# 1 2010 - Kaltstart Hamburg

Denkt nicht an die Rente, ihr theatralen Nomadensäue!
von Alexandra Müller
Ich verdiene nichts an diesem Artikel. Ich werde
sogar freiwillig zwei Wochen lang unbezahlt in
einer Journalisten-Kommune leben, ohne Warmwasser.
Trotzdem freue ich mich darauf. Ähnlich
geht es den meisten ebenfalls unbezahlten OrganisatorInnen,
Mitwirkenden und teilnehmenden
Gruppen beim Kaltstart-Festival. Ja, sind wir
denn völlig bescheuert?
Vielleicht sind die kreativ Arbeitenden, diese selbst
gewählten prekarisierten KulturproduzentInnen,
deshalb so gut ausbeutbare Subjekte, weil sie ihre
Lebens- und Arbeitsverhältnisse wegen des Glaubens
an die eigenen Freiheiten, wegen der Selbstverwirklichungsphantasien
scheinbar unendlich ertragen.
(Isabell Lorey beim Theatertreffen 2006)
Um den Bogen weiter zu spannen: Wieso begeben sich junge
Theaterbegeisterte freiwillig in die so genannte „freie Szene“,
die in Deutschland aus etwa 20.000 Menschen besteht, die
größtenteils kaum von dem leben können, was sie mit ihrer
Kunst verdienen? Woher kommen diese Leute? Die Gruppe
„Realitäten Revue“ („Shadow“, Di, 13.07.) etwa ist aus einem
studentischen Projekt entstanden -- das hat sie mit vielen
Gruppen der Kaltstart-Abteilungen gemeinsam. In den letzten
anderthalb Jahren haben sie in Zusammenarbeit mit verschiedenen
Tanz- und Theatergruppen drei Inszenierungen
auf die Bühne gebracht. Ihre Produktion „Shadow“ war auf
einigen europäischen Festivals zu sehen. Finanziert werden
die Projekte aus eigenen Mitteln, aber auch aus Kulturfonds.
Damit gehören „Realitäten Revue“ zu einer der wenigen
freien Gruppen, die öffentliche Gelder bekommt. Das Geld
zum Leben verdienen die beiden Hauptakteure allerdings mit
Programmieren und Grafik-Design. In der Fringe-Abteilung
von Kaltstart können sich die meisten glücklich schätzen: Sie
studieren noch.
Wir leben prekär, wie die meisten KünstlerInnen.
Durch das Studium sind wir zugegebenermaßen noch
in einer Art Schutzzone. Es gibt uns die Freiheiten
zum auszuprobieren, nicht zuletzt weil wir eine kostenfreie
Probenmöglichkeit haben (die wir allerdings
mit Kommilitonen teilen und doch oft in unseren
Wohnzimmern proben mussten).
(Ponydressing, Mi, 14.07.)
Die meisten freien Theaterschaffenden verbindet die Suche
nach neuen Strukturen, national wie international, eine hohe
Flexibilität und der ständig drohende Rutsch ins soziale und/
oder finanzielle Nirwana.
Und doch drängen immer mehr junge Leute in die freie Szene.
Die Konkurrenz wächst, aber das ohnehin knappe Publikum
(10-15% der Bevölkerung) nimmt nicht zu, die staatlichen
Zuschüsse sogar eher ab. Die Grundprobleme: Einkommen,
Alter, Krankheit, soziale Absicherung, Ausbildung, Berufseinstieg
und Familiengründung. Die Künstlersozialkasse (KSK)
reicht schon längst nicht mehr zur sozialen Grundsicherung
aus, auch weil zum Überleben nötige Jobs wie Produktionsassistenzen
nicht als künstlerische Tätigkeit anerkannt werden.
Ich persönlich verbringe in Projektphasen (etwa
zweimal jährlich je etwa 8-12 Wochen) meine Zeit
fast ausschließlich mit Telefonaten, Proben, Presse-
und Öffentlichkeitsarbeit, Organisation und
Koordination des Teams. In dieser Zeit kann ich
kaum nebenher arbeiten. Ein Privatleben im Sinne
einer Trennung von Arbeits- und Berufsleben gibt es
nicht. Nach meiner Einschätzung ist das im Kulturbereich
sowieso kaum möglich, da viele Kulturakteure
außerhalb der Projekte Zeit miteinander und in der
Planung neuer Projekte verbringen. Man nimmt die
Arbeit immer mit nach Hause und lebt von einem
Projekt ins nächste, von heute bis übernächstes
Jahr. (Franziska Pohlmann, Haute Culture e.V.,
Mo, 12.07.)
Vergangenes Jahr hat der Fond der Darstellenden Künste
die Lebens- und Arbeitsbedingungen der freien Theater- und
Tanzschaffenden in Deutschland untersucht. Der „Report
Darstellende Künste“ ist die erste Untersuchung dieser Art
seit 1973. In einer Onlinebefragung wurden 4000 freischaffende
Künstler aus Tanz und Theater befragt. Die Zahlen, die
der „Report Darstellende Künste“ enthält, sind zum Heulen.
40 Prozent der freien Theatermenschen verdienen weniger
als der Durchschnitt der Bundesbürger: Während diese pro
Jahr 17.463 Euro netto verdienen, liegt das Einkommen in der
freien Theaterszene bei ungefähr 9000 Euro -- und das, obwohl
etwa zwei Drittel einen Hochschulabschluss haben. 32
Prozent sind dauerhaft auf Sozialleistungen angewiesen, 68
Prozent haben keine Kinder. Nahezu zwei Drittel realisieren
über zehn verschiedene Projekte im Jahr.
Das „Ensemble la vie -- Das Leben e.V.“, das bei Kaltstart
„Der Zementgarten“ (Mo, 12.07.) zeigt, produziert rund sechs
Stücke pro Jahr, was aber verhindert, dass sie mit ihren
Arbeiten touren. Auch mit der Förderung sieht es nicht so gut
aus. René Rothe: „Wir haben bis dato noch keine Förderungen
bekommen, weder vom Bund noch vom Freistaat Sachsen
oder der Stadt Dresden. Den „Zementgarten“ konnten wir nur
realisieren, weil das Staatsschauspiel Dresden eine Probebühne
bereitgestellt hat, die Hochschule für Bildende Kunst
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