Als pdf herunterladen - Rotes Antiquariat

32.
sociétéAnonymeinternationalExhibitionofmodernArt.
Arranged by the Société Anonyme for the Brooklyn Museum (Deckeltitel). Text by
Katherine S[ophie] Dreier. Composed by Katherine S[ophie] Dreier & C[onstatin]
Aladjalov. Société Anonyme – Museum of Modern Art, 1926. 6 Bll., 117 S., 3 Bll. Mit
Griffregister u. zahlr. Abb. 4°, Orig.-Halbleinenbd. (Gestaltung: Constatin Aladjalov). -
Widmungsexemplar. (Bestell-Nr. KNE15620)
12.000,00€
Original-Ausgabe. - Belegexemplar für die auf Seite 65 vorgestellte norwegische Avantgarde-
Künstlerin Ragnhild Keyser, New York 1929. - Einer der bedeutendsten Ausstellungskataloge der
Moderne. - Bereits 1913 wurde mit der „Armory Show“ ein erster ambitionierter Überblick der
internationalen Moderne in den USA gegeben. Dort trafen sich Francis Picabia, der mit einem
einzigen Gemälde vertreten war, und der Fotograf Alfred Stieglitz erstmals. Stieglitz propagierte
in seiner kleinen Galerie und vor allem der hauseigenen, gleichnamigen Zeitschrift „291“
konsequent die Avantgarde. Er war es, der Marcel Duchamp, Picabia und Man Ray letztlich
zusammenbrachte. (Werner Hofmann, Die Moderne im Rückspiegel. Hauptwege der Kunst -
geschichte, München 1998, S. 325.) Nachdem Stieglitz 1917 seine Galerie in New York
geschlossen hatte, entstand eine Lücke in der Fortsetzung des avantgardistischen Austausches
zwischen den USA und Europa (Dadaglobal, S. 92). Die bedeutende amerikanische Kunst samm -
lerin Katherine Sophie Dreier plante schließlich gemeinsam mit Duchamp die Leerstelle im
amerikanischen Kulturleben wieder auszufüllen (Hofmann 1998, S. 325). In diesem Zusammen -
hang stellte Duchamp seiner Förderin 1920 Man Ray vor, der Fotoaufnahmen für Ausstellungen
anfertigen sollte, und so überlegte man sich zu dritt einen Titel für die private Kunstinstitution
(Man Ray. Selbstporträt / Eine illustrierte Autobiographie, Übers: Reinhard Kaiser, München, 1983,
S. 84f.). Ray erinnert sich: „[...] in einer französischen Zeitschrift war ich auf einen Ausdruck
gestoßen, der mich fasziniert hatte: Société Anonyme. Ich glaubte, das bedeutete anonyme
Gesellschaft. Duchamp lachte und erklärte, der Begriff beziehe sich auf Wirtschaftsunternehmen
mit beschränkter Haftung, er sei gleichbedeutend mit dem amerikanischen incorporated. Er
setzte aber hinzu, für ein modernes Museum sei der Name ausgezeichnet.“ (Ebenda.) Die Pläne
Dreiers waren überaus ambitioniert. Es schwebte ihr beispielsweise vor, die komplette Berliner
Dada-Messe zu übernehmen. Zu einer Überfahrt der dadaistischen Erzeugnisse nach New York
kam es jedoch nicht. (Dadaglobal, S. 91.) Das gemeinsame Unternehmen glich dem eines
Museums: Es wurden Ankäufe getätigt, Ausstellungen veranstaltet, Vorträge gehalten und
eigene Publikationen herausgebracht. Die maßgebliche Rolle spielte dabei Duchamp, der auch
das erste Konzept für die „International Exhibition of Modern Art“ (Brooklyn Museum) erstellte.
Gezeigt wurden dort 307 Werke aus 23 Ländern. Diese Ausstellung war nicht nur in ihrer
Bedeutung als maßgebliche amerikanische Schau der internationalen Avantgarde bemerkens -
wert, sondern auch als Ort neuer Ausstellungspraktiken: Friedrich Kiesler gestaltete einen
Dunkelraum, in dem durch Knopfdruck verschiedene Abbildungen von Kunstwerken auf eine
Fläche projiziert wurden. (Hofmann 1998, S. 325.) - Der Katalog ist letztlich als ein Kompendium
der internationalen Avantagarde konzipiert. Dementsprechend sind die vorgestellten Künstler
nach Ländern geordnet. Namentlich finden sich u.a.: Aleksandr Archipenko, Hans Arp, Georges
Braque, Constantin Brâncuşi, Marcel Duchamp, Max Ernst, Heinrich Hoerle, Fernand Léger, El
Lissitzky, László Moholy-Nagy, Francis Picabia, Pablo Picasso, Kurt Schwitters, Franz Wilhelm
Seiwert, um nur wenige zu nennen. - Ecken etwas bestoßen, Kanten leicht berieben, sonst gut
erhaltenes Exemplar. - Motherwell/Karpell 146.