 2,5 über Ø 6/12

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 44,5 8,5 unter Ø 6/12

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 57 4 über Ø 10/11


Sony SAL 2,8/20 mm 600 10 9 54 78 285 –/– KB 1333 68,5 1450 91 0,63 28,5 0,74 75,5 35,5 25,5 unter Ø 5/11

➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 9 7 76 78 555 –/– KB 1351 80 1437 90,5 0,66 62 0,76 83 68 7 über Ø 5/11

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 10 8 76 69 510 –/– KB 1077 67,5 1362 61,5 0,37 51,5 0,63 43 29 32 unter Ø 3/12

➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 240 6 5 52 70 170 USM/– APS 1407 77,5 1444 90,5 0,71 56,5 0,76 73,5 63,5 2,5 über Ø 3/12

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1352 76 1393 79,5 0,56 80,5 0,68 72 57,5 3,5 unter Ø 8/11

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1427 82 1466 93 0,73 72,5 0,75 90,5 72,5 11,5 über Ø 2/12

Sony SAL 1,4/50 mm 400 7 6 43 66 220 –/– KB 1262 86,5 1396 87 0,54 63 0,7 84,5 60,5 0,5 unter Ø 8/11

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 6 5 45 70 170 USM/– APS 1334 72 1399 85,5 0,58 64 0,7 71,5 56,5 4,5 unter Ø 12/11


➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 480 7 6 60 72 295 –/– KB 1448 80,5 1494 88 0,76 64,5 0,77 80,5 70 9 über Ø 2/11

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1299 85 1444 88 0,59 81,5 0,75 77,5 66,5 5,5 über Ø 2/12

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 10 9 95 76 525 –/– KB 1434 94 1445 96,5 0,74 92 0,76 92 80,5 19,5 über Ø 11/11

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1381 73 1430 82 0,66 66,5 0,73 76,5 64,5 3,5 über Ø 8/11

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 5 4 52 70 175 USM/– KB 1392 93,5 1420 98,5 0,7 90 0,71 96 76 15 über Ø 4/12

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 8 7 73 82 560 –/– KB 1347 85 1404 87,5 0,56 89,5 0,65 87,5 63,5 2,5 über Ø 8/11

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1364 92 1431 93,5 0,68 87 0,75 88 73,5 12,5 über Ø 4/12

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 780 8 8 99 75 505 –/– KB 1373 90 1411 96 0,66 72,5 0,7 88,5 67,5 6,5 über Ø 4/12

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 11 9 115 89 1050 –/– KB 1359 98,5 1427 96,5 0,61 100 0,72 94,5 76 15 über Ø 4/12

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 –/– KB 1259 94,5 1347 91,5 0,56 98 0,67 86,5 63,5 2,5 über Ø 10/11

Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 7 5 118 89 665 –/– KB 1038 95,5 1038 95,5 0,38 76,5 0,38 76,5 32,5 28,5 unter Ø 10/11

ColorFoto 6/2012 107


Digitaltest Objektive – Festbrennweiten


max. 100 Punkte





Durchschnittlicher

Marktpreis (Euro)

Linsen

Gruppen

Länge (mm)

Durchmesser (mm)

Gewicht (g)



Sensorgröße

Auflösung: Mitte

offen (LP/BH)

Auflösung: Rand

offen (%)

Auflösung: Mitte

+2 Blenden (LP/BH)

Auflösung: Rand

+2 Blenden (%)

Kontrast: Mitte

offen (k)

Kontrast: Rand

offen (%)

Kontrast: Mitte

+2 Blenden (k)

Kontrast: Rand

+2 Blenden (%)

Gesamtpunktzahl

(max. 100 Punkte)

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5

Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 78 0,5 unter Ø 8/09

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 78,5 0 über Ø 4/10

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 70 8,5 unter Ø 4/10

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 83,5 5 über Ø 5/10

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 72,5 6 unter Ø 8/09

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 85 6,5 über Ø 4/10

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 82,5 4 über Ø 4/10

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 79 0,5 über Ø 4/10

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 58,5 20 unter Ø 4/10

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 79 0,5 über Ø 4/10

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 70 8,5 unter Ø 4/10

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 72,5 6 unter Ø 8/09

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 34,5 44 unter Ø 8/09

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 87 8,5 über Ø 8/09

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 78,5 0 über Ø 5/10

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 87,5 9 über Ø 8/09

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 69,5 9 unter Ø 5/10

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 76 2,5 unter Ø 8/09

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 80,5 2 über Ø 8/09

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 12 8

ColorFoto Canon 5D III vs. Nikon D800 (Vorschau)

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