stereoplay Überlegene Prinzipien (Vorschau)

3 | 2012 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,50 €
Heco contra KEF
Die beste Box
unter 2000 Euro
Anthem AV-Receiver
Klang-Alternative
zu Onkyo & Co.
Mit umfassender
Technik-
Erklärung
Überlegene
Prinzipien
Biegewellen-Schwinger Manger MSMs1
Elac FS 509 mit patentiertem Verstell-Koax
Elektrostaten-Hybrid Martin Logan Montis
Die wichtigsten Wandler-Verstärker
Test: Audionet DNA
Präzise wie kein anderer
Test: Cambridge DacMagic Plus
Hi-Res zum Einstandspreis
Test: Peachtree Grand Integrated
Röhren-Hybrid mit 1400 Watt
stereoplay music
Paul McCartneys
audiophile CD
und 65 weitere Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz, Klassik
Verstärker-
Hochkultur
Audia Flight 3 aus Italien
für 2250 Euro
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Musik-Liebhaber
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Klang für alle Formate
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All there is.

Editorial
Holger Biermann
Ohne App geht
bald nichts mehr
Wenn die diesjährige CES in Las
Vegas (Report ab Seite 122) eine
zentrale Botschaft hatte, dann diese: Mit
einer normalen Fernbedienung ist man
heute weit abgeschlagen. Entweder hat
der Anbieter eine pfiffige Applikation für
Smartphones oder Tablets entwickelt, oder
– noch besser – das Gerät versteht sich
auf Sprach- oder Gestensteuerung. Das
funktioniert schon recht eindrucksvoll,
auch wenn die Messe-Geräte auf deutschgefärbtes
Englisch nur mit Murren gehorchen
wollten. Um den Komplex „Bedienung“
ist ein ganzer Entwicklungszweig
entstanden; zum Teil waren
Be dien-Apps die wichtigste Innovation
einzelner Firmen auf der CES.
Das klingt erst einmal bescheiden, ist
es aber nicht. Denn die Programmierung
einer solchen Applikation gestaltet sich
recht aufwendig und ist damit teuer. Sollte
es den Anbietern mit pfiffigen und leicht
zu verstehenden Apps gelingen, die immer
komplexeren Geräte leichter steuerbar
und womöglich deren Leistungsvermögen
besser abrufbar zu machen, dann wäre
ein großer Schritt geschafft.
Der Monat im Messlabor
So weit sind wir zwar noch nicht, aber
die CES hat mir diesbezüglich Hoffnung
gemacht. Denn das ausgestellte Angebot
im Bereich der vernetzten Fernseher ist
so groß (und attraktiv), dass selbst Fachleute
nur mit Mühe all die Dienste finden,
die das Wunschprogramm so mundgerecht
auf die Mattscheibe beziehungsweise
Festplatte ziehen.
Klingt Ihnen diese schöne neue Welt
zu wenig nach HiFi? Nun, Sie können
sich beruhigt zurücklehnen. Viele Anbieter
haben längst verstanden, dass die
erwähnten Fortschritte auch im High End
umsetzbar sind. Dynaudio zum Beispiel
zeigt mit seiner klangstarken Xeo-Linie,
dass beides geht: Wireless-Komfort und
superber Klang. Ich empfinde das als
äußerst ermutigend.
Herzlichst Ihr
Wer passt zu wem?
Trotz aller Universalisierungs-Versuche
gibt es sie immer noch: die Unverträglichkeiten
zwischen Box und Verstärker.
Um zumindest technisch die perfekten
Grundlagen zu schaffen, ersann
stereoplay das Bedarfs- (Boxen) respektive
Leistungsprofil (Verstärker). Doch
viele Nachfragen zeigen: So einfach sind
die Zusammenhänge nicht zu verstehen.
TESTfactory-Leiter Peter Schüller erklärt
sie auf Seite 13 noch einmal ausgiebig.
nuVero 10
„German
Engineering
at its finest“
9/11
›Mehr Klangqualität
auf ein
Meter Höhe gibt
es nicht‹
AV-Magazin.de 2/11
›Traumbox‹
Klangtipp/Referenzklasse,
HiFi Test 6/11
›Absoluter
Hammer‹ Audio 1/11
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Inhalt
Test & Technik
Wandler-Vollverstärker
010 Röhrenklang mit über 1400 Watt:
Peachtree Grand Integrated
Standboxen
014 Unfassbar gut für nicht mal 2000 Euro:
Heco Celan GT 702 und KEF R 500
Standboxen
020 Mit neuem Bändchen-Hochtöner:
Monitor Audio Gold GX 300
Netzwerk-Player
022 Viel Klang vom PC für wenig Geld:
Pro-Ject Stream Box DS
Vollverstärker
026 Hifidele Eleganz in Reinkultur:
Audia Flight 3 aus Italien
AV-Receiver
030 Die audiophile Alternative:
Der Anthem MRX 500 erweitert den Kreis
der etablierten Anbieter eindrucksvoll
Wandler mit Vorstufe
032 Unschlagbares Hightech-Angebot:
Cambridge DacMagic Plus für 430 Euro
CD-Player
036 Mit viel analoger Wärme:
Der superb verarbeitete Sugden PDT 4 F
Verstärker mit Netzwerk-Anschluss
038 Klanglich brillant:
Der Audionet DNA ist sehr viel mehr als
nur ein guter Vollverstärker
Standboxen
044 Elektrostat, Koax, Manger-Wandler:
In den Mitten überlegen: Elac FS 509,
Manger MSMs1, Martin Logan Montis
Blu-ray-Player
052 Mehr Spieler braucht man nicht:
Das Universaltalent Primare BD 32
38
22
Erbgut für die Zukunft
Hochleistungsrechner als Vollverstärker: Audionet DNA.
High End aus dem Netz
Günstige Pro-Ject Stream Box DS mit lebendigem Klang.
14
Duell der
Favoriten
Zwei Boxen, die das
klanglich Machbare
ihrer Klasse darstellen
wollen: Heco Celan
GT 702 und KEF R
500. Welche ist die
Beste?
4
3/12 stereoplay.de

Magazin
Jagd nach
Rekorden
Die CES ist immer
noch die Leitmesse
der UE-Branche.
122 128 132
Europas
Zulieferer
Zu Besuch beim
Chassis-Hersteller
Scan-Speak.
Die besten
Konzertsäle
Dresdens Semper-
Oper ist auch in der
3. Version ein Traum.
Ein Blu-ray-Player für High Ender und Genießer: Der Primare BD 32
spielt fantastisch mit jedem Format – auch SACD und DVD-A.
006 News, Facts, Trends:
High-End-Boxen von Dali, extrem
günstiges 7.1-Boxenset von Teufel,
Traum-Endstufe von T+A
008 Vor 30 Jahren:
Dynavector Karat 17 D, Laufwerke mit
Tangential-Tonarmen, Lautsprecher ohne
Gehäuse, Frauen-Funkrock
120 Leser-Mails mit Anlage des Monats
Ratgeber & Service
013 Hintergrund: stereoplay-Bedarfsprofil
So kombinieren Sie Lautsprecher und
Verstärker technisch richtig
122 Messereport CES 2012:
Neues und Skurriles aus Las Vegas
128 Europas Zulieferer:
Warum die Chassis von Scan-Speak
weltweit einen einzigartigen Ruf haben
132 Die großen Konzertsäle:
Semper-Oper in Dresden
136 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
52 Überragender Auftritt
Arthur
Alle Testgeräte
alphabetisch
030 Anthem MRX 500
026 Audia Flight 3
038 Audionet DNA
032 Cambridge DacMagic Plus
046 Elac FS 509
014 Heco Celan GT 702
014 KEF R 500
048 Manger MSMs1
050 Martin Logan Montis
020 Monitor Audio Gold GX 300
010 Peachtree Grand Integrated
052 Primare BD 32
022 Pro-Ject Stream Box DS
036 Sugden PDT 4F
Rubriken
003 Editorial
120 Leser fragen,
stereoplay antwortet
138 Impressum
146 Vorschau
stereoplay music
106 Paul McCartney: Die audiophile CD
106 - 118 Über 65 Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD und Vinyl:
Lana Del Rey, Ani DiFranco, Tribes,
Leonard Cohen, Kettcar, Beyoncé,
Charlotte Gainsbourg, Rush,
Smashing Pumpkins, Hilary Hahn,
Lisa Smirnova, Portico Quartet ...
114
Das Gesamtwerk
auf 142 CDs und
zwei DVDs:
Arthur
Rubinstein
3/12 stereoplay.de 5

Magazin Neuheiten schon gehört
Kommentar
Die dritte Dimension
Fast unbemerkt hat sich
Dolby Z auch in die AV-Receiver
der unteren Preisklassen
geschlichen: Das Erschließen
der dritten Klangdimension
Höhe ist somit spielend
einfach. Doch die meisten
Verbraucher scheuen den
Aufwand. Schön sind da
Angebote wie das Teufel Viton
71 – siehe rechts. Mit ihm
wird für kleines Geld das
akustische Bild um ein
Vielfaches beeindruckender.
Up-to-date
Günstige Alleskönner-Anlage von Kenwood
Ein Receiver mit CD-Laufwerk, ein Wandler,
der USB-Musikdaten vom PC holen
kann, und nicht zuletzt zwei Endstufen, die
mit 50 Watt pro Seite kräftig genug sind,
um den beiden Lautsprechern des Sets
mächtig einzuheizen: Die Altmeister von
Kenwood haben hier mit dem K 731 für
nicht einmal 450 Euro ein echtes Klangund
Ausstattungs-Feuerwerk abgebrannt.
Weitere Infos unter www.kenwood.de
Zur Person
Welt-Reisender
Robert Hagemann jetzt
bei Burmester
Robert Hagemann (43),
früher schon bei Dynaudio
und KEF Exportmanager,
kümmert sich nun bei
Burmester um das
Auslandsgeschäft und
ist zugleich Mitglied der
Geschäftsleitung der Berliner
High-End-Manufaktur.
Großes Werk
Dali mit neuer High-End-Linie
Nach langer Zeit der Forschung
und Entwicklung bekommt Dalis
beeindruckende Top-Linie
Euphonia endlich würdige
Nachfolger. Die Epicon-Modelle
haben gegenüber den sehr
wuchtigen Vorgängern nicht nur
optisch eindeutige Vorzüge.
Die Treiber sind komplett neu
entwickelt, der Gehäuseaufbau
orientiert sich streng an den
jüngsten akustischen Erkenntnissen.
Das Vorreitermodell ist die
Epicon 6 für 9000 Euro, die ihren
ersten Auftritt auf der HIGH END
in München feiern wird – ein
Event, auf das man sich freuen
darf. Infos: 0731 / 14 11 68 61 0
oder www.dali-speakers.com

Auf der Höhe
Teufel bietet für 600 Euro ein properes 7.1-System
Das Thema gewinnt langsam an
Bedeutung: Mit den immer besser
ausgestatteten Receivern und den
immer aufwendiger produzierten
Filmen wird auch die Abbildung in
der Höhe immer realistischer. Teufel
macht hier ein fast unschlagbares
Angebot: Das Viton 71
(gibt es auch als 5.1-Set
namens Viton 51 für
500 Euro, hier im Bild) protzt mit sechs
robusten Zweiwege-Lautsprechern plus
großem, Doppelbass-bestücktem
Center und potentem 10-Zoll-Aktiv-
Subwoofer. Das Ganze macht einen
erstaunlich soliden Eindruck und kostet
nur 600 Euro. Wer da
nicht aufrüstet ...
Infos: 030 / 300 93 00
oder www.teufel.de
Spiel-Mobil
B&O Play für HiFi unterwegs
Die neue B&O-Sparte „B&O Play“ soll
mobiles Audio auf hohem Niveau
ermöglichen. Erstes Produkt ist das auch
Airplay-fähige Beolit 12, das nicht ganz
zufällig an das Transistorradio der 1960er
Jahre erinnert. Ausgestattet mit zwei
Hochtönern, einem 4-Zoll-Bass und einer
120-Watt-Endstufe, spielt es mit Musik
vom Handy oder vom Computer gleichermaßen
überzeugend. Das Beolit 12 hat
einen adretten Aluminium-Korpus und
kostet 700 Euro. Infos: www.beoplay.com
Nordlicht
Standbox-Preishit von Phonar
Richtigstellung
Studio-Monitor von JBL
Sie sieht nach deutlich mehr aus,
und wie man die Norddeutschen
so kennt, klingt sie auch nach
deutlich mehr, als 1600 Euro
(pro Paar) vielleicht vermuten
lassen. Die Veritas P4 ist exzellent
verarbeitet und leicht nach hinten
geneigt, um Hoch- und Tiefmitteltöner
in die richtige Phasenlage
zu bringen. Die Bestückung
überzeugt, im Hochton findet sich
sogar ein Modell des dänischen
Edel-Zulieferers Scan-Speak
(siehe auch Seite 128).
Die schlanke P4 gibt es in fünf
Finish-Varianten, in die Läden
kommt sie im Frühling. Infos
unter 0 46 38 / 89 24 0 oder
www.phonar.de
Da war der Wunsch der Vater des
Gedankens: Mitgerissen vom
Hörspaß in der letzten Ausgabe,
ist uns glatt ein falscher Preis
untergekommen. Die JBL 4429
kostet 3000 Euro pro Stück –
nicht, wie fälschlich angegeben,
pro Paar. Derart aufwendige
Hörner und Treiber haben halt
doch ihren Preis.
7

Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
März 1982
Im Editorial der März-Ausgabe
schrieb Chefredakteur Gerald
O. Dick, der Einstiegspreis für
eine ordentliche Kette läge bei
etwa 2000 Mark: Receiver,
Plattenspieler, Boxen. Das
klingt nach erstaunlich wenig,
und doch wäre bei genauer
Prüfung die Preismarke – von
nun 1000 Euro – auch heute
noch haltbar. Die Globalisierung
macht’s möglich.
Golden Goal
Der erste Test des Dynavector 17 D
Sein Erfinder, Dr. Tominari, hatte
klare Vorstellungen: Ein Nadelträger
muss extrem kurz sein, sonst
kommt es zu Laufzeitunterschieden
und Phasenfehlern. Der Nachfolger
des Karat 100 D bekam deshalb
einen auf 1,7 Millimeter gekürzten
Nadelträger; damals waren 5 bis
6 Millimeter die Norm. Schon der
Durchgang im Messlabor ließ die
Redakteure hellhörig werden, denn
die Ergebnisse waren durchweg
exzellent. Doch vor allem klanglich
zog das güldene D 17 an allem
vorbei, was stereoplay damals im
Vergleichsregal hatte. Die Reinheit
des Tons, die Lebendigkeit des
Klangbilds und vor allem die Tiefenstaffelung
setzten neue Maßstäbe.
Das Dynavector wurde natürlich
sofort neue MC-Referenz. Und vor
diesem Hintergrund war das D 17
mit seinen 1000 Mark gar nicht mal
so teuer.
Winkel-Advokaten
Plattenspieler mit Tangential-Tonarm
Der Vorzug des stets richtigen Abtastwinkels ist unbestritten, dennoch
konnten sich diese Tonarme nie durchsetzen. Damals aber herrschte
große Euphorie, wie das üppige Testfeld zeigt: B+O 8000, Hitachi HT
L 70, Mitsubishi LT 20, Nordmende RP 1651, Pioneer PL L 800, Sony
PS X 800, Technics SL QL1 & SL 7. Am Ende siegte Pioneer – und die
Einsicht, dass vor allem der Abtaster über den Klang entscheidet.
Box ohne Gehäuse
4 besondere Schallwände im Test
Seit jeher fasziniert die Wiedergabe ohne die lästigen Gehäuseklang-
Beimischungen. Im März 1982 traten gegeneinander an: Acoustat
Model 3 (6000 Mark), Dahlquist DQ 10 mit Subwoofer (7200 Mark),
die aktive Grundig Monolith 120 (3800 Mark) und die Magnepan MG
II B (4400 Mark). Letztere teilte sich dann mit der Dahlquist den Sieg;
jene gewann allerdings nur wegen des Kisten-Subwoofers.
Platte des Monats
Au Pairs
„Playing With A
Different Sex“
Da soll noch einer sagen, stereoplay
sei ein reines Männer-Magazin: Zur
Platte des Monats kürte Rezensentin
Uschi Lachenmayer die vierköpfige
Formation Au Pairs. Die Musik der
Briten siedelte sich irgendwo
zwischen Funk und Punk an, die
Texte waren lebensnah und originell,
und der Einfluss der beiden Frauen
in der Band machte sich nachdrücklich
bemerkbar. Die Musik schien
alles andere als sanft – wer denkt da
an das Verhältnis von Männern und
Frauen in der Wirklichkeit?
8
3/12 stereoplay.de

Doppelspitze
Nach den überragenden Endstufen-Monos M 10
bringt T+A nun eine Stereo-Variante: die S 10
Das Konzept ist das gleiche
wie bei den großen M 10,
seit dem Test im August
2010 immerhin stereoplay-
Referenz: Die klangrelevantere
Eingangsstufe wird
mit Röhren bestückt, die
Ausgangsstufe, in der die
Leistung entsteht, arbeitet
mit hochmoderner und
äußerst potenter Transistor-
Technik. Liefert der optisch
fast gleiche Monoblock
etwa 1000 höchst stabile
Watt, reduziert sich die
Leistung der S 10 auf 500
Watt pro Kanal. Auch das
sollte reichen, so gut wie
alle Lautsprecherkonstruktionen
mühelos zu Höchstleistungen
anzutreiben.
Die S 10 wird im Frühjahr für
11 500 Euro in den Handel
kommen. Infos unter:
0 52 21 / 76 76 0 oder
www.ta-hifi.com
Noch früher als beim
Händler steht die S 10
womöglich im stereoplay-
Hörraum. Dort laufen sich
bereits die M 10 für den
geschwisterlichen Vergleich
warm. Nicht auszuschließen,
dass dieser zugunsten
der noch moderneren
Stereo-Endstufe ausgeht.
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Test & Technik Vollverstärker mit PC-Anschluss
Große Klasse
Peachtree wurde bekannt mit schicken, aber auch technisch ausgefuchsten
und richtig gut klingenden Geräten für iPod-Fans. Ob der neue Verstärker
der Grand-Serie da noch was draufsetzen kann?
Klar, der moderne, iPodaffine
Audiophile wird
gerade von vielen Herstellern
umworben. Peachtree macht da
keine Ausnahme. Doch anders
als die Konkurrenz setzt man in
Bellevue im US-Bundesstaat
Washington nicht nur auf ein
schickes Äußeres, sondern auch
auf komplexe Technik – und
sogar auf Röhrenklang. Dieser
Ehrgeiz gipfelt in den Geräten
der Grand-Serie mit massiger
Aluminiumhülle. Wie schon für
den Grand Pre (siehe stereoplay
2/12) gilt das auch für den
brandneuen Vollverstärker mit
vielen Digital-Eingängen.
Der Grand Integrated (Preis:
4500 Euro) besitzt ebenfalls
eine Röhrenstufe, die per Fernbedienung
zugeschaltet werden
kann. Ja, im Peachtree-Hauptquartier
in der Nachbarschaft
von Seattle hat man sich sogar
entschieden, den kompletten
Digitaltrakt sowie die Vorstufe
des Grand Pre für den Integrated
zu übernehmen.
So verfügt auch er über einen
USB-Eingang (24 Bit / 192
kHz) mit für diese Auflösung
optimierten Treibern. Und dank
des hochwertigen USB-Controllers
Tenor TE 8802 L versteht
der Grand Integrated alle
Sample-Raten zwischen 44,1
und 192 kHz (auch 88,2 und
174,4 kHz).
Als Digital/Analog-Wandler
ist der Sabre32 Reference von
ESS verbaut (ES 9018). Diesem
32-Bit-genauen Chip obliegt die
Wandlung aller Digitaleingänge.
Er leistet eine ultragenaue
Neutaktung der ankommenden
Daten, um Jitter zu eliminieren.
Zudem bietet er unterschiedliche
Filter an. Der Nutzer kann
zwischen zwei Filtern, „slow“
und „fast“ genannt, auf der
Rückseite umschalten. Der
„fast“-Modus ist etwas impulsgenauer,
während „slow“ ein
wenig mehr Ausschwingen zulässt.
Die Mehrkanal-Version
des D/A-Chips haben die Amerikaner
gewählt, um Spuren nur
für einen Kopfhörer reservieren
zu können. Bei eingestecktem
Hörer schaltet der Integrated die
Endstufen stumm. Da nun die
anderen Ausgänge des Sabre
Reference aktiv sind, lässt sich
10
3/12 stereoplay.de

der Kopfhörer-Output unabhängig
regeln.
Mit dem Grand Pre hat der
Integrated auch die Option gemeinsam,
einen analogen Cinch-
Eingang so zu beschalten, dass
die interne Lautstärkeregelung
umgangen wird. Der Peachtree
arbeitet dann wie eine Endstufe,
im Mehrkanal-Einsatz übernimmt
der AV-Verstärker die
Pegelkontrolle.
Die eingebaute Lautstärkeregelung
ist trickreich. Damit
der Signalweg kurz sein kann,
dirigiert das Motorpoti an der
Front nur: nämlich die kanalgetrennten
Verstärkerchips (That
2181 B) auf der hinten montierten
Vorstufen-Platine, durch
die das Musiksignal läuft.
Vorstufenausgänge sind
ebenso vorhanden wie Cinch-
Buchsen, die ein gefiltertes Signal
über 80 Hz ausgeben können.
Einzig die symmetrischen
Ein- und Ausgänge des Grand
Pre haben die Amerikaner
Der Grand Integrated besitzt
ein umfangreiches Reservoir an
Digital- und Analog-Eingängen.
Nur symmetrische XLR-Anschlüsse
sucht man vergebens.
3/12 stereoplay.de 11

Test & Technik Vollverstärker mit PC-Anschluss
beim Integrated eingespart. Diesen
Platz nehmen die soliden
Lautsprecherbuchsen ein. Sie
sind mit kanalgetrennten ICE-
Power-Modulen neuester Bauart
von B&O verbunden. Die
Kanaltrennung der Module
bringt die Leistung nach
oben. Denn auf den einzelnen
Platinen sitzen
zwei Kanäle, die im
Peachtree als Brücke
geschaltet sind, was die
Leistung nun mal deutlich
verbessert.
1
2
3
Peachtree Grand Integrated
4500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Robert Ross, Denkendorf
Telefon: 0 84 86 / 90 50 30
www.peachtree-audio.de
www.signalpathint.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 12 x T: 42 cm
Gewicht: 12,8 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
Satter Klang
Im Hörraum waren wir gespannt,
ob diese Endstufenmodule
mit den Qualitäten der
Vorstufe mithalten können. Und
ohne Frage – sie schafften das.
Sie spielten durchsichtig, und
sie brachten den Reiz der zugeschalteten
Röhren-Stufe deutlich
zur Geltung. So überzeugte
der Peachtree mit einem stabilen
und weiträumigen Klang,
der auch jene Tester überzeugte,
die den Probanden wegen der
zugekauften Schaltendstufen
zuerst kritisch beäugt hatten.
Von der Referenzquelle Linn
Klimax DS/1 (Test 1/12) analog
angesteuert, ließ er selbst dem
stereoplay Highlight Creek
Destiny 2 (Test 11/10) keine
Chance. Zu deutlich war der
Dynamikgewinn etwa in
Gomez’ „Army Dub“ („In Your
Gun“, EMI). Auch bot der
Peachtree einen Bass mit mehr
Fundament und Tiefe. Er gab
Obertönen eine bestechende
Leichtigkeit mit, während der
Creek eher einen Hauch Härte
dazumischte. So funkelten beim
Grand Integrated Becken wundervoll
farbig ohne Neigung
zum Zischen.
Der Eindruck setzte sich
über die Digital-Eingänge und
vor allem über den USB-Input
Die ICE-Endstufen (1) besitzen eigene
Schaltnetzteile. Der Ringkerntrafo ist nur für
die Wandler/Vorstufensektion (2) zuständig. Die beiden
Doppeltrioden-Röhren (3) sind per Fernbedienung zuschaltbar.
Das Motorpotentiometer an der Front teilt für die
analogen ICs That 2181 B (4) nur Regelspannungen zu.
fort. Auch hier überzeugte der
Peachtree mit natürlichen
Klangfarben und bot dennoch
ein äußerst stabiles Fundament.
Wie beim Grand Pre bevorzugten
die Tester hier den
„slow“-Filter mit klarerer
Durchzeichnung. Susanna Yokos
Violine war besser von den
Duisburger Philharmonikern
getrennt, ohne dass Härten auftraten,
die in der hervorragenden
Aufnahme (Tschaikowskys
Konzert für Violine und Orchester,
Acousense) auf keinen Fall
vorhanden sind.
Wie gut der USB-Eingang
des Grand Integrated ist, zeigte
dieser Durchgang vor allem,
weil die Aufnahme in drei
Qualitätsstufen existiert. So
konnten die Tester nicht nur
mühelos den Unterschied von
16-Bit/44,1-kHz-Kost zu 24/96
feststellen. Auch eine klare Steigerung
des Klangniveaus mit
hochauflösenden 24/192-Daten
nahmen sie über den Amerikaner
wahr. Der Aufnahmeraum
geriet noch etwas realistischer,
das Spiel noch flüssiger und
akzentuierter, die Zuhörer
registrierten auch den leichten
Nachhall. Das Urteil für den
Grand Integrated konnte nur
lauten: stereoplay Highlight.
Dalibor Beric ■
Meinung
Dalibor Beric
Redakteur
Schlau, schlau: Einem sehr
guten Wandler/Vorverstärker
hat Peachtree eine effektive
Endstufe spendiert,
um einen multimedialen
Vollverstärker zu erhalten.
Dieses Konzept geht beim
Grand Integrated voll auf.
Der Amp bezirzt gar mit
Röhrenfl air.
-12dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit Schaltverstärkerfilter-bedingtem
Frequenzverlauf,
etwas früher Höhenabfall bei „Tube“
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Günstig verlaufende und abgestufte
Klirrkomponenten mit gutem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Extrem hohes und stabiles Musikleistungsniveau
bis 780 Watt an 3 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
530/806 W
Rauschabstand Line 87 dB
Digital
87 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 28/40 W
Bewertung
Klang (Analog, Netzwerk, USB) 53/–/53
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Umfangreich ausgestattet und
im wertigen Aluminium-Kleid
präsentiert sich der Peachtree
Grand Integrated. Da er
obendrein äußerst kraftvoll und
lebendig aufspielt, verdient er
ein stereoplay Highlight.
stereoplay Testurteil
Klang (Analog, Netzwerk, USB)
Spitzenklasse 53/–/53 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
81 Punkte
Preis/Leistung überragend
12
3/12 stereoplay.de

Ratgeber
Welcher Lautsprecher passt wann?
Das Zusammenspiel zwischen Verstärker
und Lautsprecher hat stereoplay schon
immer sehr beschäftigt und tut es immer
noch – ist doch zu vermuten, dass jeder
Verstärker auf die Impedanz, die sich bei
allen Boxen von Frequenz zu Frequenz
ändert, anders reagiert. Idealerweise
möchte der Verstärker eine rein Ohmsche
Last sehen – so wie die Lastwiderstände
bei der Sinus-Leistungsmessung. Aber
solche Lautsprecher gibt es nicht.
Um der Praxis gerecht zu werden, misst
stereoplay die Verstärkerleistung zusätzlich
an sehr unterschiedlichen komplexen
Lasten und auch im Bass (bei 60 Hertz)
mit einem der Musik viel ähnlicheren pulsierenden
„shaped burst“-Signal in einem
Bereich von 8 bis 2 Ohm und bei Phasenlagen
von minus 60 bis plus 60 Grad –
einem Impedanzbereich also, den auch
übliche Lautsprecher locker erreichen. Das
Ergebnis wird im Leistungsprofi l dargestellt.
Die blauen Balken zeigen die Leistung an,
die der Verstärker auch bei der für ihn
kritischsten Impedanz zu leisten vermag.
Oft ist es die Schutzschaltung, die hier
limitierend eingreift. Sollte bei rein Ohmscher
Last noch mehr an Leistung
herauszu holen sein, wird dies mit denlängeren
roten Balken angezeigt.
Für das Zusammenspiel mit dem Lautsprecher
sind aber die blauen Balken
entscheidend. Im Bedarfsprofi l der Box
richtet sich deren Länge nach Wirkungsgrad
und Impedanz der Box (nach Betrag
und Phase) und gibt die Leistung an, die
der Verstärker bei der jeweiligen Impedanz
mindestens liefern muss, um einen Schalldruck
von 100 dB SPL (Sound Preasure
Level) zu erzeugen. Die Balken bei 8, 6, 4,
3 und 2 Ohm im Leistungsprofi l sollten also
jeweils mindestens so lang sein wie die
entsprechenden Balken im Lautsprecher-
Bedarfspofi l.
Es gibt allerdings Ausnahmen: Elektrostaten
zum Beispiel haben oft eine zu
TESTfactory-Leiter Dipl.-Ing. Peter Schüller
hohen Frequenzen sehr tief absinkende
Impedanz, was – rein technisch – extrem
stabile Verstärker erfordert. Trotzdem spielen
sie auch mit „normalen“ Verstärkern
zusammen, weil dies schon bei deren
Konstruktion einkalkuliert wurde und im
obersten Frequenzbereich kaum Energie
verlangt wird. Dipol- und Rundum-Strahler
stellen ebenso meist weit geringere
Ansprüche an den Verstärker, als deren
Bedarfsprofi l Glauben machen will. Auf
Verstärker-Seite sind es Röhren-Amps, die
manchmal eine andere Boxenauswahl
verlangen – was auszuprobieren gilt.
Die problemlose Kombination
Die problematische Kombination
stereoplay Leistungsprofil
8
6
4
3
2
0 20w 100w 500w 1000w
stereoplay Bedarfsprofil
164W
199W
256W
283W
303W
stereoplay Leistungsprofil
stereoplay Bedarfsprofil
Heutzutage haben viele dynamische Lautsprecher einen
Wirkungsgrad, der um 85 Dezibel oder noch höher liegt. Für
HiFi-gerechte Lautstärke bis zu 100 dB SPL verlangen sie vom
Verstärker nur relativ geringe Leistungen. Wenn zudem die
Nennimpedanz der Box nicht unter 4 Ohm sinkt, steht – aus
technischer Sicht – einer klangvollen Liaison nichts im Weg.
Schwierig wird es immer dann, wenn der Lautsprecher in
schmalen Frequenzbereichen sehr niedrige Impedanzwerte
aufweist und einen geringen Wirkungsgrad besitzt. Wenn dann
noch der Verstärker leistungsschwach ist oder zum eigenen
Schutz bei stark komplexer Last die Ausgangsleistung limitiert,
kann es zu klanglichen Einbußen kommen.
3/12 stereoplay.de 13

Test & Technik Lautsprecher
KEF R 500
1800 Euro
Heco Celan GT 702
1600 Euro
14

Wer kann hier widerstehen?
Heco und KEF wirbeln mit neuen, knapp kalkulierten Baureihen den Markt
durcheinander. Celan GT 702 und R 500 kosten paarweise keine 2000 Euro,
und beide sind klanglich wie optisch eine Wucht.
Die HiFi-Welt ist zweifellos
komplizierter geworden:
Heco und KEF sind traditionsreiche
Boxenhersteller mit
Stammsitzen in Deutschland
respektive England. Sie fertigen
ihre Produkte aber schon seit
geraumer Zeit hauptsächlich in
Fernost.
Neben den Kosten liegt das
an den Besitzverhältnissen.
KEF hat mit Gold Peak seit
1992 einen chinesischen Eigentümer,
Heco gehört seit fast
zehn Jahren zur amerikanischen
Audiovox-Gruppe. Beide Hersteller
entwickeln allerdings
nach wie vor in Europa.
Hiesige Boxenkäufer erhalten
so zu Kampfpreisen hochmoderne
Produkte, die obendrein
tadellos verarbeitet sind.
Sowohl bei der Celan GT 702
als auch bei der R 500 sind
Chassis und Gehäuse fast schon
verschwenderisch aufwendig
gestaltet.
Die Frage, was vergleichbare
Boxen „made in Germany“
kosten würden, stellt sich bloß
noch auf dem Papier, denn hierzulande
existieren für Chassisund
Weichenbauteile nur noch
wenige Lieferanten.
Beide Standboxen sind auf
ihre Art einwandfrei verarbeitet,
auch an Stellen, die man nicht
sofort wahrnimmt. Besonders
die Heco, obwohl paarweise
200 Euro günstiger als die KEF,
stellt über Jahrzehnte gewohnte
Wertigkeitsmaßstäbe regelrecht
auf den Kopf.
Das Gehäuse der GT 702 ist
hochglänzend lackiert, neben
Schwarz und Weiß bietet man
auch eine Holzvariante namens
Espresso aufpreisfrei an. Die
Seiten sind sanft geschwungen,
was vornehm aussieht und die
Steifigkeit erhöht. Die R 500
wurde in reiner Quaderform
gestaltet und erzielt so optisch
eine deutlich andere Wirkung.
Auch bei der 500er gibt es drei
verschiedene Oberflächen:
Nussbaum-Furnier und Palisander
für die Fans edler Hölzer
– oder alternativ schwarzen
Hochglanzlack.
Schön gestaltete Fronten
Beide Hersteller setzen auf
resonanzarme Korbkonstruktionen,
gehen im Detail jedoch
unterschiedlich vor. Heco spendiert
Träger und Frontplatten
aus Gussaluminium, die an den
sichtbaren Stellen glänzend
veredelt sind. KEF wiederum
arbeitet mit Zierblenden und
präsentiert so eine gänzlich
glattflächige Front ohne sichtbare
Schrauben.
In beiden Modellen halten
unsichtbare Magnete die Abdeckungen,
die mit schalldurchlässigem
Stoff bezogen sind.
Auf diese Weise stören keinerlei
Buchsen und Stifte die Optik
oder die Schallausbreitung.
Die Anschlussterminals sind
jeweils Bi-Wiring-fähig und
gut zu greifen. Heco bietet als
Zusatzfeature eine Hochtonanpassung
für stark bedämpfte
Räume. KEF ersetzt die weit
verbreiteten, ziemlich wackeligen
Metallbrücken durch
stabile Drehstifte, die nicht
verloren gehen können.
Eine wackelfreie Aufstellung
gelingt bei der R 500 über
die serienmäßigen, mit Spikes
ausgestatteten Fußstreben aus
Gussaluminium, die über die
Grundfläche des Gehäuses
hinausragen und so möglichem
Kippen vorbeugen. Heco platziert
die Spikes in einer dezenten
Sockelplatte, deren Fläche
dem Fußabdruck des Gehäuses
entspricht. Die Kippgefahr ist
dadurch größer.
Hier wie dort teilt die Frequenzweiche
das Signal in drei
einzelne Bereiche. Doch während
die Heco mit eher
Verstärker-Empfehlung
Kaufentscheidung leicht gemacht
Bei der Wahl des geeigneten Kraftwerks helfen die bewährten
Leistungs- und Bedarfsprofi le, die im Ratgeber auf Seite 13 erklärt
werden. Vor allem die Heco ist aus Verstärkersicht ungewöhnlich
pfl egeleicht und lässt sich selbst an Röhren problemlos betreiben.
Das Bedarfsprofi l (siehe Messwertetabelle) fordert für diese Box
gerade mal 20 Watt an 3 Ohm, was sehr ungewöhnlich ist in
dieser Preisklasse. Die KEF ist mit 55 Watt an 3 Ohm deutlich
watthungriger, bleibt aber im üblichen Rahmen. Zwei qualitativ
zu beiden Modellen passende Amps fi nden Sie rechts.
NAD C 356 BEE
Der kleine NAD ist für seine
750 Euro ein Ausbund an
Kraft und Engagement. Er
stemmt an 3 Ohm locker
150 Watt. Test 4/11.
Cambridge Azur 740 A
Für faire 1000 Euro bringt
der Cambridge mit bis zu
265 Watt an 3 Ohm noch
mehr Stabilität und Gefühl
rüber. Test 6/08.
3/12 stereoplay.de 15

Test & Technik Lautsprecher
steilflankigen Filtern sowie
bauteilereichen Weichenschaltungen
arbeitet, bevorzugt KEF
sanfter wirkende Filter, die das
Signal zeitlich weniger beeinträchtigen
und dafür die Chassis
stärker fordern.
Heco vermeidet mit seinem
Weg allzu breite Überlappungszonen
zwischen benachbarten
Treibern und erzeugt ein klar
definiertes akustisches Zentrum,
das ziemlich genau zwischen
Hoch- und Mitteltöner liegt.
Bei der KEF ist eben dieses
Zentrum noch mal eindeutiger
definiert, weil Mittel- und Hochtöner
in einem gemeinsamen
Korb stecken. Solche koaxial
aufgebauten Zweiwegesysteme,
herstellerintern Uni-Q genannt,
sind seit über 20 Jahren das
Markenzeichen von KEF. Der
Treiber der R 500 repräsentiert
den neuesten Stand und gleicht
bis auf Winzigkeiten dem Koax
der Superbox Blade, die mit
einem Paarpreis von 25 000
Euro wirtschaftlich in einer
ganz anderen Liga spielt.
Kein Zeitversatz
Da die akustischen Zentren beider
Einzelsysteme genau am
gleichen Ort liegen, ist die Wegstrecke
zum Ohr des Hörers
unabhängig von Frequenz und
Raumwinkel. So kommen alle
tonal sensiblen Frequenzen
gleichzeitig beim Hörer an. Die
zweiteilige Mittelhochtoneinheit
der Heco erreicht dieses
Verhalten nur in einem relativ
kleinen Winkel. Boxenaufstellung
und Hörplatz müssen
penibler gewählt werden.
Die räumlich getrennte Bauweise
hat jedoch auch Vorteile.
2 3
Die Magnetfelder kommen sich
weniger in die Quere, und die
Chassis erzeugen keine wechselseitige
Schallführung.
Auch in puncto Membranen
gehen Heco und KEF unterschiedliche
Wege. Bei der R-
Serie kommen auf allen Zweigen
betont steife Exemplare
zum Einsatz, mit Aluminium
1
1
2
3
Zwei betont kräftige
Magnetringe sichern
die nötige Feldstärke
im Luftspalt.
Die Frontplatte ist aus
massivem Aluminium
gefertigt und äußerst
klangneutral.
Eine ungewöhnlich
große Membran aus
Weichfaser fördert
die Klangdynamik.
und Magnesium als Hauptbestandteile.
Die Celan GT 702
setzt im Hochtöner auf eine
softe Fasermembran, die bei
keiner Frequenz nennenswert
nachschwingt. Die Konustreiber
arbeiten mit sogenanntem Kraftpapier,
einem unter High Endern
sehr beliebten, naturnahen
Werkstoff, der in dem Ruf steht,
Heco Celan GT 702
Das vornehme Terminal
erlaubt eine Anpassung
der Hochtonenergie.
Die herstellereigenen Chassis (links der Mitteltöner)
nutzen erstklassige Körbe aus Gussaluminium. Die
Fronten sind glänzend veredelt.
Die größeren Geschwister
Heco Celan GT 902
Die GT 702 gleicht bis auf Gehäusevolumen und
Bassbestückung der etwas größeren GT 902 für
2200 Euro, die in Ausgabe 10/11 getestet wurde.
Das Schwestermodell klingt etwas mächtiger und
meistert hohe Pegel
noch entspannter.
Für nicht zu große
Räume reicht in der
Regel die 702.
16

esonders lebendige Klangbilder
zu ermöglichen. Bewährt
hat sich das Material unter anderem
in der wesentlich größeren
Heco Statement (stereoplay
1/08, 4000 Euro), die in der
Szene völlig zu Recht als Inbegriff
überragender Spielfreude
zu moderatem Preis gilt.
Sowohl Heco als auch KEF
nutzen moderne Simulationssoftware,
um ihre Chassis auf
Höchstleistungen zu trimmen.
Bei der neuen Celan-Serie ging
es vorrangig um die Fähigkeit,
komplexe Signale noch mal
feiner und klangreiner zu verarbeiten
als in den vorherigen
Generationen.
Auf der Agenda für die R 500
stand neben neuen Bass-Chassis
das Teamwork der Schwingsysteme
des Uni-Q, die miteinander
verwoben sind und der
räumlichen Nähe wegen vielfältig
interagieren. Hier galt es,
die Wechselwirkungen im Auge
zu behalten, was die Gesamtabstimmung
deutlich verkomplizierte.
Der aktuelle Uni-Q verfügt
über neu berechnete Membranformen
sowie eine zentrale
Streulinse, die das schon bei den
Vorgenerationen beachtlich
homogene Rundstrahlverhalten
weiter perfektioniert.
Beide Boxenkandidaten sind
auch deshalb so interessant,
weil sie von größeren Geschwistermodellen
abgeleitet sind, die
sich bereits in früheren Tests als
Meister ihrer Klasse bewährt
hatten. Mehr dazu unten auf
dieser Doppelseite.
Getreu der Devise „Der Apfel
fällt nicht weit vom Stamm“
legten sich Celan 702 und R 500
mächtig ins Zeug – jede auf ihre
spezielle Art. Und so viel sei
vorab verraten: Beide erreichten
ein Klangniveau, das noch vor
kurzem deutlich teureren Boxen
vorbehalten war.
Heco betont lebhaft
Die Heco ging sagenhaft vielschichtig
und direkt, fast schon
ungestüm zu Werke, gab sich
jederzeit zupackend und doch
unaufgeregt. Letztlich mussten
die Tester deutlich kostspieligere
(und größere) Partner wie
die Vento 890.2 von Canton
auffahren, um in puncto Spielfreude
vergleichbare Angebote
ausfindig zu machen.
Die Kombination aus großer
Weichkalotte und audiophilem
Kraftpapier-Mitteltöner klang
derart hingebungsvoll, dass sich
viele Jury-Mitglieder an exotische,
auf Schnelligkeit und
Direktheit gezüchtete Boxen
mit Breitbandsystemen erinnert
fühlten. Die kann man allerdings
kaum ernsthaft empfehlen,
weil sie durch ihr eigenwilliges
Winkelverhalten keine ausgeglichene
Energiebilanz liefern
– und deshalb auch keine natürlichen
Klangfarben.
Derlei Nebenwirkungen waren
der Celan 702 fremd, und
so konnten die Tester ihr überragendes
Temperament auch mit
tonal sensiblen Werken aus der
Klassik genießen – hochauflösend
und mit beeindruckend
natürlichen Klangfarben.
Einige extrem tiefbassgewaltige
Stücke des Schweizer Duos
Yello holten die Tester dann
wieder auf den Boden der Tatsachen
zurück. Denn die zwei
nur 17 Zentimeter großen Basstreiber
konnten die über
KEF R 500
Die soliden Aluminiumfüße erhöhen die
Standsicherheit. Die Spikes egalisieren
Unebenheiten sehr wirkungsvoll.
Der Uni-Q-Koax fügt sich nahtlos
in die Schallwand und begeistert
mit überragender Transparenz.
KEF R 900
Die R 500 nutzt den gleichen Uni-Q-Treiber wie
die größeren Modelle R 700 und R 900. Auch
hier liegen die Unterschiede hauptsächlich bei
Gehäusevolumen und Membranfl äche. Die R 900
für 3600 Euro (siehe
stereoplay 11/11)
gibt sich noch mal
deutlich pegelfester
und basspraller.
3/12 stereoplay.de 17

Test & Technik Lautsprecher
Weltklasseboxen beinahe körperlich
spürbare Pracht nur
mit gewissen Abstrichen bei
Basstiefe und Durchsetzungsvermögen
darstellen. Doch man
sollte die Kirche im Dorf lassen.
Denn auf ihre Abmessungen
bezogen lieferte die GT 702
auch im Frequenzkeller eine
absolut achtbare Vorstellung.
KEF enorm räumlich
Bei einem Paarpreis von gerade
mal 1600 Euro bleibt übrigens
genügend Spielraum, um einen
oder zwei Subwoofer hinzuzubitten.
Das bringt gerade in
kleineren Räumen oder bei nicht
idealen Aufstellbedingungen
(Optimierung unter www.
stereoplay.de) klanglich viel
mehr als der unreflektierte Kauf
größerer Boxen.
Auch die KEF mit ihren noch
etwas knapperen Membranflächen
erwies sich im Bass als
nicht endlos belastbar. Sie
knickte, wenn es ernst wurde,
sogar früher ein als die Heco.
Doch was sie untenherum lieferte,
klang wunderbar satt und
vollmundig, ließ den Wunsch
nach potenteren Boxen kaum
aufkommen.
Die zwei Nummern größere
KEF-Schwester R 900 (Test in
11/11) konnte zwar erheblich
satter rocken, sie kostet aber
auch das Doppelte. Die viel
Fazit
Wolfram
Eifert
Mitarbeiter
Test & Technik
In diesem Vergleich gibt es
zwei Gewinner. Beide Boxen
sind faszinierend klangmächtig.
Besonders die Heco setzt
neue Bestmarken bei Preis/
Leistung. Celan GT 702 und
zierlichere R 500 erzielt zwar
rund 4 Dezibel geringere Maximalpegel,
sie kletterte aber
kaum weniger tief in den Frequenzkeller.
Bei nicht zu komplexen
Signalen wirkte sie daher
kaum minder erwachsen.
Dynamisch agierte die R 500
nicht so energisch und vorwärtsstürmend
wie die Heco, sie
zeigte aber kaum weniger Anteilnahme.
Die 500er tönte ausgesprochen
fein und kultiviert,
in jeder Beziehung ganzheitlich
und auf angenehme Art unaufgeregt,
untechnisch.
Besonders deutlich waren die
Differenzen bei der räumlichen
Darstellung. Mit der 702 entfaltete
sich die Bühne zwischen
und hinter den Boxen. Orchestergruppen
und Einzelstimmen
waren gut ortbar, ihre Größe
wurde aber nur angedeutet.
Via KEF reichte die imaginäre
Bühne weiter nach vorn, und
bei manchen Sängern erkannte
man, ob sie stehen oder sitzen.
Diese Dreidimensionalität bot
die Heco so detailliert nicht,
sie hielt aber mit Kraft und
Geschmeidigkeit dagegen.
Am Ende präsentieren sich
zwei hochtalentierte Produkte,
knapp vorne liegt die Heco. Die
Celan GT 702 ist ein Testsieger
wie im Bilderbuch. Traumhaft
klangstark und extrem preiswert.
Wolfram Eifert ■
R 500 unterscheiden sich von
ihren größeren Geschwistern
besonders in Bassdynamik
und Maximalpegel, klingen
ansonsten ähnlich delikat und
aufl ösungsstark. Anwender
mit kleineren Räumen können
hier viel Geld sparen. Die Heco
arbeitet überaus lebhaft und
farbig, die KEF besonders fein
und harmonisch.
Heco Celan GT 702
1600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Heco, Pulheim
Telefon: 0 22 34 / 80 70
www.heco-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 23 x H: 114,5 x T: 36,5 cm
Gewicht: 32 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal oder
stark bedämpfte Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ausgeprägter Bass-Peak, sonst
ausgewogen mit gutem Abstrahlverhalten;
Impedanzminimum 2,7 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Besonders klirrarm im Grundton bis
zu den Mitten, keine Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 20 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 48/37 Hz
Maximalpegel >48/80 Hz 105/105 dB
Bewertung
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mittelgroße, für ihre Preisklasse
sagenhaft vornehm und wertig
gestaltete Dreiwege-Standbox
mit Membranen aus edelstem
Kraftpapier. Überaus lebhafter
und vielschichtiger Charakter
mit satten Klangfarben; auch
bei hohen Pegeln stressfrei.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
g
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
Bassqualität
Abbildung
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
12 13 9 10 11
55 Punkte
77 Punkte
überragend
KEF R 500
1800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: GP Acoustics Lünen
Telefon: 0231 / 98 60 32 0
www.gpaeu.com
www.kef.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 18 x H: 101,5 x T: 30,5 cm
Gewicht: 21,8 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ausgewogener, zu den Höhen leicht
abfallender Verlauf, sehr gutes Abstrahlverhalten;
Impedanzmin. 2,7 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Besonders klirrarm in den Mitten und
Höhen, keine Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 55 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/36 Hz
Maximalpegel >46/80 Hz 101/101 dB
Bewertung
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 54
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Angenehm zierliche Dreiwege-
Standbox mit zeitlos-wertiger
Verarbeitung, hochmodernem
Uni-Q-Koax und audiophilem
Gesamtkonzept. Die R 500
klingt kultiviert und raumgenau
und löst hoch auf. Ein Genuss
für Kenner!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
g
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
Bassqualität
Abbildung
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
12 11 9 9 13
54 Punkte
74 Punkte
sehr gut
18
3/12 stereoplay.de

Der Präzisionsvorverstärker
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Test & Technik Lautsprecher
Golden Girl
Früher glänzten die Monitor-Audio-Modelle mit goldenen Hochtonkalotten.
Die GX 300, Flaggschiff der Gold-Linie, überzeugt in fast allen Bereichen.
Ob Mo Iqbal sich den aktuellen
Boom wohl hätte
träumen lassen? Der charismatische
Boxenbauer und Gründer
von Monitor Audio hob die
Marke vor 40 Jahren aus der
Taufe und feierte auch in
Deutschland große Erfolge. Er
gönnte sich sogar einen langen
Rechtsstreit mit B&W um die
ganz und gar skurrile Frage, wer
denn nun goldene Metallkalotten
als Markenzeichen nutzen
dürfe ... Iqbal verlor den Streit
nicht, warf aber 1997 trotzdem
das Handtuch; er verkaufte die
Firma, weil er die Zukunft von
Monitor Audio zu düster sah.
Andere nicht. Eine britische
Investoren-Gruppe erkannte das
Potenzial des Unternehmens
und baute es bis heute konsequent
aus. Immer eingedenk der
Iqbal’schen Ideale von transparentem
Klang und exzellentem
Gehäuse-Finish. Seit 2007 dienen
sogar wieder die Hochtöner
als Erkennungszeichen. Für die
große Platinum-Serie führten
die Briten ein waschechtes
Bändchen ein – welches nun in
kleinerer Version auch in der
deutlich preiswerteren GX- Serie
zum Einsatz kommt.
Freundliche Übernahme
Beim Hochtöner hört der Technologie-Transfer
nicht auf. Alle
Chassis wie auch ihr raffiniertstabiler
Einbau (siehe rechts)
entspringen mehr oder minder
den Erkenntnissen aus der deutlich
teureren Platinum-Reihe.
Ebenso das Gehäuse. Laminierte
MDF-Platten (wie sie
auch Audio Physic oder Isophon
verwenden) ermöglichen die
eleganten Rundungen und
erhöhen die Stabilität.
Weit über der Messgrenze
Monitor Audio propagiert die
Vorzüge des Hochtöners zu
Recht. Das Bändchen läuft bis
weit über die Messgrenze von
40 kHz hinaus. Allerdings
klirrt’s bei 5 kHz auffällig. Darüber
hinaus ist die GX 300 eine
messtechnisch im besten Sinne
unauffällige Box: 108 Dezibel
Maximalpegel sind ordentlich,
und die Impedanz liegt so stabil
um 4 Ohm, dass die GX 300
durchaus Röhren-fähig ist.
Große Homogenität
Das haben wir natürlich ausprobiert.
Der Hörtest begann mit
den Röhren-Monos Vulcan II
von Ayon (Test 2/12). Ein musikalisch
hinreißendes Erlebnis,
allerdings zeigte sich, dass die
GX 300 doch etwas mehr Kraft
und Kontrolle in Bass und
Grundton braucht, als die Trioden
liefern können. Mit den
kräftigen Transistor-Monos Ayre
MX-R kam ein völlig neuer Zug
in die Sache; das Klangbild wurde
plötzlich offener, präziser.
Gerade was Feinzeichnung und
Detaildarstellung betrifft, kann
die GX 300 mehr als die meisten
ihrer Mitbewerber. Auf der Test-
CD von Manger („Musik von
einem anderen Stern“) hört man
zu Beginn das Geläut der
Gütersloher Glocken. Mit der
Monitor Audio klang’s absolut
überzeugend. Nichts ragte raus,
alles fügte sich in ein körperhaftes,
homogenes, dabei sehr
offenes Klangbild – vielleicht
wegen der kompletten Metallmembran-Bestückung.
Die GX
300 erreicht aber nie die Natürlichkeit
der großen Platinum-
Modelle: Sie klingt manchmal
etwas gekünstelt und verliert bei
höheren Pegeln im Grundton
die vorher gute Übersicht.
Den Briten gelang mit der
GX 300 ein Lautsprecher, der
fraglos mehrheitsfähig ist. Hardcore-High-Endern
dürfte das
Golden Girl vielleicht etwas zu
glatt und wohlgefällig klingen.
Holger Biermann ■
Die GX 300 ist
komplett mit
Metallmembran-
(Alu/Magnesium-)Chassis
bestückt. Das
bürgt für hohe
klangliche
Homogenität.
Ausprobiert
Holger
Biermann
Chefredakteur
Wie die meisten englischen
Konstruktionen hat auch die
GX 300 ein Bi-Wiring-Anschlussterminal.
Allerdings ein
exemplarisch schönes und
stabiles – was uns zum langen
Ausprobieren verführte. Die
Trennung liegt zwischen Bass
und Mittelhochton. Als Verstärker
musste die Vierkanal-
Endstufe Linn Majik 4100
herhalten. Der Unterschied
war deutlich hörbar – und
zwar eindeutig zum Besseren.
Der Klang geriet noch luftiger,
feiner und löste sich eleganter
von den Boxen.
20
3/12 stereoplay.de

Der neue Bändchenhochtöner
reicht bis weit über die
stereoplay-Messgrenze von
40 Kilohertz hinaus und sitzt mit
dem Mitteltöner in einem
separaten Gehäuse.
Monitor Audio GX 300
3880 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: M.A.D., Willich
Telefon: 0 21 56 / 91 06 31
www.monitoraudio.de
www.monitoraudio.co.uk
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21 x H: 106 x T: 33 cm
Gewicht: 27,2 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
Der Mitteltöner ist mit 4 Zoll
Durchmesser recht klein, muss
aber auch erst ab 800 Hertz
übernehmen. Und bereits bei
2300 Hertz übergibt er an den
Hochtöner.
80 dB
70 dB
60 dB
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Linealglatt mit Ausnahme eines
kleinen Peaks bei 5 kHz. Auch im
Impedanzverlauf unproblematisch
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
g
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
Die GX 300 ist aus laminiertem,
20 Millimeter starkem MDF
aufgebaut und hinten gerundet.
Innenverstrebungen stabilisieren
das Gehäuse zusätzlich.
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Weitgehend klirrarm. Auffälliger
Anstieg bei 5 kHz
stereoplay Bedarfsprofil
So sieht mechanisches High End
aus: Alle Chassis werden über
Metallstangen an der Rückseite
der Box arretiert. Das verbessert
das Impulsverhalten vor allem
der Tieftöner.
Die GX 300 gibt es in Schwarz,
Weiß, Bobinga, Nussbaum sowie
Eiche. Und zum Geburtstag
kann man für 1000 Euro extra
eine Version in edlem Hochglanz-
Ebenholzfurnier erstehen.
Der auskragende Fuß sorgt für
bessere Standfestigkeit, die
Spikes garantieren eine gute
Entkopplung. Für Besitzer von
Parkettböden legt Monitor Audio
robuste Gummi-Stopper bei.
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
(100 dB) Amps ab 38 Watt an 4 Ω
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 39/30 Hz
Maximalpegel >39/80 Hz 108/108 dB
Bewertung
14
10
6
2
11 13 9 11 12
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Elegante, schön verarbeitete
Standbox mit Metallmembran-
Bestückung. Sehr homogener
und detailreicher Klang, dazu
eine absolut unproblematische
Impedanz. Ein in allen Belangen
unkomplizierter Lautsprecher
zum noch fairen Preis.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 76 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
3/12 stereoplay.de 21

Test & Technik D/A-Wandler
Die Spaß-Box
Optisch kommt die Stream Box DS ganz
schlicht daher. Klanglich jedoch trumpft sie
mit ansteckender Spielfreude auf.
Die Analog-Bastion Pro-Ject
bringt einen Netzwerk-
Player auf den Markt? Bei genauerer
Betrachtung ist dies
nicht so verwunderlich, wie es
zuerst scheint. Schließlich hat
Heinz Lichtenegger in den letzten
Jahren mit der Box-Serie
eine beachtliche Elektronik-
Flotte vom Stapel gelassen. Mit
dabei waren CD-Player wie der
CD Box SE, dem stereoplay in
Ausgabe 10/10 ein Highlight
verlieh. Nicht zuletzt, weil
dessen Laufwerk vom
anerkannten Wiener
Spezialisten Stream-
Unlimited kam.
Da bezahlbare
Netzwerk-Player eher
selten sind, lag es
nahe, dass Lichtenegger
seine guten
Kontakte nutzte, um
einen Player um eine Applikation
von StreamUnlimited zu
bauen. Das Ergebnis ist die
Stream Box DS, die für 735
Euro den Besitzer wechselt.
Hauptbestandteil ist das
Client-Modul Stream 700. Auf
der Basis des BridgeCo-Chips
DM 860 verarbeitet es hochauflösende
24/192-Daten, die per
Ethernet-Kabel wie auch kabellos
über die WiFi-Schnittstelle
ankommen können. Zudem
bietet die Stream Box DS die
Möglichkeit, iPod und Co. über
die USB-Ports auf Front und
Rückseite digital abzuspielen.
Selbst externe Festplatten oder
Speichersticks werden erkannt,
müssen aber dafür als FAT16
oder FAT32 formatiert sein.
Als Datenformate akzeptiert
die Stream Box DS LPCM,
WAV, FLAC, AIFF, AAC und
22

natürlich MP3. Netterweise versteht
sie seit einem Software-
Update auch exotischere
Datenraten wie etwa 24/174
und unkomprimierte Linn-
FLAC192-Dateien, die eine
Bitrate von 9000 kBit besitzen.
Auch die Cover-Art von AIFFoder
AAC-Tracks erscheint nun
auf dem großzügigen 3,5-Zoll-
Display. Man muss dazusagen,
dass die Covers nur bei den
Titeln angezeigt werden, nicht
bei den Alben.
Steuern muss man die Stream
Box DS über die mitgelieferte
Fernbedienung, da es an der
Front keine Tasten gibt. Alternativ
bieten sich entsprechende
Apps für iPod touch, iPhone
oder iPad an. Solche Programme
ermöglichen ebenso die Darstellung
von Covers, ein bequemes
Stöbern in den Musik-
Ordnern und das Zusammenstellen
von Titellisten.
Bei der Stream Box DS hat
dies aber einen Nachteil. Da
Apps den Streamer Titel für
Titel einzeln laden lassen, ist
mit ihnen keine pausenfreie
(Gapless-)Wiedergabe möglich.
Durchgängige Wiedergabe ohne
störende Lücken innerhalb
zusammenhängender Musikstücke,
die in Tracks unterteilt
sind – etwa bei Mix-CDs oder
klassischen Werken –, geht
daher nur, wenn die entsprechenden
Alben über die Fernbedienung
und damit über
die interne Datenverwaltung
aufgerufen werden.
Da freut es, dass die Navigation
in den Ordnern recht
schnell geht und die Darstellung
sehr logisch ist.
Obendrein sieht man die
Ordnerstruktur von extern
an den USB-Buchsen angeschlossenen
Geräten und kann
diese über die Stream Box DS
steuern. Weniger gut: In keiner
Betriebsart hat der User die
Option, innerhalb eines Titels
vor- oder zurückzuspulen.
Derartiger Komfort spielte
im Hörraum aber keine Rolle.
Dort zählten nur die klanglichen
Eigenschaften des Kistchens
aus Österreich. Und die waren
sogleich offensichtlich. Denn
die Stream Box DS fesselte
schon bei den ersten Takten mit
ihrer lebendigen und ausdrucksvollen
Spielweise. So hatten die
Tester etwa den Gitarren-Lick
in Donald Fagens „Brite Nitegown“
(„Morph The Cat“,
Warner) nur ganz selten von
einem Player – selbst über diese
Preisklasse hinaus – so präsent
wahrgenommen. Dabei kam der
Rhythmus vom Schlagzeug
äußerst mitreißend, und die
Keyboard-Akkorde standen so
wundervoll plastisch im Raum,
dass die Hörer unwillkürlich
begannen, in ihren Sesseln zu
wippen.
StreamUnlimited aus Wien
liefert die Streamer-Platine
zu. An den Flach-USB-
Buchsen lassen sich ein
iPod und Festplatten
andocken. Eine WiFi-Verbindung
ist auch möglich.
Die Analog-Platine
Die Analog-Sektion der Pro-Ject
Stream Box DS ist minimalistisch.
Sie beschränkt sich auf den
D/A-Wandler CS 4344 (Pfeil), ein
Relais und Kondensatoren zur
Gleichspannungsunterdrückung.
Weitere ICs auf der Platine sind
für den Digital-Ausgang sowie das
Ein- und Ausschalten zuständig.
3/12 stereoplay.de 23

Test & Technik D/A-Wandler
Solch eine Spielfreude konnte
selbst ein gestandener Netzwerk-Player
wie der Musical
Fidelity M1 Clic (1600 Euro,
Test in Ausgabe 4/11) nicht vermitteln.
Obwohl er wahrlich
kein Kind von Traurigkeit ist,
wirkte er im Vergleich fast
schon träge und mollig, während
sich der Pro-Ject viel agiler,
impulsiver präsentierte. Ein
weiteres Beispiel hierfür war
etwa das Stück „Finish Line“
von Lou Reed („Set The
Twilight Reeling“, Warner).
Hier verschliff der M1 Clic die
Gitarrenriffs und weichte die
Schläge der Bass-Drum etwas
auf. Die Box dagegen verlieh
der Performance nicht nur mehr
Drive. Die Zuhörer gewannen
auch das Gefühl, dass die Musiker
genauer im Takt spielten
und Reeds Stimme markanter
rüberkam.
Dafür deckte der Musical
Fidelity die Achillesferse der
Stream Box DS auf. Denn sie
spielte nicht nur etwas zu
schlank im Bass, sondern malte
auch mit nachvollziehbar
blasseren Farben. Zudem gab
sie große Orchester etwas beengter
und in Forte-Passagen
dezent gepresster wieder. Da
behielt der Musical Fidelity
beherzter den Überblick und
stellte üppige Besetzungen in
größere Aufnahmeräume.
Bei längerem Zuhören aber
zeigte die Stream Box DS eine
so ansteckende Spielfreude,
dass man ihre kleinen Schwächen
schnell verzieh. Gegenüber
dem deutlich teureren M1
Clic erreichte die Pro-Ject zwar
keinen Punktegleichstand, aber
sie fand mit ihrer lebendigen
Musikalität einen Weg direkt in
die Herzen der Tester.
Da die Stream Box DS keine
Bedientasten besitzt, ist
die Fernbedienung mit
durchdachter Bestückung
unverzichtbar.
HiFi-Fans, die eine homogene
Kette besitzen und Musikspaß
als wichtigstes Kaufkriterium
nennen, sollten dieses
neue stereoplay Highlight nachdrücklich
in Erwägung ziehen.
Dalibor Beric ■
Pro-Ject Stream Box DS
735 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Trade, Mühlheim
Telefon: 0 77 53 / 62 43 35
www.audiotra.de
www.project-audio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20,6 x H: 7,2 x T: 23 cm
Gewicht: 2,7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets ausgewogen und maximal
breitbandig
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Display und Navigation
Recht geringer Klirr mit klanglich
vorteilhaftem Spektrum
Jitter-Analyse
1
2
Externe Stromversorgung
1 Quellen-Studium: Im Haupmenü kann man
die Eingangsart wählen. NAS-Server sind
als „Media Server“ betitelt.
2 Such-Funktionen: Die Stream Box DS zeigt die
Ordnerstruktur, die auf der NAS-Festplatte
angelegt ist.
3
4
3 Info-Leiste: Lange Alben- oder Titel-
Namen werden als Laufband dargestellt
und durchgescrollt.
4 Cover Art: Nur wenn man Einzeltitel anwählt,
blendet die Stream Box DS vorhandene
Alben-Grafiken ein.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Relativ hoher Jitter (1441 ps,
via USB 2400 ps)
Rauschabstand 96/24
Ausgangswiderstand
Verbrauch Standby/Betrieb
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 60/61/61
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Obwohl es keine Bedienelemente
an der Front gibt, ist
die Project Stream Box DS
insgesamt gut ausgestattet.
Klanglich präsentiert sie sich
etwas schlank, aber dafür mit
unbändiger Spielfreude.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Abs. Spitzenkl. 60/61/61 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
82 Punkte
Preis/Leistung
93 dB
580 Ω
0,3/3 W
0 10 20 30 40 50 60 70
überragend
24
3/12 stereoplay.de

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Lautsprecher Jahrbuch 2011 |
25

Test & Technik Verstärker
Wer das Klagen über
den Untergang Europas
nicht mehr ertragen kann, der schaue sich
zur Erholung mal ein bestimmtes Produkt
genauer an. Und zwar den italienischen Vollver stärker
Flight 3 von Massimiliano Marzi und Andrea Nardini,
zwei Elektroingenieuren, die zusammen mit vier weiteren
Mitarbeitern in der Nähe der Hauptstadt Rom die Firma
Audia betreiben.
„Fahrt doch in die Welt hinaus, nach Asien und Amerika“,
wird der Flight-inspirierte HiFi-Fan dann die Pessimisten
ermahnen. „Für 2250 Euro findet ihr mit Sicherheit nichts
Besseres.“ Und tatsächlich, schon die 15 Millimeter starke,
von einem erzstabilen Stahlblechchassis gehaltene
gebürstete Frontplatte sieht so schön aus, als
habe Leonardo da Vinci persönlich
Härchen für Härchen ins Alu
geritzt.
Die feinen Bedientästchen
antworten auf Druck mit al dente; ein
melodiöses Zirpen verrät, dass der Flight 3 bei
der Eingangswahl mit feinen Kapselrelais und ausgangsseitig
– zwecks Ploppunterdrückung – mit einem
schwereren Kontakter agiert. Auf der Rückseite recken
sich neben einem Satz WBT-Boxenklemmen 14 einzeln
verschraubte, goldschwere Cinch-Buchsen mit Teflonisolation
dem immer geneigteren Interessenten entgegen. Wir
konstatieren: vier Hochpegel-Ins plus Tapeschleife plus
Pre-Outs – zu alledem kommen noch symmetrische XLR-
Eingänge, die mit einer Extra-Pufferstufe arbeiten.
Noch größeren Reichtum lässt sich Audia mit Fug
und Recht angemessen bezahlen: Für 350 Euro
gibt’s eine wohlbestückte, vornehmlich für
leise MC-Tonabnehmer ausgelegte
Phonoplatine.
Fertig zum
Abheben
Römische Wurzeln, europäischer
Geist und beste Bauteile aus aller
Welt: Deuten die Vorzeichen
beim Audia Flight 3 auf einen
Verstärker-Überflieger hin?
26
3/12 stereoplay.de
Audia Flight 3: Luxus-Version mit 24-Bit/192-Kilohertz-
USB-Einheit, die sich in Normal-Flights nicht nachrüsten
lässt. Für Audia-Mitspieler gibt’s einen Remote-Verbund.

Gegen ebenfalls 350 Euro Aufpreis
liefert Audia den Flight 3 mit
einer USB-Einschuberweiterung aus – und
mit einem Digital/Analog-Konverter, der einer
Dynamik von 24 Bit bei einem Takt von 192 Kilohertz
noch volle Aufmerksamkeit widmen kann.
Ob so oder so, ganz nebenbei ermuntert der Flight 3 den
Besitzer, die Eingänge auf selbst gewählte Display-Namen
zu taufen. Wenn nun ein Techniker das Innenleben studiert,
dürfte er dem Verstärker sogar höchste Bewunderung zollen.
Denn so eine schöne dicke, für alle Zeiten haltbare Zweilagen-
Epoxyplatine wird primär in der Profi-Elektronik verbaut.
Darauf hat Audia – von Alps über Vishay bis Wima –
edelste Bauteile angesiedelt. So freut sich der Elektronikus,
während er genüsslich über die
Filzstreifen streichelt, die über alle
Kanten geklebt sind.
3/12 stereoplay.de 27

Test & Technik Verstärker
Nebenbei nickt er noch dem
kunststoffgekapselten Haupt-
Netztrafo zu. Doch dann beginnt
er sich langsam zu ärgern. Ja,
schon recht, dass da Extra-
Kühlkörper mit Spannungs-
Stabi-ICs gleich achtfach rumstehen
– aber sapperlot, was
steckt denn in den dunkelgrünen
Verguss-Schächtelchen, die sich
dazwischen befinden?
Marzi und Nardini schweigen,
lächeln und weisen nur auf
ihre flugs korrigierende Strom-
Gegenkopplungsschleife hin.
Das heißt theoretisch: Die vom
Ausgang zurückgeführten Signale
münden zusammen mit
eingangsseitigen Schwingungen
im „virtuellen Massepunkt einer
Transkonduktanzstufe“. Das
bedeutet, dass der Flight 3 an
entscheidender Stelle statt mit
leicht anfechtbaren Spannungen
zielgerichteter und vor allem
schneller mit Strom hantiert.
Molto gentile:
Der Alu-Ferngeber
animiert den
Amp nicht zum
Brutalo-Mute,
sondern zum
sanften Herunterregeln
der Lautstärke.
Der kleinere Ringkerntrafo
versorgt die
Bedienelektronik – und
im Fall der DAC-Version
des Audia Flight 3
auch die USB-Digitalsektion
auf dem
Einschubmodul.
Gleichrichter und
Elkos (Rubycons mit je
18 000 Mikrofarad) direkt bei
den Endtransistoren (Motorola
MJL 3281/1302): Die Ausgangs-
Stromkreise hat Audia kurz und
impulsschnell aufgebaut.
Wenn schon Gegenkopplung,
dann bitte eine flinke: Diese
Regel beherzigt nicht nur Audia,
sondern – um nur ein Beispiel
zu nennen – auch die High-End-
Schmiede Spectral. Tatsächlich
bekam der Flight 3 nach einer
Nacht des Aufwärmens im
stereoplay-Messlabor einen
recht sauberen, musikgerechten
Klirrverlauf hin.
Im Hörraum gönnte sich der
Italiener ebenfalls ein ausgedehntes
Warmup. Gerade ausgepackt,
klang der Flight 3 so,
dass die Tester den Karton im
Auge behielten. Unschlüssig,
verhangen, kühl – der Italiener
sehnte sich unmissverständlich
nach seiner Behausung.
Also erst mal Mittagspause.
Anschließend tönte es besser,
nach einer weiteren Stunde taute
der 3er auf. Nun stoben Pianoläufe
nicht nur blitzend-frisch
dahin, es leuchtete so erbaulich,
als hätte der Amp wärmende
italienische Sonne mitgebracht.
So bekam der Flight 3 viel
Arbeit – die Tester wollten in
ihrer Begeisterung ein großes
CD-Repertoire mit ihm hören.
Diverse Sängerinnen traten auf:
Superfein das Drumherum bei
Ulita Knaus, die Stimme kam
lieblich – nur ein Juror meinte,
die Performance dürfe temperamentvoller
sein („It’s The
City“, Minor Music).
Aus dem Messlabor
Überschallflug
Auch wenn die Forderung in
Foren kontrovers diskutiert
wurde, halten die stereoplay-
Techniker trotzdem an ihr fest:
Der optimale Verstärker sollte
sich gegenüber der Box bei
allen Frequenzen lineargleich
verhalten, das bedeutet:
möglichst genauso wie ein rein
Ohmscher Widerstand.
Dieses Verhalten erzielt man
(unter sehr hohem Gesamtaufwand)
durch gänzlichen
Verzicht auf die Gegenkopplung.
Deren prinzipbedingte
Langsamkeit lässt den Ausgangswiderstand
nomalerweise
bei zunehmender Frequenz
ansteigen. Oder aber der
Entwickler macht die Gesamt-
28
3/12 stereoplay.de

www.teufel.de
Bei Kari Bremnes’ „Reise“
(Strange Ways) aber gab
es keine Diskussionen mehr.
Den nordischen Heldinnengesang
würdigte der Audia
geradezu vorbildlich. Den
Hochgenuss störte allenfalls
eine Sorge: dass sich der nicht
gerade bärig starke Römer
in den Abgründen der Bass-
Fjorde übernehmen könnte.
Mit Vienna Tengs „Inland
Territory“ (Decca) verschlug
es den Testern jedoch endgültig
die Sprache. Kaum ein
Vollverstärker hat je die hochwirbelnde
Gischt der Schlagzeugbecken
so erfrischend,
die Pot-and-Can-Percussion
so knallbunt dreidimensional
und die Sängerin so lebendigfrech
rübergebracht.
Brahms’ Klavierkonzerte
(Telarc) vertieften die Sympathie.
Bei den Geigenwogen,
die zum Ausfransen
neigen, und bei den von
spinettartiger Ausdünnung
gefährdeten Pianoläufen blieb
der Flight stur auf Kurs in
Richtung Wahrheit. Stimmgruppen
drohten nie zu kollidieren.
So kann stereoplay
bei diesem Flug 3 nur empfehlen:
einsteigen, ein wenig
warten und abheben.
Johannes Maier ■
schleife aus Verstärker
und Gegenkopplung so
schnell, dass sich im
hörbaren Bereich noch
keine Änderung zeigt.
Wie der Verlauf des
Ausgangswiderstands
(links) beim Flight 3
zeigt, hat Audia dieses
Ziel erreicht.
Audia Flight 3
2250 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Applied Acoustics, Berlin
Telefon: 030 / 46 14 87 4
www.applied-acoustics.de
www.audia.it
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 42 x H: 9 x T: 42 cm
Gewicht: 12 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Extrem ausgewogen und breitbandig,
minimaler Pegelverlust an 2 Ohm
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Perfekt verhalten sich die geradzahligen
Harmonischen, die ungeradzahligen
driften mit der Temperatur
stereoplay Leistungsprofil
Ordentliches Musikleistungsniveau
bis 171 Watt an 3 Ohm, an stark
komplexer Last deutlich weniger
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
82/121 W
Rauschabstand Line 99 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb 1,1/>35 W
Bewertung
Klang 53
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Für die Preisklasse ungewöhnlich
liebevoll und wertig
aufgebauter Vollverstärker,
der auch schaltungstechnisch
ausgefuchstes State-of-the-Art
mitbringt. Benötigt langes Einspielen,
klingt dann aber warm,
fein, strahlend, wundervoll.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
53 Punkte
78 Punkte
überragend
Meinung
Johannes
Maier
Redakteur
Bei aller Begeisterung:
Auch wenn
ein Verstärker
Flight 3 heißt, kann
er weder fliegen
noch Instrumente
aus dem Orchestergraben
ziehen.
Er kann aber auf
subtile und doch
entscheidende
Weise die Musikwiedergabe
unterstützen – mit
ihr auf Linie sein.
Mit dem Flight 3
bietet Audia
diesbezüglich einen
Musterknaben.
Seine Botschaft:
Europa bietet
Verstärker-Hochkultur
zum denkbar
günstigen Kurs.
€799,
ab 99
Bettina Blees,
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Test & Technik AV-Receiver
Der zu den Sternen greift
Dieser Surrounder kommt mal von der westlichen Seite des Planeten –
und fühlt sich himmlischer Musik im besonderen Maße zugewandt.
Beim ersten Kontakt mit
dem MRX 500 für 1980
Euro bekommen HiFi-Kosmopoliten
leuchtende Augen –
trotz seines eher bescheidenstämmigen
Aussehens. Der
Multikanaler mit dem Label-
Beinamen Anthem wird schließlich
von der in Mississouga/
Ontario beheimateten Firma
Sonic Frontiers gebaut – und da
kommen unwillkürlich Erinnerungen
an zahlreiche legendäre
Röhren-Amps auf.
Die Kanadier verstehen sich
auch beim MRX aufs Klanghandwerk;
das zeigt sich
schon an der „Anthem Room
Correction“-Einmessfunktion.
Statt nach einem Schnelldurchgang
Lacher zu erzeugen, fordert
die ARC – zur Not über
Adapterkabel – erst einmal den
Anschluss eines PC, um dem
User auf dem Bildschirm nach
eingehendem Studium diverser
Diagramme echte Einblicke zu
gewähren. Man darf dann etwa
erkennen, dass die beiden DSPs
des Anthem Movie-Tiefbässen
mit verwickelten mathematischen
Funktionen wohl etwas
auf die Sprünge helfen – während
ein Music-Mode besser
auf „flat“ gestellt bleibt.
Entsprechend liebevoll bauten
die Sonic-Ingenieure die
Siebenkanal-Verstärkersektionen
aus – mit aufrechten Eingangstransistoren
auf einer
großen Stehplatine. Und mit
kernigen „Darlingtons“ im Ausgang,
bei denen die Endtransistoren
physisch und thermisch
neben den Treiberkollegen in
einem Gehäuse sitzen
und so günstig
zu regeln sind.
Außerdem bilden die massiven
Alu-Kühlprofile einen Schacht,
den ein schlau gesteuerter Ventilator
auch unter Hochlast bei
Temperatur halten kann.
Doch der hinten auf Ausgeglichenheit
bedachte Receiver
offeriert keine echten analogen
Eingänge. Was immer an Tönen
4
1
ankommt – ob via Line 1 bis 7,
über die insgesamt fünf Digitaloder
die vier 3D-tauglichen
HDMI-Ins –, der Anthem steckt
alles in seine Rechenmaschine.
Das Gleiche gilt für vTuner-
Radio, das er via Ethernet empfängt,
wie auch für USB-Speicherinhalte.
3
2
Die schwarze „DC-DC“-Platine mit den Topfkern-
Trafos (1) ernährt die Digitalelektronik (2). Darunter
erstreckt sich eine Alu-Kühlturbine (3), durch die
ein Ventilator (4) im Hitzefall Frischluft bläst.
„Surround Back“, „Front oben“ oder „Zone 2“ – der
MRX 500 gibt eine dieser Zusatzalternativen aus.
30
3/12 stereoplay.de

Anthem MRX 500
1980 Euro (Herstellerangabe)
Analoge Cinch-Ankömmlinge
prozessiert der MRX 500
mit 48 Kilohertz, die digitalen
verarztet er im 96-Kilohertz-
Takt – aus der Sicht des Puristen
nicht schön, aber immerhin mit
dem Vorteil, dass ARC und das
Bassmanagement in jedem Fall
zum Zug kommen. So wie AnthemLogic
(alternativ steht Pro-
Logic IIx zur Verfügung), das
Stereo zu Siebenkanal-Räumlichkeit
aufplustern kann. Für
die Surround-Kosmetik besitzt
der 500er auch noch Dolby z,
das mit der sechsten und siebten
Endstufe oder mit entsprechenden
Pre-Outs Front-oben-
Lautsprecher sinnvoll bedient.
Im Hörtest sorgte der Kanadier
zunächst zweikanalig für
helle Freude. Die highendigen
Piano-Titel von Frank Chasteniers
CD „Songs I‘ve Always
Aus dem Messlabor
Video- und Pre-Out-Qualitäten
Loved“ – zufällig im Player –
kamen ihm dafür gerade recht.
Ungewöhnlich für einen Multikanaler
und weniger an Konkurrenten
als an den feinen
Lavardin-Vollverstärker (Test
11/11) erinnernd: Der MRX 500
verkniff sich jegliche Aufgeblasenheit,
jenes unnütz-nervöse
„Jetzt schlag ich zu, jetzt möchte
ich gern“. Stattdessen war er
einzig und allein auf die Reinheit
und das sternenklare Leuchten
der einzelnen Töne bedacht
– und auf ihre hauchzarten Reibungen
untereinander. Indem er
es dann bei anderen Platten, immer
noch unter Einhaltung des
Reinheitsgebots, krachen ließ,
hieß es bald ehrfürchtig in der
Testerrunde: 42 Stereopunkte
und Hut ab!
Verblüffend auch Surround:
Sagenhaft, wie lebendig Medes-
Ob er aus Einfach-Video Vollzeilenbilder herstellt oder
HDMI-Bilder skaliert und justiert – der Anthem leistet
Bestes mit Faroudja-Torino-Prozessortechnik. Im Audio-
Bereich erscheint der Klirrverlauf nicht hasenrein; das
Klirrverhalten verschlechtert sich aber zu hohen Frequenzen
hin kaum. Die Pre-Outs gehen okay. Mit 1000
Ohm ist auch deren Ausgangswiderstand nicht zu hoch.
Schlau: Kopfhörerbuchse,
Front-USB sowie analoge
Zusatzeingänge hat Anthem
unter einem Front-Schiebetürchen
untergebracht, das
nicht verloren gehen kann.
ki, Martin & Wood vom DTS-
Sampler agierten, wie Trommeln
an blitzenden Ständern
rüttelten und wie stimmig der
Schwarzwälder Hohner-Orgelsound
rüberkam. Der Yamaha
RX A 2010 (Test 12/11) musste
da passen – er spielte fülliger;
erst bei HD-Titeln holte er auf.
Hier gönnte sich der Anthem
eine zarte Bedecktheit. Dennoch
kann der musikliebende
AV-Fan ohne Wenn und Aber
zu den Anthem-Sternen greifen.
Johannes Maier ■
Die Pre-Outs laden mit sauberem
Klirrverlauf zum Ausbau der Anlage.
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.anthemav.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,9 x H: 16,4 x T: 39 cm
Gewicht: 15,6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen und laststabil, via Linein
aber auf knapp 24 kHz limitiert.
Digital geht’s bis gut 40 kHz
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Nur die geradzahligen Klirrkomponenten
k2 (schwarz) und k4 (grün)
verlaufen zufriedenstellend
stereoplay Leistungsprofil
8 Ω
6 Ω
4 Ω
3 Ω
2 Ω
0 20w 100w 500w 1000w
164W
199W
256W
283W
303W
Hohes und stabiles Stereo-Musikleistungsniveau
bis 303 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 140/207 W
5x 106/94 W
Musikleistung 5x 119/148 W 7x 104/130 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/≥77 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 42/48/51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Endlich mal was anderes! Zur
Besonderheit des MRX 500
zählen ausgefuchste Einmess-
Optionen und Bescheidenheit
bei den Anschlüssen. Der Klang
ist wunderbar wesentlich, ganz
ohne Gedöns.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 42/48/51 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
75 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
3/12 stereoplay.de 31

Test & Technik D/A-Wandler
Darf’s etwas mehr sein?
Mit dem DacMagic Plus will Cambridge Audio den Erfolg des Vorgängers
DacMagic überbieten. Dafür gab man dem Neuen auch einiges an zusätzlicher
Ausstattung mit. Ob dies ausreicht, klärt stereoplay im Exklusivtest.
1
2
Fotos: Julian Bauer, Archiv
Aus dem Messlabor
Die drei Filter des DacMagic Plus sind
offensichtlich auf unterschiedliche
Aspekte optimiert. Das mit „Lin“
bezeichnete ist vor allem auf einen
linearen Frequenzgang hin getrimmt.
Es besitzt daher die höchste Grenzfrequenz.
Dafür gibt es bei der
Impulsantwort ein Vorschwingen
(Pre-Ringing), wie es in der Form kein
natürliches Instrument besitzt.
Hier setzt das „Min“-Filter an. Zu
dessen Impulsantwort gehört zwar
ein deutlich längeres Nachschwingen,
aber dem Impuls geht kein Vorschwinger
voraus. Dafür besitzt
der Frequenzgang einen sanften
Höhenabfall.
Der „Steep“-Mode verhält sich bei
der Impulsantwort identisch mit der
„Lin“-Einstellung und zeigt sowohl
kleine Ein- als auch Ausschwinger. Im
Frequenzgang sieht man auch hier
kaum einen Unterschied. Cambridge
Audio empfiehlt den „Steep“-Betrieb
für besonders hart und kühl klingende
Aufnahmen. Solche Härten können
durch starke, im Hochton enthaltene
Aliasing-Verzerrungen entstehen, die
von mangelnder Filterung bei der
Aufnahme herrühren.
32
3/12 stereoplay.de

Als Cambridge Audio vor
knapp drei Jahren den
DacMagic vorstellte, waren
USB-Eingänge bei Consumer-
Geräten noch ein exotisches
Feature. In den Londoner Entwicklungslabors
der Marke jedoch
wurde solch ein Anschluss
in einen D/A-Wandler für 400
Euro eingebaut. Das zeigt, wie
innovativ die Engländer dachten.
Seither hat sich in diesem
Bereich viel getan. Deshalb legt
man mit dem DacMagic Plus
für 630 Euro jetzt nach.
Beim Blick ins Innere fällt
auch beim Neuen die kanalgetrennte
Wandlung auf mit
zwei Wolfson-D/A-Chips (WN
8740), denen eine symmetrische
Signalverarbeitung nachfolgt.
Besonders ist dabei, dass die
D/A-Konverter jeweils ein Digitalsignal
bekommen, das über
die Kodierung eine Symmetrie
erzeugt. Um im Signalweg
Kondensatoren zu verhindern,
beseitigen Servoregelungen die
Gleichspannungen.
Neu ist am DacMagic Plus,
dass die elektrischen S/P-DIF-
Eingänge und der USB-Port nun
24/192-Daten akzeptieren. Als
weiteres Schmankerl arbeitet
der Plus im asynchronen Modus
und ist so nicht vom Takt des
sendenden Computers abhängig.
Der Plus verlässt sich auf
eigene, hochgenaue Generatoren,
was Datenzittern (Jitter)
effektiv veringert. Die schon
beim Vorgänger aufwendige
Daten-Nachbearbeitung mittels
Prozessor ist beim Plus nochmals
aufgebohrt worden. Statt
des 16-Bit/192-kHz-Upsamplings
wird jetzt auf 24 Bit / 384
kHz hochgerechnet. Diese Arbeit
erledigt im DacMagic Plus
ein Chip (ADSP 21261), der sogar
32 Bit Genau igkeit aufweist.
Dank der hohen Bitzahl
dieses Chips ist beim DacMagic
Plus eine digitale Pegelregelung
eingebaut. Wegen der niedrigen
Ausgangswiderstände kann der
Wandler durchaus Endstufen
direkt betreiben. Wenn aber der
Lautstärkeknopf weit genug im
Uhrzeigersinn gedreht wird,
schaltet sich die digitale Regelung
ab. Dies zeigt ein Blinken
der Leuchtdiode des angewählten
Eingangs an.
Geerbt hat der Plus die drei
unterschiedlichen Digital-Filter
(siehe „Aus dem Messlabor“)
und die Möglichkeit, die absolute
Phase zu drehen. Letzteres
ist sehr praktisch, da so manche
Aufnahme eine invertierte Phase
besitzt und sich dies
3
1
Der DacMagic Plus verfügt über Ausgänge, die sowohl
asymmetrisch mit Cinch-Buchsen als auch symmetrisch
mit XLR-Buchsen ausgeführt sind.
4
2
Da es optische wie auch elektrische Digital-Ausgänge
gibt, sind Digitalaufnahmen möglich. In diesem Fall ist
das Upsampling des DacMagic nicht aktiv.
3
Per Schalter lässt sich die Schaltungsmasse mittels
Kondensatoren von der Netzteilmasse trennen. Das ist
bei Brummstörungen sinnvoll.
4
An die Flach-USB-Buchse kann man den Bluetooth-
Adapter von Cambridge anschließen. Ein iPod wird hier
nicht akzeptiert.
Impulsantwort: „Lin“- und „Min“-Filter unterscheiden sich am meisten.
Erstaunlich: Die Filter unterscheiden sich nicht im Frequenzgang.
3/12 stereoplay.de 33

Test & Technik D/A-Wandler
Der Controller von
XMOS ermöglicht
USB-Signale, die
Musikdaten bis zu
24 Bit / 192 kHz
enthalten.
Ein Signalprozessor
von Analog Devices
(ADSP 2161) erledigt
das Umrechnen aller
ankommenden Daten
mit 32 Bit Genauigkeit
auf 384 kHz
Auflösung.
sonst nur durch Umpolen der
Lautsprecherkabel am Verstärker
oder den Lautsprechen kompensieren
lässt.
Die Kopfhörerschaltung mit
Einzeltransistoren und unabhängiger
Arbeitsweise rundet
das Plus-Paket ab. Durchs Einstecken
eines Hörers werden
die analogen Ausgänge stumm,
die Lautstärkereglung ist jetzt
nur für den Kopfhörer da.
Die Musik-Maschine
Im Hörraum prüften die Tester
zuerst die Qualitäten der Lautstärkeregelung
und schlossen
den Cambridge direkt an die
Referenz-Endstufen Ayre MX-R
(stereoplay 3/10) an. Im Vergleich
zu deutlich teureren Vorstufen
wie etwa der Linn Majik
Kontrol (2700 Euro, Test 8/06)
nahmen wir zwar in leisen Passagen
einen dezenten Verlust an
Details und Bass wahr. Doch
dieser fiel denkbar gering aus.
Man kann also mit dem Dac-
Magic Plus gute und günstige
Aktivlautsprecher ansteuern.
Für den ersten Vergleich mit
dem Vorgänger jedoch war die
Pegelreglung inaktiv. Bei reiner
CD-Kost geriet der Ältere klar
ins Hintertreffen. Laute Passagen
kamen deutlich gepresster,
der Plus bot nicht nur einen größeren
Aufnahmeraum, sondern
auch ein solideres Fundament.
Mit 16/44-Daten war erst das
stereoplay Highlight Styleaudio
Ruby 2 (11/10) ein ebenbürtiger
Gegner. Der Ruby gefiel mit
gewohnt griffiger und klangfarbenreicher
Darstellung, der
DacMagic Plus konterte mit
detaillierterem Hochton und
einer großzügigeren Orchesterdarstellung.
Bei 24/96-Daten
neigten die Tester sogar dazu,
den Plus zu bevorzugen. Dieser
spielte nun noch etwas akzentuierter
als der Ruby, den Klangpunkt
mehr für ihn aber verhinderte
ein weiteres stereoplay
Highlight, der M2Tech Young
(1100 Euro, Test 10/11), der
sowohl bei 24/96 als auch bei
24/192 dezent natürlicher und
standfester auftrat.
Dennoch: Ein stereoplay
Highlight hat sich der DacMagic
Plus dicke verdient.
Dalibor Beric ■
Ausstattung
Eingänge digital coax / opt. / AES-EBU
Eingänge digital-in USB / Firewire
Ausgänge digital coax / opt.
Ausgänge analog Cinch / XLR
fixed / regelbar
schaltbares Digitalfilter / Anzahl
Upsampling / schaltbar
maximale Abtastrate
Fernbedienung
Cambridge Audio
DacMagic Plus
2 / 2 / –
• / –
• / •
• / •
• / •
• / 3
• / –
192 kHz
•
Die Filter im Klangvergleich
Im Hörraum ergaben sich deutliche Unterschiede
mit den drei Filtern. Praktisch, dass sie wählbar
sind. So kann der persönliche Geschmack oder
die klangliche Besonderheit eines Musikstücks
den Ausschlag geben. Die größte Differenz zu den
beiden anderen Modi registrierten die Tester beim
„Steep“-Filter. Er dämpfte deutlich die Höhen, der
Klang verlor so etwas Luftigkeit und Glanz. Dies
kann aber in sehr hell klingenden Ketten oder bei
schrillen Aufnahmen Balsam für die Ohren sein.
34
3/12 stereoplay.de

Meinung
Dalibor Beric
Redakteur
Die Wolfson-
Wandler (WN
8740) sind beim
DacMagic Plus
doppelt und
daher
kanalgetrennt
eingesetzt.
Nach den
Wandlern
geht es
vollsymmetrisch
zu
den XLR-
Buchsen.
Cambridge Audio hat ein
altes Erfolgsrezept angewendet.
Beim DacMagic Plus
übernahmen die Engländer
das Gute vom Vorgänger und
arbeiteten an der richtigen
Stelle nach. So klingt der
Neue nicht nur besser und
verdaut nun hochauflösende
Daten, er ist durch den
Kopfhörerausgang und die
Lautstärkeregelung zudem
viel universeller einsetzbar.
Cambridge Audio
DacMagic Plus
630 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: taurus high-end, Hamburg
Telefon: 040 / 55 35 35 8
www.taurus.net
www.cambridgeaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 5,2 x T: 19,1 cm
Gewicht: 1,2 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Im Hörbereich sehr ausgewogen
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringe, gutmütige
Verzerrungen
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (157 ps)
Rauschabst. RCA/XLR 115/114 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 47/93 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/9,3 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194) 59/60/61
Die „Min“- und „Lin“-Betriebsarten unterschieden
sich subtiler. War „Lin“ eingeschaltet,
erschien das Klangbild etwas direkter und
impulsiver, aber auch weniger geordnet.
Über „Min“ bewahrte der neue DacMagic
in Orchestereinsätzen besser den Überblick;
es entstand der Eindruck, dass die Musiker
präziser zusammenspielten. Deshalb war den
Testern dieser Modus in homogenen Ketten
meist der liebste.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Außergewöhnlich gestylter, mit
superstabilem Gehäuse und
MIL-spezifizierten Bauteilen für
die Ewigkeit konstruierter D/A-
Wandler. Vorbildlich plastischer,
detaillierter und kultivierter
Klang.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194)
Absolute Spitzenkl. 59/60/61 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistung überragend
Extreme Präzision der Wiedergabe und ein
edles schlankes Erscheinungsbild im Bauhausstil
sind die Hauptattribute dieser High-End-Serie.
Dazu gehören die Hochtöner mit Glasfaserbeschichtung,
aufwändige akustische 24dB-
Weichen und vor allem die Aludruckguss
Tief- und Mitteltöner, die auf eine
kontrolliertes Schwingverhalten im Übergangs-bereich
gezüchtet wurden.
Optisch fallen besonders die hochwertigen
Oberflächen auf, diese gibt es in den Hochglanz-
Varianten Palisander, Schwarz und Weiß. Die Serie
besteht aus Standboxen, Regallautsprechern,
einem Center sowie dem ebenfalls neuen
Hochleistungssubwoofer Magnat Omega 250
Limited.
Mehr Informationen erhalten
Sie unter: www.magnat.de.

Test & Technik CD-Player
Mit viel Taktgefühl
Ein Digitaleingang ist nur ein Luxus, den sich der CD-Spieler Sugden PDT 4 F
leistet. Beim Klang duldeten die Briten schon gar keine Kompromisse.
Fotos: Shutterstock, Archiv
Wenn das Gespräch auf
die im mittelenglischen
Heckmondwike ansässige Firma
Sugden kommt, denkt der
geschichtsbewusste HiFi-Fan
zuallererst an den rührigen Firmenbegründer.
Mit zahlreichen
Veröffentlichungen und mit den
ersten für jedermann kaufbaren
Class-A-Verstärkern hat James
E. Sugden schon in den 1960er
Jahren dieses Prinzip, das Verzerrungen
vermeidet, zu Ehren
gebracht.
Beim neuen Edel-CD-Spieler
PDT 4 F für 4300 Euro,
der von feinst verfugten Aluminiumplatten
beschützt wird,
schaute stereoplay auch erst mal
die Ausgangsstufen an. Völlig
logisch, dass sie mit Einzeltransistoren
arbeiten – bezahlbare
ICs würden bei den sehr hohen
Ruheströmen schlicht und ergreifend
verglühen.
Und während die Halbleiter
die eigentlichen Musiksignale
gleichsam mit leichter Hand
nebenbei verstärken, sorgten
die Sugden-Ingenieure – mit
sorgfältiger Impedanzanpassung
an die Wandlerstufe, mit
Gegentaktanordnungen und mit
Kaskode-Entkoppelstufen –
dafür, dass es im Ausang zwar
ordentlich warm wird, aber in
puncto Verzerrungen nichts
anbrennen kann. Wen es zusätzlich
beruhigt: Diese Stufen
arbeiten so sauber, dass Sugden
auf Gegenkopplungsschleifen
komplett verzichten kann.
Ohne Oversampling
und digitale Filterung
In der Digitaltechnik geht
Sugden ebenfalls unkonventionelle
Wege. Im PDT 4 F besetzen
nicht etwa in der HiFi- Szene
angesehene Stereo-Konverter
die Schnittstelle zwischen
Digital- und Analogwelt. Die
Mehrkanal-Wandler im Sugden
könnten, weil sie aus DVD-
Spielern stammen, auch angesagte
Filmton-Formate dechiffrieren.
Bewusst lassen die
Briten alle Sonderfunktionen
sowie das Oversampling und
die digitale Vor-Filterung brachliegen.
Der Grund: Gängige,
digital realisierte Hochfrequenzsperren
verunstalten Impulse
mit teils kräftigen Vorund
Nachschwingern. Durch
das Pre-Ringing kündigen sich
sprunghafte Signaländerungen
schon vorher an. Das „Ringing“,
argumentieren die Briten,
verzehrt Energie, die später dem
Musiksignal fehlt. Lieber verzichteten
sie ganz auf die digitalen
Rechenoperationen und
errichteten auf der Analogseite
eine nur sehr zahme Hochfrequenzbarrikade.
Die Dokumente
aus dem Messlabor
bestätigen die Entwickler: Der
PDT 4 F reproduziert Impulse
fast originalgetreu.
Nicht nur der Wandlerchip,
auch das Laufwerk kann DVD-
Daten verarbeiten. Sugden lässt
es schneller drehen, als für die
Der Digitaleingang akzeptiert Signale bis 24 Bit/192 kHz und
symmetriert sie mit Invertern unmittelbar vor den Ausgängen.
36
3/12 stereoplay.de

„elegant“
„mild“
„warmherzig“
„räumlich kompakt“
„filigran“
„adlig“
Alle wunderbaren Eigenschaften sind vereint.
Sugden PDT 4 F
4300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WBS, Geisenheim
Telefon: 0 67 22 / 40 92 86 0
www.wbs-acoustics.com
www.sugdenaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 9,2 x T: 31 cm
Gewicht: 9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
12dB
9dB
6dB
CD-Wiedergabe notwendig
wäre, und liest die auf der CD
abgespeicherten Bitmuster
mehrmals aus. Anschließend
werden sie in einem Datensilo
zwischengelagert. Durch geschickte
Mittelung errechnet
der PDT 4 F daraus wieder
die ursprünglichen Werte.
So viel Detailversessenheit
nur für die CD-Wiedergabe?
Das wäre Verschwendung. Deshalb
dürfen auch externe Quellen
von der zahmen Filterung,
der über alles erhabenen Stromversorgung
und den klangoptimierten
Ausgangsverstärkern
profitieren. Die Lösung des
Rätsels, wie der Player von CD-
Wiedergabe auf den Cinch-
Digitaleingang umgeschaltet
wird, ist britisch unkompliziert:
In Standby legt ein Relais die
Weiche um auf Wandlerdirektbetrieb.
High-Resolution-Freaks
freut’s: Der PDT 4 F akzeptiert
Datenraten bis zu 192 kHz.
Energiesparer müssen auf
der Rückseite einen Schalter
umlegen, um den Player vom
Netz zu trennen.
Die Technik des PDT 4 F
machte neugierig auf den Hörtest.
Und bereits bei den ersten
Tönen trumpfte der Player groß
auf: Vornehm, wie er ist, zeigte
er keinerlei musikalische Vorlieben,
führte vielmehr die Musik
aus allen Stilrichtungen entspannt
und nachvollziehbar vor.
Bei Klassik leuchtete er Orchester
und Bühnen sauber aus;
die Tiefe der Aufnahmeräume
konnten die Tester akustisch
nachempfinden. Wenn Singer/
Songwriter auf dem Programm
standden, führte er je nach Interpretentyp
die Stimme mal
charmant, mal betont eindringlich
vor. Bei fetziger Popmusik
schickte er die Bassimpulse mit
der nötigen Massigkeit und
Kantenschärfe zu den Verstärkern.
Der Sugden lässt spielen;
er verzögert nicht und treibt
nicht an.
Im Vergleich dazu entwirrte
der Ayre CX 7e MP (Test 6/09)
komplexe Strukturen noch etwas
akkurater, ließ den Hörer
bei Gesangsstimmen noch mehr
mitatmen. Die große Stärke des
Sugden PDT 4 F liegt in der
analogen Milde und Leichtigkeit,
mit der er die Musik angeht.
Hans-Ulrich Fessler ■
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit sanftem Höhen-
Rolloff
Klirrspektrum bei 315 Hz, 0 dB FS
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Weniger schön: Höhere Harmonische
steigen noch im Pegel
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Dateninduzierte Jitter-Komponenten
(rot markiert) dominieren
Fehlerkorrekturvermögen
Infospurfehler:
bis 1,7 mm
Oberfl ächenfehler: bis 2,1 mm
Rauschabstand
99 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 20/31 W
Bewertung
Klang CD 64
Die mit Einzeltransistoren aufgebauten Ausgangsstufen
lassen sich bestens klangoptimieren.
Der DVD-Wandler vom Multimedia-Chiplieferanten
Mediatec könnte mehr als nur Zweikanal.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der PDT 4 F zaubert dank
unkonventioneller Schaltungsfinessen
schlackenfreie und
schwerelose Klänge. Er tönt
mild, ohne nachgiebig zu sein,
und unterbreitet eine nachvollziehbare
Räumlichkeit.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 64 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
3/12 stereoplay.de 37

Test & Technik Netzwerk-Verstärker
38
3/12 stereoplay.de

Einfach
gen-ial
Der Netzwerk-fähige Vollverstärker
DNA von Audionet hat gute Gene:
Mit ihm wird der vielversprechende
Firmenname nun zum Programm.
Geheimnis gelüftet: Das rote
Leuchten im Innern des
Netzwerk-Vollverstärkers DNA
stammt von unzähligen LEDs,
die Audionet in den Spannungsstabilisierungs-
und Entkopplungs-Stufen
als besonders
rauscharme Konstant-Stromquellen
einsetzt.
Nach nunmehr 18 Jahren
erfüllt sich endlich, was
der visionäre Name Audionet
schon seit Gründung der Bochumer
High-End-Manufaktur
ausdrückt: der Brückenschlag
zwischen hochwertiger Musikwiedergabe
und Netzwerkbasierter,
nahezu unbegrenzter
Programmvielfalt mit sofortigem
Zugriff. Möglich macht
dies die neueste, 9600 Euro
teure Audionet-Schöpfung, die
nach Art des Hauses ganz
pragmatisch „Digital Network
Amplifier“, kurz DNA, heißt
– und bei stereoplay ihr weltexklusives
Debüt feiert.
Vom tatsächlichen Erscheinungsbild
dieses „Missing
Link“ hatten Thomas Gessler
und seine Mannen anno 1994
wohl nur vage Vorstellungen.
Klar war allerdings damals
schon, dass die hauseigene,
wirklich herausragende analoge
Verstärkertechnik das Zeug hat,
selbst den heftigsten digitalen
Widersachern Paroli zu bieten.
So konnten Gessler & Co. der
audiophilen Zukunft gelassen
entgegentreten. Wen erstaunt es
da, dass der DNA im Grunde
seines Herzens ein waschechter
analoger Vollverstärker ist? Und
zwar Größe XXL mit satten
25 Kilo Nettogewicht.
Der DNA machte denn
auch bei der Leistungsmessung
im stereoplay-Messlabor an
8-Ohm-Lasten stolze 190 Watt
und bei 4-Ohm-Abschluss sogar
365 Watt pro Kanal locker – das
Ganze bei hoher Bandbreite von
1 Hertz bis über 100 Kilohertz
und einem Verzerrungsniveau,
das man durchaus als „kaum
noch messbar“ bezeichnen
kann. Hinter dieser nachdrücklichen
Leistungsentfaltung stehen
gleich zwei vergossene
700-VA-Ringkerntrafos sowie
eine beachtliche Sieb kapazität
von insgesamt 144 000 Mikrofarad
als Energiequelle.
Auch wenn der schwergewichtige
Bochumer „Digital
Network Amplifier“ heißt, ist
er keineswegs nur für ebensolche
Tonquellen gedacht.
Über vier analoge Hochpegeleingänge,
einer davon elektronisch
symmetriert, finden auch
klassische Gerätschaften wie
CD-Spieler & Co. genügend
Anschlussmöglichkeiten. Selbst
Vinyl-Liebhaber bleiben beim
DNA nicht außen vor: Das optional
erhältliche Phono-Board
belegt zwar einen Hochpegeleingang,
bietet dafür aber wahlweise
MM- oder MC-Betrieb
– sogar mit schaltbarer Verstärkung
bis zu 70 dB.

Test & Technik Netzwerk-Verstärker
Und weil Audionet auch den
Lautstärkesteller mit dem anerkannt
hochwertigen Präzisions-
Widerstandsketten-Chip PGA
2320 von Burr-Brown auf analogem
Wege realisierte, besitzt
der DNA von Natur aus einen
vollständig analogen Signalweg
nach allen Regeln der audiophilen
Kunst. Das heißt zunächst
mal extrem kurze Signalwege
durch ultrakompakten
Platinenaufbau in Surface-
Mounted-Device-(SMD-)Technik,
was den DNA zudem
unempfindlicher gegenüber
hochfrequenten Störeinstrahlungen
macht.
Allerfeinste Bauteile sind
natürlich Ehrensache – so werden
die Sieb-Elektrolytkondensatoren
im Netzteil speziell für
Audionet gefertigt, und die in
Japan hergestellten Puffer-Elkos
in den Verstärker- und Analogfilterstufen
zeichnen sich durch
ein Seiden-Dielektrikum aus.
Hochwertigste Glimmerkondensatoren
aus Indien und bekannt
inpulsfeste Folienkondensatoren
aus Germany garantieren
geringste Verlustwinkel und
resonzfreies Verhalten.
Recht übersichtlich geht es auf der Rückseite des DNA zu, dabei sind die Anschlussmöglichkeiten
ziemlich umfangreich. Es gibt sogar eine Kopfhörerbuchse, gespeist von einem eigenen Treiber.
Trotz hoher Bandbreite arbeitet
der DNA laststabil; so
kann er auf Induktivitäten am
Ausgang vollständig verzichten
– der exzellente Dämpfungsfaktor
bleibt damit auch bei
hohen Frequenzen vollständig
erhalten. Die Innenverkabelung
mit Drähten, die aus einer Gold-
Silber-Legierung gefertigt sind,
soll für den letzten klanglichen
Schliff sorgen.
Als Netzwerk-tauglicher
Verstärker verfügt der DNA
natürlich über ein umfassendes
Digitalabteil, das mindestens
ebenso vielseitig wie ausgefuchst
ist. In beiderlei Hinsicht
profitiert er von der langjährigen
Erfahrung, die Audionet
im Design und Aufbau digitaler
Filter besitzt. Lange bevor die
Jitter-Diskussion die D/A-
Wandler-Szene aufrüttelte,
schenkten die Bochumer diesem
Thema besondere Aufmerksamkeit.
So hält der DNA
das klangtrübende, digitale
Taktzittern aus dem Eingangssignal
gleich auf mehrfache
Weise von den dafür besonders
empfindlichen D/A-Wandlerchips
fern. Den Kern dieser
ausgeklügelten Jitter-Firewall
bildet eine Regelschaltung, die
die eingespeisten Digitaldaten
zur Ermittlung der durchschnittlichen
Taktrate zunächst mal
in einem Speicherbaustein auffängt.
Clou dabei ist der nachfolgende,
hochgenaue Quarzoszillator,
der die präzisen Taktimpulse
zum Weiterreichen der
Samples vorgibt. Seine Grundfrequenz
wird mittels Kapazitätsdioden
in Abhängigkeit
zur durchschnittlichen Taktrate
vom Eingangssignal feinjustiert:
Puffer-Über- oder Unterlauf
ist somit ausgeschlossen,
während der Jitter durch die
lange Zeitkonstante elegant
ausgefiltert wird.
Die D/A-Konvertierung im
DNA erfolgt stets im 192-Kilohertz-Takt,
das Upsampling
findet vor dem Digitalfilter statt.
Hierfür kommt ein leistungsfähiger
Signalprozessor mit
Audionet-exklusiven, langjäh-
Nachgefragt
Drei Fragen an den Entwickler
stereoplay: Class-D-Schaltverstärker haben
klanglich mittlerweile ein hohes Niveau
erreicht. Warum setzt der DNA weiterhin
auf analoge Verstärkertechnik?
Volker Wischniowski: Die messtechnische
und klangliche Weiterentwicklung analoger
Verstärker ist noch lange nicht am Ende. Das
beweist Audionet seit 17 Jahren. An dieses
Niveau kommen heutige Schaltverstärker
nicht heran.
Der DNA besitzt eine umfangreiche
Bassmanagement- und Filtersektion –
ungewöhnlich für einen audiophilen
Vollverstärker. Was war der Anstoß hierfür?
Die Einflüsse des Abhörraums sind für das
klangliche Erlebnis nicht unerheblich. Durch
gezieltes Eingreifen mittels Bassmanagement ent
und Filtersektion lassen sich besonders
in schwierigen Räumen drastische Klangverbesserungen
erreichen.
Aktuell verarbeitet der DNA im Netzwerk-
Betrieb kein Hi-Res-Material im 24/192-
Format.
Auflösung macht nicht automatisch guten
Klang. Nach unseren Erkenntnissen ist die
Eliminierung von Jitter zumindest genauso
entscheidend. Ein Hauptentwicklungsziel war
also, Jitter so weit als möglich zu verhindern. n.
Das kann man im Übrigen bei allen Sampling-Frequenzen
gut hören. Davon abgesehen
wird es ein Upgrade aufs Format 24/192
geben.
Kennt jedes Bauteil: Audionet-
Chefentwickler Volker Wischniowski
bei der Präsentation des DNA.
40
3/12 stereoplay.de

Volles Haus: Der Audionet DNA
nutzt jeden Quadratzentimeter
Volumen im Gehäuse – ein kaum
hörbarer Lüfter (2) sorgt daher
für Frischluft. Die Leistungsendstufen
(3) sind wie die Stromversorgung
in Doppel-Mono-
Bauweise ausgeführt, was die
Kanaltrennung verbessert.
Die Kleinsignal-Baugruppe (1)
nimmt störsicher im Heck Platz.
3
1
2
3
rig auf Frequenz- und Impulstreue
optimierten Filteralgorithmen
zum Einsatz. Der nachfolgende
Abtastraten-Konverter
entkoppelt die D/A-Wandlerchips
schließlich vollständig
vom digitalen Eingangssignal
– etwaiger Jitter hat also absolut
keine Chance.
Allerbeste technische Voraussetzungen
also für ein gediegenes
digitales Programmangebot
– und das ist beim DNA
mehr als üppig: voll UPnP-kompatible
Netzwerk-Wiedergabe
via WLAN oder Ethernet,
Internetradio via vTuner-Service,
iPod via USB-Port oder
bis zu sechs externe Digitaltonquellen
über zwei optische oder
vier koaxiale S/P-DIF-Eingänge
– dabei nicht zu vergessen das
analoge, RDS-taugliche UKW-
Empfangsteil.
Ebenso umfangreich wie die
gebotene Programmvielfalt sind
die Möglichkeiten, den DNA
zu bedienen. Direkt, aber nicht
sonderlich komfortabel gelingt
dies am Gerät selbst über das
frontseitige 4-Zeilen-Display.
Alles im Griff hat man dagegen
mit der optionalen Logitech-
Harmony-Fernbedienung, die
der User mittels Web-Account
sogar online auf die eigene
Geräte-Peripherie programmieren
kann.
Extrem cool, dazu noch
besonders effizient bedient sich
der DNA jedoch über das hauseigene,
frei downloadbare Remote
Control Panel (RCP), das
als Java-Programm auf Appleund
Windows-Computern gleichermaßen
läuft. Playlisten aus
allen beteiligten Netzwerk-Ser-
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1xLautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.450,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON07728-1064·WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Test & Technik Netzwerk-Verstärker
Kunst am Bau:
Der multidimensionale
Schaltungsaufbau
bei der Kleinsignalgruppe
gestattet
einen extrem kurzen
Signalpfad von nur wenigen
Zentimetern.
vern lassen sich damit so komfortabel
erstellen wie komplexe
Geräte-Setups – beispielsweise
das Programmieren der digitalen
Equalizer-Sektion oder
des umfangreichen Subwoofer-
Bassmanagements (siehe dazu
Praxis-Kasten nächste Seite).
Natürlich nimmt der DNA auch
Steuerbefehle von UPnP-kompatiblen
Commandern entgegen
– etwa dem PlugPlayer fürs
iPhone. Bereits in Arbeit ist
zudem ein Audionet-eigenes
iPhone-App für den DNA.
Meinung
Jürgen
Schröder
Autor
Heutzutage sind keine allzu
großen Anstrengungen mehr
nötig, um einen Netzwerktauglichen
Vollverstärker mit
ordentlichem Klang auf die Beine
zu stellen. Weitaus schwieriger
ist es, das umfangreiche
Netzwerk-Programmangebot
auf das audiophile Niveau herausragender
Analogverstärker
zu hieven. In dieser Hinsicht hat
das Audionet-Team mit dem
DNA ganze Arbeit geleistet: Bei
seinem unverschämt guten
Klang spielt es schlichtweg
Der DNA im Hörtest
Sinfonie für mehr als 4000 Bauelemente
– so ließe sich der
Hörtest mit dem Audionet DNA
zusammenfassen. Bereits das
rein analoge Metier beherrschte
der Amp dermaßen gut, dass
selbst hochkarätige Vollverstärker
wie der Pathos Logos (56
Punkte) Mühe hatten mitzuhalten.
Jener zeichnete zwar akustisch
etwas breiter und tönte
auch eine Spur heimeliger – allerdings
auch weniger detailliert
und dynamisch spürbar zurückhaltender
als der DNA. „Ehrbar
gewehrt, aber verloren“, konstatierte
stereoplay-Redakteur
Dalibor Beric.
Mit üppigen Leistungsreserven
und hoher Dämpfung war
der Audionet ein idealer Spielpartner
auch für Lautsprecher
von großem Kaliber. Kompakte
Schallwandler wie etwa die
Dynaudio Focus 160, die für
vollmundige Basswiedergabe
etwas mehr Eigenleben, sprich
weniger Dämpfung benötigen,
spielten am DNA eher schlank,
dafür aber umso explosiver.
Auch bei digitaler Netzwerk-
Wiedergabe ließ der Bochumer
klanggeschmäcklerische Diskussionen
gar nicht erst aufkommen.
In der Tat tönte der
an seine symmetrischen Hochpegel-Eingänge
angeschlossene
Netzwerker Linn Klimax DS/1
einen Hauch cremiger als das
eigene Streaming-Abteil – aber
keineswegs besser. Egal ob
Netzwerk- oder Digitalwiedergabe
via S/P-DIF: Der DNA
begeisterte mit extrem stabilem
Fokus und schier atemberaubender
Randschärfe. Mit 24/96-Hi-
Res-Kost, etwa dem Fleetwood-
Mac-Klassiker „The Chain“,
schien er die Musik nachgerade
zu materialisieren.
Somit steht fest: Der Audionet
DNA ist amtierender Weltmeister
aller Netzwerk-Amps
und damit neue stereoplay-
Referenz. Jürgen Schröder■
keine Rolle, dass er derzeit
maximal mit 24/96-Hi-Res-
Material netzwerkelt. Darüber
hinaus sind seine ausgefuchsten
Equalizer- und Subwoofer-Optionen
für akustisch
kritische Räume ein geniales
Tool zur Klangoptimierung.
Auch das universelle Bedienkonzept
spricht für sich.
Audionet DNA
9600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Idektron GmbH, Bochum
Telefon: 0234 / 50 72 70
www.audionet.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 13 x T: 36 cm
Gewicht: 25 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Extrem breitbandig und laststabil,
gutes Phonoteil mit Subsonic-Filter
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr geringe Verzerrungen mit kaum
aus dem etwas höherem Rauschen
hervorragenden Klirrkomponenten
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes Musikleistungsniveau
bis fast 600 Watt an 2 Ohm, an
niederohmig-komplexer Last limitiert
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
194/316 W
Rauschabstand Line/Digital 92/92 dB
Jitter S/P-DIF/UPnP 156/161 ps
Verbrauch Standby/Betrieb 1,1/119 W
Bewertung
Klang (Analog, Netzwerk, USB) 58/58/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hervorragend natürlich, präzise und
dynamisch klingender Netzwerk-
Vollverstärker mit vielfältigen
analogen und digitalen Anschlussmöglichkeiten.
Dank hoher Leistung
als zentraler Baustein auch in
anspruchsvollen Anlagen einsetzbar.
Computergestütztes Bedienkonzept.
stereoplay Testurteil
Klang (Analog, Netzwerk, USB)
Absol. Spitzenkl. 58/58/– Punkte
Gesamturteil
sehr gut
86 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
42
3/12 stereoplay.de

Praxis
Raumakustik-Tuning per Mausklick
Der Audionet DNA ist derzeit der weltweit
einzige Stereo-Vollverstärker, der über ein
digitales Stereo-Subwoofer-Management
sowie eine umfangreiche digitale Filtersektion
mit pro Kanal jeweils fünf frei
programmierbaren, vollparametrischen
Equalizern verfügt. Damit lassen sich störende
Raumresonanzen im Tieftonbereich
ebenso wirkungsvoll eliminieren wie etwaige
Frequenzgang-Unregelmäßigkeiten der
Lautsprecher – nicht zu vergessen natürlich
auch die Korrektur von kritisch abgemischtem
Musikmaterial.
Besonderes Augenmerk legte Audionet
auf kompromisslose Klangqualität der
Filtersektion. So arbeiten beispielsweise
die Tief- und Hochpässe der Subwoofer-
Weiche im sogenannten „Double Precision
Modus“ mit extrem hoher Aufl ösung von
48 Bit. Die parametrischen Equalzer sind
als Minimum-Phase-Filter ausgeführt,
deshalb produzieren sie keine störenden
Einschwingvorgänge (Pre-Ringing). Das
Einstellen von Subwoofer-Management
und Equalizer-Sektion kann am Gerät direkt
oder via Fernbedienung geschehen. Am
komfortabelsten gelingt es jedoch über
die Audionet-eigene, kostenlose Software
„Remote Control Panel“ (RCP), die als
übersichtliche Schaltzentrale auch die
meisten anderen Funktionen des DNA,
zum Beispiel das Anlegen von Playlisten,
verwaltet (Bild 1).
Praktisch: Sämtliche Subwoofer- und Filter-
Settings lassen sich für jeden Signaleingang
des DNA individuell programmieren
und abspeichern. Bei einer Integration in
Home-Cinema-Systeme kann man so zum
Beispiel ein Subwoofer-Array für die Bluray-Wiedergabe
konfi gurieren, während
bei Phono puristischer Betrieb ganz ohne
Woofer oder Filter verbürgt wird. Equalizerund
Woofer-Sektion sind dabei jeweils
unabhängig voneinander einsetzbar.
Software-Tipp:
Das Raumakustik-Software-Paket
Audionet
CARMA 3.0 ist kostenlos
als Download verfügbar:
www.audionet.de/main/
service. Benötigt wird nur
ein Messmikrofon.
Ein besonderes Schmankerl bietet RCP
den Nutzern der ebenfalls kostenlosen,
äußerst empfehlenswerten Raumakustik-
Software Audionet CARMA 3.0. Die damit
gemessenen Raumfrequenzgänge lassen
sich bei Bedarf am Bildschirm in Echtzeit
über virtuelle, parametrische Equalizer
begradigen, wobei die ermittelten Korrekturwerte
abgespeichert und als Datensatz
anschließend per RCP direkt in die Equalizer-Sektion
des DNA übertragen werden
können – sozusagen Raumakustik-Tuning
per Mausklick.
Im Device-Setup des RCP werden wichtige
Grundeinstellungen des DNA vorgegeben.
Per Drag & Drop kann der User Musiktitel
aller Server zu Playlisten zusammenstellen.
Channel Settings regelt Basiseinstellungen
von Bassmanagement und Equalizer.
Hier lassen sich auch für Tief- und Hochpass
unterschiedliche Filtertypen eingeben.
Selbst steilflankige Kerbfilter gegen
Raumresonanzen sind programmierbar.
Zur Boxen-Optimierung kann man Daten
aus dem Akustikprogramm CARMA laden.
3/12 stereoplay.de 43

Test & Technik Lautsprecher
1
2
Der Boxen-
Hattrick
Wird der Klang lebendiger, wenn
Mitten und Höhen gemeinschaftlich
erzeugt werden? Drei exklusive
Lautsprecher, drei Antworten.
Welche Eigenschaften erwarten
Boxenkäufer von
ihren neuen Lieblingen? Im
Massenmarkt, wo es auf jeden
Euro ankommt, lautet die Zauberformel
seit jeher: „Watt und
Wege“. Je höher die Belastbarkeit
und je mehr Chassis in
einem Gehäuse stecken, desto
fetter die Stückzahlen.
Für High Ender, die sich mit
der Materie besser auskennen,
sind solche Eckdaten nebensächlich.
Sie wissen, dass die
nominelle Belastbarkeit wenig
mit dem Klangverhalten bei
hohen Pegeln zu tun hat, und
sie haben oft genug erlebt, dass
ein Lautsprecher nicht zwangsläufig
gut sein muss, nur weil
auf der Schallwand möglichst
viele Treiber kleben.
Diese HiFi-Fans legen gesteigerten
Wert auf Feindynamik
und Klangharmonie. Sie
betrachten hohe Dynamikreserven
als wichtige, aber nicht
vorrangig kaufentscheidende
Zugabe. Audiophile möchten
bereits leise hören, was in einer
Aufnahme steckt – ohne übermäßig
aufdrehen zu müssen.
44
3/12 stereoplay.de

Martin Logan Montis
12 000 Euro
1
Der Dipolstrahler verarbeitet Mitten
und Höhen über eine elektrostatisch
angetriebene Folienmembran. Tiefe
Töne bestreitet ein konventioneller
Treiber mit eigener Endstufe.
Elac FS 509 VX JET
14 000 Euro
2
Konuschassis mit starken Antrieben
betreuen Frequenzen bis 600 Hertz.
Höhere Anteile übernimmt ein flacher
Koax mit verstellbarer Reichweite.
Die Speisung geschieht rein passiv.
Manger MSMs1
13 200 Euro
3
Der Biegewellenstrahler überträgt
alle richtungsortbaren Frequenzen
mit einer Membran. Ein separater
Konus hält ihm die Bässe fern.
Endstufen sind eingebaut.
3
Die Stellschrauben für eine
gute Durchhörbarkeit liegen
in der allgemeinen Qualität
der Wandler und speziell in der
Übertragungsbandbreite der
einzelnen Zweige, besonders
bei mittleren und hohen Frequenzen.
Je weniger getrennte
Systeme im Einsatz sind, desto
weniger elektrische Eingriffe
sind nötig.
Eine wachsende Gruppe von
Herstellern versucht daher, mit
einer geringeren Zahl räumlich
separater Schallquellen auszukommen.
Sehr beliebt in diesem
Zusammenhang sind Koaxialsysteme,
bei denen mindestens
zwei elektrisch eigenständige
Systeme so miteinander verwoben
sind, dass sie wie eine
einheitliche Schallquelle mit
entsprechend größerer Bandbreite
wirken.
Das Ziel: mehr Offenheit
Diese Gattung vertritt in unserem
Spezial die neue FS 509
von Elac. Bei dieser Box arbeiten
ein Air-Motion-Transformer
und ein Flachmembran-
Mitteltöner Hand in Hand. Den
Bass und den Grundton bestreiten
drei konventionelle, hochgezüchtete
Konustreiber.
Die zweite Bauform im
Bunde ist ein Klassiker, der
gerade eine Renaissance der
besonderen Art erlebt: Der
Manger-Wandler erzielt mit
Biegewellen eine überragende
Bandbreite und Impulstreue.
In der MSMs1 steht ihm ein
konventionelles Basschassis zur
Seite, angesteuert von einer
hochwertigen Elektronik inklusive
Endstufen und diversen
Ortsfiltern. Für den Betrieb ist
daher lediglich ein Vorverstärker
Pflicht.
Beim Dipolstrahler Montis
von Martin Logan erzeugt ein
hypermoderner Elektrostat alle
ortbaren Frequenzen mit Hilfe
einer großflächigen Folienmembran.
Die Bassarbeit übernimmt
auch hier ein konventioneller
Tieftöner, der – einem Subwoofern
ähnlich – von einer eingebauten
Endstufe versorgt wird.
Stellt sich die Frage, ob all diese
Wandler tatsächlich zu mehr
Offenheit führen. Es wird auf
jeden Fall spannend.
3/12 stereoplay.de 45

Test & Technik Lautsprecher
Elac FS 509 VX JET, 14 000 Euro
Bei der hoch aufragenden
FS 509, dem neuesten
Technologieträger von Elac,
muss man mehrfach hinsehen,
um ihre visuelle Pracht voll zu
Der Zweiwege-Koax
arbeitet oben, wo er
am wenigsten von
Reflexionen seitens
der Schallwand
gestört wird. Das
Chassis eine Etage
tiefer überträgt den
Grundtonbereich.
Technik im Detail
erfassen. Die Box imponiert mit
fünf teilweise glanzvoll schimmernden
Chassis, pfundigen
Abmessungen und einer erstklassigen
Verarbeitung.
Der gewiss interessanteste
Baustein ist das Koaxialsystem
ganz oben, das gleichzeitig das
akustische Zentrum der Box
bildet. Der technologisch einzigartige
Treiber verknüpft
einen mittig angeordneten Jet-
Emission-Tweeter, genannt JET,
mit einem ringförmigen Flachmembran-Mitteltöner
zu einem
hochbelastbaren Zweiwegesystem
mit sehr homogenem
Rundstrahlverhalten und gigantischen
Dynamikreserven.
Die äußere Membran dient
im Nebengang als Schallwand
für den Hochtöner und sorgt für
ein ebenso gleichmäßiges wie
breites Rundstrahlverhalten bei
hohen Frequenzen, was Koaxialsysteme
mit Trichterform nicht
immer meistern.
Der Koax lässt sich über
einen Drehmechanismus an der
Boxenrückseite um mehrere
Millimeter verschieben. In
der Mittelposition schließt die
äußere Aufhängung (eine Art
Gummiwulst) flächenbündig
mit der Schallwand.
Kurz-Charakter
Die 509 ist ein kraftvoll
und sehr energiegeladen
tönender Schallwandler
mit unglaublich hohem
Spaßpotenzial und doch
audiophilem Talent. Die
Koax-Verstellung ist eine
absolut feine Sache.
Der Anwender kann damit
die Abstrahlung im Mitteltonbereich
breiter oder enger
gestalten. Wände und Decken
werden so mal mehr, mal weniger
angestrahlt. Das Verhältnis
zwischen Diffus- und Direktschall
wird variabel und
beeinflusst den räumlichen wie
dynamischen Klangcharakter
auf äußerst intelligente Weise,
ohne die tonale Färbung nennenswert
zu verändern.
Von hochkonzentriert-punktuell
bis weiträumig-erhaben ist
alles möglich. Ebenso lässt sich
die Box für unterschiedliche
Hörentfernungen optimieren.
Mehr über den Koax im Kasten
unten auf dieser Doppelseite.
Koax mit Reichweitenverstellung
Das Drehrad zur Koax-Justage liegt an der
Rückseite und erlaubt eine Verschiebung
des Koax um +/-8 Millimeter relativ zur
Schallwand. In die Box gezogen, reduziert
sich der Abstrahlwinkel in den Mitten, der
direkte Anteil an der Gesamtenergie steigt.
Der patentierte Verstellmechanismus kann
Klangveränderungen durch unvorteilhafte
Nachhallzeiten besser ausgleichen als die
üblichen Klangschalter, die oft nicht das
erwartete Ergebnis liefern. Ebenso gelingt
damit eine Anpassung an unterschiedliche
Hörentfernungen, die sich in der Praxis als
äußerst wertvoll erweist. Vor allem Anwender
mit Distanzen von vier bis sechs Metern, die
bei gewöhnlichen Boxen einen Mangel an
Transparenz erleben, werden dieses Feature
lieben. Für alle anderen ist der Mechanismus
ein intelligentes Tuning-Werkzeug, wenn die
Raumakustik Schwächen zeigt.
Der Drehknopf liegt an der Boxenrückseite
auf Koax-Höhe und ist gut zu greifen.
VX-JET hinter der Schallwand
Der Koax (hier eingezogen) ist von einer
Gummiwulst (Pfeil) umgeben. Bester Klang
(grün) in der hinteren Sitzreihe.
46
3/12 stereoplay.de

Von oben gesehen: Liegt der Koax innen (rote
Kurve), wird mehr Energie nach vorn gelenkt.
Die geprägten Aluminiumteller sind mit einem
versteifenden Konus aus Papier hinterlegt.
Elac FS 509 VX JET
14 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Elac Electroacustic, Kiel
Telefon: 0431 / 64 77 40
www.elac.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 33 x H: 137,3 x T: 46,6 cm
Gewicht: 50 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand zwischen 3,5 und 6 m,
normal bedämpfte Räume ab 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Unter 600 Hertz – hier wird
das Zweiwegesystem ausgeblendet
– sind drei moderne
Konustreiber mit sogenannten
Kristallmembranen im Einsatz;
deren Aluminium-Oberflächen
sind dreidimensional geprägt,
was nebenbei interessante Lichtreflexe
erzeugt.
Die FS 509 konnte gewaltig
rocken, ohne angestrengt oder
überfordert zu wirken. Der damit
einhergehende Spaßfaktor
war gewaltig. „Stairway To
Heaven“ zum Beispiel, den millionenfach
gespielten Schmachtfetzen
von Led Zeppelin, nutzte
die Elac zu einer grandiosen
Demonstration von Macht und
Energie. Und offenbarte, trotz
des fortgeschrittenen Alters der
Aufnahme, eine überragende
emotionale Dichte, gekoppelt
mit einer faszinierend mühelosen
Ortbarkeit einzelner Instrumentengruppen.
Interessant sind die gigantischen
Reserven vor allem für
Nutzer mit untypisch großen
Räumen und Hörabständen jenseits
der üblichen drei bis vier
Meter, wo Boxen bekanntlich
sehr viel mehr Schallenergie
abstrahlen müssen, um unverändert
souverän zu klingen.
Der Elac am ähnlichsten kam
in dieser Beziehung der Elektrostat
von Martin Logan, der
zwar keine Entfernungseinstellung
bietet, als Zylinderwellenstrahler
aber bauartbedingt
weniger distanzabhängig klingt
als kompaktere Schallquellen.
Die Manger-Aktivbox holte
die meisten Details aus dem
Led-Zeppelin-Klassiker, war für
grobe Lautstärke-Eskapaden
und Distanzen über vier Meter
jedoch nicht pegelfest genug.
Was aber bringt die Koaxbauweise?
Die JET-Kombi lieferte
einen hohen Reichtum an
Details, die aber nicht unangenehm
hervortraten. Der Gesamtcharakter
war für eine Vierwegebox
sehr homogen. Bei der
räumlichen Darstellung lag die
FS 509 zwischen der weiträumigen
Logan und dem holografisch-kompakten
Manger.
Recht ausgewogen mit kräftigem
Bass, tadelloses Abstrahlverhalten,
das sich bei Koax-Verschiebung
messtechnisch nur wenig ändert
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Recht geringer Klirr ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 48 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 29/25 Hz
Maximalpegel >29/80 Hz 109/112 dB
12 13 12 13 13
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 63
VX-JET in Neutralstellung
Bei Neutralstellung liegt die Membran des
Mitteltöners in etwa auf Schallwandhöhe.
Bester Klang mittlere Sitzreihe.
VX-JET vor der Schallwand
Vorgeschoben breitere Abstrahlung und
höchster Anteil an Diffusschall. Maximal
lebhafter Klang in der ersten Reihe.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Betont großvolumige Standbox
mit noblem Hochglanzgehäuse.
Der erstklassige Zweiwege-
Koax hat eine mechanische
Reichweitenverstellung. Sehr
engagierter, im positiven Sinne
analytischer Klang. Überbrückt
auch große Hörentfernungen.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 63 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
85 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
3/12 stereoplay.de 47

Test & Technik Lautsprecher
Manger MSMs1, 13200 Euro
Technik im Detail
Einem Boxenkenner etwas
über den Manger-Wandler
zu erzählen, hieße Eulen nach
Athen tragen. Den nach seinem
Erfinder benannten Biegewellenstrahler
gibt es schließlich
seit fast 30 Jahren. Viele
Audiophile sind dem vollständig
flachen Treiber schon mal
in irgendeiner Form begegnet,
Die Box ist in
allen denkbaren
Farben lieferbar.
Ein Probehören
zu Hause kostet
160 Euro, die
beim Kauf
verrechnet
werden.
oft in der Bausatz- oder Profi-
Szene, wo der Strahler einen
exzellenten Ruf genießt.
Dass er dennoch ein wenig
in Vergessenheit geriet, mag der
Tatsache geschuldet sein, dass
andere (größere) Hersteller
mehr Werbung schalten und
häufiger neue Modelle auf den
Markt bringen als die kleine
fränkische Firma. Hier hat
Daniela Manger, die Tochter
des Gründers, nach ihrem
Studium der Elektrotechnik
das Ruder übernommen. Vater
Josef, Jahrgang 1929, ist im
Hintergrund nach wie vor aktiv,
verfasst wissenschaftliche Abhandlungen
und plant diverse
Patentanmeldungen.
Der Manger-Wandler basiert
auf Annahmen aus der Hörphysiologie
und legt den
Schwerpunkt auf die bei
Geräuschen und Klängen allgegenwärtigen
Einschwingvorgänge.
Mangers Aussage:
Herkömmliche Schallwandler
speichern in ihren Membranen
und Aufhängungen Energie und
Kurz-Charakter
Die Manger-Box glänzt
mit einer einzigartigen
Offenheit und Präzision,
die man nach kurzer Zeit
schon nicht mehr missen
möchte. Die Abbildung ist
holografisch genau und
lebensecht.
fügen dem Signal leise Einschwinggeräusche
hinzu, die
unser Gehör ablenken und die
Verständlichkeit mindern.
Seine Antwort ist ein System
mit einer biegeweichen Platte,
bei der Gewicht und Steifigkeit
mit der Länge des Radius variieren.
Die elektrische Energie
wird durch eine große Doppelschwingspule
eingeleitet. Die
am Rand mit ihrem Wellenwiderstand
abgeschlossene
Membran erzeugt Biegeschwingungen.
Eine ausgeklügelte
Abstimmung verhindert eine
Speicherung von Energie – und
ermöglicht so ein nachweislich
überragendes Einschwingverhalten.
So arbeitet der Manger-Wandler
Das verstärkerseitig ankommende Signal
verarbeitet der Manger-Wandler ähnlich wie
konventionelle Chassis: mittels einer stromdurchfl
ossenen Schwingspule, die einem
Feld von 15 kreisförmig angeordneten
Magneten aus Neodym ausgesetzt ist und
so das elektrische Signal in mechanische
Schwingungen verwandelt. Die mit 70 Millimeter
Durchmesser extrem große, doppelt
gewickelte Spule wiegt nach Herstellerangaben
ganze 0,4 Gramm und soll extrem
kurze Anstiegszeiten ermöglichen. Während
herkömmliche Membranen sich idealisiert
wie starre Kolben verhalten, nutzt Manger
eine weiche Membran mit veränderlicher
Dicke und Zusammensetzung. Größe und
Material sind so austariert, dass die sich
kreisförmig ausbreitenden Biegewellen eine
extreme Bandbreite abdecken, die mit kleinen
Abstrichen von 80 bis nahe 40 000
Hertz reicht – das sind mehr als neun (!)
Oktaven. Kein anderer Breitbänder erreicht
solche Werte bei vergleichbar gutem Rundstrahlverhalten.
Die genaue Zusammensetzung
der Membran ist ebenso wenig in
Erfahrung zu bringen wie andere Details.
Daniela Manger, die seit einigen Jahren die
Geschäfte führt, gibt sich diesbezüglich
ebenso zugeknöpft wie früher der Vater.
Verständlich, da die vor Nachbau schützenden
Patente ausgelaufen sind. Die in
der Aktivbox vorhandenen elektronischen
Filter korrigieren den Frequenzgang geringfügig,
ohne das überragende Impulsverhalten
zu schmälern. So glättet die Elektronik
beispielsweise die bauartbedingte kleine
Senke, die die Weichmembran bei etwa 1,5
Kilohertz erzeugt. In den Aktivboxen klingt
der Wandler, der über die Jahre deutlich
wattgenügsamer wurde, reiner und genauer
denn je. Die sanft und klangschonend
arbeitenden Limiter sind für den Bass und
den Manger-Wandler separat ausgeführt
und auf die Belange der jeweiligen Treiber
abgestimmt. Wenn einer der Limiter anspricht,
wechselt die rechte Leuchtdiode
an der Boxenvorderseite ihre Farbe. Die
linke dient als Betriebsanzeige.
48
3/12 stereoplay.de

Seit etwa zwei Jahren gibt es
im Hause Manger ein Aktivkonzept,
das die Fähigkeiten des
Wandlers besser denn je zur
Geltung bringt. Neben analogen
Endstufen und Filtern „Made
in Germany“ gehören dazu
aktivboxentypische Finessen
wie klangschonende, nicht im
Signalweg liegende Limiter und
praxisgerechte Ortsfilter.
Ein separater Tieftöner in
einem geschlossenen Gehäuse
entlastet den im Bass nicht übermäßig
belastbaren Biegewellenstrahler.
Die darauf basierende,
kompakte MSMc1 konnte
stereoplay bereits in Ausgabe
10/10 testen, mit exzellentem
Ergebnis.
Die Standbox MSMs1 bringt
die unveränderte Bestückung in
ein für die meisten Privatleute
attraktiveres Gewand mit geringerer
Bautiefe und gewissermaßen
integriertem Fuß, der bei
der Kompaktbox gedanklich
hinzugerechnet werden muss.
Bei der Standbox stehen trotz
der geringen Gehäusetiefe die
gleichen Volumina zur Verfügung.
Die andere Frontgeometrie
wird elektronisch kompensiert;
so unterscheiden sich die
beiden Produkte messtechnisch
praktisch nicht.
Klanglich dagegen erstaunlich
stark. Die längere Schallwand
und das durchgängige,
stabile Gehäuse scheinen den
extrem natürlichen und
hochauflösen den Charakter des
Manger-Wandlers weiter zu fördern.
Um die Fähigkeiten des
Wandlers zu demonstieren,
bedarf es keiner speziellen Aufnahmen,
es genügen einfache
Klänge wie Sprache, Schlagzeug
oder das Geläut einer Kirche.
Der Manger-Wandler klingt
damit so gewaltig viel echter,
detailreicher und lebendiger
als alles andere, dass man ihm
seine nach wie vor eher mäßige
Pegelfestigkeit gerne nachsieht.
Wer seine Hörgewohnheiten
darauf einrichten kann und will
– was überhaupt nicht schwer
fällt –, ist mit der MSMs1 am
Ziel seiner Träume.
Manger MSMs1
13 200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Manger Products,
Mellrichstadt
Telefon: 0 97 76 / 98 16
www.manger-msw.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 27 x H: 113,9 x T: 21,4 cm
Gewicht: 48 kg
Aufstellungstipp: frei stehend
oder wandnah, Hörabstand ab 2 m,
normal bedämpfte Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen mit leichter Welligkeit
in den Mitten und deutlicher Richtungsabhängigkeit
in den Höhen
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
g
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
g
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Hohe Verzerrungen in den Mitten,
jedoch kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Bässe, obere Mitten und Höhen kann man
einstellen – sehr angenehm im Umgang.
Die Gehäuse sind an den Kanten gerundet
und weniger tief als bei der MSMc1.
Entfällt, da Aktiv-Lautsprecher;
Verbrauch Standby/Betrieb: –/>27Watt
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 38/33 Hz
Maximalpegel >38/80 Hz 101/89 dB
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
15 15 8 10 14
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 62
Die biegeweiche Membran ist gänzlich flach. Die Steifigkeit ist unterschiedlich und sorgt für eine
Aufteilung der Frequenzen. Hohe Töne entstehen mittig, mittlere und tiefe weiter außen.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr hochwertig verarbeitete
Standbox mit Lackgehäuse in
Wunschfarben und eingebauten
Endstufen wie auch sinnvollen
Ortsfiltern. Der Manger-Wandler
setzt bei moderaten Pegeln
nach wie vor die Maßstäbe für
Transparenz und Feindynamik.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
3/12 stereoplay.de 49

Test & Technik Lautsprecher
Martin Logan Montis, 12 000 Euro
Fragt man bekennende Audiophile,
welche Bauform
ihrer Meinung nach die höchste
Feindynamik verspricht, dann
kommt die Antwort meist wie
Technik im Detail
Das mannshohe
Folienpanel ist
leicht gekrümmt
und erzielt so eine
angenehm breite
Hörzone. Der Bass
wurde konzipiert
wie ein Subwoofer.
aus der Pistole geschossen:
Elektrostaten. Dennoch sind die
Stückzahlen, gemessen an der
Breite der Marktes, nicht sonderlich
hoch.
Tatsächlich ist die Auswahl
begrenzt, denn neben Martin
Logan, dem Weltmarktführer
im Elektrostaten-Segment,
beschäftigen sich nur wenige
Hersteller mit der seit den 40er
Jahren des letzten Jahrhunderts
bekannten Bauform, so etwa
der traditionsreiche britische
Hersteller Quad.
Unter den deutschen Anbietern
erreicht derzeit nur T+A
einen größeren Bekanntheitsgrad.
Dabei setzen die Westfalen
ihren Wandler lediglich
im Hochton ein und bedämpfen
ihn zudem rückseitig, weil man
sich für ein direktstrahlendes
Boxenkonzept entschieden hat.
Erleben können Fans den Wandler
zum Beispiel im Topmodell
Solitaire CWT 2000, Test in
stereoplay 8/11.
Der neue Montis von Martin
Logan ist damit nur entfernt
vergleichbar, denn außer der
grundsätzlichen Art der Schallerzeugung
haben die beiden
Boxen nur wenig gemeinsam.
Bei Elektrostaten schwingt eine
Kurz-Charakter
Der Logan Montis tönt
unverschleiert und enorm
engagiert. Er öffnet den
Blick auf allerfeinste
Verästelungen, ohne je
aufdringlich zu werden.
Die Raumdarstellung ist
generös und erhaben.
leichte Folie zwischen gelochten
Statoren und wird so absolut
vollflächig angetrieben.
Schwingspulen wie bei dynamischen
Treibern kennt diese
Bauform nicht. Mehr zur Technik
im Kasten unten.
Das annähernd mannshohe
Panel des Montis verarbeitet
alle Frequenzen oberhalb von
340 Hertz und strahlt nach vorne
und hinten etwa gleich laut.
Der Dipolcharakter reduziert
den Wattbedarf, weil beide
Energieanteile genutzt werden,
und verlangt einen gewissen
Mindestabstand zur Rückwand.
Er hängt von der Größe des
Raumes ab – und vom Geschmack
des Anwenders.
Eine faszinierende Bauform
Elektrostaten arbeiten durchweg mit sehr
leichten Membranen aus dünnen, meist
sogar durchsichtigen Folien, die in einem
elektrischen Feld schwingen, das durch
eine ungefährliche Hochspannung erzeugt
wird. Da die Beweglichkeit der Folien dank
fester Einspannungen und naher Statoren
eingeschränkt ist, sind vergleichsweise
große Flächen erforderlich, um die für HiFi-
Anwendungen gewünschten Pegel sicher
zu erreichen.
Die üppigen Abmessungen sind mit der
wichtigste Grund, warum die Bauform trotz
bester Klangeigenschaften wohl nie eine
massenhafte Verbreitung erleben wird. Der
hohe Flächenbedarf hat auch Folgen für
das Rundstrahlverhalten, das sich deutlich
von dem konventioneller Boxen unterscheidet.
Der oben erwähnte Folienstrahler von
T+A ist als reiner Hochtöner konzipiert und
kann deshalb recht schmal ausfallen.
Die Martin-Logan-Wandler sind auf eine
sehr viel größere Bandbreite gezüchtet und
können tendenziell alle hörbaren Frequenzen
verarbeiten, den Bassbereich allerdings nur
mit eingeschränktem Hub und Pegel. Der
amerikanische Hersteller stellt seinen Folien
daher in den meisten Modellen mindestens
einen konventionellen Tieftöner zur Seite.
Beim Montis handelt es sich um einen sehr
hubpotenten 10-Zöller in einem vollständig
geschlossenen Gehäuse, der ähnlich wie
ein Subwoofer von einer eingebauten Endstufe
und typspezifi schen elektronischen
Filtern umgarnt wird. Die Aktivbauweise
gestattet mächtige Basspegel ohne Defektgefahr
und eine sagenhafte Grenzfrequenz
von 24 Hertz. Die Elac schafft 29, die
Manger-Box 38 Hertz. Der Verstärker des
Nutzers muss bei der Montis nur das Elektrostaten-Panel
antreiben, was seine Arbeit
deutlich erleichert. In dieser Beziehung liegt
der Montis zwischen der rein passiven Elac
und der Manger-Standbox, bei der alle Verstärker
eingebaut sind. Wer den Klang des
Montis toppen möchte, greift bei Martin
Logan zum Summit X, der im Bass deutlich
aufwendiger bestückt ist.
50
3/12 stereoplay.de

Der große Drehregler an der Gehäuserückseite
dient der Anpassung des Bassvolumens.
Der 10 Zoll große Tieftöner strahlt nach vorne und
arbeitet in einer geschlossenen Kammer.
Martin Logan Montis
12 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components, Hamburg
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audiocomponents.de
www.martinlogan.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 32,2 x H: 150,5 x T: 45,7 cm
Gewicht: 26,3 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume bis etwa 40 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
g q g g
axial 30*seitl.
10*hoch
90 dB
Das Panel ist leicht gebogen,
damit der Abstrahlwinkel die
für Wohnräume nötige und sinnvolle
Breite erhält. Durch die
enorme Ausdehnung in der Vertikalen
entsteht eine Zylinderwelle,
bei der Boden und Decke
weniger ausgeleuchtet werden.
Das begünstigt einen präziseren
Klangeindruck, auch mit größeren
Distanzen.
Tatsächlich können Eigner
der Logan ähnlich wie bei der
Elac die Hörentfernung relativ
frei wählen und genießen in dieser
Beziehung deutlich größere
Freiräume als mit herkömmlichen
Boxen.
Elektrostaten galten lange als
kaum belastbar und wählerisch
Das bewährte Stereo-Dreieck wird in der
Montis-Anleitung anschaulich erklärt.
Fazit
in Sachen Verstärker. Doch der
Montis konnte fast so laut und
machtvoll auftreten wie die Elac
und übertraf die Manger-Standbox
hier um Welten. Für solche
Kraftakte sind nicht mal allzu
laststabile Verstärker nötig.
Bedenken gegen die ungewohnte
Arbeitsweise zerstreute
der Montis mit einer aberwitzigen
Spielfreude, speziell im
Grundtonbereich und in den
Mitten. Dabei zuckte die dünne
Folie nur dezent und tönte doch
herrlich unverschleiert. Musikalische
Feinheiten wurden wie
auf einem Silbertablett stressfrei
angereicht. Selbst nicht unbedingt
audiophile Aufnahmen
wie das 1999 erschienene Album
„Staying Power“ von Barry
White erzeugten beim Hören
eine Gänsehaut: Der Montis
übertrug die tiefe Stimme des
Soul Man wahnsinnig satt und
machtvoll.
Die gefühlte Geschwindigkeit,
mit der Klänge entstehen
und wieder abklingen, war beim
Logan höher als bei der Elac,
reichte aber nicht an den Manger
heran. Der blieb in puncto Feingefühl
ungeschlagen. Doch dem
Montis gelang die weitaus erhabenere
räumliche Darstellung,
und er klang selbst dann
noch total kontrolliert, wenn die
Biegewelle längst die Kräfte
verlassen hatten.
Wolfram Eifert ■
Wolfram
Eifert
Mitarbeiter
Test & Technik
Klingen Boxen mit bandbreitenoptimierten
Wandlern tatsächlich offener und echter?
Bei unseren drei Probanden bestätigt sich
diese Vermutung, wobei die Charaktere im
Detail doch sehr unterschiedlich sind. Für
Räume über 50 Quadratmeter und die darin
üblichen Hörentfernungen ist die Elac mit
Abstand am besten geeignet. Meister der
Authentizität ist die Manger-Box. Entspannen,
genießen und alles um sich herum vergessen
gelingt am besten mit dem Martin Logan.
Ausgewogen; kräftiger Bass, der
sich mittels Regler leicht dem Raum
anpassen lässt; kritische Impedanz
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Sehr geringer Klirr ab 100 Hz, im Tiefbass
setzt ab 95 dB Kompression ein
stereoplay Bedarfsprofil
Die sehr niedrige Impedanz im Hochton
erfordert laststabile Verstärker
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 24/22 Hz
Maximalpegel >30/80 Hz 95/101 dB
Bewertung
14
10
6
2
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Natürlichkeit
g
g
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
14 14 10 10 14
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Konstruktiv einzigartiger Mix
aus dynamisch angetriebenem
Bass mit aktiver Ansteuerung
und Elektrostaten-Panel als
Dipolstrahler. Sehr feiner und
hochauflösender Klang ohne
jede Anstrengung. Weiträumige
und doch präzise Abbildung.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
83 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
3/12 stereoplay.de 51

Test & Technik Blu-ray Player
Nordisch, nicht kühl
In Schwedenstahl verpackt bringt Primare den ersten Blu-ray/Universal-Player.
Riesiges Netzteil und diskreter Aufbau verheißen quicklebendigen Top-Klang.
Der Einstieg in das Business
mit Blu-ray-Playern wird
kleineren Manufakturen durch
den komplizierten Standard
und die damit verbundenen
technischen sowie rechtlichen
Bedingungen nicht gerade leicht
gemacht. Zudem gibt es bislang
kaum OEM-Lieferanten – und
selbst wenn, ist es für die Entwickler
oft schwer, bei den vergleichsweise
geringen Stückzahlen
an die nötige Qualität zu
kommen.
Wie schon Cambridge, Ayre
oder Electrocompaniet landeten
auch die schwedischen Ingenieure
von Primare beim kalifornischen
Spezialisten Oppo Digital.
Sogar dies war laut Primare-
Chef Lars Pedersen nicht ganz
einfach. Doch schließlich sagten
die Amerikaner den wackeren
Nordmännern volle Unterstützung
zu, und so konnten jene
ans Werk gehen.
Im Gegensatz zu manchem
Mitbewerber, der die gleiche
Oppo-Basis verwendet, bleiben
bei den Schweden vom originalen
Player lediglich das Laufwerk
und die Mutterplatine
übrig. Alles andere stammt von
eigens entwickelten Schaltungen,
vom Netzteil über den
symmetrischen Digitalausgang
bis zum analogen Ausgangssignal.
High End im Tresor-Dekor
Schon beim Auspacken des
BD 32 wird klar: Das Gewicht
kann nicht allein dem dicken
Gehäuseblech geschuldet sein.
So etwas weckt des Testers Neugier
und bewirkt den reflexartigen
Griff zum Schraubendreher.
Unter dem wuchtigen
Deckel schmeichelten dann die
riesigen Netzteile mit fettem
Trafo sowie die mächtigen,
komplett diskret aufgebauten
D/A-Wandler- und Analogausgangsstufen
den Augen.
In der Tat, einen solchen Aufwand
in der Stromversorgung
eines Blu-ray-Players sahen die
Tester zuletzt beim McIntosh
MVP 881 (Test 6/10). Ein mehr
als faustgroßer R-Kern-Trafo
schafft die Energie heran. Ein
dezidiert kleines Netzteil ist für
Standby zuständig, ein großes
für die mechanische Welt des
Laufwerks und die digitalen
Bits und Bytes, wie sie vom
Laufwerk, dem Netzwerk, den
USB- und e-SATA-Schnittstellen
kommen – und für die gesamten
Videoausgänge mit den
zwei 3D-tauglichen HDMI-1.4-
Outputs. Immerhin 48 800 μF
Siebkapazität stählen hier die
Stromlieferung. Zählt man die
Kondensatoren der Versorgung
für die analogen Ausgänge
durch, kommt man auf satte
74 000 μF. Physisch nehmen die
Netzteile gut die Hälfte des Gehäuses
in Anspruch. Trotzdem
kommt der BD 32 komplett mit
lüfterloser, passiver Kühlung
aus. Dazu dienen an den Netzteilen
großzügig dicke Aluwinkel,
die die Verlustwärme aus
dem Innern an die massive Bodenplatte
ableiten, die so auch
als riesiges Kühlblech dient.
1
3
2
1 Primare baut die analogen
2 Die analogen Mehrkanal-
3
Ausgangstreiber für Stereo
Ausgänge arbeiten ähnlich
symmetrisch diskret mit
beschaltet, aber unsymmetrisch
MOSFETs und eigener
und werden auch nur
Stromversorgung auf – sowohl
von den Operationsverstärkern
für XLR als auch für Cinch.
angetrieben.
Die kleine eigene Digitalplatine
liefert einen symmetrischen
AES/EBU-Datenstrom. Die
Kontrollanschlüsse erlauben
eine Ferneinschaltung oder
komplette Fernsteuerung.
52
3/12 stereoplay.de

Über dem Ganzen schweben
zwei Primare-Platinen für die
digitalen Schnittstellen und die
analogen Ausgänge. Erstere bietet
einen AES/EBU-Digitalausgang
und Steueranschlüsse für
die kabelgebundene Ferneinschaltung
sowie -steuerung. Die
große Analogplatine erhält vom
MediaTek-Chipsatz fertig
dekodierte, hochaufgelöste
PCM-Signale oder
von SACD auch den
DSD-Datenstrom. Die
symmetrischen und unsymmetrischen
Stereoausgänge
erhalten im Falle mehrkanaliger
Signale stets einen fertigen
Downmix. Ein Crystal DSD-
DAC CS 4398 kümmert sich
um die Übersetzung von Stereobits
in die analoge Welt. Die
vollsymmetrische, mit einzelnen
MOSFET-Transistoren aufgebaute
Ausgangsstufe versorgt
eine eigene Spannungsquelle.
„Mute“ wird durch ausgewachsene
Relais statt durch die üblichen
elektronischen Bausteine
übernommen. Nur unwesentlich
geringer geriet der Aufwand für
Seminare mit Primare
Die Schweden dimensionieren die Stromversorgung
mehr als großzügig, und die Audioplatine erhält eine
eigene Stabilisierung. Auch die diskreten Ausgangsstufen
– in Stereo sogar symmetrisch und mit
MOSFETs –, die nochmals eigenen Strom erhalten, sind
auf maximale Stromlieferung und Stabilität getrimmt.
den 7.1-Ausgang. Das Dolmetschen
von Digital nach Analog
erledigt hier ein Mehrkanal-
DSD-DAC Crystal CS 4382.
Dem folgen OP-Amps OPA
2134 von Burr-Brown.
„Plattenspieler“ und
Netzwerk-Player
Man muss aber sicher nicht den
Deckel abschrauben, um sich
vom Primare-Player beeindrucken
zu lassen. Das präzise verarbeitete,
schwere Gehäuse mit
wackelfreiem Dämpferfußtrio
tut ein Übriges. Die markentypischen
Metalltasten bieten
einen knackigen Druckpunkt.
Und spätestens, wenn beim
ersten Einschalten das große
OLED-Matrixdisplay anspringt,
entfleucht dem Nutzer unwillkürlich
ein „Wow!“, denn der
Kontrast ist ungewohnt hoch.
Die kristallklaren, weißen
Schriften erstehen quasi aus
dem Nichts. Sehr edel.
Was die Formate angeht, so
steht der BD 32 anderen auf
MediaTek-Chipsätzen basierenden
Playern in nichts nach.
Flott navigierend spielt er alle
Scheiben von CD über SACD,
DVD und DVD-Audio bis 3D-
Blu-ray ab. Minder wie hoch
aufgelöste Musik und Filme
dürfen per Scheibe,
per USB, externe
eSATA-Festplatte
oder Netzwerk geliefert
werden. Dabei beherrscht der
Player alles, was ein guter
Streaming-Client so beherrschen
muss, wie etwa Gapless-
Wiedergabe, gerne auch mehrkanalig.
Bei HDMI 1 hilft ein
Qdeo-Scaler von Marvell geringer
aufgelösten Bildern auf
die Sprünge. HDMI 2 kann
wahlweise als separater Audioausgang
dienen.
Im Hörraum verglichen die
Tester den Schweden zunächst
mit dem Cambridge Azur
651 BD (Test 12/11), der
„Der Primare BD 32 klingt ungemein forsch, ohne
dabei nervös zu wirken. Beinahe rasante Spielfreude
und körperhafte Abbildung sind seine Stärken.“
3/12 stereoplay.de 53

Test & Technik Blu-ray Player
allenfalls auf digitaler Seite
etwas nervöser wirkte. Sonst
glichen sich die zwei Player,
die im Kern die gleiche OEM-
Technik verwenden, wie zu
erwarten sehr. Analog per Cinch
aber verdeutlichte der Schwede,
dass der erhebliche Mehraufwand
seiner Konstruktion den
Preis wert ist, und degradierte
den kleinen Engländer mit mehr
Details, Raum, Dynamik, Musikalität
und Spielfreude.
So arbeiteten sich die Tester
Schritt für Schritt durchs Referenzregal
bis zum Moon CD.5
(stereoplay 11/10), der zwar
einen entgegengesetzten Charakter,
aber ähnliches Niveau
zeigte. Er spielte fein und zurückhaltend,
beinahe zart im
Vergleich zum Primare. Der trat
am anderen Ende der Skala fast
schon zu forsch und körperhaft
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby True HD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
Fernbedienung auch für TV / lernfähig
Bildparameter vorgegeben / einstellbar
Memory-Card-Reader
USB/Ethernet
Ethernet für Update / interaktive Inhalte
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
CD/DVD/BD-Einlesezeit (in Sekunden)
Zusätzliche Wiedergabeformate
MP3/WMA/AAC/FLAC/WAV
JPEG
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Abspielbare Recordable-Disc-Formate
DVD-R/RW
DVD+R/RW
DVD-RAM
CD-R/RW
BD-R/RE
Anschlüsse
Scart/(RGB)
Ton-Digitalausg. elektr./optisch/HDMI
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.
Video-Out digital HDMI (Version)
Fernbedienung
Serienmäßig legt Primare dem BD 32 einen
schön gemachten Kunststoff-Ferngeber bei. Wer
es edler haben will, der kann ab Frühsommer
die metallene C 33 für 300 Euro kaufen, die in
der Verarbeitung dem Player gleichkommt.
Primare
BD 32
1080p/24, 3D
• / •
• / •
– / –
– / •
–
• / •
• / •
–
•
•
10/11/17
• / • / • / • / •
•
• (XLR) / – / •
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
• (XLR) / • / 2
• / – / •
1.4a
auf, ohne dabei
hart zu wirken:
Der BD 32 glänzte
mit Stabilität und Feinzeichnung,
Schlagzeug
oder Klavier brachte er mit
faszinierender Attacke. So behielt
der Primare bei Pop, Blues
und Jazz ganz klar die Oberhand
mit seinem Tempo, seiner
fesselnden Präzision und Spielfreude.
Bei zarteren Klassikstücken
mit feinfühligen Violinen
zog der Moon aber schnell wieder
nach vorn und schmeichelte
mit seiner sensiblen, zurückhaltenden
Art. Dieser Musik
schien er eher gerecht zu werden,
obwohl er die Raumabbildung
leicht verwischte.
Ein Gegentest mit dem
Magnat MCD 850 (Test 11/08),
der im Vergleich zum Primare
zischeliger und flacher tönte,
festigte die beachtlichen 59
Punkte für den Stereo-Cinch-
Ausgang und die zwei mehr für
die Surround-Ausgänge. Gratulation
nach Schweden.
Raphael Vogt ■
Meinung
Raphael
Vogt
Heimkino-
Spezialist
Der erste Blu-ray- und
Streaming-Player von
Primare ist klanglich so
stabil und präzise wie in
der Verarbeitung. Tolles
Bild, perfekte Allround-
Eigenschaften und eine
sprühende Spielfreude
zeichnen den BD 32
aus.
Primare BD 32
3850 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Elac, Kiel
Telefon: 0431 / 64 77 40
www.primare.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 10,6 x T: 37,5 cm
Gewicht: 10,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr niedrige Klirrkomponenten auf
extrem niedrigem Rauschgrund
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Hervorragend niedriger Jitter (148 ps)
Rauschabstand (A-bew.) 117 dB
Ausgangswiderstand 105 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 3/4,5/3 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/2,9 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/52 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 59/61/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Wahrlich vollständig ausgestatteter
Universal-Player und
AV-Streamer. Bombastisch verarbeitet.
2 x 3D-HDMI, Stereo
Cinch plus XLR. Klingt knackig
frisch, straff, dabei musikalisch.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 59/61/64
Gesamturteil
überragend
110 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
54

Musik Pop
entertainment
AUDIOPHILE cD
Paul McCartney
Kisses On The Bottom
Im Juni wird Paul
McCartney 70: Mit „Kisses
On The Bottom“ beschenkt
er sich einmal mehr selbst.
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Klangdetails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Mehr als nur Standards: Eine feine Fingerübung
Es ist kaum vorstellbar, dass jemand wie Paul Mc-
Cartney sich von Marketingvorgaben, Trends oder
heimlich eingeflüsterten Ideen beeinflussen lässt.
Als Ex-Beatle kann er auch einfach genau das
machen, wonach ihm gerade der (musikalische)
Sinn steht. Im letzten Jahr erschien „Ocean’s
Kingdom“, McCartneys Debüt im Tanz-Genre,
im Auftrag des New York City Ballets. Ende 2011
folgte die ungeschönt-ehrliche DVD „The Love
We Make“, eine Dokumentation über die Vorbereitungen
von McCartneys Benefizkonzert im
Jahr 2001, zugunsten der Opfer des Terroranschlags
vom 11. September. Und nun ist er
schon wieder zurück, mit einem gänzlich anderen
Steckenpferd: amerikanischer Swing und die
Helden seiner Jugend.
Concord / Universal (46:29, auch als LP) www.paulmccartney.com
„Kisses On The Bottom“ enthält neben zwei neuen
McCartney-Kompositionen („My Valentine“
und „Only Our Hearts“) zwölf etablierte Standards
aus den 30er-Jahren, die McCartney stellenweise
zum ersten Mal in seiner Kindheit hörte,
als sein Vater sie am heimischen Klavier intonierte.
Bei der Umsetzung halfen Produzent Tommy
LiPuma sowie Diana Krall und Band, zusätzlich
gibt es Gastauftritte von Eric Clapton und
Stevie Wonder. Was vielleicht großspurig klingt,
wird – auch dank der Zurückhaltung der Gäste
– zu einem intimen Kammerspiel, bei dem der
Kontrabass herrlich knarzen darf, das Klangbild
warm und transparent gerät.Die Songauswahl beweist
wieder Paul McCartneys Gespür für Klassiker
und mutige Außenseiter. „It’s Only A Paper
Moon“ (aus dem Jahr 1933, erfolgreich interpretiert
von Nat King Cole oder Ella Fitzgerald) erklingt
neben „Home (When Shadows Fall)“, ein
Song, den die Beatles in ihren ganz frühen Tagen
auch live spielten.
Musikalisch ist das natürlich alles über jeden
Zweifel erhaben und souverän und zurückhaltend
eingespielt. McCartneys Stimme zeigt dagegen
leichte Altersschwächen. Hier und da bricht ihm
schon mal ein Ton weg, was aber viel eher sympathisch
als störend wirkt. Ein Muss ist diese Platte
vielleicht nicht, aber ein wunderschönes Dokument
einer eigenwilligen Legende.
McCartney macht Swing, als Ehrerbietung und weil
es ihm Spaß macht. Selbstverständlich klingt das
dann auch noch großartig.
Klaas Tigchelaar
indie-rock Tribes Baby
Machen die Konkurrenz nass: Tribes.
indie-pop
Musik:
Klang:
Kettcar
Ein Northern-Soul-Beat, Piano und Breitwand-
Streicher: „Im Club“, Kettcars alles umarmende,
alle Außenseiter einschließende Hymne, könnte ein
Hit sein, der alle harmlosen, hübsch frisierten
Deutsch-Pop-Jünglinge aus dem Radioäther verdrängt.
Doch Sänger Marcus Wiebusch will das gar
nicht. Seine eigenen Reime auf Leben und Tod,
zwischen Trauer („Zurück aus Ohlsdorf“) und Trost
(„Rettung“) biedermännern sich niemals an.
Zwischen den Runden schmeißen Kettcar immer
noch mit kleinen und großen Wahrheiten um sich.
GHvC / Indigo (41:13, auch als 2 CD, LP) www.kettcar.net
Zwischen den Runden
SW
Musik:
Klang:
Die Tribes hatten 2011 einen steten Begleiter: den
Hype. Selbigem auf ausverkaufter Tour mit The
Kooks und den Kaiser Chiefs immer einen Schritt
voraus, liefert das Indie-Rock-Quartett aus London
mit „Baby“ ein gleichermaßen reifes wie mitreißendes
Debüt ab. Zwischen klassischem Brit-
Pop, Post-Libertines-Groove und melodiösem US-
Grunge ist der erste Job als Headliner sicher nicht
weit. Jetzt schon ein Anwärter auf die Newcomer-
Platte des Jahres aus Großbritannien.
Auf dieses „Baby“ aus UK kann man sich einigen.
Island / Cooperative (40:50, auch als LP) www.tribesband.com
TM
folk/rock
Musik:
Klang:
Carter Tanton
Den zarten Twang der Byrds, das windschiefe Harmoniegefüge
eines Neil Young und die hallende
Ästhetik vernebelter Shoegazer – daran muss man
denken, wenn man Carter Tantons „Freeclouds“
hört. Dazwischen übernehmen immer wieder Töne
aus dem digitalen Tonstudio die Führung, die
auch naturverliebtem Folk Raum zum Atmen lassen.
Gegen Ende verliert sich „Freeclouds“ etwas
im Ungefähren, Spaß macht die Platte trotzdem.
Folk und Rock, Elektronisches und Akustisches:
Carter Tanton zaubert einen federleichten Mix.
Western Vinyl / Cargo (38:44, auch als LP) www.myspace.com/lolaburrow
Freeclouds
CA
106 3/12 stereoplay.de

indie-rock
Kraftklub
Mit K
pop Ed Sheeran +
Musik:
Klang:
Beim „Bundesvision Song Contest“ verwiesen
Kraftklub 2011 unter anderem Juli, Frida Gold
und Jennifer Rostock auf die hinteren Plätze. Mit
ihrer Anti-Hauptstadt-Hymne „Ich will nicht nach
Berlin“ landeten die rappenden Indie-Rocker aus
Chemnitz auf Rang fünf. Ihr Debüt-Album „Mit
K“ richtet sich genau an die Leute, die beim „Bu-
ViSoCo“ für Kraftklub voteten: Wer Lust auf abwechslungsarme,
stets tanzbare Party-Musik mit
rotzigen Texten hat, ist hier genau richtig.
Konkurrenz für K.I.Z.: Kraftklub machen Spaß.
Vertigo / Universal (37:03, auch als LP) www.kraftklub.tumblr.com
JH
Very british: Ed
Sheeran beim
Fünf-Uhr-Tee.
new folk
Ani DiFranco
Which Side Are You On?
Musik:
Klang:
Provokant war Ani DiFranco auf jedem ihrer 20
Alben. Doch mit Nummer 21 wagt sie sich ein wenig
weiter aus dem Fenster. Noch expliziter und
politischer sind die Texte ihrer Folk-, Blues- und
Singer-/Songwriter-Kompositionen. Zur Unterstützung
lud DiFranco einen Kinderchor, eine
Blaskapelle und Folklegende Pete Seeger ins Studio.
Dessen Song „Which Side Are You On?“ stand
Pate für den Titel des Neulings, der nicht nur klare
Worte, sondern auch einen klaren Ton findet.
Hörsinnig gute Gesellschaftskritik.
Righteous Babe / Tonpool (52:70, auch als LP) www.righteousbabe.com/ani
NH
Musik:
Klang:
In Großbritannien hat Ed Sheeran mit seinem Debüt
im Sturm Platz eins der Charts erobert. Ob
ihm das auch in Deutschland gelingt? Gut möglich,
denn der 20-Jährige hat mit seiner hübschen
Ballade „The A Team“ auch hierzulande bereits
erfolgreich auf sich aufmerksam gemacht. Ein Ausreißer
nach oben ist der Song nicht – auf „+“ beweist
Singer/Songwriter Sheeran, dass er zu Recht
als großes Nachwuchstalent gehandelt wird.
Reduzierte Balladen, originelle Uptempo-Nummern:
Ed Sheerans Debüt ist sehr abwechslungsreich.
Warner / Warner (47:13, auch als 2 CD, LP) www.edsheeran.com
JH
folk Nolwenn Leroy Bretonne
Grime/Garage
Wiley
Evolve Or Be Extinct
FOTOS: Mary McCartney / MPL Communications, Cooperative Music, Muriel Leroy / Universal, Warner
Musik:
Klang:
Mercury / Universal (44:50) www.nolwenn.org
Nicht nur ihr Kleid ist echte Spitze:
Nolwenn Leroy.
Nolwenn Leroy bekennt sich mit einer Album gewordenen
Liebeserklärung zu ihrer Heimat im
Norden Frankreichs. Auf „Bretonne“ verbindet
die ehemalige Gewinnerin der französischen Castingshow
„Star Academy“ Tradition und Moderne,
Pop mit klassischer Folklore. Alte Waisen mit
Dudelsack, Harfe, Violine und glasklarer Stimme
lassen den rauen Wind der bretonischen Küste
auch durch die heimischen Boxen wehen.
Eine folkloristische Entführung in die Welt alter
Küstengeschichten.
NH
Musik:
Klang:
Der Londoner Rapper Wiley gilt als Begründer eines
Genres, das hierzulande eine nur überschaubare
Fan-Gemeinde hat. In England aber weist
Grime, ein Garage-Ableger mit düsteren elektronischen
Klangelementen, eine große Hörerschaft
auf. Mit „Evolve Or Be Extinct“ legt der einstige
Lehrmeister eines gewissen Dizzie Rascal pünktlich
zu seinem 33. Geburtstag ein Album vor, das
die Grime-Jünger aufhorchen lassen wird.
Cockney-Rap trifft auf harte Elektro-Beats und
Synthie-Flächen. Sehr unterhaltsam!
Big Dada / Rough Trade (42:00) www.myspace.com/eskiboywiley
Mystic-Hop
Musik:
Klang:
Warp / Rough Trade (24:55, auch als LP) www.sufisays.com
Trance/hardcore
Musik:
Klang:
Gonjasufi
Der HipHop-Mystiker Gonjasufi erkundet auf seinem
Zweitling weiter die kargen Wüstenlandschaften
der menschlichen Seele. Wie schleichendes Gift
breiten sich auf „Mu.zz.le“ trockener Soul, längst
vergessener HipHop und psychedelischer Funk
aus – bis alles zum typisch apokalyptischen Gonjasufi-Sound
verschwimmt. Produziert hat Sumach
Ecks alias Gonjasufi diesmal selbst – er emanzipiert
sich von den Brainfeeder-Kollegen Flying
Lotus und Gaslamp Killer. Wegweisendes Werk.
Wie ein trockenes, leises Echo in der Wüste.
Enter Shikari
Gerade erst präsentierten Korn mit „The Path Of
Totality“ eine gelungene Interaktion von elektronischen
und harten Tönen, nun melden sich Enter
Shikari zurück. Freilich auf eine ganz andere,
in der Bandgeschichte verwurzelten Art feuern sich
hier die Genres gegenseitig an. Dabei dienen sie
auch einem gemeinsamen Zweck: Denn in Sachen
Gesellschaftskritik lässt sich das Quartett den Mund
nicht verbieten.
Reifer, aber weiterhin verrückt. Oder wie sie selbst
sagen: „Yeah, we‘re nice guys. Until we‘re not“.
Ambush Reality / Rough Trade (42:24, auch als LP, CD + DVD) entershikari.com
DH
Mu.zz.le
TM
A Flash Flood Of Colour
AD
3/12 stereoplay.de 107

Musik Pop
DUB
Musik:
Klang:
Burnt Friedman Bokoboko GARAGe-RoCk
Monophon pulsierende Bässe fließen über quer
verschachtelte Worldmusic-Rhythmen, die sowohl
mit obskuren (Gummibandgitarre, Ölfässer) als
auch gängigen Instrumenten (Synthesizer, E-Gitarre)
mit Leben gefüllt werden. Dazwischen zwitschert
die indische Sarod auf „Bokoboko“ ihre
hypnotischen Akkorde in den polyrhythmischen
Fluss, den der Wahl-Berliner Burnt Friedman mit
einer versierten Riege an Mitmusikern kreierte.
Hypnotisch und konsequent bedient der gesangslose
Klangstrudel Gehirn wie Hüfte.
Nonplace / Groove Attack (47:20, auch als LP) www.burntfriedman.com
CA
Musik:
Klang:
The Beets
Sub Pop / Cargo (27:52, auch als LP) www.myspace.com/thebeetsbeat
Let The Poison out
Auf der dritten Platte der vierköpfigen „Rüben“-
Gang aus Brooklyn entdeckt der Garage-Rock die
Vorzüge des längst vergessenen Anti-Folk wieder:
akustische Gitarren, entschleunigte Dynamik und
Scheißegal-Attitüde. Nur der Tod macht The Beets
nachdenklich. Überlebst du heute, stirbst du morgen
– was soll‘s. „Let The Poison Out“ entgiftet
nur die Gedanken, den Körper trägt die Platte
sanft-melodisch zu Grabe.
Als würde Adam Green die Ramones spielen –
Garagen-Rock oder doch Garagen-Folk?
TM
PoP
Musik:
Klang:
Lana Del Rey
Vertigo / Universal (50:44, auch als LP) www.lanadelrey.com
Born To Die
„Born To Die“ ist nicht das Popalbum des Jahres.
So viel schon mal vorweg. Nach den nicht vorhersehbaren
(Radio-)Wellen, die „Video Games“ verursachte,
nach dem großen Hype, den Lana Del
Rey als Künstlerin und Kunstfigur (?) schlug, war
die US-Newcomerin das Ziel vieler Projektionen
und Prophezeiungen. Ihr Debütalbum ist keine Sensation,
aber ungewöhnlich genug, um im Mainstream-Pop
für Gesprächsstoff zu sorgen.
Denn Lana Del Rey polarisiert: Ist sie eine Art düstere
Nancy Sinatra und ihre Musik ein Abgesang
auf den „American Way Of Life“? Oder doch nur eine gemachte Projektionsfläche,
eine schüchterne Songwriterin namens Lizzy Grant, die sich für ihre
Karriere die Lippen aufspritzen ließ? Lana Del Rey ist wohl beides. Und ihre
Musik ebenfalls ein Spiel mit Gegensätzen: Sie schwelgt in nostalgischen
Bildern von Coney Island und James Dean, zitiert aus „Blue Suede Shoes“
genauso wie aus „Heaven Is A Place On Earth“ von 80er-Jahre-One-Hit-Wonder
Belinda Carlisle. Die omnipräsenten Streicher erinnern an alte Hollywood-
Grandezza, gebrochen werden sie durch HipHop-affine Beats, Sprachfetzen
und Samples. Gekrönt wird alles von ihrer wandlungsfähigen Stimme: mal
ein warmes, dunkles Raunen, mal ein Teenager-Piepsen, sie singt, rappt und
croont – gerne auch in ein und demselben Song. Im besten Fall entstehen
aus diesen Widersprüchen melodramatische Lieder („Million Dollar Man“),
im schlechtesten Fall zusammengeschusterter Pop („Off The Races“). Auf
jeden Fall aber Musik, über die man 2012 reden wird.
Lana Del Rey macht nicht nur von sich reden, sondern lässt auch aufhorchen.
SW
Große Diva oder
Popmädchen: Wohin
steuert Lana Del Rey
ihre Karriere?
CRoSSoVeR Pessi / Wallumrød If Grief Could Wait hIPhoP
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Trauerfrauen: Giovanna
Pessi (links) und Susanna
Wallumrød.
eCM / Universal (57:39) www.giovannapessi.com
Giovanna Pessi (Harfe) und Susanna Wallumrød
(Gesang) verlassen die bekannten Pfade der historischen
Aufführungspraxis in der Klassik oder des
idyllischen Renaissance-Folk. Unterstützt von Gambe
(Jane Achtman) und Schlüsselgeige (Marco Ambrosini),
verweben sie mit viel Ernst ausgesuchte
Stücke von Henry Purcell aus dem 17. Jahrhundert
sowie Lieder von Wallumrød, Nick Drake, Leonard
Cohen. Die Überraschung: Das wirkt wie aus einem
Guss. ECM-typisch formidabler Klang.
Passt in keine Schublade.
MI
Musik:
Klang:
Four Music / Sony (55:13, auch als 2 LP + CD) www.marsimoto.de
FoLk/INDIe-RoCk
Musik:
Klang:
Marsimoto
V2 Records / Universal (42:90) www.boyandbear.com
Grüner Samt
Der Durchbruch gelang ihm 2010. Marteria wurde
dank „Zum Glück in die Zukunft“ mit einem
Schlag zum Star. Mit „Grüner Samt“ stellt der
Rapper nun sein Alter Ego Marsimoto vor. Dass
er diesmal wieder auf die Dienste seines Haus-Produzenten
Dead Rabbit zurückgriff, lag auf der
Hand. Das Beat-Genie verpasste dem Weed-Fan
Sound-Collagen, die früheren Underground-Zeiten
Tribut zollen und gleichzeitig einen gewissen
Pop-Appeal an den Tag legen.
Nicht nur für eingefleischte Rap-Fans hörenswert.
Boy & Bear
Aus Australien zieht ein symphonischer Sturm aus
Trommelfeuer, Riffstrudeln, Violinen und schönen
Texten nach Europa herüber. Der Nachklang
des Tosens erinnert entfernt an die englischen Kollegen
Mumford & Sons, die sich prompt zu Fans
der Newcomer erklärten. Doch Boy & Bear verleihen
ihren Botschaften ein wenig mehr Tempo.
Das sauber produzierte Debüt der Fünf ist so abwechslungsreich
wie mitreißend.
Ein stolzes Folk-/Indie-Rock-Debüt, das an vielen
Stellen aufhorchen lässt.
Dh
Moonfire
Nh
108 3/12 stereoplay.de

singer/songwriter Leonard Cohen Old Ideas
Blickt gelassen
zurück aufs Leben:
Leonard Cohen.
heavy metal
Musik:
Klang:
Primal Fear
Frontiers Records / Soulfood (57:48) www.primalfear.de
Unbreakable
Ohne Rücksicht auf Verluste und immer mit dem
richtigen Händchen für sanfte Veränderungen, so
rollt die deutsche Power-Metal-Institution seit
mehr als einem Jahrzehnt über die Straße. Nun ist
es wieder Zeit für die alte Schule: Es schnauft, donnert
und kreischt, dass es jedem Headbanger warm
ums Herz wird. Besonders hervorzuheben sind die
Ballade „Born Again“, das flotte und überhaupt
nicht leise „And There Was Silence“ sowie zahlreiche
Gitarrensoli der Spitzenklasse.
Das Traditionshaus steht zu seinen Werten.
aD
FOTOS: Nicole Nodland / Universal, Andreas Ulvo / ECM, Warner, Rough Trade / Beggars
Musik:
Klang:
Columbia / Sony (41:21, auch als LP) www.leonardcohen.com
elektro
Musik:
Klang:
indie-pop
Musik:
Klang:
Nur „Old Ideas“? Natürlich kokettiert Leonard
Cohen, gibt eine weitere Lektion in Sachen gepflegtes
Understatement. Aber ganz zu Unrecht
trägt dieses erste Album seit acht Jahren seinen
Titel nicht: Liebe, Sex und Tod – Cohens Gedankenwelt
dreht sich immer noch um die bekannten
ersten und letzten Dinge. Schön jedoch: Sein geraunter
Rhythm‘n‘Blues und Folk klingt auf „Old
Ideas“ organischer und wärmer als zuletzt.
Keine neuen Inhalte – Cohen verpackt seine alten
Ideen aber besser als auf den Vorgängeralben.
Mercury / Universal (61:02, auch als LP) www.thisisnero.com
powerpop
Musik:
Klang:
Nero
Die Türen
Staatsakt / Rough Trade (50:13, auch als LP) www.dietueren.de
SW
In Großbritannien sind Nero schon Superstars,
jetzt wollen sie mit ihrem Mix aus Dubstep,
Drum’n’Bass und Pop auch in Deutschland durchstarten.
Nero, das sind die beiden Londoner DJs
und Produzenten Daniel Stephens und Joe Ray,
die mit Alana Watson eine Sängerin mit radiofreundlicher
Stimme gefunden haben. Auf ihrem
Debütalbum „Welcome Reality“ gibt es nun reichlich
elektronischen Rums-Bums, umspielt mit meist
düsteren Synthie-Sounds.
Klingt spannend, ist tanzbar – Welcome Nero!
The Perms
R.D.S. / Cargo (27:51) www.thepermsmusic.com
Welcome Reality
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Auf „Popo“ (2010) machten sich Die Türen noch
auf, Soulmusik und Schlager in deutschsprachigen
Postpunk zu manövrieren. Heute umreißen Maurice
Summen und Co. ihre Sozialisation als „Disco,
Dada und Derrida“, und das ist natürlich genauso
kokett wie ihre zehn neuen Tanzrock-Songs. Die machen
trotz und wegen all der Ironie, der Synapsen-
Stimulation, dem Zitatwahnsinn und den Meta-Diskursen
Spaß, nachzuhören etwa in der elfminütigen
Vorab-Single „Rentner und Studenten“.
Die cleverste deutschsprachige Platte des Jahres?
eb
Sofia Nights
Auf ihrem fünften Album in 14 Jahren beschwören
The Perms einen College-Rock herauf, wie er
schon in „American Pie“-Tagen seiner Halbwertszeit
hinterherlief. „It’s Alright If We Party Every
Night“ trällert das Trio augenzwinkernd und unvermittelt
zu Keyboards, High-End-Riffs, Achtziger-Pop
und Neunziger-Emo. Das alles ist ziemlich
belanglos, verdammt überholt – und macht in
eigentlich egal wirkenden Hits wie „You I’m Thinking
Of“ leider trotzdem jede Menge Spaß.
Kann noch, muss aber längst nicht mehr.
fS
fS
hiphop
Musik:
Klang:
Big Dada / Rough Trade (53:02, auch als LP) www.speechdebelle.com
Expertentipp
Stefan
Weber
MusikREDAKTEUR
Laufen heiß, verglühen
wohl bald: Howler sind
die neuesten Stars
des Garagen-Rocks.
rock
Musik:
Klang:
Speech Debelle
Die Freiheit nehm ich mir: Mit den sanften und
komplexen Soul- und Jazz-Grooves ihres Debüts
„Speech Therapy“ heimste Speech Debelle 2009
den „Mercury Music“-Kritikerpreis ein. Nun öffnet
die politisch engagierte Rapperin ihr musikalisches
Konzept: Programmierte Beats und Synthies
halten auf „Freedom Of Speech“ teilweise
Einzug, was der Schlagkraft ihrer jetzt elektro-akustischen
Tracks allerdings nicht schadet.
Nicht nur wegen der Coveroptik: Speech Debelle
etabliert sich als „Tracy Chapman des HipHop“.
Howler
Freedom Of Speech
Rough Trade / Beggars / Indigo (32:04, auch als LP) www.howlerband.com
america Give Up
Man stelle sich vor, The Strokes hätten sich nach
ihrem Debüt aufgelöst. Wäre der Musikwelt wirklich
etwas entgangen? Hätte es ihrem heutigen
Ruhm als Ex-Retter des Gitarrenrock geschadet?
Wahrscheinlich nicht. Oder The Libertines: zwei
hirnverbrannt großartige Alben. Mehr brauchte es
nicht. Howler werden den Rock sicher nicht wiederbeleben,
ihm keine neuen, zeitenwendenden
Impulse geben – trotz einiger Vorschusslorbeeren.
Aber „America Give Up“ ist das frischeste Debüt
des Genres seit langer Zeit.
Sie klingen wie die Strokes? Macht nichts. Denn das Quartett aus Minneapolis
bedient sich eben bei universell gültigen und zeitlosen Rockformeln:
Sie spielen mal 50er-Jahre-Rock‘n‘Roll in der 60er-Jahre-Garage, mal 70er-
Punksongs in der 80er-Jahre-Düsterdisco. Das Ganze ergänzt um ein paar
präpubertäre „Ohohoh“-Chöre, einen „Be My Baby“-Rhythmus, dazu noch
ein charismatisch-cooler Sänger, der stimmlich Lou Reeds abgewrackter
Enkel sein könnte. Fertig ist ein vergleichsweise simples Rockalbum. Neu
ist das nicht. Howler wissen das. „This One‘s Different“? Eben nicht, Hauptsache
ist, dass die Surfgitarren herrlich verzerrt klingen und der Song zündet.
„Back To The Grave“? Riecht nach den Überresten von Jesus & Mary
Chain. „America“? Hätten die Ramones nicht schöner in drei Minuten besingen
können. Und natürlich kann man dieses „Klingt wie“-Ratespiel weiter
treiben. Sollte man aber nicht. Sondern lieber den kurzen Moment feiern.
Denn der gehört Howler – so wie einst den Strokes.
Nichts für die Ewigkeit, nichts für ein zweites Album: Howler rocken jetzt!
NT
SW
3/12 stereoplay.de 109

Musik Pop
pop Charlotte Gainsbourg Stage Whisper
folk
Various Artists Chimes Of Freedom ...
Musik:
Klang:
Gewöhnt sich
nur langsam ans
Rampenlicht: Charlotte
Gainsbourg.
Charlotte Gainsbourg ist dreifache Mutter. Und
auch eine gefragte Schauspielerin („Melancholia“).
Diese mildernden Umstände sollte man bei der Bewertung
von „Stage Whisper“ gelten lassen. Denn
das Album enthält „nur“ vier unveröffentlichte Songs
ihrer Beck-Zusammenarbeit (fein: „Paradisco“), vier
weitere unbekannte Aufnahmen und dazu Live-Versionen
(gut: das Cover von Bob Dylans „Just Like
A Woman“). Das reicht aber, um zu hoffen, dass
Gainsbourg bald wieder Zeit für neue Musik hat.
Nichts Neues, aber Gutes von Gainsbourg.
Warner / Warner (65:54, auch als CD + DVD) www.charlottegainsbourg.com
RS
Musik:
Klang:
rock‘N‘roll/Country
Musik:
Klang:
Rhino / Warner (73:04) www.chrisisaak.com
Zum 50. Jubiläum von Amnesty International versammelten
sich über 70 Künstler, um auf vier Silberlingen
der Musik von Bob Dylan zu huldigen.
Die Schar reicht von altgedienten Weltstars (Pete
Townshend, Sting, Johnny Cash) über versierte
Emporkömmlinge (Queens Of The Stone Age,
Gaslight Anthem) bis hin zu Pop-Sternchen wie
Kesha oder Miley Cyrus. So unterschiedlich der
Output auch ist: Peinlich wird’s auf „Chimes Of
Freedom: The Songs Of Boby Dylan“ nie.
Alle für einen: Die Musikwelt singt für Bob Dylan.
Fontana International / Universal (308:40) www.bobdylan.com
Chris Isaak
Stolz sei er, so Chris Isaak in einem Interview zu
„Beyond The Sun“, dass er nicht nur bekannten
Hits („Ring Of Fire“, „It‘s Now Or Never“), sondern
auch eher unbekannten Perlen („Miss Pearl“
von Jimmy Wages) seine musikalische Ehrerbietung
erweise. Nun ja. Seine handwerklich einwandfrei
eingespielte Hommage an legendäre Sun-Studio-
Künstler klingt warm und makellos. Aber auch ein
wenig zu ehrfürchtig und stolz darauf, den Memphis-Sound
originalgetreu nachzubauen.
Gut gemacht, aber eher unnötig.
CA
Beyond The Sun
SW
prog-rock
Crippled Black Phoenix
(Mankind) The Crafty Ape
Songwriter
Soap & Skin
Narrow
Musik:
Klang:
Das vielköpfige englische Prog-Art-Kollektiv Crippled
Black Phoenix geht seinen Weg konsequent
weiter. Die bisher superben, meist überlangen drei
Werke bekommen mit dem Doppel-Album „(Mankind)
The Crafty Ape“ hochkarätigen Zuwachs.
Der progressive Mix aus Art- und Post-Rock verweist
erneut auf die 70er Jahre - produziert wurden
die mal schweren, mal freundlich oszillierenden
Stimmungen hochmodern und ohne Pomp.
Crippled Black Phoenix sind mit dem vierten Album
auf dem Zenit ihres Schaffens angekommen.
Mascot / Rough Trade (86:16, auch als 2 LP) www.crippledblackphoenix.com
CA
Musik:
Klang:
Ihr Debüt bescherte Anja Plaschg in der Heimat
Österreich 2009 viel Aufsehen. Mit ihrer Mini-LP
„Narrow“ kann sie allerdings nicht überzeugen.
Plaschgs Kombination aus Kunstanspruch, Klavier-
und Elektronikbegleitungen sowie leicht geisterhaftem
Gesang ist ohnehin kein eindeutig klassifizierbares
Feld. Zwischen dem Cover von „Voyage
Voyage“ und einigen Versuchen, Lydia Lunch
nachzueifern, wirkt vieles in ihrer Klangwelt zudem
provokant nervtötend.
Anstrengende Klaviermusik mit Kunstanspruch.
PIAS / Rough Trade (29:01, auch als LP) www.soapandskin.com
kT
alternative rock
The Intersphere
Hold On, Liberty!
alternative rock Nada Surf The Stars Are Indifferent To Astronomy
Musik:
Klang:
lo-fi-pop
Musik:
Klang:
Unermüdliches Touren und stets mitreißende Performances
führten die einstige Mannheimer-Popakademie-Alternativ-Kombo
„Hesslers“ bis zum
Live-Slot bei „Rock am Ring“. Da hieß sie aber
schon „The Intersphere“. Passt ja auch viel besser,
denn Britrock, Prog-Anleihen und rockender
Alternative der Generation Facebook verschmelzen
auf „Hold On, Liberty!“ zu einer interdisziplinären
Sphäre aus energetischen Rock-Zitaten.
The Intersphere toppt national im noch langen Jahr
2012 so schnell keiner, wetten?
Long Branch Records / SPV (45:50, auch als CD + LP) www.theintersphere.com
Trailer Trash Tracys
Psychedelisch und düster mutet „Ester“, das Debüt
der Trailer Trash Tracys aus London, nur in
seinem Artwork und dem entsprechend spärlichen
Grundgerüst an. Zu verführerischen Vocals seiner
Sängerin Suzanne Aztoria aus entfernten Räumen
und zu Bassläufen, die nicht nur in der Single „You
Wish You Were Red“ an die Titelmelodie von David
Lynchs Neunziger-Serie „Twin Peaks“ erinnern,
spielt das Quartett einen federschweren Lo-
Fi-Shoegazing-Pop, der aufhorchen lässt.
Verheißungsvolles Pop-Kopfkino.
Domino / GoodToGo (33:38, auch als LP) www.trailertrashtracys.com
CA
Ester
fS
Mit über 40 darf‘s auch
mal ein gutes Glas
Wein sein: Nada Surf.
Musik:
Klang:
Ihr Alter hört man den Herren Nada Surf, die allesamt
die 40 längst überschritten haben, nicht an.
Die drei Indie-Rocker aus New York, allen voran
Sänger Matthew Caws, klingen wie eine ewig junge
Teen-Band, die einfach nicht an Sturm und
Drang verlieren möchte. Vielmehr geben Nada Surf
auf dem neuen Album nochmal eine Spur mehr
Gas. Das zeigt schon der titelgebende Opener, der
auf die poetischen Worte „The Stars Are Indifferent
To Astronomy“ hört.
Kurz geratener Longplayer mit großer Hitdichte.
City Slang / Universal (38:10, auch als 2 CD, LP) www.nadasurf.com
NH
FOTOS: Warner, City Slang, Myrna Suarez / Sony
110 3/12 stereoplay.de

disco / House
VINYL
Diverse Voguing 1989-1992
Voguing? So nannte man den Tanzstil der
schwulen Szene der US-Ostküste, der
sich von Posen aus dem „Vogue“-Magazin
ableitete – und durch Madonnas Hit
„Vogue“ (1990) weltweit populär wurde.
Soul Jazz, das englische Spezialisten-
Label, das bereits Schätze aus Bossa-Jazz,
die „Radio One Compilations“ oder zuletzt
deutsche elektronische Musik-Experimente
hob, veröffentlicht nun eine
Musik:
Klang:
aufwendige Doppel-LP und ein 200-sei-
Soul Jazz / Indigo (142:12, auch als 2 CD) www.souljazzrecords.co.uk
tiges Buch, das sich mit dem Phänomen
„Voguing“ befasst.
Durch Tanzbälle, bei denen Teams zum
„Voguing“ angetraten, entwickelte sich
ein eigenes Subgenre, eine maßgeblich
durch Künstler wie Masters At Work und
Junior Vazquez beeinflusste Spielart des
Vocal House, in der 70er-Disco mit
Drummachines aufgemotzt wurde. Die
Compilation umfasst dabei die besten
Tracks der Ära von Künstlern wie Diana
Ross, Armand Van Helden, Loose
Joints oder First Choice und wird durch
Liner Notes von Autor Tim Lawrence
(„Love Saves The Day: A History of American
Dance Music Culture, 1970-79“)
hervorragend ergänzt.
Die 90er-Jahre – schon als Ort historischer
Funde? Wenn diese Ära so aufwendig recherchiert
und so exzellent präsentiert wird
wie hier, dann schmökert und horcht man
gerne in der jüngsten Vergangenheit.
MO
elektronik
Musik:
Klang:
Throwing Snow
Sneaker Social Club (15:16) www.throwingsnow.tumblr.com
Shadower
Ross Tones, der englische Produzent, der irgendwo
zwischen Folk und Dubstep arbeitet und sein
eigenes Künstler-Label A Future Without betreibt,
schmeißt mit potenziellen Hits um sich. Unter dem
Pseudonym Throwing Snow veröffentlicht er nun
„Shadower“: eine retro-futuristische, minimal-elektronische
Tanznummer, die auf einem einfachen
shuffligem Drumbeat aufgebaut ist, aber so athmosphärisch
klingt, dass das Echo von Orbital oder
State 808 nachhallt.
Falls noch jemand zweifelt: Die 90er sind zurück.
MO
funk / Disco
Musik:
Klang:
Neige Records (12:38)
Nancy Martin
Can‘t Believe
1986 gelang ihr – als Nancy Martinez – mit „For
Tonight“ ein kleiner Dance-Pop-Hit. Dieser offzielle
Re-Release des kanadischen Labels Neige
Records zeigt die Anfänge von Nancy Martin: Und
diese zuvor vergriffene Maxi aus dem Jahre 1982
ist eine Entdeckung. Kaum zu glauben, dass Disco
Anfang der 80er-Jahre noch so unverblümt frisch
klang. Ein großartig und tanzbarer Song – ohne
zuviel Drama oder Pop, mit einem Hauch Elektronik
und jeder Menge Boogie.
Eine echte Wiederentdeckung!
MO
BLU-RAY / DVD
Voller Körpereinsatz: Beyoncé.
pop Beyoncé live At Roseland
KLANGTIPP
Tonformat: PCM 2.0, Dolby
Digital 5.1
Sprache: E
Untertitel: D, E, F, Sp, Niederl.,
Port.
Extras: Keine
Musik:
Ton:
Bild:
Sony / Sony (78:00, auch als 2 DVD) www.beyonceonline.com
Im August 2011 gab Beyoncé vier
Konzerte im New Yorker Roseland
Ballroom. Vier sehr begehrte Konzerte:
Nach nur 22 Sekunden waren
sämtliche Tickets ausverkauft.
Wer leer ausging, kann sich nun auf
der DVD „Live At Roseland“ ansehen,
was er verpasst hat – eine
Beyoncé in Höchstform, die über
die Bühne fegt, als würde es ihren
kleinen Schwangerschaftsbauch
überhaupt nicht geben. Die intime
Show nutzt die ehemalige Destiny‘s-
Child-Sängerin nicht nur dazu, die
Songs ihres jüngsten Soloalbums
„4“ (2011) zum Besten zu geben,
sondern auch für eine musikalische,
von Anekdoten gespickte Karriere-
Rückschau. Dass sie nicht nur eine
große Sängerin, sondern auch
eine tolle Entertainerin ist, stellt die
Gattin von Jay-Z dabei eindrucksvoll
unter Beweis: Das Publikum
liegt Beyoncé zu Füßen.
Makellos in jeder Hinsicht: Beyoncé
punktet mit Stimme und Charme, die
DVD mit Schärfe und Raumklang.
Julia Höhr
rock
Tonformat: DTS-HD HR 5.1,
PCM 2.0
Sprache: E
Untertitel: E, D, F, Sp.
Extras: Live-Mitschnitte,
Dokumentationen
Musik:
Ton:
Bild:
Placebo
Eagle Vision / Edel (179:00, auch als DVD, 2 DVD) www.placeboworld.co.uk
We Come In Pieces
„We Come In Pieces“: Der Titel
von DVD und Blu-ray Disc mutet
unwahr an, denn die Alternative-
Rock-Superstars von Placebo präsentieren
sich sowohl auf der Bühne
als auch privat als einheitliches
Ganzes. Das zeigt neben dem Mitschnitt
ihres Konzerts in der Londoner
Brixton Academy im September
2010 die ausführliche Dokumentation
„Coming Up For Air“.
Wer glaubt, dass das Leben als
Rockstar uneingeschränkt erstrebenswert
ist, wird von Frontmann
Brian Molko und seinen Kollegen
eines Besseren belehrt: Placebo
nehmen kein Blatt vor den Mund
und bewegen mit zahlreichen intimen
Bekenntnissen. Auf der Bühne
setzt die Band dann musikalische
Akzente. Die großen Hits wie
„Every You Every Me“ werden von
DVD und Blu-ray Disc mit kraftvollem
Sound wiedergegeben.
Intime Doku und effektvoller Live-
Mitschnitt: „We Come In Pieces“ zeigt
Placebo von ihren besten Seiten.
Jörg Sturz
3/12 stereoplay.de 111

Musik Oldies
aLtErnatIVE-roCk
cD dES MOnATS
Smashing Pumpkins
Siamese Dream
Vor dem Größenwahn: Ein bisschen Spaß durfte bei Billy
Corgan (links) und seinen Smashing Pumpkins damals sein.
Musik:
Klang:
Billy Corgan will es immer noch wissen. Eine Dekade
nach dem Split der Smashing Pumpkins in
Originalbesetzung geht ihr heute 44-jähriger Frontmann
in die Offensive: Unter dem Namen seiner
alten Band geht er mit neuen Musikern auf Tour,
veröffentlicht Alben umsonst im Internet und
schreibt Storylines für Wrestler, während das Pumpkins-Debüt
„Gish“ und sein Nachfolger „Siamese
Dream“ remastered und inklusive Bonusmaterial
jeweils im Boxset wiederveröffentlicht
werden. Warum? Weil Corgan das so will.
Tatsächlich macht gerade der Re-Release des bis
heute als ihr bestes Album geltenden Zweitwerks
„Siamese Dream“ (1993) deutlich, warum die
Smashing Pumpkins aus Chicago zu einer der vielleicht
größten Rockbands der Neunziger wurden:
Virgin / EMI (136:57, auch als CD, LP) www.smashingpumpkins.com
Wahnsinn und Größenwahn
Mehr noch als „Gish“ vereint „Siamese Dream“
Wut und Euphorie, Vision und eine handwerkliche
Versiertheit, die sich in ihren Metal-, Psychedelic-
und Goth-Einflüssen schon damals von den
Bands unterschied, mit denen die Pumpkins in einem
Atemzug genannt wurden. „Siamese Dream“
nimmt den Frust des Grunge auf und konterkariert
ihn mit zuckersüßen Frühlingsmomenten –
nur um im nächsten Moment mit aller Gitarrengewalt
draufzuhauen. „Today“ ist so ein Beispiel,
ein Song für die Ewigkeit, in dem Corgan gewohnt
näselnd behauptet: „Today is the greatest day I’ve
ever had“. Was den Song so groß macht: Man
glaubt ihm kein Wort.
„Silverfuck“, „Cherub Rock“ „Spaceboy“ und
„Quiet“ offenbaren, dass Corgan, immer ein Stück
präsenter als seine treibende Rhythmusfraktion
D’Arcy Wretzky (Bass) und Jimmy Chamberlain
(Drums) sowie Rhythmusgitarrist James Iha, schon
damals einen ausgeprägten Hang zu wilden Riffs
hatte. Die allesamt unveröffentlichten Probe-, Demo-
und Liveaufnahmen der beiden Bonus-CDs
fangen das noch unverfälschter und sehr direkt
ein.Ähnliches gilt für den auf DVD beiliegenden
Konzertmitschnitt der Record-Release-Show am
14. August 1993. Als Corgan noch nicht Glatze
trug, aber ein Superman-Shirt. Und er, wie auch
heute noch, so tat, als würden ihn andere Meinungen
einen Dreck interessieren.
Ein Muss für Fans – und ein Beweis dafür, wie
relevant Billy Corgan als Frontmann und Songwriter
einmal war.
Fabian Soethof
Prog-roCk/PoP
Manfred Mann‘s Earth Band 40th anniversary Boxset
jaM-roCk
Spin Doctors
Pocket Full of kryptonite
Musik:
Klang:
Inmitten seiner Earth Band: Manfred Mann.
Alle 18 regulären Alben seit 1971, dazu eine Raritäten-CD
und eine unveröffentlichte Live-Aufnahme:
Das voluminöse „40th Anniversary“-Boxset der
Manfred Mann‘s Earth Band leidet – wie viele dieser
Komplettwerkschauen – natürlich unter einer
gewissen Redundanz. Aus der Masse stechen aber
dennoch die 70er-Werke hervor, bei denen der Ex-
British-Invasion-Star („Doo Wah Diddy Diddy“)
mit seiner Band teils wunderbar progressive, Jazzinspirierte
Rockalben ablieferte.
Für Mann-Fans und Komplettisten.
Creature Music / PIaS / rough trade www.manfredmann.co.uk
rS
Musik:
Klang:
Epic / Sony (130:27) www.spindoctors.de
harD-roCk
Musik:
Klang:
rhino /Warner (119:45) www.ironbutterfly.com
„Two Princes“ (1991) von den Spin Doctors ist ein
zeitloser Ohrwurm. Fast schon ein moderner Evergreen.
Aber reicht ein Radiohit als Anlass, um das
Jubiläum des dazugehörigen Albums mit einer Doppel-CD-Neuauflage
inklusive Demo- und Livetracks
zu feiern? Scheinbar schon. Wobei: Nicht nur ihr
Hit, auch der solide gespielte, funky Jamrock des
New Yorker Quartetts ist in Würde gealtert. Als eine
Art vergessenes Meisterwerk geht „Pocket Full
Of Kryptonite“ dennoch nicht durch.
Etwas überflüssige Wiederveröffentlichung.
SW
Iron Butterfly Fillmore East 1968
„Heavy“ nannte sich ihr Debüt, ein Schwergewicht
wurden Iron Butterfly allerdings erst mit dem Nachfolger
„In-A-Gadda-Da-Vida“ und seinem unverwüstlichen
Titelsong. Der Mitschnitt hält vier Konzerte
an zwei Abenden in New York fest, die zwischen
diesen beiden Alben stattfanden. Die originalen
4-Spur-Aufnahmen wurden ordentlich, aber
nicht zu heftig entstaubt, sodass dieses Dokument
für Fans eine wertvolle Anschaffung sein dürfte.
nicht nur wegen des prächtigen „In-A-Gadda-da-
Vida“ hörenswert.
aD
FOTOS: Virgin / EMI, Frank Baumann / ´creture Music, Light In The Attic, Mercury / Universal
112 3/12 stereoplay.de

folk
Musik:
Klang:
Rhino / Warner (121:76, auch als LP) www.timbuckley.com
new wave/disco
Musik:
Klang:
Tim Buckley
Eine wirklich gelungene und liebevolle Neuauflage:
Das selbstbetitelte Debüt von Tim Buckley aus dem
Jahr 1966 liegt nun als Doppel-CD vor. Eine üppige
Kartonagenverpackung mit dickem Booklet (mit
raren Fotos) bietet neben dem kompletten Album
in einem Mono- und Stereo-Mix weitere 22 bisher
unveröffentlichte Demo-Aufnahmen. Teilweise stammen
die Songs (wie zwölf Titel, die Buckley 1965
mit The Bohemians einspielte) sogar aus der Zeit
vor diesem epochalen Werk.
Folk-Meisterwerk – liebevoll neu aufgelegt.
Liquid Liquid
Tim Buckley
kT
Slip In And Out Of Phenomen
Zwischen Punk, Disco und Avantgarde: Liquid Liquid
galten als Vorreiter des „No Wave“. Zu Ruhm
kamen die New Yorker, als Grandmaster Flash Elemente
ihres Stückes „Cavern“ für seinen Hit „White
Lines“ benutzte. „Slip In And Out Of Phenomen“
versammelt Tracks der drei wichtigsten EPs inklusive
unveröffentlichter Live-Aufnahmen. Darauf bestechen
Liquid Liquid durch minimalistisch-perkussiv
angelegte Tracks, die heutige Bands wie The
Rapture oder LCD Soundsystem beinflussten.
Lehrstücke früher 80er-Jahre-Elektronik.
Domino / GoodToGo (65:23, auch als 3 LPs) www.dominorecordco.com
MO
Gruppenkuscheln mit Hund: Ganz so familiär
ging es bei den Beach Boys während der
Aufnahmen zu „Smile“ nicht zu.
prog-/hard-rock Rush Sectors
Seit 1974 eine
Rockinstituion: Neil
Peart (Drums), Alex
Lifeson (Gitarre) und
Geddy Lee (Bass/
Gesang) sind Rush.
folk Karen Dalton 1966
Seltsam abwesend:
Karen Dalton.
Musik:
Klang:
Nur ganze zwei Studioalben spielte Karen Dalton
im Laufe ihrer Karriere ein – die Folk-Sängerin,
Banjospielerin und Gitarristin lebte zurückgezogen
im sprichwörtlichen Nirgendwo. Die Aufnahmen
von Traditionals und Covers (Tim Hardin, Billie
Holiday), die auf „1966“ zu hören sind, verdanken
sich einem Tonbandmitschnitt von Proben in ihrer
Hütte. Unterstützt von Richard Tucker an der
Gitarre zeigen jene eine Außenseiterin mit erschütternder
Stimme und fast vergessenem Talent.
Karg interpretierter Folk aus dem Nirgendwo.
Light In The Attic / Cargo (36:37, auch als LP) www.lightintheattic.net
SW
Musik:
Klang:
Mercury / Universal www.rush.com
rock
Musik:
Klang:
„The Spirit Of Radio“ war schuld daran, dass ein
junger Hardrock-Hörer einst Rush links liegen ließ.
Blutleer wirkte der Song auf ihn, dazu diese quiekende
Stimme. Erst Jahre später gelang ihm mittels
einer „Best Of“ der Zugang. Seitdem beabsichtigt
er, sich das Frühwerk des kanadischen Trios zuzulegen.
Sectors“ dürfte ihm gelegen kommen.
Die drei separaten Boxen beinhalten sämtliche Alben
der „Mercury Records“-Zeit vom Debüt (1974)
bis zum Live-Album „A Show Of Hands“ (1989) –
neu remastert von Andy VanDette und in eine Miniversion
der originalen Vinylhülle gepackt. Ergänzt wird jede Box durch ein
reich bebildertes Booklet, drei der Studioalben („Fly By Night“, 1975, „A
Farewell To Kings“, 1977, „Signals“, 1982) kamen zudem in den Genuss
einer DVD-Aufbereitung, wobei der 5.1-Mix ganz sicher der interessanteste
Part ist. „Sectors“ dokumentiert den Werdegang einer Band, die sich zu
wandeln wusste, ohne sich dabei zu verbiegen. Der junge Hardrock-Hörer
darf vom etwas kratzigen Rock der Frühzeit bis zu den polierten Achtzigern
auf Ent-deckungsreise gehen. Der langjährige Fan wird sich an den Details
der DVD-Bearbeitungen erfreuen und Vergleiche mit früheren Remaster-
Versionen anstellen. VanDette wollte so wenig wie möglich an den Originalbändern
schrauben. Unterschiedlich stark fallen seine Eingriffe ins Gewicht,
bestenfalls gewannen einige der Alben an Kompaktheit. Aber: Im Falle einer
Kaufentscheidung sollte noch etwas gewartet werden. Denn sowohl Plattenfirma
als auch Band haben Produktionsfehler eingeräumt.
Lückenloser Geschichtsunterricht für Rockfans.
Mando Diao Greatest Hits Volume 1
Die Kernkompetenz von Mando Diao liegt in den
rotzigen Tönen. Daher stehen jene auch im Mittelpunkt
des Best-Ofs der Schweden-Rocker. Keines
ihrer fünf Alben kommt zu kurz, mit „Christmas
Could Have Been Good“ wurde zudem ein
neuer Song auf die Platte gepackt. Dass sich Mando
Diao von der Garagenband zu Rock-Superstars
entwickelt haben, lässt sich auch ohne chronologische
Anordnung der Titel nachvollziehen.
Mehr als „Dance With Somebody“: Mando Diao
blicken auf ihre bisherige Karriere zurück.
Capitol / EMI (76:36, auch als CD + DVD) www.mandodiao.com
AD
JH
3/12 stereoplay.de 113

Musik Klassik
Als Arthur Rubinstein 1980
hochbetagt den zweiten Teil seiner
Biografie „My Many Years“
veröffentlichte, klagte sein Freund
Bernard Gavoty in „Le Figaro“,
dass sie nur aus „Diners, Schlafzimmerszenen,
Hummer, Kaviar
und Champagner“ bestehe. Tatsächlich
war der weltweit gefeierte
Pianist zeitlebens ein besessener
Schürzenjäger und Partylöwe,
der das Leben in vollen Zügen
genoss und der Kontakt zu
vielen Größen des letzten Jahrhunderts
pflegte. Doch gab es neben
dem glamourösen Lebemann
und schwierigen Familienvater
auch den anderen Rubinstein: den
großartigen, charismatischen Pianisten,
für den Musik immer das
Wichtigste war, der beim Spielen
völlig hinter der Musik verschwand
und trotzdem eine unglaubliche
Präsenz verströmte.
Dabei verstand er es mit einer unwiderstehlichen
Direktheit und
Schlichtheit, mit Demut und tiefer
Herzensintensität den eigentlichen
Sinn der Komposition zu
vermitteln. Als Künstler war er
das absolute Gegenteil eines mondänen,
exzentrischen Virtuosen.
Mit geradezu entwaffnender Geradlinigkeit
und mit natürlicher
Würde zielte er auf das Wesentliche,
das er verständlich ausformulierte.
Insofern war Rubinstein
dem Virtuosenkult seiner Zeit
weit voraus: Die Natürlichkeit
und Herzenswärme seines Spiels
haben viele seiner Aufnahmen bis
heute vor dem Altern bewahrt.
Bereits 1999 hatte BMG den
klingenden Nachlass Rubinsteins
auf 94 CDs veröffentlicht, in einer
schweren Holzbox und zum
stolzen Preis von 1.200 Mark.
Die neue, bei Sony gerade erschienene
Pappbox „The Complete
Album Collection“ verteilt
den Bestand auf 142 teilweise neu
gemasterte Scheiben und 2 DVDs
und wird unter 200 Euro angeboten:
Von CD Nr.15 bis zum
Schluss folgt die neue Edition
nämlich strikt den historischen
Vorgaben der alten LP-Programme,
die von 1950 bis 1983
bei RCA erschienen, und die man,
wie zuletzt schon bei ähnlichen
Kompletteditionen von Horowitz
und Heifetz, in verkleinerten Original-Jackets
eins zu eins auf CD
Lebemann und
Herzensmusiker
So viel Rubinstein gab es noch nie: Auf 142 CDs
und 2 DVDs präsentiert Sony Classical die gesamte
Discografie des legendären Pianisten – Anlass für
Attila Csampai, das Charakteristische und Wesentliche
aus 48 Aufnahmejahren herauszustellen.
überspielt hat. Da muss man sich
nicht selten mit CD-untypischen
Spielzeiten von um die 30 Minuten
begnügen, genießt aber das
authentische Flair und das musikalische
Profil der alten Originale.
Auch durch das vorbildlich gestaltete
und mit wunderbaren
Bilddokumenten ausgestattete
Begleitbuch wird der emotionale
Einstieg in das umfangreiche Material
erleichtert. Die Schellack-
Aufnahmen Rubinsteins, die er
zwischen 1928 und 1939 für die
britische HMV und später für
RCA einspielte, ist auf den ersten
14 CDs dieser „Album Collection“
dokumentiert: Verblüffend
gut ist die akustische Qualität
dieser frühen Mono-Aufnahmen,
die den oft als faul verschrieenen
Pianisten schon damals in
Arthur Rubinstein;
The Complete Album Collection
(Aufnahmen 1928-1976)
Sony Classical/RCA
88697911362
(142 CDs, 2 DVDs)
exzellenter technischer Verfassung
und als präzisen, teilweise furiosen
Studiomusiker zeigen: Seine
erste Einspielung des Tschaikowsky-Konzerts
im Jahr 1932
unter John Barbirolli ist ein bewegendes
Dokument seiner Virtuosität
und Leidenschaft. Und
schon in den 1930er-Jahren
rückte er durch seine schnörkellos
klaren Gesamteinspielungen
der Nocturnes und der Mazurken
das Schaffen Chopins in ein
neues, geradezu objektives
Licht.
Die Faszination seines stets
kernig-klaren, von tiefer Vernunft
geprägten Spiels verliert sich auch
später nicht, wenn den über
80-Jährigen allmählich die physischen
Kräfte verlassen: Sein einzigartig
magischer, immer mit
Körper und Sinn gefüllter Ton gewinnt
an Weisheit und Intensität.
Rubinsteins 48 Jahre währende
Studioaktivität zeigt auch die
Schwerpunkte seines großen, aber
nicht riesigen Repertoires. Wie
alle Herzensmusiker spielte auch
er nur Werke, die ihm lagen: Mehr
als die Hälfte seiner Diskografie
beansprucht sein Abgott Chopin,
und beim Rest dominieren
Brahms, Schumann, und Beethoven.
Von Mozart gibt es nur einige
Konzerte, von Liszt nur Kleinigkeiten,
von Bach und Haydn
fast nichts. Dafür liebte er die
Spanier Albeniz, Granados und
de Falla und spielte auch Villa-
Lobos, Strawinsky, Debussy und
Poulenc. Neben Kammermusik
mochte er vor allem das engere
Konzertrepertoire, das er gleich
drei- bis viermal einspielte: so die
Beethoven-Konzerte und alle
wichtigen Romantiker von Schumann
bis Tschaikowsky, aber immer
mit einer inneren Klarheit
und einer rhythmischen Prägnanz,
die den Nerv der Musik traf. Mit
Toscanini, dem Verfechter rabiater
Klarheit, musizierte er 1944
seine mitreißendste Deutung des
dritten Beethoven-Konzerts.
„The Complete Album Collection“
ist weit mehr als der komplette
Rubinstein, nämlich eine
in jeder Beziehung würdige Gesamtschau
des Künstlers und eine
überquellende Schatztruhe faszinierend
richtiger, zeitloser Interpretationen.
FOTOS: Sony
114 3/12 stereoplay.de

sinfonik
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Klangdetails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Robert Schumann: Sinfonien Nr. 1 und 3 Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, Paavo Järvi (2009/10)
Der unterschätzte Symphoniker
Als Paavo Järvi und seine Kammerphilharmoniker aus
Bremen 2006 die ersten Folgen ihres bahnbrechenden
Beethoven-Zyklus veröffentlichten, waren nicht
wenige Kritiker-Kollegen völlig aus dem Häuschen:
Auch ich schwärmte von einer echten „Beethoven-Revolution“,
die man seit Toscanini so nicht gehört hätte,
und verwies auf die Aura und Sogkraft eines „Kollektivs
von Besessenen“, das endlich einmal das unabgegoltene
Potenzial dieser Musik spüren lasse. Mehr
als vier Jahre lang arbeitete der smarte Este damals an
der Komplettierung seines SACD-Zyklus. Es wurde
die neue Referenz, der neue Maßstab für innovatives
Beethoven-Spiel.
Im siebten Jahr der engen und überaus erfolgreichen
Kooperation mit dem selbstverwalteten Bremer Musikerkollektiv
– Järvi fungiert da als “künstlerischer
Leiter“ - hat sich der mittlerweile 51-jährige Stardirigent
mit den noch immer hartnäckig unterschätzten
Symphonien Schumanns ein weiteres ehrgeiziges Ziel
der interpretatorischen Auffrischung gesteckt, bei dem
es wohl auch darum geht, Schumann vom Hautgout
des mäßigen Instrumentators zu befreien. Und schon
die ersten Takte der üppig besetzten „Rheinischen
Symphonie“, mit der Järvi seine Zweikanal-SACD eröffnet,
lassen keinen Zweifel daran, dass er und seine
50 hochmotivierten „Stadtmusikanten“ mit Präzision
und Enthusiasmus die innere Vielschichtigkeit, die
komplexe rhythmische Textur und den Farbenreichtum
von Schumanns romantischer Polyphonie in der
Vordergrund rücken wollen - und somit auch sein symphonisches
Schaffen als legitime Weiterentwicklung
der Beethovenschen Idee begreifen, als eine neue Art
des „Durchbruchs“. Vor allem in der unglaublich kompakten,
geradezu sogartigen Aufnahme der Ersten
kommt ein Optimismus, ein Überschwang an Fantasie
und Originalität zum Klingen, der das gängige Bild
korrigiert.
Endlich wird Schumann aus der Rolle des unsicheren
Zauderers und des innerlich Zerrissenen befreit und als
großer, eigenwilliger Symphoniker rehabilitiert. Auch der
Audiophile kommt hier auf seine Kosten: Das Tonmeisterteam
Porter und Geijsen hat Raum und Transparenz
sehr schön ausbalanciert.
Sony 88697 96432 2 (62:30, SACD)
Weiterentwicklung der Beethovenschen Idee: Paavo Järvi
und die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen während
der Aufnahme der Schumann-Sinfonien.
Attila Csampai
KLAVIER
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
harmonia mundi 902115.16 (157:00, 2 CDs)
Franz Schubert: Klaviersonaten D 840, 850 und 894; Impromptus D 899 u. a. Paul Lewis, Klavier (2011)
Zwar muss man längst keine Schwammerl-Klischees
mehr von der Tastatur
fegen, doch Paul Lewis räumt auch
mit scheinbar begründeten Schubert-
Ansichten auf. Keinen Komponierträumer
auf dem langen Marsch durch
die Intuitionen, keine Musik einer
schweifenden Organik vernimmt man
in diesem straffen, konturierten, bedachtsam-energischen
Klavierspiel.
Vielmehr ist es die architektonische
Dimension der Schubertschen Großformen,
die hier in souveräner Darstellung
ins Gehör tritt (nur die gelegentlichen
Rubati bräuchte es nicht).
Lewis spannt weite Bögen, gründet
sie in scharf zeichnender motivischer
Prägnanz, klarer Beleuchtung der thematischen
Metamorphosen und enormer
Spannkraft.
Die harmonischen Abgründe werden
dramatisch ausgelotet, die Begleitstimmen
gegenüber der Melodik akzentuiert,
das Klangbild aufgeraut. Was
nicht heißt, dass Lewis nicht auch
„singen“ kann. Im Kopfsatz der G-
Dur-Sonate, in den Refrains des Es-
Dur-Klavierstücks aus D 946 und an
anderen Stellen fließt ihm feine, verhaltene
Kantabilität aus den Fingern.
Aber es bleiben Momente innerhalb
einer übergreifenden kompositorischen
Dynamik, die eben nicht mehr
im lieb gewonnenen Bild Schubertscher
Innerlichkeit aufgeht. Denn Lewis
offenbart den Visionär, der etwa
in der fragmentarischen C-Dur-Sonate
nach sinfonischen Utopien strebt,
die im Klavierklang nur anzudeuten,
doch nicht zu realisieren sind.
Hier werden – frei nach Eichendorff –
Ahnung und Gegenwart zur dialektischen
Spannung in einer Schubert-Interpretation,
die damit durchaus neue
Wege beschreitet.
Martin Mezger
KONZERT
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
EMI 6 785902 3 (56:04)
Seraph – Alison Balsom spielt Trompetenwerke der Moderne Balsom, Scottish Ensemble, Morton, Renes u.a. (2012)
Mit ihrer Mischung aus Arrangements
und Klassik-Hits waren die
Alben der Trompeten-Virtuosin Alison
Balsom in der Vergangenheit oft
etwas gefällig. Mit ihrer neuesten CD
betritt Balsom das Gebiet der Neuen
Musik und tut damit das Richtige.
In dem ihr gewidmeten Konzert
„Seraph“ von James MacMillan
spannt sie den Bogen von neobarocker
Virtuosität und dramatischen
Klanggesten hin zu pastoraler Lyrik
und körperlosen Klängen.
Toru Takemitsus „Paths“ für Solotrompete
gestaltet Balsom mit Hilfe
eines Harmon-Dämpfers wie einen
Dialog mit sich selbst über zeitliche
und räumliche Abgründe hinweg. In
Alexander Arutiunians Trompetenkonzert
As-Dur ist sie eleganter als
das berühmte Vorbild Timofei Dokschizer
und setzt sich augenzwinkernd
mit dem Triumphalismus der
Partitur auseinander. Im Adagio lässt
sie magische Kantilenen leuchten
und zeigt organisches Zusammenspiel
mit dem punktgenau agierenden
Orchester. Das Trompetenkonzert
„Nobody knows de trouble I
see“ von Bernd Alois Zimmermann
ist eine zitatreiche Tour de Force, in
der Balsom alles gibt und dennoch
den Überblick behält.
Für das passend dazu von Alison Balsom
und Tom Poster arrangierte Spiritual
„Nobody knows“ hat die Solistin
neben der Melodiestimme im
Overdub-Verfahren vier gedämpfte
Trompetenstimmen aufgenommen
und sich selbst auf dem Klavier begleitet.
Das wirkt dann, als würde sie
zum Klang einer geheimnisvollen Orgel
spielen.
Alison Balsom macht dieses Mal alles
richtig: ein brillantes Album.
Miquel Cabruja
3/12 stereoplay.de 115

Musik Klassik
GEIGE
Musik:
Klang:
DG 477 9435 (66:26)
VOKAL
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Nibiru 0146-2211 (67:20, CD)
Charles Ives: Die vier Violinsonaten Hilary Hahn, Violine; Valentina Lisitsa, Klavier (2011)
Der Yankee-Fiddler, der Erweckungsprediger,
die Marching Band, der
Nostalgiker und der Revoluzzer: Sie
alle sind vertreten im kompositorischen
Panoptikum des Charles Ives,
und Hilary Hahn gibt ihnen scharfe
Charakteristik und originalen Laut.
In den Violinsonaten des Meisters,
die bisweilen klingen, als hätte es Johannes
Brahms ins Reich des Ragtime
und der Maschinengewehre Gottes
verschlagen, lässt sie ihre Geige
tanzen im Synkopenswing, erfasst die
komplexe Strophenform im Kopfsatz
der dritten Sonate mit seinen idyllisch-doppelbödigen
Refrains und seinen
gegensätzlichen Ausdruckssphären,
zieht sordinierte Linien wie mit
dem Silberstift, wechselt vom kantigen
Aufbegehren in dämmernde
Schattierung und wieder zurück.
Trefflich prägnant spielt dazu Valentina
Lisitsa den sinfonisch-eigenständigen
Klavierpart: Wuchtende Akkordik,
treibende Motorik und melodische
Gegenstimmen tariert sie mit
Verve, Klangsinn und großer musikalischer
Einsicht aus. So folgen die
Interpretinnen mit bester Technik und
exzellentem Gespür den abenteuerlichen
Trips in die harmonischen Aberrationen
und rhythmischen Vexierspiele,
denen braves diatonisches Zitatenmaterial
hier unterzogen wird.
Von brütender Versenkung über kesse
Ironie bis zu grellem Furor reicht
das Spektrum, und die Duo-Partnerinnen
finden für alles den gemäßen
Ton.
Ein hellwaches Bewusstsein für die
kompositorischen Verläufe und die expressiven
Gehalte prägt diese grandiose
Ives-Interpretation, das trockenintime
Klangbild unterstreicht noch die
Konzentration.
Martin Mezger
Jan Dismas Zelenka: Il serpente di bronzo ZWV 61 Blažíkova, Noskaiová, Kooij, Potter, Brezina; Ensemble Inégal, Viktora (2005)
35 Jahre ist es her, dass die Archiv-
Produktion der Deutschen Grammophon
mit Aufnahmen von Orchesterwerken
und Triosonaten Jan
Dismas Zelenkas der staunenden
Musikwelt erstmals wieder den Namen
des nahezu vergessenen Barockmeisters
aus Böhmen ins Bewusstsein
rief. Inzwischen wird Zelenka
längst in seiner Bedeutung erkannt
und gewürdigt, doch immer noch
bleibt vieles zu entdecken, wie die
exzellente Weltpremiere der Kantate
„Il serpente di bronzo“ zeigt. Die
Produktion entstand bereits 2005,
doch das tschechische Label „Nibiru“
wird erst seit kurzem auch in
Deutschland vertrieben.
Zelenka komponierte das Werk 1730
für die Dresdner Hofkapelle August
des Starken, der er von 1710 bis zu
seinem Tode (1745) angehörte. Die
Karfreitags-Kantate berichtet von
Moses und dem Guss einer ehernen
Schlange, die im Neuen Testament
als Symbol der Kreuzeserhöhung
wieder erscheint. Zwei große Doppelchöre
rahmen das Werk ein, dazwischen
wechseln ausdrucksvolle
Accompagnato-Rezitative und Arien
einander ab. Besonders eindringlich
sind die Arie Gottes (gesungen
von dem Bassisten Peter Kooij) und
das Gebet des Moses, dem der Tenor
Jaroslav Brezina seine Stimme
leiht. Überhaupt sind die fünf Vokal-
Partien und der Chor exzellent besetzt,
und das 2000 gegründete Ensemble
Inégal musiziert unter Adam
Viktora auf höchstem Niveau der
historischen Aufführungspraxis.
Neues von Jan Dismas Zelenka – immer
eine musikalische Entdeckung,
zumal in einer so exemplarischen
Interpretation.
Michael Stegemann
Voigts Kolumne
Wagner konzertant:
Die Berliner „Meistersinger“
unter Marek Janowski
Die „Ring“-Einspielung aus den 1980er-
Jahren mit der Staatskapelle Dresden
unter Marek Janowski gilt als eine der
orchestral profiliertesten der Post-Karajan-Ära.
Nun ist beim audiophilen
Label Pentatone ein kompletter Wagner-Zyklus
unter Janowski auf SACD
geplant. „Holländer“ und „Meistersinger“
liegen bereits vor, und bis zum
Wagnerjahr 2013 sollen die übrigen acht
Hauptwerke folgen. Bei den Aufnahmen
handelt es sich um Mitschnitte
konzertanter Aufführungen mit dem
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, deren
Chef Janowski seit 2002 ist. Die
„Meistersinger“-Aufführung, aufgenommen
am 3. Juni 2011 in der Berliner
Philharmonie, ist in erster Linie ein
Dokument für die hervorragende Arbeit
von Dirigent, Tonmeister, Chor und
Orchester. Schon bei der ersten Szene
hat man als Zuhörer den Eindruck,
„live dabei“ zu sein, Orchester- und Gesangsstimmen
klingen gleichermaßen
räumlich und präsent. Schade, dass der
Orchesterpart nach dem Quintett aus
den Fugen gerät: Da klingt’s mehr nach
Wagners Größenwahn als nach bürgerlicher
Komödie. Vorher setzt Janowski
immer wieder subtile Akzente, vor allem
in der Musik Beckmessers. Schade, dass
Dietrich Henschel als Stadtschreiber
insgesamt zu harmlos wirkt. Doch bildet
er einen denkbar starken Kontrast
zum rustikalen Sachs von Albert Dohmen,
dessen Artikulation und Gestaltung
regelmäßig zu Lasten der stimmlichen
Linie gehen. Phrasen der Verinnerlichung,
etwa „Euch macht ihr’s
leicht“, gestaltet er sehr sensibel, doch
sobald er die Stimme hebt, wird sein
Ton knorrig und knarzig. Nicht selten
fühlt man sich an Shaws Wort vom
„Bayreuth bark“ erinnert. Von Kindesbeinen
an verdorben durch die nach wie
vor maßgebliche Kempe-Aufnahme mit
Elisabeth Grümmer hätte ich mir bei
Edith Haller (Eva) mehr Poesie gewünscht,
vor allem bei den magischen
Phrasen „Selig wie die Sonne“ und
„Keiner wie Du“. Auch bei Robert
Dean Smith (Stolzing) und Peter Sonn
(David) steht einem beim Hören oft die
Erinnerung an große Vorgänger (Schock,
Konya bzw. Unger, Schreier) im Wege.
Stark: Georg Zeppenfeld als warmherziger,
vokal souveräner Pogner und Matti
Salminen als trefflich holzschnittartiger
Nachtwächter.
(Pentatone 5186 402, 4 SACDs)
116 3/12 stereoplay.de

KLAVIER Georg Friedrich Händel: Die acht großen Suiten Lisa Smirnova, Klavier (2007-2009)
Zeitnah statt historisch-distanziert:
Händel-Interpretin Lisa Smirnova.
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
ECM / Universal 476 4107 (105:20, 2 CDs)
Händels „zeitlose
Schönheit“
Georg Friedrich Händel gilt bis heute als Meister der
Barockoper und des Oratoriums sowie als Schöpfer
prächtiger Orchesterwerke wie der „Wassermusik“, der
„Feuerwerksmusik“ und anderer Concerti grossi. Aber
wer spielt seine wunderbaren Cembalosuiten, die zu seinen
Lebzeiten weiter verbreitet waren als die vergleichbaren
Werke Bachs oder Scarlattis?
Um den in Europa kursierenden Raubdrucken seiner
Klaviermusik wirksam entgegenzutreten, hatte Händel
im Jahr 1720 in London die erste Folge von acht „Suites
du Pièces pour le clavecin“ im Selbstverlag herausgebracht
und dabei auch auf früher entstandene Arbeiten
zurückgegriffen und diese neu bearbeitet. Sie bilden
die Quintessenz seines begrenzten Oeuvres für Tasteninstrumente
und pflegen, mehr noch als Bachs Suiten,
den für den Kosmopoliten Händel typischen „vermischten
Stil“ aus französischen Tanzrhythmen, deutscher
Gelehrigkeit und italienischer Anmut – also die richtige
Mischung für das weltoffene London.
Auch die Wiener Pianistin Lisa Smirnova stieß zufällig
auf Händels Klaviermusik und war „wie vom Blitz getroffen“.
Sie erlebte „ein Universum von zeitloser Schönheit,
in dem sich die Freude und der Mut zum Experimentieren
mit einer unwahrscheinlichen Energie und
Leidenschaft geradezu überschlagen.“ Und vor allem
diese unmittelbare emotionale Faszination, also die auratische
Schönheit und Eleganz von Händels Musik,
bildet dann auch den Motor ihrer überaus sinnlichen,
pulsierenden, gestenreich-charismatischen Interpretation,
die ganz bewusst die Klangfülle eines modernen
Konzertflügels nutzt, um zeitliche, räumliche, menschliche
Nähe zu schaffen, statt in historischer, philologisch
gesicherter Distanz zu bleiben.
Wenn man Smirnovas Spiel eine Zeit lang zuhört, dann
staunt man immer mehr über die Modernität Händels,
seiner immerzu sprechenden, bühnensicheren, in schönsten
Farben leuchtenden, hochkonzentrierten Musik,
sein souveränes Formgefühl und seinen improvisatorischen
Furor.
Es ist, als würde die Musik gerade erst entstehen und uns
auf eine Traumreise in den Kosmos des Spätbarock entführen.
Selten klang Händel so nahbar, so haptisch, so
diesseitig-schön.
Atilla Csampai
Klassik-DVDs
DVD / OPER
Jean-Baptiste Lully: Atys
Richter, d’Oustrac, de Negri,
Rivenq, Mauillon, Daneman,
Azzaretti, Agnew, u. a., Les
Arts Florissants, Christie;
Regie: Villégier (2011)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1
Sprache: F
Untertitel: F, D, E, SP, IT
Extras: Beiträge zum Thema
„Atys“
Kunst:
Ton:
Bild:
fra musica 1610 (195 Min. + 100 Min. Bonus, 2 DVDs)
1987 entriss William Christie Jean-Baptiste Lullys
„Atys“ der Vergessenheit. Seine Aufführung
der „tragédie en musique“ an der Opéra Comique
revolutionierte die Sicht auf das Genre.
Zwar entstand damals eine Studioaufnahme, erst
jetzt kann man sich aber ein Bild von der Inszenierung
machen, die 2011 rekonstruiert wurde:
Jean-Marie Villégier übertrug die tragische Handlung
um Atys, der in Sangaride verliebt ist, aber
der Zuneigung der Göttin Kybele nicht entfliehen
kann, in eine erstarrte Adelswelt. Göttererscheinungen,
Naturkräfte und Verwandlungen
werden entmythologisiert und von elegant schreitenden
Höflingen in dunklem Kostüm verkörpert.
Was als Anspielung auf die Trauerfälle am
Französischen Hof zur Zeit der Uraufführung
gemeint war, ist als Konzept interessant, auf Dauer
jedoch ermüdend. Das Ensemble demonstriert
vornehme Stimmkultur. Am meisten berührt
die virtuose Stéphanie d’Oustrac (Cybèle)
als eifersüchtige Göttin. Christie nähert sich der
Partitur, in der Lully durch Verzicht auf Pauken
und Trompeten einen dunklen Klang erzielt, mit
auf Harmonie bedachter Zurückhaltung, wovon
vor allem die lyrischen Szenen profitieren.
Auch wenn der Dirigent im Vergleich zu 1987 an
Fahrt zugelegt hat, wirken hier selbst Arien über
Tod und Verzweiflung wie in Watte gepackt.
Miquel Cabruja
FOTO: ECM / Universal
DVD / OPER
Dynamic / Klassik-Center 33677 (115 Min.)
Baldassare Galuppi: L’inimico delle donne
Panzarella, Adami, Laplace,
Devos, Carnevale u. a.,
Orchester der Opéra Royal de
Wallonie, Alessandrini; Regie:
Mazzonis di Pralafera (2011)
Typ: DVD
Tonformat: 2.0 PCM Stereo /
DD 5.1
Sprache: IT
Untertitel: D / F / E / SP / IT
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Mit rund 100 Opern gehörte der Venezianer
Baldassare Galuppi zu den fruchtbarsten Bühnen-Komponisten
des 18. Jahrhunderts – und
auch zu den erfolgreichsten. Vor allem der opera
buffa gab er wichtige Impulse, die bis zu Rossini
fortwirkten, und auch beim jungen Mozart hat
Galuppi seine Spuren hinterlassen. In einer seiner
letzten Opern – uraufgeführt 1771 in Venedig
– geht es um den chinesischen Fürsten Zon-
Zon (Filippo Adami), der ein echter „Frauenfeind“
ist und doch aus Gründen der Staatsräson
heiraten muss. Erst nach drei Akten und vielen
komischen Irrungen und Wirrungen – zum
Teil in einer vom Librettisten Bertati erfundenen
Fantasie-Sprache – finden der Fürst und die schöne
Schiffbrüchige Agnesina (Anna Maria Panzarella)
zueinander. Der Erfolg der Wiederentdeckung
der Lütticher Opéra Royal de Wallonie ist
vor allem dem Barock-Spezialisten Rinaldo Alessandrini
zu danken, der das charmante Werk mit
Schwung und Kompetenz wiederbelebt hat.
Durchweg gute Stimmen, das schauspielerische
Talent der Agnesina und eine schön anzuschauende
Inszenierung (Stefano Mazzonis di Pralafera)
runden den guten Gesamteindruck ab.
Überzeugende Wiederentdeckung eines fast vergessenen
Opernmeisters: Galuppis „Frauenfeind“
als buntes und buffoneskes Spiel.
Michael Stegemann
3/12 stereoplay.de 117

Musik Jazz
Piano solo
AUDIOPHILE cD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Klangdetails:
Räumlichkeit:
Ausgewogenheit:
Transparenz:
Ja, er spielt altmodisch. Aber auf
welchem Niveau! Bernd Lhotzky,
weltweit geschätzter Spezialist für
ältere Jazzpiano-Stile, legt mit seiner
Soloscheibe „Black Butterfly“
ein neues Meisterwerk seiner Kunst
vor. In den meisten der 16 Titel
greift er auf den Stride-Stil zurück,
mit dem James P. Johnson, Willie
„The Lion“ Smith, Fats Waller und
Art Tatum bis in die 1930er-Jahre
das Jazzpiano prägten. So perfekt
und gefühlvoll, wie es die alten Kämpen
vormachten, hackt er mit der
linken Hand das rhythmische und harmonische Gerüst, während die rechte
elegante Melodien und rasante Läufe dagegensetzt – das erinnert an die Begleitung
von Stummfilmen. Historisch korrekt gönnt sich der 41-Jährige die
Freiheit, auf klassische Themen zurückzugreifen, und so eröffnet er die Scheibe
mit einer Stride-Bearbeitung von Frederic Chopins Schmetterlingsetüde
op. 25,9, deren Thema er noch ein wenig ergänzt und umbaut. Er kennt die
Jazzgeschichte, und er lässt sich von der Ernsten Musik bei seinen ernsthaften
Jazznummern inspirieren. In seiner Version von George Shearings „Children’s
Waltz“ paart sich Sparsamkeit à la Eric Satie mit Stride-Anklängen, während
Chopins Cis-Moll-Walzer allmählich ins Rollen kommt. Da Lhotzky ein immenses
Repertoire an Stride-Varianten zur Verfügung steht und er geschickt
die dynamischen Möglichkeiten des Flügels nutzt, wirkt die Platte trotz der
Selbstbeschränkung abwechslungsreich. Doch es bleibt nicht beim Historisieren:
Ausgerechnet in Jerome Kerns
Song „I’m Old Fashioned“ weicht
Bernd Lhotzky vom altmodischen
Stride-Stil ab und
grundiert mit weichen Walking
Lines, wie sie in den 1930ern
modern wurden. Zudem gibt
ein Boogie, James P. Johnsons
„A-Flat Dream“, einen Ausblick
auf die Post-Stride-Zeit. Mit impressionistischer
Leichtigkeit öffnet
Lhotzky gar in der Schlussnummer,
Duke Ellingtons selten gespieltem „Black
Butterfly“, weite Räume, während die Linke
gelegentlich sanfte Walking Lines einflicht:
eine liebevolle Verneigung vor
dem Ahnvater des modernen Jazz.
Der ausgewogene Klang des Flügels
unterstreicht den musikalischen
Gehalt der 16 Stücke.
Schöner lässt sich der historische
Jazz kaum interpretieren.
EOS / Media Arte (53:26) www.echoesofswing.com
Bernd Lhotzky
Black Butterfly
Sensibel
und perfekt
Verneigt sich
liebevoll vor
historischem
Jazz: Bernd
Lhotzky.
Werner Stiefele
kammer-jazz
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
ACT / edel:Kultur (54:38) www.larsdanielsson.com
vocal jazz
Musik:
Klang:
fusion
Musik:
Klang:
Lars Danielsson
Sony Classical / Sony (53:38) www.lyambiko.com
brit jazz
Musik:
Klang:
Billy Cobham Band
BHM / ZYX (77:57) www.billycobham.com
Liberetto
Achtung Understatement! Was der dänische Bassist,
Komponist, herausragende Ideengeber und
Ehemann der Jazzdiva Caecilie Norby hier kredenzt,
könnte bei flüchtigem Hinhören als Easy Listening
durchgehen. Von wegen: Die meist besinnlichen,
melodientrunkenen Piecen, die Lars Danielsson
unter anderem mit e.s.t.-Drummer Magnus Öström
und Trompeter Arve Henriksen ausgetüftelt hat, offenbaren
Raffinesse unter der adretten Oberfläche,
vor allem in Sound und Rhythmik.
Romantik mit Ecken und Kanten.
Lyambiko
Klassischer geht es kaum. Die Lieder von George
Gershwin sind eines der Fundamente des Great
American Songbooks, und nahezu jeder, der ernsthaft
singt, kommt eines Tages mit ihnen in Kontakt.
Lyambiko hat sich nun mit ihrem Quartett
daran gewagt, überwiegend Hits des Genius in
einem eigenen Programm zu würdigen. Das macht
sie solide und durchaus mit Begeisterung, stößt
aber an dem Punkt an Grenzen, wo die Evergreens
zu ihren eigenen Liedern werden müssten.
Gershwin hat seine Tücken.
Portico Quartet
Real World / EMI (48:19) www.porticoquartet.com
Live In Leverkusen
Seit den 1960ern zählt Billy Cobham zu den Top-
Fusion-Schlagzeugern. Auch mit 66 drischt er sein
Set mit sensationeller Härte, Vielfalt und Präzision.
Auf dem Leverkusener Jazzfestival 2010 hatte er adäquate
Partner neben sich, und so knüpfte das Sextett
an jene Glanzzeiten an, in denen Cobham zur
Legende aufstieg. Die Bläsersounds stammen zwar
aus den Keyboards, aber Violine, Steeldrum, Gitarre,
E-Bass und Zweit-Percussion sind so echt wie in
Cobhams glorreichen Zeiten.
Fusion aus dem Jazzmuseum, trotzdem knackig.
MI
Sings Gershwin
rD
Portico Quartet
Irgendwann haben die Musiker des Portico Quartet
auch Steve Reich gehört. Aber das ist nur einer
der vielen Einflüsse, die das Londoner Jazzkollektiv
in seine Musik integriert. Dazu kommt etwa der
Klang des Hang, eines metallischen Perkussionsinstruments,
nach einer Umbesetzung nicht mehr
so im Zentrum der Musik wie auf den ersten beiden
Platten. Atmosphärisch dicht gestaltet das Portico
Quartet Soundscapes zwischen Ambient, Electronic,
Improvisation und ausgefuchster Motivik.
Etwas Visionäres zum Start des Jazzjahres!
rD
WS
fake jazz
Musik:
Klang:
Rom / Schaerer / Eberle Please Don‘t Feed The Model
Drei Freaks aus Österreich: Der Gitarrist Peter
Rom, der Stimmkünstler Andreas Schaerer und
der Trompeter Martin Eberle gehören zum weiteren
Umfeld der Jazzwerkstatt Wien mit Ausläufern
in die Schweiz. Und das hört man, denn der
pfiffige Freigeist dieser Szene inspiriert auch
„Please Don‘t Feed The Model“. Beatbox trifft auf
Kammerjazz, eine Prise Dada wird mit Ethnischem
von Afrika bis Indien gemischt, dazu gibt‘s gepflegte
improvisierende Moderne.
Ernst mit Witz, stellenweise famos.
Unit / JaKla / Harmonia Mundi (43:00) www.romschaerereberle.com
rD
piano-trio
Musik:
Klang:
Hans Lüdemann Die Kunst des Trios 1-5
Für fünf Konzerte im Kölner Club Loft wählte der
Pianist Hans Lüdemann 2007 und 2008 jeweils andere
Bassisten und Schlagzeuger. Entsprechend weit
ist das Spektrum – es reicht von perfekt einstudierten
Stücken mit rhythmischen Überlagerungen bis
zu sensiblen Spontan-Improvisationen. Vor allem
aber: Es meidet alle modischen e.s.t.-Imitationen.
Mit Vierteltönen vom Digitalkeyboard würzt Lüdemann
das Klangspektrum. Die Bonus-DVD fängt
trotz ruckelndem Bild die Atmosphäre gut ein.
Fünf Piano-Trios voller Überraschungen.
Budapest Music Center / Codaex (251:54) www.hansluedemann.de
WS
FOTO: Echoes Of Swing
118 3/12 stereoplay.de

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Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Berlin, 3.2. - 2.3.:
PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert
immer freitags (Bergmannstraße 17,
17 bis 19 Uhr) schwerpunktmäßig
über analoge Klangkultur.
Die kommenden Termine:
3. Februar: Vinyl gegen CD, SACD und
moderne Digital-Formate – was klingt
besser? Sind SACD-Player eine
Alternative? Dazu gibt’s eine kurze
Einführung in die Digitaltechnik und
viele Musikbeispiele.
11. Februar: Sonderveranstaltung
„American Beauties“ – von 12-18 Uhr
zeigt PhonoPhono amerikanische
HiFi-Technik der Superlative. Im
Zentrum steht dabei die Firma
McIntosh, seit einigen Monaten neu
im Programm. Wie smart die Marke
außergewöhnliches Design, tollen
Klang und schlaue Technik kombiniert,
das zeigt eine ganze Armada an
Mc-Geräten – vom Vollverstärker-
Flaggschiff MA 7000 über die Vor/
End-Kombination C 50 / MC 302 bis
zum CD/SACD-Spieler MCD 500.
Weitere audiophile Schönheiten made
in USA kommen aus dem Hause Jeff
Rowland. Drum herum gibt es zudem
Plattenspieler und Laufwerke von
Brinkmann, Roksan und Avid sowie
Lautsprecher von Dynaudio und
Avalon zu bestaunen. Ein Gläschen
Prosecco steht auch bereit.
17.2.: Aus Alt mach Neu – wie man
mit einfachen Mitteln Plattenspieler-
Veteranen wieder auf Vordermann
bringt.
24. Februar: Moderne Plattenspieler
aus unterschiedlichen Preis- und
Qualitätsklassen im Hörvergleich.
2. März: Preiswerte HiFi-Technik
– woran erkennt man gute Geräte?
PhonoPhono zeigt, wie bestechend
Einsteiger-Anlagen klingen können
– und wie man unterschiedliche
Geräte sinnvoll kombiniert.
www.phonophono.de
Hamburg, 4. + 5.2.:
Norddeutsche HiFi-Tage, 20539
Hamburg. Heavy-Metal-Fans,
Jazz-Liebhaber und Freunde der
klassischen Musik, die einträchtig
nebeneinander stehen und über die
Wirkung von keramischen Untersetzern
für Lautsprecherboxen,
Kabel für 50 Euro pro Meter oder die
Raumwirkung von Hornlautsprechern
diskutieren – wo gibt’s das schon?
Klarer Fall: bei den Norddeutschen
HiFi-Tagen! Am 4./5. Februar ist es
wieder so weit: Unter Federführung
von Wolfgang Borchert (HiFi-Studio
Bramfeld) öffnet diese Messe der
etwas anderen Art ihre Pforten.
Hauptthema in diesem Jahr: klein,
kleiner, micro – wohin führt der Trend
der zunehmenden Miniaturisierung?
Etliche Aussteller zeigen ihre Ansätze
Im neu erbauten Design-Haus in
Deggingen (zwischen Stuttgart
und Ulm) präsentiert „Visions &
More“ am 17./18. 2. unter
anderem die Piega Master One.
und Zukunftsvisionen. Ausgiebig
behandelt wird auch der Bereich
Internet-Radio/-Fernsehen und
Multiroom-Steuerungen. Darüber
hinaus beherzigen die NHT ihren
Status als „Praxismesse“ und
versprechen HiFi zum Anfassen, egal
ob Budget-Amp für 600 Euro oder
Nobel-Plattenspieler für 60 000 Euro.
Und auch dieses Jahr gibt es ein
attraktives Rahmenprogramm mit
Workshops und Vorträgen. Dabei
bespielt die Messe inzwischen
sechs Stockwerke und rund
20 000 Quadratmeter Ausstellungsfl
äche. Der Eintritt ist nach wie vor
kostenlos – Respekt!
www.hifi tage.de;
Holiday Inn, 20539 Hamburg,
Billwerder Neuer Deich 14.
Öffnungszeiten: Samstag 10-18 Uhr,
Sonntag 10-16 Uhr
Darmstadt, 4. + 5.2.:
HIGH END On Tour, 64283 Darmstadt.
Auch 2012 geht die „Messe für
feinste HiFi-Technik und Edelgeräte“
wieder auf Deutschland-Tournee.
Erste Station: das Ausstellungszentrum
„Darmstadtium“ (getauft
übrigens nach dem gleichnamigen
chemischen Element mit der
Ordnungszahl 110, das in Darmstadt
entdeckt wurde). In den Hallen des
Wissenschafts- und Kongresszentrums
am Schlossgraben zeigen
Aussteller von der kleinen Edel-
Manufaktur bis zum multinationalen
Branchenriesen so ziemlich alle
Technologien, die „den Klang
unverfälscht und möglichst naturgetreu
ins Wohnzimmer bringen“
(so der Messeanspruch). Mit dabei:
noble Plattenspieler, herrliche
Röhrenverstärker, schlaue High-Tech-
Die Leseranlage des Monats
Perfekt simuliert
Hans-Jürgen R.
„Ohne gute Raumakustik gibt es keinen guten
Klang“, ist unser Leser überzeugt. So hat er
mittels Raumsimulationsprogramm CARA 2.2
Plus (www.cara.de, 69 Euro) die Akustik seines
Hörraums analysiert sowie die Position der
Lautsprecher Elac FS 247 angepasst. Fürs
Raumtuning setzte er selbst entworfene,
versteckte Elemente ein: zwei Helmholtz-
Resonatoren mit je 150 Liter Volumen und einer
Resonanzfrequenz um 40 Hertz sowie drei
Breitbandabsorber. Weitere Komponenten der
Anlage sind der CD/SACD-Player SA 15 S 1 und
der Verstärker PM 15 S 1 von Marantz.
120 3/12 stereoplay.de
Zeigen auch Sie Ihre Anlage: HiFi-Check bei www.stereoplay.de

Lautsprecher, feinste Blu-ray-Laufwerke,
clevere Multimedia-Systeme,
smarte Musik-Server und exzellente
Netzlaufwerke. Dazu werden in einem
separaten „Event-Raum“ diverse
Workshops veranstaltet. Neben
Branchenexperten und Firmenvertretern
sind auch Redakteure
diverser Fachzeitschriften präsent.
Alle Infos, Anfahrtskizze usw. unter
www.highendsociety.de
Öffnungszeiten: Samstag 10-18 Uhr,
Sonntag 10-16 Uhr
Eintritt: 5 Euro (Tageskarte)
Nürnberg, 4.2. + 3.3.:
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
lädt am 4.2. zum Duell „2 gegen 3“.
Verschiedene Standlautsprecher in
den Preislagen von 600 bis 3500 Euro
je Paar treten gegen etwa gleich teure
Kombinationen aus Kompaktlautsprechern
und aktivem Subwoofer an
– eine pfi ffi ge Idee, um die je nach
Musikrichtung sowie räumlicher
Situation unterschiedlichen Vorteile
der Set-ups deutlich zu machen.
„Vorhang auf für Canton“ heißt es
am 3. März – Thomas Mathejczyk
begrüßt mit einer Eröffnungsgala
die Lautsprechermanufaktur als
Neuzugang in seinem Portfolio.
Präsentiert werden die Highlights der
neuen Vento-Serie und die Chrono-
Linie. Dazu gibt’s einen interessanten
Direktvergleich: Unter dem Motto
„Schleswig-Holstein gegen Hessen“
tritt die Vento 890.2 DC gegen die
Norddeutsche
HiFi-Tage
2012
Februar
4
Phonar Veritas P7 sowie die Vento
870.2 DC / Chrono SL 570.2 gegen
die Phonar Veritas P5 an; die
Elektronik steuern Audiolab und
Vincent bei. www.luna-audio.de
Deggingen, 17. + 18.2.:
Visions & More, 73326 Deggingen,
freut sich auf den Besuch von TAD in
Person von Volker Specht, der den
neuen Koax-Lautsprecher Piega 70.02
sowie die spektakuläre Standbox
Master One vorführen wird. Die
standesgemäße Elektronik kommt von
der dänischen High-End-Schmiede
Gryphon. Des Weiteren präsentiert
das Team um Chef-Visionär und
Geschäftsinhaber Jörg Gansloser ein
famoses Heimkino-System aus dem
Arcam-AV-Boliden AVR 600, einer
Leinwand von Stewart Filmscreens
sowie dem neuen Beamer JVC X70.
Und das alles, Glückwunsch, in neuen
Geschäftsräumen. Kürzlich bezog
Visions & More ein Domizil in der
Reichenbachstraße 47/1, um das
Firmenmotto „Bild und Ton in
Perfektion“ in akustisch optimierten
und architektonisch aufregend
designten Studios noch besser
verwirklichen zu können.
Telefon: 0 73 34 / 60 80 71 6.
stereoplay gratuliert herzlich und
wünscht auch am neuen Standort viel
Erfolg und viele zufriedene Kunden.
www.visionsandmore.eu
Darmstadt, München
4./5. + 25.2.:
Sprintservice, 53089 Wesseling,
tourt auch 2012 wieder mit
Lautsprechern der Aktivspezialisten
Backes + Müller durch die Republik.
Die nächsten Shows gibt’s am 4./5.
Februar bei der HIGH END On Tour in
Darmstadt sowie am 25. Februar in
München. Es treten auf: die Modelle
BM Prime 3, Prime 6, Prime 8 und
Prime 14 sowie aus der Line-Serie die
BM Line 15, 25 und 35. Anmeldung
und Infos unter Telefon 0 22 36 /
84 84 45. Dort erfährt man auch
den genauen Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de
München, 18.2.:
HiFi Concept, 81667 München, lädt
zu einer großen Classé/B&W-Gala:
Der kanadische Hersteller Classé zeigt
einige seiner neuen High-End-Komponenten,
die englische Nobelmarke
B&W bestückt die Hörräume in der
Wörthstr. 45+38 mit den passenden
Kompakt- und Standlautsprechern.
Als Schmankerl wird unter allen
Besuchern ein Exemplar der kultigen,
klangstarken iPod-Dockingstation
„Zeppelin Mini“ von B&W verlost.
www.hifi concept.de
Braunschweig, 24.2.:
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
veranstaltet jeden letzten Freitag
im Monat (18-20 Uhr) eine „Kleine
Hörprobe“. Am 24.2. auf der Agenda:
eine Vorführung mit Lautsprechern
von Piega, die als „Schweizer
Gipfelstürmer“ im Boxensegment für
kristallklaren, highendigen Klang
sorgen wollen. Um Anmeldung wird
gebeten. Telefon: 0531 / 49 48 7,
E-Mail: verkauf@radio-ferner.com,
www.radio-ferner.com
www.stereoplay.de
Auf unserer Website fi nden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
leserbriefe@stereoplay.de
Impedanz bei Röhren
Karsten Galetzka
Als begeisterter Röhren-Liebhaber
haben mich Ihre Tests von Audiomat,
Octave und Ayon etwas stutzig
gemacht. Audiomat Arpege Reference
10 und Ayon Spirit III haben in Ihrem
Leistungsprofi l bei 8 Ohm deutlich
weniger Leistung als der Octave V 70
SE. Bei der Leistungsabgabe unter
3 Ohm drehen sich die Verhältnisse.
Ist das Verhalten der Octave bei
3 Ohm ein schaltungstechnisches
Problem, oder ist das Netzteil zu
schwach ausgelegt?
stereoplay Leistungsunterschiede
über die Impedanz hängen bei
Röhrenverstärkern von der Auslegung
der Endröhren und des Ausgangstrafos
ab. Octave lässt nicht die Wahl
unterschiedlicher Boxenimpedanzen
zu, sondern optimiert die Schaltung
auf eine Impedanz. Eine Leistungssteigerung
an niederohmiger Last
lässt sich mit dem Netzteil Blackbox
daher nicht erreichen. Bei Verstärkern
mit Impedanz-Wahl ist der 4-Ohm-
Ausgang viel niederohmiger als der
8-Ohm-Ausgang, dadurch liefert er
bei niedrigeren Lastimpedanzen mehr
Leistung. Falls vorhanden, messen wir
beide Impedanz-Ausgänge. Weil
Lautsprecher in Europa meist
4-Ohm-Typen sind, verwenden wir
die Daten des 4-Ohm-Ausgangs für
das Leistungsprofi l.
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer Kommunikation der
Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht
werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir nicht
beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
Blu-ray im Klangtest
Manfred Resch
In Kürze steht die Anschaffung eine
audiophilen Blu-ray-Players (inklusive
SACD und DVD-Audio) an; deshalb
verfolge ich aktuelle Tests mit
Aufmerksamkeit. Leider fehlen darin
oft Aussagen zur Klangqualität der
Geräte über S/P-DIF- und Analog-
Ausgänge.
stereoplay Es ist wahr, dass die
Redaktion keine gesonderte Note für
den S/P-DIF-Ausgang vergibt. Die
Analogausgänge hingegen werden in
der Regel in der Klangbeschreibung
des Tests prominent berücksichtigt.
Und sie erhalten eine Bewertung nach
Punkten, getrennt für Surround und
Stereo.
3/12 stereoplay.de 121

Report CES 2012
Rekorde über
Rekorde
Noch nie hatte die CES-Messse
einen so erfolgreichen Auftritt
wie 2012. Doch nicht alles
war so gülden, wie es
vordergründig schien.
Ralf Hansen, Kommunikationschef
von Panasonic Deutschland,
präsentierte die superflachen
OLED-Bildschirme der Japaner.
Aus welchen Gründen auch
immer: Panasonic hatte wieder
einmal den attraktivsten Stand
der Messe ...
Der Stand von Monster Cable war
permanent umlagert; die neuen
Kopfhörer sind auch bei Musikern
schwer angesagt.
Über 3100 Aussteller, 20 000
Neuigkeiten und 153 000
Besucher: Die Veranstaltungsgesellschaft
CEA stilisierte die
CES 2012 zur „triumphalsten
ihrer 44-jährigen Geschichte“.
Doch das hat etwas von Rosstäuschung.
Wie auch auf der
IFA in Berlin sind in Las Vegas
immer mehr Firmen vertreten,
die mit Unterhaltungselektronik
nur sehr bedingt zu tun haben;
so lassen sich die Ausstellerzahlen
natürlich problemlos
nach oben korrigieren. Vor
allem die Computerindustrie
wird hier verstärkt aktiv. Doch
auch andere Gruppen erkennen
die Attraktivität dieser Messe.
Warum sonst wohl sprachen
Top-Manager von Mercedes,
Unilever oder Facebook die
einführenden Worte?
Der „triumphale Erfolg“ der
Messe war auch deshalb so
überraschend, weil echte Neuigkeiten
kaum zu sehen waren.
Die – natürlich 3D-fähigen –
Fernseher werden dank OLED-
Technik (anvisiert auf Herbst
2012) extrem flach, Tablets gibt
es jetzt mit Android 4.0, und
auch Drucker können jetzt 3D.
Nun ja. Spannend hingegen fand
ich den Ansatz der TV-Hersteller,
jetzt vermehrt die 4K-Chips
122 3/12 stereoplay.de

Krell-Exportchef Peter Mackay
zeigte die Vorzüge des neuen
Vollverstärkers S 550i für circa
6000 Euro.
Libratone-Geschäftsführer Fritz
Andersen war stolz auf die neuen
Airplay-fähigen Lautsprecher
namens Beat.
Selbst stereoplay-Autor Raphael
Vogt war beeindruckt von der
Audio-Research-Demo mit den
Monoblöcken Reference 250.
einzusetzen. Sie bringen die
vierfache Full-HD-Auflösung.
Mit dem richtigen Quellmaterial
(das die Firmen auf der
Messe selbstredend parat hatten)
kommen die Bilder so gestochen
scharf, da könnte ich auf
3D glatt verzichten. Raphael
Vogt, stereoplay-Bildfachmann
und ebenfalls vor Ort, bremste
meine Euphorie allerdings hart:
„Wir brauchen nicht mehr Auflösung
bei den Panels, sondern
im Quellbereich. Bis so ein
Bildmaterial übers Fernsehen
gesendet wird, kannst du lange
warten.“ Wesentlich schneller
verfügbar sind da wohl die
Fortschritte in der Gesten- und
Sprachsteuerung. Beeindruckend:
Die Dinger verstehen
einen tatsächlich. Man fühlt sich
wie Tom Cruise in „Minority
Report“. Alles lässt sich mit
leichter Hand bedienen.
Dieses Thema zieht sich wie
ein roter Faden durch die gesamte
CES: bessere, verständlichere
Bedienbarkeit. Da gibt es
ja auch viel zu tun. Der klassische
Audio-Bereich hingegen
ist in den großen Messehallen
eindeutig auf dem Rückmarsch;
selbst eine Branchengröße wie
Sony tritt deutlich bescheidener
auf als noch in vergangenen
3/12 stereoplay.de 123

Report CES 2012
Dynaudio präsentierte die ersten
wahren High-End-Wireless-Boxen
der Welt. Im Bild die kompakte
Xeo 3 für 1300 Euro.
Mit den rundumstrahlenden
Aktivboxen M6 (neben den
Pflanzen) wildert Meridian elegant
im B+O-Revier. Preis: 6000 Euro.
T+A-Chef Siegfried Amft spielte
seine neue Stereo-Endstufe S 10
an den Zylinderwellen-
Lautsprechern CWT 1000.
Meridian-Mann Roland Morcom
bewegte sich zielsicher in der gut
gemachten Bedien-App für die
Komponenten der Marke.
Audio-Reference-Chef Mansour
Mamaghani trägt hier die In-Ears
v-pulse (90 Euro) von Velodyne –
die mit der Extraportion Bass.
Jahren. Den vakanten Platz nehmen
mehr und mehr (derzeit
noch unbekannte) chinesische
Günstig-Anbieter mit blumigen
Namen und schrill dekorierten
Ständen ein.
Wie eine Oase der Kontinuität
erschien da der Messeableger
im Venetian-Hotel, wo die meisten
High Ender unterkommen.
Hier sind auch die deutschen
Aussteller aktiv. Von AVM über
Clearaudio, MBL und Transrotor
bis hin zu WBT war wieder
eine starke Gemeinde vor Ort.
T+A etwa stellte seine neue
Stereo-Endstufe S 10 vor; das
klang sehr gut. Auch bei
Burmester tönte es wieder einmal
äußerst ansprechend. Hier
stand der Musikserver 111 im
Mittelpunkt. Für einen reibungslosen
Betrieb hatten die Berliner
sogar ein eigenes Netzwerk
installiert.
Doch vor allem bei den US-
High-Endern ging es vielerorts
gar nicht mehr um eine gelungene
Hördemonstration, sondern
– wie oben schon angedeutet
– um eine möglichst smarte
Bedienung. Wie hypnotisiert
waren etliche Vorführer in ihre
iPads versunken. Und man
muss te nun, statt wie früher höflich
den guten Klang zu
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Report CES 2012
AVM zeigte und spielte die neue
Vorstufe PA 8 (ab 6500 Euro)
mit der ebenfalls neuen Stereo-
Endstufe S 8 für 10 000 Euro.
Olive-Besitzer Oliver Bergmann
(links) hatte exzellente, hochauflösende
Musik auf seinen
6HD-Musikserver gespielt.
Peter Kafitz, Marketing- und
Vertriebschef von Onkyo, erklärte
die Bedienoberfläche der neuen
Komponenten.
Zum 50. McIntosh-Geburtstag
gibt’s eine auf 275 Stück limitierte
Version der traumhaften Endstufe
MC 275. Preis: 8500 Euro.
Heimlicher Star bei McIntosh war
die AV-Vorstufe MX 121. Dank
Denon-Unterstützung beherrscht
sie alles Neue. Preis: 7500 Euro.
In Las Vegas spielte neben der
Unterhaltungselektronik auch die
Unterhaltung eine Rolle – hier
Werbung fürs „Variety“-Magazin.
loben, wortreich die Raffinesse
der Apps bewundern.
Dennoch soll hier kein
falscher Eindruck entstehen. Es
gab nach wie vor sehr viele und
sehr gute Vorführungen – etwa
die schon erwähnten von T+A
oder Burmester. Oder die mit
der neuen Sonus-Faber-Superbox
Aida: Diese harmonierte
fantastisch mit den Audio-Research-Monoblöcken.
Extrem
überzeugend spielten auch die
neuen, vierteiligen Pass-Monos
an den firmeneigenen Schallwandlern.
Die Kombination
strahlte eine Souveränität und
spielerische Ruhe aus, wie sie
bislang nur ganz selten zu hören
war. Etwas eigenwillig hingegen
war die Vorführung von
Olive, wo es HiRes-Musik über
den ansprechenden Netzwerk-
Player HD 6 zu hören gab. Die
wuchtigen Lautsprecher der Anlage
kamen angeblich vom Verstärker-Guru
Mark Levinson
persönlich. Viele Kollegen und
Besuchern waren sich einig: Sie
würden der Legende empfehlen,
lieber wieder Verstärker zu bauen.
Die womöglich gelungenste
Vorführung der Messe war indes
gar nicht im Venetian-Komplex,
sondern downtown im Golden
126 3/12 stereoplay.de

Die Sonus Faber Aida ist mit
90 000 Euro sozusagen die kleine
Version der „The Sonus Faber“.
Sie klingt trotzdem richtig groß.
Elektrostaten-Weltmarktführer
Martin Logan kam mit konventionellen,
recht günstigen Boxen.
Hier die Motion 20 für 1600 Euro.
Die neue, große Magico Q7:
Die Alu-Box kostet 160 000 Euro,
wiegt satte 350 Kilo pro Stück
und klingt unverschämt gut.
Die S5, Nachfolger der Magico
V3, kommt jetzt ebenfalls im
adretten Alu-Kleid und mit vielen
Farbvarianten. Preis: 30 000 Euro.
Nugget, wo Magnepan traditionell
ausstellt. Die relativ kleinen
MG 3.7 spielten hier an der
Spectral-Vor/End-Kombi DMC
30 SS / DMA 360 II – so leichtfüßig
und realistisch, dass man
in Bezug auf viele superteure
Lautsprecher echt ins Grübeln
kommen kann. Aber das ist eine
andere Geschichte.
Warum war die CES 2012
jenseits des amerikanischen
Marketinggeschreis tatsächlich
ein Erfolg? Weil sie ihren
Stellenwert als Leitmesse der
Unterhaltungselektronik – trotz
aller Ausweitungen auf andere
Bereiche – erneut unterstrichen
hat. Und weil die Amerikaner
trotz aller wirtschaftlichen
Schwierigkeiten in ihrem Land
die Messe in unglaublich guter
Stimmung beendeten. „Ihr werdet
schon sehen“, gaben sie uns
mit auf den Weg. „2012 wird
für die UE-Branche ein ganz
großes Jahr.“ Von solch einer
Euphorie lässt man sich doch
gern mitreißen.
Holger Biermann ■
3/12 stereoplay.de 127

Test Report & Technik Europas Lautsprecher
Zulieferer
Gründung:
1970
Standort:
Videbaek, DK
Mitarbeiter:
44
Größe der Firma:
7500 qm
Top-Seller:
Classic D 2905
Größte Innovation:
Illuminator
Tagesproduktion:
ca. 600 Chassis
Exportländer:
über 30
Das Bessere obsiegt
Weltweit gibt es keinen Herstellernamen, der stärker mit Lautsprecher-
High-End verknüpft ist als Scan-Speak. Die Dänen fertigen seit über 40 Jahren
mit die besten Boxen-Chassis. stereoplay sah sich vor Ort um.
Es waren – Lautsprechertechnisch
gesehen – einmal
die blühendsten HiFi-Landschaften,
dort droben im dänischen
Jütland. Vifa, Peerless,
Scan-Speak: So lauteten die
Namen, die in den 80er und
90er Jahren jeder Lautsprecherentwickler
im Schlaf buchstabieren
konnte. Sie standen für
eine Chassis-Qualität, die außerhalb
Dänemarks nur schwer
zu bekommen war.
Diese Zeiten sind vorbei. Die
US-amerikanische Investoren-
Gruppe Tymphany kaufte 2007
alle drei Marken und setzte voll
auf das Massengeschäft. Vifa
und Peerless produzieren seitdem
in China. Das noch qualitätsbewusstere
Scan-Speak hielt
zwar den Produktionsstandort
Videbaek, musste aber schweren
Stürmen trotzen.
Entsprechend schnell verlor
Tymphany den Spaß an der
Marke. 2009 kaufte eine weitere
Investoren-Gruppe um den Ex-
Harman-Manager Niels Jespersen
und den heutigen Scan-
Speak-Geschäftsführer Jan
Nielsen die fast abgewirtschaftete
Chassis-Schmiede. Die
neuen Eigner brachten viel
Herzblut und noch mehr neue
Ideen mit. Seitdem geht es wieder
bergauf. Die Produktionsfläche
beträgt jetzt über 7500
Quadratmeter; was den Umsatz
angeht, peilen die Dänen sechs
Millionen Euro an – bei der
Übernahme waren es noch drei
Millionen.
Aber was macht das Phänomen
Scan-Speak aus? Es ist
wohl der ungebeugte Wille zur
Qualität, der hier in jedem Winkel
zu spüren ist. Es ist die aufwendige
Handarbeit, mit der
ausnahmslos alle Chassis, auch
jene der günstigeren Discovery-
Serie, gefertigt werden. Es sind
Mitarbeiter wie Inger Lise
Madsen oder Knud Thorborg,
die schon seit 37 beziehungsweise
53 Jahren (!) Lautsprecher
entwickeln und der Firma
ein einzigartiges Wissen sowie
höchste Autorität beim Erforschen
der Vorgänge in den
unterschiedlichen Treibern
schenken. Birger Jorgensen, ein
weiteres Entwickler-Urgestein,
verriet uns, dass alle Treiber-
Varianten gemessen, gehört und
die Ergebnisse anschließend
archiviert werden. Im Scan-
Speak-Archiv liegen über
15 000 solcher Messreihen –
welch ein Akustik-Schatz!
Und wie immer liegt das Geheimnis
des besseren Klangs in
128 3/12 stereoplay.de

Die derzeitige Krönung: die Treiber der Illuminator-Serie
mit verzerrungsarmen Unterhang-Neodym-Magneten.
den Zutaten und ihrer gelungenen
Kombination. Welcher
Kleber an welcher Stelle mit
welcher Temperatur aufgetragen
wird, verraten die Dänen
natürlich nicht – wissen aber
aufgrund ihrer intensiven Forschung
genau, was gut ist und
was gar nicht geht. So etwas
kann man auch mit modernsten
Analyse-Systemen nicht simulieren
– andere Merkmale wie
etwa das Unterhang-Schwingspulen-System
(bei dem die
Schwingspule auch mit Vollauslenkung
noch im konstanten
Magnetfeld verbleibt) oder
den asymmetrisch verklebten
Papierkonus der Illuminator-
Mitteltöner sehr wohl. Da zeigen
sich schon in der Simulation
deutlich verringerte Verzerrungen
beziehungsweise ein
viel gutmütigeres Resonanzverhalten.
Aber bei Scan-Speak
wird ja sowieso alles noch
einmal angehört. Und da gibt
es dann beim Vergleich symmetrischer
versus asymmetrischer
Konus keine Fragen
mehr: Der asymmetrische klingt
sehr viel echter.
Das Hören hat hier nach wie
vor Priorität, weil auch die
Profis von Scan-Speak bislang
noch keine Messungen entwickelt
haben, die eindeutige
Rückschlüsse auf den Klang
zuließen. „Du glaubst nicht, wie
viel Klangunterschied allein in
den Gummi-Varianten der Sicke
verborgen liegt“, sagt der duzfreudige
Jorgensen und verweist
stolz auf ein großes Lager mit
unterschiedlichsten Sicken,
Zentrierspinnen, Dämpfungsmaterialien.
Genauso wichtig wie das
ausgiebige Hören ist allerdings
der vielfältige Musterbau. Die
großen Lager mit den Sicken,
Membranen, Zentrierspinnen,
Schwingspulen und Magneten
erlauben fast alle Varianten. Die
Körbe der Scan-Speak-Musterchassis
entstehen in einem
Der D 2905 aus der Classic-Linie – der wohl berühmteste
und meistgefragte High-End-Hochtöner der Welt.
Jedes Muster wird gemessen und gehört. Dafür bedarf es
passgenauer Aufsätze. Scan-Speak hat Hunderte davon.
Alle Chassis, hier der feine Ringradiator der Revelator-
Serie, werden aufwendig in Handarbeit erstellt.
3/12 stereoplay.de 129

Report Europas Zulieferer
Birger Jorgensen ist einer der erfahrensten Chassis-Entwickler der
Welt. Er arbeitet seit 24 Jahren als Audio-Ingenieur.
Jedes fertige Chassis wird akustisch und messtechnisch überprüft.
Ein gewaltiger Aufwand – bei den hohen Stückzahlen.
düsteren Raum mit nicht mehr
ganz taufrischem Maschinenpark.
Das Alter spielt jedoch
keine Rolle. Es handelt sich um
Präzisionsmaschinen, die den
Aufbau am Standort Videbaek
erlauben.
Das umfassende Know-how
im eigenen Haus brachte immer
wieder hervorragende Konstruktionen
hervor. Dazu gehören
heute die Flaggschiff-Treiber
der Illuminator-Serie mit
Beryllium-Hochtöner sowie die
schon erwähnten Konus-Treiber
mit asymmetrischer Sandwich-
Membran und Unterhang-
Magnetantrieb. In den 1990er
Jahren war es die Revelator-
Serie, mit der Scan-Speak
Maßstäbe setzte. Und bereits
aus den 1970ern stammen die
Chassis der heutigen Classic-
Linie, mit so legendären Treibern
wie der 19-Millimeter-
Hochtonkalotte D 2008 oder
den Tieftönern mit Anschlagschutz
(SD-Drive).
Kein Wunder, dass die Liste
der professionellen Nutzer
längst dreistellig ist. Nur die
wenigsten High-End-Anbieter
produzieren ihre Treiber ja noch
selbst. Viele andere vertrauen
auf die legendäre Qualität aus
Videbaek. Die Kundenliste von
Seite 131 erfasst nur jene Firmen,
die offiziell genannt sein
wollen. Manche lassen sich
Sondermodelle bauen und
kaschieren gern, dass die verbauten
Treiber gar nicht aus
dem eigenen Haus stammen.
Es gibt aber auch jene, die
mit der Qualität „handcrafted
in Denmark“ regelrecht werben.
Kurt Scheuch, Piega-Entwickler
und -Mitbegründer und begeisterter
Scan-Speak-Kunde,
begründet seine Entscheidung
für die Dänen so: „Ich suche
permanent nach besseren Tieftönern.
Doch solange mir das
nicht gelingt, gebe ich die paar
Franken mehr gern aus.“ Das
hat er vor zehn Jahren gesagt,
kürzlich hat er es noch einmal
wiederholt, und wahrscheinlich
wird er es auch in zehn Jahren
wieder sagen. Oder Phonar-
Chef Kai Henningsen. Er beschreibt
die Vorzüge seiner neuen
Veritas P4 in etwa so: „Hochauflösender
Klang, weil hier ein
Scan-Speak-Hochtöner eingebaut
ist.“ Und David A. Wilson,
Chef der wohl bedeutendsten
Highest-End-Boxenschmiede,
macht kein Hehl daraus, dass
er die Konustreiber der Dänen
für geradezu fantastisch hält;
immerhin ist sein Geniestreich
150 000 Treiber in über 300 verschiedenen Modellen oder Variationen
werden jährlich produziert. Hektik herrscht hier trotzdem nicht.
Der Maschinenpark für die Herstellung der Musterkörbe ist nicht
mehr ganz neu, aber für die Zwecke völlig ausreichend.
130 3/12 stereoplay.de

„Es sind die peniblen Vorstellungen von Qualität,
unsere hohe Flexibilität beim Aufbau von Sondermodellen
und die enge Zusammenarbeit, die
unsere Kunden so an uns schätzen.“
Jan A. Nielsen ist Scan-Speak-Geschäftsführer und seit
über zehn Jahren in der Audio-Industrie aktiv.
Watt/Puppy von Beginn an
mit den Ausnahme-Tief- und
-Mitteltönern bestückt.
Schaut man sich einmal die
enge Spitze der Superlautsprecher
um 100 000 Euro an, stolpert
man doch erstaunlich oft
über die Zutaten aus Videbaek:
Denn neben Wilson bedienen
sich auch die Entwickler von
GamuT, Gryphon, Krell, Kharma,
Magico, Verity und YG aus
dem breiten Produktportfolio.
Für sie, aber auch für die meisten
Selbstbauer – in Deutschland
betreut Axel Oberhage in
Starnberg (www.aos-lautsprecher.de)
diesen Kundenkreis –
ist Scan-Speak schlichtweg das
Synonym für höchste Treiber-
Qualität.
Tatsächlich gibt es aber auch
HiFi-Größen, die erst jetzt auf
den Geschmack kommen.
Letztes Jahr präsentierte Sony
auf der CES-Messse ein Lautsprecher-Flaggschiff,
das überwältigend
gut klang. Auf die
Frage, wie er das hohe Klangniveau
erkläre, antwortete der
Entwickler, es läge an dem
besonderen Gehäuse aus japanischem
Edelholz und – ach ja
– natürlich an den eingebauten
Scan-Speak-Chassis ...
Holger Biermann ■
Belieferte Firmen (Auswahl)
Aerial Acoustics
ASW
Avance
Cav Audio
Crystal Cable
Dali
Finite Elemente
Focus Audio
GamuT
Gryphon
Kharma
Krell Industries, Inc.
Phonar
Piega
ProAc
Spendor Audio Systems
Sony
Triad
Totem Acoustic
Ultra Electronics
Viele Teile werden verklebt. Um die Fertigung effektiver zu machen,
kommen die montierten Chassis unter eine Wärmeglocke.
Die Arbeit am Chassis erfordert hohe Konzentration. Die Arbeitsplätze
sind ruhig und frei von jedweder Geruchsbelästigung.
3/12 stereoplay.de 131

Service stereoplay unterwegs
Mit militärischem
Gütesiegel
Die Dresdner Semperoper erlebte einen ungewöhnlichen
Ameeeinsatz. Ihre Prominenz hat jedoch andere Gründe.
Deutschlands bekanntester
Kulturbau? Die Semperoper.
Um den Absatz eines ostdeutschen
Pilsgebräus anzukurbeln,
erscheint das Dresdner
Prachtgebäude zigtausendfach
auf der Mattscheibe. Die ungewollte
Nebenwirkung des Einspielers:
Die Semperoper wird
bisweilen für eine Bierbrauerei
gehalten.
i
Semperoper
Dresden
Bauzeit: 1838-41;
Wiederaufbaumaßnahmen:
1871-78 und
1977-84
Architekten: Gottfried
Semper, Wolfgang Hänsch
(Wiederaufbau)
Säle: Hauptsaal, Semper 2
Nachhallzeit: 1,7 Sekunden
(besetzt), 2,0 Sekunden
(unbesetzt)
Dies ist nicht das einzige
Kuriosum. So mussten dort
anno 1984 Soldaten zum Hörtest
antreten. Gemeinsam mit
Experten und Musikern
lauschten die NVA’ler tagelang
und füllten Fragebögen zur
Raumakustik aus. Vorausgegangen
war der klanglichen Feinabstimmung
die Rekonstruk tion
der Oper, die von den Bombardements
am Ende des Zweiten
Weltkriegs nicht verschont geblieben
war. Die Attacke auf
Dresden zerstörte das Gebäude,
aber nicht dessen Pläne, die aus
der Feder Gottfried Sempers
stammen. Seine Vorgaben waren
für den Wiederaufbau maßgeblich,
denn Semper besaß
sowohl Formsinn als auch ein
Gespür für Akustisches.
Letzteres belegt der Wohlklang
des Innenraums bis heute
– und das, obwohl man zu
Planungszeiten noch keine wissenschaftlich-empirische
Raumakustik
kannte. Folglich war
Semper gezwungen, mit der
Leitung von Referenzhäusern,
wie der Pariser Oper, zu korrespondieren.
Auch musste er seiner
Intuition und diversen Annahmen
vertrauen. Das Ergebnis
war ein hufeisenförmiger
Raum mit hohem Direktschallanteil
und vielen schallbrechenden
Elementen. Auf nichts
davon würde man heute bei der
Opernhaus-Planung verzichten.
Wolfgang Kraak, Professor für
technische Akustik, fasste Sempers
Leistung treffend zusammen:
„Anwendung von Erprobtem,
richtige Überlegungen
zum Wesentlichen, Irrtümer
beim Unwesentlichen, am Ende
ist ein Haus in funktioneller und
ästhetischer Vollkommenheit
entstanden.“
Über 80 Opernbauten gibt es
in der Bundesrepublik – mehr
als in jedem anderen Land. Ansehnliche
Spielstätten finden
sich in mancher Opernkommune,
und doch ragt Sempers Haus
heraus. Das liegt nicht nur an
der prominenten Silhouette,
sondern ebenso am Innenraum.
Wo sonst das gewohnte Rot
hingehört, hängt dort ein fein
gearbeiteter Schmuckvorhang,
von dem die Inkarnation der
Fotos: Matthias Creutziger
132 3/12 stereoplay.de

Weniger kann manchmal mehr sein: Die Anzahl der Sitzplätze im großen Saal wurde beim Wiederaufbau verringert. So wollte man die
bestmöglichen Voraussetzungen schaffen für rundum befriedigende Sicht- und Hörverhältnisse.
Fantasie hinabblickt. Mehrmaliges
Hinsehen lohnt sich auch
bei den skulpturierten Opernhelden,
die den Stoff flankieren.
Solche Pracht erfordert adäquate
Beleuchtung, weshalb ein
sagenhafter Kronleuchter in der
Saalmitte hängt. Mehr als eine
rein visuelle Funktion kommt
den „Kuppelchen“ unter den
Rängen zu. Die mit Muschelornamenten
versehenen Aussparungen
verteilen den Schall,
verhindern so unerwünschte
Echos und beugen damit
Schwirrgeräuschen vor.
Ob der famosen Innenarchitektur
und der eindrücklichen
Silhouette lässt sich fraglos von
einem Bilderbuch-Bauwerk
sprechen. Gepaart mit amtlicher
Klangcharakteristik, sichert
dies dem Haus einen Spitzenplatz
unter den Opern-Spielstätten.
Das wissen auch die
Macher des omnipräsenten
Werbeeinspielers, welcher die
Besucherzahlen gewiss nicht
schmälert. Ein Umstand, der
über manch unerwünschte Verwechslung
hinwegsehen lässt.
Jonas Hermann
Auferstanden aus Ruinen: Die aktuelle Semperoper ist die dritte Version. Das erste Haus
wurde ein Raub der Flammen, das zweite fiel dem Luftangriff 1945 zum Opfer.
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Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
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Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
■ Magico V 3 (A) 66 87 28900 6/08
Tannoy Kingdom Royal 66 87 42000 1/11
Audio Physic Cardeas (B ) 65 86 18000 12/09
Sonus Faber Elipsa Stradivari 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC 64 88 20000 9/09
Isophon Arabba Keramik (A) 64 87 27000 11/06
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
Vivid Audio Giya (A) 64 86 32000 7/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Heft
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
Finite Elemente Modul LS (A, B; Aktivbass!) 62 88 18000 3/09
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP (A) 60 82 8700 5/10
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Heco Statement (A) 57 79 4000 1/08
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
T+A Criterion TS 200 (A) 57 76 4000 2/07
Audio Physic Tempo VI (A) 56 75 3000 12/07
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audio Physic Sitara (A, B) 55 75 2300 5/09
Audio Physic Yara II Superior (A) 55 75 2000 6/08
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Quadral Platinum Ultra 9 (A) 54 72 2000 6/08
Revox Re:sound L 120 (A) 54 75 5800 4/08
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Canton Chrono SL 580 DC (A) 53 72 1600 7/09
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Preis
Heft
136 3/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Boston Acoustics RS 326 (A) 52 69 2000 3/11
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
JBL ES 100 (A) 49 65 1100 3/08
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Teufel T 500 (A) 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
Elac BS 602 X-JET (C) 54 75 5500 7/07
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Audiodata Pierrot (C) 51 68 2600 7/07
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Sonus Faber Minima Vintage (C, D) 50 69 3000 9/08
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
● Elac BS 63 (C) 42 58 460 9/07
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Jamo Reference 909 (A) 60 79 10000 12/05
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 60 78 8900 2/11
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Elac Sub 211 D 57 81 1590 8/09
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Focal Chorus SW 800 V 53 71 900 8/09
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Teufel L 5200 SW 53 71 495 8/09
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
KEF Kube 1 49 65 400 10/08
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Preis
Preis
Heft
Heft
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
fi nden Sie im jeweiligen Test.
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 8/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
ADAM A 7 (C, D; Studiomonitor) 48 69 970 10/09
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
ADAM A 5 (D) 44 65 670 8/08
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Preis
Heft
Heft
3/12 stereoplay.de 137

Service Bestenliste
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06
Impressum
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
Focal Dome 5.1 52 74 1850 9/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandrefl exionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Preis
Heft
Heft
VERLAG:
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Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmann Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose Quiet Comfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Preis
Heft
Heft
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Pathos Inpol2 58 82 8000 6/06
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
■ Pathos Logos 56 82 4000 12/05
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Unison Unico 200 56 82 5000 11/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
NAD M 3 53 80 3000 11/06
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Unison Research Unico (MM/MC 100,-) 46 67 1300 10/03
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
■ Unison Research Unico P (MM/MC 110,-) 45 65 990 04/04
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Marantz PM 6004 (Phono MM+) 41 64 450 12/10
Rega Mira 3 (Phono MM+) 40 60 1000 6/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Röhren-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Sinfonia 56 77 4000 2/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
PrimaLuna ProLogue One 45 62 1000 11/05
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Digital-Vollverstärker
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
T+A Power Plant (Phono MM oder MC 230,-) 50 77 1500 2/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo A 9355 (Phono MM) 37 57 500 10/07
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Preis
Heft
3/12 stereoplay.de 139

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
Densen B 350 (Monoblöcke, Paar) 56 82 6800 6/04
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Roksan Caspian Power M Series Mk III 49 72 1300 2/05
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
Preis
Heft
Heft
Surround-Receiver
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
Yamaha RX A 3010 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 82 2000 2/12
T+A SR 1535 R (100%) 54/48 81 5000 2/05
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11
Onkyo TX SR 876 (84%; HDMI 1.3) 52/47/42 79 1500 11/08
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 3310 (94%; Net; HDMI 1.3) 50/46/40 76 1300 11/09
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Marantz SR 5005 (80%; HDMI 1.4a!) 49/44/40 75 800 12/10
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2310 (97%; HDMI 1.3) 48/44/37 73 900 9/09
Yamaha RX V 863 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 72 850 1/09
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Onkyo TX SR 608 (92%; HDMI 1.4a!) 44/42/38 67 550 7/10
Yamaha RX V 765 (88%; HDMI 1.3) 44/42/37 68 600 8/09
Obere Mittelklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Panasonic SA XR 700 (95%) (Stereo-Tri-Wiring!) 39/35 62 800 12/06
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/Surr./
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Stereo
Pioneer SC LX 90 57/54/46 85 7000 10/08
Yamaha DSP Z 11 (Net) 57/53/47 85 5500 4/08
Denon AVC A 1 HD (Net) 56/52/46 84 5500 6/08
Spitzenklasse
HD/Surr./Stereo
Klang
Punkte
Yamaha DSP Z 7 (Net; keine Extrempegel) 55/50/44 83 2500 3/09
Denon AVC A 1 XV 55/47 83 6000 4/05
McIntosh MHT 100 55/47 7500 4/02
Pioneer VSA AX 10 Ai 54/49 80 5300 5/04
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Heft
Surround-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
T+A Music Player (Netzwerk-Client!) 60 86 2000 1/08
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
Atoll CD 100 56 76 950 3/05
Vincent CD S 1.1 (Röhren-Hybrid) 56 82 820 10/05
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WK 2022 M03

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Denon DCD SA 1 (2 Digitaleingänge) 64/60 93 7500 8/05
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Primare BD 32 64/61/59 ??? 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Heft
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5005 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11
Denon DVD 2500 BT 64/---/--- 105 1000 9/08
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Panasonic DMP BD 50 63/57/43 103 600 8/08
Panasonic DMP BD 55 63/57/43 98 450 11/08
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Player für DVD und CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Meridian G 91 A (inkl. 5.1-Vorstufe u. Tuner!) 59/52 95 6450 10/06
■ Harman DVD 22 56/50 92 250 2/05
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Philips DVP 5900 55/45 85 180 2/06
Onkyo DV SP 402 54/46 85 250 2/05
Samsung DVD HD 850 54/44 82 200 2/06
Kenwood DVF 3080 53/44 79 160 2/05
LG DV 9900 H 53/44 79 180 2/06
Panasonic DVD S 53 53/43 82 150 6/07
Denon DVD 1730 52/44 80 210 2/07
Marantz DV 4001 51/42 78 250 6/07
Onkyo DV SP 404 51/43 78 200 2/07
Panasonic DVD S 42 51/43 82 90 6/06
Philips DVP 5140 51/42 78 130 6/06
Pioneer DV 490 51/43 75 130 2/07
Yamaha DVD S 559 51/45 80 150 6/06
Yamaha DVD S 661 51/42 77 200 6/07
Sony DVP NS 36 50/42 78 100 6/06
Toshiba SD 260 50/40 73 130 6/06
Die linke Klangpunktzahl gilt für Surroundton (via Digitalausgang
und Referenzdecoder), die rechte für CD via Analogausgang.
Preis
Heft
Heft
Blu-ray-Recorder
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Panasonic DMR BST 800 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 104 950 9/11
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
Musical Fidelity X-DAC V 3 59 83 750 4/06
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profi tec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
Lavry DA 11 (Pegelregelung, Kopfhör.ausg.) --/61/60 84 1500 5/09
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Cambridge DAC Magic --/--/58 79 400 5/09
Musical Fidelity V-DAC --/--/57 74 270 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) --/54/51 73 400 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Benchmark DAC 1 Pre (Dig. In.) ---/61/50 88 1700 9/08
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Media-Server
Heft
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Preis
Heft
142 3/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Netzwerk-Player
▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 (Audio) 71/70/68 96 15850 1/12
Linn Klimax DS Dynamik (Audio) 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Audio, Webr.) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Audio, Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Audio, Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Audio, Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A MP 1260 R (Audio, Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
T+A MP 1250 R (Audio) 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pro-Ject Stream Box DS (Audio, Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 (Audio) 56 84 700 12/09
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (A/V/F, HD, BD mögl.) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (A/V/F, HD) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (A/V/F, HD) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (A/V/F, HD, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer (A/V/F) 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (A/V/F, HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 (Audio) 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (Audio; FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet (Audio) 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 (Audio) 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 (Audio) 52 76 300 4/08
TeacWAP 8600 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (A/V/F, HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Cowon iAudio 6 (HDD, Aufnahme) 41 66 220 1/07
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
PC-Soundkarten
Die linke Klangpunktzahl gilt für 96 kHz, die rechte für 44,1 kHz.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Lynx 22 (High-End-Wandlerkarte) 64/56 91 700 4/03
■ ESI Juli@ 63/54 88 180 7/06
ESI Maya 44e (PCI-Express-Bustechnik) 63/54 88 180 7/09
E-MU 1820 m (inkl. exzell. Phono-MM-Eing.) 63/54 92 500 4/05
M-Audio Audiophile 192 63/54 85 190 10/05
■ Terratec Phase 24 (ext. Modul, DVD-A!) 63/53 89 250 1/05
Creative X-Fi Elite Pro (inkl. exzell. Phono/Mikro-Eing.) 63/52 90 350 1/06
Terratec Aureon 7.1 FireWire (ext. Soundmodul) 61/50 86 250 4/04
Tests von PC-DVD/CD-Brennern: 10/03, 1/04, 4/04, 10/04, 7/05.
Heft
UKW-Tuner
Spitzenklasse
Klang
Punkte
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
Preis
▼
Accuphase T 1100 >>100%/44 74 5750 1/11
Burmester Rondo 993 98%/44 71 2560 8/02
Denon TU 1500 RD 99%/42 300 4/01
UKW-Selbstbau-Antennen in 2/86 („Rotor ohne Motor“) und 1/98.
Tivoli iSongbook mit Dockingstation für Apple-Player: Test 1/06.
Nostalgie-Radio Bernstein ITR 10 mit iPod-Dockingstation: 11/07.
Geneva M (CD-Player u. Boxen eingebaut) m. iPod-Anschluss: 5/08
DVB-Satelliten-Tuner mit HDTV ▼
Spitzenklasse
analog/digital
Klang
Punkte
Technisat HD S 2 (2 Tuner, Festplatten-Record.) 44/48 95 600 2/08
Pace DS 810 KP 44/48 88 500 2/06
Humax PR HD 1000 43/48 86 400 5/06
PC-Karte für DVB-HDTV-Empfang/Aufnahme mit Fernbed.: 7/07.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Bergmann Magne System 58 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
■ Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profi gerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Pro-Ject Xpression + AT 95 E (MM) 36 52 375 12/03
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Preis
Heft
Heft
3/12 stereoplay.de 143

Service Bestenliste
Tonabnehmer
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Lyra Argo (MC) 55 79 1350 4/04
Ortofon Akzent Venice (MC) 55 80 1500 4/03
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
■ in-akustik black&white LS 1202 Full Range 9 ■ 500 8/03
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
■ inakustik black&white LS 1102 7 ■ 350 3/04
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
inakustik black&white LS 1002 6 ■ 250 3/04
Preis
Heft
144 3/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
inakustik black&white LS 602 4 ■ 225 3/04
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Heft
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfi
ehlt sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
3/12 stereoplay.de 145

Vorschau auf Ausgabe 4/2012, ab 2. März am Kiosk
Gipfel-
Treffen
Für seine Top-Endstufen
Klimax Solo und Klimax
Twinn hat Linn neue
Netzteile entwickelt –
und für die Vorstufe
Kontrol gar das
gesamte Elektronik-
Board überarbeitet.
Ob sich der Aufwand
gelohnt hat?
Musik
Der „Boss“ meldet sich zurück: Bruce
Springsteen lässt es in „Wrecking Ball“
richtig krachen. Er selbst sagt, er hätte
noch nie ein wütenderes Album gemacht.
Da sind wir gespannt ...
Lautsprecher
Eine neue Art Box
Cabasse hat ja schon öfter quer- und
vorgedacht. Mit der aktiven Vierwege-
Koaxialbox L’Ocean, die auch eine
exzellente Vorstufe mitbringt, toppen
sich die Franzosen aber selbst.
Röhren-Verstärker
Nachfolge-Regelung
Zum Jubiläum hat Unison seinen
fantastischen S2K zum „Simply Italy“
weiterentwickelt. Noch immer kostet
der smarte Italiener nur knapp 2000
Euro. Und er soll gar besser klingen.
Tonabnehmer
Asymmetrisch besser
Das neue Lyra Atlas ist in vielerlei
Hinsicht anders als andere Systeme.
Vor allem sein gänzlich asymmetrisches
Titangehäuse soll klanglich neue Welten
erschließen. Exklusivtest.
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen. Teilaufl agen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der AUDIO EMOTION GmbH und der HeimkinoWelt - „1080p“ Audiovisuelle Systeme GmbH.

Neu: Der K2 Blu
Der K2 Blu ist ein High End 3.1 BluRay- und Multimedia-Receiver. Er liefert ein hervorragendes Bild mit BluRay oder DVD, spielt
CD, FM-Radio, iPod, MP3, Netzwerkspeicher oder Internetradio über LAN oder WLAN in höchster Qualität und koppelt beliebige,
mobile Player einfach über Bluetooth an!
Fünf Endstufen mit jeweils über 150 Watt Leistung sorgen für überragende Klangeigenschaften. Loewe- und Metz-TV-Geräte können
über den K2 Blu bedient werden.
Die Rückseite zeigt die vielfältigen Anschlussmöglichkeiten.
Je nach Wunsch und Anwendung kann der K2 Blu als
klassische Stereoanlage mit zwei Lautsprechern oder als
Virtual-Surround-Anlage mit zusätzlichem Centerlautsprecher
und Subwoofer betrieben werden.
Für einen Nebenraum stehen zwei Endstufen mit separater
Lautstärkeregelung zur Verfügung.
01067 Dresden, www.radiokoerner.de (0351/4951342).06108 Halle, JP-electronic am Opernhaus (0345/2026735).10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022).10623 Berlin, King Music (030/88550600).14974 Ludwigsfelde,
Hicke+HöppnerOHG(03378/86540).20095Hamburg,LichtenfeldMediaGmbH(040/30805-10).24114Kiel,HifiStudio»Hört-sich-gut-an«(0431/61056).26125Oldenburg,Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28195Bremen,
Studio 45 (0421/14757).28211 Bremen, Willi Schönborn Hifi (0421/239033).30159 Hannover, Alex Giese Hi-Fi + TV-Technologie (0511/35399737).30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703752).32049
Herford,Hifi Studio Unger (05221/2017).33415 Verl,Beckhoff Technik u.Design GmbH (05246/92600).40210 Düsseldorf, Hifi Referenz (0211/325152).40477 Düsseldorf, HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300).42103
Wuppertal,Audio2000KG(0202/454019).44805Bochum,HiFi-CenterLiedmann(0234/3849697).45127Essen,HifiSpezialistWernerPawlak(0201/236389).45472Mülheim,WernerPawlakHifiZentrum(0208/498253).45663
Recklinghausen, Moldenhauer (02361/60050).47051Duisburg,Hifi Studioam Stadttheater (0203/25014).49084Osnabrück,Ton Art StudioGmbH(0541/24236).50667Köln,MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417).53113
Bonn, HiFi Linzbach OHG (0228/222051).53113 Bonn, Wohnraumstudio Johannes Krings (0228/222719).53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361).54290 Trier, Hifi Kohr + Roensch
GmbH (0651/40100).55116Mainz, NEUDieHifiProfis (06131/275609-0).56068Koblenz,Schmitz HifiVideo(0261/38144).59065Hamm,Auditorium(02381/93390).60311Frankfurt, RaumTon Kunst(069/287928).60318
Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Jilg (069/5072106). 63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188).64283 Darmstadt, Die Hifi Profis (06151/1710-0).65185 Wiesbaden,
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Wenn Sie alles um sich herum vergessen und sich einfach im
Klang der Musik verlieren, dann ist das einer der Momente, für
die unsere PM1 entwickelt wurde – ein Moment, in dem nur die
Musik zählt. Und damit dies so ist, haben wir die PM1 mit einem
neuen, carbonfaser-verstärkten Aluminium-Kalottenhochtöner,
einem weiterentwickelten Kevlar ® -Tief-/Mitteltöner sowie einem
höchst eleganten und Matrix -versteiften Gehäuse ausgestattet.
So ist die PM1 der wohl ausgereifteste und feinste
Kompaktlautsprecher-Highlight, das wir je entwickelt haben.
Mehr Infos zur neuen PM1 finden Sie auf:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de