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Nur in einigen wenigen Fällen war das Landesarchiv bereit für die
Übernahme von Dokumenten einen Preis zu zahlen. Archivgut
gilt allgemein als »extra commercium«, also außerhalb des Handels
existierend. Heutzutage werden allerdings sogar öffentliche
Archive im Rahmen moderner Buchhaltungsmethoden als Ganzes
bewertet. Diese Tatsache, dass Archivgut nicht gehandelt
wird, zeigt auch die Grenze gegenüber den Kunstwerken. Kunstwerke
haben einen Marktwert. Die Übergabe an ein Museum hat
daher für den Eigentümer mehrere Aspekte. Sie kann bedeuten,
dass einem Kunstwerk damit ein hoher öffentlicher Wert zugesprochen
wird. Man verzichtet wegen der öffentlichen Anerkennung
aber auch auf die Realisierung des materiellen Wertes
durch einen Verkauf.
Kollege Dr. Wolfgang Müller vom Archiv der Universität des
Saarlandes hat mich auf zwei Vorträge hingewiesen, die im März
2006 auf der Frühjahrstagung der Fachgruppe 8 des Verbandes
deutscher Archivarinnen und Archivare – nämlich der Archivare
an Hochschularchiven und Archiven wissenschaftlicher Institutionen
– in Saarbrücken gehalten wurden und unter dem Titel
»Dokumentationsziele und Aspekte der Bewertung in Hochschularchiven
und Archiven wissenschaftlicher Institutionen« als Band
73 der Universitätsreden erschienen sind.
gegenstände, Originale, Modelle, Pläne, Zeichnungen und Entwürfe,
die im Wesentlichen während des Aufenthaltes von Lehrkräften,
Studenten und Schülern an der Schule entstanden sind.«
Auch nach dieser klaren Eingrenzung sind wohl noch Einzelbewertungen
vorzunehmen. Dazu äußert sich die Autorin aber nicht.
Für ein Projekt eines Museums der saarländischen bildenden
Künstler lassen sich aus den Erfahrungen des Landesarchivs
folgende Erkenntnisse gewinnen:
- Es sollte zwischen den schriftlichen Nachlässen und den künstlerischen
Nachlässen unterschieden werden. Der künstlerische
Nachlass hat in der Regel einen Marktwert.
- Auch für die künstlerischen Nachlässe ist eine Bewertung auf
ihre Archivwürdigkeit notwendig.
- Die Aufbewahrung künstlerischer Nachlässe bedarf bestimmter
Bedingungen bei der Lagerung, da nur so die Erhaltung der
Werke für spätere Generationen gesichert werden kann.
Dietmar Schenk berichtet dabei über die Entwicklung des Archivs
der Universität der Künste in Berlin, das auf die Angebote von
meist als Lehrende mit der Institution verbundenen Persönlichkeiten
reagieren musste, die ihre Nachlässe anboten. Er äußert sich
allerdings nicht über die Problematik der Materialien, die nicht
als archivfähig anzusehen sind. Angela Dolgner berichtet von der
Sammlung der Burg Giebichenstein der Hochschule für Kunst
und Design Halle. Sie beschreibt die »Kunst- und Designsammlung
(Kustodie)«, die dem Archiv angegliedert ist. Sie umfasst
Plakate, Grafiken und Gemälde, Holzstöcke und Druckplatten,
Arbeiten aus dem Bereich Schrift, Buchdruck und Bucheinband,
eine Textilsammlung, Metall-, Email- und Schmuckarbeiten,
Gefäße aus keramischem Material und Porzellan, Bildhauerkunst,
Möbel und Holzarbeiten, eine Sammlung zum Design der DDR
und eine Fotosammlung. Auch sie berichtet nicht über die Probleme
der Aufbewahrung von Gegenständen so vielfältiger
Materialien. Dafür ist die Sammlung klar begrenzt: »Zum Kunstgut
der Hochschule zählen Kunst- und Designobjekte, Sach -
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