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China 083 011 Iriglass 06 der Familie werden sie wie kleine Kaiser verwöhnt, was bei der Ein-Kind- Politik meistens gut möglich ist. In der Schule und in der Uni werden sie dann ins kalte Wasser der Gemeinschaft geworfen. Doch das Harmoniebedürfnis der Chinesen lässt meist keine offenen Konflikte aufkommen, denn jeder Temperamentsausbruch wird als Gesichtsverlust angesehen. Die Chinesen sind gemütliche Esser, dafür herrscht in anderen Bereichen eher Hektik. Jeder will der Erste sein, sei es an Kassen und Schaltern oder beim Ein- und Aussteigen in Bussen, Bahnen und Aufzügen. Überall wird gedrängelt. Aber die Ungeduld hat auch wieder positive Seiten. Dinge wollen erledigt sein, je eher desto besser. Denn schließlich weiß jeder: „Morgen, morgen nur nicht heute, sagen alle faulen Leute.“ Und als faul bezeichnet zu werden, ist die größte Beleidigung. Lernen funktioniert in China ebenfalls anders. Man kopiert die Meister so lange, bis man die Fertigkeit perfekt beherrscht. Erst dann darf man sich einen eigenen Stil aneignen. Kopieren hat eine lange Tradition und ist nichts moralisch verwerfliches. Daher verstehen die Chinesen den Grundgedanken des Copyrights nicht. Sollte derjenige, der kopiert wird, das nicht als große Ehre betrachten? Das beginnt schon in der Schule, man kopiert die Schriftzeichen so lange, bis man sie kann, und erst dann lernt man sie zu verstehen. Chinesen kommen daher mit klaren Anweisungen besser zurecht, als mit komplexen und freien Aufgabenstellungen. Das Wort Logik gibt es z.B. in der chinesischen Sprache genauso wenig, wie das Wort Einsamkeit. Das ist nicht verwunderlich, denn beides hat keine kulturellen Wurzeln. Die Chinesen lieben Musik, Literatur, Kunst und kulinarische Genüsse. Sie sind gerne unter Freunden und meistens fröhlich. All das liegt mir und macht für mich die Faszination China aus. Sabine Wahby Ludwig Mies van der Rohe, sog. „Weißenhofsessel“, Entwurf 1927 „Das Bauhaus will der zeitgemäßen Entwicklung der Behausung dienen, vom einfachen Hausgerät bis zum fertigen Wohnhaus.“ Walter Gropius, 1925
020 069 Noce Fenice Bauhaus Bauhaus-Möbel Eine Legende stellt sich vor. Das Bauhaus steht bis heute für kühne und funktionale Entwürfe in Kunst, Architektur und Design. Viele Selbstverständlichkeiten unserer Wohnkultur gehen auf die revolutionären Ideen der Bauhaus-Künstler zurück. Längst werden die Stahlrohrstühle eines Marcel Breuer oder Ludwig Mies van der Rohe als „Klassiker der Moderne“ gefeiert. Sie und andere innovative Gestalter machten die berühmteste Designschule des 20. Jahrhunderts zur Wiege der modernen Produktgestaltung. Eine faszinierende Vision Die Verbindung von Handwerk und Kunst zu einer idealen Einheit schwebte dem Architekten Walter Gropius vor, als er 1919 das Bauhaus in Weimar gründete. Die Erzeugnisse des Bauhauses sollten eine neue, versachlichte Ära des Wohnens einläuten, wofür Gropius selbst mit seinem Musterhaus in Flachdach-Architektur ein Exempel statuierte. Die Einrichtung mit Linoleumböden, Schrankwänden und Stahlrohrmöbeln erschien in jener Zeit schockierend schlicht und allzu zweckmäßig. Doch genau diese „Entrümpelung der bürgerlichen Pracht“ machten die Bauhaus- Pioniere zum Programm. Aus Gebrauchsgegenständen sollten durch „planmäßige Beseitigung alles Unnötigen typische Modelle“ destilliert werden. Damit war gleichzeitig der Weg zur industriellen Serienfertigung geebnet. Vor allem in der Möbelwerkstatt des Bauhauses wurde Industriedesign zum ersten Mal systematisch betrieben – mit Produkten, die zu Symbolen für die Moderne geworden sind. Eine Provokation: Der Stahlrohrsessel Als der ungarische Tischler Marcel Breuer Mitte der 20er Jahre einen Sessel aus geschweißtem Rohrgestell und Segeltuch konstruierte, schuf er damit einen völlig neuartigen Möbeltyp. Der „Stahlrohrsessel“ steht beispielhaft für jene sachliche Ästhetik, die das Bauhaus berühmt machte. Die meisten Zeitgenossen sahen in dem chromblitzenden Möbel zunächst einen Affront gegen die deutsche Gemütlichkeit, doch in kurzer Zeit verschaffte Breuer seinem Stahlrohrsessel durch veränderte Oberflächen und neue Formgebung Eingang in die feinsten Häuser. Bereits Anfang der 30er Jahre ging der innovative Stuhltyp bei Thonet in Serienfertigung. Schon zuvor hatte Breuer mit seinen „Lattenstühlen“ radikal moderne Entwürfe geschaffen, die mit ihren versetzten, rechtwinkligen Linien fast maschinenartig wirkten. Breuer sah in seinen Möbeln „Apparate des heutigen Lebens“, die hygienisch, preiswert und zerlegbar sein sollten. Seine Arbeiten gehören zu den bekanntesten Klassikern des Bauhauses, doch auch andere Entwürfe aus der Möbelwerkstatt sprengten bestehende technische und ästhetische Grenzen. Ludwig Mies van der Rohe und Lilly Reich, Eßtisch mit 6 Stühlen, 30er Jahre 07
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