Eschmann - Antiquare - Antiquariat Dr. Wolfgang Rieger

Antiquariatsbuchhandel
228 Aus dem Antiquariat NF 9 (2011) Nr. 5
Spurensuche. Exlibris von
Antiquaren
Es fing mit einem Zufall an. Im April 2010
war ich zur Vorbesichtigung auf einer
Auktion in München. Bei der Durchsicht
eines Buchkonvoluts fiel mir ein Exlibris
auf. Dargestellt war eine Verkaufsszene in einem
Antiquariat. Es war das Exlibris des Buch- und
Kunstantiquariats Robert Wölfle in München.
Mich interessierte die Frage, ob es weitere Objekte
dieser Art gab. Aller Anfang ist schwer,
hier galt dies doppelt. Alles musste erst entdeckt
und wenn möglich erworben werden. Das
Hauptproblem war die Unklarheit, ob ein Exlibris
existierte oder nicht. Bei noch lebenden
Kollegen versuchte ich dies durch eine schriftliche
Anfrage zu klären. Nicht immer kamen positive
Reaktionen. Manche haben nicht reagiert,
wollten auch keine Auskünfte geben, zumal ein
Exlibris auch etwas Privates ist. Der größte Teil
von Antiquaren hatte zu allen Zeiten kein Exlibris.
Die Gründe hierfür sind vielfältig. Einer
mag darin bestehen, dass viele Kollegen zu den
grafischen Künsten nur schwer Zugang finden.
Was ist ein Exlibris?
Ein Exlibris (lat. »aus den Büchern«) ist ein gezeichnetes
beziehungsweise gedrucktes Bild.
Eine Kleingrafik oder eine Fotografie, eine Art
grafischer Bildschmuck. Sie weist darauf hin,

wem das Buch gehört und aus welcher Bibliothek
es stammte. Es ist ein Besitzeignerzeichen
(Bucheignerzeichnen). Oftmals hat es neben
dem Namen des Bucheigners, der eine Einzelperson,
Institution oder Gesellschaft sein kann,
zusätzlich den Hinweis »Exlibris«, »Aus der Bibliothek«,
»Aus der Handbücherei« oder auch
nur »Dieses Buch gehört«. Sie sollen daran erinnern,
es an die rechtmäßigen Besitzer zurück zu
geben. Das Exlibris ist fast so alt wie der Buchdruck.
Erste Exlibris dürften aus der Dürer-Zeit
stammen, bekannt ist die »Igel-Darstellung«
eines Johann Knabensberg (Hans Igler), genannt
Igler, um 1480. Genaueres lässt sich
nur schwer belegen. Im Laufe der Jahrhunderte
hat es sich vom Eigentumsnachweis zur
eigenständigen Kunstform gewandelt. Der
Handel mit Exlibris unterliegt eigenen Gesetzen
und grenzt sich vom antiquarischen
Handel mit Büchern und Grafiken ab. Beliebte
Sammelgebiete sind: Exlibris vor 1650,
Berufsdarstellungen (Arzt und Rechtsanwalt),
Erotik, Freimaurerei, Heraldik, Katzen,
Landschaften und Städte, Memento
Mori (Totentanz), und bestimmte Künstler
(z. B. Hans Bastanier, Ludwig Hohlwein,
Max Klinger, Emil Orlik, Max Slevogt und
Heinrich Vogeler).
Im weitesten Sinne sind Signaturen, Stempel
und Buchhändlermarken auch Exlibris, denn sie
befinden sich alle in Büchern und verraten uns
etwas über die Herkunft des Buches und über
den Vorbesitzer. Die Buchhändlermarke ist auf
der einen Seite zunächst nur ein kleiner Adressenaufkleber,
der meist aus zwei Teilen bestand.
Einem Auszeichnungsfeld, das in der Regel
weiß war und wiederum in ein oder zwei Unterfelder
aufgeteilt wurde. Hier konnte mit Bleistift
der Verkaufspreis und eine Lager- und Inventarisierungsnummer
oder auch verschlüsselt
ein Einkaufscode eingetragen werden. Die andere
Hälfte war das eigentliche Adressfeld, das
eingeklebt im Buch sichtbar zurückblieb. Beim
Verkauf wurde die weiße Hälfte abgetrennt,
quasi als Eigenbeleg für das Kassenbuch des
Händlers, während die zweite Hälfte als einge-
klebte ›Erinnerung‹ an den neuen Käufer überging.
Schon durch diesen Vorgang wird deutlich,
dass die Verbreitung von Buchhändlermarken in
enormen Auflagenhöhen geschehen ist. Im Exlibris
drückt sich hingegen etwas von der Persönlichkeit
des Eigners, aber auch des Künstlers
aus. Das Stereotype der Buchhändlermarken
wird hier durch eine künstlerische Gestaltung
aufgehoben. So gesehen ist jedes Exlibris ein
Unikat, auch wenn es mehrfach hergestellt
wurde. Unter Signaturen versteht man handschriftliche
Belege, die sich in Büchern aus der
Arbeitsbibliothek des Antiquars befinden. Der
Kollege Walter Alicke (1938–2003) hatte diese
Angewohnheit. Der Exlibris-Stempel ist kostengünstig
und kommt als Tintenstempel oder
Blindprägestempel vor. Unter den aktiven Kollegen
verwendet Tobias Wimbauer (geb. 1976)
einen Exlibris Tintenstempel. Von mir nicht berücksichtigt
werden weitere ›Spuren‹ wie Logos,
Reklamemarken, Siegelmarken, Signets und andere
Kleingrafiken.
Erscheinungsformen
Grundsätzlich lassen sich vier Hauptgruppen
unterscheiden. Sogenannte »Geschäftsexlibris«,
oft mit Zusätzen wie »Antiquariat« oder »Aus
der Handbibliothek« versehen. Private Exlibris
Antiquariatsbuchhandel
Antiquariat
Robert Wölfle,
München
Aus dem Antiquariat NF 9 (2011) Nr. 5 229

Antiquariatsbuchhandel
Leopold Alfred
Baer, Frankfurt
am Main bzw.
Paris
von Antiquaren, auf denen nur der Name steht.
Ferner »Luxusexlibris« für Antiquare, die meist
überhaupt nicht in Bücher eingeklebt wurden,
sondern eher in kleinen Auflagen, signiert vom
Künstler, nummeriert etc. ›gesammelt‹ und ›getauscht‹
wurden. Hier fehlt häufig auch der Terminus
Exlibris. Meist waren diese Antiquare
Mitglieder einer Exlibrisvereinigung, wo diese
»Tauschtradition« heute noch gepflegt wird.
Und zuletzt eine recht kuriose Erscheinung,
das »Provenienzexlibris«. Es ist eine Art Werbeexlibris
und wurde zu reinen Propagandazwecken
hergestellt, um auf eine bedeutende
Provenienz einer Büchersammlung oder eines
Vorbesitzers aufmerksam zu machen und somit
für eine Bibliothek zu werben. Der Heidelberger
Antiquar Ernst Carlebach (1838–1923)
pflegte diese Tradition.
Die Gestaltung eines Exlibris stellt an den
Künstler eine Herausforderung dar. Er hat nur
wenig Raum für eine grafische Umsetzung zur
Verfügung. Ferner müssen Wünsche, Eigenheiten
und Schriftzüge des Auftraggebers berücksichtigt
werden. Meist werden drei bis fünf
zeichnerische Vorentwürfe angefertigt, aus denen
sich der Kunde einen Favoriten aussucht.
Die Entscheidung, in welcher Drucktechnik das
Exlibris entsteht, liegt meist beim Künstler. Es
gibt Grafiker, die vorwiegend mit Radier-, Stahlstich-
oder Holzschnitttechniken arbeiten. An-
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dere wiederum gestalten nur noch Buchdrucke
(Klischee) per Computer. Unterschiedlich wird
die künstlerische Kennzeichnung gehandhabt.
Teilweise wird auf einen Namenshinweis oder
Monogramm verzichtet oder nur auf Kundenwunsch
ausdrücklich hinzugefügt. Ähnlich
verhält es sich mit Datierungen. Das Weglassen
dieser Informationen hat den Nachtteil, dass
spätere Nachforschungen und Zuordnungen
erschwert werden.
Es gibt aus künstlerischer Sicht kein einheitliches
Erscheinungsbild. Viel eher zeigt sich eine
bunte Stilmischung verschiedener Zeiten und
Kunstepochen. Oftmals findet man in der bildlichen
Darstellung einen direkten beruflichen
Bezug: Bücherstapel, Ladengeschäft (Innenund
Außenansicht), Porträtdarstellungen (realistisch
oder als Karikatur), aber auch Hinweise
auf fachliche Spezialisierungen oder private
(familiäre) Verbindungen.
Problemkreise
Meine Suche beginnt mit Hilfe von Suchmaschinen.
Diese sind auf sprachlich klare Vorgaben
angewiesen. Unterschieden werden weder die
Konjugation eines Wortes noch unterschiedliche
Rechtschreibformen. Ob man »Exlibris«
oder » Ex-libris« schreibt, ist zunächst egal, hat
aber durchaus Einfluss auf das Suchergebnis.
Von ausländischen Suchprogrammen wird »Exlibris«
inzwischen zwar akzeptiert, kommt im
Englischen jedoch auch unter Begriffen wie
»Bookplate« oder »Book Trade Label« vor; wobei
hier oftmals (auch) die Buchhändlermarken
gemeint sind.
Ein weiteres Problem besteht darin, dass der
Begriff Exlibris in der deutschen Sprache vielfältig
verwendet wird: Computerprogramme, Antiquariatsbuchhandlungen
und zahlreiche Buchtitel
führen diesen Begriff ebenfalls. Exlibris
haben keine Titelbeschreibung. Der Verkäufer
vergibt durch seine Beschreibung des Objektes
eher einen subjektiven ›Titel‹. Das kann ebenfalls
zu kuriosen Funden oder, wie meist, zu

einem unbefriedigenden Ergebnis führen. Als
Beispiel sei hier nur das Exlibris von Karl W.
Hiersemann erwähnt, das ich in einer Online-
Auktion fand. Hier wurde der Verkaufsartikel
derart dilettantisch beschrieben, dass ich ihn fast
übersehen hätte. Es las sich wie folgt: »Älterer
Mann schreibend vor Manuskript«. Auf dem
angefügten Miniaturscan war der Name Hiersemann
zu lesen, in der Beschreibung fehlte er.
Mit diesem Beispiel zeigt sich ein weiteres Problem
meiner Arbeit: Angebotene Objekte werden
unvollständig oder derart oberflächlich beschrieben,
dass eine schnelle Verbindung zum
Antiquariat fast unmöglich erscheint.
Nach meinem Kenntnisstand gibt es zu
meinem Thema keine umfassende Publikation
in deutscher Sprache. Bekannt ist die Arbeit von
Fritz Funke ›Exlibris aus dem Buch- und Bibliothekswesen‹
(Leipzig 1966), die aber lediglich
ein Antiquariats-Exlibris verzeichnet. Ich konnte
weder auf Spezialsammlungen noch auf ein
entsprechendes Verzeichnis zurückgreifen. Ich
wusste, ich suche die ›Nadel im Heuhaufen‹,
aber gab es überhaupt eine ›Nadel‹? Diese Frage
kann man inzwischen mit ja beantworten. Es
gibt inzwischen sogar recht viele ›Nadeln‹,
gefunden werden müssen sie trotzdem.
So steht für die kommenden Jahre die
Sichtung der großen deutschen Exlibris-Sammlungen
in Bibliotheken an. Die größte Samm-
lung besitzt das Gutenberg-Museum in Mainz.
Zahlreiche Schenkungen, darunter 1963 die umfangreiche
Sammlung des Chemikers Willy
Tropp (1884–1972), trugen zum Wachstum des
grafisches Bestands bei. Inzwischen besitzt das
Gutenberg-Museum etwa 100.000 Exlibris von
mehr als 7.000 Künstlern. Das Museum Schloss
Burgk wurde 1981 als ›Nationales Exlibris-
Zentrum der DDR‹ gegründet. Hier befindet sich
die Sammlung Paul Heinicke (1874–1965), seit
1904 Mitglied des Leipziger Bibliophilen
Abends. Inzwischen umfasst die Sammlung
mehr als 75.000 Blätter. Die Deutsche Nationalbibliothek
in Leipzig verwaltet im Bestand der
Grafischen Sammlung eine Exlibrisabteilung
mit circa 10.000 Blatt, die aus unterschiedlichen
Provenienzen stammen und überwiegend unerschlossen
sind. Sie sind entweder geografisch
und/oder nach Künstlern geordnet aufgestellt.
Zu einem Teilbestand von 5.000 Blatt gibt es
einen Zettelkatalog der Eigner, der keine sachlichen
Zugriffe nach Antiquaren oder Antiquariaten
erlaubt. Hierin integriert ist die Sammlung
von Raymund Schmidt (1869–1946).
Wer sich mit Exlibris von Antiquaren beschäftigt,
kann dies nicht ohne Berücksichtigung
der Entwicklung von Bibliophilie und Antiquariatsbuchhandel
tun. Einen Handel mit antiquarischen
Büchern im heutigen Sinne dürfte es in
Deutschland erst seit Beginn des 19. Jahrhun-
Antiquariatsbuchhandel
Drei Berliner
Firmen: Martin
Breslauer, Kaufhaus
des Westens
und Max Harrwitz
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Antiquariatsbuchhandel
Alfred Dultz,
München, und
Klaus Schubert,
Mannheim
derts geben. Die Blütezeit des Antiquariats beginnt
in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts
mit Geschäftsgründungen großer Weltfirmen
wie 1864 Ludwig Rosenthal in Fellheim (später
München), 1872 Harrassowitz in Leipzig und
1885 Hiersemann, ebenfalls in Leipzig. Etwa ab
1890 erlebte der Antiquariatsbuchhandel einen
Aufschwung. Bedingt wurde diese Entwicklung
durch Faktoren wie: Technische Modernisierungen
in der Buchherstellung, Urbanisierung
der Städte mit Schaffung einer neuen Ladenund
Geschäftsstruktur, Gründung von Bibliotheken
und Universitäten weltweit, Gewerbe-
freiheit, Reichsgründung, immensen Bevölkerungsanstieg
bei gleichzeitig verbesserten
Bedingungen für Alphabetisierung und Schulbildung
und letztendlich einem Bildungsbürgertum,
das ein wachsendes Interesse für Bibliophile
entwickelte. Und so mag es wenig erstaunen,
dass die Deutsche Exlibris Gesellschaft 1891 in
Berlin unter dem Namen ›Exlibris-Verein zu
Berlin‹ gegründet wurde. Inspiriert durch die
Jugendstilbewegung entstand eine Exlibriskultur.
Jetzt galt es nicht mehr nur Exlibris in Bücher
zu kleben. Sie wurden gesammelt, getauscht
und als selbständiges, kleines Kunstwerk betrachtet.
Alleine im deutschsprachigen Raum
waren zwischen 1890 und 1930 ungefähr 3.500
bis 4.000 Künstler auf diesem Gebiet aktiv. Man
schätzt die Zahl der in dieser Zeit gedruckten
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Exlibris auf über 200.000 Exemplare. Es gab
eine regelrechte Exlibrisbewegung, die breiten
Zuspruch bei Sammlern, Verlegern und Künstlern
fand. Diese Euphorie dürfte sich auch auf
Antiquare verbreitet haben. Das bisher älteste
Exlibris eines Berufskollegen, das ich nachweisen
konnte, stammte aus dem Jahr 1899. Es ist
das schöne Jugendstil-Exlibris von Ephraim
Mose Lilien für Martin Breslauer.
Meine Studie dokumentiert in erster Linie die
Firmengeschichte eines Berufsstands. Hier ist
das entsprechende Exlibris der Ausgangspunkt
zu weiteren Nachforschungen. Bemerkenswert
ist vielleicht noch
die Tatsache, dass
es sich oftmals
um Firmen handelt,
die ansonsten
nicht mehr bekannt
wären. So
ist das Exlibris eine
Art Wegweiser
zu einer Lebensspur
geworden.
Die Exlibrisforschung
hingegen
hat sich fast immer
auf die künstlerischenHintergründe
dieser Kleingrafiken konzentriert und
selten auf die Geschichte der Eigner. Bei mir ist
dies genau umgekehrt.
Das größte Problem ist, wie bereits gesagt,
das Auffinden der entsprechenden Objekte.
Fast gleichzeitig müssen Beweise ermittelt werden,
die bezeugen, dass dies wirklich ein Exlibris
eines Antiquars und nicht eines Namenvetters
ist. Bei derart schlechter Quellenlage,
wie sie in diesem Berufsstand vorhanden ist,
kann dies schwierig sein.
Zunächst wollte ich mein Projekt auf
deutschsprachige Kollegen beschränken. Dies
war auch naheliegend, weil hier der Zugang zu
etwaigen Hintergrundinformationen am einfachsten
erschien. Dadurch würden aber die Ergebnisse
stark eingeschränkt werden. Da das

Thema ohnehin komplex ist und ich immerhin
schon 54 Exlibris nachweisen konnte, werde ich
den internationalen Ansatz fortsetzen.
Bisher wurden insgesamt 101 Exlibris von 54
Antiquaren beziehungsweise Antiquariaten ermittelt:
Antikvariat Hejda & Tucek • Antiquariat
an der Bundesstraße • Leo Baer • Jens H.
Bauer • Bourcy und Paulusch • Günter Bremer
(5) • Bernhard H. Breslauer • Martin Breslauer
(2) • Erich Bürck (2) • Ernst Carlebach • Deuerlichsche
Buchhandlung • Alfred Dultz • Michael
Eschmann (2) • Georg Ewald • William A. Foyle
• Rene Gemuseus • Hans Harrassowitz • Max
Harrwitz • Paul Hennings • Karl W. Hiersemann
• Emil Hirsch • Abraham Horodisch (22)
• Kaufhaus des Westens • Stephan Kellner • V.
Klochkov • H. P. Kraus • Wilhelm Kuhrdt (2) •
Louis Lamm • Arnulf Liebing • Leo Liepmannssohn
(2) • R. Loef • Aad van Maanen • Edith
Markert (2) • Karl Markert (2) • Günther Metzeltin
• Müller Antiquariat (Bernburg) • Josef
Müller • P. J. Nienaber • Leonis S. Olschki •
Eberhard Ott • H. D. Pfann jr. • Theodor Pinkus
• Wolfgang Rieger • Bernard M. Rosenthal •
Jacques Rosenthal • Norbert Rosenthal • Klaus
Schubert (2) • Alfred Schulz • Schuster & Bufleb
• Johan Souverein (15) • Heinrich Staadt •
Tobias Wimbauer • Claus Wittal • Robert
Wölfle. – Die Zahl in Klammer gibt die Motivvarianten
an. Es ist nicht ungewöhnlich, dass
Antiquare, die Mitglied einer Exlibrisgesellschaft
waren, mehrere Exlibris besaßen.
Bisher ermittelte Exlibris nach Ländern geordnet:
Deutschland • Großbritannien • Niederlande
• Österreich • Rußland • Schweiz •
Südafrika • Tschechien • Ungarn • USA.
Ausblick
Geplant sind ausführliche Firmenporträts mit
Abbildungen der entsprechenden Exlibris. Unabhängig
davon wären auch zusammenfassende
Arbeiten denkbar, die sich auf einen speziellen
Themenschwerpunkt konzentrieren, wie zum
Beispiel Antiquare als Sammler, Grafik und Ex-
libris als Handelsgegenstände des Antiquariats,
Exlibris als Geschäftsexlibris, Exlibris als
Luxusexlibris und Sammelgegenstand, Exlibris
als Werbeträger oder über offene und versteckte
Motive des Antiquariatsbuchhandels im Exlibris.
Die nächsten Jahre werden zeigen, ob es
gelingt, neben den eigentlichen Exlibris auch
genügend firmengeschichtliches Hintergrundmaterial
zu sammeln.
Mein Projekt ist eine Suche nach ›Bildern‹,
die zwischen Buchdeckeln versteckt sind und
etwas von der Geschichte des Antiquariatsbuchhandels
erzählen. Es ist eine Suche nach Spuren
von Kollegen im wahrsten Sinne des Wortes. Es
sind kleine Gedenksteine aus Papier, die es zu
finden gilt. Da nicht bekannt ist, wie viele Exlibris
überhaupt existieren, muss davon ausgegangen
werden, dass weitere unbekannte Objekte
irgendwo schlummern. Schon deshalb kann die
vorliegende Arbeit keine Vollständigkeit anstreben.
Sie ist ein ernsthafter Versuch, sich diesem
interessanten und bisher unerforschten Gebiet
mit Ausdauer von zehn Jahren zu nähern.
Danach wird das Projekt in schriftlicher Form
abgeschlossen werden, bleibt jedoch neuen Erkenntnissen
und Belegen offen.
Wie sieht das Antiquariat 2020 oder 2030
aus? Sammelt der Antiquar dann selbst noch
Bücher? Klebt er in diese sein Exlibris ein? Interessiert
er sich noch tiefgehend genug für Hintergründe
eines Sammelgebietes, mit dem er
handelt? Oder wird immer mehr ausschließlich
das Internet als Datenquelle für berufliche Recherchen
zu Rate gezogen werden? Meine Arbeit
geht auch diesen Fragen nach. Das Selbstverständnis
des Antiquars befindet sich in einem
radikalen Werteumbruch. Ausgehend von einer
gewachsenen Ethik, die sich über Ideale wie
Individualität, Gelehrtentum, Handbibliothek
und Bibliophilie definierte, unterliegt sie heute
neuen, teilweise recht unklaren Berufsvorstellungen.
Das Exlibris des Antiquars wirkt hier
wie ein Fanal aus ›alten‹ Zeiten. So bleibt zum
Schluss nur (noch) die Frage zu klären, ob dies
alles ein Strohfeuer von knapp 110 Jahren war?
Michael Eschmann
Antiquariatsbuchhandel
Aus dem Antiquariat NF 9 (2011) Nr. 5 233