Daily - Salzburger Festspiele

SALZBURGER FESTSPIELE 2007 Daily
Nr. 15, 12./13. August 2007
Jenseits des Marmeladenglases
Gérard Depardieu in Salzburg: Der vielseitige Schauspieler tritt als Erzähler in Hector Berlioz’ Lélio ou Le retour à la vie,
dem kaum aufgeführten Finale der Symphonie fantastique, auf: Ein Konzert der Wiener Philharmoniker unter der Leitung
von Riccardo Muti.
Meine Meinung
my comment
Gérard Depardieu und Riccardo Muti über den Texten von Hector Berlioz
Von Cyrano de Bergerac bis Obelix: Gérard
Depardieu ist einer der meistbeschäftigten
Filmschauspieler Frankreichs.
Ob Komödie, Romanze, Drama oder
Historienepos, Depardieu hat alles gespielt und
mittlerweile über 170 Filme gedreht. Er arbeitete
mit prominenten Vertretern der Nouvelle
Vague zusammen, wie Jean-Luc Godard, Alain
Resnais und François Truffaut, aber auch mit
Regisseuren wie Maurice Pialat, André Téchiné,
Marguerite Duras, Ridley Scott, Kenneth
Branagh und vielen anderen. Depardieu ist
einer der wenigen französischen Schauspieler,
die auch regelmäßig in internationalen Produktionen
zu sehen sind. Privat ist er Genießer:
Im Anjou hat er ein eigenes Weingut, wo er keltert
und verkauft. Mit zwei Restaurants, eigenem
Kochbuch und viel Lebenslust inszeniert
er sich als typisch französischer Hedonist.
Fotos: Silvia Anrather
wie konservierte Gefühle in einem musikalischen
Marmeladenglas.“
Mittlerweile fühlt sich Depardieu aber auch
jenseits des musikalischen Marmeladenglases
daheim: Er trat etwa als Erzähler in Strawinskys
Oedipus Rex auf, und auf einer 2003 erschienenen
Aufnahme von Arien von Hector Berlioz
mit dem Tenor Roberto Alagna ist Depardieu
der Sprecher. Diese Arbeit bringt den Schauspieler
heuer auch nach Salzburg: Die Wiener
Philharmoniker führen unter der Leitung von
Riccardo Muti die Symphonie fantastique
op. 14 und Lélio ou Le retour à la vie op. 14b
von Hector Berlioz auf. Depardieu tritt dabei
als Sprecher des Lélio auf. Mit ihm gemeinsam
musizieren außerdem der Tenor Michael Schade,
der Bariton Ludovic Tézier und die Konzertvereinigung
Wiener Staatsopernchor.
„Dieses Werk ist sofort nach der Symphonie
fantastique aufzuführen, deren Abschluss und
Vollendung sie darstellt“, schreibt Berlioz als
Anmerkung des von ihm selbst verfassten Textes
zu Lélio ou Le retour à la vie. Die Komposition
beginnt, als Lélio aus seinem Opiumrausch
und den daraus resultierenden Wahnvorstellungen,
die er soeben in der verklungenen
Symphonie durchlebt hat, erwacht. Und
das Publikum erlebt einen mit seinem Künstlertum,
seinen Leidenschaften und mit sich
selbst ringenden Menschen.
Für Berlioz war dieses Monodrame lyrique
ein eigenartig disparates Werk aus Lied, Arie,
opernartigem Tableau, orchestralem Stimmungsbild
und Chorfantasie, erst „Schluss und
Vervollständigung“ seiner Symphonie fantastique.
Für das kaum gespielte Werk forderte er
außerdem „einen sehr guten Schauspieler, das
ist das wichtigste“. Dafür sind die Voraussetzungen
in Salzburg jedenfalls erfüllt.
Magdalena Miedl
Orchesterplätze zu € 250,– und 150,– verfügbar.
Prälat Johannes Neuhardt
Foto: privat
Kann ich Gott be-greifen? Wir gehen
und laufen mit unseren Füßen, soweit
sie uns tragen – aber begreifen
können wir die Welt nur mit unseren
Händen. Schon vor 2.400 Jahren schrieb
der frühgriechische Denker Anaxagoras
vom Menschen, dieser sei „das verständigste
Wesen, weil er Hände habe.“
Wir gehen zum Arzt, um uns von ihm
be-handeln zu lassen. Überall in diesen
Worten steckt das Wort Hand. Wie lange
braucht das kleine Kind, um die ihm so
fremde Welt zu ertasten und zu erfühlen.
Sie ist für das Baby etwas zu-handenes.
Wen wundert also, dass das älteste und
am meisten bekannte Bild Gottes die
Hand ist. 1.600 Mal kommt dieses Bild in
der Bibel vor. Mit seiner Hand hat Gott
die ganze Welt geformt wie ein Töpfer
sein Geschirr. Schon in der biblischen
Geschichte haben wir gehört, dass Gott
der Herr mit starker Hand und ausgestrecktem
Arm sein Volk aus dem Sklavenhaus
aus Ägypten herausgeführt hat.
Depardieu begann seine Karriere in den
sechziger Jahren am Theater, als Rebell: Der
Schulabbrecher beschloss nach einer Molière-
Aufführung in Paris kurzerhand, Schauspieler
zu werden. Er wurde ins Atelier, die Schauspielschule
von Charles Dullin, aufgenommen, danach
lernte er am Cours d’Art Dramatique bei
Jean-Laurent Cochet.
Musik begleitet Depardieu seit seiner Kindheit.
Amerikanischer Rock’n’Roll – das erste
Lied, an das er sich erinnern kann, sei „Rock
Around the Clock“ von Bill Haley, sagte er in
einem Interview mit der Zeit. „Klassische Musik
ist abstrakter. Wir projizieren unsere Gefühle
hinein. Populäre Chansons hingegen sind
Beyond the Glass Jar
Gérard Depardieu in Salzburg: the multi-faceted actor makes an appearance as the narrator in Hector Berlioz’ Lélio ou
Le retour à la vie, the rarely-performed finale of the Symphonie fantastique: a concert by the Vienna Philharmonic
under the baton of Riccardo Muti.
From Cyrano de Bergerac to Obelix: Gérard
Depardieu is one of the most busy French
film actors. Whether comedy, romance,
drama or historical epic, Depardieu has done it
all and has made more than 170 movies. He
worked with prominent proponents of the
Nouvelle Vague like Jean-Luc Godard, Alain
Resnais and François Truffaut, but also with
directors like Maurice Pialat, André Téchiné,
Marguerite Duras, Ridley Scott, Kenneth
Branagh and many others. Depardieu is one
of the few French actors who appear regularly
in international productions. In his private life,
he is an epicure: at his own winery in the Anjou
region he makes wine and sells it. With two
restaurants, his own cookbook and a good dose of
joie de vivre, he stages his life as a typical French
hedonist.
Depardieu began his career in the Sixties at the
theater, as a rebel: after quitting school, he
decided to become an actor after seeing a
performance of Molière. He was accepted as a
Unter der Leitung von Riccardo Muti ist Gérard Depardieu der Sprecher in Lélio ou Le retour à la vie von Berlioz
student of the Atelier, the acting school of Charles
Dullin, and after that Jean-Laurent Cochet was
his teacher at the Cours d’Art Dramatique.
Music has been Depardieu’s companion since
his childhood. American rock’n’roll – in an
interview with Die Zeit, he said that the first
song he can remember is “Rock Around the
Clock” by Bill Haley. “Classical music is more
abstract. We project our feelings into it. Popular
chansons, on the other hand, are like feelings
conserved in a musical glass jar.”
In the meantime, however, Depardieu has
grown comfortable beyond the glass jar as well:
for example, he performed as the narrator in
Stravinsky’s Oedipus Rex, and he is the speaker
on a 2003 recording of Hector Berlioz’ arias with
tenor Roberto Alagna. This line of work is what
brings the actor to Salzburg this year as well:
under the baton of Riccardo Muti, the Vienna
Philharmonic will perform the Symphonie
fantastique Op. 14 and Lélio ou Le retour à la
vie Op. 14b by Hector Berlioz. Depardieu will
speak the role of Lélio. Alongside him, tenor
Michael Schade, baritone Ludovic Tézier and the
Choir of the Vienna State Opera will be performing.
“This work is to be performed immediately
after the Symphonie fantastique, as it is its finale
and its completion,” Berlioz writes as a footnote
to the libretto he wrote for Lélio ou Le retour à la
vie. The composition begins as Lélio wakes up
from an opium dream and its hallucinations,
which he has just lived through in the symphony.
The audience sees a person struggling with his
artistry, his passions and with himself.
For Berlioz, this Monodrame lyrique was a
singularly disparate work, a mixture of song,
aria, opera-like tableau, atmospheric imagery in
the orchestra and choir fantasy, the only “end and
completion” of his Symphonie fantastique. For
the work – which is hardly ever performed today
– he also demanded “a very good actor, that
is the most important thing.” That is certainly the
case in Salzburg.
Vermag das zärtliche Bild der schützenden
Hand Gottes uns noch zu trösten
in unserer Welt, da unter der Handgreiflichkeit
heute so viel zu zerbrechen
droht? Auch Jesus muss von dieser Kraft
getragen gewesen sein, als er letztlich das
Kreuz ergriff. Der Evangelist Lukas lässt
ihn deshalb die letzten Worte sprechen:
„Vater in deine Hände empfehle ich meinen
Geist.“
Can I Grasp God? We walk with our
feet as far as they may carry us, but
we can only grasp the world with
our hands. 2,400 years ago, the early Greek
philosopher Anaxagoras wrote that man
was “the most intelligent of species, because
he has hands.”
Part of the reason we go to the doctor is
the laying on of hands. There are many
words that contain the idea of the hand or
handling. It takes a long time until a small
child has familiarized itself with the
world, using its hands and senses. The
world is something the baby has to put its
hands on.
Therefore, it is not surprising that one of
the oldest and most common symbols for
God is the hand. This image appears 1,600
times in the Bible. With his hands, God
has shaped the world as a potter shapes his
plates. As part of biblical history, we have
heard that God the Lord led his people out
of Egypt’s slavery with a strong hand and
an outstretched arm.
Does the tender image of the hand of
God protecting us serve to give solace in our
world, where arms do so much damage?
Jesus must have been sustained by this
power when he ultimately took up the
cross. Thus, the Evangelist Luke has him
speak the following words: “Father, into
thy hands I commend my spirit.”
Prelate Johannes Neuhardt