Mehr erfahren Aktuelle Ausgaben lesen
ColorFoto Route 66 (Vorschau)
25.02.2014 • Aufrufe
Einbetten Melden

ColorFoto Route 66 (Vorschau)

ePAPER LESEN
ePAPER HERUNTERLADEN
186068.30qlj

Verwandeln Sie Ihre PDFs in ePaper und steigern Sie Ihre Umsätze!

Nutzen Sie SEO-optimierte ePaper, starke Backlinks und multimediale Inhalte, um Ihre Produkte professionell zu präsentieren und Ihre Reichweite signifikant zu maximieren.

Jetzt starten

<strong>ColorFoto</strong><br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

Deutschland 5,90 Euro<br />

1|2012<br />

TEST Systemkameras<br />

die 3 topmodelle - 24 megapixel<br />

LESERTEST<br />

Canon<br />

EoS 7D<br />

die semiprofessionelle<br />

TEST<br />

Fuji X10<br />

die neue<br />

nummer 1<br />

FOTO-<br />

PRAXIS<br />

TEST 15<br />

Universalzooms<br />

›› <strong>Route</strong> <strong>66</strong><br />

›› Safari<br />

›› Dessous<br />

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr Benelux 6,95 €<br />

italien/Spanien/frankreich 7,95 € finnland 8,70 €<br />

griechenland 8,30 € norwegen 81 nok<br />

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €

„Für ein gutes<br />

Bild gibt es<br />

kein Rezept.<br />

Man findet es<br />

oder wird von<br />

ihm gefunden.“<br />

Guido Steenkamp<br />

Samsung<br />

Systemkamera<br />

Lucas de Soto pro (vor 2 Wochen)<br />

the shadows make this picture, even though I myself tend to<br />

shy away from street performers, Iam fascinated how this<br />

guy doing something like this can so capture the attention of<br />

so many. nice one<br />

Thorsten Strasas pro (vor 2 Wochen)<br />

Wirklich hervorragend.<br />

Thorsten Strasas hat dieses Foto zu seinen Favoriten<br />

hinzugefügt. (vor 2 Wochen)<br />

SimoneFisher pro (vor 2 Wochen)<br />

like the little judges at the front :)<br />

pixie255234 (vor 2 Wochen)<br />

nice image. well balanced and decisive moment.<br />

andymi pro (vor 2 Wochen)<br />

Klasse Szene und in den Details gefällt mir die Schattenabbildung<br />

des Artisten und der Sonnenschimmer auf den<br />

Köpfen der Passanten!<br />

Fügen Sie Ihren Kommentar hier hinzu …<br />

Möchten Sie Ihren Kommentar formatieren?<br />

VORSCHAU<br />

KOMMENTAR POSTEN<br />

www.flickr.com/guido_steenkamp<br />

Du kannst etwas auslösen.

Buch des Monats<br />

Eva Besnyö<br />

Fotografin<br />

1910–2003<br />

Foto: Eva Besnyö, Junge mit Cello, Balaton, Ungarn 1931, © Eva Besnyö/Maria, Austria Instituut Amsterdam<br />

Info<br />

■ Ausstellung: „Eva Besnyö – Fotografin 1910–2003, Budapest – Berlin –<br />

Amsterdam, Das Verborgene Museum zu Gast in der Berlinischen Galerie“<br />

Außer dem rechts besprochenen Buch befasst sich vom 28.10.2011 bis zum<br />

27.02.2012 eine Ausstellung in der Berlinischen Galerie mit der ungarischen<br />

Fotografin, die in den 30er-Jahren vor den Nazis in die Niederlande floh. Die Ausstellung<br />

des Verborgenen Museums Berlin ist mit 120 Vintage Prints die erste<br />

Retrospektive der niederländischen Grande Dame der Fotografie in Deutschland.<br />

Eva Besnyö - Budapest - Berlin -<br />

Amsterdam<br />

Beiträge von Marion Beckers, Elisabeth<br />

Moortgat<br />

Text: Deutsch | Englisch, 248 Seiten,<br />

112 Duplex-Tafeln und 159 Duplex-Abbildungen.<br />

23 x 28 cm, gebunden,<br />

ISBN: 978-3-7774-4141-2, 39,90 €<br />

www.hirmerverlag.de<br />

Der Hirmer-Verlag bringt eine beachtenswerte<br />

und fotohistorisch interessante<br />

Neu erscheinung heraus: eine Retrospektive<br />

auf das fotografische Erbe der<br />

ungarisch-jüdischen Fotografin Eva Besnyö.<br />

Ihr Leben und Werk wurden von der Moderne<br />

in den Künsten wie von den politischen<br />

Geschicken ihrer Zeit geprägt: Faschismus,<br />

Nationalsozialismus, Emigration<br />

und Verfolgung .<br />

Das Buch folgt der begnadeten Fotografin<br />

und politisch engagierten Zeitgenossin an<br />

ihre wichtigsten Stationen: Budapest, Berlin<br />

und Amsterdam. Besonders spannend sind<br />

Aufnahmen aus der Budapester und Berliner<br />

Zeit, denn dort hatte Eva Besnyö ihre erste<br />

Begegnung mit der „Neuen Sachlichkeit“,<br />

und hier machte sie das Fotografieren zu ihrem<br />

Beruf. Auf ihren ausgedehnten Streifzügen<br />

durch Berlin entstanden fotogra fische<br />

Meisterwerke mit der Rolleiflex.<br />

Ihr Lebenswerk wurde 1994 mit dem Piet-<br />

Zwart- und Œuvre-Preis und 1999 mit dem<br />

Dr.-Erich-Salomon-Preis ausgezeichnet.<br />

Unsere Serie<br />

Das Buch des Monats finden Sie immer hier<br />

auf Seite 3.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 3

Fotopraxis<br />

Reisefieber<br />

& Oldtimer<br />

Inhalt | Januar<br />

News<br />

■ Aktuelle Informationen<br />

für aktive Fotografen ............................ 06<br />

Kameras<br />

■ TesT sony NeX-7, samsung NX200<br />

und Panasonic GX1............................14<br />

■ leserTesT Canon eOs 7D ........ 24<br />

■ TesT Fujifilm X10 .......................... 30<br />

■ TesT 4 Kompaktkameras<br />

Canon Ixus 1100 HS, Canon SX40 HS,<br />

Nikon S6200, Samsung MV800 .......... 32<br />

ObjeKtive<br />

■ TesT 15 Universalzooms .............. 36<br />

wisseN<br />

■ TeChNIK<br />

Abbildungsfehler von Objektiven ........ 44<br />

■ reChT<br />

Wer hat das Urheberrecht? ................. 46<br />

FOtOpraxis<br />

48<br />

Siegfried Layda war<br />

unterwegs auf der<br />

<strong>Route</strong> <strong>66</strong> und hat sie<br />

alle porträtiert: alte<br />

Straßenkreuzer<br />

und echte Originale.<br />

■ reIseN<br />

Nostaglische Reise<br />

auf der <strong>Route</strong> <strong>66</strong> .................................. 48<br />

■ PhOTOshOP<br />

Überbelichtete Bildteile korrigieren ..... 56<br />

■ AUFGAbe UND lösUNG<br />

Geheimnisvolle Gebilde<br />

aus flüchtigem Rauch.......................... 60<br />

■ PrODUKTANweNDUNG<br />

Nützliches Spezialzubehör für<br />

Outdoor-Fotografen ............................. <strong>66</strong><br />

■ CreATIV-FOTOGrAFeN<br />

Dessous-Fotografie ............................74<br />

eiNzeltests<br />

3 Stativsets im Vergleich:<br />

Bilora Blue Mag Line III, Cullmann<br />

Magnesit 525 + CB7, Slik Pro 80DX +<br />

SH-807e, Walimex FW-531 Basic ...... 80<br />

74<br />

Szene<br />

Verführerische Ansichten:<br />

Creativ-Fotografen erklären anhand<br />

ausgewählter Beispiele,<br />

wie Sie Dessous zauberhaft in<br />

setzen können.<br />

<strong>66</strong><br />

Extrembedingungen<br />

Abenteuer Outdoor:<br />

Maximilian Weinzierl stellt<br />

Ausrüstungen und Zubehör<br />

für die Natur-Fotografie unter<br />

vor.<br />

Bildbearbeitung: Adobe Photoshop<br />

Elements 10, Corel Paintshop Pro X4 .. 84<br />

Blitzset<br />

Walimex Pro Studio Set VE 150 ........... 88<br />

Walimex pro Systemblitz<br />

Speedlite manuell ................................ 89<br />

4 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

Fotobag Hama Katoomba 170 RL ...... 90<br />

Online-Fotodienst meinxxxL.de ......... 91<br />

Colorfoto Creativ<br />

34<br />

Canon<br />

EOS 7D: <strong>ColorFoto</strong>-<br />

Leser haben Canons Topmodell<br />

mit APS-C-Format-<br />

Sensor kritisch getestet.<br />

■ 18 Seiten Fotowettbewerb<br />

und Vorstellung von Creativ-<br />

Fotografen ......................................... 103<br />

StandardS<br />

DAS BUCH DES MONATS ................ 03<br />

BörSEN ..............................................13<br />

AUSSTEllUNgEN .............................12<br />

lESErBriEFE ....................................47<br />

iMPrESSUM....................................127<br />

BESTENliSTEN ................................122<br />

30<br />

Fujifilm X10: Im Retro-<br />

Design mit tadelloser Verarbeitung<br />

steckt feinste<br />

Kameratechnik. Lernen<br />

Sie die Stärken und<br />

Schwächen dieser Edel-<br />

Kompakten kennen!<br />

36<br />

Die 100<br />

besten bilDer<br />

15 Universalzooms:<br />

Allrounder mit großen<br />

Brennweitenbereichen<br />

passen sich jeder Gelegenheit<br />

an. Unser großer<br />

Test stellt Ihnen die idealen<br />

Reisebegleiter vor.<br />

Das Beste der Colorfoto-Creativ-Community:<br />

Lassen Sie sich betören von den Motiven,<br />

Farben und der unglaublichen Schönheit in<br />

der grandiosen Galerie mit 100 Top-Fotos<br />

14<br />

die<br />

Puristisches Design, üppige Ausstattung:<br />

Das sind die Gemeinsamkeiten<br />

von Sony NEX-7, Samsung NX200<br />

und Panasonic GX1. Unser Test zeigt<br />

Unterschiede.

Editorial<br />

Liebe<br />

Leserinnen<br />

und Leser<br />

Werner Lüttgens,<br />

Chefredakteur<br />

Alles wird teurer,<br />

<strong>ColorFoto</strong> leider<br />

auch. Ab dieser Ausgabe<br />

kostet das Heft<br />

40 Cent mehr. Wir bedauern<br />

das, müssen<br />

aber auf steigende<br />

Kosten bei sinkenden<br />

Werbeeinnahmen reagieren.<br />

Das ist die<br />

negative Seite, die<br />

positive Seite lautet: In erster Linie<br />

finanzieren Sie, die Leser diese Zeitschrift<br />

und garantieren damit eine maximale Unabhängigkeit<br />

– danke.<br />

In Heft 10/2011 wollten wir von Ihnen<br />

wissen, was Sie von RAW-Tests halten:<br />

Sollen wir regelmäßig auch die RAW-<br />

Bildqualität testen? Das Ergebnis war eindeutig:<br />

99 zu 31 Stimmen für regelmäßige<br />

RAW-Tests. Im nächsten Heft startet deswegen<br />

ein Zweiteiler mit insgesamt 20<br />

SLRs. Wir danken allen, die sich beteiligt<br />

haben. Den roten HPRC 2400 Hartschalen-Koffer<br />

hat Gabriele Kühn in Malsch<br />

gewonnen – herzlichen Glückwunsch.<br />

Immer mehr SLR-Kameras bieten eine<br />

gute Videofunktion. Aktuell diskutieren<br />

wir deshalb eine entsprechende Ausweitung<br />

unserer Tests. Halten Sie dieses<br />

Thema auch für relevant? Sind Sie stärker<br />

an Tests, der Aufnahmepraxis oder dem<br />

Schnitt interessiert? Nehmen Sie einfach<br />

bis zum 15. 2. 2012 an unserer Umfrage<br />

teil: www.colorfoto.de/videoumfrage<br />

Im Namen der ganzen Redaktion<br />

wünsche ich Ihnen ein frohes<br />

Fest und ein gutes Jahr 2012<br />

Werner Lüttgens<br />

Canon EOS C300 Cinema System<br />

Canon goes to H<br />

Canon steigt in den Markt der Großsensor-Kameras<br />

für Cinema-Anwendungen<br />

ein – mit einer kompakten Systemkamera<br />

in zwei Versionen. Die EOS C300 mit EF-<br />

Mount soll Fotografen mit professionellen<br />

Videoambitionen ansprechen, und die<br />

EOS C300 PL mit dem in Filmkreisen favorisierten<br />

Arri „Positive Lock“ PL-Mount-<br />

Bajonett richtet sich an Videoprofis. Beide<br />

Kameras haben einen Super-35-4K-<br />

CMOS-Sensor und CF-Karten. Dabei<br />

setzt Canon auf den Codec XF 50 Mbps<br />

MPEG2 und auf Datenraten von 1080/50i<br />

und 25/24p und die entsprechenden<br />

720p- und NTSC-Derivate. Der Super-<br />

35-Sensor von Canon misst 24,6 x 13,8<br />

mm und arbeitet mit 8,29 Megapixel<br />

(2160 x 3840 Pixel, Gesamtzahl 9,84 Megapixel).<br />

Diese 8,29 Megapixel liefern<br />

ein RGB-Bild mit nativen 1920x1080 Pixeln<br />

pro Farbkanal ohne Farbinterpolation<br />

– entspricht 6 Megapixel auf dem<br />

Sensor. Zudem nutzt der Videosensor eine<br />

Bayerpattern-Anordnung der Farbfilter<br />

mit zwei Grünpixeln, einem Rot- und<br />

einem Blaupixel. Die zwei Millionen für<br />

die Auflösung nicht genutzen Grünpixel<br />

liefern einen zweiten Grünauszug. Aus<br />

den beiden Grünauszügen errechnet<br />

Canon ein Helligkeitssignal, um das Rauschen<br />

im wichtigen Luminanzkanal zu<br />

senken. Laut Canon steigt der Signal-<br />

Rauschabstand erst ab ISO 6400 an.<br />

Höchste ISO-Stufe ist 20.000. Die Farbauszüge<br />

werden mit einer professionellen<br />

Bitrate abgetastet: Canon setzt auf<br />

das 4:4:4-Sampling, das das Helligkeitssignal<br />

sowie die beiden Farbdifferenzsignale<br />

R-Y und B-Y mit voller Bitrate abtastet.<br />

Schärfe und Blende werden komplett<br />

manuell gesteuert. Verfügbar ab Januar<br />

2012 zum Preis von 16 000 US-Dollar.<br />

Kompakt ist auch das Design der neuen<br />

und leichteren Objektive. Alle sind für<br />

4K-Qualität vorbereitet: Das Weitwinkel-<br />

Zoom heißt CN-E 2,6/14,5-60 mm LS.<br />

6 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

Pixxsel IDimager 5 PRO<br />

Bildverwaltung<br />

Franzis publiziert unter dem Label<br />

Pixxsel die deutsche Version von<br />

IDimager 5 Pro, einer Bildverwaltungssoftware,<br />

die für große Agenturen,<br />

Fotografen und Hobbyfotografen<br />

gleichermaßen gedacht ist. Insbesondere<br />

bei großen Bilddatenbeständen<br />

von mehreren tausend Fotos oder<br />

Grafiken soll die Software ihre Stärken<br />

ausspielen. Die Bedienoberfläche des<br />

IDimager 5 Pro erlaubt die Katalogisierung<br />

und Verschlagwortung. Man<br />

kann damit die Bilder bewerten und<br />

zudem auf die Grundfunktionen der<br />

Bildbearbeitung zugreifen. Auch eine<br />

Druck- und Präsentationsfunktion<br />

stellt die Software bereit. IDimager<br />

kann Internet-Fotoportale wie Flickr,<br />

Facebook oder PicasaWeb direkt beliefern.<br />

Die Software ist kompatibel mit<br />

Windows XP, Vista und 7 und zu einem<br />

Preis von 149 Euro in der Boxversion<br />

ab sofort im Fachhandel oder über<br />

www.franzis.de erhältlich. jos<br />

ollywood<br />

Das Tele CN-E 2,9-3,7/30-300 mm LS ist<br />

nicht ganz mit durchgehender Lichtstärke<br />

konstruiert. Dazu kommen die EF-Cinema<br />

Festbrennweiten N-E24/50/85 mm mit einer<br />

Lichtstärke von F1,3. Die Preise sind noch<br />

nicht bekannt. www.canon.de jos<br />

Kleine Multis<br />

Epson setzt auch bei den Druckern auf<br />

Miniaturisierung und will das Volumen<br />

der neuen Multifunktionsgeräte gegenüber<br />

den Vorgängermodellen um 39 %<br />

gesenkt haben. Die kompakten Neuen<br />

arbeiten mit separaten Tintenpatronen<br />

für die drei Farben sowie Schwarz.<br />

Dank Wireless-Funktion lassen sie sich<br />

ins Netzwerk integrieren. Über Epson<br />

Connect, Epsons Druck-App, kann man<br />

Fotos und Dokumente vom Smartphone<br />

oder Tablet-PC aus drucken – im Falle<br />

Epson Stylus SX440/<br />

445, 435 und 235<br />

des SX440W/445W via E-Mail sogar<br />

von überall auf der Welt. Weitere Unterschiede:<br />

Der SX440/ 445W hat ein 6,3-<br />

cm-, der SX435W ein 3,6-cm-Display<br />

und der Kleinste muss ganz ohne Display<br />

und den ansonsten vorhandenen<br />

Steckplätzen für Speicherkarten auskommen.<br />

Die Modelle SX440W/<br />

SX445W sind für 120 Euro, der SX435W<br />

für 100 Euro und der SX235W für 80<br />

Euro ab sofort im Handel erhältlich.<br />

www.epson.de<br />

jos<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 7

News | TreNds<br />

Neue Objektive für NX-Kameras Samsung<br />

Samsung erweitert sein Angebot an<br />

Objektiven für seine NX-Systemkameras<br />

um drei neue Modelle. Damit bietet der<br />

Hersteller nun insgesamt neun Objektive<br />

für die NX-Serie an.<br />

Bei den neuen Optiken handelt es sich<br />

um Festbrennweiten: ein 16-mm-Ultraweitwinkelobjektiv,<br />

ein 60-mm-Makro sowie<br />

ein lichtstarkes 85-mm-Objektiv. Alle<br />

drei Modelle sind mit der i-Function<br />

ausgestattet, mit deren Hilfe der Fotograf<br />

verschiedene Kameraeinstellungen wie Zeit<br />

oder Blende über den Einstellring manuell<br />

korrigieren kann.<br />

Das neue 16-mm-Ultraweitwinkel-Pancake<br />

mit Blende f2,4 eignet sich laut Samsung<br />

besonders gut für Landschaftsaufnahmen.<br />

Das 60-mm-Makroobjektiv mit einer<br />

Lichtstärke von f2,8 hat einen optischen<br />

Bildstabilisator. Der integrierte Ultraschallmotor<br />

„Super Sonic Actu ator“ (SSA) sorgt<br />

für einen geräuscharmen Autofokus.<br />

Das 85-mm-Objektiv mit einer Lichtstärke<br />

von f1,4 ist die dritte Optik im Bunde. Es<br />

eignet sich für die Porträt-, Sport- und<br />

Available-Light-Fotografie und ist ebenfalls<br />

mit einem Ultraschallmotor für den leisen<br />

Autofokus ausgestattet.<br />

Das 16-mm- und 60-mm-Objektiv sind ab<br />

sofort für rund 350 respektive 600 Euro im<br />

Handel erhältlich, die 85-mm-Optik kostet<br />

rund 1000 Euro.<br />

www.samsungcamera.de HoGo<br />

aDressen<br />

Internet für Fotografen<br />

■ Kreativportal. Adobe hat ein eigenes<br />

Portal für Kreative geschaffen und bietet<br />

dort einen bunten Mix aus Workshops,<br />

Anwendungsreportagen sowie Informationen<br />

zu seinen Kreativprodukten an.<br />

www.adobe-kreativportal.de<br />

■ Lichttipps. Foto Walser hat einige<br />

Erklärungen und ein PDF mit Tipps zum<br />

richtigen Ablichten eines Passfotos<br />

inklusive Beleuchtungsset und offizieller<br />

Regeln online gestellt. www.foto-walser.<br />

de/grafik/newsletter/2011/11_November/<br />

links/Profitipp.html<br />

■ Editionsgalerie. Die Onlinegalerie<br />

Lumas hat ihre Website umgekrempelt<br />

und die Navigation durch die Kunstwerke<br />

vereinfacht. www.lumas.com<br />

DownloaDs<br />

Kostenfreie software<br />

■ Fotoverkleinerer. Wenn wieder viele<br />

Bilder auf eine Webseite gestellt werden<br />

sollen, dann hilft der Fotosizer mit einer<br />

Stapelverarbeitung. Man kann Zielgröße<br />

und Auflösung einstellen, die Bilder selektieren<br />

und einen Zielordner bestimmen.<br />

Auch die Benennung der neu generierten<br />

Bilder in kleinerer Auflösung kann man<br />

bestimmen und in Serie abarbeiten lassen.<br />

www.magnus.de/downloads/bildbearbeitung-fotosizer-554810,194.htm<br />

■ Skizzenzeichnung. Der FotoSketcher<br />

verwandelt Fotos in eine scheinbar<br />

handgemalte Skizzenzeichnung. Bei der<br />

Metamorphose des Motivs in eine Zeichnungsversion<br />

kann der Nutzer eine Reihe<br />

von Parametern steuern, beispielsweise<br />

die Farbsättigung oder die Helligkeit.<br />

Besonders schöne Resultate erzielt der<br />

Effekt bei Porträtaufnahmen.<br />

www.magnus.de/downloads/bildbearbeitungfotosketcher-555390,194.html<br />

■ Synchronisierte Daten. Das Datenabgleichsprogramm<br />

FreeFileSync gleicht<br />

Dateien und Ordner ab. Einmal konfiguriert,<br />

sorgt die Freeware mit einem Mausklick<br />

dafür, dass in zwei Verzeichnissen<br />

dieselben Dateien liegen. Mit der Software<br />

lässt sich auch ein Backup anlegen. Dabei<br />

werden Dateien nur von der linken auf<br />

die rechte Seite kopiert, aber nicht in die<br />

umgekehrte Richtung.<br />

www.magnus.de/downloads/freefile<br />

sync-815387.html<br />

8 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Die Objektivsensation<br />

für jeden Moment<br />

Brennweite: 270mm <br />

Belichtung:<br />

F/6.3, 1/640 sek.,<br />

ISO 250<br />

Brennweite: 18mm<br />

Belichtung:<br />

F/4.0, 1/2000 sek.,<br />

ISO 250<br />

18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD<br />

Tamron-Objektive – innovative Technologie, überragende Auflösung<br />

und kompaktes Design bei hervorragendem Preis-Leistungs-Verhältnis.<br />

Das 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC* PZD bietet an digitalen Spiegelreflexkameras<br />

mit APS-C-großem Sensor einen atemberaubenden 15fach<br />

Zoombereich, schnellen PZD (Piezo Drive) Autofokus sowie einen hocheffektiven<br />

VC Bildstabilisator bei minimaler Größe und Gewicht. Perfekt für die Reise.<br />

5 Jahre Garantie bei<br />

Registrierung auf:<br />

www.garantie.tamron.de<br />

Ausgezeichnet durch<br />

17 Fachjournalisten<br />

* Ausführung für Sony ohne Bildstabilisator<br />

www.tamron.de

News | TreNds<br />

Technik<br />

aus dem<br />

Weka-Verlag<br />

PCgo<br />

• Notebooks um 500 Euro<br />

• Tipps für sicheres Online-Banking<br />

• eBook-Reader<br />

statt Taschenbuch –<br />

worauf man beim Kauf unbedingt<br />

achten muss.<br />

• Weihnachtsgeschenke<br />

für 20/50/100 Euro<br />

PC Magazin<br />

• Fotobücher: die günstigsten<br />

Fotobuch-Anbieter<br />

im Test • Datenrettung auf<br />

allen Medien: Bei einem<br />

Defekt des Datenträgers<br />

oder versehentlichem Löschen<br />

kommt es auf die<br />

richtige Strategie an.<br />

Video-HomeVision<br />

• Fernseher mit 1,50-m-Bild:<br />

die Besten der Besten im<br />

Vergleichstest • Neue Serie:<br />

Musik und Video-Archive<br />

digitalisieren • 10 Soundbars<br />

im Test: Vertreter von<br />

Bose, B&W, Canton, Yamaha<br />

und anderen<br />

1&1MOBILE<br />

1&1<br />

connect<br />

• Powerphones: Windows-<br />

Handys von HTC und LG<br />

im Vergleich mit Android-<br />

Modellen von HTC, Samsung<br />

und Sony Ericsson<br />

• Praxistipps: So klappt der<br />

Datenabgleich zwischen<br />

Smartphone und PC.<br />

Audio<br />

• Gratis-CD: über 70 Minuten<br />

Pophits und festliche<br />

Klassik • iPod-Docks: immer<br />

schöner, immer schlauer<br />

• Leserwahl 2012: Geräte<br />

des Jahres wählen – und<br />

Preise im Wert von über<br />

200.000 Euro gewinnen<br />

stereoplay<br />

• Zentnerweise Sound: die<br />

Isophon Berlina RC 11<br />

beim Klangvergleich der<br />

Schwergewichte • Mehr<br />

als Nostalgie: Röhrenverstärker<br />

• Plattenspieler-<br />

Exklusivtest: der edle<br />

Flachmann EAT E-Flat<br />

CHIP.de Online-Test Okt/2011<br />

NEU: SAMSUNG GALAXY S PLUS!<br />

„S“ wie:<br />

0,–<br />

Starker 1,4 GHz Prozessor<br />

Super-AMOLED Touchscreen<br />

Spektakuläre Apps<br />

Sensationell günstig<br />

,–459,–<br />

€<br />

€ *<br />

Einfach bestellen<br />

unter<br />

shop.magnus.de<br />

10 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

ALL-NET-FLAT<br />

FLAT FESTNETZ<br />

FLAT ALLE<br />

HANDY-NETZE<br />

FLAT INTERNET<br />

29, 99<br />

39<br />

39, 99<br />

,€/Monat*<br />

AKTION BIS 24.12.:<br />

1 MONAT<br />

KOSTENLOS! *<br />

In bester D-Netz-Qualität unbegrenzt ins gesamte deutsche Festnetz und in alle deutschen<br />

Handy-Netze telefonieren undmobil surfen. Mit Ihrem eigenen Handy für 29,99 €/Monat. Oder<br />

mit einem kostenlosen Smartphone, wie dem Samsung Galaxy S Plus von 1&1, für 39,99 €/Monat.<br />

Aktion bis 24.12.11:1Monat kostenlos!*<br />

Jetzt informieren und bestellen: 02602 /9696<br />

www.1und1.de<br />

*Aktion bis 24.12.2011: 1 Monat kostenlos. 1&1 All-Net-Flat mit 10,– €/Monat Preisvorteil innerhalb der Mindestvertragslaufzeit für 29,99 €/Monat, danach 39,99 €/Monat. Bei Bestellung<br />

eines Smartphones entfällt dieser Preisvorteil. 24 Monate Mindestvertragslaufzeit. Einmaliger Bereitstellungspreis 29,90 €, keine Versandkosten.

News | TreNds<br />

AussteLLungen<br />

© Friedrich Seidenstücker, Herbst im Zoo 1955<br />

Panasonic Lumix 3D1<br />

3D in schlanker Form<br />

■ Berlin<br />

10969, Berlinische Galerie, Landesmuseum<br />

für moderne Kunst,<br />

Alte Jakobstr. 124-128,<br />

www.berlinischegalerie.de<br />

Thema: Von Nilpferden und anderen<br />

Menschen, Friedrich Seidenstücker<br />

Termin: 01.10.2011-06.02.2012<br />

■ Düsseldorf<br />

40479, NRW-Forum Kultur und Wirtschaft,<br />

Ehrenhof 2<br />

www.nrw-forum.de<br />

Thema: Frontline, Gruppenausstellung<br />

u.a. Robert Capa, George Rodger, Henri<br />

Cartier-Bresson<br />

Termin: 24.09.2011 bis 08.01.2012<br />

■ Münster<br />

48143, LWL-Landesmuseum für Kunst<br />

und Kulturgeschichte<br />

Domplatz 10<br />

www.lwl.org/LWL/Kultur/LWL-Landes<br />

museum-Muenster/ausstellungen/<br />

Thema: Stellar Landscapes, Thomas Ruff<br />

Termin: 25.09.2011 bis 08.01.2012<br />

■ Köln<br />

50<strong>66</strong>7, Museum Ludwig,<br />

Heinrich-Böll-Platz,<br />

www.museum-ludwig.de<br />

Thema: Ichundichundich. Picasso im<br />

fotografischen Portrait<br />

Termin: 24.09.2011 bis 15.01.2012<br />

50670, Die Photographische Sammlung<br />

SK Stiftung Kultur, Im Mediapark 7<br />

www.sk-kultur.de<br />

Thema: Photographien seit 1982,<br />

Judith Joy Ross<br />

Termin: 24.09.2011 bis 05.02.2012<br />

■ Frankfurt<br />

60596, Deutsches Filmmuseum,<br />

Frankfurt am Main<br />

Schaumainkai 41<br />

www.deutschesfilmmuseum.de<br />

Thema: Jim Rakete. Stand der Dinge<br />

14.08.2011-05.02.2012<br />

Im 24 mm schlanken Gehäuse der Lumix<br />

3D1 stecken zwei komplette Aufnahmesysteme<br />

mit jeweils einem 12-Megapixel-<br />

MOS-Sensor, 3,9-5,7/25-100-mm-Zoom<br />

mit abgeknicktem Periskop-Strahlengang<br />

und Venus-Engine-Bildprozessor. Diese<br />

können in unterschiedlicher Konfiguration<br />

aktiv werden, um im 3D-Modus Fotos mit<br />

8 Megapixel im MPO-Format oder 1920<br />

x 1080i-HD-Videos im AVCHD- oder<br />

MP4-Format aufzunehmen. Wegen der<br />

schmalen Stereo-Basis von nur 30 mm<br />

kommt die Stereowirkung vor allem auf<br />

Zimmerdistanzen gut zur Geltung.<br />

Im 2D-Modus ist es möglich, während der<br />

laufenden Videoaufnahme ohne Störung<br />

oder Unterbrechung Fotos mit 12 Megapixeln<br />

Auflösung zu machen. Außerdem<br />

können mit dem dualen Aufnahmesystem<br />

zwei normale 2D-Fotos mit unterschiedlicher<br />

Brennweiteneinstellung synchron<br />

ticker-news<br />

■ Corel Draw Graphic Suite X5. Corel<br />

bietet sein Grafik-Programm Graphic<br />

Suite X5 in der Home- und Studenten-<br />

Version seit Neuestem in einer limitierten<br />

Auflage an: Darin enthalten ist neben der<br />

Software auch ein Bamboo-One-Stifttablett<br />

von Wacom. Die limitierte Variante ist<br />

ab sofort für rund 100 Euro im Einzelhandel<br />

erhältlich. www.corel.de<br />

aufgenommen werden. Die Lumix 3D1 soll<br />

noch vor dem Jahreswechsel für 500 Euro<br />

auf den Markt kommen.<br />

www.panasonic.de<br />

HoGo<br />

Panasonic Lumix 3D1<br />

Sensor 12 MP, 1/2,3“-MOS x 2<br />

Optik 3,9-5,7/25-100 mm x 2, Stereobasis<br />

30 mm<br />

Monitor 3,5“-LCD, 153 333 RGB-Pixel<br />

Ausstattung 2D-/3D-Foto/HD-Video<br />

1080i, Motivprogramme, P,<br />

Kontrastoptimierung, Bildstabilisator,<br />

Tracking-/Touch-AF, Touch-Auslösung,<br />

HDMI<br />

Größe, 108 x 59 x 24 mm, 193 g<br />

Gewicht ca.<br />

Preis 500 Euro<br />

■ Leica erweitert sein Angebot für das<br />

Leica S-System um das Weitwinkelobjektiv<br />

Leica Elmarit-S 2,8/30 mm Asph. Damit<br />

hat das Objektiv-Programm für das Profi-<br />

System jetzt fünf verschiedene Brennweiten<br />

zu bieten. Das neue S-Objektiv ist spritzwasser-<br />

und staubgeschützt. Es soll inklusive<br />

Streulichtblende 5500 Euro kosten. www.<br />

leica-camera.com<br />

12 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Schnell & hell Ricoh CX6<br />

Die Ricoh CX6 mit 10,6 Megapixeln und<br />

28–300-mm-Zoom löst die CX5 als Standard-Kompaktmodell<br />

ab. Besonderes Merkmal<br />

ist ein Hybrid-Kontrast-AF mit verkürzter<br />

Reaktionszeit. Die CX6 arbeitet mit einem<br />

rückseitig belichteten CMOS-Sensor und dem<br />

Bildprozessor Smooth Imaging Engine IV. Wie<br />

schon die jüngst vorgestellte Ricoh-GRD IV<br />

ist auch die CX6 mit einem reaktionsschnellen<br />

Hybrid-AF-System ausgestattet, einer<br />

Kombination aus Kontrast-Autofokus und<br />

separatem AF-Sensor. Seine Reaktionszeit<br />

soll selbst bei 300-mm-Brennweite nur 0,1 s<br />

betragen. Eine kleine Zoom-Hilfsanzeige auf<br />

dem LCD-Monitor soll verhindern, dass der<br />

Fotograf bei langer Brennweiteneinstellung<br />

den Überblick verliert. Der hoch auflösende<br />

3“-LCD-Monitor mit 410 000 RGB-Bildpunkten<br />

ist laut Ricoh etwa 1,7 mal heller als<br />

beim Vorgängermodell. Neu sind Zeitautomatik<br />

und Blendenautomatik ergänzend zur<br />

(automatischen Motiv-)Programmautomatik.<br />

HD-Videos zeichnet die CX6 mit 1280 x 720<br />

Pixeln und Stereoton mit Motion-JPEG-Komprimierung<br />

im AVI-Format auf. Die CX6 ist in<br />

Schwarz, Silber oder Rosa für 300 Euro erhältlich.<br />

www.ricoh.de<br />

HoGo<br />

Ricoh CX6<br />

Sensor<br />

10,6 MP, 1/2,3“-CMOS (BSI)<br />

Optik<br />

3,5-5,6/28-300 mm<br />

Monitor<br />

3“-LCD, 410 000 RGB-Pixel<br />

Ausstattung Motivprogramme, P, Av, Tv, M,<br />

Belichtungsreihenautomatik, Kontrast-<br />

Optimierung, Bildstabilisator, Multi-/<br />

Mitten-/Tracking-AF, HD-Video 720p<br />

Sonstiges Zoom-Hilfsanzeige, el. Wasserwaage,<br />

Highspeed-Bildserien, HDMI, Eye-Fikompatibel<br />

Größe, Gewicht 103,9 x 58,9 x 28,5 mm, 201 g<br />

ca.<br />

Preis<br />

300 Euro<br />

SUPERGÜNSTIG<br />

MOBIL<br />

SURFEN<br />

30<br />

TAGE<br />

Geld-zurück<br />

G arantie<br />

0,–<br />

€ *<br />

1&1 NOTEBOOK-FLAT<br />

9, 99<br />

€/Monat*<br />

■ Canon verschiebt die Markteinführung<br />

von zwei Super-Teles auf das kommende<br />

Jahr. Ursprünglich sollten das EF 4/500<br />

mm L IS II USM (9500 Euro) und das EF<br />

4/600 mm L IS II USM (12 000 Euro)<br />

noch 2011 auf den Markt kommen. Auch<br />

der USM Extender 1,4 x für das EF 4/200-<br />

400 L IS wird mit Verzögerung erscheinen.<br />

www.canon.de<br />

Terminkalender<br />

Aktuelle<br />

Börsentermine<br />

Datum Uhrzeit Veranstalter<br />

10.12.2011 10:00 Leipzig-Schkeuditz,<br />

34.Kamerabörse,<br />

Kulturhaus Sonne,<br />

Schulstr 10<br />

11.12.2011 10:00 Berlin, 61.Europäische<br />

Kamerabörse,<br />

Logenhaus-Wilmersdorf,<br />

Emser Str. 12-13<br />

Internet-Flatrate per<br />

HSDPA/UMTS!<br />

1&1 Surf-Stick oder Micro-<br />

SIM-Karte für 0,– €!*<br />

Beste D-Netz-Qualität!<br />

Jetzt informieren und<br />

bestellen: 0 2602 /9696<br />

www.1und1.de<br />

* 1&1 Notebook-Flat mit bis zu 7.200 kBit/s. Ab einem Datenvolumen von<br />

1 GB steht eine Bandbreite von max. 64 kBit/s zur Verfügung. 24 Monate<br />

Mindestvertragslaufzeit. Keine Bereitstellungsgebühr, keine Versandkosten.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 13

Kameras | TesT<br />

Die Sony besticht durch<br />

ihr puristisch-geradliniges<br />

Design; der relativ große,<br />

gummierte Handgriff<br />

erleichtert das Handling<br />

beträchtlich.<br />

Das solide und kompakte<br />

Metallgehäuse<br />

der Lumix weiß zu<br />

gefallen; der Handgriff<br />

ist zwar klein, aber<br />

relativ griffig.<br />

Den Suchereinblick<br />

hat Sony an die linke<br />

Gehäusekante verlagert.<br />

So drückt sich<br />

die Nase nicht am<br />

Monitor platt, sondern<br />

schiebt sich am<br />

Gehäuse vorbei.<br />

In der Draufsicht lässt<br />

sich das geringere Auflagemaß<br />

(Abstand der<br />

Bildebene zur vorderen<br />

Gehäusekante) der<br />

Micro-Four-Thirds-<br />

Kamera erkennen.<br />

Systemkameras Sony NEX-7, Samsung NX200 und Panasonic GX1<br />

Die Topmo<br />

14 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

Fotos: Hersteller, Karl Stechl<br />

www.colorfoto.de

Das gefällige Gehäuse<br />

der Samsung NX200<br />

wirkt nicht ganz so solide<br />

wie bei den Konkurrenten,<br />

ist dafür aber besonders<br />

leicht.<br />

Der abgerundete<br />

Handgriff passt bei der<br />

Samsung zwar gut ins<br />

formale Konzept, gibt<br />

der Hand aber weniger<br />

sicheren Halt als der<br />

eckigere Griff der Sony.<br />

delle<br />

Die<br />

drei neuen Topmodelle kombinieren eine hohe Auflösung<br />

bis 24 Megapixel mit einem modernen Designkonzept<br />

ohne den klassischen „SLR-Buckel“ für das<br />

Sucherprisma, aber eben mit SLR-Bildqualität einschließlich<br />

SLR-Sensoren. Zugleich setzen die drei sehr unterschiedliche<br />

Akzente bei Ausstattung und Bedienung.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 15

Kameras | TesT<br />

Panasonic<br />

Auf der Wählscheibe für die Belichtungsprogramme<br />

finden sich zwei Raststufen (C1/C2)<br />

für benutzerdefinierte Kamerakonfigurationen.<br />

Unterhalb des Blitzschuhs sitzt die Schnittstelle für den elektronischen Sucher. Die Beschriftung<br />

der Tasten des 4-Wege-Schalters ist bei ungünstigem Licht sehr schlecht zu erkennen.<br />

Der elektronische<br />

100-Prozent-Sucher<br />

DMW-LVF2<br />

(480 000 RGB-<br />

Pixel, 0,7fach eff.)<br />

wird zur Nachrüstung<br />

wärmstens<br />

empfohlen.<br />

Es ist nicht zu übersehen: Der Anteil der<br />

Spiegellosen am Systemkameramarkt<br />

wächst beständig. Dazu hat Sony mit den<br />

NEX-Modellen nicht unwesentlich beigetragen.<br />

Jetzt toppt der japanische Elektronikmulti<br />

die Modellreihe mit der NEX-7 für<br />

1200 Euro. Die Kamera glänzt mit dem gleichen<br />

24-Megapixel-Sensor, den auch die<br />

SLT-Modelle A65 und A77 an Bord haben.<br />

Neben Sony gehen Samsung und Panasonic<br />

mit neuen Top-Modellen an den Start.<br />

Wie die Sony NEX-7 zeichnet die Samsung<br />

NX200 Bilder mit einem CMOS im APS-C-<br />

Format auf, der mit nun 20 Megapixel<br />

Nennauflösung auch nicht von schlechten<br />

Eltern ist, Preis 760 Euro. Die Panasonic<br />

Lumix DMC-GX1 (16 Megapixel) vertritt in<br />

diesem Testtrio dagegen die Micro-Four-<br />

Thirds-Klasse mit einem 17,3 x 13 mm großem<br />

Sensor, um 600 Euro. Den 16-Megapixel-Sensor<br />

bietet Panasonic auch in weiteren<br />

Systemkameras an, die zeigen dann jedoch<br />

ein klassisches SLR-Design mit einem elektronischen<br />

Sucher, wo sonst der optische<br />

Sucher seinen Platz findet. In diesem Testfeld<br />

bietet nur die Sony einen in die linke<br />

Ecke integrierten elektronischen Sucher, die<br />

Panasonic immerhin einen aufsteckbaren.<br />

Gehäuse & Ausstattung<br />

Die Sony NEX-7 präsentiert sich ein Stück<br />

erwachsener, größer und professioneller, als<br />

man das von spiegellosen Systemkameras<br />

derzeit gewohnt ist. Das aus einer Magnesiumlegierung<br />

bestehende Gehäuse besticht<br />

durch Geradlinigkeit, ohne allzu kantig zu<br />

wirken. Der Handgriff ist ausreichend<br />

dimen sioniert und griffig gummiert. An dieser<br />

Kamera kann man sich folglich auch ein<br />

größeres Tele vorstellen und nicht nur das<br />

mitgelieferte Standardzoom (3,5–5,6/18–55)<br />

mit optischem Bildstabilisator (OSS).<br />

Per Knopfdruck springt der Reflektor des<br />

eingebauten Blitzgeräts – mit Leitzahl 5 lei-<br />

der etwas schwächlich – aus dem Gehäuse,<br />

links daneben ortet man den Zubehörschuh<br />

für externe Systemblitzgeräte. Und ganz<br />

links am Gehäuserand befindet sich der<br />

Suchereinblick – sehr praktisch, weil sich<br />

die Nase nicht am Monitor platt drückt,<br />

sondern neben dem Gehäuse Platz findet.<br />

Der elektronische Sucher entspricht dem<br />

bei den SLT-Modellen A<strong>66</strong>/A77 verbauten.<br />

Er bietet eine hohe Auflösung von 786 432<br />

RGB-Bildpunkten, 100 Prozent Bildfeldabdeckung<br />

und eine effektive Vergrößerung<br />

von 0,72. Abgesehen von Farbrauschen bei<br />

geringer Umgebungshelligkeit zeigt der Sucher<br />

ein klares, brillantes und recht farbgetreues<br />

Bild ohne störende Verzögerungen.<br />

Das Gehäuse der Samsung NX200 besteht<br />

laut Hersteller ebenfalls aus Metall und ist<br />

besonders leicht, wirkt aber auch etwas weniger<br />

solide als bei der Konkurrenz. Vorne<br />

ist der Body zu einem Handgriff ausgeformt,<br />

der weniger Halt als bei der Sony bietet.<br />

Die Möglichkeit, verschiedene Bildstile vorab<br />

einzustellen, gehört inzwischen zur Standardausstattung<br />

der meisten Digitalkameras.<br />

Die Lage der vier Funktionstasten (zwei davon<br />

als Touchbuttons am Monitor) wird in dieser<br />

Grafik übersichtlich dargestellt.<br />

Im Modus „Intelligente Automatik“ (iA) lässt sich<br />

per Schieberegler am Touchscreen unter anderem<br />

die Farbabstimmung einstellen.<br />

16 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

ANZEIGE<br />

Gegen 1.000 Mitbewerber durchgesetzt:<br />

Mario Dirks geht mit der<br />

SIGMA SD1 auf große Weltreise<br />

Es war ein spannendes Finale in Frankfurt am Main: Aus<br />

über 1.000 Bewerbungen ausgewählt, kämpften im<br />

September 2011 neun Fotografen um Deutschlands<br />

coolsten Job.<br />

Wir, der Kamera und Objektivhersteller SIGMA<br />

(Deutschland), haben einen World Scout gesucht, der<br />

für uns fast ein Jahr lang um die Welt, zu den 50 schönsten<br />

Foto-Hotspots, reist. Im Gepäck: Die SIGMA SD1,<br />

unsere digitale Hightech-Spiegelreflexkamera mit 46<br />

Megapixeln, sowie 50.000 Euro Taschengeld.<br />

Gewinnspiel<br />

ihn zuerst in die USA: von<br />

Washington über Philadelphia<br />

und New York<br />

nach Toronto/Kanada.<br />

Und auch Ziele mit großem<br />

Fernwehcharakter<br />

wie z.B. die wunderschönen<br />

Inseln Hawaii´s hat er bereits<br />

hinter sich gelassen.<br />

Wer Lust hat, unseren World Scout auf seiner<br />

Reise zu begleiten: Alle seine 50 Ziele<br />

hält er mit der SIGMA SD1 fest und veröffentlicht<br />

auf www.our-world-tour.de jeweils<br />

ein besonderes Motiv als digitale Postkarte,<br />

das Sie in einem Online-Fotoalbum sammeln<br />

können. Außerdem berichtet er dort in einem<br />

Reise-Tagebuch, was er unterwegs erlebt hat,<br />

ausgeschmückt mit eindrucksvollen Bildern<br />

und Videos. So können auch Sie am aufregenden<br />

Abenteuer Weltreise teilhaben<br />

und jede Woche tolle Preise rund um das Thema Fotografie<br />

und Reisen gewinnen.<br />

Entdecken Sie mit uns die Welt! Lassen Sie sich von<br />

Mario in ferne Länder und fremde Kulturen entführen.<br />

Wir wünschen Ihnen viel Spaß beim Sammeln und<br />

Träumen.<br />

Mehr Informationen zur „Our World Tour“ und zum<br />

gesamten SIGMA Objektivprogramm finden Sie unter:<br />

Nach einem persönlichen<br />

Vorstellungsgespräch<br />

stellten die neun Favoriten ihr Können u.a. bei einem<br />

Fotowettbewerb unter Beweis. Mit seiner sympathischen<br />

Art, einem tollen Bewerbungsvideo und außergewöhnlichen<br />

Fotos der Mainmetropole begeisterte<br />

der 44-jährige Mario Dirks aus Oldenburg die Jury und<br />

erhielt das begehrte Flugticket.<br />

Seit Anfang November ist unser World Scout nun unterwegs,<br />

um pulsierende Metropolen, die eindrucksvollsten<br />

Städte, die interessantesten Sehenswürdigkeiten,<br />

die schönsten Landschaften und die romantischsten<br />

Strände unserer Erde zu entdecken. Seine Reise führte<br />

www.sigma-foto.de<br />

www.facebook.com/SIGMAFoto

Kameras | TesT<br />

Samsung<br />

Das beiliegende Mini-Systemblitzgerät<br />

ersetzt bei der Samsung den<br />

nicht vorhandenen Ausklappblitz.<br />

Der als Rändelring ausgelegte 4-Wege-Schalter ist als alternatives Einstellrad zu verwenden.<br />

Mit der FN-Taste ruft man den Einstellbildschirm auf.<br />

Eine Funktionstaste<br />

hat Samsung auf<br />

das Standardzoom<br />

ausgelagert; damit<br />

lässt sich unter<br />

anderem das<br />

Digitalzoom (iZoom)<br />

aktivieren.<br />

Statt eines Ausklappblitzgeräts befindet<br />

sich ein kleiner Aufsteckblitz im Lieferumfang.<br />

Vergeblich sucht man allerdings eine<br />

Schnittstelle für einen elektronischen Sucher<br />

– warum eigentlich, wenn man bei<br />

der Vor gängerin NX100 diese Möglichkeit<br />

noch geboten bekam?<br />

Für die Panasonic Lumix DMC-GX1 ist der<br />

neue elektronische Sucher DMW-LVF2<br />

(480 000 RGB-Pixel, 100 %, 0,7fach eff.) optional<br />

erhältlich. Ein Blitzgerät ist eingebaut,<br />

und auch bei der Gehäusequalität lässt sich<br />

die GX1 nicht lumpen. Das kompakte Magnesiumgehäuse<br />

wirkt ähnlich solide wie das<br />

der Sony; Das Standardzoom (Vario 3,5–5,6/<br />

14–42 mm Asph.) mit Motorantrieb ist im<br />

Transportmodus mit eingefahrenem Tubus<br />

fast so kurz wie ein Pancake, was die Lumix<br />

nahezu „sakkotauglich“ macht.<br />

Alle drei Modelle sind mit einem 3-Zoll-<br />

Monitor ausgestattet; die höchste Auflösung<br />

(307 200 RGB-Bildpunkte) bietet die<br />

Sony, deren Monitor zudem als einziger<br />

schwenkbar ist. Unterm Strich sammelt<br />

die NEX-7 damit die meisten Punkte für<br />

Gehäuse, Ergonomie und Ausstattung, ist<br />

dafür aber auch ein Stück teurer als die<br />

Konkurrenz.<br />

Funktionalität & Bedienung<br />

Sonys NEX-Modelle mussten sich bisher<br />

ein wenig intuitives Bedienkonzept nachsagen<br />

lassen, was der Hersteller bei der<br />

NEX-7 offenbar besser machen wollte.<br />

Denn die Neue hat im Vergleich zu ihren<br />

Schwestermodellen ein deutlich erweitertes<br />

Angebot an Bedienelementen, darunter drei<br />

Dreh räder – zwei dem Auslöser vorgelagert<br />

auf der Oberseite und ein Rändelrad, das<br />

gleichzeitig als 4-Wege-Schalter dient. Mit<br />

den Drehrädern hat man wichtige Einstellungen<br />

im Griff, die je nach Belichtungsprogramm<br />

etwas variieren. Beispiel Zeitautomatik<br />

(Blendenvorwahl): Mit dem linken<br />

Einstellrad an der Oberseite wählt man die<br />

Blende vor, während das rechte Einstellrad<br />

für die Belichtungskorrektur und das<br />

Rändelrad an der Rückseite für die ISO-<br />

Einstellung zuständig ist.<br />

Drei Funktionstasten – eine davon ist die<br />

Bestätigungstaste des 4-Wege-Schalters –<br />

lassen sich individuell konfigurieren, so<br />

dass man direkten Zugriff auf bestimmte<br />

Funktionen bzw. Einstellebenen erhält. Bei<br />

den Monitordarstellungen hat man die<br />

Wahl zwischen Varianten mit umfassender<br />

und reduzierter Informationsdichte, auch<br />

Histogramm, Gitterlinien und Wasserwaage<br />

gehören zu den gebotenen Optionen.<br />

Zudem lassen sich die Darstellungsarten für<br />

Monitor und Sucher getrennt einstellen.<br />

Nur wer Touchscreen-Funktionalität sucht,<br />

wird enttäuscht. Die findet man zwar bei<br />

Über den Einstellmonitor lassen sich Funktionsbereiche<br />

anwählen und per Einstellrad direkt<br />

verändern.<br />

Neben Kontrast, Schärfe und Farbsättigung<br />

lässt sich bei Bedarf auch die Farbabstimmung<br />

benutzerdefiniert einstellen.<br />

Beim Einstellen eines Belichtungsprogramms<br />

über das Programmwahlrad wird der jeweilige<br />

Modus am Monitor als schicke Grafik angezeigt.<br />

18 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

der kleineren Schwester NEX-5N, nicht<br />

aber beim Topmodell NEX-7. Worauf Sony<br />

ebenfalls verzichtet, ist eine Wählscheibe<br />

für Belichtungsprogramme, die bei der<br />

NEX-7 über das Menü eingestellt werden.<br />

Bei der Samsung NX200 und der Panasonic<br />

Lumix DMC-GX1 gehört das Programmwahlrad<br />

dagegen zur Ausstattung. Bei der<br />

Samsung findet man neben den Standardprogrammen<br />

(P, A, S, M) unter anderem<br />

auch die „Intelligente Automatik“ (Smart),<br />

Motivprogramme (Scenes) sowie die Betriebsarten<br />

Video, Panorama und Magic (Filter-<br />

und Rahmeneffekte). Die Lumix bietet<br />

neben Standard-, Motiv- und Kreativprogrammen<br />

zwei Rastpositionen (C1/C2) für<br />

anwenderbezogene Kamerakonfigurationen.<br />

Beide Modelle sind annähernd vergleichbar<br />

mit Bedienelementen ausgestattet. Bei der<br />

Samsung wurde eine von zwei Funktionstasten<br />

(iFN) auf das Objektivgehäuse ausgelagert,<br />

oberhalb des AF/MF-Umschalters.<br />

Die Lumix stellt neben zwei Funktionstasten<br />

zwei weitere Softkeys bereit, die über<br />

den Touchscreen bedient werden. Zudem<br />

erlaubt die Kamera im Modus „Intelligente<br />

Automatik“ (iA) die Einstellung von Bildhelligkeit,<br />

Farbabstimmung und Schärfentiefe<br />

per Schieberegler am Bildschirm – für<br />

alle, die sich mit fototechnischen Zusammenhängen<br />

weniger anfreunden können.<br />

Wer mit Standard-Belichtungsprogrammen<br />

arbeitet, hat über das Q-Menü schnellen<br />

Zugriff auf alle aufnahmerelevanten Parameter<br />

und Funktionen. Zudem erlauben die<br />

Tasten des 4-Wege-Schalters den schnellen<br />

Zugriff auf Untermenüs, etwa für die Einstellung<br />

von ISO-Zahl oder Weißabgleichsmethode.<br />

Manko: Die dazugehörige Beschriftung<br />

kontrastiert nur minimal zu den<br />

Tasten und ist bei schlechtem Licht kaum<br />

lesbar. Das an der Gehäuserückseite, in<br />

1) Panasonic: Neben Programmwahlrad und<br />

Auslöser finden sich an der Oberseite die<br />

Aktivierungstaste für die „Intelligente Automatik“<br />

und die Record-Taste für Videos.<br />

2) Samsung: Das Programmwahlrad sitzt gut<br />

erreich- und bedienbar ganz am rechten<br />

Gehäuserand; für das Einstellrad links dane ben<br />

muss sich der Zeigefinger etwas verrenken.<br />

3) Sony: Mit den beiden Einstellrädern an<br />

der Kameraoberseite, die der Fotograf mit<br />

dem Daumen betätigt, setzt Sony bei der<br />

Bedienung einen neuen Akzent.<br />

_0782S_Plustek_<strong>ColorFoto</strong>_0112.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Nov 2011 14:10:26<br />

1<br />

2<br />

3<br />

Winter Aktion 2011<br />

OpticFilm 7600i Ai OpticFilm 7600i SE OpticFilm 7400<br />

Unser Tipp:<br />

Außerdem erhalten<br />

alle Plustekkunden<br />

ein kostenfreies<br />

Upgrade auf<br />

SilverFast 8 Software<br />

im Wert von<br />

bis zu 299,-€.<br />

hohe optische Auflösung<br />

von 7200 x 7200 dpi<br />

mit Multi-Exposure ®<br />

innovative LED-Leuchteinheit<br />

inkl. 35mm IT-8-Kalibrierung<br />

mit professioneller Software<br />

SilverFast AI Studio<br />

jetzt mit posterXXL-Gutschein<br />

über 10,- €<br />

hohe optische Auflösung<br />

von 7200 x 7200 dpi<br />

mit Multi-Exposure ®<br />

innovative LED-Leuchteinheit<br />

mit professioneller Software<br />

SilverFast SE Plus<br />

jetzt mit posterXXL-Gutschein<br />

über 10,- €<br />

hohe optische Auflösung<br />

von 7200 x 7200 dpi<br />

mit Multi-Exposure ®<br />

innovative LED-Leuchteinheit<br />

mit professioneller Software<br />

SilverFast SE Plus<br />

jetzt mit posterXXL-Gutschein<br />

über 10,- €<br />

Auf geht`s in die Plustek Winter-Promotion! Vom 1. bis zum 31. Dezember 2011 können Plustekkunden die Top-Seller der Filmscanner zu noch günstigeren Konditionen erwerben.<br />

Unter dem Motto „Plustek friert die Preise ein“ hat Plustek Technology den Preis der OpticFilm 7600-Serie und des OpticFilm 7400 neu kalkuliert! Darüber hinaus ist<br />

allen OpticFilm Scannern ein posterXXL-Gutschein im Wert von 10,-€ beigelegt. Nutzen Sie diese einmalige Gelegenheit und den absoluten Preisvorteil der zeitlich befristeten<br />

Winter-Aktion von Plustek. Greifen Sie zu, solange der Aktionsvorrat reicht!<br />

© 2011 Änderungen und Irrtümer vorbehalten. Alle verwendeten Markezeichen sind Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber. Nur solange Aktionsvorrat reicht. Nicht mit anderen Aktionen kombinierbar.

Kameras | TesT<br />

Sony<br />

Der Ausklappblitz ist ein Novum bei<br />

der NEX-Serie. Daneben findet sich<br />

ein Blitzschuh für Systemblitzgeräte.<br />

Der 4-Wege-Schalter ist von einem Rändelring umgeben, der als drittes Einstellrad dient. Die<br />

Bestätigungstaste in der Mitte ist zugleich eine individuell zu konfigurierende Funktionstaste.<br />

Die NEX-7 verfügt als<br />

einzige über einen<br />

schwenkbaren<br />

Monitor, der jedoch<br />

(anders als bei der<br />

NEX-5N) nicht berührungsempfindlich<br />

ist.<br />

Reichweite des Daumens, angebrachte Einstellrad<br />

besitzt eine Klick­(Bestätigungs­)<br />

Funktion, beispielsweise zum Aktivieren<br />

der Belichtungskorrektur oder zum Navigieren<br />

in den Menüs.<br />

Bei der Samsung ist der 4­Wege­Schalter<br />

mit einem Einstellring kombiniert, ein zweites<br />

Einstellrad findet sich oben am Gehäuse<br />

links neben dem Programmwahlrad, wo es<br />

sich mit dem Zeigefinger bedienen lässt.<br />

Auch hier sind die Tasten des 4­Wege­Schalters<br />

doppelt belegt. Mit der Fn­Taste rechts<br />

oberhalb des 4­Wege­Schalters ruft man den<br />

Einstellbildschirm auf, der alle wesentlichen<br />

Funktionen und Aufnahmeparameter im<br />

Überblick zeigt. Einstellungen können direkt<br />

mittels Rad vorgenommen werden. Eine<br />

Besonderheit der NX200 ist, dass sich die<br />

Bracketing­Funktion nicht nur auf Belichtung<br />

und Weißabgleich, sondern auch auf<br />

Bildstil­Voreinstellungen (Standard, Lebhaft,<br />

Porträt, Landschaft etc.) ausdehnen<br />

lässt. Das heißt, die Kamera macht drei Aufnahmen<br />

mit vorher definierten Bildstilen.<br />

Bei der Lumix fehlen Zoom­ und Fokussierring<br />

am Objektiv; gezoomt und manuell<br />

scharfgestellt wird motorisch, wenn man<br />

die dafür vorgesehenen Schiebeschalter am<br />

Objektiv betätigt. Alternativ kann man auch<br />

per Touchscreen­Anzeige zoomen. Für diesen<br />

Fall findet sich ein Abbild des erwähnten<br />

Schiebeschalters am Display.<br />

Alle drei Modelle bieten eine Lupendarstellung<br />

für das manuelle Fokussieren. Besonders<br />

praktisch bei der Lumix: Der Ausschnitt<br />

der 4­fach­Vergrößerung nimmt nur einen<br />

Teil des Bilds ein, so man die Gesamtkomposition<br />

weiterhin im Blick hat (Bild­im­<br />

Bild­Darstellung). Der Auswahlrahmen kann<br />

mit dem Finger am Touchscreen frei verschoben<br />

werden<br />

Die Frage nach dem besten Bedienkonzept<br />

lässt sich bei den drei Konkurrenten nicht<br />

eindeutig beantworten. Die Bedienung der<br />

Lumix und Panasonic erschließt sich eventuell<br />

etwas schneller, dafür lässt sich die<br />

Sony noch individueller konfigurieren und<br />

erlaubt nach kurzer Eingewöhnung ein sehr<br />

intuitives Arbeiten – was vor allem auf das<br />

Konto der drei Einstellräder geht.<br />

Aufnahme & Autofokus<br />

Zum automatischen Scharfstellen verwendet<br />

die NEX­7 einen Kontrast­AF mit 25 Messfeldern.<br />

Die Auslöseverzögerung inklusive<br />

AF­Zeit ist bei viel Licht (1000 Lux) mit 0,34 s<br />

recht kurz, verlängert sich bei wenig Licht<br />

(30 Lux) allerdings auf 0,81 s. Für die<br />

Samsung wurden 0,43/0,45 s (1000/30 Lux)<br />

ermittelt. Die Messlatte setzt in diesem Fall<br />

die Lumix mit 0,26/0,29 s (1000/30 Lux), mit<br />

Werten also, die jeder SLR­Kamera mit<br />

Phasen­AF zur Ehre gereichen würden. Zudem<br />

praktisch: Durch Antippen des Touchscreen­Monitors<br />

kann nicht nur das AF­Ziel<br />

bestimmt, sondern auch direkt ausgelöst<br />

werden. Zumindest mit Blick auf diese<br />

Funktion würde man sich bei der Sony<br />

manchmal einen Touchscreen wünschen.<br />

Dafür ist die NEX­7 mit einer maximalen<br />

Bildfolge von 9,3 B/s die schnellste im Testtrio<br />

(GX1: 4,2 B/s; NX200: 5,3 B/s).<br />

Hilfstexte erläutern Funktionen und erklären<br />

bei Bedarf, wenn eine Funktion in bestimmten<br />

Betriebsmodi nicht verfügbar ist.<br />

Objektivfehler wie Vignettierung, Farbabweichung<br />

und Verzeichnung lassen sich<br />

per Software minimieren.<br />

Mit der Belegung der Funktionstasten sollte<br />

man ausgiebig experimentieren, um die eigene<br />

Arbeitsweise optimal zu unterstützen.<br />

20 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Damit Sie „blitzschnell“<br />

up-to-date sind.<br />

CANON<br />

NIKON<br />

Metz 50 AF-1 digital<br />

OLYMPUS<br />

Neueste Firmware schnell und bequem downloaden – die USB-<br />

Schnittstelle des Metz mecablitz 50 AF-1 digital macht’s möglich.<br />

Auch sonst weiß sich der formschöne Kompaktblitz in Szene zu<br />

setzen:Voll kompatibel mit den modernen Digitalkameras der führenden<br />

Hersteller unterstützt der 50 AF-1 digital die TTL-Belichtung<br />

und drahtloses Blitzen. Dank der optimalen Lichtabgabe und einem<br />

eingebauten Motorzoom für 24 –105 mm Ausleuchtung sind<br />

ErhäLTLICh f ür<br />

PANASONIC<br />

PENTAX<br />

SONY<br />

Ihrer fotografischen Kreativität keine Grenzen gesetzt.<br />

Schwenkreflektor<br />

Ausziehbare<br />

reflektorkarte<br />

50<br />

Leitzahl bei ISO<br />

100/21°<br />

(105 mm)<br />

Metallfuß*<br />

Einfache<br />

Bedienbarkeit<br />

Ausstattung und Lieferfähigkeit modellabhängig<br />

*außer Sony Version<br />

Technische Perfektion n Sicher in die Zukunft<br />

n<br />

Bedienfreundlichkeit<br />

n<br />

AusgezeichneteQualität<br />

n<br />

Bequemer Service<br />

Metz – immer erstklassig.<br />

www.metz.de

Technische DaTen<br />

TesTergebnisse<br />

Kameras | TesT<br />

gerät<br />

Panasonic Lumix samsung nX200 sony neX-7<br />

DMc-gX1<br />

durchschnittlicher Marktpreis 600 Euro 760 Euro 1200 Euro<br />

Bildsensor/Datei<br />

Auflösung (nicht interpoliert) 4592 x 3448 Pixel 5472 x 3648 Pixel 6000 x 4000 Pixel<br />

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2 4,3 µm, f7 3,9 µm, f6,4<br />

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x<br />

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –<br />

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />

Aufnahmesteuerung<br />

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 23 AF-Sensoren, –, man. 15 AF-Sensoren, –, man. 25 AF-Sensoren, –, man.<br />

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B<br />

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix<br />

mit 144 Feldern<br />

mittenbetont, Spot, Matrix<br />

mit 221 Feldern<br />

mittenbetont, Spot, Matrix<br />

mit 1200 Feldern<br />

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av,<br />

Tv, M<br />

P mit Programmshift, Av,<br />

Tv, M<br />

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen<br />

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, –<br />

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel<br />

man., Reihe<br />

Weißabgleich<br />

Bildqualität<br />

Objektiv für Auflösungs-/<br />

AF-Messung<br />

Panasonic Lumix 2,8/45/Panasonic<br />

Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS<br />

Samsung NX 2,8/60/Samsung<br />

NX 3,5-5,6/18-55 OIS<br />

Sony SEL 1,8/50/Sony SAL<br />

3,5-5,6/18-55<br />

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/<br />

3200/6400/12800 (LP/BH)<br />

– / – / – / – /<br />

– / – / –<br />

– / – / – / – /<br />

– / – / –<br />

1915 / 1915 / 1922 / 1895 /<br />

1925 / 1801 / 1857<br />

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/<br />

3200/6400/12800 (LP/BH)<br />

– / – / – / – /<br />

– / – / –<br />

– / – / – / – /<br />

– / – / –<br />

848 / 823 / 738 / 725 /<br />

679 / 544 / 454<br />

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1<strong>66</strong>6 / 1241 / 0,7 / 0,8 / 9,0 1972 / 963 / 0,7 / 0,8 / 9,7 1694 / 1383 / 0,7 / 0,7 / 9,3<br />

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1590 / 1133 / 0,6 / 1,0 / 9,0 1803 / 672 / 1,3 / 1,0 / 9,3 1706 / 1531 / 0,7 / 0,8 / 9,7<br />

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1581 / 10<strong>66</strong> / 0,4 / 1,0 / 9,3 1746 / 560 / 1,7 / 1,2 / 8,0 1700 / 1518 / 0,8 / 0,9 / 9,3<br />

ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1514 / 884 / 0,4 / 1,2 / 9,0 1634 / 4<strong>66</strong> / 2,2 / 1,7 / 7,3 1<strong>66</strong>0 / 1495 / 1,5 / 1,2 / 9,3<br />

ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1536 / 800 / 0,6 / 1,7 / 7,3 1389 / 309 / 2,7 / 2,3 / 6,7 1387 / 871 / 1,4 / 1,2 / 8,7<br />

ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1521 / 560 / 2,2 / 2,2 / 7,3 1045 / 292 / 2,8 / 2,8 / 6,3 1302 / 755 / 2,6 / 1,5 / 8,0<br />

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1295 / 389 / 4,8 / 3,5 / 6,3 888 / 244 / 3,3 / 4,6 / 5,7 1205 / 548 / 2,3 / 2,0 / 7,3<br />

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,8 / 9,8 / 9,7 / 9,5 9,6 / 9,7 / 10,2 / 11,0 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,1<br />

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / LZ 4 7 DeltaRGB / LZ 6 7 DeltaRGB / LZ 5<br />

Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />

3200/6400<br />

Bedienung/Performance<br />

ISO-Auto, 160–12800, –<br />

auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />

manuelle Korrektur<br />

31,5 / 29 / 31 / 26,5 /<br />

18,5 / 13 Punkte<br />

32,5 / 25 / 19,5 / 14,5 /<br />

11 / 9 Punkte<br />

34,5 / 35 / 32 / 26,5 /<br />

21,5 / 16,5 Punkte<br />

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,2 B/s, bis Karte voll 5,2 B/s, 11 Bilder in Serie 9,3 B/s, 21 Bilder in Serie<br />

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,2 B/s, 10 Bilder in Serie 5,3 B/s, 8 Bilder in Serie 9,3 B/s, 14 Bilder in Serie<br />

Einschaltverzögerung 1,4 s 4,0 s 0,9 s<br />

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,26 / 0,29 / – s 7,5 Punkte 0,43 / 0,45 / – s 5,5 Punkte 0,34 / 0,81 / – s 4,5 Punkte<br />

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,0 Punkte 9,0 Punkte 11,0 Punkte<br />

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 14,5 Punkte 15,5 Punkte<br />

gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte<br />

23,5 % über Durchschnitt<br />

ISO-Auto einstellbar,<br />

100–12800, –<br />

auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />

manuelle Korrektur,<br />

Reihe<br />

42 Punkte<br />

1 % unter Durchschnitt<br />

ISO-Auto, 100–16000, –<br />

auto, messen, Presets,<br />

Kelvinwerte, manuelle<br />

Korrektur<br />

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />

steuerbare Einstellungen<br />

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />

Lichter-/Schattenkorrektur,<br />

Rauschfilter<br />

Lichter-/Schattenkorrektur,<br />

Rauschfilter<br />

Lichter-/Schattenkorrektur,<br />

Rauschfilter<br />

Sucher/Monitor/Display<br />

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,<br />

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,<br />

auswechselbare Mattscheiben)<br />

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,<br />

verstellbar<br />

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF,<br />

Phasen-AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-,<br />

Unterbelichtungswarnung<br />

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und<br />

Unterbelichtungswarnung<br />

Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />

Bajonett, Speicher, Akku<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

KaufTipp<br />

Mobilität 1/2012<br />

elektron. Sucher (opt.),<br />

480000 RGB-Pixel, Gitter,<br />

100 %, eff. 0,70, –<br />

3,0“, touch, 153333 RGB-<br />

Bildpunkte, –<br />

LiveView, Sensor-AF mit 23<br />

Feldern, –, Lupe, Histogramm,<br />

–, –<br />

–, – elektron. Sucher, 786432<br />

RGB-Pixel, Gitter, 100 %,<br />

1,09, eff. 0,72, –<br />

3,0“, –, 204<strong>66</strong>6 RGB- 3,0“, –, 307200 RGB-<br />

Bildpunkte, –<br />

Bildpunkte, verstellbar<br />

LiveView, Sensor-AF<br />

mit 15 Feldern, –, Lupe,<br />

Histogramm, –, –<br />

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, –<br />

LiveView, Sensor-AF<br />

mit 25 Feldern, –, Lupe,<br />

Histogramm, –, –<br />

Histogramm, Lichterwarnung,<br />

Schattenwarnung<br />

micro FourThirds, SDHC/<br />

SDXC, Li-Ion<br />

Samsung NX, SDHC/SDXC,<br />

Li-Ion<br />

Sony A, SDHC/SDXC/MS<br />

Pro Duo, Li-Ion<br />

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh<br />

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, nein, HDMI USB 2.0, nein, HDMI<br />

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,<br />

max. Länge, AF-Funktion<br />

MTS (AVCHD), 1920 x 1080<br />

Px, 50 Halbbilder/s, 30<br />

min, AF<br />

MP4 (H.264), 1920 x 1080<br />

Px, 30 Vollbilder/s, 25 min,<br />

AF<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

KaufTipp<br />

Bildqualität 1/2012<br />

MTS (AVCHD), 1920 x<br />

1080 Px, 50 Vollbilder/s,<br />

29 min, AF<br />

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – –, –<br />

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 116 x 68 x 33 mm, 320 g 117 x 63 x 37 mm, 271 g 120 x 67 x 43 mm, 350 g<br />

53,5 Punkte<br />

26 % über Durchschnitt<br />

Lumix DMC-GX1X<br />

isO 400 isO 800<br />

isO 1600 isO 3200<br />

Samsung NX200<br />

isO 400 isO 800<br />

isO 1600 isO 3200<br />

Sony NEX-7<br />

isO 400 isO 800<br />

isO 1600 isO 3200<br />

22 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Neben einer größeren Auswahl an Belichtungsprogrammen,<br />

Bildstilen und Filtereffekten<br />

erlauben alle drei Modelle das<br />

Erweitern der Dynamik, bei der Sony<br />

(DRO-Modus) wahlweise automatisch oder<br />

manuell in fünf Stufen einstellbar. Filme<br />

werden mit AF-Unterstützung in Full-HD<br />

(1920 x 1080 Pixel) aufgezeichnet, bei der<br />

Sony sogar mit 50 Vollbildern pro Sekunde.<br />

Zudem besitzt die Sony einen Anschluss<br />

für ein externes Stereomikrofon. Eine Starttaste<br />

für das Videofilmen haben alle drei.<br />

Bildqualität<br />

Mit ihrem 24-Megapixel-Sensor im APS-C-<br />

Format erreicht die Sony NEX-7 eine hervorragende<br />

Bildqualität, mit der sie sich an<br />

die Spitze des aktuellen Systemkamerafelds<br />

Die Sony NEX­7 liefert kontrastreiche Testbilder<br />

mit scharf akzentuierten Details, entsprechend<br />

der hohen Auflösung und den<br />

guten DL­Werten. Bis ISO 1600 hält Sony<br />

die DL­Werte sehr hoch ­ allerdings steigt<br />

bei ISO 1600 die Kurtosis deutlich an, weil<br />

die Eingriffe der internen Signalverarbeitung<br />

zu Artefakten führen. Die Testbilder der<br />

Panasonic Lumix DMC­GX1 zeigen deutlich<br />

niedrigere DL­Werte bis einschließlich<br />

ISO 1600 und wirken bei höheren Empfindlichkeiten<br />

leicht weichgezeichnet, um das<br />

Rauschen zu begrenzen. Weichzeichnung<br />

hält zwar die Kurtosis niedrig, drückt jedoch<br />

die DL­Werte, und genau das bestätigen<br />

die Messwerte. Die unterschiedliche<br />

und unterm Strich gute Abstimmung beider<br />

Modelle tendiert also einmal zu Artefakten<br />

und einmal zu leichter Weichzeichnung. Im<br />

direkten Vergleich fällt die Samsung NX 200<br />

überraschend klar ab: Die hohe Auflösung<br />

trüben recht niedrige DL­Werte, ausgeprägte<br />

Texturverluste ab ISO 800 sowie deutliches<br />

Rauschen ab ISO 1600.<br />

setzt. Lediglich bei der Feinzeichnung in<br />

den kontrastarmen Partien (Textur) bieten<br />

manche Modelle mit weniger Nennauflösung<br />

noch bessere Ergebnisse. Bei der<br />

DL-Messung zeigt sich ein Abwärtssprung<br />

von ISO 1600 auf ISO 3200 (1495/871 LP/<br />

BH). Die Grenzauflösung bleibt bis ISO<br />

1600 oberhalb 1600 LP/BH angesiedelt und<br />

fällt bei ISO 3200 um knapp 300 LP/BH ab.<br />

Das Rauschen bleibt bis ISO 6400 akzeptabel<br />

(VN 1,5), wobei der Texturverlust danach<br />

allerdings auf 2,6 steigt. Der Kurtosiswert ist<br />

ein Indikator für nichtlineare, die Feinzeichnung<br />

beeinträchtigende Eingriffe des<br />

Rauschfilters. Lineare Maßnahmen wie<br />

Weichzeichnung senken den DL-Wert, lassen<br />

jedoch die Kurtosis unbehelligt.<br />

Die Samsung NX200 ist der Sony NEX-7<br />

bei ISO 100/400 in puncto Grenzauflösung<br />

überlegen; ab ISO 800 nivellieren sich die<br />

Unterschiede, und bei ISO 6400 ist die Sony<br />

fast 300 LP/BH besser. Auffallend bei den<br />

Ergebnissen der Samsung sind die niedrigen<br />

DL-Werte ab ISO 400. Die Texturverluste<br />

fallen ab ISO 1600 (2,2) deutlich aus.<br />

Auch bei Rauschen und Dynamik ist die<br />

Samsung ab ISO 800 unterlegen.<br />

Die Panasonic Lumix DMC-GX1 kann sich<br />

mit ihrem 16-Megapixel-Sensor im Four-<br />

Thirds-Format bestens behaupten – sogar<br />

bei der Grenzauflösung mit sehr konstanten<br />

Werten zwischen rund 1670 bis 1510<br />

LP/BH über den ISO-Bereich von 100 bis<br />

6400. Auch die DL-Werte sind insgesamt<br />

auf hohem Niveau. Die Lumix rauscht jedoch<br />

bei hohen Empfindlichkeiten mehr als<br />

die Sony und bietet weniger Dynamik.<br />

_0781L_Pentax_<strong>ColorFoto</strong>_0112.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);24. Nov 2011 13:02:27<br />

Fazit<br />

Karl<br />

Stechl<br />

Es war fast zu erwarten: In diesem Vergleichstest<br />

steht die Sony NEX­7 ganz oben auf<br />

dem Siegertreppchen knapp vor der Panasonic.<br />

Die entscheidenden Punkte holt die<br />

Sony mit der herausragenden Bildqualität,<br />

die zu einem entsprechenden Kauftipp führt.<br />

Nicht weniger überzeugt sie durch ihr gutes<br />

Bedienkonzept und die Komplettausstattung<br />

mit elektronischem Sucher, Ausklappblitzgerät<br />

und schwenkbarem 3­Zoll­Monitor.<br />

Somit möchte man die Sony fast als erste<br />

spiegellose Systemkamera küren, die das<br />

Prädikat „semiprofessionell“ verdient. Was<br />

dieses Bild ein wenig trübt, sind jedoch der<br />

fehlende Spritzwasserschutz und die relativ<br />

hohe Auslöseverzögerung inklusive AF­Zeit<br />

bei wenig Licht. Der Preis der Kamera, um<br />

1200 Euro, ist der gebotenen Ausstattung<br />

auf jeden Fall angemessen. Auch die deutlich<br />

günstigere Samsung NX200 ist ihr Geld<br />

wert, trotz Schwächen bei der Bildqualität im<br />

höheren ISO­Bereich. Ärgerlich, dass die<br />

Neue keine Schnittstelle für einen elektronischen<br />

Sucher vorzuweisen hat. Bei der<br />

Panasonic Lumix DMC­GX1 lässt sich ein<br />

elektronischer Sucher dagegen nachrüsten,<br />

wobei die Kamera inklusive Pancake­Zoom<br />

und Sucher dann über 1000 Euro kostet. Unterm<br />

Strich ist die Lumix eine solide Kamera<br />

mit guter Ausstattung und ebensolcher Bildqualität<br />

(vor allem bis ISO 1600). Zudem präsentiert<br />

sie sich mit ihrem 4–42­mm­Powerzoom<br />

(dessen Tubus im Transportzustand<br />

eingefahren ist) als überaus kompakte und<br />

schnelle Reisekamera. Kauftipp: Mobilität.<br />

Bis zu100 € beim Kauf einer neuen PENTAX Q<br />

ALT GEGEN NEU!<br />

www.pentax.de/altgegenneu<br />

Aktionszeitraum: Vom 1.11. bis 31.12.2011<br />

SLR LEISTUNG – EXTREM KLEIN VERPACKT<br />

PENTAX Q ist die kleinste und leichteste Kamera der Welt mit Wechselobjektiven. 12,4 MPS CMOS Sensor mit Rückseitenbelichtung,<br />

/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 23<br />

Full HD Videoaufnahmen, Serienaufnahmen 5 B/Sek. und weitere innovative Technik in kleinster Abmessung von 98 x 57,5 x 31mm bei nur 217g Gewicht.

Kameras | TesT<br />

Lesertest:<br />

Canon<br />

EoS<br />

7D<br />

Auf den Pu<br />

Die EOS 7D ist das Topmodell der Canon-Reihe mit APS-C-<br />

Format-Sensor und rund 500 Euro günstiger als die Vollformat-<br />

EOS 5D Mark II. Wie zufrieden sind ihre Besitzer mit der Kamera?<br />

Der achte <strong>ColorFoto</strong>-Lesertest bringt’s auf den Punkt.<br />

Die Luft ist dünn in der semiprofessionellen<br />

Klasse der SLR-Modelle mit APS-C-Sensor:<br />

Als direkte Konkurrentin der EOS 7D<br />

lässt sich derzeit nur die D300s von Nikon<br />

orten. Die Canon bietet im Vergleich zur Nikon<br />

zwar die höhere nominelle Auflösung (18 gegenüber<br />

12 Megapixel), aber keine bessere<br />

Bildqualität. Im eigenen Hause hat die EOS<br />

7D zwei starke Konkurrentinnen: Zum einen<br />

die knapp unter 1000 Euro teure EOS 60D.<br />

Zum anderen lohnt sich bei Canon ein Blick<br />

auf das Vollformat: Für weniger als 2000 Euro<br />

bekommt man die bewährte EOS 5D Mark II<br />

mit CMOS im Format 36 x 24 mm (Lesertest<br />

in <strong>ColorFoto</strong> 2/11). Allerdings muss man bei<br />

der 5D mit einem einfacheren AF-System –<br />

9 Messpunkte (1 Kreuzsensor) gegenüber<br />

19 Messpunkten (19 Kreusensoren) – vorlieb<br />

nehmen und auf ein eingebautes Blitzgerät<br />

verzichten. Regen Zuspruchs erfreute sich die<br />

EOS 7D im achten <strong>ColorFoto</strong>-Lesertest.<br />

Über 100 Anwender nahmen daran teil und<br />

machten sich die Mühe, die Kamera detailliert<br />

zu bewerten. Neben Gehäuse, Bedienung,<br />

Sucher und Display standen auch Be -<br />

lichtungsmessung, Weißabgleich und Autofokus<br />

der Kamera auf dem Prüfstand. Zudem<br />

wurde die Bildqualität bei vier ISO-Einstellungen<br />

bewertet. Für die im Testkatalog genannten<br />

Kriterien konnten Punkte vergeben<br />

werden, zudem gab es die Möglichkeit, die<br />

Vor- und Nachteile der Kamera ausführlich<br />

zu kommentieren. Wird die EOS 7D ihrem<br />

semiprofessionellen Anspruch gerecht?<br />

Bedienung, Ausstattung<br />

und Bildqualität<br />

Die Ergebnisse der bisherigen Lesertests lassen<br />

erkennen, dass ältere Kameras wie die<br />

Canon EOS 50D, Nikon D90, Pentax K-x<br />

oder Sony Alpha 850 in der Summe nicht<br />

schlechter, teilweise sogar besser abschneiden<br />

als aktuelle Modelle wie die EOS 7D. Da<br />

die meisten Anwender aber keinen direkten<br />

Vergleich zwischen den Kameras haben bzw.<br />

hatten, lässt sich daraus allerdings keine absolute<br />

Qualitätsaussage ableiten. Auffallend<br />

hoch sind beim Lesertest der 7D auch die<br />

Standardabweichungen, durchgängig über<br />

2,0, oft sogar über 2,5. Das heißt: Mehr noch<br />

als bei den Lesertests zuvor sind sich die<br />

7D-Anwender bei der Bewertung bestimmter<br />

Funktionen nicht einig. Mit 8 bis 8,5 Punkten<br />

am besten bewertet wird die Kamera bei den<br />

Kriterien Gehäuse (hier mit einem kleinen<br />

Vorsprung vor der EOS 5D Mark II), Akkukapazität<br />

(deutlich besser als noch bei der<br />

EOS 50D) und Menü (Struktur und logischer<br />

Aufbau, Lesbarkeit der Einträge) – Letzteres<br />

24 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

nkt<br />

zieht sich als Konstante durch alle drei Canon-Lesertests.<br />

Auch die Größe des Suchers<br />

(8,24) wird gelobt, wenngleich die 5D Mark<br />

II mit Vollformatsensor in diesem Punkt logischerweise<br />

die Nase vorn hat (8,51). Jeweils<br />

rund 8 Punkte kassiert die 7D für Größe,<br />

Helligkeit und Auflösung ihres 3-Zoll-Displays<br />

mit 306 700 RGB-Bildpunkten. Nicht<br />

überraschend wiederum, dass die Ablesbarkeit<br />

des Displays bei direktem Sonnenlicht<br />

mit 6,36 Punkten eindeutig negativ beurteilt<br />

wird. Wie ein roter Faden zieht sich auch die<br />

Kritik am Live-View-AF durch die Lesertests,<br />

wenngleich die Bewertung mit 6,37 Punkten<br />

hier einen Tick besser ausfällt als bei der 5D<br />

Mark II (6,17). Noch eine Tendenz: Die Zuverlässigkeit<br />

der Belichtungsmessung und<br />

Ausgewogenheit der Belichtungssteuerung<br />

(jeweils rund 7,5 Punkte) wurden von den<br />

Canon-Besitzern in den bisherigen Lesertests<br />

eindeutig kritischer beurteilt als von Olympus-,<br />

Nikon- oder Sony-Anwendern. Bei der<br />

AF-Geschwindigkeit ergibt sich für die 7D ein<br />

klarer Vorsprung gegenüber der 5D Mark II<br />

UrTeiL<br />

■ Plus<br />

• Gehäusequalität (Solidität)<br />

• Autofokus (19 Kreuzsensoren,<br />

Konfigurierbarkeit, Spot-AF)<br />

• eingebautes Blitzgerät mit Masterfunktion<br />

• hochauflösender TFT-Monitor<br />

• Bedienbarkeit (vor allem das<br />

Q-Menü)<br />

• drei User-Speicher für Kamerakonfigurationen<br />

• Daumenrad, RAW- und Live-View-<br />

Tasten<br />

• eingebaute Wasserwaage und<br />

Gitterlinien im Sucher<br />

■ Minus<br />

• relativ hohes Sensorrauschen<br />

• kein schwenkbarer Monitor<br />

• Moduswahlrad (Belichtungsprogramme)<br />

nicht arretierbar<br />

• kein integriertes GPS-Modul<br />

• zu wenige Bilder bei Belichtungsreihen<br />

und HDR<br />

• zu langsamer Autofokus bei Videos<br />

• mäßiges Mikrofon<br />

(8,14 gegenüber 7,15 Punkten). Die Bewertung<br />

des Weißabgleichs bleibt im üblichen<br />

Rahmen. Und das Systemangebot wird klar<br />

positiv beurteilt (8,58). Bei der Bewertung<br />

der Bildqualität zeigt sich ein ausgewogenes<br />

Verhältnis bezüglich der abgefragten Kriterien<br />

Schärfe, Textur, Dynamik, Rauschen und<br />

Farbwiedergabe/-genauigkeit. Bei ISO 100<br />

liegt die Kamera durchgehend um bzw. über<br />

8 Punkten, bis ISO 800 dominiert die 7. Nur<br />

beim Rauschen (6,72 bei ISO 800 und 5,74<br />

bei ISO 1600) werden relative Tiefstände erreicht.<br />

Dass die Vollformat-Schwester EOS<br />

5D Mark II durchgängig besser wegkommt,<br />

wird niemanden überraschen.<br />

Testkommentare:<br />

Lob und Tadel im Überblick<br />

Der Fragebogen enthält neben einem Be -<br />

wer tungsraster für Bedienung, Ausstattung<br />

und Bildqualität auch Felder für persönliche<br />

Kommentare des Testers. Wir haben die<br />

aussagekräftigsten Punkte für Sie herausgefiltert.<br />

Gehäuse<br />

M 1) S 2)<br />

Griffigkeit 8,52 2,52<br />

Gewicht 7,26 2,42<br />

Bedienung<br />

Ergonomie /<br />

Erreichbarkeit der<br />

Bedienelemente<br />

Gruppierung der<br />

Bedienelemente<br />

Sucher<br />

M 1) S 2)<br />

Größe 8,24 2,51<br />

Klein 6,44 3,45<br />

Für Brillenträger 7,32 2,27<br />

geeignet<br />

Informationen 7,95 2,54<br />

gut erkennbar<br />

Fehlende<br />

Informationen<br />

6,23 3,27<br />

Display<br />

M 1) S 2)<br />

Größe 8,12 2,22<br />

Helligkeit 8,19 2,22<br />

Auflösung 8,21 2,33<br />

Bei direktem 6,55 2,13<br />

Sonnenlicht nutzbar<br />

Alle wichtigen 8,14 2,23<br />

Infos zum Bild<br />

Zuverl. Darstel.<br />

von Schärfe,<br />

Farbenund Über-/<br />

Unterbelicht.<br />

7,75 2,30<br />

Menü<br />

M 1) S 2)<br />

8,24 2,11<br />

8,12 2,21<br />

Verteilung der 7,98 2,24<br />

Funktionen auf die<br />

Bedienelemente<br />

Schnelle und 8,05 2,30<br />

zugleich sichere<br />

Einstell. des<br />

gewünscht. Werts<br />

Akkukapazität 8,44 1,93<br />

Autofokus<br />

M 1) S 2)<br />

Genauigkeit 7,71 2,02<br />

Tempo 8,29 2,26<br />

Verfolgung 7,73 2,11<br />

bewegter Objekte<br />

Leistung bei 7,31 2,05<br />

Dunkelheit<br />

Bildstabilisator 7,25 3,33<br />

Live-View<br />

Autofokusgeschwindigkeit<br />

Darstellungsgenauigkeit<br />

M 1) S 2)<br />

5,54 2,49<br />

7,20 2,28<br />

M 1) S 2)<br />

Struktur und 8,07 2,39<br />

logischer Aufbau<br />

Schnelle 7,95 2,32<br />

Erreichbarkeit<br />

der wichtigsten<br />

Funktionen<br />

Lesbarkeit 8,50 2,31<br />

Verständlichkeit<br />

der Einträge<br />

7,67 2,33<br />

1) M = Mittelwert<br />

2) S = Standardabweichung<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 25

Kameras | TesT<br />

Mittels Programmwahlrad<br />

hat man<br />

auch die Individualspeicher<br />

C1–C3 im<br />

direkten Zugriff.<br />

Die doppelt belegten<br />

Einstelltasten<br />

sind ein klassisches<br />

Merkmal (semi­)<br />

professioneller<br />

EOS­Modelle.<br />

Die Funktionstaste<br />

dient u.a. dem manuellen<br />

Auslösen<br />

von Messblitzen zur<br />

Blitzbelichtungsspeicherung.<br />

Der Auslöser befindet<br />

sich auf einer<br />

stark abgeschrägten<br />

Plattform und lässt<br />

sich entspannt betätigen.<br />

Einstellrad für den<br />

Auslösefinger; ein<br />

zweites Rad findet<br />

sich als „Daumenrad“<br />

an der Kamerarückseite.<br />

Das LC­Display an<br />

der Kameraoberseite<br />

gehört zu den<br />

typischen Stilmerkmalen<br />

gehobener<br />

SLR­Modelle.<br />

Plus<br />

Besonders hervorzuheben sei das Quick-<br />

Menü mit Direktzugriffen auf zahlreiche Aufnahmeparameter,<br />

meinen unter anderem Dr.<br />

Michael Böhm, Friedel Fenzel, Steven von der<br />

Heiden, F. Wüthrich und Günther Plewnia.<br />

Letzterer findet die „Q-Taste hervorragend“<br />

und lobt gleichzeitig die „Kombination aus<br />

Daumenrad und Joystick“. Auch Michael<br />

Rosker schätzt das Daumenrad, und Rainer<br />

Zimmermann verwendet es besonders gerne<br />

für die Belichtungskorrektur. Ebenfalls Anklang<br />

finden die RAW- und Live-View-Tasten<br />

(Josef Lindhuber, Franz Galli u.a.) sowie die<br />

Speicher C1-C3 für die individuelle Konfiguration<br />

der Kamera (z. B. Peter Borgmann und<br />

Lars Walter). Die eingebaute Wasserwaage<br />

wird gerne genutzt von Gerhard Wöhr, Jochen<br />

Schenkewietz, Axel Kottal und Boris Klein.<br />

Und Uli Koch hat einen Tipp auf Lager: „Die<br />

integrierte Wasserwaage im Sucher lässt sich<br />

ausgezeichnet für freihändige nahmen nutzen, bei denen der Horizont nicht<br />

Panoramaauf-<br />

gerade ist und daher nicht als Anhaltspunkt<br />

für eine waagerechte Kameraführung dienen<br />

kann.“ Viel Positives gibt es offenbar über den<br />

Autofokus zu berichten. Dass alle 19 AF-Punkte<br />

Kreuzsensoren sind, heben z. B. Stefan<br />

Komarek und Jochen Schenkewitz hervor; die<br />

Konfigurierbarkeit des AF-Systems und vor<br />

allem den Spot-AF rühmen Boris Lutz, Uli<br />

Koch, Axel Kottal und Christian Träger. Helmut<br />

Seitz würdigt den „Autofokus bei schnell<br />

bewegten Objekten“ und „die AF-Zo nen-<br />

Wahlmöglichkeit“. Auch die hohe Serienbildgeschwindigkeit<br />

loben z. B. Felix Pfeufer,<br />

Michael Benda und Christian Träger. Nicht<br />

entgangen ist den Anwendern, dass die EOS<br />

7D, anders als frühere Canon-Modelle, den<br />

eingebauten Blitz auch als Master zum draht-<br />

losen Auslösen weiterer Systemblitzgeräte<br />

nutzen kann. Dies schätzen etwa Helmut Seitz,<br />

Boris Klein, Lars Walter und Michael Benda.<br />

Mit einer Portion Humor rundet Tester<br />

Wüthrich das Plädoyer für die 7D ab: „Sehr<br />

robuste Kamera – den Sturz in ein Bachbett<br />

hat sie wesentlich besser überstanden als ich.“<br />

Minus<br />

Bei viel Lob muss sich die 7D auch einiges an<br />

Kritik gefallen lassen: „Das Sensorrauschen<br />

muss minimiert werden!“ fordert Boris Lutz<br />

im Einklang mit Jochen Schenkewitz. Jürgen<br />

Pelkner wünscht sich eine „Ver ringerung des<br />

Rauschens in dunklen Bildbereichen“ und<br />

Franz Galli „ein besseres Rauschverhalten bei<br />

höheren ISO-Werten“. Jochen Schenkewitz<br />

stellt fest: „Die 7D sollte als APS-C-Flaggschiff<br />

von Canon ebenso gute JPGs machen<br />

können wie die EOS 600D.“ Michael Benda<br />

hat folgenden Vorschlag parat: „Statt des APS-<br />

C-Sensors wäre ein APS-H-Sensor (wie in<br />

der EOS 1D Mark IV, Anm. d. Red.) nicht<br />

schlecht, um das relativ hohe Grundrauschen<br />

zu beseitigen. Ein Cropfaktor von 1,3 wäre für<br />

mich ideal und passend für einen Allrounder<br />

wie die 7D.“ Ähnlich äußert sich Axel Kottal,<br />

der bei einem Nachfolgemodell keine höhere<br />

Auflösung möchte („18 MP sind genug“),<br />

stattdessen mehr Dynamik, weniger Rauschen<br />

und mehr RAWs in Folge. „Textur ver-<br />

26 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

1&1 WEBHOSTING<br />

INKLUSIVE<br />

CLICK&BUILD APPS!<br />

Bei 1&1 treffen über 20 Jahre Webhosting-Erfahrung auf modernste Technik<br />

in deutschen Hochleistungs-Rechenzentren. Mehr als 1.000 IT-Profis entwickeln<br />

unsere hochwertigen Lösungen permanent weiter.1&1 bietet Ihnen alles, was Siefür<br />

Ihren professionellen Internetauftritt brauchen:<br />

✓ 65 kostenlos installierbare<br />

Click & Build Applikationen<br />

Joomla, Wordpress, Gallery und viele Apps mehr!<br />

Inklusive Software- und Sicherheits-Updates.<br />

✓ Marken-Design-Software<br />

z. B. Adobe Dreamweaver ® , NetObjects Fusion ® 1&1 Edition<br />

✓ Doppelte Sicherheit<br />

paralleles Hosting Ihrer Website in zwei Hightech-<br />

Rechenzentren an verschiedenen Orten<br />

✓ 24h-Profi-Hotline<br />

und kostenloser E-Mail-Support.<br />

&<br />

1&1 DUAL HOSTING<br />

*<br />

AKTIONEN BIS 31.12.11<br />

WEBSITE<br />

1&1 DUAL PERFECT<br />

■ 6 DOMAINS INKLUSIVE<br />

■ 5 GB Webspace<br />

■ UNLIMITED Traffic<br />

■ UNLIMITED Click & Build Apps<br />

6 MONATE FÜR<br />

danach<br />

9,99 €/Monat*<br />

0,–€/Monat*<br />

.DE UND .INFO DOMAIN<br />

0, 29€<br />

im Monat,<br />

danach ab 0,49 €/Monat.*<br />

Weitere Spar-Aktionen im Internet.<br />

0 26 02 / 96 91<br />

0800 / 100 <strong>66</strong>8<br />

www.1und1.info<br />

* 1&1 Dual Perfect, 6 Monate 0,– €/Monat, danach 9,99 €/Monat. Einmalige Einrichtungsgebühr 9,60 €. Software wird zum Download bereitgestellt.<br />

.deund .infoDomain 1Jahr0,29€/Monat, danach .de 0,49 €/Monat und .info 1,99 €/Monat. Keine Einrichtungsgebühr. Alle Pakete 12 Monate Mindestvertragslaufzeit. Preise inkl. MwSt.

Kameras | TesT<br />

Bildqualität (ISO 100)<br />

M 1) S 2)<br />

Schärfe 7,95 2,21<br />

Textur<br />

7,65 1,99<br />

(Feinzeichnung)<br />

Lichter- und Schattenzeichnung<br />

7,70 2,18<br />

Rauschen 7,35 2,12<br />

Farbwiedergabe 7,90 2,30<br />

Farbgenauigkeit 7,93 2,22<br />

Bildqualität (ISO 400)<br />

M 1) S 2)<br />

Schärfe 7,95 2,21<br />

Textur<br />

7,65 1,99<br />

(Feinzeichnung)<br />

Lichter- und Schattenzeichnung<br />

7,70 2,18<br />

Rauschen 7,35 2,12<br />

Farbwiedergabe 7,90 2,30<br />

Farbgenauigkeit 7,93 2,22<br />

Bildqualität (ISO 800)<br />

M 1) S 2)<br />

Schärfe 7,56 2,07<br />

Textur<br />

7,23 2,17<br />

(Feinzeichnung)<br />

Lichter- und Schattenzeichnung<br />

7,33 2,22<br />

Rauschen 6,87 2,13<br />

Farbwiedergabe 7,54 2,31<br />

Farbgenauigkeit 7,54 2,23<br />

Bildqualität (ISO 1600)<br />

M 1) S 2)<br />

Schärfe 6,85 2,14<br />

Textur<br />

6,51 2,11<br />

(Feinzeichnung)<br />

Lichter- und Schattenzeichnung<br />

6,77 2,19<br />

Rauschen 5,90 2,18<br />

Farbwiedergabe 6,87 2,09<br />

Farbgenauigkeit 6,89 2,19<br />

Belichtungsmessung<br />

Zuverlässig bei<br />

ungünstigen<br />

Lichtverhältnissen<br />

Ausgewogene<br />

Blitzlichtsteuerung<br />

Schnell<br />

korrigierbar<br />

Weißabgleich<br />

Zuverlässigkeit<br />

bei Mischlicht<br />

Zuverlässigkeit<br />

beim Blitzen<br />

Konstante<br />

Ergebnisse<br />

Schnell<br />

korrigierbar<br />

Service / System<br />

M 1) S 2)<br />

7,39 2,16<br />

7,45 2,16<br />

8,07 2,16<br />

M 1) S 2)<br />

7,69 2,11<br />

7,64 2,08<br />

7,85 2,23<br />

7,77 2,21<br />

LiveView, Sensor-AF,<br />

Phasen-AF, Lupe,<br />

Histogramm, –, –<br />

Histogramm, Lichterwarnung<br />

M 1) S 2)<br />

Garantie 7,29 2,45<br />

Bedienungsanleitung<br />

7,29 2,32<br />

System-Angebot 8,73 2,22<br />

1) M = Mittelwert<br />

2) S = Standardabweichung<br />

bessern“, fordert Gerhard Wöhr. Viele vermissen<br />

einen schwenkbaren Monitor, darunter F.<br />

Wüthrich, Christoph Köpfer, Klaus Dorsch,<br />

Stefan Komarek, Jürgen Pelkner, Günter<br />

Plewnia und Friedrich Fenzel. Manche wünschen<br />

sich auch ein integriertes GPS-Modul,<br />

darunter Axel Kottal, Michael Benda, Boris<br />

Lutz und Rainer Zimmermann. Ein arretierbares<br />

Moduswahlrad für die Belichtungsprogramme<br />

vermisst Gerhard Wöhr, und Christian<br />

Träger und Michael Benda hätten gerne<br />

Belichtungsreihen mit mehr als drei Bildern<br />

(„konfigurierbar 3, 5 oder 7“). Auch „für HDR<br />

müssten mehr als drei Reihenfotos möglich<br />

sein (mindestens 5)“, meint M. Müller. Eine<br />

Spielwiese für Kritiker ist schließlich die eingebaute<br />

Videofunktion. Während die Bildqualität<br />

überwiegend gelobt wird, steht die AF-<br />

Funktion in der Kritik – „unbrauchbar“ urteilt<br />

Boris Lutz lapidar, „sehr langsam“ moniert<br />

Jochen Schenkewitz. „Mäßiges Mikrofon“ kritisiert<br />

Helmut Seitz. Die Videofunktion nutze<br />

er so gut wie gar nicht, bemerkt Gerhard<br />

Wöhr – eine Ansicht, mit der er nicht alleine<br />

steht. „Man sollte Foto und Video trennen“,<br />

meint Dirk Böhnke, „da fast jede Videokamera<br />

bessere Ergebnisse erzielt.“ Karl Stechl<br />

LESErtESt<br />

Sony<br />

SLT<br />

TEIlnahmE BIS zum<br />

31. 01. 2012<br />

■ Machen Sie mit!<br />

Fotografieren Sie mit einer Sony SLT?<br />

Dann wissen Sie sicher vieles, was<br />

andere Leser und die <strong>ColorFoto</strong>-<br />

Redaktion interessiert. Geben Sie<br />

Ihre Erfahrun gen weiter, machen Sie<br />

mit bei unserem 9. Lesertest. Im Internet<br />

finden Sie unter www.colorfoto.<br />

de das Test protokoll, das Sie bis<br />

zum 31. 1. 2012 ausfüllen und mit<br />

einem Klick an uns schicken können.<br />

Einzige Voraussetzung: eine<br />

validierte Email-Adresse.<br />

Gerät<br />

durchschnittlicher Marktpreis<br />

Canon EOS 7D<br />

1400 Euro<br />

Bildsensor/Datei<br />

Auflösung (nicht interpoliert)<br />

5184 x 3456 Pixel<br />

Pixelgröße (Pixelpich), förderliche Blende 4,3 µm, f7<br />

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x<br />

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –<br />

Dateiformat<br />

JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />

Aufnahmesteuerung<br />

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 19 AF-Sensoren,<br />

19 Kreuzs., man.<br />

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B<br />

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix<br />

mit 63 Feldern<br />

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av,<br />

Tv, M<br />

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden<br />

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –<br />

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 100–12800, –<br />

man., Reihe<br />

Weißabgleich<br />

auto, messen, Presets,<br />

Kelvinwerte, manuelle<br />

Korrektur, Reihe<br />

Farbräume<br />

sRGB, Adobe RGB<br />

Steuerbare Einstellungen<br />

Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />

Lichter-/Schattenkorrektur,<br />

Rauschfilter<br />

Sucher/Monitor/Display<br />

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,<br />

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße,<br />

auswechselbare Mattscheiben)<br />

Monitor: Größe, Auflösung, verstellbar<br />

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF,<br />

Phasen-AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-,<br />

Unterbelichtungswarnung<br />

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und<br />

Unterbelichtungswarnung<br />

Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />

Bajonett, Speicher, Akku<br />

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse,<br />

Blitzschuh)<br />

Schnittstellen<br />

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,<br />

max. Länge, AF-Funktion<br />

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz<br />

Maße (Bx H x T), Gewicht mit Batterie<br />

SLR-Sucher, Gitter, 100 %,<br />

1,00, eff. 0,63, –<br />

3,0“, 306700 RGB-<br />

Bildpunkte, –<br />

Canon EF, CF, Li-Ion<br />

int. Blitz, Kabelbuchse,<br />

Blitzschuh<br />

USB 2.0, TV, WLAN optional<br />

MOV (H.264), 1920 x 1080<br />

Px, 30 Vollbilder/s, 30<br />

min, AF<br />

Spiegelvorauslösung,<br />

Spritzwasserschutz<br />

148 x 111 x 74 mm, 910 g<br />

Bildqualität<br />

Objektiv für Auflösungs-/<br />

AF-Messung<br />

Canon EF 2,5/50/<br />

Canon EF 2,8/24-70<br />

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/<br />

3200/6400/12800 (LP/BH)<br />

– / – / – / – /<br />

– / – / –<br />

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/<br />

3200/6400/12800 (LP/BH)<br />

– / – / – / – /<br />

– / – / –<br />

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5<br />

ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5<br />

ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5<br />

ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1345 / 560 / 1,1 / 1,3 / 9,0<br />

ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1216 / 441 / 0,6 / 1,8 / 8,0<br />

ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0<br />

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1112 / 244 / 0,8 / 4,0 / 6,5<br />

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3<br />

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9<br />

Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />

3200/6400<br />

30,5 / 27 / 25 / 20 /<br />

15 / 10,5 Punkte<br />

Bedienung/Performance<br />

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 7,5 B/s, bis Karte voll<br />

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW –<br />

Einschaltverzögerung<br />

0,3 s<br />

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 P.<br />

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte<br />

Ausstattung/Performance (max. 25 P.) 17,5 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 48 Punkte<br />

13 % über Durchschnitt<br />

28 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

COLORFOTO-SONDERHEFT<br />

TIERE & LANDSCHAFT<br />

Jetzt im Handel oder portofrei bestellen unter<br />

www.shop.magnus.de/colorfoto

Kameras | TesT<br />

Gentlemanlike<br />

Fujifilm X10. Zugegeben, für eine Kompaktkamera reißt sie mit<br />

deutlich über 500 Euro schon ein echtes Loch in die Kasse.<br />

Aber dafür überzeugt die Fujifim X10 mit einer außerordentlichen<br />

Qualität und vornehmem Understatement.<br />

Wir hatten eigentlich keinen guten Start.<br />

Als neugieriger Tester ist man immer bemüht,<br />

zunächst einmal ohne Bedienungsanleitung<br />

zurecht zu kommen. So auch hier.<br />

Aber Pustekuchen. Jede Kamera hat irgendeinen<br />

Knopf, Drücker, Schiebeschalter oder<br />

sonstwas um die Kamera ein- und auszuschalten.<br />

Nicht so die X10. Kurz vor dem<br />

Wutanfall fällt uns dann der kleine Schriftzug<br />

„off“ an der Objektivseite auf. Dreht man<br />

entsprechend am Objektivring, wird die Kamera<br />

an- oder ausgeschaltet.<br />

Der zweite Eindruck ist dann schon wesentlich<br />

besser. Diese Fuji sieht aus wie eine ver-<br />

kleinerte Leicaflex SL anno 1968, liegt mit<br />

350 g sehr gut in der Hand und vermittelt<br />

aufgrund der deutlich strukturierten Oberfläche<br />

ein ausgezeichnetes Haltegefühl.<br />

Professionelle Bedienung<br />

Die Einstellräder für Kameramodi und Belichtungskorrektur<br />

an der Kameraoberseite<br />

sind kräftig in der Friktion und können kaum<br />

unbeabsichtigt verstellt werden. Tasten und<br />

Schieber sind von exzellenter Qualität mit<br />

deutlich definierten Druckpunkten. Die gesamte<br />

Anordnung der Bedienelemente ist<br />

aufgeräumt und übersichtlich.<br />

Zurück zum Objektiv: Hier arbeitet keine<br />

ruckelnde, mehr oder weniger exakt einstellbare<br />

Zoomwippe, sondern ein gerändelter<br />

Einstellring, an dem man die gewünschte<br />

Brennweite exakt „von Hand“ einstellen<br />

kann. Der Brennweiten bereich 28–112 mm<br />

(KB) ist nicht rekordverdächtig, aber praxisgerecht.<br />

Wesentlich interessanter sind da die<br />

Anfangslichtstärke von 2,0 und eine Supermakrofunktion<br />

mit einem Aufnahmeabstand<br />

von etwa einem Zentimeter. Vom Tempo zeigt<br />

sich die Fujifilm X10 mit 7 Bildern/s bei voller<br />

Auflösung oder 10 Bildern/s bei halbierter<br />

Auflösung auf dem Stand der Technik. Auch<br />

bei der Auslöseverzögerung geht sie mit<br />

0,33 s (WW) bzw. 0,46 s (Tele) flott zur Sache.<br />

Videos kann die X10 in Full-HD aufzeichnen.<br />

Ein Sahnehäubchen bei der Ausstattung ist<br />

der optische Sucher. Die Größe des Suchers<br />

erlaubt auch Brillenträgern gute Einblicke.<br />

Dreht man an der Brennweite, dann folgt der<br />

Mit der Fujifilm<br />

X10 macht das<br />

Heranzoomen<br />

weit entfernter<br />

Motive endlich<br />

wieder Spaß: An<br />

einem gerändelten,<br />

griffigen<br />

Einstellring wird<br />

die Brennweite<br />

mit einer Drehbewegung<br />

exakt<br />

eingestellt.<br />

Kontrast<br />

Fujifilm X 10 - Auflösung<br />

1,20<br />

1,10<br />

1,00<br />

0,90<br />

0,80<br />

0,70<br />

0,60<br />

0,50<br />

0,40<br />

0,30<br />

0,20<br />

0,10<br />

0,00<br />

180<br />

170<br />

380<br />

370<br />

580<br />

570<br />

780<br />

770<br />

Frequenz<br />

980<br />

970<br />

(Linienpaare/Bildhöhe)<br />

1180<br />

1170<br />

1380<br />

1370<br />

1580<br />

1570<br />

1780<br />

1770<br />

280 480 680 880 1080 1280 1480 1680<br />

Frequenz Auflösung Weitwinkel ISO (linienpaare/Bildhöhe)<br />

100 Bildmitte<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken<br />

Kontrast<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildecken<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken<br />

Nyquistgrenze<br />

10% Kontrast<br />

30 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

Fotos: Hersteller<br />

www.colorfoto.de

<strong>ColorFoto</strong><br />

Kauftipp<br />

Bildqualität 1/2012<br />

Sucher brav und ohne Verzögerung. Auf Einblendungen<br />

wird verzichtet, damit ist klar:<br />

Dies ist das Werkzeug für die Komposition<br />

des Motivs.<br />

Top-Bildqualität<br />

Das nächste Sahnehäubchen ist der Sensor:<br />

In den meisten Kompaktkameras steckt ein<br />

1/2,3-Zoll-Chip mit 6,2 x 4,6 mm, macht<br />

28,5 mm 2 . „Edelkompakte“ wie unsere aktuellen<br />

Testspitzenreiter Nikon Coolpix 7100<br />

und Leica D-Lux 5 haben einen 1/1,7-Zoll-<br />

Sensor mit 7,6 x 5,6 mm, macht 42,5 mm 2 .<br />

Immerhin das Anderthalbfache des Standards.<br />

Der Sensor der X10 ist mit 8,8 x 6,6 mm<br />

oder 58 mm 2 sogar mehr als doppelt so groß<br />

wie ein 1/2,3-CMOS. In Verbindung mit dem<br />

lichtstarken Objektiv bietet das viel Spielraum<br />

bei der Tiefenschärfe und genügend<br />

Platz für die einzelnen Pixel. Die hauseigene<br />

EXR-Technologie bietet zudem die Möglichkeit,<br />

Pixelpaare zu kombinieren und damit –<br />

bei reduzierter Auflösung – mehr Dynamik<br />

oder weniger Rauschen ins Bild zu bringen.<br />

Beim Beurteilen der Bildqualität fällt auf, dass<br />

das ungeliebte Rauschen erst deutlich später<br />

erkennbar wird, als bei vergleichbaren Kameras.<br />

Bei ISO 100 und ISO 400 ist das Rauschverhalten<br />

vorbildlich, und auch bei ISO 800<br />

arbeitet die Kamera akzeptabel. Ab ISO 1600<br />

ist das Rauschen jedoch nicht mehr zu übersehen,<br />

trotzdem bringt die Fujifilm X10 noch<br />

brauchbare Bilder zustande.<br />

Die Auflösung bleibt bis ISO 3200 über 1000<br />

LP/BH, vor allem bei niedrigen Empfindlichkeiten<br />

fällt sie jedoch zu den Ecken merklich<br />

ab. Kurtosiswerte

Kameras | TesT<br />

Passende Größe<br />

Vier Kompakte im Vergleich. Schon beim Anblick liegen Welten zwischen der SLRgroßen<br />

und 600 Gramm schweren Canon SX40 HS und der Scheckkarten ähnlichen<br />

Samsung MV800. Und ähnlich unterschiedlich sind auch ihre Bedienkonzepte. Außerdem<br />

mit im Test: Die Canon Ixus 1100 HS und die Nikon Coolpix S6200.<br />

32 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 Fotos: Hersteller, Erich Baier<br />

www.colorfoto.de

Nachdem Canon schon vor einiger Zeit<br />

den neuen 12-MP-Backlight Sensor eingeführt<br />

hat, vollzieht man aktuell einen Modellwechsel<br />

bei den Bildprozessoren, der sich<br />

auch in unserem Testfeld auswirkt. Während<br />

die neuen Ixus-Modelle wie die 1100 HS<br />

noch mit dem „alten“ DIGIC-4-Prozessor<br />

kommen, hat die Powershot SX40 HS bereits<br />

einen DIGIC der fünften Generation an Bord.<br />

Spannend zu sehen, wie sich das auf die<br />

Bildqualität auswirkt. Samsung verfolgt mit<br />

der MV800 ein neues Konzept, das sich stark<br />

an die Bedienung von Smartphones anlehnt,<br />

und Nikon hat mit der Coolpix S6200 vor allem<br />

Lifestyle-Anwender im Visier.<br />

Canon Ixus 1100 HS<br />

Modernes schlichtes Design, abgeflachte<br />

Kanten, leichte Wölbungen – diese Ixus sieht<br />

gut aus und liegt mit satten 200 g auch gut in<br />

der Hand. Das vergleichsweise üppige Gewicht<br />

ist vor allem dem 12fach-Zoomobjektiv<br />

geschuldet, das einen KB-äquivalenten<br />

Bereich von 28–336 mm abdeckt.<br />

Das Display hat die schöne Größe von 3,2<br />

Zoll. Fast die komplette Bedienung erfolgt<br />

per Touchscreen. Dank Smart-Auto werden<br />

automatisch die richtigen Einstellungen ausgewählt.<br />

Sie müssen nur noch das Motiv<br />

anvisieren und auslösen. Der verwendete<br />

CMOS-Sensor mit 1/2,33 Zoll in der Diagonalen<br />

hat nur noch 12 MP, was etwas größere<br />

Pixel ermöglicht. Beim Rauschverhalten profitiert<br />

die Kamera zwar kaum davon, aber die<br />

Dynamik ist für eine Kompakte ausgesprochen<br />

gut: 9,7 Blendenstufen bei ISO 100 und<br />

selbst bei ISO 800 noch 9,0. Die Auflösung<br />

ist durch die kleinere Pixelzahl erwartungsgemäß<br />

etwas geringer als bei vielen 16-MP-<br />

Kameras wie der Samsung MV800 und der<br />

Nikon Coolpix S6200 in diesem Test. Dafür<br />

kann die Ixus beim Randabfall und bei den<br />

Kurtosiswerten Vorteile verbuchen.<br />

Fazit: Die Canon Ixus 1100 HS bewegt sich in<br />

höheren Gefilden: optisch ansprechend und technologisch<br />

ausgereift, mit weitem Zoombereich<br />

und ausgewogener Bildqualität. Leider auch beim<br />

Preis – 370 Euro (UVP) werden dafür fällig.<br />

Canon Powershot SX40 HS<br />

Die neue SX40 HS ist in die Hand konstruiert.<br />

Die Tastenflächen sind ausreichend groß,<br />

und ihr Druckpunkt ist präzise, auch die sehr<br />

gute Aufteilung der Bedienelemente kann<br />

gefallen. Der Monitor ist schwenk- und<br />

klapp bar, mit 2,7 Zoll allerdings arg sparsam<br />

bemessen. Wie in der Bridgekamera-Klasse<br />

üblich, bietet die SX40 HS das volle Programm<br />

manueller Einstellungsmöglichkeiten,<br />

also Zeit- und Blendenautomatik sowie<br />

einen voll manuellen Modus. Auf der anderen<br />

Seite stehen auch 32 Motivprogramme<br />

bereit.<br />

Umfangreich ist der verfügbare Brennweitenbereich<br />

von 24–840 mm (KB). Die Lichtstärke<br />

des Objektivs sinkt von Blende 2,7 im<br />

Weitwinkel auf Blende 5,8 im Tele. Der neue<br />

Digic-5-Bildprozessor ist sehr ausgewogen<br />

abgestimmt. Die Leistungen sind in keiner<br />

der Disziplinen Auflösung, Rauschen, Kurtosis,<br />

Dynamik, Dead leaves rekordverdächtig,<br />

aber überall gut. Das führt zu ansehnlichen<br />

Bildern – sogar bei höheren Empfindlichkeiten.<br />

Aber mehr auch nicht. Vor allem bei glatten<br />

Flächen machen sich die sensorbedingten<br />

Grenzen dann doch bemerkbar.<br />

Fazit: Die Canon SX40 HS ist eine ausgereifte<br />

Megazoom-Kamera mit üppiger Ausstattung<br />

und vernünftiger Bildqualität, die alle anderen<br />

Kameras in diesem Test weit hinter sich lässt –<br />

Kauftipp Megazoom.<br />

Nikon Coolpix S6200<br />

Sechs Farben – Weiß, Rot, Blau und Pink neben<br />

den Klassikern Silber und Schwarz –<br />

und ein Straßenpreis von 180 Euro charakterisieren<br />

die S6200 als Einsteigerkamera.<br />

Erfreulich, dass Nikon das Innenleben trotzdem<br />

in ein solides Metallgehäuse steckt. Das<br />

Display auf der Rückseite misst eher bescheidene<br />

2,7 Zoll und besitzt eine Auflösung von<br />

rund 76 600 RGB-Pixeln. Auch die Auflösung<br />

der Videoaufnahmen (1280 x 720) ist nicht<br />

mehr ganz aktuell. Auf der anderen Seite hat<br />

diese Kamera alles, was eine Kompaktkamera<br />

braucht. Sowohl die Anordnung als auch<br />

die Funktionen der verschiedenen Bedien-<br />

Kontrast<br />

Kontrast<br />

12 Megapixel – 370 euro<br />

Canon<br />

Ixus 1100 HS<br />

Canon Ixus 1100 HS - Auflösung<br />

1,20<br />

1,10<br />

1,00<br />

0,90<br />

0,80<br />

0,70<br />

0,60<br />

0,50<br />

0,40<br />

0,30<br />

0,20<br />

0,10<br />

0,00<br />

180<br />

170<br />

380<br />

370<br />

580<br />

570<br />

780<br />

770<br />

Frequenz<br />

980<br />

970<br />

(Linienpaare/Bildhöhe)<br />

1180<br />

1170<br />

1380<br />

1370<br />

1580<br />

1570<br />

1680 1780<br />

1770<br />

280 480 680 880 1080 1280 1480<br />

Frequenz Auflösung Weitwinkel ISO (linienpaare/Bildhöhe)<br />

100 Bildmitte<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken<br />

Kontrast<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte<br />

Nyquistgrenze<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildecken<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken<br />

10% Kontrast<br />

Das 3,2 Zoll große Display der Canon Ixus<br />

1100 HS ist als Touchscreeen ausgelegt.<br />

Der 12-MP-Sensor bleibt in der Auflösung<br />

etwas hinter der 16-MP-Konkurrenz zurück,<br />

punktet aber durch hohe Dynamik.<br />

12 Megapixel – 450 euro<br />

Canon Powershot<br />

SX40 HS<br />

Canon Powershot SX 40 HS - Auflösung<br />

1,20<br />

1,10<br />

1,00<br />

0,90<br />

0,80<br />

0,70<br />

0,60<br />

0,50<br />

0,40<br />

0,30<br />

0,20<br />

0,10<br />

0,00<br />

180<br />

170<br />

380<br />

370<br />

580<br />

570<br />

780<br />

770<br />

Frequenz<br />

980<br />

970<br />

(Linienpaare/Bildhöhe)<br />

1180<br />

1170<br />

1380<br />

1370<br />

1580<br />

1570<br />

1680 1780<br />

1770<br />

280 480 680 880 1080 1280 1480<br />

Frequenz Auflösung Weitwinkel ISO (linienpaare/Bildhöhe)<br />

100 Bildmitte<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken<br />

Kontrast<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte<br />

Nyquistgrenze<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildecken<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken<br />

10% Kontrast<br />

Canon hat seinen Megazoom-Klassiker<br />

SX30 überarbeitet und der technischen<br />

Entwicklung angepasst. Die Auflösung des<br />

12-MP-Sensors ist nicht rekordverdächtig,<br />

aber in allen Disziplinen gut.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 33

Kameras | TesT<br />

16 Megapixel – 180 euro<br />

Nikon Coolpix<br />

S6200<br />

Bildqualität im Vergleich<br />

Ixus 1100 HS,<br />

ISO 100, Weitwinkel<br />

Powershot SX40 HS<br />

ISO 100, Weitwinkel<br />

Nikon S6200<br />

ISO 100, Weitwinkel<br />

Samsung MV800,<br />

ISO 100, Weitwinkel<br />

Kontrast<br />

Kontrast<br />

Nikon S6200 - Auflösung<br />

1,20<br />

1,10<br />

1,00<br />

0,90<br />

0,80<br />

0,70<br />

0,60<br />

0,50<br />

0,40<br />

0,30<br />

0,20<br />

0,10<br />

0,00<br />

170<br />

180<br />

370<br />

380<br />

570<br />

580<br />

770<br />

780<br />

Frequenz<br />

970<br />

980<br />

(Linienpaare/Bildhöhe)<br />

1170<br />

1180 1280<br />

1370<br />

1380<br />

1570<br />

1580<br />

1770<br />

1780<br />

280 480 680 880 1080 1480 1680<br />

Frequenz Auflösung Weitwinkel ISO (linienpaare/Bildhöhe)<br />

100 Bildmitte<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken<br />

Kontrast<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte<br />

Nyquistgrenze<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildecken<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken<br />

10% Kontrast<br />

Die Auflösung der Coolpix S6200 ist in der<br />

Bildmitte und bei ISO 100 in Ordnung. Der<br />

Randabfall ist aber über alle Empfindlichkeiten<br />

sehr stark und liegt selbst im Tele<br />

noch bei fast 100 LP/BH.<br />

16 Megapixel – 250 euro<br />

Samsung<br />

MV800<br />

Samsung MV800 - Auflösung<br />

1,20<br />

1,10<br />

1,00<br />

0,90<br />

0,80<br />

0,70<br />

0,60<br />

0,50<br />

0,40<br />

0,30<br />

0,20<br />

0,10<br />

0,00<br />

170 180 370 380 570 580 770 780 970 980 1170 1180 1370 1380 1570 1580 1770 1780<br />

280 480 680 880 1080 1280 1480 1680<br />

Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)<br />

Frequenz Auflösung Weitwinkel ISO (linienpaare/Bildhöhe)<br />

100 Bildmitte<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken<br />

Kontrast<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte<br />

Nyquistgrenze<br />

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildecken<br />

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken<br />

10% Kontrast<br />

Das „MV“ im Namen steht für „MultiView“<br />

und bezieht sich auf den klappbaren Monitor,<br />

der multiple Ansichten erlaubt. Die<br />

Bildqualität lässt trotz Schneider-Kreuznach-Objektiv<br />

arg zu wünschen übrig.<br />

Klassenkampf: Die beiden Canon-Kameras sind<br />

mit einem 12-MP-Sensor ausgestattet. Dessen<br />

Auflösung ist nominell zwar geringer als bei den<br />

16-MP-Kameras von Nikon und Samsung, die<br />

Bilder zeigen aber eine bessere Detailtreue.<br />

elemente sind klar und unmissverständlich,<br />

dafür sorgt das bewährte, einfache und deshalb<br />

übersichtliche Nikon-Menü. Ein Zoom<br />

mit einem Brennweitenbereich von 25 bis<br />

250 ist völlig ausreichend, um alle anfallenden<br />

Aufgaben bestens zu bewältigen.<br />

Die Auflösung startet bei 1446 Linienpaaren<br />

in der Bildmitte bei ISO 100 und geht bis ISO<br />

3200 auf rund 1000 Linienpaare zurück. Der<br />

Randabfall ist über alle Empfindlichkeiten<br />

sehr stark (teilweise über 500 LP pro BH)<br />

und liegt selbst im Tele noch bei fast 100 LP.<br />

Das Rauschverhalten ist bis ISO 800 akzeptabel,<br />

dafür schwächelt der Dynamikumfang.<br />

Nur 7,67 Blenden selbst bei niedriger Empfindlichkeit<br />

bedeuten in der Praxis, das man<br />

schon bei Motiven mit relativ wenig Kontrast<br />

zwangsläufig Zeichnung in den Lichtern<br />

und/oder den Schatten verliert. Hinzu kommen<br />

bereits bei ISO 100 Schwächen bei der<br />

Feinzeichnung.<br />

Fazit: Eine günstige Kompaktkamera ohne große<br />

Stärken und Schwächen. Sie dürfte dank kompakter<br />

Bauweise und farbenfroher Varianten vor<br />

allem bei der weiblichen Käuferschaft punkten.<br />

Samsung MV800<br />

Das Handling dieser Kamera ist einem<br />

Smartphone ähnlich – sicher kein Zufall, überholte<br />

Samsung doch jüngst Apple und wurde<br />

zum Smartphone-Anbieter Nummer 1.<br />

Das „MV“ im Namen steht für „MultiView“<br />

und bezieht sich auf den klappbaren Monitor,<br />

der multiple Ansichten erlauben soll. Der<br />

Clou dabei: Klappt man den drei Zoll großen<br />

Monitor um 180 Grad, dann dreht sich<br />

das Bild auf dem Display mit, wie man es von<br />

iPad und Co. kennt – was zum Beispiel für<br />

Selbstporträts eine tolle Sache ist und viele<br />

ungewöhnliche Bildperspektiven ermöglicht,<br />

die ansonsten nur mit verrenkten Gliedmaßen<br />

möglich wären.<br />

Mit 16-MP-Sensor und vergleichsweise kleinem<br />

Zoombereich (26–130 mm KB) schwimmt<br />

die Kamera im Mainstream, der Schriftzug<br />

„Schneider Kreuznach“ am Objektiv weckt<br />

aber leider Erwartungen, welche die Bildqualität<br />

nicht einlösen kann. Ein hoher Randabfall<br />

gepaart mit einem Kurtosiswert von 4,6<br />

lässt schon bei ISO 100 und Weitwinkeleinstellung<br />

nichts Gutes erwarten. Und die<br />

Bildergebnisse bestätigen den Eindruck. Leider.<br />

Die Gesichter auf unseren Testaufnahmen<br />

wirken in der Fläche kräftig geglättet<br />

und zeigen an hochkontrastigen Übergängen<br />

wellenförmige Strukturen. Insgesamt<br />

landet die Samsung MV800 damit im Testfeld<br />

nur auf dem letzten Platz.<br />

Fazit: Eine nette Kamera mit pfiffigen Ansätzen,<br />

aber die Bildqualität lässt trotz Schneider Kreuznach-Objektiv<br />

doch arg zu wünschen übrig.<br />

Fazit<br />

Reinhard Merz<br />

Erich Baier<br />

Die Canon Powershot SX40 HS geht in unserem<br />

Test als klarer Sieger vom Parkett.<br />

Sie ist anständig ausgestattet, und bei der<br />

Bildqualität zeigt Canon, wo aktuell das<br />

Leis tungsvermögen der 1/2,33-Sensoren<br />

nach oben endet. Noch bessere Bilder liefern<br />

unter den Kompakten nur die Modelle<br />

mit größerem Sensor. Auch die Ixus 1100 HS<br />

aus dem gleichen Haus weiß durchaus zu<br />

gefallen, ist aber mit 370 Euro überproportional<br />

teuer. Nicht mithalten können bei der<br />

Bildqualität die Testkandidaten von Nikon<br />

und Samsung. Beide punkten jedoch mit<br />

anderen Qualitäten: Das Display der Samsung<br />

MV800 kann mit seinen neuen Perspektiven<br />

überzeugen, bei Nikons Coolpix<br />

6200 werden die soliden, bunten Metallgehäuse<br />

ihre Freundinnen finden.<br />

34 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

TeCHNISCHe DaTeN<br />

Gerät<br />

Canon<br />

Ixus 1100 HS<br />

Canon<br />

Powershot SX40 HS<br />

Nikon<br />

Coolpix S6200<br />

Samsung<br />

MV800<br />

durchschnittlicher Marktpreis 370 Euro 450 Euro 180 Euro 250 Euro<br />

Bildsensor<br />

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 1,5 µm 4000 x 3000 Pixel, 1,6 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm<br />

Sensor: Klasse, Typ 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, RGB-CCD<br />

Dateiformat JPEG JPEG JPEG JPEG<br />

Objektiv<br />

Blende/Brennweite, förderliche Blende 3,4–5,9/5,0–60,0[ mm, f2,5 2,7–5,8/4,3–150,5[ mm, f2,6 3,2–5,8/4,5–45,0[ mm, f2,3 3,3–5,9/4,9–24,5[ mm, f2,3<br />

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor,<br />

Zoomtaste, Bildstabilisator<br />

28–336 mm, 12x-Zoom,<br />

Zoomwippe, Objektiv<br />

24–840 mm, 35x-Zoom,<br />

Zoomwippe, Objektiv<br />

25–250 mm, 10x-Zoom,<br />

Zoomwippe, Objektiv<br />

26–130 mm, 5x-Zoom,<br />

Zoomwippe, Sensor<br />

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, positionierbar, Spot-AF, – AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, 99 Felder, –, Spot-AF, – AF, positionierbar, Spot-AF, –<br />

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – –, –, – –, –, – –, –, –<br />

Aufnahmesteuerung<br />

Verschlusszeiten 1/4000–15 s 1/3200–15 s 1/2000–4 s 1/2000–8 s<br />

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mit 256 mittig, Spot, Matrix<br />

Feldern<br />

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, –, –, – P, Tv, Av, M P, –, –, – P, –, –, –<br />

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, – ±2 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, – ±2 Blenden, –<br />

Empfindlichkeitsteinstellung in ISO auto, man: 100-3200 auto, man: 100-3200 auto, man: 80-3200 auto, man: 80-3200<br />

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte<br />

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, –, – –, –, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung<br />

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen Speicher für Einstellungen 2 Aufnahmeprofile – Speicher für Einstellungen<br />

Sucher, Monitor, Display<br />

Sucher kein Sucher LCD-Sucher mit 67333 RGB-Pix. kein Sucher kein Sucher<br />

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch<br />

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter,<br />

Auflösung, Kompression, ISO-Wert,<br />

Weißabgleich, Entfernung,<br />

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur<br />

weitere Ausstattung<br />

3,2-Zoll Monitor, 153600 RGB-<br />

Bildpunkte, –, Touchscreen<br />

Histogr. nur Wiedergabe,<br />

Gitter, Auflösung, Kompression,<br />

ISO, Weißabgleich,<br />

–, Zeit, Blende, Bel.-Korr., –<br />

2,7-Zoll Monitor, 7<strong>66</strong><strong>66</strong> RGB-<br />

Bildpunkte, schwenkbar, –<br />

Histogramm, Gitter,<br />

Auflösung, Kompression, ISO,<br />

Weißabgleich, –, Zeit, Blende,<br />

Bel.-Korr., Blitz-Korr.<br />

2,7-Zoll Monitor, 7<strong>66</strong><strong>66</strong> RGB-<br />

Bildpunkte, –, –<br />

–, –,<br />

Auflösung, Kompression, ISO,<br />

Weißabgleich, –,<br />

Zeit, Blende, Bel.-Korr., –<br />

3-Zoll Monitor, 96000 RGB-<br />

Bildpunkte, schwenkbar,<br />

Touchscreen<br />

–, –,<br />

Auflösung, –, ISO,<br />

Weißabgleich, –,<br />

Zeit, Blende, Bel.-Korr., –<br />

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, –<br />

Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI USB 2.0, miniHDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, HDMI<br />

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion microSDHC, Li-Ion<br />

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufzeichnung separat und<br />

zu Video<br />

Tonaufzeichnung separat und<br />

zu Video<br />

Videoaufzeichnung: max. Auflösung,<br />

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion<br />

Besonderheiten<br />

1920 x 1080 Pixel, 24 B/s,<br />

H.264, MOV, AF, Zoom<br />

Panorama per<br />

Kameraschwenk<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

Kauftipp<br />

Megazoom 1/2012<br />

1920 x 1080 Pixel, 24 B/s,<br />

H.264, MOV, AF, Zoom<br />

Panorama<br />

1280 x 720 Pixel, 30 B/s,<br />

MPEG 4, H.264, AF, Zoom<br />

Panorama per<br />

Kameraschwenk<br />

1280 x 720 Pixel, 30 B/s,<br />

MPEG 4, AF, Zoom<br />

Panorama<br />

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 99 x 60 x 22 mm, 205 g 123 x 92 x 108 mm, 600 g 93 x 57 x 25 mm, 160 g 92 x 56 x 22 mm, 140 g<br />

TeSTerGebNISSe<br />

Bildqualität<br />

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / –<br />

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1331 / 1097 / 883 / 1,8 1501 / 1104 / 1191 / 0,9 1446 / 970 / 529 / 3,7 1634 / 1179 / 443 / 4,6<br />

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1099 / 1105 / 532 / 2,5 11<strong>66</strong> / 1151 / 1184 / 1,5 1059 / 977 / 549 / 3,2 1065 / 1042 / 467 / 6,5<br />

W ISO400 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1240 / 1016 / 429 / 1,8 1282 / 974 / 576 / 0,8 1268 / 785 / 269 / 2,0 1219 / 996 / 231 / 5,3<br />

W ISO800 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1188 / 952 / 305 / 3,3 1229 / 929 / 362 / 1,4 1183 / <strong>66</strong>8 / 256 / 6,6 948 / 750 / 174 / 2,1<br />

W ISO1600 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1099 / 856 / 225 / 1,5 1146 / 876 / 233 / 1,5 1156 / 675 / 221 / 4,2 868 / 624 / 161 / 1,1<br />

W ISO3200 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 970 / 746 / 191 / 1,1 1002 / 749 / 200 / 1,6 996 / 567 / 187 / 1,4 631 / 481 / 154 / 1,5<br />

Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden<br />

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,79 / 0,60 / 1,2 / 9,7 0,82 / 0,57 / 1,0 / 10,3 0,80 / 0,45 / 1,5 / 7,7 0,64 / 0,47 / 1,2 / 9,3<br />

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,61 / 0,57 / 1,1 / 9,3 0,71 / 0,63 / 1,0 / 10,0 0,60 / 0,46 / 1,3 / 9,3 0,54 / 0,43 / 1,3 / 9,0<br />

W ISO400 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,65 / 0,46 / 2,0 / 9,0 0,62 / 0,40 / 1,3 / 10,0 0,56 / 0,28 / 1,7 / 7,3 0,50 / 0,37 / 2,2 / 7,7<br />

W ISO800 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,55 / 0,39 / 2,0 / 9,0 0,60 / 0,37 / 1,4 / 9,7 0,53 / 0,24 / 1,7 / 7,3 0,36 / 0,23 / 2,6 / 7,0<br />

W ISO1600 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,41 / 0,28 / 2,5 / 8,3 0,51 / 0,33 / 1,8 / 8,7 0,51 / 0,22 / 3,0 / 6,0 0,32 / 0,16 / 3,4 / 6,7<br />

W ISO3200 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,32 / 0,22 / 3,1 / 7,3 0,45 / 0,28 / 2,3 / 7,7 0,32 / 0,14 / 4,5 / 5,3 0,17 / 0,10 / 3,4 / 6,0<br />

Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 8,9/9,3/9,1/9,5/10,8 DeltaE 9,6/9,4/9,6/9,6/10,2 DeltaE 15,8/16,5/16,3/16,7/17,2 DeltaE 8,7/8,7/9,4/10,0/12,2 DeltaE<br />

Weißabgleich Tageslicht 2,4 DeltaRGB 2,2 DeltaRGB 0,2 DeltaRGB 1,0 DeltaRGB<br />

Vignettierung W/T 0,5 / 0,7 Blenden 0,5 / 0,8 Blenden 0,5 / 0,5 Blenden 0,6 / 0,5 Blenden<br />

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,6 / 1,6 VN 1,5 / 1,4 VN 1,6 / 1,4 VN 1,8 / 1,2 VN<br />

Verzeichnung W/T -0,1/:s:]/ 0,0 % -0,4/0,2 % 0,6/0,1 % -0,1/-0,1 %<br />

Farbquerfehler W/T 2,0 / 1,6 Px 0,5 / 0,3 Px 0,3 / 1,8 Px 3,3 / 1,3 Px<br />

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 31 / 23,5 / 16 / 10 Punkte 52,5 / 39 / 42,5 / 27 Punkte 14,5 / 18 / 10,5 / 6,5 Punkte 14,5 / 12 / 6 / 4 Punkte<br />

Bedienung, Performance<br />

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,42 / 0,54 s 3 / 2,5 Punkte 0,44 / 0,89 s 3 / 0,5 Punkte 0,45 / 0,8 s 3 / 1 Punkte 0,68 / 0,75 s 1,5 / 1,5 Punkte<br />

Handhabung (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 8 Punkte 5 Punkte 6 Punkte<br />

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 8,5 Punkte 4,5 Punkte 6 Punkte<br />

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 16,5 Punkte 20 Punkte 13,5 Punkte 15 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400/800<br />

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte)<br />

40 Punkte<br />

1,5% unter Durchschnitt<br />

63,5 Punkte<br />

56,5% über Durchschnitt<br />

29 Punkte<br />

28,5% unter Durchschnitt<br />

26 Punkte<br />

36% unter Durchschnitt<br />

/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 35

Objektive | test<br />

Universalzoom statt Standardzoom.<br />

Warum nicht gleich statt des Kitobjektivs ein<br />

Universalzoom mit größerem Brennweitenbereich<br />

kaufen? Unser Test prüft 15 Rechnungen.<br />

Als Alternative zum Standardzoom<br />

bieten die Universalzooms<br />

den größeren Brennweitenbereich.<br />

Sechs der Testkandidaten<br />

basieren auf KB-Rechnungen.<br />

Sie sind damit für den größeren<br />

KB-Bildkreis ausgelegt, was an<br />

APS-C-Kameras Vorteile in den<br />

Ecken verspricht. Alle Testkandidaten<br />

bieten einen Bildstabilisator<br />

außer Sony und Pentax:<br />

Bei beiden Herstellern ist der<br />

Stabilisator in die Kamera integriert.<br />

Canon EOS 7D<br />

Sigma 3,8–5,6/18–125 mm<br />

DC OS HSM – 300 Euro<br />

Ein Universalzoom, das bei der<br />

kürzesten Brennweite mit gleichmäßig<br />

hohen Kontrasten über<br />

das Bildfeld überzeugt, ist eher<br />

die Ausnahme. Doch das Sigma<br />

punktet tatsächlich bei 18 mm,<br />

allerdings verhindert der Einbruch<br />

im Tele eine Empfehlung.<br />

Auch abgeblendet bleiben die<br />

Kontrastwerte zu niedrig. In der<br />

Summe ähnlich wie das 18–135<br />

von Canon, hat das Sigma seine<br />

Stärke bei kurzen Brennweiten<br />

und schwächelt im Tele.<br />

Canon EF-S 3,5–5,6/<br />

18–135 mm IS – 380 Euro<br />

Während in der Weitwinkelstellung<br />

die Bildränder deutlich<br />

verbogen und der Eckkontrast<br />

auch abgeblendet zu niedrig ist,<br />

rafft sich das günstige Zoom<br />

ansonsten zu ordentlichen Leistungen<br />

selbst bei offener Blende<br />

auf. Das reicht zwar nicht für<br />

ein „Digital empfohlen“, aber<br />

ein Universalzoom mit einem<br />

sehr fairen Preis/Leistungsverhältnis<br />

ist das Canon 18–135 für<br />

380 Euro allemal.<br />

Canon EF 4/24–105 mm<br />

L IS USM – 1150 Euro<br />

Das 24–105 ist vergleichsweise<br />

teuer und schwer, aber im Tele<br />

auch eine Blende lichtstärker als<br />

die Konkurrenz. Die Ergebnisse<br />

sind jedoch nur durchschnittlich.<br />

Das Canon ist für den vollen<br />

Kleinbild-Bildkreis gerechnet. An<br />

dem kleinen APS-C-Sensor der<br />

EOS 7D sollten die Ecken also<br />

top sein, was offen jedoch nicht<br />

der Fall ist. Abblenden reduziert<br />

den Eckabfall aber deutlich –<br />

außer bei 24 mm.<br />

Canon EF 3,5–5,6/28–135<br />

mm IS USM – 480 Euro<br />

Optisch reiht sich auch dieses<br />

KB-Objektiv in die Reihe der<br />

36 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 Fotos: Image Engineering, Hersteller<br />

www.colorfoto.de

Die Allrounder<br />

durchschnittlichen Kandidaten<br />

ohne überraschende Stärken<br />

und Schwächen ein. Im Weitwinkel<br />

fallen die Ecken auch<br />

abgeblendet sichtbar ab, bei der<br />

mittleren Brennweite offen ebenfalls,<br />

abgeblendet passt dann<br />

alles. Im Tele ist bereits offen<br />

alles ok. Dafür kann das 28–135<br />

mit der niedrigsten Verzeichnung<br />

aufwarten.<br />

Canon EF 3,5–5,6/28–<br />

300 mm L IS USM<br />

– 2600 Euro<br />

Das KB-Objektiv ist satte 2600<br />

Euro teuer und wird mit 480<br />

Millimetern KB-Äquivalent zum<br />

Supertele an der EOS 7D. Leider<br />

reduzieren bei offener Blende<br />

Streulicht-Probleme den Kontrast.<br />

Gerade bei 28 mm hebt<br />

Abblenden zudem in erster Linie<br />

den Kontrast in der Bildmitte<br />

an – für ein Kleinbildobjektiv<br />

nicht befriedigend, so dass die<br />

Empfehlung entfällt.<br />

Nikon D7000<br />

Nikon AF-S Nikkor<br />

3,5–5,6/18–105 mm<br />

DX VR G ED – 300 Euro<br />

Was die eingeschaltete Korrektur<br />

in der Kamera leisten kann,<br />

zeigt das Universal-Zoom von<br />

Nikon, das für 200 Euro mit erträglicher<br />

Verzeichnung und<br />

relativ gleichmäßiger Schärfe<br />

überzeugt. Allerdings sind bei<br />

den kürzeren Brennweiten die<br />

Ecken erst abgeblendet ok. Die<br />

Kurven verlaufen recht ausgewogen,<br />

und die Verzeichnung<br />

bleibt im Rahmen. Empfehlenswertes<br />

Reise-Objektiv.<br />

Sigma 3,8–5,6/18–125<br />

mm DC OS HSM<br />

– 300 Euro<br />

Ähnliche Basisdaten wie das Nikon<br />

und auch ohne Objektivkorrektur<br />

durch die Kamera kann<br />

sich das Sigma ganz achtbar bei<br />

den kürzeren Brennweiten schlagen.<br />

Im Weitwinkel sollte man<br />

allerdings abblenden. Doch am<br />

Tele-Ende geht es mit dem Kontrast<br />

deutlich in den Keller, und<br />

damit steht in der Endabrech-<br />

nung eine schwache Punktzahl,<br />

und die Empfehlung entfällt.<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5–<br />

5,6/28–300 mm G ED VR<br />

– 900 Euro<br />

Bei gleichen Eckwerten ist<br />

dieses ebenfalls für das KB-<br />

Format gerechnete 28–300-<br />

Zoom deutlich günstiger als der<br />

Konkurrent von Canon. Es gibt<br />

bei keiner Brennweite einen<br />

Totaleinbruch, allerdings sind<br />

bei allen drei Brennweiten die<br />

Testergebnisse erst abgeblendet<br />

ok, und zwei Stufen abblenden<br />

heißt hier Blende 7 bis 11. Dafür<br />

bleiben die Verzeichnungswerte<br />

für ein Megazoom sehr<br />

gering.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 37

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

Objektive | test<br />

Objektiv Sigma 3,8-5,6/<br />

18-125 mm DC OS HSM<br />

Tamron AF 3,5–6,3/<br />

28–300 mm Di VC XR<br />

LD Asph. Macro –<br />

530 Euro<br />

Das Tamron ist nochmal deutlich<br />

günstiger als das Nikon und bietet<br />

ebenfalls einen Bildstabilisator.<br />

Wiederum gilt: Erst abgeblendet<br />

entspricht die optische<br />

Leistung den hohen Anforderungen<br />

der Nikon D7000. Zudem<br />

fällt die längste Brennweite<br />

zu stark ab.<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5–<br />

5,6/55–300 mm DX<br />

VR ED – 370 Euro<br />

Preiswertes Ultrazoom für die<br />

Nikon D7000, mit guter Bildqualität<br />

bei kurzer und mittlere<br />

Brennweite, die vom Abblenden<br />

noch weiter profitiert. Doch bei<br />

300 Millimetern bricht der<br />

Kontrast auch bei Blende 11<br />

deutlich ein. Damit entfällt die<br />

Empfehlung.<br />

Panasonic Lumix GH2<br />

Panasonic Lumix G<br />

4–5,6/ 100–300 mm<br />

Vario OIS – 500 Euro<br />

Das Supertele für Panasonic<br />

passt nicht ganz in die Gruppe,<br />

sollte aber auch nicht bis zum<br />

nächsten passenden Testfeld<br />

liegen bleiben. Es startet mit<br />

starken 75 Punkten und sehr<br />

hohen Auflösungswerten bis<br />

in die Ecken hinein bei der kürzesten<br />

Brennweite. Auch die<br />

Mittelstellung schlägt sich wacker.<br />

Beide sind bereits offen gut,<br />

doch dann kommt das flaue<br />

Ende, denn bei 300 mm Brennweite<br />

brechen Kontrast und<br />

Auflösung gewaltig ein.<br />

Pentax K-5<br />

Pentax SMC-DA 3,5–<br />

5,6/18–135 mm WR –<br />

750 Euro<br />

Ein 28–200, dass nur bei mittleren<br />

Brennweite überzeugen<br />

kann, denn ansonsten sinkt die<br />

Schärfe in den Randbereichen<br />

stark ab. Auflösungen um die<br />

800 Linienpaare, wie sie bei offener<br />

Blende in den Ecken auftreten,<br />

sind auch für ein Universalobjektiv<br />

kaum akzeptabel.<br />

Positiv fällt der Spritzwasserschutz<br />

des Objektivs auf.<br />

Sony Alpha 55<br />

Sony SAL 3,5–5,6/<br />

16–105 mm DT –<br />

600 Euro<br />

Ein echtes Universalzoom, das<br />

auch optisch nicht allzu stark<br />

abfällt. Bei 16 mm verbessert abblenden<br />

die Eckabbildung, doch<br />

bleibt der Kontrast niedrig. Bei<br />

41 mm ist Abblenden ebenfalls<br />

dringend geboten. Dazu kommen<br />

die mit fast 5 % extreme<br />

Verzeichnung im Weitwinkel als<br />

Minuspunkt sowie die auch abgeblendet<br />

flauen Bildecken.<br />

Sony SAL 3,5–4,5/<br />

24–105 mm – 600 Euro<br />

Der Brennweitenbereich ist für<br />

die Alpha 55 nicht gerade ideal,<br />

aber dafür gibt es zumindest<br />

abgeblendet eine überdurchschnitt<br />

lich gute Bildqualität<br />

auch an den Rändern. Die Verzeichnung<br />

bleibt im Rahmen.<br />

Einer der seltenen Fälle, in denen<br />

ein KB-Zoom am APS-<br />

Sensor überzeugt – digital empfohlen.<br />

Sony SAL 4–5,6/<br />

55–200 mm DT SAM –<br />

250 Euro<br />

Auch das Sony zeigt den fast<br />

schon typischen Abfall zur längeren<br />

Brennweite sowie einen<br />

offen signifikanten Eckabfall<br />

wie zahlreiche Testkonkurrenten.<br />

Abgeblendet verbessert sich<br />

die Qualität deutlich, doch es<br />

reicht nicht für eine Empfehlung<br />

für das mit 250 Euro preisgünstige<br />

Objektiv.<br />

Malte Neumann<br />

durchschnittlicher Marktpreis<br />

300 Euro<br />

Linsen, Gruppen<br />

16 Linsen, 12 Gruppen<br />

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 28,8–200 mm, 0,35-∞ m<br />

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 73–12 °<br />

Filter (Größe, Typ)<br />

67 mm, Schraubfilter<br />

Länge, Durchmesser, Gewicht<br />

89 mm, 74 mm, 490 g<br />

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS<br />

Lieferbare Anschlüsse<br />

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha<br />

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D<br />

Auflösung – Blende offen<br />

Auflösung – Blende +2<br />

Kontrast – Blende offen<br />

Kontrast – Blende +2<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM Asph. / Canon 7D - 18 mm<br />

1800<br />

1,00<br />

1600<br />

1400<br />

0,75<br />

1200<br />

1000<br />

0,50<br />

800<br />

600<br />

0,25<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

98%<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM Asph. / Canon 7D - 47 mm<br />

bester AF<br />

98%<br />

schlechtester AF<br />

96%<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM Asph. / Canon 7D - 125 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

98%<br />

Kontrast<br />

Kontrast<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

Kontrast<br />

0,25<br />

Kontrast<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

1. Brennweite 18 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1393 LP/BH, 92 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1419 LP/BH, 92 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 74 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 76,5 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22,5/36 Punkte<br />

chromatische Aberration<br />

1,3 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -3,6 % 0 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,5 ble 3 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2<br />

1,3/0,6 V/N<br />

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 61,5 Punkte<br />

2. Brennweite 47 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 13<strong>66</strong> LP/BH, 85 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1372 LP/BH, 92 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,64 k, 65,5 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,<strong>66</strong> k, 82 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/30 Punkte<br />

chromatische Aberration<br />

0,7 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,9 % 2 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,6/0,2 Blenden 5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 S<br />

1,0/0,7 Visual Noise<br />

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 57,5 Punkte<br />

3. Brennweite 125 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1326 LP/BH, 83,5 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1306 LP/BH, 90 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,62 k, 67,5 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,63 k, 78 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/28 Punkte<br />

chromatische Aberration<br />

1,4 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,3 % 3 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2<br />

1,0/0,5 V/N<br />

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 54,5 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 58 Punkte<br />

4% unter Durchschnitt<br />

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste<br />

Kontrast<br />

38 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/<br />

18-135 mm IS<br />

Canon EF 4/<br />

24-105 mm L IS USM<br />

Canon EF 3,5-5,6/<br />

28-135 mm IS USM<br />

380 Euro 1150 Euro 480 Euro 2600 Euro<br />

Canon EF 3,5-5,6/<br />

28-300 mm L IS USM<br />

16 Linsen, 12 Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 23 Linsen, 16 Gruppen<br />

28,8–216 mm, 0,45-∞ m 38,4–168 mm, 0,45-∞ m 44,8–216 mm, 0,50-∞ m 44,8–480 mm, 0,70-∞ m<br />

73–11 ° 58–15 ° 51–11 ° 51–5 °<br />

67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter<br />

101 mm, 75 mm, 455 g 107 mm, 84 mm, 670 g 97 mm, 78 mm, 540 g 184 mm, 92 mm, 1670 g<br />

–, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB<br />

Canon Canon Canon Canon<br />

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Canon 7D<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS / Canon 7D - 18 mm<br />

bester AF<br />

98%<br />

schlechtester AF<br />

64%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 24 mm<br />

bester AF<br />

96%<br />

schlechtester AF<br />

81%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM / Canon 7D - 28 mm<br />

bester AF<br />

96%<br />

schlechtester AF<br />

74%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM / Canon 7D - 28 mm<br />

bester AF<br />

90%<br />

schlechtester AF<br />

58%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

0,25<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS / Canon 7D - 49 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

63%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 50 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

99%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM / Canon 7D - 61 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

95%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM / Canon 7D - 92 mm<br />

bester AF<br />

97%<br />

schlechtester AF<br />

90%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS / Canon 7D - 135 mm<br />

bester AF<br />

98%<br />

schlechtester AF<br />

68%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 7D - 105 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

97%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM / Canon 7D - 135 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

96%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM / Canon 7D - 300 mm<br />

bester AF<br />

96%<br />

schlechtester AF<br />

78%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

18 mm 24 mm 28 mm 28 mm<br />

1360 LP/BH, 88 % 1458 LP/BH, 80 % 1404 LP/BH, 83,5 % 1322 LP/BH, 85 %<br />

1452 LP/BH, 88 % 1448 LP/BH, 90,5 % 1410 LP/BH, 88 % 1440 LP/BH, 84,5 %<br />

0,61 k, 64 % 0,73 k, 59 % 0,69 k, 53,5 % 0,51 k, 72,5 %<br />

0,75 k, 60 % 1 2 3 0,73 k, 72,5 % 1 2 3 0,71 k, <strong>66</strong> % 1 2 3 0,73 k, 60,5 % 1 2 3<br />

21/27 Punkte 21/33,5 Punkte 20,5/28 Punkte 19,5/23,5 Punkte<br />

1,2 Pixel 1,1 Pixel 1,2 Pixel 1,5 Pixel<br />

-5,5 % 0 Punkte -2,7 % 1 Punkte -2,4 % 1,5 Punkte -2,4 % 1,5 Punkte<br />

1,1/0,4 ble 3,5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 0,5/0,2 ble 5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte<br />

2,0/0,7 V/N 0,5/0,5 V/N 0,6/0,6 V/N 0,6/0,5 V/N<br />

51,5 Punkte 60,5 Punkte 55 Punkte 49,5 Punkte<br />

49 mm 50 mm 61 mm 92 mm<br />

1357 LP/BH, 92 % 1427 LP/BH, 80 % 1454 LP/BH, 80 % 1293 LP/BH, 92 %<br />

1375 LP/BH, 97,5 % 1428 LP/BH, 93 % 1392 LP/BH, 94 % 1372 LP/BH, 92 %<br />

0,62 k, 80,5 % 0,70 k, 65,5 % 0,72 k, 62,5 % 0,49 k, 88 %<br />

0,68 k, 89,5 % 1 2 3 0,72 k, 83,5 % 1 2 3 0,70 k, 85,5 % 1 2 3 0,65 k, 84,5 % 1 2 3<br />

22,5/34 Punkte 20,5/35 Punkte 21/35 Punkte 21/26 Punkte<br />

1,0 Pixel 1,1 Pixel 0,9 Pixel 1,1 Pixel<br />

1,9 % 2 Punkte 0,7 % 4 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte<br />

0,6/0,1 Blenden 5 Punkte 0,2/0,2 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte<br />

1,3/0,6 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise 0,6/0,5 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise<br />

63,5 Punkte 64,5 Punkte 65,5 Punkte 56 Punkte<br />

135 mm 105 mm 135 mm 300 mm<br />

1450 LP/BH, 80 % 1384 LP/BH, 80 % 1386 LP/BH, 88,5 % 1309 LP/BH, 82,5 %<br />

13<strong>66</strong> LP/BH, 93 % 1462 LP/BH, 90,5 % 1360 LP/BH, 91,5 % 1346 LP/BH, 86,5 %<br />

0,72 k, 64 % 0,<strong>66</strong> k, 59 % 0,64 k, 76,5 % 0,54 k, 74 %<br />

0,67 k, 82 % 1 2 3 0,73 k, 81 % 1 2 3 0,<strong>66</strong> k, 80,5 % 1 2 3 0,62 k, 72,5 % 1 2 3<br />

20,5/34 Punkte 20/31 Punkte 21,5/32,5 Punkte 18,5/24 Punkte<br />

1,0 Pixel 1,5 Pixel 1,4 Pixel 1,3 Pixel<br />

1,5 % 3 Punkte 0,9 % 3,5 Punkte 0,7 % 4 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte<br />

0,8/0,2 ble 4,5 Punkte 0,3/0,1 ble 5 Punkte 0,2/0,1 ble 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte<br />

1,2/0,8 V/N 0,5/0,5 V/N 0,7/0,5 V/N 0,6/0,3 V/N<br />

62 Punkte 59,5 Punkte 63 Punkte 52 Punkte<br />

59 Punkte<br />

2,5% unter Durchschnitt<br />

Ecke abgeblendet 2 Stufen<br />

61,5 Punkte<br />

1,5% über Durchschnitt<br />

61 Punkte<br />

1% über Durchschnitt<br />

52,5 Punkte<br />

13% unter Durchschnitt<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 39

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

Objektive | test<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

digital<br />

empfohlen<br />

für Nikon D7000 1/2012<br />

Objektiv Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/<br />

18-105 mm DX VR G ED<br />

Sigma 3,8-5,6/<br />

18-125 mm DC OS HSM<br />

durchschnittlicher Marktpreis 300 Euro 300 Euro 900 Euro<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/<br />

28-300 mm G ED VR<br />

Linsen, Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 19 Linsen, 14 Gruppen<br />

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 27–157,5 mm, 0,45-∞ m 27–187,5 mm, 0,35-∞ m 42–450 mm, 0,50-∞ m<br />

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 76–15 ° 76–13 ° 54–5 °<br />

Filter (Größe, Typ) 67 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter<br />

Länge, Durchmesser, Gewicht 89 mm, 76 mm, 420 g 89 mm, 74 mm, 490 g 115 mm, 83 mm, 800 g<br />

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB<br />

Lieferbare Anschlüsse Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Nikon<br />

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000<br />

Auflösung – Blende offen<br />

Auflösung – Blende +2<br />

Kontrast – Blende offen<br />

Kontrast – Blende +2<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 18 mm<br />

bester AF<br />

90%<br />

schlechtester AF<br />

86%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM Asph. / Nikon D7000 - 18 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

68%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR / Nikon D7000 - 28 mm<br />

bester AF<br />

94%<br />

schlechtester AF<br />

75%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 43 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

87%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM Asph. / Nikon D7000 - 47 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

98%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR / Nikon D7000 - 92 mm<br />

bester AF<br />

84%<br />

schlechtester AF<br />

38%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7000 - 105 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

80%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM Asph. / Nikon D7000 - 125 mm<br />

bester AF<br />

97%<br />

schlechtester AF<br />

88%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR / Nikon D7000 - 300 mm<br />

bester AF<br />

96%<br />

schlechtester AF<br />

76%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1. Brennweite 18 mm 18 mm 28 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1374 LP/BH, 74 % 1374 LP/BH, 85,5 % 1325 LP/BH, 63 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1375 LP/BH, 82,5 % 1371 LP/BH, 78 % 1379 LP/BH, 79,5 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,<strong>66</strong> k, 54,5 % 0,67 k, 70 % 0,54 k, 53,5 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,<strong>66</strong> k, 68 % 1 2 3 0,67 k, 53,5 % 1 2 3 0,65 k, 67,5 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17/25,5 Punkte 19/29 Punkte 13,5/19 Punkte<br />

chromatische Aberration 0,5 Pixel 0,5 Pixel 0,4 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,6 % 2,5 Punkte -3,5 % 0 Punkte -1,0 % 3,5 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,1/0,5 ble 3,5 Punkte 1,4/0,7 ble 1 Punkte 0,6/0,3 ble 5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 1,4/0,8 V/N 1,4/1,0 V/N 0,6/0,6 V/N<br />

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 48,5 Punkte 49 Punkte 41 Punkte<br />

2. Brennweite 43 mm 47 mm 92 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1280 LP/BH, 87,5 % 1229 LP/BH, 91,5 % 1234 LP/BH, 82,5 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1238 LP/BH, 97,5 % 1258 LP/BH, 92 % 1235 LP/BH, 89 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,58 k, 72,5 % 0,55 k, 80 % 0,54 k, 63 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,58 k, 88 % 1 2 3 0,59 k, 79,5 % 1 2 3 0,56 k, 75 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/26,5 Punkte 19/26 Punkte 17/20 Punkte<br />

chromatische Aberration 0,5 Pixel 1,0 Pixel 0,5 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,2 % 4,5 Punkte 2,2 % 1,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 S 1,1/0,6 Visual Noise 1,4/0,8 Visual Noise 0,5/0,5 Visual Noise<br />

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 55 Punkte 51 Punkte 47 Punkte<br />

3. Brennweite 105 mm 125 mm 300 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1282 LP/BH, 92,5 % 1087 LP/BH, 83,5 % 1163 LP/BH, 82 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1206 LP/BH, 93,5 % 1065 LP/BH, 87 % 1210 LP/BH, 87,5 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,61 k, 82 % 0,47 k, 72,5 % 0,45 k, 62 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,54 k, 85 % 1 2 3 0,45 k, 78 % 1 2 3 0,54 k, 76 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20/29 Punkte 14,5/15,5 Punkte 16/14,5 Punkte<br />

chromatische Aberration 0,8 Pixel 0,8 Pixel 0,9 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,4 % 4,5 Punkte 1,5 % 3 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,2 ble 3 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 1,4/1,3 V/N 1,1/1,1 V/N 0,5/0,6 V/N<br />

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 56,5 Punkte 37,5 Punkte 39,5 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 53,5 Punkte<br />

5% über Durchschnitt<br />

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen<br />

46 Punkte<br />

10% unter Durchschnitt<br />

42,5 Punkte<br />

16,5% unter Durchschnitt<br />

40 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm<br />

Di VC XR LD Asph. Macro<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/<br />

55-300 mm DX VR ED<br />

Panasonic Lumix G 4-5,6/<br />

100-300 mm Vario OIS<br />

530 Euro 370 Euro 500 Euro 750 Euro<br />

Pentax SMC-DA 3,5-<br />

5,6/18-135 mm WR<br />

18 Linsen, 13 Gruppen 17 Linsen, 11 Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 13 Linsen, 11 Gruppen<br />

42–450 mm, 0,49-∞ m 82,5–450 mm, 1,40-∞ m 200–600 mm, 0,15-∞ m 27–202,5 mm, 0,40-∞ m<br />

54–5 ° 29–5 ° 12–4 ° 76–12 °<br />

67 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter<br />

99 mm, 78 mm, 555 g 123 mm, 77 mm, 530 g 126 mm, 67 mm, 520 g 73 mm, 76 mm, 405 g<br />

–, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS –, Bildstabilisator, micro four thirds –, –, APS<br />

Canon, Nikon Nikon micro four thirds Pentax<br />

Nikon D7000 Nikon D7000 Panasonic GH2 Pentax K-5<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro / Nikon D7000 - 28 mm<br />

bester AF<br />

98%<br />

schlechtester AF<br />

21%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300m DX VR ED / Nikon D7000 - 55 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

94%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS / Panasonic GH2 - 100 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

96%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-5 - 18 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

74%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

0,25<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro / Nikon D7000 - 92 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

50%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300m DX VR ED / Nikon D7000 - 128 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

97%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS / Panasonic GH2 - 173 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

92%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-5 - 49 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

95%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro / Nikon D7000 - 300 mm<br />

bester AF<br />

93%<br />

schlechtester AF<br />

51%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300m DX VR ED / Nikon D7000 - 300 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

97%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS / Panasonic GH2 - 300 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

91%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-5 - 135 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

91%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

28 mm 55 mm 100 mm 18 mm<br />

1345 LP/BH, 70 % 1398 LP/BH, 79 % 1538 LP/BH, 93 % 1232 LP/BH, 60 %<br />

1355 LP/BH, 87 % 1385 LP/BH, 90,5 % 1558 LP/BH, 95 % 1256 LP/BH, 77 %<br />

0,63 k, 39,5 % 0,67 k, 59,5 % 0,70 k, 83 % 0,52 k, 40,5 %<br />

0,63 k, <strong>66</strong>,5 % 1 2 3 0,67 k, 82 % 1 2 3 0,73 k, 86,5 % 1 2 3 0,54 k, 63 % 1 2 3<br />

16/17,5 Punkte 19,5/30 Punkte 26/40,5 Punkte 11/10,5 Punkte<br />

0,5 Pixel 0,8 Pixel 0,7 Pixel 1,3 Pixel<br />

-2,9 % 0,5 Punkte -1,0 % 3,5 Punkte 0,6 % 4 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte<br />

0,5/0,2 ble 5 Punkte 0,6/0,2 ble 5 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 1,1/0,5 ble 3,5 Punkte<br />

0,7/0,6 V/N 0,6/0,7 V/N 0,8/0,7 V/N 1,0/0,3 V/N<br />

39 Punkte 58 Punkte 75 Punkte 29,5 Punkte<br />

92 mm 128 mm 173 mm 49 mm<br />

1206 LP/BH, 71,5 % 1378 LP/BH, 87,5 % 1436 LP/BH, 82 % 1207 LP/BH, 82,5 %<br />

1311 LP/BH, 81 % 1375 LP/BH, 94,5 % 1478 LP/BH, 90 % 1222 LP/BH, 96,5 %<br />

0,47 k, 51 % 0,65 k, 78,5 % 0,62 k, <strong>66</strong> % 0,50 k, 60 %<br />

0,60 k, <strong>66</strong>,5 % 1 2 3 0,<strong>66</strong> k, 85 % 1 2 3 0,68 k, 72 % 1 2 3 0,50 k, 84 % 1 2 3<br />

14,5/13,5 Punkte 21,5/34 Punkte 21/28,5 Punkte 17,5/16,5 Punkte<br />

1,2 Pixel 0,7 Pixel 1,0 Pixel 1,5 Pixel<br />

1,0 % 3,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte -0,4 % 4,5 Punkte<br />

0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,9/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,7/0,1 Blenden 5 Punkte 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte<br />

0,5/0,5 Visual Noise 1,0/0,6 Visual Noise 0,8/0,5 Visual Noise 1,3/0,3 Visual Noise<br />

36,5 Punkte 65 Punkte 59 Punkte 43,5 Punkte<br />

300 mm 300 mm 300 mm 135 mm<br />

1075 LP/BH, 82 % 1241 LP/BH, 72,5 % 1283 LP/BH, 84,5 % 1213 LP/BH, 70 %<br />

1274 LP/BH, 82,5 % 1327 LP/BH, 76,5 % 1373 LP/BH, 84,5 % 1194 LP/BH, 77,5 %<br />

0,31 k, 64,5 % 0,50 k, 52 % 0,47 k, 70 % 0,50 k, 56 %<br />

0,54 k, 61 % 1 2 3 0,63 k, 55,5 % 1 2 3 0,59 k, 61 % 1 2 3 0,47 k, 64 % 1 2 3<br />

15/6 Punkte 14,5/14,5 Punkte 18,5/17 Punkte 13/12,5 Punkte<br />

2,3 Pixel 0,6 Pixel 1,1 Pixel 1,6 Pixel<br />

0,9 % 3,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte<br />

0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 1,1/0,1 ble 3,5 Punkte 0,8/0,2 ble 4,5 Punkte<br />

0,5/0,7 V/N 0,6/0,5 V/N 0,8/0,4 V/N 0,7/0,4 V/N<br />

29,5 Punkte 38,5 Punkte 43,5 Punkte 34,5 Punkte<br />

35 Punkte<br />

31,5% unter Durchschnitt<br />

54 Punkte<br />

6% über Durchschnitt<br />

59 Punkte<br />

4,5% über Durchschnitt<br />

36 Punkte<br />

14,5% unter Durchschnitt<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 41

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

Objektive | test<br />

Objektiv Sony SAL 3,5-5,6/<br />

16-105 mm DT<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

digital<br />

empfohlen<br />

für Sony A55V 1/2012<br />

Sony SAL 3,5-4,5/<br />

24-105 mm<br />

durchschnittlicher Marktpreis 600 Euro 600 Euro 250 Euro<br />

Sony SAL 4-5,6/<br />

55-200 mm DT SAM<br />

Linsen, Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 12 Linsen, 11 Gruppen 13 Linsen, 9 Gruppen<br />

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24–157,5 mm, 0,40-∞ m 36–157,5 mm, 0,50-∞ m 82,5–300 mm, 0,95-∞ m<br />

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 83–15 ° 61–15 ° 29–8 °<br />

Filter (Größe, Typ) 62 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 55 mm, Schraubfilter<br />

Länge, Durchmesser, Gewicht 83 mm, 72 mm, 470 g 69 mm, 71 mm, 395 g 85 mm, 72 mm, 305 g<br />

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator, APS –, –, KB Ultraschallmotor, –, APS<br />

Lieferbare Anschlüsse Sony Alpha Sony Alpha Sony Alpha<br />

Testergebnisse gemessen an: Sony A55V Sony A55V Sony A55V<br />

Auflösung – Blende offen<br />

Auflösung – Blende +2<br />

Kontrast – Blende offen<br />

Kontrast – Blende +2<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A55V - 16 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

92%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm / Sony A55V - 24 mm<br />

bester AF<br />

97%<br />

schlechtester AF<br />

90%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 4-5,6/55-200mm DT SAM / Sony A55V - 55 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

94%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A55V - 41 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

91%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm / Sony A55V - 50 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

96%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 4-5,6/55-200mm DT SAM / Sony A55V - 105 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

98%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A55V - 105 mm<br />

bester AF<br />

96%<br />

schlechtester AF<br />

87%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm / Sony A55V - 105 mm<br />

bester AF<br />

100%<br />

schlechtester AF<br />

96%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1800<br />

1600<br />

1400<br />

1200<br />

Auflösung (LP/BH)<br />

1000<br />

800<br />

600<br />

400<br />

Sony SAL 4-5,6/55-200mm DT SAM / Sony A55V - 200 mm<br />

bester AF<br />

99%<br />

schlechtester AF<br />

95%<br />

1,00<br />

0,75<br />

0,50<br />

0,25<br />

200<br />

0,00<br />

0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />

Kontrast<br />

1. Brennweite 16 mm 24 mm 55 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1485 LP/BH, 78 % 1380 LP/BH, 93 % 1427 LP/BH, 84,5 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1471 LP/BH, 85,5 % 1410 LP/BH, 97 % 1436 LP/BH, 96 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 53,5 % 0,61 k, 77 % 0,71 k, 62 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,77 k, 63,5 % 1 2 3 0,72 k, 84,5 % 1 2 3 0,74 k, 88 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/32 Punkte 23/33,5 Punkte 22/36 Punkte<br />

chromatische Aberration 2,0 Pixel 1,6 Pixel 0,9 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -4,8 % 0 Punkte -2,5 % 1,5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,5/0,6 ble 0,5 Punkte 0,8/0,5 ble 4,5 Punkte 0,8/0,2 ble 4,5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 2,3/1,1 V/N 0,8/0,4 V/N 0,9/0,4 V/N<br />

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 53 Punkte 62,5 Punkte 67 Punkte<br />

2. Brennweite 41 mm 50 mm 105 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1492 LP/BH, 74 % 1389 LP/BH, 83,5 % 1409 LP/BH, 80,5 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1430 LP/BH, 87 % 1429 LP/BH, 97,5 % 1427 LP/BH, 89,5 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,77 k, 45,5 % 0,64 k, 61 % 0,68 k, 60,5 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,73 k, 75,5 % 1 2 3 0,73 k, 92 % 1 2 3 0,72 k, 78 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/30 Punkte 21,5/32 Punkte 20/32 Punkte<br />

chromatische Aberration 0,8 Pixel 1,3 Pixel 1,1 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,8 % 2,5 Punkte 0,7 % 4 Punkte 2,1 % 2 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,3 Blenden 5 Punkte 0,4/0,3 Blenden 5 Punkte 0,7/0,2 Blenden 5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 S 1,8/1,1 Visual Noise 0,3/0,3 Visual Noise 0,8/0,4 Visual Noise<br />

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 56,5 Punkte 62,5 Punkte 59 Punkte<br />

3. Brennweite 105 mm 105 mm 200 mm<br />

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1439 LP/BH, 78,5 % 1406 LP/BH, 87,5 % 1386 LP/BH, 80 %<br />

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1420 LP/BH, 85,5 % 1416 LP/BH, 92 % 1409 LP/BH, 89 %<br />

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 61,5 % 0,68 k, 75 % 0,<strong>66</strong> k, 56 %<br />

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 70,5 % 1 2 3 0,71 k, 84,5 % 1 2 3 0,69 k, 74 % 1 2 3<br />

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/34,5 Punkte 22/36,5 Punkte 19,5/28 Punkte<br />

chromatische Aberration 2,8 Pixel 2,0 Pixel 1,9 Pixel<br />

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,4 % 3 Punkte 1,1 % 3,5 Punkte 2,0 % 2 Punkte<br />

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,7/0,3 ble 5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 0,5/0,2 ble 5 Punkte<br />

Rauschanstieg offen/+2 1,0/0,8 V/N 0,3/0,3 V/N 0,4/1,0 V/N<br />

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 62 Punkte 67 Punkte 54,5 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 57 Punkte<br />

6,5% unter Durchschnitt<br />

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen<br />

64 Punkte<br />

5% über Durchschnitt<br />

60 Punkte<br />

1,5% unter Durchschnitt<br />

42 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

JEDEN TAG!<br />

Mitmachen &gewinnen auf<br />

magnus.de<br />

magnus.de verlost zur Weihnachtszeit jeden Tag wertvolle und faszinierende Preise. Machen Sie sich zu<br />

Weihnachten eine besondere Freude. Nur wer mitmacht, kann gewinnen. www.magnus.de/adventskalender<br />

Hauptpreis<br />

www.magnus.de/adventskalender

wissen | fototechnik<br />

Geometrie-Fehler<br />

Abbildungsfehler, Teil 2. Eine ganze Reihe von Fehlern können<br />

die Abbildungsqualität einer Optik reduzieren. In Teil 1 ging es<br />

um Farbfehler. In dieser Folge sind die geometrischen Abbildungsfehler,<br />

beispielsweise die Bildfeldwölbung, das Thema.<br />

Astigmatismus<br />

Astigmatismus tritt bei Strahlenbündeln<br />

auf, die schräg auf das Objektiv treffen und<br />

dieses passieren. Dabei unterscheiden sich<br />

die optischen Eigenschaften für die Meridional-<br />

und die Sagittalebene. Diese Ebenen<br />

beschreiben, wie die Strahlen zur Hauptebene<br />

orientiert sind, und stehen senkrecht<br />

aufeinander (Zeichnung). Das hat verschiedene<br />

Effekte: Ein Punkt (griechisch Stigma)<br />

wird am Rand nicht als Punkt abgebildet,<br />

sondern erhält eine elliptische Form. Dabei<br />

verschieben sich die Fokusebenen der sagittalen<br />

und meridionalen Strahlen gegeneinander,<br />

und somit können horizontale<br />

und vertikale Strukturen am Bildrand unterschiedlich<br />

gut abgebildet werden.<br />

In der modernen Optikfertigung werden<br />

darum häufig komplexere Linsenformen<br />

benutzt. Diese „asphärischen Linsen” verursachen<br />

den beschriebenen Abbildungsfehler<br />

nicht, bzw. werden sie so berechnet,<br />

dass sie den Fehler des Systems reduzieren.<br />

Diese Linsen sind aufwendiger zu fertigen<br />

als sphärische Linsen, können die Abbildungsqualität<br />

aber erheblich steigern.<br />

Sphärische Aberrationen<br />

Eine einfache Linse wird in ihrer Form<br />

durch eine Kugelfläche mit definiertem<br />

Radius beschrieben. Eine solche sphärische<br />

Linse ist leicht zu fertigen und doch ist<br />

diese Linsenform nicht ideal, da bei ihr für<br />

Randstrahlen eine andere Brennweite gilt<br />

als für Strahlen nahe der Hauptachse. Abblenden<br />

reduziert diesen Effekt deutlich, da<br />

die Randstrahlen dann weniger zum Bild<br />

beitragen. Doch daraus resultiert ein Problem:<br />

Der Fotograf und das AF-System fokussieren<br />

meist bei offener Blende (viele<br />

Überblick<br />

■ Ausgabe 9/2011<br />

Beugung<br />

■ Ausgabe 10/2011<br />

Abbildungsfehler (chromatisch)<br />

■ Ausgabe 1/2012<br />

Abbildungsfehler (geometrisch)<br />

■ Ausgabe 2/2012<br />

Verzeichnung und Vignettierung<br />

■ Ausgabe 3/2012<br />

Falschlicht (Streulicht, Vergütung)<br />

Randstrahlen), die Aufnahme erfolgt jedoch<br />

abgeblendet. Daraus ergibt sich für unterschiedliche<br />

Blendendurchmesser eine<br />

Differenz in der besten Fokusebene, und<br />

die Aufnahme erfolgt bei geschlossener<br />

Blende nicht ideal fokussiert.<br />

koma<br />

Da die sphärische Aberration für Strahlen<br />

parallel zur optischen Achse korrigiert ist,<br />

kann es für schräg auftreffende Strahlen<br />

noch störende Bildfehler geben. Koma wird<br />

als ein Schweif (lat. Coma) sichtbar, den ein<br />

Bildpunkt erhält, der außerhalb der Bildmitte<br />

liegt. Besonders auffällig ist dieser Effekt<br />

bei sehr hellen Punkten, die von einer<br />

dunklen Fläche umgeben sind, zum Beispiel<br />

bei Lichtpunkten auf Nachtaufnahmen.<br />

bildfeldwölbung<br />

Ohne weitere Korrektur werden achsferne,<br />

also am Bildrand liegende, Punkte anders<br />

abgebildet als Punkte in der Bildmitte. Wenn<br />

das Objektiv nun eine plane Fläche (zum<br />

Beispiel eine Wand oder ein Gemälde)<br />

abbildet, befinden sich die Punkte bester<br />

Abbildung nicht in einer Ebene, sondern<br />

beschreiben eine Schale. Durch den Astigmatismus<br />

kommt hinzu, dass es sogar zwei<br />

Schalen sind, eine meridionale Schale und<br />

eine sagittale. Da der Sensor (früher Film,<br />

heute Silizium) aber plan ist, kann somit<br />

nicht ideal für das ganze Bildfeld fokussiert<br />

werden. Eine wirklich perfekte Bildfeldebnung<br />

ist kaum möglich. Die Korrektur<br />

44 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Richtungsabhängig:<br />

Je nach Optik<br />

zeigt die Abbildung<br />

der Siemenssterne<br />

eine Richtungsabhängigkeit<br />

der<br />

Auflösung. In unserem<br />

Beispiel ist die<br />

sagittale Ausrichtung<br />

(rot) höher als die<br />

meridionale (blau).<br />

kann dazu führen, dass die maximale Auflösung<br />

nicht in der Bildmitte, sondern leicht<br />

versetzt erreicht wird, oder in der Mitte sehr<br />

gut ist, sich mit wachsendem Abstand vom<br />

Zentrum ringförmig verschlechtert und erst<br />

nach außen hin wieder besser wird. Die<br />

Bildwölbung ist somit als potenzielle Fehlerquelle<br />

ein wichtiger Grund dafür, dass<br />

das Color Foto-Testlabor die Auflösung<br />

mittlerweile an 25 verschiedenen Stellen<br />

der Aufnahme bestimmt.<br />

Abblenden<br />

Bei all diesen Bildfehlern spielt die Blende<br />

eine wichtige Rolle. Abblenden reduziert<br />

die Abbildungsfehler in den meisten Fällen.<br />

Dadurch wird aber auch deutlich, warum<br />

lichtstarke Objektive oft wesentlich teurer<br />

sind als solche mit schwächerer Lichtstärke:<br />

Die Anforderungen an die Konstruk tion<br />

steigen überproportional mit der Lichtstärke,<br />

die Toleranzen sind erheblich enger und<br />

erfordern eine aufwendigere Fertigung.<br />

Blende<br />

Kaustik<br />

Beste Einstellebene<br />

bei offener Blende<br />

Blendendifferenz<br />

Beste Einstellebene<br />

abgeblendet<br />

Als Fotograf muss man bei der Wahl der<br />

Blende einige Punkte in Betracht ziehen.<br />

Neben den offensichtlichen Faktoren wie<br />

gewünschte Schärfentiefe und korrekte Belichtung<br />

bei gewünschter Belichtungszeit<br />

sollte man auch die Abbildungsfehler der<br />

verwendeten Optik beachten. So empfiehlt<br />

sich die Verwendung der maximalen Blendenöffnung<br />

(kleinste Blendenzahl) bei<br />

lichtstarken Objektiven nur dann, wenn es<br />

die Lichtsituation oder die Bildgestaltung<br />

unbedingt erfordert. Oft bietet es sich an,<br />

zum Beispiel in der Dämmerung, doch ein<br />

Stativ zu verwenden, um die Blende noch<br />

zwei Stufen schließen zu können. Die meisten<br />

Objektive werden dies mit einer besseren<br />

Abbildungsqualität belohnen. Allerdings:<br />

Zu starkes Abblenden führt zum<br />

gegenläufigen Problem der Beugung (siehe<br />

<strong>ColorFoto</strong> 9/2011). Dieser Effekt tritt ab<br />

der förderlichen Blende auf (meist mit einer<br />

Blende Toleranz), die Sie in jedem Kameratest<br />

unter den technischen Daten finden.<br />

Abblenden hilft: Dieser Detailausschnitt<br />

macht anschaulich, dass Abblenden<br />

einen deutlichen Gewinn an<br />

Abbildungsqualität bringen kann.<br />

Sphärische Aberration: Die besten<br />

Einstellebenen unterscheiden sich für offene<br />

(oben) und geschlossene Blende.<br />

Quelle: Jost J. Marchesi, Photokollegium 3, Verlag Photographie, 4.<br />

Auflage, S. 51, Abb. 407 ISBN 3-7231-2800-9<br />

Abbildungsfehler<br />

in der Nachbearbeitung<br />

Die digitale Bildverarbeitung bietet viele Möglichkeiten,<br />

um Abbildungsfehler von Ob jektiven<br />

zu korrigieren. So rechnen Kompaktkameras<br />

und Mobiltelefone bereits vor dem<br />

Speichern zahlreiche Fehler aus den Bildern<br />

heraus – eine vergleichsweise sichere Sache,<br />

da sie immer mit der selben Optik arbeiten.<br />

SLRs und Systemkameras müsse für die Korrektur<br />

das Objektiv erkennen und die Daten<br />

dafür aus einem Speicher im Objektiv ziehen<br />

oder auf eine interne Datenbank zugreifen.<br />

<strong>ColorFoto</strong> bringt deshalb vor jedem Objektivtest<br />

die Firmware der beteiligten Kameras<br />

auf den aktuellen Stand. Datenbanken zur<br />

automatischen Fehlerkorrektur sind zudem<br />

in immer mehr Programmen für die Bildverarbeitung<br />

integriert – auch hier sind die<br />

regelmäßigen Updates also sinnvoll.<br />

Farbfehler können in der Theorie leicht korrigiert<br />

werden, doch in der Praxis ist es nicht so<br />

einfach. Es handelt sich um eine Verschiebung<br />

der Kanäle um weniger als ein Pixel<br />

zueinander. Um diese komplett zu eliminieren,<br />

müsste die individuelle Optik genau vermessen<br />

werden, was auf der Produktionslinie<br />

zuviel Zeit rauben würde. Daher werden die<br />

Fehler vorsichtig reduziert und selten komplett<br />

aufgehoben. Sphärische Fehler sind sehr<br />

schwierig zu korrigieren, da der Einfluss auf<br />

das Bild komplex ist und in verschiedensten<br />

Ausprägungen auftritt. Eine einfache Möglichkeit,<br />

die Fehler wenigstens visuell zu reduzieren,<br />

ist eine nachträgliche Schärfung, die<br />

nicht auf die gesamte Aufnahme, sondern<br />

abhängig von der Position im Bild angewendet<br />

wird. Da Schärfung auch negative Einflüsse<br />

hat (Verstärkung des Rauschens) sollte<br />

diese Maßnahme sehr sparsam eingesetzt<br />

werden.<br />

Uwe Artmann<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 45

wissen | Recht<br />

Wer hat das Urheberrecht<br />

Sando Zwiesele arbeitet seit Jahren ehrenamtlich<br />

im Kunstarchiv des Klosters Beuron<br />

und fotografiert Kunstwerke aus der<br />

Epoche der Beuroner Kunstschule, damit diese<br />

per Verwaltungsprogramm dokumentiert<br />

sind. Schriftliche Vereinbarungen und finanzielle<br />

Unterstützung des Klosters hat er dafür<br />

nie erhalten. Mit seiner Ausrüstung hat er<br />

einige tausend Objektaufnahmen in hoher<br />

Auflösung gemacht und bisher nur teilweise<br />

bearbeitet. Nun musste er das ehrenamtliche<br />

Engagement beenden, da unüberbrückbare<br />

Auseinandersetzungen mit dem zuständigen<br />

Kustos des Klosters entstanden sind.<br />

Klar ist ihm, dass der Eigentümer der Kunstobjekte<br />

ein Urheberrecht hat und die Aufnahmen<br />

deshalb nicht ohne Erlaubnis für<br />

kommerzielle Zwecke oder für Publikationen<br />

verwendet werden dürfen. Das ist auch gar<br />

nicht seine Absicht. Doch es stellt sich die<br />

Frage, ob das Kloster ihn zur Herausgabe der<br />

unbearbeiteten (und bearbeiteten) Aufnahmen<br />

zwingen kann.<br />

Antwort Matthias Straub:<br />

Zunächst ist es wichtig, zwischen dem Urheberrecht<br />

am fotografierten Kunstwerk<br />

und dem Urheberrecht an dem Foto selbst<br />

zu unterscheiden. Wenn die Urheber der<br />

Kunstwerke bereits seit über 70 Jahren verstorben<br />

sind, dann sind auch die Urheberrechte<br />

an diesen Werken erloschen. Aber<br />

auch wenn Urheberrechte noch bestehen,<br />

macht der Besitz oder das Eigentum eines<br />

Kunstwerks den Besitzer oder Eigentümer<br />

nicht zum Urheber und verschafft ihm auch<br />

kein Urheberrecht. Das Urheberrecht an<br />

den Fotos der Kunstwerke gebührt hingegen<br />

dem Fotografen. Hierbei kommt es im<br />

Übrigen nicht darauf an, ob ihm auch die<br />

Ausrüstung gehört, mit der die Fotos erstellt<br />

wurden.<br />

Ob und in welchem Umfang das Kloster<br />

berechtigt ist, die Fotos zu verwenden oder<br />

gar Herausgabe zu verlangen, hängt von<br />

den vertraglichen Vereinbarungen zwischen<br />

Kloster und Fotograf ab. Auch wenn keine<br />

schriftliche Vereinbarung existiert, können<br />

mündlich oder sogar stillschweigend bestimmte<br />

Vereinbarungen getroffen sein.<br />

Insbesondere falls – wie aber hier offenbar<br />

nicht – eine Vergütung für die Erstellung der<br />

Fotos bezahlt würde, könnte hieraus im Gegenzug<br />

eine Verpflichtung zur Einräumung<br />

von Verwertungsrechten und möglicherweise<br />

auch zur Herausgabe der Aufnahmen<br />

bestehen. Dazu müsste aber das Kloster<br />

konkret nachweisen, dass eine solche Vereinbarung<br />

besteht. Tendenziell gilt nämlich,<br />

auch im Falle fehlender oder unklarer Vereinbarungen,<br />

dass dem Urheber seine<br />

Rechte verbleiben, wenn er nicht ausdrücklich<br />

hierüber verfügt. Ebenso verbleibt in<br />

der Regel das Eigentum an den Aufnahmen<br />

beim Urheber. Somit besteht, wenn nicht<br />

klare anders lautende Vereinbarungen der<br />

Zusammenarbeit zugrunde lagen, kein<br />

Recht des Klosters auf Verwertung der Bilder<br />

und auch kein Anspruch auf Herausgabe<br />

weiterer bearbeiteter oder unbearbeiteter<br />

Aufnahmen.<br />

Diese Einschätzung erfolgt auf Basis der mir<br />

vorliegenden Informationen und ist keine<br />

abschließende und eindeutige Empfehlung.<br />

Für eine konkrete Bewertung Ihres Einzelfalles<br />

müsste eine Prüfung des gesamten<br />

Sachverhaltes erfolgen.<br />

Mathias Straub ist Fachanwalt<br />

für Urheber- und Medienrecht<br />

bei Riegger Rechtsanwälte in<br />

Ludwigsburg.<br />

■ Sie haben Fragen?<br />

Wenn Sie schon immer einmal wissen<br />

wollten, wie die Rechtslage ist, haben Sie<br />

jetzt die Gelegenheit, Ihre Frage rund um<br />

das Thema Foto-, Persönlichkeits- und<br />

Urheberrecht zu stellen. Mailen Sie uns<br />

Ihre Frage oder ihren kurz umrissenen Fall<br />

an: redaktion@colorfoto.de)<br />

46 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

Service | LeSerbriefe<br />

Sehr geehrter Herr Gottfried,<br />

von Ihnen stammt der von mir weiter unten<br />

zitierte Artikel zur Bewertung der Alpha<br />

77. Vielen Dank! Entgegen meiner ursprünglichen<br />

Vermutung, das Problem mit<br />

der RAW-Datei sei durch die Firmware<br />

Version 1.03 ausgeräumt, haben meine weiteren<br />

Beobachtungen die Bestätigung Ihrer<br />

Feststellungen ergeben: Die RAW (ARW)<br />

Dateien sind deutlich schlechter … Ich wäre<br />

Ihnen sehr dankbar, wenn Sie mir recht<br />

bald zumindest eine Zwischennachricht<br />

mit weiterer Stellungnahme geben könnten<br />

… Vielen Dank für Ihre Antwort im Voraus!<br />

Ihr H. Walden<br />

Antwort der Redaktion<br />

Sony hat mittlerweile den RAW-Konverter<br />

überarbeitet und dabei die Probleme, die<br />

wir vor einigen Monaten noch bemängeln<br />

mussten, in den Griff bekommen. Deshalb<br />

bringen wir schon in der nächsten Color-<br />

Foto-Ausgabe einen umfangreichen RAW-<br />

Vergleichstest mit der Sony Alpha 65 und<br />

zehn weiteren SLR- und Systemkameras.<br />

Soviel schon jetzt: Sonys RAW-Bilder sind<br />

nun nicht nur sichtbar besser als die JPEGs,<br />

sondern setzen auch die Konkurrenz mit einer<br />

extrem hohen Auflösung unter Druck.<br />

Sehr geehrte Damen und Herren,<br />

vielen Dank für den interessanten Kameravergleich.<br />

Leider kann ich als Laie nicht<br />

alles verstehen und finde auch auf den Internetseiten<br />

nur die Erklärung für die neue<br />

Testversion 1.6, nicht jedoch weiterführende<br />

Erklärungen zu den Bedeutungen. Sicher<br />

ist dies in früheren Heften erfolgt und<br />

soll nicht jedes Mal wiederholt werden.<br />

Mir fehlen die Erläuterungen der vielen<br />

Abkürzungen und Einheiten zur Bildqualität<br />

in den Tabellen und zur Berechnung<br />

der Punktwerte der Gesamtpunktzahl.<br />

Außerdem interessiert mich beispielsweise<br />

die Aussage der Diagramme Kontrast<br />

über Frequenz in den Einzelvorstellungen.<br />

Gibt es irgendwo weiterführende Angaben,<br />

Erläuterungen oder einen entsprechenden<br />

Link?<br />

Dr.-Ing. Günter Kranke<br />

Antwort der Redaktion<br />

In den Artikeln „Der neue Color-Foto-<br />

Kameratest“ (www.colorfoto.de/testbericht/der-neue-kameratest-testversion-1-6-1113167.html)<br />

und „Texturverlust“<br />

(www.colorfoto.de/ratgeber/texturverlust-1011387,946.html)<br />

finden Sie viele<br />

wichtige Anhaltspunkte, die helfen sollten,<br />

die veröffentlichten Messwerte bei<br />

Kompaktkameras zu deuten. Im Prinzip<br />

kein Hexenwerk: Auflösung, Dead Leaves,<br />

Textur und Rauschen bilden die drei<br />

Grundpfeiler einer guten Bildqualität.<br />

Die Auflösung geben wir in Linienpaaren<br />

pro Bildhöhe („LP/BH“) für die Bildmitte<br />

(„Auflösung M“) und die vier Ecken an<br />

(gemittelt „Auflösung E“). 1000 LP/BH<br />

bedeutet beispielsweise, dass die Kamera<br />

1000 schwarze und weiße Linien in der<br />

Bildhöhe gerade noch wiedergeben kann.<br />

Mit solch regelmäßigen Schwarz-Weiß-<br />

Konturen kann die interne Signalverarbeitung<br />

allerdings besonders gut umgehen.<br />

Deshalb prüfen wir die Auflösung zudem<br />

anhand eines farbigen Testcharts mit unregelmäßigen<br />

Strukuren. Die daraus gewonnen<br />

Ergebnisse sehen Sie in der Testtabelle<br />

unter DL („Dead Leaves“), ebenfalls in der<br />

Einheit LP/BH. Sie bleiben immer hinter<br />

der Schwarz-Weiß-Auflösung zurück,<br />

bei einigen Geräten ist der Leistungsabfall<br />

jedoch besonders gravierend. Zudem<br />

betrachten wir hier nicht die Grenzauflösung<br />

(Kontrast fällt unter 10 Prozent des<br />

Ausgangswerts), sondern bestimmen den<br />

Abfall im Bild auf 50 Prozent. Niedrige DL-<br />

Werte stehen für kontrastarme Bilder.<br />

Mit der Kurtosis bewerten wir die Fähigkeit<br />

der Kamera, feine Strukturen wiederzugeben<br />

(Textur). Es handelt sich um eine<br />

statistische Größe. Bei Kurtosis 1,0 erkennt<br />

man bereits den Verlust von Details, obwohl<br />

dieser Wert bei Kompaktkameras<br />

für eine recht ordentliche Feinzeichnung<br />

spricht. Vor allem bei höheren Empfindlichkeiten<br />

steigt die Kurtosis oft über 1,5 oder<br />

gar 2,0 – das Bild wirkt dann matschig.<br />

Um das Rauschverhaltens zu testen, bestimmen<br />

wir den „Visual Noise” („VN“,<br />

engl.: Visuelles Rauschen), der im Gegensatz<br />

zum Signal-Rausch-Verhältnis („SNR“)<br />

die Betrachtungsbedingungen berücksichtigt.<br />

Bleibt der Visual Noise unter 1, gehört<br />

die Kompakte in dieser Hinsicht zu den<br />

Guten, steigt er über 2,0, muss der Fotograf<br />

mit störendem Farb- und Luminanzrauschen<br />

in den Aufnahmen rechnen.<br />

Die Dynamik gibt an, wie viele Blenden<br />

zwischen dem hellsten und dem dunkelsten<br />

gerade noch darstellbaren Bereich liegen.<br />

Die Wiedergabe in den Lichtern wird<br />

durch die Sättigung limitiert: Fällt zu viel<br />

Licht auf den Sensor, fressen die überbelichteten<br />

Bildausschnitte aus. In den Schat-<br />

ten ist dagegen das Rauschen der begrenzende<br />

Faktor: Wenn das Ausgangssignal<br />

nur noch wenig stärker ist als das Bildrauschen<br />

(3:1), dann lässt sich das Motiv nicht<br />

mehr erkennen. Liegen zwischen diesen<br />

zwei Grenzen 9,0 Blenden oder mehr, kann<br />

sich die Kompaktkamera damit durchaus<br />

sehen lassen. Die Farbgenauigkeit und die<br />

Güte des Weißabgleichs beschreiben wir<br />

durch die Abweichung der Abbildung vom<br />

tatsächlichen Motiv („DeltaE“). Sie sollte<br />

so gering wie möglich sein. Gleiches gilt<br />

für die Abbildungsfehler des Objektivs,<br />

die Vignettierung ( Randabschattung), Verzeichnung<br />

(Wölbung an den Bildrändern)<br />

und den Farbquerfehler (Farbränder an<br />

kontrastreichen Konturen) im Weitwinkel<br />

(„W“) und Tele („T“). Im von Ihnen angesprochenen<br />

Diagramm stellen die farbigen<br />

Kurven die Kontrastwerte in Abhängigkeit<br />

von Frequenzen dar. Die durchgezogenen<br />

Linien gelten für die Bildmitte, die gestrichelten<br />

für die Ecken. Der Punkt, an dem<br />

die Kurven die horizontale 10% -Linie<br />

schneiden, entspricht der von uns angegebenen<br />

Grenzauflösung. Die pinkfarbene,<br />

vertikale Linie visualisiert die Nyquistfrequenz,<br />

also die theoretische Auflösung<br />

des Sensors. Die Kurven sollten gleichmäßig<br />

und lang aussehen, die 10%-Linie erst<br />

spät schneiden. Wenn das Maximum über<br />

1,0 liegt, hebt die Signalverarbeitung den<br />

Kontrast zu stark an. Sprich: Die Idealkurve<br />

würde auf Niveau 1,0 waagrecht verlaufen<br />

und bei der Nyquistfrequenz senkrecht<br />

abfallen. Die Gesamtpunktzahl ergibt sich<br />

aus komplizierten Berechnungen, in denen<br />

alle relevanten Eigenschaften einer Kamera<br />

gemäß ihrer Wichtigkeit eingehen. Diese<br />

Punktzahl ist vor allem für die hilfreich,<br />

die einen schnellen Überblick suchen und<br />

sich zunächst nicht eingehender mit dem<br />

Test befassen wollen. Wenn Sie sich für<br />

das Thema interessieren, schauen Sie sich<br />

besser die einzelnen Messwerte an. Daraus<br />

können Sie entschieden mehr ablesen und<br />

sich Ihr eigenes Bild von der Gesamtleistung<br />

des jeweiligen Geräts machen.<br />

Schreiben Sie uns:<br />

Redaktion <strong>ColorFoto</strong><br />

Richard-Reitzner-Allee 2<br />

85540 Haar bei München<br />

Telefax: 0 89/255 56-16 20<br />

Mail: redaktion@colorfoto.de<br />

Homepage: www.colorfoto.de<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 47

Fotopraxis | reisen<br />

Again<br />

On The Road<br />

<strong>Route</strong> <strong>66</strong>. Sie war einmal die wichtigs<br />

te Ost­West­Verbindung der<br />

Vereinigten Staaten. Heute lässt<br />

sich die <strong>Route</strong> <strong>66</strong> zwar nicht mehr<br />

durchgehend befahren, doch was<br />

von ihr erhalten ist, hat längst Kultstatus<br />

erlangt. In seinen Bildern<br />

spürt Profifotograf Siegfried Layda<br />

einem amerikanischen Mythos nach.<br />

Wischeffekt<br />

<strong>Route</strong> <strong>66</strong>, westlich von Oatman (Arizona):<br />

Fotografiert wurde während eines Überholmanövers<br />

aus dem fahrenden Auto;<br />

das Polfilter bewirkt eine verlängerte Belichtungszeit<br />

und damit den erwünschten<br />

Wisch effekt zur Illustration des Fahrens<br />

(EOS 5D, 50 mm, ISO 100, Bl. 13, 1 /30 s).<br />

48 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

Streiflicht<br />

Alte Tanksäule und Straßenkreuzer<br />

vor „Herman’s Garage“<br />

in Prewitt, New Mexico. Hier<br />

reizte mich das einfallende morgendliche<br />

Streiflicht. Die Kontur<br />

der Autofront hob sich schön<br />

vom abgeschatteten Hintergrund<br />

ab (EOS 5D Mk II, 200<br />

mm, ISO 100, Bl. 13, 1/200 s).<br />

Bessere<br />

Zeiten<br />

Abends gehen in Gallup die<br />

Lichter an; dann erinnert die<br />

Straße an ihre besseren Zeiten.<br />

Die Übernachtungspreise einiger<br />

Motels (links unten) zeigen<br />

jedoch, dass auch hier ums<br />

Überleben gekämpft wird (EOS<br />

5D Mk II, 175 mm, ISO 100,<br />

Bl. 11, 0,5 s).<br />

Weißabgleich<br />

Innenraum eines General<br />

Stores: Wichtig bei diesem<br />

Motiv war die Abstimmung der<br />

Belichtung zwischen Innenraum<br />

und Neonsign. Der Weißabgleich<br />

wurde auf einen Wert<br />

zwischen Tages­ und Kunstlicht<br />

(ca. 4400 Kelvin) eingestellt<br />

(EOS 5D Mk II, 50 mm, ISO 100,<br />

Bl. 11, 2,5 s).<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 49

Fotopraxis | reisen<br />

Rostlauben<br />

Diese ausgedienten Straßenkreuzer<br />

fanden ihren letzten<br />

Platz in Hackberry (Arizona).<br />

Der schwarze Gewitterhimmel<br />

kontrastiert wirkungsvoll mit<br />

den Brauntönen des Autos und<br />

der Umgebung (EOS 5D Mk II,<br />

32 mm, ISO 100, Bl. 16, 1 /20 s).<br />

Barbershop<br />

Barbershop von Angel Delgadillo<br />

in Seligman: Angel ist aktiver<br />

Unterstützer der Wiederbelebung<br />

der <strong>Route</strong> <strong>66</strong> und betreibt<br />

heute einen Souvenirshop.<br />

Zur Aufhellung wurde ein Blitz<br />

mit Warmtonfolie verwendet<br />

(Contax 645, 80 mm, Fujichrome<br />

Velvia, ISO 100, Bl. 11, 1 /100 s).<br />

50 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012

Siegfried Layda ist professioneller<br />

Reisefotograf.<br />

Was führt mich nach einem langen Flug,<br />

von Europa nach Nordamerika, immer<br />

wieder zu einer Straße, die auf den ersten<br />

Blick nicht unbedingt attraktiv erscheint? Der<br />

Fahrbahnzustand häufig miserabel, viele Orte<br />

verlassen. Farbe blättert von Werbetafeln, und<br />

Motels haben ihre besten Zeiten oft lange<br />

hinter sich. Warum nicht den verlockenden<br />

Naturschönheiten und glitzernden Skylines<br />

der USA alle verfüg bare Zeit widmen? Und<br />

warum nicht auf den amerikanischen Freeways<br />

möglichst rasch von A nach B gelangen,<br />

zu neuen aufregenden Sehenswürdigkeiten?<br />

„Der Freeway bringt<br />

uns schnell ans Ziel –<br />

die <strong>Route</strong> <strong>66</strong> aber ist<br />

selbst das Ziel“<br />

Ein amerikanischer Mythos<br />

Die <strong>Route</strong> <strong>66</strong> ist ein amerikanischer Mythos,<br />

der mich immer wieder anzieht. Hier gibt<br />

es keinen gleichmäßigen Verkehrsstrom,<br />

gezähmt von Leitplanken und uniformen<br />

Hinweisschildern auf „Gas, Food and Lodging“.<br />

Die <strong>Route</strong> <strong>66</strong>, die „Mother Road“,<br />

wie viele Amerikaner sie liebevoll nennen<br />

– ist ein Relikt aus vergangenen Tagen. Man<br />

erlebt sie als Stückwerk, immer wieder<br />

unterbrochen, zerschnitten von modernen<br />

Autobahnen (Interstates), die für den rei-<br />

Shift-Objektiv<br />

Ein verlassener Ort in Arizona<br />

(Ashfork): Fotografiert wurde um<br />

die Mittagszeit mit Shift-Objektiv<br />

unter Ausnutzung des vollen<br />

Einstellbereichs; dadurch ergibt<br />

sich eine Abdunkelung im oberen<br />

Bildbereich, fast wie bei einem<br />

Graufilter (EOS 5D Mk II, 24 mm<br />

TS, ISO 100, Bl. 13, 1 /200 s).<br />

Blickfang<br />

Die beiden im Boden steckenden<br />

Pfeile sind nicht nur ein Blickfang,<br />

sondern stehen für den vor<br />

Jahren aufgegebenen Handelsposten<br />

an der <strong>Route</strong> <strong>66</strong> (EOS<br />

5D Mk II, 24 mm, ISO 100, Bl. 14,<br />

1 /30 s, Polfilter).<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 51

Fotopraxis | reisen<br />

Mischlicht<br />

Pittoreske Relikte aus der Vergangenheit<br />

und Kitsch liegen bei der<br />

<strong>Route</strong> <strong>66</strong> nahe beeinander – und<br />

gehören auch irgendwie zusammen.<br />

Bei diesem Bild reizte mich der starke<br />

Kalt-warm-Kontrast der Mischlichtsituation.<br />

Der Weißabgleich war auf<br />

Tageslicht eingestellt (EOS 5D Mk II,<br />

24 mm, ISO 160, Bl. 9,0, 1,5 s).<br />

52 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

senden Europäer mit begrenzter Zeit eine<br />

ständige Versuchung sind, beschleunigt ans<br />

Ziel zu kommen.<br />

Aber genau hierin liegt der große Unterschied:<br />

Die Interstate bringt uns schnell<br />

ans Ziel – die <strong>Route</strong> <strong>66</strong> aber sollte selbst<br />

das Ziel sein. Tempo und Fahrstil ändern<br />

sich, die Sinne öffnen sich für die kleinen<br />

Dinge. Vielerorts scheint hier die Zeit stehen<br />

geblieben, die Uhren ticken anders. Die großen<br />

Verkehrsströme finden anderswo statt,<br />

hier herrscht Beschaulichkeit. Allerdings ist<br />

nicht alles Idylle, denn vielfach muss man<br />

um das wirtschaftliche Überleben kämpfen.<br />

Und viele haben bereits aufgegeben.<br />

Der schöne Reiz des Verfalls<br />

Aber gerade dieses Spannungsfeld schafft<br />

auch visuelle Gegebenheiten, die für Fotografen<br />

besonders interessant sind. Unter<br />

anderem die amerikanische Art, mit abgelegten<br />

Dingen umzugehen: Auf Höfen<br />

und in der Umgebung von Häusern stehen<br />

unbenutzte alte Autos und Gerätschaften.<br />

Geschäfte verfallen, während nebenan<br />

viel leicht ein neuer chromblitzender Diner<br />

ent steht – eines der typischen Schnellrestaurants<br />

mit Theke und Tischen, häufig mit<br />

Edelstahl­ und Art­Deco­Elementen. Für<br />

mich besteht die größte Herausforderung<br />

Relikte<br />

Diese alten Blechschilder an<br />

einem Nebengebäude des General<br />

Store in Hackberry (Arizona)<br />

vermitteln das echte <strong>Route</strong>-<strong>66</strong>-Gefühl<br />

– man fühlt sich zurückversetzt<br />

in die Mitte des vorigen Jahrhunderts<br />

(EOS 5D Mk II, 28 mm,<br />

ISO 100, Bl. 16, 1 /15 s).<br />

Meteorkrater<br />

Der berühmte Meteorkrater, sechs<br />

Meilen von der <strong>Route</strong> <strong>66</strong> entfernt,<br />

ist in privatem Besitz; für die<br />

Besichtigung muss man derzeit<br />

15 Dollar hinlegen. Das Reklameschild<br />

(Billboard) weist auf den<br />

dazugehörigen Souvenirladen hin<br />

(EOS 5D Mk II, 12 mm, ISO 100,<br />

Bl. 11, 1 /200 s).<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 53

Fotopraxis | reisen<br />

Souvenirs, Souvenirs: Wer für seine Lieben<br />

zu Hause ein Mitbringsel von der <strong>Route</strong> <strong>66</strong><br />

sucht, wird in vielen Souvenirläden fündig.<br />

Teilstücke der <strong>Route</strong> <strong>66</strong> in Illinois,<br />

New Mexico und Arizona tragen heute<br />

den Beinamen „Historic“.<br />

im Aufspüren von Relikten aus jener Zeit,<br />

als die Straße noch voller Wirtschaftskraft<br />

und Leben war.<br />

Damals führte der „US Highway <strong>66</strong>“, beginnend<br />

in Chicago an der amerikanischen<br />

Ostküste, durch acht amerikanische<br />

Bundesstaaten bis zur Westküste nach Los<br />

Angeles. Ab 1926 wurde die Strecke zur<br />

wichtigsten Ost-West-Verbindung der USA<br />

ausgebaut– vornehmlich, indem man bereits<br />

vorhandene Straßen miteinander verband.<br />

Die Gesamtstrecke betrug damals<br />

rund 2450 Meilen, knapp 4000 Kilometer.<br />

Schauplatz einer Völkerwanderung<br />

In den 30er Jahren wird die <strong>Route</strong> <strong>66</strong> zum<br />

Schauplatz einer kleinen Völkerwanderung:<br />

Hunderttausende Farmer, durch Weltwirtschaftskrise<br />

und Ernteausfälle finanziell<br />

ausgelaugt, ziehen aus Arkansas und Oklahoma<br />

nach Kalifornien – in der trügerischen<br />

Hoffnung auf ein besseres Leben.<br />

Der Roman „Früchte des Zorns“ (1939), der<br />

dem US-Schriftsteller John Steinbeck den<br />

Pulitzer-Preis einbringt, setzt dem Schicksal<br />

der Farmer und zugleich der <strong>Route</strong> <strong>66</strong><br />

ein frühes Denkmal. Ein Jahr später verfilmt<br />

Western-Regisseur John Ford Steinbecks<br />

Roman und produziert damit den ersten<br />

„Roadmovie“ entlang der <strong>Route</strong> <strong>66</strong>. Knapp<br />

30 Jahre später spielt ein weiterer Filmklassiker<br />

– „Easy Rider“ mit Dennis Hopper,<br />

Peter Fonda und Jack Nicholson – auf Teilstücken<br />

der Strecke. Zu dieser Zeit, Ende<br />

der 1960er Jahre, bekommt die <strong>Route</strong> <strong>66</strong><br />

bereits starke Konkurrenz durch die neuen<br />

Interstate Highways.<br />

Längst Kultstatus erlangt<br />

Heute ist die <strong>Route</strong> <strong>66</strong>, wie bereits erwähnt,<br />

nicht mehr durchgehend befahrbar und<br />

hat ihre Bedeutung als früherer Hauptverkehrsweg<br />

längst verloren. 1985 wurde ihr<br />

der Status eines „United States Highway“<br />

entzogen. Verbliebene Teilstücke der früheren<br />

<strong>Route</strong> <strong>66</strong>, die etwa in New Mexico oder<br />

Arizona heute als „Historic <strong>Route</strong> <strong>66</strong>“ ausgewiesen<br />

sind, haben aber längst Kultstatus<br />

erlangt – zumindest für jene Reisenden und<br />

Fotografen, die dem von Pioniergeist beflügelten<br />

amerikanischen Traum nachspüren<br />

möchten. Nicht weniger erlebenswert aber<br />

ist der Pragmatismus der Einheimischen,<br />

die in Shops, Diners, Motels und Tankstellen<br />

der <strong>Route</strong> <strong>66</strong> treu geblieben sind. Auch<br />

sie stehen für ein Stück Amerika, das vor<br />

dem Hintergrund von Bankenkrisen, Rating<br />

Agenturen und Tea Party zu verblassen<br />

droht. Mit unseren Bildern können wir dem<br />

„American Dream“ wieder neue Konturen<br />

und Farbe verleihen. Ist das nicht einer der<br />

besten Gründe, die Kamera in die Hand zu<br />

nehmen? Siegfried Layda/Karl Stechl<br />

54 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Tipps<br />

Die nachfolgenden Reisetipps basieren auf<br />

persönlichen Erfahrungen des Fotografen<br />

dieses Beitrags (Siegfried Layda). Für die<br />

Richtigkeit der gemachten Angaben und<br />

den Inhalt der Weblinks können wir trotz<br />

sorgfältiger Recherche nicht garantieren<br />

bzw. Haftung übernehmen.<br />

■ An-/Einreise<br />

Touristen aus der EU benötigen für die<br />

USA einen noch mindestens sechs Monate<br />

gültigen Reisepass. Ohne Visum muss der<br />

Aufenthalt spätestens etwa eine Woche vor<br />

Reiseantritt bei der ESTA (Electronic System<br />

for Travel Authorization) angemeldet<br />

und eine Reisegenehmigung beantragt<br />

werden. Man erhält dann eine Antragsnummer,<br />

die zwei Jahre gilt.<br />

■ Geld<br />

Landeswährung ist der Dollar. Im Umlauf<br />

sind Banknoten mit 1/5/10/20/50/100 Dollar<br />

sowie Münzen. Von 100-Dollar-Noten rate<br />

ich ab, in ländlichen Gegenden und auch<br />

nachts (z. B. an Tankstellen) werden sie<br />

zum Teil nicht akzeptiert. Eine Kreditkarte<br />

ist unabdingbar (muss bereits beim Abholen<br />

des Mietwagens vorgezeigt werden),<br />

zwei Karten sind besser.<br />

■ Mobilität<br />

Ich bevorzuge einen Mittelklasse-PKW.<br />

Vier Wochen kosten ca. 1000 Euro bei unbegrenzter<br />

Mileage. Ich buche immer vor<br />

Reiseantritt; vor Ort ist es erfahrungsgemäß<br />

deutlich teurer.<br />

■ Stromversorgung<br />

Blitzbatterien, Kameraakku, Handy, Laptop<br />

und Rasierapparat: alles braucht Strom!<br />

Deshalb mindestens zwei Steckeradapter<br />

mitnehmen, sind vor Ort so gut wie nicht<br />

zu bekommen. Netzspannung in den USA<br />

ist 110 Volt (Wechselstrom, 60 Hz).<br />

■ Equipment<br />

Meine Standardausrüstung für die <strong>Route</strong><br />

<strong>66</strong>: Kamerabody (Vollformat); Standardzoom<br />

24–105 mm; Telezoom 70–300 mm;<br />

Weitwinkelzoom 12–24 mm; Tilt/Shift Objektiv<br />

24 mm; Blitzgerät; Filterfolien und Diffusor<br />

für Blitz; Funk- und Kabel-Fernbedienung<br />

für Kamera; Funk-Auslöser für Blitz; Filter:<br />

Polfilter, ND-Filter, ND-Verlauffilter; Kompass;<br />

Lupe zur LCD-Betrachtung; Laptop<br />

■ Sehenswürdigkeiten<br />

Illinois: Chicago; Missouri: St. Louis (Gateway<br />

Arch), Meramec Caverns (grandiose<br />

Tropfsteinhöhle); Kansas (Oklahoma City),<br />

Texas: Amarillo (Cadillac Ranch); New<br />

Mexico: Bandelier Nat. Monument, Santa<br />

Fé, Albuquerque; Arizona: Petrified Forest,<br />

Meteor Crater, Walnut Canyon, Sunset<br />

Crater, Tuzigoot Nat. Monument, Montezuma<br />

Castle Nat. Monument, Grand Canyon<br />

NP; Kalifornien: Los Angeles<br />

■ Web-Links<br />

http://de.wikipedia.org/wiki/<strong>Route</strong>_<strong>66</strong><br />

www.route<strong>66</strong>tour.de<br />

www.il<strong>66</strong>assoc.org<br />

www.missouri<strong>66</strong>.org<br />

www.carrollsweb.com/alynn<br />

www.oklahomaroute<strong>66</strong>.com<br />

www.rt<strong>66</strong>nm.org<br />

www.azrt<strong>66</strong>.com<br />

www.route<strong>66</strong>ca.org<br />

Wigwam Motel<br />

Das Wigwam Motel in Holbrook ist ein<br />

Wahrzeichen des Orts. Es wurde 1950<br />

eröffnet und erfreut sich auch heute<br />

noch großer Beliebtheit – wo sonst<br />

kann man schon in einem (wenn auch<br />

aus Beton errichteten) Indianerzelt<br />

übernachten (EOS 5D Mk II, 24 mm<br />

TS, ISO 250, Bl. 8, 2,5 s, Effektblitz).<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 55

Fotopraxis | photoshop<br />

Der Vordergrund überblitzt und dann noch<br />

der Himmel ausgefressen: Solche Probleme<br />

korrigieren Sie mit Photoshop.<br />

Punktgenau<br />

Gegenlicht und Blitz, das ging nicht gut: Die Kamera hat<br />

einzelne Bildteile deutlich überbelichtet. Wir zeigen, wie Sie<br />

den Schnappschuss punktgenau in Photoshop aufwerten.<br />

Bei diesem kontrastreichen Motiv war die<br />

Belichtungsautomatik überfordert: Das<br />

Mädchen im Vordergrund ist überblitzt, die<br />

Wolken im Hintergrund fressen teils aus.<br />

Mit Photoshop CS5 verbessern Sie das Bild<br />

ganz wesentlich. Sie können jedoch auch<br />

ältere Photoshop-Ausgaben oder Photoshop<br />

Elements ab Version 9 nehmen.<br />

Schritt 1: Blitzreflexe im Gesicht<br />

In der Ebenenpalette klicken Sie auf „Neue<br />

Ebene erstellen“. Die Füllmethode der neuen<br />

Ebene ändern Sie von „Normal“ auf „Abdunkeln“,<br />

die „Deckkraft“ senken Sie auf 60<br />

Prozent. Sie brauchen den Bereichsreparatur-Pinsel<br />

mit einer weichen Werkzeug -<br />

spitze, nutzen Sie auch „Alle Ebenen aufnehmen“.<br />

Übermalen Sie die Lichtreflexe auf<br />

der Nase, sie verschwinden spurlos. Verschmelzen<br />

Sie die Ebene per Strg+E mit dem<br />

Hintergrund (am Mac Cmd+E) .<br />

Für Stirn und Wange erzeugen Sie eine weitere<br />

„Abdunkeln“-Ebene, diesmal nur mit<br />

40 Prozent Deckkraft. Übermalen Sie die zu<br />

stark reflektierenden Stellen, das Gesicht<br />

wirkt nun ausgeglichener.<br />

Schritt 2: Detailzeichnung im Hemd<br />

Das überblitzte Hemd ist teils reinweiß, da<br />

lässt sich keine Detailzeichnung mehr hineinzaubern.<br />

Doch Sie können das ausge-<br />

56 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 Foto: Lucas Klamert<br />

www.colorfoto.de

TippS<br />

■ Korrigieren Sie die Retusche-Ebene<br />

Bei der Gesichtsretusche gelingt nicht<br />

jeder Strich mit dem Bereichsreparatur-<br />

Pinsel auf Anhieb. Misslungene Züge<br />

tilgen Sie ganz einfach mit dem Radiergummi.<br />

Wollen Sie mit der Korrektur<br />

ganz neu ansetzen, wählen Sie die Ebene<br />

mit Strg+A aus (am Mac wie immer<br />

Cmd+A), dann löschen Sie die Ebene<br />

mit der Entfernen- oder Rückschritt-<br />

Taste leer.<br />

■ So vergrößern Sie die Anzeige in<br />

der Ebenenpalette<br />

Manche Ebenen bedecken nur einen<br />

Bruchteil der Bildfläche, zum Beispiel die<br />

Retuschetupfer aus Schritt 1. Solche<br />

Schnipsel zeigt die Ebenenpalette zunächst<br />

unkenntlich klein. Für unseren<br />

Beitrag haben wir die Darstellung jedoch<br />

vergrößert: Ab Photoshop CS2 reicht ein<br />

Rechtsklick direkt auf die Ebenenminiatur,<br />

dann wählen Sie „Miniaturen auf<br />

Ebenenbegrenzungen zuschneiden“<br />

oder ähnlich. Dabei muss sich zusätzlich<br />

zur „Hintergrund“-Ebene mindestens<br />

eine weitere Ebene im Bild befinden.<br />

■ Wie Sie das Hemd genauer erfassen<br />

Sie müssen das Hemd mit dem Schnellauswahlwerkzeug<br />

nicht sofort perfekt<br />

auswählen. Sobald Sie den Bereich mit<br />

der Tonwertkorrektur abgedunkelt haben,<br />

erkennen Sie im Bild deutlich, wo<br />

die Auswahl nicht sitzt.<br />

Malen Sie nun mit Pinsel und Schwarz,<br />

um die Abdunkelung örtlich zurückzufahren.<br />

Oder nehmen Sie Weiß, wenn Sie<br />

zusätzliche Bereiche abdunkeln wollen.<br />

Weitere Möglichkeit: Der Befehl „Auswahl,<br />

Kante verbessern“ oder ähnlich.<br />

1. Blitzreflexe im Gesicht<br />

Gleichen Sie die überblitzten Gesichtspartien<br />

auf separaten Retusche­Ebenen<br />

perfekt aus.<br />

2. Detailzeichnung Hemd<br />

Die „Tonwertkorrektur“ verstärkt das<br />

überbelichtete Muster im Hemd.<br />

bleichte Muster verstärken. Schalten Sie<br />

zum Schnellauswahlwerkzeug mit harter<br />

Auswahlkante und ziehen Sie über das<br />

Hemd, so dass es ausgewählt wird. Zunächst<br />

erfasst Photoshop ungewollt auch etwas<br />

Wasser und Haut; dort ziehen Sie bei gedrückter<br />

Alt-Taste, um die Auswahl zu verbessern.<br />

Steht die Auswahl, klicken Sie unten<br />

in der Ebenenpalette auf „Neue Füll- oder<br />

Einstellungsebene erstellen“ und dann auf<br />

„Tonwertkorrektur“. Den Schwarzpunkt-<br />

Regler links unterm Histogramm ziehen Sie<br />

nach rechts bis zum Wert 100, den grauen<br />

Mittelton-Regler ziehen Sie ebenfalls nach<br />

rechts bis auf etwa 0,3. Das Muster dunkelt<br />

stark ab und wirkt deutlich kräftiger.<br />

Schritt 3: Himmel duplizieren<br />

Klicken Sie in der Ebenenpalette einmal auf<br />

die „Hintergrund“-Miniatur. Dann wählen<br />

Sie mit dem Schnellauswahlwerkzeug den<br />

rechten, dunkleren Teil des Himmels aus.<br />

Kopieren Sie den Bereich mit Strg+C in die<br />

Zwischenablage (am Mac wie immer<br />

Cmd+C). Wählen Sie zusätzlich auch den<br />

linken, zu hellen Teil des Himmels aus, so<br />

dass der Himmel komplett erfasst ist. Nun<br />

folgt „Bearbeiten, Einfügen spezial, In die<br />

Auswahl einfügen“ oder ähnlich.<br />

Schritt 4: Himmel ausdehnen<br />

Schalten Sie zum Verschiebenwerkzeug<br />

und ziehen Sie den Himmel nach rechts,<br />

bis er nahtlos über dem Original sitzt. Die<br />

Füllmethode oben links in der Ebenenpalette<br />

stellen Sie von „Normal“ auf „Multiplizieren“,<br />

so dass der duplizierte Teil abdunkelt.<br />

Per Strg+T starten Sie das „Freie Transformieren“.<br />

Ziehen Sie an den Anfasspunkten<br />

nach links und nach unten, bis<br />

der duplizierte, dunklere Himmel die gesamte<br />

Himmelsfläche ausfüllt. Mit einem<br />

Doppelklick in den Himmel schließen Sie<br />

diese Arbeit ab.<br />

Schritt 5: Maskenretusche<br />

Links wirkt der Himmel nun nicht mehr<br />

ausgefressen, aber rechts erscheint er<br />

schon zu dunkel. Klicken Sie in der Ebenenpalette<br />

einmal auf die Ebenenmaske des<br />

Himmelsduplikats, dann schalten Sie den<br />

Pinsel ein; dazu brauchen Sie schwarze<br />

Vordergrundfarbe und eine weiche Werkzeugspitze<br />

bei 40 Prozent Deckkraft. Übermalen<br />

Sie den Himmel rechts, so dass er<br />

aufhellt.<br />

Heico Neumeyer<br />

3. Himmel duplizieren<br />

Wählen Sie den dunkleren Teil des<br />

Himmels aus und fügen Sie ihn als<br />

neue „Ebene 1“ in die vorhandene<br />

Auswahl ein.<br />

4. Himmel ausdehnen<br />

Ziehen Sie den abgedunkelten Himmel in<br />

die Breite, bis er die erforderliche Fläche<br />

ausfüllt.<br />

5. Maskenretusche<br />

Wo der eingefügte Himmel zu dunkel<br />

wirkt, hellen Sie das Gesamtbild mit<br />

Schwarz in der Ebenenmaske auf.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 57

Fotopraxis | photoshop<br />

Objektfahndung: Mit<br />

den richtigen Vorgaben<br />

findet Photoshop<br />

Elements 10 alle<br />

Aufnahmen eines<br />

bestimmten Motivs,<br />

hier die Petronas-<br />

Türme in Malaysia.<br />

Objektfahndung<br />

Photoshop Elements 10 bringt<br />

die clevere neue Objektsuche.<br />

Wir sagen, wie Sie wichtige<br />

Motive präzise aufspüren.<br />

Sie suchen alle Fotos mit Ihrem Pudel oder<br />

mit den Petronas-Türmen? Dann nutzen<br />

Sie die neue Objektsuche von Photoshop<br />

Elements 10.<br />

Schritt 1: Die erste Vorlage<br />

Wir suchen hier nach Fotos von den Petronas-Türmen<br />

in Kuala Lumpur – egal, ob das<br />

Bauwerk groß oder klein im Foto erscheint.<br />

Klicken Sie ein besonders typisches Foto<br />

einmal im Organizer an und gehen Sie dann<br />

auf „Suchen, Nach visuellen Suchen, Nach<br />

Objekten in Fotos suchen“. Rahmen Sie den<br />

wirklich markanten Teil Ihres Motivs ein und<br />

lassen Sie alles Ablenkende außen vor. Dann<br />

klicken Sie auf „Suchobjekt“.<br />

Schritt 2: Das erste Ergebnis<br />

Photoshop Elements zeigt sofort Aufnahmen<br />

mit ähnlichen Motiven – viele weitere Schnappschüsse<br />

der Gebäude, aber auch eini ge Flops.<br />

So bietet uns das Programm Aufnahmen von<br />

Katzen, Stiften oder menschlichen Silhouetten<br />

an. Experimentieren Sie mit dem „Farbe-<br />

Form“-Regler und testen Sie, welche Gewichtung<br />

die besten Treffer erzielt. Optimal<br />

wird unsere Liste jedoch noch nicht.<br />

Schritt 3: Weitere Vorlagen<br />

Ziehen Sie aus der Trefferliste weitere passende<br />

Aufnahmen nach oben neben die<br />

erste Vorlage. Nun kennt Elements Ihre<br />

Wünsche viel genauer, die Trefferliste liefert<br />

wirklich nur noch die Petronas-Towers. Sogar<br />

Gaudís Kirche Sagrada Família in Barcelona<br />

wird nicht mehr berücksichtigt.<br />

Experimentieren Sie auch jetzt wieder mit<br />

dem „Farbe-Form-Regler“, um das Ergebnis<br />

zu optimieren.<br />

Schritt 4: Abfrage speichern<br />

Klicken Sie oben auf „Optionen“ und dann<br />

auf „Suchkriterien als Smart-Album speichern“.<br />

Vergeben Sie einen Namen wie<br />

58 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 Foto: Heico Neumeyer<br />

www.colorfoto.de

TippS<br />

■ Ähnliche Fotos suchen<br />

Unabhängig von der Fahndung nach<br />

Objekten und Dubletten können Sie<br />

nach ähnlichen Gesamtaufnahmen suchen.<br />

So findet man schnell alle Bilder<br />

einer Serie. Ziehen Sie ein erstes Foto<br />

aus der Miniaturenübersicht nach oben<br />

auf den grauen Balken; Elements sortiert<br />

die Fotos sofort nach ihrer Ähnlichkeit<br />

zur gewählten Vorlage. Die Funktion<br />

gibt es schon länger. Alle Vorversionen<br />

orientierten sich jedoch nur an den<br />

Bildfarben, erst in Elements 10 legen Sie<br />

den Suchschwerpunkt wahlweise auch<br />

auf die Form. Überzeugt das Ergebnis<br />

noch nicht, ziehen Sie weitere passende<br />

Fotos nach oben auf den Suchbalken;<br />

so verfeinern Sie die Trefferliste. Auch<br />

diese Abfrage lässt sich als Smart-<br />

Album speichern (siehe Schritt 4) und<br />

auf Bilder mit hoher Sterne-Wertung<br />

beschränken.<br />

■ Schneller Bildvergleich<br />

Sie möchten schnell mehrere Bilder groß<br />

vergleichen? Markieren Sie im Organizer<br />

von Photoshop Elements eine Aufnahmeserie<br />

und drücken Sie F12. Nun sehen<br />

Sie zwei Fotos bildschirmfüllend nebeneinander.<br />

Klicken Sie ein Bild an und<br />

holen Sie mit den Pfeiltasten andere<br />

Aufnahmen in diesen Bereich. Per<br />

Rechtsklick schreiben Sie Stichwörter in<br />

das Foto. Mit der Entfernen-Taste fliegt<br />

es aus der Bildverwaltung und wahlweise<br />

auch von Ihrer Festplatte. Falls rechts<br />

noch nicht zu sehen, blenden Sie mit<br />

Strg+F den Filmstreifen ein (am Mac wie<br />

immer Cmd+F). Diese Miniaturenleiste<br />

zeigt die vorher gewählten Bilder. Sie<br />

wählen neue Motive bequem per Klick<br />

auf eine <strong>Vorschau</strong> aus.<br />

■ Bilder verstecken<br />

Sie wollen ein Bild vorübergehend<br />

nicht in der Miniaturensammlung sehen?<br />

Dann müssen Sie es nicht gleich aus<br />

dem Organizer werfen. Markieren Sie<br />

die entsprechenden Fotos und nutzen<br />

Sie das Untermenü „Bearbeiten, Sichtbarkeit“.<br />

Der Befehl „Als ausgeblendet<br />

markieren“ versteckt Ihr Bild – aber<br />

nur, wenn Sie auch die Vorgabe „Versteckte<br />

Dateien ausblenden“ verwenden;<br />

verzichten Sie auf diese Einstellung,<br />

erscheinen „ausgeblendete“<br />

Fotos weiterhin, jedoch mit einem<br />

Augensymbol.<br />

1. Die erste Vorlage<br />

Rahmen Sie einen markanten Teil des<br />

gesuchten Motivs ein und klicken Sie<br />

auf „Suchobjekt“.<br />

2. Das erste Ergebnis<br />

Photoshop Elements zeigt Bilder mit<br />

ähnlichen Motiven – aber auch einige<br />

unpassende Aufnahmen.<br />

3. Weitere Vorlagen<br />

Ziehen Sie weitere typische Bilder nach<br />

oben in die Vorlagen-Leiste. Damit<br />

verbessern Sie die Trefferliste deutlich.<br />

„Petronas-Türme“. Die Alben-Leiste rechts<br />

bietet nun diese visuelle Suche nach den<br />

Türmen an und präsentiert die Ergebnisse<br />

bequem per Klick – stets tagesaktuell.<br />

Sie können die Fundstücke auch markieren<br />

und ein Stichwort eintippen. Schreiben<br />

Sie es einfach in das Feld rechts unten, das<br />

den Hinweis „Auswahl mit Tag versehen“<br />

zeigt.<br />

Wollen Sie wieder die gesamte Fotosammlung<br />

sehen, klicken Sie auf „Alles einblenden“.<br />

Aber auch ohne diesen Klick starten<br />

Sie sofort eine neue Recherche.<br />

Schritt 5: Duplikate suchen<br />

Ebenfalls neu bietet Elements 10 den<br />

Organizer-Befehl „Suchen, Nach visuellen<br />

Suchen, Nach doppelten Fotos suchen“.<br />

Die Bildverwaltung präsentiert dann Gruppen<br />

von sehr ähnlichen Bildern. Markieren<br />

Sie einige Fundstücke und klicken Sie auf<br />

„Stapel“ – so erscheint die ganze Gruppe<br />

nur noch mit einer einzigen Miniatur im<br />

Bildkatalog, Sie können den Stapel jederzeit<br />

aufklappen oder aufheben. Das „Titelbild“,<br />

das die gesamte Serie repräsentiert,<br />

legen Sie nach Rechtsklick auf eine einzelne<br />

Aufnahme fest. Ebenfalls für zuvor ausgewählte<br />

Fotos gibt es die Schaltfläche<br />

„Aus Katalog entfernen“. Damit verschwinden<br />

die Aufnahmen aus Ihrer Bildverwaltung<br />

und fliegen nach Rückfrage<br />

auch vom Computer.<br />

Heico Neumeyer<br />

4. Abfrage speichern<br />

Die Abfrage wird als Smart-Album<br />

gesichert. So lässt sie sich leicht<br />

wiederholen.<br />

5. Duplikate suchen<br />

Elements 10 findet auch Bildduplikate,<br />

die Sie „stapeln“ oder löschen können.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 59

Fotopraxis | auFgabe & Lösung<br />

Rauchgebilde<br />

Wachskerzen, Räucherstäbchen,<br />

schwarzen Karton: Mehr benötigen<br />

Sie nicht für die kreativen Fotospielereien<br />

mit Rauch. Maximilian<br />

Weinzierl zeigt, wie man Rauchfahnen<br />

sichtbar macht und wie diese in<br />

Photoshop zu magischen Gestalten<br />

zusammenmontiert werden.<br />

60 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

Alle Fotos: Maximillian Weinzierl<br />

www.colorfoto.de

1<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 61

Fotopraxis | auFgabe & Lösung<br />

2

G<br />

rauenhafte Wesen sind unter uns, besonders<br />

in dieser lichtarmen Jahreszeit,<br />

in der wir gerne mit Kerzen und Räucherstäbchen<br />

hantieren. Immer, wenn wir eine<br />

Kerzenflamme auslöschen oder ein Räucherstäbchen<br />

verglimmen lassen, erscheinen<br />

die leicht Vergänglichen für einen kurzen<br />

Augenblick. Diese zarten schleierhaften<br />

Gebilde gilt es diesmal zu fotografieren.<br />

Und wenn dann die Rauchbilder mit ihrem<br />

Spiegelbild montiert werden, entstehen plötzlich<br />

Ansichten magischer Geistergestalten,<br />

die unzählige Deutungen zulassen. So kann<br />

man sich, angelehnt an die Vor lagen des<br />

Rorschach­Tintenkleckstests, einem psychodiagnostischen<br />

Testverfahren, fragen: Handelt<br />

es sich um ein Totengerippe, das seinen<br />

Mantel öffnet (Abb. 1)? Eine arme Seele<br />

beim Wehklagen (Abb. 2)? Ein mystisches<br />

Pferdegespann (Abb. 3)? Oder doch bloß um<br />

einen Nachtfalter, der seine großen Antennenfühler<br />

ausstreckt (Abb. 4)?<br />

Für die Aufnahme der Rauchbilder sollte<br />

die Kamera auf ein Stativ montiert sein und<br />

fernausgelöst werden (Abb. 5). Das hier<br />

verwendete Objektiv ist das AF­S VR Micro­<br />

Nikkor 2,8/105. Es kann aber auch jedes<br />

Normalobjektiv bzw. eine leichte Telebrennweite<br />

eingesetzt werden. Wichtig ist nur,<br />

dass stark abgeblendet wird, um den Rauch,<br />

dessen Richtung und Ausdehnung schwer<br />

vorherzusehen ist, in der Schärfentiefe zu<br />

halten. Hier arbeite ich mit Blende 16, manuell<br />

scharfgestellt ist auf den Kerzendocht<br />

(der AF ist abgeschaltet). Die Belichtungszeit<br />

beträgt 1 /125 s. Da der Raum nur spärlich<br />

beleuchtet ist, trägt damit das Umgebungslicht<br />

nicht zur Belichtung des Bilds bei. Einzige<br />

Lichtquelle ist ein Blitzgerät, das von<br />

der Kamera entfesselt eingesetzt wird. Das<br />

Nikon SB­800 ist hier mit dem SB­17­Spiralkabel<br />

mit der Kamera verbunden. Das in<br />

die Kamera eingebaute Blitzgerät kann<br />

nicht verwendet werden, auch nicht zur Auslösung<br />

des externen Blitzgeräts (bzw. es<br />

müsste total abgeschirmt werden). Das<br />

Blitzgerät leuchtet von schräg hinten (Abb.<br />

5 und 6) gegen den Rauch, der sich damit<br />

vom schwarzen, nicht angestrahlten Hintergrund<br />

abhebt (mattschwarzer Plakatkarton<br />

aus dem Schreibwarenhandel). Das Blitzgerät<br />

wird im manuellen Modus betrieben,<br />

d. h. die abgestrahlte Lichtmenge ist bei<br />

jeder Auslösung gleich. Um den richtigen<br />

Blitzleistungswert zu ermitteln, sind vorherige<br />

Testaufnahmen unabdingbar. Als Anhaltspunkt:<br />

Bei der gezeigten Anordnung<br />

der Nikon D700 und einer ISO­Einstellung<br />

3 3<br />

4<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 63

Fotopraxis | auFgabe & Lösung<br />

von 400 ergibt sich beim Nikon SB-800 die<br />

Lichtwertstufe 1 /8. Beachten Sie bei der Ermittlung<br />

der passenden Lichtstärke die<br />

Überbelichtungswarnung in den Spitzlichtern<br />

auf Ihrem Kameramonitor. Wenn die<br />

Kerze bildwirksam mit abgebildet werden<br />

soll, wird ein kleiner Aufheller angebracht,<br />

der das Blitzlicht reflektiert. Ein schmaler<br />

weißer Kartonstreifen ist hier mit Hamaplast<br />

fixiert und so positioniert, dass er nicht<br />

ins Bild ragt.<br />

Die Kerze sollte immer eine Zeit lang brennen,<br />

bevor sie gelöscht wird; dann aber<br />

nicht einfach auspusten. Die schönsten<br />

Rauchfahnen ergeben sich, wenn die Flamme<br />

nicht ausgeblasen, sondern erstickt wird,<br />

z. B. mit einem Löffel (Abb. 7). Damit kann<br />

auch Rauch gesammelt werden, der dann<br />

durch Umdrehen des Löffels als Schwall<br />

entlassen wird. Abenteuerliche Figu ren ergeben<br />

sich, wenn ein Räucherstäbchen<br />

gleichmäßig schwingt. Hier (Abb. 6) wurde<br />

es dazu an eine ausrangierte Handy-Autoantenne<br />

montiert. Die Richtung der Rauchströmung<br />

und die Figurenbildung wird vom<br />

Luftzug (Pusten, Ventilator, Fensteröffnung,<br />

zweite Kerze, die unterhalb des Sujets heiße<br />

Luft aufströmen lässt) beeinflusst. Hier ist<br />

Experimentieren gefragt. Mit einer schnellen<br />

Serienaufnahme können die einzelnen<br />

Stadien der fortschreitenden Entwicklung<br />

der Rauchsäule festgehalten werden; das<br />

Bild mit der eindruckvollsten Figur wird<br />

dann ausgewählt. Vergessen Sie nicht, den<br />

Raum zwischendurch mal zu lüften.<br />

Die Kombination eines Rauchbilds mit seinem<br />

Spiegelbild (Kasten rechts) ergibt überraschende<br />

Effekte, die am Einzelbild gar<br />

nicht vorhersehbar sind. Deshalb sollten Sie<br />

grundsätzlich erst mal alle scharfen und<br />

richtig belichteten Ergebnisse mit dem Spiegelbild<br />

montieren, und dann erst auswählen.<br />

Die bleichen Gestalten können zudem<br />

eingefärbt werden. Maximilian Weinzierl<br />

5<br />

6<br />

Kommentar<br />

Maximilian Weinzierl<br />

Fotograf und<br />

Bildbearbeitungsexperte<br />

Gerade an den Feiertagen hat man<br />

manchmal Zeit für fotografische Spielereien.<br />

Mit wenig Aufwand inszeniert, bieten<br />

die Rauchbilder durch einfaches Montieren<br />

auch noch einen nicht planbaren<br />

Überraschungseffekt. Viel Spaß damit.<br />

7<br />

64 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Tipp<br />

Bildmontage und partielle Einfärbung mittels Ebenen-Technik:<br />

A<br />

B<br />

■ A Die RAW-Datei wird im RAW-<br />

Konverter geöffnet; hier sollte man<br />

minimal den Kontrast anheben und<br />

eventuell den Regler für Schwarz etwas<br />

hochziehen, falls der Hintergrund nicht<br />

völlig Schwarz erscheint.<br />

■ B Die Ebene wird dupliziert und<br />

horizontal gespiegelt.<br />

■ C Der Ebenenverrechnungsmodus<br />

der Ebene wird auf „Aufhellen“ gestellt.<br />

■ D Eine weitere (leere) Ebene wird<br />

angelegt; darauf wird Farbe gepinselt.<br />

■ E Durch den Ebenenverrechnungsmodus<br />

„Ineinanderkopieren“ werden<br />

die Rauchspuren auf den darunterliegenden<br />

Ebenen eingefärbt. Mit der<br />

Ebenendeckkraft kann das Ausmaß<br />

der Farbgebung gesteuert werden.<br />

Mit einer Maskierungsbene kann die<br />

Einfärbung partiell zurückgenommen<br />

werden<br />

C<br />

D<br />

E<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 65

Fotopraxis | produktanwendung<br />

Abenteuer<br />

Outdoor<br />

Outdoor-Fotografie. Hier geht es nicht nur um das einfache<br />

Fotografieren in der freien Natur, sondern um Outdoor-Fotografie<br />

unter erschwerten Bedingungen für Fotograf und Equipment.<br />

Meist werden in unwirtlicher Umgebung extreme Strapazen in<br />

Kauf genommen, um außergewöhnliche Naturfotos schießen zu<br />

können. Die Fotoindustrie hat dafür eigens Ausrüstungen und<br />

Spezialzubehör entwickelt, die das Fotografen leben erleichtern<br />

können oder bestimmte Aufnahmen überhaupt erst möglich<br />

machen. Wir stellen Ihnen nützliche Outdoor-Zubehörteile vor<br />

und zeigen ihre praktische Anwendung.<br />

<strong>66</strong> <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

Fotos: Maximilian Weinzierl (sofern nicht anders vermerkt), Produktabbildungen: Hersteller<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 67

Fotopraxis | produktanwendung<br />

Produkte<br />

Einige spezialisierte Hersteller haben sich auf Naturfotografen eingestellt und produzieren<br />

ausgetüfteltes Outdoor-Fotozubehör, erhältlich im Fotofach handel oder bei<br />

Spezialversendern. Manches Zubehör fürs Fotografieren draußen, zusammen mit<br />

dem passenden Outfit für den Fotografen selbst, erhalten Sie auch beim Bergsportausrüster,<br />

im Jagdzubehörhandel oder im Fischereibedarf-Geschäft. Eine Auswahl an<br />

nützlichem Outdoor-Fotozubehör haben wir hier für Sie zusammengestellt.<br />

1 2<br />

Tarnen<br />

Beim Fotografieren von scheuen Wildtieren<br />

ist eine effektive Tarnung unbedingte<br />

Voraussetzung. Ein an das jeweilige Teleobjektiv<br />

angepasster Tarnmusterüberzug<br />

aus wasserabweisendem Neopren ist nicht<br />

nur ein Sichtschutz, der die Konturen des<br />

Objektivs visuell auflöst, sondern auch ein<br />

Schonbezug, der das wertvolle Objektiv in<br />

der rauhen Umgebung vor Stößen und<br />

Kratzern schützt. Zudem bietet der Bezug<br />

bei extremer Kälte eine Isolationsschicht,<br />

welche die Handhabung des Objektivs angenehmer<br />

macht. Solche Überzüge sind<br />

auch für die Stativbeine erhältlich. Eine<br />

Universal-Hülle aus wasserabweisendem<br />

Teflon über die gesamte Kamera-Objektiv-<br />

Stativkopf-Einheit gestülpt, tarnt nicht nur,<br />

sondern schützt zugleich vor Regen,<br />

Schnee und Sand. Der Fotograf hinter der<br />

Kamera tarnt sich am besten mit einem<br />

Tarnnetz. Oder alternativ: Equipment und<br />

Fotograf verschwinden zusammen in einem<br />

Tarnzelt, das durch eine spezielle Faltkonstruktion<br />

schnell aufzustellen ist. Bei<br />

SLR-Kameras kann das Auslösegeräusch<br />

ein Problem darstellen. Abhilfe: ein Blimp-<br />

Überzug zur Geräuschdämmung, entweder<br />

als Softcover-Schalldämpfer oder als<br />

speziell an das jeweilige Kamerasystem<br />

angepasste Hartschale.<br />

Schützen<br />

5 6 7<br />

3 4<br />

Extrembedingungen erfordern ein besonderes<br />

Augenmerk auf den Schutz der Ausrüstung.<br />

Ein Freihandschirm ist bei Regen und<br />

in der prallen Sonne ideal; der extrem leichte<br />

Schirm lässt sich mit Halteclips am Rucksack<br />

montieren, und der Fotograf hat in der<br />

Landschaft beide Hände frei zum Bedienen<br />

der Kamera. Ein flexibler, zusammenfaltbarer<br />

Allround-Regenüberzug für DSLR-Kameras<br />

mit größeren Teleobjektiven findet in jedem<br />

Rucksack Platz. Fürs Fotografieren bei<br />

andauerndem Starkregen gibt es die maßgeschneiderte<br />

Regenummantelung mit<br />

Gummidichtungen und wasserfesten Reißverschlüssen.<br />

Equipment, das gerade nicht<br />

verwendet wird, sollte in einem funktionalen<br />

Fotorucksack sicher verwahrt sein. Dazu<br />

eignet sich ein qualitativ hochwertiger Expeditions-Kamerarucksack<br />

mit ausgereiftem<br />

Tragesystem, schaumstoffgepolstert und<br />

wasserabweisend. Für DSLR-Kameras mit<br />

angesetztem ganz großen Teleobjektiv gibt<br />

es quasi als „Bereitschaftstasche“ den speziell<br />

konstruierten Rucksack mit weit zu öffnender<br />

Vorderlasche.<br />

68 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Arbeitserleichterung<br />

Die Weiterentwicklung des guten alten „Bohnensacks“,<br />

ist das Bohnensack-Stativ mit<br />

einer stabilen Plattform (Aluplatte) zur Befestigung<br />

des Stativkopfs. Die neue U-Form<br />

bietet dabei einen besonders sicheren Halt<br />

auf dem Autofenster oder Ähnlichem – auf<br />

die flache Seite gedreht auch auf einer Motorhaube<br />

oder auf dem Boden. Ein Outdoor-<br />

Stativkopf muss zuverlässige Kontrolle der<br />

Bewegungsabläufe gewährleisten, um eine<br />

reaktionsschnelle Neuausrichtung der Kamera<br />

zu ermöglichen. Ein hoch belastbarer<br />

zentrischer Kugelkopf ist meist die beste<br />

Wahl, er sollte nicht allzu schwer sein und<br />

widerstandsfähig gegenüber Natureinflüssen.<br />

Wenn er dann auch noch farblich ins<br />

Tarnkonzept passt, umso besser. Die Anforderungen<br />

an das Outdoor-Stativ: leicht, kompakt<br />

und trotzdem stabil und schwingungsfrei.<br />

Es sollte zudem unempfindlich gegen<br />

eindringendes Wasser und gegen Sand<br />

sein, bei Bedarf sogar salzwasserfest aus<br />

korrosionsfreiem Material. Um das ganz<br />

große Tele über lange Zeit hinweg auf dem<br />

Stativ ermüdungsfrei bedienen zu können<br />

(z. B. bei der Vogelbeobachtung), empfiehlt<br />

sich ein kardanisch gelagerter Schwenkund<br />

Neigekopf. Ein Einbeinstativ hat dort<br />

seine Berechtigung, wo es gilt, mit langen<br />

Brennweiten schnell und mobil zu sein, wo<br />

man aber die Kamera mit dem großen Tele<br />

aus Gewichtsgründen nicht allzu lange freihand<br />

stemmen kann.<br />

8<br />

9<br />

10 11<br />

■ Produkttipps:<br />

• LensCoat: maßgefertigte Objektivüberzüge<br />

in verschiedenen Tarnmustern ab 70 Euro (a)<br />

• LensCoat: Universal-Tarnhüllen für Kamera<br />

und Objektiv ab 80 Euro (a)<br />

• Tatonka: Moskito Kopfnetz ca. 8 Euro (c)<br />

• Camera Muzzle: Soft Blimp zur Geräuschdämmung<br />

für DSLR-Kameras, 130 Euro (a)<br />

• AquaTech: Sound Blimp, Hartschale mit<br />

passendem Objektivtubus ab 986 Euro (b)<br />

• LegCoat: Stativbeinpolster aus Neopren in verschiedenen<br />

Tarnmustern ab 43 Euro (a)<br />

• BW: Tarnnetze, Schals, Überwürfe ab 15 Euro (c)<br />

• WWS: Profitarnzelt aus Polyester 275 Euro (a)<br />

• Swing: Freihandschirm 50 Euro (e)<br />

• ThinkTank: Photo Hydrophobia, Regenschutz für<br />

Kamera und lange Objektive ab 50 Euro (b)<br />

• AquaTech: Profi-Regenschutz für Canon und<br />

Nikon-Kameras auch mit 4/600-, 4/500- oder<br />

2,8/400-Objektiv, Gummiabdichtungen 203 Euro (b)<br />

• Tamrac: Expedition Fotorucksack ab 155 Euro<br />

• Lowepro: Lens Trekker 600 AW II für Kameras mit<br />

angesetztem großen Teleobjektiv 220 Euro (b)<br />

• Apex: Profi-„Bohnensack“ ab 85 Euro (a)<br />

• Gitzo: Safari Kugelkopf GH1780FQR 270 Euro<br />

• Gitzo: Safari Stativ, Serie 1, Carbon6X 750 Euro<br />

• Gitzo: Ocean Traveler Kit Edelstahl 1313 Euro<br />

• Eki: Pro MF Teleschwenker 780 Euro (d)<br />

• Manfrotto: 680B Einbeinstativ 68 Euro (b)<br />

hier mit MPA-1 Manfrotto Neiger mit integrierter<br />

Kirk-Schwalbenschwanz-Kupplung 95 Euro (a)<br />

Bezugsquellen:<br />

(a) www.augenblicke-eingefangen.de<br />

(b) www.isarfoto.com<br />

(c) Outdoor-Military-Fachgeschäft<br />

(d) www.eki-foto.com<br />

(e) www.foto-walser.biz<br />

1 Objektivtarnung: Maßgefertigte Überzüge<br />

2 Universalhülle: Tarnung und Regenschutz<br />

3 Kopfnetz mit Gummizug für den Fotografen<br />

4 Soft-Blimp und Hard-Cover-Blimp mit passendem<br />

Objektivtubus zur Schalldämpfung<br />

5 Stativbeinpolster: Tarnung und Schutz<br />

6 Tarnschal, verhüllt Kamera und Fotograf<br />

7 Schnell aufzubauendes Tarnzelt<br />

8 Freihandschirm gegen Regen und Sonne<br />

9 Regenschutz für Kameras mit angesetztem<br />

großen Teleobjektiv<br />

10 Idealer mittelgroßer Rucksack für den<br />

sicheren Transport der Ausrüstung<br />

11 Spezialrucksack zum Transport der Kamera<br />

mit angesetztem großen Teleobjektiv<br />

12 Vielseitiges Bohnensackstativ in U-Form<br />

mit stabiler Alu-Montageplatte<br />

13 Leichter, hoch belastbarer Kugelkopf für<br />

die Vogelbeobachtung und Naturfotografie<br />

14 Stativ mit wasserfesten Beinabschlüssen,<br />

unempfindlich gegenüber Natureinflüssen<br />

15 Edelstahlstativ für Extrembedingungen<br />

auch in Salzwasser, Sand und Schlamm<br />

16 Stativkopf speziell fürs große Tele: weiches,<br />

ausbalanciertes Drehen und Schwenken<br />

17 Einbeinstativ als Stütze, um mit schweren<br />

Objektiven aus der Hand zu fotografieren<br />

12<br />

17<br />

13<br />

16<br />

14 15<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 69

Fotopraxis | produktanwendung<br />

Praxis<br />

Verschiedene Einsatzgebiete erfordern unterschiedliches Spezialzubehör.<br />

Dieses kann – abhängig vom jeweiligen Fotovorhaben – entweder<br />

das Fotografendasein in den betreffenden Situationen erleichtern<br />

oder bestimmte Aufnahmen überhaupt erst möglich machen, wie<br />

die nachfolgenden Beispiele aus der Praxis zeigen.<br />

Mitunter kann sich die Annäherung an ein<br />

heimisches Wildtier wie Reh, Feldhase<br />

oder Graureiher viel schwieriger gestalten<br />

als die nahe Begegnung mit Gnu, Zebra oder<br />

Strauß in der Savanne. Die heimischen<br />

Wildtiere sind meist extrem scheu. Kamera,<br />

Riesentele und Stativ und dazu der herumhantierende<br />

Fotograf, das sind auffällige<br />

Fremdobjekte in der freien Natur. Und jeder<br />

ungewohnte Gegenstand im Lebensumfeld<br />

der Wildtiere unserer Region, jedes ungewohnte<br />

Geräusch, lässt das Tier die Flucht<br />

ergreifen.<br />

Getarnt auf die Lauer legen<br />

Der engagierte Naturfotograf und Bilderjäger<br />

wird schnell auf die Idee kommen, sich<br />

gut getarnt auf die Lauer zu legen, meist ein<br />

Langzeitprojekt: Tagelang vorher Zeit und<br />

Erscheinungsstelle des Tiers auskundschaften,<br />

dann zeitig vor dem Tier dort anwesend<br />

sein und beim Fotografieren unsichtbar und<br />

unhörbar bleiben.<br />

Um nicht wahrgenommen zu werden, genügt<br />

manchmal schon die visuelle Auflösung<br />

des Equipments durch einen Camouflage­<br />

Überwurf (Abb. A: Netztarnschal) oder einen<br />

Überzug für Kamera, Objektiv und Stativbeine,<br />

der auch noch als Regenschutz dient<br />

(Abb. B). Dies gilt vor allem dann, wenn sich<br />

der Fotograf selbst unauffällig in Grün­ und<br />

Brauntönen kleidet und sein Gesicht nicht<br />

erkennbar ist. Ein Kopfnetz (Abb. A) tarnt<br />

nicht nur das Gesicht, es schützt gleichzeitig<br />

vor Mücken­ und Fliegenattacken. Dieses<br />

nützliche Utensil, das nur wenige Gramm<br />

wiegt, ganz klein zusammenlegbar und dazu<br />

noch sehr preisgünstig ist, sollte in keiner<br />

Naturfotografen­Kameratasche fehlen. Es hat<br />

mir sogar in der Wüste gute Dienste erwiesen,<br />

als ich an einem Rastplatz von Fliegenschwärmen<br />

überfallen wurde.<br />

Versteck im Zelt und Auto<br />

Für tagelanges Ansitzen ist am besten ein<br />

mobiles Tarnzelt geeignet (Abb. C); es verschmilzt<br />

visuell gänzlich mit der Umwelt<br />

und verdeckt auch die Bewegungen des<br />

Foto grafen. Außerdem bietet es einen Schattenplatz,<br />

schützt vor leichtem Regen und<br />

(durch Gazebespannung an den Luftöffnungen)<br />

vor allem, was da in der Natur sonst<br />

noch ankriecht und anfliegt. Den zusätzlichen<br />

Schallschutz (Blimp) gegen das Auslösegeräusch<br />

benötigen Sie bei relativ nahen<br />

Entfernungen zum scheuen Motiv.<br />

Eine weitere gute und mobile Tarnmöglichkeit<br />

ist in unseren heimischen Gefilden das<br />

Auto. Die Aufnahme von den Rehen (oben)<br />

habe ich aus dem Auto heraus „geschossen“.<br />

Ich habe festgestellt, dass die Tiere weniger<br />

scheu und schreckhaft reagieren, wenn man<br />

auf Feldwegen langsam mit dem Auto auf sie<br />

zufährt, als wenn man sich zu Fuß nähert.<br />

Hier (Abb. D) ist das ganz große Teleobjektiv<br />

mit dem Burzynski­Scheibenstativ zur Arbeitserleichterung<br />

an die Autoscheibe montiert;<br />

die größte Arbeitserleichterung aber<br />

bietet beim langen Ansitzen mit ständigen<br />

Motivverfolgungen (z. B. Vogelbeobachtung)<br />

ein Teleschwenker. Der eki­pro MF Teleschwenker<br />

(Abb. E) ermöglicht butterweiches<br />

Drehen und Schwenken des kompletten<br />

Systems; da die Kamera­Objektiveinheit<br />

ausbalanciert ist – fast ohne Kraftaufwand<br />

70 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Foto: Helmut Meindl<br />

A<br />

Foto: Christian Lübke<br />

B<br />

Foto: Christian Lübke<br />

C<br />

Foto: Alfred Krappel<br />

D<br />

und ermüdungsfrei. Eine Alternative zum<br />

Scheibenstativ ist das universelle Bohnensackstativ,<br />

ob als einfaches selbstgenähtes<br />

Kissen oder in der Luxusausführung in U-<br />

Form aus strapazierbarem starken Polyesterzwirn<br />

mit stabiler Alu-Plattform, auf der sogar<br />

ein Stativkopf befestigt werden kann<br />

(Apex Bean Bag).<br />

Gefahr für Leib und Leben<br />

Freilich können Sie sich und Ihre Fotoausrüstung<br />

nicht einfach tarnen und dann in<br />

den nächsten Wald hinausziehen, um auf<br />

Wildtiere anzusitzen. Denn schließlich werden<br />

unsere Wälder bewirtschaftet: Bäume<br />

werden umgesägt, Tiere abgeschossen. Jede<br />

Abweichung vom vorgegebenen Spazierweg,<br />

vor allem zu unüblichen Tageszeiten,<br />

kann eine Gefahr für Leib und Leben bedeuten.<br />

Zudem ist das Besteigen von jeglichen<br />

Jagdeinrichtungen wie etwa die Ansitzkanzeln<br />

der Jäger verboten.<br />

Auch gibt es sogenannte Wildäcker, speziell<br />

angepflanzte Anfütterungsplätze und eigene<br />

regelmäßig befüllte Futterkrippen – beides<br />

Stellen, an denen Beobachter auch nicht gerne<br />

gesehen sind, könnten sie doch das Wild,<br />

vor allem jetzt im Winter, von der Nahrungsaufnahme<br />

abhalten.<br />

Wenn Sie also im Wald in einem getarnten<br />

Ansitz fotografieren möchten, muss das in<br />

jedem Fall mit dem Jagdpächter abgesprochen<br />

werden. Kontaktieren Sie Leute, die<br />

sich auskennen, im besten Fall die Jäger des<br />

betreffenden Waldgebiets. In einigen<br />

Fällen, z. B. wenn es sich<br />

um ein Naturschutzgebiet<br />

handelt (Falkenbrutplatz<br />

etc.), kann sogar die Genehmigung<br />

der Naturschutzbehörde<br />

notwendig<br />

sein.<br />

Lohnende Foto-Ansitzplätze gibt<br />

es bei uns auch in den privaten Gärten<br />

(Singvögel und Kleintiere wie Marder und<br />

Eichhörnchen), an Flußläufen (Wasservögel,<br />

wie Graureiher und Rohrdommel) und am<br />

Feldrand (Rehe, Wildschweine und Hasen).<br />

An Badeweihern, auch außerhalb der Saison,<br />

und in der Nähe von Parkplätzen riskieren<br />

Sie als Spanner verdächtigt zu werden,<br />

wenn Sie getarnt im Gebüsch sitzen.<br />

Fotos in Wüste und Savanne<br />

Über 40 Grad und kein Schatten – das ist<br />

Wüste. Kann sich der Mensch noch einigermaßen<br />

durch Verhüllen vor Sonneneinstrahlung<br />

schützen, wird die (schwarze) Kamera<br />

samt Objektiv extrem aufgeheizt. Ein probates<br />

Mittel, um Fotograf und Kamera vor Sonne<br />

zu schützen ist, sich den Schatten selber<br />

zu machen und einen Schirm<br />

mitzuführen. Was zunächst recht<br />

ulkig aussieht (Abb. F), hat sich in<br />

der Praxis durchaus bewährt,<br />

wie z. B. hier beim Sinai-<br />

E

Fotopraxis | produktanwendung<br />

Foto: Eberhard Boyen<br />

Trekking in der Mittagshitze. Der Swing-<br />

Freihand-Schirm mit stufenlos verstellbarem<br />

Teleskop-Fiberglasschaft ist äußerst leicht<br />

und flexibel; durch Halteclips am Rucksackgurt<br />

befestigt, wird er schon bald gar nicht<br />

mehr wahrgenommen und kann sogar beim<br />

Reiten auf dem Kamel als Schattenspender<br />

Foto: Bernd Gerlach<br />

verwendet werden. In unseren Breitengraden<br />

schützt er dann vor Regen. Ist man outdoor<br />

mit einer etwas umfangreicheren Fotoausrüstung<br />

zu Fuß unterwegs, so kommt dem<br />

richtigen Rucksack die größte Bedeutung zu.<br />

Einerseits soll die Ausrüstung sicher verwahrt<br />

und doch sofort verfügbar sein, andererseits<br />

muss auf Tragekomfort höchster Wert gelegt<br />

werden, damit der Fotograf die Aktion ohne<br />

Muskelzerrungen und Rückenschmerzen<br />

übersteht. Am besten: ein Fotorucksack mit<br />

Tragegestell, Rückenpolster und Hüftstützen,<br />

der individuell auf jede Körpergröße einstellbar<br />

ist (unbedingt vor dem Outdoor-Abenteuer<br />

einstellen und eintesten). Ein Rucksack<br />

aus der Tamrac-Expedition-Serie (Abb. G,<br />

hier bei einem Inseltrekking auf Santa Fe,<br />

Galapagos) lässt bezüglich Funktion und<br />

Komfort kaum Wünsche offen.<br />

F<br />

Taschenspezialist fürs lange Tele<br />

Manchmal ist es notwendig, ein großes Teleobjektiv<br />

über weite Strecken zu transportieren,<br />

wie hier das Nikon 4/600 im Dead-Vlei<br />

in Namibia (Abb. I). Beste Erfahrungen habe<br />

ich dabei mit dem einzigartigen Lowepro<br />

LensTrekker 600 AW II (wurde eigens für<br />

große Teleobjektive entwickelt) gemacht;<br />

praktischer Rundumschutz für die Profi-Kamera<br />

mit einem angesetzten langen Teleobjektiv.<br />

Der weit zu öffnende Reißverschluß<br />

des Hauptfachs erlaubt einen schnellen Zugriff<br />

von oben, und der LensTrekker ist so -<br />

mit eine Art Bereitschaftstasche für große<br />

Kamera-Teleobjektiv-Kombinationen.<br />

Auf Wildlife-Fotosafaris im Jeep oder Landcruiser,<br />

wie hier im Etosha-NP, Namibia<br />

(Abb. H), stützt man das lange Teleobjektiv<br />

normalerweise mit Bohnensack auf die Fensterkonsole.<br />

Je nach Bauart sind aber manchmal<br />

die Fenster sehr weit nach unten gezogen;<br />

gut für die Rundumsicht, schlecht für<br />

den Fotografenrücken. Hier ist ein Einbeinstativ<br />

erforderlich (im Bild das höchst stabile<br />

und unverwüstliche Manfrotto 680B), um die<br />

schwere Kamera-Teleobjektiv-Kombination<br />

in bequemer Arbeitshöhe zu halten. Für ein<br />

Dreibein-Stativ ist meist kein Platz im Wagen,<br />

oder es ist zu unhandlich.<br />

Küste und Regenwald<br />

Das Stativ an Küste oder Strand im Übergangsbereich<br />

von Wasser zu Land aufzustellen,<br />

birgt immer die Gefahr, dass die<br />

Stativbeine in den nassen Boden eindringen<br />

und beschädigt werden – z. B. hier, an<br />

einem Flamingo-See auf den Galapagos-<br />

Inseln (Abb. J), wo es sich auch noch um ein<br />

ätzendes Natron-Salz-Wasser-Gemisch handelt.<br />

Das Ocean Traveler von Gitzo ist ein<br />

Edelstahlstativ und für solche Herausforderungen<br />

gebaut; es ist wasserdicht und korrossionssicher.<br />

Auch die Stative aus der<br />

Gitzo-Natur-Serie haben wasserfeste Beinabschlüsse<br />

und sind weitgehend unempfindlich<br />

gegenüber Natureinflüssen. Im<br />

Amazonas-Regenwald (Abb. K) regnet es<br />

nicht ständig, meist sind es nur kurze, aber<br />

sehr ergiebige Schauer, die sich über den<br />

Tag verteilen. Aber irgendwie tropft immer<br />

mal Wasser in größeren Mengen von den<br />

Bäumen, und deshalb ist immer alles nass.<br />

Ist man hier – z. B. um Urwaldvögel zu fotografieren<br />

– längere Zeit mit einem großen<br />

Teleobjektiv unterwegs, reicht eine bloße<br />

Plastiktüte zum Schutz des Equipments<br />

nicht mehr aus – ein professioneller Regenschutz<br />

ist angesagt. Der AquaTech-Überzug<br />

aus wasserdichtem, dreilagigem Material,<br />

hat verschweißte Nähte, Gummidichtungen<br />

und wasserdichte Reißverschlüsse. Er ist<br />

vor allem auch für die Kamera mit langem<br />

Teleobjektiv geeignet. Wäre doch zu schade,<br />

wenn sich der Urwald durch das ins Objektiv<br />

eindringende Wasser in Schmutzschlieren<br />

auf den Linsen verewigen würde.<br />

Maximilian Weinzierl<br />

G H I<br />

Foto: Bernd Gerlach<br />

Foto: Hugo Bugl<br />

72 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

J<br />

K<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 73

Fotopraxis | colorfoto-creativ.de<br />

Charme<br />

Dessous-Fotografie. Im Unterschied zur Aktfotografie<br />

umspielen hier Kleinigkeiten den<br />

weiblichen Körper. <strong>ColorFoto</strong> zeigt anhand<br />

ausgewählter Bilder von Creativfotografen,<br />

dass nicht das Budget, sondern die Idee und<br />

das stimmungsvolle Licht verführen.<br />

zeitstein<br />

Mit Mini-Budget. Schlicht, aber doch edel<br />

und schön, so sollte die Dessous-Aufnahme<br />

...white dreams... mit weißem Zubehör auf<br />

weißem Hintergrund sein. Ich fotografierte<br />

das erste Mal mit diesem Model<br />

aus der Modelkartei. Eine Freundin<br />

von ihr half uns als Visagistin aus. Die<br />

Handschuhe sind ein Faschingsartikel,<br />

ein Fadenvorhang aus dem Baumarkt<br />

diente als Dessous, und die Halskette<br />

stammt aus dem Floristenzubehör. Wir<br />

wollten mit einem sehr kleinen Budget<br />

auskommen. Fotografiert wurde in meinem<br />

Heimstudio (ein zweckentfremdetes<br />

25 m² großes Kinderzimmer). Ein Ventilator<br />

sorgte für eine leichte Brise. Mit zwei Blitzen<br />

leuchtete ich den 2,7 Meter breiten Papierhintergrund<br />

aus. Drei weitere richtete ich auf das<br />

Model, einer von rechts, einer von oben links<br />

sowie einer von unten. Das Licht formten Sobos<br />

sowie ein Beautydish. Belichtet habe ich mit<br />

einer Canon 5D Mark II und einem 4/24–105-<br />

Objektiv. Die Blitzauslösung erfolgte per Funk.<br />

Zur Nachbearbeitung nutzte ich Photoshop<br />

CS4, Nik-Filter und Portraiture. Das Bild setzt<br />

sich aus 13 Ebenen zusammen. Wichtige Elemente<br />

dieser Aufnahme sind, genauso wie bei<br />

den meisten meiner Bilder, zwei Dodge & Burn-<br />

Ebenen, die erste für die Haut und die zweite<br />

für Haare, Kleidung und alles andere.<br />

74 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

M.Krins<br />

Mit einfachsten Mitteln. Das Foto<br />

Beautiful entstand bei meinem ersten<br />

Akt- und Dessous-Shooting mit<br />

einfachsten Mitteln. Als Hintergrund<br />

verwendete ich ein Bettlaken, und<br />

als Licht dienten mit Backpapier<br />

bespannte Baustrahler, mit denen<br />

ich mein Modell von den Füßen her<br />

beleuchtete, um die Schattenpartien<br />

aufzuhellen. Das Gesicht des Models<br />

strahlte ich zusätzlich mit einer kleinen<br />

Schreibtischlampe mit warmem Kunstlicht<br />

an. Retuschiert habe ich die Aufnahme<br />

in Photoshop. Hierbei wurde<br />

mit Hilfe von verschiedenen Ebenen<br />

die Haut ein wenig geglättet, Unreinheiten<br />

entfernt und die Augen stärker<br />

betont. Das Model fertigte aus der<br />

Aufnahme das Cover ihres Fotobuchs,<br />

das sie ihrem Freund schenkte.<br />

Alexander Wurditsch<br />

Naturtalent. Weil sie ihrem Verlobten erotische<br />

Fotos von sich schenken wollte, kontaktierte mich<br />

das Model über Facebook. Daraufhin trafen wir<br />

uns, um ein Konzept für ein Location-Shooting<br />

zu erarbeiten. Ich bot ihr an, für ein Test-Shooting<br />

gleich ein paar Lieblingskleidungsstücke mitzubringen,<br />

damit sie sich an die Blitze gewöhnen<br />

könne. Das Shooting fand dann tatsächlich<br />

spontan in meinem Heimstudio statt. Sie stand<br />

das erste Mal vor der Kamera, entpuppte sich<br />

aber als Naturtalent. Als ich den Tüllrock mit der<br />

roten Spitze sah, kam mir die Idee, eine Blume<br />

mit ihm darzustellen. Meine Freundin Julia und ich<br />

brachten den Rock mit transparenten Schnüren in<br />

Form. Ich stellte mit zwei 60 x 60-cm-Softboxen<br />

(Elinchrom FX) das Licht so, dass diese die roten<br />

Spitzen des Tüllrocks betonten. Red Rose belichtete<br />

ich mit meiner Nikon D700 mit ISO 200,<br />

Brennweite 35 mm, Blende 9, 1 /200 s. Die RAW-<br />

Datei entwickelte ich mit Nikon NX 2. Für die Bildbearbeitung<br />

verwendete ich Photoshop CS5 und<br />

Nik-Filter. Ich verstärkte mit NIK Viveza den Kontrast<br />

und das Rot von Spitzen und Netzstrümpfen.<br />

Dann entsättigte ich die Haut und dunkelte den<br />

Schambereich ab. Hautunreinheiten retuschierte<br />

ich mit CS5. Einzelne Partien schärfte ich mit Nik<br />

Sharpner Pro 3 nach. Das Model ist mittlerweile<br />

verheiratet, und ratet mal, welche Bilder das<br />

Schlafzimmer des glücklichen Paares schmücken.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 75

Fotopraxis | colorfoto-creativ.de<br />

Michael Schnabl<br />

Es geht auch ohne Kunstlicht. Das Bild nahm ich an einem verträumten Regentag im teilweise stark renovierungsbedürftigen<br />

Schloss Spielfeld an der Grenze von Österreich zu Slowenien auf. Dazu holte ich mir vom<br />

Vertreter der Eigentümergemeinschaft die Erlaubnis zu fotografieren. Mit einer Fotokollegin und Model Juliana<br />

shooteten wir mehrere Stunden. Um die Bilder möglichst natürlich wirken zu lassen, nutzte ich das Umgebungslicht,<br />

und meine Fotokollegin hellte mit einem silbernen Reflektor das vom Fenster einfallende Licht auf. Die Platzverhältnisse<br />

zwangen mich dazu, mit einer sehr kurzen Brennweite, welche ich sonst nicht zum Ablichten von<br />

Personen nutze, zu fotografieren. Auch die ISO musste ich auf 500 erhöhen, war das Licht doch sehr schwach.<br />

Zur Bearbeitung: RAW-Entwicklung, Beschnitt sowie Tonung in Lightroom. Ich wählte für dieses Bild bewusst<br />

einen sehr kontrastreichen und fast schon düsteren Ton, um die romantisch-melancholische Stimmung des<br />

Bildes zu intensivieren. Zum Schluss eine kleine Beauty-Retusche in Photoshop und fertig.<br />

76 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

jmjarre2000<br />

Museumsaktion. Gerade im Winter ist es<br />

schwer, eine wetterunabhängige Location<br />

zu finden. Da ich selbst über kein Studio<br />

verfüge, kam mir die Idee mit meinem Model<br />

Christina ein Shooting in einem Museum<br />

umzusetzen. Unsere Wahl fiel auf die Pinakothek<br />

der Moderne in München, denn dort<br />

ist Fotografieren ohne Blitz erlaubt. Da ich<br />

sowieso bevorzugt mit dem vorhandenen<br />

Licht arbeite, kam mir das entgegen. Wir<br />

entschieden uns dazu, im Rundweg der<br />

zweiten Etage zu fotografieren, da das große<br />

Dach und die Wände dort weiß und die<br />

Räume entsprechend hell sind. Zudem beherbergt<br />

diese Etage keine Ausstellungen.<br />

Christina hatte sich ein kleines Schwarzes<br />

mit halterlosen Strümpfen angezogen. Wir<br />

fotografierten ein paar Bilder im Liegen und<br />

Stehen mit den Strümpfen als Hinkucker.<br />

Ab und an besichtigten einige Besucher<br />

die Etage, aber sie blieben nie lange. Dann<br />

erschien ein Mann, welcher sichtlich neugierig<br />

zu uns herüberäugte. Schließlich<br />

hatte ich die Kamera mit Batteriegriff in der<br />

Hand, und Christina lief am Innenbogen<br />

entlang. Ich schoss die Aufname ME, als<br />

der Fremde gerade wieder davonlief. Christina<br />

urteilte: „Der sieht aus, als hätte er ein<br />

Tête-à-tête mir mir gehabt“, und wir lachten.<br />

Für mich als Hobbyfotograf sind es<br />

diese Momente, bei denen durch Improvisation<br />

mehr aus einem Shooting wird.<br />

Ben Busch<br />

Element Wasser. Fotowochenende<br />

auf Rügen am Strand von<br />

Binz. Wir waren vier Fotografen und<br />

zwei Modelle, eines davon meine<br />

Frau Lena Busch. Lena ist aus dem<br />

Meer langsam auf mich zugekrochen.<br />

Das Bild entstand somit aus<br />

einer Bewegung heraus. Dabei war<br />

das Licht schwer zu berechnen, weil<br />

am Himmel ständig Sonne und Wolken<br />

wechselten. Deshalb nahmen<br />

wir einen Sunbounce hinzu. Ich belichtete<br />

mit 60 mm Brennweite bei<br />

ISO 200 mit Blende 4, 1 /800 s. Die<br />

Aufnahme wurde mit Nikon Capture<br />

NX2 und Gimp nachbearbeitet.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 77

12 x +<br />

Gratis<br />

mantona Multibag Pro<br />

•Laptop- und Kameratasche in einem<br />

Fach für 33 cm (13“) Notebook (4 cm Tiefe)<br />

•Stauraum individuell einstellbar<br />

•Komfortabler Tragegurt<br />

•Dicke Polsterung für optimalen Tragekomfort<br />

•Außenmaße (H xBxT): 35 x24x16cm<br />

•Gewicht: ca. 900 g<br />

•Lieferung ohne Inhalt<br />

Adobe Photoshop Elements® 9<br />

•Die Komplettlösung für außergewöhnliche Fotos<br />

•Das Optimum aus Ihren Bildern herausholen<br />

•Automatisierte Funktionen für den Schutz und die<br />

Verwaltung von Foto- und Videobeständen<br />

•Für Windows und Mac OS<br />

•Zuzahlung nur 19€<br />

Einfach online bestellen unter:<br />

shop.magnus.de/<br />

IHRE VORTEILE IM ABO:<br />

• Ein Geschenk Ihrer Wahl<br />

• Preisvorteil gegenüber Einzelkauf<br />

• Keine Zustellgebühr<br />

• 1 Heft Gratis vorab bei Bankeinzug

Geschenk Ihrer Wahl!<br />

Sun Sniper PRO<br />

•Mit reibungslosem Kugellager für ungehindertes<br />

Drehen der Kamera<br />

•Rückenentlastend dank integriertem Stoßdämpfer<br />

•Sanftes Gleiten der Kamera durch Rail-Way Gurt<br />

•Eingearbeitetes Stahlseil im Riemen zur Diebstahlverhinderung<br />

Gratis<br />

Gratis<br />

HDR Darkroom 4.0<br />

•Erstellt HDR-Bilder automatisch aus Belichtungsreihen<br />

•Automatische Ausrichtung der Ausgangsbilder<br />

•Automatische Erkennung der Belichtungsinformationen<br />

•Automatische Rauschreduzierung<br />

•Umfangreiche Finetuning-Möglichkeiten<br />

•Umfangreiche Funktionen zur Batch-Verarbeitung<br />

•Für Windows- und Mac-Betriebssysteme<br />

colorfoto<br />

JA, ich bestelle 12 Ausgaben <strong>ColorFoto</strong> zum Vorteilspreis!<br />

Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk:<br />

Mantona Multibag Pro (K613) Sun Sniper PRO (K589)<br />

Adobe Photoshop Elements 9 Zuzahlung: 19 € (K606) HDR Darkroom 4.0 (K696)<br />

Ich wähle folgende Variante:<br />

COLORFOTO Berechnung jährlich – 12 Ausgaben fürz.Zt. <strong>66</strong>,90 €(Österreich 76,90 €, Schweiz SFr133,80)<br />

COLORFOTO mit Jahresarchiv auf SDHC-Karte: Berechnung jährlich – 12 Ausgaben +Jahresarchiv fürz.Zt. 92,90 €(Österreich 102,90 €, Schweiz SFr185,80)<br />

Das Geschenk erhalte ich umgehend nach Zahlungseingang. Eine eventuelle Zuzahlung zum Geschenk wird per Nachnahme /Rechnung erhoben. Das Jahresabo kann<br />

ich nach Ablauf des Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der Vorratreicht.<br />

Name Vorname Geburtsdatum<br />

Per Telefon:<br />

0781-639 45 48<br />

Per Internet:<br />

shop.magnus.de/colorfoto<br />

Per Fax:<br />

0781-84 61 91<br />

Per Post /Coupon:<br />

COLORFOTO Kunden-Service<br />

Postfach 180 · 77649 Offenburg<br />

<strong>ColorFoto</strong> erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,Handelsregister München, HRB 154289<br />

Straße/Nr.<br />

PLZ/Ort<br />

Telefon<br />

E-Mail-Adresse<br />

Ich bezahle bequem per Bankeinzug:<br />

(nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01).<br />

BLZ<br />

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –,dass mich der VerlagWEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über<br />

interessante Vorteilsangebote informiert.<br />

Datum<br />

Kontonummer<br />

Geldinstitut1 Heft GRATIS!<br />

✗Unterschrift<br />

WK 2040 E01

EinzEltEst | FotozubEhör<br />

1 2 3 4<br />

Standhaft Vier Stativsets im Vergleich<br />

[1] Bilora Blue Mag Line III<br />

[2] Cullmann Magnesit 525 mit CB7<br />

[3] Slik Pro 780DX mit SH-807e<br />

[4] Walimex FW-531 Basic<br />

Abhilfe bei Verwackelungen schafft nur ein<br />

solides Stativ mit passendem Kopf. Die richtige<br />

Kombination aus Dreibeiner und Kopf<br />

zu finden, ist aber nicht so einfach – warum<br />

also nicht gleich zu einem Set greifen? Die<br />

Hersteller sollten schließlich am besten wissen,<br />

welcher Kopf mit welchem Stativ optimal<br />

zusammenarbeitet. Doch auch Sets sind in<br />

fast unüberschaubarer Menge verfügbar. Im<br />

aktuellen Test konzentrieren wir uns darum<br />

auf Aluminium-Stative zu Preisen zwischen<br />

70 und 340 Euro. Die im Vergleich zu Karbon-<br />

Stativen deutlich günstigeren Modelle bringen<br />

zwar mehr Gewicht auf die Waage, auf üppigen<br />

Funktionsumfang braucht der Fotograf<br />

dagegen selbst bei den günstigsten Modellen<br />

nicht verzichten.<br />

Bilora Blue Mag Line III<br />

Das Top-Modell der Blue Mag Line von Bilora<br />

kostet nur 80 Euro. Für dieses Geld erhält<br />

der Käufer ein mit 2,4 kg Gewicht nicht gerade<br />

leichtes Aluminium-Stativset mit Dreiwege-Neiger.<br />

Seine maximale Arbeitshöhe<br />

beträgt 174 cm, wenn man die Mittelachse<br />

umdreht, erreicht es Bodenniveau. Drei automatisch<br />

einrastende Abspreizstufen sorgen<br />

beim Aufbauen für Flexibilität. Neopren-<br />

Polster fehlen an den Holmen, und die Klemmen<br />

sind gerade eben groß genug für die<br />

Handschuhbedienung. Gummifüße geben<br />

sicheren Stand, die für Außeneinsätze sinnvollen<br />

Spikes fehlen jedoch. Der Dreiwege-<br />

Neiger ist an der Panorama-Achse mit einer<br />

Skala versehen, eine Flügelschraube fixiert<br />

ihn ebenso wie die Hochkant-Achse. Ein<br />

Führungsgriff erleichtert das Ausrichten –<br />

unterstützt von zwei Wasserwaagen. Er arretiert<br />

zudem die vertikale Achse. Sowohl die<br />

vertikale als auch horizontale Achse sind<br />

etwas zu schwergängig – da hilft auch das<br />

Öffnen der Arretierschrauben nichts. Die<br />

Kameraplatte rastet automatisch ein, ist aber<br />

nicht zusätzlich gesichert. Gut gefiel uns<br />

dagegen die große Kameraauflagefläche<br />

aus Kork. Die Resistenz gegen Vibrationen<br />

ist gut, bei zwei weiteren Messungen konnte<br />

das Set jedoch nicht überzeugen. Trotz<br />

schwergängiger Achsen beträgt die Feststellabweichung<br />

28 mm auf 5 m Abstand,<br />

die Belastungsabweichung führt mit 69 mm<br />

zu einer Bewertung von null Punkten.<br />

Fazit<br />

Für den verlangten Preis geht das Bilora<br />

Blue Mag Line III in Ordnung, auch wenn die<br />

Messwerte besser sein könnten.<br />

Cullmann Magnesit 525 mit CB7<br />

Das Magnesit 525 von Cullmann ist solide<br />

verarbeitet und reiht sich mit 140 Euro im<br />

mittleren Preissegment ein. Mit 2,3 kg ist<br />

es kein Leichtgewicht – dafür wirkt es ausgesprochen<br />

stabil. Zum guten Eindruck<br />

tragen die Neopren-Polster an den Stativholmen<br />

so wie großzügige Klemmen bei.<br />

Beides gewährleistet gute Handhabung<br />

auch bei Kälte. Gummifüße geben sicheren<br />

Stand, Spikes für den Outdoor-Einsatz fehlen<br />

aber. Mit eingefahrener Mittelsäule erreicht<br />

das Stativ eine maximale Arbeits höhe von<br />

134 cm. Drei Abspreizwinkel bieten Flexibilität<br />

und ermöglichen selbst ungewöhnliche<br />

Stativaufbauten. Die Mittelsäule lässt sich<br />

nicht nur zum Aufnehmen bodennaher Motive<br />

verkehrt herum montieren, sondern auch<br />

herausnehmen und als Einbeinstativ verwenden.<br />

Auf das Stativ setzt Cullmann den<br />

Kugelkopf CB7. Im Vergleich zum restlichen<br />

Stativ ist er etwas unterdimensioniert – das<br />

spart aber Gewicht. Ein großer Hebel löst<br />

oder fixiert alle Achsen, das Ausrichten unterstützen<br />

zwei Wasserwaagen am Kopf.<br />

Eine separate Panorama-Achse fehlt ebenso<br />

wie eine Skala. Eine nur 10 cm 2 messende<br />

Kameraplatte rastet automatisch ein und<br />

nimmt Kameras mit 1 /4-Zoll-Gewinde auf.<br />

Die Belastungsabweichung bei der Simulation<br />

eines schweren Objektivs beträgt 13,5<br />

cm – dafür gibt es null Punkte. Die Feststellabweichung<br />

beim Einstellen des Kopfs geht<br />

mit 2,2 cm gerade noch in Ordnung. Gegen<br />

Vibrationen von Spiegelreflexkameras ist<br />

80 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Gerät<br />

Bilora<br />

Blue Mag Line III<br />

Cullmann<br />

Magnesit 525 mit CB7<br />

Slik<br />

Pro 780DX mit SH-807e<br />

Walimex<br />

FW-531 Basic<br />

durchschnittlicher Marktpreis 80 Euro 140 Euro 340 Euro 70 Euro<br />

Internetadresse www.bilora.de www.cullmann-foto.de www.hapa-team.de www.walimex.de<br />

Technische Daten<br />

Gewicht/Packmaße (L x B x H) 2,4 kg/65 x 12 x 12 cm 2,3 kg/68 x 11 x 11 cm 3,4 kg/82 x 12 x 12 cm 1,5 kg/58 x 9 x 9 cm<br />

max. Höhe/ohne Mittelsäule/Mittelsäule 174/146/35 cm 170/134/42 cm 194/156/49 cm 152/135/32 cm<br />

min. Abstand zum Boden/Auszüge 61 cm/3 Auszüge 63 cm/2 Auszüge 77 cm/2 Auszüge 56 cm/3 Auszüge<br />

Stativkopf-Typ/Preis für einzelne Stativplatte 3-Wege-Neiger/15 Euro Kugelkopf/15 Euro 3-Wege-Neiger/25 Euro Kugelkopf/-<br />

Garantie, Besondere Merkmale<br />

2 Jahre, 3/8“-Gewinde an<br />

Unterseite der Mittelsäule<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

Kauftipp<br />

Preis/Leistung 1/2012<br />

2 Jahre, Mittelsäule als<br />

Einbeinstativ verwendbar<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

Kauftipp<br />

Stabilität 1/2012<br />

2 Jahre 2 Jahre, Mittelsäule weist auf<br />

unterer Seite 3/8 Zoll-Gewinde<br />

für Kopf-Montage auf<br />

Ausstattung<br />

Kopf: Material/Herstellung/Skala an X-Achsen Metall/gegossen/1 Achsen Metall/gegossen/– Metall/gedreht/1 Achsen Metall/gegossen/1 Achsen<br />

Kamerakupplung/Gewindegröße eigene Platte/1/4 Zoll eigene Platte/1/4 Zoll eigene Platte/1/4 Zoll Schwalbenschwanz/1/4 Zoll<br />

Kameraplatte: Auflagefläche/Material/Beschichtung 33,8 qcm/Kunststoff/Kork 11,6 qcm/Metall/Gummi 32,5 qcm/Metall/Kork 23,3 qcm/Metall/Gummi<br />

Beine: Abspreizung/Sicherung/fahren autom. aus<br />

dreifach/automatisch/fahren dreifach/automatisch/fahren dreifach/manuell/fahren dreifach/automatisch/fahren<br />

automatisch aus<br />

automatisch aus<br />

automatisch aus<br />

automatisch aus<br />

Stativauflage: Fläche/Gewindegröße/Beschichtung 26,4 qcm/3/8 Zoll/– 20,4 qcm/3/8 Zoll und 1/4 Zoll/– 21,2 qcm/3/8 Zoll/Gummi 28,3 qcm/3/8 Zoll/Gummi<br />

Stativholme: Material/Güte/Material Füße Aluminium/stabil/Gummi Aluminium/stabil/Gummi Aluminium/stabil/Gummi Aluminium/stabil/Gummi<br />

Klemmen: Art/Material/geschützt<br />

Schnellspanner/Kunststoff/<br />

geschützte Klemmen<br />

Schnellspanner/Metall/<br />

geschützte Klemmen<br />

Schnellspanner/Metall/<br />

geschützte Klemmen<br />

Schnellspanner/Kunststoff/<br />

geschützte Klemmen<br />

Spinne/Spikes/pneumatische Mittelsäule –/–/– –/Spikes/– –/–/– –/–/–<br />

Libelle/Wärmegriffe/Tasche/Tragegurt Libelle/–/Tasche/– Libelle/Wärmegriffe/–/– Libelle/Wärmegriffe/Tasche/– Libelle/–/Tasche/–<br />

Ausstattung (max. 25 Punkte) 7 Punkte 10,5 Punkte 12,5 Punkte 8,5 Punkte<br />

Testergebnisse<br />

Bedienung<br />

Stativplatte: einhändige Bedienung/autom. einhändig bedienbar/rastet ein, einhändig bedienbar/rastet ein einhändig bedienbar/rastet ein, einhändig bedienbar/rastet ein<br />

Einrasten<br />

muss fixiert werden<br />

muss fixiert werden<br />

Aufbau bei Kälte bei Kälte eingeschränkt bedienbar bei Kälte bedienbar bei Kälte bedienbar bei Kälte bedienbar<br />

Befestigung der Stativplatte/Stativplattenjustage Flügelmutter/fixiert Flügelmutter/fixiert Flügelmutter/fixiert Flügelmutter/Schienensystem<br />

Feststellabweichung (auf 5 m) (max. 5 Punkte) 2,8 cm 0,5 Punkte 2,2 cm 1,5 Punkte 0,3 cm 4,5 Punkte 8,9 cm 0 Punkte<br />

Feinjustage Kopf (max. 5 Punkte) 4 Punkte 1,5 Punkte 2 Punkte 0,5 Punkte<br />

Kraftaufwand Kopfarretierung (max. 3 Punkte) 1 Punkte 1 Punkte 1,5 Punkte 1 Punkte<br />

Handhabung Kopf (max. 12 Punkte) 6 Punkte 8,5 Punkte 7,5 Punkte 10,5 Punkte<br />

Handhabung Klemmen (max. 4 Punkte) 3,5 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 3,5 Punkte<br />

Kraftaufwand Stativarettierung (max. 3 Punkte) 2,5 Punkte 3 Punkte 2,5 Punkte 2,5 Punkte<br />

Handhabung Beine (max. 8 Punkte) 7,5 Punkte 7,5 Punkte 7 Punkte 7,5 Punkte<br />

Bedienung (max. 40 Punkte) 25 Punkte 27 Punkte 29 Punkte 25,5 Punkte<br />

Funktion - Stativkopf<br />

Drehwinkel 360 360 360 360<br />

Neigungswinkel vertikal/seitlich -90° bis +90° < -90° bis + 45° < -90° bis + 45° / -90° bis 0° < -90° bis + 45°<br />

Achsen des Kopfes/zusätzliche Panoramaachse 3 Achsen/– Kugelkopf/– 3 Achsen/– Kugelkopf/2. Panoramaachse<br />

Funktion Stativkopf (max. 10 Punkte) 6 Punkte 4 Punkte 8 Punkte 6 Punkte<br />

Konstruktion und Schwingungsfestigkeit<br />

Schwingungsfestigkeit (max. 12 Punkte) 226 7 Punkte 329 5 Punkte 228 7 Punkte 419 2,5 Punkte<br />

Belastungsabweichung (auf 5 m) (max. 6,5 P.) 6,9 cm 0 Punkte 13,5 cm 0 Punkte 1,1 cm 5 Punkte 9,5 cm 0 Punkte<br />

Standfestigkeit auf glatter Oberfläche (max. 6,5 P.) fest 6,5 Punkte fest 6,5 Punkte fest 6,5 Punkte fest 6,5 Punkte<br />

Konstruktion/Schwingungsfestigkeit (max. 25 P.) 13,5 Punkte 11,5 Punkte 18,5 Punkte 9 Punkte<br />

Gesamtwertung Stativsets (max. 100 P.) 51,5 Punkte 53 Punkte 68 Punkte 49 Punkte<br />

Bilora: Der Dreiwege-Neiger ist zwar gut verarbeitet,<br />

die Achsen sind jedoch zu schwergängig.<br />

Cullman: Die Kameraplatte auf dem etwas<br />

kleinen Kugelkopf rastet automatisch ein und ist<br />

gesichert.<br />

Slik: Riesige Kameraauflagefläche, zwei Wasserwaagen<br />

und eine Libelle – mehr kann man nicht<br />

verlangen.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 81

EinzEltEst | FotozubEhör<br />

das Set nur mäßig resistent – und das über<br />

fast den kompletten Frequenzbereich.<br />

Fazit<br />

Mit dem Magnesit 525 bietet Cullmann ein<br />

solides Aluminiumstativ zum fairen Preis. Der<br />

zum Set gehörende Kopf könnte aber durchaus<br />

größer sein.<br />

Slik Pro 780DX mit SH-807e<br />

Massiv und schwer – das ist der erste Eindruck<br />

des Dreibeiners von Slik. Das mit<br />

340 Euro mit Abstand teuerste Stativset im<br />

Testfeld bringt satte 3,4 kg auf die Waage.<br />

Neopren-Polster ummanteln die dicken Aluminiumholme,<br />

große Klemmen qualifizieren<br />

das Stativ auch für Handschuhbedienung.<br />

Robuste Gummifüße verhindern Rutschen<br />

auf glatten Oberflächen, Spikes für den<br />

Outdoor-Einsatz fehlen jedoch – dafür ist es<br />

ohnehin etwas zu schwer. Fürs Studio eignet<br />

sich der Dreibeiner jedoch ausgezeichnet.<br />

Die Mittelsäule lässt sich für bodennahe<br />

Aufnahmen verkehrt herum einsetzen und<br />

macht das Stativ in Kombination mit den<br />

dreifach abspreizbaren Beinen fit für verschiedenste<br />

Fotosituationen. Fixiert wird die<br />

Mittelsäule mit einem griffigen Drehrad. Auf<br />

der dicken Mittelsäule sitzt der Dreiwege-<br />

Neiger Slik SH-807e. Seine Führungsgriffe<br />

erleichtern nicht nur die exakte Justierung,<br />

mit einer halben Umdrehung fixieren sie<br />

zudem auch die Kipp- und vertikale Achse.<br />

Die Panorama-Achse verfügt über ein eigenes<br />

Drehrad zum Arretieren, eine Skala erleichtert<br />

die Anfertigung von Panorama-<br />

Aufnahmen. Zwei Wasserwaagen sowie eine<br />

Libelle helfen beim Ausrichten des Kopfs.<br />

Die automatisch einrastende Kameraplatte<br />

misst satte 32,5 cm 2 – ein Schienensystem<br />

würde jedoch noch besser zum Set passen.<br />

Fast über den gesamten Frequenzbereich<br />

weist das Slik eine hohe Resistenz gegenüber<br />

Vibrationen auf – ein kurzer Maximalausschlag<br />

im unteren Frequenzbereich führt<br />

am Ende jedoch zur Abwertung und somit<br />

nur zu einer mittleren Punktezahl. Bei der<br />

Feststellabweichung erreicht das Set mit<br />

Walimex:<br />

Eine Libelle hilft<br />

beim Ausrichten<br />

des Stativs, beim<br />

Abspreizen rasten<br />

die Halterungen<br />

automatisch ein.<br />

1 2<br />

3 4<br />

[1] Bilora: Die Wintertauglichkeit ist aufgrund der vergleichsweise kleinen Klemmen und der fehlenden<br />

Neopren-Polster an den Holmen eingeschränkt. [2] Cullmann: Große Klemmen und Neopren-<br />

Polster an den Holmen qualifizieren eindeutig für den Einsatz in der kalten Jahreszeit. [3] Slik: Großzügige<br />

Klemmen und Neopren-Polster erleichtern die Arbeit draußen. [4] Walimex: Große Klemmen ermöglichen<br />

Handschuh-Bedienung – die sind im Winter auch nötig, da Neopren-Polster fehlen.<br />

nur 3 mm Versatz fast die Bestnote, die Belastungsabweichung<br />

ist ebenfalls sehr gut.<br />

Fazit<br />

Das Slik ist massiv, schwer und kein Schnäppchen.<br />

Die Messergebnisse zeigen, dass es<br />

jeden Euro wert ist. Für den Outdoor-Einsatz<br />

wird man sich etwas Leichteres besorgen –<br />

doch sonst ist es ein Allrounder, der mit fast<br />

1,5 m Arbeitshöhe bei eingefahrener Mittelsäule<br />

im Studio eine sehr gute Figur macht.<br />

Walimex FW-531 Basis<br />

Das günstigste Stativ im Testfeld kommt von<br />

Walimex. Das kompakte FW-531 kostet gerade<br />

einmal 70 Euro und ist damit auch für<br />

Wenigfotografierer interessant. Mit 1,5 kg<br />

wiegt es für ein Aluminium-Stativset äußerst<br />

wenig und ist gut für den Outdoor-Einsatz<br />

geeignet. Freilich erreicht es mit dem geringen<br />

Gewicht und Packmaß keine Höhenrekorde<br />

– die maximale Arbeitshöhe liegt bei<br />

152 cm. Die Mittelsäule lässt sich zwar nicht<br />

umgedreht montieren, dafür hat sie ein<br />

3 /8-Zoll-Gewinde an der Unterseite, sodass<br />

man den Kopf für bodennahe Aufnahmen<br />

unten montieren kann. Die Klemmen an den<br />

recht dünnen Holmen ohne Neoprenpolster<br />

sind handschuhtauglich groß, drei Abspreizwinkel<br />

sorgen zudem für Flexibilität. Die<br />

Gummifüße sind nicht mit Spikes ausgestattet.<br />

Der kleine Kugelkopf besitzt eine automatisch<br />

einrastende Stativplatte mit Sicherung.<br />

Dank Schienensystem lässt sich die<br />

Kamera versetzt montieren, um das Gewicht<br />

längerer Objektive auszugleichen. Über ein<br />

großes Rad kann man die Kugelachsen<br />

bewegen, über ein kleineres die zusätzliche<br />

Panorama-Achse, die mit einer Skala versehen<br />

ist. Im Messlabor schneidet das FW-531<br />

nicht besonders gut ab: Die Feststellabweichung<br />

ist relativ hoch – null Punkte, auch die<br />

Belastungsabweichung fällt mit 9,5 cm bei 5<br />

m Abstand vergleichsweise groß aus –<br />

ebenfalls null Punkte. Mit einem Nikon-16–<br />

85-mm-Objektiv geht das Set in der Praxis<br />

noch in Ordnung, mit dem 70–300er dagegen<br />

nicht mehr. Die Resistenz gegen Vibrationen<br />

bleibt jedoch im Rahmen.<br />

Fazit<br />

Günstigster Preis und kleinstes Gewicht<br />

machen das Walimex-Set trotz schlechter<br />

Messwerte für Gelegenheitsfotografen interessant.<br />

Florian Mihaljevic<br />

Gesamtfazit<br />

Verwackelungsfreie Fotos gelingen am<br />

besten mit dem Slik Pro 780DX. Das<br />

bestätigen die Messwerte eindeutig.<br />

Freilich ist das Set mit 340 Euro nicht<br />

eben günstig, 3,4 kg Gewicht schränken<br />

seine Outdoor-Tauglichkeit zudem<br />

ein. Nicht ganz so stabil, aber immer<br />

noch gut, ist das deutlich günstigere<br />

Cullmann Magnesit 525. Wer viel<br />

draußen unterwegs ist, bekommt dagegen<br />

mit dem Walimex FW-531 einen<br />

günstigen und leichten Begleiter.<br />

82 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

COLORFOTO<br />

Jetzt im<br />

Kombiabo<br />

iPad-App<br />

+ Heft<br />

1x abonnieren:<br />

2x lesen<br />

Miniabo zum Testen<br />

Jahresabo<br />

3x<br />

*Kameragurt<br />

3x 12x 12x<br />

3 Hefte +3App-Ausgaben<br />

12,90 Euro<br />

Aktionsnummer: WK2042M011<br />

12 Hefte + 12 App-Ausgaben<br />

+ Kameragurt 76,80 Euro<br />

*THE PRO von Sun Sniper<br />

Aktionsnummer: WK2040E011<br />

So einfach geht‘s:<br />

www.shop.magnus.de/colorfoto-app oder per Telefon 0781/639 45 48

EinzEltEst | FotozubEhör<br />

Neue Effekte<br />

und Assistenten<br />

vereinfachen die<br />

Bildbearbeitung<br />

in Photoshop<br />

Elements 10.<br />

Corel schlägt Adobe<br />

Photoshop Elements 10 gegen<br />

Paintshop Photo Pro X4<br />

Corel und Adobe bringen neue Versionen<br />

ihrer Bildbearbeitungsprogramme im Preissegment<br />

um 100 Euro auf den Markt. Bisher<br />

machte Photoshop Elements insbesondere<br />

beim Verwalten und Sortieren eine ausgezeichnete<br />

Figur, während Paintshop Photo<br />

Pro bei den erweiterten Bildbearbeitungsroutinen<br />

die Nase vorn hatte. Beiden gemein<br />

war die kaum vorhandene Unterstützung für<br />

Bilder mit 16-Bit-Farben, was die Programme<br />

für RAW-Fotografen disqualifizierte.<br />

Adobe Photoshop Elements 10<br />

Die Elements-Version von Photoshop erfreut<br />

sich großer Beliebtheit und ist für Windows<br />

sowie für Mac erhältlich. Ein gedrucktes<br />

Handbuch fehlt – wie auch schon in den<br />

Vorversionen. Dafür besitzt das Programm<br />

eine umfangreiche Online-Hilfe, die alle<br />

Funktionen erklärt. Damit man sie benutzen<br />

kann, ist jedoch eine Internet-Verbindung erforderlich<br />

– zumindest beim ersten Mal, um<br />

die Hilfe herunterzuladen. Optisch hat sich<br />

die neue Version von Photoshop nicht verändert.<br />

Nach wie vor besteht das Paket aus<br />

dem Organizer zur Bildverwaltung und dem<br />

Editor zur Bearbeitung. Die Gesichtserkennung<br />

verknüpft Adobe nun optional mit<br />

einem Facebook-Konto. Außer Gesichtern<br />

erkennt die Suche ähnliche Bilder oder ähnliche<br />

Objekte, z.B. Autos. Das funktioniert<br />

freilich nur eingeschränkt – eine andere Perspektive<br />

aufs Auto macht die Erkennung zunichte.<br />

Die Ergebnisse präsentiert Elements<br />

mit einem Prozentwert, der den Grad der<br />

Übereinstimmung verrät. Fotosammlungen<br />

und Diashows lädt die Software auf Facebook<br />

oder den Bilderdienst Flickr hoch. Der<br />

Organizer verwaltet auch Videodateien und<br />

kann diese nun direkt auf Youtube spielen.<br />

Fürs Brennen auf Video-DVD oder Blu-ray<br />

ist die Videoschnitt-Software Premiere<br />

Elements erforderlich, ebenso wie für die<br />

Ausgabe auf Mobiltelefone und Player. Im<br />

Gesamtpaket kosten beide Programme 150<br />

Euro, einzeln jeweils 100 Euro.<br />

Auch in der Bildbearbeitung hat Elements<br />

Neues zu bieten. So bringt die Software unzählige<br />

neue Effekte mit, die Anwender einfach<br />

ins Bild malen können. Deutlich nützli-<br />

Text fließt in der aktuellen Version<br />

von Photoshop Elements endlich auf<br />

individuellen Pfaden.<br />

84 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Die HDR-Funktion<br />

hat Corel komplett<br />

überarbeitet – inklusive<br />

Import und<br />

Export von 32-Bit-<br />

Fotos. Ein gelungener<br />

Assistent<br />

führt dabei durchs<br />

Zusammensetzen<br />

der Belichtungsreihe.<br />

Schade, dass<br />

eine Panorama-<br />

Funktion fehlt.<br />

cher sind die neuen Effekte im Assistenten:<br />

Der Orton-Effekt zeichnet Bilder beispielsweise<br />

weich, ohne dass Konturen an Schärfe<br />

verlieren. So entsteht der typische Traum-<br />

Eindruck. Am besten gefallen hat den Testern<br />

jedoch der Feldtiefen-Effekt. Er hebt<br />

bildwichtige Bereiche hervor, indem er den<br />

Rest weichzeichnet. Ebenfalls neu ist die<br />

Funktion, Text auf eigenen Pfaden entlanglaufen<br />

zu lassen. Dabei stehen ein selbst gemalter<br />

Pfad, eine Auswahl oder die vorgegebenen<br />

Vektorobjekte zur Wahl. Freilich kann<br />

das Werkzeug sich weiterhin nicht mit den<br />

ausgefeilten Pfad- und Satz-Werkzeugen im<br />

großen Photoshop messen – dennoch ist es<br />

ein nützliches Werkzeug.<br />

Etwas verwundert waren die Tester, dass<br />

die Panoramafunktion im Assistenten fehlt.<br />

Über das Datei-Menü ist sie dagegen weiterhin<br />

zugänglich. Die übrigen „Photomerge“-Funktionen<br />

wie Belichtung (HDR),<br />

Gruppenbild, Gesichter, Szenenbereinigung<br />

verrichten ihren Dienst jedoch tadellos. Der<br />

RAW-Konverter gefällt. Mit ihm lassen sich<br />

Bearbeitungen verlustfrei in den Metadaten<br />

abspeichern. Freilich müssen Elements-Anwender<br />

weiterhin mit Einschränkungen leben<br />

– insbesondere bei der kaum vorhandenen<br />

Unterstützung von Fotos mit 16-Bit-Farben.<br />

Denn weiterhin arbeitet kaum ein Werkzeug<br />

oder Filter mit 16-Bit-Bildern zusammen.<br />

Fazit<br />

Viele nette neue Effekte und Assistenten<br />

machen es noch einfacher, mit Elements zu<br />

hübschen Ergebnissen zu kommen. Sonst<br />

hat sich jedoch gegenüber der Vorversion<br />

nicht viel getan. Große Stärke der Software<br />

bleibt ihre Bildverwaltung. RAW-Fotografen<br />

müssen weiterhin auf höchste Qualität bei<br />

der Bearbeitung verzichten – schade.<br />

Corel Paintshop Photo Pro X4<br />

Der Bildbearbeitungsklassiker Paintshop<br />

Photo Pro kommt in der neuen Version X4 im<br />

Karton mit dickem gedruckten Handbuch –<br />

vorbildlich. Das Programm öffnet zunächst<br />

die überarbeitete Verwalter-Oberfläche mit<br />

Zugriff auf die Ordner in den „Eigenen Bildern“.<br />

Klickt man einen Ordner an, zeigt der<br />

Verwalter die enthaltenen Fotos in einer Leiste<br />

am unteren Monitorrand und eine große<br />

<strong>Vorschau</strong> in der Bildschirmmitte an. Am<br />

rechten Bildschirmrand bietet eine Palette<br />

Zugriff auf die Bildinformationen und Metadaten.<br />

Die Bildübersicht listet jeweils nur den<br />

Inhalt des angeklickten Ordners auf. Um an<br />

Bilder in Unterordnern zu gelangen, muss<br />

man diese extra anwählen. Sollen alle Bilder<br />

aus Unterordnern eines Urlaubs gleichzeitig<br />

angezeigt werden, kann man sie in einer<br />

eigenen Medienablage zusammenfassen<br />

Die überarbeitete Anpassen-Oberfläche in<br />

Paintshop Photo Pro X4 bietet schnellen Zugriff<br />

auf wichtige Funktionen zur Bildbearbeitung.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 85

EinzEltEst | FotozubEhör<br />

Programm<br />

Adobe Photoshop<br />

Elements 10<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

tEstsiEgEr<br />

1/2012<br />

Corel Paintshop<br />

Photo Pro X4<br />

durchschnittlicher Marktpreis 100 Euro 90 Euro<br />

Internetadresse www.adobe.de www.corel.de<br />

Betriebssystem<br />

Windows 7/Vista/ Windows 7/Vista/XP<br />

XP, OSX<br />

Bedienung<br />

Bearbeitungsprotokoll/verlustfreie Bildbearbeitung • / • • / •<br />

Makroaufzeichnung/Batch – / • • / •<br />

Unterstützung Kamerarohdaten/Photoshop-Plugins • / • • / •<br />

Bedienung (max. 12,5 Punkte) 9,5 Punkte 11 Punkte<br />

Ergonomie<br />

einheitliches Bedienkonzept/Bedienbarkeit • / • • / •<br />

individuelle Vorlagen für Metadaten/Entwicklung/Export – / – / – – / / –<br />

Geschwindigkeit/Handbuch / ◦ / <br />

Ergonomie (max. 5 Punkte) 3 Punkte 3,5 Punkte<br />

Stabilität<br />

Stabilität (max. 5 Punkte) 5 Punkte 5 Punkte<br />

Bildverwaltung<br />

interner Bildbrowser/sep. Bilddatenbank – / • • / •<br />

zeigt Einzelordner/freie Zusammenstellung – / • • / •<br />

Exif-Daten anzeigen/verarbeiten • / • • / •<br />

IPTC-Daten anzeigen/bearbeiten/Batch • / • / • • / • / •<br />

XMP-Daten anzeigen/bearbeiten • / • – / –<br />

Metadatenabgleich zwischen Datei und Datenbank • •<br />

autom. Umbenennen/Namensteile erhalten • / – • / <br />

Bildverwaltung (max. 7,5 Punkte) 6 Punkte 7 Punkte<br />

Basisoperationen<br />

Horizont geraderichten mit Halbautomatik<br />

• •<br />

Beschneiden auf gewünschtes Seitenverhältnis • <br />

JPEG Qualitätsvorschau/verlustfreie JPEG-Operationen • / • • / •<br />

Basisoperationen (max. 10 Punkte) 10 Punkte 9 Punkte<br />

Farb-/Tonwertkorrektur<br />

Gradationskurve bearbeiten/autom. Korrektur mit<br />

◦ / • • / •<br />

regelbarer Intensität<br />

Tonwerterweiterung/Histogramm-Anzeige • / • • / •<br />

Befehl Farbton-Sättigung/mit Auswahl von Farbbereichen • / • • / •<br />

Farbbalance/für separate Helligkeitsbereiche • / – • / <br />

Weißpunkt/Schwarzpunkt/Graupunkt setzen • / • / • • / • / •<br />

16-/32-Bit Bildbearbeitung ◦ / – • / •<br />

Kontrastautom. ohne Änderung der Farbstimm./autom. • / • • / •<br />

Änderung der Farbstimm. ohne Kontraständerung<br />

Farb-/Tonwertkorrektur (max. 17,5 Punkte) 12,5 Punkte 15,5 Punkte<br />

Pinselretusche/Fehlerkorrektur/Verfremdung<br />

Pinsel für Aufhellen-Abdunkeln/separaten Helligkeitsbereich • / • • / –<br />

Pinsel Sättigung/Schärfe und Unschärfe • / • • / •<br />

Rote Augen-Werkzeug/Vignettierung/Farbsäume • / • / – • / • / •<br />

Entzerren kissen- und tonnenförmig/stürzende Linien korrig. • / • • / •<br />

Beleuchtungseffekte • •<br />

Pinselretusche/Fehlerkorrektur/Verfremdung (max. 15 P.) 13,5 Punkte 13 Punkte<br />

Schärfe/Unschärfe<br />

Scharfzeich./unscharf Maskieren/Konturen Scharfzeich. • / • / – • / • / •<br />

Weichzeich./Gaußscher Weichzeich./Bewegungsunschärfe • / • / • • / • / •<br />

autom. Schärfen/Entrauschen • / • • / •<br />

Schärfe/Unschärfe (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte 9 Punkte<br />

Auswahl/Montage<br />

Auswahl als Alphakanal speichern/Kanal-Palette/Pfadfunktion / – / – / – / <br />

Magnetisches Lasso/Kantenpinsel („Extrahieren“) • / • • / •<br />

Ebenenpalette/Miniaturen/Ebenenmask./Einstellungsebenen • / • / • / • / • / • / •<br />

rücksetzbare Transparenz/Überblendung eingefügter Objekte • / • • / •<br />

Originalbild bleibt bei Bearbeitung erhalten • •<br />

Panoramafunktion/HDR-Funktion (Stitching) / – / •<br />

Auswahl/Montage (max. 7,5 Punkte) 5 Punkte 5,5 Punkte<br />

Drucken<br />

Druckvorschau/Skalieren per Ziehen/Bildkataloge • / • / / • / <br />

autom. Anordnen mehrerer Bilder auf dem Druckblatt • •<br />

Druckausgabe von EXIF-/IPTC-/XMP-Daten • / / – / – / –<br />

Drucken (max. 5 Punkte) 4,5 Punkte 3 Punkte<br />

Elekronische Präsentation<br />

Web-Galerien/Slideshow • / • – / •<br />

Diaschau zur Weitergabe an PCs (Formate) DVD, miniDVD, VCD –<br />

Diaschau für DVD-Player mit Fernsehschirm (Formate) DVD, miniDVD, VCD –<br />

elektronische Präsentation (max. 5 Punkte) 3,5 Punkte 2 Punkte<br />

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 81 Punkte 83,5 Punkte<br />

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale Funktionalität oder optimale<br />

Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal umgesetzt<br />

oder mit Stichwörtern und Bewertungen versehen. Ein<br />

Klick auf das entsprechende Stichwort genügt, um alle<br />

damit markierten Fotos anzuzeigen. Ein Doppelklick auf ein<br />

Bild startet den Präsentationsmodus mit schwarzem Hintergrund.<br />

Darauf lassen sich Bilder bewerten oder löschen –<br />

ideal fürs erste Sichten größerer Sammlungen. Im Dateimenü<br />

finden sich außerdem direkte Verbindungen zu<br />

Facebook oder Flickr, ein Diashow-Export fehlt.<br />

Ein Klick auf die Bearbeiten-Schaltfläche am oberen Bildschirmrand<br />

öffnet die markierten Fotos im Hauptprogramm<br />

zur Bearbeitung. Ist nur Korrektur, aber keine erweiterte<br />

Bildbearbeitung gefragt, kommt man mit „Anpassen“ am<br />

schnellsten zum Ziel. Dort präsentiert Paintshop zahlreiche<br />

Schieberegler zur Korrektur von Belichtung und Tonwerten,<br />

etwa die Spitzlichter- und Schattenwiederherstellung.<br />

Gute Nachricht für RAW-Fotografen: So gut wie alle Werkzeuge<br />

und Filter funktionieren mit 16 Bit Farbtiefe. Somit<br />

bleiben alle Informationen bei der Bearbeitung erhalten.<br />

Ebenfalls komplett überarbeitet hat Corel die HDR-Funktion,<br />

die die einzelnen Aufnahmen von Belichtungsreihen zu<br />

einem Foto zusammensetzt, um sowohl in Schatten als<br />

auch in Lichtern Zeichnung zu bekommen. Das Ergebnis ist<br />

ein Foto mit 32-Bit-Farben, die jedoch weder Bildschirm<br />

noch Papier wiedergeben können. Daher muss die Aufnahme<br />

anschließend wieder in eine darstellbare Form komprimiert<br />

werden – mit dem Tonemapping. Der Assistent bietet<br />

Vorlagen für die Tonwertkompression an, um verschiedene<br />

Effekte zu erzielen. Erstmals erlaubt Paintshop Photo Pro<br />

auch den Export von 32-Bit-Fotos im „HDR“-Format. Anschließend<br />

führt Paintshop direkt zum „Anpassen“, wo alle<br />

nötigen Werkzeuge für die Feinabstimmung zur Verfügung<br />

stehen – super. Das Tonemapping klappt übrigens auch<br />

mit normalen Fotos und führt zu den typischen gemäldeartigen<br />

Effekten.<br />

Was uns fehlt, ist eine Panoramafunktion. Das Handbuch<br />

erklärt dazu lediglich, wie sich Panoramen händisch zusammensetzen<br />

lassen. Objektivverzerrungen machen solche<br />

Versuche aber schnell zum zeitaufwändigen Geduldsspiel.<br />

Dafür punktet Paintshop Photo Pro X4 erstmals mit<br />

einer umfangreichen Kollektion an Anpassungsebenen.<br />

Das führt in Kombination mit einem vollständigen Satz an<br />

Masken-Werkzeugen zu flexibler Bildbearbeitung ohne<br />

Antasten der Hintergrundebene.<br />

Fazit<br />

Ausgefeilte Bildbearbeitungswerkzeuge ohne Einschränkung,<br />

eine brauchbare Bildverwaltung sowie fast durchgehende<br />

Unterstützung für 16-Bit-Bilder bringen Paintshop<br />

Photo Pro X4 den verdienten Testsieg. Florian Mihaljevic<br />

Gesamtfazit<br />

Corel kann mit Paintshop Photo Pro X4 deutlich zulegen<br />

und überholt den Konkurrenten Adobe Photoshop<br />

Elements 10 erstmals. Zwar kann die Software<br />

bei der Bildverwaltung nicht mithalten und eine Panorama-Funktion<br />

fehlt ebenfalls. Dafür punktet Paintshop<br />

mit fast durchgängiger Unterstützung für 16-Bit-<br />

Farben, solidem RAW-Konverter und gelungener<br />

HDR-Umsetzung. Wer nicht im RAW-Format fotografiert,<br />

ist freilich mit der komfortableren Verwaltung von<br />

Photoshop Elements 10 besser bedient.<br />

86 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

SilverFast SE 8<br />

Scannen de Luxe<br />

Der „Autopilot“ führt durch<br />

die Scan-Schritte. Die selektive Farbkorrektur<br />

hilft dabei, Farbstiche, z.B. aus<br />

älteren Vorlagen, gezielt zu korrigieren.<br />

SilverFast in der neuen Version 8 vereinfacht<br />

das Scannen und optimiert die Resultate.<br />

Die Bedienung könnte aber noch weiter<br />

verbessert werden.<br />

Das Grundkonzept von SilverFast besteht<br />

darin, den gesamten Scanprozess von der<br />

<strong>Vorschau</strong> bis zum Speichern in einzelne<br />

kontrollierbare Schritte zu unterteilen, die<br />

in sinnvoller Reihenfolge angeordnet sind.<br />

Dabei werden Scanvorlagen – seien es<br />

Aufsicht oder Durchlicht, Farbe oder<br />

Schwarzweiß – bestmöglich erfasst und auf<br />

Silverfast 8 Scan-<br />

Versionen<br />

SE<br />

SE PLus SE Ai<br />

Studio<br />

Vorwahl Verwendungsziel • • •<br />

<strong>Vorschau</strong> bei jedem<br />

Schritt<br />

• • •<br />

Auflösung einstellen • • •<br />

Automatische<br />

• • •<br />

Bildoptimierung<br />

Weiß-/Schwarzpunkt • • •<br />

setzen (Histogramm)<br />

Tonwertkurve,<br />

• • •<br />

Gammakorrektur<br />

(Gradation)<br />

Auto-Kontrastoptimierung – • •<br />

Selektive Farbkorrektur • • •<br />

Rausch-/Filmkorn- • • •<br />

Unterdrückung<br />

Unschärfemaskierung • • •<br />

Entrastern • • •<br />

Multi-Exposure Durchlicht,<br />

– • •<br />

scannerabhängig)<br />

hardwarebasierte Staub- • • •<br />

und Kratzer Entfernung<br />

Expert-Modus – – •<br />

Stapelverarbeitung – – •<br />

IT8-Kalibrierung – – •<br />

Preis 50 Euro 120 Euro 300 Euro<br />

Internetadresse www.silverfast.com/scannersoftware/de.html<br />

einen der zahlreichen, im Menü vorwählbaren<br />

Verwendungszwecke hin optimiert.<br />

Um dabei auch weniger versierte Nutzer<br />

besser zu unterstützen, hat Lasersoft für<br />

SilverFast 8 den „WorkflowPilot“ neu gestaltet.<br />

Er führt den Nutzer in der richtigen<br />

Reihenfolge durch die je nach Scanvorlage<br />

und Anwendungszweck sinnvollen Schritte.<br />

Effekte von Einstellungsänderungen werden<br />

jeweils sofort im Hauptfenster der <strong>Vorschau</strong><br />

dargestellt. Wer will, kann sämtliche<br />

Einzelschritte aber auch individuell ohne<br />

den WorkflowPilot abarbeiten.<br />

SilverFast 8 lieferte im aktuellen Test mit dem<br />

CanoScan 9000F schon in der Basisversion<br />

SE zügig und unkompliziert saubere<br />

Scanergebnisse. Doch die neue Version 8<br />

lässt weiter Raum für Verbesserungen. Die<br />

Staub- und Fusselkorrektur beispielsweise<br />

arbeitete bei Dias sehr effektiv, bei Prints<br />

machte sie einen weniger überzeugenden<br />

Eindruck. Schön wäre es, wenn man bevorzugte<br />

Voreinstellungen speichern könnte<br />

– etwa zur Störungserkennung bei Prints<br />

eine höhere Empfindlichkeit und eine geringere<br />

Defektgröße, damit Motivdetails nicht<br />

verschwinden. Praktisch wäre auch, wenn<br />

beim Start nicht immer die kleinstmögliche<br />

0,3-MP-Auflösung vorgegeben wäre.<br />

Wer sich selbst einen Eindruck verschaffen<br />

will, kann Silverfast 8 zum Testen von der<br />

Lasersoft-Homepage herunterladen. Drei<br />

Versionen werden angeboten: SE steht für<br />

„Special Edition“, die Einsteigerversion für<br />

knapp 50 Euro.<br />

SE Plus 8 für rund 120 Euro enthält noch<br />

mehr Features als SE, die das Scannen<br />

erleichtern und die Bildqualität weiter optimieren.<br />

Die Multi-Exposure-Funktion erhöht<br />

den Dynamikbereich bei Scans von Dias,<br />

reduziert Bildrauschen und sorgt besonders<br />

in den dunklen Bildbereichen für mehr<br />

Details.<br />

Die professionelle Version SilverFast Ai<br />

Studio 8 für knapp 300 Euro bietet zudem<br />

noch den JobManager zur Stapelverarbeitung,<br />

den Experten-Modus zur Kontrolle<br />

aller Einstellungen sowie die Auto-IT8-<br />

Kalibrierung für möglichst präzise Farbwiedergabe.<br />

Da Silverfast 8 jeweils mit<br />

scannerspezifischen Parametern programmiert<br />

ist, wird mit dem nächsten Scannerwechsel<br />

aber auch eine neue Software<br />

fällig.<br />

Horst Gottfried<br />

Besonders die Störungskorrektur bei Aufsichtsvorlagen<br />

wie diesem Polaroid erfordert Fingerspitzengefühl.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 87

EinzEltEst | FotozubEhör<br />

Blitzlicht<br />

satt<br />

Walimex Pro<br />

Studio Set VE 150<br />

Die Walimex Pro Studioserie VE bietet Blitzleuchten zwischen 150 und<br />

400 Wattsekunden und hat diverse Kombinationen mit verschiedenen<br />

Lichtformern als Kits im Angebot. Wir haben das kleinste Set mit zwei<br />

150er-Blitzköpfen, Stativen vom Typ FT 8051, weißen Durchlichtschirmen,<br />

Reflektoren, Netz- und Synchronkabeln und einer Softbox (60 cm<br />

x 90 cm) getestet. Das 13 kg schwere Set passt in eine geräumige<br />

Kunststofftasche mit Außentasche. Allerdings steckt jedes Stativ in einem<br />

eigenen Futteral, sodass man drei Gebinde mit sich führen muss.<br />

Der Aufbau und das Zusammensetzen der Softbox, Stative, Lampen,<br />

Reflektoren, Schirme und Kabel verläuft zügig und einwandfrei. Die<br />

Verarbeitung aus hartem und weichem Kunststoff erscheint robust. Da<br />

die Köpfe auch für 200, 300 und 400 Wattsekunden ausgelegt sind,<br />

muten sie für 150 Wattsekunden groß an. Doch jede der 2,2 kg schweren<br />

Leuchten hat ein sehr leises Gebläse, das die feinstufig einstellbare<br />

Blitzauslösung auch bei Dauerfeuer mit 100% Leistung vor Überhitzung<br />

schützt.<br />

Die Blitzleistung ist über 5 Blenden von 1 /1 bis 1 /32 Leistung einstellbar.<br />

Am Bedienpanel werden um den Netzstecker herum per Folientasten<br />

die Testauslösung, Slave-Betrieb oder akustische Bereitschaft aktiviert,<br />

die Intensität eingestellt und das über 6 Stufen gesondert zuschaltbare<br />

150-Watt-Modellierlicht kontrolliert.<br />

Die gut ansprechende Photozelle liegt an einem Ende, direkt oberhalb<br />

der „Slave“-Taste der Leuchte. Auf gleicher Höhe sitzt am anderen<br />

Ende der Lampe der Arretierhebel für das unkomplizierte Einsetzen<br />

der Lichtformer. Die Sicht auf das Bedienpanel ist durch den quer<br />

davor liegenden Haltegriff etwas eingeschränkt. Das Kit hat bei voller<br />

Power mit den Normalreflektoren eine Leitzahl von 51 (Spotmessung<br />

aufs Objekt bei 1 m Distanz) mit Abweichungen von maximal 1 /10 bis<br />

2 /10 einer Blende.<br />

Bei diesen 100% Leistung betrug die Ladezeit über 10 Auslösungen<br />

genau 2,4 s. Das ist für die kleinen Blitzköpfe mittelprächtig, aber akzeptabel.<br />

Sowohl die optischen als auch die akustischen Bereitschaftssignale<br />

waren deutlich und hilfreich. Die etwas schweren, luftgefederten<br />

Stative (WT8051 bis 2,60 m) zeigten sich vor allem bei Verwendung<br />

der fast 1 kg wiegenden Softbox als stabil und sinnvoll.<br />

Die Messwerte der Farbtemperatur zeigten bei voller Power kalte Lichtfarben<br />

mit 6450 Kelvin. Diese Farbtemperatur erwärmte sich mit abnehmender<br />

Leistung leicht. Die Softbox schiebt die Lichttemperaturen<br />

weiter in Richtung typischer Tageslicht-Farbtemperatur sodass im Zusammenspiel<br />

mit anderen Studioleuchten keine Farbdifferenz mehr zu<br />

befürchten ist. Bei Einstellung auf ½ und ¼ Leistung zeigten sich die<br />

Messwerte mit 50% und 25,3% sehr akkurat. Mit der Softbox erreicht<br />

die VE150 noch Leitzahl 17. Bei den weißen Durchlichtschirmen verhält<br />

es sich ähnlich. Beides ist bei den ohnehin kleinen Lichtquellen deutlich<br />

zu viel. Die Abbrennzeit ist mit 1 /810 s zufriedenstellend, wenngleich<br />

nicht überragend.<br />

Fazit<br />

Die Anlage ist gut bedienbar und eignet sich für kleine Produktaufnahmen.<br />

Für Porträt- oder Studioaufnahmen fehlt ihr angesichts der mitgelieferten<br />

Schirme und der Box jedoch etwas Power, wenn nicht mit<br />

leicht erhöhter Empfindlichkeit (ISO) gearbeitet werden soll. Die 500 Euro<br />

als Setpreis machen das Paket dennoch attraktiv.<br />

ht/mb<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

KauFtipp<br />

Studio 1/2012<br />

Gut gelöst ist die Klemmung des Blitzneigers mit Schnellverschluss.<br />

Das Bedienungspanel besitzt fünf Folientasten und<br />

einen Powerknopf.<br />

Gerät<br />

Walimex Pro Studioset<br />

VE 150/150 Softbox<br />

60x90<br />

durchschnittlicher Marktpreis<br />

490 Euro<br />

Internet<br />

www.walimex.de<br />

Technische Daten und Ausstattung<br />

Anzahl Blitze/Blitzleistung<br />

2 Blitze: 150/150 Ws<br />

Einstelllichtstärke/steuerbarer Blendenbereich 150 W/5 Blenden<br />

Anzahl Stative/max. Stativhöhe<br />

2/2,6 cm<br />

Schirm: Anzahl/Farbe<br />

2/weiß/weiß<br />

Schirmdurchmesser<br />

84 cm/84 cm<br />

Anzahl Softbox/Normalreflektoren/andere Lichtformer 1/2/–<br />

Softboxdurchmesser<br />

60x90 cm<br />

Anzahl Taschen/Koffer 1<br />

Tasche/Koffer Material/Stabilität/Setaufteilung Kunststoff/–/stimmig<br />

Anschlüsse: Synchro/Netz/Akkulader/drahtlose Synch. 3,5 mm/Netz/Infrarot<br />

mitgeliefert: Akku-/Netz/Synchrokabel/Funkauslöser –/Netz/Synchro<br />

Ladeanzeige akustisch/optisch<br />

akust. Anzeige/deutlich<br />

sichtbar<br />

Gewicht Set/Kopf<br />

13 kg/2,2 kg<br />

Preis Ersatz-Blitzröhre, Besonderheiten<br />

40 Euro<br />

Ausstattung (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte<br />

Testergebnisse<br />

Bedienung<br />

Bedienung Blitzneiger/Blitzkopf (max. 3/3 Punkte) 2/2 Punkte<br />

Aufbaukomfort/Aufbauzeit (max. 2/2 Punkte) 2/2 Punkte<br />

Bedienung Schirmhalterung/Reflektor (max. 1/1 Punkt)<br />

1/1 Punkte<br />

Steuerung Intensität/Einstelllicht (max. 4/3 Punkte) 3/2,5 Punkte<br />

Lampenwechsel/Setabmessungen (max. 3/3 P.) 3/2 Punkte<br />

Bedienung (max. 25 Punkte) 20,5 Punkte<br />

Messergebnisse<br />

Leitzahl (max. 15 Punkte) LZ 51 10 Punkte<br />

ausgeleuchtete Fläche (max. 2 Punkte) 4,5 qm 1,5 Punkte<br />

Farbtemperatur Normalreflektor (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 6450/6250/6090 Kelvin<br />

Farbtemperatur Schirm weiß (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 6170/5840/6060 Kelvin<br />

Farbtemperatur Schirm/Softbox (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 60005830/5760 Kelvin<br />

Punkte Farbabweichung zu D56 (max. 4 Punkte) 0 Punkte<br />

Punkte Farbstabilität bei 1/2 und 1/4 Leist (max. 4 P.) 0 Punkte<br />

Intensität bei 50/25% Soll-Leist. (max. 5 Punkte) 50/25 % 5 Punkte<br />

Leistung bei Anzeige „voll“ (max. 5 Punkte) 5 Punkte<br />

Ladezeit (max. 10 Punkte) 2,4 s 4 Punkte<br />

Abbrennzeit (max. 2 Punkte) 1/810 s 1,5 Punkte<br />

Leitzahlstabilität (bei 20 Blitzen) (max. 3 Punkte) ±0,1 Blenden 2,5 P.<br />

Messergebnisse (max. 50 Punkte) 29,5 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 64,5 Punkte<br />

88 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Einfach gut<br />

Walimex pro Systemblitz<br />

Speedlite manuell<br />

Der Walimex pro Systemblitz Speedlite manuell<br />

ist ein einfacher Aufsteckblitz ohne Display,<br />

Zoom, TTL- oder Drahtlos-Steuerung. Die direkte<br />

Kommunikation mit Kameras inklusive Vorblitzunterdrückung<br />

ist nicht möglich. Lediglich eine<br />

Vorblitzunterdrückung ist integriert, die im Test an<br />

einer Canon EOS40D gut funktionierte. Der Blitzkopf<br />

lässt sich vertikal um 90° und horizontal um<br />

270° schwenken. Laut Hersteller ist er auf ein<br />

Ausleuchtfeld von 24 mm Brennweite ausgelegt.<br />

Per integrierter Streuscheibe sollen 8 mm möglich<br />

sein.<br />

Mit 90 x 75 x 45 mm ist das Kunststoffgehäuse<br />

vergleichweise groß , inklusive der Batterien<br />

wiegt es 470 g. Die Energieversorgung übernehmen<br />

4 AA-Batterien beziehungsweise -Akkus. Im<br />

Test reichten vier vollgeladene Akkus Typ AA<br />

Mignon HR6 NIAH mit 200 mA für 100 Auslösungen<br />

bei voller Last. Nach diesen 100 Volllast-<br />

Auslösungen konnten wir noch für einige Dutzend<br />

Male mit 1 /2, 1 /4 oder minimaler Leistung<br />

blitzen. Das Power-Lämpchen dient gleichzeitig<br />

als Bereitschaftssignal. Bei voller Blitzkraft dauerte<br />

es durchschnittlich 3,5 s (gemessen über 10<br />

Auslösungen), bis der Blitz wieder bereit war.<br />

Das ist für einen Blitz mit einer gemessenen Leitzahl<br />

von 30 bei 100% Leistung recht langsam.<br />

Mit Diffusor hat der Aufsteckblitz eine Leitzahl<br />

von 22 und leuchtet die angegebene Fläche aus.<br />

Die maximal mögliche Weitwinkelbrennweite liegt<br />

sogar bei 15 mm (Kleinbild) und 10 mm (APS-C),<br />

bevor das Licht um eine Blende abfällt.<br />

Im manuellen Modus kann man die Intensität<br />

über 7 Stufen von 1 /1 bis 1 /128 s einstellen. Diese<br />

Regulierung funktionierte bei unserer Lux-Messung<br />

vorbildlich und ohne Abweichungen. Auch<br />

beim Belastungstest lagen die Abweichungen<br />

nie über ein bis zwei Zehntel einer Blende. Die<br />

Farbtemperatur war mit 7150 Kelvin bei voller<br />

Leistung bereits ziemlich kalt und kühlte bei halber<br />

und viertel Leistung auf 7340 und 7400 Kelvin<br />

ab. Die Messung der Abbrennzeit (T=0,5)<br />

des Speedlite ergab den Top-Wert von 1 /1953 s.<br />

Fazit<br />

Die Bedienung des Walimex ist problemlos und<br />

komfortabel zugleich. Für 80 Euro ein idealer,<br />

schneller Blitz für alle, die gelegentlich eine zweite,<br />

nicht zu starke Lichtquelle brauchen. Strobisten<br />

können bei Foto Walser auch ein cleveres<br />

Dreierpack dieser Blitze im Kit mit Stativen und<br />

Lichtformern erwerben.<br />

ht/mb<br />

Dank einfacher<br />

und übersichtlicher<br />

Bedienbarkeit<br />

findet man sich<br />

schnell zurecht.<br />

Im Standfuß<br />

des Walimex-<br />

Blitzes ist ein<br />

Gewinde für<br />

die Stativbefestigung<br />

integriert.<br />

Gerät<br />

Walimex pro<br />

Speedlite manuell<br />

durchschnittlicher Marktpreis<br />

80 Euro<br />

Internet<br />

www.walimex.de<br />

Technische Daten und Ausstattung<br />

Intensitätsregelung<br />

7 Stufen<br />

Zoombereich mit Diffusor<br />

KB: 18-24 mm<br />

Neigungswinkel senkrecht/waagerecht 90°/270°<br />

TTL-Betriebsarten<br />

M, S1, S2<br />

Individualfunktionen/Master/Slave<br />

Basiseinstellungen/Slave<br />

Display/Kurzzeitsynchronisation –/–<br />

AF-Hilfsleuchte/Stroboskopblitze<br />

AF-Hilfsleuchte<br />

Modellierlicht/Integ. Eye-Catcher<br />

–/Eye-Catcher<br />

Tasche: vorhanden//Stabilität<br />

Tasche/nicht stabil<br />

Abmessungen, Gewicht<br />

190x70x45 mm, 470 g<br />

Update,Sonderzubehör, Besonderheiten –, Standfuß<br />

Punkte Ausstattung (max. 20 P.) 8 Punkte<br />

Testergebnisse<br />

Bedienung<br />

Verarbeitung/Bedienungsanleitung (max. 2/2 P.)<br />

2/1 Punkte<br />

Verhältnis Leistung/Gewicht/entfesselt. Blitzen<br />

1/1 Punkte<br />

(max. 3/3 P.)<br />

Ergonomie/Anpassung an Kamera (max. 4/3 P.) 4/1 Punkte<br />

Bereitschaftsanzeige/Energiemanagement<br />

1/2 Punkt<br />

(max. 1/2 P.)<br />

Bedienung (max. 20 Punkte) 13 Punkte<br />

Messergebnisse<br />

Leitzahl bei max. WW/Tele<br />

LZ 22/30 12,5 Punkte<br />

(max. 20 Punkte)<br />

Max. mögliche WW-Ausleuchtung (max.<br />

10 P.)<br />

KB: 15 mm/APS: 10 mm<br />

10 Punkte<br />

Farbtemperatur volle Leistung (max. 5 P.) 7150 Kelvin 0 Punkte<br />

Intensität bei 50%/25% Soll-Leistung 50/25 %<br />

Leistung bei Anzeige „voll“ (max. 10 P.) 8 Punkte<br />

Ladezeit (max. 10 Punkte) 3,5 s 6,5 Punkte<br />

Abbrennzeit (max. 5 Punkte) 1/1953 s 5 Punkte<br />

Messergebnisse (max. 60 Punkte) 42 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 63 Punkte<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 89

EinzEltEst | FotozubEhör<br />

Seitenwechsel<br />

Ein flexibles Tragkonzept, gut organsierten<br />

Stauraum und schnellen Zugriff bietet der<br />

mit rund 80 Euro vergleichsweise günstige<br />

Slingbag Katoomba 170 RL von Hama. Das<br />

„Vario-Side“-System mit abnehmbarem Schultergurt<br />

ermöglicht, die Tasche über der rechten<br />

oder linken Schulter zu tragen. Bei Bedarf<br />

schwenkt der Fotograf die Tasche nach<br />

vorne und erhält dadurch beidseitig Zugriff<br />

aufs Equipment von oben.<br />

mittlere SLR-Ausrüstung<br />

Modell<br />

Hama Katoomba 170 RL<br />

durchschnittlicher Marktpreis<br />

80 Euro<br />

Internetadresse<br />

www.hama.de<br />

Material, Größe, Gewicht<br />

Außenmaterial<br />

Nylon<br />

Verfügbare Farben<br />

schwarz<br />

Gewicht<br />

1180 g<br />

Außenmaß (B x H x T)<br />

28 x 41 x 17 cm<br />

Fassungsvermögen<br />

Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 24 x 28 x 15 cm/10 l<br />

Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 6<br />

Trennwände variabel durch Klettbesatz<br />

•<br />

Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv<br />

•<br />

Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 0/3<br />

Anzahl der Außentaschen groß/klein 1/01<br />

Stativbefestigung<br />

•<br />

Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/–<br />

Tragesystem<br />

Schulterriemen/Polster vorteilhaft geformt/ • / – / – / –<br />

flexibel/griffig<br />

Tragegriff/gepolstert<br />

• / •<br />

Hüftgurt/gepolstert<br />

• / •<br />

Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar<br />

• / – / •<br />

Rückenpolster/belüftet<br />

• / •<br />

Brustgurt/Lastkontrollriemen<br />

•/–<br />

Ausstattung<br />

Wasserdichtes/wasserabweisendes Außenmaterial – / •<br />

Regenhülle im Lieferumfang/integriert<br />

• / •<br />

verdeckte, geschützte Reißverschlüsse –<br />

umlaufender Reißverschluss<br />

•<br />

Kamerafach staubdicht verschließbar<br />

•<br />

Kameraeinsatz komplett entnehmbar –<br />

Optionales Zubehör<br />

Rucksackgurt<br />

Besonderheiten<br />

rechts- und linksseitig tragbar,<br />

zum Rucksack erweiterbar<br />

doppelte Stativbefestigung<br />

Testergebnisse<br />

Sicherheit<br />

Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 9,5 Punkte<br />

Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 2,0 Punkte<br />

Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 1,0 Punkte<br />

Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 12,5 Punkte<br />

Komfort<br />

Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 7,5 Punkte<br />

Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 8,5 Punkte<br />

Summe Komfort (max. 35 Punkte) 16 Punkte<br />

Ausstattung<br />

Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 3,5 Punkte<br />

Innenausstattung (max. 6 Punkte) 3,0 Punkte<br />

Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 1,0 Punkte<br />

Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 7,5 Punkte<br />

Verarbeitung<br />

hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 4,5 Punkte<br />

stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,5 Punkte<br />

Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 7 Punkte<br />

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 43 Punkte<br />

90 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

Hama Katoomba<br />

170 RL<br />

An der Vorderseite ist der Katoomba mit einem<br />

umlaufenden Reißverschluss ausgestattet,<br />

so dass man abgelegt den kompletten<br />

Innenraum von vorne einsehen kann.<br />

In sechs geräumigen und gut gepolsterten<br />

Innenfächern mit variablen Trennwänden<br />

verstaut man sicher eine SLR mit angesetztem<br />

300er-Tele, mehrere Objektive und einen<br />

Blitz. Speichercards und ein Reinigungstuch,<br />

das zum Lieferumfang gehört,<br />

Gut ausgestattet: Der<br />

Frontdeckel lässt sich<br />

komplett wegklappen und<br />

gewährt Zugriff auf das<br />

geräumige Innenfach.<br />

Der Katoomba 170 RL<br />

sieht aus wie ein Rucksack,<br />

ist aber in erster<br />

Linie ein Slingbag. In der<br />

vertikal verlaufenden<br />

Außentasche versteckt<br />

sich eine Regenhaube.<br />

finden in drei Klettfächern unter dem Deckel<br />

Platz. Zwar sind diese vergleichsweise klein,<br />

aber von zwei Seiten zu öffnen. Mit zur Ausstattung<br />

gehört ein größeres, diebstahlsicheres<br />

Fach auf der Taschenrückseite für Geldbörse,<br />

Schlüssel oder Ausweis sowie ein<br />

flaches Außenfach, in dem man etwa einen<br />

Akku unterbringt. Zwei Stativschlaufen befinden<br />

sich seitlich.<br />

Nicht gespart haben die Entwickler auch in<br />

puncto Sicherheit: Eine vertikal verlaufende,<br />

regendichte Außentasche bietet Wetterschutz<br />

fürs Hauptfach, beherbergt eine<br />

Regenhülle und verhindert im angelegten<br />

Zustand ein versehentlich zu weites Öffnen<br />

und damit Herausfallen der Kamera. Der<br />

Boden ist mit einer wasserabweisenden<br />

Gummierung beschichtet. Verarbeitung und<br />

Qualität gehen in Ordnung, allenfalls die<br />

Click-Verschlüsse lassen sich teils nur unter<br />

erheblicher Kraftanstrengung öffnen.<br />

Der Tragekomfort ist für eine Sling-Tasche<br />

vorbildlich: Schultergurt, Tragegriff und Hüftgurt<br />

sind gut gepolstert. Ein zusätzlich höhenverstellbarer<br />

Brustgurt fixiert den Katoomba<br />

gegen Verrutschen. Wem das samt dem<br />

komfortablen Rückenpolster mit Belüftungsrollen<br />

nicht genügt, profitiert von dem optional<br />

erhältlichen Zweitgurt (Preis: ca. 15 Euro),<br />

der die Tasche zu einem vollwertigen Rucksack<br />

umfunktioniert.<br />

Fazit<br />

Für rund 80 Euro bekommt man die Vorteile<br />

eines Slingbags mit schnellem Zugriff und<br />

gut organisiertem Stauraum kombiniert mit<br />

vorbildlichem Tragekomfort: Der Katoomba<br />

kann beidseitig getragen oder optional zum<br />

Rucksack erweitert werden. Tadellose Qualität<br />

und guter Wetterschutz. Kauftipp!<br />

Sabine Schneider<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

KauFtipp<br />

Preis/Leistung 1/2012

THE ORIGINAL<br />

SNIPER STRAP<br />

PostermeinXXL.de<br />

Der Online-Fotodienst meinXXL.de hat sich<br />

auf großformatige Drucke spezialisiert. Vor<br />

rund eineinhalb Jahren haben wir diesen<br />

Service bereits getestet und dabei das Versandkonzept<br />

kritisiert. Inzwischen hat der<br />

Onlinedienst die Produktpalette umgestellt<br />

und bietet die großen Formate nicht mehr als<br />

Bausatz, sondern fertig montiert an. An der<br />

sehr übersichtlichen Seite, die auf direktem<br />

Weg durch die Bestellung führt, haben die<br />

Kölner nichts geändert. Positiv ist, dass die<br />

sonst übliche Registrierung entfällt. Negativ:<br />

Der Bild-Upload nimmt zwar neben JPG-Bildern<br />

auch das PNG-Format entgegen, lädt<br />

aber nur ein einzelnes Bild hoch. Anschließend<br />

folgt die Formatwahl. Erst danach kann<br />

man erneut zum Upload springen.<br />

Der Anbieter empfiehlt eine Leinwand-Größe<br />

für die hochgeladene Datei und bietet verschiedene<br />

Optionen an samt Sonderausstattung<br />

wie 4 cm dicke Keilrahmen oder die<br />

Aufteilung auf drei bis vier Rahmenan. Der<br />

Kunde kann wählen, ob der Rand mit einem<br />

gezerrten Bild bedruckt oder ob die Aufnahme<br />

über den Rand hinaus geprintet und<br />

umgeschlagen werden soll. Alternativ kann<br />

der Rand weiß oder schwarz gefärbt werden.<br />

Auf den Massenmarkt ausgelegt ist die<br />

Seite mit Effekteinstellungen, die das Bild in<br />

Schwarzweiß, Sepia oder als Strichzeichnung<br />

ausgeben. Leider gelangt man aus dem Warenkorb<br />

nicht wieder zurück zur Bildbearbeitung<br />

– wer sich umentscheidet, muss von<br />

vorn beginnen.<br />

Knackige Farben<br />

Erst mit der Bestellung aus dem Warenkorb<br />

verlangt der Hersteller die Kontaktinformatio-<br />

Anbieter<br />

United Arts Ltd.<br />

Homepage<br />

www.meinXXL.de<br />

Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/–/–/•<br />

bestelltes Format<br />

40 x 60 cm<br />

Preis pro Leinwand<br />

24 Euro<br />

Versand- u. Bearbeitungskosten 6,90 Euro<br />

Zahlungsart<br />

Rechnung*/Kreditkarte<br />

Nachnahme/PayPal<br />

Lieferzeit der Testbestellung 5 Werktage<br />

Lieferzeitangabe Anbieter 2-5 Tage<br />

Praxis<br />

Homepage (max. 9,5 Punkte) 8 Punkte<br />

Bestellung (max. 25,5 Punkte) 15 Punkte<br />

Funktion (max. 6,5 Punkte) 4 Punkte<br />

Material/Verarbeitung (13,5) 11,5 Punkte<br />

Verpackung (max. 5 Punkt) 3,5 Punkte<br />

Summe Praxis (max. 60 P.) 42 Punkte<br />

Bildqualität<br />

Farbtreue (max.10 Punkte) 6 Punkte<br />

Bildschärfe (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte<br />

Brillanz (max. 10 Punkte) 8 Punkte<br />

Gesamteindruck (max. 10 P.) 8 Punkte<br />

Summe Bildqualität (max. 40 P.) 30,5 Punkte<br />

Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 72,5 Punkte<br />

*Aufpreis 5 Euro<br />

nen. Bei den Zahlungsmethoden bietet man<br />

nun auch die Bezahlung via Rechnung, verlangt<br />

dafür aber einen satten Aufschlag von<br />

5 Euro. Auch die Finanzierung der Bestellung<br />

ist machbar, wobei ein gut 20-prozentiger<br />

effektiver Jahreszins ein klares Argument<br />

dagegen sein sollte. Zahlungsmöglichkeiten<br />

ohne Aufschlag sind der Ausgleich der<br />

Rechnung via Vorkasse, Kreditkarte, Sofortüberweisung<br />

oder PayPal.<br />

Fünf Tage nach der Bestellung traf das Bild<br />

in einem mit viel Klebeband verschlossenen,<br />

stabilen Karton ein. Die Leinwand ist noch<br />

einmal in mehrlagiges dünnes Papier eingeschlagen.<br />

Sie ist akkurat, aber mit etwas zu<br />

wenig Spannkraft auf den soliden Rahmen<br />

aufgezogen. Bildkorrekturen hat der Anbieter<br />

nicht durchgeführt. Der Druck ist gut,<br />

wenn auch die Farben schon fast übertrieben<br />

satt sind. Die Schärfe dagegen überzeugt.<br />

Insgesamt ein erfreuliches Ergebnis.<br />

Fazit<br />

Schön, dass United Arts auf Kritik reagiert,<br />

und nun eine ordentlich gedruckte und aufgespannte<br />

Leinwand liefert. Die Spannkraft<br />

der Leinwand dürfte etwas höher sein und<br />

an der Farbabstimmung sollten die Techniker<br />

noch arbeiten. Und die Kaufleute sollten<br />

sich Gedanken machen, ob ein Aufschlag<br />

von 5 Euro für eine Rechnung wirklich gerechtfertigt<br />

ist.<br />

Joachim Sauer<br />

SUN<br />

SNIPER<br />

G E R M A N Y<br />

The new generation of SNIPER-STRAPS<br />

THE “PRO“ STEEL & BEAR<br />

Die HIGH-END-LÖSUNG für den professionellen Photographen<br />

THE “DPH“ STEEL & BEAR<br />

Für den Presse-, Hochzeits- und Sportfotografen, bis zu 3 Kameras<br />

THE “TPH“ STEEL & BEAR<br />

Für den “PRO on the GO”, der alles direkt am Körper tragen möchte<br />

THE “ACTIVITY-CLIP“<br />

Für eine zuverlässige und sichere Kameraposition am Körper<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 91<br />

www.SuN-SNIPER.com

SchaufenSter<br />

JEDEN<br />

MONAT!<br />

DAS DAS ULTIMATIVE ULTIMATIVE SHOPPING-KNOW-HOW<br />

SHOPPING-KNOW-HOW<br />

SCHAUFENSTER 51<br />

AktfotogrAfie. Die groSSe fotoSchule<br />

gArY foNg Puffer flASh DiffuSer<br />

• Aktfotografie von der Planung bis zum fertigen Bild:<br />

Model finden, Bildideen entwickeln, Shootings vorbereiten<br />

• Licht setzen und nutzen: im Studio, on location und<br />

outdoor; Bilder gestalten und gekonnt nachbearbeiten<br />

• Umfang: 379 Seiten, komplett in Farbe<br />

• ISBN 978-3-8362-1790-3<br />

• Preis: 39,90 Euro<br />

Das Standardwerk in der aktualisierten Neuauflage! Dieses Buch<br />

macht Sie zum versierten Aktfotografen. Martin Zurmühle zeigt<br />

Ihnen, wie Sie eigene Aktfotografieprojekte umsetzen – von der<br />

Bildidee über die Auswahl des richtigen Models und die Lichtgestaltung<br />

bis hin zur Bildnachbearbeitung. Sie lernen alle Gestaltungsmöglichkeiten<br />

und Posen kennen und erfahren, was Sie alles für ein<br />

kleines Heimstudio benötigen.<br />

www.galileodesign.de/2622<br />

ohne<br />

mit<br />

Puffer Flash Diffuser<br />

• Passend für alle Kameras mit Aufklapp-Blitz.<br />

• Bewirkt ein diffuses Licht vom Aufklappblitz der Kamera.<br />

• Verhindert Schattenbildung beim harten Direktblitzen<br />

mit dem internen Blitz.<br />

• Einfache Befestigung am Kamerablitzschuh.<br />

• Mittige Positionierung exakt über dem Aufklappblitz<br />

der Kamera.<br />

• Verfügbare Modelle: Puffer , 4/3 Puffer, Sony<br />

• Preis: 24,99Euro (UVP)<br />

Die gewölbte Streuscheibe Puffer lässt sich am Aufsteckschuh von<br />

Kameras mit Aufklapp-Blitz befestigen und sorgt für ein weicheres<br />

Blitzlicht – ideal für Porträts, Schnappschüsse kleiner Personengruppen<br />

und Nahaufnahmen.<br />

Vertrieb: www.hapa-team.de<br />

92 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Stilsicher Designstark Hochwertig<br />

Neolit Colttasche<br />

Titanium Carbon Stativ<br />

www.mantona.com<br />

www.mantona.com<br />

mantona - eine Marke von Foto Walser<br />

+49 (0)8432 - 94 89 - 0 info@mantona.de

SchaufenSter<br />

anzeige<br />

Kaiser starCluster<br />

NissiN speedlite di622 MarK ii<br />

• Betriebsdauer mit einer Akkuladung: bis zu 2,5 Stunden<br />

• LED-Lebensdauer: ca. 30.000 Stunden<br />

• Farbtemperatur: 5600 K (Tageslicht)<br />

• Betriebsspannung: 5,8–16,8 V<br />

• Abmessungen: 127 x 77 x 45 mm<br />

• Gewicht: 195 g (ohne Batterien)<br />

• Stativgewinde: A 1/4<br />

• Preis: 189 Euro (UVP)<br />

Was Kaiser vor sechs Jahren mit der digiNova begann, hat<br />

sich durchgesetzt: LEDs als kompaktes „Leuchtmittel“ für Fotound<br />

Videoanwendungen werden immer populärer. 96 stufenlos<br />

dimmbare LEDs auf einer Fläche von nur 8,5 x 6 cm. Die Leuchte<br />

ist für den Einsatz auf Camcordern und digitalen SLRs mit Videofunktion<br />

konzipiert. Über 600 Lux in einem Meter Abstand und<br />

immer noch über 60 Lux bei drei Metern stehen damit zur Verfügung,<br />

und das bis zu 2,5 Stunden und 60° Ausleuchtwinkel.<br />

www.kaiser-fototechnik.de<br />

• Für Canon EOS, Nikon AF und Sony Kameras<br />

• Automatischer Zoomreflektor, Diffusor herausziehbar<br />

• Leitzahl ISO 100: 60 (105 mm), 46 (50 mm), 31 (24 mm)<br />

• Gewicht: 370g (ohne 4xAA Batterien)<br />

• Abmessungen: 74x186x60mm (BxHxT, Reflektor nach oben)<br />

• Preis: 339,99 Euro (UVP)<br />

Highlight des neuen Nissin Di8<strong>66</strong> Mark II ist der Metall-Blitzschuh (bei<br />

Canon und Nikon). Geräuscharmer Zoom, Überhitzungsschutz, und<br />

„Buzzer“-Funktion beim Auslösen des Slave-Blitzes über den Master<br />

zeichnen das Gerät aus. Weitere Modifikationen gegenüber dem Vorgängermodell<br />

sind:<br />

- Verbesserte Slave-Funktion für das drahtlose Blitzen<br />

- „High Speed“ wird in allen Blitzmodi unterstützt<br />

- Zusatz-Blitz von 1/1 bis 1/128 manuell einstellbar<br />

- Firmware Setups direkt anwählbar (Update erfolgt über USB-Kabel)<br />

www.hapa-team.de<br />

NOVOfleX Ball NQ<br />

refleCta Mf5000<br />

• Gewicht: 460 g<br />

• Maße: 80 x 50 x 75 mm<br />

• Tragkraft: 7 kg<br />

• Preis: 189,00 Euro (UVP)<br />

Der neue NOVOFLEX Ball NQ ist ein klassischer Kugelkopf für gehobene<br />

Ansprüche. Seine Niedrigbauweise kombiniert mit einer fest<br />

montierten Schnellkupplung Q=MOUNT und integrierter Wasserwaage<br />

machen ihn zu einer universellen Lösung. Der Ball NQ ist passend für<br />

alle Kupplungsstücke des NOVOFLEX Q Systems. www.novoflex.de<br />

• Vorlagen: Negativ und Positiv als Streifen (35mm) oder<br />

Dia (5x5cm), 6x4,5 cm, 6x6 cm, 6x7 cm, 6x8 cm, 6x9 cm,<br />

6x12cm (Negativ und Positiv)<br />

• Auflösung: 3.200 dpi, 48 Bit Farbtiefe<br />

• Magic Touch (Staub- und Kratzerentfernung)<br />

• Preis: 1.499 Euro (UVP)<br />

Mit dem reflecta Mittelformatscanner MF 5000 ist es nun möglich,<br />

auch 120/220-Mittelformatfilme als Positiv und Negativ mit einer optischen<br />

Auflösung von 3200 dpi zu scannen. Durch den Einsatz eines<br />

3-Zeilen-CCD-Sensor mit der Magic-Touch Funktion mittels Infrarotsensor)<br />

ist eine ervorragende Bildqualität gewährleistet.<br />

www.reflecta.de<br />

94 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

35/1,4 OBJEKTIV<br />

Objektive<br />

für verschiedene Anschlüsse<br />

85/1,4 IF OBJEKTIV<br />

8/3,5 FISHEYE<br />

14/2,8 WEITWINKELOBJEKTIV<br />

7,5/3,5 FISHEYE 7,5/3,5 FISHEYE<br />

Für micro 4/3 schwarz<br />

Für micro 4/3 silber<br />

www.foto-walser.de +49 (0)8432 - 94 89 - 0 info@foto-walser.de

FOTOMARKT<br />

HOCHGENUSS<br />

TRIFFT<br />

FOTOGRAFIE<br />

Arca Swiss gibt’s bei www.rk-fototechnik.de Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

EOS 1DMkIVBody<br />

EOS 7DBody<br />

EOS 60 DBody<br />

Speedlite 320 EX<br />

EF 17-40/4.0 LUSM<br />

EF 70-200/4.0 LISUSM<br />

EF 100-400/4.5-5.6 LISUSM<br />

EF 100/2.8 USM Macro<br />

EF Extender 1.4x III<br />

CANON<br />

Canon gibt’s bei www.rk-fototechnik.de Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

4.499,00<br />

1.299,00<br />

848,00<br />

199,00<br />

646,00<br />

988,00<br />

1.323,00<br />

429,00<br />

464,00<br />

EOS 5DMkIIBody<br />

1.7<strong>66</strong>,00<br />

IHR CANON PROFI-HÄNDLER<br />

EF 8-15/4.0 LUSM<br />

Fisheye<br />

1.377,00<br />

Tel: 02 41-3 00 07 • E-Mail: info@ac-foto.com • Annuntiatenbach 30 • 52062 Aachen<br />

H<br />

H<br />

HASSELBLAD<br />

HASSELBLAD 500 C, Gehäuse<br />

mit Lichtschacht und Mattscheibe,<br />

€ 590,00, Zeiss PLANAR 1:2,<br />

8/80 mm, € 450,00, Zeiss SONNAR<br />

1:5,6/250 mm, €890,00,<br />

2xMagazin A 12, mit Kurbel,<br />

je €160,00, NC 2-Prisma 45°,<br />

TTL-Messung/Batterie, € 390,00,<br />

Zeiss PROXAR f=0,5m € 95,00,<br />

Handgriff €90,00, POL-Filter<br />

€ 80,00, Orangefilter € 50,00,<br />

Mattscheibe mit Schnittbild € 70,00,<br />

Aufziehkurbel € 60,00, Gegenlichtblende<br />

€ 30,00, Schnell-Fucosier-<br />

Ring €30,00, Tragegurt breit und<br />

Bereitschaftstasche zus. €50,00,<br />

Originalkoffer Leder, nur Verkauf:<br />

Kamera mit ges. Zubehör.<br />

T. 01 70 -160 29 11 G<br />

Labortechnik gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Olympus gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

H<br />

H<br />

Erleben Sie die Tricks der<br />

Foodfotografie und setzen<br />

Sie Delikatessen perfekt in<br />

Szene.<br />

Profitieren Sie von den<br />

Erfahrungen der Profis!<br />

Jetzt informieren und<br />

anmelden für die<br />

Fotoworkshops der<br />

Tamron Academy unter:<br />

www.tamron-academy.de<br />

FOTOBÖRSEN<br />

VERANSTALTUNGEN<br />

www.kameraboersen.org<br />

Foto Aßhoff bietet an:<br />

Ankauf (bar) -Verkauf -Tausch!<br />

TopKB-Mittel-Großf.-Leica.<br />

Hauptstr. 69,59609 Anröchte,<br />

Tel. 02947/1577, Fax-3788,<br />

Mail:assi-fot@t-online.de<br />

Internet: www.assi-fot.de<br />

Filter gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Gossen gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Großformat gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

H<br />

H<br />

H<br />

DIGITALKAMERA TUNING<br />

Heliopan gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Voigtländer gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Wir kaufen:<br />

Kameras - Objektive -<br />

Zubehör Tel. 07151- 60 44 920<br />

Fax. 07151 – 60 44 921<br />

info@rk-fototechnik.de H<br />

H<br />

H<br />

Rodenstock gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

LEICA/LEITZ<br />

LEICA M4, ELMAR 1:2,8/50 mm<br />

versenkbar, 650,00 EURO, Leitz<br />

ELMAR 1:4,0/90 mm versenkbar,<br />

150,00 EURO, Leitz SUMMICROM<br />

1:2/35 mm, 190,00 EURO,<br />

Leitz ELMARIT 1:2,8/135 mm,<br />

330,00 EURO, Leitz SUMMARON<br />

1:3,8/35 mm, 150,00 EURO,<br />

Leicameter MR Metrawatt<br />

70,00 EURO, Benser Weichtasche,<br />

div. Leitz-Filter, 2Gegenlichtblenden,<br />

ges.250,00 EURO,<br />

Verkauf nur gesamt: Kamera incl.<br />

Zubehör T. 01 70 -160 29 11<br />

Fototechnik -<br />

neu und gebraucht-<br />

Gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Oder Liste anfordern!<br />

Tel. 07151 60 44 920<br />

Hasselblad gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf a. Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

H<br />

H<br />

H<br />

<br />

<br />

Mamiya gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

H<br />

96<br />

COLORFOTO 01/2012

Wir beraten Sie gerne zu Ihrem perfekten Geschenk. Nehmen Sie Kontakt mit uns auf: info@foto-konijnenberg.de nijnenberg.de +49 (0)5942-9998890<br />

Was liegt bei Ihnen unter<br />

dem Weihnachtsbaum?<br />

www.fotokonijnenberg.de/geschenke<br />

info@foto-konijnenberg.de<br />

Tel.: 05942 - 9998890<br />

fotokonijnenberg<br />

kenner klicken konijnenberg

Kata 3N1-22<br />

Sling-Rucksack<br />

✱ Rucksack und Slingtasche in Einem<br />

✱ Dank wechselbaremTragegurtfür<br />

Rechts-und Linksträgergeeignet<br />

✱ direkter Zugriffauf Kameraund<br />

Equipment,ohnedie 3N1<br />

absetzenzumüssen.<br />

✱ Extra-Fach fürweiteres<br />

Zubehör<br />

Wir sind für Sie da:<br />

Mo –Do, 8.00 –17.00 Uhr<br />

Fr,8.00–15.00 Uhr<br />

Mobil und stabil<br />

durch den Winter<br />

Manfrotto SET 055XPROB<br />

inkl.Neigekopf804RC2<br />

✱ Innenmaß Hauptfach:<br />

22x16x30 cm<br />

✱ Innenmaß Laptopfach:<br />

20x4x40cm<br />

✱ Gewicht:1,2 kg<br />

SanDisk Extreme HD Video SecureDigital HC<br />

Mit der Geschwindigkeitsklasse 10<br />

und bis zu 30 MB/s Lese- und Schreibgeschwindigkeit<br />

sind Sie allzeit bereit,<br />

mit den digitalen SLR-Kameras Videoaufnahmen<br />

in HD-Qualität zuerstellen.<br />

222, 00<br />

99, 90<br />

UVP: 169,90<br />

SIE SPAREN 70,00<br />

Best.-Nr.181150<br />

Gewicht<br />

2,4kg<br />

kg<br />

Max. Tragkraft<br />

7kg<br />

UVP: 289,90<br />

SIE SPAREN 67,10<br />

Best.-Nr.162623<br />

Größe Best.-Nr. Preis<br />

4GB 163446 11,90<br />

8GB 165373 21,90<br />

16 GB 1819<strong>66</strong> 39,90<br />

Transportmaß<br />

65,5cm<br />

Max. Höhe<br />

142cm<br />

✱ patentiertes Mittelsäulensystem<br />

✱ Verschwenkung der<br />

Mittelsäule möglich,<br />

ohne dieKamera<br />

abzunehmen<br />

Überall im<br />

Rhein-Main-Gebiet<br />

Zwischenverkauf, Preisänderung, Abbildungsfehler und Irrtum vorbehalten | Alle Preise in EURO inkl. MwSt. , zzgl. Versandkosten 01-CF12<br />

FOTOMARKT<br />

2011/12<br />

Herbst Winter<br />

Gratis anfordern!<br />

0961 6706050<br />

www.fotobrenner.de<br />

Rollei SL <strong>66</strong> SE und<br />

Objektive: 50mm, 80mm,<br />

50mm, 250mm sowie<br />

Zubehör! Näheres unter<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

MAMIYA<br />

Mamiya 645 Pro TL Tele Sekor C<br />

5,6/500 mit original Lederköcher,<br />

sowie Front- und Rückdeckel<br />

abzugeben. Objektiv wurde nur<br />

sehr wenig benutzt und hat deshalb<br />

nur sehr wenig Gebrauchsspuren.<br />

Optisch und technisch absolut<br />

einwandfrei ! Ideal für Sport- und<br />

Naturfotografie (Tiere). VHB<br />

€ 1000.- T. 0177-4882774<br />

MINOLTA<br />

Minolta AF 2,8/20 - A+ OVP 350,- €,<br />

Rarität: Einstellscheibe L/Dynax 9,<br />

A+ Festpreis 100,- € ,<br />

Tel.: 05 51/4 88 60 <strong>66</strong><br />

NIKON<br />

Nikkor 70-300, f4, 5-5,6, G VR<br />

€ 300; Micro-Nikkor 105, f2,8 G VR<br />

€ 530; Tamron 18-270, f3,5-6,3,<br />

Di II LD VL PZD neuwert. € 390.<br />

T. 08224-7559<br />

Leica gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151-6044920<br />

PANASONIC<br />

Panasonic Lumix DMC-FZ50,wenig<br />

ben. mit Weitw.u.Telekonverter original,<br />

4 Akkus € 450;T. 0 82 24 - 75 59<br />

Nikon gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Zeiss Ikon gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

H<br />

H<br />

H<br />

H<br />

Ihre Ansprechpartner für Anzeigen:<br />

Jürgen Auselt · jauselt@wekanet.de<br />

Tel.: 0 89 / 2 55 56-11 72<br />

Minolta gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Minox gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

PENTAX<br />

K5+SMC-DA 18-55 WR<br />

798,00 €<br />

unser Preis: 898,00€<br />

abzügl.100€ Cashback durch Pentax<br />

H<br />

H<br />

Tel: 02 41-3 00 07 • Annuntiatenbach 30 • 52062 Aachen<br />

Neuware: Rollei 6008 AF Set<br />

1.798.-- € - Integral 2 Set<br />

1.498.-- € Gehäuse Integral 2<br />

998.-- € sowie weiteres Zubehör!<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Tel. 07151- 60 44 920 H<br />

Pentax gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151-6044920<br />

Rollei gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Rollei PQ Objektive:<br />

40mm, PCS 55mm, 80mm,<br />

120mm, 150mm, 250mm,<br />

350mm und jede Menge<br />

Zubehör! Näheres unter<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Schneider gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

Studiotechnik gibt’s bei<br />

www.rk-fototechnik.de<br />

Ankauf auf Anfrage!<br />

Tel. 07151- 60 44 920<br />

ROLLEI<br />

ROLLEIFLEX zweiäugig, Zeiss<br />

Planar 2,8, Nr. 14<strong>66</strong>095 Originaltasche,<br />

POL-Filter Bajonett,<br />

850,00 EURO incl. extra Lichtschaft<br />

aus Leder mit Vergrößerungs-Lupe<br />

T. 0170-1602911<br />

H<br />

H<br />

H<br />

H<br />

H<br />

www.besieroehling.com<br />

Versand-Hotline<br />

(0611) 78 79 11 90<br />

Wiesbaden,Frankfurt<br />

2x in Mainz, Limburg<br />

Ingelheim,Worms<br />

Bad Kreuznach<br />

98<br />

COLORFOTO 01/2012

Ihre Ansprechpartner für Anzeigen:<br />

Jürgen Auselt ·jauselt@wekanet.de Tel.: 0 89 / 2 55 56-11 72<br />

FOTOMARKT<br />

■<br />

■<br />

■<br />

■<br />

■<br />

■<br />

■<br />

Unterstützt folgende Canon/Nikon kabellose Blitzsysteme:<br />

580EXII, SB-900/800/700, 7D/60D Speedlite Transmitter,<br />

Nikon Ccommander mode und Canon ST-E2 Kabellos-TTL-System<br />

Leitzahl 58 (ISO100, 105 mm)<br />

TTL.M.Multimode, mit PC-Anschluss<br />

Zoomreflektor mit autom. und man. Brennweitenanpassung<br />

Unterstützt APS- und Vollformat-DSLR Kameras mit Zoom von<br />

24 bis 105 mm<br />

3Sekunden Blitzladezeit<br />

Blitzschuhadapter<br />

REISEN/WORKSHOPS<br />

MALLORCA EXKLUSIV<br />

Fotoworkshop 15.-21.5.<br />

Helikopterflug+Bus+<br />

Modelle+4*Fincahotel<br />

www.fotoakademie-mallorca.de<br />

Yunnan / China gilt für viele als schönste<br />

und abwechslungsreichste Provinz<br />

des Reiches der Mitte. Viele der absoluten<br />

Highlights werden Sie auf dieser<br />

3 Wochen Foto-Rundreise bewundern<br />

können. In einer kleinen Gruppe, mit<br />

privatem Mini Bus und einer erfahrenen<br />

deutsch + chinesischen Reiseleitung.<br />

Info unter www.lets-go-trekking.com<br />

(Foto-Reise )<br />

CARNEVAL in VENEDIG 2012<br />

17.2. (20h) - 22.2.2012, Fahrt im Luxusreisebus,<br />

3 Übernachtungen im<br />

3*Hotel, 4x Frühstücksbuffet, 4tolle<br />

Tage in Venedig für 289,– Euro (ab<br />

LM,HD,KA,FR), Teiln. an Fotoworkshop<br />

mögl. Info: Fotofreunde HD, Peter Hille,<br />

In der Bohn 11, 69168 Wiesloch,<br />

Tel.: 06222/4499, Fax: 06222/81037,<br />

venedig-hille@gmx.de<br />

SIGMA<br />

8-16/4.5-5.6 DC HSM<br />

12-24/4.5-5.6 EX DG HSM II<br />

18-250/3.5-6.3 DC OS HSM<br />

24-70/2.8 EX DG HSM<br />

50/1.4 EX DG HSM<br />

50-500/4.5-6.3 EX DG OS HSM<br />

70-200/2.8 EX DG OS HSM<br />

733,00<br />

899,00<br />

444,00<br />

797,00<br />

444,00<br />

1.499,00<br />

1.249,00<br />

Tel: 02 41-3 00 07 • Annuntiatenbach 30 • 52062 Aachen<br />

G<br />

VERSCHIEDENES<br />

Internat.Foto-Presse Agentur<br />

suchtfreie Mitarbeiter.<br />

Ausweiswird gestellt.<br />

FPA-Haag.de,<br />

direkt 0174/2<strong>66</strong>7377<br />

ZUBEHÖR<br />

www.plainpix.com<br />

Stativwagen nur 49,50 €<br />

Günstiges Fotozubehör, analog u.digital<br />

Airport Acceleration V2.0<br />

Airport Take Off<br />

Retrospective 20<br />

Slin-O-Matic 10<br />

Speed Demon V2.0<br />

Street Walker Hard Drive<br />

Urban Disguise 35 V2.0<br />

Tel: 02 41-3 00 07 • Annuntiatenbach 30 • 52062 Aachen<br />

Anzeigenschluss für<br />

Ausgabe 02/2012<br />

vom 05.01.2012 ist<br />

am 09.12.2011<br />

279,00<br />

329,75<br />

167,75<br />

137,75<br />

139,75<br />

189,75<br />

159,75<br />

BerlinWinterWorkshops<br />

Künstlerische Fotografie |Dokumentarische Praxis<br />

Peter Thieme<br />

_Wege zum Bild<br />

Eva Leitolf<br />

_Bilder einer Ausstellung<br />

Peter Oehlmann<br />

_Digitale Dunkelkammer<br />

Göran Gnaudschun<br />

_Was Du siehst<br />

Kai-Olaf Hesse<br />

_Macht, Raum und Bilder<br />

_Photobuch oder Bildserie?<br />

Katja Stuke&Oliver Sieber _Thislandwas made foryou andme<br />

Anna Lehmann-Brauns &Ulrike Kolb<br />

_I see ared door and Iwant topaint it black<br />

Max Regenberg<br />

_Stadtraum /Sehraum /Freiraum<br />

Seminare und Workshops in Berlin<br />

Januar bis März 2012<br />

Infos unter:<br />

www.berlinphotoworkshops.de

Versand-Hotline (0611) 78 79 11 90<br />

0% Finanzierung<br />

Tamron AF 18-270/3,5-6,3<br />

Di II LD Asph. IF VC PZD<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ KB-Brennweite 28,8-<br />

432 mm bei Faktor 1,6x<br />

✱ ultrakompakt<br />

✱ ultraschnell<br />

✱ opt. Bildstabilisator<br />

✱ Filter-Ø: 62 mm<br />

489, 90<br />

oder 12x40,82*<br />

Anschluss<br />

UVP: 859,00<br />

SIE SPAREN 369,10<br />

Best.-Nr.<br />

Canon AF 186825<br />

Nikon AF 186827<br />

Sony/Minolta AF 186826<br />

* Barzahlungspreis entspricht Nettodarlehensbetrag sowie dem Gesamtbetrag.<br />

Effektiver Jahreszins und gebundener Sollzins entsprechen 0,00% p.a.. Bonität vorausgesetzt.<br />

Partner ist die Santander Consumer Bank AG. Die Angaben stellen zugleich das 2/3 Beispiel<br />

gemäß §6a Abs. 3 PAngV dar.<br />

Das ultrakompakte Spitzenobjektiv von Tamron besitzt<br />

einen neu entwickelten Piezo Ultraschallmotor (PZD),<br />

für eine leise, präzise und außerordentlich schnelle<br />

Autofokussierung.<br />

Brennweite 18 mm<br />

Brennweite 270 mm<br />

Brennweite 270 mm, Makrofotografie-Maßstab: 1:3,8<br />

kompakte Größe: 74,4x96,4mm (DurchmesserxLänge), Gewicht: 450 g<br />

Zwischenverkauf, Preisänderung, Abbildungsfehler und Irrtum vorbehalten | Alle Preise in EURO inkl. MwSt. , zzgl. Versandkosten 01-CF12<br />

Überall im Rhein-Main-Gebiet.<br />

WIESBADEN FRANKFURT 2x in MAINZ<br />

Kirchgasse 20 Kaiserstraße 8 Ludwigsstraße 2 und Betzelsstraße 27<br />

LIMBURG INGELHEIM WORMS BAD KREUZNACH<br />

Hospitalstraße 11 Bahnhofstraße 14 Kämmererstraße 43 Mannheimer Straße 172

Wir sind für Sie da: Mo – Do, 8.00 – 17.00 Uhr, Fr 8.00 – 15.00 Uhr<br />

bis zum 31.12.2011<br />

Canon EOS 550D Gehäuse inkl.<br />

Tamron AF 18-200/3,5-6,3<br />

XR Di II LD Asph. Makro<br />

✱ 18 Mio. Pixel<br />

✱ KB-Faktor: 1,6x<br />

✱ Full-HD-Video<br />

✱ 7,7 cm TFT-Display<br />

✱ SD/HC Card<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ KB-Brennweite<br />

28,8-320 mm bei<br />

Faktor 1,6x<br />

✱ Filter-Ø: 62 mm<br />

* Barzahlungspreis entspricht Nettodarlehensbetrag sowie dem Gesamtbetrag. Effektiver Jahreszins und gebundener Sollzins entsprechen 0,00% p.a.. Bonität vorausgesetzt.<br />

Partner ist die Santander Consumer Bank AG. Die Angaben stellen zugleich das 2/3 Beispiel gemäß §6a Abs. 3 PAngV dar.<br />

Sony Alpha 55 Gehäuse inkl.<br />

Tamron AF 18-200/3,5-6,3<br />

XR Di II LD Asph. Makro<br />

✱ 16,2 Mio. Pixel<br />

✱ KB-Faktor: 1,5x<br />

✱ Full-HD-Video<br />

✱ 7,5 cm TFT-Display<br />

✱ SD/HC/XC Card<br />

Und bundesweit.<br />

Das ideale Paar<br />

zum Besier Oehling<br />

Aktionspreis!<br />

Solange der Vorrat reicht!<br />

659, 90<br />

oder 12x54,99*<br />

Tamron UVP: 539,00<br />

Canon UVP: 629,00<br />

SIE SPAREN 508,10<br />

Best.-Nr. 201112<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ KB-Brennweite<br />

28,8-320 mm bei<br />

Faktor 1,6x<br />

✱ Filter-Ø: 62 mm<br />

699, 90<br />

oder 12x58,32*<br />

Tamron UVP: 539,00<br />

Sony UVP: 699,00<br />

SIE SPAREN 538,10<br />

Best.-Nr. 201113<br />

BESIER OEHLING VERSAND<br />

Berliner Straße 180, 65205 Wiesbaden<br />

Internet: www.besieroehling.com<br />

E-Mail: shop@besieroehling.de

Wir sind für Sie da: Mo – Do, 8.00 – 17.00 Uhr, Fr 8.00 – 15.00 Uhr<br />

bei Besier Oehling<br />

Tamron SP AF 70-200/2,8<br />

Di LD IF Makro<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ kompakte Bauweise<br />

✱ Naheinstellgrenze<br />

95 cm im gesamten<br />

Brennweitenbereich<br />

✱ Filter-Ø: 77 mm<br />

Tamron SP AF 70-300/4-5,6<br />

Di VC USD<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ ideal für digital<br />

& analog<br />

✱ opt. Bildstabilisator<br />

✱ Ultraschall AF-Antrieb<br />

✱ Filter-Ø: 62 mm<br />

Tamron AF 70-300/4-5,6<br />

Di LD Makro 1:2<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ ideal für digital<br />

& analog<br />

✱ Filter-Ø: 62mm<br />

519, 90<br />

oder 12x43,25*<br />

UVP: 1059,00<br />

SIE SPAREN 539,10<br />

Anschluss Best.-Nr. Anschluss Best.-Nr.<br />

Canon AF 1<strong>66</strong>002 Sony/Minolta AF 1<strong>66</strong>003<br />

Nikon AF 1<strong>66</strong>005 Pentax AF 1<strong>66</strong>006<br />

Anschluss Best.-Nr. Anschluss Best.-Nr.<br />

Canon AF 184728 Sony/Minolta AF* 184729<br />

Nikon AF 184730 * ohne VC<br />

329, 90<br />

oder 12x27,49*<br />

UVP: 599,00<br />

SIE SPAREN 269,10<br />

Anschluss Best.-Nr. Anschluss Best.-Nr.<br />

Canon AF 155360 Sony/Minolta AF 157302<br />

Nikon AF 1<strong>66</strong>609 Pentax AF 156813<br />

* Barzahlungspreis entspricht Nettodarlehensbetrag sowie dem Gesamtbetrag. Effektiver Jahreszins und gebundener Sollzins entsprechen 0,00% p.a.. Bonität vorausgesetzt.<br />

Partner ist die Santander Consumer Bank AG. Die Angaben stellen zugleich das 2/3 Beispiel gemäß §6a Abs. 3 PAngV dar.<br />

Tamron SP AF 60/2,0<br />

DI II LD IF Makro 1:1<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ KB-Brennweite 96 mm<br />

bei Faktor 1,6x<br />

✱ Filter-Ø: 55 mm<br />

339, 90<br />

oder 12x28,32*<br />

UVP: 699,00<br />

SIE SPAREN 359,10<br />

Anschluss Best.-Nr. Anschluss Best.-Nr.<br />

Canon AF 176518 Sony/Minolta AF 176520<br />

Nikon AF 176519<br />

Tamron SP AF 90/2,8<br />

DI Makro 1:1<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ ideal für digital<br />

& analog<br />

✱ Filter-Ø: 55 mm<br />

369, 90<br />

oder 12x30,82*<br />

UVP: 599,00<br />

SIE SPAREN 229,10<br />

Anschluss Best.-Nr. Anschluss Best.-Nr.<br />

Canon AF 141672 Sony/Minolta AF 141674<br />

Nikon AF 172785 Pentax AF 148475<br />

139, 90<br />

UVP: 279,00<br />

SIE SPAREN 139,10<br />

Tamron SP AF 17-50/2,8<br />

XR Di II VC LD Asph. IF<br />

Anschluss<br />

Best.-Nr.<br />

Canon AF 177948<br />

Nikon AF 177949<br />

✱ inklusive<br />

Gegenlichtblende<br />

✱ KB-Brennweite 26-<br />

78 mm bei Faktor 1,6x<br />

✱ opt. Bildstabilisator<br />

✱ Filter-Ø: 72mm<br />

359, 90<br />

oder 12x29,99*<br />

UVP: 839,00<br />

SIE SPAREN 479,10<br />

Zwischenverkauf, Preisänderung, Abbildungsfehler und Irrtum vorbehalten | Alle Preise in EURO inkl. MwSt. , zzgl. Versandkosten 01-CF12<br />

Versand-Hotline (0611) 78 79 11 90<br />

www.besieroehling.com

colorfoto-creativ.de<br />

Die Wettbewerbs-Community<br />

kreativpool<br />

Titel: serenity<br />

+100<br />

Extra Bilder<br />

aus<br />

colorfoto-creativ.de<br />

Foto<br />

Ansehen, mitmachen,<br />

bewerten & gewinnen<br />

wettbewerb<br />

porTfolio<br />

Bilder, die auffallen – die<br />

Favoriten der Redaktion<br />

104<br />

Die Sieger<br />

Die drei Sieger des colorfoto-creativ-Wettbewerbs<br />

114<br />

Die Top 10<br />

Diese zehn Bilder haben<br />

Sie zu den besten gewählt.<br />

116

colorfoto-creativ.de<br />

Das Portfolio<br />

Thema: Lowkey<br />

der Redaktion<br />

104 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012<br />

www.colorfoto.de

fotomichi:<br />

Um die Farben der beleuchteten<br />

Fälle hervorzuheben,<br />

wählte ich eine Verschlusszeit<br />

von 20 s, damit auch<br />

die Gischt die Leuchtfarben<br />

annimmt<br />

Titel: Niagara Falls<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 105

colorfoto-creativ.de<br />

lexihex:<br />

Im Studio mit Stativ und<br />

Funkauslöser, Aquarium<br />

12 Liter, schwarzer Hintergrund,<br />

rechts Blitz, links<br />

reflektierte ein Spiegel den<br />

Blitz, manuell scharf gestellt.<br />

Titel: Chili<br />

www.colorfoto.de

ilderschmiede_bandel:<br />

Der Katta stand plötzlich<br />

vor mir, und ich konnte dieses<br />

Porträt schießen, dank<br />

Canon-Autofokus sind die<br />

Augen des Tieres scharf.<br />

Titel: [katta]<br />

angie18:<br />

Die Buntstifte nahm ich<br />

vor dunklem Hintergrund<br />

mit Studioblitzanlage<br />

bei ISO 100, Blende 8<br />

und 1 /125 s, Belichtungskorrektur<br />

- 1 /3 auf.<br />

Titel: Farbe<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 107

Andreas.Hosse:<br />

Ein gutes Bild soll fesseln.<br />

Hand, Chips, Augen – ich<br />

versuche mit meiner Bildsprache,<br />

den Betrachter in<br />

einen Bann zu ziehen.<br />

Titel: mein Einsatz<br />

Rick:<br />

Es ist immer wieder<br />

wunderbar, wenn<br />

vergängliche Schönheit<br />

auf diese Art fest -<br />

ge halten werden kann!<br />

Titel: Clematis<br />

Holger Noll:<br />

Im Querformat mit einer<br />

Canon EOS 50D bei<br />

ISO 200 mit Blende 4,<br />

1 /60 s (Blendenpriorität)<br />

aufgenommen. Mit<br />

Photoshop nachbearbeitet.<br />

(Redaktion)<br />

Titel: Leckerbissen<br />

108 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Carlos:<br />

Idee – Model Annika Schikorski;<br />

Fotografie – Nachbearbeitung<br />

Peter Stolte, Sarstedt.<br />

(Nikon-Vollformat, Elinchrom<br />

Blitzanlage, Nikon Capture NX2)<br />

Titel: Wet<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 109

colorfoto-creativ.de<br />

Bihu:<br />

Die Bäume inspirierten<br />

mich. Mit dem Polfilter ließ<br />

sich beim ersten Schneefall<br />

und Sonne der Kontrast<br />

noch verstärken, ideal für<br />

eine SW-Umwandlung.<br />

Titel: Schwarz u<br />

kpsfoto:<br />

Waschbären im Greifvogelpark<br />

Saarburg, die<br />

eine Hand lockte mit<br />

Futter, während die andere<br />

freihand auslöste.<br />

(ISO 500, Bl. 6,3, 1 /125 s).<br />

Titel: Racoons<br />

110 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012

Kristian Liebrand:<br />

Ak(t)robatisch – meine<br />

Interpretation von Akt<br />

und Dynamik, die dem<br />

Amateur-Model alles<br />

abverlangte.<br />

Titel: Ballett-Akt<br />

Monique L.:<br />

Das Bild entstand im<br />

Rahmen einer im Spätsommer<br />

durchgeführten<br />

Fledermaus-Exkursion in<br />

einer bulgarischen Höhle.<br />

Titel: Mausohr im Flug<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 111

Ragin:<br />

Es machte mir Spaß, den<br />

Rauch abzulichten. Der<br />

Räucherkegel spendete<br />

den passenden Qualm.<br />

Titel: Rauchfahne<br />

fotoalpha:<br />

Diesen Gesichtsausdruck<br />

meiner Nichte konnte ich<br />

mir nicht entgehen lassen.<br />

Aufgenommen in Farbe<br />

mit Blende 8, 1 /160 s später<br />

in SW umgewandelt.<br />

Titel: Mit offenen Augen<br />

Luziferian:<br />

Das Foto entstand in den<br />

Gassen des gotischen<br />

Viertels von Barcelona als<br />

eines der ersten Bilder<br />

mit eigener digitaler Spiegelreflexkamera.<br />

Titel: Into the Light<br />

112 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012

Persönlichkeiten hinter der Kamera<br />

Mein Frankfurt<br />

Alfred röhrich<br />

Der Themenschwerpunkt von Alfred Röhrich liegt<br />

auf der Architekturfotografie. Dabei experimentiert<br />

er mit HDRI, Weitwinkel-, Langzeit- und Nachtaufnahmen<br />

mit mehreren Belichtungsreihen. Doch auch<br />

Landschaftsfotografie sowie Bildbearbeitung und<br />

Fotomontage faszinieren ihn.<br />

Frankfurt am Main – diese Stadt inspieriert<br />

mich. Dabei ist die Nähe zu meinem<br />

Wohnort Neu-Isenburg nicht unerheblich,<br />

weil ich dadurch Plätze und Straßen<br />

zu verschiedenen Jahres- und Tageszeiten<br />

aufsuchen kann. Für das Foto Sonnenuntergang<br />

wählte ich als Kamera standpunkt die<br />

Besucherterrasse der Zeil-Galerie. Die<br />

Skyline lichtete ich am späten Nachmittag<br />

ab (65 mm Brennweite, Blende 6,3, 1 /60 s).<br />

Den Himmel nahm ich vom gleichen<br />

Standort 30 Minuten danach auf, wobei ich<br />

die Kamera nach rechts schwenkte, um<br />

nur den Sonnenuntergang abzubilden (150<br />

mm Brennweite, Blende 5,6, 1 /100 s). Am<br />

PC montierte ich die zwei Bildelemente.<br />

Auch den Maintower fotografierte ich an<br />

einem Nachmittag (24 mm Brennweite,<br />

Blende 4, 1 /40 s) und setzte den Himmel<br />

nachträglich ein. Anschließend spiegelte<br />

ich das Bild Blue Sky horizontal und maskierte<br />

unscharfe Partien. Ähnlich ging ich<br />

beim dem Bild Three to sky vor, welches ich<br />

in der Taunusstraße schoss (17 mm Brennweite,<br />

Blende 6,3, 1 /60 s). Bei der Nachbearbeitung<br />

kam eine Schwarzweiß-Umwandlung<br />

hinzu, wollte ich doch die grafischen<br />

Kontraste betonen. Bei dem Bild Pink Room<br />

im Museum für Moderne Kunst in Frankfurt<br />

hingegen faszinierten mich die Farbstimmung<br />

und der pinkfarbene Stuhl. Ich<br />

wählte 17 mm Brennweite, stellte die Kamera<br />

auf den Boden und löste bei Blende 2,8,<br />

1 /15 s aus. Mit Photoshop beschnitt ich das<br />

Bild oben und unten, erhöhte die Farben<br />

leicht und maskierte unscharf.<br />

Three to sky<br />

www.colorfoto-creativ.de<br />

Suche: Alfred Roehrich<br />

www.blondy-net.de<br />

www.alfred-roehrich.de<br />

(Redaktion: Henriette Struss)<br />

Ausrüstung<br />

Kamera: Nikon D2x; Objektive: 17–55 mm,<br />

70–200 mm Fisheye 10,5 mm, 12–24 mm<br />

Zubehör: Blitz SB 800<br />

Pink Room<br />

Sonnenuntergang<br />

Blue Sky<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 113

2. Platz<br />

Titel: Bodypart<br />

Prämie: 300 Euro<br />

mct<br />

Mietstudio, ich versuche<br />

stets, meine Lichtführung<br />

zu optimieren. Dem Model<br />

danke ich für seine Geduld.<br />

Am PC nahm ich nur<br />

kleine Korrekturen vor.<br />

3. Platz<br />

Titel: Herbst in Norwegen<br />

Prämie: 200 Euro<br />

Zolee<br />

Der Herbst in Norwegen, Rondane<br />

National Park, Langzeitbelichtung<br />

mit Filter ND1000X.

colorfoto-creativ.de<br />

Top 10<br />

1. Platz 2. Platz 3. Platz<br />

Diese zehn Fotos<br />

haben die besten<br />

Wertungen der<br />

Community erhalten<br />

und stehen nach 31<br />

Tagen ganz oben.<br />

olle.masine:<br />

Fotoausflug mit meiner<br />

Freundin. Perfektes<br />

Wetter, ideales Licht.<br />

Wir sahen den einzeln<br />

stehenden Baum ...<br />

es war Zeit zu handeln.<br />

Titel: Der Tag geht<br />

116 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

ole laasby:<br />

Montiert aus einem Meerund<br />

einem Leuchtturmbild,<br />

beide in Jutland, Dänemark,<br />

aufgenommen. (Nikon D300,<br />

Zoom 10–20, ISO 800, Blende<br />

7,1, 1 /1000 s)<br />

Titel: Leuchtturm...<br />

Kaiser Thomas:<br />

Unwirkliches Photoshop-Composing<br />

zweier<br />

Wetterlagen. Ich fügte<br />

den Sonnenaufgang im<br />

Schwarzwald und das<br />

Gewitter über den Alpen<br />

zusammen.<br />

Titel: Gewitter<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 117

colorfoto-creativ.de<br />

Karl-Heinz Thomas:<br />

Im August nach einer<br />

Stunde Fußmarsch um<br />

Viertel vor Sieben mit<br />

ISO 200 und Blende 7,1,<br />

1 /1000 s geschossen –<br />

am PC gespiegelt.<br />

Titel: Der Morgen erwacht<br />

118 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012

Andreas Biber:<br />

Morgenstund‘ hat Gold im<br />

Mund – zur richtigen Zeit am<br />

richtigen Ort … aufgenommen<br />

mit Stativ, ISO 100 und<br />

Blende 9, 1 /250 s.<br />

Ohne Titel<br />

Marko König:<br />

Futterstelle mit Lichtschranke,<br />

fotografiert<br />

mit Zentralverschlussobjektiv<br />

und in der<br />

Leistung reduzierten<br />

Blitzen. Hintergrund –<br />

ein aufgezogenes Foto.<br />

Titel: Blaumeise<br />

Bihu:<br />

Hinterer Langbathsee,<br />

im Herbst zeigt er<br />

sich von seiner schönsten<br />

Seite. (Stativ, Brennweite<br />

200 m, ISO 400,<br />

Blende 8, 1 /200 s)<br />

Titel: Herbstliches<br />

Salzkammergut<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 119

colorfoto-creativ.de<br />

Unike FormenDaniel nimmervoll<br />

Big Eyes<br />

Ausgepustet<br />

Feuerring<br />

Tischlampe<br />

Daniel Nimmervoll begeistert<br />

vor allem die<br />

Makrofotografie und seit<br />

Ende 2010 insbesondere<br />

die Fotografie von<br />

Tropfen, deren einzigartige<br />

Formen ihn beim<br />

Experimentieren immer<br />

weiter vorantreiben.<br />

Drei bis vier Tropfen fallen in einem bestimmten<br />

Abstand zueinander und erzeugen<br />

Formen, die mit dem bloßen Auge<br />

nicht zu sehen sind, da sie nur wenige Millisekunden<br />

bestehen. Die Gebilde friere ich<br />

mit der extrem schnellen Abbrennzeit der<br />

Blitze ein. Für das Foto Tischlampe nutzte ich<br />

Wasser mit ein wenig Guarkernmehl und gelber<br />

Lebensmittelfarbe. Beim Feuerring verwendete<br />

ich Vollmilch und um die Farben zu<br />

erzeugen, blitzte ich die Milchtropfen durch<br />

eine Farbfolie an. Die Zeiten in Millisekun-<br />

den für die Steuerung von Magnetventil, Kamera<br />

und Blitz stelle ich mit dem Stopshot<br />

von Cognisys ein. Diese Formen sind nicht<br />

mit Photoshop entstanden bzw. manipuliert<br />

worden. Das Bild Big Eyes entstand spontan,<br />

während ich die Kohlen für den Grill anheizte.<br />

Meine Augen schweiften über die Wiese,<br />

und ich erspähte eine Bremse auf einem<br />

Grashalm. Da sie im Schatten unseres Hauses<br />

saß und es dort noch etwas kühler und<br />

feucht war, rührte sich das 3 cm große Insekt<br />

nicht. Schnell holte ich meine Kamera und<br />

mein MP-E65-Lupenobjektiv. Damit lassen<br />

sich Aufnahmen mit einem Abbildungsmaßstab<br />

von 1:1 bis 5:1 fotografieren. Ich montierte<br />

Kamera und Makroschlitten auf ein<br />

Stativ wenige Zentimeter über dem Boden.<br />

Beim MP-E65 stellte ich den Abbildungsmaßstab<br />

3:1 ein. Um die Tiefenschärfe zu erhöhen,<br />

schoss ich 15 Aufnahmen und rückte<br />

den Makroschlitten jeweils um 0,3 mm nach<br />

vorne. Später setzte ich diese mit CombineZP<br />

zusammen. Spaß und Spiel stehen<br />

für mich beim Fotografieren von Kindern im<br />

Vordergrund. Ausgepustet zeigt meinen Sohn<br />

Simon (1 ½). Er hat das erste Mal eine Pusteblume<br />

in der Hand. Der Gesichtsausdruck<br />

und die Faszination für die für uns Erwachsenen<br />

belanglosen Dinge gefallen mir besonders.<br />

(ISO 200, Blende 4, 1 /1000 s).<br />

Webseite: www.colorfoto-creativ.de<br />

Suche: Daniel Nimmervoll<br />

www.nimmervoll.org<br />

(Redaktion: Henriette Struss)<br />

Ausrüstung<br />

Kamera: Canon EOS 5D Mk II<br />

Objektive: Canon 4,0/70-200 mm IS L, MP-E65<br />

Lupenobjektiv, Sigma 2,8/150 mm Makro<br />

120 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

3x<br />

+ Geschenk Ihrer Wahl!<br />

Mit 25% Preisvorteil<br />

Gratis<br />

Lens Cleaning Pen - Objektivpinsel<br />

•Optimal zur Reinigung von Foto- und Videoobjektiven<br />

• Enthält Objektivpinsel und Reinigungsmittel<br />

• Durch Drehen der Kappe wird die chemische<br />

Verbindung mehrere hundert Male aktiviert<br />

• Spitze Ø: 13 mm<br />

Mini-Softbox für Aufsteckblitze<br />

• Miniaturausgabe einer Softbox für Studioblitzgeräte<br />

• Mit wenigen Klettverschlüssen blitzschnell zusammengebaut<br />

• Durch Gummizug universell passend für unteschiedlichste Kompaktblitzgeräte<br />

• Bei Nichtgebrauch einfach zusammenfalten<br />

• Unverzichtbares Utensil in der Fototasche<br />

• Größe der Leuchtfläche: 8,5 x 8,5 cm<br />

• Lieferung ohne Kamera / Blitzgerät<br />

GEPE Card Safe extreme<br />

Gratis<br />

• Extremer Outdoor-Schutz für Speicherkarten<br />

• Wasserdicht bis 1m<br />

• Schlagfest<br />

• Klimaresistent<br />

• Für bis zu 4 Karten<br />

vieler Größen<br />

• Größe: 99 x 24 x 77 mm<br />

• Gewicht: 90 g<br />

• Lieferung ohne Karten<br />

• Farbe: onyx-schwarz<br />

Gratis<br />

IHRE VORTEILE IM ABO:<br />

• 25% Preisvorteil gegenüber Einzelkauf<br />

• Keine Zustellgebühr<br />

• 1 Heft Gratis vorab bei Bankeinzug<br />

• Ein Geschenk Ihrer Wahl<br />

Einfach online bestellen unter:<br />

shop.magnus.de/colorfoto<br />

JA, ich teste COLORFOTO für zunächst 3 Ausgaben zum Vorteilspreis!<br />

Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk:<br />

Mini-Softbox für Aufsteckblitze (K686)<br />

Lens Cleaning Pen - Objektivpinsel (K693)<br />

GEPE Card Safe extreme (K701)<br />

JA, ich teste 3 x COLORFOTO für z.Zt. 12,90 € mit 25% Preisvorteil (Österreich 17,90 €, Schweiz SFr 25,80). Wenn ich COLORFOTO danach weiter beziehen<br />

möchte, brauche ich nichts weiter zu tun. Ich erhalte COLORFOTO dann zum regulären Abopreis (12 Ausgaben für z.Zt. <strong>66</strong>,90 EUR) mit 3% Preisvorteil<br />

(Österreich 76,90 €, Schweiz SFr 133,80). Das Jahresabo kann ich nach Ablauf eines Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Das Dankeschön erhalte<br />

ich umgehend nach Zahlungseingang. Wenn ich COLORFOTO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des<br />

Miniabos (Datum Poststempel) an den COLORFOTO Leserservice, Postfach 180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich,<br />

Schweiz und solange der Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de<br />

Per Telefon:<br />

0781-639 45 48<br />

Per Internet:<br />

shop.magnus.de/colorfoto<br />

Per Fax:<br />

0781-84 61 91<br />

Per Post / Coupon:<br />

COLORFOTO Kunden-Service<br />

Postfach 180 · 77649 Offenburg<br />

<strong>ColorFoto</strong> erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289<br />

Name Vorname Geburtsdatum<br />

Straße/Nr.<br />

PLZ/Ort<br />

Telefon<br />

E-Mail-Adresse<br />

Ich bezahle bequem per Bankeinzug:<br />

(nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS vorab (KB01).<br />

BLZ<br />

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING künftig per E-Mail und telefonisch über<br />

interessante Vorteilsangebote informiert.<br />

Datum<br />

Kontonummer<br />

Geldinstitut1 Heft GRATIS!<br />

✗Unterschrift<br />

WK 2042 M01

Service | beStenliSte<br />

Tests, Daten und Preise im Überblick<br />

700 Fotoprodukte<br />

Digitale Kompaktkameras<br />

Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6<br />

Preis ca. (Euro)<br />

Objektiv (mm, bezogen<br />

auf KB-Format)<br />

Bildqualität<br />

ISO 100 W/ISO 100 T/<br />

ISO 400 W/ISO 800 W<br />

(max. 70 Punkte)<br />

max. 100 Punkte<br />

Bedienung/Performance<br />

(max. 30 Punkte)<br />

Gesamtwertung<br />

(max. 100 Punkte)<br />

2/3-Zoll-Kameras<br />

Fujifilm X10 530 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12<br />

1/1,6-Zoll-Kameras<br />

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11<br />

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11<br />

1/1,7-Zoll-Kameras<br />

Canon Powershot G12 480 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11<br />

Nikon Coolpix P7100 560 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11<br />

Ricoh GR Digital III 320 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11<br />

1/2,3-Zoll-Kameras<br />

Canon Ixus 1100 HS 370 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12<br />

Canon Ixus 115 HS 170 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11<br />

Canon Ixus 220 HS 190 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11<br />

Canon Ixus 310 HS 260 24-105 31,5/23/21/14 13 37,5 7/11<br />

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11<br />

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11<br />

Canon Powershot SX150 IS 180 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11<br />

Canon Powershot SX230 HS 300 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11<br />

Canon Powershot SX40 HS 450 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12<br />

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 16,5 49,5 12/11<br />

Fujifilm Finepix F550 EXR 300 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11<br />

Fujifilm Finepix HS20 420 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11<br />

Kodak Easyshare C123 80 35 7,5/0/7/5,5 7,5 15 12/11<br />

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11<br />

Kodak Easyshare MAX Z990 350 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11<br />

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11<br />

Nikon Coolpix AW 100 320 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11<br />

Nikon Coolpix L120 250 25-525 28/14,5/6/5 16 32 7/11<br />

Nikon Coolpix P300 350 24-100 16/17,5/13/9 17 33 7/11<br />

Nikon Coolpix P500 350 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11<br />

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11<br />

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12<br />

Nikon Coolpix S8200 290 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11<br />

Nikon Coolpix S9100 270 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11<br />

Olympus SZ-10 250 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11<br />

Olympus SZ-11 220 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11<br />

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 12 33,5 7/11<br />

Olympus SZ-30MR 310 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11<br />

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11<br />

Olympus µ-Tough TG-810 300 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11<br />

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11<br />

Panasonic DMC-FZ150 500 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11<br />

Panasonic Lumix DMC-FS16 170 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11<br />

Panasonic Lumix DMC-FS18 180 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11<br />

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11<br />

Panasonic Lumix DMC-FS37 230 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11<br />

Panasonic Lumix DMC-FT3 350 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11<br />

Panasonic Lumix DMC-FX77 270 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11<br />

Panasonic Lumix DMC-FZ48 330 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11<br />

Panasonic Lumix DMC-TZ22 350 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11<br />

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11<br />

Pentax Q 700 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11<br />

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11<br />

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11<br />

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11<br />

Samsung MV800 250 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12<br />

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11<br />

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11<br />

Test in Heft<br />

1/2,3-Zoll-Kameras<br />

Samsung WB700 190 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11<br />

Sony Cybershot DSC-HX100V 470 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11<br />

Sony Cybershot DSC-HX7V 320 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11<br />

Sony Cybershot DSC-HX9V 370 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11<br />

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11<br />

Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11<br />

Sony Cybershot DSC-TX100V 400 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11<br />

Sony Cybershot DSC-TX55 360 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11<br />

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11<br />

Sony Cybershot DSC-WX7 230 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11<br />

1/3-Zoll-Kameras<br />

Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11<br />

Digitale Spiegelreflexkameras<br />

Preis ca. (Euro)<br />

Bildqualität<br />

ISO 100/ISO 400/<br />

ISO 800/ISO 1600<br />

ISO 3200/ISO 6400<br />

(max. 75 Punkte)<br />

Ausstattung/Performance<br />

(max. 25 Punkte)<br />

Gesamtpunktzahl<br />

(max. 100 Punkte)<br />

Spiegelreflexkameras<br />

Canon EOS 1000D 400 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11<br />

Canon EOS 1100D 430 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11<br />

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11<br />

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11<br />

Canon EOS 450D 500 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11<br />

Canon EOS 500D 550 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11<br />

Canon EOS 550D 600 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11<br />

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11<br />

Canon EOS 600D 650 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11<br />

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11<br />

Canon EOS 7D 1400 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11<br />

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11<br />

Leica M9 5500 34/30/22/16/–/– 15 40,5 5/11<br />

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11<br />

Nikon 1 J1 550 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11<br />

Nikon 1 V1 820 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11<br />

Nikon D300s 1300 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11<br />

Nikon D3100 450 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11<br />

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11<br />

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11<br />

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11<br />

Nikon D5100 600 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11<br />

Nikon D700 2200 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11<br />

Nikon D7000 950 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11<br />

Nikon D90 630 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11<br />

Olympus E-5 1700 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11<br />

Olympus Pen E-P2 350 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11<br />

Olympus Pen E-P3 850 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11<br />

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11<br />

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11<br />

Olympus Pen E-PL3 600 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11<br />

Olympus Pen E-PM1 500 27/23/19,5/15/12/9 16,5 42,5 11/11<br />

Panasonic Lumix DMC-G10 400 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11<br />

Panasonic Lumix DMC-G2 400 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11<br />

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11<br />

Panasonic Lumix DMC-GF1 400 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11<br />

Panasonic Lumix DMC-GF2 400 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11<br />

Panasonic Lumix DMC-GF3 450 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11<br />

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11<br />

Panasonic Lumix DMC-GH2 900 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11<br />

Panasonic Lumix DMC-GX1 600 31,5/29/31/26,5/18,5/13 17,5 52,5 1/12<br />

Pentax K-5 970 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11<br />

Pentax K-7 800 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11<br />

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11<br />

Test in Heft<br />

122 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Spiegelreflexkameras<br />

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11<br />

Ricoh GXR A12 930 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11<br />

Ricoh GXR A12 28mm 900 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11<br />

Ricoh GXR P10 550 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11<br />

Ricoh GXR S10 550 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11<br />

Samsung NX10 550 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11<br />

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11<br />

Samsung NX11 450 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11<br />

Samsung NX200 760 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12<br />

Samsung NX5 380 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11<br />

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11<br />

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11<br />

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11<br />

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11<br />

Sony Alpha 450 500 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11<br />

Sony Alpha 55 600 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11<br />

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11<br />

Sony Alpha 580 750 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11<br />

Sony Alpha 65 900 33/37/32/25/16,5/13 17 53,5 11/11<br />

Sony Alpha 77 1300 33/35/29,5/21,5/16/11,5 18,5 53 11/11<br />

Sony Alpha 850 1900 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11<br />

Sony Alpha 900 2700 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11<br />

Sony NEX-3 350 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11<br />

Sony NEX-5 520 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11<br />

Sony NEX-5N 600 31,5/33/31/26/20/15,5 13 49,5 11/11<br />

Sony NEX-7 1200 34,5/35/32/26,5/21,5/16,5 15,5 53,5 1/12<br />

Sony NEX-C3 570 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11<br />

Digitale Spiegelreflexkameras RAW<br />

Preis ca. (Euro)<br />

Digitaltest Objektive<br />

Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />

Bildqualität<br />

ISO 100/ISO 400/<br />

ISO 800/ISO 1600<br />

ISO 3200/ISO 6400<br />

(max. 75 Punkte)<br />

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />

Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />

genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />

Preis ca. (Euro)<br />

Ausstattung/Performance<br />

(max. 25 Punkte)<br />

Brennw.-Aquivalent<br />

bei KB (mm)<br />

Gesamtpunktzahl<br />

(max. 100 Punkte)<br />

Spiegelreflexkameras RAW<br />

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 10/11<br />

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11<br />

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11<br />

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11<br />

Nikon D700 RAW 2200 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 10/11<br />

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11<br />

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11<br />

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11<br />

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11<br />

Sigma SD1 RAW 7400 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11<br />

max. 100 Punkte<br />

Gesamtwertung<br />

(max. 100 Punkte)<br />

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D<br />

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 12,8-25,6 55 6/11<br />

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 16-32 59,5 6/11<br />

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 16-35,2 63,5 6/11<br />

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 580 19,2-38,4 64,5 6/11<br />

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 22,4 67,5 5/11<br />

Walimex pro 2,8/14 mm 330 22,4 44,5 5/11<br />

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 25,6-56 50,5 6/11<br />

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 27,2-64 65 9/11<br />

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 27,2-80 62,5 9/11<br />

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 27,2-80 54,5 9/11<br />

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 27,2-88 61,5 11/11<br />

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 27,2-112 61 11/11<br />

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 450 27,2-136 64,5 11/11<br />

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 28,8-80 58 9/11<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 28,8-88 59,5 9/11<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 28,8-200 58 1/12<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 380 28,8-216 59 1/12<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 28,8-320 44 10/11<br />

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 28,8-400 55,5 10/11<br />

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 28,8-432 40,5 10/11<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1500 33,6 <strong>66</strong> 5/11<br />

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 38,4 62,5 5/11<br />

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 38,4-112 59,5 11/11<br />

Test in Heft<br />

Test in Heft<br />

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D<br />

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 38,4-112 62,5 11/11<br />

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 38,4-168 61,5 1/12<br />

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 44,8-120 57,5 11/11<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 44,8-216 61 1/12<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 44,8-480 52,5 1/12<br />

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 56 61,5 6/11<br />

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1500 80 57 8/11<br />

Canon EF 1,8/50 mm II 100 80 55,5 12/11<br />

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 80 63 11/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 80 71,5 11/11<br />

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 350 80 57 8/11<br />

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 400 80 43,5 8/11<br />

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 400 96 <strong>66</strong> 8/11<br />

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 1950 112-320 73 7/11<br />

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 980 112-320 74 7/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1350 112-320 61,5 7/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 112-320 69 7/11<br />

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 112-480 71 7/11<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 450 112-480 54,5 7/11<br />

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 112-480 62 7/11<br />

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2000 136 55 8/11<br />

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 136 68 8/11<br />

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 136 55,5 8/11<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1400 136 60 8/11<br />

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 144 77,5 11/11<br />

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 160 70 11/11<br />

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1350 160-640 70 10/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 800 168 71,5 12/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 192-480 61,5 10/11<br />

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 288 74 10/11<br />

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 320 83 10/11<br />

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1350 480 67,5 10/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 480 68,5 10/11<br />

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 640 83 11/11<br />

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 800 68,5 10/11<br />

Nikon D7000<br />

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 12-24 42,5 6/11<br />

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 15-30 43 6/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 800 15-36 47 6/11<br />

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 580 18-36 54,5 6/11<br />

Walimex pro 2,8/14 mm 330 21 40 5/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 21-36 56,5 6/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1100 24-52,5 58,5 6/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 24-127,5 51 11/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 25,5-75 51 9/11<br />

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 25,5-75 50,5 9/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1300 25,5-82,5 42,5 9/11<br />

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 25,5-105 60,5 11/11<br />

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 27-75 45 9/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 27-82,5 47,5 9/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 300 27-157,5 53,5 1/12<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 27-187,5 46 1/12<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 600 27-300 44 7/11<br />

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 27-375 44 10/11<br />

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 27-405 29,5 10/11<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 31,5 59,5 5/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 2150 36 56 5/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1650 36-105 51 11/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 36-105 54 11/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 36-180 54 7/11<br />

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 42-112,5 47,5 11/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 900 42-450 42,5 1/12<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 530 42-450 35 1/12<br />

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1800 52,5 45,5 8/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 270 60 61,5 12/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 75 48 8/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 130 75 55,5 12/11<br />

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 75 58,5 11/11<br />

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 75 44,5 8/11<br />

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 400 75 40 8/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 370 82,5-450 54 1/12<br />

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 400 90 51 8/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 105-300 62,5 7/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1350 105-300 56,5 7/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 105-300 54,5 7/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 500 105-450 44,5 7/11<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 450 105-450 50 7/11<br />

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 105-450 59 7/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1200 127,5 57 8/11<br />

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 127,5 57 8/11<br />

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 127,5 52 8/11<br />

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1400 127,5 46 8/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 180-450 63 10/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM 1050 225 71 10/11<br />

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 270 68 10/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 4800 300 70 10/11<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 123

Service | beStenliSte<br />

Digitaltest Objektive<br />

Tests ab Heft 9/08 nach Testversion 1.5<br />

max. 100 Punkte<br />

Nikon D7000<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 300-600 64,5 10/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 450 60,5 10/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1300 450 60 10/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9000 600 55 10/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 750 57 10/11<br />

Panasonic GH2<br />

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 1250 14-28 <strong>66</strong>,5 6/11<br />

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 28 43 5/11<br />

➨ Panasonic Lumix G 3,5-5,6/14-42 mm Vario Asph. O.I.S. 220 28-84 60,5 9/11<br />

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS 500 200-600 59 1/12<br />

Pentax K-5<br />

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 15-30 39,5 6/11<br />

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 900 18-36 48,5 6/11<br />

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 800 21 29 5/11<br />

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 22,5 32,5 5/11<br />

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 24-67,5 47 9/11<br />

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 24-75 39 9/11<br />

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 25,5-75 41 9/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 25,5-75 46 9/11<br />

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 630 25,5-105 46,5 11/11<br />

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 27-75 47 9/11<br />

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 27-82,5 48 9/11<br />

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 27-202,5 36 1/12<br />

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 27-375 37,5 10/11<br />

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 570 31,5 24,5 5/11<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 1000 52,5 45 11/11<br />

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 75 40 8/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 75 50,5 12/11<br />

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 400 75 45 8/11<br />

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 75-202,5 46 7/11<br />

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 75-300 39 7/11<br />

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 82,5 50,5 8/11<br />

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1350 90-375 43,5 7/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 105 57 11/11<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 450 105-450 43,5 7/11<br />

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 127,5 48 8/11<br />

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1250 127,5 43,5 8/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 420 135 54 11/11<br />

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1350 450 39 10/11<br />

Sony A55V<br />

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 12-24 56,5 6/11<br />

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 15-30 53,5 6/11<br />

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 720 16,5-27 53,5 6/11<br />

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 24-52,5 57 9/11<br />

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 850 24-120 67 9/11<br />

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 24-157,5 57 1/12<br />

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 25,5-75 64 9/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 25,5-75 61,5 9/11<br />

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 27-82,5 51,5 9/11<br />

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 650 27-375 38,5 10/11<br />

Sony SAL 2,8/20 mm 650 30 35,5 5/11<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 36 68 5/11<br />

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 2000 36-105 64,5 11/11<br />

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 36-157,5 64 1/12<br />

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 42-112,5 64 11/11<br />

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 360 42-112,5 58 11/11<br />

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 75 57,5 8/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 75 72,5 11/11<br />

Sony SAL 1,4/50 mm 400 75 60,5 8/11<br />

Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 75 56,5 12/11<br />

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 82,5-300 60 1/12<br />

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 400 90 <strong>66</strong>,5 8/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 105 80,5 11/11<br />

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm G 2100 105-300 74,5 7/11<br />

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 105-450 65,5 7/11<br />

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1650 105-600 76 10/11<br />

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 127,5 64,5 8/11<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1250 127,5 63,5 8/11<br />

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 202,5 76 11/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 450 63,5 10/11<br />

Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 750 32,5 10/11<br />

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />

Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />

genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />

Preis ca. (Euro)<br />

Brennw.-Aquivalent<br />

bei KB (mm)<br />

Gesamtwertung<br />

(max. 100 Punkte)<br />

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D<br />

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 790 12-24 67,5 10/09<br />

Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 14 78 8/09<br />

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 17 78,5 4/10<br />

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 17 70 4/10<br />

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 17-40 56,5 10/09<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 21 83,5 5/10<br />

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 24 85 4/10<br />

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 24 82,5 4/10<br />

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 24 72,5 8/09<br />

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 24-70 81 6/10<br />

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 24-70 74,5 6/10<br />

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 24-105 74,5 10/09<br />

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 40 79 4/10<br />

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 40 58,5 4/10<br />

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 45 79 4/10<br />

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 45 70 4/10<br />

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 50 72,5 8/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 50 87 8/09<br />

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 50 78,5 5/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 70 87,5 8/09<br />

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 70-200 87,5 6/10<br />

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM 2200 70-200 65,5 10/09<br />

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1100 70-200 87 6/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 750 70-200 74,5 10/09<br />

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 670 70-200 86 10/09<br />

Walimex pro 1,4/85 mm 250 85 69,5 5/10<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 85 76 8/09<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 450 90 80,5 8/09<br />

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 98-280 85 8/10<br />

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 100 87 8/09<br />

Canon EF 4,5-5,6/100-300 mm USM 340 100-300 73,5 6/10<br />

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 100-400 81 10/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 105 88 8/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 120-300 80 6/10<br />

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 135 59 5/10<br />

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 140-400 86 8/10<br />

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 140-560 74 8/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 150 82,5 5/10<br />

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 200 87,5 8/09<br />

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 200-800 69,5 8/10<br />

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 300 87,5 8/09<br />

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 300 88,5 5/10<br />

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 400 83,5 8/09<br />

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 420 82 8/10<br />

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 500 88,5 8/09<br />

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 560 86 8/10<br />

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 600 72,5 8/10<br />

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 800 57,5 8/10<br />

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D<br />

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 16-32 85,5 10/09<br />

➨ Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM Asph. 680 16-32 75,5 9/08<br />

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 16-35,2 76 9/08<br />

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 470 16-38,4 73 7/09<br />

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 790 19,2-38,4 67 9/08<br />

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX 430 19,2-38,4 82,5 9/08<br />

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 19,2-38,4 82 7/09<br />

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 22,4 78 9/08<br />

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 24-136 85 2/10<br />

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1380 25,6-56 64,5 11/08<br />

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 500 25,6-80 65,5 7/09<br />

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2200 27,2 89 4/10<br />

➨ Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 27,2 87 4/10<br />

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 27,2-56 56,5 11/08<br />

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 27,2-64 79 11/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 27,2-80 82,5 11/08<br />

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 27,2-88 81 11/08<br />

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 27,2-112 84,5 7/10<br />

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 550 27,2-136 69 11/08<br />

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 28,8-80 81 11/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 28,8-80 78,5 11/08<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 28,8-88 78,5 11/08<br />

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 330 28,8-200 82,5 11/08<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 460 28,8-216 81 12/09<br />

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 28,8-320 59,5 1/09<br />

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS Asph. 380 28,8-320 59,5 1/09<br />

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 470 28,8-400 72,5 10/09<br />

Tamron AF 3,5-6,3/18-250 mm Di II LD Asph. Macro 290 28,8-400 60,5 1/09<br />

Test in Heft<br />

124 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D<br />

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 390 28,8-432 64 7/09<br />

Canon EF 2,8/20 mm USM 480 32 55 9/08<br />

Sigma EX 1,8/20 mm DG Asph. 550 32 45,5 9/08<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1480 33,6 87 2/10<br />

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 38,4 87,5 4/09<br />

Canon TS-E 3,5/24 mm 1350 38,4 71 12/08<br />

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 38,4 90 4/10<br />

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 38,4 89,5 4/10<br />

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 38,4-112 82 5/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 38,4-112 86 7/09<br />

Canon EF 3,5-4,5/24-85 mm USM 450 38,4-136 79,5 7/09<br />

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 38,4-168 86,5 11/08<br />

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 44,8-120 74 11/08<br />

Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 44,8-168 75 7/09<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 44,8-216 81 11/08<br />

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 44,8-480 64,5 1/09<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 530 44,8-480 62 1/09<br />

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM Asph. 450 48 47,5 12/08<br />

➨ Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 56 79 12/08<br />

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 56 88,5 10/10<br />

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 64 90,5 4/10<br />

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 64 75,5 4/10<br />

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 72 88,5 4/10<br />

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 72 81,5 4/10<br />

➨ Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 80 79,5 8/09<br />

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 80 77 4/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 80 86,5 4/09<br />

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm 600 80 60 2/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 80-240 83 11/08<br />

➨ Sigma 4-5,6/50-200 mm DC OS HSM 220 80-320 78,5 10/09<br />

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 160 88-320 71 7/09<br />

➨ Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS 270 88-400 79 10/08<br />

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 96 83 12/08<br />

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 550 96 86 10/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 112 90 12/08<br />

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 112-320 90,5 7/10<br />

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM 2200 112-320 80,5 10/08<br />

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1100 112-320 80,5 10/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 750 112-320 82 10/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 670 112-320 87,5 10/08<br />

Canon EF 4,5-5,6/70-300 mm DO IS USM 1230 112-480 53 10/08<br />

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 112-480 79,5 10/08<br />

➨ Sigma 4-5,6/70-300 mm DG APO Macro 230 112-480 79,5 10/08<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 400 112-480 80 3/10<br />

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 112-480 72,5 10/08<br />

Walimex pro 1,4/85 mm 250 136 76 3/10<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 136 80,5 8/09<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 460 144 82 12/08<br />

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 750 160 90,5 12/09<br />

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 470 160 90 12/08<br />

➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 160 89,5 4/09<br />

Canon EF 4,5-5,6/100-300 mm USM 340 160-480 76,5 3/10<br />

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1200 160-480 87,5 3/10<br />

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 160-640 71,5 10/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 168 90,5 8/09<br />

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 192-480 76,5 7/09<br />

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM APO 750 192-640 69,5 10/08<br />

➨ Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 216 78,5 3/10<br />

➨ Canon EF 2/135 mm L USM 1080 216 90,5 2/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 240 88,5 3/10<br />

Sigma 5-6.3/150-500 mm DG OS HSM APO 950 240-800 73,5 10/08<br />

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 288 83,5 10/08<br />

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 288 90 10/08<br />

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 320 91 3/10<br />

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 320 91 10/08<br />

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 480 90 10/08<br />

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 480 82,5 10/08<br />

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 2300 480 76 10/08<br />

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 640 88,5 10/08<br />

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6300 640 79 10/08<br />

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s<br />

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 790 12-24 77,5 9/10<br />

Walimex pro 2,8/14 mm 350 14 48,5 9/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14-24 78 9/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 990 16-35 76,5 9/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 17-35 67 9/10<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 21 78,5 9/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 24 83 9/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1500 24-70 78 11/10<br />

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 24-70 68,5 11/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/24-120 mm VR G ED <strong>66</strong>0 24-120 57,5 2/11<br />

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 400 28-75 60 11/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm VR G ED 900 28-300 63 2/11<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 530 28-300 45 2/11<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 50 80 11/10<br />

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 50 74 1/11<br />

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 500 60 85 11/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 420 70 84 12/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 70-200 82 1/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 70-200 71,5 1/11<br />

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 460 70-300 59 1/11<br />

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 70-300 64 1/11<br />

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 400 70-300 76 1/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1600 85 81 12/10<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 450 90 78,5 12/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 750 105 72 12/10<br />

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 850 180 71 12/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 200-400 85 1/11<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 300 86,5 12/10<br />

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 2300 300 70,5 12/10<br />

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s<br />

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 690 12-24 63 10/10<br />

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 680 15-30 78 1/10<br />

➨ Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM Asph. 490 15-30 70 9/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 760 15-36 76,5 1/10<br />

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 470 15-36 53,5 7/09<br />

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 570 16,5-24 69 9/08<br />

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 980 18-36 70 9/08<br />

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 790 18-36 56 9/08<br />

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX 430 18-36 72 9/08<br />

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 18-36 76,5 7/09<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 21-36 71 9/08<br />

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1370 24-52,5 75 7/10<br />

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 500 24-75 52,5 7/09<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 24-127,5 76,5 11/08<br />

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 25,5-52,5 <strong>66</strong>,5 1/10<br />

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 25,5-52,5 51,5 11/08<br />

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 620 25,5-75 69 3/11<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 25,5-75 70,5 11/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 25,5-75 69 1/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1300 25,5-82,5 65 11/08<br />

Sigma 2,8-4,5/17-70 mm DC Asph. Macro 330 25,5-105 71,5 11/08<br />

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 25,5-105 79,5 7/10<br />

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 27-75 76 2/10<br />

Sigma 3,5-5,6/18-50 mm DC HSM Asph. 120 27-75 64 11/08<br />

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 400 27-75 62 11/08<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 27-82,5 62 11/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 27-157,5 75 11/08<br />

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 330 27-187,5 68,5 11/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 450 27-202,5 <strong>66</strong> 7/09<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR G ED 650 27-300 51,5 1/09<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 750 27-300 59 12/09<br />

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS Asph. 380 27-300 63 1/09<br />

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 27-375 72 12/09<br />

Tamron AF 3,5-6,3/18-250 mm Di II LD Asph. Macro 290 27-375 57,5 1/09<br />

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 390 27-405 52,5 7/09<br />

Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 30 57,5 9/08<br />

Sigma EX 1,8/20 mm DG Asph. 550 30 58,5 9/08<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1480 31,5 82,5 2/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 36 82 7/10<br />

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 36 83,5 4/10<br />

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED -- Shift 8 mm 1800 36 88,5 4/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1500 36-105 72,5 11/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 36-105 70 7/09<br />

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/24-120 mm VR G ED <strong>66</strong>0 36-180 65 11/08<br />

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 42-112,5 61,5 11/08<br />

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 620 42-450 61,5 1/09<br />

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM Asph. 450 45 41,5 12/08<br />

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 330 52,5 64 12/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 250 52,5 71,5 2/10<br />

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 52,5 81,5 4/09<br />

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 60 79 4/10<br />

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 60 77,5 4/10<br />

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 67,5 90,5 4/10<br />

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro -- Shift 8 mm 1700 67,5 83 4/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 350 75 69 4/09<br />

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 75 69,5 4/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 75 75,5 4/09<br />

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 75 83,5 2/10<br />

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm 580 75 64 2/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 75-225 72 11/08<br />

Sigma 4-5,6/50-200 mm DC OS HSM 200 75-300 63,5 3/10<br />

Sigma EX 4-6,3/50-500 mm DG HSM APO 900 75-750 75 3/10<br />

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 250 82,5-300 67,5 10/08<br />

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 150 82,5-300 65,5 7/09<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 90 80,5 12/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 420 105 83 12/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR G ED 2000 105-300 78 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 105-300 85,5 1/10<br />

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 750 105-300 65 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 520 105-450 71 10/08<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG APO Macro 230 105-450 69 10/08<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 125

Service | beStenliSte<br />

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 400 105-450 72,5 3/10<br />

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 105-450 65,5 10/08<br />

Nikon AF Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR D ED 1480 120-600 57,5 10/08<br />

➨ Nikon AF Nikkor 1,8/85 mm D 400 127,5 77 4/09<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 460 127,5 77,5 3/10<br />

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 127,5 86,5 4/10<br />

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro -- Shift 8 mm 1550 127,5 77,5 4/10<br />

Walimex pro 1,4/85 mm 250 127,5 74,5 3/10<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 127,5 72 8/09<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 450 135 80 12/08<br />

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 150 89 7/10<br />

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1200 150-450 76 3/10<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 750 157,5 81 12/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 157,5 82,5 8/09<br />

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 180 77 4/10<br />

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro -- Shift 8mm 4000 180 68 4/10<br />

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 180-450 63 7/09<br />

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM APO 750 180-600 65 10/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 225 79 3/10<br />

Sigma 5-6.3/150-500 mm DG OS HSM APO 950 225-750 65 10/08<br />

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 270 83 3/10<br />

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 270 71,5 10/08<br />

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 270 67 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 300 91 10/08<br />

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 300-600 75 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1300 450 81,5 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR G ED 4900 450 87,5 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 450 79 7/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 200 450 70 10/08<br />

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 600 78 10/08<br />

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620<br />

➨ Olympus Zuiko 4/7-14 mm ED 1750 14-28 74,5 9/08<br />

➨ Olympus Zuiko 4-5,6/9-18 mm SWD ED 540 18-36 80 6/09<br />

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM Asph. 520 20-40 75,5 1/10<br />

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/11-22 mm 780 22-44 83,5 9/08<br />

➨ Olympus Zuiko 2,8-4/12-60 mm SWD ED 1250 24-120 83,5 11/08<br />

➨ Olympus Zuiko 2/14-35 mm SWD ED 2300 28-70 83,5 11/08<br />

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm ED 250 28-84 77 11/08<br />

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-45 mm ED 250 28-90 75,5 11/08<br />

Olympus Zuiko 2,8-3,5/14-54 mm 680 28-108 76,5 11/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 36-100 87,5 2/10<br />

Olympus Zuiko 3,5-6,3/18-180 mm ED 490 36-360 67 1/09<br />

➨ Olympus Zuiko 2,8/25 mm 290 50 85 12/08<br />

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM Asph. 450 60 63,5 2/10<br />

➨ Olympus Zuiko 3,5/35 mm Macro 230 70 87 12/08<br />

➨ Olympus Zuiko 2/35-100 mm ED 2300 70-200 86,5 11/08<br />

Olympus Zuiko 4-5,6/40-150 mm ED 270 80-300 76,5 11/08<br />

➨ Olympus Zuiko 2/50 mm ED Macro 750 100 88 4/09<br />

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 100 81,5 2/10<br />

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/50-200 mm SWD ED 1200 100-400 82 10/08<br />

Olympus Zuiko 4-5,6/70-300 mm ED 390 140-600 74 10/08<br />

➨ Olympus Zuiko 2,8/90-250 mm ED 5800 180-500 85 10/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 210 89,5 3/10<br />

➨ Olympus Zuiko 2/150 mm ED 2500 300 89 10/08<br />

Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 300 80 4/09<br />

➨ Olympus Zuiko 2,8/300 mm ED 7300 600 89,5 10/08<br />

Olympus Pen E-P1 gelten auch für Olympus Pen E-PL1, Pen E-P2<br />

➨ Olympus M.Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 540 18-36 80,5 7/10<br />

Olympus M.Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm ED 250 28-84 73 9/09<br />

Olympus M.Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 520 28-300 75,5 9/10<br />

Olympus M.Zuiko 2,8/17 mm 290 34 52,5 9/09<br />

Panasonic GH1 gelten auch für Panasonic G1, Panasonic GF1/GF2<br />

➨ Panasonic G Vario 4/7-14 mm Asph 1750 14-28 67 12/09<br />

➨ Panasonic G Vario 3,5-5,6/14-45 mm OIS Asph. 310 28-90 73 12/09<br />

Panasonic G Vario HD 4-5,8/14-140 mm OIS Asph. 810 28-280 55 12/09<br />

Olympus M.Zuiko 2,8/17 mm 330 34 60 12/09<br />

➨ Panasonic G 1,7/20 mm Asph. 410 40 81 12/09<br />

Leica D Summilux 1,4/25 mm Asph. 990 50 63 12/09<br />

Olympus Zuiko 2,8/25 mm 290 50 62,5 12/09<br />

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM Asph. 450 60 49,5 12/09<br />

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm OIS 770 90 67,5 2/10<br />

Panasonic G Vario 4-5,6/45-200 mm OIS 330 90-400 57,5 12/09<br />

➨ Olympus Zuiko 2/50 mm ED Macro 750 100 81,5 12/09<br />

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 100 68,5 12/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 210 77,5 12/09<br />

Pentax K20D gelten auch für Pentax K-7, K-x, Samsung GX20<br />

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 680 15-30 76,5 1/10<br />

➨ Pentax SMC-DA 4/12-24 mm ED AL 960 18-36 79 9/08<br />

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 650 21 46 9/08<br />

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 22,5 62,5 1/10<br />

Pentax K20D gelten auch für Pentax K-7, K-x, Samsung GX20<br />

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 24-67,5 75,5 11/08<br />

Pentax SMC-DA* 2,8/16-50 mm SDM ED AL 980 24-75 69,5 11/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 25,5-75 87,5 6/09<br />

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 610 25,5-105 75,5 11/08<br />

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 310 27-75 84 2/10<br />

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 150 27-82,5 71 11/08<br />

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 27-187,5 80 5/10<br />

Pentax SMC-DA 3,5-6,3/18-250 mm ED AL 540 27-375 61,5 9/09<br />

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 520 31,5 63,5 9/08<br />

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1480 31,5 88 2/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 36-105 82 2/10<br />

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM Asph. 450 45 55,5 2/10<br />

➨ Pentax SMC-FA 1,8/31 mm AL Lim. 1150 46,5 84,5 2/10<br />

➨ Pentax SMC-DA 2,8/35 mm Lim. Macro 450 52,5 79,5 12/08<br />

➨ Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 560 52,5 79 2/10<br />

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 420 60 76,5 12/08<br />

Pentax SMC-FA 1,9/43 mm Lim. 780 64,5 73,5 2/10<br />

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 490 75 92 2/10<br />

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 75 80,5 2/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 340 75 90 2/10<br />

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 75 87,5 2/10<br />

➨ Pentax SMC-DA* 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 75-202,5 83 11/08<br />

Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 75-225 79,5 7/09<br />

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 75-300 <strong>66</strong> 3/10<br />

Pentax SMC-DA* 1,4/55 mm SDM 700 82,5 76,5 8/09<br />

Pentax SMC-DA 4-5,8/55-300 mm ED 330 82,5-450 76,5 3/10<br />

➨ Pentax SMC-DA* 4/60-250 mm SDM ED 1350 90-375 82,5 12/09<br />

➨ Pentax SMC-DA 2,4/70 mm Lim. 590 105 86 12/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 420 105 92 4/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 750 105-300 82 3/10<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 105-450 80 3/10<br />

➨ Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim. 850 115,5 86,5 3/10<br />

Walimex pro 1,4/85 mm 250 127,5 81,5 3/10<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 450 135 88 4/09<br />

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm Macro 610 150 83,5 4/09<br />

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 570 150 91,5 7/10<br />

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm 1600 150 92,5 3/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 157,5 91 3/10<br />

➨ Pentax SMC-DA* 2,8/200 mm SDM ED 900 300 79,5 10/08<br />

➨ Pentax SMC-DA* 4/300 mm SDM ED 1260 450 85,5 10/08<br />

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850<br />

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 790 12-24 58,5 10/09<br />

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm SSM ZA 1700 16-35 56 10/09<br />

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 24-70 61 6/10<br />

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm SSM ZA 1700 24-70 56,5 10/09<br />

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 35 18 5/10<br />

Sony SAL 1,4/50 mm 400 50 54,5 8/09<br />

Sony SAL 2,8/50 mm Macro 450 50 46,5 8/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 70 88 8/09<br />

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 750 70-200 63,5 10/09<br />

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 1900 70-200 81 10/09<br />

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 70-200 64,5 10/09<br />

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 790 70-300 79,5 6/10<br />

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1650 70-400 87 6/10<br />

Walimex pro 1,4/85 mm 250 85 65,5 5/10<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1400 85 77 8/09<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 460 90 77 8/09<br />

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 780 100 88,5 8/09<br />

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2380 100-280 77 8/10<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 105 81,5 5/10<br />

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [T4,5] STF 1200 135 86,5 8/09<br />

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1500 135 81 8/09<br />

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2400 140-400 <strong>66</strong>,5 8/10<br />

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7300 300 69,5 8/09<br />

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 7780 420 65,5 8/10<br />

Sony SAL 8/500 mm Reflex 750 500 61,5 5/10<br />

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 20TC 7800 600 54,5 8/10<br />

Sony Alpha 350 gelten auch für Sony Alpha 200/230/300/330/380/<br />

500/550/700<br />

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 380 15-30 75,5 1/10<br />

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 720 16,5-27 58,5 9/08<br />

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 790 18-36 76,5 1/10<br />

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm SSM ZA 1800 24-52,5 68,5 1/10<br />

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 800 24-120 75 11/08<br />

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 24-157,5 <strong>66</strong>,5 11/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 25,5-75 81 6/09<br />

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 27-75 78,5 2/10<br />

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 400 27-75 72 2/10<br />

Sony SAL 3,5-5,6/18-70 mm DT 190 27-105 54,5 11/08<br />

Sony SAL 3,5-6,3/18-200 mm DT 600 27-300 51,5 1/09<br />

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 470 27-375 71,5 12/09<br />

Sony SAL 3,5-6,3 18-250 mm DT 650 27-375 62,5 12/09<br />

Sony SAL 2,8/20 mm 600 30 48,5 9/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 36-105 79,5 2/10<br />

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm SSM ZA 1900 36-105 79 11/08<br />

Sony SAL 2,8/28 mm 300 42 51 4/09<br />

126 <strong>ColorFoto</strong> 1/2012 www.colorfoto.de

Sony Alpha 350 gelten auch für Sony Alpha 200/230/300/330/380/<br />

500/550/700<br />

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 42-112,5 73 7/10<br />

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM Asph. 450 45 50,5 2/10<br />

➨ Sony SAL 2,8/30 mm DT SAM Macro 230 45 77 12/09<br />

Sony SAL 1,4/35 mm G 1650 52,5 43,5 12/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 75 85 2/10<br />

Sony SAL 1,4/50 mm 400 75 73,5 4/09<br />

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 170 75 74 2/10<br />

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 480 75 73 12/08<br />

Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 75-225 79 7/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 105 94 4/09<br />

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 105-300 73,5 9/09<br />

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 1900 105-300 82,5 10/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 105-300 74,5 9/09<br />

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 400 105-450 74 3/10<br />

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 850 105-450 79 10/08<br />

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1650 105-600 84 3/10<br />

Sony SAL 4,5-5,6/75-300 mm 250 112,5-450 64,5 7/09<br />

Walimex pro 1,4/85 mm 250 127,5 68 3/10<br />

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1400 127,5 75,5 12/08<br />

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 135 86,5 4/09<br />

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 770 150 76 12/08<br />

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 157,5 91,5 3/10<br />

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [T4,5] STF 1250 202,5 93,5 4/09<br />

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1500 202,5 79,5 10/08<br />

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7300 450 81,5 10/08<br />

Sony SAL 8/500 mm Reflex 750 750 52,5 4/09<br />

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung<br />

und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von<br />

Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb<br />

eines Kamerasystems verglichen werden.<br />

Drucker<br />

Preis ca. (Euro)<br />

Computer-Anschluss<br />

Tintenstrahldrucker für DIN A2<br />

Epson Stylus Pro 3880 1<strong>66</strong>0 USB 2.0,<br />

LAN<br />

Druckzeit in Minuten<br />

SW (3 S.)/Farbe (1 S.)<br />

Druckkosten pro Blatt<br />

(Euro)<br />

Farbverlust (Delta-Lab)<br />

Handhabung / Praxis<br />

(max. 45 Punkte)<br />

Druckqualität<br />

(max. 55 Punkte)<br />

Gesamtwertung<br />

(max. 100 Punkte)<br />

Test in Heft<br />

1:45/2:06 1,43 1 35,5 53 88,5 3/10<br />

Tintenstrahldrucker für DIN A2<br />

HP Designjet 90 1480 USB 2.0, 2:45/4:10 1,16 3 27 45 72 4/08<br />

Parallel,<br />

LAN<br />

Tintenstrahldrucker für DIN A3+<br />

Canon Pixma IX6550 220 USB 2.0 0:26/1:34 1,61 3 30 48 78 11/11<br />

Canon Pixma IX7000 400 USB 2.0, 0:26/1:52 1,39 2 34 46,5 80,5 2/10<br />

LAN<br />

Canon Pixma Pro9000 380 USB 2.0 1:12/1:43 1,64 5,5 26 51 77 7/09<br />

Mark II<br />

Canon Pixma Pro9500 750 USB 2.0 2:43/4:27 1,64 2 31,5 53 84,5 10/09<br />

Mark II<br />

Epson Stylus Office 240 USB 2.0 0:25/5:15 1,43 1 31 40 71 9/10<br />

B1100<br />

Epson Stylus Photo 1400 350 USB 2.0 1:22/4:22 1,8 2 30 47,5 77,5 7/08<br />

Epson Stylus Photo 450 USB 2.0 1:34/1:46 1,52 0,5 31,5 50 81,5 7/08<br />

R1900<br />

Epson Stylus Photo 720 USB 2.0 /2:20 1,57 1 32 52,5 84,5 1/09<br />

R2880<br />

Epson Stylus Photo 800 USB 2.0, 1:38/2:08 1,58 1 32,5 51,5 84 11/11<br />

R3000<br />

LAN<br />

HP Deskjet 9800 380 USB 2.0, 1:05/3:28 2,05 2,5 22 46,5 68,5 7/08<br />

Parallel<br />

HP Officejet Pro K8600 450 USB 2.0 0:30/3:22 1,5 3 31,5 44,5 76 7/08<br />

Tintenstrahldrucker für DIN A4<br />

Canon Pixma IP100 200 USB 2.0 0:37/3:48 1,52 2,5 30 47,5 77,5 6/09<br />

Canon Pixma IP4700 100 USB 2.0 0:31/1:35 1,35 2,5 32 48,5 80,5 3/10<br />

Canon Pixma IP4850 100 USB 2.0 0:22/1:43 1,61 3 29,5 48 77,5 3/11<br />

Canon Pixma MG8150 320 USB 2.0, 0:28/1:37 1,42 3,5 33,5 51 127,5 5/11<br />

LAN<br />

Epson Stylus Photo P50 100 USB 2.0 0:49/3:53 1,8 2 24,5 48,5 73 10/09<br />

Epson Stylus Photo R285 90 USB 2.0 0:49/3:56 1,8 2 27 48 75 4/09<br />

HP Color LaserJet 250 USB 2.0, 0:45/1:20 1,9 3,5 26 34 60 10/08<br />

CP1515n<br />

LAN<br />

HP Officejet H470 230 USB 2.0 0:41/4:26 2,31 1,5 23,5 46 69,5 6/08<br />

Tintenstrahldrucker für 13 x 18<br />

HP Photosmart A646 150 USB 2.0 /1:28 0,56 2,5 27,5 37,5 65 3/10<br />

Tintenstrahldrucker für DIN A6<br />

Canon Selphy CP800 100 USB 2.0 /0:53 0,42 7 27,5 42 69,5 12/10<br />

Sony DPP-FP97 200 USB 2.0 /0:43 0,39 8 32 43 75 6/10<br />

Impressum<br />

Redaktion<br />

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens<br />

(verantwortlich i. S. d. P.)<br />

Chef vom dienst: Gisela Bean<br />

Layout, titel-Layout: Sara D‘Auria<br />

digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer<br />

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler,<br />

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik:<br />

Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; <strong>ColorFoto</strong> online:<br />

Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean<br />

testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller<br />

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann,<br />

Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian<br />

Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas<br />

anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar<br />

bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20,<br />

redaktion@colorfoto.de (<strong>ColorFoto</strong> erscheint monatlich.)<br />

anzeigenaBteiLung<br />

ihr kontakt zum anzeigenteam:<br />

Jasmin Köbele, Tel. (07 11) 20 70 30-85 00,<br />

Fax (07 11) 20 70 30-85 01<br />

anzeigenleitung (verantwortlich für anzeigen):<br />

Dr. Michael Hackenberg, Tel. (07 11) 20 70 30-85 02<br />

anzeigenverkaufsleitung: Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03,<br />

spietschel@wekanet.de, Vedran Budimir, Tel. (0 89) 255 56-11 81,<br />

vbudimir@wekanet.de<br />

Fotomarkt: Jürgen Auselt, Tel. (0 89) 255 56-11 72,<br />

jauselt@wekanet.de<br />

Leitung Sales Corporate Publishing & Media Services:<br />

Richard Spitz, Tel. (0 89) 255 56-11 08, rspitz@wekanet.de<br />

Business development Manager & Leitung<br />

online sales: Albert Petryszyn, Tel. (0 89) 255 56-18 60,<br />

apetryszyn@wekanet.de<br />

Senior Manager onlinesales: Klaus Ahlering,<br />

Tel. (0 89) 255 56-11 82, kahlering@wekanet.de<br />

international Sales Manager: Ms Andrea Rieger, phone: 00 49-81 04-<br />

<strong>66</strong> 84 58, fax: 00 49-81 04-<strong>66</strong> 84 59, arieger@wekanet.de<br />

international Representatives uk/ireland/France: Huson International<br />

Media, Mr Paul O‘Malley, Cambridge House, Gogmore Lane,<br />

Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone: 00 44-19 32-56 49 99,<br />

fax: 00 44-19 32-56 49 98, paul.omalley@husonmedia.com<br />

uSa/Canada - West Coast: Huson International Media<br />

(Corporate Office), Ms Tiffany deBie, Pruneyard Towers, 1999 South<br />

Bascom Avenue, Suite #450, USA - Campbell, CA 95008,<br />

phone: 001-408-879<strong>66</strong><strong>66</strong>, fax: 001-408-879<strong>66</strong>69,<br />

tiffany.debie@husonmedia.com<br />

uSa/Canada - east Coast: Huson International Media, Mr Dan<br />

Manioci, The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite #4610,<br />

USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-2683344,<br />

fax: 001-212-2683344, dan.manioci@husonmedia.com<br />

taiwan: Transaction Media Limited, Ms Jay Yiu, 5th Floor,<br />

No. 96, Sec. 4, Xinyi. Rd.Taipei 106, Taiwan, ROC, phone: 0 08 86-2-<br />

27 08 77 54, fax: 0 08 86-2-27 08 99 14, jay@transactionmedia.com<br />

korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga,<br />

120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-863, phone:<br />

00 82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48 <strong>66</strong>,<br />

ymedia@ymedia.co.kr<br />

anzeigendisposition: Nelli Schulz, Tel. (0 89) 255 56-14 83,<br />

nschulz@wekanet.de<br />

Sonderdrucke: Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03,<br />

spietschel@wekanet.de<br />

anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 37 vom 01. 01. 2009<br />

VeRLag<br />

Leitung Herstellung: Marion Stephan<br />

Vertriebsleitung: Robert Riesinger<br />

Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb GmbH &<br />

Co. KG, Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim,<br />

Postfach 1232, 85702 Unterschleißheim,<br />

Tel. (0 89) 3 19 06-0, Fax (0 89) 3 19 06-113, MZV@mzv.de<br />

abonnementservice/einzelheftbestellungen: Burda Direct GmbH,<br />

Postfach 180, 77649 Offenburg, ein Hubert Burda Media Unternehmen,<br />

Telefon (07 81) 6 39 45 48, Fax (07 81) 6 39 454 9, Email:<br />

weka@burdadirect.de, Bestell-Email: weka-bestell@burdadirect.de<br />

Einzelheft: 5,90 €; Jahresabonnement: 67,90 €, EU-Ausland 77,90 €,<br />

Schweiz 135,80 sFr. Studenten erhalten gegen Vorlage einer<br />

Immatrikulationsbescheinigung 10% Nachlass auf den Abopreis.<br />

Kombi-Jahresabo (Print + ipad) 77,80 €.<br />

Höhere Gewalt entbindet den Verlag von der Lieferungspflicht, Ersatzansprüche<br />

können nicht anerkannt werden. Alle Rechte vorbehalten.<br />

© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. Die Zeitschrift und alle in ihr<br />

ent hal tenen Beiträge und Abbildungen sind urheberrechtlich geschützt. Mit<br />

Aus nah me der gesetzlich zugelassenen Fälle ist eine Verwertung ohne<br />

Einwilligung des Verlags strafbar. Für unverlangt eingesandte Manuskripte<br />

und Bilder übernimmt der Verlag keine Haftung. Anspruch auf Ausfallhonorar,<br />

Archivgebühren und dergl. besteht nicht. Erfüllungsort und<br />

Gerichtsstand ist München.<br />

<strong>ColorFoto</strong> (USPS no 0017002) is published Monthly by WEKA MEDIA<br />

PUBLISHING GmbH. Subscription price for USA is $100 per annum.<br />

K.O.P.: German Language Pub., 153 S Dean St, Englewood NJ 07631.<br />

Periodicals Postage is paid at Englewood NJ 07631 and additional mailing<br />

offices. Post master: Send Address changes to: <strong>ColorFoto</strong>, GLP,<br />

PO Box 9868, Englewood NJ 07631.<br />

geschaftsführer: Wolfgang Materna, Thomas Mehls, Werner Mützel<br />

anschrift des Verlags: WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />

Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar bei München,<br />

Tel. (089) 255 56-1000, Fax (0 89) 255 56-16 20<br />

dRuCk<br />

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg<br />

iSSn: 0343-3102<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 127

<strong>ColorFoto</strong><br />

auf dem iPad!<br />

›› Alle Seiten der<br />

gedruckten Ausgabe<br />

›› Zahlreiche Tests, Praxis<br />

und Neuvorstellungen<br />

›› 360 0 -Ansichten von<br />

Testgeräten<br />

›› Viele Bildergalerien mit<br />

Detailansichten<br />

›› Direktkontakt zu<br />

Redaktion und Forum<br />

Ab sofort im<br />

AppStore!<br />

Weitere Infos unter<br />

www.colorfoto.de/ipadapp<br />

und im AppStore.<br />

❯❯ Das ganze Heft mit perfekter Navigation:<br />

Nutzen Sie das eingebaute Inhaltsverzeichnis,<br />

Querverlinkungen auf den Seiten,<br />

Lesezeichen und die Seitenübersicht.<br />

❯❯ SLRs und Kompaktkameras in jedem<br />

Heft mit zusätzlichen Ansichten der<br />

Kameras. Außerdem Praxis- und Wissensgeschichten<br />

rund um die Fotografie.<br />

❯❯ Die 100 besten Bilder aus unserer<br />

<strong>ColorFoto</strong>-creativ-Community: Lassen<br />

Sie sich beeindrucken von den Motiven<br />

und Farben einer einmaligen Galerie.

Wird präsentiert von<br />

❯❯ Objektive im Test: Nutzen Sie die vielfältigen<br />

Angebote aus dem Testlabor mit<br />

Messdaten und Informationen, die nicht im<br />

Heft abgedruckt sind.<br />

❯❯ Kleine Grafiken ganz groß: Holen<br />

Sie sich die Daten aus unserem Foto-Testlabor<br />

und studieren Sie die Eigenschaften<br />

von Objektiven und Kameras.

<strong>Vorschau</strong> | Februar<br />

Digitale Negative Im<br />

Vergleich: RAW gegen JPEG<br />

11 Kameras bis 1000 Euro zeigen, welches<br />

Potenzial in ihnen steckt, wenn der Fotograf<br />

das RAW- statt des JPEG-Formats nutzt.<br />

Mehr als Meer<br />

Sylt mit der Kamera entdecken<br />

Nur Sand und Wasser? Weit gefehlt. Reisenden<br />

bietet Sylt eine Menge Sehenswertes –<br />

vom Friesenhaus bis zum Hünengrab.<br />

Ganz nah dran<br />

14 Makros im Test<br />

Kurze Festbrennweiten von Canon, Pentax,<br />

Nikon, Sony und Zeiss beweisen ihr Können an<br />

SLRs von Canon, Pentax, Nikon und Sony.<br />

Zwei mal zwei<br />

4 Kompakte von Canon und Nikon im Test<br />

Canon und Nikon ringen nicht nur im SLR-<br />

Markt um die besten Noten. Unser Test zeigt,<br />

wer bei den Kompakten die Nase vorn hat.<br />

Edel & Weiß<br />

Spannendes Spiel mit Nuancen von Weiß<br />

Creativ-Fotografen präsentieren Sachaufnahmen,<br />

denen das Spiel mit dem Licht vor<br />

weißem Hintergrund elegantes Flair verleiht.<br />

Echte Handarbeit<br />

Fotopraxis: MF-Festbrennweiten<br />

Profis erklären ausführlich, was beim<br />

Fotografieren mit MF-Objektiven an SLRs<br />

und Systemkameras zu beachten ist.<br />

<strong>ColorFoto</strong><br />

Jetzt bequem<br />

zu Hause testen!<br />

Lassen Sie sich die nächsten<br />

zwei Ausgaben für nur 7,60 Euro mit<br />

35% Ersparnis frei Haus liefern!<br />

Einfach anrufen: 07 81/6 39 45 48<br />

Geben Sie bitte die<br />

Kennziffer WK1042M an.<br />

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen<br />

Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten<br />

Sie <strong>ColorFoto</strong> weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen<br />

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht.<br />

Das nächste <strong>ColorFoto</strong> erscheint am 5. Januar 2012<br />

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.<br />

<strong>ColorFoto</strong> 1/2012 130

COLORFOTO<br />

Upgrade<br />

Exklusiv für<br />

Abonnenten<br />

nur 9,90 Euro<br />

zusätzlich!<br />

Upgrade<br />

12x<br />

12x<br />

12 Hefte + 12 iPad-Ausgaben<br />

nur 9,90 Euro zusätzlich<br />

❯ Alle Seiten der gedruckten Ausgabe plus viele zusätzliche<br />

Features ❯ Zahlreiche Bilderstrecken ❯ 360°-Ansichten<br />

der Testgeräte ❯ Superbequeme Navigation ❯ Diagramme und<br />

Testfotos ❯ Zoombare Testbilder ❯ Direktlinks ins Web ❯ Direkt-<br />

Kontakt zur Redaktion ❯ und vieles mehr<br />

Aktionsnummer: WK2040E012<br />

So einfach geht‘s:<br />

www.shop.magnus.de/colorfoto-app oder per Telefon 0781/639 45 48

Abb.: Sabine Radax „Magnolia”, Größen und Preise unter WhiteWall.de; Preise inkl. MwSt. zzgl. Versandkosten; *Festnetzpreis: 14 ct./Min., max. 42 ct./Min. aus Mobilfunknetzen<br />

Produkt des Monats<br />

Echter Foto-Abzug<br />

unter Acrylglas<br />

jetzt ab€6,90<br />

WIR MACHEN IHRE FOTOS GROSS<br />

So einfach geht‘s: Ihr Lieblingsfoto bequem von zu Hause am<br />

Computer hochladen. Wunschformat auf den cm genau<br />

wählen. Bei Bedarf Rahmung und Details festlegen. Fertig.<br />

Hotline: 01805 500 114*<br />

Showroom Düsseldorf:<br />

Grünstraße 15 - im stilwerk<br />

PREIS-LEISTUNG<br />

10/2011<br />

KLICK<br />

Bild hinter Acryl-Glas 01/2010<br />

SEHR GUT<br />

7-8/2011<br />

WhiteWall.de

Yumpu Logo

Produkte

Ressourcen

Unternehmen

AGB
Datenschutzerklärung
Cookie-Einstellungen
Barrierefreiheitserklärung
Barrierefreiheitserklärung
Impressum
Sprache ändern
Mit Liebe in der Schweiz gemacht
© 2026 Yumpu.com, alle Rechte vorbehalten

Hurra! Ihre Datei wurde hochgeladen und ist bereit für die Veröffentlichung.

Erfolgreich gespeichert!

Leider ist etwas schief gelaufen!