Österreichischer Kunstpreis 2013 - Bundesministerium für Unterricht ...

Eine kurze Nachbemerkung noch. Es ist fast schon ein Allgemeinplatz, aber ganz
falsch ist es nicht, wenn man sagt: Die herausragenden Positionen des österreichischen
Filmschaffens pflegen durchwegs einen ganz besonders inständigen Umgang mit diesem
Oszillieren des Kinos – zwischen Fakten und Fiktionen, zwischen dem, was da ist,
und dem, was daraus gemacht wird, zwischen den Einstellungen und den Schnittstellen,
die sich daraus in einem Film wortwörtlich ergeben. Man könnte von einer vielstimmigen
Tradition des österreichischen Kinos sprechen, wenn man sieht, wie hier gerade
der Avantgarde- und der Dokumentarfilm im Auseinandernehmen und Komponieren
von Wahr-Nehmungen so konsequent Furore gemacht haben. Oder wie wesentliche
Spielfilmmacher wie etwa Michael Haneke, Jessica Hausner, Ulrich Seidl jeweils auf
ihre Weise, mit ihrer spezifischen Form die Grenzen zwischen Sein und Schein, den
„realen“ Verhältnissen und der Form ihrer Abbildung ausloten.
Das mag, in Österreich (sprach-)philosophische Wurzeln haben. Es dürfte aber
auch mit einer sehr spezifischen medialen Situation, der Film- und Mediengeschichte im
Lande zu tun haben, in der von offizieller, öffentlich-rechtlicher Seite quasi bevorzugt
monopolistische Gesellschaftsdarstellungen nicht nur toleriert, sondern auch gefördert
und, ja, benutzt werden. Weil: Es ist, wie es ist, wir werden es nicht ändern, weil wir es
ja so gemacht haben, wie es ist. Ist es aber wirklich so? Daran arbeitet sich hierzulande
nicht zuletzt auch das Kino ab. Die Filme von Tizza Covi und Rainer Frimmel sind ein
überzeugender, gesellschaftspolitisch eminent brisanter Beleg dafür.
Claus Philipp
Die Zitate von Tizza Covi und Rainer Frimmel stammen aus einem Interview, das Karin
Schiefer für die AFC News geführt hat.
Claus Philipp, 1966 in Wels geboren, war lange Zeit Filmkritiker und später Kulturressortleiter der österreichischen
Tageszeitung Der Standard. Seit 2008 ist er Geschäftsführer des Wiener Stadtkinos.